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A INVENO DO N:
as peculiaridades do enlaamento dos registros na
psicose
So Joo del-Rei
PPGPSI-UFSJ
2014
Carlos Eduardo Rodrigues
A INVENO DO N:
as peculiaridades do enlaamento dos registros na
psicose
So Joo del-Rei
PPGPSI-UFSJ
2014
Ficha catalogrfica elaborada pelo Setor de Processamento Tcnico da Diviso de Biblioteca da UFSJ
Referncias: f. 129-135.
Agradeo em especial ao meu orientador Jlio Eduardo de Castro pela pacincia, pela
preciso, pela maneira tranquila com que conduz suas orientaes e ainda mais, pelas
intervenes, pelos atos psicanalticos e pelo cuidado com meu texto.
Agradeo a honra de ter em minha banca dois nomes que muito admiro: a Professora Dra.
Andra Mris Campos Guerra, que aprendi a gostar assim que li pela primeira vez um de
seus textos e apaixonei-me pela sua maneira de escrever, que transmite com clareza e com
rigor a teoria e a clnica psicanaltica; e o Professor Dr. Fuad Kyrillos Neto que, sem querer
ou no, transmite uma paixo pela leitura, pela busca por novas referncias, pelo
conhecimento acerca da psicanlise, da psicopatologia, da psiquiatria, sempre com a
inteno de ampliar o campo de discusso.
Agradeo aos professores do programa de mestrado. Ao Camilo pela proximidade que nos
proporciona e pela simplicidade, ao Roberto Calazans pelo amplo conhecimento que nos
transmite e a paixo pela epistemologia, ao Jlio pela tranquilidade e manejo clnico, ao
Fuad pela motivao em buscar sempre mais elementos para discusso.
Agradeo aos colegas do mestrado pelas discusses durante nosso percurso. E em especial
ao Mardem e Daniela, com quem dividia as viagens em que ocorriam muitas trocas de
conhecimento em diversas reas, muitas discusses. Ambos figuras de muito conhecimento
e muito dedicados. Com eles aprendi muito, eles me trouxeram momentos que faziam com
que as viagens ficassem mais curtas, viagens que jamais esquecerei.
Gostaria de agradecer a meu amigo Roberto Mendona, pela fora, pelo incentivo e,
principalmente, pelas trocas de conhecimento. Pessoa admirvel e que tambm me inspira
a buscar sempre melhorar minha formao. Suas contribuies foram de grande valia na
elaborao deste trabalho. Obrigado!
RESUMO
ABSTRACT
The present work is a theoretical study that aims to investigate the elaborations of the
theory of Psychosis in the Psychoanalysis and solutions that psychotic invent itself for
dealing with what comes back into Real. We shall start from Freud's first propositions
about Paranoia, which was considered a defense Neuropsychosis, a pathological mode of
defense against something that was repressed (Verdrngung). In it, a representation of a
painful affection the person decides to forget, but fails, leading, among others possible
outcomes, to a hallucinatory psychosis. For Freud, Psychosis was a much more powerful
and successful kind of defense because, in this theory, the Ego rejects the incompatible
idea together with its affection, behaving as if it had never happened. The intolerable idea
is inseparably linked to a fragment and the Ego moves out from reality, causing a vivid
feeling in hallucination. From the study of Schreber, Freud considers that the various
modalities in delusional paranoia are based on a defense against repressed (Verdrngung)
homosexuality. Lacan proposes new ways of thinking about psychosis, its origin, its
initiation and stabilization. He introduces two concepts in his studies from the Seminar
"The Psychoses", of 1955-1956: the foreclosure and the Name-of-the-Father, both closely
linked, once the foreclosure is the result of the primal rejection of a fundamental signifier
key out of the Symbolic field, which cannot be integrated into the unconscious side of the
subject and returns into Real. According to Freud, what is rejected inside returns from
outside; according to Lacan, what is rejected in the Symbolic field returns into Real.
Therefore, the paternal function does not work there, does not name; it is up to the subject,
in psychosis, to invent devices to encrypt the Others enjoyment. In the 70s, Lacan
promotes a change in his perspectives, with the Borromean clinic, the clinic of the
supplementation, establishing a relationship between symptoms and the Name-of-the-
Father. With this new clinic, psychosis happens to be the paradigm for thinking about the
psychoanalytic clinic which, until then, had thought from the paradigm of neurosis. At the
beginning of Lacan's teaching, a proposition of stabilization by way of the paternal
metaphor may be seen. At the end of his teaching, Lacan points out the possibility of new
solutions found, for beyond the delusional metaphor, and that would passes by a
supplemental way to the foreclosed Name-of-the-Father or an invention, of the 'know-how
with the Real, since the invention is a specific way of dealing with it, which opened new
perspectives for the treatment of psychosis.
RESUMO ....................................................................................................................... 6
ABSTRACT ................................................................................................................... 7
LISTA DE ILUSTRAES .......................................................................................... 9
INTRODUO .............................................................................................................. 10
LISTA DE ILUSTRAES
Figura 1 Esquema L simples p.41
Figura 2 O Esquema L p.42
Figura 3 O Esquema R p.43
Figura 4 O Esquema I p.48
Figura 5 Lgica das terminologias p.50
Figura 6 Matema da metfora p.53
Figura 7 Matema da Metfora Paterna p.54
Figura 8 N Borromeano p.72
Figura 9 Como dobrar as rodinhas de barbante p. 74
Figura 10 Como dobrar as rodinhas de barbante p.74
Figura 11 Dobras de papel p.75
Figura 12 Dobras de papel p.75
Figura 13 Banda de Moebius p.75
Figura 14 O Toro p.76
Figura 15 N borromeano de La tercera p.77
Figura 16 N borromeano detalhado, modificado p.79
Figura 17 N borromeano detalhado p.85
Figura 18 A reta infinita e o crculo p.86
Figura 19 Verso simplificada do n de quatro p.88
Figura 20 RSI enlaados borromeanamente p.92
Figura 21 Os trs anis separados e, depois, ligados pelo sinthoma, o quarto p.108
Figura 22 O n que rateia p.112
Figura 23 O n que rateia modificado p.113
Figura 24 O ego que corrige p.113
Figura 25 Oito interior p.125
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INTRODUO
A loucura sempre foi uma incgnita, algo que desconhecido e se busca conhecer.
O que j foi construdo em torno da loucura se apresenta de vrias maneiras, descrita por
diversos estudiosos ao longo da histria. A loucura um objeto de estudo instigante e
movimenta estudiosos que se interessam em desenvolver estudos, observaes ou
comentrios sobre o tema. No se quer aqui, confundir loucura com o campo das psicoses,
ou dizer que a loucura se limita psicose. Nesse sentido, o interesse nesse campo em
especial pelas psicoses e como elas se desenvolvem ao longo da teoria psicanaltica.
As psicoses, assim como a loucura, sempre causaram estranheza e estiveram
fortemente ligadas aos medos humanos. Ao longo da histria, atitudes diversas foram
tomadas contra os loucos, eles eram confinados, exorcizados, queimados, isolados da
sociedade, pois representavam perigo, uma vez que a imagem do louco sempre esteve
associada violncia, periculosidade. Quando a psiquiatria toma a loucura como objeto
de estudo, esta passa a fazer parte dos quadros patolgicos como uma doena mental. Essa
entrada nas classificaes psiquitricas no algo positivo, pois o que se perde algo da
expresso humana que s voltar a ser respeitada mais tarde, tal como aponta Guerra,
(2010). Por outro lado, a clnica psiquitrica clssica no tinha a funo de escutar, e sim
de ouvir, tendo como princpio classificar as semelhanas que se repetem para a partir da,
criar uma ordenao, regras que presidem uma articulao entre os tipos de sinais
apresentados. Alm de classificar e ordenar, a clnica clssica pressupe uma etiologia das
doenas e uma teraputica. Existem estudos na psicanlise, que opera uma subverso dessa
clnica clssica, que vo nos textos dessa clnica para pensar as estruturas clnicas, as
patologias. Contudo, isso que era feito na psiquiatria clssica no o que se v acontecer
com a psiquiatria moderna, em que se v uma cerebralizao da psiquiatria, tomando
como diagnstico a teraputica farmacolgica.
Sabe-se que grandes nomes da psiquiatria se destacaram por suas nosologias, por
seus manuais, por seus compndios de psiquiatrias, tais como Pinel, Esquirol, Kraepelin,
Falret, Clrambault, Bleuler, Segls, Henri Ey, enfim, vrios estudiosos (Bercherie, 1986).
Esses nomes trouxeram grandes contribuies para o estudo das psicoses e de outras
estruturas, mas nesse texto, a proposta focar nas elaboraes psicanalticas, nas
elaboraes freudianas e no percurso de Jacques Lacan, que se destaca a partir de sua tese
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de doutoramento em 1932. As elaboraes que concernem psicose sero objeto desse
estudo, principalmente as elaboraes clnicas a partir de 1970, sem descartar a
importncia dos estudos ocorridos desde Freud e as teorizaes iniciais de Lacan.
Para ficar ainda mais preciso o recorte que aqui interessa, destaca-se dentro do
campo das psicoses, depois de fazer um percurso terico inicial, o que existe de peculiar ao
sujeito, sua maneira de lidar com suas questes, com o que retorna nas sensaes bizarras e
atitudes incomuns, nas alucinaes e nos delrios, as solues encontradas, as invenes
empreendidas, algo que vai alm do fenmeno. Todo esse empreendimento para ajudar a
responder a seguinte questo; o que seria uma inveno de uma amarrao nica na
psicose?
Pretende-se estudar como os psicticos apresentam solues para os sintomas que
os afligem, como, a partir do Real eles conseguem fazer alguma coisa com esses sintomas,
como essa diferena que existe na psicose pode ajudar no tratamento. Compreender a
estrutura psictica e as solues nas psicoses nos auxilia a elucidar, com mais crtica, a
diferena, e no a deficincia, desses sujeitos (Guerra, 2010, p. 11). Sabe-se que existem
mecanismos que so comuns a todos os tipos de psicose e que h tambm algumas
semelhanas com a neurose e a perverso, mas faz-se necessrio atentar-se
heterogeneidade e as peculiaridades existentes em cada soluo encontrada.
Lacan promoveu as mudanas na tcnica que Freud sugeriu e se props a ouvir as
produes dos psicticos a fim de deixar que essas produes o ajudassem a conduzir cada
caso, que elas apontassem a direo do tratamento. Freud contraindicava a psicanlise aos
pacientes psicticos, como possvel ler no texto de 1904 Sobre a psicoterapia, (Freud,
[1905/1904] 2006), porm, empreendeu diversos estudos que o ajudaram a situar o campo
da psicose e a distingui-lo da neurose. Ele escreveu que se ocorressem avanos conceituais,
talvez a psicanlise pudesse tratar de psicticos. Lacan assim o fez e recomendou que a
psicose aquilo frente a qual um analista no deve retroceder em nenhum caso (Lacan,
[1977] 2011, p. 9). No se deve recuar diante desse modo de subjetivao, no deixar de
escutar o que o sujeito psictico tem a dizer, contribuindo assim, para o enriquecimento de
uma teoria que possa amparar futuros estudos e at mesmo clarear novas elaboraes
clnicas.
Inicialmente sero destacadas algumas das principais passagens de Freud que
apontam para a formao de sua teoria acerca das psicoses, que apesar de no serem
conclusivas, do base para as posteriores elaboraes lacanianas. No possvel pensar nas
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conceituaes sobre a psicose sem passar pelas imensas contribuies de Freud, que no se
ateve somente histeria e a neurose obsessiva, mas fez diversas descobertas que esto
espalhadas por toda sua obra e nas correspondncias com Fliess (1986), e com Jung
(1974), por exemplo.
O percurso pelas proposies freudianas acerca da psicose vai no sentido de
entender como esse conceito se deu na viso da psicanlise, como Freud tentou diferenciar
psicose de neurose depois de ter aproximado as duas nas neuropsicoses de defesa. E ainda,
entender como Freud e Lacan propuseram a gnese da psicose e como isso contribuiu de
uma maneira geral para a teoria psicanaltica, trazendo conceitos como o recalque, a
projeo, a denegao. Por isso acredita-se ser importante fazer num primeiro momento
esse percurso, para que o leitor entenda quais os principais caminhos trilhados pelos dois
autores at chegarem a propor as tentativas de cura, as estabilizaes, as solues.
No primeiro captulo (Teoria psicanaltica das psicoses), ser apresentado um
percurso longitudinal da teoria da psicose em psicanlise, comeando por Freud em um
breve histrico da teorizao das psicoses, partindo em seguida para as elaboraes
lacanianas nos primeiros anos de seu ensino, os novos elementos, termos e mecanismos a
formulados. Concluindo esse primeiro captulo, falar-se- da estabilizao pela via do
delrio.
No comeo de sua obra Freud trabalha o tema da psicose voltado para a paranoia e
a confuso alucinatria. No texto As neuropsicoses de defesa de 1894, Freud prope a
teoria de que a psicose fosse uma neuropsicose de defesa, que o sujeito se defenderia de
uma representao que lhe gerou afetos insuportveis e decidindo por esquecer esse afeto,
ocorre um fracasso que leva a uma reao patolgica, produzindo entre outros, uma
psicose alucinatria. Na psicose, diferente da obsesso e da histeria, tanto o afeto quanto
sua representao so rejeitados (verwirft). Da teoria da defesa deriva o conceito de
recalque (Verdrngung), que vir mais tarde tornar-se o paradigma desse processo.
No rascunho H de 1895, enviado a Fliess, Freud fala pela primeira vez em paranoia
e defende que esta uma neuropsicose de defesa e que, em sua forma clssica, a paranoia
era um modo patolgico de defesa. O autor aponta que o modo de defesa da paranoia e que
a destaca das outras neuropsicoses de defesa, a projeo.
Sob a luz de sua teoria da libido, publicada em 1905 nos Trs ensaios sobre a
teoria da sexualidade, Freud apresenta novos elementos em sua teorizao, na qual dado
mais ateno sexualidade em relao psicose. Ele vai dizer que na paranoia h um
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desejo homossexual reprimido, que retorna na figura de seu perseguidor, que do mesmo
sexo e que fora outrora, amado. Em suas Notas psicanalticas sobre um relato
autobiogrfico de um caso de paranoia (demncia precoce) (1911), baseado em sua
interpretao do livro escrito por Schreber, Memria de um doente dos nervos,
([1905]1984), Freud diz que uma fantasia de desejo homossexual tinha ntima relao com
a paranoia e que o paranoico se defende da aproximao de um desejo homossexual. Nesse
texto h elaboraes muito interessantes, assim como uma apresentao do narcisismo e
sua separao do autoerotismo. Outro ponto importante a ideia de que o delrio uma
tentativa de cura, assim como o que foi abolido dentro retorna desde fora. (Freud, [1911]
2006).
Outro texto que ser tambm utilizado e que traz grandes contribuies para o
desenvolvimento da teoria da psicose Sobre o narcisismo: uma introduo ([1914]
2006). Nesse texto aparece o conceito de ideal do eu, correlato do superego, que
considerado por Freud no texto O Id e o Ego (1923), o herdeiro do Complexo de dipo.
Ainda h o termo neurose narcsica, que foi elaborado na mesma poca do texto sobre o
narcisismo e que era usado para designar aqueles quadros que mais tarde iro se tornar a
paranoia.
Com o advento de uma nova tpica do funcionamento psquico, vieram outras
mudanas na formao da teoria freudiana da psicose. No texto Neurose e psicose de 1924,
Freud vai diferenciar as duas dizendo que na neurose h um conflito entre o Ego e o Id e na
psicose haveria um conflito entre o Ego e o mundo externo (antes de tudo a realidade
social). O autor finaliza o texto se perguntando qual o mecanismo anlogo ao recalque
que ocorre na psicose. No texto Perda da realidade na neurose e na psicose (1924b),
Freud defende que h sim perda da realidade tanto numa quanto noutra estrutura e, mesmo
tendo falado do mecanismo da Verleugnung (a renegao) anteriormente, nesse texto o
autor prope que esse pudesse ser o mecanismo de defesa da psicose.
Lacan comea sua carreira pela psiquiatria e sempre se interessou pela psicose. Em
1932 publica sua tese de doutoramento, Da psicose paranoica em suas relaes com a
personalidade ([1932] 1987), que foi considerada por muitos o ltimo grande trabalho de
psiquiatria. Sua tese teve grandes repercusses.
No mesmo ano, precisamente em junho de 1932, Lacan inicia sua anlise com o
psicanalista Rudolph Loewenstein. De 1934 a 1937 ele frequentou os seminrios de
Alexandre Kojve como ouvinte assduo e, nesse formato de transmisso, Lacan ir se
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inspirar para estabelecer algum tempo mais tarde, os seus Seminrios. Em agosto de 1936
Jacques Lacan far sua primeira participao em um congresso da IPA, no qual apresentou
sua interveno sobre o estdio do espelho. (Roudinesco, 2008).
Aproximadamente vinte anos aps a publicao de sua tese em psiquiatria, j como
psicanalista, Lacan transmitiu seu Seminrio 1: os escritos tcnicos de Freud ([1953-1954]
1986) e publicou em seus Escritos, a Resposta ao comentrio de Jean Hypollite sobre a
Verneinug de Freud ([1954] 1998). Nesses dois, seminrio e texto, o autor faz suas
primeiras teorizaes sobre a Verwerfung de Freud, usando as tradues mais conhecidas
do termo Verwerfung como: rejeio, recusa, supresso (em francs, retranchement), que
teria como efeito uma abolio simblica elementar.
Em 1955-56, Lacan estabelece seu Seminrio 3: as psicoses ([1955-1956] 2008), e
um tempo depois escreve um artigo que contm as questes mais importantes que foram
apresentadas nele, o artigo : De uma questo preliminar a todo tratamento possvel da
psicose ([1957-1958] a 1998, pp. 537-590). Nos dois trabalhos o autor retoma as memrias
do presidente Schreber. No Seminrio, aparece pela primeira vez o termo nome-do-pai,
no uma imagem do pai, mas um significante, o significante que fora suprimido na psicose.
No artigo encontra-se sua formulao do termo que ser a sua traduo para a Verwerfung,
conceito que definitivamente permitir a distino da neurose e psicose, a saber, a
foracluso (em francs forclusion), a Verwerfung a foracluso do significante Nome-do-
Pai, um acidente no registro do simblico realiza a foracluso desse significante primordial
no lugar do Outro. Ocorre a um fracasso da metfora paterna que deveria fazer barreira ao
Desejo da Me. Da surge o mecanismo que vai, a partir de ento, diferenciar o que
especfico da psicose.
