La lrica: Rubn Daro, Manuel Machado

Daro le dej a Juan Ramn el manuscrito de Cantos de vida y esperanza para que lo
difundiera por la redaccin de Helios. El grupo sigui admirndole, especialmente por
su espritu hispanoamericano, pero la poesa espaola haba vuelto al cauce establecido
por los premodernistas. Entre 1880-1890 en Espaa, los experimentos audaces de
Bcquer se reemprendieron por Gil e Icaza y continuaron despus de la desviacin o
del deslumbramiento momentneo (son palabras de Juan Ramn), momento que
dur poco. De Bcquer, los premodernistas, y de Francia, los Machado y Juan Ramn
Jimnez heredaron las tcnicas del simbolismo europeo para formas el segundo y
definitivo modernismo (simbolismo) espaol a partir de 1902, modernismo bien distinto
del desarrollado en Amrica. Segn Juan Ramn Jimnez Rubn Daro intent
evolucionar hacia el simbolismo pero no lo consigui. Nunca pudo lograr lo
inconsciente. Daro, adicto a un idioma sensual y artificial, no supo armonizar su
poesa con los matices, lo sugestivo y las ausencias simbolistas ya conseguidos por sus
discpulos. La influencia de Daro pues iba a ser limitada. En efecto, Cardwell insiste en
que las fuerzas histricas que iban a ofrecer un ambiente cultural propicio para un
programa nuevo, basado en componente arraigados en las tradiciones deterministas y
populares andaluzas, resultaron de la ruptura de la filiacin con la traidcin castiza y
centralizante a partir de 1874 para fomentar una actitud nueva en el arte de Andaluca y,
luego, en el ambiente literario madrileo entre 1902 y 1904. Frente a estos argumentos
todava contina la prctica inveterada de centrar a Daro dentro del modernismo (mejor
simbolismo) espaol

La revolucin potica que revela Azul (1888) y la primera edicin de Prosas

profanas (1896) tuvieron un impacto hondo en todas las letras hispnicas, incluso en
Espaa.

Daro y Rueda, dos versiones del modernismo

El problema es difcil porque entre Rueda y Daro hay muchas semejanzas de tema,
intencin, estilo y mtrica. Los dos poetas ensalzaban la Belleza y el Arte como valores
supremos; cantaban la forma desnuda de la mujer y los placeres sexuales; usaban
efectos verbales sonoros y un colorido y rico detonante (aunque Rueda no supo emplear
los tonos delicados y tenues que pertenecan a la herencia becqueriana que pudo
suavizar el mismo Rubn); introdujeron imgenes poticas que iban a ser la piedra de
toque del modernismo: cisnes, nenfares, pavos reales, la Grecia antigua, etc. Cuando
los dos reclamaron el haber logrado una revolucin prosdica, Rueda en El ritmo (1894)
y Daro en los prlogos a Prosas profundas (1896) y Cantos de vida y esperanza (1905),
se arrogaron el honor de haber comenzado una etapa que en realidad haban llenado los
experimentos mtricos de Espronce, Gmez de Avellaneda, Bcquer, Rosala de Castro
y otros.

[Rueda no modernista 158]

Manuel Machado, escritura y palinodia del modernismo.

Hoy da nadie ignora que el modernismo fue y signific mucho ms que una
renoavacin formal de la poesa. Ricardo Gulln apunta que la sola presentacin de
la belleza entre los modernistas debe concebirse como acto subversivo. Lily Litvak
tambin demuestra cmo el modernismo llevaba consigo un cambio de fondo y no slo
de forma, y presentaba una nueva escala de valores que iban ms all de la poesa. En
efecto, la violencia misma de la respuesta, que los escritores de la restauracin
dirigieron contra el modernismo, es una prueba palpable de que dichos escritores vieron
claramente en l algo ms que un ataque a la retrica. Las frmulas modernistas
comportan una postura antirrestauracionista que afectaba a todos los rdenes de la vida
y del pensamiento. No es tampoco difcil demostrar la filiacin del modernismo con los
programas y el espritu regeneracionistas

