Conservatorio Nacional de Msica

Composicin

Oliver Morales Nieto

Materia: Anlisis

Obras a analizar: Las 3 primeras bagatelas Op.9 de Anton Webern.

Las 6 Bagatelas Op.9 fueron compuestas en el ao 1913 para cuarteto de cuerdas

por el compositor Anton von Webern.

Comenzar con la primer bagatela:

Escribir las indicaciones ms llamativas que contiene la partitura, las cuales son:

Mig (negra=60)
rit. _ _ tempo
accel.
herftig rit. _ _ (negra=96
wieder mig (negra =60)
rit. _ _ (negra=44)

Considero que la primera seccin corresponde del comps 1 al comps 5, debido a

que la partitura abre las sonoridades con una velocidad Mig de negra igual a 60
hasta llegar de nuevo al tempo, pasando por un ritenuto; luego la segunda seccin
consta de los dos compases 6 y 7 hasta llegar de nuevo al ritenuto para concluir
con un regreso a la primer velocidad que se volver a relentar hasta llegar al
comps 10 cuando ya marca el metrnomo 44 con valor de negra.

En el primer comps nos pone las indicaciones de que los instrumentos tendrn
puesta la sordina, un comps , ternario para que despus lo vuelva a cambiar a
un comps binario 2/4 en el comps 5, volviendo a una medida ternario en el
comps 7 para concluir en el comps 10 la composicin.

El primer gesto comienza con un RE natural en el Cello que se escuchar mientras

que la viola hace un MI-bemol una negra tambin, salvo que ahora esta nota forma
parte de un trecillo acomodado en el tiempo dos del comps, despus el violn
primero comenzar con un DO-sostenido que junto con su sncopa funcionar
como un precedente a lo que sigue en el comps dos comenzado por el violn
segundo. Hasta este momento considero que los sonidos gestuales fungen como un
antecedente para lo que despus har el violn primero como respuesta
consecuente con lo que hicieron las sonoridades que lo precedieron, esta vez la
viola har la repeticin de un La y un Si naturales como reforzadores gestuales de
segunda frase iniciada por el violn; en el tercer tiempo de este mismo comps, el
cello comienza a la mitad de la voz de la viola y poco antes que la ltima nota del
violn un nuevo gesto que subir su altura hasta el comps 4 en donde el violn
segundo hace un Si-bemol el cual suena mientras el cello un Si natural sincopado
que despus ir hasta un Re.

Los sets del primer comps son 1, 2, 3 que hacindolos en su forma prima
tendremos que la forma ms compacta sera 0, 1, 2, 3; en el comps dos tenemos 0,
1, 4, 5, 6, 10, 11 mientras que su forma prima es 0, 1, 2, 3; en el comps 3 tenemos
0, 3, 6, 7, 11 mientras que la forma prima ser 0, 1, 3, 6, 7.

En el segundo sistema sigue ocupando la misma relacin intervlica as como

tambin la continuacin de la misma forma binaria y ternaria que emplea a lo largo
de la bagatela; comienza a usar los armnicos que las cuerdas dan en cierta
posicin para seguir logrando la sonoridad intervlica establecida por el pitch-
class. El empleo de sptimas y segundas menores est presente en toda la bagatela
y no deja de repetirse esta misma clase de altura. 0, 1, 11. Aqu comienza tambin a
usar las dinmicas fuertes que van desde la sf hasta las dos fff en el comps 7;
de nuevo las sonoridades se juntan para que se vuelva a cumplir la altura 0, 1.

En el siguiente pasaje, observamos como Webern hace una especie de juego con la
rtmica, los trecillos, las dinmicas y desde luego, la intervlica; en este pasaje
(compases 5 y 6) podemos observar cmo la viola junto con el cello hacen la
segunda menor y la sptima es algo que se encuentra en gran parte de las obras de
Webern. La sonoridad del cello se mantiene sonando todo el comps 6 que viene
precedido por una sncopa a la que el violn responde a manera de consecuente.

