ROCK RADICAL VASCO

EL PUNK GLOCALIZADO

GORKA ROMAN ETXEBARRIETA

MASTER EUSKAL NAZIONALISMOA XXI. MENDEAN

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Introduccin:

El Rock Radical Vasco ha ejercido una influencia innegable y trascendental sobre la

juventud vasca a lo largo de las ltimas dcadas. Ha sido el responsable directa o indirectamente del
surgimiento de nuevos movimientos sociales con una repercusin sociocultural indiscutible y que
han sido protagonizados en su mayora por jvenes insatisfechos con las estructuras poltico-
econmicas dominantes. El Rock Radical Vasco personaliz durante largos y combativos aos un
duro pulso a las fuerzas hegemnicas (polticas, judiciales y policiales) que intentaron por todos los
medios criminalizar, marginar e ilegalizar lo que consideraban un movimiento cultural transgresor y
extremadamente peligroso para sus propios intereses.

En este artculo se intentarn descifrar algunas de las claves para comprender el por qu y el
como del surgimiento de este movimiento que influenci a jvenes que trascendan las fronteras
geogrficas e ideolgicas de Euskadi. Tambin analizaremos el rol fundamental desempeado por
la msica punk en el seno del Rock Radical Vasco. Observaremos cuales fueron los orgenes
socioculturales, polticos y estilsticos del movimiento remontndonos hasta las reivindicativas
dcadas de los setenta y ochenta, en una Inglaterra en plena desindustrializacin que marginaba a
los jvenes punks y otras contraculturas no clasificables dentro de los parmetros morales
impuestos por las fuerzas polticas conservadoras del momento. Tambin se intentar analizar el
devenir y evolucin de este fenmeno cultural surgido en una esfera local, que posteriormente se
globalizara y exportara al resto del mundo para volver a relocalizarse adoptando ciertas
caractersticas sociopolticas y culturales de cada una de las sociedades de acogida.

Para el desarrollo de este artculo acudiremos a una serie de fuentes que nos den una idea
real de lo que sucedi y como sucedi. Tomaremos como referencia los textos de autores de
diversas nacionalidades, ya que las perspectivas, voces y testimonios surgidos desde el interior del
propio fenmeno y las aportaciones tericas propuestas por expertos externos, se complementan a la
perfeccin y se enriquecen mutuamente.

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Los orgenes del Punk:

La dcada de los setenta fue sin lugar a dudas un periodo convulso y desolador en varios
sentidos, pero sobre todo lo fue para los jvenes. La alta tasa de desempleo, las estrictas normas
morales impuestas por las clases dominantes y una sensacin de frustracin generalizada originaron
la chispa que revolucionara el panorama sociocultural juvenil de la poca. Una nueva subcultura se
hara hueco a gritos y subvertira las estructuras socioculturales tradicionales a base de msica
estridente, estilismos transgresores y una puesta en escena agresiva que se negaba a asumir los roles
conservadores establecidos. El Punk haba nacido y lo haba hecho surgiendo casi espontneamente
de los empobrecidos, marginados y oscuros suburbios industrializados. En palabras de Jakue
Pascual (1987; 42), el Punk no pretende modificar el sistema, lo niega porque este no ofrece otra
cosa que la integracin sin condiciones. El Punk se convertira conscientemente en lo antagnico,
lo antittico, y consecuentemente las rgidas estructuras sociales y polticas del momento lo veran
como algo peligroso y que habra de combatirse para mantener el Status Quo. As canciones
como God Save the Queen o Anarchy in the UK de The Sex Pistols, seran consideradas por
las esferas dominantes como aberraciones y un ataque directo contra su sociedad perfecta.

Fue de los suburbios londinenses de donde surgi el grito roto e inconformista que se
sublevara contra el putrefacto orden establecido. Lo convencional sera atacado sin piedad y el
nuevo movimiento trasgresor adquirira relevancia en el panorama musical y cultural britnico. Esta
nueva subcultura extremadamente iconoclasta de carcter local, pronto se apoderara de las calles
londinenses1. Sin embargo, su carcter altamente contagioso y performativo hara que el
fenmeno en un principio de tipo local, pronto saltara a una escena global extendindose
rpidamente por Europa, el continente americano e incluso Asia. Cada cultura adoptara
posteriormente este fenmeno global y lo readaptara y contextualizara en su propia cultura local,
como es el caso de los primeros grupos punk pioneros del denominado Rock Radical Vasco2.

1
Candem Town ha sido y aun continua siendo el lugar donde ms visibles son las coloridas crestas y los llamativos
estilos punkis.

2 Algunos de estos grupos de msica punk mostraban su total desacuerdo con la utilizacin de este trmino para
referirse a ellos. Eskorbuto fue una de las bandas que ms duramente arremeti contra la definicin Rock Radical
Vasco.

