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UVIEDO
Uviedo: The Theatrical Experiments of a Pariah (February 21 to August 2, 2015)
MUAC, Museo Universitario Arte Contemporneo. UNAM, Universidad Nacional
Autnoma de Mxico, Mexico City.
TextosTexts
Olivier Debroise
Malena La Rocca
Ana Longoni
WITH
TraduccinTranslation
Christopher Michael Fraga
Omegar Martnez
PROVOCATIONS
Coordinador editorialEditor
Ekaterina lvarez Romero MUAC
CorreccinProofreading
BY JUAN CARLOS
Omegar Martnez
Asistente editorialEditorial Assistant
Ana Xanic Lpez MUAC
UVIEDO
DiseoDesign
Cristina Paoli Periferia Taller Grfico
Asistente de formacinLayout Assistant
Mara Vzquez
Impreso y hecho en MxicoPrinted and made in Mexico MUAC Museo Universitario Arte Contemporneo, UNAM
(Sin)razones para un paria 6
(Non-)Reasons for a Pariah 18
ANA LONGONI
Cronologa 39
Chronology 43
MALENA LA ROCCA
Catlogo 47
Catalogue
Crditos 70
Credits
The Engels Family. Tu propiedad privada no es la maYour Private Property Isnt Mine,
invitacininvitation, 1972. Cortesa deCourtesy of Mario Ficachi [Cat. sec. 2b]
La pista de Juan Carlos Uviedo apareci al indagar junto a
(Sin)razones Malena La Rocca, Jaime Vindel y Andr Mesquita sobre el
Taller de Investigaciones Teatrales (TiT) y el grupo Cucao,
para un paria dos radicales experiencias de activismo artstico que tuvie-
ron lugar en Buenos Aires y Rosario durante los aos de la
ltima dictadura argentina.1 No slo varios hechos teatrales
ANA LONGONI del TiT y Cucao retomaron montajes de Uviedo sino que, con
l, aprendieron el mtodo de exigente entrenamiento cor
poral, la sostenida apuesta por la provocacin, la creacin
colectiva y el borramiento del lmite entre teatro y vida.
En medio de una conversacin con Cuauhtmoc Medina
hace un par de aos, surgi inesperadamente otra pista ilumi-
nadora: alguna vez Olivier Debroise le haba mencionado que,
siendo un joven apenas llegado a Mxico, trabaj con Uvie-
do. En su archivo hoy en Arkheia se conservan algunos
escritos y fotos sobre la breve y potente experiencia del grupo
Ergnico, cuyo nombre segn recuerdan sus integrantes
es un neologismo que alude a estar situado en el espacio.
Unir esas dos trazas tenues, discontinuas marc el
comienzo de la investigacin cuyos avances aqu se pre-
sentan. En el camino fueron apareciendo indicios de otros
captulos dispersos de una vida errante, varios con el coro-
lario de deportacin y crcel. La intensidad de los relatos
de quienes lo conocieron nos anim a rastrear su itinerario
por distintas geografas y en medio de otras dictaduras. Su
deriva no puede ser entendida como viaje de formacin ni
como exilio poltico. Poco a poco se reuni un pequeo
archivo: testimonios, algunas fotos, guiones mecanografia-
dos o manuscritos, cuadernos de ejercicios y declaraciones
en la prensa guardadas amorosamente durante largos aos
aqu y all por quienes fueron sus compaeros.
Reconstruir su enredado y casi desconocido periplo,
supone ensayar alguna explicacin ante el rotundo mutis
que obtura su memoria.2 Aqu exploro tres (sin)razones
Juan Carlos Uviedo, 1972. FotografaPhotography: Edy Snchez [Cat. sec. 2a] 7
para el espeso silencio que pesa sobre Uviedo: el carcter actores, tambin lo hizo con presos cuando estuvo en la cr-
radicalmente efmero e irrepetible de sus hechos socio- cel, pobladores, campesinos, nios, peatones. Su programa
teatrales, su condicin de paria y la desmesura de sus de provocacin sistemtica ante cualquier orden represivo
actos y fabulaciones. (cultural o poltico) puede resumirse en un propsito que
muchas veces alcanz sus iniciativas: no aparecer en las
pginas culturales de los diarios, sino en las policiales.
1. Con precisin, el escritor argentino-mexicano Ricardo Clark
defini su propuesta como terrorismo teatral.5
La propuesta esttica de Uviedo parta de una fuerte crtica
a la retrica del realismo socialista y a la idea misma de
representacin, as como al mtodo actoral de Stanislavski. 2.
La defina igual que Jerzy Grotowski, a quien deca haber
conocido en Europa del Este, y aunque no haya certeza de Ciertas coincidencias en los relatos de quienes conocieron a
un encuentro personal, lo que s es verdad es que, sin duda, Uviedo permiten pensar en un modus operandi: all donde
conoci su praxis como teatro laboratorio: un mix re- llegaba tenda a establecer una alianza de seduccin afectivo-
vulsivo de radicalismo y contracultura que inclua la explo- poltica con algn mecenas poderoso que lo protegiese y
racin de tcnicas psicoanalticas y orientales. Comparta le habilitase espacio, recursos y contactos para armar una
con otras prcticas experimentales de la poca una posicin compaa experimental, a la que incitaba a realizar accio-
radical de denuncia (contra el mundo del espectculo, la nes cada vez ms provocadoras que, en contextos de dicta-
industria cultural, la sociedad de clases), la vida en comuni- duras o violencia de estado, terminaron muchas veces en su
dad, la indagacin con drogas3 y la libertad sexual. Lo apro- expulsin o arresto.
ximaban aun ms a Grotowski ciertos aspectos chamnicos Uviedo se habra formado (ntese el modo condicional,
y rituales. A la vez, sostena que el hecho teatral socializado que registra datos an inciertos) en la pionera Escuela de
derivaba en accin poltica: Cine Documental de Santa Fe, fundada por Fernando Birri
en 1957. En medio de la radicalizacin artstica y poltica de
Mi objetivo en la vida no es hacer teatro. Mi objetivo es la vanguardia argentina de los sesenta, transit la dcada
hacer tomar conciencia de la realidad que se vive a la gente entre Argentina y Europa. En el Instituto Di Tella, dirigi
(). Para m la nica solucin para el teatro es la destruc- Los esperapalomas (1968), que segn el recuerdo del actor
cin del teatro como elemento de consumo, transformar el argentino Yoel Novoa, inclua una bandada de palomas que
teatro en un hecho socio-teatral de tal manera que este he- revoloteaban por la sala y que se refugiaban en los sistemas
cho se realice y tenga valor para hoy. No debe ser repetido de iluminacin, desde donde excretaban sobre los desespe-
porque si esto ocurre el hecho no surgi efecto.4 rados espectadores de dicha obra y de las que siguieron.6
En Europa colabor estrechamente con otros teatris-
All donde Uviedo estuviera (y estuvo en muchas partes), tas experimentales, entre ellos los argentinos Renzo Casali,
generaba situaciones irrepetibles. Trabaj no slo con Vctor Garca y Daniel Bohr. Casali, ms tarde fundador de
Comuna Baires, signific una influencia singular en sus mo-
dos de encarar el hecho teatral como elaboracin colectiva,
3 Sarah Minter relativiza esta cuestin: No nos metamos muchas cosas,
ramos unos estoicos. Si bien la gente se imaginaba lo peor de nosotros, la
verdad es que ramos unos santos que trabajbamos todo el da (Sarah Minter,
entrevista con la autora, 23 de septiembre de 2013). 5 Op. cit.