En tercer sistema comienza a escribir trmolos que van sobre la misma sonoridad
sin dejar de especificar los puntos que anteriormente habamos mencionado con
respecto a las dinmicas, sets y estructura; en este sistema vemos un elemento
interesante que nos seala un contrapunto de sonoridades de alturas parecidas
que suenan mientras la duracin propia de la mtrica se mantiene; el cello hace
notas que producen armnicos comenzndola desde el Sol para que pueda
apreciarse un sonido de Re, incluso Webern nos lo seala en la partitura:

Observamos que el cello mantiene como nota pedal un Sol, pero que por la
secuencia de armnicos se escucha a un Re por encima de la octava siguiente al
Sol; las dems voces juegan con las aumentadores o reductores de dinmica
basndose en los mismos intervalos del pitch-class. Los gestos estn
yuxtaponindose con los de todas las dems voces, se intercambian los intervalos y
se ajustan las distintas alturas que mencionamos antes. El cello tiene con esos
armnicos parte de la sonoridad que est en relacin con la mtrica de las otras
voces en sus distintos registros. En el comps 8 est anuncindose con el segundo
violn lo que har como consecuente ese mismo instrumento en el comps 9, que
seguir la forma ternaria por agrupamiento de sonidos al que la viola acompaar
hasta que el cello entra para entregar la respuesta del violn segundo,
cumplindose as los intervalos establecidos por Webern.

Segunda bagatela:

Las indicaciones de Webern en la partitura son las siguientes:

Leicht bewegt (negra con valor de 120)

rit. Tempo
tpo.
rit.
tempo accel. _ _ (negra con valor de 192)

El comps est en 5/4, y en la partitura se muestran 8 compases de los cuales

estn divididos en forma binaria y ternaria de la siguiente forma:

No.1 2 y 3
No.2 3 y 2
No.3 3 y 2
No.4 2 y 3
No.5 3 y 2
No.6 3 y 2
No.7 2 y 3
No.8 3

La anacrusa de alguna forma, hace la funcin de darle un sentido al ltimo comps

pues solamente est medido por una nota blanca con puntillo, que le da el valor de
tres ms el primer comps que es binario, provocando que se cumpla as el comps
de 5/4.

En el primer sistema, Webern le da la voz al segundo violn para que comience las
frases que el primer comps entregar en la primera parte del segundo comps;
vemos que hay una simetra en forma de espejo al tener en el primer comps un
agrupamiento de los dos primeros tiempos en una primera parte y los 3 tiempos
restantes en la segunda parte de ese mismo comps; en el segundo comps seguir
esta misma relacin de compases solo que primero lo har con una medida de
para que despus la segunda parte de ese mismo comps 2 sea la medida de 2/4,
para que en suma se cumpa el comps de 5/4. El primer comps est anunciando
lo que el comps dos har como respuesta. El violn primero comienza con un Re
agudo al que le seguir una repeticin de Mi-bemol y Fa natural, a este Re lo
acompaarn los dems instrumentos; el violn segundo con el Fa y La mientras
que la viola mantiene un acorde de Do-sostenido con un Fa-sostenido, siendo este
ltimo un armnico del Do-sostenido, el cello mantiene el do natural como nota
peda. Despus le sigue una sucesin de valores que tienen la misma rtmica: la
viola con un Re y el cello el un Mi que est reproduciendo un armnico una octava
ms alta del registro que tiene escrito. Parte de los valores rtmicos comienzan ya
pasado el tiempo dos de la primera parte del comps, dejndole as el cuarto
(primero de la segunda parte del comps) continuar con el mismo patrn para que
as entre en el violn segundo como antecedente a su vez para el gesto
consecuente que se dar en el comps 3.

La intervlica del primer comps se constituye por los sonidos 4, 9, 8, 5, 11, 7, que
si los acomodamos, por orden de numeracin sera, 4, 5, 7, 8, 9, 11; por forma ms
compacta es 4, 5, 7, 8, 9, 11; si buscamos la forma prima tendremos el siguiente set
de intervalos: 0, 1, 2, 4, 6. Webern utiliza tambin diversas articulaciones y escribe
otras maneras de interpretar los sonidos: Sin sordina, con pizzicato, con el arco,
sobre el puente, con staccato, con portamentos y hasta un glissando. Terminando
el comps 3 considero que es donde termina la primer seccin de esta bagatela,
porque ah Webern comienza con un nuevo gesto en el que las notas agudas
provocan otros colores.

