He bem bonita suas coizas: Carcassi no Museu da Msica.

Andr Guerra Cotta

UFF agcotta@gmail.com

Resumo: O presente trabalho apresenta resultados parciais de um projeto de

pesquisa, mostrando uma fonte da Coleo Dom Oscar do Museu da Msica de
Mariana, a princpio um fragmento sem nenhuma indicao de autoria,
trazendo apenas o texto musical, que ao final identificamos como sendo, em
sua maioria, peas de Matteo Carcassi, para violo. A partir da pesquisa sobre
o documento, o autor discute questes ligadas s obras e ao prprio processo
de catalogao e concluiu com uma breve reflexo sobre a problemtica
distino entre os gneros musicais ali representados e as prprias noes de
popular, clssico ou erudito.

Palavras-chave: Manuscritos musicais. Patrimnio musical brasileiro. Violo.

Carcassi. Museu da Msica de Mariana.

He bem bonita suas coizas: Carcassi in the Museum of Music.

Abstract: This paper presents partial results of a research project, showing a

manuscript source of the Dom Oscar Collection of the Marianas Museum of
Music, a fragment without any indication of authorship, bringing only the
musical text, which ultimately has been identified as being mostly pieces of
Matteo Carcassi for the guitar. The author discusses issues related to the
works and to the cataloguing process, besides a brief reflection on the
problematic distinction between the musical genres represented there and the
notions of "popular" or "erudite".

Keywords: Music manuscripts. Brazilian musical heritage. Guitar. Carcassi.

Marianas Museum of Music.

Introduo
Esta uma comunicao parcial de resultados do projeto Fontes musicais
manuscritas para violo nos acervos luso-brasileiros (sculos XVIII a XX), cujo
objetivo principal realizar um levantamento das fontes manuscritas para este
instrumento em acervos brasileiros e, em uma etapa posterior, estender tal ao a
arquivos e colees existentes em Portugal, de onde veio o instrumento europeu,
no incio do sculo XIX.1 O projeto tambm pretende publicar edio interpretativa
com aparato crtico e informao musicolgica a partir de obras selecionadas por
sua relevncia para o repertrio violonstico luso-brasileiro (o que no , a

1
Cf. Mrcia Taborda, Violo e identidade nacional. Rio de Janeiro, 1830-1930 (Rio de Janeiro: Civilizao
Brasileira, 2011), 71, passim.
229
princpio, o caso das obras analisadas neste trabalho, cujo interesse reside em
outros aspectos). Como mencionamos em trabalho recentemente publicado,2 tal
projeto se justifica por que, embora sejam raras tais fontes, elas de fato existem,
ainda que muito deste repertrio tenha sido transmitido oralmente, pois tudo
indica que, infelizmente, a maioria dos violonistas at um passado muito recente
no dominava a escrita musical e a transmisso do repertrio se dava, em geral, de
maneira informal. Portanto, so poucas as informaes disponveis sobre fontes
contendo repertrio para violo, ainda mais de msica instrumental.
Por outro lado, sabe-se que houve, sobretudo a partir da dcada de 1920,
um movimento significativo de valorizao do instrumento, que durante muito
tempo foi considerado indigno, marginal e at mesmo proibido para quem fosse
estudar msica sria (como aconteceu, ao que parece, com o prprio Heitor Villa-
Lobos, proibido pelo pai de tocar este instrumento, que teve que estudar escondido
na juventude, e para o qual comps obras hoje consideradas pilares do repertrio
violonstico). Diante deste quadro, mesmo surpreendente encontrar fontes
manuscritas de msica instrumental para violo, como, felizmente, tem ocorrido.
Pretendemos com esta breve comunicao jogar mais luzes sobre a histria deste
instrumento no Brasil e discutir uma das fontes levantadas at o momento que tem
especial relevncia nesse sentido, alm de permitir a discusso de aspectos
importantes do tratamento e da descrio de fontes musicais manuscritas.

