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TEMA 49 LA MSICA EN EL SIGLO XIX EN ESPAA

Introduccin

En la msica del siglo XIX en Europa sobresalen dos movimientos: el romanticismo y,


en los ltimos aos, el impresionismo. La msica romntica marca el triunfo de la
msica instrumental: es el tiempo de Beethoven, Liszt, Mendelsson, Chopin, Berlioz, de
Tchaikovski y los nacionalistas rusos. Se desarrolla el lied y la sinfona. Tambin
coincide con el apogeo de la pera: Wagner, Verdi, Rossini, Donizetti, etc.

Mientras tanto, en Espaa se produce un atraso musical respecto del resto de Europa,
debido a la guerra1, a las desamortizaciones y la inhibicin del poder poltico por los
asuntos musicales (abandono de la msica por parte de la universidad, el conservatorio
nace sin ayuda institucional y con crticas constantes, siendo el punto clave la
desaparicin del sistema educativo de la msica desde Isabel II).

El romanticismo llega tarde a Espaa a travs de Francia, con las obras de


Chateubriand y Victor Hugo. Lo traen, en gran medida, exiliados que retornan tras la
muerte de Fernando VII en 1833, y el movimiento romntico no tiene un cuerpo de
doctrina hasta la restauracin. Sin embargo, Espaa era un pas romntico en su forma
de vivir: eso pronto ser convertido en clich literario y artstico en el resto de Europa:
El trovador, Ernani (Verdi), Capricho Espaol (Rimski Korsakov), Rapsodia espaola
(Liszt), Carmen (Bizet)

Espaa no conoce en el siglo XIX un movimiento musical semejante al Romanticismo


europeo, prcticamente desconocido hasta la dcada de 1860, y slo el nacionalismo
tardo de Albniz y Granados, a finales de siglo, lograr aproximar nuestra msica a las
corrientes principales europeas contemporneas. En cierto sentido, la msica espaola
del siglo XIX es un plido reflejo de aqulla procedente de Italia. Despus del breve
desarrollo de la msica instrumental, favorecido por la presencia de italianos como
Scarlatti y Boccherini en la Corte, reina en Espaa la pera italiana y el afn de los
compositores se concentra, sobre todo, en la creacin de un gnero operstico espaol.
Mientras en Centroeuropa los salones de la nobleza y la burguesa servan de hogar a la
msica sinfnica y camerstica, en los salones espaoles se cantaba en italiano. Rossini
era recibido en triunfo, en tanto Beethoven resultaba un casi perfecto desconocido. La

1
El siglo XIX espaol es conflictivo: Guerras napolenicas (1812), vuelta de Fernando VII (1814),
trienio liberal, tras el levantamiento de Riego (1821-23), llegada de los Cien Mil Hijos de San Luis y
vuelta al absolutismo la ominosa dcada (1823-1833), regencia de Mara Cristina (1833-1841)
soportando la guerra carlista ; revolucin liberal asumiendo la regencia Espartero (1841-1843), cada de
Espartero y comienzo del reinado de Isabel II con dcada moderada (1844-1854), bienio progresista
(1854-56), gobiernos de la Unin Liberal (1856-1868). En 1868, revolucin y expulsin de Isabel II, lo
que inicia el sexenio revolucionario (1868-1873) donde se busca un rey democrtico, eligiendo a Amadeo
de Saboya en 1870, abdicacin de este e instauracin de la primera repblica (1873-74), pronunciamiento
de Martnez Campos y restauracin borbnica, con Alfonso XII (1874), nueva constitucin (1876),
muerte del rey en 1885 y la regencia de Mara Cristina con la que se cierra el siglo, incluyendo el desastre
del 98. Especialmente confuso es el periodo 1868-74, con formacin de juntas revolucionarias,
movimientos independentistas de Cuba y Puerto Rico, sublevaciones cantonales, tercera guerra civil
carlista, proclamacin de la repblica, pronunciamiento de Martnez Campos y proclamacin de Alfonso
XII como rey. Cien aos de conflictos, persecucin, inestabilidad, que repercutieron sensiblemente de un
modo negativo en las manifestaciones artsticas, muy especialmente en el mbito de la msica.

Jos A. Martnez-Pereda, 2010.


zarzuela y, sobre todo, el gnero chico, sern los nicos captulos donde los msicos
nacionales no traten de imitar ejemplos forneos2.

