Ctedra de F

ormas y A
nlisis musical II
Titular: Lic. Alberto S. Trimeliti. JTP. Lic. Gian Piero Luque.

Trabajo Prctico nro 1

Toms Grau Baena

Schubert - Sinfona n5 - 3er Movimiento

I - Material Sonoro:
a) Altura o Registro
El rango de alturas de la obra se encuentra comprendido entre un Sol1 tocado por el contrabajo
continuamente durante la obra (no hay una bsqueda de remarcar en un lugar particular los graves) y un
La6 tocado por la flauta en la segunda parte del Tro. Cabe remarcar que la nota ms alta de la obra no va
iano.
acompaada de la mayor dinmica de la misma, sino que se encuentra en un pasaje p

b) Textura
Si tomamos como referencia el criterio de anlisis los rasgos estructurales de la textura propuestos por
Fessel 1 y como base de anlisis dos configuraciones texturales definidas como el Minuet y el Trio
llegamos a la siguientes conclusiones:

Minuet:

Planos: La parte A (c1 a c26) es principalmente homofnica con algunos compases donde se dan
dos planos (c5-c7; c14-c18). La mayor parte de B (c27 a c56) y A (c57 a c87) tienen mas de un
plano (generalmente 2)
Homogeneidad: Los planos generados en esta seccin por ms de ser diferenciables no dejn de
tener similitudes considerables.
Linealidad: Mayormente cuando no hay homofona se nota dos entidades distintas como meloda y
acompaamiento.
Coincidencia acentual: Hay bastante coincidencia acentual cuando ocurren ms de un plano.
Divergencia de ataques: Los ataques dentro de cada plano suelen estar en correlacin con el
pulso, por lo cual no habra diferencia de ataques.

Trio: El anlisis textural es similar al del Minuet salvo en la cantidad de planos ya que en el Trio en muy
pocos lugares hay un solo plano dado que la mayor parte del mismo estn en funcin 2 o 3 planos.

c) Duracin
el ritmo: El ritmo de la obra es relativamente simple, usando figuraciones desde blancas a
corcheas

el metro: Es un tiempo rpido, Allegro molto

valores plsticos

d) Intensidad y Dinmica
El minuet tiene un rango dinmico bastante amplio que va desde pianissimo a fortissimo, con crescendos y
fortepianos. Por el contrario el Trio tiene una solo indicacin dinmica de piano que solo es alterada por
acentuaciones puntuales en un comps de la obra (c109).

e) Timbre
Adems de los violines en el minuet se resalta el Oboe como solista (parte B) y la flauta interviene
acompaando a los violenes. En el Trio hay dos duplas que acompaan durante esta seccin que son
Flauta-Oboe y Fagot-Violines I

f) Sistema de referencia
La obra se basa exclusivamente en el sistema tonal.

1
Fessel, P. (1996). Hacia una caracterizacin formal del concepto de textura. Revista del Instituto Superior de Msica
Nro.5.
II Principio generador de la Forma:
Usando como criterio los generadores de la forma que propone Kuhn2 podemos decir que la repeticin y la
diversidad son los principales generadores de forma de la obra.

Desde un punto de vista Micro se puede ver que los c1-c4 son repetidos casi textualmente dentro de la
parte A del minuet (c9-c12). El tema principal de B (c27 - c30) tambin es una variante de los cc1-4 (en
otra modalidad y con acompaamiento distinto). En un enfoque un poco grande tanto el Minuet y el Trio
utilizan tanto la repeticin como la diversidad para generar su forma teniendo los dos un esquema
[A-A]-[B-A]-[B-A]. Y por ltimo tomando un enfoque macro vemos como la repeticin es fundamental ya
que la obra cuenta con una estructura del tipo Minuet - Trio - Minuet.

III - Estructura:
a) Motivo/Sujeto/Tema/Grupos
En el minuet hay un motivo muy destacado en los cc1-4. Su final de tres negras repetidas es utilizado a lo
largo de la obra como cita (ej. acompaamiento parte B). En la parte B tambin hay un motivo
caracterstico en los cc27-31.

La parte C del trio es basicamente un frase reiterada dos veces con variaciones cc88-95 y cc96-103. La
parte D tambin se estructura con un motivo que se le da un proceso canonico a la cabeza del mismo (no
exacto) entre voces. Violnes I cc104-109 imitado por flauta y oboe cc 106-109 a la suerte

b) Secciones.
Se pueden definir dos secciones grandes: Minuet y Trio. Cada una con subsecciones del tipo
[A-A]-[B-A]-[B-A].

Minuet:

A: c1-c26
B: c27-c56
A: c57-c87

Trio:

C: c88-c103
D: c104-c119
C: c120-c126

c) Esquemas.
Minuet

A (Sol menor [I]->Sib mayor [III rel mayor]) B (Sib mayor [III rel mayor]) A (Sol menor [I])

Trio

C (Sol mayor [I mayor]) - D (Re menor [V menor]-Do mayor [IV]) - C (Sol mayor [I mayor])

2
Khn,
C. Tratado de la forma musical.
(1994).
IV - Observaciones:
Al ser una sinfona llama la atencin la instrumentacin utilizada por la ausencia de clarinetes, trompetas y
timbal y por el uso de una sola flauta. Se lo podra denominar como Sinfona de cmara.

V - Marco histrico esttico:

Schubert naci en 1797 en Viena y vivi 31 aos siendo un compositor muy prolifico a pesar de su corta
vida. Schubert vivi toda su vida en Viena y fue muy influenciado por las composiciones de Mozart y
Haydn. A pesar de ser contemporneo a Beethoven, las obras de sus primeros aos no se vean tan
influencias das por las composiciones de ste. Con el transcurso del tiempo las influencia de Beethoven se
pudo ver ms en su obra (por ej. Las variacione a cuatro manos op. 10 dedicadas a Beethoven).

La 5ta sinfona fue escrita en 1816 cuando Schubert tena 19 aos y como mencionamos se puede ver una
influencia clara de Mozart en la misma. En particular el paralelo con la sinfona nro 40 en Sol menor (k550),
compartiendo con esta la misma instrumentacin y estructura (allegro, andante, minuet, allegro).