O manuscrito em questo
Uma das fontes mais surpreendentes at o momento estudadas no mbito
deste projeto o que parece ser um fragmento de caderno, contendo dez flios no
numerados, medindo aproximadamente 22,5 x 15 cm, no qual esto escritas trinta
e uma pequenas peas para violo. Como corrente, no h nenhuma meno ao
instrumento, mas a escrita idiomtica e claramente se pode verificar que so
composies para o violo, em geral bastante simples do ponto de vista tcnico,
mas nem por isso sem interesse do ponto de vista musical. A figura 1 mostra o
documento mencionado, que pertence Coleo Dom Oscar, do Museu da Msica

2
Andr Guerra Cotta, Uma valsa para violo solo no Museu da Msica de Mariana. (Comunicao In
Anais do XXVI Congresso da Associao Nacional de Pesquisa e Ps-Graduao em Msica, Belo
Horizonte, 2016).
230
de Mariana, onde recebeu o cdigo de referncia CDO.01.358. 3 A figura 2 mostra os
primeiros compassos da primeira pea nele copiada, uma valsa em F maior.

Fig. 1. Manuscrito CDO.01.358, Coleo Dom Oscar, Museu da Msica de Mariana.

Fig. 2. Manuscrito CDO.01.358, detalhe do folio 1: Valsa em F maior.

Pela catalogao realizada anteriormente,4 o manuscrito contm 30 obras

registradas, que relacionamos na tabela 1 abaixo. No h nenhuma meno de
responsabilidade, isto , nenhum nome de autor ou copista, nenhuma data ou
informao geogrfica. H, entretanto, algo que pode ser interpretado como letras
iniciais de um nome prprio B. G. S. M. e uma frase pitoresca, escrita em
portugus bastante coloquial, sem maiores preocupaes com a exatido
gramatical: he bem bonita suas coizas, como mostra a figura 3.

3
Codificao que significa Coleo Dom Oscar, subseo 01, item documental 358, sendo que a
subseo 01 traz fontes originrias de Mariana, MG.
4
No caberia, no espao deste trabalho, entrar em detalhes com relao ao trabalho de catalogao
realizado, que conheo profundamente, na medida em que fui o seu coordenador e responsvel pelo
trabalho de descrio das fontes em base de dados estruturada de acordo com os elementos descritivos
do RISM Internacional, trabalho realizado entre 2001 e 2003, no mbito do projeto Acervo da Msica
Brasileira: Restaurao e Difuso de Partituras, depois revisado e complementado, entre 2004 e 2008.
Entretanto, mais frente comentaremos alguns dos desafios encontrados no processo de catalogao
deste documento.
231
 Fig. 3. Manuscrito CDO.01.358, detalhe do folio 3.

A princpio, comeamos a anlise deste manuscrito estudando as peas e

realizando sua transcrio diplomtica com um software de edio musical, de
maneira que fosse possvel compreender do que trata o material, que tipo de
repertrio contm, e tambm com o objetivo de familiarizar-nos com as obras e
produzir incipits musicais que facilitassem o trabalho posterior. Abaixo
apresentamos uma sntese das peas contidas no manuscrito, extraindo as
informaes da fonte e considerando a catalogao realizada.
Tabela 1. Relao das peas copiadas no manuscrito CDO.01.358
Ttulo dipl. ou andamento Observaes
1. Valsa Seo 2: Galope.
2. Marcha
3. Valsa
4. Rond
5. Rond
6. Valsa
7. Valsa
8. Dobrado
9. Dobrado
10. Bonita
11. Galope
12. Allegretto Sem ttulo, indicao de forma ou funo.
13. Dobrado
14. Moderato Sem ttulo, indicao de forma ou funo.
15. Valsa
16. Valsa
17. Valsa
18. Dana
19. Allegretto Sem ttulo, indicao de forma ou funo.
20. Valsa
21. Variao
22. Valsa
23. Andante Sem ttulo, indicao de forma ou funo.
24. Marcha
25. Siciliana
26. Valsa
27. Marcha
232
 Ttulo dipl. ou andamento Observaes
28. Allegretto Sem ttulo, indicao de forma ou funo.
ltimo pensamento de
29. Weber / Andante / Thema
30. Dobrado / Allegretto