Msica sinfnica y camerstica

El retraso de la msica en Espaa se produce sobre todo en la msica sinfnica y


camerstica. Excepcin temprana en el siglo es Juan Crisstomo Arriaga (Bilbao, 1806-
1826), compositor precoz, a quien se compara frecuentemente con Mozart. A los 12
aos compone su primera obra importante, una obertura para orquesta, y a los 14
estrena la pera Los esclavos felices. Posteriormente a estudiar a Pars. A los 18 aos ya
es un notable virtuoso y compositor y es elegido profesor auxiliar. De esta poca son
tres cuartetos y una sinfona en Re menor. A los 19 aos enferma de tuberculosis
muriendo un aos despus. La produccin cuartetstica de Arriaga parece un hecho
aislado en la obra de los compositores de su tiempo y son sus cuartetos los que inician la
msica de cmara a nivel europeo.

Despus de Arriaga no hay intentos serios de actividad sinfnica hasta 1859, a raz de
una serie de seis conciertos, dirigidos por Barbieri en el Teatro de la Zarzuela, donde se
interpret por vez primera la Sinfona 40, de Mozart, etc. Esto se produce en el marco
de una serie de sociedades que se crean para fomento de la msica sinfnica y que son:
- La Sociedad Artstico-Musical de Socorros Mutuos (1860) sustituda por la
Sociedad de Conciertos (fundada por Barbieri en 1866).
- La Sociedad de Cuartetos (fundada por Jess de Monasterio en 1863).
- La Sociedad de Conciertos clsicos fundada en Barcelona en 1866.
- La Sociedad de Conciertos (Valencia, 1978).

Con estas sociedades se estrenan las obras de Beethoven y tambin se dan a conocer
obras de los compositores locales: Eslava, Barbieri, Carnicer, Monasterio, Marqus,
Bretn, Pedrell, Bretn y Chap.

Si la msica sinfnica atrajo desde un principio a un pblico relativamente numeroso, la


camerstica no sali nunca de los crculos elitistas de la burguesa. Hay que recordar que
la msica de cmara goz de gran predicamento en la Corte y en la nobleza durante el
siglo XVII representada por las figuras de Scarlatti, Boccherini y Antonio Soler. En el
reinado de Fernando VII esta actividad decae y finalmente se transforma en la pasin
por la lrica italiana. La msica de cmara, abandonada en la Corte, se refugi en los

2
Para ordenar cronolgicamente los protagonistas musicales del siglo antes del nacionalismo.
- Hay una primera generacin de msicos del XVIII pero cuya obra trascendi al siglo siguiente.
Entre ellos, Ramn Carnicer, Pedro Prez Albniz (primer creador de la escuela pianista
espaola), Melchor Gomis
- Compositores romnticos: Baltasar Saldoni, Santiago de Masarnau, Hilarin Eslava, Joaqun
Espn, Vicente Cuys, Juan Mara Guelbenzu. Todos de fuerte influencia italiana y cuya
creacin oscila entre el piano y la creacin de la pera.
- Protagonistas de un romanticismo pleno y tardo: Emilio Arrieta, Francisco Asenjo Barbieri,
Adolfo de Quesada, Se liberan de su formacin italianizante y se dedican al teatro lrico, de gran
formacin intelectual lanzan el pensamiento reformista que alimenta la siguiente generacin.
- Los nacidos en torno a 1841: Manuel Fernndez Caballero, Jess de Monasterio, Felipe Pedrell,
Federico Chueca, Teobaldo Power.
- Grupo en torno a 1856: Toms Bretn, Ruperto Chap,

Jos A. Martnez-Pereda, 2010.


salones de burgueses aficionados3. No debe olvidarse la influencia benfica de las
Sociedades Econmicas, Liceos y diversos Crculos culturales en la labor de
divulgacin de la msica culta, as como la visita a Espaa de msicos ilustres, como
Liszt, quienes, con sus actuaciones, contribuyeron a la difusin del gnero clsico.