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 Antes de comenzar a analizar los elementos tericos y estticos de la subcultura Punk,
quisiera presentar algunas de las interpretaciones que Hebdige (1979, 1993) realiza sobre el origen
de este movimiento y su estrecha relacin con otros movimientos culturales y musicales.

El punk surge en palabras de Hebdige (1979) de una supuesta esttica procedente de la clase
obrera que adopta como smbolos las cadenas y la suciedad, totalmente opuestas a la opulencia
representada por las estrellas del Rock del momento, cada vez ms elitistas como Bowie o Lou
Reed. Jakue Pascual (1947; 42) afirma a su vez, que el punk es la negacin del hippi, otro
movimiento cultural global de gran auge hasta aquel momento.

Al igual que el reggae, el punk se caracteriz por una oposicin total a los valores
hegemnicos y opresores de la sociedad tradicional britnica de la poca. Hebdige (1979; 42)
afirma que el punk podra considerarse como una adaptacin/traduccin blanca de la etnicidad
negra. El reggae britnico aport al punk el carcter de crtica poltica que a este le faltaba. En
ocasiones y sobre todo en lugares donde ciertas tendencias racistas representadas principalmente
por el National Front eran obvias, los punks lucharon para acabar con estas posturas xenfobas.
Grupos como The Clash y The Slits utilizaron material tomado del reggae y en ocasiones lo
convirtieron en eslganes propios. Sin embargo, entre ellos tambin existan profundas diferencias.
El punk era bsicamente un tipo de msica de carcter local producido por y para jvenes britnicos
blancos. Mientras que los jvenes negros del Reino Unido creaban un tipo de msica que les remita
mediante un profundo y sofisticado sistema simblico a lugares imaginados por la comunidad
como frica, los punkis se encontraban atrapados en un oscuro y srdido presente situado en una
opresora y retrgrada Gran Bretaa. El problema se solucion eliminando la necesidad de evasin a
lugares imaginados y constituyendo una zona local que se caracterizara por la negatividad
(Hebdige, 1979).

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Del Punk Ingls al Rock Radical Vasco:

Como ya hemos mencionado anteriormente, el movimiento punk surgi de los suburbios

londinenses de la dcada de los setenta, en una poca caracterizada por unos acuciantes niveles de
desempleo causados en parte por el proceso de desindustrializacin que vivi la Gran Bretaa de la
poca. Las estructuras socio-ideolgicas y culturales tambin estaban en pleno declive. Y en este
contexto de marginacin laboral y opresin poltica conservadora, surgi el punk como una
alternativa transgresora. Si bien en un principio fue un fenmeno de carcter local, pronto se
extendera al resto del mundo convirtindose en una corriente cultural y musical globalizada.
Grupos como The Clash o The Sex Pistols con el controvertido Sid Vicious a la cabeza,
comenzaran a sonar en los equipos de msica y radios libres de muchos pases europeos,
americanos y asiticos. El estilismo punk pronto comenz a recrearse e imitarse en las nuevas
sociedades de destino. Las crestas de colores, las cadenas, imperdibles y chupas de cuero
pintadas, pronto pasaron de las calles de Covent Garden y Candem Town, a Paris, Bilbao o Sestao.
Un nuevo movimiento sociocultural transgresor globalizado, se estaba visibilizando en las calles
de miles de ciudades y pueblos de todo el mundo.

La nueva contracultura3 formara parte de un flujo transnacional que no tendra lmites y que
tomara fuerza en aquellas sociedades que sufrieran los mismos males endmicos que la sociedad
britnica; desempleo, desilusin, marginacin Sin embargo, el punk tendera a adoptar las
especificidades sociales y culturales locales. Consecuentemente, las manifestaciones e
identidades de la contracultura punk se haran hbridas. Lo hbrido en palabras de Robert
Young (1995), iguala lo diferente y diferencia lo igual. Es en definitiva una nueva identidad,
movimiento o concepto creado a partir de varios elementos que no volvern a ser los mismos.
Hebdige (1979) afirma que incluso en el caso del movimiento Punk original, se dieron fusiones
hbridas como la creada por The Clash entre reggae y punk y que derivara en el Punk-dub.