4 Ricardo Clark, Juan Carlos Uviedo: el terrorismo en el teatro, en Diorama 6 Entrevista a Yoel Novoa, realizada por Malena La Rocca y Ana Longoni,
de la cultura, Mxico, 1972. Buenos Aires, 21 de agosto de 2014.
10 Mario Fratti, Che Guevara in New York, in: New Theatre Magazine, Third
7 Entrevista a Juan Margallo realizada por Jaime Vindel y Ana Longoni, World Theatre Issue, Vol. XII n 2, Philadelphia, 1971. La traduccin es ma.
Madrid, 15 de octubre de 2014.
11 Ricardo Clark, op. cit.
21 Zaniah Guvan, entrevista colectiva en Arkheia, MUAC, Mxico, 22 de julio 25 Mario Ficachi, entrevista colectiva en Arkheia, MUAC, Mxico, 22 de julio
de 2014. de 2014.
1 In this regard see Theatrical Activism during the Last Argentine Dictator-
ship, Art Journal 73.2 (2014) and Red Conceptualismos del Sur, Perder la forma
humana (Madrid: MNCARS, 2012).
2 With only two exceptions: the film El provocador by Adoqun Video Digital,
which debuted in Buenos Aires in 2009, and Marta Coccos dissertation about
the TiT, Cultural Resistance under the Military Dictatorship in Argentina,
4 Ricardo Clark, Juan Carlos Uviedo: el terrorismo en el teatro, in Diorama 6 Interview with Yoel Novoa conducted by Malena La Rocca and Ana Longoni,
de la cultura (Mexico City, 1972). Buenos Aires, August 21, 2014.
Theatre, collective consciousness, theater as a way of life, 9 Interview with Juan Carlos Uviedo conducted by Marta Cocco, December
indicates the Portuguese scholar Ricardo Seia Salgado. In 15, 2002.
10 Mario Fratti, Che Guevara in New York, New Theatre Magazine, vol. XII,
no. 2 (Third World Theatre Issue), 1971.
7 Interview with Juan Margallo conducted by Jaime Vindel and Ana Longoni,
Madrid, October 15, 2014. 11 Quoted in Ricardo Clark, op. cit.
the third at the Escuela de Teatro in Santa Fe. Finally, in 16 Clementina Daz y de Ovando et al., Casa del Lago: Un siglo de la historia
1976 we created the workshop in Buenos Aires.14 (Mexico City: Universidad Nacional Autnoma de Mxico, 2001), pp. 87ff.
17 The functions lasted for two months on Fridays, Saturdays and Sundays.
The cast was made up of: Julin Adame, Eduardo Aguilar, Guillermo Alcntara,
The project consisted in spreading a mode of action that Mario vila, Arturo Balderas, Athenea Baker, Miguel Braun, Erndira Bringas,
Ral Busteros, Teresa Castro, Andrea Dabrowski, Hctor de Anda, Ricardo
they clearly conceived as a factor of political transformation: Govela, Aldo Grumelli, Zania Guvan, Eddie Keegan, Hilda Lorenzana, Carlos
In a pre-revolutionary period it is necessary to prepare Macn, Julia Marichal, Sarah Minter, Yago Minter, Mario Martnez de Escobar
revolutionary entities []. When the revolution is made (Mario Ficachi), Cristina Nez, Iris OBryan, Olivier Debroise, Nelson Oxman,
Javier Esponda, Ana Mara Quezada, Jacques Riviere, Selva Prieto, Juan Carlos
Uviedo, Keta Vargas, Xchitl, Alejandra Zea.
12 Arthur Sainer, My Che is your Che, The Village Voice, June 24, 1971.
18 These blocks were elaborations on the guidelines or exercises, and constituted
13 Quoted in Ricardo Clark, op. cit. the basic unit of the montages. Each unit was independent of the others, and could
be a work unto itself while still being interlaced with other units, thus creating
14 Interview with Juan Carlos Uviedo by Marta Cocco, op. cit. another work. They were individual pieces with different possible combinations.
21 Zaniah Guvan, group interview at Arkheia, MUAC, Mexico City, July 22, 2014. 25 Mario Ficachi, group interview at Arkheia, MUAC, Mexico City, July 22, 2014.
Juan Carlos Uviedo con Olivier Debroise, Mario Ficachi, Hctor de Anda (atrsback), Miguel Braun
y Sarah Minter en la Casa del Lago, 1972. Cortesa deCourtesy of Hctor de Anda. [Cat. sec. 2a] 37
Lago, which a lot of people attended, mostly novice actors at the CRONOLOGA
time, and us, the ones in the group. Each day more people would
join the class. We would rehearse in the afternoons. Some people MALENA LA ROCCA
were still working for Alejandro, but we spent most of the time
at Casa del Lago. The debut must have been in July, because for
the month and a half long season, we performed under torrential
rains. A little after the debut of La familia, the group started two
more pieces, La peste, after Artaud; and a dance-like version of JUAN CARLOS UVIEDO
A Midsummer Nights Dream, which was never seen. At the same Naci entre 1939 y 1944 en Santo Tom, provincia de Santa Fe,
time, we started the Tele Teatros for Channel 13. I dont remem- Argentina. Poco se conoce sobre su infancia y adolescencia; se-
ber what the producers name was, but he was a bald Argentine gn sus propios relatos, era hurfano y luego de un accidente
guy who later died. JCU and I focused on the adaptations, and en su niez que le demand una larga rehabilitacin con exi
a little bit on production negotiations (that was Ana Maras role). gentes ejercicios fsicos desarroll las destrezas acrobticas
Later, toward the fall, everything went under. I dont remember que demostraba con frecuencia, como caminar con las manos o
what SeGobs motive was, but I think I remember that their pretext sostener el palo de una escoba con la punta de la nariz.
had something to do with drug trafficking. JCU was deported to En 1961 form parte del elenco de la Comedia Cordobesa
Argentina, Eddie to New York, the Guatemalans to Guate. I wasnt en Numancia, la adaptacin de Rafael Alberti de El cerco de
deported, but I had the good sense to leave for Paris, and I only Numancia de Miguel de Cervantes Saavedra que, con la direc-
came back, this time to stay, in 1974. JCU returned to Mexico cin de Jorge Petraglia, fue presentada en Crdoba, en San
incognito in 1974, or perhaps early 1975, with Nuria Serts Miguel de Tucumn y en Buenos Aires. Estuvo vinculado al gru-
company, which presented that version of Genets The Maids that po literario Publique de la Universidad del Litoral (Santa Fe) e
had those girls in high heels, clambering up a 45 ramp, and they integr el comit de redaccin del primer nmero de la revista
kept slipping as they howled their lines. The presentation was in en la que circul su poema, fechado el 27 de marzo de 1961.