Antonio Machado

Las interpretaciones que postulaban un hiato radical entre las etapas anteriores y
Campos de Castilla (1912, 1917) van siendo sustituidas por las que defienden una
evolucin progresiva en la esttica y potica de su autor. A lo sumo, se habla de una
oscilacin pendular de lo rtmico (Soledades) a lo semntico (Campos de Castilla), o de
cmo la crisis existencial -amortiguada en los comienzos de su obra en la armonizacin
del sueo- se acenta manifestndose en una potenciacin del contenido objetivo en
Campos de Castilla. Tampoco habra que olvidar las diferentes etapas de la elaboracin
de esta obra, as como su estructura esencialmente miscelnea y, en no poca medida,
provisional.
Partiendo de Campos de Castilla, varios crticos se han interrogado sobre la
adecuacin de la poesa machadiana a la modernidad que tanto vigor iba a experimentar
en los tres primeros decenios del siglo. De sus aportaciones se deduce la imagen de un
Antonio Machado con sealados lastres arcaizantes y cierta desconfianza frente al
progreso, al que reprocha, a partir de las teoras bergsonianas, sus pretensiones de
cuantificarlo todo y de captar lo material y mecnico, as como su incapacidad para
preservar lo cualitativo y emocional.

En la bibliografa ms reciente predomina la idea de que Nuevas canciones (1924)

prolonga ntimamente las lneas maestras de los libros anteriores, continuando el diario
lrico que Machado haba iniciado con los comienzos de su propia produccin potica.
Frecuentemente se ha indicado un progresivo agotamiento de la inspiracin lrica
machadiana y una falta de unidad manifiesta en el talante heterogneo de las
composiciones de esta obra. En cualquier caso, los estudios acerca de Nuevas
canciones, y los que se refieren a los libros precedentes, nos muestran la esencial
complejidad de las aspiraciones estticas y los correspondientes logros machadianos.

Los complementarios no slo como meros testimonios de sus cavilaciones o simples

ejercicios estilsticos, sino tambin como elementos generadores de los personajes
apcrifos y documentos de capital inters para delimitar su propia potica. Los
complementarios permitira establecer una teora literaria bien trabada, construida entre
1912 y 1925, teora que afecta a la creacin total o parcial que rigi obras como Campos
de Castila, Nuevas canciones y los inicios de los textos reunidos con el ttulo De un
cancionero apcrifo, incorporados a las sucesivas ediciones de Poesas completas, a
partir de 1928

Chiappini estudia el proceso de creacin de los apcrifos machadianos,

encuadrndolo en las coordenadas conceptuales que abarcan desde el relativismo de
Piranello al Rafael, poeta desconocido -autor del Teresa unamuniano- y dems
hternimos contemporneos (entre los que destacan, por supuesto, los de Valry y
Pessoa). Garca de la Concha relaciona los apcrifos con la sealada frecuentacin de
los recursos de autoidentificacin que, a principios de siglo -precisamente la poca que
corresponde al imaginario magisterio de Juan de Mairena-, genera un caracterstico
conjunto de novelas tales como La voluntad azoriniana o la teatraloga de Prez de
Ayala; temas de la autoidentificacin que deparan, tambin, tantos autorretratos de
poetas, desde el arquetipo rubendariano (Yo soy aquel que ayer no ms deca) hasta
las composiciones de los propio Antonio (Retrato de Campos de Castilla) y Manuel
Machado (Adelfos de Alma; Retrato de El mal poema). Nada tiene de extrao, al
respecto, que el espejo se convierta en ncleo temtico de muchos poemas machadianos
por constituir en la literatura contempornea un destacado tpico potico de fecunda
polivalencia significativa

