FICHAMENTO DA PINTURA / LEON BATTISTA ALBERTI -

1. PREFCIO

- A pintura como objeto de doutrina e teoria sistematizada. Alberti, monta seu discurso
com geometria e retrica (Potica);
- o livro divido em 3 captulos que refletem sobre trs aspectos: rudimentos, pinturas
e pintor. A geometria e um pouco sobre as luzes so os rudimentos, as bases para pintar
tratadas no captulo I, j a diviso da pintura por conceitos e preceitos, so as bases do
captulo II, por fim, o capitulo III detm-se nas virtudes e conhecimentos prticos do
pintor.
- No livro 1 teremos todas uma conceituao da anterior geometria Euclidianda que
superada pelo estudo tico ou ptico o olho/olhar- como base para a construo da
perspectiva na pintura, bem como os efeitos da iluminao e sua colaborao.
- No livro 1 somos apresentados a pirmide do olhar perspectivo, constitudo pelo
extrnseco, mdio e cntrico;
- O pintor como o eleitor da parte, do recorte que se far na pintura, alm disso, como
eleitor do modo que ser retratada uma figura, e se antes as bases de uma figura era
convertida na bidimensionalidade agora se expande na tridimensionalidade e nos
efeitos entre o claro e escuro, o jogo de luz, (chiaroscuro (Carravaggio) como
elementos de composio do quadro e de volume e que simulam a terceira dimenso
na pintura.
- luz e sombra pensam na cor, que para Alberti, se apresentam em 4 imutveis ou
verdadeiras cores primrias, da quais esto ligadas a natureza. } fogo/vermelho ar/azul
- gua/verde terra/ cinzento ou pardo; Porm tanto para Alberti, como para outros
pintores de sua poca, as cores no tero destaque ou estudo, somente partir do
sculo XVI, sero parte de grande estudo;
- No livro II, temos uma grande referncia e dedicao as figuras de louvores ou figuras
do culto cristo, mas totalmente voltadas ao carter de construo do trabalho artstico,
e no de figura iconoclasta.
- A insero e a influncia de outras artes (arquitetura, pintura, escultura...) que se
retroalimentam e criam novas perspectivas, mas que com o paragone, sofrem uma
ruptura.
- A pintura passa por um processo onde no exatamente se pensa no que se pinta, mas
se valoriza o pintar da pintura, e gera um exagero, que ocasiona um consenso, a pintura
agrada os olhos de todos e por isso j vlida e cativante, alm disse, ocorre um resgate
da proposta de Plnio, da defesa de exposio pblica da figura, e assim sua ocupao
em espaos pblicos;
- A pintura como elemento histrico e como parte importante do trabalho do pintor,
alm disso como a pintura constitui-se no apenas como tomadora de assuntos, mas
como parte da articulao.
- No livro III, Alberti ir versar sobre o oficio e a conduta do pintor.
- A imitanaos endo entendida de dois modos na pintura: 1) observacional - como na
anlise anatmica para estudo das partes e formas humanas e 2) o eletivo que quando
visado como fealdade corrigida (corrigir o que feio, corrigir os traos feios ou
demonstrar a beleza atravs do feio);
- A relanao de tirar da natureza no a implicao de tirar o belo, j que na prpria
natureza, o belo se diversifica em vrios corpos, mas de tirar o natural. No a busca
pela beleza, mas a busca de um retrato natural da coisa que se v. E a beleza atingida
no prprio ato de ver e de forma parcial;

2. INTRODUO

2.1 - Apanhado geral sobre a vida e os trabalhos de Battista, trabalho diversificado que
gerou diversos livros, construes arquitetnicas, tratados, pinturas e pesquisas,
especialmente no campo optico e da arquitetura;

