EL ENAMORADO

Jorge Luis Borges

METODO POR FASES

FASE I: Lectura atenta del texto.

FASE II: Localizacin.

FASE III: Determinacin del tema.

FASE IV: Determinacin de la estructura.

FASE V: Anlisis de la forma partiendo del tema.

Fase VI: Conclusin.

 I- LECTURA ATENTA DEL TEXTO
EL ENAMORADO
Jorge Luis Borges

1 Lunas, marfiles, instrumentos, rosas,

2 lmparas y la lnea de Durero,
3 las nueve cifras y el cambiante cero,
4 debo fingir que existen esas cosas.
5 Debo fingir que en el pasado fueron
6 Perspolis y Roma y que una arena
7 sutil midi la suerte de la almena
8 que los siglos de hierro deshicieron.
9 Debo fingir las armas y la pira
10 de la epopeya y los pesados mares
11 que roen de la tierra los pilares.
12 Debo fingir que hay otros. Es mentira.
13 Slo t eres. T, mi desventura
14 y mi ventura, inagotable y pura.

Vocabulario
SIGNIFICADO SEMANTICO- LEXICAL:
PIRA
1. Hoguera.
2. Hoguera en que antiguamente se quemaban los cuerpos de los
difuntos y las vctimas de los sacrificios.
3. Herld. Punta del escudo.

PIRA

1. f. Fuga, huida.
Ir de pira
1. En la jerga estudiantil, no entrar en la clase.
2. Ir de parranda, juerga o jarana.
Ser alguien un pira
1. loc. verb. coloq. Ser un pirante
PIRA
1. interj. U. repetida para llamar a las gallinas.

SIGNIFICADO CONTEXTUAL:
Debo fingir las armas y la pira
de la epopeya y los pesados mares
que roen de la tierra los pilares.
En el poema pira, significara escudo; dando exaltacin a los azahares de la epopeya,
alusin a civilizaciones antiguas, cuando se menciona epopeya podemos pensar en algn
escenario de la Ilada o la Odisea.

SIGNIFICADO SEMANTICO- LEXICAL:

Marfil
Del r. hisp. am alfl 'hueso de elefante'.
1.Materia dura, compacta y blanca de la que estn formados los
dientes de los mamferos, cubierta por el esmalte en la corona y por el cemento en la raz.
2. Objeto tallado en marfil, generalmente procedente de colmillo de elefante.
3. adj. Dicho de un color: Blanco amarillento. U. t. c. s. m.
4. adj. De color marfil. Sbanas marfil.

SIGNIFICADO CONTEXTUAL
Lunas, marfiles, instrumentos, rosas.
Enumeracin a forma de exaltacin, recopilacin y un resumen de todo aquello que se
supone que existe, aquello que forma parte del mundo real que no es el suyo.
PILARES
PILAR
DE HACERSE UN PILON

1. Descascarar los granos en el piln, golpendolos con una o las dos

manos o con majaderos largos de madera o de metal.
PILAR
DE PILA
1. Elemento estructural resistente, de seccin poligonal o circular, confuncin de soporte.
2. Hito o mojn que se pone para sealar los caminos.
3. Persona que sirve de amparo.
4. Cosa que sostiene o en que se apoya algo.

Pilar del velo del paladar

Cada uno de los repliegues musculares que unen los bordes laterales
del velo del paladar a las paredes de la laringe.

PILAR
De pila
1. piln (Receptculo de piedra en las fuentes).
2. abrevadero.

SIGNIFICADO CONTEXTUAL

Debo fingir las armas y la pira

de la epopeya y los pesados mares
que roen de la tierra los pilares.
Los pesados mares que roen de la tierra los pilares se estara haciendo alusin a los
caminos, quizs que los hroes recorran en la guerra, dndonos el paisaje tambin de la
epopeya, dndonos esa ilusin de profundidad.
ALMENA
1. Cada uno de los prismas que coronan los muros de las antiguas
fortalezas para resguardarse en ellas los defensores.