As demais proposies lacanianas acerca da psicose, os estudos posteriores a 1970,
sero tratados nos outros dois captulos, uma vez que nesse perodo que se situa o ponto
principal dessa pesquisa.
Com relao s estabilizaes na psicose, sero apresentadas as solues que o
psictico encontra aps o desencadeamento. Ser feito um estudo sobre a via do delrio e a
metfora delirante, que um significante que tem a funo de ponto de basta, assim como
o Nome-do-Pai. O delrio, como apresentado por Freud em seu estudo do caso Schreber
(1911), uma tentativa de cura, essa uma soluo elegante como diz Lacan em De uma
questo preliminar..., no delrio h uma organizao que transforma signos vazios de
sentido em um novo mundo organizado pela significao nova. Ver-se- a possibilidade de
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falar em metfora na teoria freudiana. Abordar-se- a metfora paterna, uma vez que na
estrutura psictica falta algo na perspectiva do que barra o interminvel percurso do S 1, tal
como a metfora paterna o faz na neurose.
O delrio foi, por princpio, pensado como algo que deve ser escutado e no
abolido, para tanto sero utilizados textos de Jean-Claude Maleval tais como; Logique du
dlire (1998) e La forclusion del Nombre del Padre: El concepto y su clnica (2002), para
ajudar a entender as fases evolutivas do delrio e sua compreenso global como condio
para apurar sua lgica quaternria e suas escalas enfim, fez-se um estudo mais aprofundado
desse fenmeno, trazendo uma interlocuo com um texto do Miller ([1995] 2005) A
inveno do delrio, mostrando quais recursos criativos o sujeito tem a seu alcance.
No segundo captulo (Implicaes sobre o registro do Real, Simblico e do
Imaginrio), a inteno apresentar alguns pontos, dentro do ensino de Lacan, em que ele
situa os trs registros, e as contribuies que a abordagem desses registros trouxeram para
a teoria e clnica psicanaltica.
Lacan faz um percurso em seu ensino, que em primeiro lugar, ele fica s voltas com
o registro do Imaginrio, depois fica um tempo se ocupando com o registro do Simblico e
por fim, trazendo novos paradigmas clnicos, ele se ateve ao Real, algo que se tornou
possvel utilizando os recursos da topologia.
O Imaginrio no percurso de Lacan correlato ao estdio do espelho publicado em
1949, no seu texto O estdio do espelho como formador da funo do eu tal como nos
revelada na experincia psicanaltica. Este um texto muito curto, mas que apresenta uma
riqueza de informaes, entre elas a formao do eu e da incidncia do Imaginrio. O
estdio do espelho o acontecimento na vida psquica da criana que funda o Imaginrio,
correlativamente formao do eu.
O eu, que se forma muito cedo, o lugar/instncia em que a criana, com toda sua
falta de coordenao motora, antecipa imaginariamente a apreenso da sua imagem
corporal ilusoriamente unificada, e ainda o lugar em que ocorre pela identificao
imagem do semelhante, na qual o espelho o olhar do Outro. Nesse estdio, h uma
antecipao do psicolgico sobre o fisiolgico, uma vez que o sistema fisiolgico e
neurolgico da criana ainda no esto maduros. Ocorrendo a, para o filhote do homem, a
assuno da imagem.
O que o estdio do espelho mostra que uma identidade sustentada virtualmente
por uma dimenso imaginria, a antecipao vivida no drama do espelho vem sustentar
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atravs de um reconhecimento imaginrio, uma imagem ortopdica e alienante do eu na
base da identidade humana. O que se tem, portanto, no estdio do espelho uma passagem
do especular para o Imaginrio. Tem-se a uma unificao do corpo pelo Imaginrio,
graas imaginarizao do Outro, bem como do corpo prprio.
No estdio do espelho aparecem embrionariamente referncias ao Simblico e ao
Real. Quanto ao Simblico, este comea a ganhar destaque no ensino lacaniano a partir de
1953a, inicialmente no pronunciamento de abertura da sociedade francesa de psicanlise
proferido nesse ano. A, Lacan fala sobre os trs registros como um ternrio e diz que o
Simblico, o Imaginrio e o Real so os registros que compem a realidade humana.
Outro texto que inaugura a fase lacaniana que se dedica ao Simblico o primeiro
discurso de Roma, Funo e campo da fala e da linguagem em psicanlise (1953b). O
Simblico nesse perodo se destaca pelo fato de Lacan estar s voltas com o tratamento
psicanaltico que se orienta pela fala, pela linguagem. E v-se surgir nesse perodo, sob as
influncias do estruturalismo de Lvi-Strauss, a lingustica de Saussure (2006) e a
psicanlise, a mxima lacaniana de que o inconsciente estruturado como uma
linguagem. No texto Funo e campo..., Lacan prope o seu famoso retorno Freud,
devido aos desvios, aos distanciamentos dos psicanalista da proposta freudiana. Ser
tambm abordado o texto, A instncia da letra no inconsciente ou a razo desde Freud
(1957). Texto de grande importncia no que se refere ao Simblico, no qual Lacan faz a
inverso ao destacar a primazia do significante em relao ao significado.
A criana, desde muito cedo, est inserida na linguagem, ela falada pelo Outro
antes mesmo de seu nascimento. Mas o momento em que ela nasce para a linguagem, o
momento em que o Nome-do-Pai entra em cena, momento em que o desejo humanizado.
J a fala, esta mais que uma mediao, ela constitui a realidade, at ento inexistente, as
palavras passam a exprimir e mesmo determinar tal realidade, a realidade psquica,
composta pelos trs registros.
Ser apresentada a proposta lacaniana para o funcionamento de uma anlise quando
direcionada eticamente. O analisante circula pelos registros, que Lacan (1953a) apresenta
em duplas, ou seja, a anlise funciona em ciclos que podero se repetir por vrias vezes. O
trajeto a seguir em uma anlise : rS, rI, iI, iR, iS, sS, SI, SR, rR, finalizando com rS,
precisamente o mesmo ponto do qual se partiu.
Nesse perodo, pouco se falava em Real. Foi ao recorrer topologia que Lacan viu
a possibilidade de transmisso por mostrao do que seria o Real, registro que se destaca e
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amarra os outros dois registros, servindo como paradigma (a clnica do Real). A juno dos
trs registros, que veio representada pelo n borromeano, figura que em um jantar lhe caiu
como um anel para seus dedos, vislumbrado no braso de tal famlia. Com o advento da
clnica do Real, os paradigmas clnicos mudaram, mas, sobretudo, as possibilidades de
tratamentos das psicoses pelas vias da psicanlise.
O n borromeano foi apresentado no Seminrio 19, ...ou pior (1971-72), e sua
caracterstica se manter atado a partir do trs, e se algum dos elos se romper, os outros
dois ficariam soltos.
As rodinhas de barbante passam a ser utilizadas por Lacan no Seminrio 20, mais,
ainda (1972-73), em que cada uma dessas rodinhas representa um dos registros. Fazendo a
amarrao correta das rodinhas de barbante, torna-se possvel mostrar que, ao cortar uma
delas, as outras tambm se soltam. Utilizando o barbante, torna-se possvel ver o espao
como um corte que separa interior de exterior, saindo da planificao. Essas rodinhas que
representam Real, Simblico e Imaginrio, precisam ficar juntas para que a realidade
humana, aquela dos discursos, dos laos sociais, se sustente. Ao se soltarem, o objeto a
liberado, provocando o desmoronamento da realidade psquica, esse objeto se apresenta,
retorna como a voz que atormenta, o olhar do Outro perseguidor que se observa, como
ocorre na psicose.
Sero demonstradas algumas figuras topolgicas a fim de esclarecer um pouco mais
sobre a estrutura subjetiva, que o modo como a atividade psquica se encontra organizada
topologicamente. Apresentar-se- o toro, figura que permite o n, cada uma das rodinhas
de barbante um toro. Sero mostrados alguns recursos para se chegar ao n borromeano.
Lacan, no seu terceiro discurso de Roma (1974), discurso que precede o Seminrio
22, faz uma articulao dos trs registros apresentando em suas interseces trs tipos de
gozo e no centro o objeto a mais-de-gozar. O objeto a rene e ata aquilo que os trs
registros tm em comum. A vida, a morte e o corpo tambm entram em discusso nessa
apresentao planificada do n.
Lacan lana mo da topologia pelo fato de que ela atinge, na transmisso, algo que
a linguagem conceitual no consegue. A topologia permite transmitir algo da experincia
clnica. Por isso, o n borromeano um tipo de escritura que suporta o Real, alm de
permitir escrever as possveis relaes entre os trs registros.
Na sequncia, finalizando o segundo captulo, ser feita uma reviso no Seminrio
22, apresentando mais elaboraes de Lacan acerca do Simblico, do Imaginrio, e
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principalmente do Real. A estrutura do n borromeano s se sustenta a partir do trs e o
Real que permite o atamento dos outros dois. Sendo assim, tudo comea no Real.
Cada um dos trs registros so apresentados com uma caracterstica naquele
seminrio, a de ex-sistir, fazer furo e dar consistncia. O Real, impossvel de ser
simbolizado, o que ex-siste, o que subsiste fora do sentido, ele permanece inominvel. O
Simblico o buraco, o que faz furo no Real e o Imaginrio o que d consistncia ao
n. Por sua vez, sero apresentadas muitas elaboraes sobre o Real, que vem sempre
articulado ao Imaginrio e ao Simblico, enquanto n, de modo que o Real j um efeito
da amarrao.
Apresentar-se- tambm o que permite que os trs registros se sustentem juntos: o
nome prprio, a nominao que surge no Seminrio 22 como um quarto termo, como uma
suplncia. Esse elemento necessrio para que haja n o Nome-do-Pai, Pai enquanto
Nome. Com a nominao, uma evoluo no conceito Nome-do-Pai se produz passando a
ser escrito no plural: os Nomes-do-Pai. Ao final do Seminrio 22, Lacan articula RSI aos
conceitos freudianos de Inibio, Sintoma e Angstia e apresenta as trs formas de
nominao: do Simblico, do Imaginrio e do Real.
Finalizando o percurso, no terceiro captulo, (A inveno psictica;
Peculiaridades), tenta-se fazer uma amarrao e apresentar o sinthoma como uma
inveno subjetiva peculiar, um saber e fazer com o Real.
Neste captulo, ser abordada a constituio do sujeito, momento em que ocorre a
inscrio da primeira marca que instaura o inconsciente. Na neurose ocorre uma rasura
produzindo a segunda marca, nas psicoses, essa segunda marca (S2) no ocorre, deixando o
sujeito exposto a um enxame de S1, no ocorrendo efeitos de significao.
Ainda nesse captulo sero apresentadas outras maneiras, outras possibilidades de
inventar o que falta e assim fazer suplncia carncia paterna. Para isso, ser abordada a
relao do ser falante com seu corpo, tal como Schreber em seu delrio de ser A mulher de
Deus. Outros psicticos podero, sem o recurso do delrio, fazer intervenes em seus
corpos, com a tentativa de produzir uma amarrao, de costurar um corpo que possa fazer
seu.
Inicialmente ser apresentada a metfora delirante como recurso de suplncia ao
Nome-do-Pai foracludo, em seguida a escrita sinthomtica como possibilidade de
suplncia que no carece do delrio. No necessrio que a psicose se desencadeie para
19
que o sujeito possa fazer sinthoma, este pode ser o que suporta a estabilidade e impede que
o surto advenha, o que se observar ao apresentar algumas passagens sobre James Joyce.
Ser trabalhada a noo de letra, para ajudar a pensar a relao do sujeito com sua
marca, com seu trao nico, fazendo as bordas desse corpo que ele tenta construir. Este
conceito que faz borda, que faz fronteira uma escrita litoral do sujeito, que traa
litorneamente o gozo incorpreo, intangvel.
Ir se falar sobre a inveno de Joyce, seu sinthoma. Para isso a principal referncia
ser o Seminrio 23 (1975-1976) que levo o nome de o Sinthoma. O que chamou a ateno
de Lacan a respeito desse escritor foram as caractersticas de sua escrita, sua forma nica e
subversiva de escrever. Joyce fez de sua arte algo que garantiu sua sustentao flica, o
que ele no teve em decorrncia de sua carncia paterna.
Sero apresentadas em decorrncia dessa proposta de Lacan, as diferenas
etimolgicas e conceituais entre sintoma e o sinthoma, esta ltima uma grafia antiga
resgatada por Lacan. O sinthoma o quarto elemento que faz as vezes do pai que nomeia.
Sendo assim, o que permite reparar a cadeia borromeana. E ainda, trabalhar-se- a
diferena entre nomeao e nominao.
Joyce, com o seu sinthoma, inventa algo que vem no lugar do que fora foracludo,
fazendo com que muitos se ocupassem dele por um bom tempo. Joyce o artista, ele
nico, singular. Ficar demonstrado qual lugar a escrita de Joyce ocupa em sua vida
psquica e o que permite corrigir sua falha na amarrao dos registros. Ser demonstrado
tambm porque o escritor irlands, mesmo tendo encontrado uma soluo, esta, no uma
soluo borromeana tradicional, ou seja, do n a trs.
Finalizando o terceiro captulo e tambm a dissertao, ser feita uma abordagem
do saber-fazer com o Real. Nesse sentido, a arte ser apresentada como um saber fazer
com isso. A arte no como um fazer com tcnica, mas uma criao, um artifcio. A arte
como recurso teraputico j vem sendo usada h muito tempo, como ser demonstrado na
proposta da Doutora Nise da Silveira e de Osrio Csar. Para a clnica das psicoses, o fazer
artstico tem se mostrado um campo frtil, permitindo um distanciamento do tratamento
que era empreendido antes da reforma psiquitrica.
Nesse final ainda se dir das diferenas conceituais entre savoir-faire e savoir-y-
faire, dois conceitos que esto relacionados, no final do ensino de Lacan, ao final de
anlise. E ainda sobre algumas outras modalidades de foracluses existentes para alm da
foracluso do Nome-do-Pai, assim como a foracluso do sentido, que mais radical.
20
Ser trabalhada a noo de LOM, neologismo apresentado por Lacan no Seminrio
23, para falar do individual, este neologismo extrado do sinthoma. A inveno est
relacionada ao LOM, ao individual, pois a partir da inveno, a singularidade do sujeito o
que aparece. feita ainda uma abordagem sobre o que a responsabilizao do sujeito
psictico, decorrente do saber-fazer-com. E finalmente, diante de todo o percurso exposto
e a ttulo de concluso, so apresentadas as consideraes a respeito da inveno de uma
amarrao nica, singular ou, mais ainda, peculiar, idiossincrtica do sujeito psictico.
1 No chegou.
22
pulses, existe ainda uma medida paliativa que se aproxima da tarefa, o eu transforma
essa representao poderosa numa representao fraca, retirando-lhe o afeto a soma de
excitao do qual est carregada ([1894] 2006, p. 56; destaque do autor). Porm, de
alguma outra forma, a soma de excitao desvinculada da representao deve ser utilizada.
Na histeria, Freud diz que essa soma de excitao transformada em alguma coisa
somtica que ele prope chamar de converso.
Ainda na histeria, aquela excitao que fora forada a se desvincular da
representao por caminhos que no foram apropriados, vez por outra retorna e se encontra
com a representao da qual se destacou, forando o sujeito a elaborar a representao
associativamente ou livrar-se dela em ataques histricos ([1894] 2006, p.57), como as
converses. Nesse sentido Freud diz que o fator caracterstico da histeria no a diviso
da conscincia, mas a capacidade de converso ([1894] 2006, p. 57; destaque do autor).
Na neurose obsessiva no ocorre a converso. Nesse caso o afeto permanece
obrigatoriamente na esfera psquica, o que possibilita ligar-se a outras representaes que
so compatveis, fazendo assim uma falsa ligao. Essas representaes iro se transformar
em representaes obsessivas. Freud diz que em todos os casos que analisou, era a vida
sexual do sujeito que havia despertado um afeto aflitivo, precisamente da mesma natureza
do ligado sua obsesso ([1894] 2006, p. 59; destaque do autor). Contra essa
representao sexual que ir reaparecer continuamente, uma defesa perptua construda.
O autor ainda diz que o eu leva menos vantagem quando escolhe como modo de defesa
deslocar o afeto, que na converso, isso na neurose obsessiva. O afeto de que o eu sofre
permanece como antes, inalterado e no diminudo, com a nica diferena de que a
representao incompatvel abafada e isolada da memria ([1984] 2006, p. 61). Esse
um ponto que remete noo de represso (Verdrngung), de recalque que futuramente ir
diferenciar a neurose da psicose.
At ento o processo de defesa separava o afeto da representao incompatvel e a
representao permanecia enfraquecida na conscincia. Ento Freud apresenta uma defesa
mais efetiva, bem-sucedida em que o eu rejeita (verwirft) tanto a representao intolervel
quanto seu afeto, agindo como se nada lhe tivesse acontecido, mas a partir do momento
em que isso conseguido, o sujeito fica numa psicose que s pode ser qualificada como
confuso alucinatria. ([1894] 2006, p. 64). Esse processo defensivo se d da seguinte
maneira:
23
O eu rompe com a representao incompatvel; esta, porm, fica
inseparavelmente ligada a um fragmento da realidade, de modo que, medida
que o eu obtm esse resultado, tambm ele se desliga, total e parcialmente, da
realidade. Em minha opinio, este ltimo evento a condio sob a qual as
representaes do sujeito recebem a vividez das alucinaes; assim, quando a
defesa consegue ser levada a termo, ele se encontra num estado de confuso
alucinatria. ([1984] 2006, p.65).
Percebe-se que Freud fala de um fragmento da realidade que desaparece junto com
a representao incompatvel, resultando no desligamento total e parcial da realidade, o
que produz algo de peculiar na confuso alucinatria, a vivacidade das alucinaes
diferenciando-as das alucinaes histricas.
Em 1895, no rascunho H enviado a Fliess, Freud fala pela primeira vez da paranoia
e defende a ideia de que ela uma psicose de defesa. Nesse texto ele se questiona sobre as
semelhanas existentes entre as ideias obsessivas e a paranoia, dizendo que se as obsesses
so consequncias de uma perturbao afetiva e que sua fora provm de um conflito, o
mesmo processo se aplicaria ao delrio. Freud continua comparando a paranoia s neuroses
e lhe atribui um mecanismo de defesa parecido com o das neuroses.
Essa predisposio seria para o que representa uma caracterstica psquica peculiar
paranoia que uma tendncia projeo, conceito que aparece pela primeira vez aqui
nesse texto e que passa a ser a caracterstica distintiva da paranoia.