La situacin social, cultural, poltica y sobre todo econmica en Euskal Herria era muy
similar a la de otros lugares de Europa y Gran Bretaa, donde el movimiento punk irrumpi con

3
Se ha optado por la utilizacin del trmino Contracultura en vez de Subcultura, ya que este expresa
mejor la realidad del movimiento en s. El concepto Contracultura refleja de un modo ms eficaz el
carcter anti del propio movimiento punk; antimilitarista, anticlerical, antiimperialista

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potencia para oponerse y hacer frente a las clases sociales y polticas dominantes. Miles de jvenes
de Euskadi adems de sufrir altas tasas de desempleo, marginacin y estigmatizacin social, eran
vctimas de otro hecho no tan cotidiano en el seno del resto de sociedades europeas; hablamos de la
represin poltica impuesta por el Estado Espaol. Como hemos mencionado con anterioridad, la
contracultura punk se haba globalizado para despus reinsertarse en contextos locales con sus
propias caractersticas y peculiaridades. En el caso vasco, las reivindicaciones sociales y culturales
se fusionaran con demandas polticas, aunque en un principio este hecho no fuera tan obvio. A
pesar de que las relaciones iniciales entre el movimiento punk y la Izquierda Abertzale no fueran
muy fluidas, con el tiempo muchos de los obstculos que los distanciaban fueron superndose. Sin
embargo, en sus comienzos algunos grupos punk se revelaron contra ciertas etiquetas polticas y as
lo indica Jakue Pascual (1987; 45); El trmino Rock Radical Vasco es un trmino polmico, pero
til para hacernos una idea del fenmeno, ya que grupos como Eskorbuto arremeten contra estas
siglas por considerarlas instrumentalizadoras. Otros grupos como Hetzainak y Zikatriz tambin
mostraron su rechazo a ser englobados dentro de una determinada ideologa poltica. Espinosa y
Lpez (1993; 100) recogieron algunos de estos testimonios. El cantante de Zikatriz afirm que
todo es un montaje para conseguir los votos de los jvenes punks Les coment que todo me
pareca un truco, y que para m el rock ni votaba, ni tena ideologa poltica. Tambin les record
que al principio nos llamaban vascos frustrados por que fumbamos porros y ahora dicen que
somos alegres y combativos. No amigos, no, hemos pasado de la revolucin a los porros, punto y
aparte.

El punk en Euskadi, al igual que en el Reino Unido, es un fenmeno urbano, estrechamente

ligado a una clase trabajadora que no encuentra solucin a sus problemas con el desempleo, las
drogas, la represin policial y la falta de expectativas. Si bien, en un principio las manifestaciones
del movimiento punk vasco, se limitaban a adoptar y reproducir tanto la esttica como la msica
punk britnica y norteamericana, con el tiempo las bandas locales comenzaron a crear un estilo
propio que a posteriori sera bautizado por la Izquierda Abertzale como el Rock Radical Vasco. Se
trataba de una contracultura pionera en Euskadi, que deba hacerse un hueco en un panorama
musical y cultural muy definido. Broin (2004; 231), afirma que grupos como RIP, La Polla
Records, Hertzainak, Zarama o Kortatu se convirtieron en los pioneros de un sonido alternativo, que
proporcion a los jvenes de las Gazte Asanbladas, los gaztetxes y las radios libres una banda
sonora para su emergente cultura autogestionada.

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 Es fundamental no obviar la importancia que paulatinamente fue obteniendo el Rock Radical
Vasco en las luchas sociales. Broin (2004; 232) recoge mediante una entrevista realizada al
cantante de Kortatu Fermn Muguruza, el siguiente testimonio que da una imagen de la relacin
existente entre el Rock Radical Vasco y los movimientos y luchas sociales del momento; La
escena musical del rock radical estaba muy prxima a las luchas sociales populares de aquellos
tiempos. Ya fuera la campaa antinuclear contra la planta de Lemoiz a finales de los setenta o la
campaa contra la participacin en la OTAN durante los ochenta, la msica del rock radical
estaba muy presente en las grandes manifestaciones, los festivales y otros eventos polticos. Un
buen ejemplo de este comentario realizado por Fermn Muguruza, seran algunas de las canciones
ms populares producidas por la banda musical que l mismo lideraba, Kortatu, y entre las que
podramos destacar La Lnea Del Frente, Sospechosos o A La Calle. Jakue Pascual (1987; 45)
tambin incide en este extremo al afirmar que durante la campaa anti-OTAN celebrada en Otoo
de 1983 el trmino fue acuado y presentado en sociedad; Coincidiendo con la campaa anti-
OTAN, se va a comenzar a hablar por primera vez del Rock Radical Vasco, despus llegar el
boom. Si, esta fecha es importante por que en un acto poltico se van a concentrar en Muskaria
bandas clave como Zarama, Eskorbuto, Rip, Barricada, La Polla Records y Hertzainak. El
antroplogo ingls Jeremy McClancy (2007; 31), va ms all y afirma que el concepto Rock
Radical Vasco fue acuado por Herri Batasuna con una clara intencin poltica. En sus palabras este
concepto fue creado como una categora estratgica con la cual dar forma, estimular y politizar un
movimiento contracultural musical previo, que no tena hasta entonces una estructuracin interna y
definida. Promover el rock radical era en sus palabras, un modo para el partido poltico de
organizar y reforzar sus lazos con jvenes llenos de energa y radicales amantes de la msica
rock.

