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CIUDAD,FORMACINDESUJETOSYPRODUCCINDESENTIDOS
FechaLunes,10diciembrealas11:03:42
TemaDesarrolloTerritorial
Ciudad,FormacindeSujetosyProduccindeSentidos
JorgeA.Huergo
lasfuerzas,elterritorioolavoluntaddelotro.
Nuestrapropuesta,nuestrodebateynuestrodesafo,comoequipodetrabajo2,espensar(ms
all de las estrategias) el carcter centralmente comunicacional/educativo de las prcticas
culturales.Y,adems,desarrollarprcticasenelsentidodelaintervencin,quetuvieran
encuentaesecarcteryquefueranplanteadascon y no para los otros. Es en este sentido
que, en este brevsimo ensayo, quisiera abordar el problema de ciudad como mbito de
Comunicacin/Educacin,encuantombitoqueconjugaenunsolomovimientoproduccin
de sentidos y formacin de sujetos. Porque la ciudad misma se deja leer y exige lecturas
mltiples,hechasalaluzdecdigosdisparesyavecescontradictorios(cfr.Lozano,1998)y
porque necesitamos comprender cmo se imbrican en ese mbito (compuesto de mltiples
micrombitos y a la vez sobredeterminado por un macrombito global) novedosas
maneras de producir sentidos y formar sujetos, consideramos un imperativo leer la ciudad
desdeComunicacin/Educacin.
Laciudadyelhabitus
Sarmientoadscribealaideadequeelhabituscivilizadoseconfiguraenlamedidaenquelos
sujetos se relacionan con objetos civilizados: con determinados equipamientos socio
culturales que caracterizan la vida civilizada en la ciudad. La ciudad es fundante, es la
mediacin entre el hombre y la naturaleza es fundante de la civilizacin y del progreso.
Adems, es en la ciudad (en la polis) donde se ha dado histricamente un tipo de
organizacinpolticaquevacaracterizandolarepblica(larespblica)ylademocracia.Las
formasdeaccinvinculadasalavidacivilizada(opuestasalainaccindelabarbarieyel
desierto),ocurrenenlaciudad3.Losequipamientossocialesyculturalesdelaciudady,por
extensin, de la civilizacin europea, son los que producen el habitus y las prcticas que
distinguen al hombre civilizado. En ella estn los talleres de las artes, las tiendas del
comercio,lasescuelasycolegios,losjuzgados,todoloquecaracteriza,enfin,alospueblos
cultos. (...) All estn las leyes, las ideas de progreso, los medios de instruccin, alguna
organizacin municipal, el gobierno regular (Sarmiento, 1982 Cap. 1: 37). Sabios
europeos para la prensa y las ctedras, colonias para los desiertos, naves para los ros,
inters y libertad para todas las creencias, crdito y Banco Nacin para impulsar la
industria todas las grandes teoras sociales de la poca para modelar el gobierno la
Europa,enfin,avaciarladegolpeenlaAmrica(Cap.7:133134).Y,asuvez,elhabitus
se manifiesta y se hace visible en sus dimensiones constitutivas, productos de
incorporaciones sucesivas de estructuras y objetos y de relaciones con equipamientos
civilizados4.Lo visible de un habitus ciudadano est en las costumbres, la vestimenta, las
posturascorporalesdeloshombrescivilizados(eneldiscursodeSarmiento,asociadoscon
losunitarios):Elhombredelaciudadvisteeltrajeeuropeo,vivedelavidacivilizadatal
comolaconocemosentodaspartes(...)(Viste)elvestidodelciudadano,elfrac,lacapa,la
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silla(Cap.1:37).Laculturadelosmodales,elrefinamientodelascostumbres,elcultivo
delasletras,lasgrandesempresascomerciales,elespritupblicodeque(estn)animados
loshabitantes,todoanunciabalaexistenciadeunasociedadculta(Cap.4:88)5.Unidaala
finalidad poltica de la ciudad, aparece una finalidad econmica. La ciudad es la que
desenvuelvelacapacidadindustrialylepermitealhombreextendersusadquisiciones,
debidoalaposesinpermanentedelsuelo(Cap.1:38).
ydibujadaantesdequeexistieraen1882unaciudadplaneadaporelimaginariopositivista
deorden,controlyprogreso.
