Carteles de teatro

Treinta y nueve carteles diferentes, del 76 al 114

Memoria de la seduccin: carteles del siglo XIX en la Biblioteca Nacional

Del 11 de septiembre al 3 de noviembre de 2002
Exposicin organizada por: Biblioteca Nacional de Espaa
Comisario: Ral Eguizbal Maza

2 . - C A R T E L E S D E T E AT R O
Treinta y nueve carteles diferentes,
del 76 al 114
Elementos Constitutivos
El formato ms comn es el cartel-programa tipogrfico, ordenado conven-
cionalmente e incluyendo, de arriba abajo, los siguientes elementos: un encabe-
zamiento con el lugar de la funcin destacado tipogrficamente: Teatro Espaol,
Jardn del Buen Retiro, Teatro Real, etc. A continuacin y separado del ante-
rior por algn detalle tipogrfico, la delimitacin temporal: Temporada de 1881,
Temporada de 1879 a 1880, etc. Luego la descripcin del contenido de la
funcin o funciones que se publicitan, frecuentemente empleando diferencias en
el tamao para distinguir algn artista principal, diversas clases de letras o algu-
na tinta en color rojo (azul en el 98). Finalmente los ms ingratos detalles econ-
micos: precios de abonos y localidades.
Los elementos visuales consisten en adornos tipogrficos, escudos y orlas. Las
orlas tipogrficas que se emplean son poco historiadas: barras, cordones, grecas y,
excepto en dos casos, en tinta negra. El nmero 94 maneja en el encabezamiento una
curiosa tipografa de inspiracin barroca construida con personajes del teatro de
sombras que van dando forma a las distintas letras. No es que sean una novedad 80,
pero s una originalidad dentro de la cartelera, escasamente til, por otro lado, debi-
do a su poca legibilidad. O dicho de otra manera, til desde el punto de vista aten-
cional, aunque en detrimento de la claridad y de la funcin informativa del texto.
Un nmero reducido de carteles incluyen ilustraciones, en negro las de los
nmeros 76, 78, 82, 83, 84, 91, 104, y en cromolitografa la del cartel 79. El nme-
ro 86 es una xilografa en color.
Los carteles 87, 89, 106 y 107 van acompaados del escudo de la ciudad de
Madrid. ste va partido en tres campos: el primero lleva un dragn, el segundo trae
80. Los antecedentes de estos alfabetos antropomrficos pueden remontarse al siglo XVI:
Franco (1596).
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el madroo con el oso rampante y una bordadura de siete estrellas y, finalmente, en
el rea de la punta, una corona de roble. Todos ellos van coronados excepto el del 2 / 12
cartel 107. El cartel 113, del Teatro Real, lleva el escudo correspondiente.
Iconografa
A pesar del nmero de originales diferentes de esta seccin, es una de las
ms pobres iconogrficamente al dominar el modelo de cartel puramente tipo-
grfico. Aqu por tanto lo significativo y merecedor de una reflexin es precisa-
mente la ausencia de iconos.
Acaso la razn de esa falta de renovacin resida, en primer trmino, en el
propio peso de la tradicin. El primer cartel de teatro se remonta a 163081 y quiz
todava a antes si hacemos caso al escritor Perez Escrich quien, en una obra suya
de 1864, recuerda el cartel que en el siglo X V I realizase el actor Cosme de Oviedo:
Cosme de Oviedo, comediante famoso, hijo de Granada, en el siglo X V I , fue el
primero que puso carteles para anunciar las funciones teatrales, invencin que ha
dado pinges resultados a las empresas y graves disgustos a los actores modernos
por la colocacin de sus nombres en los repartos de las comedias y en las listas de
formacin de la compaa 82.
La renovacin del cartel teatral se muestra ms lenta que en otros gneros
y la modernizacin se produce en los anuncios de circo o de cafs cantantes y caba-
rets, ms que en el teatro propiamente dicho. Precisamente, algunas de las ilus-
traciones aqu presentes se refieren a programas (como en el 82 en el 84) ms
cercanos a la exhibicin circense o al juego de saln que al teatro. Otras (carteles
82 y 86) provienen de las propias giras de los artistas anunciados y estn impre-
