Pentru prima oar n literatura lexicografic romneasc,

acest Q!9ionar de art ofer ntr-o formul concentrat,

dar substanial, date eseniale referitoare la principalele
tehnici artistice - pictur, sculptur, grafic -, la
diferitele genuri de art decorativ, la stiluri i curente, la
arhitectur i iconografie. Alctuit de istorici, critici de art
i artiti, el este un instrument de lucru, o surs de
informaii i de clarificri terminologice, att de necesare.
Datele prezentate se afl la stadiul consacrat al cercetrii
n domeniu. Lucrarea se adreseaz tuturor celor interesai
de art: istorici i critici de art, artiti, studeni, colec-
ionari i negustori de art, oameni de cultur, n general.

A
MERIDIANE
A
./ V "

.Dicionar .de art

Lei 7000
ISBN 973-33-0268-6
ISBN 973-33-0267-8
EDITU'RA MERIDIANE
 Colectivul de autori:
Irina Cios (I.c.)
Clin Demetrescu (C.D.)
IViorica Dene (V.D.) I
Liviu Lzrescu (L.L.)
Hortensia Masichievici (H.M.)
Adina Nanu (A.N.)
Ion Panaitescu (LP.)
e
Amelia Pavel (A.P.) .
Mircea Popescu (M.P.)
Carmen Rchicanu (C.R.) FORME, TEHNICI, STILURI ARTISTICE
Tereza Sinigalia (T.S.)

Coordonator:
Mircea Popescu

CARTE FINANAT DE GUVERNUL ROMANIEI

PRIN MINISTERUL CULTURII

Toate drepturi le asupra prezentei 1ucrri

in limba rDl1liln
SIll rezervate Editurii Meridiane

ISBN 973-33-0268-6
EDITURA MERIDIANE
ISBN 97."1-33-0267-8 Bucureti, 1995
 Pe copert:
JOHANNES IlTEN
Spimle, 1967
CUVNT NAINTE
Coperta:
ROMEO LIBERIS

Redactor:
VICTORIA JIQUIDI Dicionarul pe care l putem pune n sfrit la ndemna iubitorilor de art este,
n lexicografia romneasc, primul n felul su. Fa de alte dicionare, foarte
TeluHlredact()r:
KLARA GALIUC meritorii de altfel, care se refer la anumite aspecte, probleme sau perioade ale
istoriei artei, cel de fa i-a asumat rspunderea i riscul unei cuprinderi mult
mai largi a fenomenului, propunndu-i s selecteze i s defineasc, din
aproape toate domeniile artei - de la pictur, sculptur i grafic la arhitectur
i arte decorative -, formele, tehnicile i, n ultima instan, stilurile artistice n
care i-a gsit expresie inventivitatea inepuizabil a artitilor i artizanilor care
transfigureaz de milenii materia inert. Acum foarte muli ani, constatnd lipsa
unui asemenea instrument de informare i de lucru, ne-am propus s ncercm,
unindu-ne forele, a-I realiza. Eram un mic grup de istorici de art, de
muzeografi i artiti plastici, avnd fiecare n urm-i o experien destul de
ndelungat. Ct de temerar, de aventuros chiar, a fost acest gnd aveam s
aflm abia pe msur ce naintam n materialul att de stufos i de diversificat pe
care nzuiam s-I sistematizm i s-I explicm. Prima dificultate de care ne-am
izbit a fost aceea a comprimrii ntr-un spaiu, din motive economice foarte
limitat, a acestui material de o att de mare ntindere. Abandonnd sperana de a
fi exhaustivi, a trebuit s alctuim un glosar din care s nu lipseasc termenii cei
mai reprezentativi i apoi s stabilim dimensiunile cuvenite fiecruia. Discuii
aprinse i ndelungi au precedat un acord relativ ntre toi membrii colectivului
asupra acestei chestiuni i asupra altora asemntoare. Un acord relativ, pentru
c i aici doar Dumnezeu poate ine cumpna dreapt. n limitele acestui acord
s-a desfurat, cu diferenele, inevitabile totui, determinate de personalitatea
fiecrui autor, munca propriu-zis de redactare a textelor dicionarului. Am optat,
Lucrarea a aprut cu concursul Fundaiei SOROS pcn tru o SocIetate
' ,
desc!lIs,) pe ct posibil n acest domeniu, pentru formulri concrete i concise, eliminnd
digresiunile i eventualele elanuri "poetice" sau teoretizrile abstruse la care
Culegere, procesare imagini i paginare computerizat: MORETTI & GALL SRL I
12 arta i ndeamn adesea pe exegeii ei. Am acordat totui spaii generoase
, . '1
6
subiectelor importante, care impuneau prezentri j analize mai detaliate,
comprimnd, uneori poate excesiv, definirea altor termeni. Cititorul va gsi astfel,
de pild, amplu expus problematica culorii, dar i caracterizri amnunite,
susinute de un bogat material ilustrativ, ale stilurilor artei decorative sau ale
unor procese tehnice de prim importan. A trebuit ns, n schimb, s
renunm, pentru c nu le puteam atribui spaiur i ponderea cuvenite, la
domenii ca acela al artei orientale i extrem-orientale sau la termeni ce se afl la
grania dintre art i etnografie sau dintre art i industrie. Am fcut-o n
sperana c asemenea probleme i altele, precum iconografia i simbolistica
artistic, vor fi preluate i rezolvate de cercettorii i muzeografii care se
specializeaz n aceste direcii. Nu am conceput lucrarea noastr ca un sfrit
de drum, ci, ntre altele, i ca un stimulent pentru continuarea cercetrilor i
eforturilor consacrate expiicrii fenomenelor artistice, practic inepuizabile.
Avem oricum convingerea c, prin informaia pe care am dorit-o ct mai
cuprinztoare i exact, prin multele elemente inedite pe care le aduce,
dicionarul acesta i va dovedi din plin utilitatea, nscriindu-se, nu numai prin ABAC Plac
de piatr plasa~ ?easupra
struirea unor mobile de lux, din sec, 17 se
prelucreaz sub form de, placaje, cu decorurl
meritul pionieratului, ca un moment semnificativ n bibliografia artistic capitel ului, de form cel mai ad_es~a patrata (capitel
realizate n tehnica intarsiei. Incepnd cu sec, 17, dar
romneasc. cretan, doric), uneori octogonala (In gotlcul francez)
mai ales n sec. 19, apar imitaii de a: ob,lnute, de
sau circular (n goticul englez), cu profil drep_t sau
obicei, din lemn de pr colorat cu tlnctUrl negre,
COLECTIVUL DE AUTORI alctuit dintr-o succesiune de mulurl, decorata sau
nu servind la preluarea i echilibrarea forelor care intens lustruit (fI'. ebBne, it., ebano, germ. Ebenho/z,
C,R.
se' descarc prin coloan (fI'. abaque, taillOl(, It. aba~ eng I. ebony.)
ca, germ. Abakus, Deckp/atte, .engl. ~bacus)., V. I ABAT-SON Un sistem de lamele aezate orizontal
capitel, coloan, ordine de arhitectura I.C. I S. i nclinate de sus n jos i din interior spr,e exterior,
, ' ' ,, ,
/ plasat n golul ferestrelor clopotnielor, aVind funcia
, ,, ' de a dirija sunetul spre sol. Cele vechi erau
I "
'/ confecionate din lemn I acoperite cu plumb sau
,"I "," ardezie, Cele noi snt din lemn ( fI'. abat-son, germ,
-r---
I Scha//b/tter, Schallfenster, engl. /uffer-boardlng,
,,
I
sound-reflector). , S.

ABAJUR Ecran avnd rolul de a dirija sau atenua

lumina corpului de iluminat pe care e~te ~ez~t. ~.
LISTA ABREVIERILOR este format dintr-o carcas uoara din SIrma,
acoperit cu materiale textile, transparente sau mate,
de exemplu (de ex.) latin (lat.) piele, hrtie, pergament, sticl, pO~elan etc., Pr~n
ebraic (ebr.) portughez (port.) forme i ornamente se ncadreaza~ adeseorl~ In
francez (tr.) secolul (sec.) categoria obiectelor de art decorativa (fI', abat-faur,
ger'man (germ.) sinonim (sin.) it. abbaino, para/ume, germ. Lam penscC 7;'
'' .
greac (gr.) spaniol (sp.)
Lichtschirm, engl. /ampshade).
ilustraie (il.) '""S Oes c\c\ 00 C\ acsn de
variant (var.) ABANOS Lemn exotic dur, colorat n ~uane de
italian (it.) vezi (v.) cafeniu nchis i negru, utilizat din antlc~ltate, Este
adus n Europa, din insula Madagascar" In sec." 16,
n cadrul fiecrui articol, titlul se abreviaz ABATIE (arameic abba, tat, prin lat. abbas, ab,ate)
cnd revine n text, indiferent de numr, gen i de navigatorii portughezi. Cele mal renumite specII de
a. provin din India (regiunea Coromandel), ~nsulele 1. Mn'stire catolic, de benedictini, cl~terclen~
flexiune, doar cu iniiala (afi - a.)
Mauriciu, Ceylon, Folosit ca lemn masIv In con- basilieni sau de canonlCI regulan, condusa de u

