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PRINCPIOS GERAIS PARA REALIZAO DE BAIXO CONTNUO

Os exerccios de baixos dados com cifras, que podem ser colocadas sob ou
sobre as notas dos mesmos, chamam-se baixos cifrados ou, ainda, baixos
dados.

I. Acordes de trs sons

1. Posio fundamental
2. 1a inverso
3. 2a inverso

II. Acordes de quatro sons

1. O acorde de 7a de dominante
2. O acorde semidiminuto
3. O acorde diminuto
4. Os acordes maior e menor com suas 7as

III. QUADRO SINPTICO

CRDITOS
 I - ACORDES DE TRS SONS

1. POSIO FUNDAMENTAL

Uma nota de um baixo cifrado que no apresente cifra alguma representa

um acorde na posio fundamental. Assim, as seguintes notas d e sol

representam os seguintes acordes :

Os acordes perfeitos podem ser cifrados tambm com os dgitos

O dgito 8 tambm pode vir combinado com o 3 e/ou com o 5, a depender

da situao. Veremos alguns casos mais adiante. Observe agora o seguinte
trecho :

As cifras acima indicam uma resoluo com os seguintes acordes:

Note que no exemplo acima apenas as 3 as dos trs ltimos acordes

sofreram alteraes.
Neste caso, a cifragem tambm poderia ser como abaixo:

Conclui-se que quando um sinal de alterao (bequadro, bemol, sustenido)

aparece sozinho sob ou sobre uma nota do baixo, sem acompanhar um
determinado dgito, refere-se, ento, 3a do acorde.
Observe agora a prxima situao:
Todas as cifras acima indicam acordes perfeitos na posio fundamental. Os
acordes indicados fogem da tonalidade de f maior, indicada na armadura.
Portanto devemos indicar as alteraes desejadas. Consequentemente
teremos : o l, sem indicao de cifra, indica que o acorde est na posio
fundamental, como j sabemos; por isso, temos a o acorde de l menor. O
mi seguinte traz a 5a com a alterao de bequadro, e por isto o acorde
indicado mi menor (no h referncia sua 3 a, assim ela no sofre
alterao!). O f# seguinte acompanhado de uma alterao em sua 5 a, e
assim o acorde indicado o f# menor. J o si natural do prximo
compasso vem com a 3a e a 5a alteradas; eis assim o acorde de si maior. O
exemplo abaixo mostra uma possvel resoluo da situao aqui indicada:

Quando o 8 aparece no incio de um B.D. significa que o soprano deve

comear com a 8a, como veremos no prximo exemplo :

Como possvel resoluo temos:

2. PRIMEIRA INVERSO

Acordes na 1a inverso apresentam a 3a no baixo; so representados com o

dgito 6. Este nmero representa o intervalo entre o baixo e a fundamental
do acorde (no caso abaixo, a distncia entre o si e o sol) :
s vezes indica-se esta inverso utilizando-se a cifragem

indicando-se suas alteraes, se necessrio :

Com relao ao baixo do exemplo acima, v-se que o segundo acorde f#

menor, na 1a inverso; se no houvesse a alterao da 3 a (o d#), o acorde
seria f diminuto, na 1a inverso.
O caso a seguir mostra alterao na 6a :

Compare agora diversos acordes em cujas cifras aparecem o dgito 6; o

primeiro acorde l menor na 1a inverso; o segundo l bemol maior na 1 a
inverso e o terceiro uma 6a aumentada italiana (It 6+) :

3. SEGUNDA INVERSO

Esta acontece quando o acorde apresenta a sua 5 a no baixo. Sua cifragem

 II - ACORDES DE TTRADE

1. ACORDE DE 7 DE DOMINANTE

Normalmente qualquer acorde maior com uma 7a menor um acorde de 7a

de dominante. o 5o grau de uma determinada escala. Por isso na cifragem
analtica ele cifrado V (cinco, em numeral romano; maisculo, porque o
acorde maior!). Acrescentando-se a 7a menor ao acorde maior temos
ento V7.

1) POSIO FUNDAMENTAL

Num exerccio de baixo cifrado, a a posio fundamental de um acorde de

7a de dominante ser simbolizada por :

Vimos anteriormente que um sinal de alterao isolado (bemol, bequadro,

sustenido) refere-se sempre 3a , a partir do baixo. Ora, o que significa
ento o sinal + ?
A escola francesa adotou este sinal. Quando ele colocado antes de um
determinado intervalo, indica que aquela nota a sensvel (ou a nova
sensvel, em passagens modulantes). No caso acima, indica que a 3 a (o si,
no soprano) a sensvel.
Vejamos mais exemplos:

Observe no exemplo acima a equivalncia de cifragens. Veja que o si

bequadro a sensvel de d maior e o d sustenido a sensvel de r
menor. Compare com a cifragem analtica, tambm indicada acima.