Como se pode observar, h um grande nmero de valsas, dobrados e

marchas copiados no manuscrito, alm de outras peas em menor quantidade, que
relacionamos na tabela 2. Algumas delas no trazem ttulo, nem indicao de
gnero ou forma, apenas a indicao de andamento. Duas, porm, chamam a
ateno pelos ttulos um tanto inusitados: Bonita e ltimo pensamento de
Weber.
Tabela 2. Peas por gnero, forma, ttulo ou indicao de andamento (CDO.01.358).
Categoria Quantidade
Valsas 10
Dobrados 4
Marchas 3
Galopes 2
Ronds 2
Dana 1
Variao 1
Siciliana 1
Bonita 1
Ultimo pensamento de Weber 1
Allegretto 3
Andante 1
Moderato 1

Comeamos nossa pesquisa pela pea cujo ttulo mais diferenciado, ou

seja, a penltima, intitulada Ultimo pensamento de Weber. Rapidamente
localizamos informaes que confirmaram tratar-se no de uma obra de Carl Maria
von Weber (como, alis, indicam algumas fontes), mas de seu contemporneo Carl
Gottlieb Reissiger (1798-1859),5 composta originalmente para piano, sendo a
quinta pea de suas Danses Brillantes, op. 26, publicadas em 1824.6 Entretanto,
para efeito de nossa pesquisa, tais informaes no levavam a muito avano, a no
ser pela verificao de tratar-se de um arranjo.

5
Cf. Armine Kotin Mortimer. Realizing Magnetism. Dalhousie French Studies, Vol. 63 (Summer 2003),
22.
6
C. G. Reissiger, Danses Brillantes (Douze Valses) pour le Piano-Forte (Leipzig, Peters, [1824]), 6.
233
 Para sintetizar um processo que levou cerca de trs anos de trabalho, com
base em uma boa dose de serendipidade e tambm por uma certa intuio de que
poderia se tratar de obras didticas para o violo, acabamos chegando, depois de
muitas buscas e leituras, ao Mtodo Completo para o Violo em trs partes, Opus
59,7 de Matteo Carcassi (1792-1853), no qual localizamos quase todas as peas
copiadas no manuscrito CDO.01.358 inclusive o arranjo da mencionada valsa de
Reissiger com exceo de apenas uma delas. Na tabela 3, abaixo, mostramos uma
relao destas peas e algumas informaes importantes que resultaram da
comparao do manuscrito com a edio dos Irmos Schott, de Mainz (que
acreditamos ser a primeira e que, segundo Ballest,8 foi publicada em 1836, e j
pelo catlogo on-line da Biblioteca Estadual da Baviera, por volta de 1835).9

O Mtodo Completo, Op. 59, de Carcassi

No surpreende o fato que as peas do manuscrito tenham origem no
Mtodo Completo Op. 59, de Matteo Carcassi, pois ele um dos mais completos
mtodos para o violo escritos at ento e havia sido, por volta de 1850, traduzido
para o portugus por Raphael Coelho Machado.10 Optamos por comparar o
manuscrito com a edio de 1835 (ou 1836) do Mtodo, cujo facsmile digital
pudemos acessar atravs do projeto IMSLP - International Music Score Library
Project.11
A primeira caracterstica que chamou a ateno a diferena na ordem das
peas que, curiosamente, foram extradas de sees diferentes e muito distantes do
mtodo, sem obedecer sequencia original, aparentemente ao bel prazer do
copista e sem nenhum critrio claro. A segunda curiosidade que apenas uma
delas, como j mencionado, no pertence ao Mtodo, o que pode indicar que o
manuscrito seja cpia de outra edio do Mtodo que a contenha (a edio norte-

