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Rodrigo Crdenas Ortiz

Introduccin
Los grupos humanos, desde el ms pequeo de los asentamientos, hasta la ms grande
de las civilizaciones, han formado sus identidades a travs de aquello que dejan
trascender o legan para los suyos; patrimonios fsicos o trazas de cultura intangible
plasmada en arte y literatura. De igual manera, las ciudades definen su identidad fsica a
travs de la arquitectura que las conforma, de aquellos elementos que se erigen como
hiticos a lo largo de su historia, ya sea por el momento en que aparecieron, por su valor
esttico o lo que representan como parte de una pertenencia a su lugar, y que
permanecen plasmados en la memoria colectiva de aquellos quienes los viven o perciben
en su da a da.

Guadalajara, una urbe nacida de las necesidades comerciales de interconectividad entre

las minas productoras y los puertos de comercio, no poda haber formado otra identidad
que un eclctico sincretismo entre sus races y amenidades tradicionales y las influencias
exteriores. Como alguna vez refiri Octavio Paz, La arquitectura es el testigo
insobornable de la historia, y as, en 475 aos de historia, nuestra ciudad ha visto y
dejado ver una abundante reproduccin de conceptos y sistemas arquitectnicos que
forjaron un patrimonio cultural casi impuesto por las vanguardias estticas y culturales del
extranjero filtradas a travs de la capital nacional, pero que dan fe de la actual riqueza
arquitectnica de esta tierra.

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Rodrigo Crdenas Ortiz
El preludio de la mmesis
Este asimilamiento de las formas culturales externas, ha sido el paradigma del desarrollo
artstico y arquitectnico, que lejos de plasmar duplicados o remedos de las producciones
exteriores, ha logrado formar una personalidad a base de manierismos y mmesis.
Ejemplo claro se puede apreciar en las simblicas muestras de la arquitectura colonial
tapata que lucen el sinnmero de templos y parroquias forradas en sus enjarres y
argamasas, o cubriendo las exuberantes formas de los barrocos mexicanos de laja
dorada, originaria y propia de la regin, al igual que como lo hacen emblemticos edificios
neoclsicos como el Teatro Degollado o la Biblioteca Iberoamericana, que no solo
asimilan el sistema arquitectnico, sino que lo apropian y lo engrandecen del misticismo
local.

Atravesando as mismo las abundantes expresiones eclcticas (arquitectnicas y

urbanas) que nos lega el siglo XIX y principios del XX en la ciudad, nacen en Guadalajara
urbanizaciones como Chapalita y las colonias Americana y Moderna, que como una
chispa de inspiracin, dieron pie a la subsecuente modernidad venidera, una modernidad
que marcara el fin de una era para el pensamiento cultural y el inicio de una nueva.

El paso a la modernidad
Como sabemos, durante la primera mitad del siglo XX, el modernismo se presenta como
una verdadera revolucin en el campo de la arquitectura y el mundo del arte. Los
prototipos de la Bauhaus y el desarrollo vinculado al CIAM (Congreso Internacional de
Arquitectura Moderna), vinieron a marcar tendencias racionalistas y funcionalistas que
pretendan alcanzar una nueva consciencia universalista y atemporal, a travs de la
simplificacin de la forma y la renuncia consciente a la composicin acadmica y clsica.

Las nuevas tecnologas que la modernidad profesaba, como la utilizacin del acero y el
hormign armado, definieron un prototipo arquitectnico sin precedentes, el cual a su vez,
cambi para siempre la forma de proyectar arquitectura.

Sin embargo, mientras la modernidad producto de las vanguardias europeas se mostraba

como la promesa arquitectnica para los modelos capitalistas, es decir, la capacidad de
subordinar la expresividad a prototipos, exentarse de las caractersticas contextuales e
imponerse ante ellas, las expresiones latinoamericanas de esta corriente, que comienzan
a ganar terreno a partir de la dcada de 1930, se desprenden de la visin eurocentrista y
echan una mirada de vuelta a lo que ofrece la tierra sobre la que se erigen.

