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PARTE I: ASPECTOS FORMALES

1. BIOGRAFA DE GABRIEL GARCA MRQUEZ 1

Pocas personas fuera de Colombia conoceran la poblacin de Aracataca, situada en el norte

del pas, entre la frontera con Venezuela y el puerto de Barranquilla, si no fuese porque esta
ciudad de algo ms de 37.000 habitantes es la cuna de uno de los escritores que han hecho
que la expresin realismo mgico2 tenga sentido para la mayora de los lectores de
nuestro planeta: Gabriel G Mrquez.

La biografa de Gabriel Garca Mrquez est llena de elementos que nos permitirn
comprender su pasin por los relatos, por la presentacin de lo maravilloso como algo
cotidiano y su capacidad de elevar a la categora de mgicas situaciones aparentemente
inanes. Gabo, como es conocido en todo el mundo, naci el 6 de marzo de 1927, fruto del
amor de un telegrafista y la hija de un coronel colombiano que slo permiti el matrimonio
de su hija con el funcionario de Telgrafos tras un largo periodo de separaciones, cartas,
serenatas y telegramas. El nio Gabo vivi parte de su infancia con sus abuelos maternos.
El coronel Nicols Ricardo Mrquez, hombre duro y mujeriego, le influy en la visin de la
realidad y la violencia e incluso fue el que ense a su nieto por primera vez el hielo (hecho
sorprendente que se vera reflejado en las primeras pginas de "Cien aos de soledad"); su
abuela Tranquilina le contaba historias que el propio escritor describe como "su primera y
principal influencia literaria []le inspir la forma en que ella trataba lo extraordinario
como algo perfectamente natural cuando contaba historias y cmo sin importar cun
fantsticos e improbables fueran sus relatos, siempre los refera como si fueran una verdad
irrefutable". Esta influencia queda evidenciada en el personaje de "Cien aos de soledad"
rsula Iguarn.

A la muerte de su abuelo, Gabo fue enviado por sus padres a Barranquilla, donde estudi
hasta la secundaria. Una beca le permiti trasladar sus estudios a Bogot para, en teora,
estudiar derecho aunque sus autnticos intereses eran la lectura y la escritura. Fue en esta
poca cuando public su primer cuento "La tercera resignacin" en el diario El Espectador.

Cuando la universidad cerr tras el "bogotazo" 3 de 1948, Gabo se traslad a Cartagena y

empez su trabajo periodstico en El Heraldo. El conjunto de sus trabajos en prensa se
encuentra recopilado en cinco volmenes, que abarcan desde 1948 a 1984 y trece textos
ms que van de 1970, con el "Relato de un nufrago" a 1998 con "La bendita mana de
contar".

En 1958 se cas con su enamorada de la poca estudiantil Mercedes Bacha. Un ao ms

tarde naci su primer hijo, Rodrigo, que hoy es director de cine. Se instalaron en Nueva
York en 1961 como consecuencia del trabajo de Gabo como corresponsal de Prensa Latina,
la agencia de noticias creada por Fidel Castro, con el que le une una fuerte amistad (que por
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cierto, le ha creado algunos problemas). Gabo y su familia se trasladaron a Mxico DF tras

el incmodo periodo neoyorquino; an tienen una residencia en la capital mexicana.

En 1967 se produjo un hecho que cambiara no solo la vida de Garca Mrquez, sino el
rumbo de toda la literatura hispanoamericana de su tiempo: se public "Cien aos de
soledad", una novela que ha sido calificada como una de las mejores novelas de la historia
en todas las lenguas, y que supuso un xito fabuloso: en una semana vendi la primera
edicin de 8.000 ejemplares. Esta novela es la quinta, cronolgicamente, del autor, y le
abri las puertas a reconocimientos y premios internacionales que incluyen el Premio Nobel
de Literatura en 1982.

Sus ideas polticas 4, nada sutiles, su carcter adusto y su coherencia vital como
superviviente a un cncer linftico que, segn algunos, lo llevaba a la tumba en 1999, su
capacidad de "desaparecer" del mbito de lo pblico en los ltimos aos, en los que se ha
hablado mucho de su principio de demencia senil hasta que lleg el da de su fallecimiento,
el 17 de abril de 2014, no son bice para que l pueda seguir ejerciendo su papel de
personaje popular y al mismo tiempo misterioso. Gabriel Garca Mrquez no solo ha sido
un escritor de referencia en las letras hispnicas sino que ya ha conquistado por mrito
propio un lugar imprescindible en la Historia de la Literatura Universal.