SIGNIFICADO CONTEXTUAL

Debo fingir que en el pasado fueron

Perspolis y Roma y que una arena
sutil midi la suerte de la almena
que los siglos de hierro deshicieron.
La funcin principal de las almenas era la de defensa pasiva protegiendo as a los habitantes
de la plaza de los asediantes o para contraatacar garantizndose cierta proteccin. Tambin
podan funcionar como defensa activa pudiendo ser retirados lanzndolos sobre los
atacantes que intentaban escalar los muros o que se agrupaban delante de la puerta.

II- LOCALIZACION
BIOGRAFIA DEL AUTOR

Jorge Luis Borges (Buenos Aires, 24 de agosto de 1899 - Ginebra, Suiza, 14 de junio
de 1986) escritor argentino cuyos desafiantes poemas y cuentos vanguardistas lo
consagraron como una de las figuras prominentes de las literaturas latinoamericana
y universal.
Escritor, poeta y ensayista, es una de las figuras literarias ms importantes e
innovadoras del siglo XX. En sus obras cre un mundo ficticio intenso y subjetivo a
travs de una simbologa personal que se alejaba de la tradicional. En sus relatos
cortos, recopilados en libros como Ficciones (1945), examinaba la condicin humana
en toda su complejidad.
Tuvo una gran educacin, ya que su familia era de la burguesa argentina y tuvo la
oportunidad de ir a tener una slida formacin literaria en Europa. Entro muy joven en
contacto con el ultrasmo y con la generacin del 27.
Estudia en Ginebra e Inglaterra. Vive en Espaa desde 1919 hasta su regreso a
Argentina en 1921. Colabora en revistas literarias, francesas y espaolas, donde
publica ensayos y manifiestos.
De regreso a Argentina, participa con Macedonio Fernndez en la fundacin de las
revistas Prisma y Prosa y firma el primer manifiesto ultrasta. En 1923 publica su
primer libro de poemas, Fervor de Buenos Aires, y en 1935 Historia universal de la
infamia, compuesto por una serie de relatos breves (formato que utilizar en
publicaciones posteriores).
Durante los aos treinta su fama crece en Argentina y publica diversas obras en
colaboracin con Bioy Casares, de entre las que cabe subrayar Antologa de la
literatura fantstica. Durante estos aos su actividad literaria se ampla con la crtica
literaria y la traduccin de autores como Virginia Woolf, Henri Michaux o William
Faulkner.
Es bibliotecario en Buenos Aires de 1937 a 1945, conferenciante y profesor de
literatura inglesa en la Universidad de Buenos Aires, presidente de la Sociedad
Argentina de Escritores, miembro de la Academia Argentina de las Letras y director
de la Biblioteca Nacional de Argentina desde 1955 hasta 1974. En 1961 comparte con
 Samuel Beckett el Premio Formentor, otorgado por el Congreso Internacional de
Editores. Desde 1964 publica indistintamente en verso y en prosa.
Borges utiliza un singular estilo literario, basado en la interpretacin de conceptos
como los de tiempo, espacio, destino o realidad. La simbologa que utiliza remite a los
autores que ms le influencian -William Shakespeare, Thomas De Quincey, Rudyard
Kipling o Joseph Conrad-, adems de la Biblia, la Cbala juda, las primigenias
literaturas europeas, la literatura clsica y la filosofa.
Publica libros de poesa como El otro, el mismo, Elogio de la sombra, El oro de los
tigres, La rosa profunda, La moneda de hierro y cultiva la prosa en ttulos como El
informe de Brodie y El libro de arena. En estos aos Borges tambin publica libros en
los que se mezclan prosa y verso, libros que anan el teatro, la poesa y los cuentos;
ejemplos de esta fusin son ttulos como La cifra y Los conjurados.
La importancia de su obra se ve reconocida con el Premio Miguel de Cervantes en
1979.

RECONOCIMIENTOS

Premio Nacional de Literatura (Argentina),1956.