A defesa na paranoia apresenta certa semelhana com a da neurose obsessiva, uma
vez que o afeto permanece inalterado, porm com uma mudana na localizao da coisa,
assim como na obsesso que conserva o afeto, mas encontra um substituto da ideia. Na
paranoia o contedo ideativo projetado para o exterior, uma defesa contra algo que fora
recalcado2 e o sujeito estabelece manobras peculiares para manter esse afeto afastado e
sem revelar o que foi censurado afastando-o do ego. Portanto, o propsito da paranoia
2 Aqui nesse ponto usamos o termo recalcado para a paranoia, pois esse era o mecanismo que Freud atribua
tambm psicose.
24
rechaar uma ideia que incompatvel com o ego, projetando seu contedo no mundo
externo (Freud, [1895] 2006, p. 256).
Percebe-se aqui que Freud segue diminuindo as fronteiras entre o normal e o
patolgico quando ele fala que na paranoia h um abuso de um mecanismo comum na vida
normal, que a projeo para fins da defesa. Ele afirma que cada vez que uma modificao
interna ocorrer pode-se optar por atribuir uma causa interna ou uma externa, e qualquer
impedimento para eleger a derivao interna recorre-se externa. De acordo com Freud,
teremos a a paranoia, com sua supervalorizao daquilo que as pessoas sabem a nosso
respeito e daquilo que as pessoas nos fizeram ([1895] 2006, p. 256).
Freud aponta ainda vrios tipos de defesa que levam a um delrio de perseguio e
destaca que a megalomania talvez comporte uma capacidade maior de manter afastado do
ego a ideia penosa, pois na megalomania h um alargamento do ego que passa a considerar
suas, certas caractersticas como poder, dotes, relevncia. No delrio persecutrio h um
retraimento da fronteira entre o ego e o mundo, uma vez que a poro do ego que recrimina
projetada para fora. Diante desses tipos de delrio, ele escreve que;
Em todos os casos a ideia delirante sustentada com a mesma energia com que
uma outra ideia, intoleravelmente penosa, rechaada do ego. Assim, essas
pessoas amam seus delrios como amam a si mesmas. esse o segredo. ([1895]
2006, p. 257 destaques do autor).
Parece que a pessoa a quem o delrio atribuiu tanto poder e influncia, a cujas
mos todos os fios da conspirao convergem, , se claramente nomeada,
idntica a algum que desempenhou papel igualmente importante na vida
emocional do paciente antes de sua enfermidade, ou facilmente reconhecvel
como substituto dela. A intensidade da emoo projetada sob a forma de poder
externo, enquanto sua qualidade transformada no oposto. A pessoa agora
odiada e temida, por ser um perseguidor, foi, noutra poca, amada e honrada. O
principal propsito da perseguio asseverada pelo delrio do paciente justificar
a modificao em sua atitude emocional. (Freud, 1911, p. 50).
Pode-se dizer que, nesse caso, Freud est expondo que a fantasia de desejo
homossexual tem uma relao ntima com a paranoia e o delrio persecutrio. Ele diz
tambm que em todos os casos houve um fracasso na tentativa de dominar uma corrente de
homossexualismo. Neste perodo Freud est s voltas com a sua teoria do narcisismo e, trs
anos depois, em 1914, num texto sobre o narcisismo ele ir dizer que o eu pode ser um
objeto, as escolhas objetais sero narcsicas ou anaclticas, o que relativiza a dimenso
homossexual prevalente aqui.
Mais adiante Freud remete suas explicaes teoria da libido e recorre noo de
narcisismo, em um trecho que ele o distingue do autoerotismo. J como fase distinta, o
narcisismo comea a se apresentar como um modo particular de operao psquica do
desenvolvimento da libido.
Esse aforismo freudiano que diz que o delrio uma tentativa de reconstruo de
mundo um dos pontos mais importantes para este trabalho, pois trata-se de uma tentativa
de estabilizao que ser abordada na terceira sesso deste captulo. Dando seguimento
questo de Freud sobre o mecanismo de represso (Verdrngung) prevalente na paranoia,
ele conclui que nesse processo a libido se desliga das pessoas e coisas amadas
anteriormente. Um processo de restabelecimento, de cura se impe, desfazendo o processo
da represso (Verdrngung) e se esforando para trazer a libido de volta para pessoas e
coisas por ela abandonados. Esse processo tem o delrio como intermedirio. Falando sobre
a projeo nesse processo e reformulando a teoria do retorno do recalcado Freud diz que;
Esse ponto tambm de grande valia para esse trabalho, uma vez que, a partir dessa
mxima, trabalhar-se- juntamente com as inovaes lacanianas sobre como o sujeito
responde a isso que retorna desde fora, quais as solues encontradas ou solues
possveis.
30
Outro trabalho que traz grande influncia na constituio da teoria freudiana das
psicoses o texto Sobre o narcisismo: uma introduo de 1914, em que ele tira o termo
narcisismo do campo exclusivo da patologia sexual, garantindo-lhe um lugar no
desenvolvimento normal do ser humano. Antes desse texto, o termo j havia aparecido na
obra de Freud em uma nota acrescentada em 1919 aos Trs ensaios sobre a teoria da
sexualidade ([1905] 2006), depois no ensaio sobre Leonardo Da Vinci ([1910] 2006) e o
outro aparecimento, como j apontado acima, no texto sobre o caso Schreber ([1911]
2006). Neste ltimo, Freud faz uma separao de narcisismo e autoerotismo e diz que o
narcisismo uma fase situada entre o autoerotismo e o amor objetal.
Nas pginas iniciais do texto Sobre o narcisismo: uma introduo ([1914] 2006),
Freud fala sobre a dificuldade de incluir a esquizofrenia na hiptese da teoria da libido, por
causa de uma caracterstica fundamental das parafrenias3, que o desvio de interesse do
mundo externo, o que impossibilitaria o acesso do sujeito ao tratamento, s influncias da
psicanlise. Com a inteno de apreender as diferenas das neuroses e psicoses com
relao ao afastamento da realidade, ele diz que na neurose h uma desistncia da relao
com a realidade, porm o neurtico retm as relaes erticas em suas fantasias. No caso
da parafrenia diferente, nenhuma fantasia substitui a retirada da libido do mundo externo.
Quando realmente as substitui, o processo parece ser secundrio e constitui parte de uma
tentativa de recuperao, destinada a conduzir a libido de volta a objetos (Freud, [1914]
2006, p.82). Esse processo secundrio construdo sobre a base do narcisismo primrio.
Um ponto encontrado nesse texto e considerado relevante para o percurso desse
trabalho a introduo do conceito de ideal do ego, esse um conceito correlato ao
conceito do superego que ir integrar a segunda tpica freudiana. De acordo com Freud
(1923) o superego considerado o herdeiro do complexo do dipo, um herdeiro do pai, j
na perspectiva lacaniana o dipo nada mais que o pai. De acordo com Simanke (2009), o
ideal do ego, herdeiro do narcisismo infantil, vai demonstrar uma especial relevncia para
dois temas relacionados com a psicose: a explicao dos delrios de observao e a
determinao dos estados melanclicos (p.135).
Observa-se ainda a expresso neurose narcsica, elaborada juntamente com o
narcisismo e que acaba por ser abandonada com o advento da segunda tpica. Apesar de
3 Parafrenia uma nomenclatura proposta por Freud para demncia precoce ou esquizofrenia, terminologia
psiquitrica contempornea a ele.
31
ser elaborada na mesma poca, sua primeira apario se deu na XXII das Conferncias
introdutrias sobre psicanlise ([1917/1916-1917] 2006), num texto sobre o
desenvolvimento e represso (Verdrngung). De acordo com Dunker (2002), as neuroses
narcsicas, grupo metapsicologicamente descrito como oposto s neuroses de transferncia,
so usadas para designar quadros como a paranoia, a esquizofrenia e a melancolia, ou seja,
mesmo sendo um conceito problemtico e abandonado, abarca o que mais tarde sero as
psicoses. O que diferencia neurose narcsica de neurose de transferncia que, nesta
ltima, a capacidade de estabelecer vnculos libidinais est preservada. Na primeira essa
capacidade est prejudicada em consequncia da retirada da libido dos objetos externos.
As prximas elaboraes freudianas, depois desse ponto, caminham ainda na
direo da diferenciao entre as afeces neurose e psicose, porm, agora, sob a tica de
uma nova tpica do funcionamento psquico, Id, Ego e Superego. Simanke (2009) vai dizer
que antes do pequeno artigo de Freud intitulado Neurose e psicose de 1924, a ocorrncia
do termo psicose s se d no sentido descritivo e, mais vagamente, se aproxima do que
chamavam de loucura. Nesse sentido, no d para especificar uma denominao
genuinamente freudiana antes desse artigo.
J no incio do artigo, em sua busca por diferenciar neurose e psicose, Freud diz
que lhe ocorreu uma frmula que apresentava a mais importante diferena entre essas duas
afeces, a neurose o resultado de um conflito entre o ego e o id, ao passo que a psicose
o desfecho anlogo de um distrbio semelhante nas relaes entre o ego e o mundo
externo ([1924] a 2006, p. 167, destaques do autor). No primeiro conflito, o Ego est a
servio do Superego e da realidade, j a psicose passa a ser entendida pelo autor como um
distrbio conflituoso entre o Ego e o mundo externo (as exigncias e valores sociais).
Com relao esquizofrenia, outro tipo de psicose, h uma tendncia a perder a
participao total no mundo externo, e frente a essa recusa de realidade resta criar por meio
do delrio um mundo novo, uma nova realidade. O delrio ento, surge como um remendo
uma costura, em que uma fenda apareceu na relao do ego com o mundo externo.
Tanto na neurose quanto na psicose, a etiologia permanece a mesma, ou seja, uma
frustrao por no ter realizado um desejo infantil que veio com uma proibio externa,
mas, em alguns casos, essa frustrao pode proceder do agente interno (no Superego) que
assumiu a representao das exigncias da realidade ([1924] a 2006, p. 169). O autor
ainda presume que haja doenas cujo conflito se d entre o Ego e o Superego e supe a
32
melancolia nesse grupo, fazendo dela uma representante das neuroses narcsicas assim
como a paranoia.
E fechando o artigo Freud se coloca a seguinte questo; qual pode ser o
mecanismo, anlogo represso, por cujo intermdio o ego se desliga do mundo externo?
([1924] a 2006, p.171). No foi nesse artigo que ele conseguiu cunhar um mecanismo
especfico para psicose, assim como a represso (Verdrngung) para a neurose. Ele
trabalhou questes que so de grande importncia na diferenciao clnica entre neurose e
psicose, mas esse mecanismo de funo semelhante ao recalque, porm de origem distinta,
no se concretizou por aqui.
Pouco tempo depois Freud escreve A perda da realidade na neurose e na psicose
([1924] b 2006), em que conclui que tanto na neurose quanto na psicose ocorre um
processo de perda da realidade e a construo de um substituto para essa realidade.
Existem diferenas no mecanismo e no que acontece posteriormente perda da realidade,
assim como existem diferenas com relao substituio: na psicose tem-se o delrio e na
neurose um mundo de fantasia. H uma proposio, nesse texto, de dois tempos no que diz
respeito perda da realidade. O primeiro uma tentativa de afastar o ego para longe da
realidade, um tempo de defesa e o segundo destina-se a reparar a perda da realidade. A
diferena entre neurose e psicose muito maior na fase introdutria, que naquela que se
dispe a reparar. Segundo Freud, a neurose no repudia a realidade, apenas a ignora; a
psicose a repudia (Verleugnung4) e tenta substitu-la ([1924] b 2006, p. 207).
A busca de Freud para estabelecer um mecanismo diferencial para a psicose no
logrou xito. Assim como aponta Simanke (2009), no h na obra freudiana um texto que
pudesse ser o representante de sua palavra final sobre a psicose, contudo, o termo
Verleugnung, foi o nico mecanismo investigado sistematicamente em relao ao
problema da origem e da formao das psicoses e o nico a ser alvo de evidentes esforos
de incluso no quadro geral da teoria psicanaltica (Simanke, 2009, p.239). No texto de
1924b, Freud prope que o termo renegao (Verleugnung) pudesse ser o mecanismo de
defesa da psicose, um mecanismo anlogo ao recalque.
Por fim, assim como os avanos na tcnica indicados por Freud como necessrios
para possibilitar o atendimento de um psictico nos moldes da psicanlise, uma
conceituao estrutural precisa das diferenas nosogrficas e etiolgicas da psicose, uma
4 Renegao
33
vez que a renegao (Verleugnung) no ocupou definitivamente o lugar que lhe era devido,
essas elaboraes tericas ficaram a cargo de Lacan.
Parte dessas elaboraes, mais precisamente aquelas de seu primeiro ensino, sero
discutidas a seguir.
Aime atinge, portanto, em sua vtima seu ideal exteriorizado, como a passional
atinge o objeto nico de seu dio e de seu amor. Mas o objeto que Aime atinge
s tem um valor de puro smbolo, e ela no sente com seu gesto nenhum alvio.
Contudo, pelo mesmo golpe que a torna culpada diante da lei, Aime atinge a si
mesma, e, quando ela o compreende, sente ento a satisfao do desejo
realizado: o delrio, tornado intil, se desvanece.
Ento, ao atingir a atriz, Aime tenta atingir seu prprio ideal, o que no alivia as
alucinaes e delrios. Contudo, a consequncia de sua ao seria a recluso, o que tem
uma conotao punitiva, ou seja, ouve a satisfao da pulso autopunitiva. Seu golpe a
tornaria culpada e isso traria a satisfao, seu delrio no tem mais utilidade, ento se
desfaz.
Com relao ao tratamento da psicose, o autor diz que poderia acontecer por uma
avaliao aprofundada das tendncias concretas do psiquismo subjetivo. Lacan ento, ao
contrrio de Freud, diz que somente a psicanlise, at o momento, oferecia a tcnica
aproximada para tal estudo. Assim termina por fazer uma definio da paranoia de
autopunio juntamente com a paranoia de reivindicao, colocando-as em um grupo
especfico de psicoses que se define por uma parada evolutiva da personalidade no estdio
gentico do superego, no por um mecanismo passional. ([1932] 1987).
No ms de junho de 1932, Lacan inicia sua anlise com o psicanalista Rudolph
Loewenstein. De 1934 a 1937 ele frequentou os seminrios de Alexandre Kojve como
ouvinte assduo. Nesse formato de transmisso Lacan ir se inspirar para estabelecer algum
tempo mais tarde, os seus Seminrios. Em agosto de 1936 Jacques Lacan far sua primeira
participao em um congresso da IPA, no qual apresentou sua interveno sobre o estdio
do espelho. (Roudinesco, 2008).
Segundo Jean-Claude Maleval (2002), Paul Federn e Melanie Klein tentaram
temporariamente preencher aquela lacuna deixada por Freud no que diz respeito a um
mecanismo especfico da psicose, contudo nenhum dos dois trata de isolar uma forma de
35
defesa especfica. Lacan, em seu retorno a Freud, ser o responsvel por preencher tal
lacuna, ele levado por sua investigao da relao especfica do sujeito com a linguagem
a isolar na obra de Freud um conceito que at ento no havia chamado a ateno, e pouco
aparecia.
Quando se fala da construo da teoria da psicose em Freud, importante no
exaltar o termo Verwerfung, primeiro para no ofuscar a importncia das elaboraes
tericas, e segundo porque em Freud esse termo no ganha um estatuto de conceito. Os
campos semnticos da Verdrangung e da Verwerfung se sobrepem, o que talvez tivesse
levado Freud a utiliz-los sem distino, porm, a Verdrangung se tornou um conceito
muito cedo em sua teoria, e mais tarde, em 1926 ele estabelece esse conceito para neurose,
e o termo defesa, para todas as estruturas. Maleval (2002) diz que diante de uma anlise
mais refinada da Verwerfung na psicologia alem, percebe-se que ela supe uma noo de
excluso mais radical que a Verdrangung.
No ser necessrio fazer o percurso de rastreamento da Verwerfung em Freud,
uma vez que Jean-Claude Maleval o fez, por isso sero sinalizadas apenas suas
consideraes acerca da Verwerfung na obra freudiana. Este rastreamento se encontra no
livro La Forclusin del Nombre Del Padre, el concepto y su clnica (2002), ele comea a
apontar o aparecimento do termo muito cedo em Freud.
No texto As neuropsicoses de defesa (1894) aparece o termo verwirft (rejeita) para
dizer de uma forma de defesa na psicose mais eficaz e enrgica do que a que opera nas
outras neuropsicoses de defesa. Nos Estudos sobre histeria (1895) a Verwerfung
empregada como sinnimo de recalque. Em 1905, nos Trs ensaios sobre a teoria da
sexualidade a Verwerfung evocada para dar conta da rejeio e da superao das
fantasias incestuosas que se produzem na puberdade. Dando um salto para 1913, em Totem
e tabu, Maleval identificou um significado da Verwerfung derivado do anterior, que se
situa no fundamento da conscincia moral. Em 1918 no texto Histria de uma neurose
infantil, mais conhecida como O Caso do Homem dos Lobos, Maleval aponta que o criador
da psicanlise se refere a uma Verwerfung que afeta uma corrente psquica, antiga e
profunda, com respeito qual no se poder falar nem mesmo de um juzo relativo
realidade da castrao. (2002, p.36-37-38).
Esse ltimo texto interessou a Lacan muito particularmente, sobretudo, a respeito
da Verwerfung. Na Resposta ao comentrio de Jean Hyppolite sobre a Verneinung de
Freud, de 1954, o autor faz alguns comentrios acerca do caso Homem dos Lobos de
36
Freud. Ele apresenta algumas questes acerca da castrao, e eleva a Verwerfung
condio de conceito. A Verwerfung em Freud s aparece como termo, e no como
conceito que nomeia o mecanismo especfico da psicose. As tradues da Verwerfung
usadas at ento eram as mais comuns como rejeio, recusa. J na referncia que Lacan
faz ao homem dos lobos e seu posicionamento diante da castrao, o autor prope uma
nova traduo para a Verwerfung.
No texto de 1918, Freud se depara com uma rejeio muito mais severa, que no
deixa rastro, algo diferente do recalque, pois impede a rememorao, nesse sentido, no
seria possvel continuar usando a Verdrngung (recalque) tambm como mecanismo para a
psicose. Portanto, Lacan aponta que para designar esse processo que difere da
Verdrangung, Freud utiliza o termo Verwerfung, ao qual Lacan prope traduzir
primeiramente por retranchement em francs, (supresso, eliminao, corte (de parte de
um todo), retirada, subtrao, diminuio). H, como efeito desse processo, a abolio da
castrao, uma supresso da ordem simblica. A Verwerfung aponta para o fato de no se
poder fazer nenhum juzo da existncia, sobre a existncia, isso funciona como se nunca
houvesse existido algo dessa ordem, isso diferente do recalque (Verdrngung).
