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BAUHAUS
1976
www.march.es
Fundacin Juan March
Fundacin Juan March
Fundacin Juan March
una publicacin del
institut fr auslandsbeziehungen
(instituto de relaciones
culturales con el exterior),
stuttgart
walter gropius y la bauhaus bauhaus se expresa en la propia persona de su con kandinsky, incorpor al descubridor de
director, no comprometido con ningn dogma, la pintura abstracta, el cual haba dejado tras
en la primavera de 1919, gropius , llamado a dotado de una exquisita sensibilidad para todo s la dinmica y genial poca de " der blaue
weimar, funda all la bauhaus con carcter lo nuevo y actual que se mueve en el mundo, reiter " (el jinete azul) para orientarse a la
estatal ; el10 de abril de 1933, dos centenares y con la buena vo luntad de asimilarlo, con la construccin tectnica. por entonces.
de agentes de polica cercaron la sede de la buena voluntad tambin de dar estabilidad a kandinsky estaba muy lejos de alcanzar el
institucin , establecida provisionalmente desde todo ello , de reducirlo a un denominador reconocimiento que hoy da, y sin limitaciones ,
haca meses en una vieja fbrica de berln , comn, de crear un cdigo. de ah la lucha se le otorga. fueron slo unos pocos los que
detuvieron a 32 alumnos y precintaron todas espiritual, manifiesta u oculta, lucha acaso no apreciaron su eminente significado histrico ,
las dependencias. comparable a cualquier otra, una permanente que en sucesivas generaciones haba de
la bauhaus empez y acab con la primera inquietud que obliga a cada cual , y casi a mostrarse, cada vez de manera ms convin-
repblica alemana. haba existido durante diario , a tomar posicin ante profundos cente. las galeras alemanas se comportaron
catorce aos, pero durante ellos se vio obli- problemas ." (oskar schlemmer, " cartas y ante l con grandes reservas . pasaron a os
gada a cambiar por dos veces su sede. diarios " mnich 1958, p. 147) . hasta su admisin en la galera nacional de
resulta paradjico que esta institucin , la de de la actitud abierta que mostraba gropius berln .
mxima modernidad entre todas, estuviese ante todo advenimiento , surgi la forma, el comportamiento de gropius no fue
enclavada en dos antiguas residencias princi- abierta tambin, dada por l a la bauhaus. diferente con paul klee. el nombre y la obra
pescas, ciudades de categora media, pese a la vida haba de fluir continua, haba de de ste eran conoc idos nicamente por un
que por su carcter le hubiera correspondido mantenerse prxima al tiempo y a sus proble- pequeo crculo de fervorosos amigos, y
una gran ciudad . mas y no sucumbir a un mero esquematismo. apenas si haba traspasado las fronteras de
la bauhaus, en los dos respectivos casos, asi que se presentaban nuevas cuestiones de alemania. hoy da, klee disfruta, sin discusin ,
fue requerida por una mayora republicana , configuracin, y siempre que stas se hallaran de un prestigio de universal magnitud , entre
y luego dispersada por los nacionalsocialistas, dentro del mbito de las posibilidades, eran todos los pintores alemanes de nuestro siglo.
que en su antagonismo alcanzaron las victorias acogidas por la bauhaus. lyonel feininger , en cambio , entr ya enton -
electorales. para los nacionalsocialistas consiguientemente, se modificaba su pro- ces en las colecciones alemanas, si bien en
constitua el exponente del " arte degenerado ", grama, amplibanse doctrina y produccin, proporcin ms escasa comparada con los
la " incubadora del bolchevismo cultural " se cambiaba su aspecto . sin alterar su expresionistas. otro tanto ocurri en el caso
entretanto ha corrido media centuria , y el naturaleza, la bauhaus no fue igual a s misma de oskar schlemmer. slo despus de la
arte antes perseguido ha demostrado una en momento alguno . la libertad creadora fue primera guerra vino la gran poca de los
capacidad de asimilacin de tanta fuerza como el clima en ella dominante y que se comuni - pintores de la bauhaus, que hoy no pueden
la que caracteriz en su tiempo a los estilos caba a todos : maestros y alumnos. el intimo faltar en cualquier museo de categora inter-
histricos . ese arte ha conquistado el mundo , contacto con su tiempo , el servicio al hombre nacional.
y ni las mismas dictaduras del este son y a la sociedad ... , en una palabra, la humani- itten , muche, moholy-nagy han conservado
capaces de cerrarse a la larga a su influjo. dad , proporcionaron a la bauhaus los impulsos su puesto. ninguno de ellos sucumb i ante
los hombres se han connaturalizado con la vitales . el olvido .
modernidad . ciertos objetos de la exposicin con excepcin del escultor gerhard marcks, se habla, ciertamente, y en general, de los
nos resultan familiares y cotidianos, se los fueron pintores los que gropius reuni como pintores de la bauhaus , pero sin embargo,
puede comprar en todas partes y, sin embargo , maestros para su inst itucin . gropius parti stos no constituyen grupo seguidor de un
en su dia constituyeron una innovacin revo- del hecho de que la pintura , desde el comien- determinado programa. la actitud que les es
lucionaria que puso en conmocin a la gente. zo de siglo, haba asumido la funcin de gua comn no representaba un sistema, sino un
hoy no cabe ya concebir que en esa forma entre las de:ns artes y creado una nueva movimiento, el cual , a su vez, inclua corrientes
de objetividad o realismo se pudiera ver algo esttica que habra de regir los principios de diversas. cada uno de los maestros de la
as como una manifestacin de ndole poltica. configuracin de la arquitectura venidera si bauhaus fue tan autnomo en su arte como
da por da se incrementa la bibliografa , en es que una amplia unidad cultural deba juntar en cuanto personalidad .
todos los idiomas, dedicada a la bauhaus . a la humanidad en el futuro . las admisiones el consejo de maestros era internacional por
sta se ha convertido en un concepto de de nuevos maestros se trataban en el consejo su composicin . tambin entre los alumnos
mbito internacional. su nombre ya no se de docenc ia, pero la decisin ltima quedaba haba siempre una elevada proporcin de
traduce. habiendo sido tan limitado el tiempo siempre en manos de gropius. sta no res- extranjeros, conforme a la tendencia inter-
de su existencia, en la actualidad tiene la pond !a en absoluto al juicio general de la nacional impresa a la bauhaus por gropius.
validez de un acontecimiento peculiar, de los crtica de arte. en tal caso, gropius hubiera en las clases los maestros enseaban a los
que hacen poca en la historia de la cultura y llamado a expresionistas como nolde , alumnos slo su propia letra manuscrita y les
nimbado por una legendaria aureola. chagall , kokoschka y pintores de " die brcke " suministraban experiencia prctica. en la
si nos preguntamos por la naturaleza de la (el puente) que en su tiempo gozaban del bauhaus la formacin gravitaba sobre la
bauhaus, por aquello que la distingui de mximo prestigio y a quienes abiertas " base objetiva de los elementos formales y
otras academias o escuelas artsticas, si nos las puertas de los museos alemanes. cromticos " as como sobre las leyes a que
interesa aclarar en qu se ha fundado su gropius, por el contrario, convoc a repre- los mismos estn sometidos. la herramienta
celebridad, la referencia ms certera la sentantes de la pintura abstracta y cubista espiritual no se hallaba adaptada a la pintura
hallamos en una anotacin del diario de oskar porque en ella ve a en accin aquel construc- libre, sino que serva a todo trabajo de con-
schlemmer : " la verdadera estructura de la tivismo que condujo a la nueva arquitectura. figuracin .