Buenos Aires, Im not sure whether it was a Festival Cervantino. En 1966 viaj a Espaa, donde actu para el Teatro Estu-
We met up with JCU just for one night at an apartment on Ma- dio de Madrid en Cuento para la hora de acostarse de Sean O
drid Street (I think it was Nelsons place, or his ex-wifes, Vilma Casey dirigido y adaptado por el talo-argentino Renzo Casali.
Fuentesthe one who says shes Cortzars Maga, and who still Durante su estada madrilea frecuentaba el bohemio caf
writes for La Jornada from Paris, and perhaps has some informa- Gijn, un reducto de artistas e intelectuales, en donde entabl
tion on the matter; also, she was the one who, in 1973, introduced una estrecha amistad con el pintor Manuel Viola miembro del
me to a languid poet who didnt write, but who drank calvados in grupo El Paso y su mujer.
the cafs on Boulevard Saint Germain, and his name, if I remember De regreso en Argentina, en enero de 1968 fue director
correctly, was Julin Zubazagoita). Juan went back to Rosario in y guionista de Los esperapalomas, un polmico montaje que
1975, after the tour, and disappeared, as I told you, at some point present en el ciclo de verano del Centro de Investigaciones
between 1976 and 1986. We didnt hear from him again. The last Audiovisuales del Instituto Di Tella de Buenos Aires. Unos meses
thing (I think it was through Athenea) was that Ana Mara caught despus de vuelta en Europa fue parte de Bris Collage K,
up with him there, and then we didnt hear anything more I saw un promocionado espectculo vanguardista, del director chi-
Eddie again, several times (we had a complex relationship then) in leno Daniel Bohr, que present en el IX Ciclo de Teatro Latino
New York, I stayed at his place on 11th St. every time I went to NYC. de Barcelona. En aquel ao Tener una ventana una obra
After that I didnt hear from him again, and sometimes it takes teatral que Uviedo afirmaba haber escrito a los 17 aos, fue
awhile before one tries to figure out those sorts of things Alright, seleccionada para el Premio Tirso de Molina; en 1970 la mis-
thats enough, there are some portraits for you. Dont stir up my ma sera aprobada por la estricta Junta de Apreciacin Teatral
memories, youre going to give me early Alzheimers. para ser presentada por el grupo Zeta y, dos aos despus, con
38 OLIVIER DEBROISE 39
la direccin de Carlos Gil Zamora, fue muy bien recibida por la Broadway ya que cada noche finalizaba con un escndalo y la
crtica y el pblico catalanes. intervencin de la polica. Hizo presentaciones de The Terrible
Finaliz el convulsionado ao 1968 con una gira por los Angels, del venezolano Roman Chalbaud y Las manos de Dios,
Estados Unidos junto al elenco de Esta noche teatro con quienes del guatemalteco-mexicano Carlos Solrzano. A mediados de
present un repertorio de escenas de autores espaoles en su 1972, en el Festival de Teatro Latinoamericano de Puerto Rico,
idioma original con la direccin del actor argentino Delfor Peralta. Juan Uviedo dirigi la compaa de La MaMa Nueva York en El
Nuevamente en Madrid, en enero de 1969, mont con el amor de la estanciera, versin de una de las primeras piezas
grupo Tbano El juego de los dominantes, una obra de creacin del teatro argentino, y en El delirio de la virgen loca basada en
colectiva. Lograron hacer tres funciones en el Colegio Mayor textos de Rimbaud.
Universitario San Juan Evangelista antes de que fuera multada y En Nueva York conoci a una funcionaria cultural guate-
prohibida por su tentativa de eludir el frreo control de la censu- malteca, Eunice Castro, que lo recomend como asesor en su
ra franquista. En Barcelona colabor con los grupos organizados pas, gobernado entonces por una dictadura de extrema derecha
por Ricard Salvat como asistente de iluminacin de Guadaa al que tena como blanco exterminar a la guerrilla. Pocos meses
Resucitado y en un seminario de direccin teatral que finaliz despus, luego de un violento episodio con las autoridades esta-
con la presentacin de Casamiento de Witold Gombrowicz en la tales, fue expulsado de Guatemala. En abril de 1972 recal en
Escuela de Arte Dramtica Adri Gual. la ciudad de Mxico, junto a sus dos compaeros: la guatemal-
A principios de 1970 fue invitado a dirigir el CITAC (Crculo teca Ana Mara Quezada (quien fuera madre de su hija Eva), y
de Iniciacin Teatral de la Academia de Coimbra), un grupo tea- el norteamericano Eddie Keegan. A los pocos das de su llegada
tral universitario portugus por el que haban pasado dos pres- form el grupo Ergnico con jvenes actores y estudiantes. En la
tigiosos directores: el argentino Vctor Garca y el cataln Ricard Casa del Lago realiz talleres y seminarios de entrenamiento fsico
Salvat. Este ltimo fue quien recomend a Juan Carlos Uviedo y de formacin teatral. En julio de 1972 mont durante dos meses
como continuador de su trabajo, luego de haber sido expulsado The Engels Family. Tu propiedad Privada no es la ma en la Casa
por la polica poltica en mayo de 1969. Con el CITAC Uviedo del Lago. A fines de ese ao presentaron Un teatro que surge de la
particip en el Festival Internacional de Teatro Universitario de peste, basado en Artaud, en la Primera Muestra de Teatro Latino-
Parma con Macbeth o que se passa na tua cabea?, un monta- americano que tuvo lugar en el Distrito Federal. Uviedo y el grupo
je que acapar la atencin de la crtica italiana y fue presentado Ergnico contaban con amplia repercusin de sus acciones en la
en Pescara, Florencia, Coimbra y Porto. A fines de mayo de 1970 prensa. Estaban ensayando su prxima puesta en escena, Sueo
la polica poltica en connivencia con las autoridades de la de una noche de verano y un programa para la TV mexicana,
universidad decidi expulsar al argentino de Portugal acusado cuando el 14 de marzo de 1973 Juan Carlos Uviedo fue secues-
de dirigir una escuela de perversin. trado, torturado y expulsado de Mxico junto con otros directo-
Ese mismo ao fueron publicadas en alemn sus obras Ze- res latinoamericanos.