En general, salvo las obras de Arriaga, tiene poca importancia la msica de cmara y
sinfnica compuesta por los autores espaoles en el siglo XIX. Toms Bretn compuso
para orquesta su serenata En la Alhambra y las Escenas Andaluzas, cuyo ingenuo
nacionalismo se tea de cierto aire oriental. Tambin posee un Concierto para violn y
algunas obras de cmara; por ltimo, el catlogo de Ruperto Chap comprende la
Sinfona en Re menor

En cuanto al desarrollo de los instrumentos en este periodo, destacamos:

El violn:
- Jess de Monasterio. A corta edad es presentado en palacio, en presencia del
General Espartero. Estudia en Madrid y Bruselas. Vuelve a Madrid y ocupa un
puesto en la Capilla Real y de profesor en el conservatorio. Estrena sinfonas de
Beethoven, crea la seccin de msica de la Academia de Bellas Artes de San
Fernando. Como compositor se encuadra en el clasicismo. Cre una escuela
violinstica espaola.
- Pablo Sarasate lleg en vida a la leyenda, al contrario que Monasterio, sus obras
son las preferidas de los violinistas. Nio prodigio, acta en la corte y recibe
beca para estudiar en Pars donde obtuvo premio de solfeo y violn. Se le ha
tachado de efectista pero estaba realmente preocupado por transmitir la esencia
de la msica. Compuso ms de 50 0bras, algunas inspiradas en motivos
folklricos, abriendo el camino al nacionalismo espaol.

En el piano, instrumento rey del romanticismo, las giras de Listz contribuyeron a


desarrollar en Espaa el gusto por el instrumento. En principio ms atenta al lucimiento
tcnico que a la verdadera msica y muy influida por la msica de saln. Eso cambiara
con Albniz y Granados.
- Pedro Albniz (1795-1855), hijo de Mateo Prez Albniz conecta con la
msica del siglo anterior, con cuyo estilo sigue componiendo su padre, y
ser fundamental en la enseanza del piano moderno.
- Santiago de Masarnau, amigo de Rossini, Chopin, etc. De estilo
romntico, autor de la coleccin de nueve valses El parnaso. Divulgador
musical, Nuevo mtodo de solfeo, que influy notablemente en la
enseanza musical espaola, as como El Tesoro del pianista, coleccin
de piezas de varios autores (Beethoven, Mozart, etc.
- Marcial del Adalid, con influencia de Chopin y una labor tambin
interesante como folklorista. En general se trata de msicos que viajan
fuera e importan las tcnicas y tendencias de la poca.

3
La desamortizacin trajo que no hubo una sociedad civil que asumiese la funcin de la iglesia y
demandase una msica acomodada a los gustos europeos. Como respuesta, aumenta el asociacionismo de
los msicos: ateneos, etc. Aparecen el gnero de saln y de caf. Tambin el teatro. En este siglo se
construyeron una buena parte de los teatros espaoles de nueva planta, pero la gran msica solo se da en
el Teatro Real y por msicos y compaas italianas. El Conservatorio de Madrid, se funda en 1830 -el del
Liceo de Barcelona, en 1837, seguidos de Bilbao y Valencia-. En 1835 surge el Ateneo, que difundi la
msica en Madrid. En Barcelona funcion un Liceo Filarmnico-Dramtico.

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La Guitarra
- Fernando Sor, escribi sinfonas, cuartetos, msica religiosa, pera, etc. Lucha
en el bando napolenico y tras la guerra se exilia a Pars e Inglaterra donde
publica su Gran mtodo de Guitarra.
- Dionisio Aguado, amigo del anterior4 y autor de estudios para guitarra y el
mtodo Escuela de Guitarra, realizando un trabajo didctico superior al de Sor.
- Francisco Trrega lleg a modificar la tcnica del instrumento y a l se debe su
auge en el siglo XX. En Barcelona ejerce de maestro y concertista. Compone
preludios, estudios, etc. y el famoso Recuerdos de la Alambra. A l se debe la
creacin de la moderna escuela guitarrstica espaola. Ennobleci el instrumento
y descubri recursos y efectos nuevos con la guitarra5.

Msica vocal

pera

A principios de siglo se escuchaban en Madrid peras italianas y francesas traducidas al


castellano, pues exista un decreto que prohiba a los extranjeros actuar. Abolido el
decreto en 1816, vuelve a florecer la pera, sobre todo de Rossini. El rossinismo se
impone desde el estreno de La italiana en Argel. En el primer tercio de siglo, Manuel
garca escribe y canta varias peras como el criado fingido. En general en ellas el
hispanismo est ausente.