El modernismo de Machado

Si un moderado exotismo andalucista se asoma en estos tempranos poemas como un

elemento modernista, mucho ms poderoso es el impulso que podramos asociar con los
parnasianos, cuya influencia sobre los modernistas es muy conocida. La deuda de
muchos modernistas a determinados modelos pictricos es clarsima. En cuanto a
Antonio Machado, esta inspiracin falta por completo en l, pero lo que s se advierte,
sobre todo en un grupo no insignificante de las poesas rechazadas en 1903, es un afn
de descripcin en cierta medida objetiva. No se trata de una actitud olmpica, estatuesca
o escultural, del tipo de lArt potique de Gautier o clasicista como Leconte de Lisle.
Rige ms el esfumino impresionista que el cincel: la fuente primordial es quiz el
Verlaine de los Pomes saturniens. Antes de seguir adelante, sin embargo, hay una
caracterstica general de Soledades que conviene tener en cuenta.
Todas las poesas de Soledades, con la significativa excepcin de las de Del camino,
llevan ttulo, ttulo que tiende a fijarlas en un determinado ambiente temporal o espacial.
La mayor parte de estos ttulos desaparecen al incorporarse las poesas, si es que se
incorporan, en Soledades. Galeras. Otros poemas. Es notable, pues, que se concede
ms importancia al medio ambiente y a la circunstancia en la primera redaccin.
[...] algunos cambios. Se eliminan versos superfluos, imgenes extravagantes, se
busca una expresin lmpida, algo tradicional, y la gravedad caracterstica de nuestro
poeta.
La diferencia entre los poemas superiores -y por lo general son los que sobreviven- y
los menos eficaces o los rechazados suele ser que aqullos son ms explcitos y
laboriosamente desarrollados que stos. Aqullos tienden tambin a una forma ms
cerrada, con rgidas estrofas y una rima empalagosa. En las revisiones y los cortes
introducidos ms tarde se nota una evidente mejora de intensidad y de concentracin.
Esta calidad de concisin y de depuracin se encuentra ya cuajada en la seccin Del
camino, en la que predomina de modo categrico la silva-romance que permite un libre
desenvolvimiento del tema.
Con esta poda discriminadora de la lujosa fronda modernista, el modernismo
machadiano -en el sentido restringido- puede darse por acabado, si bien algn ejemplo
aislado de composiciones aparentemente nuevas con caractersticas modernistas se
encontrarn todava en Soledades. Galeras. Otros Poemas.

En conclusin, las siguientes consecuencias:

1) De todos los elementos mltiples y contradictorios que constituyen el
modernismo, son pocos los que dejan profundas huellas en Antonio Machado. El
caracterstico exotismo apenas influye en l sino en un andalucismo poco desarrollado.
 2) De la tendencia parnasiana (en lo que se refiere a la naturaleza, no lo pictrico)
hay una huella fuerte y evidente, pero que est rpidamente superada o convertida a
otros fines.
3) Que esta direccin descriptiva pronto se funde en una identificacin del paisaje
con el poeta, quien vierte en l sus esperanzas y sus congojas. La forma ms expresiva
de esta fusin es el dilogo y el elemento natural ms tpico es la fuente. Dentro de esta
inspiracin no tarda en surgir un fatalismo ntimamente relacionado con la naturaleza.
Es un momento de poderosa influencia verlainiana y de mximo acercamiento a Juan
Ramn Jimnez y a Villaespesa.
Cuarto, que de todos los rasgos modernistas que confluyen en Machado el ms
depurado y autntico es el impulso simbolista, apuntado desde muy temprano y que
pasa de Del camino a las galeras.
Los elementos constituyentes de todas estas tendencias proceden del modernismo,
pero el proceso de concentracin y de rechazo presenta indudablemente una superacin
de lo que entendemos por modernismo en el sentido limitado en tema y en tiempo que
he empleado. Si en cambio adoptamos una visin epocal del modernismo, no cabe duda
de que toda la obra de Machado debe participar en el modernismo en este sentido
amplio. Esto implica, claro est, que hemos de exigir, desde el principio, una nueva
terminologa que preste la necesaria precisin al estudio de su obra.

Un reflejo de tanteos raciovitalistas 418