Las expresiones modernas latinoamericanas, superan los lmites de esa modernidad sin
poner su esencia en crisis. Rechazan el formalismo y el manierismo del estilo
internacional y reclaman una nueva mirada hacia los monumentos, la historia, la realidad,
el usuario y la arquitectura verncula.

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Rodrigo Crdenas Ortiz
Guadalajara no ha sido la excepcin, con ese arraigamiento a las expresiones locales que
se ha mencionado anteriormente, la ciudad dio paso a una modernidad, que si bien
comenz como los modelos de la vanguardia lo dictaban, pronto se convertiran en
expresiones muy propias de la imaginera local.

La escuela tapata
En el periodo medianero que corresponde a las primeras dcadas del siglo XX, ya pasado
el auge de los conceptos afrancesados de la Belle poque en la ciudad, y antes del boom
del funcionalismo, antes de la llegada de la Bauhaus a nuestras tierras, no exista un
corriente estilstica y conceptual unificadora de la arquitectura local, predominaba un
sentido eclctico aun perdurable del Porfirsmo y comenzaban a vislumbrarse ejemplos
del novedoso Art Dco. Pero no faltaba mucho para que un grupo de jvenes egresados
de la Escuela Libre de Ingenieros comenzara a permear la arquitectura de la ciudad con
una nueva concepcin de esta.

Luis Barragn, Ignacio Daz Morales, Rafael Urza y Pedro Castellanos, forjaron un
patrimonio edificado elemental para comprender el paso a la modernidad que Guadalajara
dio. En alternadas etapas de su obra, los integrantes de la escuela tapata de arquitectura
(o escuela regionalista) recurrieron a los modelos modernos europeos, como puede
apreciarse con suma claridad en propuestas como la casa Rogelio Rubio de Rafael Urza
de 1934.

En esta propuesta est clara la intencin y

comprensin de un modernismo formal,
pero que sin embargo en concepto
edificatorio an no se asimila en su
totalidad. La sobriedad expresada por su
ausencia de texturas locales como el
adobe y la piedra laja, as como la
utilizacin de los ventanales horizontales y
el techo plano, son evidencia de
aceptacin del estilo moderno, sin
embargo, la inclusin del vano arqueado y
el hecho de que los muros aun forman parte de la estructura portante, denotan un claro
rechazo parcial de la insipidez de la vanguardia europea.

Otro ejemplo claro es la Casa Quionez

de Pedro Castellanos de 1930, una bien
lograda amalgama de la esttica del Dco
y una casi tan bien lograda adaptacin del
sistema estructural del funcionalismo. Es
interesante entender de esta propuesta,
las claras influencias de la arquitectura

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Rodrigo Crdenas Ortiz
Wrighteana en sus racionales vinculaciones y el casi total rechazo de la produccin
conceptual local. No obstante se puede apreciar la intencin de diezmar el desabrimiento
del funcionalismo a travs de texturas y una muy dcil ornamentacin en las ventanas.

Si bien eran conocedores de los alcances del funcionalismo, Los arquitectos tapatos ya
vean con otra visin las posibilidades de la modernidad a travs de la esencia verncula.
Este pensamiento llev a una de las ms caractersticas etapas del desarrollo
arquitectnico en Guadalajara: el regionalismo. Una esplndida muestra de evoluciones
conceptuales que antes o despus de abandonar la riqueza de lo vernculo, dejaron ver
que en el enraizamiento de lo moderno a lo local, existe una riqueza superior, o como
menciona Josep Mara Montaner en su libro La Modernidad Superada:

En este raz no se encuentra la retrica de los modelos maquinistas, sino en los valores
esencialistas de los orgenes, en la simplicidad de lo primitivo, en la propia historia y en la
potencia de la naturaleza. Evoluciona de una modernidad abstracta a una figurativa, que
se enriquece con la mmesis de lo vernculo y de la historia real.

A travs de la influencias del arquitecto y paisajista Ferdinand Bac, tradas por Luis
Barragn a Guadalajara despus de la exposicin de artes de decorativas de Paris de
1925, la escuela tapata encuentra la base estilstica idnea para comenzar una
produccin edificada que tomaba como protagonista al material local: el azulejo, el adobe,
el ladrillo de barro, la teja y la piedra, y que a pesar de su milenaria utilizacin, se
conformaron en espacios propios de su poca.

