Forma de art care const n producerea de imagini, de obicei pe hrtie, i ocazional pe esturi,

plastic, pergament sau alt suport, cu ajutorul diferitelor tehnici de multiplicare, sub supravegherea
direct sau n strns legatur cu artistul, este cunoscut sub denumirea de imprimare. Litografia,
dezvoltat amnunit n rndurile de mai sus pentru importana acesteia n istoria afiului, alturi de
alte multiple tehnici de imprimare, sunt considerate opere de art originale, chiar dac ele pot exista
n multipli. Cuvntul imprimare, pentru cititorul modern, ar putea sugera produse comerciale
produse n mas, cum ar fi cri, ziare i textile. n rndurile urmtoare, ns, amprenta se refer la
crearea original a unui artist care, n loc de pensul sau dalt, a ales s se exprime prin propriile
instrumente de tiprire care sunt primordiale pentru evoluia afiului de spectacol dar nu numai.
Imprimarea nseamn multiple lucrri originale. n general, originalitatea este asociat cu unicitatea,
dar o imprimare este considerat original deoarece nc de la nceput, artistul a vrut s creeze o
gravur, xilogravur sau o alt lucrare grafic care s se adapteze posibilitilor i limitrilor tehnicii
alese. Fr nici o ndial, imprimarea la nceputurile apariiei a fost influenat de dorina de a putea
multiplica cu uurin. Artitii au descoperit ns rapid c atunci cnd un desen se multiplic cu
ajutorul oricrei tehnici, sufer transformri, prelund caracteristici complet noi. Fiecare tehnic are
propriile sale caracteristici distinctive, impuse de uneltele, materialele i metodele de tiprire
folosite. Metamorfoza care se nate ntre desen i imprimare a devenit cea mai mare i puternic
atracie pentru artistul creativ. Este important s nelegem c artitii nu ii aleg n mod arbitrar
tehnica de imprimare, ci o aleg pe cea care se potrivete ce mai bine lucrrii sale i n care acesta se
poate exprima cel mai bine. Astefel, orice dovad a imprimrii este considerat o lucrare original de
art, cu toate c multe exemplare sunt realizate n cantiti limitate, numrul nu are nici o influen
asupra originalitii, ci doar asupra valorii comerciale.
Diferena dintre o reproducere i o imprimare original nu reprezenta o problem serioas deoarece
imprimarea nu a fost privit ca un obiect de art valoros. Semnele de ntrebare s-au ridicat abia n
secolul XVIII-lea si n secolul XIX-lea cnd artitii au nceput s se semneze pe imprimrile lucrrilor
lor. De atunci, lucrarea imprimat semnat a fost acceptat de majoritatea oamenilor ca o dovad a
originalitii ei.
Referitor la numele cu care semnau lucrrile, artitii japonezi au adoptat un obicei uluitor: numele
altor artisti pe care le plasau cu dezinvoltura pe propria plan. Dac admirau lucrrile altor artiti, ei
i nsueau acest nume. Aadar, n istoria artei din Japonia este des ntlnit gsirea mai multor
artiti care nu au nici o legtur ntre ei, care poart acelai nume i un artist care poart multe
nume. De-a lungul vieii sale, Hokusai (Katsushika Hokusai), de exemplu, a folosit aproximativ 50 de
nume diferite. De fapt, o semntur n sine nu reprezenta nimic sau oricum, reprezenta prea puin.
Alt exemplu, Pablo Picasso a publicat numeroase reproduceri semnate ale picturilor sale; Pe de alt
parte, multe din gravurile sale originale au fost publicate n ediii divizate, unele semnate, altele nu.
Aceste gravuri nesemnate sunt originale, n timp ce reproducerile semnate nu sunt. Diferena
decisiva se face prin faptul c Picasso a fcut placa pentru imprimarea original, n timp ce
reproducerea semnat a fost produs fotomecanic.
n anul 1960, Congresul Internaional de Arte Plastice a elaborat o soluionare menit s
reglementeze problemele originalitii contemporane. Paragraful spune: Principiile de mai sus se
aplic lucrrilor grafice care pot fi considerate originale, adic imprimri pentru care artistul a realizat
placa original a tiat lemnul, a lucrat pe piatr sau pe orice alt material. Lucrrile care nu ndeplinesc
aceste condiii trebuie considerate reproduceri.