1
G. GARCA MRQUEZ: Vivir para contarla. Bogot: Norma (primera edicin), 2002.
2
Realismo mgico: movimiento literario hispanoamericano surgido a mediados del siglo xx que se
caracteriza por la inclusin de elementos fantsticos en la narracin, con lo que se pretende profundizar en
la realidad a travs de lo mgico que hay en ella.
3
Bogotazo: fue un episodio de violentas protestas, desrdenes y represin en el centro de Bogot, la capital
de Colombia, el 9 de abril de 1948, que siguieron al asesinato de Jorge Elicer Gaitn.
4
Mrquez y la poltica: amigo de Fidel Castro, Omar Torrijos, Felipe Gonzlez y Carlos Andrs Prez, el nobel
particip en negociaciones, liberaciones, desarmes y revoluciones. Su militancia poltica le hizo ganar amigos
y enemigos.
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2. MARCO HISTRICO DE COLOMBIA Y DEL CONTEXTO INTERNACIONAL DE

LA POCA EN QUE FUE ESCRITA LA NOVELA CIEN AOS DE SOLEDAD.

El siglo XX Colombiano tuvo un desenvolvimiento lgido. Al comenzar la centuria,

Colombia era un pas de cinco millones de habitantes, tan atrasado como el que ms. Al
concluir, Colombia pasa de los cuarenta millones de habitantes, y si, con relacin a las
naciones desarrolladas, sigue en un puesto de retaguardia, con relacin a s misma avanz
un quinientos por ciento en estos cien aos que van del primero de enero de 1901 al 31 de
diciembre de 2000. En otras palabras: en 1901 ocupaba el puesto 100 entre las ciento veinte
naciones que entonces existan; en 2000 ocup el puesto 60 entre las ciento noventa y
nueve que ahora figuran en el mundo.

Ningn siglo como el XX gener tantos cambios y vicisitudes en la vida colombiana. Fue el
siglo contradictorio de la paz y de la violencia. Se inici con las promesas de
bienaventuranza pactadas en 1902 a bordo del vapor Wisconsin, que pusieron fin a la
guerra de los Mil Das, y termin con la oleada de violencia generada por la catica mezcla
de subversin, paramilitarismo y narcotrfico.

Para la humanidad la perspectiva es igual. El Siglo XX naci bajo el signo de la Belle

poque simbolizado en la aviacin, el automvil y el cine; pero esas maravillas de la
ciencia y del ingenio humano no impidieron que el lado oscuro de la vida nos sumiera en
las dos guerras ms catastrficas de que se tenga idea en la historia universal, desde la
guerra de Troya: la Primera (1914-1918) y la Segunda (1939-1945) Guerras Mundiales,
cuya mortandad supera a la suma de las producidas en todos los conflictos anteriores de la
humanidad; pero en el Siglo XX el hombre inici la conquista del espacio, lleg a la luna y
revolucion las comunicaciones con la Internet. Al comenzar el siglo, a nadie se le hubiera
ocurrido soar que un da podra estar de visita en los grandes museos del mundo sin
moverse de su casa.

Por otra parte, la dcada del 60 produjo una estela de intentos de transformaciones
revolucionarias. Es una poca cargada con el simbolismo de la historia como zona de
posibles de mutaciones y de nuevos comienzos. En este documento se recrea en un vasto
mapa sobre las principales vectores de ebullicin en este tipo de conciencia de un
dinamismo transformador de lo histrico. En este mapa, confluyen los movimientos
contraculturales estudiantiles, hippies, y el cruce de las vanguardias estticas y polticas

Para entender los acontecimientos que sucedieron en este perodo de la historia debemos
remontarnos hacia el final de la segunda Guerra Mundial. Las secuelas que la posguerra
dej en el mundo fueron importantes en muchas dimensiones; en los pases centrales se
manifest un inminente avance de la forma de gobierno capitalista de signo conservador, a
diferencia del fin de la 1 Guerra Mundial (ao 1918) cuando la aplicacin del modelo
socialista se hizo factible con la U.R.S.S. (Unin de Repblicas Socialistas Soviticas) -a
pesar que tal afn fracas en otros pases como Alemania, Italia, Hungra, Espaa. A partir
de ello, luego de la Segunda Guerra Mundial hubo una ausencia de la revolucin en el
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epicentro de los pases intervinientes en la guerra (Alemania, Estados Unidos, U.R.S.S.),

sin embargo, en el este de Europa nacan progresivamente pases socialistas a partir de la
hegemona de la Unin Sovitica.