sos en otros pases.
Otra posible explicacin a este hecho, que se desprende de las propias carac-
tersticas del cartel, es que no se haba producido todava una separacin ntegra
entre los programas y los carteles propiamente dichos. Es decir el cartel haba
evolucionado formalmente a partir del programa (en las dimensiones, en los tipos
de letras y adornos tipogrficos) pero no conceptualmente.
Los primeros carteles teatrales manejaban formatos reducidos y hacan la
doble funcin de cartel y de programa, de la misma forma que los primeros carte-
alfabeto de 81. Segn seala E. Courchinoux, El Cartel en Arte Comercial Ao III, N 13, p. 50.
82. Citado por S. Torroella, El Cartel, p. 32.
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les comerciales hacan la funcin de cartel y de folleto u hoja volandera.
Precisamente la separacin entre cartel y programa teatral empieza a producirse a
finales del X V I I I cuando se introduce publicidad mercantil en ellos: la intro-
duccin de anuncios publicitarios en los programas: as, lugares pblicos como
restaurantes y casas de moda pagaban los costes de impresin de los programas a
cambio de contar con un espacio para su publicidad; esto condujo a la confeccin
de numerosos programas teatrales con abundantes anuncios comerciales 83.
Eso permiti un desarrollo independiente de cartel y programa que, al pare-
cer, no haba llegado a sus ltimas consecuencias, al menos en Madrid que es
donde se producen estos cartelones. No es que en otros lugares no se produjesen
carteles-programa durante el siglo X I X , pero en el ltimo tercio haba ya un
desarrollo del formato ilustrado que fue en incremento.
Tenemos testimonios de que, sin ir ms lejos, en Barcelona exista ya una
presencia de cartel ilustrado a comienzos del siglo X I X : el actor Jos Sobreo, al
parecer muy apreciado del pblico barcelons, pintaba grandes carteles que,
colgados del balcn del Liceo, anunciaban obras como el drama El capitn de
fragata o el capitn azul en 1825. Ramn Barrera, otro actor, pint alguno de
estos carteles como el que hizo para el drama de Balaguer Garn o las montaas
de Montserrat con tanta intencin sangrienta como candidez de ejecucin,
segn declaracin del escengrafo cataln Soler y Rovirosa84, se parecan a las promocionaban una obra, sino que informaban de la apertura de la temporada.
imgenes que hacen dudar al arquelogo, las cuales pueden atribuirse lo mismo
a un pintor bizantino que a un ignorante moderno. Por algo estos cartelones
que acostumbraban a colgarse en las puertas de los teatros eran conocidos como
mamarrachos.
Otro problema pudo ser la falta de desarrollo de un estrellato en el mundo
teatral, no es que no hubiese figuras (como Arderus o Julin Romea) pero quiz
no tanto estrellas, al estilo de Sara Bernhardt, que, sobre todo en la ltima dca-
da del X I X , emplearon el cartel para construir su imagen de divas. Grasset y sobre
todo el checo Alphonse Mucha ayudaron con sus obras de corte art-nouveau a la
carrera de la gran actriz.
Tambin exista una razn econmica: este tipo de carteles sala ms econ- el cartel 93, en el que la riqueza y la libertad de tamaos, tipos y ubicaciones de
mico, las imprentas seguan utilizando sus procedimientos anticuados de tipo-
83. Aileen Reid, Posters de Teatro, p. 7.
84. Recogido por Torroella, op. cit., p. 33.
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grafa y xilografa, y en Madrid no existan empresas teatrales tan fuertes como
en Londres o Pars. 3 / 12
La renovacin del cartel en Inglaterra se produjo singularmente a partir del
cartel para teatro. Un impresor, David Allen & Sons, imprima el 75% de los carte-
les para el teatro gracias a contratos de exclusiva con directores y empresarios. Una
serie de artistas (W. True, A. Morrow, J. Hassal) y litgrafos produjeron una impor-
tante cantidad de carteles de calidad. Slo el pintor y xilgrafo John Hassal (1868-
1948), produjo cerca de 600 originales para el impresor David Allen. En una