Casa Cristo, Luis Barragn, 1929

En 1928 el Licenciado Gustavo R. Cristo,

entonces presidente municipal de Guadalajara,
le encargo a Barragn lo que sera su primera
obra completa, su casa habitacin ubicada en
la calle de Pedro Moreno.

Claramente influenciado por sus viajes a

Granada y Crdoba unos aos atrs, la Casa
Cristo sorprende por sus diseos de estilo
morisco, sus colores vivos, y sus arcos altos y
estilizados. El uso de la teja (que sera una
caracterstica importante de sus posteriores
obras) en bardas, techos y cornizas, comenz
con esta casa. El manejo caracterstico de
Barragn de los colores, de la luz, de la

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Rodrigo Crdenas Ortiz
transicin de los espacios exteriores/interiores desde el porche hasta las azoteas,
comienzan a aparecer. Teniendo claro el clima y los asoleamientos del sitio, el arquitecto
crea un espacio estticamente externo, pero arquitectnicamente apto al lugar y a la
poca.

Privada Castellanos, Pedro Castellanos 1930

Pedro Castellanos concluy en el

mismo periodo que realizaba la Casa
Quionez, otras obras igual de
importantes y en un estilo diferente. Tal
es el caso de la Privada Castellanos,
un conjunto de 6 viviendas que brindan
lo mejor de la tradicin tpica de las
vecindades, como son los patios
comunes combinados con la
individualidad de las habitaciones.
Sabemos que en los aos 1920s y
1930s, la mexicanidad estaba en el primer plano y tal fue la influencia que arquitectos
como Castellanos, Barragn, Urza y otros imprimieron en sus obras.

El conjunto tiene caractersticas arquitectnicas tpicas de la obra de Castellanos; arcos

de medio punto, decoraciones geomtricas en fachadas, techos y pisos, muros gruesos
boleados, y el excelente uso del color y la luz como elementos fundamentales en la
esttica general. Los espacios comunes al interior de la privada son sencillos, opuesto a
la elaborada manufactura de la carpintera que Castellanos siempre brindaba a su obra;
canceles, puertas, ventanas y otros elementos de madera, de diseo propio y con claras
influencias moriscas.

Casa Farah, Rafael Urzua, 1936

Sin duda uno de los mejores ejemplos

que an sobreviven de la arquitectura
regionalista tapata (quiz junto con la
Casa Cristo y Casa ITESO-Clavijero de
Luis Barragn) es esta obra del arquitecto
Urza.

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Rodrigo Crdenas Ortiz
La casa est ubicada sobre Avenida Vallarta en la esquina con Simn Bolvar, y fue
encargada por el Rector de la Universidad de Guadalajara, Dr. Farah, para ser su
vivienda. El resultado es una casa de proporciones slidas, que hace uso de las
caractersticas tpicas que hicieron popular el estilo: Arcos de medio punto, muros anchos
y largos, formas geomtricas puras y una simplicidad que resalta por los colores y las
texturas de muros y ventanas.

Algunos de los smbolos que el arquitecto Urza aplic en esta casa, se han vuelto tan
populares que se encuentran en obras en prcticamente toda la ciudad, como las filas de
tringulos en barandales y chimeneas, o la estrella de seis puntos que se localiza sobre
un muro en el lado poniente de la casa.

Casa Gonzlez Luna (hoy casa Clavijero) 1930

En la Casa Gonzlez Luna,

Barragn hace uso de elementos
tpicos de la casa tradicional tapata,
como el zagun, preludio al ingreso
a la casa. Tambin vemos
elementos que, ms adelante en su
carrera definiran su estilo
arquitectnico. Estos se hacen
notar, por ejemplo, en la importancia
que da Barragn a la escalera de
servicio (que forma un elemento
principal en la fachada). La
composicin de las ventanas, el
extensivo uso del muro como
elemento divisorio entre el exterior (la calle) y el interior (los espacios habitables y el
jardn), y la cochera ubicada al fondo (para evitar el impacto visual de un elemento
indeseable, como el automvil), son constantes en el diseo de espacios habitables de la
arquitectura de Barragn.