abate, beneficiind de o anumit autonomie canonic
juridi? i economic, iniial, fiind organizat dup
pnnclplu.1 familiei romane. 2. Ansamblul construciilor
care adapostesc comunitatea, avind o funcionalitate
foarte pr:cis ce determin o organizare planimetric
I spalala particular. Biserica - o bazilic cu 3 sau
cu 5, nave i cor amplu - are adosate, pe una dintre
latunle ILingi, cldirile conventului (Ia parter - sala
capitular, refectoriul, biblioteca, scriptoriul, arhiva,
Iar la etaj - dormitoarele comune), care sint
organizate. in jurul unei curi interioare, mrginit de
~n ~ortlc. In extenorul acestui nucleu sint amplasate
atelle~e,. un spital, o cas pentru oaspei, adesea o
coala I anexele gospodreti. A. au fost importante
centre de cultur medieval, printre cele mai
insemnate fiind cele de la Monte Cassino, Monreale
I Fo:,sa Nava in Italia, Mont St. Michel, Cluny, St.
Beno Itsur-Lolre, Clalrevaux in Frana, Lwsch in
Germania, Helligenkreuz, Klosterneuburg in Austria,
Sallsbury In Anglia; in Romnia au fost atestate
document~r a. benedictin SI. Maria din Cluj i cea
clsterclana de la Ign, Jud. Tlmi (fr. abbaye, it.
abbazla, badla, germ. Abtei, engl. abbey). T.S.
ABR~ZIV (lat.. abrasio, a rzui, a lefui) Material
aspru I dur, obinut prin impregnarea cu pilituri de
minerale sau rO~1 dure a unui suport textil, de plastic,
de ca.rton saLJo hirtie, care, prin frecare, este folosit la
ascui rea .sculelor,. Ia degresarea i lefuirea plcilor
de gravura. Sin. piatr de ulei, mirghel. I.P.
ABSID Spaiu. cu traseu - circular, poligonal,
rectangular sau, mal rar, lobat, ieit in rezalit fa de
zidul penmetral a~ unei biserici; ii are originea in
arhitectura romana (terme, bazilici, rar temple), de la
care preia pl~nu} Iniial semicircular i acoperirea cu
o semlcalota; In epoca paleocretin adpostea
cathedra I altarul. ~i~. conc; - altarului (v.
sanctuar) este. ~Iasata In axul bisericii, de regul
spre est, comunlclnd cu nava central sau cu naosul,
fie direct, f;e pnn intermediul unui cor sau al
!ranseptul~i. In marile bazilici romanice i gotice este
Inconjurata de deambulatoriu i de cap ele reionante'
- laterale se afl in extremitatea estic a navelo;
laterale sau a transeptului, iar in cazul bisericilor de
plan tnconc, adosate laturilor de nord i de sud ale
naosului. A., poligonale sint acoperite CU' boli gotice
pe nervun, Iar a. rectangulare, cu semicilindri, boli
p.e cruce de ogive sau cu calote. A. din aria bizantin
sint pollgonale la e.xterior i semicirculare la interior,
acopente,. de regula, cu semicalote, rar cu calote pe
pa~dantivi (a. altarulUI de la Biserica Doamnei
Bucureti) (fr. abside, it. abside, germ. Apsis, engl:
apse). T.S. I'1 .C.
. ABSIDIDl 1. Fiecare din absidele de mici
dimensiuni. dispuse. in hemiciclu in jurul absidei
altarulUI din bazlllcile romanice i gotice, avind
funcia de capele. 2. Denumire dat absidelor de mici
dimenSiuni din extremitatea navelor laterale ale
acelorai ~azilici, adesea neobservabile de la
~uperior specializat in domeniul artelor plastice.
extenor, aVind forma unor nie spate in grosimea
ziduluI :stlC al acestora; in unele biserici de tradiie
bizantina, a. flancheaz absida altarului servind
drept proscomidie i diaconicon (Biserica si.
Nicolae
Domnesc din Curtea de Arge, biserica Minstirii
Snagov) (~r. absidiole, it. absidiole, germ. Absidiole,
Nebenapsls, Chorchen, engl. minor apse). T.S.
ABSORBIE (lat. absorptio) 1. Fenomen fizic prin
care suprafaa ~nui corp reine parial sau total
~adlala lumlnoas~ pe care o primete. Importana lui
In percepia culonlor este esenial: dac o suprafa
absoa.rbe t~ate culonle spectrului, corpul apare
negr~, daca suprafaa reflect radiaia cores.
punzatoare roului i le absoarbe pe celelalte, corpul
respectiv apare colorat in rou; un corp care nu
lbsoarbe niCIO radiaie genereaz senzaia de alb. 2.
Incorporar~a de ctre ,un suport a unei materii oare-
care venita din afar. Intrucit majoritatea suporturilor
destinate picturii sint absorbante (lemnul, pinza,
cartanul, tencuiala u.scat etc.), ele se peliculizeaz
cu o soluie menita s previn a. intr-o msur
exagerat a aglutinantului. Un anumit coeficient de a.
este necesar pentru buna adeziune a culorilor (fr.
absorpt~on, It. a"ssorbimento, germ. Aufsaugung, engl.
absorptlOn). V. Incleierea suportului L.L.
ABSTRACIONISM ~ art abstract
AC ~. Mic ins~u';lent din oel, de ascui mi diferite,
folosit ~n gravura: In acvaforte pentru indeprtarea
s~ratuiui de verni. de pe placa metalic, in pointe
seche pentru zglrlerea pl~cii de zinc, cupru sau
matenal plastiC (fr. pomte a graver, it. punta, germ.
Radlerna~el" engl. etching needle). 2. Instrument cu
ajutorul carul~ v~chli pictori incizau liniile desenului
pe tencuiala Inca moale a frescei sau pe grundul
uscat al panoului de lemn, cu scopul de a le pstra ca
ghid pe parcursul I.ucrului, atunci cind deasupra lor
urma a fi aternuta culoarea. Virful instrumentului
confecionat din oel, din os sau chiar dintr-un lem~
tare, era destul de fin pentru a lsa urme uoare pe
supra!aa picturii, vizibile doar la o cercetare mai
atenta (procedeul este folosit i astzi) (fr. pointe it
punta, germ. Spitze, engl. cusp). A.P i L:L.
ACADEMIE L Lo~ de studiu. Termenul provine de
la numele unei gradini din Athena aparinind lui
Academos, in care, in sec. 4 i.H., Platon a intemeiat
coala sa filozofic. 2. Instituie de nvmnt
nchinat SI. Treimi, crucii sau diferiilor sfini, care se
Prima - de art a fost cea fondat de Vasari, in
1563 la Florena, numit Academia de Desen.
Ulterior, au luat natere Academia Regal de Pictur
i Sculptur din Paris, fondat n 1648, i Ac~demia
Reg al de Art din Londra, fondat in 1768. In sec.
18 i 19, a. d. a. au luat fiin in toate rile din
Europa i America de Nord. Rolul lor era dezvoltarea
artei prin studiu sistematic, expoziii, discuii i,
uneori, prin asisten financiar. A. d. a. din Paris,
Munchen i Viena au dobindit un mare pres.tigiu n
sec. 19, atrgind artiti tineri de pretutindeni. In rile
romne colile "de bele-arte" se infiineaz prin lege
n anul 1864, datorit strdanii lor lui Theodor Aman
i Gheorghe Tattarescu la' Bucureti i ale lui
Gheorghe Panaiteanu Bardasare la lai. Ele se vor
numi ulterior, adugindu-li-se cea de la Cluj,
Academii de Belle Arte. ntre 1944 i 1990, au
funcionat ca "Institute de Arte plastice", din 1990,
redobndindu-i titlul de a. d. a. 3. Studiu dup natur
specific nvmintului academic de art,
reprezentind, n desen, pictur, modelaj, figura
uman nud sau drapat, lucrat dup model i
I.C. i A.P.
conform unor'reguli didactice.
ACADEMISM Mod de viziune artistic dominat
de conformitatea fa de regulile nvmintului
artistic academic bazat pe studiul artei clasice. A luat,
temporar, un sens peiorativ, la sfritul sec. 19, i
inceputul sec. 20, in cercurile artistice ale
modernismului i ale artei de avangard, care
contestau valabilitatea absolut a reetelor
academice de creaie. Astzi, in concepia
postmodern, a. este reintegrat de arta nou, atit
pentru valorile lui de meteug, ct i pentru unele
soluii iconografice oferite suprarealism ului. V. i
clasicism A.P.
ACAJU ~ mahon; - de Cayenne ~ amarant
ACANT Motiv ornamental reprezentind frunza de
form neregulat a plantei mediteraneene cu acelai
nume. Caracteristic decoraiei sculpturale din
arhitectura antic, (capiteluri corintice i compozite),
a., pictat sau sculptat, va aprea, de atunci, ca motiv
decorativ n toate stilurile, genurile i tehnicile
, artistice (fr. acanthe, it. acanto, germ. Akanthus,
Brenklau, engl. acanthus). V. i ordine de
arhitectur V. D.
ACI
9
ACATIST, IMN - Imn de mulumire i de laud,
cnt stnd in picioare. Cel mai cunoscut este a.
Buneivestiri, avnd la baz un text atribuit lui Roman
Melodul (sec. 6), completat de patriarhul Sergiu n
anul 626, in timpul unui asediu persan asupra
Constantinopolului. Coninutul este inspirat de viaa
Mariei i a lui Iisus (cele 12 strofe "istorice") i de o
serie de prerogative cu care acetia snt nvestii
(cele 12 strofe "mistice"). A fost ilustrat nti in
miniaturi (sec. 11), apoi n pictura mural bizantin.
n rile romne, apare prima dat in. pronaosul
bisericii mari a Minstirii Cozia (c. 1390). In Moldova,
in sec. 16, trece n pictura mural exterioar,
cuprinzind la sfrit i scena Asediul Constan-
tinopolului i incadrndu-se astfel n vastul program
teologic.educativ de rug pentru aprarea rii de
pericolul turcesc (fr. Hymne Acathiste, it. Inno
Acatisto, germ. Akathist, engl. Acathistic Hymn,
Acathistus). T.S.
ACCENT (lat. accentus) Intervenie prin care
creatorul, scond n eviden diverse componente ale
operei de art, i confer "puls" i ii sporete interesul
vizual. Pentru aceasta, el recurge la elemente de
ordin formal (accidente, mrimi, proporii etc.),
cromatic (contraste, disonane), valoric, tactil (tueuri
. in plin past etc.) sau la grafii, detalieri, vibraii, ori
la alte mijloace specifice. Desfurarea ritmic a unor
astfel de "punctri" amplific expresivitatea ntregului
sau a unei pri, a unei suprafee sau a unui volum.
Relaia a., privit ca detaliu, cu ansamblul este
pozitiv n ambele sensuri: prin difereniere i
contrast se produce o reciproc punere n valoare.
Numrul, intensitatea, locul i rolul diverselor a. n
ansamblul operei depind de intuiia i de "inteligena
plastic" a artistului i variaz de la un gen de art la
altul (fr. accent, it. accento, germ. Akzent, engl.
accent). L.L.
ACHIROPOIET (gr. acheiropoietos, nefcut de
mna omului) Imagine considerat ca nefiind fcut
de mina omului, obinut prin amprenta direct a
chipului sau a trupului lui Iisus Hristos pe un material
anume. Este un termen generic pentru tipurile
iconografice keramion, mandylion, N.frama
Veronichii i Giulgiul sfnt de la Torino, care a fost
menionat prima dat n 1353 i care cuprinde
amprenta trupului ntreg (fr. acheropite, it. acheropito,
germ. Nicht von Menschenhand gemacht). T.S.
ACID (lat. acidus) Substan chimic (acid azotic,
clorhidric, sulfuric etc.) care, n diverse do zri de
amestec cu ap, se folosete in procesul de gravare
a plcilor de metal (cupru, zinc, alam, fier). Prin
atacarea acestora cu a. se fixeaz urmele trasate de
gravor pe plac, n scopul de a le face s rein
cerneala de gravur necesar pentru imprimare (fr.
acide, it. acido, germ. Sure, Atzwasser, engl. acid).
V. i atacare
A.P.
ACO
10
ACOPERMNT DE MORMNT Pies somptuar
de catifea esut cu fir de argint aurit sau brodat cu
mtase l fir, servind pentru acoperirea lespezilor
funerare. In Romnia, cele mai preioase a. d. m. au
fost lucrate n Moldova i, de obicei, poart imaginea
defunctului ca gisant: Maria de Mangop (c. 1477,
Muzeul Mnstirii Putna), Simeon Movil (c. 1606,
Muzeul Mnstirii Sucevia) (fr. couverture de
tombeau, it. coperta funeraria, germ. Grabdecke,
engl. pali). T.S.
ACOPERMNTUL MAICII DOMNULUI Tem
iconografic de intercesiune, avndu-i originea n
calitatea de palladium a oraului Constantinopol
deinut de maforionul Maicii Domnului. Aceasta,
purtnd sau nu pe Iisus copil pe bra, protejeaz sub
maforionul su dat n lturi sau susinut de ngeri
diferite categorii de credincioi.' n pictura
romneasc s-au pstrat reprezentri valoroase n
arta mural brncoveneasc (Mnstirea Hurez - la
trapez; Mnstirea Polovragi - icoana de hram).
Frecvent reprezentat n icoanele ruseti.
Corespunde tipului iconografic al Fecioarei pro-
tectoare din arta gotic, renascentist i baroc (fr.
Mad.onnelVierge au manteau protecteur, Vierge de
MlserJcorde, It. Madonna delia Misericordia, germ.
Schutzmantelmadonna, engl. Virgin of Mercy). T.S.
ACO~ERI Ansamblul elementelor (nvelitoare,
arpanta) ce constituie partea superioar a unei
c~nstrucii, destinat s ncllid sp'aiile de dedesubt i
sa le. protejeze de intemperii. In funcie de prile
constitutive, ca I de zone, epoci i stiluri, pentru a.
s~t. folosite materiale diverse (lemn, olane, igle,
plaCI de ardeZie, metal, piatr). A. au forme diferite: -
n pupitru, a. cu o singur pant; - n dou ape, cu
~ versante care se ntlnesc ntr-un unghi ascuit,
Inchlse cu frontoane, n general triunghiulare; - n
patru ape, cu 4 versante, cu muchiile marcate, avnd
sau nu coam; - morresc, o variant a a. n 4 ape,
n care versantul din faad este retezat de un fronton
trapezoidal; - mansardat, a. cu pant frnt, retras
de la faa zidului, adpostind la baz una sau mai
multe ncperi sau spaiul podului; - n teras, a. cu
o pant de 8_10, etanat cu asfalt i prevzut cu
parapet de protecie; - articu lat, sistem n care
fiecare ncpere sau grup de ncperi are o
nvelitoare proprie (caracteristic pentru arhitectura
gotic,. bisericile moldoveneti din sec. 15-16, i
?Iserlclle ruseti!; - rotunjit, lipsit de arpant,
Invelitoarea urmind curbura extradosului bolii de
dedesubt, caracteristic bisericilor bizantine i, n
general, construciilor occidentale cu cupol. O
tipologie parial diferit o au a. turnurilor' -
piramidal, .cu 4-8 (sau cu 10-12) laturi de niimi
variabile, In funcie de zon, epoc i de
amplasament; - conie, plasat deasupra unui spaiu
cu traseu circular; - baroc, realizat din tabl, cu o
succesiune de curbe i contracurbe, care descriu
forme etajate, cu un diametru din ce n ce mai redus'
- bulbat, caracteristic bisericilor ruseti, avnd form~
unui bulb de ceap, ridicat deasupra unui tambur
tind n acest sens); a. de trei tonuri se afl din rotirea
cilindric (fr. toit, it. tefta, germ. Decke, engl. root). V.
n cercul cromatic cu dousprezece culori a
I astereala, nvelitoare, arpant T.S.
triunghiului echilateral sau isoscel; a. de patru tonuri
se stabilete prin rotirea n acelai cerc a unui ptrat,
dreptunghi ori trapez; a. de cinci tonuri se poate
realiza plecnd de la a. de trei tonuri, la care se
acoperi in pupitru acoperi ln dou ape adaug alb i negru; a. de ase tonuri se stabilete
prin nscrierea n cercul cromatic a unui hexagon,
pornind de la patru culori aflate pe ecuatorul sferei
culorilor (culori care formeaz ntre ele un ptrat sau
un dreptunghi) i adugnd de fiecare dat alb i
negru; oricare ar fi culorile cu care se opereaz,
alegerea unui a. nu se face niciodat arbitrar, ci este
acoperi in patru ape acoperi mansardat
condiionat de tema propus. Utilitatea practic a
unor analize de acest fel apare adesea discutabil,
ntruct risc schematizarea unui domeniu n care
intuiia artistului este suveran (fr. accord chro-
matique, it. accordo cromatico, germ. Farbharmonie,
engl. chromatic accord). L.L.
GALBEN
acoperi piramidal acoperi conic acoperi buibat
VERCi:
RoU-PORTOCALIU
ALBASTRU-VERCi:
ALBASTRU
VKUT
Acordul cromatic. dup Johannes Itien
ACROLIT (gr. akran, extremitate, Iithos, piatr)
Sculptur realizat prin combinare de materiale
diferite. Tehnic cunoscut din antichitate, n care se
acoperi ba rac folosete, n general, marmura sau piatra, pentru
redarea carnaiei unei statui (cap, brae, picioare), 'i
lemn (colorat sau aurit), filde, metal, pentru
veminte (fr. acrolithe, germ. Akralith, engl. acrolith).
V. eriselefantin C.R.
ACROMATISM (gr. akhromatos, fr culoare)
Termen definitoriu pentru fenomenele optice n care
lipsete senzaia de culoare. I provoac pigmenii
albi i negri, ca i toate griurile derivate din
amestecul lor. Pe paiet se mai pot obine rezultate
de acest fel prin amestecul celor trei culori primare
ori al celor trei secundare. Pentru a produce starea
acoperi articulat
de a., perechile de complementare trebuie ames-
tecate n proporii bine determinate (fr. achro-
ACORD CROMATIC Raport armonic rezultat prin matisme, germ. Achramatismus, engl. achromatism).
altur~rea a dou sau mai multe culori. Dei V. gri L.L.
Judecaile asupra a.e. snt afectate ntotdeauna de
subiectivitatea artistului, au fost efectuate unele studii ACROPOL (gr. akropolis, ora nalt) La origine,
menite s le obiectiveze (R.Arnheim, A.H.Munsell, colina fortificat dominnd oraul, pe care se aflau
palatul regal, templul i, uneori, necropola. Cele mai
J.~iten etc). Dup l!ten, a. a dou tonuri rezult prin
vechi a. dateaz din mii, 2 .H. (Micene, Tirint).
alaturarea complementarelor (sau a unor culori care
- - ACU
---
11
ncepnd cu sec. 5, pe a. se construiesc multe
temple, devenind nucleul religios al polisului (Athena)
(fr. acropole, it. acrapoli, germ. Akrapolis, Burgberg,
engl. acropolis). I.C.
ACROTER 1. Soclu plasat la extremitatea sau n
vrful unui fronton, servind ca suport pentru statui,
vase decorative sau diferite ornamente. 2. Prin
extensie, ornamentele din cerami,c, marmur etc.
plasate pe acest soclu, frecvente n arhitectura
clasic i neoclasic (fr. acra tere, il. acroterio, germ.
Akroterion, Giebelverzierung, engl. acraterion, corner
ornament). T.S.
ACTION PAINTING Termen propus de criticul
american Harold Rosenberg pentru a desemna
pictura bazat pe o pensulaie spontan intens,
nervoas, de forme abstracte, nu geometrice. Sursele
a.p. snt expresionismul i suprarealismul. Repre-
zentani principali: Jackson Pollock i Franz Kline
(S.U.A.), Hans Hartung (Germania), Fautrier i
Soulages (Frana). Practicat mai ales n anii '40 i '50
ai sec. 20, a.p. urmrete redarea "unor senzaii
picturale concrete", ~xpresie a vitalitii artistului,
transmise prin nsui fluidul energetic al gestului de a
picta. A.P.
ACUAREL (lat. aqua, ap) Gen de pictur
executat pe hrtie, carton, pergament, filde etc., n
culori compuse din pigmeni fini n amestec cu liani
(gum arabic, albu de ou, miere), care snt solubili
n ap. Folosirea acestor culori se face prin
nmuierea prealabil a pensulei n ap, de unde i
denumirea tehnicii respective, care faciliteaz,
ndeosebi, efectele de transparen i luminozitate,
incluznd n ele i calitatea de culoare - de obicei
aib - a suportului. Tehnica a. a fost folosit n arta
egiptean, la pictarea scrierilor pe papirus, n arta
chinez a picturii pe mtase, n pictura catacombelor
paleocretine, n pictura miniaturii de carte
european i asiatic. De la Renatere ncoace, dup
o perioad n care a. a servit mai ales pentru
---=-- =---~-- _. --
ACV
- ---
12
realizarea schielor pregtitoare ale unor picturi n
ulei, a cartoanelor de tapiserii (dei la Durer, Holbein,
Cranach se ntlnesc i a. ca lucrri independente)
sau pentru punctarea cu culoare a unor desene i
gravuri documentare, tehnica a. a devenit, ncepnd
cu a doua parte a sec. 18, un gen cu o deosebit
cutare, n special n domeniul peisajului i al notaiei
turistice. Prin a. realizate de Cozens, Bonington,
Constable i Turner, n care i-au gsit expresie o
nou sensibilitate fa de natur, o viziune romantic
i n acelai timp realist, a. englez din sec. 18-19 a
influenat ntreaga dezvoltare a picturii peisagistice
din Europa. n Frana, Italia, Germania, Austria, a. a
jucat un rol i n evoluia portretului, cunoscnd o
mare rspndire prin genul miniaturii portretistice. n
sec. 19, valoroase a. au pictat Delacroix i Daumier
(Frana), C.D.Friedrich, C.Blechen, A:Menzel, Max
Liebermann (Germania), Joseph Kr.iehuber,
F.Waldmuller (Austria). La nceputul sec. 20, a. a
cunoscut o nou nflorire cu postimpresionismul
(Cezanne, Henri Martin), fovismul (Dufy, Derain),
orfismul (R. i S. Delaunay) expresionismul german
(E.L.Kirchner, Schmidt-Rottluff, E.Nolde, Aug.Macke,
Paul Klee, W.Kandinsky) .. Arta nonfigurativ a
practicat mai puin a' l pentru ca astzi, necilirismul s
o readuc n atenie. n Romnia, dup preioasele
manuscrise miniate, medievale (Gavril Uric) i
ilustrarea unor vechi tiprituri din sec. 17-18, a. ocup
primul loc n creaia lui Carol Popp de Szathmary i va
fi de aici nainte prezent n 0p13ra multor artiti de
seam ai sec. 19 i 20, de la N. Grigorescu i Ion
Georgescu la t. Luchian, C.Ressu, I.lser, J. AI. Ste-
riadi, N.Drscu, Th.Pallady, N.Tonitza, R.Schweitzer-
Cumpna, Nagy Istvan, M.Arnold.. dedicat cu totul a' l
AI.Phoebus. n perioada contemporan, a. este prac-
ticat n special de peisagiti (fr. aquarelle, it. acque-
rello, germ. Aquarell, Wasserfarbenmalerei, engl.
watercolour). A. P.
ACVAFORTE (lat. aqua, ap, fortis, tare) Tehnic a
gravurii n adncime, dintre cele mai vechi i mai mult
practicate de-a lungul timpurilor, pentru calitile ei
estetice i pentru sigurana reuitei procedeelor. A.
se obine prin atacarea cu acizi a desenului executat
inversat pe o plac de metal (cupru, alam, zinc,
fier). Dup ce suprafaa plcii a fost acoperit cu un
strat de verni, se decalcheaz desenul, apoi urmele
acestuia snt zgriate cu acul i cu ruleta. n aceste a fost abordat pentru prima oar de Theodor Aman
goluri ale verniului, sub morsura acidului, desenul
este marcat n profunzime pe plac. Intensitatea lui
va fi cu att mai mare cu ct acidul este mai
concentrat sau durata atacrii mai prelungit.
Atacarea plcii se face fie prin scufundarea ei ntr-o
baie de acid, dup ce cealalt parte a plcii a fost
acoperi.t cu verni lichid, fie prin turnarea acidului pe
plac. In scopul obinerii la imprimare a unor tonuri
de intensiti diferite pentru anumite linii i puncte, se
pot face i reveniri de morsur. n acest caz se
procedeaz la atacarea prin rezerve. Pentru aceasta,
zonele suficient corodate snt rezervate prin
acoperire cu verni lichid, iar zonele neacoperite snt
reatacate. Astfel, prin atacri succesive, vor aprea
puncte i nulee mai mult sau mai puin adncite,
care vor reine cerneala de gravur n mod diferit.
Placa este apoi splat i ncerneluit pentru
imprimare. Imaginea se imprim pe foaie, prin
presare, n interiorul unui contur numit cuvet - un
an marcat pe hrtie de presiunea plcii - care
servete i la identificarea tehnicilor gravurii pe
metal. Deoarece n tehnica de a. clasic imaginea are
un caracter predominant linear, cu timpul, pentru
obinerea unor efecte speciale de tonuri pe suprafa,
ea a fost asociat i cu alte procedee: intervenii n
pointe seche, cu burinul, n acvatinta. Originea a. se
leag de strvechiie tehnici ale artei bijuteriei. n
formele ei propriu-zise, gravura n a. a aprut n sec.
15, n Germania, cu o lucrare anonim datat 1446
(dar se presupune c au existat a. i anterioare
acestei date). Martin Schongauer i Durer au ridicat
aceast tehnic la nivelul artistic cel mai nalt; prin
intermediul a. realizate de ei - care au circulat n
toat Europa - s-a rspndit un ntreg repertoriu
iconografic i o concepie a figuraiei adoptate n
pictura i sculptura bisericeasc a multor ri
europene, inclusiv n ara noastr, n Transilvania. n
sec. 16-17, .practicarea a. se .rspndete n Italia i
n Elveia. In Olanda atinge un punct culminant n
sec. 17, cu Rembrandt (alturi de care se afirm o
ntreag pleiad de gravori). n sec. 18, a. a slujit la
efectuarea gravurilor documentare, a portretelor -
pn la apariia Iitografiei i apoi a fotografi ei -, a
imaginilor de localiti, edificii ori nfind costume
i obiceiuri. A. a fost mult folosit ca gravur de
reproducere a picturilor, n aceast activitate
specializndu-se numeroi buni meteugari. Astfel
au fost reproduse i rspndite n cercuri largi picturi
de Leonardo da Vinci, Rubens, Tiian etc. n sec. 19,
se afirm n Frana o valoroas coal de gravori n
a. (Bracquemond, Lepere etc) i se nfiineaz o
"societate a acvafortitilor". In aceeai perioad,
aceast tehnic de gravur se bucur de mare
apreciere n Germania (H.Thoma i Max Klinger), n
Anglia (Fr.Brangwyn, James Whistler), n Suedia
(A.Zorn), n Norvegia (E.Munch). La nceputul sec.
20, gravura n a. se afirm din nou n Germania (Max
Beckmann, grupul de la vyorpswede) i n Frana
(Matisse, Picasso, Maillol). In Romnia, gravura n a.
(care a lsat un important numr de opere de acest
fel), apoi de N.Vermont. n sec. 20, Gabriel Popescu,
cu preioasele sale gravuri originale i de
reproducere, marcheaz un moment important n
istoria genului. S-au mai remarcat, nc din perioada
interbelic, I.lser, Gh.Petracu, tefan Popescu,
Hans Hermann, Maria Manolescu, Henri Daniel,
Marcel Olinescu, Mircea Olarian, Gh.Naum, S.luca,
Gy Szab6 Bela .a. Astzi lucreaz n aceast
tehnic artiti din toate generaiile (fr. eau-forte, it.
ADA
13
nfiare de laviu i acuarel. Prin procedeele care
quaforte, germ. tzung, Radierung, engl. etching);
ac piatr variant tehnic, mai rar folosit, a a. Se se folosesc n realizarea ei se urmresc mai mult
~tti~e prin 'acoperirea unei pietr~ ~itografic:, perfect efectele de clarobscur, dect cele lineare; este
netede, cu verniul speCific tehniCII .In a. Dupa uscare, asociat, de obicei, cu alte tehnici. Dup ce placa de
gravur este pregtit ca pentru acvaforte, se
se graveaz cu acul !' se Inter~ine cu ~cld .. ApOI,
uprafaa pietrei este Incernelulta pentru Impnmare.
traseaz cu acul desenul i se atac cu acid slab.
~in. /itogravur. V. i litografie A.P. Apoi, se acoper placa cu un strat de .grune ~e
substane rinoase sau asfalt I colofonlu, operaie
ACVAMANILA (lat. aqua, ap, manus, mn) Vas urmat de nclzirea plcii pn la topirea stratulul.
Se supune placa atacrii cu acizi. Prin gravri i
din metal sau din ceramic, n form de grifon, tigru,
atacri succesive se obin gradaii subtile de tonuri.
leu, centaur sau dragon, mai rar de cap. uman,
n a. snt folosite i alte procedee de grunduire a
ervind, n primele secole ale erei noastre, in cultul
~turgic, la pstrarea apei pentru splarea minilor plcii: cu sare marin sau cu "zahr", proce.d~u
adesea folosit n .gravura modern, care consta In
preotului nainte de slujb. Incepnd din Evul Mediu
efectuarea direct pe plac a desenului cu ajutorul
pn n sec. 19, el este folos~t i de laici: pentru unei cerneli saturate cu zahr i gum. Dup uscare,
splarea minilor nainte de masa. Frecvente. In epo~a
placa se acoper cu verni cu pensul~ i ~e introduc~
romanic, cteva exemplare de a. au fost gaslte I In ntr-o baie cldu. Dizolvarea zaharuluI elibereaza
Transilvania (la Chiineu-Cri, Boarta, elimbr). A. de verni traseele desenului, care vor fi supuse
are, uneori, forma unei mici fntni cu ~azi~, atacrii cu acizi, apoi placa este ncerneluit pentru
prevzut cu robinet, alteori est.e .0 statueta din imprimare. A. a fost practicat ncepnd din sec. 17,
cositor, sau din bronz, executata In tehnica clre n rile de Jos (H.Seghers, Jan van de Velde), iar n
perdue - deci unicat -, reprezentnd un c~valer, un sec. 18, procedeul a fost perfecionat n. Franla
(J.Ch.Franqois, J.B.Le Prince, A. de Salnt-Aubin) I In
animal real sau imaginar. Centre renumite, In Flandra
Anglia (P.P.Burdett, Paul Sandby). L~ nceputul s~c.
i .n Saxonia (Hildesheim). Sin. aquamanila (fr.
19, Goya i-a dat o excepional stralUCIre" (ciclurile
aquamanile, it. acquamanile, germ. AquamanJ!e
Giessgefss, Giesslowe, engl. aquamanfle, aqua-
Capricii i Dezastrele rzboiului). RomanticII franceZI
(Th. Gericault, R.Nanteuil) au folosit a. pentru in~
manale, bronze ewer). V.D. i T.S.
tensitatea emoional dat de contrastele de brun I
negru, ca i de catifelrile specifice acestei tehnicI.
Gravorii de la sfritul sec.19, ca i cei din sec. 20, au
mbogit-o cu procedee noi. (Max ~Iinger, Kthe
Kollwitz, P. Picasso .a.). In Romania, a. este
practicat n special de .. artitii din. perioada
interbelic unul dintre puinii precurson In foloSIrea
acestei tehnici fiind tefan Popescu (fr. aquatinte, it.
aequatinta, germ. Aquatinta, Tusehmanier, engl.
aquatint). A.P.
ADAM STIL - Acoperind, cu aproximaie,
perioada 'cuprins ntre 1765 ~ 1792, sA (al frailo!
Robert i James) reprezinta reacia neoclaslca
englez la formula rococo a stilului Chippendale.
Robert Adam, arhitect i decorator, cunoate,
cltorind n Italia, antichitile clasice i
reinterpretarea acestora n gravurile lui PiranesL
Gustul englez ncepuse s fie favorabil nouluI stil
ACVAMARIN 1. Varietate de beril albastr-verzuie,
folosit din antichitate ca piatr preioas pentru graie studiului monumentelor clasice i prestigiosului
obiecte de podoab, gravate cu chipuri de diviniti ansamblu de mobilier creat de James Stuart pentru
marine. 2. Produs ceramic albastru-deschis sau Kedleston, n 1757. Arhitectura este dominat de
verzui, obinut prin fuziunea nisipului cu ~otasiu i sinteza frailor A. i este caracterizat pr!n
sod, amestecat cu oxid de plumb. Utilizat In sec. 18 renunarea la rigoarea palladian ... In .evoluia
decoraiunilor interioare, ca I a mobiileruiui se pot
la decorarea porelanului moale, produs de
manufactura francez Sevres (fr. aigue-marine, it. distinge trei faze: prima, situat ntre H6~-1769, de
tranziie, dominat de puritatea neoclaslca, ~ ~oua,
acqua marina, germ. Aquamarin, MeergrOner Beryl,
ntre 1769-1777, de maxim delicatee rafinata I cea
engl. aquamarine). V.D.
de decaden, 1777-1792. Creaiile frailor A. se
ACVATINTA (lat. aqua, ap, it. tinta, culoare) caracterizeaz prin omogenitatea stilulUI,. prin
Tehnic a gravurii n adncime pe metal (cu~ru. sau congruena decorului interior .i a mobiilerulul.
Producia de mobilier se remarca prin diverSificarea
alte metale), cu acizi. A. este foarte apropiata ca
 "
\
\\
\ tipurilor de piese; sala de mncare, cu bufetul, care
spre 1780 devine o mobil perfect funcional,
salonul de aparat, cu mobilier somptuos, influenat de
modele franceze, fotolii cu sptar cu medalion
susinut de sfinci, console cu oglind, mari oglinzi cu
rame din lemn aurit, comode ovale sau n semilun,
din esene preioase; micile saloane, camerele i
budoarele cuprind numeroase piese mici cu rol
funcional i decorativ; bibliotecile snt mobile sobre,
cu decor I'antique, dar i cu profilaturi gotice.
Forma general a acestor mobile este dominat de o
sobr puritate, cu picioare efi late, n trunchi de
piramid, sptare rectangulare dominate de un
element central (cum este plumajul Prince de Galles);
decoraia sculptat este nlocuit cu marchetrie i
cartue pictate en grisaille, esenele exotice i
indigene coexist cu lemnul aurit. Repertoriul
decorativ antichizant cuprinde volute ordonate la
grecque, meandre, ghirlande, urne, patere, sfinci,
medalioane cu groteti (etrusce), festoane etc. Acest
stil, care a dominat decorativismul englez o bun
perioad, va fi cunoscut n multe ri europene (scan-
dinave mai ales), exportul de mobilier fiind mare n
epoc. (engl. Adam Style). C.D.
ADORMIREA MAICII DOMNULUI Tem icono-
grafic din ciclul morii i glorificrii Mariei, inspirat
din evangheliile apocrife. Cu aceast denumire,
apare n Biserica rsritean n sec. 7. Reprezint
momentul n care Maria ntins pe patul mortuar,
nconjurat de apostoli i de episcopi, i d sufletul,
care este primit de Iisus sub forma unui copil nfat.
n imagine se pot aduga i o serie de episoade
secundare: Venirea apostolilor pe nori, Arhanghelul
7 Mihail tind minile necredinciosului Jehonias. n ico-
nografia occidental, cu ncepere din sec. 10, scena
cunoate o redactare similar. Apoi, se dezvolt ntr-
un ntreg ciclu, care culmineaz cu Ridicarea
Fecioarei la cer i ncoronarea Fecioarei, ultima tem
fiind foarte frecvent reprezentat pe timpanele
catedralelor gotice (Paris, Notre-Dame, portalul din
stnga de pe faada de vest) i n pictura i sculptura
de altare din gotic i baroc (fI'. Dormition de la Vierge,
it. Dormizione delia Vergine, germ. Entschlafung
Mari, engl. Dormition of the Virgin). T.S.
ADOSAT Termen marcnd situaia n care dou
elemente constructive snt amplasate spate n spate
sau un element constructiv (coloan, pilastru) ori un
edificiu snt ridicate n faa altuia mai important, pe
care se sprijin (fI'. adosse, it. addossato, germ.
angelehnt, engl. addorsed). T.S.
/ 7 , / / . . .< //-,
>;/ ~'--:"</2
~
Stilul ADAM
o (Clasicism englez)
1. Comoda; 2. Fotoliu; 3-5. Scaun- 6 Canap . 7 S
,.
.8 .
ea,. ettoee, . Beri era, 9. Consola; 10. Fotoliu cu sptar oval' 11. Atenian'
o. o mult a. politic i cel turistic. n Romnia, a. a aprut la
12. Bufet servanta; 13-14. Ornamente specifice " coloan adosat
AFI
15
AER VI liturgic brodat, folosit pentru acoperirea
ansamblului de vase sacre: disc cu stelu, potir.
Este decorat cu scena Plngerii sau cu imaginea lui
Iisus n mormnt (semnificnd simbolic piatra cu care
a fost nchis mormntul lui Iisus), teme iconografice
care permit confundarea sa cu epitaful, pies de care
se deosebete ca funcie i ca dimensiuni (fI'. voile
eucharistique, it. velo del calice, germ. Kelchdecke,
engl. chalice vei/). V. i epitaf T.S.
AERUCA Numele unui "verde-cenuiu de cocleal",
pomenit de Vitruviu. n Evul Mediu culoarea va fi
numit i aerugo. V. verde de cupru L.L.
AFIS Gen al graficii publicitare imprimate, avnd
caracterul unui mijloc de comunicare vizual de
mas, destinat informrii culturale, comerciale,
turistice sau propagandei politice i social-educative.
A, este o imagine care, de cele mai multe ori,
cuprinde i un text sau numai semnele unui limbaj
convenional (semnele de circulaie). A. i are'
originea n foile volante gravate (cunoscute nc din
sec. 15), care s-au rspndit considerabil n sec. 19, o
dat cu inventarea litografiei i cu dezvoltarea
comerului. A. devine n Frana un punct de mare
interes: mai nti prin a. satirice (Grandville, Gavarni,
Daumier), iar n ultima treime a secolului, prin cel
cultural i cel comercial (Toulouse-Lautrec, J.Cheret,
Th.Steinlen). Ptrunderea n Europa a xilografiei n
culori japoneze a influenat arta a., prin predilecia
pentru formele plate, ornamentale, aperspectivice,
pentru culorile pure, trsturi care au rmas, n
general, definitorii pentru estetica a. Stilul 1900, prin
programul lui axat pe ideea ptrunderii artei n viaa
cotidian, a favorizat afirmarea a. n multe ri.
Elveienii Grasset i Vallotton, cehul Mucha, belgianul
Van de Vei de, englezii A.Beardsley, Hassall, Hardy,
The Beggarstaff Brothers, austriecii G.Klimt i
O.Kokoscllka au creat a. colecionate azi de marile
muzee de art. Favorabile afirmrii a. au fost i
momentele Art-Deco i Bauhaus (anii '20-'30 ai
veacului nostru), ambele promotoarele unui stil de a.
geometric, n care un rol de seam revine literelor i
structurrii lor compoziionale. Revenirea interesului
pentru arta figurativ, spre finele anilor '?O, a
determinat i o revenire la a. narativ. n aceeai
perioad, 1917-1930, n Rusia, Ungaria i Germania
a. politic este foarte cutat (B.Uitz, J.Heartfield, Olto
Dix). Un rol important l-a avut a. n expresionism,
cubism i dadaism. Dup anii '50-'60, arta a. a luat
amploare n SUA, o dat cu pop arta i op arta,
curente influenate de viziunea specific a.: forme
clare, uor sesizabile, decorative, culori pure i
puternice. Astzi, cu toat diversitatea a. contem-
poran, rolul lui, n special al a. comercial i al celui
cultural, este mai redus, din cauza concurenei
mijloacelor de publicitate vizual folosite de
televiziune i cinematografie, rmnnd n atenie mai
sfritul sec. 19, cu lucrri semnate: N.Vermont,

