ARMONA II - LUS ROS 2.

017-I
Repaso - IV, II y II

ARMONAS INTERMEDIAS

1. Movindose a la dominante.

Dado que conectan el I inicial y el V de la progresin bsica I-V-I, nosotros llamamos a los acordes
IV, II, y II Armonas Intermedias.
IV, II y sus derivados forman las posibilidades ms importantes: y (sus bajos) son elementos
escalares activos (a diferencia de ). I-IV-V y I-II-V, por lo tanto, son progresiones ms intensas
que I-I -V, cuyo bajo arpegia los tonos estables , , y . Aun ms, los tres acordes de esta nueva
progresin contienen todas las notas de la escala esto ayuda a expresar la tonalidad.
Al movernos de IV II a V podemos usar fcilmente una lnea de soprano descendente, muy
frecuentemente apropiada en cadencias.
IV gua a V por movimiento conjunto en el bajo, y II es la 5 superior de V y se mueve hacia l a
travs de la progresin armnica fundamental de 5 descendente ( 4 ascendente)
Recuerde que la funcin de estas armonas intermedias es guiar hacia V, no lejos de el.

2. Usos cadenciales.

IV y II pueden moverse ya sea a un V cadencial o a un V no cadencial. En el primer caso ellos

aparecen tpicamente justo antes del V cadencial, de manera que forman parte de la cadencia. Su
uso hace disponibles para nosotros las cadencias del ejemplo siguiente.

I IV V I I II V I I II V I

I IV V I II V I II V

3. Armona de subdominante (IV)

La progresin I-IV es anloga a V-I (5 descendente)
IV est un paso debajo de V, luego hay una fuerte conexin o relacin meldica entre las raices de
los dos acordes. Puesto que no comparten tonos comunes, al ir de IV a V gue las voces superiores
en movimiento contrario al bajo con el propsito de evitar quintas y octavas paralelas.
As como con la mayora de acordes , la raz es usualmente el mejor tono para doblar.
1 IV, II y II .
 IV soporta a como bordado superior de en la progresin I-IV-V.

I IV V I I IV V I I IV V I

4. Armona de sper-tnica (II)

La relacin II-V es similar a V-I (conexin armnica). Podemos repetir el tono comn en la misma
voz, las dos voces restantes normalmente se movern arriba por paso. Muy frecuentemente, no
obstante, las voces superiores todas descendern.
La conexin I-II es similar a IV-V (relacin meldica, no hay tonos en comn). Para evitar
paralelismos, gue las voces superiores en movimiento contrario al bajo.
En menor, II es una triada disminuida. Usualmente se evita y se usa II . Si es usada, la duplicacin
de la 3 mejora su sonoridad.

II V I II V I II V I II V I

5. II6.

II6 gua convincentemente a V (combina cractersticas de II-V y IV-V), ocurriendo con particular
frecuencia en cadencias. En menor II6 puede ocurrir libremente.
En II6-V las voces superiores usualmente descienden, movindose a
El descenso de las voces superiores es casi obligatorio en menor debido a la 2 aumentada entre
y alterado que de otro modo ocurrira.
El bajo de II6 es muy frecuentemente doblado, tanto en mayor y especialmente en menor.

2 IV, II y II .
 I II V I I II V I I II V I

6. Movindose a V .

IV, II y II6 todos guan fcilmente hacia V . Todos contienen al ; al cambiar de armona, este
tono se vuelve la 7 de V .
Si conservamos el en la misma voz, primero como una consonancia, luego como la sptima
disonante de V , se dice entonces que la disonancia es preparada.
Especialmente en texturas instrumentales libres, pero tambin con frecuencia en estilo vocal a
cuatro partes la 7 de V puede entrar por salto, ocurriendo la preparacin en otra voz.

I IV V I I II V I I II V I

7. Relacionando a I con V por movimiento conjunto en el bajo. Un bajo que se levanta desde I hasta V es
una forma natural de conectar la tnica inicial de una frase con la dominante cadencial. El uso de II6 y
IV hace esto posible.

I V I II V I I V I II IV V I

3 IV, II y II .
IV Y II EN PROGRESIONES CONRAPUNTALES

8. Movindose a VII , V y a inversiones de V . VII , V , y las inversiones de V pueden funcionar

como equivalentes meldicos contrapuntales de la posicin de raz de V y estos acordes son
particularmente tiles en evitar un efecto cadencial no deseado. IV, II, y II pueden moverse a
cualquiera de estos acordes

I II V I I IV V I I II V I IV V I

9. La progresin meldica - - - .

Al principio o en la mitad de una frase (menos frecuentemente al final) podemos encontrar una
progresin meldica ascendente por paso desde hasta . El uso de VII (o su equovalente V )
permite esto sin dificultades en la conduccin de voz

I IV VII I I IV V I I IV VII I
(o V )

EXPANSIONES DE II Y IV

10. Expandiendo la armona de supertnica. La armona de supertnica es frecuentemente expandida por

el movimiento desde II a II , o lo inverso, de una manera anloga a las expansiones de I y V por I y V
. Un I (tnica en apariencia solamente no en funcin) de paso frecuentemente aparece entre II y
II . Tal I est usualmente en una posicin rtmica relativamente dbil.

II II V I I II II V I

4 IV, II y II .
 I II II V I

11. IV II6: la tcnica 5 6. Si nosotros comenzamos con IV y movemos su quinta hacia a una 6,
producimos un acorde de II en posicin 6/3, un procedimiento llamado la tcnica 5-6. Este proceso
ocurre con frecuencia y puede cumplir una variedad de funciones, como por ejemplo, descomponer
quintas paralelas.

5 IV, II y II .