remonie in Maria y Herr Wilson. Rate mich, sonst fress ich dich. Uviedo lleg a la Argentina pocos das despus de la victo-
Symbiotisches Stck in dreiakten que permanecen inditas en ria electoral del peronismo que posibilitara su tercer mandato.
castellano. Uviedo abandon el viejo continente para trasladarse Fue funcionario del Instituto de Cultura del gobierno santafeci-
al circuito alternativo neoyorquino. En el mtico caf La MaMa, no donde organiz el Taller Laboratorio con quienes repuso El
mont Suicide in Alexandria. A ceremony within Federico Garca amor de la estanciera. En 1975 present Comunin, un montaje
Lorca, basado en el texto de la colombiana Nelly Vivas; en marzo de creacin colectiva que apoyaba el ingreso irrestricto de los
de 1971 present A Little History Of The World con el grupo homosexuales a la universidad. El escndalo que provoc le
bilinge de La MaMa y, meses despus, con La MaMa Chinatown, cost su cargo pblico. A fines de 1974, logr ingresar a Mxico
realiz Coffins for Butterflies, una versin de un drama antiguo con la compaa de Nuria Espert, quien estaba de gira latinoa-
chino. Con Che Guevara, montaje basado en el guin del drama- mericana presentando la exitosa Yerma de Federico Garca Lorca
turgo italiano Mario Fratti, conoci diferentes salas del off-off de dirigida por Vctor Garca.
40 41
En 1976, durante de la poca ms represiva de la dictadura CHRONOLOGY
argentina, fund el Taller de Investigaciones Teatrales (TiT) en
Buenos Aires que frecuentaron jvenes muchos de ellos mili- MALENA LA ROCCA
tantes trotskistas a quienes form a partir de los relatos de sus
nutridas experiencias internacionales. Present La Navaja en
el sueo en el Teatro Olimpia y, durante los ensayos El Balcn,
una adaptacin de la novela de Jean Genet, Uviedo fue deteni-
do acusado de tenencia de marihuana y encarcelado por un JUAN CARLOS UVIEDO
ao en un penal de Santa Fe. En 1978 es obligado a abandonar He was born between 1939 and 1944 in Santo Tom, Santa Fe
el pas y finalmente se instala en So Paulo, Brasil. Una de sus province, Argentina. Little is known about his childhood or adoles-
ltimas incursiones teatrales fue Caixa de Cimento de Carlos cence. According to his own accounts, he was an orphan. After a
Henrique Escobar, obra que dirigi junto a Ana Mara Quezada childhood accidentwhich required a long rehabilitation with de-
para el Teatro Ruth Escobar en noviembre de 1978. Luego se manding physical exerciseshe developed acrobatic skills, which
recluy en la montaa en un pueblo paulista, So Thom das he demonstrated frequently by walking on his hands or balancing
Letras, adonde transcurri el resto de su vida como maestro cha- a broom on the tip of his nose.
mn y dedicndose a las tareas comunitarias hasta su muerte, el In 1961, he joined the cast of the Comedia Cordobesa for
15 de noviembre de 2009. Numancia, Rafael Albertis adaptation of Miguel de Cervantes
Saavedras El cerco de Numancia, directed by Jorge Petraglia,
which was presented in Crdoba, San Miguel de Tucumn, and
Buenos Aires. He was linked to the literary group Publique at the
Universidad del Literal (in Santa Fe) and he joined the editorial
committee for the magazines first issue, which featured one of
his poems, dated March 27, 1961.
In 1966 he traveled to Spain, where he acted for the Teatro
Estudio de Madrid in Sean OCaseys Bedtime Story, adapted and
directed by the Italian-Argentine Renzo Casali. During his stay in
Madrid he frequented the Bohemian caf Gijn, a favorite haunt
for artists and intellectuals, where he struck up a close friendship
with the painter Manuel Violaa member of the El Paso group
and his wife.
Returning to Argentina in January 1968, he wrote and direct-
ed Los esperapalomas, a polemical piece that he presented during
the summer season at the Instituto di Tellas Centro de Investiga-
ciones Audiovisuales in Buenos Aires. A few months laterback
in Europehe was part of Bris Collage K, a highly promoted
avant-garde spectacle by the Chilean director Daniel Bohr, which
was presented at the 9th Ciclo de Teatro Latino in Barcelona. That
year, Tener una ventanaa theatrical work that Uviedo claimed
to have written when he was 17won the Tirso de Molina Prize.
In 1970, it was approved by the strict Junta de Apreciacin
Teatral (Theatrical Appreciation Board) to be put on by the Zeta
group. Two years later, directed by Carlos Gil Zamora, it was very
well received by Catalan critics and audiences alike.
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He finished off the turbulent year of 1968 by touring the US the Guatemalan-Mexican Carlos Solrzano. In mid-1972, at the
with the cast of Esta noche teatro, with whom he presented a Festival de Teatro Latinoamericano in Puerto Rico, Juan Uviedo
repertoire of scenes by Spanish authors in their original language, directed the La MaMa New York company in El amor de la es-
directed by the Argentine actor Delfor Peralta. tanciera, a version of one of the first pieces of Argentine theater,
Back in Madrid in January 1969, he staged El juego de los and in El delirio de la virgen loca, based on texts by Rimbaud.
dominantes, a collective collaboration, with the Tbano group. In New York he met a Guatemalan cultural functionary, Eu-
They managed to put on three functions at the Colegio Mayor nice Castro, who recommended him as an adviser in her country,
Universitario San Juan Evangelista before they were fined and which was governed at the time by an extreme rightist dicta-
the piece was prohibited for attempting to elude the strict control torship whose aim was to exterminate the guerilla war. A few
of Francoist censorship. In Barcelona he collaborated with the months later, after a violent episode with state authorities, he
groups organized by Ricard Salvat, working as a lighting assistant was expelled from Guatemala. In April 1972, he put into port at
for Guadaa al resuscitado and at a seminar in theater directing, Mexico City, together with two partners: the Guatemalan Ana Mara
which he concluded with a presentation of Witold Gombrowiczs Quezada (the mother of his child, Eva) and the American Eddie
The Marriage at the Escuela de Arte Dramtica Adri Gual. Keegan. Within a few days of his arrival he formed the Ergnico
In early 1970, he was invited to direct the CITAC (Crculo de group with young actors and students. At the Casa del Lago he
Iniciao Teatral da Academia de Coimbra), a theater group at a carried out workshops and seminars in physical and theatrical
Portuguese university, which had previously seen two prestigious training. Starting in July 1972, he staged a two-month run of The
directors: the Argentine Vctor Garca and the Catalan Ricard Engels Family. Tu propiedad privada no es la ma [Your Private
Salvat. The latter recommended Juan Carlos Uviedo as his suc- Property Isn't Mine] at the Casa del Lago. At the end of that year
cessor upon his deportation by the political police in May 1969. they presented Un teatro que surge de la peste, based on Artaud,
With CITAC, Uviedo participated in the International Festival of at the Primera Muestra de Teatro Latinoamericano, which was
University Theater in Parma with Macbeth! O que se passa na tua held in the Distrito Federal. The actions of Uviedo and the Ergni-
cabea?, a piece that was acclaimed by Italian critics and present- co group reverberated widely in the press. They were rehearsing
ed in Pescara, Florence, Coimbra and Porto. At the end of May their next piece, A Midsummer Nights Dream, and a program
1970, the political police colluded with university authorities and for Mexican television, when Juan Carlos Uviedo was kidnapped,
decided to expel the Argentine from Portugal, accusing him tortured and, along with other Latin American directors, expelled
of directing a school of perversion. from Mexico.