AFR
- --
16
N.Petrescu-Gin, Pal (Paleologu) i Hugo D'Alessi
(Alexianu). ultimii doi activnd cu succes n Frana. n
prima jumtate a sec. 20, s-au impus, n special, a.
turistic, cel comercial i cel cultural (N.Grant), de
viziune predominant ilustrativ-realist. Avangarda din
jurul revistelor "Contimporanul" i .,Integral" (anii '20)
a promovat a. culturale mai ales n stil Art-Deco i
Bauhaus. Dup cel de al doilea rzboi mondial, s-a
constituit o coal a a. romnesc, cu graficieni din
toate generaiile (fr. a ffich e, it. affisso, avviso, germ.
Plakat, Anschlagzettel, engl. poster, posting-bil/).
A.P.
AFRONTAT Termen marcnd situaia n care dou
piese constructive sau decorative se ating prin una
din extremiti, crendu-se astfel un nivel comun. n
heraldic, animale a. - animale plasate: fa n fa
(fr. a ffran te, it. affrantato, germ. affrantiert, zuge-
wendet, engl. co~fronted). . T.S.
AGAT, AGAT Varietate de cuar translucid,
format din benzi plane, concentrice sau cu contur
neregulat, purtind diferite denumiri, dup colorit:
crisopraz (verde), cornalin, heliotrop (rou), safirin
(albastru), sardonix (portocaliu), calcedonie (alb).
obsidian (negru). Folosit ca piatr semipreioas
pentru sigilii i piese de podoab. Grecii i romanii au
gravat a. atit sub form de camee ct i de intalie, ce
vor fi imitate cu predilecie n Renatere. n sec. 18,
din a. se confecioneaz obiecte de vesel i casete.
A. renumite snt: cupa Ptolemeilor - agat oriental
cu scene n basorelief, reprezentind o bacanal
(Paris, Bibliotheque Nationale); cameea "Gonzaga",
din sec. 3-2 .H. (Sankt Petersburg, Muzeul Ermitaj);
o corn alin semnat de Michelangelo (Paris, Bibli-
otheque Nationale); un sardonix de 5 kg reprezentind
"Apoteoza lui Napoleon", dup un desen de
Dominique Ingres (Paris, Bibliotheque Nationale);
cameea "Orghidan" - un sardonix roman din sec. 3
-, reprezentind o apoteoz imperial (Bucureti,
Muzeul Naional de Istorie) etc. (fr. agate, it. agata,
germ. Achat, engl. agate). V.D.
AGATIZARE Starea de cristalizare la care ajunge,
n cteva decenii, pasta pictural a unui tablou pictat
n culori de ulei. Suprafaa tabloului pare atunci le
fuit, iar pasta are transparena i strlucirea pietre-
lor preioase. Sin. vitrifierea culorilor, emai/are. L.L.
AGHEAZMATAR 1. n cultul ortodox, edificiu mic
alctuitdintr-o cupol sprijinit pe coloane sau stilpi,
amplasat n faa unei biserici sau a unei mnstiri,
servind ca loc pentru oficierea sfinirii apei (uneori
adpostind un izvor captat). De regul, a. este
decorat cu picturi inspirate din iconografia Botezului
I
lui Iisus. V. fial. 2. La catolici, vas de piatr sau, mai
rar, din metal (n care se pune un alt vas de sticl),
independent sau ncastrat ntr-un perete, avnd form
de cup sau de scoic, n care se pstreaz apa
sfinit destinat gesturilor simbolice de purificare (fr.
benitier, it. aquasantiera, pi/a del/' acqua santa, germ.
Weihkessel, Weihwasserbecken, engl. holy water
basin, stoup). T.S.
AGLUTINANT (lat. agglutinare, a lipi) Denumire
generic a substanelor cu care se freac pigmenii n
scopul fixrii lor pe suport: uleiul, pentru culorile de
ulei; oul, cazein~, cleiul, pentru tempera; ceara, pentru
encaustic etc. In general, a. conin diverse adaosuri
utile pentru conservarea, sicativarea i sporirea
strlucirii culorilor (fr. agglutinant, it. veicolo, germ.
Bindemittel, engl. binding vehicle). V. liant L.L.
AGNUS DEI-1 Mielul lui Dumnezeu
AGORA Iniial, piaa public a polisului grecesc,
funcionnd ca centru' sacru, politic i economic.
Ulterior, a. este dezvoltat din punct de vedere
urbanistic i arhitectural, pstrndu-i funciile iniiale,
fiind conceput ca un spaiu vast, rezervat n cadrul
reelei stradale, cruia i se ddea un aspect
monumental prin porticuri. Echivalentul grecesc
pentru forum. I.C.
AGRAF 1. Crampon metalic, de form rectan-
gular sau alctuit din dou trapeze adiacente prin
baza mic, plasat n spaii special tiate, destinat s
fixeze asizele de piatr ale unui zid sau panourile de
parament pe o faad de zidrie brut (fr. agrafe, it.
borchia, germ. Agraffe, engl. cramp-iran). 2. Cheia
unui arc n plin cintru sau frnt, de regul reliefat fa
de restul bolarilor i decorat (fr. agrafe, it. chiave,
engl. ornamented keystone of an arch). 3. Obiect din
metal, din lemn, din os etc., cu care se prinde sau se
ncheie o hain. Folosit din antichitate la tunici i
mantii, a. era fie dintr-o singur pies, ca fibula
greceasc i roman, fie din dou piese unite prin
agare, ca paftaua costumelor boiereti, sau copcile
Clam sau ac de pr, format dintr-o
actuaIe, 4. , '' '1 stumul
, 'pies sau din doua par 1. n co
singura 'f' '
d" nal japonez, o anume a. avea semnl Ica .Ia
tra Ili~i de logodn (fr. agrafe, it. fibbia, fermagllo, varietate ghipsoas (aib sau colorat. n ~~Iben:
Ine U Spange Agraffe, engl. c/aps, clip, safety pin,
germ .. ) , T.S. i A.N.
halr pin .
AGRICON Denumirea sub care apare n erminii extrage din carierele din Italia (Volterra, Slcllla!,
, trumentul cu care erau frecate culorile sau alt:
Ins teriale necesare pictorului. Sin. lespede, marmura,
;i:tr. V. piatr de frecat culorile L.L.
AHIVAD (gr. ahivada) n erminii, scoica folosit
de vechH ~ictori rs.riteni pentru amestecul CUIO~~~:.
Sin. scoica.
AIGUIERE (fr.) Can nalt, cu picior, toart i reliefuri, sarcofage, urne funerare, vase ornamentale,
cioc, confecionat, la nceput, din met~le p:elloase:
apoi din aram, cositor sau din ceramlc~, mal tlr,zlu I
din cristal sau sticl, folosit pentru spal~rea mllnil~r
n timpul banchetelor, uneori fiind ns,olta de,un mic
bazin n care se adun apa turnata pe mIIni. D~
origine greac, acest tip de vas cunoate o larga
rspndire n Evul Mediu, cnd este foarte decora~:
Renaterea prefer elegan~ !.?rmel, Iar ba~ocul H
amplific bogia ornamentala. In s~c.18-19, In Italia
i Spania apare a. cu capac, folosita la serVirea vinu-
lui (fr. aiguiere, it. boccale mesC/(oba, germ. Gless-
gefss, Wasserkanne, engl. ewer, water jug). V.D.
AJUR 1. Tehnic decorativ constind din adepi ai stilului 1900.
traforarea de mici strpungeri n plci de piatr. ~au
de lemn, conform unui motiv prestabilit,. perml.lnd
ptrunderea luminii n interiorul unuI, edifiCIU.
Frecvent folosit la parapete, balustrade ~I I~ ~Iese
decorative independente (iconostase, UI Imp,aratetl
etc.). 2. Rrituri fcute n timpul lucrulUI, In sc~p
decorativ, dup un anumit model, n lung~me" In
lime sau n ambele direcii, pentru ca o esatura, o
dantel sau o broderie s prezinte anu,mlte golur~. ~.
Mod de montare a pietrelor preioase, In aa fel ,inCit
partea din spate s nu fie acoperit de montura; se
folosete, n special, la montarea briilantelor (fr.
ajour, ajoure, it. trafora, traforato, traforato a glOrno,
germ. Durchbruch, durchbrochen, engl. openwork,
perforated, pierced). T.S. I V.D.
ALABASTRON Vas antic de mici dimensiuni:
form de par alungit, din ceramic sau din sticla,
- -ALA
--
17
folosit la pstrarea alifiilor i uleiurilor parfumate. V.
ceramic greac I.C.
ALABASTRU Roc de formaie metamorfic,
oranj. brun, cenuiu, datorit diverse:or ImpUrltal) ~I
calca roas (aib cu granulaie fina, transparenta,
similar marmurei tandre) numit a. de Orient Se
Algeria, Spania, Malta. Prin structura moale, poroasa,
care se ntrete n contact cu aerul, se Cioplete, se
lustruiete lesne i se preteaz pict~ii, a~~orblnd cu
uurin culorile, a avut o .Ia~ga utilizare ~In
antichitate, n Egipt, ASI8 Mica, Grecia,. Italla~
nlocuind adesea marmura n lucrri de ar~ltectur~
(coloane, pilatri, placaje murale) i sculptura (statUI,
diverse recipiente). n Europa, n,s~c. 13,.~. servete
de preferin n statuara funerara, In eflgll, s?clun I
plci cu reliefuri pentru altare. Epoca de. Inflorire
(sec.14-15) se situeaz n Frana I. Anglia, unde
sculptorii realizeaz n a. basorellefun pollcrome cu
scene biblice pictate i aUrite care, fIInd .d,eoseblt ,de
apreciate n acea vreme, se rspndesc I In alte a~l.
n veacurile urmtoare este foloSit sporadiC In
arhitectur i sculptur. Din sec.. 19 din a. se
confecioneaz o gam divers de obiecte decorative
pentru interior (fr. albtre, it. alabastro, germ.
Alabaster, engl. alabaster). C.R.
A LA LAMPE (fr.) Tehnic de modelare a stic~ei,
ce const n nclzirea ei, prin expunerea la flacar~
unei lmpi (iniial cu ulei i ulteri?r !a o .Iampa
Bunsen), pentru a deveni maleablla I POSibil d~
fasonat cu ajutorul unui clete. Metoda era cunoscuta
de romani, iar n sec. 17, veneienii o foloseau pentru
mrgele sau mici motive; n Frana, a servit la
realizarea statuetelor din sticl cun,oscute sub
denumirea de figurines de Nevers. In. sec. 18:
procedeul a fost folosit n Boemia i. Thunngl8, ca I
de sticlarii francezi, italieni, austriecI I germani,
V.D.
ALAM Aliaj de aram i zinc, de culoare galben
aurie, maleabil, ductil, uor de prelucrat; se po~t~
ciocni, lustrui i grava. Din a. lustruit, care capata
un aspect asemntor cu acela al auruluI,. se
confecioneaz arme, bijuterii, statuet~,. oglinZI,
diverse ustensile casnice. Sub forma de plaCI, a. este
folosit i n tehnicile de gravur n adncime (fr.
cuivre jaune, laiton, it. ottone, germ. Messlng, .engl.
brass). V.D. I I.P.
ALAUN (lat. alumen) Substan aib, cristalizat
ca o sare fin, cu proprieti astringente..Este un
sulfat dublu de aluminiu i potasIu utilizat la
fabricarea i la fixarea materiilor colorant~, ,ca
mordant n boiangerie, la conservarea clelurllor
folosite de pictori. Sin. piatr acr, stipsin (fr. alun, It.
." al/ume, germ. Alaun, engl. alum). L.L.

