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El toro:
Frecuentemente identificado con el mismo Picasso, el toro se para y nos
mira fijamente mientras el resto de los personajes se agitan
desbordados por la guerra. Al introducir su autorretrato en el cuadro, el
pintor nos interpela desde su posicin ambivalente de hombre y de toro,
nos hace testigos de cargo.
El caballo:
Caballo, aquella forma a la vez sensual que desgarradora, presente en
todas aquellas magnficas corridas de toros picassianas de los aos
veinte. Caballo, cuello que gira, volumen geomtrico, lneas sinuosas
ausentes; que huye de la luz, a su izquierda; ojos redondos,
desorbitados en negro, pavoridos; lengua blica, proyectil que apunta sin
definicin, hocico que explota en un relinchido ensordecedor.
La mujer de la lmpara:
Ella es la que ilumina la estancia con una vela y con su mirada perdida
se encuentra en un estado de shock. Con su otra mano se aprisiona el
pecho justo entre sus dos senos que relucan a travs de la ventana.
La mujer arrodillada:
Esa mujer que huye estaba, originariamente, por encima del cadver de
otra y ms tarde se apropio del pie de aquella que est angustiada entre
llamas, cayendo o en ascenso por una escalera. Su cuerpo forma parte
de la diagonal que organiza el cuadro. Visiblemente asustada y
adolorida por su herida en la pierna que lleva arrastrando.
Piensa y explica
Picasso lo dej en Nueva York porque en Espaa haba una dictadura,
una forma de gobierno que l rechazaba.