Revisando los planos posibles de La Plata (los planos que revis Pedro Benoit para que
Dardo Rocha fundara una ciudad en las Lomas de la Ensenada) inmediatamente uno se
encuentraconalternativasqueconfluyenenunamismaidea:unaciudaddiseada,pensada,
imaginada como complejo de dispositivos de control y vigilancia, que en el plano estn
expresadosporlasdiagonales.Lasdiagonalesquesedisearonconfluyenenlosdoscentros:
elcentrogeogrficodelaciudadyelcentropoltico.Enamboscasos,sevencoronadaspor
dos plazas amplias: antes que goras potenciales, pensadas como espacios de paseo y
recreacin. Por las diagonales, eventualmente, las fuerzas del orden podran recorrer ms
rpidamenteeltrayectoquevadelaperiferiaalcentro(queeselmismoquevadelcentroa
laperiferia).
Con el tiempo, el momento fuerte del disciplinamiento y la previsin del desorden (que
implicesosdispositivosdevigilanciaalamaneradeunpanpticourbano)sefuediluyendo
ydejandopasoaundisciplinamientocuyoejeeselmercado.Deesemodo,elcentrodela
ciudad se descentr no slo geogrficamente sino tambin en su significado: el centro es
solamenteelcentrocomercial,yporlosotroscentros(alfinlugaresdepaseoy recreacin)
slo en algunas ocasiones hay episodios que son seales de oposiciones y resistencias a
situacionesoestructuraspolticas,econmicasoculturales.
Observacinanalgica
Sindudasexisteunaanalogaentrelaciudad,susformasyrecorridos,ylossaberesnmades
(oquesenomadizanenlaposmodernidad).Saberesquesonproducidoscomodominiospor
las diversas prcticas itinerantes, en este caso, de Comunicacin/Educacin. La idea de
FrancisPicabiaquehacesuyaMabelPiccini(1999):"atravesarlasideascomoseatraviesan
lasciudades", tiene una inmensa riqueza. El campo de Comunicacin/Educacin tieneque
atravesarse como se atraviesan las ciudades. La ciudad puede atravesarse por costumbre,
segncircuitospretrazadosoporcallesquesonsiemprelasmismasyquellegansiemprea
los mismos destinos. Los transentes, en ese caso, estn habitados por una especie de
estancamiento en el cual las travesas acostumbradas o regulares obturan muchas otras
posibles. Este es el caso del persistente imperialismo de la escolarizacin en
comunicacin/educacin.
Pero,tambin,lasciudadespuedenseratravesadasnosloporlasdiagonalesdiseadas,sino
por otras infinitas diagonales o recorridos oblicuos que conforman rupturas del
estancamiento y no tanto como rupturas prefiguradas, que de nuevo funcionan como
diseos,sinocomoverdaderositinerariosqueacompaanyconfiguranimaginariosurbanos
mltiples.Heaquunafiguradelnomadismocomoposibilidaddeinscribir,cadavez,nuevas
trayectorias. Que los itinerarios y los transentes sean nmadas, no significa que la
materialidad turbulenta sea nmada de manera absoluta. Sostener el nomadismo en las
prcticas,losprocesosylossujetossignificaraatomizarlos, percibirlos autnomamente de
algunospuntosdereferenciadiagonalesquehanconfigurado,incluso,sunomadismo.Sino
fuera as, de qu modo comprender cmo sigue trabajando la hegemona en este
desbarajuste? o cmo se articulan oposiciones y conformismos en estas convulsiones
culturales?.