A finales de los ochenta y principios de los noventa surgieron nuevas bandas englobadas en
el rock radical vasco que mostraran un compromiso poltico con la juventud independentista vasca
mucho ms marcado y militante, hablamos de grupos como Su ta Gar, EH Sukarra o Latzen entre
otros. En general estas bandas pertenecan a un gnero musical que se alejaba del punk, hablamos
del heavy metal vasco. Los jvenes cercanos a la Izquierda Abertzale pronto comenzaron a asimilar
y cantar canciones pertenecientes a nuevos gneros musicales que ofrecan un contenido mucho
ms poltico y que por primera vez utilizaran el Euskera (la lengua nacional) como elemento

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vehiculante. Broin (2004) afirma que el redescubrimiento del Euskera trajo una serie de
consecuencias para los msicos y para la generacin que les escuchaba. Muchos grupos empezaron
a redescubrir la larga tradicin de msica en euskera anterior al rock radical. Adems, al cantar en
Euskara contribuyeron a generar un nuevo empuje del Euskara entre varias generaciones de
jvenes. El mismo Fermn Muguruza afirm en una entrevista realizada por Broin (2004; 234),
que Cada lengua tiene su propia musicalidad y al cantar en vasco estbamos reivindicando
nuestra identidad. Jeremy McClancy (2007; 32) incide en el hecho de que la msica que engloba
el rock radical vasco, es considerada especficamente como vasca por dos razones; la primera por
que es producida por vascos y la segunda por que en ocasiones se fusionan el punk, el heavy metal,
el reggae o el ska con msica tradicional vasca. En determinadas ocasiones y tras aos de
experimentacin, estas fusiones y nuevas formas musicales hbridas dieron paso a nuevos estilos y
subgneros musicales especficos de Euskal Herria. Ekon y su msica electro-rockera, por ejemplo,
tuvieron una significativa aceptacin entre la juventud independentista vasca durante la segunda
mitad de la dcada de los noventa.

Con el paso del tiempo, grupos como Kortatu se disolvieron y su miembros crearon nuevas
bandas musicales como Negu Gorriak (Dub, Rap) o Anestesia (Trash Metal, Hardcore) y que a su
vez daran un giro de 180 grados en sus temticas y estilos musicales. Broin (2004; 235) afirma
que inexorablemente las influencias externas produciran cambios en la msica englobada dentro
del Rock Radical Vasco; A finales de los ochenta muchos de los msicos haban madurado su
enfoque de la msica y la poltica. Adems de la influencia del punk y el ska, llegaron las del hip-
hop, el reggae, el hardcore y otros estilos, entremezclados con un mejor entendimiento de su propia
tradicin musical.

El grupo Hertzainak tambin vivi una evolucin que hizo que su estilo variara pero no tan
profundamente. Hoy en da el cantante de Hertzainak, Gari, aun sigue cantando aunque su estilo ha
evolucionado considerablemente hasta finalizar en un repertorio que podramos calificar como pop-
rock alternativo vasco. Es evidente que la mayora de los grupos que comenzaron su andadura con
el Rock Radical Vasco durante los aos setenta y ochenta, han sufrido grandes cambios en cuanto a
su msica, estilo y apariencia. Tan solo unos pocos han podido ser fieles a sus inicios ms
transgresores, y ese es el caso de grupos como La Polla Records. Durante la segunda mitad de los
noventa hubo un revival de la msica punk gracias al grupo navarro Piperrak, que hizo que este

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gnero musical se revitaleciera y pusiera de moda de nuevo gracias a canciones como Odio (a la
Guardia Civil) o Gora Sartaguda. Los temas y contenidos polticos seran evidentes en las letras
de esta popular agrupacin punk, ofreciendo conciertos y actuaciones en infinidad de eventos
organizados por Herri Batasuna y la Izquierda Abertzale de la poca.