Ao falar desse posicionamento, Lacan aponta no texto de Freud, que o sujeito no
vai querer saber nada disso no sentido do recalque, nada do contedo que foi suprimido
ser possvel acessar, j que no volta como o retorno do recalcado. Nesse caso, o que foi
suprimido no pode ser conhecido por no ter vindo luz pela simbolizao primordial
([1954]1998), ao contrrio do recalque, a Verwerfung constitui um obstculo
lembrana (Maleval, 2002, p. 46, traduo nossa).
Lacan prope que o efeito dessa supresso (Verwerfung) uma abolio de toda e
qualquer manifestao simblica. Na Verwerfung o que expulso a Bejahung primordial,
em que o juzo de atribuio ir se enraizar. Freud (1925), para captar a gnese do sujeito
postula a existncia de um eu prazer original, que por ignorar a oposio objeto-sujeito,
incapaz de reconhecer o objeto enquanto tal. O juzo atributivo est em um momento
inicial em relao ao sujeito e constitutivo deste e do mundo. atravs desse processo de
julgar, que o eu vai integrar coisas a si ou expeli-las. Um juzo de atribuio aquele que
vai afirmar ou negar uma qualidade a alguma coisa, de acordo com o princpio do prazer.
J o juzo de existncia, tem um carter secundrio, sua funo confirmar ou negar a
permanncia do objeto representado no mundo externo.
37
A denegao (Verleugnung), de acordo com Maleval (2002), colocada como uma
operao intelectual tardia, pelo carter secundrio do juzo de existncia, essa seria
herdeira de uma negao mais profunda derivada da expulso primordial, que
constitutiva do exterior (real) e instauradora da afirmao (Bejahung) inicial. H, portanto,
uma negatividade que fundadora do sujeito, nesse sentido Lacan ([1954]1998) afirma que
somente pela negao da negao que o discurso humano permite voltar fala
inconsciente (p. 390). No h possibilidade de recordar aquilo que foi expulso da
afirmao (Bejahung) inicial, ento Lacan pergunta o que acontece com o que foi abolido
da simbolizao primordial e deixa como legado uma frase importantssima: o que no
veio luz no simblico aparece no real (p.390). Ele ainda aponta que a introduo no
sujeito, e a expulso para fora dele devem ser entendidas assim. A expulso (Ausstossung)
constitui o real, na medida em que ele o domnio do que subsiste fora da simbolizao
(p.390).
Percebe-se nesse texto de Lacan uma riqueza enorme de construes, pois no
apenas o momento em sua obra que a Verwerfung tornar-se conceito, mas o autor
apresenta, junto com os devidos retornos a Freud, o nascimento do sujeito, a dialtica que,
ao rejeitar o que no serve ao eu, funda o mundo externo, o real. V-se tambm que a
Bejahung o que possibilita a inscrio de algo no simblico. Enfim, Lacan nesse perodo
j est s voltas com o real, o simblico, e o imaginrio, o que ir servir mais adiante no
decorrer desse estudo.
Depois da explanao sobre esse contato de Lacan com o termo Verwerfung antes
de sua clssica traduo, depois desse termo subir condio de conceito, esse estudo
tratar agora, do ponto mximo do trabalho lacaniano sobre a psicose no primeiro ensino.
Trata-se do Seminrio 3 as psicoses, ([1955-1956] 2008) e do seu texto maior sobre o
assunto, De uma questo preliminar a todo tratamento possvel da psicose, ([1958]1998).
No final do Seminrio 3 ([1955-1956] 2008) Lacan prope que se adote,
definitivamente, a foracluso como a melhor traduo para a Verwerfung. No artigo de
([1957-1958]1998) ele apresenta as principais questes transmitidas no seminrio de 1955-
1956 e estabelece a a forclusion (foracluso) como mecanismo que define a psicose,
possibilitando clinicamente uma diferenciao entre neurose e psicose. Assim, Lacan
define que:
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A Verwerfung ser tida por ns, portanto, como foracluso do significante. No
ponto em que, veremos de que maneira, chamado o Nome-do-Pai, pode, pois
responder no Outro um puro e simples furo, o qual pela carncia de efeito
metafrico, provocar um furo correspondente na significao flica. (Lacan,
[1957-1958] 1998, p. 564)
Nesse trecho existem outros conceitos alm da foracluso, que sero abordados em
seguida, tais como Nome-do-Pai e Outro (grande outro). A foracluso se refere em Freud,
ao termo Verwerfung, cuja traduo mais utilizada at o momento era a rejeio. No texto
Resposta ao comentrio de Jean Hyppolite sobre a Verneinung de Freud, de 1954,
Lacan props que a Verwerfung fosse traduzida por supresso, at 1955-1956. O termo
foracluso, que foi retirado do vocabulrio jurdico para dizer de um processo ao qual no
se pode recorrer por ter perdido o prazo, por ter sido prescrito, , de acordo com Quinet
(2006), um neologismo e no propriamente uma traduo de forclusion. uma
interpretao, que serve para designar que o significante da lei est includo fora, o que no
quer dizer que deixa de existir.
A foracluso , portanto, o fracasso da metfora paterna, a no incluso no
simblico de um significante especfico, a saber, o Nome-do-Pai, um significante que
possibilitaria ao sujeito se nomear e metaforizar o Desejo da Me. Com essa falta,
decorrente da no inscrio no simblico, os significantes se desordenam, impedindo que o
sujeito possa ser inserido no nvel de seu ser, disso decorre que ele no pode se reconhecer
sendo isso ou aquilo.
Lacan em seu Seminrio 3 fala da relao do sujeito com o significante, na psicose,
assim como na neurose, o sujeito ter que lidar com a linguagem, com o universo da fala,
que um universo simblico, como j visto anteriormente. Seu drama gira em torno dessa
relao, uma falta de inscrio no registro do simblico, a falta de um significante que
ordena, porm que ex-siste5 fora do simblico. A falta de inscrio do significante Nome-
do-Pai impossibilita fazer furo na linguagem, fazer furo no Outro, no Desejo da Me,
relativizando-o assim.
A funo do pai, da qual Lacan se serve, extrada do Complexo de dipo
freudiano. Para Lacan o dipo nada mais que o pai, um terceiro de ordem simblica
5 Ex-siste ou ex-sistncia, um neologismo lacaniano, que serve para dizer daquilo que subsiste fora de algo,
fora do sentido, fora do semblante.
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fazendo barreira relao imaginria, incestuosa, enfim, ao Desejo da Me. Nesse sentido,
para Lacan,
O Nome-do-Pai o significante que articula, que serve como ponto de basta para o
sujeito dentro da linguagem, o que impede a significao sem fim da frase, do Desejo da
Me. Quando esse significante no se inscreve no lugar do Outro, ocorrem os distrbios da
linguagem, alucinaes, e aquela que uma alucinao especfica da psicose, a alucinao
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verbal, uma alucinao do verbo, uma pseudo alucinao6. Esta se impe ao sujeito na
cadeia significante, a dimenso da voz que retorna no real. A funo do Nome-do-Pai
metafrica e se ele no est presente para a psicose, ele no poder cumprir seu papel de
substituir o significante materno, metaforizar o Desejo da Me.
A condio para que o significante da lei entre em jogo, que a me lhe d um
lugar, preciso que ela d peso sua palavra, para que ela se torne lei. Segundo Lacan
([1957-1958]1998), importante insistir no na relao da me com o pai, como eles se
arranjam, mas da importncia que ela d palavra dele diga-se com clareza, a sua
autoridade , ou, em outras palavras, do lugar que ela reserva ao Nome-do-Pai na
promoo da lei (p.585). Devido falta do corte na relao imaginria dual da me e da
criana, essa fica fixada como o objeto que falta me, permanece como objeto do Outro,
no havendo, portanto a significao flica, a significao do falo, dissemos, deve ser
evocada no imaginrio do sujeito pela metfora paterna (p.563).
Segundo Quinet (2006), o Outro na neurose no como o Outro da psicose, na
primeira ele mudo e aparece apenas nas formaes do inconsciente, na psicose o Outro
fala e aterroriza o sujeito, que possudo pela linguagem, habitado por ela. O Outro para
o sujeito psictico absoluto, tem consistncia, no barrado pelo significante da
castrao, o qual o faria calar-se e o tornaria um Outro inconsciente portador de uma falta.
O psictico se v submetido ao Outro como objeto do gozo deste, uma vez que no houve
no Outro a inscrio da lei, a metfora paterna no operou, no ser possvel barrar esse
gozo, chamado por Lacan de gozo do Outro.
Na neurose, o sujeito se relaciona com o Outro, que est alhures, est no que Freud
chamou de a outra cena, no inconsciente. Numa relao sustentada pelo A (Outro), o eu do
sujeito se constitui a partir do outro (a a). Lacan apresenta sua formulao cientfica da
relao do sujeito com seu Outro no esquema L.
De acordo com Darmon (1994), a estrutura essencial da palavra ordenada nesse
esquema nomeada por Lacan como palavra plena, fundadora. Essa palavra fundadora
estruturada como vinda do Outro de forma invertida, o que no se deve entender como
forma negada. Por exemplo, ao dizer tu s meu mestre, essas palavras percorrem o
circuito apresentado abaixo no esquema, (S a a A): o sujeito (S), se enderea a um
Nesse esquema mais completo pode-se ver a linha da relao simblica (A S) que
se sustenta e se ope linha da relao imaginria (a a). Ento se v a interrupo da
palavra plena, a linha que vai do Outro em direo ao sujeito, ao ser atravessada pela linha
da relao imaginria (a a) segue pontilhada, como uma mensagem cifrada, enigmtica
sobre seu ser.
No caso da psicose, no houve o atravessamento edpico, nem a incidncia da lei
paterna, do Nome-do-Pai, o que torna essa relao com o Outro um tanto quanto difcil,
pois no h mediao que permita conter o gozo do Outro. Essa operao de incidncia do
Nome-do-Pai seria necessria para separar o sujeito do campo do Outro. O que ocorreria
normalmente seria uma separao do sujeito do campo do Outro em decorrncia da
operao da lei da linguagem veiculada pelo Nome-do-Pai. A partir de ento o sujeito
busca significar-se no campo do Outro, no reino dos significantes no qual ele ir se
representar a partir do significante vindo do A, porm no de forma plena e agora ordenado
pelo Nome-do-Pai.
Como essa operao no ocorre na psicose, Guerra (2010), aponta que ocorre um
achatamento lateral do esquema L, o que faz coincidir (S a) e (A a), ou seja, o sujeito
coincide com sua imagem e o Outro com os objetos com os quais o sujeito se relaciona.
Em consequncia desse achatamento Lacan vai dizer que
a falta do Nome-do-Pai nesse lugar que, pelo furo que abre no significado, d
incio cascata de remanejamentos do significante de onde provm o desastre
crescente do imaginrio, at que seja alcanado o nvel em que significante e
significado se estabilizam na metfora delirante ([1957-1958] a 1998, p. 584).
1 Esse histrico foi extrado de um texto que se encontra no incio da edio brasileira (1984) do livro de
Schreber, Memria de um doente dos nervos ([1905] 1984). Texto intitulado: Da loucura de prestgio ao
prestgio da loucura (p.7-19), por Marilene Carone.
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O pai de Daniel Paul, o Dr. Daniel Gottlieb Moritz Schreber (1808-1861)
conhecido como Dr. Schreber, era mdico ortopedista e pedagogo, autor de uma srie de
livros sobre ginstica, educao de crianas, higiene cujos mtodos e tcnicas, se
orgulhava de ter aplicado pessoalmente em seus filhos. Esses mtodos invasivos e
traumticos tiveram uma negativa relevncia na vida dos filhos, como na constituio da
psicose de Daniel Paul, e no suicdio de Daniel Gustav, filho mais velho do Dr. Schreber.
Representaes psquicas dessa tortura aparecem nos delrios de Schreber, tal como os
delrios de milagres do calor e frio dirigidos contra ele com o intuito de impedir o bem-
estar fsico, resultados de banhos frios recomendados por seu pai quando criana.
Quanto sua me, os bigrafos de Schreber quase no fazem referncia figura
materna: sabe-se apenas que era uma mulher pouco afetiva, deprimida e inteiramente
dominada pelo marido (Carone, 1984, p.9). Percebe-se que a relao que mais
importante para o caso Schreber a que estabelece com seu pai. Freud (1911) coloca essa
relao no cerne do conflito de Schreber, numa relao de amor e dio que reaparece em
seu delrio com Deus, e em seu delrio com o Prof. Flechsig. No nome do pai de Schreber,
Daniel Gottlieb aparece o radical alemo Gott, que significa Deus.
Um ano depois da morte de seu irmo em 1877, Schreber se casa com Ottlin Sabine
Behr, de nvel social inferior a ele, quinze anos mais jovem. Ottlin era diabtica e tinha um
temperamento infantil. O casal no conseguiu ter filhos, ela teve seis abortos espontneos.
Em sua carreira como jurista, Schreber evolua regularmente sendo promovido
sucessivamente. Comeou como escrivo, passando a auditor, assessor do Tribunal,
conselheiro da Corte de Apelao, vice-presidente do Tribunal Regional de Chemnitz. Em
outubro de 1884 concorreu s eleies parlamentares e sofreu uma derrota fragorosa. Em
1886 depois de seis meses de internao em funo de sua crise hipocondraca. E depois de
seis meses de uma longa viagem de convalescncia, Schreber assume suas atividades como
juiz-presidente do Tribunal Regional de Leipzig.
Nesta cidade, ele ocupou altos cargos, como o de presidente do Tribunal Regional e
participou de duas eleies internas para membro do Colegiado Distrital. Em 1893 recebe
em sua casa a visita do ministro da Justia da Saxnia, que veio lhe anunciar sua iminente
nomeao para o cargo de juiz-presidente da Corte Superior de Apelaes da cidade de
Dresden. Era uma determinao direta do rei, por isso irreversvel.
Justamente nesse ponto que se desencadeia sua psicose, quando chamado a
ocupar um cargo que representa a lei mxima. Isso o desestabiliza, pois simbolicamente
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esse o lugar de pai e como o Nome-do-pai j estava foracludo, Schreber no possui
representaes para responder a isso. Alguns dias aps o anncio da nomeao ele se
descobre pensando em como seria bom ser uma mulher na hora do ato sexual. Diante de
seus sintomas de insnia, sensibilidade a rudos, angstia intensa e sensao de ser objeto
de manobras intencionais e maldosas, recorre a Flechsig que tenta trat-lo em casa, porm,
teve que intern-lo por causa da gravidade de seu quadro, desta vez ele fica nove anos
internado.
Nesse perodo Schreber relata em suas Memrias ([1905] 1984) as mais diversas
passagens alucinatrias e delirantes, como a experincia de emasculao, dando a ele
delirantemente um corpo feminino. Schreber se entrega cada vez mais s suas fantasias
mstico-religiosas, Deus fala com ele e demnios zombam dele. Em novembro de 1895,
uma transformao fundamental ocorre em sua vida. quando Schreber se conforma com
sua transformao em mulher, em ser a mulher de Deus. Para atender a um princpio
maior, seria fecundado pelos raios divinos para gerar uma nova raa humana.
Schreber ento se interessa por sua situao legal e denuncia a curatela provisria, a
qual era submetido, como ilegal. Julgado incapaz de gerir seus bens levado a escrever um
livro sobre sua histria psquica, Memrias de um doente dos nervos. ([1905] 1984), que
usado como argumento quando faz na justia o requerimento de seus direitos civis e de sua
alta. A primeira sentena lhe desfavorvel, em um segundo recurso, a sentena concede o
levantamento da interdio.
O trabalho de seu delrio constituiu uma estabilizao pela via da metfora delirante
que lhe permitiu reinvestir nos objetos do mundo externo. Schreber nunca deixou de ter
alucinaes auditivas, mas as vozes eram apenas zumbidos. Ele passou um tempo
estabilizado, fruto de sua metfora delirante, e depois de um tempo tem uma recada
ficando em estado grave at sua morte em 1911.
Ao se falar em estabilizao da psicose aponta-se para as elaboraes lacanianas no
que dizem respeito ao tratamento desta, uma vez que Freud no considerava a
possibilidade de tratamento pela via da psicanlise, no sem fazer algumas modificaes
na tcnica. Freud no trata da estabilizao da psicose nem de soluo, mas chama a
ateno para aquela que acredita-se ser a contribuio freudiana mais importante para esse
momento do trabalho, aquela que diz que o delrio uma tentativa de cura, uma tentativa
de sutura do mundo que se desaba em uma catstrofe imaginria. H a a introduo do
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sujeito, no o sujeito dividido da neurose, mas um sujeito. O delrio no doena e sim
uma sada possvel para esse sujeito.
No texto De uma questo preliminar a todo tratamento possvel da psicose (1957-
1958) Lacan fala sobre estabilizao, a propsito da construo delirante de Schreber, e
utiliza o esquema I para demonstr-la. Nesse esquema a estabilizao se apresenta como
efeito da construo de uma nova realidade, aquela que se desestabiliza pelo aparecimento
do objeto a. Aqui Lacan representa o estado terminal da psicose de Schreber, estabilizao
pela via da metfora delirante. Nesse caso pode-se dizer que o que se desestabilizou foi a
realidade do sujeito e o que volta a se estabilizar. Eis o esquema:
Nesta figura, a autora apresenta de fora para dentro a lgica de sua terminologia, da
terminologia que, em sua pesquisa, se destaca; 1) Solues (ou estabilizaes); 2)
Suplncia (ou amarraes); 3) Sinthoma. Pode-se ver que ela localiza a estabilizao no
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nvel da soluo e a primeira. Disto, entende-se que a estabilizao ou soluo mais
comum de se encontrar. Talvez seja mais fcil para o sujeito encontrar uma soluo
estabilizadora que fazer um sinthoma (que tambm estabiliza algo para o sujeito). Sob o
tema estabilizao ou soluo a autora diz que diferentes modalizaes se encontram
abrigadas, tais como a identificao imaginria, o trabalho de construo simblica tal qual
a metfora delirante de Schreber e a passagem ao ato. Seguindo, ela diz que nem toda
estabilizao cria uma forma de amarrao dos trs registros (p. 179). Quanto ao termo
suplncia, a autora o aproxima da noo de amarrao, a suplncia seria quando uma
estabilizao cria uma amarrao. O sinthoma um tipo especfico de amarrao, um
quarto elemento que ata os trs registros. Contudo, no se aprofundar nesses dois, no
nvel 2 e 3, visto que nesse momento, a metfora delirante est em questo. A amarrao e
o sinthoma sero abordados nos prximos captulos.