El espritu reimitacin induce a crear peras entre los msicos nacionales6. Durante la
segunda mitad del XIX pugnan en vano los aislados esfuerzos de varios msicos por
crear un pera nacional slida y estable. Ya en 1847 s intent establecer la pera
espaola en Madrid, para lo que se fund la sociedad "Espaa Musical", que presida
Hilarin Eslava. La pera nacional, cantada en espaol y con msica de carcter
espaol, fue defendida con ardor, pero no lleg a cuajar. En el Real7, templo del
italianismo, se presentaron hasta 1900 slo 17 peras espaolas. De todas ellas, salvo el
efmero xito de Los amantes de Teruel, de Bretn, y Marina, de Arrieta, reconvertida
en pera8, el conjunto restante de las peras espaolas se mantuvo en segundo plano,

4
Sor le dedic la pieza Los dos amigos.
5
Perdi Trrega las uas por una enfermedad, pero cre una nueva tcnica para pulsar las cuerdas con las
yemas de los dedos, que sigue siendo utilizada como ms expresiva y musical que la que emplea las uas.
6
Sors hizo peras, tambin Mariano Obiols Odio ed amore. Toms Genovs vivi mucho en Italia, habra
escrito en Madrid El rapto, con libreto de Mariano Jos de Larra. Eslava estren varias peras, como Don
Pedro el Cruel. Basilio Basili compuso peras bufa italiana, y una pera espaola, el contrabandista,
calificada como la primera produccin hispnica de esta clase en los tiempos modernos. En Barcelona
hubo un grupo de operistas entre los que destaca Vicente Cuys, que muri durante una de las
representaciones de La Fattucchiera.
7
Se inaugura el Teatro Real construido en el solar del de los Caos del Peral en 1850. Por esa poca se
construye tambin el Liceo de Barcelona.
8
Marina, en principio, fue una zarzuela en dos actos. A instancias del tenor Enrico Tamberlick, Arrieta la
transform en pera en tres actos, siguiendo muy estrechamente el modelo donizettiano. Es una de las
peras espaola ms interpretadas, con famosas piezas como Costas las de Levante, la habanera Dichoso
aqul que tiene, o el famoso brindis del acto tercero: A beber, a beber y apurar, el grito del dolor.

Jos A. Martnez-Pereda, 2010.


cediendo el privilegio a la pera italiana9. De resultas d esta situacin, el compositor
espaol deber amoldarse al esquema tradicional de la pera italiana, a la que
revistieron con temas musicales populares y argumentos locales.

En la segunda mitad del siglo destacan tres operistas:


- Ramn Carnicer, escribi peras en italiano y tambin escribi oberturas para
peras de Rossini10.
- Jos Melchor Gomis
- Baltasar Saldoni, musiclogo, que hizo peras italianas y tambin intent algn
texto en espaol como Guzmn el Bueno. Fue profesor de canto del
conservatorio madrileo, public trabajos histricos y muri en la pobreza.

Loables intentos, en medio del italianismo imperante, son tambin Circe de Chap y
Henry Clifford (en ingls) de Albeniz.

Zarzuela

Se caracteriza por una alternancia de escenas cantadas con otras habladas y por un
carcter tpicamente espaol. Este carcter procede del folklore campesino o, en el
gnero chico, de una especie de folklore urbano, representado por el casticismo
madrileo.

Surgida la zarzuela en el siglo XVII, este gnero persiste, con continuas


transformaciones, hasta el Romanticismo. En la formacin de la zarzuela moderna
habra que citar, como antecedentes inmediatos, la influencia de la pera cmica
francesa e italiana, y el carcter y argumentos de la tonadilla escnica espaola del siglo
XVIII. La zarzuela moderna, tal como hoy la entendemos, no nace hasta pasado el
primer tercio del siglo XIX. La fecha en que se determin la forma del gnero y fue
adoptado por los principales autores espaoles, fue la de 1849, a raz del estreno de
Colegialas y soldados, de Rafael Hernando11.

Poco tiempo despus, surge Jugar con fuego, de Barbieri (1851), que inauguraba el
concepto de zarzuela grande en tres actos, a la que siguieron sucesivamente El valle de
Andorra, de Gaztambide; Marina, de Arrieta; y El barberillo de Lavapis, de Barbieri,
Los sobrinos del Capitn Grant de Manuel Fernndez Caballero, El rey que rabi del
Ruperto Chap.

