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Departamento de Letras
Facultad de Humanidades
Literatura y Cultura Argentinas I
Monte Cecilia, Matricula 18156
El amor de la estanciera
El texto que pretende analizarse en el presente es una obra de teatro de autora annima
de finales del 1800. Es una pieza fundamental en el avance cultural y esttico de la poblacin de
Y con esa aparente simple descripcin se abren varios ejes a tratar dentro del texto. La
obra es indiscutiblemente uno de los primeros exponentes de lo que se conoce como literatura
gauchesca. Al decir mencionar esta pertenencia, estamos diciendo no solo que est dotada de
una serie de caractersticas que no solo define los comienzos de un gnero literario, sino que
adems estas sirven una tarea de recuperacin de su contexto histrico particular. En especial a
poca, mediante los cuales el autor logra captar la realidad gaucha y su posicin dentro de un
Estructura de la obra
estanciera es una obra breve. Narra la historia de 5 nicos personajes: Cancho y Pancha son los
padres de Chepa, pretendida por Juancho Perucho y Marcos Figueira. La accin se centra
alrededor de la lucha por la mano de Chepa, su eleccin y la postura de sus padres al respecto.
Consta de un nico acto y no presenta ms divisin interna. El dilogo que avanza la
trama est desarrollado en versos en su mayora octoslabos con rima consonante. Esto no solo es
tpico de la copla de payada y el romance como formas populares sino que adems dota a los
dilogos del ritmo necesario para su interpretacin oral. Esta pieza es un sainete, y con tal
distincin se corresponde con las caractersticas del mismo desde su premisa jocosa y de carcter
Dicho lo anterior, cabe aclarar que dentro de esta estructura casi ininterrumpida, en la
obra aparecen algunos versos que varan en extensin y creo, ms significativo dos sonetos.
Ciertamente podran incluirse en la categora de soneto frustrado (1999, pp. 461) como lo
hace Barcia Pedro Luis dado que su estructura no est libre de indiscreciones. No obstante lo
amor de la estanciera, encuentran su lugar por dos razones. Primero por el momento de la trama
en que aparecen en la obra (que se trata del momento de la confesin amorosa de los
protagonistas) , y segundo porque sigue recuperando los temas de la cultura del hombre de
campo.
A este respecto, mencionaremos como funcionana las tpicos y temas en torno a los
Tpicos y temticas.
En primer trmino como se mencion, existen en la obra varias marcas que nos revelan
tpicos especficos. Estos toman forma en la piel de los personajes. Un primer tpico tradicional
del tringulo amoroso. Por lo general protagonizado por un hombre y dos mujeres, en el caso de
El amor de la estanciera los papeles se revierten. Este es adems el centro en torno al cual gira la
trama narrativa.
Sumado a ello el extranjero es parte de un tringulo amoroso. Ned Diago lo define como
portugus enamorado (1997, pp. 192) caracterstico a una tradicin secular el personaje
caricaturizable de la poca.
el antagonismo entre lo rstico y lo ciudadano (1999, pp. 463), lo rural y lo citadino. Y los
constantes intercambios entre los padres de la pretendida Pancha y Cancho nos remontan a otro
tpico clsico, disputa entre marido y mujer como parte tradicional del matrimonio.
Juntos con los tpicos aparecen temas especficos siempre en pos de la reconstruccin de
elementos de trabajo tpicos, las tareas de las faenas requeridas en la estancia, la comida
tradicional, la fauna.
La figura del caballo es muy recurrente. Representa no solo uno de los valores que
posean los hombres de campo, sino que a su vez es parte de su orgullo. Por ello en el texto la
y paralelos (el amor es como un potro, el marido compara a su esposa con una yegua) y el
caballo es adems lo que define la eleccin de Chepa al recibir de Juancho un bello animal como
regalo.
Estos elementos de los que se hace mencin ayudan a pintar el escenario de la accin de
estos personajes, describen el ambiente de la estancia y el modo de vida de sus habitantes. Todo
ello vigoriza la coherencia interna de la pieza en las apelaciones a los elementos del ambiente
rural donde ella transcurre (1999, pp. 466). Pero adems este entorno deja a la vista que es
pensamiento de los personajes de Chepa, Cancho, Chepa y Pancho est configurado en torno a
este ambiente.