LUAT DIN: 'The above principles apply to graphic works which can be considered original, that is to
Say to prints for which the artist made the original plate, cut the woodblock, worked on the stone or
on any other material. Works which do not fulfill these conditions must be considered
'reproductions1" (Onginal Print?. 29).
Chiar dac aceasta este o declaraie direct, evoluiile ulterioare au dovedit c aceasta este extrem
de controversat. De la apariia micrilor Pop i Op, au fost publicate i vndute ca exemplare
originale un numr mare de reproduceri produse fotografic. Deoarece curatorii muzeelor, criticii de
art i artitii nu s-au impus ferm, orice lucrare tiprit pe care artistul o declar a fi original este
acum acceptat ca atare, indiferent de modul n care a fost fcut. Dei lumea artei este mprit
privind aceast soluie, aproape toat lumea este de acord c trebuie fcut ceva pentru a clarifica
situaia. De exemplu, statul New York a adoptat o lege care impune divulgarea complet de ctre
comerciant a modului i a cpersoanei de care a fost fcut imprimarea.
Muli artiti consider c rspunsul const n oferirea de informaii oneste. n secolele XVII i XVII, n
Occident, majoritatea tipriturilor au transmis toate informaiile relevante despre graniele lor.
Numele persoanei a fost urmat de o abreviere latin indicnd rolul su n munc. Exemple comune
sunt del. (Delineavit): "a desenat-o"; imp. (Impresionat): "a imprimat-o"; i sculp. (Sculpsit): "el a
gravat-o". Acest tip de informaii, mpreun cu numrul total de ediii, ar trebui s fie furnizate de
ctre artist sau de ctre comerciant, cumprtorului. n mod evident, este imposibil s se fac reguli
complet rigide pentru a defini originalitatea. Probabil cea mai realist soluie este stabilirea unor
grade de originalitate, pe baza gradului de participare a artistului la diversele etape ale crerii
tiparului finit. Este posibil s existe i o confuzie n legtur cu numerotarea ediiilor. n tiprirea
contemporan, o imprimare original n ediie limitat trebuie s conin informaii despre
dimensiunea ediiei totale i numrul imprimrii. O problem poate aprea deoarece, pe lng ediia
obinuit, exist "dovezi ale artistului" sau dovezile franceze "H.C." (hors de commerce). Acestea sunt
destinate utilizrii personale a artistului i nu trebuie s depeasc 10% din ediie; Dar, din pcate,
aceast practic este adesea abuzat. Toate amprentele trasate ntre etapele de lucru sunt numite
"dovezi de prob". Acestea pot fi de mare interes, deoarece ele dezvluie procesul de lucru al
artistului i au o mare valoare deoarece numrul acestui fel de dovezi este mic.
Privind imprimrile vechilor maetri din Vest, originalitatea este considerat o problem foarte
complex i dificil. Aceti artiti nu i-au publicat imprimrile n ediii limitate, ci au tiprit ct de
multe puteau vinde i fr s le semneze sau s-i numere lucrrile. Exist argumente chiar i ntre
experi cu privire la autenticitatea multor tipriri vechi. Lucrrile importante ale maetrilor sunt
documentate n cataloage i, dei acestea trebuie revizuite din cnd n cnd, ele furnizeaz singurele
informaii ferme disponibile. Dup ediia tiprit, artistul modern distruge, de obicei, plcua sau
marcheaz ("grevele") ntr-o manier distinct pentru a garanta c orice reprint din plac este
identificabil.
Pictorul i gravatorul american din secolul al XIX-lea, James McNeill Whistler, a fost unul dintre primii
artiti occidentali care au semnat imprimrile sale. Semnarea este reglementat acum de o
convenie. La finalizarea ediiei, artistul semneaz i numereaz fiecare imprimare. De obicei,
semntura este n colul din dreapta jos; Numrul ediiei este n partea stng. Unii artiti au pus
titlul n centru.