Gaztambide es el que inicia el gnero, como creador y director y figura central del
mismo durante todo el siglo. Resuelve formar una sociedad artstica para desarrollar el
gnero en el Teatro del circo.

9
Bretn propone opciones para solucionar el problema de la pera nacional:
1- Utilizacin del castellano, proponiendo incluso la traduccin del repertorio internacional.
2- Asimilacin en la pera nacional de los modelos opersticos internacionales.
3- El desarrollo de la pera nacional no es slo una cuestin cultural, sino tambin econmica, ya que
permitir el desarrollo de teatros y redes de produccin nacionales que repercutirn en la economa
espaola.
10
Hace un par de aos la OFGC toc la obertura del Barbero de Sevilla hecha por Carnicer.
11
Otros sostienen que el renacer de la zarzuela comenz con el estreno de Jeroma la Castaera de
Mariano Soriano Fuertes.

Jos A. Martnez-Pereda, 2010.


Francisco Asenjo Barbieri, msico muy importante en nuestra historia musical, supo
compaginar la erudicin con un refinado gusto por lo popular. Destacan las zarzuelas
Pan y toros y El barberillo de Lavapis, que reflejan los caracteres rtmico-meldicos
de la cancin y de la danza espaolas a fines del siglo XVIII y principios del XIX.
Considerado como el padre de la zarzuela y precursor del idioma musical espaol.
Barbieri es honrado como el creador de un teatro musical autnticamente espaol.

Gnero chico

A la zarzuela grande sucedi en inters y popularidad el gnero chico, denominado as


porque cada una de sus pequeas zarzuelas constaba de un solo acto. Mientras en la
zarzuela grande aparecen los temas dramticos o comedias de complicada accin, los
libretos del gnero chico se circunscriben al ambiente del sainete o la pequea escena de
costumbres, y son ms breves. El gnero chico, todava sin msica, naci en 1867 en el
Teatro madrileo de "El Recreo", cuando la empresa pens en ofrecer teatro por
secciones en lugar de la funcin completa. Aplicado ya a la msica, el primer xito de
este gnero fue La cancin de Lola, de Chueca.

Algunos lo han subdividido en tres clases: una especie de zarzuela en un acto cuyo
argumento podra ser desarrollado; el sainete, caracterizado por la accin sencilla y el
cuadro costumbrista y, por ltimo, un espectculo sin verdadero desarrollo argumental
pero con un hilo conductor que le da unidad. Tambin se han considerado tres etapas: de
1880 a 1890, de formacin; de 1890 a 1900 de plenitud, y de 1900 a 1910, de
decadencia. Hacia 1910 decae el gnero chico, sustituido por la naciente revista
musical, si bien hasta entonces se mantuvo en cartel con gran xito junto a la zarzuela
grande.

Obras maestras del gnero chico son: La verbena de la Paloma, de Toms Bretn12; El
tambor de granaderos y La Revoltosa, de Ruperto Chap13; Agua, azucarillos y
aguardiente y La Gran Va, de Federico Chueca14; Gigantes y Cabezudos, de Manuel
Fdez. Caballero; La boda de Luis Alonso, de Gernimo Gimnez15, etc.

Los libretos, en general, conservan en el gnero chico toda su frescura por el valor
testimonial de un lenguaje que sigue subyaciendo en el habla popular.

Cantantes

Manuel Garca tuvo tres hijos: Manuel, que public un celebre tratado de canto
reeditado en varios idiomas, Mara (la Malibrn) y Paulina (La Viardot), insuperables en

12
Bretn, gran compositor, director de orquesta, director del Conservatorio de Madrid, masn. Compuso,
adems de oratorios, sinfonas y peras (su verdadera preocupacin), numerosas zarzuelas como La
verbena de la Paloma.
13
De tcnica precisa y clara y poder de creacin meldico, Chap era un msico escnico con un gran
talento para las situaciones dramticas.
14
Federico Chueca, siempre en contacto con el pueblo pero de dotes extraordinarias. Compuso sainetes y
revistas que reflejan la vida en el Madrid decimonnico, firmando ms de cien obras. Su obra ha sido
criticada a veces por su facilidad y popularidad.
15
Gernimo Jimnez el msico del garbo, que arrebat a Debussy en Pars el premio fin de carrera: La
boda de Lus Alonso, que han pasado a conciertos sinfnicos.