poca (finales del siglo X I X ) en la que todava se llevaba en Inglaterra el cartel de
pesada tipografa, Hassal defenda la ilustracin como el principal atractivo de todo
cartel, poco texto y en caracteres pequeos.
Hassal, Dudley Hardy (1867-1925), Aubrey Beardsley (1872-1898), los
Beggarstaff Brothers y otros, modernizaron el cartel ingls trabajando sobre todo
en el cartel teatral y editorial. Pero esto se produce en los diez o quince ltimos
aos del siglo, si exceptuamos el caso inslito del cartel de Frederick Walker para
The Woman in White, la obra de Wilkie Collins, de 1871.
Destacar tambin una razn funcional: el deseo de primar la informacin sobre
la expresin. El cartel artstico supona potenciar el valor icnico y, en los mejores
casos, esttico en detrimento del valor informativo. Muchos de estos carteles no
Un cierto valor iconogrfico se encuentra, a pesar de todo, en el cartel 76:
una natividad que en su propio convencionalismo remite a la larga tradicin pict-
rica del tema.
Estilo
Ya hemos mencionado que la calidad artstica de estos primeros carteles ilus-
trados es limitada. Incluso tipogrficamente, lo que domina en esta seccin es la
monotona, letras egipcias y grotescas habituales en la cartelera de la poca. Slo
dos excepciones, en primer lugar el caso ya mencionado del cartel 94 con el empleo
de unas figuras humanas adoptando la forma de las letras. La otra excepcin en
las letras y otros elementos tipogrficos lo convierten en un cartel original85.
85. Algo as como un precedente de aquellos otros que hicieron los dadastas tras la Primera Guerra Mundial,
y demuestra cuales fueron las fuentes de inspiracin que ellos radicalizaron y llevaron a su extremo.
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Las ilustraciones contenidas siguen, por tanto, las directrices de la ilustra-
cin de corte popular y costumbrista, aunque un cierto garbo se halla en la nati-
vidad del cartel 76.
Interesante es tambin la del cartel 86, una xilografa en color impresa en
Estados Unidos que, tanto por la tcnica como por el estilo, en el que destaca el
rico cromatismo, recuerda a los carteles de circo americanos de la poca, tan influ-
yentes en la renovacin del cartel que se produjo a finales del siglo.
Autores
Manuel Salvi, es el autor de la ilustracin del cartel 79, dibuj carteles de dife-
rentes gneros, sobre todo de ferias 86, en general simplones, sin mucha gracia en el
dibujo ni gran capacidad para la caracterizacin psicolgica de los personajes.
Comentario
En la nueva sociedad industrial, racional y mercantilista, en el corazn de
las populosas y sucias ciudades fabriles del X I X ; el teatro, la pera y, entre nosotros,
la popular zarzuela, pusieron la nota de fantasa, de emocin o de evasin. Cuanto
ms importantes se volvan el dinero, la ciencia y la industria, ms necesario se
haca recuperar la magia y la capacidad de asombro que proporcionaba la msi-
ca, el teatro y, como ya se ha sealado, el circo.
Tampoco haba muchos ms entretenimientos, as que en realidad al teatro
no le quedaba ms remedio que ser un xito, y suscitar la misma o mayor pasin
que luego tendran el cine u otros artificios del ingenio humano.
A mediados de siglo, Madrid es una ciudad de, ms o menos, medio milln de
habitantes, y no todo el mundo est en disposicin de disfrutar de la escena o de la
msica. La puesta en escena adems resultaba cara, as que el teatro era un negocio
difcil. Empero, funcionaban en Madrid (como ya se ha explicado) un buen nmero
de locales y fue sta, de alguna manera, una poca dorada del espectculo teatral.
Es claro, a la vista de estos carteles est, que no todo el teatro ni toda la
msica interpretada eran de excelsa calidad, y se mezclaba la comedia bufa, el drama
histrico y el espectculo fantasioso; obras clsicas y adaptaciones de Julio Verne
como El Doctor Ox (con msica de Offenbach) o Los Sobrinos del Capitn Grant
(cartel 102). En cuanto a sta ltima, fue una zarzuela de xito en su poca, con
