El mundo narrativo de Virginia Woolf. Estudio de Mrs Dalloway.

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Jose L. Carams Lage

Universidad de Oviedo

ISBN-84-9714-031-1

Despus de la Guerra se realizaron algunas modificaciones a la teora freudiana que, pensamos,

tambin aprovecha Virginia Woolf para explicarse dentro de su narrativa. As, por ejemplo,
podemos hablar de la libido y aadirle el concepto destructivo del instinto de muerte, placer
sexual y muerte, al menos en una visin global del ser humano. Adems, la psique se empez a
diferenciar del yo y del super yo y la naturaleza de la ansiedad se vuelve a analizar avanzando en
su estudio sobre las presuposiciones que el ser humano tiene sobre si mismo.

La Psicologa se comienza a aplicar, sobre todo, en y despus de la Guerra, por autores como C.
S. Myers (Cambridge) que estudia muchos de los traumas que se producen en esos momentos
que se pensaban fsicos y que son slo psicolgicos. As, comienzan a funcionar las clnicas
psicoterapeticas y los nuevos campos de la Psicologa que se especializ, por ejemplo, en la
industria.

Dentro de este contexto podemos pensar en el Grupo de Bloomsbury, imbuido en la Psicologa y

los avances del momento y, que surge, como un grupo de personas de pensamiento privilegiado
dentro de la primera mitad del siglo XX en Gran Bretaa y que afecta, creemos que muy
consciente e inconscientemente, a la obra de nuestra autora. El crculo de amigos y de
especialistas en varias materias diferentes que fue Bloomsbury dio que hablar en los
movimientos reivindicativos del momento, como el movimiento feminista que apoya Woolf en
su novela Three Guineas (1938) o el caso de Maymard Keynes y sus teoras econmicas.

El Grupo se acogi en la familia de Sir Leslie Stephen que, al fallecer en el ao 1904, sus cuatro
hijos deciden abrir una casa en el 46 de Gordon Square en Londres, que se convierte en el lugar
de reunin de sus amigos intelectuales. A la casa asisten Vanessa y Virginia Stephen, los amigos
de su hermano Thoby, que conocer a varios de los intelectuales denominados los Apstoles de
Cambridge, una sociedad de discusin intelectual secreta que se reuna para discutir asuntos
del momento. Los apstoles haban evolucionado de ser un grupo de jvenes con intereses
metafsicos e idealistas a un grupo satrico que ironizaba sobre la sociedad y muchos de sus
miembros de manera muy desapasionada.

Muchos de los intelectuales de Bloomsbury imitaron este tipo de anlisis desapasionado y fro
sobre la sociedad y la cultura. As, por ejemplo, Leonard Woolf, el marido de Virginia, crtic,
desde su experiencia en el servicio colonial britnico, los valores culturales ingleses del
momento y Keynes nos habla de la frialdad que hay que tener con la Alemania de despus de la
Guerra. Este tipo de contencin que mezcla racionalizacin fra, escepticismo, irona y an
sarcasmo llega a la obra de Virginia Woolf, al menos, en algunos momentos.

En el ao 1910 aparece otro grupo que formado por intelectuales como Frances Cornford, Ka
Cox, Rupert Brooke, G. Raverat, etc. se denominan los Neo-paganos y cuyas actividades son
ms bien deportivas y amantes del amor libre, que otra cosa. En la regin de Nottingham y,
alrededor de D. H. Lawrence, se forma el grupo de los Paganos que adoran a la Naturaleza en
la Literatura y a la posibilidad de una mayor libertad entre los seres humanos. Es el momento en
el que Roger Fry, antiguo miembro de los apstoles, vuelve a Inglaterra despus de su
experiencia parisina en la que ha tenido contactos con artistas como Czanne, Gauguin, Matisse
y, nada menos, que Van Gogh, explicando a todos lo que el llam post-impresionismo y que se
compar con la libertad que da el ser uno mismo, algo que, otra vez ms, invade la obra de
Virginia Woolf.

Al fin de la primera Guerra Mundial, la misma Virginia Woolf nos dice que el grupo de
Bloomsbury habla de lo sano y de lo insano con cierta facilidad que a ella, en principio, no
parece afectarle