Premio Formentor (Espaa), 1961.
Premio del Fondo Nacional de las Artes (Argentina), 1963.
Caballero de la Muy Distinguida Orden del Imperio Britnico, 1965.
Medalla de Oro del IX Premio de Poesa (Florencia), 1965.
La Orden del Sol (Per), 1965.
Orden del Mrito de la Repblica Italiana, 1968.
Premio Jerusalem (Israel), 1971.
Doctor honoris causa (Universidad de Columbia), 1971.
Doctor honoris causa (Universidad de Yale), 1971.
Doctor honoris causa (Universidad de Oxford), 1971.
Doctor honoris causa (Universidad de Michigan), 1972.
Premio Alfonso Reyes (Mxico), 1973.
Doctorado honoris causa (Universidad de Santiago de Chile), 1976.
Orden Bernardo O'Higgins (Chile), 1976.
Doctor honoris causa (Universidad de La Sorbona), 1977.
Premio Miguel de Cervantes (Espaa), 1979.
 Medalla de oro de la Academia Francesa, 1979.
Orden del Mrito (Repblica Federal de Alemania), 1979.
Cruz del Halcn (Islandia), 1979.
Doctor honoris causa (Universidad de Harvard), 1981.
Premio Balzan (Italia), 1981.
Legin de Honor (Francia), 1983.
Gran Cruz de Alfonso X el Sabio (Espaa), 1983.

PRODUCCION LITERARIA

CRONOLOGIA DE SUS OBRAS

A lo largo de toda su produccin, Borges cre un mundo fantstico, metafsico y
totalmente subjetivo. Su obra, exigente con el lector y de no fcil comprensin, debido
a la simbologa personal del autor, ha despertado la admiracin de numerosos
escritores y crticos literarios de todo el mundo. Describiendo su produccin literaria,
el propio autor escribi: No soy ni un pensador ni un moralista, sino sencillamente un
hombre de letras que refleja en sus escritos su propia confusin y el respetado
sistema de confusiones que llamamos filosofa, en forma de literatura. La obra
literaria de Borges se divide en tres vertientes, el ensayo filosfico y literario, la poesa
y el cuento.
Narrativa
1935.- "Historia universal de la infamia"
1942.- "El jardn de los senderos que se bifurcan"
1944.- "Ficciones"
1949.- "El Aleph"
1951.- "La muerte y la brjula"
1970.- "El informe de Brodie"
1975.- "El libro de arena"
1983.- " 25 de agosto, 1983"

Poesa
1923.- "Fervor de Buenos Aires"
1925.- "Luna de enfrente"
1929.- "Cuaderno San Martn"
 1943.- "Poemas"
1960.- "El hacedor"
1967.- "Para las seis cuerda"
1969.- "El otro, el mismo"
1969.- "Elogio de la sombra"
1972.- "El oro de los tigres"
1975.- "La rosa profunda"
1976.- "Obra potica"
1976.- "La moneda de hierro"
1976.- "Historia de la noche"
1981.- "La cifra"
1985.- "Los conjurados"

Ensayo
1929.- "Textos recobrados"
1974.- "Prlogos con un prlogo de prlogos"
1925.- "Inquisiciones"
1926.- "El tamao de mi esperanza"
1928.- "El idioma de los argentinos"
1930.- "Evaristo Carriego"
1932.- "Discusin"
1936.- "Historia de la eternidad"
1947.- "Nueva refutacin del tiempo"
1950.- "Aspectos de la poesa gauchesca"
1952.- "Otras inquisiciones"
1960.- "Obras completas"
1961.- "Antologa personal"
1968.- "El libro de los seres imaginarios"
1974.- "Obras completas"
1971.- "El congreso"
 1976.- "Libro de sueos"
1980.- "Borges oral"
1980.- "Siete noches"
1982.- "Nueve ensayos dantescos"
1986.- "Biblioteca personal