Por otro lado, en la Europa devastada comenz una etapa de capitales de inversin muy
fuerte, de industrializacin y de desarrollo, la que dio origen a un nuevo esquema de poder
del mundo: Europa ya no era el eje central del dominio sino que Estados Unidos y la
U.R.S.S. se definan como las nuevas potencias. A pesar de tal bipolaridad del mundo,
comenzaba por aquella poca un lento y violento proceso de liberacin e independencia de
las colonias, fue as como surgieron los llamados "pases tercermundistas". En este contexto
de posguerra fue cuando se gest lo que marcara el punto fundamental contra lo que
lucharan aos despus los distintos grupos sociales, se conform una sociedad, como ya se
dijo antes, con un fuerte capitalismo de desarrollo y de consumo, una ola inversionista muy
fuerte, un nuevo tipo de cultura basada en el consumo, los medios masivos desplegados a
ultranza, la cultura de la democratizacin cultural, de las nuevas necesidades y demandas, la
ratificacin del modelo de Estado de Bienestar y el pleno empleo. Estos fueron, entonces,
los trminos estructurales que permitieron construir la escena que nos atae; para aportar un
ejemplo puntual podemos enunciar el de Estados Unidos: con la intencin de crear la "gran
sociedad" se embarc en una campaa que le permitira a todos los ciudadanos disfrutar de
la "prosperidad y de las libertades". Para ello, sancion las leyes de 1965 que extendieron el
sistema de salud pblica y reforzaron el sistema educativo; otras ms se expidieron en ese
mismo periodo, tendientes a garantizar la libertad de expresin y de asociacin. Sin
embargo, y tal como ya se ha anticipado, a mediados del decenio de los "felices sesenta", el
malestar comenzaba a corroer a determinados sectores de estas sociedades desarrolladas; se
empezaba a demostrar sntomas de autntica rebelda.

Agustn Codazzi; Manuel Mara Paz; Felipe Prez (1889). Atlas geogrfico e histrico de la Repblica de
Colombia. Imprenta A. Lahure.
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ARGUMENTO DE LA OBRA

La obra traza la historia de varias generaciones de la familia Buenda, comenzando con la

pareja Jos Arcadio Buenda y rsula Iguarn, un matrimonio de primos. Debido a este
parentesco, rsula tiene miedo a consumar el matrimonio, dado que hay un mito que sus
hijos nacern con cola de cerdo o iguana.

Por tanto, surgen rumores de que rsula sigue virgen. Este rumor sale a la luz cuando
Prudencio Aguilar cuestiona la hombra de Jos Arcadio, tras perder una pelea de gallos. En
el duelo que sigue, Jos Arcadio mata a su rival, pero no se libera tan fcilmente de su
enemigo, cuyo fantasma le aparecer constantemente.

Despus de este episodio, Jos Arcadio y un grupo de otras familias deciden dejar el pueblo
de Riohacha y atraviesan la sierra en busca de una salida al mar. rsula por fin disipa sus
temores, y en el trayecto nace su hijo primognito Jos Arcadio. Una noche durante este
viaje, Jos Arcadio suea con una "ciudad ruidosa con casas de paredes de espejo" llamada
Macondo. La maana siguiente ordena derribar los rboles y all al lado del ro fundan la
aldea de Macondo. Es en este pueblo donde nacern su segundo hijo Aureliano y su hija
Amaranta. Los nombres de estos tres hermanos se repetirn en futuras generaciones.
Cuando se establecen en Macondo, el nico contacto que la aldea tiene con el exterior es a
travs de las visitas peridicas de una banda de gitanos que traen inventos y novedades
como la lupa, el imn y el hielo. Jos Arcadio se obsesiona con estas curiosidades y nuevas
teoras, y hasta llega a deducir por cuenta propia que la tierra es redonda. Llega a formar
una estrecha amistad con Melquades, el lder de los gitanos, quien le regala un laboratorio
de alquimia. Melquades se muere y se resucita varias veces en la historia.
Llega al pueblo Rebeca, una prima lejana que trae los huesos de sus padres en un saco y
tiene el vicio de comer tierra. En esta misma poca tambin llegan al pueblo la peste del
insomnio y la peste del olvido que hace que los habitantes de Macondo pierdan la
capacidad de recordar. Melquades vuelve de la muerte para curar el pueblo con una bebida
especial y en agradecimiento, Jos Arcadio lo invita a quedarse a vivir en su casa. Durante
su estancia escribe unos pergaminos en snscrito que nadie puede descifrar por casi cien
aos.

Y as, la soledad se apodera de la esencia narrativa de la obra de Mrquez, siendo una

constante en el devenir de los personajes y sus hechos. La obra nos presenta un mapa
conceptual claro de que ciertas cosas son producto de acciones determinadas, pensamientos
egostas, ambicin desmesurada.
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PARTE II

1. TEMA PRINCIPAL Y TEMAS SECUNDARIOS DE CIEN AOS DE SOLEDAD.

ESENCIA PRINCIPAL: SOLEDAD.

Gabriel Garca Mrquez establece una relacin inherente de Macondo con la soledad, pues
la aldea es fundada alrededor de cinagas, es decir, el autor introdujo un trasfondo de
nostalgia mgica por un pueblecillo ajeno a injerencias civilizadas, como apartando para s
el maravilloso sentimiento de que la magia slo es posible hallarla en lugares como
Macondo, pero tambin subyace un elemento de tristeza en Cien Aos de Soledad en
toda la trama y personajes del relato, como si estuviesen condenados a supervivir con la
soledad en medio de ellos.