86. Vanse las referencias a Salvi en los prximos captulos.
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muchos cuadros, fantasiosa y divertida con sus ingleses, sus espas, sus fumado-
ras, su sabio chino, su sargento Mochila, que encontr un canuto de hoja de lata 4 / 12
en la tripa de un pez. Me dej estupefacto cuenta Melchor Fernndez Almagro
ver el fondo del mar, en pie sobre las tablas, con extraas luces y sombras, con
buzos que suban y bajaban, a los compases de una msica un vals que me
llev pegada al odo 87.
Singular y variado es, por ejemplo, el programa del Teatro Apolo recogido
en el cartel 82: comedia italiana uno de cuyos adaptadores es Hermenegildo Giner
de los Ros 88, una conocida obra de Leandro (Fernndez de) Moratn, La Comedia
Nueva o el Caf (1792), y la presentacin del clebre taumaturgo Bargeon de
Viverols que adems de hacer una aparicin en traje de bombero llevaba la exclu-
siva de la presentacin de los inventos del ingeniero americano Edison cuyo
Fongrafo sera probado dentro del programa89.
Algo semejante ocurre con el programa del Liceo Capellanes (cartel 84) que
mezcla en una misma funcin el concierto de msica, pequeas piezas teatrales
de carcter cmico, la presentacin de un prestidigitador y aade la etiqueta de
soire cientfica. O con el del Saln Eslava (cartel 104).
A pesar de que en Madrid el teatro no tena el auge que en otras capitales,
las puestas en escena eran considerables, como se expresa en el cartel 101: La
Vuelta al Mundo, viaje lrico-dramtico en tres actos y un prlogo dividido en
catorce cuadros. Esta obra estar exornada con diez y seis decoraciones y ms de
500 trajes, magnfico atrezzo, acompaamiento, bailes, etc.
La Pata de Cabra (cartel 98) presentada en el Teatro del Circo fue una cle-
bre pieza, comedia de magia dice en el cartel, del momento. Un dato que nos
da en sus memorias Corpus Barga da cuenta de este xito: En los pasaportes
entonces exigidos para trasladarse de un punto a otro de Espaa haba que indi-
car para qu se viajaba; yo he visto en una coleccin algunos de esos pasaportes
en los que deca: Pasa a la corte para ver La pata de cabra. Esta pata de cabra era
el ttulo adoptado por la vox populi, aun cuando era el segundo, de una comedia
de magia titulada en total: El amor todo lo puede o la pata de cabra, que se repre-
87. M. Fernndez Almagro, Viaje al siglo XX, p. 74.
88. Hermano del gran pedagogo espaol, tambin profesor como l y autor de Filosofa y arte, entre otras obras.
89. Se deca, y no lo crean ni los serenos, que un norteamericano haba inventado una mquina que
hablaba como un persona (E. Noel, Diario ntimo, p. 74)
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sentaba todava siendo yo nio. Vaya xito teatral! No he conocido ninguno seme-
jante en ningn teatro de mi tiempo 90.
Aparecen tambin nombres de reputados actores como Doa Balbina
Valverde y Don Julin Romea, no el ms notable Romea a quien admir el duque
de Rivas y domin la escena espaola durante aos, sino por la fecha del cartel,
1884 (el actor y poeta Julin Romea haba fallecido en 1868) su sobrino, actor
tambin de xito que sobresali interpretando a los hermanos Quintero. El Teatro
Lara, donde actuaban, era conocido como la bombonera de Don Cndido, por
Don Cndido Lara.
Hay en estos carteles un verdadero viaje por los teatros de la poca: Teatro
de Madrid, Teatro Romea, Teatro Espaol, Teatro Nacional de la pera, Teatro
del Circo, Saln Eslava, Teatro Real, Teatro y Liceo Capellanes, Teatro y Circo del
Prncipe Alfonso, Circo y Teatro de Price, Teatro de Apolo, Jardn del Buen Retiro
y, para acabar, el Teatro Novedades donde se representaban viejos dramones romn-
ticos (D. Juan Tenorio se anuncia al pie del cartel 92) y que terminara trgica-
mente en un incendio en el que perecieron numerosos espectadores 91.
Otra figura de la poca fue el cmico Arderus quien con su natural talen-
to y su aprovechada experiencia en asuntos teatrales aclimat en Espaa el gne-