Antes de passar para a metfora delirante, sero abordados os dois termos
separadamente. Primeiramente a metfora, que uma figura de linguagem que aparece na
teoria psicanaltica desde muito cedo, principalmente na lacaniana. A metfora tem fora
explicativa tanto quanto as leis empricas, contudo, o tipo de explicao diferente. Freud
percebeu que a metfora (condensao) poderia auxili-lo em suas teorizaes do aparelho
psquico, uma vez que esta figura de linguagem permite que os processos mentais
conscientes ou no, sejam representados, assim Freud o fez para expor sua teoria do
inconsciente.
Lacan aponta que a no se trata do pai real, mas de uma funo e que ao apelo do
Nome-do-Pai na psicose, corresponde no ausncia do pai real, mas carncia do
significante Nome-do-Pai. Nesse sentido, a psicose pode ser especificada como uma falta
de metfora, por no haver essa metfora que substitui o desejo, deixando o sujeito na
condio de objeto do Desejo da Me. Por no ter o significante que funciona como ponto
de basta que o sujeito se encontra em uma psicose e ao ser evocado esse Nome, o sujeito
entra em surto, apresentando vrios fenmenos, dentre eles o delrio.
O campo da realidade oscila quando o objeto a aparece, ento o sujeito se
desestrutura. No caso da psicose, esse objeto no est velado, no h uma fantasia que
sustente o campo da realidade. Isso consequncia da foracluso do Nome-do-Pai. Esse
significante que deveria incidir sobre a regulao do gozo, por isso que na psicose o
gozo se presentifica de forma excessiva, no havendo mediao do gozo do Outro pela via
do simblico. Nesse sentido, a construo de um delrio uma tentativa de regular o gozo,
de circunscrever, de tratar o gozo. Pela via do delrio o psictico tenta articular o gozo e o
Outro, mas isso no uma regra para todos, alguns sujeitos no encontraro a sada por
esse caminho.
O que caracteriza um delrio a sua irredutibilidade, diferente das ideias
deliroides. Na psicose no h a suposio do saber ao outro, h na psicose uma certeza
subjetiva, assim como Maleval (1998) destaca do delrio de Schreber;
O sujeito no comeo do delrio est imerso no gozo e atacado por ele de todos os
lados. O delrio uma resposta invaso do real e nessa tentativa de localizar o gozo,
Jean-Claude Maleval sustenta uma lgica no de trs fases como aparece nos clssicos da
psiquiatria, mas uma lgica quaternria. De acordo com Maleval (2002) existe uma
evoluo especfica do delrio em direo estabilizao, uma lgica evolutiva que se
encontra na pena de Lacan, porm este, no deixa isso de maneira sistematizada, da forma
que encontra-se nos textos de Maleval. Assim, optou-se por usar as referncias do livro La
forclusin del Nombre del Padre (2002) Lgica del delrio (1998), pelo fato de que no
primeiro encontra-se as referncia mais condensadas.
Bem, o referido autor aponta que em Lacan o primeiro estgio encontra-se
representado no esquema I, o P0, o momento do desencadeamento da psicose a partir de
uma ruptura na cadeia significante. Esse perodo tem como principal caracterstica a
deslocalizao do gozo e ainda uma inquietao, uma perplexidade angustiante, chamado
de incubao e revela uma carncia paterna fundamental. Est fortemente relacionado com
os transtornos hipocondracos, como se observa em Schreber em sua primeira internao.
O segundo momento marcado como P1, tem como caracterstica principal as
tentativas de significantizao do gozo, trata-se de uma mobilizao do significante, com a
finalidade de remediar a situao insuportvel, explicar os fenmenos que lhe afligem.
Maleval diz que o sujeito, para conseguir essa explicao, recorre com frequncia a uma
funo paterna, capaz de acalmar o gozo deslocalizado (Maleval, 2002, p. 282-283,
traduo nossa). Geralmente o sujeito se apresenta em uma forma paranoide, tal como
Schreber apresenta em seu delrio de que seu mdico o Prof. Flechsig estaria tramando um
compl contra ele. O delrio, nesse ponto, no consegue fazer a sutura, a primeira resposta
no reduz a angstia de Schreber. preciso que um compromisso razovel seja elaborado.
57
No P2, terceira fase, trata-se de identificar o gozo do Outro, de transferir o gozo
para um significante, o que possibilita ao sujeito recuperar um ponto de apoio. O sujeito se
identifica, se nomeia, assim como Schreber, ao aceitar sua transformao em a mulher de
Deus e passa a cultuar a feminilidade, o empuxo mulher. Esse ponto de apoio se torna o
organizador do que est acontecendo ao sujeito. Os perseguidores ainda no desaparecem
nessa fase, contudo, agora eles esto identificados, localizados. O delrio est organizado
agora em torno de uma significao fixa, da a caracterstica da certeza irremovvel nessa
fase. Essa fase alcanada por poucos psicticos na sistematizao de seu delrio.
No quarto estgio do delrio, P3, o psictico consente o gozo do Outro, j no tem
mais as preocupaes com os perseguidores, se encontra em acordo com sua nova
realidade construda a partir da certeza delirante de que um conhecimento supremo foi
adquirido por sua experincia. Esse saber frequentemente entregue por uma figura
paterna onipotente. O desenvolvimento de temas megalomanacos est intimamente ligado
ao acesso a esse conhecimento supremo. Schreber ser fecundado por raios divinos e dar
a luz a uma nova raa, construo que consente com seu devaneio inicial de que seria bom
ser uma mulher na hora do ato sexual.
V-se que o que ocorre no caso de Schreber uma metfora delirante, uma
metfora que auxilia o sujeito na suplncia da falta da metfora paterna, a suprir a falta de
inscrio do significante Nome-do-Pai, a tratar o gozo. O trabalho do delrio culmina em
uma pseudo metfora como prope Colette Soler (2007), j que a suplncia pela metfora
delirante vem suprir a falta da metfora paterna, que no ocorreu. O que est em jogo
uma tentativa de cura pela significao que no uma substituio significante ordenada
pela metfora paterna, mas por uma metfora delirante, que ao funcionar como
restauradora da relao entre o significante e significado, ganha o estatuto de metfora,
essa nova forma de relao entre significado e significante resulta na estabilizao do
delrio.
A metfora delirante no deixa de ser um delrio, mas um delrio que promove um
significado sobre a existncia do sujeito, ela um segundo tempo do delrio, um delrio
menos perturbador que o do incio do surto. Ela organiza o campo da linguagem,
devolvendo a funo da palavra, funcionando como um terceiro termo entre o sujeito
psictico e o Outro, funo que deveria ser do Nome-do-Pai.
Portanto, nem todo delrio assume a forma sistematizada da metfora delirante. O
delrio que no organizado traz mais sofrimento para o sujeito, quanto mais
58
desorganizao, mais sofrimento em relao cadeia do delrio, se assim se pode dizer, o
sujeito parece ao mesmo tempo agente e paciente. O delrio tanto mais sofrido por ele
quanto mais ele no o organiza (Lacan, [1955-1956] 2008, p. 253). A metfora delirante
o resultado dessa sistematizao, ela evita que vivncias alucinatrias coloquem o sujeito
na posio de objeto do gozo do Outro, o psictico consegue estabelecer uma relao com
esse gozo. Quando ocorre uma metfora delirante o sujeito se referencia no discurso do
Outro.
Bem, o que se v nesse percurso que o delrio no uma doena e sim uma
soluo encontrada pelo psictico para tentar suturar sua realidade quebrada. A metfora
delirante abre a possibilidade de um trabalho de simbolizao, em que o significante
adquire um valor de inscrio primria, criando um ponto de basta no deslizamento do
significado e fundando uma referncia pela qual o sujeito se localiza no discurso do Outro.
Trata-se de uma operao de linguagem.
Nesse ponto de estabilizao da psicose, mesmo que precria pelo fato de poder se
desestabilizar diante de determinada situao, h a inveno de um saber, do delrio que
uma nova significao, que vem como S2 para dar sentido ao S1, para designar o ser do
sujeito.
Como foi apresentado anteriormente, existem outras formas de estabilizao que
podem dificultar o desencadeamento da psicose. Fala-se em inveno, porm segundo
Miller (2003) em seu texto sobre A inveno psictica, nem toda inveno forja um
sinthoma, que uma forma de estabilizao capaz de suplenciar, de inventar um ponto
especfico, funcionando como quarto elemento que mantm atados os registros do Real,
Simblico e Imaginrio, dando molde realidade subjetiva. Isso o que se ver nos
prximos captulos.
59
Observa-se que Lacan faz meno s questes de defesa que partem do eu, j
abordadas por Freud. Percebe-se nesse trecho que o autor parte do Simblico, ou seja, de
uma metfora, para dizer sobre o Imaginrio que se constitui como uma muralha
fantasstica dando forma ao eu, revestindo-o de uma carapaa, para que o sujeito no
alcance sua satisfao ou introduza em seu percurso todas as dificuldades possveis de no
encontrar uma satisfao plena, realizvel. E mais, para que ele no alcance o castelo
interior da subjetividade, do inconsciente que s quer gozar.
Neste artigo Lacan fala da imaturidade, da impotncia do filhote de homem, em
relao ao chimpanz que o supera em inteligncia instrumental mesmo que por pouco
61
tempo. A criana, com toda sua falta de coordenao motora, antecipa imaginariamente a
apreenso de sua imagem corporal unificada, deixando para traz a imagem do corpo
despedaado. A aquisio, ou a apreenso da imagem unificada ocorre pela identificao
com a imagem do semelhante como forma total, com a imagem do adulto e no
necessariamente em frente ao espelho, mas ilustrada pela experincia concreta em que a
criana percebe a sua prpria imagem diante de um adulto. A partir da ela se considera
uma.
O estdio do espelho uma experincia de identificao primordial que
fundamental para a constituio do eu, h uma antecipao do psicolgico sobre o
fisiolgico. A criana nessa fase imaginria, no possui ainda um esquema corporal, h
uma falta de coordenao motora que vir mais tarde como consequncia dessa
identificao imagem corporal conquistada. A partir da a vivncia psquica de um corpo
esfacelado d lugar a uma imagem ilusoriamente unificada. Essa experincia fantasmtica
do corps morcel (corpo despedaado) pode surgir em alguns sonhos, assim como em
casos de psicose, em que o sujeito no passa pela apreenso do corpo que unifica e o
permite reconhecer como sendo dele a imagem que se reflete no espelho, h uma espcie
de confuso entre o eu e o outro.
Essa forma total do corpo que o sujeito antecipa tida como uma exterioridade que
ir constituir a identidade, muito mais do que ser constituda por ela. Essa antecipao de
uma maturao, algo que se torna possvel ao infans, por intermdio do Imaginrio que
se constitui junto com esse eu. Contudo, essa constituio antecipada de um corpo
unificado, essa carapaa que se forma e que simboliza a permanncia mental do eu,
alienante.
possvel verificar trs tempos no estdio do espelho, sendo que no primeiro h
uma confuso da criana em diferenciar entre si e o outro. Ento, a criana se orienta no
outro, pelo outro. H uma relao estereotipada com os semelhantes, uma captao pela
imago da forma humana, a criana o espelho que reflete a imagem do Outro. No segundo
tempo a criana levada a descobrir que o outro do espelho uma imagem e no um outro
real. Seu comportamento indica que ela sabe distinguir a imagem do outro, da realidade do
outro, o infans no mais reage ao campo desejante como uma cpia. Por fim, no terceiro
tempo, a criana est segura de que o reflexo do espelho nada mais que uma imagem e
que dela essa imagem. Essa imagem corporal estrutura a identidade, uma imagem
sinalizada pelo olhar do Outro desejante, pela voz, pelo toque desse Outro, uma imagem
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que surge como objeto do desejo do Outro, o responsvel pelos cuidados com o infans.
Ento se v que a identidade da criana uma identidade de objeto, da a criana se referir
a ela mesma na terceira pessoa. O psictico fica preso a essa identidade de objeto do desejo
do Outro materno.
interessante lembrar que Lacan utiliza o termo infans por ser uma criana que
ainda no fala, no possui o domnio da linguagem falada; in um prefixo negativo e fans
um verbo latino falar. Portanto, infans igual a no falante, uma criana que ainda no
entrou na linguagem, que o simblico por excelncia.
Antes da constituio do eu que acontece no estdio do espelho, a criana o outro
do Outro, ela se encontra em uma posio de objeto, h uma identificao com essa
posio que se torna possvel pelo campo do desejo.
O estdio do espelho como vem sendo dito, refere-se ao desejo, uma vez que esse
desejo que demarca o corpo, ora a voz, ora o olhar, o toque, cada parte do corpo passa a
existir e fazer parte desse imaginrio de um corpo unificado mediado pelo desejo do Outro.
O espelho uma metfora, o olhar no tem que ser da criana que se v diante do espelho,
mas do espelho que a criana de onde o outro se v, o olhar do Outro, o que possibilita
uma criana cega passar pelo estdio do espelho normalmente.
Quando o infans assume sua imagem especular, a matriz simblica do eu primitivo
se precipita, antes da aquisio da linguagem e antes da constituio subjetiva.
A assuno jubilatria de sua imagem especular por esse ser ainda mergulhado
na impotncia motora e na dependncia da amamentao que o filhote do
homem nesse estgio de infans parecer-nos-, pois manifestar, numa situao
exemplar, a matriz simblica em que o [eu] se precipita numa forma primordial,
antes de se objetivar na dialtica da identificao com o outro e antes que a
linguagem lhe restitua, no universal, sua funo de sujeito. (Lacan, 1998[1949],
p. 97).
Percebe-se ento que esse estdio no se refere apenas experincia do espelho que
constitui o eu, mas como se pode ler nesse trecho assim como em outros pontos anteriores,
h a apario do duplo, que culmina no advento da alteridade.
O que o estdio do espelho mostra que uma identidade sustentada virtualmente
por uma dimenso imaginria, a antecipao vivida no drama do espelho vem sustentar
atravs de um reconhecimento imaginrio, uma imagem ortopdica e alienante do eu na
base da identidade humana. Ele, o estdio do espelho,
A letra dessa mensagem, desse enigma deve ser decifrada. Isso deve ser feito
baseado nos smbolos da fala, nos significantes. O Simblico com o qual se depara na
clnica deve ser entendido como palavras que completam a frase, dando a ela um sentido
prprio, particular de cada sujeito. o que se entende por significante. Como nesse caso,
refere-se linguagem, o significado vir depois, seja pelos sonhos, atos falhos, chistes ou
sintomas que se mostram simbolicamente, uma vez que so manifestaes inconscientes,
esto estruturados como uma linguagem, portanto, so simblicos.
H nesse momento do ensino de Lacan, grande influncia de Saussure e seu Curso
de Lingustica geral (2006), de onde Lacan retira o significado e o significante, fazendo
67
sua conhecida inverso no algoritmo saussuriano. Em Saussure, o significado fica por cima
da barra, indicando assim sua importncia em relao ao significante. J para Lacan, a
imagem acstica prima sobre o conceito. Para Saussure (2006), o signo lingustico uma
totalidade entre o conceito e a imagem acstica, que a impresso psquica do som.
Lacan, no texto que tambm tem grande importncia no que se refere ao Simblico,
A instncia da letra no inconsciente ou a razo desde Freud (1957), faz essa inverso
destacando a importncia do significante em relao ao significado. Em 1953 Lacan fala
do smbolo referindo-se ao significante e opondo-se s ideias saussurianas. Com relao
cadeia significante ilustrada por Lacan no seminrio sobre A carta roubada de 1955, ele
diz que a lei prpria a essa cadeia que rege os efeitos psicanalticos determinantes para o
sujeito (Lacan, 1998 [1955], p.13). Nesse texto tambm aparece uma referncia
repetio que Lacan chamou de insistncia, a cadeia significante insiste, insistncia tem
uma correlao com ex-sistncia do Real, que se somar consistncia do Imaginrio.
Outras duas referncias que influenciaram as elaboraes lacanianas nesse perodo
foram, como aponta Kaufmann (1996), Hegel e Lvi-Strauss, quando Lacan fala sobre as
diferenas entre signo e smbolo, ele trata do smbolo num estilo clssico, na linha de
Hegel (o smbolo a morte da coisa) e ainda h uma articulao com uma busca de uma
formulao do inconsciente (segundo o precedente de Lvi-Strauss). (Kaufmann 1996,
p.474). Da a base para a elaborao do inconsciente estruturado como uma linguagem.
Observa-se a partir das referncias utilizadas por Lacan em seu percurso, que conceitos
como Simblico, linguagem, estrutura e inconsciente so conceitos extrados do
estruturalismo, da lingustica e da antropologia, alm do prprio Freud. Dessas referncias
Lacan parte para suas elaboraes.
Voltando questo da fala ou da palavra, esta, ao ser pronunciada, tem a funo de
mediar uma troca entre os parceiros presentes, ela introduz o registro do Simblico. Pode-
se dizer que o Simblico media a relao entre o Real e o Imaginrio. A palavra vai alm
do simples fato de ser uma palavra, ela tambm uma ao, ao falar, pronunciar uma
palavra uma forma de ato, que produz mudanas em quem fala e em quem ouve. Mas,
assim como afirma Lacan (2005[1953a]) ela tambm pode ser um objeto ou qualquer tipo
de coisa que faz existir o que no existia antes. A fala e a palavra so polos que orientam o
campo da linguagem, a palavra, Lacan define
68
como a confluncia do material mais vazio de sentido no significante com o
efeito mais real do simblico, lugar ocupado pela senha, sob a dupla face do no-
senso [non-sens] a que o costume a reduz e da trgua que ela traz inimizade
radical do homem por seu semelhante. Ponto zero, sem dvida, da ordem das
coisas, j que nele ainda no aparece coisa alguma, mas o qual j contm tudo o
que o homem pode esperar de sua virtude, pois aquele que detm a senha evita a
morte. (Lacan, 2003[1953c], p.158).
seno por intermdio da relao edipiana. Isso quer dizer que toda e qualquer
relao a dois est sempre mais ou menos marcada pelo estilo do imaginrio.
Para que uma relao assuma seu valor simblico preciso haver a mediao de
uma terceira personagem que realize, em relao ao sujeito, o elemento
69
transcendente graas ao qual sua relao com o objeto pode ser sustentada a certa
distncia. (Lacan, 2005[1953a], p. 33, destaque nosso).