2.2 Abordagem sobre a construo da obra Da Pintura, escrita entre 1435 e 1436 e
dedicada a Bruneleschi, ourives que tambm era arquiteto e construtor da cpula da
DUomo.
- Alberti usa algumas vezes o termo Pictura para falar tanto da escultura como da
pintura, que para ele tinha o mesmo objetivo, a imitao da natureza. E em muitas vezes
o autor parece buscar querer empregar na pintura, conceitos j conhecidos e at antigos
da escultura. E a problemtica apresentada quanto a pintura, de como representar na
pintura, na superfcie plana, os espaes e os objetos tridimensionais?;
- Inveno da construo da perspectiva com um nico ponto de fuga atribuda a
Bruneleschi;
- Em Da Pintura temos a primeira aplicao racional e coerente de uma teoria emprica
da viso humana arte e a tcnica da pintura;
- Desses estudos nasce a famosa visualizao da pintura como uma janela
representativa, da qual o espectador olha do lado de fora, a cena que se apresenta. Essa
janela seria constituda pela interferncia da pirmide visual. O livro I, vai tratar dos
procedimentos necessrios para executar esse efeito;
-Em da pintura, temos a histria como um alvo a ser atingido pelo artista, do seu
trabalho se parte e insero da construo histria, de incitar movimentos e como glria
suprema do artista.
- No carter social da pintura, Alberti destaca que o pintor deve agradar o pblico e
conquistar os mecenas, mas deve seguir certas normas e princpios de proporo , que
para Alberti, constituem a beleza da histria pintada;
- Para Alberti a pintura deve se comunicar com o publico, emocionando e convidando-
o para os prazeres e dores da figura;
- a beleza almejada tal como na natureza, no se trata de uma imitao ou semelhana
com a natureza, mas de se inspirar nela com a ideia das partes que compem o seu todo
belo, o mesmo se faz na pintura, se busca o belo em partes diferentes, pois o belo
dificilmente reside em uma nica coisa;
- Alberti estava interessado no BRANCO E PRETO no como cores prprias, mas como
moderadores de cores e capazes de produzir o efeito de relevo e tridimensionalidade
na pintura. Esse emprego entre o claro e escuro, interessante pois antecipa
movimentos futuros, tal como o chiaroscuro;
- Sobre suas consideraes sobre a figura e postura do pintor, nota-se a figura do
homem de gnio, versado em vrios campos de conhecimento e de grande carter
cientifico;
- Alberti concebia a pintura como a representao racionalmente organizada da
atividade humana e do ambiente em que ela se desenvolve.

3. PRLOGO

- Comea argumentando sobre a descrena na capacidade de haver novos e

importantes artistas, bem como na valorizao da arte como elemento
essencial da vida. E que naquele momento os artistas encontravam-se em um
momento raro, pois a arte daquele momento especifico j no podia contar
com preceptores que dariam a forma a ser criada, mas de grandes artistas ao
criar novas possibilidade diante aos novos desafios; E apresenta a obra e suas
respectivas (3), partes.

4. LIVRO PRIMEIRO

- Utiliza da matemtica para falar sobre a pintura, mas nunca esquecendo que
o interesse e quem fala um pintor; E que o pintor s registra aquilo que se
pode ver;
- a partir da ideia de um ponto que se desdobra em uma linha e por sua vez
gera uma figura, Alberti ir apresentar desde figuras geomtricas at o
desenvolver em especial sobre a superfcie - e ngulos. Um apanhado geral
sobre a geometria e clculos matemticos que formam uma figura e que por
sua vez colaboram na composio e construo harmnica da pintura;
-a construo e alternncia entre superfcie (lugar ou local) e luz (cor
sombras) alteram no campo da viso o jogo espacial e criam o efeito da
perspectiva;
- apresentao dos raios que formam a pirmide do olhar a pirmide da
perspectiva que privilegia o ponto central, e que composta de trs espcies de
raios: extrnseco, mdio e cntrico;
-A base desses trs raios esto no olho do espectador, ou seja, do olho que saem as
linhas paralelas dessa pirmide, alcanando o centro do quadro, o ponto focal, o
raio cntrico, o prncipe dos raios, pois entre outros motivos e adjetivos, o
ltimo ponto e o ltimo raio que se v;
- A importncia da luz do claro e escuro, das sombras na capacidade de
modificar a superfcie;
- luz e sombra pensam na cor, que para Alberti, se apresentam em 4 imutveis ou
verdadeiras cores primrias, da quais esto ligadas a natureza. } fogo/vermelho
ar/azul
- para Alberti, branco e preto no so verdadeiras cores, mas alteraes de outras
cores;
_ Alberti diz, que o pintor tem de saber que ser excelente artista quando entender
bem as propores e as conjunes das superfcies, coisa que poucos conhecem;
- A pintura a interseo da pirmide, o vidro translucido da natureza;
- a pintura e outras artes se prevalecem de um estatuto que prevalece em destaque, o
da comparao, e ela utiliza isso como forma de atribuir tamanho, espao, luz,
escuridade e cor;
- na pgina 94, ou autor-pintor depe a sua forma de pintar, a sua forma de criar
interseo e destaca o seu modo de iniciar uma pintura com a criao de um
quadrangulo, uma janela para a pintura, bem como a forma precisa em medir e dividir
os homens retratados em 3 partes;
- preciso distncia ou preciso que o pintor tome e aplique distncias em suas
pinturas, para que a coisa pintada se parea com a coisa verdadeira; e essa
distncia precisa ser empregada tambm pelo espectador;

