ESQUEMAS CROMTICOS

1. Colores complementarios
En este esquema se utilizan dos tonos de los lados opuestos en la rueda de colores, algo
que potencia el contraste. Como ejemplo de ello el autor pone la pelcula de Amelie, la
cual est caracterizada por colores verdes y rojizos, o El Club de la lucha, donde
predomina el naranja y los tonos azulados. Mientras que en la primera los colores elegidos
crean una sensacin de armona, en la segunda intentan potenciar el conflicto interno y
psicolgico que est viviendo el personaje. De hecho, los tonos empleados en la pelcula de
David Fincher son muy similares a los de El maquinista, algo tambin reflejado en el
apartado narrativo. Su uso genera armona, vibracin, drama, y movimiento pues se
intensifican entre s. Para que no se cree una sensacin catica y desagradable a la vista, uno
de los dos colores debe predominar sobre el otro; adems, se pueden usar diferentes
matices de estos colores, para obtener resultados ms sutiles. El contraste generado se
puede utilizar para resaltar reas de inters.

2. Colores anlogos
Los colores anlogos son aquellos situados a ambos lados de cualquier tono del crculo
cromtico. Como afirma Richard Lackey, este esquema suele emplearse para crear una
sensacin armnica en la imagen, ya que elimina los fuertes contrastes y con ellos la
tensin. Es esa la razn por la que los colores anlogos son frecuentes en momentos de
tranquilidad o reflexivos, ya que esa misma gama suele estar tambin presente en la
naturaleza. Un ejemplo puede ser la imagen superior de Her, aunque en otros momentos
el personaje tambin viste de rojo para resaltar sobre los colores anlogos que colman la
escena.

3. Colores tridicos
En este esquema se utilizan tres familias de colores dispuestas en la rueda cromtica. As,
mientras que un tono es el dominante, los otros dos actan de forma complementaria. Del
mismo modo que ocurre en el primer esquema, este tambin busca la fuerza basada en el
contraste. Esto lo podemos ver en la pelcula 'Made in U.S.A' de Godard, donde
predomina rojo, azul y verde.

4. Colores quebrados
Se asemeja mucho al primer esquema, pero en este se emplean los dos colores cercanos al
opuesto. Con ello se reduce algo el contraste de la imagen y, por tanto, la fuerza de los
colores mostrados. Sin embargo, todava se trata de un modelo en el que la diferencia tonal
resulta bastante evidente. Para muestra de ello tenemos la imagen superior perteneciente a
El gran Gatsby, donde resaltan los colores rojos, azules y verdes.

5. Colores ttradas
Por ltimo, este modelo utiliza cuatro combinaciones de colores diferentes, aunque uno de
ellos puede ser predominante sobre el resto. Las consecuencias de ello son una paleta muy
variada y dinmica, la cual ofrece una gran variedad de colores contrastados entre s. Es
similar a los colores complementarios, solo que en esta ocasin tenemos cuatro tonos
enfrentados en lugar de dos. El mejor ejemplo que utiliza aqu Richard Lackey es una
escena de Mamma Mia!, que emplea la enorme diversidad de colores que hemos
mencionado.