In the same year, he published Zeremonie in Maria and Herr Uviedo arrived to Argentina a few days after Juan Perns
Wilson. Rate mich, sonst freiss ich dich. Symbiotisches Stck in electoral victory, confirming his third term. He was a functionary
dreiakten in German; they remain unpublished in Spanish. Uviedo at Instituto de Cultura in Santa Fe, where he organized the Taller
abandoned the Old World in order to move to the alternative Laboratorio, with whom he re-staged El amor de la estanciera. In
circuit in New York. At the mythical Caf La MaMa, he staged 1975 he presented Comunin, a collective creation that supported
Suicide in Alexandria: A Ceremony within Federico Garca Lorca, the unrestricted entry of homosexuals to the university. The scan-
based on a text by the Columbian Nelly Vivas. In March 1971 he dal that it provoked cost him his public office. At the end of 1974,
presented A Little History of the World with the bilingual group he could came to Mexico with the Nuria Esperts company, which
at La MaMa, and, a few months later, working with La MaMa Chi- was on a Latin American tour presenting Federico Garca Lorcas
natown, he staged Coffins for Butterflies, a version of an ancient successful Yerma, directed by Vctor Garca.
Chinese drama. With Che Guevara, a piece based on the script by In 1976, during the most repressive era of the Argentine
the Italian playwright Mario Fratti, he became familiar with differ- dictatorship, he founded the Taller de Investigaciones Teatrales
ent off-off Broadway theaters, since each night ended with a scandal (TiT, Theatrical Research Workshop) in Buenos Aires, which was
and the intervention of the police. He presented The Terrible Angels, frequented by young peoplemany of them militant Trotsky-
by the Venezuelan Roman Chalbaud, and Las manos de Dios, by iteswhom he trained based on the stories of his considerable
44 45
international experiences. He presented La navaja en el sueo at CATLOGO
the Teatro Olimpia and, during the rehearsals for The Balcony, an
adaptation of Jean Genets novel, Uviedo was detainedaccused CATALOGUE
of possessing marijuanaand imprisoned for a year in a Santa
Fe jail. In 1978 he was compelled to leave the country. He eventu-
ally settled in So Paulo, Brazil. One of his final incursions into the
theater was Carlos Henrique Escobars Caixa de Cimento, which he * Las entradas marcadas con asterisco son copias de exhibicin.
co-directed with Ana Mara Quezada for the Teatro Ruth Escobar * The entries marked with an asterisk are exhibit copies.
in November 1978. Later he withdrew to the Pauline mountain
town of So Thom das Letras, where he spent the rest of his life 0. ZONA CERO-RETRATOSZONE ZERO-PORTRAITS
as a master shaman, dedicating himself to community matters
until his death on November 15, 2009. CARLOS MORALES MENGOTTI
Juan Carlos Uviedo en MadridJuan Carlos Uviedo in Madrid,
1967 *
CortesaCourtesy of Carlos Morales Mengotti
46 47
1. ANTES DE MXICOBEFORE MEXICO 1b. EUROPAEUROPE
48 49
RICARDO SEIA SALGADO Recorte hemerogrficoNewspaper cutout
Juan Carlos Uviedo en Coimbra CortesaCourtesy of Ricardo Seia
Fragmento del videoFragment from the video Estado de exceo
O CITAC Escola de Formao ou de Perverso?, 05/23/1970 *
206 obras teatrales presentadas al premio Tirso de Molina, Recorte hemerogrficoNewspaper cutout
12/27/1968 * CortesaCourtesy of Ricardo Seia
La Vanguardia Espaola
II Ciclo de Teatro Actual, organizado por La Cazuela en Alcoy, MARIO TEMIDO BRAGA
11/20/1968 * Macbeth, o que passa com a tua cabea, 1970 *
ABC Recorte hemerogrficoNewspaper cutout
CortesaCourtesy of Ricardo Seia
Obras de teatro dictaminadas por la Junta de Apreciacin,
12/29/1968 * Recortes hemerogrficos sobre la puesta en escena de Macbeth
La Vanguardia Espaola por el grupo teatral CITACVarious newspaper cutouts about
Macbeth as performed by the CITAC Theatre Group, 1970-1973 *
JUAN CARLOS UVIEDO CortesaCourtesy of Ricardo Seia
Herr Wilson. Rate mich, sonst fress ich dich, 1970 *
Gustav Kiepenheuer Bnenvertriebs, editor CIRCULO DE INICIAO TEATRAL DA ACADEMIA DE
Berln COIMBRA, CITAC
PortadaBook cover Comunicado, 1970 *
MecanuscritoTypewritten document
JUDY BUSTAMANTE CortesaCourtesy of Ricardo Seia
Juan Carlos Uviedo: Pretendo que el pblico actual no vaya
ms al teatro, 07/08/1979 CIRCULO DE INICIAO TEATRAL DA ACADEMIA DE
Diario Madrid, p. 17 COIMBRA, CITAC
Esclarecimiento de la Reunio de Scios do CITAC sobre la
Juan Carlos Uviedo en puesta en escena, s.f.n.d. * expulsion de Juan Carlos Uviedo, 1970
3 fotografasphotographs MecanuscritoTypewritten document
Archivo Juan Carlos Uviedo. So Thom das Letras, Brasil CortesaCourtesy of Ricardo Seia
Juan Carlos Uviedo Archive, So Thom das Letras, Brazil.
