Feria del Libro Bogot.(3 de mayo de 2013).

Conversaciones que le cambiarn la

vida: El retornado. [Archivo de video]. Recuperado de :
https://www.youtube.com/watch?v=Ox_DlCoyTvs.
Vargas Llosa deca que l estudi las tcnicas de Faulkner, diseccion la forma que
la que Faulkner construye sus cosas antes de realizarlas. Haca una primera
comparacin con Onetti ya que para m fue el que ms estudi de manera intensa
a Faulkner y que asumi sus tcnicas de manera como una osmosis o empata. Hay
un escritor ms cerebral y luego paso a Cortzar que tambin es un escritor que
tiene una bsqueda creativa en la cual a la intuicin y la energa creativa se deja
con ms libertad para moverse. Siempre habr dos tipos de escritor de la forma de
enfrentar la creacin literaria.
En cul categora se siente ms como usted?
Me he movido con ms comodidad en el esfuerzo creativo que es muy intuitivo y
tiene un marco general en lo que se mover y corre hacia all. En Tirana Memoria
hice un esfuerzo cerebral pero me siento ms cmodo estableciendo un marco y
moverme.
Cuando se lee su obra pareciera que forman parte de una sola historia ya que
sus personajes aparecen en diferentes novelas Es as o no?
No s si en todos los escritores pero en muchos s sucede lo mismo de esa idea de
la gran novela totalizadora, mientras que, habemos algunos que escribimos por
pedazos. No tenemos esa realizacin de la obra integradora, quiz porque somos
impacientes o no nos llega la forma creativa de la misma forma. Hace mucho tiempo
deje de pensar en la gran novela y es ms una obsesin con el mundo y con ciertos
personajes que se quedan en mi mente.
La aparicin de ese personaje en otra novela es pensada de antemano?
No, no es pensado de antemano. Por ejemplo en Tirana Memoria hay un personaje
mayor que se va amatar y que es vigilado por un polica ya que este personaje es
comunista. El polica (El Vikingo) solo aparece en tres o cuatro pginas de la novela.
Pasados en unos meses sin pensar en Tirana Memoria o qu tipo de novela
escribira despus, apareci el personaje siendo un torturador diez aos despus
sin tener un plan de novela, sino ms bien a una necesidad creativa.
Para uno de lector es difcil no ver a la violencia poltica como el gran
personaje de su obra. Eso le incomoda o le parece acertado?
Toda clasificacin dejar una parte fuera, prefiero que digan que escribo novelas
satricas a novelas polticas. Hay personajes de la vida poltica salvadorea que
nadie fuera del pas conoce y que se vern all.
Usted dice que pertenece a la ltima generacin de escritores que tuvo una
utopa revolucionaria.
Ms que de utopa fuimos la ltima generacin de la guerra fra, crecimos en un
marco de guerra fra. Yo me form en una sociedad dnde la libertad de expresin
era el anti comunismo, yo crec en un mundo bipolar. Por un lado al poder de USA
que haba apoyado a los regmenes militares durante sesenta aos y por otro lado
a la Unin Sovitica y Cuba que apoyaban al movimiento armado que parecan
como los liberadores. Desde que tengo memoria as fue hasta que todo termin de
otra manera. Por eso las nuevas generaciones que nacieron a finales de los 60 no
tiene ese peso. Nosotros los que nacimos en los 50 la cada del muro de Berln y la
cada de la utopa comunista nos agarr jvenes an.
Usted empez como poeta, sin embargo cuando usted tena ms o menos 18
aos ya haba asesinado la guerrilla a Roque Dalton, Eso no fue una leccin
para que la gente cerca de las letras huyera de la poltica?
En mi caso no lo fue, porque las guerras civiles no responden a una racionalidad en
cuanto se toma partido, es decir en una guerra civil usted no toma partido por la
ideologa, sino por dnde estn sus amigos y quienes matan a sus amigos y familia.
Talvez en gente madura s pero cuando se es joven no es as. Eso lo muestro en el
personaje del nieto de Mara Elena en La sirvienta y el luchador. El ejercicio de
reflexin de la muerte de Roque Dalton, no era suficiente para desmontar el
mecanismo emocional de que esos tipos que estaba enfrente mataban a la gente
en la calle.