Virginia Woolf como crtica literaria nos habla de su propsito al utilizar el stream of
consciousness. Ella desea formular las posibilidades y los procesos de la realizacin de la verdad
que, para la autora, parece algo inexpresable fsicamente ya que slo puede expresarse al nivel
de la mente. Esto parece claro en sus tres novelas del stream of consciousness, Mrs. Dalloway,
To the Lighthouse y The Waves. Sus protagonistas tienen momentos de visin no como si fuesen
unos msticos orientales sino porque Woolf piensa que lo ms importante en la vida es la
bsqueda de los significados y de la identidad propia. En esta bsqueda aparecer un camino
personal que cada personaje, como en el caso de Clarissa Dalloway, va a recorrer entre smbolos
personales de su antes y de sus momentos presentes que le hacen expresar su visin ntima de
la realidad, de la subjetividad y de la vida. Este deseo se igualar a la actividad psquica que si no
es consciente habr que buscarla cada vez ms en el fondo de la consciencia, por lo que nuestra
autora recurrir siempre a personajes muy sensibles y capaces de buscar esta actividad psquica
en s mismos a travs del stream of consciousness. Por eso, la seora Dalloway va a buscar su
identidad de una manera bastante mstica hasta llegar a la verdadera visin y a rozar una
sensibilidad impresionista y consciente de los colores, de los sonidos, de las formas y del espritu
humano en bsqueda.

Estilo.

Las tcnicas narrativas en proceso de experimentacin constante son una caracterstica

fundamental del estilo de la narrativa del stream of consciousnes. En principio se puede decir
que las tcnicas utilizadas por cada autor que emplea el stream of consciousness es diferente
aunque se pueden agrupar en cinco distintas: el monlogo interior directo, el monlogo interior
indirecto, la descripcin omnisciente, el soliloquio y el verdadero stream of consciousness. las
cuatro primeras tcnicas se pueden confundir con la del stream of consciousness puesto que
tambin se encuentra cerca del inconsciente. En ciertas ocasiones, la misma Virginia Woolf
utiliza el monlogo interior indirecto, sobre todo en Mrs. Dalloway. En la novela que tomamos
como ejemplo se puede ver partes extensas de descripcin y narracin convencional mezcladas
con el monlogo interior indirecto que produce efectos incoherentes y desconectados en
apariencia dentro de una narrativa en la que se ha dejado fluir a la consciencia que, pese a todo,
va a aparecer como algo coherente. As, los significados y las referencias surgen como vagas y
inexplicables pero regidas, aunque no lo parezca, por un patrn y un fluir interno que ordena la
cada de los pensamientos.

En toda su obra aparecen numerosos flasbacks que nos permiten conocer mejor a sus
personajes. Son todos caracteres condicionados por la infancia, quizs como su propia vida, al
estilo freudiano, por lo que sus personajes vuelven de manera constante al pasado. Tiene
importancia la perspectiva, en la que los objetos ms insignificantes, se analizan desde puntos
de vista complementario en una discontinuidad temporal que es una caracterstica de su obra y,
como no, de todo el post-modernismo.

El tiempo es una categora tambin relativa. Depender de la simultaneidad de los sucesos, de

sus divergencias que se hacen paralelas a su concepto de espacio, siempre poco definido,
ambiguo, casi nunca el personaje sabe a donde va.
Sus tcnicas narrativas son flmicas y en ellas los argumentos se cortan para formar historias casi
tridimensionales en las que el lxico empleado est lleno de intimidades, esto es, pleno de
lirismo potico. Se refleja la vida interior de los personajes como si la cmara que filma a los
seres humanos pudiese entrar en nuestro interior y vernos. Este entorno interior se muestra
cansado de sociedades en guerra, de imposibilidades de conocer o, aun, hablar con nadie, de
frivolidades y de desaprobaciones sobre lo que est pasando.

A travs de un lxico lleno de nostalgia se contrasta el pesimismo con la ilusin en lo que se van
a denominar momentos de visin. Estos se centran en la vida interna de sus personajes y en
procurar entender reacciones y pensamientos.

Virginia Woolf escribe con estructuras largas, llenas de comas, con el objeto de alcanzar un ritmo
enrgico y evitar tener que introducir el mismo sujeto en varias oraciones. Emplea tambin las
enumeraciones para alcanzar un nivel descriptivo alto. Los textos se presentan en tercera
persona, y los monlogos interiores en primera. De aqu que juegue constantemente entre estas
dos personas, y utilice adems oraciones pasivas formadas por participios y por gerundios. Las
acciones, es decir los verbos, requieren un agente animado que cobra vida y que muchas veces
la otorga a los objetos concedindoles un rango vivencial que nunca ha sido utilizado por otro
escritor. Aqu surge el mundo de la apariencia, que es un tipo de percepcin utilizado por esta
escritora inglesa, que imbuye a las cosas de asociaciones emocionales que recuerdan a los seres
que han posedo esos objetos.

Aparte de la gran cantidad de adjetivos usados, el adverbio resulta tambin muy empleado. Con
este parece lograr una ambientacin mayor que consigue suavizar los temas del contenido
bsico de la novela al mismo tiempo que los describe. El adverbio va a contribuir a la
ambivalencia de los ambientes narrativos de la prosa de nuestra autora.