Revista Teatro 70, no. 20-21, Buenos Aires, 1972 *
CARLOS PORTO ArchivoArchive Malena La Rocca
Crculo de Iniciao Teatral da Academia de Coimbra, 1970
En Busca do Teatro Perdido, vol. 1, LisboaLisbon, ed. Pltano, Portada de la revista YorickCover of Yorick magazine,
pp. 269-277 1966-1971*
CortesaCourtesy of Ricardo Seia Barcelona
ArchivoArchive Malena La Rocca
MARIA MANUELA CRUZEIRO
Entrevista aInterview with Luis Januario, 2006 * GRUPO TBANO
Anos Inquietos. Vozes do movimiento estudiantil em Coimbra Puesta en escena deScenes from the play Juego de los
[1961-1974], Porto, Edies Afrontamento dominantes, s.f.n.d.*
CortesaCourtesy of Ricardo Seia 3 fotografasphotographs
CortesaCourtesy of Ricardo Seia
Sntomas. Macbet do CITAC, s.f.n.d. *
Recorte hemerogrficoNewspaper cutout. Juego de los dominantes del Grupo Tbano, 01/24/1969 *
CortesaCourtesy of Ricardo Seia ABC, Madrid
50 51
JUAN CARLOS UVIEDO GRUPO TEATRAL LA MAMA
II Ciclo de grupos de teatro independiente del Cmico * Puesta en escena deScenes from the stage play Coffins for
Primer Acto, p. 72 Butterflies, 1971 *
4 fotografasphotographs
JERZY GROTOWSKI The La MaMa Archive, Nueva York, EE.UU.New York, USA
Teatro laboratorio, 1970
ImpresoPrinted material Coffins for Butterflies, 1971 *
Tusquets, Barcelona Programa de manoTheatre programme
The La MaMa Archive, Nueva York, EE.UU.New York, USA
RICARD SALVAT
El teatro de los aos 70. Diccionario de urgencia, 1974 GRUPO BILINGE
ImpresoPrinted material Little History of a World, 1972 *
Pennsula, Barcelona Boletn de prensaPress release
The La MaMa Archive, Nueva York, EE.UU.New York, USA
Resurgimiento del realismo en la dramaturgia argentina,
1967 * Puesta en escena sobre el Che GuevaraScenes from a stage
Cuaderno Cultural no.8, Madrid play about Che Guevara, 1971 *
Cortesa de laCourtesy of the Hemeroteca de la Facultad de 6 fotografasphotographs
Filosofa y letras, Universidad de Buenos Aires Archivo TiTTiT Archive, Buenos Aires, Argentina
MARIO FRATTI
1c. ESTADOS UNIDOSUNITED STATES Che Guevara in New York, ca. 1971 *
New Theatre Magazine. Third World Theatre, vol. 2, no. 2
GRUPO TEATRAL LA MAMA
Puesta en escena deScenes from the stage play Suicidio en Puesta en escena sin identificar en Estados UnidosScenes from
Alejandra, 1970 * an unidentified play in the US, s.f.n.d.
6 fotografasphotographs 2 fotografasphotographs
The La MaMa Archive, Nueva York, EE.UU.New York, USA Archivo TiTTiT Archive, Buenos Aires, Argentina
52 53
JEAN GENET I Muestra de Teatro Joven 666 Casa del Lago, Mxico, 1973
Pompas fnebres[Funeral], 1975 CartelPoster
ImpresoPrinted material ArchivoArchive Ana Longoni.
Corregidor, Buenos Aires Cortesa deCourtesy of Yoel Novoa
CortesaCourtesy of Ana Longoni
Nota de prensa sobre Yoel y MartaNewspaper article about
Yoel and Marta, s.f.n.d.
1d. GIRA POR AMRICA LATINALATIN AMERICA TOUR El Bogotano
ArchivoArchive Ana Longoni.
GRUPO TEATRO ACCIN Cortesa deCourtesy of Yoel Novoa
Ssshagrada en el Teatro ZcaloSsshagrada at the Teatro
Zcalo, s.f.n.d. LONGONI, ANA Y MALENA LA ROCCA.
CartelPoster Entrevista aInterview with Yoel Novoa sobre Juan Uviedo en
ArchivoArchive Ana Longoni. Guatemala, Buenos Aires, 2014
Cortesa deCourtesy of Yoel Novoa
54 55
Juan Carlos Uviedo con Oliver Debroise, Mario Ficachi, Sarah SERGIO ROMANO
Minter, Miguel Brown y Hctor de AndaJuan Carlos Uviedo Antes y despus de Uviedo, 05/21/1972
with Oliver Debroise, Mario Ficachi, Sarah Minter, Miguel Brown, Recorte hemerogrficoNewspaper cutout
and Hctor de Anda, 1972 Paralelo Cero, ltimas Noticias, p. 5
FotografaPhotograph ColeccinCollection of Athenea Baker
ColeccinCollection of Hctor de Anda
Athenea Baker, 07/30/1972
SARAH MINTER Exclsior, p. 18 B
FotografaPhotograph Selva Prieto, s.f.n.d. * Recorte hemerogrficoNewspaper cutout
ColeccinCollection of Selva Prieto ColeccinCollection of Athenea Baker
Apuntes de clases con Juan Uviedo Notes from Juan Carlos TADEUSZ KANTOR
Uviedos lessons, s.f.n.d. Teatro de la muerte y otros ensayos 1944-1986, 2011
ManuscritoHandwritten material ImpresoPrinted material
ColeccinCollection of Mario Ficachi Editorial Alba, Barcelona
56 57
ImagenImage: Rafael Ortega GRUPO TEATRAL ERGNICO
Centro de Documentacin ArkheiaArkheia Documentation Puesta en escena de Tu propiedad privada no es la ma,
Centre, MUAC MxicoScenes from the stage play Tu propiedad privada no es
la ma, Mexico, 1972
9 fotografasphotographs
2b. TU PROPIEDAD PRIVADA NO ES LA MAYOUR ColeccinCollection of Hctor de Anda
PRIVATE PROPERTY IS NOT MINE
Tu propiedad privada no es la ma, Casa del Lago, 1972
Tu propiedad privada no es la ma, 1972 Programa de Mano, 3 ejemplaresTheatre programme, 3 copies
Guin mecanuscritoTypewritten script ImpresoPrinted material
Centro de Documentacin Arkheia, Fondo Olivier Debroise Coleccin Hctor de Anda, Mario Ficachi y Sarah Minter
Arkheia Documentation Centre, Olivier Debroise Fund Collections of Hctor de Anda, Mario Ficachi, and Sarah Minter
58 59
ANA LONGONI Y PILAR GARCA JUAN MIGUEL DE LA MORA
Entrevista con Hctor de Anda, Mario Ficachi, Sarah Minter Un teatro que surge de la peste, 12/14/1972
y Micheline Kinery realizada en el Museo Universitario Arte Butaca 13, El Heraldo de Mxico, p. 10C
ContemporaneoInterview with Hctor de Anda, Mario Ficachi, Recorte hemerogrficoNewspaper cutout
Sarah Minter, and Micheline Kinery at the Museo Universitario ColeccinCollection of Athenea Baker
Arte Contemporaneo, 07/22/2014
FragmentoFragment FRANCOIS BAGUER
ImagenImage: Rafael Ortega Un teatro que surge de la peste, por J.C. Oviedo, s.f.n.d.