2) 1A INVERSO

Esta inverso indicada pela cifra :

Temos abaixo o acorde de d maior com sua stima menor, na 1 a inverso:

Lembramos que, com relao cifra acima, o nmero 6 refere-se ao
intervalo entre o baixo e a fundamental do acorde (mi-d) e o cinco cortado,
ao intervalo de 5a diminuta entre o baixo e stima do acorde (mi-si bemol).
A depender de certas mudanas tonais pode ser necessrio indicar tambm
alteraes na 3a. O seguinte exemplo mostra o acorde de mi maior com 7 a
menor; caso no fosse indicada a alterao na 3 a , o si do tenor seguiria a
armadura, e teramos si bemol ao invs do si bequadro.

3) 2A INVERSO

Utiliza-se a cifra +6 para indicar-se a 2 a inverso de uma acorde de 7 a de

dominante. Lembre-se : a cruz antes do 6 quer dizer : "a 6 a a sensvel!".

Da mesma forma que em situaes anteriores, poder ser necessrio

indicar alteraes em outras notas do acorde, em funo de passagens
modulantes. Observe o exemplo abaixo:

4) 3A INVERSO

Assinala-se esta posio com a indicao +4,o que implica afirmar: "a
quarta, agora, a sensvel!"
 III - ACORDE SEMIDIMINUTO

Este acorde tambm conhecido como "7 a de sensvel", no modo maior.

formado por um acorde diminuto, acrescentando-se 7 a menor.

1) POSIO FUNDAMENTAL

Cifra-se 7 sobre a sensvel:

Veja no exemplo acima : o acorde diminuto formado pelas notas mi, sol e
si bemol; o r a 7a menor (mi-r, completando o acorde semidiminuto).
Neste caso no preciso indicar a "alterao" do si bemol, pois este j est
indicado na armadura, e portanto j faz parte da tonalidade em questo (F
maior). Diferentemente, o exemplo a seguir mostra situaes onde certas
indicaes de alteraes so necessrias (atente para as indicaes j
constantes na armadura):

2) 1A INVERSO
Cifra-se :

Indicaes de alteraes far-se-o necessrias, conforme o caso :

3) 2A INVERSO
Cifra-se :

Mantm-se as mesmas observaes com relao s alteraes :

4) 3A INVERSO

Com a 7a no baixo, esta posio cifrada 2. Encontra-se tambm a

indicao :
 IV - ACORDE DIMINUTO

Este acorde tambm conhecido como "7a de sensvel", no modo menor.

1) POSIO FUNDAMENTAL

Cifra-se com um sete cortado :

Alteraes fora da tonalidade original devem ser indicadas:

2) 1A INVERSO

Cifra-se :

Observe no exemplo abaixo: a 5a diminuta (o cinco cortado - f# - d) refere-

se distncia entre o baixo e a stima do acorde (o d); e a 6 a (+6) a
sensvel (r#):

Os seguintes exemplos mostram outras alteraes:

3) 2A INVERSO
A cifra utilizada para esta inverso :

A 4a a sensvel - r# - no exemplo abaixo :

A seguir, algumas cifras com outras alteraes:

4) 3A INVERSO

O acorde diminuto com a 7a no baixo tem por cifragem +2.

Observe no prximo exemplo algumas alteraes indicadas nas cifras:

 V - ACORDES MAIOR E MENOR COM 7AS

Referiremo-nos aqui ao acorde maior com 7 a maior e ao acorde menor com

7as maior e menor, devido semelhana de suas cifras.

1) POSIO FUNDAMENTAL
2)
A cifra geral 7. Este numeral recebe alteraes conforme o caso. Pode ser
tambm necessrio indicar alteraes em outros intervalos do acorde, como
j sabemos. Observe cada acorde individualmente no exemplo abaixo :

Obs.: o exemplo acima no constitui um encadeamento nos moldes

tradicionais. Ignore possveis 5as, 7as ou 8asconsecutivas.

2) 1A INVERSO

Esta inverso recebe a cifra geral

Observe mais exemplos a seguir :

3) 2A INVERSO

Indica-se esta posio pela cifra geral

Assinala-se outras alteraes, se necessrio.

4) 3A INVERSO

Geralmente cifrada com o numeral 2. Fazemos as mesmas observaes

com relao a alteraes.
Quadro sinptico das cifras apresentadas

CRDITOS
Flvio de Queiroz
Este trabalho foi desenvolvido a partir de maro de 2005 por Flvio Jos
Gomes de Queiroz, professor de Literatura e Estruturao Musical da
Escola de Msica da UFBA desde 1992, compositor, arranjador e poeta.
o Graduado em rgo pela UCSal (classe do prof. Hermann Coppens).
o Seguiu para a Blgica, onde estudou rgo (Kristiaan Van Ingelgem e
Hubert Schoonbroodt), harmonia, contraponto, msica de cmara, canto
gregoriano e improvisao (passando principalmente pelo Conservatrio
Real de Bruxelas).
o Organista do Mosteiro Beneditino de Affligem, Blgica (1985-1991).
o Mestre em Educao Musical, orientado por Alda Oliveira e Jamary
Oliveira.
o Organista do Mosteiro de So Bento, Salvador, BA.
o Organizador do grupo de canto gregoriano Signum Magnum.
o Praticante e estudioso de Yoga Vidya.
o Doutorando em Etnomusicologia.
Crticas e sugestes sero bem recebidas por: fqueiroz@ufba.br