7
Matteo Carcassi. Mthode complete pour la guitare en trois parties [...] Op. 59. Mainz: B. Schotts
Shne, [1836].
8
Adriana Olinto Ballest, Mtodos de estudo para guitarra, viola e violo (ou viola franceza) editados
em lngua portuguesa. Cadernos do Colquio, v. 10, n. 1 (2009): 26.
9
Cf. Bayerische Staatsbibliotek OPAC. https://opacplus.bsb-muenchen.de/Vta2/bsb11155581/
bsb:BV039921727?page=7. Acessado em 26 de setembro de 2016.
10
Ballest, Mtodos..., Cadernos..., 31, 35.
11
IMSLP - International Music Score Library Project. Acessado em 10 de setembro de 2016.
http://imslp.org/wiki/Main_Page. H facsmile digital disponvel tambm na Bayerische Staatsbibliotek,
acessvel atravs do endereo eletrnico acima mencionado.
234
americana preparada por Walter Jacobs em 1884, por exemplo, contm vrias
peas no existentes na edio original, vrias delas do prprio Jacobs, inclusive
uma valsa de sua autoria apresentada no lugar da pea que no manuscrito de
Mariana foi chamada de Bonita, e , na ordem do mtodo, a primeira das peas a
aparecer).12
Entretanto, a comparao das fontes revelou um problema na descrio da
fonte manuscrita, realizada durante o processo de catalogao: a deciso de
considerar o Galope como uma segunda seo da Valsa no foi acertada, pois,
segundo o Mtodo, ela claramente uma pea autnoma (embora no seja
chamada de Galope). Tal deciso, tomada no momento da descrio da fonte em
questo, em meio ao processo de catalogao dos milhares de documentos e obras
musicais que integram a Coleo Dom Oscar, apenas um detalhe em meio a um
trabalho gigantesco e complexo, que implica em vrios processos e decises,
muitas vezes impossveis de se fazer com o devido tempo para a pesquisa e a
anlise. As anlises das obras e do documento tiveram que ser realizadas em
poucas horas, de modo que no seria possvel identificar o autor das peas naquele
momento, nem buscar outras fontes de apoio, o que fica para um segundo
momento, de reviso. A anlise e a descrio de obras copiadas em um fragmento
como tal exigem muito conhecimento e capacidade tcnica, obviamente tarefa
para especialistas, e mesmo assim o catalogador estar sujeito a tomar uma
deciso que, posteriormente, poder ser refutada por uma nova fonte, como o
caso. Assim, ao invs de trinta obras, temos trinta e uma obras copiadas no
manuscrito CDO.01.358, como mostra a tabela 3 abaixo:
Tabela 3. Relao das peas pela ordem do Mtodo (a ordem no manuscrito est indicada
entre colchetes frente do ttulo diplomtico)
Ttulo na
fonte MMM Ttulo no Mtodo Pgina
1. [11.] Bonita Andantino p. 20-21.
2. [18.] Valsa WALZER. VALZ. p. 23.
3. [19.] Dana HOPSER. SAUTEUSE. p. 23.
4. [20.] Allegretto Allegretto. p. 27.
5. [6.] Rond RONDO Allegretto. p. 29.