Asimismo, la soledad repercute de distintas maneras en los personajes de la narracin. Los

Buenda estn subyugados a, en algn momento de sus vidas, saberse solitarios. Un ejemplo
vlido para explicarlo es la muerte de Jos Arcadio que muere en soledad atado a un rbol,
y as podemos encontrar vastos episodios con esta connotacin emocional.

ESENCIAS SECUNDARIAS

VIOLENCIA Y CONFLICTOS:

Del mismo modo que durante un decenio largo el drama de Colombia radic en el
permanente estado de violencia, del mismo modo lo plantea Garca Mrquez en Cien aos
de soledad. El pas vive en estado de violencia permanente, ya sea declarada, ya sea
enterrado, amenazante, y es normal que sea el sustrato anmico que alimente su narrativa.

La violencia puede admitir variadas explicaciones posibles. Pero en cambio, tiende a

concentrarse en uno solo: la violencia poltica. Por eso en la obra que en esta obra es
concomitante de la opresin poltica, aunque una y otra estn como interiormente
desmesurada de su irrupcin primera, sino que se han revestido de un carcter institucional,
hasta componer un tejido diario de las vidas humanas. Los personajes se sorprenden cuando
adquieren conciencia bruscamente da autoconciencia de esa situacin en que existen.

Por ejemplo en la pgina 93 de cien aos de soledad esto se puede advertir en el siguiente
fragmento: "cuatro soldados al mando suyo arrebataron a su familia una mujer que haba
sido mordida por un perro rabioso y la mataron a culatazos en plena calle. Un domingo, dos
semanas despus de la ocupacin Aureliano entr en la casa de Gerineldo Mrquez y con su
parsimonia habitual pidi un tazn de caf sin azcar. Cuando quedaron solos en la cocina,
Aureliano imprimi a su voz una autoridad que nunca se le haba conocido. "Prepara los
muchachos" dijo. "Nos vamos a la guerra". Gerineldo Mrquez no lo crey.
-Con qu armas?- pregunt.
-con la de ellos- contesto Aureliano.
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El martes a la medianoche, en una operacin descabellada, veintin hombres menores de

treinta aos al mando de Aureliano Buenda, armados con cuchillos de mesa y hierros
afilados, tomaron la por sorpresa guarnicin, se apoderaron de las armas y fusilaron en el
patio al capitn y los cuatros soldados que haban asesinado a la mujer".
La violencia y la opresin estn siempre pesando, y se han integrado a la vida como
condicin humana y desde entonces operan una sutil transformacin de los hombres. Y
Garca Mrquez plasma de una manera estupenda la relacin que hay entre la estructura
poltico-social de un determinado pas y el comportamiento de sus personajes.
En esta novela los hombres estn condicionados por el medio social en que se han
desarrollados, en una inextricable interaccin que les permite reconocer su efecto
perjudicial cuando se llega al extremo de distorsin violenta, y por lo tanto de reaccionar
con la misma fuerza, pero que por lo comn les dirige en su comportamiento sin que tomen
ntida conciencia de la significacin oscura de sus actos.

EROTISMO E INCESTO:

En las diferentes regiones de Colombia, se revela las caractersticas de la familia costea,

que valen la pena resaltar ahora para comprender mejor las relaciones entre los diferentes
personajes de la obra. La madre es la que organiza y perpetua la especie, siendo la madre
responsable del hogar.

En la obra se hace nfasis en la relacin sexual bajo un esquema invariable, en el cual el

joven desea a un pariente cercano (primos, sobrinos, tas, tos, etc.). Generalmente es en
aquellas oportunidades en que el joven inicia la vida sexual, pero que nunca llegan a ser
consumadas, sino suplantadas por la relacin normal entre la pareja.

MAGIA:

Cien aos de soledad nos sumerge en el imposible de connotar algo imaginario como vida.
Esa magia trasciende ms all de meros recursos estilsticos, pues revela un encariamiento
nostlgico en la manera de narrar, en la forma en que los personajes poseen caractersticas
tan peculiares como la mana de comer tierra, las colas de cerdo, la alquimia, el inverosmil
de saberse bueno alejado de las nociones civilizadas del exterior. Macondo refleja los
interiores de todos nosotros, de cmo podemos construir mundos alternos tan parecidos a la
realidad que damos por hecho que pertenecen a ella.
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2. ANLISIS FSICO Y PSICOLGICO DE LOS PERSONAJES

PRINCIPALES Y SECUNDARIOS.

PERSONAJES PRINCIPALES

Jos Arcadio Buenda:

Es el jefe de la familia Buenda y fundador de Macondo. Se desposa con su prima rsula

Iguarn a los 19 aos. Es posible imaginar que es un hombre de aspecto tosco y rudo, alto y
de gran fortaleza fsica. Su carcter es fuerte, de voluntad inamovible, con ilusiones
extravagantes, gran inters por la ciencia, la mecnica y la alquimia, muy idealista y
aventurero.