En el interior de la casa se aprecian elementos que distinguen esta obra por su intencin y
claridad de expresin. Una de ellas es la escalera principal, que rodea la doble altura que
provoca el torren que domina la composicin de la fachada principal. Un detalle curioso,
es que la escalera exterior se comunica con la interior a travs de una portezuela. Otro de
los elementos ms significativos del diseo de la casa, es la manera en que la luz es
controlada en su ingreso a los espacios interiores. El trabajo de carpintera de manera es
notable, como en casi todas las obras de Barragn, lo que nos permite conocer el detalle
con el que el arquitecto proyectaba sus obras.

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Rodrigo Crdenas Ortiz
Todo el conjunto da un sabor mediterrneo, arabesco, tpico de la arquitectura verncula
de Andaluca y el Maghreb. Esto con toda la intencin, ya que el clima de Guadalajara es
similar, aunque no tan clido, al de esas regiones. Barragn saba que la arquitectura
debe responder al sitio, y por ello la influencia tan fuerte de los elementos mudjares y
mediterrneos en su arquitectura.

La modernidad europea de mediados del siglo.

A partir del legado de la escuela tapata, la modernidad haba inevitablemente impregnado
los ideales estticos de la arquitectura en Guadalajara, y este nuevo paradigma intelectual
deba recaer de manera adecuada en las futuras generaciones de arquitectos tapatos. A
razn de esto, uno de los ms prolficos miembros de la escuela tapata, Ignacio Daz
Morales, funda en el ao de 1949 la Facultad de Arquitectura de Guadalajara.

Con el ideal de dotar a la nueva escuela del intelecto y el talento de la mentalidad europea
en conjunto con la abundante imaginera mexicana, Diaz Morales viaja un ao antes a
Europa para asimilar los planes de estudios de las escuelas del viejo continente, y
posteriormente en la dcada de los 50s, regresa a Europa para traer a la ciudad talentos
europeos desperdiciados o diezmados profesionalmente por el periodo de posguerra, e
integrarlos al cuerpo acadmico de la Facultad de Arquitectura.

Mathias Goeritz:

El afamado artstica plstico Polaco, autor de entraables obras como el museo

experimental El Eco y las Torres Satlite, as como autor del Manifiesto de Arquitectura
Emocional. Comenz su travesa a travs del monumental arte mexicano aqu, en la
Facultad de Arquitectura de Guadalajara. Aunque su estada fue relativamente corta y su
obra local escaza, aquello poco que deja permanece atemporal. Goeritz era un artista que
comprenda que la labor del arte no es encontrar aquello que es lo tradicional o lo
vanguardista, sino lo veraz, gracias a ello su obra, es hasta el da de hoy un hito de la
modernidad que superamos.

El pjaro de Fuego, 1957 una de

las muchas co-autoras que tuvo
con Luis Barragn, la plasticidad
inerte en esta obra fue en su
momento una belleza con pocos
precedentes, adems del hecho
de pertenecer a unas de las
primeras integraciones de plstica
artstica y urbanismo moderno, al
fungir como entrada al

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Rodrigo Crdenas Ortiz
fraccionamiento de Jardines del Bosque, y formar parte del remate visual que
representaba la Glorieta de Arcos de Barragn, en la cual se creaba el efecto, a partir de
una vista poniente-oriente, que el pjaro beba del chorro de la fuente.

Horst Hartung Franz.

Arrib a Mxico en febrero de 1951, y fue nombrado profesor de tiempo completo el 16

deabril de 1951, desempeando la docencia en diversas ctedras. Su actividad como arquitecto en la
ciudad de Guadalajara se desarroll entre 1955 y1970, con prominentes muestras de arquitectura
modernista tropicalizada a la tapata, en general realiz diversas obras institucionales y particulares.
Hartung tambin destac como urbanista y puso en prctica sus conceptos sobre planeacin urbana,
realizando estudios para un Plan Regulador de Guadalajara consistente en una propuesta vial y de
descentralizacin para la ciudad, en 1959 y 1961.Tambin particip en la propuesta de planeacin urbana
de la parte norte de la ciudad. Realiz adems diversos diseos urbanos para fraccionamientos.