ro bufo que tanto auge disfrutaba en Francia, lo que le proporcion muchos xitos
y una buena fortuna Ninguno con ms arte, y podra decirse con ms relativa
dignidad, ha mantenido durante muchos aos la hilaridad del pblico 92. Arderus
goz de enorme popularidad. E. Noel evoca, por ejemplo, las canciones que oa
cantar a su madre muchas de las cuales se las haban dejado almacenadas en la
memoria las piezas famosas de los Bufos de Arderus 93.
Fue Arderus quien trajo a Madrid el can-can, y cada noche se llenaba el
teatro para ver a sus chicas levantar la pierna: Las seoritas, las suripantas de los
90. Corpus Barga, Los pasos contados, p. 60. En otro momento Corpus Barga, nacido en 1887, recuerda que
Supimos lo que era un teatro cuando nos llevaron a ver, en el Teatro Espaol, la comedia de magia: El
amor todo lo puede o la pata de cabra, el gran xito teatral del siglo X I X (Puerilidades Burguesas, p. 97)
91. El Heraldo de Madrid dedicaba su nmero del domingo, 28 de octubre de 1928 a la tragedia, con
cubierta de Penagos: una de sus bellas damas lamentndose, arrodillada entre los escombros humeantes.
La tragedia, recordada con todo detalle en el peridico, haba ocurrido un mes antes. Se representaba
el sainete La Mejor del Puerto de Carreo y Sevilla.
92. Julio Nombela, Impresiones y Recuerdos, p. 989.
93. Eugenio Noel, op. cit., p. 24.
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Bufos Arderius, un poquito descocadas, tuvieron gran xito entre los jvenes y
los viejos alegres Eran ellas unas estupendas bailarinas del cancn baile que la 5 / 12
compaa de los Bufos Arderius, haba importado recientemente de Pars de la
Francia. Su aparicin en el escenario bien torneadas piernas, con medias de seda
negras, ligas rojas, levantando la falda, entre guios, ante el embravecimiento del
pblico con su movida msica fue pronto el comentario de los habituales de la
Puerta del Sol94.
En cuanto a los autores, merece la pena detenerse en la figura, menos cono-
cida, de Luis Blanc autor del auto sacro Luz divina en Belem, y singular persona-
je de la poca. Poltico y periodista espaol (nacido en Barbastro en 1834), cola-
borador en la prensa revolucionaria y autor de obras teatrales de contenido propa-
gandstico como El grito de guerra o Romper cadenas (ver el cartel 91). Es de notar
que en el cartel 91 se obvia deliberadamente el nombre del autor: original de un
aplaudido escritor, quiz debido a su condicin de poltico. Blanc haba sido
condenado en 1867 a dieciseis aos de prisin, y fue amnistiado el ao siguiente
poco antes de la revolucin de septiembre. Organiz una milicia local en Borja y
se dirigi a Zaragoza donde fue nombrado presidente del comit revolucionario,
Luego fue diputado en las constituyentes de 1869. Una figura de escritor polti-
co, en fin, muy caracterstica de la Espaa de la poca.
Pero para cartel propagandstico el 85, Funcin Patritica, una mezcla de
mitin y representacin teatral con presencia sealada de una serie de polticos de
la poca (Sagasta entre ellos) y en el que todo tiene un sentido poltico: el progra-
ma, que empieza con una sinfona de aires nacionales; la decoracin adornado
e iluminado con colgaduras nacionales, gallardetes e inscripciones de los hechos
de armas ms notables de la causa de la libertad; el pblico: Honrarn con su
presencia esta funcin. Los seores Presidentes e individuos del Poder ejecutivo,
Presidente de la Asamblea,; el autor de la obra Toms Rodrguez Rub (1817-
1890) dramaturgo y poltico quien fuera diputado en Cortes y ministro de Ultramar
hasta 1868, en que fue destituido por la revolucin de septiembre; y, por supues-
to, el propio cartel y su discurso: El partido liberal no puede tener en los momen-
tos actuales....
94. F. Mota y J. L. Fernndez-Rua Biografa de la Puerta del Sol, p. 215.
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76. Circo Price. 1877 77. Circo Price. 1881 80. Circo Price. a. 1883
223 x 64'5 cm 179 x 85'5 cm 241 x 84 cm