+ fE
fuerza centrifuga .
.llj.
en caso de reciproc idad , tens iona l hacia otro
puede suponerse, incluso , punto) entr en relac.in
que la linea se transforma . tensional hacia una lmea
paralela y realiz lo
mismo.
con lo cual el tringulo
adquiere la forma de un
sector circular.
puede decirse tambin que
no puede luego recono-
una linea halla su centro
cerse ya qu linea fue la
00
si un punto tiende hacia que avanz , si la
una linea, elige en pnmer superior o la inferior?
lugar el camino ms corto
a ella, el camino de la
plomada.
j_
y que gira en torno al
mismo pero con ello el
ha logrado todav1a
enteramente la unin con
no A_
1
la linea, sino tan slo la
unin con un punto J ' la relacin tens ional fu e,
perteneciente a ella. -t pues . rec iproca .
21 22 23 24 25 26 27
dessau
28 29 30 31 32 -
berlin
33
-
breuer
24 de mayo. en el consejo municipal , el
burgomaestre hesse logra f ijar en 5 aos la
feininger
prrroga de los contratos de los maestros. gropius
32.000 marcos de ingresos por licencias de hilberseimer
produccin industrial. itten
170 estudiantes (119 masculinos , 51 femeninos).
1930 aumento de los ingresos por licencias,
kandinsky
especialmente de papeles pintados bauhaus k lee
para decoracin de interiores. marcks
verano . a causa de la actitud de un grupo de moholy
estudiantes de orientacin comunista, a los
que apoya hannes meyer, ste es intimado a
dimitir por el primer burgomaestre .
h. meyer
mies v.d. rohe
--
hannes meyer marcha a mosc con 12 m uche
estudiantes. peterhans
por la mediacin de walter gropius , se llama
scheper ,_ -'-
para la direccin a Iudwig mies van de rohe . --
-
representantes municipales, los nacional- estudiante
socialistas pasan a ser la fraccin ms maestro
numerosa.
1932 el burgomaestre hesse trata de asegurar director
la continuidad de la bauhaus en dessau con licencia
mediante la reduccin de la subvencin de la
ciudad a 50.000 marcos. sin embargo, el sin docencia
consejo municipal acuerda la disolucin de la
bauhaus. mies van der rohe intenta conti-
nuarla en berln como institucin privada.
octubre. instalacin de la " bauhaus berln "
en una antigua fbrica de material telefnico
en la birkbuschstrasse (distrito de steglitz) .
comienzan las clases . semestre de verano,
168 estudiantes (33 extranjeros) .
1933 11 de abril. a peticin de la procura -
dura estatal de dessau , se efecta un registro
del edificio de la bauhaus y son detenidos
32 estudiantes por el espacio de uno a dos
das . se pide la clausura temporal.
el 20 de julio , al comienzo del semestre de
verano, mies van der rohe disuelve la bauhaus
con el consenso del profesorado , por no
poder avenirse a las condiciones de la
" gestapo "
10 de agosto . hoja informativa a Jos estu-
diantes, sobre la disolucin de la bauhaus .
walter gropius
johannes itten
lyonel feininger
gerhard marcks
georg muche
gertrud grunow
lothar schreyer
adolf meyer
oskar schlemmer
paul klee
wassily kandinsky
laszlo moholy-nagy
marcel breuer
herbert bayer
josef albers
hinnerk scheper
gunta stolzl
joost schmidt
hannes meyer
Iudwig hilberseimer
alfred arndt
pgina 35 itten
40 moholy-nagy
43 albers
48 kandinsky
dibujo analtico
seminario sobre colores
52 schlemmer
dibujo de desnudo
el hombre
teoria de la escena
56 hirschfeld-mack
59 k lee
teora de la forma
65 schmidt
clase de escritura
teoria de la forma (seccin de publicidad)
estudios de materiales
5 m. mirkin
efecto combinado de contraste , contraste de
materias, (vidrio , madera, hierro), contraste de
las formas expresivas (quebradas, lisas),
contraste rtmico . tema de ejercicio para la
observacin de la semejanza en la expresin
con empleo simultneo de diferentes medios
representativos .
maqueta reconstruida por alfred arndt, 1967.
6 nikol wassiljeff
composicin , 1922, foto
ejercicio de unin de las formas plsticas y
rtmicas ms simples .
7 mordekai bronstein
composicin , 1921, foto
montaje plstico-espacial con formas rtmicas
y generadoras de textura . los efectos
formales antagnicos se mantienen en armona
por medio de movimientos diferenciados y en
tensin rtmica.
8 margit tery-adler,
trabajo libre, foto
10
11
12
19 20
21 brauneck
estudio de factura , juguete de piezas de
madera iguales , 1924, foto
el trabajo con los valores tactiles , con la
naturaleza de la estructura, textura y factura
se manifestaba en el uno de modo activo , con
vistas a un fin determinado ; en el otro , de
modo receptivo. uno , de sus piezas de
25 madera , hacia juguetes ; el otro las dejaba sin
utilizar, como material elaborado , slo para
mirarlo y palparlo.
22 leo grewenig
21 figura de madera contrachapada , 1924, foto
23 johannes zabel
construccin en equilibrio, 1923, foto
el artista de antao se preocupaba poco , por
ejemplo , del clculo exacto del peso de su
trabajo . en una escultura antigua , no impor-
taban nada unos kilos , o hasta quintales, de
ms o de menos . en la bauhaus se aprenda
tambin a fijarse en los componentes , y cada
gramo de ahorro - siempre que no alterara el
26 resultado de la obra - significaba frecuente-
mente un pequeo triunfo de la inventiva .
24 anni wildberg
construccin (metal y vidrio) , 1924, foto
. - ,-":"&- - - - - 25 heinz tinzmann
22 construccin (madera y vidrio) , 1923, foto
26 charlotte victoria
estudio de volumen y espacio (vidrio y
calic) , 1923, foto
27 marianne brandt
estudio de equilibrio (madera, hojal ata y
alambre) , 1923, foto
28 toma grote
estudio de equilibrio , compuesto sobre los
pesos especficos de diferentes maderas, 1924
foto
la mitad derecha es de madera pesada para
27
poder compensar la gran carga de la parte
23
izquierda , realizada en madera ligera.
(la escultura se sostiene , perfectamente , sobre
un solo punto).