Tehnicile de imprimare sunt mprite n trei procese majore: relief, intaglio (gravur cu acizi),
suprafa. Procesele de suprafa sunt mprite n dou categorii: metode planografice (litografie) i
ablon. Aceste categorii de metode sunt deseori combinate. Descrierea acestor medode ne ajuta la
nelegerea ntregului proces al imprimrii n istoria afiului nu doar a metodei specifice de realizare a
afiului cu ajutorul litografiei chiar dac aceasta este cea important in teza de doctorat. n procesele
de relief, partea negativ sau neimprimat a blocului sau a plcii este fie tiat, fie gravat, lsnd
modelul n relief. Sau, n loc s fie tiat fundalul, imprimarea de relief poate fi creat prin ridicarea
suprafeei de imprimare. Relieful reprezint imaginea pozitiv i implicit suprafaa de imprimare.
Cele mai cunoscute materiale de imprimare n relief sunt lemnul i linoleumul, ns pot fi folosite
multe alte materiale, cum ar fi aluminiul, magneziul i materialele plastice. Orice plac metalic sau
plastic incapsulat sau prelucrat n relief poate fi imprimat mai nti n adncituri (intaglio inked)
i apoi laminat la suprafa, combinnd astfel procedeele de relief i intaglio.
Imprimarea n relief se preteaz n mod special unei concepii ndrznee de design, exprimat mai
mult n suprafee dect n linii. Acest lucru variaz totui n funcie de materialul utilizat: metalul
permite, de exemplu, detalii mai complexe dect lemnul.
Gravura n lemn, care a aprut n secolul al VIII-lea n est i la nceputul secolului al XV-lea n
Occident, este cea mai veche metod de imprimare n relief. n aceast metod, designul este mai
nti vopsit direct pe blocul de lemn sau lipit pe el. Apoi, suprafaa lemnului este tiat n jurul
designului. Pentru detaliile i contururile fine se utilizeaz cuitul; Suprafeele mai mari sunt
ndeprtate cu gouges. Adncimea reliefului depinde de design: zonele deschise trebuie tiate mai
adnc dect detaliile fine, astfel nct cilindrul s nu depoziteze cerneal n aceste zone. Dei
gravurile n lemn sunt n general concepute cu linii ndrznee sau zone mari, variaiile tonale pot fi
obinute cu ajutorul texturilor, o varietate de adncituri fiind fcute cu gouge, dalt sau cuite. n
cazul gravurii n lemn din perioada contemporan, multe alte metode, cum ar fi rzuirea, zgrierea i
ciocanirea, sunt de asemenea folosite pentru a crea texturi interesante.
Iniial, gravura n lemn era un proces de reproducere din care rezult o copie fidel; Adic tierea a
fost o reproducere a unui design finit. Totui, n majoritatea gravurilor n lemn din perioada
contemporan, artistul i creeaz designul n procesul de tiere. Deoarece lemnul este un material
natural, structura sa variaz enorm i acest lucru exercit o influen puternic asupra tierii. Lemnul
cel mai des folosit este prul, trandafirul, pinul, mrul i fagul. Vechii maetari preferau lemnul de
esen tare, deoarece acesta permite o munc mai detaliat dect lemnul de esen moale, dar
artitii moderni preuiesc textura din lemnul de esen moale i adesea l ncorporeaz n design.
Procedura standard pentru realizarea unei tieturi n lemn cu dou sau mai multe culori este de a
tia un bloc separat pentru fiecare culoare. Dac zonele de culoare sunt distincte i blocul este mare,
un bloc poate fi utilizat pentru mai multe culori. Toate blocurile trebuie s aib aceeai dimensiune
pentru ca artistul s se asigure c n imprimarea finit culorile vor aprea n relaia lor corect una cu
cealalt, adic nregistrate corespunztor.
Concepia i tehnica gravurii n lemn a japonezilor au fost complet diferite de cea a gravurii n lemn a
europenilor. n Europa nainte de secolul al XIX-lea, nu a existat o gravur n lemn real. n Occident,
tietura n lemn era n primul rnd un proces de reproducere exact: de obicei, artistul realiza un
desen complet, reprodus de tietor. Imprimarea japonezilor, pe de alt parte, a fost rezultatul unui
efort complicat, perfect coordonat de ctre artistul proiectant, de tietorul i de tehnica prin care se
imprima. n loc s picteze o imagine complet pentru a fi copiat, artistul a furnizat un desen separat
pentru fiecare culoare. Gravatorul sau tietorul au lipit fiecare desen pe un bloc de lemn i au tiat
partea alb (negativ). n acest proces desenul a fost distrus. Imprimarea a nceput numai dup ce
toate blocurile au fost tiate. Pe msur ce japonezii folosesc culori bazate pe ap, adesea
amestecnd tonuri, imprimarea nsi era o operaie foarte delicat i crucial, necesitnd o
coordonare i o vitez perfect. Numai dup finalizarea acestui proces artistul ar putea vedea
imaginea final.