12
Walter Jacobs [Ed.]. M. Carcassis Method for the guitar carefully revised and enlarged by Walter
Jacobs (Boston, White-Smith Music Pub. Co, 1896): 26.
235
 Ttulo na
fonte MMM Ttulo no Mtodo Pgina
6. [1.] Valsa WALZER. VALZ. p. 30-31.
7. [7.] Valsa Andantino mosso. p. 33.
8. [21.] Valsa WALZER. VALZ. p. 46.
9. [23.] Valsa N 2. WALZER. VALZ. p. 70. a 2 pea da 3 parte.
10. [24.] Andante N 3. Andante. p. 70. a 3 pea da 3 parte.
11. [31.] Dobrado N 4. Allegretto. p. 71. a 4 pea da 3 parte.
12. [17.] Valsa N 5. WALZER. VALZ. p. 71. a 5 pea da 3 parte.
13. [10.] Dobrado N 6. Allegretto. p. 71. a 6 pea da 3 Parte.
14. [8.] Valsa N 7. WALZER. VALZ. p. 72. a 7 pea da 3 Parte.
15. [9.] Dobrado N 8. Allegretto. p. 72. a 8 pea da 3 Parte.
16. [16.] Valsa N 10. WALZER. VALZ. p. 73. a 10 pea da 3 Parte.
17. [15.] Moderato N 11. Moderato. p. 73. a 11 pea da 3 Parte.
18. [14.] Dobrado N 12. Allegretto. p. 73. a 12 pea da 3 Parte.
19. [2.] Galope N 13. Allegretto non troppo. p. 74. a 13 pea da 3 Parte.
20. [25.] Marcha N 17. MARSCH. MARCHE. p. 75. a 17 pea da 3 Parte.
21. [22.] Variao N 20. Andante non troppo. p. 76. a 20 pea da 3 Parte.
22. [26.] Siciliana N 22. SICILIANO. SICILIENNE. p. 77. a 22 pea da 3 Parte.
23. [12.] Galope N 24. GALOP. p. 78. a 24 pea da 3 Parte.
24. [4.] Valsa N 26. WALZER. VALZ. p. 79. a 26 pea da 3 Parte.
25. [3.] Marcha N 27. MARSCH. MARCHE. p. 79. a 27 pea da 3 Parte.
26. [5.] Rond N 29. RONDO. p. 80. a 80 pea da 3 Parte.
27. [29.] Allegretto N 33. RONDO. Allegretto. p. 82. a 33 pea da 3 Parte.
28. [27.] Valsa N 34. WALZER. VALZ. p. 83. a 34 pea da 3 Parte.
29. [28.] Marcha N 39. MARSCH. MARCHE. p. 86. a 39 pea da 3 Parte.
LETZTER MUSIKALISCHE
[30.] O ltimo
30. GEDANKE WEBERS. * DERNIRE
pensamento de p. 91. a 43 pea da 3 Parte.
PENSE DE WEBER. N 43.
Weber
THEMA. THME. Andante.
31.
[13.] Allegretto - -

Como se pode observar na tabela, as indicaes de ttulos e andamentos so

consistentes com o Mtodo, salvo poucas excees. A primeira delas justamente a
pea Bonita, que no mtodo traz apenas a indicao de andamento, alis,

236
suprimida no manuscrito. Depois vemos que a terceira pea, que no Mtodo uma
Sautese ou Hopfer, foi nele indicada simplesmente como Dana.
Sem entrar em maiores detalhes, gostaramos de destacar o fato curioso de
que nenhuma das quatro peas intituladas no manuscrito como Dobrado
recebera tal denominao por Carcassi, estando indicadas no Mtodo apenas como
Allegretto. Isto algo digno de ateno, uma vez que o dobrado uma forma ou
gnero ainda muito pouco estudado, embora seja muitssimo importante no
repertrio das bandas civis e militares, inclusive por sua significao no campo
poltico e social.
Tambm a segunda pea do manuscrito (dcima nona no Mtodo)
intitulada Galope, embora no esteja originalmente assim denominada, o mesmo
acontecendo com uma Valsa (a stima pea em ambas as fontes) e uma
Variao (vigsima primeira pea no Mtodo, vigsima segunda no manuscrito).
Curiosamente, um Rond claramente indicado no Mtodo como tal (vigsima
stima pea) tem essa indicao suprimida no manuscrito. Assim, em uma
reelaborao da tabela 2 acima, agora com os ttulos, formas, gneros e
andamentos indicados no Mtodo, os dobrados no mais aparecem.
Tabela 4. Peas por gnero, forma, ttulo ou indicao de andamento (Mtodo).
Categoria Quantidade
Valsas 9
Marchas 3
Ronds 3
Galop 1
Hopfer / Sauteuse 1
Siciliana 1
Ultimo pensamento de Weber 1
Allegretto 5
Allegretto non troppo 1
Andantino 1
Andantino mosso 1
Andante 1
Andante non troppo 1
Moderato 1