El rock radical vasco fue fusionndose con la poltica paulatinamente, a pesar de las crticas
que varios grupos punk como Zikatriz, Eskorbuto y Hertzainak realizaron en un inicio. Los puntos
de discordia eran muchos, siendo quiz uno de los ms evidentes las divergencias existentes sobre
el consumo de drogas. Las drogas y sobre todo la herona, causaron estragos entre la juventud vasca
de la poca. Una total desinformacin sobre esta, produjo que miles de jvenes se infectaran con el
VIH o que murieran por sobredosis. Broin (2004) afirma que el impacto de la herona fue ms
profundo en aquellas zonas urbanas donde el rock radical y la disidencia poltica eran ms fuertes.
En la entrevista realizada por este investigador a Fermn Muguruza (2004; 233), este ltimo
afirmaba que tena el firme convencimiento de que detrs de la distribucin de la herona estaba
el Estado Espaol. Tambin afirmaba en cuanto al consumo de drogas que En la escena musical
siempre hemos estado a favor de la libertad de eleccin del individuo para hacer y usar lo que cada
persona quiera, mientras mantenga su independencia personal. Muchos de los grupos punk
englobados en el rock radica vasco murieron a consecuencia del uso y abuso de la herona. Todos
los miembros del grupo Zikatriz y algunos componentes de Hertzainak y RIP, fallecieron por el
consumo de herona. La postura de Herri Batasuna ante la droga era muy clara y tajante; estaban
totalmente en contra, ya que consideraban que esta formaba parte de una estrategia creada por el
Estado Espaol y llevada a la prctica por la Guardia Civil, con la intencin de desmovilizar
polticamente a la juventud vasca. ETA tambin tom sus propias decisiones y varios camellos o
traficantes de droga fueron asesinados durante los siguientes aos.

Sin embargo y como comentbamos anteriormente, con el tiempo varios de los grupos
pertenecientes al rock radical, fueron tomando posturas polticas ms definidas y algunas de sus
letras as lo constataban. Podramos destacar Sarri, Sarri, Hotel Monbar o Etxerat de Kortatu,
Pakean utzi arte, Kontrola o Si Vis Pacem, Parabellum de Hertzainak y Lepoan hartu ta segi
aurrera o Polica no de RIP entre otros muchos. El acercamiento entre algunos de los grupos
pioneros del rock radical y la Izquierda Abertzale fue escalonado y se dio durante un proceso que
dur varios aos. Son muchos los autores que hacen referencia al acuamiento de la frase Martxa

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eta Borroka, para ejemplificar la unin entre rock radical vasco y los diversos movimientos
polticos. Jakue Pascual (1987; 46) afirma que Desde la Izquierda Abertzale teniendo en cuenta la
magnitud del fenmeno, se organizan campaas como la de Martxa eta Borroka que cuentan
bsicamente con grupos musicales de estas caractersticas. El antroplogo Jeremy McClancy
(2007) afirma que Herri Batasuna comenz a utilizar el eslogan Martxa eta Borroka con unos
objetivos muy claros. Se intentaba mostrar a los jvenes que era posible una actitud militante a la
vez que se disfrutaba de la fiesta. En palabras de McClancy era una manera de politizar las fiestas
tradicionales y de este modo en ocasiones conciertos repletos de jvenes militantes podan terminar
en manifestaciones e importantes disturbios en contra de las fuerzas policiales. En el presente aun
podemos observar acontecimientos similares como son las Kalejiras que organizan las txoznas
en multitud de fiestas municipales a lo largo y ancho de la geografa de Euskadi.

El Rock Radical Vasco tambin tuvo un rol fundamental en el devenir de diversos

acontecimientos socioculturales en Euskal Herria. El auge de las radios libres y los gaztetxes se
dieron gracias a los grupos de msica englobados dentro del trmino rock radical vasco y viceversa.
Estos grupos contribuyeron mediante sus mensajes repletos de rebelda y contracultura, a que miles
de jvenes se echaran a las calles para ocupar edificios vacos en los que reunirse, dialogar y
organizar conciertos y por otra parte pudieran crear radios libres donde la msica que tanto los
haba inspirado pudiera reproducirse para el resto de la sociedad. Los grupos tambin se
beneficiaron de esta relacin retroalimentada, ya que su msica pudo llegar a los odos de miles de
jvenes y consecuentemente muchas de las bandas se hicieron populares incluso ms all de las
fronteras de Euskal Herria. Broin (2004; 238) afirma que La misma motivacin que llev al
surgimiento de los gaztetxes y las radios libres corre por las venas de tres generaciones de msica
radical. Al combinar un desafo poltico a la autoridad, a la hipocresa y a la opresin con la fe en
la autoorganizacin, estos msicos han contribuido a una escena musical plural, vibrante y
duradera.

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 El Poder del Punk; El estilo y su Performatividad:

Como hemos comentado anteriormente, el movimiento punk pas de ser un fenmeno local
britnico, a ser una manifestacin sociocultural y musical globalizada que posteriormente se
relocalizara con las diversa caractersticas regionales. Inevitablemente una serie de preguntas nos
vienen a la cabeza al pensar en la rpida y exitosa expansin del movimiento punk a lo largo y
ancho del planeta. Cmo un fenmeno sociocultural juvenil sin ningn tipo de apoyo institucional
pudo exportarse tan exitosamente al resto del mundo?, Por qu un movimiento transgresor y anti-
social tuvo tan buena aceptacin entre los jvenes de tantos pases?. Las preguntas y posibles
respuestas son innumerables, pero es evidente que todo se dio gracias en parte a una serie de
acontecimientos y estructuras socioculturales de la poca. El desempleo, la falta de expectativas, las
drogas, la desilusin generalizada o la represin poltica son tan solo algunos de los detonantes que
facilitaron la rpida y exitosa expansin del fenmeno punk. Pero sin duda alguna, hubo dos hechos
claves que permitieron que este fenmeno fuera tan aceptado por los jvenes. Primero, se dio una
estructuracin altamente simblica de una nueva identidad contracultural que se opona
radicalmente a los esquemas sociopolticos previos que tanta frustracin causaban en el seno de la
juventud. En segundo lugar, debemos indicar que el movimiento punk result ser altamente
performativo, al igual que lo fue su mensaje transgresor (msica, estilismo, anti). El Rock
Radical Vasco tambin contaba con un componente simblico ligado a la violencia y que fue
altamente performativo. La forma de bailar y la apariencia de los punks entre otras caractersticas,
resultaban agresivas y violentas para las clases ms conservadoras de la sociedad. En palabras del
antroplogo norteamericano Jeffrey Juris (2008) los grupos radicales denominados Black Blok,
que toman parte en acciones violentas en contra de las reuniones del G8 en la actualidad, son los
herederos directos del punk de dcadas precedentes. Muchos de los activistas que toman parte en
este tipo de estrategias violentas, comparten una serie rasgos estilsticos, ideolgicos y musicales
con el movimiento punk.

Las performances pueden ser consideradas como representaciones o lenguajes que se

rigen mediante cdigos verbales o no-verbales, de gran simbolismo y de las que se derivan diversas
funciones y estrategias socioculturales (Roman, G; 2008). Tanto las expresiones ligstico-
performativas, como las manifestaciones de la violencia performativa comparten ciertas

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caractersticas en su funcionamiento, desarrollo y aceptacin4 social. El objetivo final de estas
acciones performativas resulta tan obvio como la intencionalidad transgresora del movimiento
punk. En el contexto de la accin poltica, la violencia performativa puede verse como un modo de
comunicacin a travs del cual los activistas intentan hacer efectiva la transformacin social
mediante una confrontacin simblica basada en la representacin de relaciones de antagonismo y
la ejecucin de imgenes prototpicas de violencia (Schroder & Schmidt 2001:10).

Las funciones que se derivan del uso de performances violentas, estn estrechamente ligadas
a expresiones simblicas de la subalternidad que se manifiestan mediante lenguajes o gramticas
ocultas, pero totalmente significativas (considerar este tipo de violencia como violencia sin
sentido, carece de rigor cientfico). Podemos considerar que las performances violentas no son
actos ilgicos, el problema es que en multitud de ocasiones no le vemos la lgica, ya que no
sabemos leer entre lneas, ni interpretar objetivamente actitudes que contradicen nuestro civismo y
moralidad. De estos lenguajes simblicos y performativos subyacen una multitud de elementos o
conceptos como son la identidad, la comunicacin o las redes sociales.

La elaboracin de identidades es una de las caractersticas de la violencia performativa ms

citadas por los investigadores que han analizado este tipo de comportamiento humano. Los estilos,
vestimentas, lenguajes (jergas, sociolectos), as como el compartir una lucha comn en contra de
un enemigo comn, son elementos canalizadores para la creacin o fortalecimiento de la identidad
colectiva. Formas especficas de performance violenta pueden asociarse con identidades, estilos y
prcticas de oposicin particulares (Peterson 2001). La violencia es utilizada en estos contextos
claramente para crear identidad, oposicin o rechazo al enemigo que se expresa de diversos modos
y que analizaremos a continuacin. En el contexto de la protesta poltica, los activistas utilizan los
iconos violentos para comunicar confrontacin radical, mientras las fuerzas policiales emplean la
actuacin violenta, incluyendo uniformes, cascos y escudos militares, para proyectar poder y
autoridad (Fillieule y Jobard 1997).

La creacin de estilos globales a partir de estticas visibles en el terreno de lo local (Crestas,

botas Martin, msica punk), es un hecho que se manifiesta y consolida, gracias a los flujos

4
Un enunciado o acto performativo debe ser aceptado por la comunidad en la cual el rito adquiere valor simblico, en
caso contrario no estaremos hablando de manifestaciones socioculturales performativas.

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culturales (estilos juveniles) creados a partir de la globalizacin y la socializacin de las nuevas
tecnologas (Televisin, radio, Internet). La iconografa y simbolismo basado en la oposicin o
confrontacin que se manifiesta en los comportamientos y estilos de los grupos enfrentados, son
elementos con una gran carga ritual que expresan la existencia de identidades polticas totalmente
enfrentadas.