Abandona con su familia el antiguo pueblo en el que habitaban debido a la persecucin del
fantasma de Prudencio Aguilar, a quien Jos asesino despus de que ste lo ofendiera. Aos
ms tarde l enloquece, as que lo atan a un rbol. Muere en su habitacin, y durante toda la
noche de aquel da llueven flores amarillas y minsculas.

rsula Iguarn:

Matriarca longeva de la familia, esposa de Jos Arcadio Buenda, menuda y muy activa. Es
posible deducir que su carcter se envuelve como un frreo valor para mantener la
estructura de la familia. Su comportamiento es como el de toda matriarca: cuidadosa,
atenta, tradicionalista. Sobrevive a todas las generaciones de los Buenda, excepto a la
ltima, por lo que se convierte en el personaje eje de la novela. Preocupada nicamente del
bienestar de los suyos y del cuidado de la casa, incluso cuando pierde la vista y hace todo lo
posible para que nadie lo note. Aguanta con resignacin todos los envites de la vida, las
plagas, y las desgracias incluida la de sobrevivir a sus tres hijos y a la mayora de sus
nietos.

Jos Arcadio:

Es el primognito de rsula Iguarn y Jos Arcadio Buenda, tiene una enorme fuerza de
voluntad y una forma de ser impulsiva. Es considerado como mujeriego y de complexin
fornida, y su cuerpo est cubierto por tatuajes en su adultez.

Coronel Aureliano Buenda:

Es el segundo hijo de la familia y la primera persona que nace en Macondo. Tiene la

mentalidad y naturaleza filosfica de su padre, puede pronosticar acontecimientos, posee
una extraa manera de ser, solitario, aunque de un carcter fuerte.
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Amaranta:

La hija menor de Jos Arcadio Buenda, creci en compaa de Rebeca, sus sentimientos
por su hermana adoptiva cambian ante la aparicin de Pietro Crespi, que se enamora a
priori de Rebeca, la hija adoptiva de los Buenda. Su fisionoma parece la de una joven
delicada y frgil, y su psicologa est connotada con la decisin de rechazar a cualquier
hombre por el miedo de enfrentar a su propio corazn.

Rebeca:

Hurfana que llega a Macondo desde Manaure en compaa de unos traficantes de pieles,
cuando tena unos diez aos, tras perder a sus padres, cuyos huesos conserva en un talego,
tiene el hbito de comer tierra y cal de las paredes. Lo hace a escondidas, de donde se
deduce que sus padres o los que la criaron la han reprendido por ello. Tambin tiene la
costumbre de chuparse el dedo, esto es referente a una crisis emocional, que es un rasgo
comn en algunos nios con algn tipo de trauma.

Arcadio:

Hijo de Pilar Ternera y Jos Arcadio hijo, mas l siempre pens que sus padres eran Jos
Arcadio Buenda y rsula. Al nacer, rsula no quera aceptarlo, pero Jos Arcadio Buenda
lo acogi como un Buenda, le dio el apellido y lo llev a vivir en la casa. Es un impulsivo
profesor de escuela, es de complexin normal, no se especfica su fisionoma.

Aureliano Jos:

Hijo de Pilar Ternera y el coronel Aureliano Buenda. Acompaa a su padre en algunas

guerras, pero regresa al pueblo ya que est enamorado de su ta Amaranta, quien lo crio
desde que era beb. De carcter apacible y de fuerza incesante, es un Buenda como su
padre.

Aureliano:

Hijo de Aureliano Babilonia y Amaranta rsula, naci con cola de cerdo, como lo
pronostic rsula que ocurrira, eso representa el fin de aquella familia. Representacin
clara de la maldicin que los Buenda padecan debido al casamiento entre familiares.
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PERSONAJES SECUNDARIOS

Remedios Moscote:

Es la hija menor del corregidor del gobierno conservador en Macondo, don Apolinar
Moscote. Era una preciosa nia de ojos verdes y piel de mueca, su carcter inocente
cambia con el transcurso del tiempo ante el acoso del Coronel Aureliano Buenda que se
enamora de ella aun siendo nia.

Fernanda del Carpio:

Es la imperfeccin de la historia. De carcter oscuro, triste, afectado y caprichoso, con

nfulas de grandeza y de pertenecer a la realeza. Es muy religiosa, casi rayando el
fanatismo. Su carcter es adems dominante, neurtico y perfeccionista, con el que logr
imponer su voluntad en la casa de los Buenda. Su fsico no resaltaba precisamente por la
exuberancia de la esttica, pero ocultaba sus asperezas en la oscuridad de su carcter.

Prudencio Aguilar:

Es un hombre que habitaba en el antiguo pueblo de Jos Arcadio Buenda. Surgi un pleito
entre los dos durante un evento de pelea de gallos a causa de que rsula tena miedo de
embarazarse de Jos Arcadio Buenda puesto que, pensaba que iban a nacer hijos con colas
de cerdo. No se sabe mucho de sus caractersticas fsicas ni de su personalidad.