Edificios comerciales Lopez Cotilla

Ambos edificios ocupan predios de aproximadamente 35 x 22 metros, con un rea

construida de 1,407 m2, y con el frente ms
amplio hacia la Avenida Unin. Esta arquitectura
se distingue por el funcionalismo moderno
heredado de las enseanzas Lecorbuserianas que
obtuvo durante su formacin en Europa , donde el
volumen descansa sobre delgadas columnas que
hacen parecer que no soportarn la masa arriba
de ellas. Esto se acenta al disear el arquitecto
las ventanas corridas a lo largo del volumen,
incluidas las esquinas, con las columnas por la
parte interior.

El diseo de Hartung, sin embargo, ha sabido

permanecer atemporal, disfrazando su edad y
esperando que su dignidad se mantenga intacta,
al regularse el uso de espectaculares en sus
fachadas.

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Rodrigo Crdenas Ortiz
Bruno Cadore Marcolongo

Proveniente de Ferrara Italia, Cadore arriba a Guadalajara como docente de diversas

ctedras relacionadas con la historia e investigacin de la arquitectura Mexicana y
Universal. En la dcada de los 60s Cadore realiza una modesta cantidad de obra privada
en la ciudad, toda ella de riguroso carcter moderno, la cual no falt a la premisa de
acentuar elementos locales como los materiales en fachadas.

El inmueble ubicado
En la esquina de
Lerdo de Tejada y
Chapultepec es una
muestra clsica de
una modernidad que
pretenda ser sobria.
Sin embargo,
Cadore ha sabido
dar carcter a un
estilo que plantea no
tenerlo; una de las
caractersticas
morfolgicas de los edificios funcionalistas es la ausencia de remates que definan la
forma y altura definitiva del edificio, Cadore, incluye este elemento en la parte superior
como una especie de manierismo conceptual de una cornisa barroca. La inclusin de
piedra laja en la fachada le da un
cierto aire de homogeneidad con
mucha obras en la avenida, en
contraste a la utilizacin del mrmol
blanco, el cual no es extrado
localmente, y el cual utiliza para
definir claras diferenciaciones entre
los macizos y los vanos de la
fachada, un recurso conceptual de
la arquitectura Miesiana.

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Rodrigo Crdenas Ortiz
Justo en frente sobre la misma calle, se encuentra un edificio que parece ser un
manierismo mismo de este inmueble, Cadore, con diferencia de 20 aos, retoma su obra
y la adapta al esteticismo en ese momento actual, conversando conceptos de definicin
de forma y volumen pero haciendo radicales cambios en la esttica de la fachada y el
cmo deja que se integre la estructura vertical a esta.

Erich Coufal

El ms joven de los arquitectos europeos llegados a Guadalajara, y nico en arribar sin una
recomendacin previa para Daz Morales. Coufal a pesar de ser joven y de poca experiencia, posea una
gran habilidad para el dibujo a mano alzada y un gran ojo para la belleza, al grado que al poco tiempo de
haber arribado a Mxico, ya produca obra de excelente calidad.

Su obra ms celebre, el Teatro Experimental de

Jalisco, una integracin de la escultura de
Olivier Sguin, una de sus mejores obras de
carcter pblico enclavado en el Parque
Agua Azul, que nos va revelando las facetas
de una escultura monumental lograda con
maclas de piezas que son planos, algunos
perfectamente a plomo y otros en talud, que
dan la impresin de estar en movimiento
tras su interseccin o traslape. La solucin
formal a edificios como ste, nos recuerdan
la connotacin barroca con la que muchos
califican la obra de Coufal.

Algo que el arquitecto ms apreci en su

desempeo profesional en Mxico fue la

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Rodrigo Crdenas Ortiz
posibilidad de experimentar con mltiples recursos constructivos tradicionales a partir de
la artesana y las artes aplicadas. As, el uso de celosas prefabricadas con diseos
propios, las bvedas de ladrillo de lama, los alicatados de azulejo, los mosaicos de vidrio
de colores, la pintura mural en acrlico, la escultura en concreto y los gobelinos diseados
ex profeso, fueron elementos y sistemas que de manera recurrente incorporaba en sus
obras.