81. Teatro Apolo. a. 1876

282 x 62 cm

78. Circo Price. ca. 1881

65'5 x 86'5 cm

82. Teatro Apolo. 1879

79. Circo Price. 1883
295 x 63 cm
233'5 x 61'5 cm

162 161
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Carteles de teatro

7 / 12

84. Teatro Capellanes. 1881

166'5 x 64 cm

83. Teatro Capellanes. 1873

215 x 58'5 cm

85. Teatro de la Alhambra. a. 1874

231'5 x 84'5 cm

86. Teatro de la Comedia. 1885

164 248'5 x1108'5
6 3 cm
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87. Teatro de los Jardines 88. Teatro de los Jardines

del Buen Retiro. 1877 del Buen Retiro. 1880
245 x 120 cm 249 x 117 cm

89. Teatro de los Jardines 90. Teatro de Madrid.

del Buen Retiro. 1881 1880 91. Teatro de Novedades. 1873
242 x 87'5 cm 241 x 85 cm 166 1 6x591 cm
236
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9 / 12

92. Teatro de Novedades. a. 1874

173 x 63 cm

93. Teatro de Novedades. a. 1882 94. Teatro del Circo. 1869

226'5 x 86 cm 124 x 85 cm
167
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10 / 12

99. Teatro del Circo. 1875

349 x 86'5 cm
95. Teatro del Circo. 1872 96. Teatro del Circo. 1873 100. Teatro del Circo. 1876
224'5 x 83 cm 279'5 x 84'5 cm 265 x 119 cm

101. Teatro del Prncipe Alfonso. 1875

291 x 60 cm

102. Teatro del Prncipe Alfonso. 1877

253 x 62 cm

97. Teatro del Circo. 1873 98. Teatro del Circo. a. 1875
169'5 x 82'5 cm 185'5 x 86'5 cm
170 169
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103. Teatro del Prncipe 104. Teatro Eslava. 1877 107. Teatro Espaol. 1873 108. Teatro Espaol. 1873
Alfonso. a. 1891 105 x 62 cm 114'5 x 82'5 cm 121 x 84 cm
258'5 x 100'5 cm

105. Teatro Eslava. 1877

242 x 87'5 cm

106. Teatro Espaol. 1872

273 x 83'5 cm
109. Teatro Espaol. 1874 110. Teatro Lara. 1881
284'5 x 84 cm 252 x 123 cm
172 171
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12 / 12

111. Teatro Lara. 1884 112. Teatro Real. 1872

246'5 x 91 cm 225 x 83 cm

113. Teatro Real. 1879 114. Teatro Romea (Madrid). a. 1873

244 x 87'5 cm 279'5 x 67 cm
173