Centro de Documentacin ArkheiaArkheia Documentation Exclsior
Centre, MUAC Recorte hemerogrficoNewspaper cutout
ColeccinCollection of Athenea Baker
2c. OTRAS PUESTASOTHER PLAYS Juan Carlos Uviedo, Athenea Baker y Eddie Keegan, ensayan
estos das, 06/16/1972
Un teatro que surge de la peste, 1972 Exclsior
RepartoCast Recorte hemerogrficoNewspaper cutout
MecanuscritoTypewritten material ColeccinCollection of Athenea Baker
ColeccinCollection of Hctor de Anda
BERTOLT BRECHT
Un teatro que surge de la peste, 1972 Breviario de esttica teatral, 1962
ApuntesNotes ImpresoPrinted material
MecanuscritoTypewritten material La rosa blindada, Buenos Aires
ColeccinCollection of Mario Ficachi
JOS LUIS OVIEDO
Un teatro que surge de la peste, 1972 Lleg a su fin la muestra de teatro latinoamericano,
GuinScript 12/13/1972
MecanuscritoTypewritten material Recorte hemerogrficoNewspaper cutout
Coleccin Collection of Athenea Baker ColeccinCollection of Athenea Baker
Un teatro que surge de la peste, 1972 Anoche en El Galen. Termin la Primera Muestra de Teatro
Guin personaje La NiaScript for La Nia character Latinoamericano, s.f.n.d.
MecanuscritoTypewritten material Diario de la Tarde
ColeccinCollection of Athenea Baker Recorte hemerogrficoNewspaper cutout
ColeccinCollection of Athenea Baker
JOS LUIS GALLEGOS
Otra espectacular presentacin de Uviedo: teatro de la Diagrama sobre los 3 niveles de los personajes en Sueo de una
crueldad; si no gusta, devolucin del dinero, 09/01/1972 noche de veranoDiagram for the three levels of characters in A
Exclsior Midsummer Nights Dream, s.f.n.d.
Recorte hemerogrficoNewspaper cutout Tinta sobre papelInk on paper
ColeccinCollection of Athenea Baker ColeccinCollection of Mario Ficachi
60 61
FragmentoFragment 3. DESPUS DE MXICOAFTER MEXICO
ImagenImage: Rafael Ortega
Centro de Documentacin ArkheiaArkheia Documentation Centre, 3a. ARGENTINAARGENTINA
MUAC
3a.1. TIT/TIM/TIC (1977-1982)
JUAN CARLOS UVIEDO
Programa de Concurso JUAN CARLOS UVIEDO.
Guin para televisinScreenplay for television, s.f.n.d. Poema sin ttuloUntitled poem, 07/04/1976 *
MecanuscritoTypewritten material MecanuscritoTypewritten material
ColeccinCollection of Athenea Baker Archivo Juan Carlos Uviedo. So Thom das Letras, Brasil
Juan Carlos Uviedo Archive, So Thom das Letras, Brazil
2d. EXPULSIN DE MXICOEXPELLED FROM MEXICO Talleres teatrales de Juan Uviedo, TiT (Taller de Experimentacin
Teatral)Theatre workshops of Juan Uviedo, TiT, Buenos Aires,
CARLOS JIMNEZ [sic] 1977 *
Fichas de consulta, MxicoIndex cards, 1973* Hoja volanteFlyer
Archivo General de la Nacin Archivo Ricardo DApiceRicardo DApice Archive
CARLOS JIMNEZ [sic] M.M. 1977. Sntesis cronolgica sobre las actividades
Expediente 11-4-73 de la Direccin Federal de Seguridad, del TiT, 1977
MxicoFile number 11-4-73 from the Direction of Federal MecanuscritoTypewritten material, 6 pp.
Security, Mexico, 1973 * Archivo Ricardo DApice. Ilhabela, Brasil Ricardo DApice
Archivo General de la Nacin Archive. Ilhabela, Brazil
Fue deportado maestro del INBA y otro encarcelado, TALLER DE EXPERIMENTACIN TEATRAL
03/15/1973 * Todos contra todos, 1980
Exclsior, p. 12D Fanzine
Hemeroteca Nacional ArchivoArchive Pablo Espejo, Buenos Aires
62 63
TALLER DE EXPERIMENTACIN TEATRAL CUCAO
Pompas Fnebres, 1981 La Batata, 1981
Programa de manoTheatre programme Rosario
ArchivoArchive Elas Palti La insurreccin de las liendres, 1981
Rosario
TALLER DE EXPERIMENTACIN TEATRAL Repulsin, 1981
Pompas Fnebres, 1982 Rosario
Programa de manoTheatre programme Copias de carteles originalesCopies of original posters
ArchivoArchive Ana Longoni ArchivoArchive El Marinero Turco
Encuentro con el TiT. Programa de trabajoMeeting with the ROBERTO PICUN BARANDALLA Y DARO SCHVARZSTEIN
TiT. Activities program, 02/16/1980 * Un glorioso fracaso. (Crnica sobre la intervencin en Plaza de
ManuscritoHandwritten material, 3 pp. la Repblica por los colectivos TiT, Cucao y VSP, y testimonios
Archivo Ricardo DApice. Ilhabela, BrasilRicardo DApice actuales)(Recount of the at Plaza de la Repblica by the TiT,
Archive. Ilhabela, Brazil Cucao y VSP collectives, and recent testimonies), 2012
Transferencia de sper 8 a video digitalTransfer from Super
Carta de Pablo Espejo al grupo Viaje sin pasaporte (VSP)Letter 8 to digital video
form Pablo Espejo to the Viaje sin pasaporte (VSP) group, Buenos Cortesa de los autoresCourtesy of the authors
Aires, 09/29/1980 *
2 pp.