El legado de Julio de la Pea.

La arquitectura tapata de la segunda mitad del siglo XX, sin duda alguna
perteneci al uno de los arquitectos ms prolficos que la ciudad a producido. Julio
de le Pea Lomel, por su atraccin hacia la problemtica tecnolgica y estructural,
trajo un nuevo significado de modernismo a Guadalajara, uno que arquitectos de
corte internacional como Mies van Der Rohe profesaba en Norteamrica.

Sus primeras edificaciones se localizan en el campo de la habitacin, donde ha buscado

integrar las reas jardinadas, los interiores y los exteriores, mediante el uso de grandes
ventanales, y ha favorecido tambin el empleo de espejos de agua y albercas.

La trayectoria de Julio de la Pea ha dejado una profunda huella en la arquitectura de

Jalisco, no solo al ser autor de uno de los emblemas capitalinos, La Glorieta de la
Minerva, en la que se ve su clara intencin de rescate de materiales tradicionales, la
cantera amarilla, el propio recinto, el manejo del agua, sino al haber sido menester en
el paso a la posmodernidad cultural.

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 Entre los muchos edificios
emblemticos de la obra de De
la Pea destacan el afamado
Condominio Guadalajara, un
inmueble paradigmtico de la
verticalidad urbana en nuestra
ciudad. El conocido entre
algunos como el Seagram de
Guadalajara es una torre de 26
pisos y 105 metros de altura,
construido en 1963, y que
durante casi 40 aos sostuvo el
ttulo del edificio ms alto de la
ciudad.

El condominio Guadalajara es una clara muestra de la arquitectura moderna de mediados

del siglo, esa clara diferenciacin de slidos y vacos marcada por la horizontalidad de las
ventanas, paralela a la horizontalidad de los macizos, pero a su vez, acentuada por la
verticalidad de los remates de aluminio.

Guadalajara se est buscando moderna, y sus arquitectos y sus habitantes tambin

deben sentirse modernos. Pero moderno no slo es avanzar en el sentido de un
crecimiento industrial, tambin tiene que haber un consumo de los bienes culturales y
de la Pea trae a los tapatos esos bienes culturales que se encuentran en otras
latitudes.

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Conclusin
Este burdo anlisis de la influencias y manierismos que han definido la trayectoria
arquitectnica de una ciudad moderna, busca dar a notar importantes cuestiones, la
primera es que la historia y la modernidad no han de ser antagnicas, podemos recurrir a
la bsqueda de la abstraccin pero sin suponer una ruptura con la raz terrenal de donde
se erige el objeto abstracto.
Perrault deca, que existan dos tipos de belleza, aquella arbitraria que se basa en la
costumbre y en los hbitos, y la belleza positiva que se basa en la proporcin, la razn y
la funcin. Una arquitectura que responda a los ideales del futuro debe ser capaz de
comprender ambas bellezas.
La posibilidad de ser moderno radica en atenuar su urgencia, en serle fiel a la historia a la
realidad. Josep Mara Montaner menciona al respecto:

Paradjicamente, no son las personas que viven queriendo borrar el pasado y mirando
slo al futuro las que aportan las grandes innovaciones. Quienes modifican
sustancialmente el futuro son aquellos que viven enraizados en el pasado y son
plenamente conscientes de las implicaciones de la historia, de lo que las acciones
pasadas pueden comportar en el futuro; lo que aportan, pues, no es un apndice o algo
transitorio, sino un cambio que se agrega y concuerda profundamente con el sentido de lo
que ya exista, donde ya estaba implcito y solo faltaba darle desarrollo. Entonces se crea
algo que tiene grandes posibilidades de enraizar, de convertirse en una nueva tradicin.

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Bibliografa

La Modernidad Superada Josep Mara Montaner, Editorial GG

Rafael Urza, Gua Arquitectnica de su obra
http://revisionesgdl.com/

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