Antonio de Cabezn Obras de msica para tecla, arpa y vihuela

De Joel E. Lpez para el foro www.guitarraclasicadelcamp.com

Traduccin aproximada al espaol actual de la Declaracin de la cifra que en este libro se usa
Para el correcto uso de la cifra de este libro, se supone que quien quiera leerla, sabe cantar y conoce los signos de la
msica representados en la cifra, que son los siguientes:
(*1) 1. Fefaut 2. Gesolreut 3. Alamire 4. Befabemi 5. Cesolfaut 6. Desolre 7.Elami
Las primeras letras vienen con una cua:

Y los sonidos agudos as:

Los sobreagudos con un punto a la derecha

Si la obra excede el registro de los sobreagudos, se utiliza una comilla:

Si la obra va mas bajo que las primeras notas arriba mencionadas, se agrega otra cua:

Los bemoles que suelen ocurrir en el 4 y 7 se cifran:

La b se utiliza para indicar, que debe pulsarse la tecla anterior a la nota cifrada. En el caso del arpa la cuerda anterior y
en la vihuela un traste anterior o su equivalente en otra cuerda.
Los sostenidos se sealan as:

De esta forma se indica que debe pulsarse la tecla negra inmediata a la nota correspondiente a la cifra, la cuerda
siguiente en el arpa y en la vihuela el traste siguiente o su equivalente en otra cuerda.
A cada voz le corresponde una lnea, de manera que la cantidad de voces determinar cantidad de lneas. La usual
formacin de Soprano, Alto, Tenor y Bajo se cifrarn en 4 lneas:

(*1) El antiguo sistema no utilizaba solo letras o solo nombre de notas, utilizaba ambas formas al mismo tiempo y sola
agregar otra nota ms que defina la posibilidad de otro modo dentro de esa secuencia de notas. La Solmizacin por
mutanzas es un tema amplio y para quien traduce, difcil de explicar, no puedo ms que facilitar dos fuentes
http://www.ums3323.paris-sorbonne.fr/TREMIR/TReMiR_Espagne/11_arte.htm
http://www.ums3323.paris-sorbonne.fr/TREMIR/TReMiR_Espagne/07_arte.htm
El siguiente signo representa la ligadura, tambin utilizada para notas con puntillo, al ver el smbolo debe mantenerse
presionada la tecla de la nota cifrada antes del mismo.
(mantenerse sonando en el caso del Arpa y Vihuela)

As como hay figuras para cantar, las hay para silencios, que se indican con el siguiente signo:

Desde ese signo la voz permanece en silencio hasta que haya cifras.
La raya que atraviesa la lnea representa el fin del comps. Si hay una cifra en este espacio, la nota vale una semibreve, si
hay dos valdrn una mnima cada una y si hay cuatro, cada una valdr una semimnima. A continuacin se expone una
tabla con los valores y su representacin:
Algunas veces habr tantas figuras, que fcilmente puede uno perderse, mas solo es cuestin de prestar atencin y
verificar el ritmo.
Cuando la obra va por becuadro, al principio se pone debajo del comps el signo correspondiente:

Cuando la obra va por bemol, se coloca una B debajo del comps. En dicha obra, los 4 sern bemol, a no ser que la cifra
indique:

En la vihuela o arpa, en el traste o cuerda do forma el semitono.

Hay 2 formas de comps ternario, una de es de 3 semibreves (suele llamarse proporcin mayor) por comps y otra por 3
semimnimas (suele llamarse proporcin menor). Tambin existen las formas: sesquiltera y sesquiquinta.
La forma ternaria de 3 semibreves se cifra con un 3 despus del comps hasta que se cifre otro tiempo.
De igual manera se cifra la forma ternaria de 3 mnimas.
La proporcin menor:

La forma que llaman Sesquialtera, es de 3 mnimas contra una semibreve y 6 semimnimas contra dos mnimas, se coloca
un 3 debajo de una curva. El tiempo no cambia, solo las notas debajo de los signos.

La forma Sesquiquinta consiste en 5 mnimas por comps, su uso es poco frecuente. Se cifra de igual forma que la
anterior, pero con el nmero 5.

Los que quieren leer en vihuela vern que unas voces suelen ir glosando, de manera que se puede prescindir de una de
las voces y as leerse con facilidad todo lo que hay en el libro, con ms razn quienes tocan vihuela de 7 rdenes.
El arpa es semejante a la tecla, lo que se toque en tecla puede hacerse en arpa.
Tambin pueden aprovechar este libro los curiosos ministriles, donde hallarn glosas y composiciones de buen gusto y
no muy difciles.
Quienes no saben tocar pueden comenzar con los dos, que son fciles y poco a poco leer obras a 3 y 4 voces sin mucha
glosa, hasta tener las manos mas sueltas e ir por obras mas difciles.
Para subir con la mano derecha, se utiliza el 3 y 4 dedo y se baja con el 3 y 2 (contando desde el pulgar). Con la
izquierda se sube con el 4, luego de subir hasta el 1 se vuelve al 4. Se baja desde el pulgar hasta el 4 y luego se baja
con 3 y 4.
Las 6 y 5 en ambas manos se digitan con 1 y 4 dedo, o 1 y 3. Las 3 con las combinaciones: 4 y 2, 1y 3 o 2 y 5.
No debe tocarse 2 teclas con un solo dedo, el que lea debe esmerarse en tocar limpiamente y sin errar, antes de abordar
otra obra. La digitacin de las notas debe ajustarse a las posibilidades del ejecutante.
Los quiebros se hacen en la derecha, con 3 y 4 y con 2 y 3. En la izquierda con 3 y 2, 2 y 1, se quiebra la parte
de arriba lo ms rpido y corto posible.
Advertencias (*2)
- Rara vez se encontrarn en cosas glosadas dos 5 u 8, fue conveniente prescindir de ellas, el que glosa debe
sonar como el que canta.
- Algunas cosas dejan de sealarse, si faltare un signo y la nota anterior es consonante con las nuevas, es ligadura
y caso contrario, es silencio.
- Leer cuidado cuando hay notas extraas, es decir, notas que exceden el registro que se vena utilizando cuyo
salto resulta ilgico. Muchas veces se debe a errores de impresin, fjese el ejecutante la variable que mejor
resulte.

(*2) El original contiene algunas declaraciones religiosas antes de las advertencias, que no van mucho al caso en esta
explicacin terico-prctica. El lector puede recurrir al original en caso de interesarle.