As pequenas discrepncias entre o Mtodo e o manuscrito CDO.01.358

mostram uma srie de questes relativas circulao e recepo do mtodo
como um todo, mas tambm destes gneros, o que no pretendemos de forma
alguma analisar aqui, apenas indicar sua presena. tambm digno de nota o
237
grande nmero de valsas, que se mantm depois da reelaborao da tabela com os
dados da publicao, o que atesta a grande difuso desta forma de dana no Brasil
(como ocorreu em diversos pases) no decorrer do sculo XIX e princpios do XX.
Alis, a prpria pea de Reissiger poderia ser classificada como uma valsa, pois
assim o era na publicao original, j mencionada. Contudo, parece mais tratar-se
de um Tema e Variao, sendo que no manuscrito do Museu da Msica, cabe
observar, est copiada apenas parcialmente, constando nele apenas a primeira
seo, com o tema, sem a segunda parte, que uma variao, como consta no
Mtodo de Carcassi.

Consideraes finais
Gostaramos, finalmente, de concluir esta breve comunicao
considerando que os problemas envolvidos na catalogao de fontes como o
manuscrito CDO.01.358 so bastante complexos e difceis de resolver sem tempo e
recursos adequados. Muitas vezes, a equipe que realiza a catalogao tem que lidar
com limitaes de ordem oramentria e de tempo e frequentemente tais
atividades so realizadas atravs de projetos temporrios, como era o caso, o que
faz com que se trabalhe sob a presso de metas e prazos de curta durao. Mas em
casos como este, quando o documento no fornece indicaes de autor, copista,
data ou local, o profissional que deve descrev-las se v diante de um grande
desafio, tendo que tomar decises com base apenas em sua anlise e nas poucas
informaes que as fontes apresentam.
Diante de casos assim, uma base de dados como a do RISM Internacional13
pode ser de extrema importncia como ferramenta para a prpria tarefa de
catalogao, na medida em que se pode recorrer busca por incipit meldico.
Infelizmente, neste caso, nem a busca na base de dados do RISM Internacional
ajudou, pois a catalogao dos exemplares do Mtodo, no nico registro existente
do Op. 59, no chegou ao nvel de detalhe necessrio para tanto (que seria elaborar
um incipit meldico para cada uma das mais de cem pequenas peas musicais que
o compem). Entretanto, uma futura adio dos registros da base de dados do
Museu da Msica de Mariana base do RISM Internacional o que j est em fase

13
Cf. http://www.rism.info/en/service/opac-search.html.
238
preparatria e dever iniciar-se em breve tornar possvel que algum que se
encontre descrevendo uma fonte semelhante possa encontrar os registros deste
manuscrito, que este trabalho ajuda a atualizar e aperfeioar.14 Resta, entretanto,
uma nica pea a identificar, a pea nmero 13, pela ordem do manuscrito, cujo
incipit apresentamos na figura 04.

Fig. 4. Incipit musical da pea n 13 do manuscrito CDO.01.358.

Talvez essa pea se encontre na traduo produzida por Rafael Coelho

Machado, que ainda no nos foi possvel consultar, ou em outra fonte que possa
solucionar este pequeno enigma. De toda maneira, a identificao da autoria de 30
obras registradas no manuscrito CDO.01.358 j um passo bastante significativo,
que consideramos importante comunicar atravs deste breve relato, abrindo as
questes para que outros colegas possam tambm investigar.
Entre as questes abertas a partir de uma primeira anlise do manuscrito
CDO.01.358 e de sua fonte principal, o Mtodo de Carcassi, op. 59, podemos
destacar: Por que critrios foram selecionadas as trinta peas do Mtodo e por que
a ordem delas no manuscrito to diferente? Por que, e segundo que critrios, as
quatro peas indicadas no Mtodo como Allegretto passaram a ser denominadas
no manuscrito como Dobrado? Por que, e segundo que critrios, se efetuaram as
tambm modificaes de ttulo e gnero nos demais casos mencionados? Qual a
origem da pea estranha ao Mtodo e por que foi copiada junto s demais? So
questes que exigiro ainda mais tempo e esforos para elucidao, cujas respostas
certamente sero importantes para compreender a recepo e a circulao da obra
do violonista italiano no Brasil.
Nesse sentido, gostaramos de observar, finalmente, que este documento
indica, atravs da frase que qualifiquei acima de pitoresca, um certo lugar entre os