24
28.
estudios de equilibrio
:19 madera , acero cromado , aluminio
80 x 62 x 58 cm
30 madera, plexigls
52 x 80 x 70 cm
31 madera
altura 80 cm
irmgard sirensen-popitz, 1924
32 madera, plexigls
80 x 74 x 63 cm
joh annes zabel, 1923
33 madera, acero
29 52 x 80 x 38 cm
34 madera , plexigls
16,5 x 100 x 39 cm
35 acero
65 x 60 x 45 cm
.-a man c lemens , zrich
36 ac ero, madera , ple xigls
60 x 70 x 40 cm
37 acero , aluminio
35 x 80 x 40 cm
29-37 reconstruidos por tomitaro y tsugio ,
ulm , 1967
30
37 34
objetivo:
1. formacin .
general: ojeada prctica sobre materiales y
trabajo. especial: introduccin a los pro-
psitos actuales en cuanto a construccin y
forma y en relacin con la energa (de
38 positiva a pasiva) y dimensin (del volumen al
punto), el movimiento (esttica , dinmica) y la
expresin (medida, luz, color y materia).
2. enseanza.
con vistas a la economa y responsabilidad,
disciplina y crtica, mediante invencin y
descubrimiento individuales, para la
:_rofesin :
reconocimiento de la personal inclinacin y
adecuacin a campos especiales de material
y de trabajo .
josef albers , prospecto de la bauhaus, 1929.
39 41
44 42 43
50
58
56
57
64
60
66 67
62
74
75
primera fase :
77 lothar lang , 1926
ba 571
78 lothar lang, 1926
ba 586
segunda fase :
79 hans thiemann , 1930
Una tensin principal (el tringulo verde) ;
encima, una red de tensiones accesorias
ba 612
80 heinrich neuy, 1930
composicin de objetos semejantes , con
esquema
ba 1251
79
segundo grado: .
1. esclarecimiento de /as tensiones descu-
biertas en la composicin, representndolas
por formas lineales.
2. acentuacin de /as tensiones principales
mediante lneas ms gruesas o, luego , con
colores.
3. insinuacin de la red constructiva , con punto
de partida o con punto focal.
tercer grado:
1. /os objetos son considerados exclusivamente
como tensiones energticas, y la composicin
81 se limita a complejos lineales.
2. diversidad de /as posibilidades de com-
posicin: construccin clara y construccin
velada.
3. ejercicios con la mxima simplificacin
posible del complejo total de /as distintas
tensiones energticas. expresin sobria y
exacta.
la enseanza del dibujo en la bauhaus
consiste en educar el sentido de observacin,
la visin exacta y la exacta representacin, no
del aspecto exterior de un objeto , sino de /os
elementos constructivos, de sus fuerzas
sometidas a leyes (o sea tensiones), que hay
que descubrir en objetos dados, y de la
composicin, tambin sujeta a leyes, de /os
mismos ... , educacin de la clara observacin
y clara reproduccin de /as relaciones ; /os
aspectos de /as superficies constituyen un
grado de iniciacin a Jo espacial.
kandinsky, en bauhaus, 1928, 2-3, p. 10-11 .
82
crculo tensiones
(como componentes)
activas = amarillo
pasivas = rojo azul
85 86
Fundacin Juan March
52
campo de enseanza , " el hombre " enseanza de schlemmer
obligatorio para el tercer semestre. dos horas
semanales. 1922-1929
el propsito es familiarizarse con el hombre,
como naturaleza en conjunto , y ello de dos 1921 dibujo de desnudo (semestre de invierno
modos: el aspecto visible y su representacin , 1927-28, tambin "dibujo de figura)
o sea contorno lineal y dibujo plstico de 1928 "el hombre " obligatorio para el tercer
figura, en forma de reduccin a la lnea ms semestre
simple; luego , las medidas y proporciones 1926 teora escnica, obligatoria para alumnos
(teora de la proporcin de durero , Ieonardo , de la seccin de escena.
seccin urea), y seguidamente la represen-
tacin de la mecnica y cintica, sus leyes de dibujo de desnudo
movimiento , posibilidades y lmites en s, en 87-91 5 dibujos: lpiz
espacio libre (naturaleza) y en esr; acio limitado
87 (arte) , diagramas de movimiento , coreografa. tablas de proporciones
la enseanza terica se completa con el 92 canon , tres figuras
dibujo prctico del natural (dos horas semana- impresin y lpiz, 50 x 43 cm
les). por falta de buenos modelos de desnudo
y para obtener variedad en la figura , los
mismos estudiantes hacen de modelo.
para evitar la monotona de/local de clase,
se utiliza el escenario de la bauhaus, que
permite distintas iluminaciones (proyectores ,
sombras, etc.). en el descanso, se efectan
en el encerado anlisis de cada actitud o
" pose " de desnudo .
paralelo al modo mecanicista de observacin
del cuerpo humano, discurre el modo
biolgico , comenzando por el germen y el
desqrrol/o, la totalidad de la organizacin
qumica y psiquitrica . la medida del hombre
en relacin con las de su entorno abre camino 7
hacia la instalacin y la morada. , ..---,...
oskar schlemmer, diario , 3, 11, 1928 f/ . A/
91 88
- 89
Fundacin Juan March
enseanza de schlemmer 53
tablas
93 de dproporciones
mt
. o os de
tmta china sob construccin
50 x 43 cm re papel transparente,
naturaleza -
94 hombre
tmta china, 42 x 42
di bu o
95 figu rativo
cortes trans
pluma, 28 x 22 e versales ; cabeza y b
,, 1 93 96 ::lz,
96 ritmo t t
1" . 28 x 22
, doo eoq"e
m razo
o al fgur a con cortes transv 0
'"''
c1rculos
plu de figura , formados de
Y rectangulos
ma, 28 x 22 cm
95 97
NATcgsoLUT(
WAHRHEIT
94
Fundacin Juan March
54
enseanza de schlemmer
98
DERWIS C H -
TEMPEL PRIESTER
1 RELIGIOSE KULTHANDLUNG PREOIGT ORATORIUM TAN Z
WEIHE-
WIRt<LI C HE O OE R
BHNE ANTIKE HANOEL-
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VO LKS BE LU STI G U N G
FESTWIESE SPASS M ACH ER
KNI TTE LVERS VOLKSLI ED
VOLKSTANZ
.