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el canto. Julin Gayarre fue la gloria entre los tenores de la segunda mitad del XIX. Las
hermanas Moreno, Benita y Francisca, traen de Italia a Rossini estrenando La Italiana
en Argel. La afirmacin del wagnerismo, en cambio, se debe a Gayarre con Lohengrin,
etc.

Cancin y coros

El lied, una de las grandes creaciones musicales del Romanticismo es desconocido en


Espaa. Nuestros compositores cultivan en general la romanza o la cancin populista,
directamente emparentada con la zarzuela. En la cancin destaca Manuel Garca con sus
dos polos andaluces el contrabandista y El criado fingido. En el haber de Garca se
halla el estreno de El Barbero de Sevilla, de Rossini. De este gnero destaca La paloma
de Iradier, quiz la cancin ms grabada de la historia de la discografa mundial.
Jos Mara de Iparraguirre, aventurero, escribe el zorzico Gernikako Arbola, elevado a
himno no oficial en el Pas Vasco.

En Catalua hubo movimiento liederstico promovido por Pedrell que tambin fue autor
de canciones y de armonizaciones de melodas populares en su Cancionero musical
popular espaol. Tambin en Catalua nace a mediados de siglo la interpretacin coral
espaola, de la mano de Jos Anselmo Clav16, creador este ltimo de la primera
sociedad coral espaola e impulsor de un movimiento que trajo importantes
consecuencias en el desarrollo del coralismo en toda Espaa: Orfen Donostiarra, Orfe
Ctala, Orfen Valenciano, etc.

Nacionalismo espaol

El nacionalismo es propio del romanticismo tardo, como un intento de los pases que
no contaban con una tradicin de innovaciones musicales de desmarcarse de las pautas
establecidas por Alemania, Francia o Italia. Se echa, entonces, mano de las melodas,
ritmos y armonas propias de cada pas, es decir, del folklore. En los aos cincuenta se
inicia el intento de restauracin de la msica espaola. Con Barbieri, Eslava y Soriano
se inicia realmente la historiografa musical espaola y es a travs de estos estudios
como desembocan en el nacionalismo.

En la base de este nacionalismo est Felipe Pedrell, que con sus obras musicales y
literarias estimul la creacin de una escuela basada en la tradicin musical espaola.
Su principal estudio es el Cancionero musical popular espaol, donde recoge canciones
folklricas de todas las regiones espaolas y las armoniza. Edit tambin las obras
completas de Toms Luis de Victoria. Tambin tiene una obra numerosa como
compositor, fundada en un nacionalismo romntico procedente de la cancin popular,
de la tradicin musical espaola anterior al siglo XVIII y de ciertos principios escnicos
wagnerianos. Destaca la triloga Los Pirineos, la Sinfona Jubilar, etc.

El nacionalismo musical espaol se encuentra representado por las figuras de Isaac


Albniz y Enrique Granados, creadores ambos de una obra original, plenamente

16
Msico y poeta, para Clav tena tanta importancia el aspecto social como el meramente artstico. Se
propuso elevar el nivel moral del pueblo. Triunfante la Repblica en 1873 obtuvo cargos polticos,
aunque falleci un ao despus.

Jos A. Martnez-Pereda, 2010.


innovadora, basada en el folklore, a la que aplicaron las tcnicas y el lenguaje musical
del postromanticismo, con ciertas influencias del impresionismo. Fue la obra de ambos
y, ms tarde, la de Falla, la que logr acercar la msica espaola a las corrientes
musicales europeas contemporneas. "Hacer msica espaola con acento universal",
frase atribuida a Albniz, resume las aspiraciones y logros artsticos de estos autores,
con quienes la msica espaola sale de la mediocridad de la pequea pieza de saln para
alcanzar verdaderos acentos universales.

Isaac Albniz abre las puertas del mundo a la msica espaola moderna. Nio
prodigio del piano y amigo de Liszt, Faur, Debussy y Thalberg, quienes influyeron
decisivamente sobre su estilo, compuso principalmente para el piano, de cuya
produccin sobresalen la Suite espaola, coleccin de ocho nmeros entre los que
destacan Sevilla, Asturias, Cdiz, Catalua y Castilla; Recuerdos del viaje, conjunto de
siete piezas de las que es obligado citar su conocida malaguea Rumores de la caleta; y
la Suite Iberia, compuesta de cuatro cuadernos, con piezas como Triana, El Puerto, El
Corpus en Sevilla, Rondea, El Albaicn, etc., cuadros que seducen por la riqueza de sus
ritmos y la gracia extica de sus melodas, realizadas con armonas llenas de sabor
impresionista. De su produccin orquestal destaca Catalonia, nmero inicial de una
suite que no lleg a terminar, de influencia francesa pero animada por la gracia y el
colorido hispnico, evocador, de Albniz. Su faceta como operista incluye Pepita
Jimnez y Henry Clifford (pera en tres actos sobre la Guerra de las Rosas).