Es claro que si bien los personajes no abundan, son ms que suficiente. Funcionan en
no se presenta solo en el hecho de que ambos pretenden a la misma mujer. Sino que ms
poseedor de los valores esperados del guacho. Marcos, es el extranjero, el extrao charlatn de
poco fiar. Pero adems, estos dos personajes representan relaciones de opuesto en lo econmico
un portugus la pretenda, / por fin es hombre de Espaa (2003, pp. 10). Estas palabras dichas
por Pancha demuestran que la percepcin categrica que se tiene de quienes pertenezcan a la
pennsula europea.
Los personajes en suma se aparecen como representaciones de carcter tipificado y sus
arcos de personaje son ms bien obtusos, pero responde a la lgica del sainete criollo. Algo
puede destacarse el arca personal de Chepa, dado que hay una cierta evolucin o al menos un
cambio de parecer en el proceso de decidir quin sera su esposo. Y adems parece tambin
entender y hasta querer despegarse del tradicional matrimonio tal cual lo presentan sus padres.
CHEPA
Mi padre, que es lo que hace
No aporree uste ami Madre
No le haga pues ningn caso Mire que esta apasionada
Y no suceda un fracaso
Vayase por vida suya
Y deje pues de reir
Que entre Marido y Muger
Algo es menester sufrir (2003, pp. 20)
quizs tambin lo haga su madre que favoreca al portugus por sobre Juancho para desposar a su
quizs tambin pueda significar que su primer posicionamiento a favor de Marcos, como un
El trabajo con los animales, el ordee, el enlace de los animales reflejan a la ganadera como la
base de la economa de estos personajes, por tanto se entiende que adems sea el eje sobre el cual
gira su existencia. El medio no slo los contiene sino que los nutre.
aparece una clara intensin no solo por recuperar la lengua gauchesca de los hombres de campo
sino tambin la lengua portuguesa, o al menos un modo de hablar que remita a lo portugus. O
quizs sea ms preciso decir la percepcin de la lengua portuguesa que tenan los gauchos de la
poca.
lengua. A lo largo del texto se ven varias estrategias para imitar el habla del gaucho, por
ejemplo la cada de la letra <d> en las palabras finalizadas en <-ado>: caminao, enamorao,
ganao, estao, etc., y en menor medida cen alguna <r>. Lo mismo sucede con la menciones del
caballo, escritas como <caallo>. Adems de esta marca hay acentos que marcan la forma
rioplatense (and, com) y aparecen argentinismos que aluden a adjetivar los distintos aspectos
de la vida gauchesca.
Palabras finales
desde su fecha de publicacin, hasta sus posible modos de haber sido (o no) representada, logra
reproducir de una manera que se siente en s misma completa, el modo de pensamiento de una
figura y su espacio fsico y cultural: el gaucho y la cultura gauchesca. Se traduce en sus versos la
clave de lo que definir el gnero, la lengua de la esta figura que empieza a visualizarse en la
Este sainete recopila las caractersticas del germen de este gnero que se desarrollar a lo
largo de los aos. La lengua, los lugares comunes, las figuras tpicas no son un simple intento de
replicar un estereotipo, sino que son un esfuerzo meticuloso por recuperar los modos de
percepcin de un tipo cultural, el gaucho. El texto sabe que debe no solo traer a primer plano
estos tpicos, temas y elementos caractersticos que se mencionaron sino que debe hacerlo
creando un hablante gaucho, lo que tambin determina la audiencia esperada. En este esfuerzo de
reconstruccin histrico cultural yace el valor de esta obra breve y rstica, perteneciente un
gnero menor pero que bajo la luz de lo que forj ms adelante, con la potica gauchesca de la
BIBLIOGRAFIA
gauchescos, Capitulo XIV, Buenos Aires, Imprenta de Conti hermanos, pp. 371-
384.