Figura 9 Figura 10
(Lacan, 2008 [1972-1973], p. 133)
O que quer que faam com a superfcie de um toro, vocs no faro um n. Mas,
por outro lado, com o lugar do toro, como isto lhes demonstra, vocs podem
fazer um n. E nisto, permitam-me diz-lo, o toro a razo, pois o que permite
o n. (Lacan, 2008[1972-73], p. 131).
O toro , portanto, o que permite que se faa o n, isso que encerra apenas um furo.
A rodinha de barbante uma espcie de toro, no sentido em que no se faz isso em uma
superfcie, mas numa estrutura tridimensional, em que se pode mostrar as dobras, as falhas
e o furo. Ou pode-se dizer de outra forma, os elos do n borromeano so toros, com
consistncia de corda, eles so antes, toros-cmaras-de-ar. (Granon-Lafont, 2003, p. 50).
A partir da elaborao lacaniana de que o Outro no existe, o que resta
experincia humana se estruturar numa referncia ao enlaamento dos trs registros, j
que no h garantia que isso possa se sustentar nOutro lugar. Cada sujeito deve inventar
sua maneira de manter os trs registros atados, fazendo suplncia falta estrutural presente
no Simblico. Acontece que umas pessoas no conseguem essa sustentao. Nesse sentido,
o n borromeano como aponta Skriabine (2009), um esforo para pensar a estrutura fora
de uma referncia ao Outro a partir dos trs registros da experincia analtica, o Real,
Simblico, Imaginrio, como trs registros heterogneos. (p.3).
77
No terceiro discurso de Roma, intitulado A terceira, de 2010[1974], precedendo o
seminrio RSI, Lacan articula os trs registros apresentando-os em relao ao gozo,
localizando este nas interseces tem-se: entre o Imaginrio e o Simblico, o Sentido, ou
Gozo do Sentido; entre Simblico e Real, tem-se J, o Gozo flico, e entre o Real e o
Imaginrio, tem-se o JA, Gozo do Outro. Observe na figura 15, que cada campo de
interseco comporta em si o objeto a.
De acordo com Valas (2001) o objeto a situado num ponto de bloqueio dos trs
anis, ele vai reunir e atar as trs valncias Real, Simblica e Imaginria do objeto, ou seja,
aquilo que eles tm em comum. Valas ainda aponta que essa elaborao lacaniana em
relao ao gozo demonstra que todas essas modalidades de gozo do ser falante [...] esto
suspensas ao ser do sujeito, seja no objeto a como mais-gozar, mas aloja-se em lugares
diferentes na estrutura do n borromeano. (Valas, 2001, p. 79). Seja qual for o gozo, ele
supe o objeto a mais-de-gozar.
Em La tercera (2010[1974]), Lacan chama a ateno para o ponto em que o gozo
flico est fora do gozo do corpo, ele ex-siste ao corpo, separado deste pelo objeto mais-
de-gozar. Assim, o autor diz que o gozo flico, J, se define por seu carter de fora-do-
corpo, Cont (1995) acrescenta que ele sempre anmalo e o que irrompe quando no
sujeito se manifesta o sintoma. Do mesmo modo, o objeto a protege, faz barreia entre o
78
sentido e o Real, entre o sentido e a vida, o sentido no deve ser alimentado por
significaes, mas reduzido pelo emprego da letra: somente o equvoco e o jogo de
palavras podem fazer o sintoma recuar. (Cont 1995, p. 146, destaque do autor).
No simblico, se opondo ao gozo do Outro, JA, encontra-se a morte. Esse gozo
est, portanto, fora da linguagem, por estar fora do Simblico, a partir do momento em que
aquilo que pela linguagem no pode ser dito, isso s poder ser alcanado pela letra e da
possvel ter acesso ao Real. Nesse sentido pode-se fazer uma referncia lalngua2, que
uma lngua morta, por no ser mais falada e ainda no h letra sem lalngua. O saber
escrito de lalngua o que constitui o Inconsciente. Nesse momento do percurso lacaniano,
o Inconsciente no mais estruturado apenas como uma linguagem, mas como uma letra,
algo que no poder ser interpretado, j que lalngua no mais falada.
Observa-se que nesse n apresentado na figura 15, Lacan mostra que o sintoma
um efeito do Real sobre o Simblico, o sintoma vem do Real. Schejtman (2013) diz que
surpreendente que apenas um ms mais tarde, Lacan ir inverter essa elaborao na
primeira lio do RSI, dizendo que o sintoma efeito do Simblico sobre o Real, observa-
se em Lacan;
2 Achamos melhor usar o termo lalngua, uma vez que os tradutores do Seminrio 19, ou pior... apontaram
para a questo de alngua soar como se o a, fizesse o que de costume, o papel da negao, portanto, o leitor
poderia fazer a leitura como a no lngua.
79
O que dizer o sintoma? a funo do sintoma, funo a se entender como o
faria a formulao matemtica: f(x). O que esse x? o que, do Inconsciente,
pode se traduzir por uma letra, na medida que, apenas na letra, a Identidade de si
a si est isolada de qualquer qualidade. Do Inconsciente todo um, naquilo que ele
sustenta o significante em que o Inconsciente consiste, todo um suscetvel de se
escrever com uma letra. (Lacan, Seminrio de 21-01-1975, p. 23,).
Lacan diz que o uso que se pode fazer do n borromeano que ele pode servir
para representar essa metfora to divulgada para exprimir o que distingue o uso da
linguagem a cadeia, precisamente. (2008[1972-73], p. 136). Nesse sentido ele recorre
linguagem matemtica. O uso da topologia atinge o que o uso da linguagem conceitual na
transmisso no consegue atingir, a saber, a transmisso satisfatria da experincia clnica.
A escrita topolgica dos ns, alm de apresentar um enlaamento lgico do R, S e I, o
que permite situar o Real, apresentar sua materialidade.
80
S a matematizao atinge um real , [...] um real que nada tem a ver com o que
o conhecimento tradicional suportou e que no o que ele cr, realidade, mas
sim fantasia. [...] O real, eu diria, o mistrio do corpo falante, o mistrio do
inconsciente. (Lacan, 2008[1972-73], p. 140).
O que se pode ver nesse trecho que a nominao sustenta os trs registros atados
borromeanamente e quanto ao que dito a respeito de Plato, Lacan (1974-75) fala que ele
se deu conta do terceiro termo, da necessidade desse terceiro sem o qual os nomes no
colariam nas coisas. Para Plato, esse termo era o eidos, a ideia, que o que Lacan chama
de Imaginrio. Para Plato a ideia fazia a consistncia do Real.
Em relao ao referente, este algo como o nome prprio, esse objeto que no
significante, no traduzvel. A impreciso, a opacidade do referente que cria a prpria
linguagem, ele nunca o certo. O referente visa sempre o Real pelo fato de no ter um
significante acoplado a ele, o que impede que ele seja interpretvel. O referente no
recoberto pelo sentido, pois o ponto do referente Real, incurvel, um ponto duro que
no se desfaz. A letra o prprio referente, assim como o nome prprio, uma escritura. O
Inconsciente se constitui a partir do furo do sexual. Nesse sentido, pode-se dizer que o
sexual o referente do Inconsciente, o seu ponto duro.
Lacan emparelha a nominao que faz quarto termo ao Imaginrio, que vinda do
Simblico est a para fazer certo efeito no Imaginrio. Ento, o autor diz que parece se
83
tratar com os 1gicos, quando falam do referente. [...] A noo de referente visa o Real.
enquanto Real que aquilo que os 1gicos imaginam como Real d seu suporte ao
referente. (Lacan, Seminrio de 15-04-1975, p. 69).
No RSI (1974-75) Lacan introduz o termo nominao, um quarto elemento
necessrio para que haja n. Como ele afirma, a nominao a nica coisa de que
estejamos certos fazer buraco (Lacan, Seminrio de 15-04-1975, p. 65). Sendo assim,
nominao est relacionada ao Simblico. Ao falar em nominao no se pode deixar de
falar em Nome-do-Pai, uma vez que esse significante o que nomeia, a partir da interdio
do incesto, que estrutural pelo fato de haver Simblico. Essa interdio do incesto
consiste no buraco do Simblico,
V-se surgir no Simblico, algo que nomeia, o Pai enquanto Nome, como
nomeador, algo que sustenta o RSI. Lacan, na sequncia, estabelece uma ligao da
castrao com a interdio do incesto, essa ligao o que ele chamou de no-relao
sexual, o n se constitui na no-relao sexual como buraco do Simblico, ou seja, na
medida em que o Pai enquanto Nome, que quem traz a proibio do incesto e a castrao,
se instaura possibilitando o acesso ao Simblico, o n se constituir nesse furo que se abre,
por no haver relao sexual, o buraco do simblico.
Ao propor o termo nominao relacionado ao Nome-do-Pai, Lacan provoca uma
evoluo desse conceito, como aponta Porge (1998), a funo de nominao propriamente
dita, ligada ao Nome-do-Pai, faz evoluir este termo na direo de uma nova acepo, mais
ligada palavra do pai. (p. 148). E em relao pluralizao 3 desse nome, o autor diz que
3 A pluralizao dos Nomes-do-Pai representa no ensino lacaniano uma perspectiva para pensarmos a
suplncia. O Nome-do-Pai o que permite ligar Real, Simblico e Imaginrio, que esto dissociados, por isso
necessrio a suplncia. O Sujeito pode produzir uma suplncia ao Nome-do-Pai, mediante um trabalho
84
esse plural teria a a significao precisa de repor em jogo o equvoco e, portanto, o
enigma do saber no prprio nvel do operador que serviu para levantar as condensaes
de Freud. (p. 152). Esses equvocos dos significantes so uma maneira de semidizer a
verdade alm do mito, essa pluralizao colocada em causa na mtica funo do dipo,
esse que tropea por ter os ps inchados, o que se equivoca. Dizendo de outro modo, os
equvocos apontam para o que est cifrado no inconsciente, a verdade simblica do sujeito,
e os tropeos, os equvocos trazem para fora da outra cena, mesmo que necessitando
serem decifrados, essa verdade.
dipo uma palavra que vem de Oidipous, que ao p da letra significa: aquele que
tem os ps inchados, portanto aquele que anda tropeando. Pode-se dizer que os sujeitos
so habitados por isso que faz com que manquem, tanto no sentido de claudicar como no
sentido da mancada, do equvoco, tal qual um ato falho. O complexo de dipo o que
possibilita que os trs registros se atem de maneira borromeana. Ele existe, ou melhor, o
dipo, o Nome-do-Pai ex-siste ao n borromeano, ele est fora dessa cadeia, contudo
sendo o que possibilita a mesma. Lacan disse
que se tivesse feito os Nomes do Pai escritos corretamente, teria enunciado uma
consistncia tal, que ela nos daria razo de certas variaes em Freud. [...] O que
ele chama de realidade psquica tem perfeitamente um nome, o que se chama
Complexo de dipo. Sem o Complexo de dipo, nada do que ele se atm corda
do Simblico, do Imaginrio e do Real se sustenta. [...] preciso que o Real
sobreponha, se posso assim dizer, o Simblico para que o n borromeano seja
realizado. (Lacan, Seminrio de 14-01-1975, p. 18).
subjetivo peculiar. O Pai pode ser muitos, por exemplo: o Pai Real, o Pai Simblico e o Pai Imaginrio, da,
Nomes-do-Pai.
85
de enlaamento a ser inventado, aquilo que d consistncia vida psquica do ser falante,
a consistncia, para o falasser, para o ser falante, o que se fabrica, aquilo que se
inventa. (Lacan, Seminrio de 11-02-1975, p. 30).
Figura 18; A reta infinita e o crculo, correspondente figura 45-2 que Lacan menciona.
Nesta figura, no existe n, visto que o n a partir do trs, por isso algo que no
nomeia, mas faz barra ao que nomeia. Isso a Inibio, algo que barra o que
demonstrativo, uma vez que articulado ao simblico, faz barreira inclusive no nvel da
imaginao.
A nominao simblica o sintoma, contudo, inicialmente o sintoma efeito do
Simblico sobre o Real. Enquanto nominao algo muda em sua funo. Atente-se ao que
Lacan diz sobre isso ao final de seu seminrio;
De que nominao se trata nisto que nos miticamente contado? [...] Uma
nominao, seguramente, estreitamente simblica, uma nominao limitada ao
Simblico. Ser isto o que nos basta, para suportar o que vem num ponto nada
indiferente nessa elementao com quatro do n que se suporta pelo Nome do
Pai? Ser o Pai aquele que deu o nome s coisas? Ou deve esse Pai ser
interrogado enquanto Pai, no nvel do Real? [...] ser que devemos pr o termo
nominao como atado no nvel desse crculo de que suportamos a funo do
Real? entre esses trs termos, nominao do Imaginrio como inibio,
nominao do Real como acontece dela se passar de fato, quer dizer, angstia, ou
nominao do Simblico, quero dizer, implicado, fina flor do prprio Simblico,
ou seja, como se passa, efetivamente, na forma do Sintoma, [...] ao que convm
dar como substncia ao Nome do Pai. (Lacan, Seminrio de 13-05-1975, p. 70).
Qualquer um dos trs freudianos pode situar-se como um quarto que vem enlaar
aos trs registros que, neste ponto do seminrio, ele supe soltos. verdade que
h um caminho a fazer durante todo seminrio para ver como se produz essa
mudana de posio de Lacan a respeito de se os trs registros podem se
sustentar sozinhos ou se necessrio que um quarto, ex-sistente a eles, os
enodem. (Mazzuca, Schejtman, Zlotnik, 2000, p. 148, traduo nossa).
O quarto termo, que pode ser ou a Inibio, ou o Sintoma, ou a Angstia, que ex-
sistente aos trs lacanianos, Real, Simblico e Imaginrio, funciona como um Nome-do-
Pai, ou complexo de dipo, ou realidade psquica, dando condies ou possibilidade para o
enlaamento dos registros. Ele funciona por fora dessa cadeia, sem essa ex-sistncia os
registros que at ento se acreditava estarem, ao menos na neurose, enlaados, no fariam
uma cadeia borromeana.
No seminrio RSI Lacan propem, de maneira simplificada, uma possibilidade de
enlaamento dos registros que esto soltos, sendo assim, as nominaes imaginria,
simblica e real vm como quarto termo, ento ele apresenta uma verso simplificada do
n de quatro:
88
Nome-do-Pai, ou Pai como Nome, como nomeador , portanto, isso que, ex-sistindo
aos trs registros, torna possvel que eles se mantenham atados borromeanamente. No
prximo captulo, se voltar novamente a essa questo do pai enquanto algo que suporta os
trs registros.
Ainda em relao ao RSI, Darmon (1994) questiona o porqu de Lacan colocar o
Imaginrio como a consistncia mesma dos trs registros que compem o n borromeano,
e o porqu do Imaginrio ser um buraco, e diante dessa questo ele afirma sobre o
Imaginrio que;
No Seminrio 22, RSI (1974-75) Lacan define que buraco da ordem do Simblico
fundado a partir do significante que faz buraco. O recalcado faz, portanto buraco no
Simblico, ainda diz que tambm h no Real algo que faz buraco no Imaginrio. Freud se
deu conta disso e deixou todo seu percurso sobre as pulses, essas que estando no corpo, se
localizam na passagem de um orifcio a outro.
O objeto a o que corresponde ao que faz borda, ao que constitui esse corpo, esse
saco ou pote e isso que faz borda pode ser fonte de uma pulso, ou fonte de pulses.
Pulses que circulam os buracos do corpo que acaba de ganhar consistncia diante do
espelho. O fator comum do pequeno a, de ser ligado aos orifcios do corpo (Lacan,
Seminrio de 21-01-1975, p. 21). O que faz buraco no Imaginrio destacado, no estdio
do espelho, pelo filme que evocado por Lacan, de uma criana que passa a mo em seus
genitais diante do espelho, e ao fazer isso,
89
ela mascara assim em nvel da imagem; essa operao de eliso contempornea
no momento em que o corpo assume sua unidade, ou seja, sua consistncia.
porque, na imagem, h um buraco no lugar onde se situa esse objeto imaginrio,
o falo, que o corpo assume sua unidade. Notemo-lo, essa operao no depende
do sexo da criana, visto que, quando a mo esconde esse lugar, havia um pnis
ou no havia; a questo no solucionvel. (Darmon, 1994, p. 235).
o que gira em torno das outras duas consistncias. Se a rede simblica define o
campo do possvel, o Real o impossvel. Por que o prprio Real esburacado?
o Simblico que esburaca o Real. O que foi bem percebido por Hegel, que
falava da palavra como morte da coisa; o significante, smbolo de uma ausncia,
esburaca o Real. Fora da linguagem, ao Real no faltaria nada. Para o ser falante,
o Real esburacado pela sexualidade. No que, no ser falante, a sexualidade
coloque um problema a ponto de esburacar o Real. Isso explica a situao dos
termos Morte e Vida que Lacan coloca respectivamente no anel S e no anel R.
(Darmon, 1994, p. 236).
Lacan ficou um bom tempo em seu ensino mastigando essa histria de Simblico
como dito acima, mas em 1956-57 e 1958-59, nos Seminrios IV e VI, A relao de
objeto e O desejo e sua interpretao, momento em que o autor introduz o objeto a, seu
interesse pelo Real crescente. Esse objeto que causa de desejo, o resto que sobra da
tentativa Simblica de representar o sujeito entre um significante e outro. Ele causa de
desejo por ser o objeto faltoso por excelncia. O objeto pequeno a o que d ao Real o seu
estatuto verdadeiro. Contudo, foi apenas a partir da introduo da topologia dos ns que
Lacan pode demonstrar o que o Real, que a forma mesma do n borromeano. Pela via
do Simblico no foi possvel transmitir o que seria o Real, isso, pela impossibilidade de
ser simbolizado. O Real , portanto, o que remete ao traumtico.
Com esse cuidado crescente em delimitar a categoria do Real, Coutinho Jorge
(2008) destaca que aquilo que Lacan considera como o prprio ncleo do inconsciente vai
progressivamente deslocando para o Real, vai do Simblico para o Real. O que se destaca
a exterioridade do Simblico que caracterstica do inconsciente, Essa exterioridade do
simblico em relao ao homem a noo mesma do inconsciente (Lacan, 1998 [1956],
92
p. 471). Essa passagem foi escrita em 1956 e j aponta para a questo de uma ex-sistncia
do inconsciente. Em 1975, no RSI, afirma que o Inconsciente ex-siste, escrito como
escrevo, isto , que ele condiciona o Real, o Real desse ser que designo como falasser. [...]