Melquades:

Es la luz de Jos Arcadio Buenda. l cultivo la incesante curiosidad del patriarca por la
alquimia y por la sabidura cientfica. De carcter fuerte, pero de corazn afable. Huye del
temor a la muerte, y repercute en Macondo como el mentor de su desarrollo.

Pilar Ternera:

Es alegre, sabia y decidida mujer que llega a Macondo junto a sus padres en la expedicin
que funda el pueblo. Su fsico es posible imaginarlo como atrayente, puesto que dos de los
hermanos Buenda tuvieron relaciones sexuales con ella.

Santa Sofa de la Piedad:

Es la mujer de Arcadio, pero nunca se cas con l. Es su amante a peticin de Pilar

Ternera. No se sabe ms sobre sus caractersticas fsicas y emocionales.
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Pietro Crespi:

Es un msico italiano quien llega a instalar la pianola en la casa de los Buenda. De carcter
noble y honesto, es puesto en disputa por Rebeca y Amaranta. Sus cabellos rubios, altura y
sus hermosos ojos hacen que sea todo un centro de atraccin en Macondo.

3. EL LENGUAJE LITERARIO Y LAS TCNICAS NARRATIVAS.

A) FIGURAS LITERARIAS MS UTILIZADAS:

Existe un cambio permanente en el lenguaje. Hay dos principios que se respetan a lo largo
de toda la novela: el rea lingstica de cada personaje y las variaciones narrativas del autor.

Metfora: Tena un cutis difano, unos ojos grandes y reposados, y unas manos mgicas
que parecan elaborar con hilos invisibles la trama del bordado.
(Pg. 24, Cien aos de soledad)

Metfora: El amor es una peste tron. Habiendo tantas muchachas bonitas y decentes, lo
nico que se te ocurre es casarte con la hija del enemigo.
(Pg. 33, Cien aos de soledad)

Hiprbole: Tena la espalda en carne viva. Tena el pellejo pegado a las costillas y la
respiracin alterada por un agotamiento insondable.
(Pg. 24, Cien aos de soledad)

Hiprbole: Llor toda una tarde en el regazo de rsula, que hubiera vendido el alma por
consolarlo.
(Pg. 47, Cien aos de soledad)

EPTETOS: Su piel verde, su vientre redondo y tenso como un tambor.

(Pg. 19, Cien aos de soledad)

EPTETOS: Amaranta no poda disimular la repugnancia que le producan en la mesa sus

eructos bestiales.
(Pg. 39, Cien aos de soledad)

PERSONIFICACIN (PROSOPOPEYA): De tanto ser usado, y amasado en sudores y

suspiros, el aire de la habitacin empezaba a convertirse en lodo.
(Pg. 23, Cien aos de soledad)
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B) UTILIZACIN DEL TIEMPO:

CRONOLGICO: Es claro que Mrquez estableci a los hechos en un perodo de 100 aos
desde el casamiento de los primeros Buenda y la fundacin de Macondo hasta el
fallecimiento del ltimo descendiente

Cien aos imaginarios como presente extenso para el lector: cien aos de recuerdos, de
pasado/presente sin futuro para el ltimo Aureliano: los mismos cien aos con
futuro/pasado/presente para Melquades; las diferentes perspectivas confieren a este tiempo
imaginario polivalencias mltiples: presente, pasado y futuro no solamente coexisten en
cada ciclo, sino que toman otro valor temporal diferente segn la perspectiva de cada ciclo.
Y, finalmente, todas estas polivalencias se condensan en el punto final de la narracin.

[...] Porque las especies condenadas a cien aos de soledad no tenan una segunda
oportunidad sobre la tierra. (CAS, p. 351.)

HISTRICO: Los sucesos de la obra corresponden a la poca republicana de Colombia

comprendido entre el ltimo tercio del siglo XIX.

PSICOLGICO: El entorno es enfrasca en vorgines de recuerdos, vivencias y

proyecciones durante cien aos. Gabriel Garca Mrquez propone una profundidad
psicolgica inconmensurable en cada pasaje del relato, enlazando a modo de cadena las
caractersticas particulares de los personajes as como sus sueos.

C) TIPO DE NARRADOR:

El autor propone una narracin en tercera persona, es decir, un narrador omnisciente.

El narrador omnisciente no esconde sus cartas, lo sabe todo y lo dice casi todo, pero sin
conseguir ni buscar ninguna entidad propia. Es la fuente inagotable de informacin,
descripcin y adjetivacin de los hechos. El narrador presente en Cien aos de soledad
propone una importancia totalmente nueva, pues a travs de la narracin nos permite
imaginar mundos paralelos entre metforas y smiles. El nivel de detalles es extraordinario,
ya que no se reserva el mnimo de palabras para encabalgar los sucesos.