ALB
18
ALB (lat. albus) Culoare produs de orice
suprafa care reflect n ntregime lumina. Poate fi condeiul de argint; - de Paris -7 cret; - de perete
compus prin amestecul aditiv al culorilor-lumin
primare sau al culorilor pigmentare primare. n
raporturile cromatice, a. (ca i negrul) este socotit
nonculoare, datorit acromatismului lui. Pigmenii a.
se prepar fie prin prelucrarea unor materii naturale,
fie pe cale chimic. Ei snt cei mai folosii (de obicei,
n amestec cu ali pigmeni), i calitile lor snt lumin, cu o mare putere de acoperire, rezistent la
decisive pentru durabilitatea operei. A. nu poart
ntotdeauna (explicit) acest nume: argil, barit,
biacca, bianco Santogiovanni, blaivas, blanc fix,
bolus a., caolin, ceruz, constant white, creta
(argentaria etc.), cret, cret francez, enamel white,
fioar, flake white, f/owers of zinc, ghips, ipsos,
Kremserweiss, lapte de var, litopon, melinum, ocru a.,
oleum white, paraetonium, pmnt a., perlweiss,
permalba, placud, placunti, praf de cret,' pSimit,
suliman, tubeciu, talc, timonox, titanium pigment,
titanolit, titanox, titazin, var, var de tencuial veche,
var uscat la soare, Zinkblumen. Principalii pigmeni
a.: - ca zpada -7 a. d'e zinPio cl\in,e,zesc -7 a. de
zinc; - de antimoniu, oxid de antimoniu augmentat
cu blanc fix, preparat n 1920:'PLJn utilizat, datorit
stabilitii lui relative (l ntunec chiar emanaiile de denumiri provin din lat. cerussa, gr. psimythion, germ.
sulf). Sin. timonox; - de argint, numele a. de plumb
de cea mai bun calitate. Chimic este un carbonat de
plumb pur, fr proprieti bazice (ca ceruzele
comune), v. a. de .plumb; - de bariu, a. inert din
punct de vedere chimic, obinut ar;ificial, folosit de la
nceputul sec. 20. E un sulfat de bariu precipitat
(pur). Are o stabilitate absolut la lumin i n
amestecuri, o bun sicativitate (cnd este frecat cu
ulei), este lipsit de toxicitate, rezist bine. Este mult
ntrebuinat ca material de umplutur n culorile de
pictur (n care poate atinge proporia de 50%), ca
material-suport pentru unele culori-lac etc. Datorit
transparenei, este inutilizabil ca pigment. Este cel
mai luminos dintre a. cunoscute. Alte denumiri: a. fix,
a. permanent, blanc fix, constant white, enam el white.
V. i barit; - de bismut, nitrat de bismut, folosit la
nceputul sec. 19, toxic, sensibil la aciunea sulfului.
Sin. a. de Bougival; - de Bougival -7 cret; - de
camer -7 a. de plumb; - de caolin -7 caolin; - de
ceruz -7 a. de plumb; - de Clichy -7 a. de plumb;
- de cret ---7 cret; - de Gens ---7 a. de plumb; -
de Hamburg -7 a. de plumb; - de icoane -7 a. de
plumb; - de Kremnitz, varietate de ceruz, astzi
abandonat, purtnd numele oraului n care a fost
fabricat, v. a. de plumb; - de Krems, ceruz de
calitate superioar, v. a. de plumb; - de magneziu,
carbonat de magneziu natural sau artificial, folosit ca
pigment inert; - de marmur -7 cret; - de Meudon
-7 cret; - de oase, culoare preparat din oase
calcinate (numit i pulbere de os). Inert din punct
de vedere chimic, a fost folosit, uneori, n pictura
medieval ca nlocuitoare a ceruzei. Fiind aspr, era
util pentru grunduirea tblielor de lemn, ori a hrtiei
i pergamentului ce urmau s fie desenate cu
-7 a. de var; - de plumb, pigment artificial folosit din
antichitate. n decursul vremii a fost cea mai
ntrebuinat culoare a., cu excepia varului, pn n
prima jumtate a sec. 19, fiind singurul a. utilizabil n
pictura n ulei. Continu s rmn cel mai intens a.
Este un carbonat bazic hidratat de plumb, stabil la
umiditate i durabil. n schimb, este deosebit de toxic
(mai ales n tempera i gua, ceva mai puin n ulei)
i se nnegrete la contactul cu culorile care conin
sulf sau n prezena emanaiilor sulfuroase din
atmosfera poluat. Dificil i n alte amestecuri, cu
vremea se nglbenete i capt o anumit trans-
paren, vizibil, ndeosebi, acolo unde este aplicat
pe grunduri ntunecate (Caravaggio, Ribera, Poussin
etc.). Sin. a. (de argint, de camer, de Kremnitz,
de ceruz, de Clichy, de GfJnS, de Hamburg, de
Krems); a. (f/amand, francez, olandez, ThBnard,
tiralez, veneian); biacca, ceruz, f/ake white,
Kremserweiss, Perlweiss etc. n erminii apare
pomenit ca: psimit, placud, placunti, suliman,
fioar, blaivas, tubeciu, a. de icoane etc. (unele
Bleiweiss etc.); - de plumb sublimat, culoare
comparabil cu a. de plumb, cruia i este superior
prin cteva nsuiri, dar fa de care este mai puin
stabil n amestecuri. Este un sulfat bazic de plumb
care conine i zinc; - de Spania, nume purtate de
cret i de a. de bismut; - de stroniu, sulfat de
stroniu natural sau artificial, ntrebuinat ca pigment
inert (nlocuit de barit i blanc fix, care snt mai
ieftine); - de titan, pigment cotat ca unul din
succesele tehnologiei moderne a culorilor.
Experienele fcute n ultimele decenii ale sec. 19
s-au finalizat n 1912, n Norvegia, prin obinerea
acestui bioxid de titan pur. Are o capacitate de
acoperire net superioar, este stabil la lumin i n
amestecuri, lipsit de toxicitate, frecat cu ulei are o
bun sicativitate, e compatibil cu toi lianii, rezist
bine la aciunea agenilor chimici, la umiditate i
intemperii. Datorit opacitii sale poate cuprinde
mari cantiti de materiale de umplutur, astfel c
sortimentele destinate picturii conin, uneori,
amestecuri care i altereaz calitile; - de Troyes -7
cret; - de travertin, pigment din piatr a. de
travertin, calcinat, prezent n frescele marilor
maetri ai Renaterii; - de var, culoare folosit
exclusiv n fresc, pomenit de Heraclius i Teofil
(sec. 10-12). Varul, vechi de civa ani, era uscat,
pulverizat, degresat prin spIri repetate, strecurat i
frecat pe piatr cu ap. Se mai putea obine i din ".
tencuial veche de fresc, mcinat, frecat cu ap
i strecurat. Cennini relateaz c, la Florena, se
numea bianco Sangiovanni. Vechii notri pictori
bizantini i spuneau: psimit (psimit al pretelui, psimit
uscat), suliman al pretelui, fioara pretelui,
19
fond alb, un decor f10ral policrom i numele latin al
, var de tencuial veche, var uscat la medicamentului pe care l conine. _De origine
agherbals,
t
a de pere ee.,
tc . _ de zinc pigment artificial,
' spaniol, fabricat n Italia, n mod curent In sec. 15,I
soare, f"t I sec.18 de chimistul francez imitat n Frana (Rouen), Flandra (Anvers) I An.glla,
. entat la s Iri u . t'l' a
Inv C t' a crui fabricaie I u I Izare , 15 16 (fI' albarelfo germ. Drogenbehalter,
'nard our OIS, 'd d 'nc In s e c . . - ' V.D.
B
,el ut e la mijlocul sec. 19. ~ste, un OXI e ZI engl. drugjal).
Incep p f t stabil la lumina I In amestecuri, cu
u
or rece, per ec . I
t I'CI'tate Din nefericire, particule e ex rem
t ALBASTRU Culoare de baz a spectrului s~lar
uoara ox . . d' care nu poate fi creat prin amestec fiZIC, .ale carei
o . d'n care e format nu reflect bine lumina, eCI
de fine I 'tate Pus n strat gros, n pictura de ulei, lungimi de und variaz ntre c. 450-500 llllllmicronl.
nU are opaci . . io A se prepar prin prelucrarea unor materii natural~,
ine sticlos i cracleaz uor dupa uscar~, ar~
m'inerale' sau vegetale, dar mai ales pe cale chimica.
dtb sicativitate, cnd e~te frecat cu u.lel. SI~; ;. Are uneori denumiri fanteziste: a. (ca cerul,. ca
sa. ezesc, a. ca zpada, Zinkblumen; - dm coaja ,e
o el'ul de' ap, cascad, electric, Marle-Loulse,
chin re arat din coji de 'ou curate prin fierbere In
OU Pun~ori calcinate, apoi pulverizate, a.fost utilizat o~iental, spaiu, husar), bleu jandarm etc.; alteon:
. ii a nu poalt (explicit) aceSt nume.
?P '. t ra medieval pentru caracterul sau Inert, c.a
~~~~~m, ~zur (colorat, de lapls/azuli, de ~ers/a,
;~I~~~i~or al ceru zei. S-a folosit .i n ~ictura ~~:a~a~ 'tl'c latin regal scitic, turnat, veneflan, veSlOrlan),
'nclusiv pentru retuurile lrescel; - dl~,COC I II 'd" frl , " d II Magna azzurra
I 'd" a 'Inert preparat din COChilii de St rI II azurit azzUrium azzurro ea,
stn I I , ' . . ca oltre~arino, azz~rrum almaneum, bl~e blue, bronz
I 'nate i mcinate, ntrebuinat, uneOri, .
blue ce nu a cenua de ultramarin,
~:I~~uitor al ceruzei (n Anglia me~ieval ~tc:); - ~I~ blue I
ce Ies tl a , "
ceru'leum, chessr,llte, cianin a., cobalt aZUriU, coe(~,
'
I mur culoare utilizat numai In fresca, Incep In drobuor, escti~l,o -g/~Lcofan, . hlntl, indigo e
md.arsec 16 Pentru lucru, de obicei, era amestec~ta drobuor de isatis tInctoria), Indlh, lac a., laplsla;,ull,
In . . f -7 a de banu'
u a de var' - englez -7 creta; - I X , lazuline blue, lazur, lazur de Persia, Lazursteln au,
: fl~mand '-7 a. de plumb; - lrancez -7 a. d~ leac liliachiu, Ilme blue, malahlt a., mIn/~ a.,
.
lumb' - mmera ~ ,
I --' ghl'ps' - olandez, 1. varianta
d outre~er lapis, paste blue, srl caeruleum, Sineala, sky
p ' - f I t 'n Renatere 2 nume purtat e bl smal tumesol, ultramarin (artIfiCial, francez,
de ceruza o OSI a l . ' . . _ rmanent
ar ila de China; - oleum ---7 IItopon, pe . g::~ine, n'atural), vivianit, Wasserbl~u, wolfram
ultramarin. Pnncipalii pigmeni a.: - azunu 1. a~unu,
=: g de bariu' - Thenard -7 a. de plumb; - tlrolez
a~ de plu~b; _ veneian ---7 a. de plumb;, - 2. a. de smal; - celest -7 a. de cobalt; - ceru eum,
vien~z -7 cret (fr. blanc, it. bianco, germ. W~I.~~, culoare deschis, cu nuane verZUI, reCI, care se
engl. white). folose te de la nceputul sec. 19. Este .una din c_ele
mai bJne culori moderne: absolut stabila la \~mlna I
ALBA (lat. alba, tunic) Cmaa aib a botezului n amestecuri acoper bine, este compatibila cu. tOi
rimilor cretini. n costumul medleva~ european a: lian li are o 'bun sicativltate cnd este lrecata ~u
~emnitarilor civili sau ecleziastlcl, piesa vestlmelntar.a 'C h " este un stanat de cobalt, utilizabil In
din pnz sau ln aib, lung pn la glezne I . a;~a, uleI. IIlmlC, f' . -
r toate tehnicile PiCtUrii. Sin. ~eruleum, coe I~~. _
revzut cu mneci. Dup instaurarea ve~1n e 9 chinezesc, van etate supenoara a a. de Prus ',.
~roite pe corp, n stilul gotic (s.ec. 1~-14), a. a ra~~sd~~ . . t culoare folosit n antichitate, denvala,
costumul liturgic catolic, o cam aa co.nfeclo~a ,a I c~~~~bil, din cobalt, denumit de Pllniu sll caeruleum;
. nz de in sau cnep, de culoare alba, lu~ga Pln~ _a ~ c anic nuan rece a a. de Prusia; ~ de
~Iezne prevzut cu mneci cu dantele I prinsa In y d" --' a egiptean' - de Anvers, vanetale
. c~ un nur folosit de preot sau de dlacon sa Alexan na ~ . ' I
inlerioar a a. de PruSia. Sin. a. de Har em, a.
~a~lemnt ur{at s'ub casul, dalmatic sau pluvl8le. In mineral (uneori); - de Armenia, ~In. ArmenIUm ---7
biserica ~rtodox, aproximativ sinonim ca funcl~ es~ azurit. _ de Berlin -7 a. de Prusia; - de Bremen,
stiharul (Ir. aube, it. alba, germ. Albe, AC;o;i ~~ , . me~t derivat din cupru (hidroxid, carbonat sau
Messhemd, engl. alb). V. I cotta ..' . plg 't' de cupru) toxic semltransparent, puin
arsenla " t prSit
ALBARELLO (it.) Vas de farm?cie ,din m?iOIiC~ durabil. E cunoscut din sec. 18, astazI es e . .
Un sortlment verZUI este numit gleen verdlter. SI~i a.
nalt, cilindric, cu picior scund I git strimt, aVind, p
e cu ru de munte, italian, verdlter), bice . u~,
(d
cenua a.,
.?' Ilme blue'' _ de cobalt, .
culoare folOSita In
18 Un
ictura mural din a doua jumatate a sec. . I
P . t . 1802 de' francezu
pigment supenor, prepara, lin. t de cobalt care
Jacques Thenard este un a umlna , _1
aminte te de ultramarinul natural. Lumina .nu
d 'f'lca. , are stabilitate n.
amestecun, rezista la
mo I . tivitate
intemperii, iar frecat cu ulei are o buna sica i
Sin. a. (de Viena, celest, Leithner, Lelden, rega,

Thenard, Gahn), cobalt azuriu; - de cupru, 1. azurit,
2. a. de Bremen; - de fier, nume generic al diverselor
ferocianuri de fier, v .a. de Prusia; - de Flandra, ~
a. de smal; - de Frana, o varietate a a. de Prusia.
Sin. a. (Marie-Louise, Napoleon); - de Germania ~
azzuro delia Magna; - de Harlem ~ a. de Anvers;
- de lapislazuli ~ a. ultramarin natural; - de
mangan, pigment foarte rece, uor verzui, intens,
stabil (manganat de bariu); - de munte ~ azurit i
a. de Bremen (uneori); - de oel ~ a. de Prusia; -
de Paris ~ a. de Prusia; - de Persia, ~ a.
ultramarin natural; - de Prusia, culoare rece, cu
tonuri nchise, descoperit de Diesbach n 1704
(Prusia), sub numele de a. de Berlin. Ulterior, s-au
creat sortimente diferite ca mod de preparare,
compoziie, reacii i nuane (indigo, ultramarin etc.).
Este o ferocianur feroas care conine axizi de fier
i compui organici. lipsit de toxicitate, a~oper
bine (mai ales dac este amestecat cu puin alb).
Stabilitatea ei n amestecuri este discutabil, avnd
tendina s inunde celelalte culori (pictorii evit, n
general, amestecurile, ntrebuiIlnd-oJLQer, eventual
izolat prin pelicule de verni). Incompatibil cu varul,
este inutilizabil n fresc. Unele sortimente se
decoloreaz la lumin sau se nverzesc datorit
aerului. Snt tehnologi care recomand scoaterea ei
de pe paleta pictorului. Datorit marii ei puteri de
colorare, poate ncorpora materii de umplutur n
proporii importante, motiv pentru care se folosete la
prepararea unor culori ieftine. Sin. a. (cyanic, de
Berlin, de An vers, de Paris, de fier, de oel,
chinezesc, Mi/ori, Turnbull), bronze blue, celestian
blue, paste blue; - de Pozzuoli, numele dat de
romani a. egiptean, fabricat la Puteoli (Pozzuoli) dup
o veche metod egiptean; - de Saxa ~ a. de
smal; - de smal, derivat din cobalt, descoperit n
sec. 16, este un smal pulverizat (sticl colorat de
oxidul de cobalt), cu o slab putere de acoperire, dar
durabil. Sin. a. (azuriu, de Flandra, de Saxa, regal),
eschel, smal, sticl de cobalt; - de Veneia ~
azurit; - de Viena ~ a. de cobalt; - de Vorone,
nume purtat la noi, n ultima vreme, de azurit, fiind
prezent n frescele Voroneului (i n alte locuri); -
egiptean, 1. culoare preparat n Egiptul antic din
faian pulverizat. Sin. azur fritic, frit de Alexandria.
2. Culoare deosebit de frumoas i de durabil,
inventat la Alexandria, de un anume Vestorius, i
fabricat mai trziu, la Puteoli (Pozzuoli), n Italia,
unde era numit vestorianum puteolanum caeruleum.
Metoda original de preparare s-a pierdut. Sin. a. (de
Alexandria, de Pozzuoli, italian), azur (vestorian,
fritic, scitic, turnat); - englez ~ azurit; -
ftalocianin, a. profund, rece, inventat n 1935, n
Anglia. Se aseamn cu a. de Prusia, prin tent i
putere de colorare, dar l depete, prin stabilitate.
Utilizabil n toate tehnicile. Este o ftalocianin de
cupru. Sin. a. (intens, thalo, Windsor); - Gahn ~ a.
de cobalt;' - Gmelin ~ a. ultramarin artificial; -
Guimet ~ a. ultramarin artificial; - indantron,
pigment intens, stabil la lumin i la agenii
atmosferici. Este o culoare organic sintetic,
contemporan (din seria aprut n S.U.A., n ultimii
zeci de ani, superior anilinelor); - indian ~ indigo;
- intens ~ indigo i a. ftalocianin; - italian ~ a.
egiptean; - lazulin ~ a. ultramarin natural; -
Leithner ~ a. de cobalt; - Leiden ~ a. de cobalt;
- Marie-Louise ~ a. de Frana; - Mi/ori, varietate
superioar a a. de Prusia; - mineral ---1 azurit, a. (de
Anvers, de mangan); - Napoleon ~ a. de Frana;
- pompeian, sortiment modern (imitaie) de a.
egiptean; - regal, nume purtat de pigmeni diferii ca
tent, compoziie i proprieti; - thalo, nume
brevetat (n S.U.A.) al a. ftalocianin; - Thenard --1
a. de cobalt; - Turnbull, varietate inferioar a a. de
Prusia; - ultramarin, 1. a.u. natural este una dintre
cele mai frumoase i scumpe culori, despre care se
spune c era pltit, odinioar, cu echivalentul n aur
al greutii ei. Se prepar din piatra semipreioas
denumit lapislazuli sau lazurit, din care, dup
pulverizare i spIri repetate, rezult doar 2-3%
culoare pur (restul fiind cenu de ultramarin).
Cennini descrie pe larg procedeul medieval de
preparare a acestei culori, ntruct o socotete "mai
desvrit dect toate celelalte culori, i despre care.
nu s-ar putea vorbi niciodat ndeajuns". Singurul
pigment intens colorat i totodat absolut stabil, n
orice condiii, al celor vechi. A fost folosit curent pn
n sec. 18. Sin. a. (Iazulin, de lapis/azuli, de Persia,
latin, de Veneia), lapis/azuli, lazur, lazurium,
ultramarin genuine, ultramarin natural, saphiros,
outremer lapis. 2. a. ultramarin artificial (ndeosebi
cel deschis) se aseamn cu ultramarinul natural, pe
care l nlocuiete, fr s aib strlucirea i
rezistena acestuia. A fost preparat de francezul
Jean-Baptiste Guimet, n 1827 (i publicat de Gmelin,
n 1828). Stabil la lumin i lipsit de toxicitate, are o
putere de acoperire mai modest, este sensibil la
variaiile atmosferice, (l afecteaz acidul sulfuric
prezent n atmosfera poluat); e dificil n unele
amestecuri, iar dac e folosit liber poate contracta
boala ultramarinului. Utilizabil n toate tehnicile
picturii, inclusiv n fresc. Chimic, este o combinaie
complex de aluminiu, sodiu, siliciu i suit. Sin. a.
(francez, Gmelin, Guimet, permanent, regal),
oltremare, sky blue, ultramarin (artificial, francez,
Guimet); - unguresc ~ azurit; - verditer ~ a. de
Bremen; - vestorian ~ a. egiptean; - Windsor,
numele standardizat al a. ftalocianin (fr. bleu, it.
azzurro, turchino, germ. blau, engl. blue). L.L.
ALBU DE OU Datorit compoziiei sale, n care
este prezent albumina, se folosete pentru nsuirile
adezive: la aglutlnarea pigmenllor n unele tehnici pe
baz de ap, ca "vernis de ou", n operaiile de
ipsosire a iconostaselor, la prepararea anumitor
polimeni etc. Este cel mai important liant medieval
"1
ntregime prin ui, panouri, drap~rii. n sec. 18" cnd
. d manuscris. n erminiile noastre e se renun la estrad, patul ocupa un loc retras, Intr-o
pentru. pictura _ede ou (fr. btanc d'oeuf, it. bianco ni adnc', ascuns de perdele groase. sa~
denumit albeaa Eiweiss engl. white of an egg, trans arente. La nceputul sec. 19, n epoca ,pnmuiui
d'uo va, g e r m . ' L.L.
Impe~u foarte cutat este budoarul cu a., Iar In ~Impul
album en ). . Restau;aiei, cabinetul de lucru cu a. ~e la Jumat~tea
ALCARAZA (sp.) Vas din pmn~ ars, poros, folOSit 19 cnd se creeaz diverse tlpun de garnltun de
_. u clim cald pentru a pastra apa rece. ~e ~~bilie; destinate camerei de dormit, a. dispare (fr.
nanl e c. t - acest tip de vas este introdus :n ' 't alcova germ Alkove, Bettnlsche. engl.
onglne eglP eban,a, Span'la de unde se rspndete In alcove, 1. " CR
8 de ara l i n , d' a/cove, recess for a bed). o_o . ,
seC. i n Italia. n China, acest. vas este. In ...
~_ ~------::::-..=:_~=-t_::"':_.n-
Frana i are un cioc; n Persia, Italia I Spania. a.
P?relan ~mnt smluit i adesea decorate cu motive
sln~ din. p (fr alcaraza it. vaso poroso, germ.
pollcro me . ' VD
Kuhlkrug, engl. porous water-cooler). . .
[E~J
'-':!!.--
----E v ... ,'I~'~IU
- \;jsorno::>nl.C
ALEGORIE (gr>'aI/e.Jareo, a e.x~rima .n al.t ie~ar~
artele lastice, imagine sau sUita. de Imagln.
ALCOOL Pe plan artistic este de me~ionat . P . d' t 'In general pnn personlflcare, I r .
folosirea lui la degresarea plcilor de gravur~ ~ I~
expnma In Irec,
anumite idei aciuni, caractere. A. este fo OSI a ma~
izolvarea sau topirea unor substane ca saclZU ales n arta ~onumental i a jucat un rol de seama
~olofoniui (fr. alcool, it. alcool, germ. Alkohol, ~~~~. n pictura, sculptura i grafica gOtICU~UI, R~:;ti~~'
alcohot). barocului, rococoului, une.on I In ro inim~
Realismul, apoi arta moderna au ren,u~a!, cu m 19
ALCORA Manufactur spaniol de faianti d~ .. (su rarealismul), la a. Pina In sec. ...
porelan, din apropierea oraului Valencla, I~fllna~: excepii p I te de existena unor repertonl
1726-1727 de Don Buenaventura Pe ro procedeele a. erau ega b t .
In A d U concursul unor . iconografice sistematice, care aveau In su tex J~o~
Alcantara conte de ran a, c . I funcie moralizatoare sau de transmitere ~ de
meteri f~ianari francezi ~e la Mot~;;s7_;;~~e~ mesaje cu coninut ezoteric. Spre deose I;e d
iese de faian executate, In perloa a ' . . b I a are un caracter conceptua , e
~tilul atelierului Moustiers snt c~le. mal valor~ase ~i~i ~:tr~~tiza;e a unor experiene .vizuale c~~~e~~
punct de vedere artistic. Mal tirZIU, ~e pro uc _ .
du cum se poate nsene I Intr-un SIS .. '
alice ovale n stil rocOCO, cu o scena religioasa :n p " 'Imag'lstice proprii anumitor colectlVltal
c~ntru i motivele bordurii n relief, platoun, vase, In conven II . f 1/ ' rie it
. 1 d tip albarello, ntr-un colont I~tens - profesionale,~ sociale, ideologice e~c. ~~. a h~r: e~gl'
specia e btnd In rou. al/egoria, germ. Sinnbi/d, AI/egane, elc 'A.P.
portocaliu, verde sau negru . tratate n
Ornamentele preferate snt fiOri I plante, "f - al/egory).
stil extrem-oriental~ i f)oare~ dd~. ca~~o~; ~~ef~~~~ ALENTOURS (fL) Motiv ornamental c~nstituit ?in
anufacturii Moustlers. Incepln In . . I benzi late ntre bordura i cmpul unei taplsert'l av~~~
~mide ncercri de fabricare a porelanulU1f9u~l~t~~~ ca motive figuri, blazoane, ornamente v~ge a e 15
unor specialiti francezi i germani: La ~ Iri u 'i d~ form de ghirlande i buchete. A. apar ,In sec.. '
18 _ nceputul sec. 19, la A. se realizeaza servlc~ lui 'lnd tapiseriile fiind folosite pentru Impodobplrea
- i statuete de bun calitate, n .manler C , . ' solemn nn
interioarelor capt un aspect mal pu In . t t-
Tasah Wedgwood i n stil neoclasic. MarCI: litera A . -' bordur bogat ornamen a a,
,0SIa
In brun, negru,
aur (dup 1784)' un cerc cu Inscripia
. ' VD
extens~~, ~~~reaagr~a italian, specific tapiseriei
Fab. de Aranda i dedesubt litera A. . . Ifnsplra a d'ln sec 18 (fr aJentaurs, il. arba, con torni,
ranceze . '. U hmung
ALCOV (arab al qabbah, camera de dor_m~t) germ. Ornamentbordure, Emfassung, mra V.D.'
, 17 termenul a. Intra In engl. woven frame).
\ . Introdus n Frana In sec. , .d
circulaie avnd o nou accepie: n cadrul. came~:1 s: ALERGTOR ~ molet
dormit reprezint spaiul speclald~~en~J~~~~nlat
- atul Aezat pe o estra a joasa . ALEXANDRIN, .STlL - Micare artistic a crei
~~~~:;t~ pune~ri delimitat de restul ncperii prlntr:o surs este Alexandria, ora din nordul EgiptuluI, care,
balustrad', patul din a. poate fi disimulat parial sau In
ALE 23
22
flancat sau nu de o pereche de aripi fixe sau de 1-2
ncepnd cu sec. 3 .H., transform motenirea AlIZARIN 1. Materie colorant extras din ' ment etc (fr almanach, it. a/manacco, germ.
diver t IS ..) V . lendar AP perechi de aripi mobile (voleuri), sprijinit pe o
Greciei clasice. Alexandrinismul este o art rdcinile plantei erbacee numit roib sau garan Almanach, engl. almanac. . I ca ' .
caracterizat printr-un sentiment mai viu al naturii, (rubia tinctorum), mpreun cu ali colorani, puin pre
d el oi
Y
terminat cu un coronament sculptat. Este
.. 1" t t te
uneori prin graie i preiozitate sau, dimpotriv, prin rezisteni, ca: purpurina, xantina, purpuro-xantina etc.
AL SECCO sau IN SECCO (it.) -7 pictur 'esa- caracteristic mediilor cato Ice I pro es an .
o pl punct de vedere iconograflc, " - l' f'
DIn nu eXista regui Ixe
exagerare n redarea tensiunilor luntrice. Adesea A fost folosit, nc din antichitate, pentru prepararea . t da
ALTAR 1. Loc sacru destinat depu..nerii ofrandelor corarea sa. Epoca gotlca
o
es e perloa
raportat la clasicismul grec ca o manierizare, s.a. a pen tru de
oi oficierii sacrificiilor, apru~ data cu f credl;~:~
unor rouri reci, destinate picturii i boiangeriei (v. . . '1'
fost preluat de romani i redescoperit n sec. 18, cu
? . - a nfloririi - cu anpl. In Transl vania, se
lac de garan). Izolat, n 1826, de chimitii francezi n epoca preistOriCa, a. era orma maxima , t'" I
Y , '
- t - un numr nsemnat de a. gotice Irlii a
ocazia spturilor arheologice de la Pompei i Pierre Jean Robiquet i Colin, a. a prilejuit crearea religioase. d' se n aoa fel nct s permit pas reaza l' '.
Herculanum, avnd o foarte mare influen asupra
cteva pietre ISpU Y G . Braov Media, Sibiu, Biertan, Sebe, C uJ I In
unor culori-lac cu nuane delicate, variind ntre oranj, rea sngelui n timpul sacrificiului. In reCIa, a.
, e sate A din Renaotere i baroc au numai
stilului Ludovic XVI. V. i elenism I.C. rou i violet. 2. Colorant sintetic preparat, n 1868, scurg~asat n incinta sanctuarului n faa templuluI, numeroas .' Y d
un panou central pictat, plasat I~tr-un ca ru
de chimitii germani, Graebe i Liebermann, din er~ ~ o form rectangular sau circular. Import~na
ALEXANDRIT Sticl obinut n Anglia, la aVin t i a au urmat dezvoltarea arhitecturII I arhitectonic, uneori flancat de statui. In Iuncle de
antracen, pe baza cruia se produc pigmeni colorai I aspec u . , ,- I
nceputul sec. 20, de Thomas Webb III (1865-1925) i - a poart diferite denumiri: toptlC, POllpt/C,
cu nuane reci. A. sintetice snt transparente, de sculpturii ele ajungnd n epoca elenlstlca) a st ruc tura " . t bl 't
de fabrica Stevens and Williams Ud., prin nclzirea obicei se modific n amestecuri i se decoloreaz la , ensiu~i colosale (A. lui Zeus, Pergam~n. n tablu - cu aripi sau - cu voleun (fr. re a e, I .
treptat a piesei, astfel nct cea mai mare parte s lumin. Principalele a. sintetice: - albastr, cu dlm n a blocuri de marmur mbogalte c~ reala d'altare, germ. Retabel, FlOgelaltar" engl.
fie colorat n galben-chihlimbar, iar spre extremiti,
epoca roma , ., '1 ci OI p I.C. I T.S.
nuane ntre indigo i albastru verzui, tinde s se . furi erau nchinate nu doar zelor, _.Y reredos).
n albastru sau rou. Uneori se ndeprteaz stratul ntunece la lumin; se utilizeaz pentru unele :elle ilor (Ara Pacis). 2. Masa (mensa), plasata ,In
ra
de culoare pentru a se lsa s apar un motiv detaat cerneluri tipografice sau pentru destinaii n care :~trul sanctuarului, pe care se celebreaza Iiturghla.
pe fondul galben. . V.D. durabilitatea nu este indispensabil; - brun, are Este constituit fie dintr-~ Altar principal
proprieti prin care se apropie de a. roie. Sin. lac simpl plac .?in _ piatra
ALFA I OMEGA (A i Q) Prima i respectiv rectangular, SpriJInita pe un
de garan Rubens, lac de garan brun; - galben,
ultima liter a alfabetului grecesc, desemnnd semne picior centra.1 sau pe colonete
cu un ton stins, uor maroniu, este mai puin
apocaliptice ce semnific n 'Rutul i, sfritul, unite n coluri, fie dintr-un para-
rezistent dect a. roie; - roie, stabil la lumin i
n persoana lui Dumnezeu-Tatal i n cea a lui Iisus lelipiped culcat (bloc compact
n amestecuri, e cea mai bun dintre a. sintetice,
Hristos. Au fost folosite nc din arta paleocretin ca sau "dulap") sau dintr-un bloc
singura larg acceptat de pictori; - verde, are
simbol al lui Hristos, singure sau n relaie cu mono- proprieti i utilizri comune cu a. albastr; se
de forma unui sarcofag (-
grama acestuia i cu crucea. V. i Chi-Rho T.S. apropie de tenta verdelui smarald; - violet, culoare fix). n bisericile catolice" pot
exista mai multe a., dintre
modest, cunoscut ca lac de garan violet (fr.
alizarine, it. alizzarina, germ. Alizarin, engl. ali- care cel situat n a~ul
sanctuarului este - pnn-
za rin e). L.L.
cipal; celelalte poart de-
AL LA PRIMA (it.) Modalitate rapid de execuie a numirea de - secundare sau
_ votive. La consacrarea de Altar paleocretin
unei picturi, prin care tabloul se termin ntr-o singur
edin de lucru. Fr s fie primii, au excelat n ctre episcopi, era dotat cu
acest mod de lucru pictorii de plein air de la Barbizon, relicve de martiri, sau de ali
apoi iJllpresionitii. Printre artitii care au lucrat ntr-o sfini, considerate .Indls-
singur repriz un loc aparte l ocup Van Gogh. n
'pensabile pentru oflc~erea
liturghiei. Pe a. se afla, de
secolul nostru metoda este larg rspndit. De obicei,
ALGRAFIE Procedeu de gravur pe o plac de regul, piese esute, albe sau
o oper executat ntr-o singur zi este vie i
aluminiu granulat, tratat cu acid fosfaric i colorate, un crucifix, sfenice
spontan, are cldur i prospeime, n tehnica
desenat cu creionul de grafit (fr. algraphie, germ. _ n cele ortodoxe Impor-
uleiului un tablou lucrat a. p. are, fa de unul pictat
Aigraphie, engl. algraph). A.P. tante, i ripide -, iar. ~
prin reveniri, cteva atuuri legate de modificrile n
timpul oficierii liturghl~l,
AliCATADOS (sp.) Plci ceramice folosite pentru timp ale materiei picturale: rmne proaspt (nu mai
vasele i crile de cult. In
pardoseal, fabricate la Triana (cartier din Sevilla) transpar straturile inferioare ezitante, ci albul unele biserici de veche
ncepnd din sec. 14, colorate alb, albastru, verde i grundului, care iradiaz, luminnd tentele), snt tradiie, deasupra a. se ridica
asamblate n genul mozaicului, de obicei n motive prevenite degradri le datorate uscrii inegale a un baldachin sau un clborlu
geometrice. V.D. straturi lor i pasta emaileaz mai rapid. Lucrul a. p.
(fr. autel, it. altare, germ. Altar antic
nu se potrivete oricrui artist, nici oricrei teme Altar, engl. alt~r)._ 3. .-:
AliNIAMENT 1. Spaiu jalonat la intervale egale plastice sau oricrui subiect. A. p.' este practicat i portativ, este o piesa m. 0bila
de elemente de acelai tip (arbori, statui, fntini), n alte tehnici - tempera, acuarela etc., sau chiar n avnd aceleai funcII c~
urmnd un traseu prestabilit. 2. Rezultatul unei buon fresco. L.L. masa a. 4. Denumire d~ta
operaiuni de sistematizare urban, constind n unui ansamblu ,decorativ,
aducerea la o linie comun a fronturilor construite, a
ALL'ANTICA (it.) Expresie care denumea odinioar pictat, sculptat sau _mixt,
o lucrare de art executat dup un model antic. L.L. plasat pe latura lunga _dl~
spaiilor verzi sau a amenajrilar utilitare ce le r
deservesc, n raport cu o arter de circulaie (fr. spate a mesei a., alcatUit
ALMANAH (arab. al-manakh) Denumire dat unor
dintr-o parte central, (p.anou
alignement, it. allineamento, direttura, germ. Rich-
tung, Bauflucht, engl. building line, setting in a
straight line). T.S.
publicaii periodice ilustrate, de obicei anuale, cu un
cuprins specializat pe un domeniu sau care conine o
mare varietate de subiecte: informative, educative, de
I
'-
pictat sau scrin cuprinZind o
statuie sau un grup statuar),
1"\-';'1
24
Al TERNAN (lat. alternus, unul din doi) 1.
Reluare succesiv, la intervale regulate sau nu, a
unui element plastic: o linie, o form, un ton, un
ornament, un accent etc. 2. Ornament care const n
repetarea a dou sau mai multe motive decorative,
conform unui ritm anumit. 3. Sistem constructiv n
care suporii unei boli (coloane i stlpi) se succed
alternativ; este ntlnit, cu precdere, n bazilicile
romane trzii i bizantine din sec. 6-7 (fr. alternance,
it. alternanza, germ. SWtzenwechsel, Wechsel von
Pfeiler und Saule, engl. alternate order, alternation of
supports, alternate piers). L.L., V.D. i T.S.
AlTORElIEF Tip de relief puternic profilat fa de
suprafaa de fundal, cu tendina de desprindere de
acesta. Sin. relief inalt. V. i relief I.C.
ALU_MIN Hidroxid de aluminiu obinut pe cale
chimica. (A nu se confunda cu oxidul de aluminiu
care este o a.. anhidr.) Se prezint ca o'pulber~
aib, afnat i uoar, are o larg compatibilitate
chimic, iar cnd este frecat' cu ulei devine incolor
i trans?arent. Se .folli~:!le Ica"'material de
umplutura sau ca matenal-supoft pe care se fixeaz
culorile-lac (fr. alumine, it. 'eJllumina, germ. Alu-
miniumhydroxid, engl. alumina).. L.L.
. AlVEOl (lat. alveolus) 1. Ornament, sculptat sau
pictat, ca o mic celul, formnd prin repetare un
motiv de fagure sau de stalactite. Folosit n
arhitectur pentru decorarea bolilor, mai ales n stilul
maur (~alatele din Granada i C6rdoba). 2. Cavitate
mic n care se ncastreaz o piatr preioas
(lr. alveole, it. cella, germ. Zelle, Hohle, Hohlung,
Schalchen, engl. alveolus, cell). V.D.
AMARANT Lemn exotic cunoscut i sub
denumirile: lemn de violete i acaju de Cayenne, cu
st~uc~ur ?ur, c~lorat n nuane rou-violacee.
Ra~plndJt .In Amenca de Sud (Brazilia, Guyana),
Afnca (Gulneea), importat n Europa din sec. 18.
Folo.s.it, ndeosebi, sub form de fum iruri pentru
mobilier de lux i obiecte decorative, de ebenitii
francezI (ep~ca Regenei, Ludovic XV, Restauraie) i
en~lezl (Chlppendale, Hepplewhite, Sheraton) (fr.
bOls d'amarante, bois de violette, it. legno di
amaranto, germ. Amarantholz, Purpurholz, engl.
amaranth-wood, purple-wood). C.R.
A~ATISTO Culoare violet, sau roie "ca a
cardlnalilor", descris de C.Cennini n tratatul su
prove~it dintr-o roc ?ur (probabil hematita roie ~
un oXld natural de fier). Prelucrat dup sistemul
medieval (sfrr:nat ntr-o piuli i frecat pe o
lespede de porfir, cu pUin ap), numit i amatito
se !olo~ea n fresc, pentru colorarea pergamentului:
a hirtiei de desen etc. V. i rou de hematit L.L.
AMBO -7 amvon
AMBOl Nu~el: purtat n erminii de o past roie,
cu aJu~orul careia erau fixate foiele de aur pe
pana unle de lemn. Funcia lui era dubl: de adeziv i
de e~ran rou, care iradia discret de sub foia subire,
colorlnd-o uor. A. era destinat, de obicei, zonelor
aurite care urmau s fie sclivisite cu dintele.
Compoziia pastei, variabil, era un amestec din care
fceau parte pigmeni, materii adezive, plastifiani
etc. Una din cele mai simple reete, extras din
Cart~a de pictura a lui Dionisie din Fuma (sec. 18),
c~pnndea: .. bol de Arrr~enia, ocru i "foarte pUin
sapun, alJderea oleaca de albu de ou". Cennini
compunea a~ din bol ~i a!b~. Pasta, fluidizat prin
adaos de ap~, era aplicata In straturi subiri, se lsa
la u~cat, apoI se umezea cu alcool i se aplica foia,
p!eslndu-se cu un. ghemotoc de vat. Dup un
rastimp de cel puin o or, urma sclivisirea. Sin.
ambol rou, ampol, ampolul Domnului, poliment. V.
ambularisire L.L.
AMBRAZUR (fL) 1. Deschidere practicat ntr-un tec fizic), fie prin suprapunerea unor tente cu diverse
zid, deli.mitat de c~drul unei ferestre sau al unei ui.
2. Spaiul cupnns Intre montanii ferestrei sau uii
(fr. embrasure, it. strombatura, spaletto, germ. Fen-
sterleibu.ng, Fensterwandung, Fensternische, engl.
splay, wtndow-recess). 3. Deschidere practicat ntr-o
ame,n~are ~trit, pentru a permite tragerea cu o
arma; Ingusta spre exterior; se evazeaz spre interior
(fr. embrasure, it. cannoniera, germ. Schiessscharte,
engl. port-hole). V. i fereastr de tragere T.S.
AMBR -7 chihlimbar
AMBUlARISIRE Numele operaiei prin
care vechii
notri pictori de tradiie bizantin aplicau ambolul,
peste suprafeele grunduite ale panourilor ce urmau
s fie aurite. V. i am bol L.L.
AMESTECUL CULORilOR ntreptrunderea sau
interaciunea dintre dou sau mai multe culori din
car~ rezult.o nou culoare. Se poate face prin ~diie
(adaugace, Insumare) sau prin substracie (sustra-
g~re, sC~dere). ~~bel.e tipuri de am~stec snt proprii
atit culor~lor-lumlna, Cit I culonlor-plgmeni, iar cum
cele doua grupe de culori nu coincid, este normal s
difere parial i rezultatele amestecuriioL Pentru
- -AMP
--
25
ilustrarea celor dou tipuri de amestec s~ recurg~, de coridoare boltite aproape labirintic. A. nu exista n
obicei, la experienele fcute pentru pnma ~ata de antichitatea greac (fr. amphithetre, it. anfiteatro,
J.k. Maxwell (sec. 19): dac se proiecteaza pe un germ. Amphitheater, engl. amphitheatre). I.C.
ecran alb, suprapunndu-se, luminile emise de trei
proiectoare, fiecare proiector fiind prevzut ?U cte. u~
""::-U
filtru de sticl colorat cu una din culonle-Iumlna
primare (rou-vermilton, verde-glbui, albastru-
violaceu), ecranul alb va rmne n continuare alb:
s-a produs o adiionare a primarelor, care au
recompus lumina; dac n faa unui singur proiector
se aaz toate cele trei filtre colorate de mal s~s,
ecranul va deveni negru: s-a produs o substracle,
radiaiile snt absorbite, lumina dispare. A.c.
pigmentare poate fi, de asemenea, adltlv sau. su~
stractiv: amestecul aditiv este un amestec optiC, In
care adilia se produce direct pe retin,, ca rezultat. al
unor impulsuri cromatice care pleaca de la anumite
tente juxtapuse; amestecul substractiv de pigmeni se
poate realiza fie pe paiet, prin melanj direct (ames-
grade de transparen. Amestecurile substractive
pigmentare snt cele mai familiare pictorului: ameste~
cate, de fiecare dat, dou cte dou, cele trei culon
primare dau culorile secundare, primarele i secun-
darele dau teriarele etc.; cele trei pnmare, ameste-
cate n cantiti bine proporionate, dau un gn neutru,
iar la ntmplare, dau griuri colorate; amestecul celor
ase culori pigmentare d un gri nchis, murdar. L.L.
AMFOR Vas grecesc, de obicei de mari dimen-
AMETIST (gr.) Varietate violet de cuar, prezen- siuni, de form conic sau ciiindric, cu fundul ascuit
tnd uneori striaiuni ondulate sau concentrice (duri:
sau rotunjit, prevzut cu dou toarte simetrice i un
tate 7, greutate specific 2,64-2,66).FoloSlt ca piatra
gt relativ ngust, folosit pentru pstrarea uleiurilor i
semipreioas n gliptic i n giuvaiergerie .. Cu~o~c~t
vinurilor, ntlnit din antichitate pn n epoca
n antichitate, a. este folosit din Evul Mediu pina In
bizantin i avnd o mare varietate tipa logic i
prezent ca element de podoab. Se taie i se
lefuiete n form de caboon, n plan drept~n
decorativ (fr. amphore, it. anfora, germ. Amphora,
engl. amphora). V. ceramic greac I.C.
ghiular sau n trepte. Adesea gravat (s~ene ~ltO
logice, personaje istorice), servete I ca Inel slgllar
AMMION -7 miniu de plumb
(fr. amethyste, it. amatista, germ. Amethyst, engl.
amethyst). V.D. AMNOS (gr.) n Biserica ortodox, imagine a jertf~i
euharistice, legat de tema Mielul lui Dumnezeu. II
AMFIPROSTll Tip de templu la care faada reprezint pe Iisus copil, culcat pe disc, uneori
principal i cea posterioar snt precedate de acoperit cu stelua, flancat de arhangheli cu r1plde
coloane. V. i templu I.C. sau cdelnie, ori de diaconi. Decoreaz glaful
ferestrei din axul absidei. T.S.
AMFITEATRU (gr. amphis theatron, n jurul tea-
trului) Construcie roman de plan circular sau AMORS Procedeu de construcie a unui zid din
elipsoidal, avnd n centru o aren, n care se piatr fuit sau din crmid, constnd din supra-
desfurau lupte cu animale (venationes), lupte cu punerea elementelor, astfel nct, prin alternarea
gladiatori i, prin umplerea arenei cu ap, lupte avansului unei asize cu retragerea corespunztoare a
navale (naumahia). De jur-mprejur se nlau tribune celei imediat urmtoare, s se asigure soliditatea
i gradene supraetajate. Iniial, a. aveau un caracter zidriei, iar la extremiti, posibilitatea prelungirii
temporar, fiind construcii din .Iemn ce se demontau la
eventuale a acesteia. Cu sens mai figurat - poriune
ncheierea spectacolelor. Incepnd cu a doua de zidrie marcnd pornirea unui element constructiv
jumtate a sec. 1 .H., a. se construiesc din piatr. Se
(fr. amorce; it. adden tella tura, germ. Ansatz, Zahn-
cunosc dou tipuri de a. din piatr: cele care folosesc
steine, engl. toothing-stones). T.S.
un cadru natural (o vale ntre dou coline) sau
amenajat, avnd doar structura de suprafa, arena i AMPHORISKOS Amfor de dimensiuni mici, din
gradene, fr subsoluri i coridoare; cele cons,trulte ceramic sau sticl, folosit pentru uleiuri i alifii
n ntregime din zidrie, cu o substructura de parfumate. . I.C.
AMP
26
AMPRENT Urma exact, n adncime sau n
relief, a unui obiect (medalie, intalie, ornamente
Inclzate, sculptate), obinut prin presare ntr-o
materie plastic (cear, argil, ghips, papier-mche
etc.) (fI'. empreinte:. it. impressiane, impronta, stampa,
germ. Abdruck, Pragung, engl. print). C.R.
. AMPUl .(lat. ampulla, sticlu) Recipient de
dimenSiuni. miCI, din sticl, ceramic sau bronz, avnd
forma unei sfere turtite sau a .unor valve circulare
putin b~mbate,. alipite, previut cu anse pentr~
~gaat. In antichitate era folosit pentru parfumuri, iar
In context cre~n era folosit de pelerini pentru
lransportul I pastrarea uleiului sfinit. Cele mai
cunoscu~e - decorate cu scene biblice i cu inscripii
de lauda - proVin din locurile de pelerinaj din
Palestina. (sec .. 5-6) I se pstreaz: la Monza i la
BobblO, .m .. Italia (fI'. ampaule, it. ampalla, fialelta,
germ. Olflaschchen, Olgefss, Salblgefss, engl.
ampuJla, anamtmg vessel, phiaJ). V. ceramic greac
I.C. i T.S.
AMUl ~ ol1sq ni , I
. HA (lat. amuletum) La origine, desemneaz
un ob~ect de mici dimensiuni, purtat, de obicei, n
Jurul gltul~I, ataat unui colier sau unui iret, cu rol de
protecie .Impotr.lva forelor malefice. n epocile cele
mal vec_hl, a. are form animalier sau vegetal.
Realizata, uneOri, din materiale rezistente i adesea
preioase sau semipreioase, alteori fiind pri
provenind de la animale, a. era purtat pentru a feri
de boii, de nenorociri, de accidente. Ulterior, a. i se
atribuie puterea de a atrage' i concentra forele
pozitive, cu rol de fecunditate, de vindecare sau de a
purta noroc~ Dup dezvoltal'ea scrierii, reprezentrile
figurative sint frecvent dublate sau chiar substituite
de formule magice sau descntece (fI'. amule/te, it.
amuleta, germ~ ~mulett, Abwehrmittel, engl. amulet).
Cu sens asemanator se folosete talismanul. I.C.
. AM~ON Pies de mobilier bisericesc, servind, cu
.I ncepele din sec. 13, pentru rostirea predicii. nlocu-
Iete alt~ amenajri anterioare, constnd din parapete
din piatra, marm.ur, metal sau lemn, bogat decorate,
care.. ~el~mltau In preajma alta'rului unul sau dou
spaii Inalate, cu trepte, .destinate citirii Epistolei i
respectiv Evangheliei. In aceast form purta
denumirea de Amba, fiind frecvent n bisericile
bizantine (SI. Sofia, Constantinopol) i n cele
occlden!ale. A. ,este o construcie independent,
realizata din piatra, lemn sau zidrie, adosat, uneori,
unei colo~ne sau unui stlp sau chiar liber, de plan
de regula. hexagonal (sau circular), avnd laturile
decorate In relief sau pictate. Se sprijin pe un
postament (picior central, colonete multiple, atlani
sau animale simbolice); este ncununat de un
?oronam~nt .de forma unui baldachin,. cu rol de a
Indrepta 111 JOs vocea pre~icatorului. A. cunoate o
mal,e profuzl~ne decorativa n goticul trziu (NOrn-
berg, Viena), In Renaterea italian; n baroc (cel de
la biserica SI. Mihail din Cluj-Napoca), dar i n arta
~rotestant. Snt .mult mai puin frecvente i relativ
~11'ZI1.(sec. 1.8-20) In arta Bisericii rsritene (fI'. chaire
a preeher, It. pulplta, pergama, germ. Kanzel, Ambo
predlgtst~hl, engl. pulpit).
ANAFORNI Platou de mari dimensiuni folosit
pentru .. oferirea pinii sfinite (anafura). D~ form
rotunda sau octog6nal, a. este adesea realizat din
argint aur:t I decorat cu motive geometrice sau
veg~tale, Intre care, uneori, se afl medalioane cu
figUri sau scene biblice. n rile romne, s-au pstrat'
numeroase piese valoroase din sec. 17-18, unele
real.lzate la comanda voievozilor i boierilor n
atellere de argintrie din Braov i Sibiu, i druite
prinCipalelor lor ctitorii. T.S.
ANAGlIF. (gr. anaglyphos, cizelat n relief)
Termen folOSit din antichitate pentru a desemna
diferite ob~ecte, n special inscripii, cu ornamente
sculptate In relief plat (fI'. anaglyphe, it. anaglifo,
germ. erhabene, getrtebene Arbeit, engl. anaglyph).
C.R.
(gr.) Pies de mobilier
. ANAlOGHION (ANALOG)
bisericesc, servind pentru sprijinirea crilor de cult n
timpul lectUrilor sau al cntrilor. A. este un pupittu
propr~u-~is, .sau. o piramid, din lemn sau metal, de
regula Plvotl~d In Jurul unui ax prevzut cu un picior
ornamentat I un soclu poligonal decorat cu reliefuri
plate, aJur sau cu picturi. In Occident, piesa este fie
ANG
27
transportabil - cnd se plaseaz pe masa altarului nemijlocit de problemele anatomiei, unii fcnd ei
_ fie fix, fiind montat pe o latur a amvonului, iar nii disecii. Nedisociat la nceputuri de aliatomiile
suportul pe care se sprijin cartea poate avea forma medicale, a.a., ca ramur distinct, este ntemeiat
T.S.'
unui vultur cu aripile desfcute (simbolul de Leonardo da Vinci, care coreleaz metoda
evanghelistului Ioan). Un tip particular de a. este cel medical cu interesul plastic. Metoda i ideile lui au
destinat expunerii icoanelor prznicare n bisericile fost puin cunoscute, astfel c hotarele domeniului se
ortodoxe. n acest caz, pupitrul simplu este plasat pe contureaz lent, prin contribuiile publicate - sub
un soclu de seciune rectangular, decorat n relief forma unor tratate - de Tortebat (1668), Bernardino
sau numai acoperit cu o estur preioas (fI'. lutrin, Genga (1691), Albinus (1747), Pierre Camper (1791),
it. leggio di coro, germ. Adlerpult, Chorpult,engl. Jean Galbert-Salvage (nceputul sec. 19), lulius
lectem, singing desk). V. i tetrapod T.S. Kolloman (1885), Paul Richer (1890) etc. Pus n
slujba reprezentrii artistice, bazat pe datele
ANAMORFOZ (gr. ana, ndrt, ntors, morfe, furnizate de anatomie, fiziologie, antropologie, psiho-
form) Reprezentare deformat, fcut, de obicei, pe logie, problematica a.a. este vast: construcia
suporturi bidimensionale, a unor elemente sau corpului uman (studiul scheletului - alctuire,
ansambluri naturale, care pot fi percepute sub repere, proporii), modelajul formelor exterioare
aspectul lor real numai dac snt privite dintr-un (musculatura) aflate n poziie de repaus i micare,
anumit unghi (fie direct, fie indirect, prin mijlocirea morfologia artistic a formelor n funcie de sex,
unor oglinzi speciale). Deformrile optice snt
vrst i tipologie antropologic, fiziologia i formele
realizate prin diverse artificii ce in de domeniul expresiei; uneori, cuprinde i problemele corpului
perspectivei. Procedeul de anamorfozare a reinut animal. Informaiile furnizate de a.a. constituie pentru
tangenial atenia marilor creatori - unul dintre artist - nu numai n perioada ucenici ei -, repere de
acetia fiind Hans Holbein (Ambasadorii) (fI'. nenlocuit. le L.L.
anamorphose, it. anamorfasi, germ. Anamorphose,
engl. anamorphosis). L.L. ANCADRAMENT Cadru de piatr sau de lemn
delimitnd golul unei ui sau al unei ferestre, n care
ANANAS Motiv ornamental reprezentnd fructul se fixeaz sistemul de nchidere (uneori i de
ananasului, folosit ca terminaie la piesele de mobilier siguran) al acestora. Partea dinspre exterior
(montanii scaunelor), de ceramic i de metal (montani, arce, lintou) este adesea decorat prin
(butoane pe capacele vaselor) (fI'. fruit d'ananas, it. cioplire, putnd contribui la definirea stilistic a
ananas, ananasso, germ. Ananas, engl. pine-apple); edificiului sau a unor p~i ale acestuia (fI'. enea-
--Pokal (germ.), cup de forma a' l stilizat, fabricat, drement, it. telaio, germ. TOr-, Fenstereinfassung,
n sec. 16-17, mai ales la Augsburg i NOrnberg. engl. framing). V. i cercevea, ram T.S.
V.D.
ANCOR Simbol al speranei (v. virtuile cardi-
ANARGHIRI ~ Doctori fr argini nale) la apostoli i la Prinii Bisericii. Folosit n
epoca paleocretin - mpreun cu alte simboluri -
ANASTASIS ~ Coborrea la Iad i nvierea
ca emblem a mntuirii. Dispare n Evul Mediu i
ANASTIlOZ Metod de restaurare ce const n
reapare n Renatere ca atribut al alegoriei speranei
(fI'. ancre, it. ancora, germ. Anker, engl, anchor). T.S .
refacerea unui fragment de piatr sau de zidrie care
lipsete sau este deteriorat, pe baza formelor i ANGAJAT Termen care desemneaz situaia
profilurilor poriunilor originale asemntoare care se spe,cial a unei coloane sau a unui element de sprijin
pstreaz. Folosit, iniial, pentru nlocuirea care snt semincastrate ntr-un zid. T.S.
coloanelor czute i deteriorate, metoda s-a extins i
la alte elemente constructive (fI'. anastylose, it.
anastilosi, rialzamento delle colonne, germ. Ana-
stylose, Wiederaufriehtung, Wiedererriehtung der
Sulen, engl. anastylosis). T.S.
ANATOMIE ARTISTiC Ramur a anatomiei care
studiaz formele exterioare ale corpului aflat n Coloana angajata
repaus sau n micare i expresia lor. Interesul
pentru formele corporale "autentice" se manifest ANGOB nveli constituit dintr-o past lichid din
vdit n ntreaga art a antichitii clasice - i cu argil, aib
sau colorat, care se aplic pe suprafaa
deosebire n cea a perioadei elenistice, pus n unei piese de ceramic, nainte de ardere, pentru a
legtur cu influena colii medicale de la Alexandria masca culoarea roiatic a argilei sau aspectul
-, dar studierea tiinific a corpului se realizeaz grosolan al pastei; are, uneori, aspectul i
mult mai trziu, n sec. 15, cnd apare primul tratat de consistena unui smal, dar se cojete uor. In
anatomie bazat pe disecie (Mundini de Luzzi, ceramica popular, se folosete curent a. aib,
Veneia, 1478) i o serie de artiti snt atrai glbuie sau roie, n acelai scop ca i glazura,