Ele nomeia as coisas para esse falasser. (Lacan, Seminrio de 11- 03-1975, p. 45). Essa
exterioridade do Inconsciente que vai dar condio ao Real, que vai determinar, portanto,
sua condio de ex-sistente.
O Real, alm de ser uma das rodinhas do n borromeano, tambm o efeito da
amarrao que se d. preciso fazer o n assim como Lacan prope, para que se possa
entender quais so as possibilidades de amarrao, entender o resultado de se quebrar, de
desamarrar algum desses toros. O Real atravessa o Imaginrio e o Simblico de tal maneira
que ele sustenta esse n passando, portanto, por baixo do toro que est por baixo (S
verde) e por cima do toro que est por cima, (I vermelho).
Lacan diz, no RSI, que o que resulta do fato deste n o sentido, algo que
designado como externo. a partir do sentido que se definem os termos Real, Simblico e
Imaginrio. Sentido um termo que aparece muito no RSI. O sentido que permite que os
trs registros se individualizem. O efeito do sentido se refere ao Real, isso que se exige
do discurso analtico, que o efeito do sentido seja Real. O sentido est localizado no n, na
juno entre o Imaginrio e o Simblico, ento pode-se perguntar qual a relao do sentido
com o Real? A relao que Lacan (1975) diz ter entre Real e sentido a exterioridade, o
efeito de sentido ex-siste assim como o Real. Digo que o efeito do sentido ex-siste e que
nisso, ele Real. [...] na anlise. Trata-se s de dar conta do que ex-siste enquanto
93
interpretao. [...] O que quer dizer que ex-siste uma construo cuja consistncia no seja
Imaginria? (Lacan, Seminrio de 11-02-75, p. 30).
Lacan relata em um ponto de seu seminrio RSI que o Real se demonstra justo por
no ter sentido, porque ele comea no meio do n (interseo), no campo do desejo onde
localiza o objeto a. Desse ponto onde se produz o gozo sentido, tambm traz outras duas
funes, o gozo do Outro (JA) e o gozo flico (J). O Real comea no ponto de gozo.
porque h um que o Real, que o RSI se d como letra, como trs, equivalente ao
nmero trs, o nmero domina o sentido, determina esse sentido, esse nmero trs, sendo o
Real, o impossvel. Em toda abordagem do Real o nmero deve ser levado em conta, por
sua consistncia nada natural. Tem-se a, portanto, a mais difcil espcie de demonstrao.
O que se quer demonstrar tornando dizer, preciso que seja impossvel, condio a se
exigir para o Real. Ele ex-siste enquanto Impossvel. (Lacan, Seminrio de 13-05-1975, p.
66). O gozo ex-siste no Real, como o que faz buraco, na medida em que o gozo o que
ex-siste, assim como demonstra a experincia psicanaltica, que ele faz o Real, o justifica,
pelo fato de ex-sistir.
o Inconsciente ex-sistente que condiciona o Real do falasser, o Inconsciente que
vai nomear as coisas para o falasser. A noo de Inconsciente se suporta no n
borromeano. O Inconsciente o Real, meo meus termos. Se digo o Real por ser furado,
me adianto. (Lacan, Seminrio de 15-04-75, p. 61). O que faz buraco no Inconsciente,
num ponto do falasser, a no-relao sexual.
O Inconsciente o Real, enquanto no falasser, ele afligido pela nica coisa que,
do buraco, nos assegura, o que chamo o Simblico, encarnando-o no
significante cuja definio, no final das contas, no outra seno essa, o buraco.
O significante faz buraco. (p. 61).
4 O mental sempre , por algum vis, redutvel ao Imaginrio, nesse sentido, o n que ganha consistncia
pelo Imaginrio, sobretudo, em suas representaes planificadas, tambm alcana o Real, por ser o lugar
onde esse registro se escreve. O mental o no fsico.
95
Tudo isso que foi descrito acima no o que acontece nas psicoses. Nessa estrutura
pode-se dizer que no houve a rasura, a segunda marca (S2), no ocorreu o recalque, o que
deixa o sujeito exposto a um enxame de S1, que soa em francs essaim, um enxame
significante, um enxame que zumbe como Lacan afirma no Seminrio XX, Mais, Ainda
(2008 [1972-73], p.154). Em outras palavras, no h efeitos de significao, pelo fato de
que na psicose o sujeito no conta com um ponto de basta (NP) que impea que esse
enxame faa zumbido em forma, por exemplo, do verbo alucinado.
Na neurose a maneira de negar a castrao do Outro S() ocorre por esse processo
de apagamento da marca, pelo recalque primrio, em que o elemento negado, porm,
conservado no inconsciente. No caso da psicose, essa marca no deixou rastro, no
conserva nada no inconsciente. Est foracludo do lado de dentro e ser o que retornar
desde fora, ou seja, a foracluso no quer dizer que a marca deixou de existir, mas que esse
significante est includo, mas includo fora do campo do Simblico, no Real. Segundo a
conhecida frmula lacaniana, o que foracludo do Simblico retorna a partir do Real.
A foracluso do Nome-do-Pai significa que o sujeito no atravessou o drama
edipiano, pois no foi submetido castrao simblica. Diante desses elementos e somados
aos que j apresentamos no primeiro captulo, sabido que a condio necessria para que
um sujeito se torne um psictico a foracluso do Nome-do-Pai no lugar do Outro. H a
um prejuzo da relao do sujeito com o Simblico.
97
No pagar esse preo do comprometimento simblico equivale bscula para o
campo das psicoses. O homem como ser falante no pode deixar de lidar com o
universo simblico e na relao com o significante que se situa o drama da
loucura. nesse registro que se coloca para Lacan a condio essencial da
psicose: a foracluso do Nome-do-Pai no lugar do Outro e o fracasso da metfora
paterna. (Quinet, 2006a, p. 15).
Depois dessa aventura, Joyce se interroga sobre o que fez com que, passada a
coisa, ele no guardasse rancor. Exprime-se, ento, de um modo muito
pertinente, tal como se pode esperar dele, pois quero dizer que ele metaforiza sua
relao como o corpo. Constata que todo o negcio se esvaiu, como uma casca,
diz ele. (Lacan, 2007 [1975-1976], p.145).
A v-se a relao de Joyce como seu prprio corpo como estrangeiro, como algo
vindo de fora. Ele deixa cair a relao com o corpo prprio, corpo que ele tem e no corpo
que ele . A Joyce demonstra que seu corpo uma casca, o que se pode entender que um
litoral, funcionando como um litoral da pulso que percorre todo esse corpo que cheio de
orifcios, por onde circulam as pulses.
Na psicose, as pulses ficam deriva, sem rumo, sem direo, mas que no param
de navegar. Isso se d em funo da problematizao do sujeito psictico mediante a
construo do eu (Sternick, 2009, p.270). Diante dos impasses da construo desse eu
que da ordem do Imaginrio, que d corpo ao Imaginrio, uma vez que o corpo o
suporte deste as pulses ficam sem rumo, deriva, e assim o sujeito fica exposto
vivncia do corpo despedaado.
Falou-se h pouco em litoral e com essa ideia de algo que faz litoral. Retomando
esse conceito que atinge a prpria instaurao do inconsciente, a marca primitiva que, ao
iniciar este captulo, foi apresentado sem maiores esclarecimentos, para faz-lo aqui. Fica-
102
se agora s voltas com o conceito de letra, essa escrita litoral do sujeito, como nos aponta
Guerra (2009).
Lacan se interroga a respeito de a letra ser litoral, campo que serve de fronteira:
No a letra... litoral, mais propriamente, ou seja, figurando que um campo inteiro serve
de fronteira para outro, por serem eles estrangeiros, a ponto de no serem recprocos?
(Lacan, 2003[1971], p. 18). O termo utilizado por Lacan para designar letra o lettre, que
na lngua francesa ganha um jogo homofnico permitindo ser interpretada seja como
carta, seja como letra. E Lacan ainda acrescenta a homofonia com litter, estendendo seu
sentido a lixo, dejeto, resduo. (Guerra, 2009, p. 133). O Real um resduo que cai, mas
que deixa marca, ele expulso do campo do Simblico, contudo deixando a uma rasura
em seu lugar, um sulco.
Esse conceito vem figurando no ensino de Lacan por muito tempo, tal como em O
seminrio sobre a carta roubada (1998[1957]), em que Lacan vai utilizar pela primeira
vez o termo lettre, ou em A instncia da letra no inconsciente... (1998[1957]), em que a
letra se confunde com o significante, mas a noo de letra nos seminrios lacanianos vai
gradativamente se aperfeioando, e se diferenciando da noo de significante.
Milner (1996) afirma que o significante apenas relao e que a letra no consiste
apenas nisso, mesmo mantendo relaes com a outra letra. O significante sem
qualidades; a letra qualificada (ela tem uma fisionomia, um suporte sensvel, um
referente etc.). (Milner, 1996, p. 104). O fato de a letra ter um referente implica que ela
no precisa representar nada a no ser ela mesma, uma vez que o referente o objeto
formal, aquilo a que o signo lingustico est se referindo. A letra , portanto, um objeto
material. A letra se faz de referente do sistema significante de uma maneira singular para
cada ser vivente, escrevendo as vias de suas possibilidades de gozo. (Guerra, 2009, p.
136).
A letra tem identidade, ela idntica a si mesma, j o significante no tem um si,
sendo assim, no h a que uma identidade possa se ligar. A letra se basta, ela se significa a
si mesma, no necessrio um B para dizer que o A um A. Ainda de acordo com Milner
(1996), no possvel destruir um significante, este, pode apenas faltar em seu lugar que
o de representar em uma cadeia o sujeito para outro significante. J a letra, esta, pode ser
apagada, abolida, rasurada, isso devido suas qualidades de identidade. A letra, na
definio de Lacan, se basta, um significante que fixa o gozo e se representa a si mesma.
O significante retido tem essa caracterstica: um S1 sozinho. (Quinet, 2006b, p. 112).
103
Esse trecho remete ao que j havia sido abordado inicialmente, no que diz respeito
s marcas que simultaneamente constituem a letra, o sistema simblico, o significante, o
sujeito. Assim, voltando ao Lituraterra (2003[1971]) encontra-se um trecho em que Lacan
falava de uma viagem e das marcas que via do avio, marcas na terra.
O sujeito se faz ento a partir dessa conjuno entre o trao unrio e o seu
apagamento. Lacan fala a de uma rasura de trao algum que seja anterior a isso, anterior
e nesse momento dessa primeira marca que se instaura o inconsciente. A letra entra no
ponto em que no possvel encontrar a primeira marca, a primeira vez que algo foi
escutado, ouvido e que seja idntico a si mesmo. H o apagamento disso que se escuta,
porque essa escuta fez marca e inscreveu-se no inconsciente.
A letra transmissvel, ela letra suporta o discurso. Lacan (2008[1971-72]) ensina
que ela efeito de discurso. Ela suporta o discurso e est presente neles como:
V-se acima a letra enquanto suporte dos quatro discursos, mas no se pode
esquecer de que sua passagem para a escrita circula pelo Real, Simblico e Imaginrio, e
estes, quando atados borromeanamente, so uma escritura, escritura que suporta o Real,
esse que o impossvel e que no cessa de no se escrever.
Ao tratar da escrita do sujeito ou daquilo que dele se pode escrever, Lacan forja o
conceito de letra. Entre Real e Simblico, a letra d suporte ao que, da
intangibilidade do gozo, pode ganhar traado, litoral. Ela vivifica o gozo na
escrita que singulariza a no-relao do sujeito. Da lngua me (lalngua) extrai o
104
que orientar o texto do sujeito na repetio do contorno ao que no cessa de no
se escrever, ou seja, ao impossvel. (Guerra, 2009, p. 132-133).
A letra deve ser tratada como algo nico em cada sujeito, sua escrita, sua marca, ela o
que faz a borda do corpo traando um litoral ao gozo intangvel, incorpreo. Esse conceito
forjado por Lacan suporta litorneamente o que no pode ser tocado, pegado no que diz
respeito ao gozo. A letra , portanto, algo que trata da singularidade do ser falante, ela
enquanto reduo mnima do ser falante o que pode se escrever desse ser. A letra o que
marca a diferena mnima entre cada inscrio nessa complexa trama que culmina no
sujeito. Assim, passa-se agora a outro ponto onde a letra foi fundamental, a escrita de
Joyce, sua inveno do quarto elo.
O pai esse quarto elemento evoco a alguma coisa que somente uma parte de
meus ouvintes poder considerar esse quarto elemento sem o qual nada
possvel no n do simblico, do imaginrio e do real. Mas h um outro modo de
chama-lo. nisso que o que diz respeito ao Nome-do-Pai, no grau em que Joyce
testemunha isso, eu o revisto hoje com o que conveniente chamar de sinthoma.
(Lacan, 2007 [1975], p. 163).
Sem esse quarto elemento que faz as vezes do pai que nomeia, chamado sinthoma,
os registros do Real, Simblico e Imaginrio no poderiam se manter atados. Portanto,
sinthoma se diferencia de sintoma pela maneira de se escrever, com todas as possibilidades
106
que essa escrita pode suportar, alm da simples diferena na grafia. O sinthoma que uma
referncia ao que singular em um indivduo e traz em si uma homofonia com a santidade,
o santhomem. Esse ltimo, Lacan evoca do fato de Joyce buscar apoio na filosofia de um
santo homem, So Toms de Aquino, homofonia da qual Lacan extrai outras verses.
Voltando diferena entre sintoma e sinthoma, posto que no francs o primeiro
grafado como symptme, Lacan faz uma ligao do sinthoma com a falta primordial. Eis
uma vantagem de seu sinthome se iniciar com a partcula sin, que em ingls quer dizer
pecado, exatamente o que a falta primordial para a religio. O sinthoma no um signo,
ele no porta o dever de ser cifrado e nem endereado ao Outro como uma mensagem
cifrada, o sintoma sim tem essa caracterstica. O sintoma signo da falha da relao
sexual, um substituto ou formao substitutiva.
Lacan (1975-76) afirma que na prpria relao sexual temos de nos haver com o
sinthoma. Esse dito se remete ao que o sinthoma tem a ver com o real do inconsciente.
Quando h sinthoma, h relao, mas no h equivalncia sexual, ou seja, h relao
quando no h equivalncia sexual. A no-relao derivada em contrapartida da
equivalncia. H, portanto, ao mesmo tempo, relao sexual e no h relao. H relao
na medida em que h sinthoma, isto , em que o outro sexo suportado pelo sinthoma.
(Lacan, 2007 [1975-1976], p.98). O psicanalista faz aqui uma relao entre o sinthoma e o
outro sexo, a oposio entre os sexos e sua no equivalncia.
importante ressaltar que Lacan usa o termo sintoma para se referir Joyce, porm
apresenta todas essas diferenas em relao ao sintoma e ao sinthoma, ele nomeia o
seminrio para que no haja confuses a esse respeito. Portanto, quando se l sintoma em
Joyce, deve-se considerar que se trata de sinthoma.
O sintoma em Joyce no interpretvel, sendo assim, ele no pode ser objeto de
anlise, posto que no comporta um saber inconsciente. O sintoma puramente o que
lalngua condiciona, mas de certa maneira Joyce o eleva potncia da linguagem, sem
torn-lo com isso analisvel. (Lacan, 2007 [1975-1976], p. 163).
Diante dessas diferenas, o sinthoma corresponde a uma forma nova de escrever
que a escrita dos ns.
Lacan ensina que o n que se torna possvel na medida em que o sintoma encontra
seus limites, pode ser reparado pelo sinthoma, verso inventada do pai. Na psicose, os elos
esto justapostos e no atados borromeanamente. Nesse sentido, o sinthoma, quarto
elemento, vem reparar a amarrao, de maneira borromeana, ou seja, quando qualquer um
dos quatro se soltarem, os outros trs ficaram livres. Observa-se abaixo um exemplo dessa
amarrao, um n aplainado reparado pelo sinthoma.
Figura 21: Os trs anis separados e, depois, ligados pelo sinthoma, o quarto. (Lacan,
2007 [1975-1976], p. 21).
Joyce tem um sintoma que parte do fato de que seu pai era carente, radicalmente
carente ele s fala disso. Centrei as coisas em torno do nome prprio, e pensei
que faam o que quiserem desse pensamento , ao se pretender um nome,
Joyce fez a compensao da carncia paterna. (Lacan 2007 [1975-1976], p. 91).
O pai de Joyce nunca lhe foi um pai no sentido de possibilitar sua inscrio na
dimenso simblica, esse pai se nega a ocupar esse lugar e fica no lugar de um irmo, de
um amigo. A pretenso de Joyce em se fazer um nome aponta para essa carncia paterna,
compensando-a ao inventar, por meio de sua escrita literria indita, um pai que nomeia.
Ele desejou se tornar um nome conhecido por muitos e assim o fez. Ele desejava tornar-se
um artista conhecido, o que pode se pensar que foi a compensao pelo fato de seu pai
jamais o ter sido, por ele ter sido negligente em quase tudo e nada ter ensinado ao artista.
A carncia do Nome-do-Pai em Joyce no lhe garantiu uma sustentao flica,
sendo assim, atravs do artifcio de sua escrita, Joyce faz uma suplncia a essa carncia.
Inventando para si um nome, como ele diz e Lacan destaca, The, O artista. Podemos
confiar em Joyce. Se ele diz the, certamente porque pensa que, de artista, ele o nico,
que, aqui, ele singular. (Lacan 2007 [1975-1976], p.18). Esse nome lhe d certa
sustentao flica e possibilita que o artista se inscreva no social. Sua escrita, que nomeia,
ocupa o lugar de um ego que ir corrigir a falha na cadeia borromeana. Foi sua arte que
supriu sua firmeza flica [...] sua arte o verdadeiro fiador de seu falo (Lacan 2007
[1975-1976], p.16). O pai em Joyce para subsistir tem que ser sustentado atravs de sua
arte arte que desde os tempos mais remotos aparece sempre nascida do arteso, daquele
que inventa algo do nada, algo novo, singular.
Lacan diz que o pai de Joyce um pai indigno, um pai carente, pai que o artista
busca em todo o Ulisses, contudo sem encontrar. O pai encontrado por Stephen,
110
personagem de Joyce, ou um outro nome para Joyce, muito pouco para ele, e diz que
depois do pai que teve, j est farto, o que lhe aparece no bom o bastante, no
tentador. Essa passagem mais detalhada se encontra no seminrio O Sinthoma (2007
[1975-1976], p.67). Lacan demonstra que Joyce est o tempo todo se escrevendo em seus
personagens e em vrios pontos aponta para a carncia de um pai que seu personagem
busca.