Archivo Ricardo DApice. Ilhabela, BrasilRicardo DApice
Archive. Ilhabela, Brazil
66 67
3c. TiT POLONIATiT POLAND (1984) Juego de piedras prctica usada por Uviedo en cirugas
energticas a partir de mapas gestacionales para reprogramar
Reunin del TiT en Varsovia organizada por Marco Marinho con a las personasSet of stones as used by Uviedo in energetic
la participacin de Tadeusz KantorTiT Reunion in Warsaw surgeries from gestational flowcharts, to reprogram people,
organized by Marco Marinho with help from Tadeusz Kantor, s.f.n.d. *
s.f.n.d. * Archivo Juan Carlos Uviedo. So Thom das Letras, BrasilJuan
5 fotografasphotographs Carlos Uviedo Archive, So Thom das Letras, Brazil
Archivo Ricardo DApiceRicardo DApice Archive
Juan Uviedo en la montaa con personajes sin identificar
Podroz bez paszportu. Taller de teatro abierto, Varsovia Juan Uviedo in the mountain with other, unidentified, people,
Open theatre workshop, Warsaw, 1984 * s.f.n.d. *
Programa impresoPrinted programme Archivo Juan Carlos Uviedo. So Thom das Letras, Brasil
Archivo Ricardo DApice. Ilhabela, BrasilRicardo DApice Juan Carlos Uviedo Archive, So Thom das Letras, Brazil
Archive. Ilhabela, Brazil
Juan Uviedo en el bautizo de Tassiana NiemtzoffJuan Uviedo at
Carta de Marco Marinho a Ricardo Chiari,Letter from the baptism of Tassiana Niemtzoff, Sao Thom das Letras, 2000 *
Marco Marinho to Ricardo Chiari, 1983 * Archivo Ricardo DApice. Ilhabela, BrasilRicardo DApice
ManuscritoHandwritten material Archive. Ilhabela, Brazil
Archivo Ricardo DApice. Ilhabela, BrasilRicardo DApice
Archive. Ilhabela, Brazil ANDR MESQUITA
Casa en la montaa y archivo de Juan UviedoHouse in the
mountain and archive of Juan Uviedo, 2014
3d. VUELTA CLANDESTINA A BUENOS AIRES EN 1982 FotografasPhotographs
INCOGNITO RETURN TO BUENOS AIRES IN 1982 Proyeccin en secuencia de imgenes digitalesSecuential
proyection of digital images
JUAN UVIEDO * Cortesa del autorCourtesy of the author
Juan Uviedo y Silvina EpszteynJuan Uviedo and Silvina
Epszteyn, * ANA LONGONI Y PILAR GARCA
Juan Uviedo y Ricardo DApiceJuan Uviedo and Ricardo Entrevista con Hctor de Anda, Mario Ficachi, Sarah Minter
DApice, * y Micheline Kinery realizada en el Museo Universitario Arte
Juan Uviedo y Luis Maria Brandn, Buenos Aires Contemporaneo. Julio 22, 2014. Centro de Documentacin
Juan Uviedo and Luis Maria Brandn, 1982 * Arkheia, MUAC. Fragmento
Archivo Ricardo DApice. Ilhabela, BrasilRicardo DApice Imagen: Rafael Ortega
Archive. Ilhabela, Brazil
SARAH MINTER
Hblame de UviedoTell Me About Uviedo, 2015
3e. UN CHAMN EN LA MONTAAA SHAMAN IN Instalacin de video de 4 canales4-channel video installation
THE MOUNTAIN
68 69
CRDITOS DE EXPOSICIN AGRADECIMIENTOS
EXHIBITION CREDITS ACKNOWLEDGEMENTS
CuraduraCuratorship Programa pedaggicoTeaching Program El Museo Universitario Arte Contemporneo, MUAC, agradece
Ana Longoni Pilar Ortega a las personas e instituciones cuya generosa colaboracin hizo
Muna Cann posible la muestra de la exposicin Con la provocacin de Juan
Coordinacin curatorialCuratorial Ignacio Pl Carlos Uviedo. Experimentos teatrales de un paria.
Coordination
Pilar Garca Coordinacin de coleccionesCollections The Museo Universitario Arte Contemporneo, MUAC, wishes
Coordination to thank the people and institutions whose generous assistance
Curadora adjuntaCurator assistant Julia Molinar made possible the exhibition With Provocations By Juan Carlos
Ana Romandia Uviedo: The Theatrical Experiments of a Pariah.
Juan Corts
Claudio Hernndez
InvestigacinResearch
Elizabeth Herrera
Malena La Rocca Athenea Baker, Roberto Barajas Chvez, Mabel Brizuela, Isabel
Andr Mesquita Capeloa Gil, Marta Cocco, Ricardo DApice, Hctor de Anda,
Coordinacin de procuracin de fondos
Ana Romandia Liliana Duca, Pablo Espejo, Sandra Ferreira, Mario Ficachi,
Foundraising Coordination
Jaime Vindel valeria flores (que elige nombrarse con minsculas), Karen
Gabriela Fong
Grimson, Zaniah Guvan, Gabriela Halac, Antonio Iglesias Mira,
Investigacin Fondo Olivier Debroise Mara Teresa de la Concha Flvia Klc, Eugenia Loewenthal, Juan Margallo, Sebastio
Resarch Fondo Olivier Debroise Josefina Granados Martins, Silvia Maturana, Sarah Minter, Carlos Morales Mengotti,
Elisa Schmelkes Pablo Niemtzoff, Fernando Nogueira, Yoel Novoa, Olanda
Coordinacin de comunicacin Oliveira, Jos Luis Paredes Pacho, Mara Fernanda Pinta, Selva
Centro de documentacin Arkehia Communication Coordination Prieto, Ozzie Rodrguez, Ricardo Seia Salgado, Guillermo Sierra
Documentary Center Arkehia Carmen Ruz Araujo y Lilian Tone.
Pilar Garca Ekaterina lvarez
Ana Romanda Francisco Domnguez Adoqun Video Digital, Archivo de Imgenes de la Cmara
Elisa Schmelkes Ana Cristina Sol Municipal de Coimbra, Archivo de La MaMa, Archivo General
de la Provincia de Santa Fe, Departamento de Certificaciones del
Coordinacin de produccin Servicio socialVoluntary Service Archivo General de la Nacin de Mxico, Filmoteca Nacional,
museogrficaProduction Coordination Alejandra Velzquez UNAM; Hemeroteca Nacional de Mxico, UNAM e Imagoteca
Joel Aguilar Municipal de Coimbra.
Curador en jefeChief Curator
Salvador vila Velazquillo
Cuauhtmoc Medina
Benedeta Monteverde
Cecilia Pardo
DigitalizacinDigitalization
Fabin Cadena
70 71
CON LA PROVOCACIN DE JUAN CARLOS UVIEDO. EXPERI-
MENTOS TEATRALES DE UN PARIA se termin de imprimir y
encuadernar el 19 de febrero de 2015 en los talleres de Offset
Rebosn S.A. de C.V., Acueducto 115, col. Huipulco, Tlalpan,
Ciudad de Mxico. Para su composicin se utiliz la familia
tipogrfica Linotype Centennial, diseada por Adrian Frutiger.
Impreso en Domtar Lynx de 216 g y Bond blanco de 120 g. La
supervisin de produccin estuvo a cargo de Periferia Taller
Grfico. El tiraje consta de 1,000 ejemplares.