En palabras de Carles Feixa (1999: 99), las diversas contraculturas juveniles se han
caracterizado tradicionalmente por el uso de objetos y estilismos especficos (chaquetas de cuero,
pelo rapado, cresta...). Pero estos objetos por s solos no son capaces de crear o formar un estilo. Lo
que hace un determinado estilo, es organizar activamente diversos objetos con actividades y valores
que producen y estructuran una identidad de grupo. Feixa (1988, 1998, 2006) propone dos
argumentos desde una perspectiva semitica para abordar el concepto del estilo. Por una parte alude
al concepto de bricolage o bricoleur acuado por Lev Strauss en 1971, y que sirve para
comprender la manera en que objetos y smbolos inconexos son reordenados y recontextualizados
para comunicar nuevos significados. Los estilos juveniles producen esta resignificacin mediante la
inversin de los significados dados, combinando, en un cdigo diferente o secreto, generado por la
misma subcultura, de objetos tomados o prestados de un sistema previo de significados. Tambin se
puede lograr mediante la creacin de un lenguaje o cdigo secreto que los diferencie de los dems
grupos. Las bandas englobados en rock radical vasco y en concreto las punk, eran conscientes de
este hecho y las diversas caractersticas estilsticas e identitarias eran reproducidas casi
mimticamente. A simple vista resultara difcil diferenciar a un joven punk Ingls de la poca de
otro vasco simplemente por su indumentaria. Desde este movimiento tambin se criticaban
duramente las imitaciones baratas de personas no pertenecientes al fenmeno punk. La Polla
Records compuso la cancin Muy Punk para criticar irnicamente a este tipo de personas.

Estoy ms que aburrido

de ver camaleones
siempre cambiando de piel con la moda,
Mucho idiota!
Identificarte con nadie,
no te va a salvar
Vete de aqu
que piso mierda.
Punky de postal, punk de escaparate.
Moda punk en Galeras Muy punk!

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 Por otro lado Feixa propone el trmino homologa, que remite a la simbiosis que se
establece, para cada subcultura particular, entre los artefactos, el estilo y la identidad de grupo. El
principio generativo de creacin estilstica proviene del efecto recproco entre los artefactos o textos
que un grupo usa y los puntos de vista y actividades que estructura. Esto identifica a los miembros
de un grupo con objetos particulares que son, o pueden hacerse, homlogos con sus intereses
focales (Feixa 1999: 100). Son varios los elementos utilizados por las subculturas juveniles, con la
intencin de crear una identidad grupal que los una y los diferencie de los dems: el lenguaje (las
culturas juveniles crean habitualmente lenguajes secretos que los diferencien de sus padres y del
resto de grupos juveniles), la msica (la msica es utilizada por los jvenes como un medio de
autodefinicin, un emblema para marcar la identidad de grupo), la esttica (lo que comparten la
mayora de los estilos es una voluntad de marcar las diferencias con los adultos y con otros grupos
juveniles) o las producciones culturales (produccin cultural para consumo interno y externo:
graffiti, tatuajes, radios libres, msica...).

La fusin de todos los elementos descritos y las condiciones socioculturales de la poca,

posibilitaron el nacimiento y la rpida expansin del fenmeno punk por todo el planeta. En el caso
vasco, las condiciones sociopolticas condujeron a que el movimiento punk y otras corrientes
musicales, fueran englobadas en el denominado rock radical con una clara finalidad poltica. Las
peculiaridades locales de Euskadi mutaron el fenmeno punk globalizado, aunque la mayora de sus
caractersticas se mantuvieron intactas durante aos, debido en parte a las posturas contrarias
mostradas por varios de los grupos a la hora de ser incluidos en una dinmica politizada. Hablamos
de grupos como Hertzainak, Eskorbuto o Zikatriz entre otros muchos.

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 Conclusiones:

El rock radical vasco fue un trmino polticamente acuado que pretenda englobar la
adaptacin local del movimiento punk britnico y otros estilos musicales de la escena musical
vasca. Al principio la msica punk se recre e imit de aquellos grupos pioneros procedentes de
Gran Bretaa en su mayora (The Clash o Sex Pistols entre otros). El Punk experiment un
proceso de globalizacin y relocalizacin, que deriv en movimientos sociales y culturales de
diverso carcter local a lo largo y ancho del planeta. En el caso concreto de Euskadi, con el tiempo
adopt sus propias peculiaridades locales y especficas mediante la fusin con otros estilos.
Simultneamente, se dio la inclusin de aspectos como la lengua y otro tipo de caractersticas
socioculturales y polticas, que fueron bautizadas en el ao 1983 con el nombre de rock radical
vasco. A partir de esa fecha el rock radical tendra una importancia decisiva en el desarrollo y
formacin de otros movimientos sociales en Euskadi, como son el movimiento antimilitarista,
ecologista, feminista y el movimiento okupa.