Em Joyce, uma das consequncias da falha, da no inscrio do significante
paterno, a sua relao singular com as palavras, com a linguagem e suas famosas
epifanias, que so caracterizadas sempre pela mesma coisa, que , de modo muito preciso,
a consequncia resultante do erro no n, a saber, que o inconsciente est ligado ao real.
(Lacan, 2007 [1975-1976], p.151). Em sua relao com a fala, Joyce experimenta isso de
maneira singular, como algo estrangeiro, que lhe imposto, marcando uma relao de
decomposio da linguagem, da identidade fonatria, talvez numa tentativa de se livrar do
que Lacan chamou de parasita falador.
No esforo que faz desde seus primeiros ensaios crticos, logo depois em O
retrato do artista, enfim em Ulisses, para terminar em Finnegans Wake, no
progresso de certo modo contnuo que sua arte constitui, difcil no ver que
uma certa relao com a fala lhe cada vez mais imposta a saber, essa fala que,
ao ser quebrada, desmantelada, acaba por ser escrita , a ponto de acabar por
dissolver a prpria linguagem. [...] Ele acaba por impor prpria linguagem um
tipo de quebra, de decomposio, que faz com que no haja mais identidade
fonatria. (Lacan, 2007 [1975-1976], p.93).
Sua escrita parece ser um modo de enfrentar e se defender da imposio das falas,
tendo em vista que, por no haver, pela foracluso do Nome-do-Pai, o ponto de basta frente
dimenso da fala ela se torna passvel de enlouquecimento. Isso pode ser o que marca o
impossvel na obra de Joyce, a impossibilidade de ler alguns pontos desta obra. Pois sua
escrita decompe a fala e possibilita que ele se livre do parasita falador.
por intermdio da escrita que a fala se decompe ao se impor como tal, a saber,
em uma deformao acerca da qual permanece ambguo saber se caso de se
livrar do parasita falador de que lhes falei a pouco ou, ao contrrio, de se deixar
por propriedades de ordem essencialmente fonmica da fala, pela polifonia da
fala. (Lacan, 2007 [1975-1976], p.93).
111
A ilegibilidade da obra de Joyce se d em funo de sua escrita ser enigmtica, uma
enunciao que no encontra um enunciado, uma manifestao do Real, ou seja, ela no
mantm uma boa relao com o sentido, ele pode at vir em muitas partes, mas o sintoma
de Joyce gozar de sua escrita. Lacan (1975-1976) declara que a finalidade verdadeira do
sintoma em Joyce est atrelada produo de gozo por meio da palavra escrita pela qual se
pode tocar o Real e no pelo sentido. Por isso Lacan traz uma relao da partcula do
nome de Joyce com o gozo, (joy e jouissance), a nica coisa que se pode pegar nessa
escrita enigmtica a sua gozao, seu gozo com a escrita como meio de fazer existir,
inventivamente, o pai inexistente, contudo, no o pai do nome (NP) foracludo, e sim o pai
que nomeia.
Outro ponto importante a se destacar no que diz respeito a Joyce e sua carncia
paterna, sua relao com seu corpo como estrangeiro assim como as falas impostas.
Como exemplo dessa relao, aponta-se o episdio da surra que relatada em O retrato de
um artista, passagem vivida por Joyce em sua infncia que contada atravs de seu
personagem. Numa discusso a propsito de coisas referidas a poetas, assim como Byron,
seus colegas o prenderam em uma cerca de arame farpado e lhe deram uma surra. Diante
desse episdio no qual, como dito anteriormente, seu corpo abandonado e cai como uma
casca.
Lacan ento fala sobre o que Joyce testemunha nesse episdio. Nesse testemunho
no se trata somente de sua relao com o corpo, que no simples em nenhum homem,
mas da psicologia dessa relao. Em outra pessoa essa relao psquica ficaria afetada,
reagindo de alguma maneira a essa agresso. Na medida em que se tem um corpo e no se
o corpo, Joyce pode esvaziar seu corpo, esse saco que contm um monte de rgos. Ele
se relaciona com seu corpo como algo estranho.
teve uma reao de repulsa. Eis alguma coisa que vlida psicologicamente.
Essa repulsa refere-se, em suma, a seu prprio corpo. como algum que coloca
entre parnteses, que afasta a lembrana desagradvel. (Lacan, 2007[1975-1976],
p. 146).
suspeita a forma como Joyce deixa cair esse corpo, a relao com o corpo
prprio, pois, para um psicanalista a ideia de si como corpo tem um peso que
precisamente chamado de ego ou narcisismo.
o ego que narcisicamente suporta o corpo como uma imagem. Em Joyce, h uma
ausncia de interesse pelo corpo como imagem egoica. Por essa falta de interesse
dimenso imaginria do corpo Lacan aponta uma funo particular exercida pelo ego do
escritor. O ego de Joyce no equivalente assim como ao de outros sujeitos, dimenso
imaginria, uma vez que no artista irlands, naquela ocasio da surra, a relao imaginria
com seu corpo no acontece. O ego de Joyce teve a funo de concertar um erro na
amarrao dos trs registros onde o Imaginrio estava solto. E Lacan diz que a respeito do
ego de Joyce, s poderia dar conta de sustentar essa amarrao, pelo seu modo de escrita, a
escrita do n borromeano.
Ento, o psicanalista prope supor em algum lugar do n borromeano um erro
correspondente falha no enlaamento. Ento ele apresenta um n que rateia, onde a
rodinha do S, em vez de passar por baixo do R, passasse por cima, qual seria o resultado
desse erro?
Devido a esse erro o que acontece que a rodinha do Imaginrio fica solta, no
tendo portando uma cadeia borromeana. exatamente o que acontece com Joyce depois de
levar a surra de seus colegas, no acontece a relao imaginria que aconteceria com
outros mortais. O corpo desliza, sendo que o Imaginrio sempre coisa de corpo. O ego de
Joyce no funcionou prontamente no momento de sua revolta, momento em que se livra de
seus colegas. Ele funciona tempos depois, no momento em que Joyce testemunha no
manter mais nenhum reconhecimento, se assim posso dizer, por quem quer que seja,
devido surra que recebera. (Lacan, 2007 [1975-1976], p.148). Diante dessa falha na
amarrao em que o ego se solta, Lacan supe uma correo para esse erro. Ficando dessa
maneira:
5 Para a psicanlise, ns no somos o corpo, ns temos um corpo, e devemos, de alguma maneira, nos
apropriar dele.
115
A fama que Joyce quis com o fato de se tornar um artista conhecido por muitos, lhe
deu a sustentao flica que ele no tinha. Diante disso ele pode fazer-se um nome,
deixando no sujeito o peso do nome prprio. O nome prprio, embora seja um sinthoma,
sempre solidrio a um lao social. Joyce com sua obra, com sua arte se renomeia, inventa
um nome que lhe permitiu manter-se estvel diante da falta do Nome-do-Pai, falta essa que
tornaria seu caminho uma pouco mais fcil, porm tambm, menos grandioso. A inveno
de Joyce a inveno de um nome prprio que traz sua marca singular e autntica de
artista.
Saber-fazer com o Real um nome bem sugestivo para encerrar essa escrita, pois
aponta para uma elaborao de final de anlise. Este percurso no um processo de
anlise, nem mesmo um resultado de um, mas traz apontamentos para o tratamento,
sobretudo da psicose. Pode-se utilizar o termo Saber-fazer com o Real para nomear algum
fazer artstico, nesse sentido, a arte pode se configurar como um Saber-fazer com o Real. A
psicanlise um campo de atuao que tenta dar conta desse Real que acossa o sujeito e
que impossvel de tratar pelas vias do Simblico. Alguns artistas diante desse impossvel
conseguem o que a psicanlise tenta, que fazer algo com o Real, tratar o Real por meio de
sua criao, eles possuem um Saber-fazer.
Neste tpico continuaro as discusses acerca de Joyce, sua arte, o seu fazer-se um
nome e sero apresentadas questes acerca do Real, como aquele que vem nas alucinaes
e a arte como um saber-fazer com isso. A escrita sinthomtica, que a arte de Joyce, vem
como possibilidade de estabilizao, sem que o sujeito precise do delrio para refazer sua
realidade, fazer-se um nome prprio, criar um nome que o permita se inscrever no social,
estabelecendo laos, ainda que frouxos, mas a partir de sua inveno. Esta outra
possibilidade do sujeito fazer suplncia ao Nome-do-Pai.
No segundo captulo falou-se sobre o Real, mas ainda possvel tratar um pouco
mais desse impossvel. No ser possvel esgotar esse assunto, apenas pretende-se diminuir
a distncia entre o leitor e esse conceito. O Real no deve ser falado, e sim escrito tal como
ensina Lacan (2007 [1975-76]), no basta simplesmente escrever Real, preciso escrev-lo
116
sob a forma da cadeia borromeana e, ainda melhor, essa cadeia que contm o Real deve ser
feita, como o psicanalista mostra, com suas rodinhas de barbante.
O Real que tem o valor de um trauma, sem lei, ele no se submete lei simblica.
O verdadeiro real implica a ausncia de lei. O real no tem ordem. o que quero
dizer dizendo que a nica coisa que chegarei talvez um dia a articular diante de
vocs alguma coisa concernente ao que chamei de um pedao de real. (Lacan,
2007 [1975-1976], p.133).
Pensando dessa maneira, torna-se pertinente dizer que a alucinao tambm sem
lei, visto que nela, o que se apresenta um retorno sempre ao mesmo lugar desse que ex-
siste. Podemos ento dizer que essa apreenso do fenmeno da alucinao j feita para
se dirigir ao outro plo, a saber, o do real (Miller, 2010, p. 33). Miller afirma ainda que a
alucinao emerge como sem lei. Diferente do recalcado e do retorno do recalcado em que
o que retorna a histria do sujeito, alguma coisa vem como consequncia daquilo que
est foracludo, retornando no Real que subsiste fora da simbolizao.
Miller (2010) demonstra uma passagem na qual Lacan se apoia na letra de Freud
para dizer que na alucinao retorna um contedo que no foi simbolizado, que escapou
simbolizao primria e que, por isso, no pode ser historiado (p. 44). Esse contedo por
no ter sido simbolizado no est cifrado, no um contedo inconsciente, ele aflige o
sujeito e no uma tarefa fcil fazer algo com isso. Esse contedo, que escapou
simbolizao primria, foi rejeitado, expulso ou foracludo, como Lacan prope como
traduo para a Verwerfung freudiana, isso no o mesmo que apagado, extirpado, ou que
deixou de existir. Isso passa a ex-sistir fora dos domnios da simbolizao, a partir de fora.
A alucinao no endereada ao Outro. A alucinao ir emergir fora do lugar do
Outro, o discurso do Outro no a determina. Nas alucinaes aparecem alteraes no
campo da linguagem, visto que ela no obedece s regras, s leis que a linguagem impe,
uma vez que o psictico, devido foracluso do Nome-do-Pai, est fora do campo da
simbolizao. Contudo, no se deve, em termos de psicose, generalizar quanto falta de
endereamento para o Outro, j que na paranoia a relao com o lugar do Outro est
mantida. Miller (2010) apresenta uma distino feita por Lacan entre esquizofrenia e
paranoia no que diz respeito simbolizao, ao Simblico e ao Real, em que colapsos
nessas dimenses podem causar diversos distrbios alucinatrios. O Simblico no
117
constri mais histrias, deixa de ter sentido, que o caso da esquizofrenia. J na paranoia,
a relao com o Simblico est mantida, obedecendo estrutura do inconsciente-histria,
na qual o sentido desliza.
De onde vem o fogo? O fogo real. O real pe fogo em tudo. Mas um fogo frio.
O fogo que queima uma mscara, se assim posso dizer, do real. O real para ser
buscado do outro lado, do lado do zero. [...] A nica coisa que h de real o limite
de baixo. o que chamo de uma coisa orientvel. por isso que o real o [...] H
uma orientao, mas essa orientao no o sentido. [...] A orientao do real, no
territrio que me concerne, foraclui o sentido. (Lacan, 2007 [1975-1976], p.117).
118
Fala-se sempre em foracluso do Nome-do-Pai, porm, Lacan (1975-76) destaca
que a foracluso tem alguma coisa mais radical, o que, pela orientao do Real, concerne
foracluso do sentido. No existe apenas a foracluso do Nome-do-Pai, ele (1975-76)
aponta a viabilidade de outras foracluses distintas, tais como a do sentido. Harari (2002)
fala sobre outras foracluses como a da linguagem, que se d pelo fato de no haver
metalinguagem e de o significante no se representar a si mesmo. Por exemplo, a
foracluso do ser do sujeito promovida na cincia ou mesmo a foracluso da relao
sexual, ou seja, a no inscrio da relao sexual. Ainda tem a foracluso de A mulher,
representado com o A barrado, pois no existe A para colocar a mulher como classe
universal. E ainda a foracluso do sim, que no aparece na expresso mas no isso do
sinthoma.
Nomear, ento. De fato, retorna uma vez mais a referncia a essa operao. Prpria
do Pai-do-Nome. Essa instncia, nomeando, permite recompor esse instante de
despersonalizao e de desrealizao (a respeito da realidade exterior). Por
conseguinte, estamos situados, todavia, na instncia Nome-do-Pai; mais
precisamente, em sua vertente Pai-do-Nome. Por certo, deve-se discrimin-la de
fazer-se um nome joyceano, que comporta uma referncia nominao. (Harari,
2002, p. 210).
6 Individual aqui no o mesmo que no dividido, esse termo vem em referncia ao que nico, particular,
s de um.
121
maneira singular de dar tratamento ao Real que persegue o sujeito. Para dar conta de algo
dessa ordem preciso saber e fazer com o seu sinthoma, com sua singularidade.
O saber-fazer um termo que vem de uma expresso francesa datada de 1617,
formada por savoir (saber) e faire (fazer), para designar a habilidade, o jeito para se
obter xito graas a aes que so, ao mesmo tempo maleveis e precisas. (Nota do
tradutor 2007 [1975-76], p 14). Esse saber-fazer est relacionado ao fazer artstico, no
um fazer qualquer, e sim aquele do Homo faber, homem que surge em diferena ao homo
sapiens. Homo faber, de acordo com Arendt (2010), o homem enquanto fazedor, aquele
que fabrica seus instrumentos e o artfice do mundo. Lacan (1975-76) afirma que o artista
no o redentor, mas como o fazedor ele o prprio Deus. O artista, por meio de seus
artifcios, pode construir o seu mundo, sem, contudo, ter que recorrer ao delrio, assim
como nos casos de uma psicose desencadeada. No se deve confundir o delrio com a
produo artstica, nem pensar que todo louco um artista ou ainda, que todo artista
louco.
Por no haver Outro do Outro para operar o juzo final, o artifcio, a arte que se
capaz de produzir, ganha um valor notvel. Isso o savoir-faire. O artifcio est ligado ao
que singular. Harari (2002) apresenta uma consulta ao dicionrio referente a termos que
so semanticamente afins, e que podem ajudar a clarear um pouco mais:
Arteso : [o] que faz por sua conta objetos de uso domstico, imprimindo-lhe
um selo pessoal, diferentemente do operatrio fabril. Fica assim ressaltada a
questo da singularidade, como valor decisivo e decisrio. Por sua vez, artfice
provm de ars, arte e de facere, fazer. Recordemos a esse respeito o Homo faber.
E o dicionrio define: Artista, que executa uma das belas artes. // Autor, o que
causa de algo. // Pessoa que tem arte para conseguir o que deseja. (Harari, 2002,
p. 94).
Observa-se a ento termos afins como: arteso, artfice, artista, autor, que
condensam o verbo fazer, sendo que um o que faz utenslios de maneira singular, outro
faz arte, enfim, esto de certo modo ligados pelo mesmo princpio, o de saber-fazer. No
se pode deixar de fora o artifcio, na medida em que o savoir-faire inclui o artifcio, isso
que em Joyce marcante, pois imprime em sua obra uma particularidade que a extrai da
produo seriada. Definido pelo dicionrio, artifcio o predomnio da elaborao
122
artstica sobre a naturalidade. Ou seja, estamos em pleno domnio da oposio arte-
natureza, concebidas como se fossem territrios separados. (Harari, 2002, p. 95).
A arte um recurso que vem sendo usado pela psiquiatria, psicologia e psicanlise
como um artifcio, se assim pode-se dizer, para o tratamento das doenas mentais. No
Brasil, a clnica com arte no pensada sem citar o nome de Nise da Silveira, ela atuou no
Hospital Psiquitrico Pedro II, que atualmente o Instituto Nise da Silveira. A Doutora
Nise promoveu, com a incluso da arte para os internos, mudanas nas tcnicas existentes
na dcada de 40, tais como a lobotomia e a eletroconvulsoterapia (ECT), isso o que nos
aponta Autuori (apud Mello, 2010, p. 256). Anterior Nise da Silveira, a autora cita ainda
o nome de Osrio Csar, um psiquiatra que, na dcada de 20 no Hospital do Juqueri em
So Paulo, articulou uma produo de arte e loucura, cuja experincia dessa produo ele
reuniu em 1929 em seu livro Expresses artsticas dos alienados Estudos dos Smbolos
na Arte. Osrio considerado o pioneiro no tratamento pela arte, reconhecido inclusive por
Nise da Silveira.
Precisa-se pensar que existe diferena entre tcnica e criao. As oficinas
teraputicas que existem relacionadas arte no campo da sade mental no Brasil
geralmente so dirigidas. O que leva a um processo teraputico, mas fica mais difcil que o
paciente invente seu artifcio, seu sinthoma, tendo que seguir uma norma que o coloca no
campo do universal e no da singularidade. Seguindo uma norma para produzir, o
indivduo no pode criar. No d para ser herege e escolher, h uma preocupao muito
maior com o fazer do que com o saber-fazer.
Destarte, torna-se necessrio destacar que uma prtica artstica no ir substituir a
anlise. Um artista busca uma anlise porque nele algo faz sintoma, o que provavelmente
emperra sua produo artstica. Diante do criador a anlise tem que depor suas armas,
pois o talento artstico no analisvel (Lima, 2009, p. 18). A arte, antecipando a
psicanlise, d conta daquilo que a psicanlise tem tentado, a saber, de tratar o Real, mas
no deve-se considerar que isso sirva para todo tipo de fazer artstico.
7 Oito interior o resultado do traado de duas voltas contnuas no toro. O lao superior do oito dobrado
para dentro do lao inferior, sobrepondo-se sem, no entanto, se tocarem em algum ponto que seja comum aos
dois laos.
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