Finalmente, las ciudades pueden atravesarse atendiendo a las trazas, a las seales o a las
marcas,comoverdaderasestigmatizaciones,quehandejadoenellaselplano(como figura
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La ciudad misma, como mbito que habitamos y nos habita, es un magma productor de
sentidos y formador de sujetos. En cuanto campo o compleja trama de equipamientos
socioculturales y polticos, las ciudad nos habita: estamos inmersos en ella, habitados por
ella, nos conforma como sujetos, y al mismo tiempo es habitada por nosotros: estamos
invirtiendo en ella, recorrindola e inscribindola, otorgndole sentidos, en cuanto ella es
tramayalavezesescenario.
Laciudadylanuevabarbarie
Elhabituspopular,comoelentornoqueloproduce,esdescomunal(notieneciudad,oesel
reverso de la ciudad an en la ciudad). La descomunalidad indica que estos sujetos no
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Nuevos brbaros son todos aquellos sujetos que continan ms identificados por un
determinismo natural homeosttico en el mundo de la ciudad. Sera de suma riqueza
resignificar los sujetos populares sarmientinos: el rastreador, el baqueano, el cantor y el
gaucho malo (cfr. Sarmiento, 1982: Captulo 2), entre quienes hoy representan una
modalidad neobrbara de sensibilidad y de configuracin de saberes y de prcticas
culturales comunicacionaleseducativas. En los sectores populares urbanos sigue habiendo
un fondo de poesa que nace de los accidentes naturales del pas y de las costumbres
excepcionales que engendra (Sarmiento, 1982: 47 entindase naturales como
persistentemente contrarios o resistentes a las condiciones sociales producidas por los
consensoscivilizados).Hayunamediacinestticaparticular:lapoesa,queseconstituyeen
rastro de un rostro, el de la identidad popular a travs de la historia cultural argentina. La
poesa es entendida en el sentido primario de la poiesis, como creacin inmediata, como
marca de la naturaleza (en su carcter constitutivo del habitus) en la sensibilidad, que
puede expresarse sin metforas racionales o abstractivas. La naturaleza produce una
sensibilidad, una esttica no centrada en la obra de arte, sino en la experiencia sensible
(aisthetos).Esimperativoelaborarlaresignificacindelrastreador,queconstruyesuciencia
casera o su saber popular a travs de indicios delbaqueano, que es un topgrafo del que
necesariamente deben valerse las estrategias6 y cuyo diferencial de poder consiste en
organizarlastcticas(delosdbiles)anparatrocarelobjetivodelaestrategiadelgaucho
malo,consucienciadeldesierto(cfr.Cap.2:58),quelevienedesucarcternmadaydesu
divorciodelasociedadyqueprovocatodotipodeestratagemas7:apropiacionesnoslode
lo fabricado, sino principalmente de los sentidos que esas propiedades poseen para los
dominantes (con lo cual produce un miedo continuo) del cantor, tambin nmada, cuya
prcticaculturalestticaconsisteenrelatarlovividoyreconstruirlamemoriapopularcomo
acumulacin narrativa, esto es: como capacidad local de acumular las historias de los
acontecimientos,enunaespeciedetejidodiacrnicoquepermitevivirlahistoriaapartirde
esa caja de herramientas narrativa8 una narrativa cuyo texto pronuncia la identidad
popular. La resignificacin de estos personajes y la multiplicacin de ellos en infinitas
esquinasdelaciudad,oenbarrios,oenplazas,oescurrindoseentrelascosaspulcrasdela
ciudad, ha de arrojar luz sobre los nuevos modos, complejos y multifacticos, en que se
desarrollalaformacindesujetosylaproduccindesentidosennuestrasciudades.
(como la escuela, los partidos polticos, los sindicatos, las instituciones de formacin
docente, etc.), de identidades fijas y de prcticas culturales marcadas por aquella
institucionalidad, ha contribuido a la emergencia de nuevos polos de identificacin que
condensanprcticasalternativasyentornoaloscualeslossujetosvienenaconstituirse.