BUDE MORITA T SCH RA MM ELN
99 101
100 102
estudios de hirschfeld-mack
en relacin con el " vorkurs " de
johannes itten , 1922-23
103
106
Fundacin Juan March
Fundacin Juan March
59
enseanza de klee el estilo en su desarrollo cosmo -histrico o tuian en si una unidad de dominio y frente
cosmo-gentico. la cosmognesis como a otras partes que caan en su campo de
1920-1931 fundamento.* atraccin .
obligatoria para el segundo semestre qu era en el principio? las cosas se a medida que creca ese grupo , tanto ms
movan por as decirlo, libremente ; ni en iba escalonndose la funcin dominante de
mi participacin en la enseanza bsica sentido curvo ni recto . hay que imaginarlas sus partes. partiendo de un ncleo principal
como primariamente mviles ; van a donde van ; (un centro) se regulaba mediante atraccin
terica : por ir, sin meta, sin voluntad, sin obediencia , aquel escalonado ejercicio de poder, de modo
a antes de la configuracin. slo en obviedad de moverse, como " estado " que el ncleo dominaba el conjunto. as el
(ordenaciones fundamentales.) primariamente m.v il. primero existe slo un ncleo lo dominaba todo , aunque no de
generalidades y orientacin en el terreno principio : moverse ; no , pues, una ley del manera mediata . cesa la movilidad primaria .
de los medios plsticos ideales (lnea , movimiento , nada especial, nada ordenado . el ncleo permanece primariamente mvil, y
claroscuro y color). su orden espacial y anarqua, turbio borbotar. con l/os estratos, de modo que tambin
en estado de reposo . lo inaprehensb/e, nada pesado , nada ligero stos siguen poseyendo movilidad primaria ,
(pesado-ligero), nada blanco, nada negro pero no con independencia , son " ca-mviles ,,.
b teora de la configuracin , combinada (slo, aproximadamente, gris), nada rojo , nada no corren sino que son transportados.
con estudios de la naturaleza. amarillo, nada azul, slo, aproximadamente, respecto al ncleo se comportan como
a conceptos generales de la configuracin gris. inmviles, pero como el ncleo es mvil, ellos
(tenaiones de camino a meta , esencia y tampoco el gris precisamente. ninguna cosa son ca-mviles.
apariencia, naturaleza y abstraccin). precisa , slo lo indeterminado , vago , ningn segn el modo de agrupacin en torno al
b teora de la estructuracin (rtmica aqu, ningn all, slo un " en todas partes " ncleo , resultan las posiciones. el modo de
primitiva). gradacin de los valores . ningn largo-corto, slo un en todas partes. agrupacin (ms lejos o ms cerca del ncleo)
meldica o temtica . direccin y ningn lejos-cerca , ningn hoy, ayer, depende de la intensidad con que se produce
acompaamiento. contrapunto . maana , slo un maana-ayer. ningn hacer, la atraccin o del impulso ejercido en una
divisiones dividua/es e individuales, o slo ser. direccin. llamamos a esto " pesantez ,,. as
estructuras y proporciones , y sus ni verdaderoJ eposo , ni verdadero movi- que de ella depende el modo de condensacin
combinaciones . miento , slo un " mover de sombras " en torno a un ncleo . a mayor peso , mayor
e mecnica plstica slo un algo: la movilidad como presupuesto afn de llegar al ncleo. a mayor densidad,
(esttic a y dinmica) para el cambio de ese estado primario . mayor resistencia a lo ms ligero, ms suelto ,
y fundamentacin y derivacin del con- si fue as, no est demostrado ; puede a llegar al ncleo. este es el concepto de la
cepto de estilo . esperarse que sea verdad ; es , en todo caso , posicin.
imaginable, y lo imaginable es un hecho y es dentro de concentraciones densas, es
prctica : utilizable. posible a su vez, en el orden fsico-qumico ,
ejercicios sobre todos los temas antes esutilizable como concepto contrapuesto un contra-movimiento que se libere de la ley
enumerados, y ello en el terreno de los de lo que despus vendra a producirse : de de gravedad. fusin , gasificacin, ley de la
medios plsticos ideales (seccin a). alteracin, evolucin , aprehensin , precisin , capilaridad, composicin y descomposicin
ejercicios simultneos sobre todos esos medicin, determinacin . quizs fue , al qwm1cas. dentro de dichos medios han sido
temas, limit6.ndose a los medios plsticos menos, una pausa en el acontecer, una cesura sorteadas las leyes de gravitacin .
ideales (seccin a). dibujo de desnudo . en lo csmico , que, ciertamente, no tiene fin ni posicin y pesantez estn en ntima relacin
principio, pero s pausas, cesuras, relaja- de reciprocidad.
mientos. aquello es adems utilizable por nota marginal a este texto:
ser configurable como anttesis. " gravitacin " (fuerza de gravedad}.
es , pues, el cos, pero no el cos incom- gravedad es la tendencia en una direccin .
prensible , sino el cos como concepto, como gravedad en general, propiedad fundamental
lagos. de la materia , descubierta por newton: los
con ello queda dicho que el cos como cuerpos distanciados se atraen en proporcin
concepto no existe por si solo; tanto como el directa a sus masas y en proporcin inversa
cosmos no puede ser concebido separada- al cuadrado de sus distancias (atraccin de las
mente del cos . por el contrario, son inter- masas). " gravitar " con base en esta ley:
cambiables en cuanto pares de conceptos . " tender a "
se puede operar con ellos apoyndose,
tcita o expresamente, en el contraste .
gravitacin (fuerza de gravedad). * introduccin al capitulo " stil, ur-stil " (estilo,
en el(" principio " qu aconteca? estilo primario), 20-1-59- , hasta ahora
cosas. verosmilmente, condensaciones indito . avance del tomo 111 de la edicin
gaseosas ; se condensaban como agrupacin completa de " form- und gestaltungs/ehre "
y aproximacin de sus partculas. algunas de (teora de la forma y la configuracin) de
stas se atraan y constituan en grupo un paul kfee (schwabe & co . verlag , basilea-
toco de ulterior atraccin. atradas, consti- stuttgart).
- J{""
/ l- :?M((I:_ orientacin en el campo de las formas funda-
mentales
107 gnesis y divisin natural del cubo .
t.. .... .. . . J.'t;, ,l. L.. 7 ,_ )q ""' 1 \ re presentacin sin acortamiento de los lados
/i.. , t._, ... j '"- " ' " 1- lt... 't. r-l 1-1'- )
(o aristas), p cero oo muy alejado.
'"1' "'4 .:;.o .-L punto, supe rficie, cuerpo. 35/ 1
108 la construccin interna de las formas
fundamentales considerada en cuanto a la
radiacin . lo mismo en cuanto a la radiacin
central. radiacin central en el tringulo ..
todo unido por el pentro, o " desde el centro "
puntos de interseccin de las lneas del tercio
medio de los lados, ms prximos a los
vrtices. 17/ 8
109 esquemtica interior en el crculo (segn
esquemas de puntos) . 6/ 144
*
110 movimiento progresivo. progresiones
(
.. . . , . , .. ' t ( / 1 ../ dentro de las relaciones de tensin normales
e internas de las formas elementales.
(progresiones fundamentales.) rectngulo
*"''"
elemental , cuadrado: relaciones progresivas
de proporcin (externas e internas). progresin
de la energa temporal (progresin de los
nmeros) . 17/ 52
107
109 110
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1
publicado por primera vez en " staatliches
bauhaus weimar 1919-1923 " bauhausverlag
1923. 45/88
j
1 1 dibujos de la obra artstica.
123 reflejos deformados. tiralneas y tinta.
1931 / 18, 44,7 x 52.7 cm
124 maqueta 83e (en posicin invertida).
1931 / 15
pluma. tinta china y acuarela. 40,8 x 54,6 cm.