El criollo cultivador de tabaco, Jos Arcadio Buenda, estableci una sociedad con el
bisabuelo de rsula, el negocio fue tan productivo que en poco tiempo hicieron una
fortuna. Los lazos de unin entre Jos Arcadio y rsula se estrecharon desde entonces, en
el pueblo de Riohacha. La madre de rsula se encargaba de atormentarlos con los
peligros a los que su descendencia se expona por el parentesco familiar, eran primos, que
haba entre ellos. En un duelo de honor, as calificado por el pueblo, Jos Arcadio Buenda
mat a Prudencio Aguilar cuando una noche haca bromas sobre el matrimonio todava no
consumado por el terror de rsula sobre sus futuros hijos.
(Captulo 2, Cien aos de soledad)
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D) UTILIZACIN DE LA INTERTEXTUALIDAD:

El concepto moderno de intertextualidad fue acuado por la semiloga post-estructuralista

blgara, Julia Kristeva (1941-) en el ao de 1967. La teora de la intertextualidad, en
trminos generales, insiste en que un texto no puede existir como un todo hermtico o
autosuficiente, funcionando como un sistema cerrado, debido a que el escritor es,
necesariamente y ante todo, un lector de textos (en un sentido amplio) antes de crear sus
propios textos y, puesto que su arte, el de escribir, es inevitablemente un arte cruzado por
referencias, por citas y, sobre todo, por toda clase de influencias.

Cien aos de soledad es la sntesis o la consolidacin de los logros literarios previos

dentro de la amplia produccin de Gabriel Garca Mrquez (1927-2014)

Debido a la complejidad del trmino por abarcar un sinnmero de elementos, se tomar la

intertextualidad desde el apartado estilstico:

EL CORONEL NO TIENE QUIEN LE ESCRIBA: HIPRBOLE.

Era un hombre rido, de huesos slidos articulados a tuerca y tornillo.

Un da de estos me muero y me lo llevo a los infiernos.

CIEN AOS DE SOLEDAD: HIPRBOLE.

Jos Arcadio hijo tena la cabeza cuadrada.

La mujer que deba ser decapitada todas las noches por haber visto lo que no deba ver.

Otro elemento llamativo es el pasaje que hable sobre Remedios:

Aurellano Buenda y Remedios Moscote se casaron un domingo de marzo ante el altar

que el padre Nicanor Reyna hizo construir en la sala de visitas. Fue la culminacin de
cuatro semanas de sobresaltos en casa de los Moscote, pues la pequea Remedios lleg a
la pubertad antes de superar los hbitos de la infancia. A pesar de que la madre la haba
aleccionado sobre los cambios de la adolescencia, una tarde de febrero irrumpi dando
gritos de alarma en la sala donde sus hermanas conversaban con Aureliano, y les mostr el
calzn embadurnado de una pasta achocolatada. Se fij un mes para la boda. Apenas si
hubo tiempo de ensearla a lavarse, a vestirse sola, a comprender los asuntos elementales
de un hogar. La pusieron a orinar en ladrillos calientes para corregirle el hbito de mojar
la cama. Cost trabajo convencerla de la inviolabilidad del secreto conyugal, porque
Remedios estaba tan aturdida y al mismo tiempo tan maravillada con la revelacin, que
quera comentar con todo el mundo los pormenores de la noche de bodas. Fue un esfuerzo
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agotador, pero en la fecha prevista para la ceremonia la nia era tan diestra en las cosas
del mundo como cualquiera de sus hermanas.

(Captulo 5, Cien aos de soledad)

La pequea Remedios Moscote es comparable con la Virgen Mara, y esta intertextualidad

con esa imagen bblica en la inocencia de sus actos es un rasgo inconfundible de la obra.

TRABAJOS CITADOS:

Aldecoa, I. (2013) El Coronel no tiene quien le escriba, Cien aos de soledad Cuentos
completos.
Arnau, C. (1971) El Mundo mtico de Gabriel Garca Mrquez, Ediciones Pennsula.
Barcelona.
Lurdem, J. (1972). Cien aos de Soledad: una interpretacin. Buenos Aires: Tiempo
contemporneo.
Vargas, Llosa. (1971) Garca Mrquez: historia de un deicidio. Barcelona: Barral
Editores.
El texto de la novela, trad. Jordi Llovet, Barcelona, 1974.
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PARTE III

1. LISTA DE LOS ACTANTES DEL RELATO

A) CAPTULO REBECA Y AMARANTA SE ENAMORAN DE PIETRO CRESPI DE

CIEN AOS DE SOLEDAD.

EJE DEL DESEO

SUJETO: REBECA Y AMARANTA.