Alt tehnic, este din moment ce linoleumul este uor de tiat i nu are granulaie, tierea
linoleumului este adesea folosit pentru a introduce copiii n metodele de imprimare. Procesul a fost
vzut cu ochi ri pn n anii 1950, cnd Pablo Picasso a fcut o serie colorat extraordinar de lucrri
cu ajutorul tehnicii tierii n linoleu. Imprimarea tieturilor n linoleu este similar tipririi n lemn sau
a gravurilor n lemn. Ele pot fi tiprite prin frecare manual sau, montate corespunztor, pot fi
imprimate cu o pres. Procesul de imprimare color respect principiile gravurii n lemn.
Uneori, artitii au folosit metale moi, cum ar fi plumbul sau zincul, pentru a face printuri
asemntoare cu gravurile n lemn sau tieturi n lemn. n secolul al XIX-lea, tieturile n plumb erau
adesea folosite pentru a realiza ilustraiile ziarelor. Distinsul artist mexican Jos Guadalupe Posada,
de exemplu, a folosit frecvent plumbul pentru imprimrile sale. Plumbul a fost folosit n primul rnd
pentru c a fost ieftin i uor de manevrat. Deoarece tieturile metalice au fost imprimate ca nite
sculpturi de lemn sau gravuri n lemn, este adesea dificil de a spune vznd doar rezultatul final al
imprimrii, care material a fost folosit.
Elevii de coal primar sunt adesea introdui n arta imprimrii prin realizarea de tieturi n carton,
iar artitii sofisticai folosesc acelai material pentru a imprima imagini abstracte. Cartonul i hrtia
nu sunt doar ieftine, sunt i disponibile oricui i pot fi prelucrate cu instrumente simple, dar, atunci
cnd sunt pregtite corespunztor, s-au dovedit a fi remarcabil de durabile. Tieturile din carton pot
fi fcute fie prin construire, fie prin tiere. n primul proces, piesele de decupare sunt lipite pe un
suport. Cnd placa este terminat, este acoperit cu un lac de plastic pentru a asigura c suprafaa
este dur i neabsorbant. n metoda de tiere se folosete un carton laminat greu, iar seciunile de
decupare sunt pur i simplu decojite la adncimea dorit. Dup terminare, tierea este lcuit.
Imprimarea plcilor din carton urmeaz acelai principiu ca i tieturile din lemn sau linoleu.
Atunci cnd suprafeele mari ale unei plci metalice sunt decolorate (a se vedea mai jos gravarea),
lsnd designul n relief pentru a fi imprimat pe suprafa, procesul este n general numit gravur n
relief. De obicei, metoda este utilizat pentru zone, dar poate fi utilizat i pentru linii. Artistul i
poetul englez William Blake a fost primul printmaker care a experimentat extensiv gravura n relief. El
a conceput o metod de transferare a poemelor sale scrise de mn, mpreun cu ilustraiile, pe
plcua metalic care urma s fie gravat.n realizarea de imprimare contemporan, gravarea
reliefului este utilizat extensiv pentru imprimarea color. Diferitele nivele ale plcii pot fi imprimate
cu diferite culori. Ritualul gravrii n relief este, de asemenea, o metod popular de a face intaglio
(basorelief pe hrtie).