123
' 1
124
127
RECHTS >-+
130
129
132 131
2x
81 escultura
taller de escultura
85 escena
96 fotografa
99 metal
103 ebanistera
109 alfarera
111 tipografa
publicidad
creacin y montaje de exposiciones
125 tejido
_
construccin simple y adaptacin al cl ima de
enseanza arquitectn ica preparatoria
(estereografa, dibujo de construcc in , dibujo --- --
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israeL enseanza de hans wittwer
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21
georg muche
" casa experimental de la bauhaus ,, en la calle
" am horn ,,, de weimar. 1923
en cooperacin con la seccin de arquitectura.
direccin adolf meyer y walter march
24 representacin isomtrica. planta
dibujo de benita otte
25 vista exterior
23 26 interiores : cuarto de nif.ios, comedor,
cocina
27 cuarto de la seora de la casa
28 cocina.
realizada para la exposicin del verano de
1923, esta casa corresponde a las modernas
necesidades de vivienda, con los medios de los
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nuevos principios de configuracin .
divisin esquemtica de la planta (gran sala
de estar, central, de alto techo, con piezas
contiguas, menores y ms bajas, por todos Jos
costados). esta disposicin resulta prctica
por lograrse con ella una relativa reduccin
de las proporciones de la casa, y con ello una
mayor economa , tanto en la construccin
como en el mantenimiento .
superficie de planta, 12,70 x 12,70 m.
piedra revocada , con capa de torfoleum .
+oda la instalacin interior se realiz en los
alleres de la bauhaus.
27
georg muche
casa de apartamentos. 1924
29-30 proyecto original, 62 x 35 cm, y plano;
osatura de acero, con placas de hormign
prefabricadas. terrazas jardn
marcel breuer
proyecto de casa de pisos, de viviendas
pequeas . 1923/ 24
32 maqueta presentada al concurso de casas
baratas del " bauwelt " 1924. prototipo de la
casa " lameliforme " ventajas : prolongado
soleamiento , buena ventilacin . acceso a las
viviendas, por galeras abiertas.
29 31
casas bambos tipo 1. proyecto, 1927
33-34 perspectiva y planta
planta. dos piezas principales, divisibles por
tabiques cambiables, segn las diversas
necesidades: hombre-mujer, padres-hijos,
da-rioche . techo terraza para el taller o
estudio sobreelevado. armadura de acero con
placas de aglomerado de cemento y amianto,
normalizadas, para las paredes exteriores e
intermedias.
70 m 2 de superficie habitable.
33 34
32 .
Fundacin Juan March
80
sistematizacin
marcel breuer
masselnhelt 33 cm sistema modular (elementos de cajn) para
mobiliario. 1924 (unidad de medida, 33 cm)
1 . 1 1 1 T---' 35 dibujo.
i
:
1- t. casa de metal pequea. proyecto, 1925
36 plano y representacin isomtrica
-
t 1--- t elementos metlicos prefabricados. planta
_, 1 1
-
1- 1 1
6 variaciones de la casita 1927,
vorderanslcht 37 plantas y vistas
variaciones de una planta cuadrada : organiza-
cin interior, nmero de plantas, terrazas
35 abajo : plantas del piso bajo y superior y del
37 techo. arriba: en serie diagonal, vista de las
seis casas ; la serie superior presenta las
ltimas casas, y la inferior las primeras, todas
por el lado posterior.
walter gropius
montaje de las casas tipo de la primera fase
de la colonia de la bauhaus entorten , dessau,
1926
38 maqueta (vase gropius, nm . 25) .
se resaltan los elementos prefabricados.
sistema : muros parafuegos, como sostn ;
techos autoportantes, de vigas de hormign ;
soportes de hormign independientes, en los
frentes anterior y posterior.
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escultura en piedra
43
45
47
Fundacin Juan March
83
escultura
taller de escultura
trabajos de estudio
48 orden disperso (desorden)
49 una de las muchas posibilidades de
ordenacin de las figuras del nm . 58
50 estudio comparativo : volumen cnico
positivo y negativo ; cono completo y tronco
de cono vaciado en madera (cuerpos convexo
y cncavo)
51 estudio de penetracin ; las partes y el todo
(franz ehrlich)
52 estudio de penetracin, desde dos puntos
de vista. tubo cilndrico con curva de pene-
tracin de una esfera y penetracin de un
cilindro menor, cortado oblcuamente en un
extremo. (franz ehrlich)
53 algunos elementos de configuracin ;
figuras; estudio de composicin e iluminacin
54 cilindro hueco, esfera y cilindro macizo ;
penetraciones
55 elementos tridimensionales (representa-
cin del volumen virtual)
arriba : del cilindro al hiperboloide
abajo : de la recta y el crculo (barra y anillo) ,
48 al hiperbolo ide, la esfera, etc., mediante
rotacin
-
60 61 ( sencillez es una gran palabra! " ) s ase antes 1920
primitivo que retorcido o ampuloso ; no se sea pluma, tinta china y acuarela, 38,5 x 53,5 cm
L'XXV sentimental, pero tngase , en cambio , busch-reisinger museum , cambridge/ mass.
---
espritu. con ello se ha dicho todo y nada.
HEiland trtmd Durch difHEnHhm Hohn Slur u Blut-
adelante: prtase de lo elemental. y que 6 figurines del " ballet tridico " 1920-1922.
quiere decir eso? . . . prtase del punto, de la estreno, 30, 9, 1922 en el landestheater de
j ' linea , de la simple superficie, y prtase de la stuttgart, con la pareja de bailarines a. burger
Htiland frtmd Dur!hditHtmchm simple composicin de superficies ; prtase y e. hotzel.
'
del cuerpo. prtase del color simple, tal
:). como lo hallamos : rojo , azul, amarillo y negro ,
" tridico " (de " tras " ),' se denomina as por
7 7 ser tres Jos bailarines y por la construccin
blanco , gris . prtase del material, ntense las tripartita sinfnico - arquitectnica del
diferencias de calidad de materiales como conjunto y por la unidad de danza, vestuario
vidrio , metal, madera , etc. , y asimlese/as en y msica.
lo ms intimo . prtase del espacio, de su ley vivos vaco , vol. 5, 1926 (cf. p. 21)
y secreto, y djese uno " embrujar " por ellos. 65 abstracto ; altura, 200 cm .
