La marimba es tan extensa como mi

nombre: Nandayapa
Ricardo Galindo Maciel
Centro Cultural Tijuana

Entrevista nida Independencia 22 frente al ro Grijalva. l

fue constructor de marimbas, clarinetista, ade-

N
aci en Chiapas en 1931. Con 21 aos ms ense a msicos jvenes a formar bandas
se traslad a la Ciudad de Mxico para de aliento. Nac en Copainal, mi padre dio un
estudiar en el Conservatorio Nacional curso ah y en Tecpatn. Me concibieron y me
de Msica. En 1956 fund la Marimba Nanda- llevaron a los tres aos de edad a Chiapa de
yapa con la que grab sus primeros discos de Corzo, donde me registraron. Yo tena esa edad
larga duracin. Desde 1958 ha llevado la msi- cuando l me construy una marimba y junto
ca de marimba por Europa, Asia y el continente con mi hermano Alejandrino y mi primo Ren,
americano. El maestro Zeferino Nandayapa ha ya fallecidos, aprendimos a tocar la marimba
participado con las orquestas sinfnicas ms con la popular meloda Adolorido.
importantes del pas, as como en el Royal Fes-
tival de Londres, y con la Royal Philarmonic Aprendi tambin de manera temprana a
Orchestra. Ha recibido la medalla de la Paz, fabricarla?
entregada por la Organizacin de las Nacio-
nes Unidas (ONU); La Lira de Oro, entregada S, supe cmo fabricar la marimba pero no me
por el Sindicato nico de Trabajadores de la dediqu a eso. Cuando mi padre falleci, mi
Msica; Premio Nacional de Arte Popular y el hermano se dedic a construirlas. Actualmen-
Premio Chiapas. Estamos a un ao para que se te lo retomaron con mucho xito mis sobrinos
cumplan cinco dcadas de la llegada del gran en Chiapas.
maestro de la sonrisa y la marimba: don Zefe-
rino Nandayapa a la Ciudad de Mxico, mo- Cmo inici su carrera?
tivo de esta entrevista que se realiz en el ao
2001. All en Chiapas, a los diez aos form mi pri-
mer cuarteto de marimba con compaeros de
Maestro, cules son sus primeros recuerdos la primaria, Los muchachitos, despus se lla-
de la marimba? m Los mejorales, pues decan que les quit-
bamos los dolores de cabeza a las mujeres, y de
Bueno, eso fue muy bonito. Crec en Chiapa de ah el apodo. Luego me llamaron para hacerme
Corzo, con mi padre, en la casa ubicada en ave- cargo de un grupo musical ms numeroso, la