ANE
- ---
28
pentru a da suprafeei piesei un aspect neted (fI'.
engobe, it. ingobbio, intonaco, germ. Anguss mit
Tonschlamm, engl. liquid clay, slip, thin glaze) V. i
glazur I.C. i V.D.
ANEX (lat. annexus, ataat) Construcie cu
funcie secundar alipit volumului principal construit
sau aflat n apropierea acestuia, servind drept
dependine (ex: a. gospodreti), ateliere, depozite
etc. (fI'. annexe, it. annesso, germ. Anbau, Neben-
haus, engl. annex). T.S.
ANFILAD 1. Ansamblu de ncperi dispuse una n
continuarea celeilalte, comunicnd ntre ele prin ui
aflate n acelai ax. 2. Dispoziia pe o linie unic (n
fil) a coloanelor unui portic (fI'. enfilade, it. infilata,
fuga di stanze, germ. Zimmerflucht, Raumflucht, engl.
suite of rooms). T.S.
AN~L~N (port. anii, indigo) Amin ciclic (C 6H5NH 2)
creata In 1826, n procesul distilrii indigoului, de
chimistul german Olto UnvErdorben. Se prezint ca
un lichid uleios, incolor, foaftB--tO'xic i servete ca
principal materie prim n ,i'l.dustria coloranilor
sintetici. Astzi se extrage din" huil. O dat cu
nfiinarea primei fabrici de colorani pe baz de a' I n
1856, ncepe declinul rapid al coloranilor naturali. Se
produce un mare numr de culori de a., utilizabile n
boiangerie i la fabricarea culorilor ieftine pentru
pictur.
L.L.
ANIMALE FANTASTICE Fiinfe ireale, compuse din
diferite elemente preluate de la fiine din regnul ani-
mal, care populeaz bestiariile medievale, avnd n
general valene negative. V. i bestiariu T.S.
ANIMALE SIMBOLICE Fiine reale sau fantastice,
care populeaz bestiariile medievale, investite cu
valene simbolice pozitive sau negative sau fiind chiar
ambivalente n funCie de context. Cel mai frecvent,
snt simboluri ale lui Hristos, ale Mariei (identificat i
cu Biserica), ale virtuilor i ale viciilor. Un loc aparte
l ocup simbolurile apocaliptice ale evanghelitilor:
Ioan - vultur, Luca - taur, Marcu - leu (Matei are
alturi o figur de nger), care decoreaz, de regul,
pandantivii cupolelor bisericilor bizantine (apar uneori
i alturi de reprezentrile umane ale personajelor
simbolizate) sau braele crucifixelor. n pictura gotic
trzie, aceste din urm 4 simboluri i semnific uneori
i pe Prinii Bisericii catolice. T.S.
ANLUMINUR (fr.) Oper pictat, executat pe
filele vechilor manuscrise (fI'. enluminure, it.
miniatura, germ. Buchmalerei, /liuminierkunst, engl.
i/lumination). V. miniatur. L.L.
ANULET (lat. annulus, inel) Mulur format din
unul sau mai multe profile inelare plasate la coloa-
nele antice la intersecia dintre fus i capitel. n
monumentele gotice din sec. 12-13, a. apar i pe
fusul coloanelor, ntrerupnd la nlimi diferite linia
ANT
29
ntre capitel urile coloanelor sau pilatrilor - pe care ANTEFIX (lat. antefixa) Element decorativ al unei
dreapt a acestora (fI'. annelet, it. ane/lo, germ. Ring,
se sprijin - i fronton. Este alctuit ?in ar~!trav?, construcii, realizat din ceramic sau din piatr, avnd
engl. ring). V. i ordine de arhitectur I.C. forma de rondel policrom, palmet cu nervuri n
friz i corni, proporiile i decoraia varilOd In
funcie de respectivul ordin de arhitectur, sau de ~tll relief, cap de femeie sau de leu, masc, figur
mitologic. Uneori, mai multe a. snt plasate n friz
(diferene n Renatere, Baroc). 2: Prin. extensie:
parte terminal - mulurat -:.a .U~UI mobilier, a unei
la baza acoperiului sau chiar pe coam. Caracte-
ristic arhitecturii clasice i neoclasice, a. a fost folosit
ui sau a unei ferestre, sprijinita pe colonete. sau
n Italia i ca arunctoare de ap (fI'. antefixe, it.
pilatri (fI'. entablement, it. cornicione, trabeazlOne,
antefissa fittile, germ. Stirnziegel, engl. antefix, Greek
germ. Geblk, Sulengeblk, engl. entablature). T.S.
tile, decorative tile-end). V. i gargouille T.S.
antefix
anulat
~=::;;.,-'
denlicul;
ANOMI (ANONI) --j esena de terebentin i
gumi-anima
ANOTIMPURI Reprezentri alegorice ale prim
verii, verii, toamnei i iernii, personificate nc din
antichitate, preluate n arta paleocretin i medie- metopa
antablament
val, nsoite de atribute vegetale sau animale, spe-
cifice. Pot lua i forma vrstelor omului, de la copil la
btrn, a celor 4 elemente sau a celor 4 fluvii ale
., ANTEPAGMENTA Plci de teracot cu decor
Paradisului. Frecvent reprezentate n sculptura roma- arhitrav sculptat sau pictat ce placheaz stru?tura interioar.
nic i gotic i n miniatura gotic, singure sau n
relaie cu lunile anului. Din asocierea cu muncile agri-
cole, s-au nscut scene de gen specifice goticului
l . ~r---r-~ de lemn a templului etrusc. Preluate 10 arta romana,
snt realizate i din metal, turnat sau lu~rat au
capitel
repousse, fiind folosite i la placarea ~Itor tiPUri. de
trziu, Renaterii i barocului (Jean i Paul de I
construcii, precum i ca panouri decorative la pori.
Limbourg, PieteI' Bruegel cel Btrn i cel Tnr, I.C.
Giovanni Bassano etc.) (fI'. Ies quatre saisons, it. le
quattro stagioni, germ. Die vieI' Jahreszeiten, engl. ANTEPENDIUM (lat.) Pies decorativ brodat,
the faur seasons). T.S. sculptat, pictat sau din metal ciocnit, plasat pe
ANTE (lat.) Prelungire frontal, spre exterior, a faa anterioar a mesei altarului n bisericile catolice.
ANSBACH Important centru de ceramic, situat n zidurilor perimetrale laterale ale unei construcii, sub Cele mai preioase dateaz din Evul MediU (de ex. a.
Bavaria, n care s-au produs piese de faian i de forma unor pilatri masivi de sprijin. Cnd se combin de la catedrala din Basel, 1020, pstrat la Muzeul
porelan de calitate superioar. Manufactura de cu coloane, alctuind un portic, aceasta poart Cluny, Paris) (fI'. antependium, it. fronte di altare,
faian, creat ntre 1708 i 1710, sub patronajul lui denumirea in antis (fI'. an te, it. ante, germ. Ante, paliotto di altare, germ. Antependium, Altarbehang,
Frederlc Wilhelm de Brandenburg, a activat pn n Altarvorsatz, Altarvorhang, engl. antependium,
Eckwandpfeiler, Mauerpfeiler, engl. anta). T.S.
1839. In prima perioad, producia este influenat de frontal). T.S.
faiana extrem-oriental (pentru forme) i de cea de
Delft i de Rouen (pentru ornamente); coloritul este,
n general, albastru sau verde. Cele mai valoroase
piese dateaz din perioada 1729-1757; dei nu
poart marc, snt semnate de pictorii ceramiti care
au creat decorul. Manufactura de porelan, ntemeiat
ntre 1757 i 1758 cu ajutorul ceramitilor de la
Meissen, a funcionat pn n 1860. Producia de cea
mai bun calitate aparine perioadei 1767-1785. For-
ma i decorul pieselor trdeaz influena manufacturii
Berlin; figurile seamn cu cele executate la Meis-
sen. Serviciile de mas snt ornamentate cu motive
inspirate din folclorul german, din comedia italian,
cu peisaje i chiar scene de factur extrem-oriental.
Mrci (pentru porelan): iniiala A; A cu un vultur;
ANTERIU (turc. entari) 1. Vemnt purtat n Imperiul
scutul oraului - o band curb cu trei peti (toate
de culoare albastr). V.D. otoman i, n epoca fanariot, n ~rile ro~nn~, d~
demnitari i boieri, apoi de negustori, dascali, lautan
ANTABLAMENT 1. Parte component a structurii etc. Din stof sau mtase, lung pn la glezne I cu
unui edificiu clasic ori de sorginte clasic, plasat
ANT
30
mneci lungi, ncheiat n fa cu nasturi pn la talie i
ncins cu bru, a. era mbrcat de brbai i femei,
peste cma. Folosea i ca hain de cas sau de
noapte. 2. Vemnt lung din stof, de regul negru (dar
uneori i cafeniu, gri sau chiar alb - la preoii de mir)
petrecut n fa i nchis cu 1-2 nasturi la nivelul taliei,
caracteriznd inuta exterioar a preoilor i clugrilor
ortodoci (fr. soutane, it. sottana, gonella, germ. Talar,
engl. cassock) V. i ras, sutan A.N. i T.S.
ANTHEMION
Ornament floral ntlnit frecvent n
alternan cu palmeta n decoraia arhitectural, cel
mai adesea formfnd un elemen! modular dezvoltat n
friz sub corni sau la baza' dublei volute a
capitelului ionic. LC.
AN!IFONAR (ANTIFONALE) (gr. anti, n' replic
phone, voce). Cart~ li!urgic n cultul catolic, cu text i piesele fiind deseori semnate n fals, ca fiind exe-
note, cupnnz!nd clll!an alternative ntre preot i dou
corun, care II doblndete forma canonic n timpul Muncile lui Hercule (sec. 16) i Faptele Apostolilor
papel Gngore cel Mare (nceputul sec. 7). Schema
decorativ a_ c_rii .- secondnd textul - urmrete
Ilustrarea sarbatorilor de peste an n succesiune
liturg.ic~ ..Cuprinde de r~gul bogate iniiale pictate i
frontlsplclI sau Imagini In text cu motive ornamentale
vegetale i animaliere (fr. antiphonaire, it. antifonario,
germ. Antiphonale, Chorgesangbuch, engl. antipho-
n~an~hooa~. ~S.
ANTIMIS- (gr. antimision, preluat din lat. ante-
mensa, n !ocul mesei). Acopermnt liturgic pictat,
brodat sau Imprimat, care se aaz pe masa altarului
sau o poate nlocui pe aceasta la slujbele oficiale n
afara bisericii. EI poart semntura episcopului
locului.. fiind o pies indispensabil pentru celebrarea
Ilt~rghlel. La ongine, erau prinse pe el moatele unui
sflllt. De.corat Iniial cu Instrumentele patimilor i cu
simbolurile evanghelitilor, prin contaminare cu ico-
nografia aerului, a primit n centru scena Plngerii. n
Occident, v. funciile sale la altar portativ T.S.
ANTIS, IN - 1. Portic ncadrat in amndou
e~tremitile nu de coloane, ci de o prelungire a
zidurilor laterale terminate n pilatri (v. ante). 2. Prin
extensie, orice portic avansat fa de zidul de faad.
LC.
unor pigmeni crora pictorul vrea s le sporeasc
ANTIVOL ~ izvod
. ANTRAPI.RIMIDIN GALBEN Pigment galben
Inten~, stabil. Culoare organic sintetic aprut n
ultimii zecI de ani n S.U.A. L.L.
ANTROPOMORF . Element reprezentnd figura
uman. LC.
.ANVE~OPARE (fr. enveloppement) Voalare, n v
IUlre, topire delicat a culorilor i valorilor, n fapt o
atenuare a contrastelor aflate ntr-o oper executat
pe un suport plan. V. i velatur L.L.
ANVERS. Centru artistic n care s-au dezvoltat
ncepnd din sec. 15, ateliere de ceramic, ntemeiat~
de m:;!eri i~aneni, n. care se produceau piese de
falana In stil It;:;llan. In 1558 Pasquetti din Brescia
n!em.eiaz ~ manufactur .care lucreaz n genul sti-
clanel venelene i a crei producie este de un mare
rafinament artistic i tehnic. Dup o ntrerupere de 50
de ani, manufactura execut, n perioada 1677-1689,
sub conducerea veneianului Pompeio - elev al lui
George Ravenscroft (1618-1681), inventatorul crista-
lului englez denumit f1int-glass -, piese de sticlrie
n stil englez, veneian sau local. Paharele de tip
Roemer, clopotele i vasele decorate cu masca lui
Neptun (ornament spe9ific al manufacturii) se bucur
de o mare aprecie:e. Inc din sec. 15, A. este i un
centru de taplsenl In tehnica basse-lisse, ajungnd un
decorarea mtsurilor cu motive variate, al cror
concurent al man\!facturilor de tapiserii din Bruxelles,
cutate la Bruxelles. Cele mai cunoscute tapiserii snt
(sfritul sec. 17). V.D.
APARAT 1. Rezultanta sistemului de mbinare a
materialului de construcie standardizat ca dimensiuni
(crmid, piatr, cu cel puin dou dimensiuni relativ
fixe), pentru a obine din asamblarea pieselor para-
mentului maxima soliditate a zidriei i un aspect
ngrijit, uneori chiar cutat decorativ. Prezint tipuri i
denumiri variate, Sn funcie de loc i de timp, ca i de
materialul folosit. Un - mixt, alctuit din piatr i
crmid alternnd dup sisteme diferite, este folosit
n arhitectura bizantin sau de tradiie bizantin (fr.
appareil; it. apparecchio, muratura, germ. Mauer-
verband, Mauerwerk, Steinschichtung, engl. bond,
fitting of stones, masonry work). 2. - (portrete de) ~
portret T.S.
APAREIAJ ~ parament
AP DE VAR Lichid transparent i incolor, care
conine var n disoluie, rezultat la stingerea varului
(este lichidul rmas la suprafa dup ce varul s-a
depus la fundul gropii), sau dup depunerea unui var
care a fost amestecat cu ap. Nu trebuie confundat cu
laptele de var. A.d. v. se folosete aproape exclusiv
n pictura mural: la diluarea culorilor, pentru frecarea
iconografii escatologice foarte bogate, avnd ca
aderena, pentru splarea pensulelor etc. L.L.
APEDUCT (lat. aquaeductus) Sistem de aduciu~e
i canalizare a apei din zona de munte n ora. In
Grecia antic, folosite nc din sec. 6 .H, a. erau
constituite dintr-o suit de tunele prin care treceau
tuburi de teracot. La fel erau i a. vechi romane.
Dup sec. 4 .H romanii, pentru a evita variaiile de
nivel ale terenului, au dezvoltat i generalizat
construirea apeductelor deasupra solului, printr-un
sistem de iruri de arce suprapuse, deschidereq
arcului fiind redus proporional la fiecare nivel
superior (fr. aqueduc, it. acquedotto, germ. Aqudukt,
Wasserleitung, engl. aqueduct). LC.
APLICATIE 1. Motiv decorativ din estur decu-
pat - n general din satin uni -, aplicat pe un fond
de estur diferit, printr-un punct de broderie, sau
un nur, care nconjur conturul. Procedeul permite
APO
31
relief poate fi ngroat prin umplere cu ln. Folosit
din Renatere pn n prezent. Poate fi utilizat i
pentru broderie i dantel. 2. Procedeu de decorare a
ceramicii prin aplicarea unei culori vitrificabile sub
form de angob (fr. application, it. ricamo, applica-
zione, germ. Auflagearbeit, Aufnharbeit, Aufnhe
spitze, Besatzspitze, engl. embroidery an a ground-
work). V.D.
APLIC 1. Corp de iluminat din diverse materiale
(metal, lemn, ceramic, sticl, cristal etc.) i de
diverse forme, fixat pe un perete, pe un pilastru sau
pe lemnria care mbrac zidul unei ncperi. 2. Motiv
ornamental, de forme i dimensiuni foarte diverse, din
metal (bronz, argint, aur sau cositor), ceramic, os
sau lemn, dispus n relief pe mobile, vase, veminte,
piese de harnaament etc. (fr. applique, it. 1.
candelabro murale, 2. riporte, germ. 1. Wandleuchter,
2. aufgelegte Arbeit, BeschlagstOck, engl. 1. bracket,
walllight 2. inlaid work). V.D.
APOCALlPS\ (1r. IApokalypsis, revelaie) Ultima
carte a Noului Testament, scris spre sfritul sec. 1
d.H., atribuit lui Ioan, autorul celei de a patra
Evanghelii. Lucrare poetic i profetic, cuprinznd
revelaia celei de a doua veniri triumfale a lui Hristos
la sfritul lumii (v. i Parusie), A. fiind preludiul
Judecii de apoi. Nenumratele motive apocaliptice,
independente sau grupate, au constituit baza unei
surs, att A. lui Ioan, ct i o serie de viziuni din
Vechiul Testament (Daniil, Ezechiil). Din punct de ve-
dere iconografic, extrem de numeroasele reprezentri
ale ciclului se mpart n dou serii mari: a) dinainte de
DOrer; b) dup DOrer. Din prima serie fac parte
mozaicurile de la Ravenna (sec. 6), cunoscutul A. al
lui Beatus din Libeana (784), care st la baza A.
medievale, manuscrisul de la Bamberg (1014-1020),
tapiseria de la Angers, realizat de Nicolas Bataille n
1377-1381, cicluri de fresce la Assisi (sec. 13-14) etc.
Ciclul gravat de DOrer n 1498 a stat la baza reali-
zrilor Renaterii germane, dar i a unor numeroase
ansambluri murale athonite i ruseti (Iaroslavl) din
sec. 16. Temele A. au constituit subiectul pentru
decorarea marilor timpane ale bazilicilor romanice
(Vezelay - sec. 11), ca i al nenumratelor redactri
ale Judecii de apoi din pictura mural i de icoane
a Bisericii rsritene. n afar de ciclurile A. exist i
motive apocaliptice independente, dintre care cele
mai cunoscute snt: Mielul mistic, aprnd singur sau
mpreun cu 24 de btrni sau ntre 7 sfenice, cele
patru fluvii ale Paradisului, A i Q, Maiestas Domini,
Ierusalimul ceresc, Arhanghelul Mihai cntrind
suflete, Fecioara apocaliptic nvingtoare a arpelui
(identificat cu Maria - noua Ev), cei 4 clrei.
ntruchipnd Ciuma, Rzboiul, Foametea i Moartea,
Marea trf a Babilonului (identificat n timpul
Reformei cu papalitatea) etc. (fr. Apocalypse, it.
Apocalisse, germ. Apokalypse, engl. Apokalypse,