Enrique Granados17 representa el romanticismo al modo de Chopin o Schumann. Para


l, el arte era un medio de expresin ntimo y sus pginas para piano tiene un aire de
improvisacin. Gran intrprete, dentro de la obra pianstica de Granados destacan dos
conjuntos o suites, Las doce danzas espaolas (entre las que est las famossimas
Andaluza, Oriental, etc) y Goyescas (La dama y el ruiseor). Las primeras conservan
una clara influencia de la msica de saln. En relacin a Albniz, su msica, inclinada a
la intimidad, se transmite con mayor facilidad. Por contra, su tcnica es menos audaz y
brillante, lo que supuso que su influencia fuera menor sobre las generaciones siguientes.
Granados no sinti una especial atraccin por Catalua, ms bien su curiosidad e inters
se entreg a la msica y el arte espaol - fundamentalmente madrileo - de los perodos
clsico y romntico.

Msica Religiosa

El siglo XIX espaol muestra un retraso general en cuanto a la msica religiosa an con
individualismo que permiten seguir su curso a la msica. El concordato (que inclua
normas como que tenan que ser sacerdotes los msicos que tocaran en catedrales)
supone una crisis sin precedentes en la msica religiosa espaola, principal sostn por
siglos de nuestra produccin musical.

Se han distinguido tres etapas:


- Hasta 1835, donde se mantienen las tendencias antiguas pero con un deseo de
mayor libertad.
- Tras la desamortizacin, con cierre de conventos y capillas se pierden
tradiciones valiosas y caen los estilos religiosos. A esto debe aadirse la

17
Nacido en Lrida en 1867, muri en 1916 en el naufragio de la nave Sussex, torpedeada en el Canal de
la Mancha por un submarino alemn durante la Primera Guerra Mundial.

Jos A. Martnez-Pereda, 2010.


influencia negativa del Concordato de 1851 que contribuy al empobrecimiento
de las capillas musicales. El Concordato, entre otras decisiones, limitaba el
nmero de interpretes d las capillas, recortaba sus atribuciones, amn de exigir
su condicin de clrigos y no seglares.
- ltima etapa con los trabajos de restitucin histrica de Eslava y proseguidos
por Barbieri y Pedrell. Estos hombres establecieron un nuevo concepto del arte
religioso, volviendo la mirada a los perodos renacentista y barroco, as como
contribuyendo a la renovacin de la msica religiosa espaola, que alcanza su
punto ms alto con la publicacin del Motu Proprio, de Po X, en 1903.

Hilarin Eslava, maestro de capilla en varias catedrales, fue defensor de la pera


espaola y autor de ms de treinta, tambin de algunas obras sinfnicas y ms de 140
composiciones religiosas entre las que hay, entre otras muchas piezas, ocho Misas,
Oficio de difuntos, Te Deum, varios motetes, catorce Lamentaciones, seis Salve Regina
y tres Stabat Mater. Una de sus obras ms conocidas es El Miserere de Sevilla o
Miserere que aun se interpreta anualmente el Sbado de Pasin en Sevilla.

Es autor de Lira Sacro hispana, antologa en siete volmenes de la msica religiosa


espaola de los siglos XV y XVI. As mismo, escribi obras de carcter pedaggico,
como su Mtodo de Solfeo, que ha sido utilizado durante ms de un siglo como material
de enseanza, y otras.

Conclusin

A pesar del notable retraso que presenta la msica espaola en el XIX, del tardo y
pobre romanticismo y msica instrumental, se produce un intento de creacin de una
pera nacional que, si bien no cuaja, secundariamente revitalizar la zarzuela y el
gnero chico, y abrir paso al nacionalismo con figuras sobresalientes como Granados y
Albniz, antesala de mejores tiempos para la msica espaola en el siglo XX.

Jos A. Martnez-Pereda, 2010.