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La marimba es tan extensa como mi nombre: Nandayapa
marimba Carta Blanca; ah me relacion con
msicos conocidos que despus integraron
sus propios grupos: Danilo Gutirrez form
La Perla de Chiapas; el ChatoAlfonso Vidal
Grajales fund la Carta Blanca.
El nombre de la cerveza?
S, ya en aquel tiempo nos apoyaba la compa-
a Carta Blanca para darnos a conocer, y
con aquel sostn me fui formando como arre-
glista y ejecutante. En esa poca adems toca-
ba el saxofn y el acorden. Despus tuvimos
una gira poco triste, nos fuimos al noveno re-
gimiento de caballera contratados por un pai-
sano, el capitn Jorge Grajales, quien nos llev
para formar parte del ejrcito. Claro!, no nos
trataban como soldados sino como artistas.
Desafortunadamente, a l lo cambiaron de lu-
gar y lleg otro que era completamente ajeno
a la msica y nos dijo: Ustedes no son artis-
tas, son soldados, as que le tienen que entrar.
Esto ya no nos pareci y tuvimos que desertar.
Despus cada quien agarr su camino. Yo re-
gres a Chiapa de Corzo y le dije a mi padre
que quera ir a Mxico a ampliar mi carrera en
el Conservatorio, llegue al Conservatorio en
1952. El director era el maestro Blas Galindo,
l me dio todas las facilidades para presentar
exmenes de colocacin y afortunadamente
pas los tres primeros aos de solfeo a ttulo
de suficiencia. Lo difcil fue que no haba ter-
minado la secundaria, y era requisito indispen-
sable; me inscrib en la Secundaria Nocturna
nmero 1, llev mi carrera por la maana y la
secundaria por la noche. Estudi la carrera de
piano con la maestra Mara Garca Genda du-
rante tres aos. Como no tena piano, todas las
lecciones las practicaba en marimba y me dije:
Esto es lo que tengo y lo que debo dar a co-
Ricardo Galindo Maciel
nocer al mundo, y form mi primer cuarteto
en Mxico, Maderas Chiapanecas, en 1959,
con alumnos del Conservatorio, y as surgieron
mis primeras giras por Centro y Sudamrica en
1960.
Cmo se clasifica la marimba?
La marimba se cataloga as: marimba grande,
como le decimos a la marimba de concierto, es
casi de la extensin de un piano, en todo Cen-
tro Amrica se toca; luego sigue la marimba
tenor, se dice que la cre don Francisco San-
tiago Borrs, en Chiapas la llaman la requinta;
despus la marimba requinto y por ltimo la
marimba pcolo para una persona.
Supongo que cuando lleg a la Ciudad de
Mxico a estudiar al Conservatorio, encon-
tr dificultades para ejecutar la marimba, ya
que no haba este instrumento...
No, ni siquiera la tomaban en cuenta. Yo la
puse de moda. En el Conservatorio se estudia-
ba bsicamente piano y violn, a la percusin
no le daban mucha importancia. Afortunada-
mente el maestro Carlos Chvez compuso una
obra llamada Tambuco, ah surgi la percusin;
se han escrito muchas obras ex profeso: con-
ciertos de timbales, de marimba, de ensambles,
de instrumentos como el vibrfono, el arpa, el
piano, entre muchos otros.
El maestro Carlos Chvez lo invit a tocar
antes de que se grabara Tambuco?
Efectivamente, fui invitado con la Sinfnica
Nacional a participar en obras de marimba
como la suite HP Caballos de vapor del maestro
Chvez; Tres cartas a Mxico del michoacano
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La marimba es tan extensa como mi nombre: Nandayapa
Bernal Jimnez. Sorprend al maestro Carlos
Chvez, ya que llev una marimba muy exten-
sa, as como mi nombre, y me pregunt: De
dnde es tu nombre? Chiapaneco: Nanda (ro)
Yapa (verde). Me pona a hacer mis escalas,
arpegios o a tocar algo de msica clsica, le lla-
m la atencin. Le dije que todas las lecciones
las practicaba en la marimba. Qu interesan-
te, respondi, voy a traer mi grabadora y me
grab, luego me dijo que hiciera lo que se me
ocurriera, toqu todos los pasajes: escalas, ar-
pegios, acordes con cuatro baquetas y l grab
todo. Pasaron cuatro o cinco meses y me llam:
Nandayapa, hice esta obra, quiero que la veas.
Era Tambuco. La parte de marimba es la del so-
lista. Pero el maestro no pens en que la ma-
rimba es un instrumento muy largo, l estaba
habituado al piano en el que pueden hacer los
cambios que uno quiera. Le dije: Disclpeme,
pero en esta marimba no se puede tocar lo que
usted me escribi porque no se alcanza a llegar
de una nota grave a una aguda con mucha velo-
cidad. Ni con patines lo voy a poder resolver.
Le caus gracia. Modific la obra, la hizo ms
tocable. Esa obra la estren, afortunadamente,
en el DF. Despus pas el tiempo, vinieron los
percusionistas de Estrasburgo a la Olimpiada
del 68 y tocaron la obra. Me di a conocer con
el maestro, me felicitaban en donde quiera que
me encontrara, me mandaban saludos con el
maestro Chvez, hicimos muy buena amistad.