con esto se ha dicho, otra vez , mucho y, 66 figura-disco ; altura, 205 cm
tambin otra vez, nada , en tanto que estas 67 minu (turco); altura, 190 cm
palabras no se hayan sentido y consumado . 68 figura de alambre ; altura, 191 cm
prtase del estado del cuerpo humano, del 69 bola de oro ; altura, 181 cm
existir, del estar en pie, del andar, y, finalmente , 70 buzo; altura, 191 cm
del saltar y el bailar. porque, en efecto , dar
un paso es un enorme acontecimiento , y no 71 el "ballet tridico " 1912-1922
menos lo es levantar una mano , mover un dedo . foto montaje
tngase tanto respeto como reverencia ante 72 abstracto, 1919
cada accin del cuerpo humano , y sobre todo, acuarela y lpiz, 55 x 40 cm
en la escena , ese mundo peculiar de la vida , 73 bola de oro, 1919
de la apariencia , esa segunda realidad en la acuarela, 59 x 39 cm
que todo se halla envuelto en el resplandor de 74 tres figurines del " ballet tridico " 1919
lo mgico . acl!arela, 31 x 45,5 cm
oskar sch/emmer
63 diario , mayo , 1929
oskar schlemmer
75 figura y lineatura de espacio, 1924
pluma, 21 x 27 cm
76 lineatura egocntrica del espacio. 1924
pluma, 21 ,5 x 28 cm
77 " gabinete de figuras " l. 1922
tinta china, 20,5 x 30 cm
frau tut schlemmer, stuttgart
78 gabinete de figuras , 111.1922-26
foto de una escena
79 lineatura del espacio, con figura humana,
1927 (siedhoff)
79 80 " danza del metal " 1929 (grosch)
ejecucin , clemens y winter
81 danza de palos. 1927 (kreibig)
82 diagrama para danza mmica. 1926
83 danza mmica 11. 1926 (schlemmer,
siedpoff y kaminsky)
so 82
83
78
oskar schlemmer
84 danza de las cajas. 1926 (siedhoff)
85 danza del vidrio. 1929 (grosch)
ejec ucin , clemens, mentzel y winter
86 juego de luz con proyeccin y
transparencia. 1928 (siedhoff)
87 pantomima con figuras y bastidores trans-
parentes. 1927
88 farsa de la escalera ; escena con clown
musical. 1926 (andor weininger)
89 tres mscaras para el " ballet tridico
frau tut schlemmer, stuttgart
90 coro de mscaras (festn). 1927
92 Iudwig hirschfeld-mack
juegos de luz con reflex in . 1922-1924
93 ilse fehling
proyecto de teatro de marionetas. 1922
89
91
90
92
93
kurt schmidt
94 proyecto para el ballet mecnico. 1923
temple, 33 x 48,5 cm
frau tut schlemmer, stuttgart
95 proyecto para el ballet mecnico. 1923
96 marionetas para "las aventuras del
gibosito ,, y " mdico y criado" 1923
andor weininger
99 el teatro esfrico, proyecto, 1926
D
ELEMENTAR E DREH AC H5E N
100
xanti schawinsky
104 ballet de ladrones, los dos veroneses "
1925
temple, 33 x 45 cm
estreno en zwickau, 1925
105 proyecto de decoracin para de la
maana a la (georg kaiser) . 1926
temple, 49,5 x 33,5 cm
106 proyecto de decoracin <<oiga-oiga"
1927
temple, 40 x 55 cm
107 escenas de <<oiga-oiga" 1927
109 (schlemmer, kreibig y schawinsky)
ejecucin , roeseler, lux feininger y clemens
lux feininger
108 mscaras (siedhoff)
roman clemens
juego de forma, color, luz y sonido
109 cuadro segundo: escena rusa. 1929
temple, 31 x 39,3 cm
110 tercer cuadro: tango. 1929
temple, 31 x 39 cm
111 cuarto cuadro : ballet de las cerillas. 1929
temple, 31 x 39 cm
111
---
- - ----
-- -
-- -
-- . .
- - p
112
lothar schreyer
114 figurines de el lascivo,. y la lasciva "
1921
impreso a mano, 20 x 7,4 cm
andreas weininger
-------- 115 proyecto de escenario mecnico (revista) .
1923
lpiz y acuarela, 9,8 x 16,8 cm
. ... .
. wassily kandinsky
_: :: -=: : : -:-:.. .:_:_ decoraciones para cuadros de una exposi-
cin ,. (mussorgsky)
118 friedrich -theater, dessau, 1928
l 116 cuadro 11 : gnomo
pluma y acuarela, 20,5 x 35,9 cm
117 cuadro Vil : bydlo
pluma y acuarela, 25,3 x 30,3 cm
118 cuadro XV: madre de la baba yag ,.
pluma y acuarela, 20 x 29,9 cm
119 cuadro XVI : figurines
pluma y acuarela, 21,1 x 27,3 cm
120 cuadro XVI : " la puerta grande de kiev ,.
pluma y acuarela, 20,8 x 35,5 cm
laszlo moholy-nagy
115 121 construccin cintica ; sistema : con -
struccin con vas de paso para la accin y
119 transporte . 1922. " collage " 70 x 49 cm
122 equipo luminoso de un escenario
elctrico. maqueta de conjunto. 1922-1930
" collage " 51 ,5 x 51,5 cm
123-124 decoraciones para madame
butterfly ,. (pucc ini). opera kroll , berln , 1931,
fotos de dos escenas
117
121
133
135
walter peterhans
137 copa de champaa. amplicacin del
negativo, 27 x 31 ,5 cm
138 tazas de vidrio
fotografa, 31 x 22 cm, copia
139 ofelia (homenaje a rimbaud)
fotografa, 34 x 27 cm ; copia
140 partitura musical , su impresin
fotografa, 30 x 25,5 cm ; -copia
141 naturaleza muerta, con lupa
fotografa, 26 x 33,5 cm ; copia
137-141 frau brigitte peterhans, stetten i. r.
138
laszlo moholy-nagy
144 proyecto de cartel para la firma goerz. 1925
fotografa , 26 x 23,5 cm. ba 892
145 internado de muchachas. 1925
herbert bayer
154 plaza. 1927
fotografa, 29 x 19,5 cm
155 verja. 1928
fotografa , 30,5 x 40 cm
156 sin ttulo. 1928
fotografa , 39 x 30 cm
157 ojos de cristal. 1928
fotografa, 29,5 x 23 cm
146 158 sin ttulo. hacia 1928
fotografa, 29,5 x 19 cm
154-158 herbert bayer, aspen/ col.
144
147
1 _11
166
176
178 181
182 184
189
207
204
Fundacin Juan March
105
mobiliario
216
217
222
223
1
1
198
241
'1
BRUHRUSI
RU55TELLUn6
la bauhaus, ,, staatl. bauhaus in weimar
1919-1923 , verlag albert langen, mnich,
1923. tirada, 2600 ejemplares
245 laszlo moholy nagy. portada y pginas del
WEimRR
JULI SEPT 19i!3
primer libro de la bauhaus. 1923
252 joost schm idt. hoja volante para
,, yko-mob il " 1924
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MNCH!N
lt..L... ::
245 250
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KUNSTVEREIN
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an.chlieBend ... und juendhelm .bauhofstraBe
sonntar;
21.3.26
YOM BAUHAUSVER
MONCHE';:G O. M.&. H.
IHoalelleiUI ...
......
..aT.u.n.ICH. .
,tAASTUIIILU'PE"
libros de la bauhaus
257 farkas molnr. sobrecubierta par a el libro
de la bauhaus, nm. 1, 1924
258-260 laszlo moholy-nagy. sobrecubiertas
para los lib ros de la bauhaus, nm . 8, 11, 12,
253 .257 13, 14, y tipografa de las pg inas.