Pur i simplu prin plasarea unei hrtii fine pe o suprafa incizat sau sculptat i frecarea hrtiei cu
cear (cear i negru de fum) sau curarea cu cerneal special, artistul poate folosi practic orice
suprafa pentru imprimare - inclusiv, ca n Japonia, corpul unui pete. Desenele copiate prin frecare
erau probabil cele mai vechi tiprituri fcute de om. n India, desenele copiate prin frecare au fost
fcute din pietre funerare i basoreliefuri ale templului, iar n China au fost folosite pentru a
reproduce caligrafia nc din secolul al II-lea. n plus pe lng desenele copiate prin frecare a petilor,
japonezii au fcut desene copiate ale ornamentelor metalice.Astzi, multe muzee vnd astfel de
desene a basoreliefurilor n coleciile lor. n Statele Unite, desenele copiate prin frecare sunt adesea
inspirate din pietrele funerare ale coloniilor de la nceputul secolului al XIX-lea, iar n Europa ele sunt
aplicate plcilor de alam montate n plci de piatr.
O tehnic tradiional a aurarului cu mult nainte de gravarea n scopuri de imprimare a fost
dezvoltat, iar sita a fost folosit i pentru a face pe hrtie cele mai vechi imprimate metalice.
Gurirea, a fost o metod de punctare a plcii cu o lovitur de mn; cu o tan i cu ciocan; cu o
unealt rotativ, cu cap plat, numit tan; cu diferite adncimi si dimensiuni; sau, uneori, cu o
tan inelar cu capul circular. Plcile gurite au fost imprimate n relief ca i tieturi n lemn. Pe
majoritatea imprimrilor punctate, un fundal negru domin un design de tip dantel.
Imprimarea prin intaglio este opusul imprimrii n relief, prin faptul c imprimarea se face din cerneala
care se afl sub suprafaa plcii. Designul este tiat, zgriat sau gravat n placa de imprimare, care
poate fi din cupru, zinc, aluminiu, magneziu, plastic sau chiar hrtie cptuit. Cernelurile de
imprimare sunt frecate n incizii sau anuti, iar apoi suprafaa este curat cu ajutorul unui material
textil special astfel nct cerneala turnat s rmn doar n incizii.. Spre deosebire de tiprirea de
suprafa, imprimarea intaglio-care este de fapt un proces de embosare a hrtiei n liniile incizate -
necesit o presiune enorm. Procesele intaglio sunt probabil cele mai versatile dintre metodele de
tipografie, deoarece diferite tehnici pot produce o gam larg de efecte, de la cele mai delicate la cele
mai ndrznee. Imprimarea cu intaglio produce de asemenea cea mai bogat suprafa imprimat,
deoarece este tridimensional. Aceast tehnic a supravieuit pn n zilele noastre, fiind folosit la
tiprirea bancnotelor, a unor documente oficiale sau a unor timbre de colecie.
n gravur, designul este tiat n metal cu un stilet de gravur. Uneltele pentru tipar sunt de regul ace
sau alte instrumente ascuite, de metal cu ajutorul crora se zgrie suprafaa neted a plcii (din metal
moale precum cupru ori zinc) care, instrument ce este confecionat din o bar de oel cu seciune
ptrat sau n form de pastil i o coad uor ndoit. Tierea se realizeaz prin mpingerea
instrumentului n plcua metalic. Cu ct ptrunde mai adnc n metal, cu att este mai mare linia;
variaiile n profunzime creeaz caracterul de umflare a liniei gravate. Dup ce gravarea este
terminat, marginea uor ridicat este curat cu o raclet. Linia gravat este att de precis i
curat nct se afirm chiar dac este tiat ntr-o zon dens gravat. n imprimare, linia gravat este
notabil pentru precizie i intensitate. n gravare, mna nu se mic liber n nici o direcie, dar mpinge
i l oblig pe gravor nainte ntr-o singur linie; o schimbare de direcie se realizeaz prin manipularea
plcii cu cealalt mn. Dei se folosesc plci de cupru, zinc, aluminiu i magneziu - iar n trecut, fierul
moale i chiar oelul au fost folosite - cel mai bun metal este cuprul. Are structura cea mai consistent
i nu este nici prea moale, nici prea tare.