Qu nos puede decir acerca de sus compo-
siciones y sus grabaciones?
Bueno, no me dedico a la composicin; sin em-
bargo, he escrito algunas piezas. En 1997, en el
Festival del Mariachi en Arizona, el Mariachi
Amrica del maestro Jess Rodrguez de H-
jar, estren Aires musicales que contiene cinco
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Ricardo Galindo Maciel
melodas: Llora Marimba, Los Girjiris (un dicho
que les dedico a mis nietos y lo compuse a un
ritmo de zapateado), El huapanguero mero que
les dedique a los jarochos, El Tazcalate y El Chi-
piln. Daniel Garca Blanco toc la marimba en
ese festival.
En cuanto a mis grabaciones, termin mi
contrato con Capitol, hace muchos aos, hice
cinco LPs, ya no quise hacer contrato con
ninguna empresa. Las siguientes fueron inde-
pendientes, es decir, por contratos, uno hace
el trmite de ciertas regalas o por cantidad de
discos o dinero. Grab muchos discos en IM,
Ignacio Morales es el director, ah grab cuatro
discos compactos. Luego grab con Ms Est-
reo, hicimos La Magia de Chiapas, La Magia de
Oaxaca y dejamos pendientes La Magia de Ta-
basco, son lugares donde se toca la marimba.
Como pilar de la educacin marimbstica,
qu sugiere a la gente interesada en la edu-
cacin musical?
En 1998 sali mi Mtodo de marimba, espero que
sirva de gua para los alumnos o msicos. He
ido a dar cursos a Tuxtla, a los marimbistas
que desafortunadamente se han estancado
porque en primer lugar no quieren estudiar
msica, le tienen miedo al solfeo. Tantos alum-
nos jvenes; sin embargo, la Escuela de Msica
del ICACH (ahora Unicach) ha trabajado bas-
tante bien con ellos. Tambin he ido a Tapa-
chula, a Guatemala, a levantar el nimo a los
marimbistas. Hay que levantarlos, hacer inter-
cambios de repertorios y de msica porque se
estn dejando llevar por el ambiente comercial
que ha existido siempre en la televisin y la ra-
dio, estn cambiando nuestros instrumentos
por la msica electrnica. En Quertaro hay
una escuela de nios donde estn practican-
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do la marimba, tratando de sembrar la semilla, Japn, sobre todo, quedaron maravillados con
porque de otra manera se nos va a acabar este la actuacin de la marimba. Es ms, hay nme-
patrimonio. ros que han conmovido tanto a los japoneses,
que se han puesto a llorar, lo han dicho ellos y
Qu piensa de la reciente propuesta a la lo hemos observado.
UNESCO, elaborada por el escritor Eraclio
Zepeda y apoyada por 22 pases, para elevar Por ltimo, considera que el sentimiento al
a la msica de la marimba como patrimonio interpretar un genero musical es distinto al
intangible de la humanidad? de obras musicales compuestas ex profeso
para marimba?
Fabuloso, imagnese, al ser protegida por la
UNESCO se difundir y har que la juventud Bueno, el sentimiento uno lo expresa, el intr-
aprecie esta msica, sobre todo a la msica prete le pone cario porque muchas veces pue-
mexicana que ha sido admirada en otros pa- de echar a perder la intencin del compositor,
ses. No me refiero solo a la msica de marimba, pero cuando uno conoce las obras, o cuando
sino a la msica en general: tantas manifesta- menos si va uno a interpretar una obra que no
ciones que tenemos y que la juventud rechaza. es propia para marimba, hay que hacerlo lo me-
Eso no debe de ser; al contrario, hay que apoyar jor posible, lo ms perfecto. Como interpretar
nuestro patrimonio cultural que es valorado en a Bach, que es una clnica para rgano, como
otros pases. ha pasado cuando se toca Tocata y Fuga, se han
quedado maravillados con nuestra interpreta-
En su andar por el mundo, cul ha sido su cin; dicen: Cmo es posible, sto suena como
ms grata satisfaccin fuera de Mxico? a rgano. Pues s, tratamos que todo vaya lo
ms perfecto, que si Bach viviera, le gustara,
Todos los lugares que hemos visitado siem- tratamos de no desvirtuar las obras; al contra-
pre han sido muy especiales, porque la gente rio, que se enriquezcan con nuestra interpre-
queda fascinada en cuanto a la interpretacin tacin.
de nuestra msica, el sonido de la marimba;
dicen: qu maravilla, esto no parece un ins-
trumento de madera, parece que fuera un r-
gano, una sinfnica; por la resonancia, por
cmo manejamos nuestras voces (mis hijos son
los interpretes), cmo ensamblamos nuestras
melodas, impresiona. Cmo es posible que
no se peguen, que no se tropiecen? S, s nos
tropezamos, pero es un estudio que tenemos
que hacer al mximo posible, y tanto por la
interpretacin como por los movimientos que
hacemos al interpretar una obra quedan muy
contentos. En Canad, en Estados Unidos, en Agradeciendo el homenaje en 2002.

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