OBJETO DE DESEO: CASARSE

EJE DE LA COMUNICACIN

DESTINADOR: CASARSE
DESTINATARIO: PIETRO CRESPI, REBECA

EJE DE LA PARTICIPACIN (PODER)

AYUDANTE: RSULA, AURELIANO BUENDA

OPONENTE: AMARANTA, JOS ARCADIO, MUERTE DE REMEDIOS.
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B) CAPTULO AURELIANO BUENDA DESEA COMO MUJER A LA BELLA

REMEDIOS MOSCOTE

EJE DEL DESEO

SUJETO: AURELIANO BUENDA.

OBJETO DE DESEO: CONVENCER A REMEDIOS DE CASARSE CON L.

EJE DE LA COMUNICACIN

DESTINADOR: BELLEZA Y LUCIDEZ DE REMEDIOS

DESTINATARIO: AURELIANO BUENDA.

EJE DE LA PARTICIPACIN (PODER)

AYUDANTE: PILAR TERNERA

OPONENTE: PODERES DE MUERTE, JOS ARCADIO BUENDA.
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CONCLUSIONES

Cien aos de soledad no slo representa una de las mximas expresiones literarias de
Latinoamrica, sino un espejo introspectivo de las races de nuestros orgenes. Considerada el pice
de la literatura del boom, la obra nos representa un inmensurable mundo mgico que cobra vida a
travs del vasto recurso de la palabra. Dicho esto, Mrquez no se ahorra ningn instrumento lxico
para impregnar de misticismo cada historia, cada suceso, cada pensamiento.

En la medida en que uno persevera en la lectura del relato, puede percatarse de la validez del Nobel
otorgado a su obra, pues, inevitable resulta obsesionarse con qu pasar, quin se ir, cmo
terminar todo, y esto slo es posible cuando la ficcin se inunda de vida. A esto puede llamrsele
con el famoso trmino Realismo mgico que profundiz Gabriel Garca Mrquez. Qu es el
Realismo mgico en s? Mundos paralelos que son tan ciertos como los nuestros. El sueo cobra
vida, la ficcin se viste de veracidad, la verdad no basta para comprender la vida: en esto radica el
Realismo Mgico, en otorgar vida a lo impensable.

Al leer Cien aos de soledad se vive de tal suerte, con el mismo asombro que sintieron los
habitantes de Macondo al contemplar una llovizna de flores amarillas, la seduccin y el hechizo
invencible que suscita la literatura misma. Invencible hasta el punto de convertirse en una va de
escape permitindonos inmiscuirnos en el maravilloso mundo de la imaginacin. El relato se vuelve
un hogar a las mentes ms avispadas que no se conforman con slo leer, sino que buscan en sus
adentros elementos ficcionales para ingresar a travs de sus mentes a la historia misma.

Es posible tambin considerar a Cien aos de soledad como relato de relatos, pues no slo ofrece
una narrativa inconmensurable, sino que la disposicin de los acontecimientos permiten concatenar
muchos elementos a pocos factores: Jos Arcadio Buenda se percibe como esencia de varias
facetas de algunos personajes secundarios, rsula como soporte emocional de Macondo, los hijos
de stos como estructura blica del pueblo, Pilar Ternera como sustancia de soporte para ellos,
relaciones imposibles y asesinatos carentes de sentido, pero que con el paso del tiempo cobran
relevancia lgica. Todo esto est supeditado a la disposicin cronolgica que Mrquez hace notar a
lo largo de la novela y al sentido irrestricto de su esencia narrativa.

Finalmente, como conclusin sustancial, Cien aos de soledad escribe un mapa claro del interior del
autor, que predispone al lector a volverse poseedor de ese mundo, cualesquiera sean sus
caractersticas particulares, como relato que describe un mundo alejado de civilizacin conocida,
pero supeditada a la misma, la novela siempre supondr un elemento valioso para la comprensin
de las necesidades e impulsos del ser humano, sino su disposicin a buscar la felicidad aun cuando
se halle en riesgo de perderse.

La vida no es la que uno vivi, sino la que uno recuerda y cmo la recuerda
para contarla.
Gabriel Garca Mrquez
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BIBLIOGRAFA:

1. Agustn Codazzi; Manuel Mara Paz; Felipe Prez (1889). Atlas geogrfico e histrico
de la Repblica de Colombia. Imprenta A. Lahure.

2. Garca Mrquez, Gabriel (2002). Editorial Norma, ed. Vivir para contarla. Bogot. p.
28.

3. Armando ESTRADA VILLA: El poder poltico en la novelstica de Garca Mrquez.

Medelln: Universidad Pontificia Bolivariana, 2006

4. Mendoza, Jess Luis (1991). Editorial Voluntad, ed. Anlisis de Cien aos de soledad.
Bogot. pp. 157-159.

5. Mendoza, Jess Luis (1991). Editorial Voluntad, ed. Anlisis de Cien aos de soledad.
Bogot. pp. 157-159.

6. Bal, Mieke, Teora de la narrativa. Madrid: Ctedra, 1990

7. El texto de la novela, trad. Jordi Llovet, Barcelona, 1974.