APO
- ---
32
Revelation of St. John the Divine). V. i Judecata de
apoi, Parusie T.S.
APOCRIFE (gr. apokryphos, ascuns, tinuit) Scrieri
cu coninut religios, care nu snt considerate printre
crile canonice ale Bibliei, atribuite unor autori necu-
noscui sau legendari, aflndu-se ns n versiunea
greac a Septuagintei sau n cea latin a Vulgatei
(cele din Vechiul Testament); cele legate de Noul
Testament au fost redactate ntre sec. 2-3 i 8-Q. Din
punct de vedere doctrinal, au mai puin importan
dect crile canonice sau snt chiar total respinse de
Biseric, dar au nsemntate aproape egal din punct
de vedere iconografic, foarte multe cicluri sau scene
APTERAL Tip de templu coloane pe faadele
laterale. V. i templu I.C.
AQUAMANILA
-1 acvamanila
ARABESC Motiv ornamental de origine arab
alctuit, exclusiv, din combinaii variate de linii geo~
metrlce I forme vegetale, dispuse dup un anumit
ritm, uneori, simetric de o parte i alta a unui ax.
Folosit n artele plastice i decorative din antichitatea
greeo-!oman pn n Renatere; dup o perioad de dova (sec. 16), unde are semnificaia glorificrii lui
eclipsa, a. este foarte folosit n sec. 18 i 19 (Ir. ara-
besque, it. rabesco, arabesco, germ. Arabeske, engl.
arabesque). V.D.
,., .-.----
33
sopralzato, arca sopraelevato, germ. zugespitzer
ramuri sau pe corole seminflorite, se mai afl i unii
Bogen, engl. raised arch); - n potcoav (fr. arc
dintre profeii mesianic!. Cea mai veche reprezentare
outrepasse, it. arca oltrepassato, germ. Hufeisenbo-
pictat - ntr-un alt tip de redactare iconografic -
gen, engl. horseshoe arch); - rampant (fr. arc
se pstreaz n Codex aureus (c. 800) de la
rampant, it. arca rampante, germ. steigender Bogen,
Biblioteca Bathyaneum din Aiba Iulia. Exist foarte
engl. rampant arch); dup funcie sau dup loc, din
multe imagini n sculptur i n vitraliile gotice, n
acest punct de vedere poart denumirea de: -
miniatura i pictura mural romanic, gotic i bizan-
butant, la marile catedrale gotice, sistem de sprijin
tin. n Transilvania, tema apare foarte d.ezvoltat n
exterior, constnd dintr-un segment de a. ce transmite
pictura mural de la Media (1420). Ea face parte i
mpingerile de la naterile bolilor sanctuarului sau
din programul picturilor murale exterioare din Mol-
navei centrale, spre contraforii colateralelor. n
ansamblu, sistemul are aspectul unei succesiuni de
Hristos n marele act de rugciune pentru victoria n
lupta antiotoman (fr. Arbre de Jesse, it. A/bera di "coaste" realizate din bolari, cu intradosul curb i
Jesse, germ. Wurzel Jesse, Jessebaum, engl. Jesse extradosul plat, nlate deasupra acoperiurilor
colateralelor i, respectiv, deambulatoriului (fr. arc-
tree, Stem of Jesse). T.S.