Tehnica pointe seche este cea mai direct dintre tehnicile intaglio. Cnd vine vorba ns de imprimare,
se afl la captul opus al spectrului. Gravura este precis, pointe seche este coluros, cald i
neregulat. Acesta este realizat prin scrijelirea de linii in plci de metal cu ajutorul unor ace de oel sau
de diamant. Cu aceast metod, ptrunderea n plac este neglijabil; crestturile metalului realizate
de ac sunt cele care rein tuul. Datorit iregularitii crestaiilor, se printeaz ca o linie moale,
catifelat. Unghiul pe care acul l face cu suprafaa are mai mult efect asupra grosimii liniei dect
presiunea care se pune asupra acestuia. Dac acul este perpendicular pe plac, imprima crestaii pe
ambele pri astfel nct sunt produse dou linii subiri; pentru linii late unghiul optim este de 60 de
grade. Muli artiti apeleaz la un gravor electric pentru pointe seche. Oscilaiile captului ustensilei
taneaz mici cratere pe plac. Deoarece liniile sunt, de fapt, o multitudine din aceste mici cratere,
rezultatul este mai bogat dect convenionala linie trasat de ac i iese n eviden mai bine la print.
Cea mai propice pentru pointe seche este placa de aram. Aceste plci sunt fragile pentru c
presiunea de la print poate turti crestaiile. Pn i o tergere prea puternic a plcii o poate deteriora.
De aceea, se recomand ca pe plac s se adauge un strat subire de oel cu ajutorul electroliilor.
Dac acest proces este realizat corect, crestaiile sunt ntrite fr ca printingul s fie afectat. Aceast
procedur ns nu poate fi folosit pentru zinc i aluminiu.

La mezzotinta, placa de metal este nsprit cu crestaii fine pn cnd printeaz un negru intens i
catifelat. Placa este apoi prelucrat ctre nuane mai deschise cu ajutorul racletelor i al polizoarelor.
Din acest motiv, mezzotinta este supranumit i manire noire sau maniera neagr. Tehnica
mezzotintei a cunoscut o perioad nfloritpare n secolele optsprezece i nousprezece i a fost
folosit n special la portrete sau pentru a reproduce picturi. Nici una dintre principaliele tipografii ale
vremii nu au folosit aceast tehnic. Dup inventarea fotogravurii, mezzotinta a fost aproape uitat, n
afara ctorva tipografii care au reluat lucrul cu aceast tehnic exotic. Primul pas n pregtirea plcii
pentru mezzotint este de a-i face crestaii ntr-un mod ct mai uniform. Pentru aceasta se folosete o
lam curbat cu zimi. Cu ct este mai dur aceast lam, cu att este mai adnc crestaia acestuia.
Partea curbat a lamei este inut deasupra plcii i este balansat sistematic asupra ntregii
suprafee. Dac acesta lucru este fcut corespunztor, ntreaga plac este acoperit de crestaii
uniforme. n continuare se utilizeaz racletele i polizoarele. Acolo unde se doresc tonuri mai
deschise, crestaiile sunt nlturate gradual. n locurile n care se dorete alb, placa este readus la
finisarea iniial. Asemenea pointe seche, este recomandat acoperirea plcii cu un strat subire de
oel. Printarea mezzotintei difer puin de cea a gravurilor. Cum stratul de crestaii acioneaz ca o
sugativ, tuul trebuie ales innd cont de acest lucru. Att adugarea cernelii, ct i tergerea ei
trebuie fcut n mod delicat cu crpe moi. Presiunea la imprimare ar trebui s fie cu mult mai mic
dect cea folosit pentru gravuri.
Litografia se bazeaz pe faptul c apa i grsimea nu se amestec. Imaginea este desenat sau pictat
pe piatr sau plac metalic cu creion litiu gras sau cu cerneal neagr gras (tusche). Odat ce
desenul este terminat, acesta este fixat cu un etch pentru a mpiedica rspndirea vaselinului. Un
amestec greu, sirop de gum arabic i o cantitate mic de acid azotic, etchul este folosit pentru a
proteja desenul de ap i pentru a desensibiliza n continuare zonele neutilizate pentru a imprima
cerneal. Acidul azotic deschide porii pietrei, permind guma i grsimea s intre uor. Guma
arabic nconjoar seciunile grase, formnd o pelicul de suprafa insolubil care se lipsete de
zonele negative i crpturile cerealelor. Aceast acoperire n jurul imaginii respinge apa aplicat n
timpul tipririi i stabilete un rezervor de grsime. Nu contrazice i mpiedic infiltraiile care ar
bloca imaginea.