........ldor 261 he rbert bayer. sobrecubierta para el libro
das b au h a u a In deaaau
de la bauhaus, nm . 9 (kandinsky) . 1926
262 laszlo moholy-nagy. ttulo del prospecto
.. 254
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256 -;o; 260
herbert bayer
267 invitacin para la "fiesta blanca " dessau,
1926
268 invitacin para la fiesta de conclusin del
edificio de la bauhaus en dessau , 1926
269 cubierta de la revista " schlesisches heim "
1926
270 cartel para la exposicin de kandinsky en
el " anhaltischer kunstverein " 1926
271 anuncio publicitario de la bauhaus, 1926,
en la revista '' offset ,
272 prospecto de papeles pintados lavables.
1927
273 cubierta de la revista " bauhaus " 1928,
nm . 1
274 cartel para " europiiisches kunstgewerbe "
en el grassi-museum de leipzig (exposicin ,
1926)
275 portada del folleto " bauhaus dessau "
1928
276 dos tarjetas postales publ icitarias. papel
moire
tmm m
264
273
275
280
277
........,. , ....
.,.,
bauhauskapelle
nm
------ . ---
244
joost schmidt
(propaganda cientfico-tcnica)
xanti schawinsky (creacin de publicidad)
johann niegemann (creacin arquitectnica)
stand de junkers & co., en la exposicin
" gas y agua " berln, 1929
288 vista parcial exterior
289 propaganda de aparatos de gas
290 propaganda de " gasiator ,,
291 parte del cuadro explicativo del << mtodo
de trabajo junkers ,
286 284
joost schmidt
stand de la asociacin econmica de la
industria de conservas, en la exposicin
" higiene " dresde, 1930
ttspamis anAtbeil realizado por la seccin de publicidad con la
cooperacin de los talleres de decoracin
y escultura
teU
ield 292 detalle mural
lily reich
deutsche bauausstellung , berln , 1931
(direccin, mies van der rohe)
294 293 vista de la escalera y galera en la que se
encuentra la seccin "textiles ,; debajo,
espacios de habitacin colectiva en edificio
de muchos pisos, creacin de walter gropius
294 en primer plano , casita de una planta,
de lily reich; a la derecha, detrs, casa de
mies van der rohe (cf. nms. 98 y 99 del
catlogo, parte de arquitectura)
295 exposicin de materiales en la galera; en
primer plano, " maderas y revestimientos ,; al
fondo , " mrmol
296 vitrina de re lojes
296
295
.304
305
307
8 TI t fiKIIlfR[I
W BO :o: ll tltt NE
W DR " OtUK'J(fRf l
312
311 314
1
Fundacin Juan March
126
tejido
muestras de tejidos
320 otti berger, tela de cortina, sarga derivada.
ba 497
321 lisbeth (birman) ostreicher. tela de tapizar
muebles. 1927-28
ligamento de lino con trama de dibujos.
ba 312
7 320 321
umtttttnttut n
IHUIWH\tll "' III.UIIIIItUU'"U\)h.
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UII.IIIUtltiiiiNII " ' " " Ul.l lVIII
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IIUMIIM"UU"ItiiiiiiiiiiKIIIINI!IIM
319 "ltiiU 11111,, 11.
muestras de tejidos
322 gretel reichardt. tela de tapizado. hacia
1928. ligamento de lino con listas de sarga.
ba 1439
323 margarete leischner. tela de cortina. hacia
1927-28. ba 479
324 gerhard kadow. tela de cortina. 1931-32.
tejido doble en listas. ba 1436
325 gerhard kadow. tela de cortina. 1930.
ligamento de sarga con trama de dibujos .
ba 1434
326 gertrud (arndt-)hantschk. tejido de
cobertor. 1926-27. ligamento de lino, con
listas de sarga. ba 349
proyectos (cartones)
327 gunta (stadler-)stolzl. proyecto de alfombra
acuarela, 25 x 19 cm . ba 417
328 immeke (mitscherlich-)schwollmann .
proyecto para la colgadura mural " amrica "
1928
" collage " 29,7 x 15 cm . ba 1455
329 ida kerkovius. proyecto de una alfombra.
hacia 1923
327
32.8 329
164 arndt
165 bayer
169 breuer
3
Fundacin Juan March
136
walter gropius el edificio de la bauhaus en dessau. alumnos. en cada piso , una pequea cocina.
el edificio se comenz en el otoo de 1925 por en el piso bajo, baos, gimnasio , guardarropa
monumento a los cados de marzo, en weimar. encargo de la ciudad, se termin al cabo de y una lavandera elctrica.
hormi g n. 1921/22 un ao y fue inaugurado en diciembre de 1926. material y construccin de todo el complejo :
5 vista la construccin cubre un total de 2.630 m 2 y esqueleto de hormign armado, con muros de
tiene 32.450 m 3 de espacio edificado . ladrillo .
edificio de ofic inas para el " chicago tribune " cost 902.500 marcos, o sea 27.8 marcos por cubiertas de plancha metlica sobre vigas .
1922. colaborador, ado lf meyer m 3 , incluidos todos los costos accesorios. en el piso bajo, " cubierta de hongo "
6 perspectiva el material de instalacin import 126.200 mar- todas las ventanas , de listn perfilado con
concurso internac ion al del peridico norte- cos. el complejo consta de tres partes: acoplamiento de rebajo doble y encristalado
americano. e) el ala de las dependencias de enseanza de vidrio de espejo. los tejados planos, en
otros participantes: loas, saarinen , los tcnica (luego escuela profesional} incluye terraza, son de placas de asfalto so/dacias,
hermanos taut, m u che y otros. locales de enseanza y oficinas, sala de sobre capa aislante de torfleum; los techos
osatura de hormign ; todos los vanos, profesores, biblioteca, sala de fsica, talleres planos no transitables son de laca fra , sobre
encristalados sin solucin de continuidad de modelado. planta baja con instalacin tejido de yute, tambin coh capa aislante de
cf. hilberseimer, pg. 159, nm. 85 completa , piso entresuelo y dos pisos torf/eum, y recubrimiento de hormign .
superiores. en el primero y segundo piso el desage, mediante tuberas de hierro de
(donde, abajo , est alojada la administracin fundicin, por dentro del edificio , prescin-
y, arriba, la seccin de arquitectura), un puente diendo de la chapa de cinc . revoque exterior
(d), tendido sobre la calzada, sobre apoyo de de cemento , con pigmentos minerales.
cuatro pilastras, conduce a los la decoracin interior de todo el edificio fue
e) talleres de experimentacin y salas de realizada por la seccin de pintura mural de la
clase . en el piso bajo, el taller de escena, bauhaus. los talleres de metal crearon y
imprenta , tinte, escultura , locales de empa- ejecutaron los elementos de iluminacin .
