Daniel Montoya Conjuntos 1 - 2016

NOTAS A EVITAR

En todo sistema modal encontramos dos tipos de modos: unos perfectos y otros imperfectos. Los imperfectos son aquellos en los
cuales hallamos algunas notas que no pueden ser incluidas dentro de la estructura del acorde que les corresponde. A dichas notas se
les llama notas a evitar. La regla de las notas a evitar se aplica ms que todo cuando el acorde opera en un contexto funcional, pero
no es absoluta, pues tiene algunas excepciones dependiendo de qu funcin especfica est desempeando el acorde. Por otra parte,
cuando la regla se aplica, se hace de manera especfica para el acorde y de forma genrica para la meloda. Debido a esto podramos
decir que en cuanto a lo meldico, las notas a evitar son notas que deben usarse con precaucin, es decir, notas que no sean resolutivas
y que su duracin (valor rtmico) dentro del contexto, no afecte la estabilidad del acorde, as que tienen por regla general moverse en
corcheas, en tiempos dbiles, y en lo posible resolver por grado conjunto. Para encontrar las notas a evitar hay dos reglas bsicas:

1. Que la nota forme un semitono superior contra cualquier nota del acorde. Por ejemplo, en el modo jnico de C, la nota a
evitar sera F ya que entre E (nota del acorde) y F hay un semitono.
2. Si se forma un tritono entre los tonos gua del acorde (3ra o 7ma) y cualquier nota del modo que no pertenezca al acorde.
Por ejemplo, en el modo jnico de C, la nota a evitar sera F ya que entre B (tono gua del acorde) y F (nota del modo que no
pertenece al acorde) se forma un tritono.

Antes del bebop, los msicos de jazz tocaban la nota a evitar del jnico, por ejemplo, simplemente como una nota de paso tal como
ya describimos, pero luego, en el bebop, Charlie Parker y Monk comenzaron a alterar la nota a evitar de tal manera que se converta
en una nota que ya no fuera no permitida, as que por ejemplo suban medio tono el F, es difcil de creer ahora, pero la 4ta aumentada
fue una nota que caus mucha controversia en los aos 40s. Es por esto que en el cuadro de la armona mayor, este acorde est
entre parntesis, ya que frecuentemente ocurre que cuando se improvisa sobre un acorde maj7, independientemente si tiene funcin
de 1er o 4to grado, se toca el modo con la 4ta aumentada, es decir, como si fuera un lidio. No necesariamente tenemos que ver un
acorde que diga maj7#11 para alterar la 11, lo podemos tocar casi en todos los acordes maj7 simplemente; digo casi en trminos de
estilo, de jazz, porque si sobre un maj7 en Pop me pongo a alterar la 11 sonara muy mal, por ejemplo. Lo mismo sucede cuando
tenemos el acorde de dominante G7, nos sugiere la escala mixolidia de sol, pero si la analizamos encontramos que la escala mixolidia
tambin tiene una nota a evitar (la 4ta); como aqu est ocurriendo lo mismo que en el ejemplo del maj7, pues debido a que esta
escala tiene nota a evitar, los msicos la usaban o la usan con cuidado, como nota de paso, etc., pero tambin decidieron en la era del
bebop, alterar esa nota para que no presentara ms problemas, de aqu entonces sale la escala lidia b7 o mixolidia #11, que es un
modo de la escala menor meldica, y con esto resolvan los problemas, el acorde quedaba como G7#11.

Sigamos con otro modo: el frigio. Aqu sucede lo mismo, tenemos dos notas a evitar: la b9 y la b13, y basados en el mismo cuento de
antes, se alteran, convirtindose inmediatamente en una escala drica. drica sobre tercer modo? S, por notas a evitar.

El modo elico, tiene la nota a evitar b6, que al corregirla se nos convierte tambin en un modo drico.

El modo locrio, con nota a evitar tambin, si lo alteramos se convierte en una especie de escala locria con el 2do grado natural, esto
tambin da una escala desconocida, que viene de la escala menor meldica. Xm7b5(bec2).

Partiendo entonces de esta base tenemos lo siguiente:

1. 1er modo: CMaj7 escala que le corresponde: jnica escala recomendada a usar por nota a evitar: lidia.
2. 2do modo: Dm7 escala que le corresponde: drica escala recomendad a usar: drica
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3. 3er modo: Em7 escala que le corresponde: frigia escala recomendada a usar: drica
4. 4to modo: FMaj7 escala que le corresponde: lidia escala recomendada a usar: lidia
5. 5to modo: G7 escala que le corresponde: mixolidia escala recomendada a usar: lidia b7
6. 6to modo: Am7 escala que le corresponde: elica escala recomendada a usar: drica
7. 7mo modo: Bm7b5 escala que le corresponde: locria escala recomendada: locria bec2.