En el comps 3 y 4 se vuelve a hacer ese espejo de valores de comps, binarios y

ternarios. Las sonoridades de todos los instrumentos le harn su contrapunto a la
viola que har una repeticin del gesto parecido al que haba echo el violn en el
comps 2. En la primera parte del comps 4, Webern comienza a proponer notas
con un registro muy alto que comienza con el violn segundo y que sbitamente
despus baja de altura para que el violn primero responda con un contrapunto
que sustituir esa sonoridad aguda que no terminar hasta la siguiente seccin que
es donde est la segunda parte del comps 6. El gesto del cello y la viola se mezclan
con alturas que coinciden con el pitch-class en su forma prima 0, 1, 2; las
dinmicas y las articulaciones le hacen a las voces de cada instrumento la
sonoridad intervlica que se yuxtapone entre secciones. Despus, todo este
antecedente dar la siguiente seccin que comenzar a partir de la segunda parte
del comps 6 hasta cuando termina el comps 7.
Ya en esta ltima parte el violn primero y la viola llevan la misma medida rtmica
en ese espejo que vuelve a hacer de nuevo con el comps 6 y 7, el violn segundo
por su parte mantiene un acorde tremolado hasta que el cello vuelve a abrir para
entregar las sonoridades con el violn segundo y el primero, pero este ltimo
mantenindolo en trmolo hasta el viene el tiempo dos del comps que est
sealado con un fortsimo que a manera de pizzicato concluye mientras que la
duracin del violn aumenta hasta terminar su duracin, para esto, el acelerando
del comps 7 retomar la velocidad del Tempo I hasta acelerarla a 192 para
concluir con un tricordo fuerte y de gran tensin.

Tercera bagatela

Las indicaciones de Tempo de Webern en esta partitura son las siguientes:

Ziemlich flieend (negra con valor de 76)

rit. _ _ _ tempo
accel. _ _ _ _ _ (negra con valor de 84)
rit. _ _ _ (negra con valor de 76) _ _
molto _ _ _ _

La composicin la divido en tres secciones:

Ya en este primer sistema divido en dos partes debido a los gestos distintos en
cada comps; el comps 1 es una muestra de ello, solamente se ve una sola vez esta
medida de quintillo con corchera como unidad de mtrica da un efecto sonoro
distinto al de los dems compases. El comps de 2/4 ser el nico que aparecer a
lo largo de la obra sin modificaciones. En este primer sistema encontramos el
siguiente set de intervalos: 5, 4, 3, 8, 3, 2, 9, 7 que si los ordenamos como forma
ms compacta resultan 2, 3, 4, 5, 7, 8, 9, y como forma prima 0, 1, 2, 3, 4. La
segunda seccin va desde el comps dos hasta que termina el comps 4, que a su
vez indica una aceleracin de tempo para que en el comps 5 se entregue la
siguiente seccin, que ser la tercera.

Ntese que desde el comps dos hay una repeticin de alturas en el violn segundo
al que el violn primero est acoplado con una altura que tambin se repite hasta
que en el comps tres da el antecedente para que el violn primero termine el
comps 4 con un gesto consecuente. Desde el comps dos el cello se mantiene en
una misma sucecin de sonidos en el tricordo que fungir como notas pedal
mientras los dems instrumentos hacen sus respectivas alturas. La viola a partir
del comps 3 hace el mismo efecto sonoro hasta que termina esa segunda seccin a
la que el cello comenzar con un gesto que continuar hasta ya entrada la seccin
tercera en el comps 5 para el 6; la el violn segundo en el comps 3 da un gesto al
cual seguir el quintillo del violn primero. Las dinmicas responden a una serie
de aumentaciones y disminuciones que llevarn hasta la seccin tercera con
dinmicas fuertes. Se hace algo ms rpida la velocidad hasta cuando llega el
comps 8 antecedido por un ritenuto.

Las figuraciones rtmicas corresponden a una secuencia de silencios, semicorcheas,

dinmicas y articulaciones que se mantienen por la intervlica del pitch-class. El
cello se mantiene con una misma altura intervlica desde el comps 7 hasta su
desenlace; los otros tres instrumentos se mantienen con la misma rtmica, mismas
figuraciones y mismas dinmicas, salvo en la mitad del comps 8 cuando la viola se
mantiene el piano y los violines con triple piano. Los intervalos del violn segundo
con el primero varan en altura, pero no en separacin de intervalos mientras que
los de la viola desde el segundo tiempo del comps 8 s varan de hasta cuando
llega el comps 9.