Enlaesquinatrabajalahegemona:ellaesunmicroespaciomultiplicadoalinfinitoquese
articula con macrocondiciones sociales, econmicas, culturales, polticas. Sin embargo, la
esquina de la ciudad, fragmentada en diferentes barrios como microcampos, suele
impregnarprcticasculturalesqueniegan,soslayanodesafanalaculturadominante,yen
especialdesarrollan performativamente una contestacin a la cultura escolar. Acaso por la
oscuridad y confusin que viven los jvenes en las esquinas, como espacios culturales
productores de sentidos y formadores de sujetos, portadores y constructores de una
normalidadconsideradaanormal,esquelaescuela,losmediosyotrasinstitucionesrechazan
esosespacios.
Lacontracaradelaciudad,entantofundantedelacivilizacinyelprogreso,eslapulpera:
lugar de reunin donde el juego sacude los espritus enervados y el licor enciende las
imaginacionesadormecidas.Allcirculannoticiassobreanimalesextraviados,setrazanen
elsuelolasmarcasdelganado,sesabedndesecazaodndeselehanvistorastrosalpuma
all se arman las carreras y se reconocen los mejores caballos all est el cantor y all se
fraterniza por el circular de la copa. Esta asociacin accidental, que viene a formar una
sociedadporrepeticin,esunaasambleasinobjetopblico,sininterssocial(Sarmiento,
1982: 69). El gaucho es naturaleza, es libertad incontrolada, indomable (no dominable), y
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aqu(departedelcivilizado)naceeltemorhaciaelgauchoy,comosegundogradoenla
construccindeldiscursocivilizatorio,elremedio,laaccinestratgicapararemediarla
inculturadelotroylosmalesqueacarrea9.
Los jvenes, nuevos brbaros, se renen a tomar cerveza y compartir cdigos, a estar
noms, aunque para la mirada racional no hagan nada. Su lugar de reunin es la
esquina,tambincalificadacomoencuentrosinobjetopbliconiinterssocialmsbien
percibidacomoformadedesasociacin10dondees aparentemente imposible laformacin
desujetos.Sinembargo,elencuentrorutinariorevelaotrasformasdesocialidadproductoras
desentidos,deformasdiversasdeleerelmundoydepronunciarlapalabra.Enlaesquina
los jvenes se comunican contra toda excomunin en ella se elabora un lenguaje que
(aunquetomadodellenguajedisponibleatravsdelcualtrabajalahegemona)permitealos
jvenesexpresareinterpretarsusexperienciasyformarsussubjetividadesenellacirculan
noticias que parecen insignificantes, que no sirven para nada, que hacen del encuentro un
dejarse estar (cfr. Kusch, 1976) pero a la vez una amalgama imaginariamente capaz de
sobrellevarelmiedoalexterminio(cfr.Kusch,1986).Comoseve,delmismomodoqueen
elcasodelapulpera,elvnculoinvisibleconelrestodelaciudad(horadadadeesquinas)es
el miedo11. Desde la imagen de la ciudad progresista, miedo a dejarse estar desde la
esquina, miedo al exterminio. Pero en la ciudad el miedo se disimula (no se remedia)
estando conectado conectado mediante diversas formas, entre ellas la esquina y las
tecnologas.Lotemibleyamenazador,quecreainseguridadporquenoestenunaposicin
de dominable y que produce en uno la sensacin de una exposicin a la herida o de un
retornoaldemonismodelsuelocomoresiduoirracional(comoexplicabaRodolfoKusch
en La seduccin de la barbarie en 1953), se disimula por un entorno tecnolgico o se
combateenelencuentrodelaesquina.Tantolasredescomunicacionalesdelaesquina
comolasuturatecnolgica,puedeninterpretarsecomoformastpicamenteurbanasdecura
delmiedo.
Jess MartnBarbero ha asociado a los medios con los miedos en la textura urbana, que
puedecomprendersecomoentretejidaporloscrucesypugnasentrelaoscurasinraznyla
claridadordenada.Barberoafirmaque"parapensarlosprocesosurbanoscomoprocesosde
comunicacin necesitamos pensar cmo los medios se han ido convirtiendo en parte del
tejidoconstitutivodelourbano,perotambincmolosmiedoshanentradoltimamentea
formarparteconstitutivadelosnuevosprocesosdecomunicacin"(MartnBarbero, 1991:
12). Los miedos son una clave de los nuevos modos de habitar y de comunicar "son la
expresindeunaangustiamshonda,deunaangustiacultural".