ESCUELA CORRIENTE O NARRATIVA

VANGUARDISMO
En Amrica surge el vanguardismo expresando una ruptura con todas las
manifestaciones de la vida social tanto en lo poltico y econmico como en lo cultural.
Este movimiento se integra lentamente a la produccin literaria. La poesa
vanguardista se caracteriza por:
1. El rechazo al realismo, los poetas no se referan a la realidad cotidiana, sino que
creaban la suya propia, solo valoraban lo que les dictaba el ingenio y la fantasa.
2. Renovaron completamente la metfora, convirtindola en una imagen sugerente
que no pretende ser traducida a un enunciado racional Ejemplo: nos llenamos la
cartera de estrellas y hasta hay alguno que firma un cheque de cielo. CARLOS
OQUENDO DE AMAT
Rindieron culto a la novedad y la sorpresa, violentaron la estructura formal del poema
y jugaron con la disposicin grfica de los versos, as aparecieron los caligramas
(Novedosa forma visual de expresin potica, fue creada en Francia por el poeta
Guillerme Apollinaire).
Destruyeron las reglas de la gramtica, no respetaron el orden lgico de los elementos
de la oracin.
Utilizaron un verso absolutamente libre, abandonaron la rima, la medida de los versos
y la bsqueda del ritmo musical caracterstico del Modernismo.
Transmitieron sensaciones, no un argumento, excluyeron el relato, lo anecdtico,
aparecieron las jitanjforas (juegos de palabras inventadas que tienen una gran
sonoridad).
Laribamba Laribambamositerella Larimbambamplanerella Leiramombaririlanla
Introdujeron en sus poemas elementos de los tiempos modernos y el desarrollo
tecnolgico de su poca, as como que por primera vez se toma como tema a los
deportes.
GENERO: LIRICO.
FORMA: SONETO.
CLASE: ROMANTICA.
III- DETERMINACION DEL TEMA
ASUNTO
Profunda reflexin sobre aquello que puede que exista en el mundo como escenario para
finalmente confesarle a su amada que para l nada ms a parte de ella tiene existencia.

TEMA
La reduccin de todo frente a la amada.

IV- DETERMINACION DE LA ESTRUCTURA

SONETO
-Catorce versos endecaslabos
-Rima consonante
-Dos cuartetos y dos tercetos
V. ANALISIS DE LA FORMA PARTIENDO DEL TEMA
Anlisis por apartados:
1-11:
En este apartado se enlistan las cosas, los eventos y la historia que se ha reducido por este
amor absorbente. La actitud lrica es carmnica ya que el hablante lrico manifiesta su propio
estado de nima y predomina la funcin expresiva.
A lo largo de todo el poema repite la frase: Debo fingir (versos 4, 5, 9 y 12) a modo de
anfora
Figuras Literarias: Se observa una extensiva enumeracin que sirve como la acumulacin
sucesiva de ideas, objetos y hasta hitos histricos que desaparecen en importancia frente al
sentimiento hacia la amada.

11-14:
Se revela el objeto lrico, la amada, y se logra determinar el motivo lrico de la obra que es
la reduccin de todo a la amada. La actitud lrica cambia a apostrfica ya que en el verso 13
el hablante lrico se enfrenta al objeto y lo representa como un tu.
Figuras Literarias:
En los versos 13 y 14 se encuentra una paradoja que ayuda a retratar como enfrente al amor
la persona amada se convierte en todo.
 Intertextualidad:
En este poema es clave. En el verso 2 se alude a una tcnica artstica del pintor mas famoso
del Renacimiento alemn, Alberto Durero. Se mencionan algunas de las mas importantes
ciudades antiguas como Roma y Perspolis, la capital del Imperio persa, en el verso 6. En
el verso 10 cuando se menciona la epopeya luego de ya haber hecho alusin a las
civilizaciones antiguas el lector piensa en la Ilada y la Odisea.
VI. CONCLUSION
BALANCE:
Entre el fondo y la forma el poema demuestra una vez ms el poder de las palabras de Jorge
Luis Borges y la capacidad para enlazar unas ideas con otras en el soneto. En el poema da
a entender cmo recorre mares, mapas, Historia y hasta los pilares de la tierra para llegar a
decirle a su amada que slo ella es, que est enamorado.

IMPRESIN PERSONAL:
El enamorado, es mi poema favorito de entre los poemas de Borges por contener gran
musicalidad y profundidad en sus palabras; en el poema se dice implcita y explcitamente
cuanto se ama y tambin porque recorre el tema de amor, con cierta dualidad.