independente fiind inspirate din ele. Pentru Noul
Testament, cele mai importante snt Protoevanghelia
lui Iacov, Evanghelia lui Pseudo-Matei, Evanghelia lui
Nicodim - din care snt inspirate multe din scenele
ilustrnd viaa lui Iisus i cea a Mariei (fr. Apocryphes,
Iivres apocryphes, it. Apocrifi, germ. Apokryphen,
engl. Apocrypha). V. i Evanghelie, Noul Testa-
ment, Vechiul Testament
APODOSIS
APODYTERIUM
-1 diaconicon
~
ARBORELE VIETII Motiv simbolic de strveche
tradiie oriental; es'te legat n iconografia cretin de
~~~1f~
~ .~~ ,,~~~ t
temele paradisului i crucii. Frecvent reprezentat n
arta paleocretin, bizantin (miniaturi). romanic i
gotic (pictur muraI), pornind de la motivul biblic al
pomului cunoaterii binelui i rului. Pomul - iden-
tificat sau nu cu crucea - apare n redactri de o
T.S. complexitate variat, adesea n compania altor ima-
'>t'J.: -:. ~ ~fS gini simbolice sau n compoziii alegorice. Numeroase
boutant, it. arca di sostegno, germ. 'Strebebogen,
engl. flying bullress); - de descrcare, segment de
cerc realizat din materialul de construcie (piatr,
crmid), care ntrerupe succesiunea normal a
asizelor zidriei, deasupra unui gol sau n zonele
considerate mai slabe ale acesteia, cu scopul
sprijinirii rezistenei ntregului (fr. arc de decharge, it.
arca di scarico, arca di sostegno, germ. Entlastungs-
bogen, engl. discharging arch, relieving arch); - dia
fragm, a. transversal, separnd traveele unui spaiu

-1 terme

APOSTOL (gr. apostolos, trimis) Denumire gene-

ric dat discipolilor lui Hristos, desemnnd de regul
pe cel 12 pe care acesta i-a ales i care, dup moar-
tea sa, au rspndit cretinismul n lumea roman.
Snt reprezentai fie toi 12 n jurul lui Hristos n
?iferite scene, fie n grup sau individual; nvemntai
In costumul antic roman trziu, ei snt reprezentai ca
atare nc din arta paleocretin. Conform erminiilor,
ei snt individualizai prin trsturi fizionomice i poar-
t n mini rotulusuri; n arta occidental, snt identifi-
cabili prin atribute: Petru - cheie, Pavel - spad,
Andrei - crucea n form de X, Ioan - potir i carte,
Iacob cel Tnr - carte i mciuc, Iacob cel Btrn
- crj de cltor i plrie decorat cu o scoic, ustensile casnice. Tras n plci, relativ reduse
Toma - echer, Filip - cruce mic de trestie, Matei
- lance, Matias - bard, Bartolomeu - carte, cuit
sau propria piele ecorat, Simon - ferstru, Iuda
Tadeu - .pietre, halebard, Iuda trdtorul - punga
cu bani. In afar de acest numr canonic, Faptele
Apostolilor menioneaz, cu aceeai denumire, nc
c..7? de persoane din anturajul lui Hristos sau pe
primII diSCipoli ai celor 12 (fr. aptre, it. apostolo,
germ. Apostel, Jilnger, engl. apostle).
APOTROPAIC (gr. apotropaios, care ferete de
nenoroCIre) Element decorativ, de cele mai multe ori
figurativ, cu rol magic de protecie mpotriva rului
(germ. apotropisch, engl. apotropaic). loC.
APPIANUM Culoare verde folosit n antichitate,
numit i creta viridis. Este un pmnt colorat natural
cu oxizi de cupru. L.L.
II'"
~~,i)1
~lr~ ~~
ARAM Metal de culoare roiatic, foarte maleabil,
ductil, sonor, foarte rezistent la coroziune (densitate
8,58-8,94, grad de topire 1084C). Se poate ciocni
lamina, lustrui i grava. Prelucrarea a. dateaz di~
epoca neolitic. n Sumer i n Mesopotamia a. este
ciocnit i turnat, ctre 4000-3500 T.H.; se
rspndete n bazinul Mediteranei orientale i n
regiunea gurilor Dunrii, n al 3-lea mileniu .H., iar n
Europa central i oriental, ctre 2500-2000 .H.,
adus de, marinarii cretani i egeeni n Italia i
Spania. Din a. ciocnit, turnat sau gravat se
confecioneaz arme, bijuterii, clopote, diverse
dimensiona,l, a. apare ca suport al picturii n ulei; prin
sec. 16, fiind mult folosit cu un secol mai trziu.
Adeziunea i repartizarea omogen a pastei picturale
era asigurat prin frecarea plcilor cu zeam de
usturoi - o "preparaie" mediocr, ntruct absoarbe
umiditate atmosferic i provoac desprinderi de
culoare . PIcile de a., foarte apreciate de gravori, snt
folOSite In mod curent i astzi, n diferitele tehnici de
gravur n adncime sau n relief, cu acizi. Sin. cupru
T.S.
(fr. cuivre rauge, it. rame, germ. Kupfer, engl.
copper). V.D., L.L. i A.P.
ARBO~ELE LUI IESEI (ESEU) Reprezentare
medievala a genealogiei lui Hristos: din trupul lui
lesel.(Eseu) -, ta.tI lui David - rsare un pom, pe
ale caruI. r~murl sint reprezentai regii iudaici pe linie
solo monica I descendenii lor pn la Maria care l
poart n brae pe Iisus, aflat n axul arbor'elui. Pe
reprezentri occidentale au la baz lucrarea mistic a
SI. Bonaventura (sec. 13), Lignum vitae. Imaginea
vehiculat prin intermediul acestei scrieri reprezint o
cruce cu rdcini, uneori i cu ramuri i frunze, care
constituit din nave paralele, deasupra cruia se afl
fie naterile bolilor acestora, fie un zid strpuns sau
nu de goluri (fr. arc diaphragme, it. arca diaframma,
germ. Schalldosebogen, engl. diaphragmatic arch); -
poart fructe mistice: hostii strlucitoare cu impre- formeret, a. de piatr sau de crmid, ncastrat n
siunea Rstignirii, figurile apostolilor (coronamentul zidria lateral a unui spaiu acoperit cu boli gotice,
altarului din Biertan, jud. Sibiu, 1515), simbolurile fcnd parte efectiv din sistemul de static al
virtuilor. T.S. acestora, avnd punctele de natere comune cu
nervurile lor (fr. arc formeret, it. arca longitudinale,
ARC 1. Traseu geometric realizat dintr-o curb sau
incastrato, germ. Wandbogen, engl. wal/ arch); -
din combinaii de curbe. 2. Element constructiv care
dublou, a. suplimentar, menit s preia parte din
are un asemenea traseu (fr. arc, it. arco, germ.
mpingerile unei boli n leagn (n plin cintru sau n
Bogen, engl. arch). Diferitele tipuri de a. se definesc
arc frnt), al crei intrados l dubleaz; s.e descarc
dup forma traseului care rezult din multitudinea de
pe pilatri sau coloane, succesiunea astfel constituit
posibiliti oferite de combinarea curbelor ntre ele
din dou arce i dou perechi de elemente de sprijin
sau cu segmente de dreapt: - n plin cintru sau -
dnd natere unei travei. De regul, se construiete o
semicircular (fr. arc p/ein-cintre, it. arca centinato,
dat cu bolta ce trebuie ntrit; exist i posibilitatea
arco a pieno centro, arca semicircolare, arca a tUllO
realizrii ulterioare, cnd necesiti practice o cer, n
sesto, germ. Ha/bkreis/;Jogen, Rundbogen, engl.
acest caz bolta i a. reprezentnd o estur unitar a
roundheaded arch, semicircular arch); - frnt (fr. arc
zidriei (fr. arc doubleau, it. arca doppio, arca
brise, it. arca acuto, germ. Spitzbogen, engl. pointed
trasversale, sottarco, germ. Doppe/bogen, Quer-
arch); - n acolad (fr. arc en acco/ade, it. arca a
bogen, Quergurt, Gurtbogen, Verstrkungsrippe eines
carena di nave, germ. EselsrOcken, Kielbogen,
Tonnengewlbes, engl. cross springer, transverse
WeJlenbogen, engl. four-centered arch, ogee arch); -
trilobat sau - tretlat (fr. arc tri/obe, arc tretle, it. arca
rib); - ogiv -1 ogiv; - triumfal, ar<;ada mare care
marcheaz separaia interioar dintre spaiul sanctu-
tri/abato, germ. Kleeblattbagen, en!!]1. trefoi/ arch); - arului (absid, respectiv cor) i nava unei biserici
pOlilobat (fr. arc palylabe, it. arca lobato, germ.
catolice. n funcie de stil, poate fi semicircular sau
Zackenbogen, engl. cusped, mu/tifoi/ arch); - n frnt (fr. arc triomphal, it. arca santo, arca trionfale,
mner de co sau - subnlat (fr. arc en anse de
germ. Triumphbogen, engl. chancel-arch) - de
panier, it. arca policentrico, arca a mezza botte, triumf, n antichitatea roman; poart monumental
germ. Korbhenkelbagen, engl. depressed arch, three
ridicat la intrarea drumului principal n ora, nlo-
centered arch); - turtit sau - plat (fr. arc deprime, it. cuind n unele situaii decorurile efemere ridicate cu
arca appiattita, germ. P/attbagen, engl. tlat arch); - ocazia trecerii unui cortegiu triumfal. A.d.t. face parte
supranlat (fr. arc surhl;JUsse, arc surmante, it. arca
 ARC
35
din edificiile pe care oraele din coloniile romane voltele i elementele de sprijin (n romanic - console
erau obligate s le construiasc, fiind astfel destul de reprezentate de capete de montri, n Renatere i
numeroase. Ele aveau una sau trei deschideri arcate baroc - balutrii); pot fi i lipsite de ornamente, l
n acelai plan, sau patru deschideri ntre patru pi- snd liber piatra profilat, crmida aparent sau
cioare \lezate n careu (cvadrifrons), flancate de tencuiala zugrvit (fr. arca ture, it. arca tel/a, germ.
Bogenreihe, engl. arca ture). T.8.
coloane sau pilatri, susinnd un antablament masiv
ornat, uneori, deasupra a. cu un fronton triunghiular,
a. fiind decorat cu reliefuri i surmontat de statui.
arc in plin cintru arc frint arc in acolad arc trilobat
Abandonat dup cderea Imperiului Roman, a.d.!.
arc polilobal
reapare ca element de arhitectur n Renatere (fI'.
arc de triomphe, it. arca di trionfo, germ. Triumphbo-
gen, Ehrenbogen, engl. triumphal arch). T.8. i I.C.

ARCAD Deschidere practicat ntr-un zid, sub un

arc, care i ia numele de la tipul de traseu al
acestuia i se sprijin pe montani de zidrie sau pe
coloane. Uneori, traseul arcului este subliniat de o
arhivolt (fI'. arcade, it. arcata, germ. Arkade, Bogen-
stellung, engl. archway). Cazuri particulare: - gemi-
arc in miner de co arc turtit arc suprainllal arc in potcoav arc rampant nat, tip de a. dubl, la care montantul median este
nlocuit cu o consol (fI'. arcade jumele, it. arcata
binato); - oarb, tip n care zidul de sub arc nu este
ptruns total de gol, crendu-se astfel o ni plat (fI'.
arcade aveugle, it. arcatella cieca, germ. Blend-
. bogenstel/ung, engl. blind arcade). T.8.

~
.
I :. . . ARC Motiv iconografic derivnd din tema vechi-
r I . .
testamentar a Potopului. Reprezint o construcie de
lemn menit a adposti exemplarele animale i pe cei
arc butant arc de descrcare arc diafragm arc dublau civa oameni pe care Noe trebuia s i salveze de
arcad geminat arcad oarb apele dezlnuite. Frecvent reprezentat n arta
paleocretin, medieval i n Renatere n diferite
cicluri i episoade biblice, cel mai adesea avnd i
echivalentul simbolic al Bisericii (fI'. arche, it. arca,
germ. Arche, engl. arch). T.8.

ARCOSOLIU (lat. arcosolium) 1. Ni boltit spa

CJo:' '"
e:::t (:J t n pereii catacombelor, decorat adesea cu motive

l
~_ "~=
_, <J.-=.
simbolice i ornamentale, destinat s cuprind n

= :::> "--

'.

ARCANIST (lat. arcanum, secret) Termen folosit n

arc lormeret sec. 18 pentru lucrtorul specializat n fabricarea
porelan ului sau a altor produse de ceramic, pre-
supus a deine secretul tehnicii respective. Cei mai
partea inferioar sarcofagul defunctului. 2. Ni aco-
cunoscui a. au lucrat la Meissen, Viena, Hchst,
perit cu o arcad, uneori bogat decorat, destinat
Chantilly, Vincennes i n manufacturile engleze (fI'.
s adposteasc un mormnt. Era spat n zidul
arcaniste, germ. Arkanist, engl. arcanist). V.D.
bisericilor (ex: n gropnia bisericii fostei Mnstiri Hu-
arc triumfal
ARCATUR 1. Arcad mic sau ir de arcade mor) sau al aezmintelor religioase, la interior (n
foarte puin adncite adosate unui perete sau prilor corul bisericilor catolice) ori spre exterior (n porticul
unei construcii i care mbrac forma de arc. 2. ir boltit al mnstirilor catolice); uneori, nia este nlo-
arc de triumf de mici arcade oarbe, cu rost ornamental, sprijinite cuit practic de o arcad larg adosat unui zid al
de console, colonete, balutri sau lesene. n funcie edificiului, extremitile frontale fiind sprijinite pe
arc ogiv
de epoc i de stil, cel mai adesea snt decorate arhi- coloane libere (a. familiei lui Luca Arbore din biserica
 ARE
36
din satul Arbore) (fr. arcosole; enfeu, it. arcosolio,
sepolcro arcuato, germ. Arkosolium, Nischengrab,
Wandnischengrab, engl. tomb recessed in the wal/,
wal/-niche tomb). T.S.
AREN Spaiul central al unui amfiteatru sau circ
antic, acoperit cu nisip, unde aveau loc luptele de
gladiatori, cursele de care etc. I.C.
AREOSTIL Sistem de intercolonament n care
intervalul dintre coloane este de 3-4 diametre V. i
templu I.C.
ARGIL (lat. argil/a) 1. Materie alctuit din
sedimente minerale, cuar, mic, carbonai,
fragmente de organisme .a., de cu/oare rocat (prin
prezena oxidului de fier), aib, .cenuie. A. umezit
devine compact, onctuoas, maleabil i poate fi
modelat direct cu mna, constituind cea mai veche
materie plastic folosit pentru sculptur, n
ceramic, la confecionarea crmizilor (arse sau
nearse) n umplutura pereilor de chirpici din timpuri
preistorice. A. trebuie meninut, n timpul lucrului, n
stare de permanent umiditate (stropit cu ap,
nvelit n pnze umede), deoarece, prin uscare, i
pierde plasticitatea devenind friC!biI. Lucrrile de
sculptur din a. ajunse n stadiul de solidificare i
micoreaz volumul iniial, prin pierderea apei. Dac
snt arse n cuptor, la temperaturi joase (200-500'c),
capt calitile plastice i rezistena teracotei. 2.
Materie prim care st /a baza unei game de culori
temperate cromatic. Tenta lor variaz de la albul
caolinului (care este a. cea mai pur) pn la negru,
trecnd prin galben, rou, verde i albastru. Foarte
durabile snt alburile, galbenurile i rourile. Varieti:
a. aib, a. de China - numit i alb olandez sau a.
de Devonshire, a. (de pip, galben, roie, verde, de
porelan) (fr. argi/e, it. argil/o, creta, germ.
Topfererde, Ton, engl. argi/ model/ing clay). Sin. lut.
V: i ceramic, faian, porelan C.R. i L.L.
ARGINT (lat. argentum) Metal preios de culoare
aib-cenuie strlucitoare (duritate 2,5-3, greutate
specifi~ 10,5-11,1); se gsete n stare nativ sau
asociat cu alte metale (cupru, stibiu, arseniu);
maleabil, ductil, sQnor; prin frecare capt un luciu
deosebit. Cel mai fin a. are titlul 0.99. Cunoscut din
preistorie, a. a fost folosit n antichitate ca mijloc de
schimb, pentru fabricarea podoabelor i a pieselor de
cult. Cruciadele i legturile cu Orientul au contribuit
la rspndirea obiectelor din a. n majoritatea rilor
europene. in sec. 13, corporaiile de meteri argintari
se dezvolt i capt statute. n Renatere,
confecionarea pieselor din a. atinge un nalt nivel
artistic. n sec. 17-18, artitii peregrini contribuie la
uniformizarea stilului (forme i motive) obiectelor din
a., astfel c numai dup marcarea pieselor cu
poansoanele atelierului,_ oraului i iniialele
meterului se stabilete cu precizie originea pieselor.
n sec. 17, a. este folosit i la confecionarea pieselor
de mobilier. ncepnd din sec. 18-19, piesele de a.
(vesel, tacmuri, statuete, piese de podoab etc.)
snt tot mai cutate. n arta 1900, a. se lucreaz pe
scar larg, motivele i formele pieselor fiind
inspirate din regnul vegetal. Datorit dezvoltrii
tehnicii industriale, la sfritul sec. 18, n Anglia,
apare un nlocuitor al a. denumit Sheffield, dup
oraul cu acelai nume (fr. argent, it. argento, germ.
Si/ber, engl. si/ver). V.D.
ARGINTAR 1. Meter care lucreaz obiecte de
art din argint, folosind de obicei metode tradiionale.
n epoca medieval, a. executa piesele dup desene
proprii; azi, el se adreseaz unui artist, care creeaz
forma i decorul lor. 2. Negustor de piese din argint
(fr. argentier, it. argentaio, germ. Si/berschmied, engl.
si/versmith). V.D.
ARGINTARE Acoperirea unui obiect de metal
comun cu un strat subire de argint, prin imersiunea
lui ntr-o soluie de argint, pentru a-I proteja mpotriva
factorilor externi i a-i da aparena argintului masiv.
Operaia se poate efectua la rece sau la cald.
Procedeul, cunoscut din antichitate, a fost folosit pn
la inventarea galvanizrii, n sec. 18 (fr. argenter, it.
inargentare, germ. versi/bern, engl. to si/ver). V.D.
ARGINTRIE Obiecte decorative confecionate germ. Baukunst, engl. architecture). V. i il. 65.7~.S.
din argint. Cele mai vechi obiecte de a.,
confecionate prin turnare, ciocnire i cizelare, le-au
constituit piesele de podoab (bijuterii, aplice etc.),
armele de parad artistic prelucrate, unele obiecte
de uz somptuar (cupe, platouri etc.), ca i vasele i
piesele de cult. n sec. 15, ca urmare a importurilor
masive de aur i argint din America, se dezvolt n
rile europene producia de piese din argint pentru
uz laic. A. de mas apare n sec. 18 (folosirea
lingurii dateaz din Evul Mediu, dar- furculia apare n
Frana i n Anglia ctre 1630, iar cuitul abia la
nceputul sec. 18), cnd, n Frana, Anglia, rile de
Jos, numeroase manufacturi produceau servicii de
a., asortate ca ornamentaie cu cele de porelan. Din
ultimul sfert al sec. 18, a. este puternic influenat de
stilul neoclasic; pe msur ce industrializarea
progreseaz, piesele devin mai simp'le i mai
funcionale, i pot fi reproduse n serie. Dup o
perioad de eclectism, n stilul Art Nouveau se
remarc i n a. o anumit unitate n ornamentaia cu
motive erpuitoare, inspirate mai ales din formele
vegetale (fr. argenterie, it. argenteria, germ.
Si/bergert, Si/bergeschirr, Si/berzeug, Si/berwaren,
engl. si/verplate, si/verwork, si/ver goods). V. i il.
3844 V.D.
ARGYRITIS -7 Iitarg
ARHAIC 1. Perioad a artei greceti cuprins ntre
sec. 8 i 6 .H., n care. se afirm primatul arhitecturii
n relaie cu sculptura -i se definesc trsturile
stiluri lor ionic i doric. n ceramic se manifest o
nflorire care cuprinde ntreaga lume elenic, pentru
ca, dup 550 .H., producia attic s eclipseze toate
I lalte ateliere. 2. Termen desemnnd, uneori,
ce e 't I . adesea, cu
preistoria n general i fl o OSI., .c~. m~1
referire la primele faze ale unei cIvilizaII. I.C.
ARHANGHEL (gr.) Clas aparte di~ !e.rarhia
ngereasc, particularizat prin nume .Indlvlduale
pentru cele 7 fiine care o compun, a:llndu-se pe
nultima treapt a celui de al treilea ordin al Cetelor
fnegereti. Cei mai cunoscui snt Mihail,. Gav!i1, .Raf~11
. Ur'I'11 avnd funcii "i
I,
atribute precise In IstOria
y . '.
biblic i respectiv n iconografie. In !co.n_ogra la
bizantin i postbizantin, snt repr:ze.ntal ~I In'g~up
compact, alctuind o si.nax.. cel ?In primul rind
purtnd un medalion cu Imaginea lUI Iisus Emanuel
(fr. archange, it. arc~ngelo, ~erm. Erzengel, engl.
archangel). V. i Cete mgeretl T.S.
ARHITECTUR Arta de a cons!rui dup legi
specifice, la nceput empiric descoperite, u.lterlor sta-
tuate de teoreticieni (Vitruviu, n antlc~ltat:, Bru-
nelleschi i AI~erti, n Renater~, ~.Gro~lus, In ~po:
ca modern). In funcie de epoca I de stii, a. variaza
din punct de vedere al programel?r .~i al elementelor
constitutive i decorative ale edlflclIl?r sau ~nsam
blurilor construite (fr. architecture, It. architettura,
it. archivolto, germ. Archivolte, Bogenemfassung,
apoi din
edificiu, uneori adugat ulterior cldirii principal~ (fr.
piatr i, mai trziu, chiar din zidri~, cu. dezvoltare
"
orizontal, care unee partea superl.oara a ?Ol. sau
mai muli montani. In ordinele claSice, alcatUlete
ARI
37
partea inferioar a antab!amentului: ~~d se .sprijin
pe coloane poart denumirea d~ ep/~t~. In arhitectura
paleocretin, bizantin ti~purle .I In. cea de Re-
natere, a. poate fi decorata cu pr~flle s!m~le, .cu ~o
tive ornamentale sau simbolice, Ori cu diferite inSCrip-
ii (fr. architrave, it. architrave, epistilio, ~erm. Archi
trav, Querbalken, Steinbalken, engl. archltrave). T.S.
ARHIVOLT Partea frontal a unei arcade,
alctuit dintr-o suit de uniti (bolari de arc,
f
crmizi), formnd o band continu, foarte ?es
ornamentat cu sculpturi (ele~ent~ g.eometr.lc~,
motive vegetale, animale fantastice,. fl9u~1 .de sfini)
sau cu o alternan deeorativ d~ car~mlzl p.use pe
cant cu mortar de aceeai grosime (In ~rhltect~ra
bizantin i postbizantin). Marile portalurl romanice
i gotice prezint o succesiune de a: retr~se :reptat
de la faa zidului (Biseric~ La Madelelne din ~e~el~y.:
Notre-Dame din Paris). In arhitectura de car~mlda
(bizantin, de tradiie bizantin,. musulmana) se
ntlnesc una sau mai multe a. in tnn de, retras~ ~e .I~
planul vertical al zidului, 'subliniate de c~r~~lzl
culcate pe latura lung, sau pe cant, sau de .lrurl de
zimi mici (arhitectura din sec.. 16 din. ara
Romneasc; moscheea de la Plovdlv) (fr. ~rchlvolte,
Bogenlufe, Bogenleiste, engl. archivolt). T.S.
ARHONDARIC (gr. arhondariki) Con~t~uclie
special sau grup de chil!i care, ntr-o ~lnastlre
ortodox, servesc pentru adapostlrea oa~peYlo~ s~u a
pelerinilor. Este ntotdeau~a n~lobata ~n. ~ncln!a
aezmntului, dar s~par~ta d:. res!ul. cladirilor I~
care locuiesc clugrii, fIInd ridicata fie pe o. alta
latur a incintei, fie ntr-o incint exte~i~ara (fr.
maison des htes, it. casa per OSpltl, germ.
Gasthaus, engl. guest hou~e). T.S.
ARIBALLOS Vas antic de form globular,
prevzut cu gt scurt i toart, antropomorf sa~
zoomorf, destinat uleiurilor parfumate. V. ceramica
greac I.C.
ARiP 1. Volum lateral sau secundar al unui
ai/e, it. ala, germ. Fliigel, engl. wing). 2. ~anou pictat
sau decorat cu reliefuri, fcnd parte din structur~
unui triptic sau a unui altar poliptic gotic. A. pot fi
ARM
38
fixe, fiind decorate numai pe una din fee, sau mobile,
purtnd n acest caz decorul pe ambele fee, de
regul cel sculptat fiind folosit numai pe faa
interioar, vizibil cnd altarul este deschis. Din punct
de vedere iconografic, tematica este foarte variat,
neexistnd un program fix. Sin. voleu (fr. volet, it.
sportello, portella laterale, valva, germ. FWgel,
Klappe, engl. wing-panel, shutter, folding wing). V. i
altar, poliptic, retablu, triptic T.S.
ARMTUR 1. Asamblaj de piese metalice sau
lemnoase, n scopul de a reuni, ntri sau sprijini
diferitele pri ale unui ntreg sau de a realiza
coeziunea lor, jucnd rolul unui schelet. A. din bare
de fier alctuiete nucleul unui cofraj de beton armat.
2. Ansamblul reelei de piese de plumb care formea-
z osatura unui vitraliu (fr. armature, :noyau, it. forma,
germ. 1. Kern, 2. Bleifassung, engl. 1, arma ture,
kernel, 2. frame, framing). 3. Carcas metalic rigid,
alctuit din vergele de fier, srm rsucit, stinghii i mai subtile. (De altfel, chiar o a. de tip clasic, bazat
fluturai din lemn sau hrtie groas, constituind
suportul interior care se ncarc treptat, n timpul
lucrului la o sculptur modelat n argil, ciment sau
past de ipsos (fr. armature, it. armatura, in telaia tura,
germ. Rahmwerk, engl. iron framework). T.S. i C.R.
ARMENIUM -7 azurit
ARMONIE (gr. harmonia, echilibru) Concordan
deplin ntre elementele unui ntreg, receptat ca
atare de privitor. Potrivit tradiiei, prile sau funciile
unui ntreg trebuie structurafe organic i totodat
distinct ntr-un tot omogen, astfel nct s produc un
efect de ansamblu unitar i echilibrat ("unitate n
varietate"). La modul general, un astfel de ntreg
realizeaz unitatea dintre structura intern i form
(Ia care, n cazul obiectelor se adaug
funcion,!litatea), ceea ce presupune selecie i
dirijare. In opera de art, a. mai presupune deplina
concordan dintre mesaj (informaia emotiv i
ideatic) i mijloacele de expresie folosite; aici a. are
ntotdeauna un efect incitant, atrage atenia,
antreneaz sensibilitatea, intuiia privitorului pe care
l delecteaz estetic, precum i spiritul acestuia; -
cromatic, rezultant estetic realizat prin
distribuirea culorilor dup normele acordului cromatic.
De obicei, genereaz o stare de echilibru psiho-
senzorial. Concepia despre echilibru, privit ca
generator i rezultant a a.c., este susinut de unii
cercettori moderni: "dou sau mai multe culori snt
armonioase dac prin amestec formeaz un gri
neutru" (Johannes Itten); sau, "griul mediu creeaz n
ochi o stare de echilibru perfect" (E.Herring). Astfel,
aparatul nostru optic reclam griul mediu, n lipsa
cruia apare o stare de nelinite, ochiul strduindu-se
s-i restabileasc echilibrul energetic; dovada ar
aduce-o, printre altele, contrastele - simultan i
succesiv -, n care ochiul i produce singur
culoarea complementar acelei culori care l-a obosit
n urma unei contemplri insistente. Distingem dou
mari tipuri (sisteme) tradiionale de a.c., unul realizat
prin analogie, altul prin contrast. Primul se bazeaz
pe o dominant, ceea ce nsemneaz c o culoare
principal creeaz tonalitatea general, i impune
caracterul, iar celelalte tonuri i snt subordonate
(pictorii spun despre un tablou bazat pe dominant c
este lucrat "n gam"). A. prin contrast (numit i
policrom) se bazeaz pe contrastele unor culori
distanate' sau complementare; prezent nc din
operele antichitii egiptene, a fost studiat teoretic i
practic (M.E.Chevreul, G.Seurat etc.) abia pe la
jumtatea sec. 19, cercetrile fiind aprofundate n
sec. 20. Practica artistic modern i contemporan a
lrgit ns ariile noiunilor, contestnd a. ca rezultat al
unei stri de confort optic, echilibrul optic nefiind
similar cu valoarea estetic; n a.c. a unui tablou snt
introduse disonanele, ocul, variaia de ritmuri i
distribuie, elementele de surpriz, care deregleaz
echilibrul fiZiologic n scopul transmiterii unor stri
pe dominant, nu poate produce griul neutru.)
Tradiionalele modaliti de armonizare prin analogie
sau prin contrast snt astzi polii posibili ai unor serii,
practic nelimitate, de armonii intermediare. A.c. a
unui tablou presupune, convergena componentelor
spre un ntreg unitar, dar i stabilirea unor raporturi
subtile ntre aceste componente: acordul lor,
proporia, ordinea distribuiei, ritmul, sensul lor
dinamic; se stabilesc astfel a. inedite, al cror
caracter poate fi consonant, asonant, disonant (n
oricare din ele existnd un sistem coerent de relaii, o
logic intern coordonatoare). n realizarea lor rolul
sensibilitii artistului este esenial (fr. harmonie, it.
armonia, germ. Harmonie, Ebenmass, engl.
harmony). L.L.
ARMUR (n textile) Modul de ncruciare a firelor
de urzeal i de bttur (bteaI), care difereniaz parte, prin tendina spre monumentalitate, uneori cu
o estur de alta i determin calitile produsului
finit - structur, rezisten, elasticitate, aspect,
moliciune etc. Exist trei tipuri fundamentale de a.:
tafta - cu firele ncruciate drept, urzeala vertical i
bttura orizontal; serj - cu firele ncruciate pe
diagonal; satin - cu ncruciri de fire care dau
esturii un aspect strlucitor pe avers i mat pe
revers. Sin. legtur (fr. armure, it. armatura, germ.
Textur, engl. weft, texture). V.D.
AR RAS Unul din principalele centre burgunde de
tapiserii n tehnica haute-Iisse din Evul Mediu. Faima
esturiior cu fire de aur lucrate la A. explic
denumirea italian (arazzo) dat generic oricrei
tapiserii. Producia este foarte abundent n sec. 14-
15, dar distrugerea oraului de ctre francezi, n
1477, are drept consecin mprtierea meterilor n
alte ateliere (Tournai, Paris). Tapiseriile executate la
A. se caracterizeaz prin preferina pentru motive
ornamentale arhitectonice i prin marea atenie
acordat detaliilor. Cele mai remarcabile tapi serii:
Btlia de la Roosebeke (1402), Bunavestire,
Patimile (nceputul sec. 15), Vntori (mijlocul sec.
15) i Scene de curte. V.D.
ARRICCIO (it.) Termen care denumete stratul sau foarte caracteristic impregnate de variantele stilistice
straturile interne ce compun tencuiala pentru fresc
(anume cele suprapu,se direct peste zidr.ie, n scopul
nivelrii acesteia). In decursul timpuluI, a. a fost.
alctuit dup diverse formule, incluznd nisip i var,
uneori i alte ingrediente. Peste a. se aplic intonaco.
L.L.
ARSANA n arhitectura athonit, turn de poart i
de veghe al fiecrei mari mnstiri, plasat la rmul ornamenticii vegetale, adesea cu subtext ero,tic; a
mrii, avnd la primul nivel un gang de acces legat de
instalaii de tip portuar foarte simple. Cel de la
mnstirea Vatopedi a fost construit de tefan cel
Mare (1472) i poart imaginea votiv a acestuia
sculptat n piatr, alturi de stema Moldovei i de
imaginea Maicii Domnului. T.S.
ART BRUT Denumire, desemnnd, la propunerea
piCiorului francez Jean Dubuffet, diferitele modaliti
de expresie vizual infantil, a bolnavilor mintali i a
amatorilor fr cultur artistic special. Astzi exist
la Lausanne un mare muzeu de a.b. A.P.
ART DECO Moment stilistic la mijlocul anilor '20-
'30 ai sec. 20, socotii, mult vreme, ca o prelungire a
Art Nouveau-ului i Jugendstil-ului. A aprut n
Frana, c(Jniurndu-se cu ocazia marii e~po7iii ~
artelor decorative (1925, Paris), de unde II vine I
numele, ca o sintez eclectic ntre viziunea geome-
trizant provenit din cubism, constructivism i
abstracionismul geometric, viziunea ornamentaiist a
unor aspecte ale artei 1900 i diferite versiuni ale
figurativismului modern. A. D. este identificabil mai
ales n arhitectur, mobilier, textile, grafic de carte,
dar i n sculptura mic. Se caracterizeaz, pe de o
caligrafia islamic, sculptura african i oceanic,
vagi ecouri egiptene, iar, pe de alt parte, spre ,o
ncrctur cu ornamente geometrice anguloase. In
sculptur domin un figurativism n care apar
elemente gracil-dulcege, alternnd cu altele masiv-
greoaie. A. D. a cunoscut o rspndire notabil n
Marea Britanie, n S.U.A., iar n Romnia, n special
n arhitectur. A.P.
ART NOUVEAU Micare artistic de la sfritul sec.
19 i nceputul sec. 20 (primul deceniu) rspndit n
toat Europa, apoi i n cele dou Americi. A pornit
concomitent n Frana, Anglia, Belgia, Germania, apoi
Austria, Spania, Portugalia, extinzndu-se i n
Polonia, Romnia, Ungaria, Iugoslavia, Rusia, n
rile baltice i scandinave. n ideea c orice ?eri~ad
are dreptul la un stil al ei, A.N. (cu denumln vanate:
Jugendstil - n Germania, Sezession - n Austria,
Stile Liberty - n Italia, Modern Style - n Anglia,
astzi, retrospectiv, denumit i Arta 1900) s-a afirmat,
n principal, ca o reacie, pe de o parte mpotriva
eclectismului istoricist al arhitecturii i al artei
decorative de la mijlocul sec. 19, pe de alt parte,
ART
39
mpotriva tendinei de uniformizare i sarcire
formal a obiectelor, n producia industrial de larg
consum. De aceea realizrile cele mai de seam i
ale A.N. se ntlnesc n ariele decorative, n
ornamentic, n arta crii, n afi, n arhitectura de
interior i n arhitectura propriu-zis, cu dominante pe
domenii, n funcie de ri. Exist dou variante
stilistice principale ale A.N., ambele bazate pe funcia
expresiv i constructiv a liniei: una este varianta
liniei si nu oase, ondulatorii, cu un pronunat caracter
organicist, metaforic-aluziv, din repertoriul
doua este variania geometrizant, folosind linia i
ornamentul ca factori ordonatori, n scopul sublinierii
elementului constructiv al operei. Prima formul
apare mai frecvent n Frana (Ia Hector Guimard - cu
ornamentaia intrrilor la metroul parizian - i la
Emile Galle - autorul binecunoscutelor piese de
sticlrie), n Belgia (Ia arhitectul idesignerul Henry
van de Velde, care a fost i unul din teoreticienii
micrii), n Olanda (Ia pictorul Jan Toorop), n
Germania (Ia August Endell i Heinrich Vogeler), n
Anglia (Ia Aubrey Beardsley), n S.U.A. (Ia Louis
Comfort Tiffany). Formula geometrizant se afirm
mai ales n Anglia (Ia Ch.Rennie Mackintosh, arhitect
i designer de mobilier) i n Austria (Ia_ ar,hitecii
Joseph Olbrich i Josef Hoffmann). Raspindirea
viziunii A.N. de la arhitectur la orfevrrie i
vestimentaie .a fcut jonciunea cu unele cutri
nrudite din arta picturii (linearitatea i formele plate
la Paul Gauguin, Edvard Munch, Gustav Klimt i
operele de debut ale unor expresioniti germani); a
avut ecou i n sculptur (Brncui, George Minne,
Ernsi Barlach). Sursele A.N. snt i ele variate,
explicnd complexitatea micrii i penetrai a ei.
Grafica extrem oriental, cea japonez n special,
folclorul vizual austriac, ceh, maghiar, rus, scandinav
dar i curente artistice, precum simbolismul euro-
pean, prerafaelismul englez, micarea de renviere
artizanal (pornit n Anglia de William Morris, John