5. SEGUNDO LIVRO

- A pintura contm em si, a fora divina de fazer presentes os ausentes;

- exalta a beleza da pintura e mais do que isso, exalta a pintura como prpria de
beleza; Sendo o pintor um deus que ser glorificado pela eternidade;
- as coisas mundanas humanas, antes de existir so criadas antes no e atravs
do desenho, da planta da pintura;
- Na Grcia a pintura era tida como algo to nobre que foi proibido por lei, que
os escravos pintassem;
- Alberti antecipa conceitos como a apofenia e a pareidolia, ao ver na natureza
imagens que remetem a outra coisa que no a prpria figura tal como vemos
na nuvens formas ou desenhos;
- Divide-se a pintura em 3 partes e essa diviso tirada da prpria natureza: 1-
espao/circunscrio (ocupar um lugar); 2 composio (arranjo da figura, da
pintura, distribuio no espao); 3 recepo das luzes (forma, volume e
delimitaes nesse espao);
- A interseo para o autor, um vu muito fino, que est entre o olho do
espectador e a pintura, resultante da pirmide do olhar;
- impossvel imitar uma coisa que no continua em manter a mesma
aparncia;
- Ainda que o objeto per- manea imvel, basta uma mudana na posio do
observador um simples deslocamento do seu ngulo ou distncia, de seu
ponto de vista para que o objeto mude sua forma, seu tamanho e seus
contornos (cf. id. ibid., p. 110, 31). Para resolver esse problema, Alberti
prope, como recurso tcnico, o uso de um vu.
O vu um tecido tnue posicionado entre o pintor e o objeto que ser
desenhado. Para que possa cumprir sua funo, esse vu deve ter linhas
horizontais e verticais, formando uma espcie de grade vrios quadrn-
gulos de ngulos retos que dividem o objeto em diversas sees. Desse modo,
o vu fixa a coisa vista por inteiro e cada uma de suas partes ocupa um lugar
especfico no interior de um dos quadrngulos do tecido. Com a ajuda desse
vu, o pintor tem como referencial as linhas de cada um dos quadrados e,
assim, sabe a exata posio de cada uma das partes daquilo que precisa
circunscrever. Portanto, o vu nos ser de grande utilidade porque, ao ver
uma coisa, ela ser sempre a mesma
- Em suma, de acordo com Alberti, composio o processo de pin- tar pelo qual
as partes das coisas vistas se ajustam na pintura
- crtica a pintura que registra uma gama de pessoas alegricas e que confundem
ou nada acrescentam a histria / porm critica tambm a cena vazia. E valoriza a
espacialidade dos corpos registrados na cena e em posies diferentes (mise-em-
cene);
- pintor como observador da natureza, observador do mundo - para repertrio visual e
artfice de seu trabalho; - pg. 122
-diferenas entre os movimentos da alma (sentimental) e os movimentos do corpo
(mmica e pantomima).
- a representao do vento na pintura como ilustrao do movimento da natureza;

6. LIVRO TERCEIRO

- Sobre a formao do pintor: O oficio do pintor descrever com linhas e pontar com
cores em qualquer superfcie que lhe seja dada ou apresentada. Levando em conta os
3 aspectos j citados da pintura, em especial do relevo, perspectiva e a semelhana
dos corpos;
- o fim da pintura dar glrias ao pintor,
- fala sobre o comportamento e postura do pintor diante a sociedade, sua figura deve
ser respeitada e para tanto o artista deve dar-se ao respeito, Alm disso um
estudioso das cincias liberais (humanas e letras), mas tambm um estudioso da
geometria e da matemtica, alm de ser um profundo observador da natureza;
- indica aos pintores a companhia de pintores e oradores, pois estes versam de uma
bela arte que s acrescenta ao trabalho dos pintores;
- os pintores, aqueles que desejam maestria, devem buscar e se espelhar na natureza;
- Adverte que o principio da pintura estando na beleza, no significa que o pintor deva
fazer tudo de modo ao mais natural e desprivilegiando o belo- a natureza serve de
inspirao e de uma busca harmnica, porm fragmentria;
OBS: lembra a artista performer francesa Orlan;
- a importncia da natureza, que o que conhecido atrai o olhar, mas do que
agrada, interessa ao olhar do espectador, por isso a importncia dos pintores em se
ater a natureza;
- o pintor precisa ter na sua mente uma imagem precisa, exata do que ir fazer, essa
presteza fundamental para a criao de uma boa pintura, ningum sabe onde quer
chegar se no sabe de onde parti;
- sobre a crtica os pintores precisam estar abertos e at procurar incentivar seus
amigos ou desconhecidos apontarem os elementos que gostam ou no em sua
pintura;