quetado y almacenaje, habitacin del conserje los muebles de tubo de acero para el soln de
y calderas de calefaccin , con carbonera actos, comedor y talleres se hicieron segn
antepuesta. en el piso siguiente, la proyectos de maree/ breuer. la rotulacin
ebanistera y las salas de exposicin, gran fue obra de la seccin de imprenta.
vestbulo e, inmediato a l, el saln de actos, walter gropius, en " bauhaus " cuaderno 1,
o aula principal, con escenario elevado y en 1926, p . 2-3
saliente.
en el primero de los dos pisos superiores,
los talleres de tejido , los locales para la
enseanza bsica , una gran sala para clases,
y la comunicacin del edificio e. con el c . por
medio del puente.
en el segundo piso superior, el taller de
pintura mural, el de metal y dos salas de
clases. stas pueden para formar una
gran sala de exposiciones. a continuacin ,
el segundo piso del puente, con los locales
para la seccin de arquitectura y el estudio de
gropius.
el saln de actos (b.) del piso bajo de este
edificio conduce, por un cuerpo intermedio de
un solo piso , a la " casa taller " que com-
prende las instalaciones de recreo para los
6 alumnos. el escenario, situado entre el saln
de actos y el comedor, puede abrirse hacia
ambos lados, situndose los espectadores en
una y otra parte. en ocasiones festivas ,
pueden retirarse todos los compartimientos
del escenario, de modo que queden en un
gran plano continuo el comedor, el escenario ,
el saln de actos y el vestbulo .
contiguos al comedor estn la cocina y
anejos. ante el comedor, una amplia terraza
a la que se une un gran campo de deportes .
en los cinco pisos superiores de este
edificio se distribuyen 28 talleres-vivienda para
Fundacin Juan March
137
walter gropius
11 11 7
15
16
18
Fundacin Juan March
142
walter gropius
.
1 .
19
Fundacin Juan March
143
walter gropius
24
colonia experimental de
spandau-haselhorst, berl n. 1928
27 28 proyecto d ; vista isomtrica con represen-
tacin de la armadura y mobiliario. concurso
de la sociedad de investigaciones del reich
construccin lameliforme, perpendicular a la
calle.
walter gropius
36
40
46
48
49
58
Fundacin Juan March
153
la colonia weissenhof de stuttgart Iudwig mies van der rohe
peter frank
josef behrens, victor
, walter bourgeois,
grop ius , Iudwigrichard docker,
hilberseimer,
62
le corbusier, Iudwig mies van der rohe ,
j . j. p. oud , hans poelzig, adolf rading ,
hans scharoun , adolf g. schneck, mart stam ,
bruno y max taut.
66 67 68
71
72
79
81
-
mxico. 1958-62
82 interior y seccin horizontal
osatura de acero. oficinas, en el primer piso,
sobre una nave enteramente encristalada.
84
e;::::
83 A ), 1 rt""t 84
1 1 r-r- f1 l 11 1 1
Ir 11 11
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87 90
92 94
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97
DD 00 DD O
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n n n . n "11:' .
edvard heiberg
adolf meyer
00 104 105
106
108
107
-
. ......
109 110
111
alfred arndt
casa stroher, darmstadt. 1956-57
112 vista de conjunto y planta
112
115
125
a
.a
a _ ._
_._ _._..__.....__ ..... _ .... ----
124
126
grfica aplicada
138
= - 143 planta
144 vista
complejo de tres edificios: edificio de la
secretara, planta en Y, de elementos de
hormign prefabricados, sobre 72 pilares ;
edificio de conferencias, trapezoidal , y con-
struccin aneja de cinco pisos, para delegados.
149
.
'>
't',,
'" ., ' "":..$
154 155
10 k -19. 1956
tinta ch ina, 43 x 56 cm
stadtische kunstgalerie , bochum
11 homage to the square, fall finals. 1963
leo sobre fibra dura, 76,2 x 76,2 cm
galerie mller, stuttgart
10
D
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1
12
13 14
16
15
17
18
19
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25
27
28
33
29
34
36
40
42 41
45
43
44
46
48
51
52
Fundacin Juan March
209
paul klee
. 52 actor. 1923
dibujo al leo sobre papel de embalaje ,
46,5 x 25 cm, felix klee, berna
53 ligados a las estrellas. 1923
leo y acuarela sobre papel ingres ,
32,5 x 48,5 cm, felix klee , berna
54 el espritu de la tempestad. 1925
tinta china, pluma, 28,6 x 22,7 cm
paul-klee-stiftung , kunstmuseum, berna
55 palacio para construir en el bosque. 1926
acuarela, 27 x 41 cm
propiedad particular
56 ciudad italiana. 1928
acuarela, 34 x 23,5 cm
57 tiempo variable. 1929
leo y acuarela sobre muselina, 49 x 41 cm
56-57 felix klee, berna
58 paseo familiar (lempo 2 ). 1930
pluma, color, 40,5 x 57,4 cm
paul-klee-stiftung , kunstmuseum , berna
59 seis modos. 1930
acuarela, 25 ,9 x 48 cm
60 farola en la plaza. 1930
tiralneas , 21 x 33 cm
61 emacht. 1932
leo sobre algodn , 50 x 64 cm
59-61 felix klee, berna
60 /'&;
58
Fundacin Juan March
210
59
62 63
64
66
65
68
67
76
dibujos
81 lago de nemi - ojo de diana,
variacin f. 1964
lpiz, 32 x 38,7 cm
84
Fundacin Juan March
226
oskar schlemmer
sculpture
88 escultura constructiva r. 1919-20
aluminio, 11 O x 35 cm
89 figura abstracta (formas redondas). 1921
bronce niquelado ; altura, 107 cm
dibujo
90 homo, figura t. 1919-20
pluma, 30,7 x 22 cm
91 hombre arrodillado (figura oscilante) . 1928
pluma, 28,5 x 22 cm
88-91 frau tut schlemmer, stuttgart
83 88
85
82
86 91
Fundacin Juan March
87
. /
.. . //11/11!1 . .
.. 4 .
oskar schlemmer:
ce juego con cabezas " 1923
editado por el autor, 1923
50 ejemplares , 6 planchas y portada
wassily kandinsky:
"pequeos mundos " 1922
propylaen-verlag , berln , 1922
230 ejemplares, 12 planchas y portada
. 6
.. ' ('
. . - 10
gunta stadler-stolzl
1897, nace en mn ich
1914-1916, estudios en la kunstgewerbe-
schule, mnich
1916-1918, enfermera de la cruz roja
1919-1931 , primero, alumna en la bauhaus,
parti cipa en la creacin de la seccin de
tejido, como taller de enseanza;
durante unos meses asiste a la escuela
tcn ica de tinte y escuela tcnica textil de
krefeld ; desde 1926, ensea en el taller
de tej ido ; reo rganizacin de las instala-
ciones tcnicas ; desde 1927, maestra en la
bauhaus ; dirige el taller de produccin
y enseanza
desde 1931 , al frente de su propio taller
textil en zrich; colaboracin con empresas
y arquitectos
reside en zrich