Fue un fenmeno urbano, y de la urbe hablaban y a la urbe criticaban muchos de los grupos
punk englobados en el rock radical vasco. La cancin de Kortatu Mierda de ciudad es un buen
ejemplo de ello. Gran parte de la produccin discogrfica de estos grupos, narraba las historias
urbanizadas de los jvenes; drogas, amor y sexo, violencia

Aquellos grupos que comenzaron siendo simples proyectos musicales juveniles, dieron paso a
un movimiento reivindicativo y transgresor que en multitud de ocasiones puso en jaque a las
instituciones polticas, policiales y judiciales de la poca. La fama de estos grupos no se limit a
Euskadi y muchos de ellos gozaron de gran popularidad en el Estado Espaol y en varios pases del
continente americano. Pero adems de la msica, este movimiento fue acompaado de otros
elementos artsticos y comunicativos al alcance de todos. Jakue Pascual (1987; 43) afirma que
Cualquiera puede crear msica, tres acordes distorsionados y una letra corrosiva, pero no slo la
msica estalla en el caos, tambin la literatura, el comic, la pintura, la escultura, el video, la
moda. La sencillez de su mensaje y la fuerza de sus crticas contra el sistema hicieron que tanto

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la msica punk, como los dems estilos musicales encuadrados en el rock radical vasco,
consiguieran multitud de adeptos y seguidores.

Algunos de estos grupos pioneros en el rock radical, an continan o lo han hecho hasta hace
poco en la brecha musical de Euskadi. La Polla Records, Barrikada, Su Ta Gar, Fermn
Muguruza, Gari o Zarama son tan solo algunos de los ejemplos. Sin embargo, el camino recorrido
no ha sido sencillo ni mucho menos. Muchos de los componentes de los grupos que comenzaron
con el fenmeno punk en Euskadi murieron a causa de la herona, otros tuvieron que dejar la msica
porque sta no les proporcionaba el dinero suficiente para poder vivir y otras muchas bandas se
disolvieron por razones muy diversas. Sin embargo, el fantasma de la represin poltica ejercida por
el Estado Espaol ha estado presente desde el comienzo del rock radical vasco. Los componentes de
Eskorbuto fueron detenidos en Madrid en 1984 aplicndoseles la Ley Antiterrorista5 y desde
entonces han sido muchos los grupos musicales que han tenido que enfrentarse a cargos similares.
Tanto Negu Gorriak tras la denuncia del General Galindo, Su ta Gar o S.A. han vivido en primera
persona la rigurosidad de la justicia espaola por difundir mensajes incmodos y polticamente
incorrectos para ciertos sectores. Sociedad Alkoholika compuso el lbum Tiempos Oscuros con
las canciones Tiempos Oscuros y Piedra contra Tijera para denunciar la persecucin poltico-
policial que estaban sufriendo.

El poder performativo y simblico con que contaba el movimiento punk y su mensaje,

posibilitaron que ste resistiera ante los duros envites de la justicia, los polticos y la sociedad en
general durante varias dcadas. El movimiento se glocaliz (Robertson, 1995) y lo local se diluy
en lo global y viceversa. Las performances se recontextualizaron en ciudades y pueblos de todo el
mundo mediante una poderosa simbologa que an hoy da contina siendo vigente. Aunque las
culturas y contraculturas juveniles nazcan siempre en un determinado contexto econmico,
sociocultural y nacional, la comunicacin y redes sociales transnacionales posibilitan que jvenes
de lugares distantes se identifique con ellas y las readapten a su propio entorno (Feixa, 2006).

Lo que ha quedado claro durante todos estos aos, es que vivir del rock radical en Euskadi
ha resultado y aun resulta extremadamente difcil. La mayora de los componentes de las bandas de
referencia del denominado rock radical vasco tuvieron que compaginar la msica con otro tipo de
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Al sentirse ignorados desde los diversos movimientos sociopolticos vascos, compusieron la cancin A la mierda el
Pas Vasco.

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actividades laborales. El grupo Hertzainak se hara eco de este hecho y compuso la cancin titulada
Ta zer ez da berdin, que tambin aluda a la utopa de una Euskadi Tropikal que Jakue Pascual
(1987; 46) menciona en su artculo El Punk: De England a Euskadi bailando un Pogo.

Ez dut ezer, ez dut ezer inoiz

ez dut ezer inoiz zuri esateko
ohiturako egunkari eta irratiek ere
ez lukete hobe eginen
Euskadin rokanrolak es du inoiz
dirurik emanen
inun baina alaigoa izanen da.
Ezin zaitut, ezin zaitut inoiz
ezin zaitut inoiz zu bisitatu.
Munduan ez da kokolorik
ez zeruan ere
ni bezain gaizki eginen lukenik.
Ta zer ez da berdin
noz joango gara Jamaikara ?

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 BIBLIOGRAFIA

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