Si esto es as, entonces tanto la escala jnica, frigia, mixolidia, elica y locria son obsoletas? No. Recordemos que se pueden usar
dentro del acorde al cual pertenecen si las tratamos con precaucin, pero tambin se pueden usar en otros acordes, que debido a su
construccin funcionan muy bien con ellas; estos son:

El acorde Xsusb9 es bastante conocido, y por su construccin, la escala frigia se acomoda perfectamente dentro de ste, ya que no
presenta notas a evitar, siendo una de las opciones favoritas cuando se tiene este acorde.

El acorde X7sus, es an ms conocido, y por su construccin, como el 4to grado se intercambia por el 3ero (en trminos de acorde y
estructura, ms no escala) la nota que antes era a evitar en el modo mixolidio ahora se vuelve nota estructural si se toca sobre este
acorde, es por eso que la escala mixolidia se acomoda perfectamente al acorde sus.

La escala elica se aplicara entonces a aquellos acordes m7b6.

ACORDES EXTENDIDOS

A un acorde de 7ma se le puede enriquecer su sonoridad y/ volver ms disonante sin necesidad de alterar su funcin. Estas notas se
conocen como extensiones, tensiones estructuras superiores; cuando estas notas se le agregan al acorde de 7ma tenemos como
resultado un acorde extendido. Un acorde se puede dividir en tres secciones:

1. Su estructura bsica (lo que sucede entre la fundamental y la 5ta, es decir, la trada)
2. Sus extensiones (la 6ta y la 7ma)
3. Sus tensiones (la 9, 11 y 13). La 7ma puede ser extensin o tensin; si es parte constructiva de la base del acorde es extensin,
pero si el acorde tiene 6ta (por ejemplo C6) la 7ma es tensin.

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Las tensiones de los acordes se rigen por el mismo patrn con que estn construidos los acordes de 7ma, es decir, por terceras
superpuestas, y como se dijo anteriormente, la regla bsica sera que si yo cambio la estructura bsica y la extensin del acorde
entonces estoy alterando su funcin, pero si mantengo mi estructura bsica y extensiones iguales, y altero sus tensiones, la funcin
se mantiene.

TENSIONES DISPONIBLES

Dentro de la estructura bsica del acorde se pueden incluir notas adicionales del modo del cual se deriva. A estas notas se les llama
tensiones disponibles. Por ejemplo, si yo tengo Dm7 funcionando como iim7 entonces est funcionando sobre el modo drico, as
que las tensiones disponibles para este acorde sern la 9natural, la 11 natural, y la 13 natural por ser stas notas del modo. Ahora, en
consideracin a las notas a evitar, hay tensiones que pese a que pertenezcan al modo sobre el cual est construido el acorde no son
tensiones disponibles. Por ejemplo, Cmaj7 tendra las tensiones disponibles 9, 11 y 13 de acuerdo al modo jnico, pero la tensin 11
por ser nota a evitar deja de ser tensin disponible, as que si quisiera usar tensin 11 sobre Cmaj7, la opcin sera #11.

A continuacin se muestra la mayora de acordes usados en el jazz con sus posibles tensiones disponibles:

1. Acorde mayor:

2. Acorde menor:

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3. Acorde semidisminuido:

4. Acorde dominante

5. Acorde disminuido: a un acorde disminuido se le puede agregar tensin con cualquier nota que est un tono arriba de
cualquier nota estructural del acorde, sin embargo estos acordes son muy raros, y generalmente a las extensiones de este
acorde no se les pone nmero, por eso estn entre parntesis.

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TENSIONES DISPONIBLES DE ACUERDO A LA CUALIDAD DEL ACORDE

TENSIONES SITUACIONES ESPECIALES

TIPO DE
ACORDE b9 9 #9 11 #11 b13 13 sus maj7 #5 b5

M6 6
m6 6
nota
maj7 del
acorde

nota
mMaj7 del
acorde

m7 frigio elico drico 11

nota
locrio
m7b5 locrio
#2 b13 del
acorde

7 sus 4 b13
nota
7#5 #5 del
acorde
nota
7 b13 del
acorde

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