Hayunaarticulacinevidenteentreculturamediticaeinseguridadurbana.Lasformasdel
miedo adquieren un carcter multifactico y atraviesa al infinito, a travs de mltiples
manifestaciones,todalaciudadcomoespaciotransclasista,transtnico,transexual.Porms
queprolifereundiscursocentradoenlosconsumidores,enlosconsensos,enlaspulcritudes,
yquesealelquetrabajetambindesdelasubalternidad,lasredesdecomunicacin12ylas
formasdeeducacinsehanimpregnadodemiedos13.
Por otro lado, los nuevos brbaros tienen formas de escribir otras, vinculadas a su
inscripcin como sujetos en la ciudad es su urbana exducere14, desde los bordes o los
mrgenes,perohaciaelcentromismodelaciudad,comoanunciandoquinseesyquse
piensa. Escribir/inscribir comunicaciones en las paredes (verdaderos videoregistros de
prcticas culturales comunicacionaleseducativas), antes utilizadas especialmente como
refuerzos del gora (como lugares de escritura/inscripcin poltica), o como vehculos
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proselitistas,esdejarpuntosdereferenciaqueanunciannuevasformasdeanonimatourbano
y que, a la vez, hacen comprensible un lenguaje en un contexto de minora: un modo
regional de interpretar la experiencia y de configurar la subjetividad. Pero cuya pretensin
tambin es hacerlo pblico, a la fuerza y contra todo orden y pulcritud de las paredes
ciudadanas.
Niquehablardeloschicosdelacalleolosniosque,tambinenlasesquinas(enotras
esquinas) con semforos en rojo, pugnan por desarrollar su microsistema de educacin
trabajo: la limpieza de parabrisas de los autos que se detienen. Cmo trabajar con un
mbitourbanoproductordesentidosyformadordesujetostransidoyestigmatizadoporla
marginalidad, la opresin del trabajo precario prematuro, la injusticia de las situaciones
expulsivasprovenientesdelosconsensosciudadanos?Cmoquebrarunconsensoque
se hace insensible frente a la opresin y la exotiza como diversidad? Cmo es posible
entender,enestaciudadglobalizadacomotantasotras,queelconsumoformaciudadanos?
Cmonoentenderquelaopresinylainjusticiasubsisten(apesardelaslecturaslightdela
hegemona)yanclaman,quizssordamente,laliberacin?.
Observacinpoltica
Aristteles,enlaPoltica,luegodesuclebredefinicindelhombrecomoanimalpoltico
ocvico(zonpolitikn),ydeladistincinqueestableceentreidion(lavidadelacasa)y
polis (la ciudad o forma de organizacin poltica de los griegos), expresa que "el que no
puedevivirensociedad,ononecesitanadaporsupropiasuficiencia,noesmiembrodela
ciudad,sinocomounabestiaoundios"(Aristteles,Poltica:CaptuloII,1253a1993:44).
Las bestias, en cambio, para Aristteles quedan fuera porque tampoco necesitan de la
ciudad,pero por su imposibilidad de poseer la palabra (Poltica, 1253a Aristteles, 1993:
43). La diferencia es que en nuestra ciudad carecen de palabra y son expulsados de la
ciudad, hechos bestias o nuevos brbaros (nuevos extranjeros en su propia tierra)
millones de ciudadanos y de nios. La palabra les es privada, as como la convivencia
poltica.Lasnuevasbestiassonlosexcluidos,legionesdedesocupados,losjubiladosde
miseria y miles de ancianos ni siquiera jubilados, los chicos de la calle, los jvenes
descarriados, los piqueteros en el estallido de las rutas cortadas, los enfermos de
variadaspatologasdelainjusticia,todavalosdesaparecidos(acasoarquetipotrgicodelos
nuevosbrbaros,devenidosbestiasporlaexpulsindelaciudad).
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Fuente:www.udp.cl
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