14
Apenas para registro, em visita ao Museu da Msica de Mariana, no dia 1 de setembro de 2016, o
autor deste trabalho informou sobre a identificao dos autores (no caso, Carcassi e Reissiger) e da
necessidade de reviso da descrio daquela unidade documental e das obras nela registradas, o que j
est em andamento.
239
gneros chamados erudito e popular, talvez porque tenha sido produzido em
um momento em que tais rtulos no eram to arraigados e em que, portanto, as
fronteiras entre tais gneros eram mais fluidas. No h dvida de que poucos
sabiam escrever naquele tempo o que tambm no poderia, por si s, ser
considerado erudio e, como j mencionado, menos ainda sabiam escrever
msica. Mas cabe observar que o portugus utilizado na frase d indcios de uma
prtica lingustica que ainda hoje corrente e que se caracteriza como um uso
coloquial, popular, da lngua, que escapa norma culta e que a norma oculta
discrimina,15 indicando que tais entrelaamentos entre culto e popular no
manuscrito do margem a muitas reflexes, tanto no que diz respeito aos gneros e
formas nele registrados, como circulao de um repertrio que poderia ser
apressadamente classificado como erudito. De toda maneira, conclumos
concordando com o copista, que infelizmente ainda no foi possvel identificar,
dizendo, sobre as pequenas peas para violo de Matteo Carcassi: He bem bonita
suas coizas.

Referncias
Ballest, Adriana Olinto. Mtodos de estudo para guitarra, viola e violo (ou viola
franceza) editados em lngua portuguesa. In Cadernos do Colquio, v. 10, n. 1 (2009):
22-39.

Bagno, Marcos. A norma oculta. Lngua e poder na sociedade brasileira. So Paulo: Parbola
Editorial, 2003.

Carcassi, Matteo. Mthode complete pour la guitare en trois parties [...] Op. 59. Mainz: B.
Schotts Shne, [1836].

Cotta, Andr Guerra. Uma valsa para violo solo no Museu da Msica de Mariana. In
Anais do XXVI Congresso da Associao Nacional de Pesquisa e Ps-Graduao em
Msica. Belo Horizonte, 2016, acessado em 10 de setembro de 2016,
http://www.anppom.com.br/
congressos/index.php/26anppom/bh2016/paper/view/4248.

Jacobs, Walter [Ed.]. M. Carcassis Method for the guitar carefully revised and enlarged by
Walter Jacobs. Boston: White-Smith Music Pub. Co, 1896.

Mortimer, Armine Kotin. Balzac and Poe: Realizing Magnetism. Dalhousie French Studies,
Vol. 63 (Summer 2003): 22-30.

Reissiger, Carl Gottlieb. Danses Brillantes (Douze Valses) pour le Piano-Forte. Leipzig :

15
A respeito da discriminao social dos usos lingusticos, cf. Marcos Bagno, A norma oculta... (So
Paulo, Parbola Editorial, 2003): 13, 193, passim.
240
 Edition Peters, [1824], acessado em 10 de setembro de 2016,
http://javanese.imslp.info/files/imglnks/usimg/7/7a/IMSLP167575-PMLP60756-
ReissigerDansesBrillantesSBB.pdf.

Taborda, Mrcia. Violo e identidade nacional. Rio de Janeiro, 1830-1930. Rio de Janeiro:
Civilizao Brasileira, 2011.

241