Ruskin i W.Crane) au avut un rol important n
constituirea viziunii formale, ca i a substanei tema-
tice, a A.N. n ciuda unor aspecte elitare, prin carac-
terul uneori sofisticat al obiectelor, A.N. a fost o mi
care cu un puternic impact, practic legat, n mai mul-
te cazuri (Germania, Austria, Belgia, Anglia), de ma-
nifestrile sociale progresiste, propagatoare ale ideii
rspndirii frumosului n toate mediile cotidianul~i,
inclusiv ale arhitecturii i design ului industnal. Pnn
aceste aspecte, n care intr i o intens activitate
publicistic - cu reviste de larg circulaie inter-
naional ("Revue Blanche", "Jugend", "Pan",. "Stu~i?"
etc.) -, ca i prin diversitatea izvoarelor I bogala
ideilor plastice, micarea A.N. a influenat n cea mai
mare msur evoluia artei moderne de ia nceputul
sec. 20, fiecare dintre curentele ei avndu-i, ntr-un
fel sau altul, originea n A.N. n Romnia s-a dez-
voltat o arhitectur A.N., la Bucureti, Craiova, Brila,
 ART
40
Galai, precu~.i .Ia Timioara, Oradea, Cluj, Tg.
M.u.re~,. cu. trasat~n caracteristice n rE!compunerea
~!Ills~lca, In special a ornamentaiei cldirilor i a
Intenoarelor. Exist elemente A.N. i n pictura i
?rafica lui Lu~hian, Vermont, t.Popescu, precum i
In sculptura lUI Paciurea. A.P.
ARTA 1900 --7 Art Nouveau
ART ABSTRACT Termen generic referitor la
?o~cepi~e i viziunea artistic din care este
Inlaturata redarea direct a lumii vizibile. n acest
s~n~, a.a. a. e.xistat ..din cele mai vechi timpuri, n
dlfente epocI I spaII geografice, fiind caracteristic
unor forme ale artei decorative i ornamenticii. n
sensul. curent i programatic al termenului, a.a. este
~na ~In co~pone~.tele principale ale artei sec. 20,
Incep~nd din anII premergtori primului rzboi
~ond~al, continund s se afirme i ,!stzi - n
pictura, s.cu.lptur, grafic. A.a. se interfereaz cu
toat~ ma.nle curente ale artei moderne; n funcie de
pro!i1ul el, .descin?e dintr-un.curent sau altul, pe care,
la rindul el, le-a Influenat. In oricare din opiunile ei
conceptuale, a.a. pornete de la ideea unei noi
expenene artistice a realului, a crei trire interioar
~e ?ere exprimat printr-un limbaj de semne,
Imagl~a~e sau cel mult aluzive la real, niciodat
?es.cn~tlv: ~au indicative. Aceste semne, cu
In~~rcatura simbolic i purttoare ale unui mesaj
spiritual de ascensiune interioar i ordonare, pot
avea u~ caracter pur geometric sau predominant
ge,?metnc: este acea a.a. descinznd din cubism i
aVind numeroase legturi - n anii '20-'30 - cu
constr~ctivismul, inclusiv cel arhitectural, cu micarea
Art Dec.o~ cu .Bauhausul, cu micrile De Stijl,
ne~pl~stlcl~m I purism, cu gruparea Abstraction-
CreatlOn, Iar, .mai.. trziu, cu micarea Realites
"
Nouv:"es: Pnnclpalll reprezentani ai acestui gen de
?a. Sln~: In Ola~da, Mondrian i Theo van Doesburg,
In ~Iv~la, Sophle T~euber-Arp, n Frana, Hans Arp,
~mede~ Ozenfant I Jean Herbin, n Italia, Magnelli,
In ,Bel~Ia, Servranckx, n Anglia, Victor Pasmore i
Ben ~Icholso~, n ~ngaria, Laszlo Moholy-Nagy,n
Polonl~, Sta~lskl, In Germania, EI Lissitzki i W.
Ba.umel~ter, . In R~sia,. Kazimir Malevici. Dup al
dOilea r~z~ol mondial, In special n anii '60-'70, a.a.
?eo~.etnc~ a cunoscut o mare rspndire n Italia i
In !ar.ll~ din estul Europei, inclusiv n Romnia. Pe o
alta !!nle de dezvoltare, mai fertil i mai variat n
solUII...este a.a. de factur liric, sau liric-con-
structl~a .. Ea descinde att din futurism, ct i din
~xpr~slonlsmul fazei a doua, se manifest chiar n
Inten~rul acestora, are legturi cu orfismul cu
ray~nlsmul, i, n perioada 1910-1930, nu aj~nge
?eclt. ara~eon la abstracia absolut, excepie fcnd,
In plctU!a, Wassili Kandinsky, dup 1925, iar n
sculptura Vladimir Tatlin, Naum Gabo N' l '
Pev A 1" , ICO al
. sner. .a. IrIca practic n aceti ani Franz Marc
~' Paul Klee n .Germania, Robert i Sonia Delaunay
In Frana, Natalla Goncearova i Alexandr Rodcenko
n Ru~i~, Frank Kupka n Boemia. ntre anii '40-'60
a.a. Ilnc-:xJ:resi~nist a cunoscut o dezvoltar~
Impe~uoasa m pictur: n Fra,na, cu Manessier,
Ba~alne, ~oulages; Hartung, Fautrier, Vieira da Silva,
Pollakoff; In Canada, cu Jean Riopelle; n S.U.A., cu
Jackson ~ollock, primul reprezentant al a.a. gestuale,
cu. Arshlle Go~ky i ~arc Tobey, inspirai de
c~ligrafla, dar I de teona estetic a artei extrem
onentale; n. Spania, cu Antonio Tapies; n
Danem~ca I Olanda, prin grupul "Cobra". n
sculptura, a.a. de viziune expresionist-constructiv
s-a .remarcat p~in numeroase creaii de "forme"
Imagmar.e, .dev~lnl~d "motivul" iconografic principal al
sculpturII I adaugmdu-se ca obiecte ale unui univers
secund spaiului nostru real. Adesea n aceste
"fo!me" . se pot .descifra amintiri ale u'nor sugestii
brancu.lene .. Pnntre reprezentanii de seam ai
acestel_ ramun. a a.a. se numr Barbara Hepworth. animate fie de micrile aerului nconjurtor -, de
Cealalta. d~recle a sculpturii a' J de surs constructiv
geometnca, a dus la crearea "mobilurilor" lui Alex.
C~lder, la .~culpt.ura luministic i cinetic a lui
Nlcolas Sch?ffer I la construciile n lemn ale Louisei
Nevelson. .In .Romnia, sculptura a.. este bine
r_e~r:zentata pnn oper~le unor artiti din generaia elveianului Jean Tinguely. Dac la Tinguely micarea
tmara (fr. ari. abstralt, abstractionnisme, it. arte
astrafta, Astrattlsmo, germ. gegenstands/ose Ma/erei
stofflose: ~icht figurative Kunst, engl. abstract ari: .
abstractlOnJsm, non-objective painting). A.P.
AR. AMBIENTAL (de la ambient, spaiu
m~onJurator) Se r~fer~ la arta care, depind condiia
o?'ectuiui - de pictura, sculptur etc, -, i propune
sa. s~ructu~ez~ un. spaiu prin sinteza unor opere
a~tlstl~e dlf.ente mtr~. ele: arhitectur, sculptur,
pictura, ar~a decorativa, sau prin utilizarea unor
matenale I obiecte de uz neutru, recompuse ntr-un
ansamblu.c u se.mnificaie artistic. Sub primul aspect,
a.a. ~ eXistat m .toat.~ vremurile, ca un capitol de
se~m~ al urbanlstlcII I artei monumentale: n
antl~hitatea egiptean, inclusiv elin, roman, n Evul
Medl~ .european, n Renatere, n neoclasicism,
c~~stltumd .0 component de seam a caracterului
stilistiC (v. I designJ. De la finele sec. 19 i n cursul
sec. 20, ~roblema smtezelor ambientale a dobndit o
Importa~a tot mai mare, pe msura dezvoltrii
urb~nlstlce, a arhitecturii marilor ansambluri de
10cUl~.e, a edificiilor social-culturale i industriale.
SoluII ~anate, de la funcionalismul total, descinznd estetic. Destinat mpodobirii fiinei umane (veminte,
din VIZiunea Bauhaus, la cel care se mbin cu
!ormeJe ornamentaliste neobaroce, se ntlnesc astzi
In ~umeroa~e orae europene, nord i sud
amencane, dl.n Ex_tr~mul Orient i Orientul Apropiat.
Piee, parcun, g~n d~ .metrou, gri feroviare i
aeroport~n, da~ I spaII Intenoare: holuri de teatre,
hotel un, Intrepnnderi, i~stituii publice snt structurate
?a ansamblun ~~ a.,a. In arta contemporan a aprut,
~n cu~s.ul decenIIlor 50-'60, i o a.a. ca gen autonom,
Inrud~ta cu arta spectacolului i, n mare msur,
legata .de. curentul pop art i de rspndirea artei de
amaton. In acest sens aCioneaz happening-ul, o
ART
41
modalitate de expresie afirmat ndeosebi n S.U.A. I formelor i eliminarea subiectivitii n expresie, prin
Germania, tip de a.a. limitat la un interval determinat geometrizarea pn la nivelul structurilor primare, n
de timp, dar i structurile vizuale care moduleaz un sculptur, iar n pictur,. prin restrngerea pn la
spaiu restrns, ca un soi de "tablou vivant", de obicei monocromie a cromaticii. In acest sens pot fi socotii
folosindu-se obiecte de uz cotidian i elemente de reprezentani ai a.m. pictorii Josef Albers, Ad.
pictur sau sculptur naturalist pn la confuzia cu Reinhardt, Barnett Newman. n sculptur i creaia de
realul (Kienholz, n Germania; George Segal, n obiecte ambientale de a.m. snt cunoscui Dan Flavin,
S.U.A.), cu scopul de a atrage atenia asupra Donald Judd, Solle Witt. A.P.
ambia~ei zilnice i a obinui oamenii s "priveasc".
n arta romneasc contemporan, a.a. a nregistrat ART NAiV Se atribuie acest nume picturii,
realizri notabile, mai ales pe linia sculpturii monu- sculpturii, artei decorative realizate de artiti
mentale, a mozaicului, a tapi seriei i a altor forme de neprofesioniti, fr studii de specialitate, care, spre
art decorativ (fr. environnement, it. ambiente, germ. deosebire de amatori, nu se inspir din creaia
Environment, engl. environment). A.P. profesionist. A.n. i snt caracteristice
spontaneitatea, fantezia, indiferena fa de regulile
ART CINETiC Termen generic desemnnd tradiionale ale perspectivei - n pictur -,
felurite moduri de sculptur cu elemente mobile, asocierea nstrunic a unor straturi diferite ale
realului, senintatea atmosferei, voioia, umorul -
ex., sculpturile n metal ale artistului american Alex. uneori involuntar -, candoarea, iar pe plan tehnic
Calder -, fie de o surs electric - precum minuiozitatea naturali st i o stngcie cu farmec.
obiectele-sculpturi ale francezului Nicolas Sch6ffer, la Apreciat n mod special ncepnd de la sfritul sec.
care micrile au mai ales caracterul unor efecte de 19, cnd n saloanele independenilor de la Paris au
lumin, sau n construciile-obiect simbolice ale intrat lucrri de a.n., aceasta cunoate totui o
rspndire nc din sec. 18, att n Europa, ct i n
dezvluie i exprim n special raporturile dintre' America de Sud i de Nord, prin gravura popular,
piesele componente ale construciei, la Calder i icoanele pe sticl, ex-voto, sculptura pentru proce-
Sch6ffer mobilitatea urmrete raporturile obiectului siunile religioase, ilustraia de calendare populare etc.
cu spaiul. Sub unele aspecte, a. c. este o form de ncurajat, dup 1900, de artiti europeni de seam,
cutare a legturilor dintre art i tehnologiile a.n. ncepe s se concentreze n primul rnd n pictur,
moderne n domeniul arhitecturii de interior. A.P. afirmndu-se, n Frana, cu ilustrul Henri Rousseau'
Vameul, a crui viziune a influenat suprarealismul,
ART CONCEPTUAL Curent artistic n anii '70, dar despre care cerc.etri mai noi au artat c, dei
izvor]t din ideea importanei procesului de creaie fr studii de art, prezena acestui pictor n mediul
nsui, ale crui faze - conceptuale -, adic de artistic parizian i unele metode de lucru ar putea pune
clarificare intelectual a demersului creator, pot fi la ndoial apartenena categoric la a.n. Nume
organizate ntr-o oper de art bine conturat. n
importante ale a.n. n Frana mai snt: Bombois -
general, a.c. se realizeaz mai ales n desen. A.P. atlet de circ, Vivin - pota, Seraphine - femeie de
ART CONCRET Termen sinonim cu art serviciu; n S.U.A., Anna Mary Robertson Moses,
abstract, rar folosit, propus de Theo van Doesburg numit de toi "Grandma Moses"; n Georgia,
Piromanavili; n Serbia, Generalic; n Romnia s-a
(v. neoplasticism) n 1930, o dat cu publicarea unei
dezvoltat, n I:Jltimele decenii" o adevrat "coal" de
reviste cu acelai nume i de durat episodic.
a.n., cu numeroi pictori i sculptori, ntre care Nicolae
Termenul de a.c. este reluat n scrierile teo.retice ale
sculptorilor Hans Arp i Max Bill. A.P. Popa Gud. Bacu), precum i cioplitorii, pictorii i
autorii de texte ai vestitului "cimitir vesel" de la
ART DECORATiV Termen folosit pentru o larg Spna (Maramure). A.P.
categorie de obiecte executate din diverse materiale
i n tehnici diferite, realizate cu scop utilitar i ART SRAC Cunoscut i sub numele de arte
povera, a.s. este un curent ascetiz'ant rspndit n anii
'60 ai sec. nostru, paralel cu micrile sociale
podoabe, giuvaiere) ca i spaiului ambiental (piese
studeneti i cele ale stilului muzical i vestimentar
ornamentale fixe i mobile, mobilier, textile, ceramic,
sticlrie, metale etc.), a.d. determin mediul de via "Beatles". A.s. propune nlocuirea materialelor
social. Clasat i sub denumirile de art aplicat, arte tradiionale ale picturii - ulei, fresc etc. - cu
minore, arte industriale, design, a.d. se constituie -n materiale umile, "srace", fr vocaie estetic n
sine, cum ar fi pnza de sac, pietriul, nisipul etc.
permanent dialog cu creaiile din domeniul artelor
Recompuse n imagini coerente pe suprafaa
plastice (fr. art decoratif, it. arte decorativa, germ.
dekorative Kunst, engl. decorative art). C.R. tabloului, nsoite, uneori, de fragmente pictate n
. ulei, compoziiile de a.s. urmresc reculegerea
ART MINIMAL Tendin aprut n S.U.A., spre privitorului i provocarea unei meditaii cu tlc fie
sfritul anilor '50, n pictur, dar mai mult n social, fie metafizic sau religios, prin eliminarea
sculptur, propunnd o simplificare el'trem a elementelor de agrement i senzorialitate agreabile
ART
42
din imagine. Un reprezentant de seam al a.s. este
spaniolul Antonio Tapies. A.P.
ARTE LIBERALE (lat. artes liberales, ingenuae)
Tem care a intrat n repertoriul artistic prin
intermediul autorilor latini; semnific disciplinele
predate n Evul Mediu cetenilor liberi, n vederea
pregtirii lor pentru funciile publice i politice, n
opoziie cu artele servile sau mecanice, care
desemnau ndeletniciri manuale (inclusiv cele
artistice). Erau grupate n dou seciuni: a) gramatica,
retorica, dialectica - alctuind aa-numitul trivium-
i b) aritmetica, geometria, astronomia, muzica -
quadrivium. Pe planul echivalenelor alegorice i
simbolice, ele corespundeau celor 7 planete i celor 7
virtui, avnd i atribute caracteristice sau asociindu-i
personaje antice cu care puteau fi: puse n relaie:
Deasupra lor trona Filozofia. Reprezentri frecvente
ale a.1. apar n sculptura romanic i gotic i n
miniatur (fr. arts liberaux, it. arti liberali, germ. die
sieben freien Kilnste, engl. liberal arts). V. i
Quadrivium, Trivium T.S.
ARTE POVERA -7 art srac
ARTEZIAN Fntn al crei jet de ap este dirijat riscul de a se crpa. Din epoca Renaterii, dateaz -
n sus, cu presiune. Principiul a. este frecvent folosit
n jocurile de ap ale fntnilor decorative (fr. puits
artesien, it. pozzo artesiano, germ. artesischer Brun-
nen, engl. artesian we/l). V. i fntn T.S .. . psri, reunete dou sau mai multe piese decupate
ARTIZAN (fr.) Meteugar Gare produce obiecte de caviti identice asigur o mai bun rezisten.
artizanat - concept folosit adesea n exprimri
ambigui i chiar contradictorii. n Evul Mediu, a. era o
persoan calificat, care executa o meserie manual
pe cont propriu, vnzndu-i singur produsele:
Meseria presupunea o ucenicie prealabil, stadii de
perfecionare n ateliere diferite de acelai profil,
pentru dobndirea unei nalt~ profesionaliti,
dovedite pnn proba de meter. Imbinarea artei cu
meteugul, uneori pn la asimilare reciproc,
dateaz din antichitate i dureaz pn n timpurile
moderne (n toat aceast lung perioad
manifestndu-se tendine de di-sociere). cnd, o dat
cu creterea accentuat a nevoii de a produce mai
mult, se instaureaz rutina, tendina de copiere i de
lucru "n serie", lipsa de contribuie personal,
ndeprtarea de idealul creator al artei. NOiunea de
a, se apropie, astzi, pn la identificare de aceea de
meteugar artistic (antrenat n execuia manual de
obiecte din cele mai felurite), iar diferena dintre a, i
artist a devenit, din pcate,' puternic marcat (fr.
artisan, it. artigiano, germ. Harrdwerker, engl.
craftsman). L.L. i T.S.
ARTOFOR -7 chivot
ARZICA Culoare medieval galben (pomenit de i imn acatist
Cennini). Puin folosit, fcea parte din culorile
miniaturitilor, era utilizat i n pictura de panou, dar
nu i n lucrrile murale. Se presupune a fi masicotul
sau un lac vegetal galben. L.L.
ASAMBLAJ Modalitate de creaie n care opera de
art este compus prin aglomerarea unor obiecte tridi-
mensionale eterogene. Reprezint o faz mai avansat
n seria experimentelor de nnoire i plastici zare a
irr:agi~ii, opera.te pe la nceputul sec. 20 i mai trziu,
pnn diversele tlpun de colaj. Va duce la crearea, n jurul
anilor 1960, a curentului pop ar! (fr. assemblage, germ.
Assemblage, engl. assemblage). L.L.
ASAMBLARE n mobilier, mbinarea prin diferite
procedee a bucilor de lemn. Cea mai veche i
rudimentar a. folosit din antichitate, practicat i n
Evul Mediu timpuriu, unete bucile de lemn prin
crestarea marginilor n "dini de fierstru". n sec.
12-13, a. se face cu "scobituri i cepuri", care permit
o fixare solid. Pentru nndirea lemnului pe lungime,
capE;.tele se racordeaz prin tieturi n forma literei
"Z". In decursul sec. 14-15, se utilizeaz - "n lamb
i uluc" (nut i feder); muchiile panourilor tiate
adnc, cu profil dreptunghiular, trapezoidal, semi-
. circular, intr n caviti de forme corespunztoare,
ngduind contractri i dilatri ale lemnului, fr
n unghi de 45', bucile de lemn fiind racordate n
tietur i cresttur ascuit. n sec. 16-17 - n
"coad de rndunic", sugernd forma cozii acestei
.n seciune trapezoidal, care prin inserarea n
Pornind de la acelai principiu se ajunge i la
rezolvri mai simplificate, dinii trapezoidali avnd
aspectul unui triunghi ascuit. n sec. 18, n special n
construcia mobilierului de lux, a., disimulale n
grosimea panourilor de lemn i adesea mascate de o
baghet, snt denumite - "n coad de rndunic
ascuns", De la sfritul sec. 19, n afar de proce-
deele tradiionale se folosesc i felurite cleiuri, per.Jtru
fixarea att a prilor constitutive ale mobilelor, ct i a
diverselor piese lucrate din lemn (fr. assemblage, it.
commessura, congiunzione, germ. Fugenwerk, Holz-
werbindung, engl. coupling, joining, joint.).
ASEOIUL CONSTANTINOPOLULUI Tem icono-
grafic specific picturii exterioare moldoveneti din
vremea domniei lui Petru Rare, ilustrnd prima strof
- proemium - a Imnului acatisl. Folosind imaginea
analogic a salvrii oraului Constantinopol, asediat
de peri n anul 626, prin intervenia Fecioarei, tema
are un profund mesaj militant politic, semnificnd
lupta aRtiotoman a Moldovei din acea vreme. Apare
la Humor,' Moldovia, Sf.Gheorghe-Suceava, Arbore
(fr. Le siege de Gonstantinople, it. I'assedia di
Gonstantinopoli, germ. Die Belagerung
Konstantinopel, engl. the siege of Gonstantinople). V.
T.S.
ASFALT Material folosit n gravur, rezultat din
bituminizarea petrolului pe cale natural. n ames-
tecuri preparate din pulbere de a. i un diluant -
benzin, petrol, petrosin - servete ca verni, neu-
traliznd, la nevoie, aciunea acizilor (fr. bitume en
poudre, it. bitume, germ. Asphaltpulver, Asphaltlack,
Asphaltkorn, engl. asphalt powder, asphalt varnish,
asphalt grain). I.P.
ASIMILARE CROMATiC Efect optic opus con_O
trastului cromatic, n care se realizeaz apropierea,
nivelarea, asimilarea reciproc a nuanelor nve-
cinate, dac acestea snt prea asemntoare ntre
ele sau dac ocup suprafee prea reduse. L.L.
ASISO (it.) Ipsos colorat folosit ca mordant (frecat
cu alb de plumb i zahr candel) la poleirea cu aur a
miniaturilor medievale executate pe hrtie. L.L.
ASIZ ir de uniti constructive (pietre, crmizi)
cu nlime constant, dispuse orizontal ntr-o
construcie. Din simpla succesiune a a. poate rezulta
aspectul ngrijit al paramentului de piatr (rostul unei
pietre din a. inferioar corespunde mijlocului alteia
din a. superioar), de crmid (n diferite combinaii)
sau mixt (piatra i crmida alterneaz dup diferite
sisteme cu efect decorativ, ca n arhitectura roman
trzie, bizantin, postbizantin, musulman) (fr.
assise, it. filare, corso di pietre, germ. Mauerschicht,
Steinlage, Steinschicht, engl. course of masonry, vechi nu aveau gusturi comune. Unii preferau lumina
layer). V. i aparat, parament T.S.
ASKOS Vas n form de burduf, prevzut cu toart
i gt scurt, de obicei din ceramic, folosit I~
umplerea lmpi lor i opaielor cu ulei. V. ceramica
greac I.C.
ASTE REAL nveli lemnos (scndur), care devenit aproape o regul: n lipsa razelor directe ale
racordeaz la partea superioar diferitele elemente
ale arpantei, fcnd trecerea spre nvelitoare; este
obligatorie n cazurile acoperiurilor de tabl, de ist germ. Werkstatt, Werkstatte, engl. studio, workshop).
bituminos etc. Cnd nvelitoarea este din lemn sau 3. Termen desemnnd un numr de artiti, cel mai
igle, pe faa dorsal a a. se bat ipci pentru
prinderea sau, respectiv, agarea acestora. T.S.
ASTILAR Tip de templu fr coloane. V. i templu
C.R.
ASTRAGAL 1. Mulur cu profil semicircular,
mbogit cu ove, perle, discuri, benzi i corzi torsate,
folosit drept chenar, precum i ca element
helix
astragal
von
ATE
43
intermediar ntre fusul i capitelul unei coloane. 2.
Mulur de profil semicircular plasat la limita
superioar a treptelor unei scri (fr. astragi1le, it.
astragalo, germ. Rundstab, Schaftring, engl. astragal,
neckmoulding). I.C. i T.S.
ATACARE (CU ACIZI) Aciunea acidului asupra
plcii de metal, sau a pietrei litografice, n diferitele
forme ale gravurii. Sin. morsur (fr. morsure, it.
morso, germ. tzung, engl. biting). V. i acid, euire
A.P.
baie pentru atacarea placilor de metal cu acid
ATELIER 1. Spaiu special amenajat n care un
artizan i exercit meseria. 2. Spaiul n care i
desfoar activitatea creatoare plasticienii sau artitii
decoratori. n legtur cu sursa i calitatea luminii, cei
puternic, alii lumina slab, venit eventual printr-o
lucarn, alii o lumin general nvluitoare,
asemntoare cu cea din exterior. Tiian prefera
lumina soarelui de asfinit, Iar pictorii din nordul
Europei lumina venit de la sud. Astzi se opteaz
pentru ferestre mari, iar orientarea a. spre nord a
soarelui lumina este mai constant ca intensitate i
mai neutr cromatic (fr. atelier, it. bottega, studio,
adesea anonimi, sau de opere anonime, care se
revendic din punct de vedere al stilului de la maniera
unui mare maestru, fiind elaborate n ambiana
stilistic a acestuia (fr. oeuvre d'atelier, it. lavoro di
I.C. bottega, opera di bottega, opera di scuola, germ.
Werkstattarbeit, Schulwerk, handwerkliche Arbeit,
engl. schoolwork, studio work). T.S. i L.L.
ATENIAN (fr.) Msu inspirat dup trepied ele
antice descoperite n spturile arheologice de la
Pompei i" Herculanum. Apare n inventarul
mobllierului francez dup 1760, n vog pn spre
mijlocul sec. 19, avnd multiple utilizri (vas de ars
mirodenii, jardinier, piedestal, msu de lucru,
noptier, lavabou). Piesele stil Ludovic XVI, de forma
unui platou de marmur sau porfir sprijinit pe trei
picioare evazate, din bronz patinat, aurit, fier forjat
aurit sau din lemn cu furniruri exotice, snt
ornamentate cu capete umane (figuri de femei),
capete animaliere (Ieu, berbec), motive vegeta)e
(palmete, frunze de I~ur) din bronz cizelat, aurit. In
ATI
44
cadrul stilului Empire, platoul circular sau hexagonal
d~n marmur, p.orfir, metal, este aezat pe un suport
dm bronz, fier, oel, cu trei picioare drepte fixate pe
un postament decorat cu sfinci, victorii naripate,
capete sau gheare de leu, vulturi, lebede, flori de
lotus (fr. atMnienne). C.R.
AT1C() (gr. attike) Element arhitectonic cu
structur continu i efect decorativ, folosit iniial la
Atena, plasat la baza acoperiului pentru a masca
atic
por.nirea .acestui~. Ulterior, a nceput s indice i un
e~aJ terminal, mal scund i mai retras dect celelalte,
situat deasupra corniei principale a unei cldiri,
decorat cu pilatri, semicolonete sau alte elemente
de plastic arhitectonic. Este un motiv frecvent n
baroc i ~ clasicism, putnd' mbrca i forma unui
para~et pll~ ~au a unei succesiuni de balutri. O
forma s~ecrala este - polonez - tip de coro-
n~~ent liber al unei construcii, adesea de forma unui
pmlon, decorat cu arcade oarbe, valute etc. n
spatel~ s~ .se po~te. ascunde coama sau panta
acoperiulUi. In Romania, realizarea cea mai notabil
o constituie a. polonez de la castelul din Lzarea
(jud. Harghita, sec. 17) (fr. attique, it. attico, germ.
Attika, engl. attic).
atica poloneza
ATLANT Statuie masculin, nud sau seminud
ndeplinind funcia unei coloane, susinnd pe umeri:
pe spate sau pe cap pri ale unei construcii
(antablament, balcoane etc.). Denumirea deriv din
analogia cu Atlas, care sprijinea bolta cerului. Sin.
Telamon (fr. atlante, it. at/ante, telamone, germ.
At/ant, Lasttrger, Telamon, engl. atlantes). T.S.
_ATLAZ 1. estur de bumbac, de ln sau de
m~tase, cu aspect de fire ncruciate pe avers. 2.
Matase lucioas pe o fa, esut n India din fire
provenind de la insecta Attacus Atlas. V.D.
ATOTCUPRINZTOAREA ~ Platytera
ATOTIITORUL~ pantocrator
~T~AMENTUM (lat.) Culoare neagr, folosit n
antichitate (un p_mnt sau o cret neagr, un negru
de fum sau de carbune); - trygion (lat.) Numele antic
al negrului de vi de vie. L.L.
ATRIBUTE Semn figurativ distinctiv, servind ca
T.S.
mijloc de identificare i de difereniere a diferitelor
personaje din cadrul iconografiei. Este reprezentat
printr-un obiect emblematic,' un animal nsoitor sau
instrumentul martiriului. Snt: - universale (ex:
nimbul), - colective (ramura de palmier, coroana,
capul retezat - pentru martiri), - individuale (de ex:
roata pentru SI. Ecaterina) (fr. attribut, it. a ttribu ta,
germ. Attribut, engl. a ttribu te). T.S.
ATRIU (lat. ater, negru) 1. La origine, camera
principal a casei antice, adpostind vatra, al crei
fum nnegrea pereii. Cu timpul, forma i destinaia se
modific. n epoca eienistic, a. este o galerie
acoperit susinut pe coloane, nconjurnd un bazin
central descoperit. A. era camera de primire i de
reprezentare. Aici se aflau capela, larariul i, n
familiile aristocrate, busturile sau portretele n
marmur sau n cear ale strmoilor. 2. Curtea
interioar a unei locuine romane. 3. n arhitectura
paleocretin i bizantin timpurie, curte nchis,
nconjurat pe toate laturile de un portic, precednd
intrarea n bazilic. 4. Prin extensie, spaiu
semideschis care preced intrarea ntr-o cldire
somptuoas (fr. atrium, it. atrio, germ. Atrium, Vorhof,
engl. atrium). V. i domus I.C. i T.S.
ATRIUM CARBONARIUM (Iat.). Negru de lemn
obinut prin calcinare, pomenit n tratatele din sec.
16-17 ca nero di carbon. . L.L.
ATTIC, STIL - At!ica, regiune situat n zona sud-
estic a Greciei, ntr-o peninsul triunghiular ntre
masivul Citeron, Munii Cerata i Capul Sunion, cu
capitala la Atena, este una din provinciile antice
greceti cel mai puin atinse de invazia dorian, n
care continuitatea de via i de creativitate a permis
pstrarea unor tradiii care, decantate, maturizate,
expuse influenelor orientale, au dat natere unor
trsturi stilistice proprii, care se disting de-a lungul
perioadelor artei greceti. n arhitectur i sculptur
se remarc o deosebit sobrietate i claritate a
compoziiei, monumentalitate i elegan n Raoul Dufy, Fernand Leger, Pablo Picasso', Jean
articularea volumelor, echilibrul proporiilor i logica
perfect n distribuirea motivelor decorative. n
special ceramica, cea 'mai abundent reprezentat n
toate epocile, permite definirea mai nuanat a
trsturior s.a. Perioada protogeometric (sec. 11-10
.H.) a ceramicii attice, influenat de repertoriul
micenian, dezvolt un sistem de forme a cror rigoare
este accentuat de severitatea decorului, compus din
motive geometrice foarte simplificate (linii ondulate,
romburi, zigzaguri, cercuri sau semicercuri), dispuse
n benzi orizontale, decor care rmne supus
structurii i formei vasului, pe care le pune n valoare
prin echilibrul sobru al proporiilor i printr-o perfect
coeren n distribuirea motivelor. Perioada
geometric (sec. 9-8 .H.) continu jocul stilizrii dup Victor Vasarely, Soarele rou (1967) dup
geometrice, mbogind repertoriul decorativ cu reele
de linii, cercuri concentrice, linii ondulate sau n val,
AUB
4S
meandrul, eichierul etc. Sec. 7 .H. este deschis
unor influene orientale care determin o preferin
pentru traseele curbe n decoraie. Se observ
interesul pentru figurativ, care ncepe s se
manifeste, i un anumit gust pentru narativ care va
marca n sec. urmtor s.a. Folosirea albului n
compoziiile figurative devine o trstur distinctiv,
tonurile nchise i cele deschise echilibrndu-se n
contraste dinamice. ncepnd cu sec. 6 .H., atelierele
de ceramic attice elimin orice concuren, s.a.
iradiind n tot bazinul Mrii Mediterane. Se remarc
preferina pentru reprezentrile figurative, elementele
decorative fiind reduse la un acompaniament discret.
Figurile se detaeaz cu limpezime, apar ncercri de
sugerare a spaiului i de racursi, decoraia rmnnd
n continuare supus formei vasului, linia supl
subliniind musculatura i expresia chipului. Din sec. 6
.H. i pn n sec. 4 .H., Altica va impune trsturile
stilistice ntregii lumi greceti. I.C.
AUBUSSON Manufactur francez de tapi serii
situat n departamentul Creuse. n sec. 16, atelierele
numr peste 2 000 de meteri tare es n tehnica
basse-Iisse; n 1665, capt statut de manufactur
regal. Producia caracteristic este constituit din.
piese de dimensiuni mari, cu un aspect uneori rustic,
de o calitate artistic mijlocie, accesibil prin pre
clientelei burgheze. n sec. 17-18, se realizeaz
compoziii dup cartoanele pictorilor Jean-Baptiste
Oudry, Nicolas Lancret, FranQois Boucher i scene
pastorale dup desenele lui Paul Huet. A. se
specializeaz n executarea portierelor, a draperiilor
i a tapjseriilor mici pentru mobilier. Temele tratate
cel mai frecvent snt scene cmpeneti, vntori i
scene cu caracter extrem-oriental. Uneori, A.
mprumut cartoane de la Beauvais i Gobelins. n
timpul Revoluiei de la 1789, majoritatea atelierelor
i nchid porile. n sec. 19, se reiau modelele
apreciate n secolul precedent. nceputul sec. 20
marcheaz o redresare spectaculoas a manufacturii.
n 1932, Maria Cultoli iniiaz ese rea unor tapi serii
moderne dup operele pictorilor Georges Rouault,
LurQat. Acesta din urm pune o pecete original i
viguroas asupra viitoarei orientri a tapiseriei
moderne. nvnd s eas, el redescoper legile
specifice ale tapi seriei medievale; promotor al unei
viziuni sintetice, limiteaz numrul de Inuri colorate
i suprim linia orizontului i bordura, considernd c
singurul cadru adecvat l constituie spaiul
arhitectonic n care tapiseria trebuie s se integreze.
n 1939, mpreun cu Marcel Gromaire, pune bazele
. unei coli naionale de tapiserie la A. Printre cele mai
importante piese esute la A. se numr: Romeo i
Julieta (1934) dup Marc de Saint Saens, Cntecul
lumii (1958) dup Jean LurQat, Albastru i violet
(1965) dup Ossip Zadkine,' Negrul Orion (1966)
Alexander Calder, Facerea lumii (1968) dup Marc
Chagall etc. Mrci: iniialele MRD sau MRDB
AUD
46
(Manufactura regal Daubusson sau Du Buisson).;
numele ntreg al manufacturii urmat de o floare de
crin i de iniialele meterului tapisier. V.D.
AUDENARDE (OUDENAARDE) Centru flamand de
tapiserii n tehnica base-lisse, care i ncepe
activitatea n a doua jumtate a sec. 15. Specialitatea
atelierelor - n care lucreaz un mare numr de
estor; -: const mai ales n compoziiile numite
verdures. In sec. 17, se es i numeroase tapiserii cu
scene cmpeneti dup cartoanele pictorului David
Teniers /1 i ale fiului su David Teniers /II. n sec.
16, activitatea atelierelor se restrnge, ca urmare a
guvernrii regiunii de ctre spanioli, dar este reluat
i extins n a doua jumtate a sec. 17, datorit
c?menzilor numeroase primite din Frana. ncepnd
din 1691, exportul tapiseriilor flamande sufer o mare
!ovitur din cauza taxelor prohibitive 'impuse de rile
Importatoare. O mare parte din estorii de la A.
emigreaz n nordul Flandrei, unde active'az n alte
manufacturi. Marca: emblema oraului. V.D.
AUGSBURG Important centru german de orfevrrie
i ceasornicrie, cunoscut din Renatere. n domeniul
orfevrriei, a produs mari cantiti de piese de cult,
executate din diferite metale, n stil gotic i
r~nascentist, i obiecte de uz profan - pahare, cupe,
cani ~tc. -. decorate cu motivul godron, cu mti i
cu lu}e:e. In sec. 17, snt foarte preuite cupele
decorative de dimensiuni mari, n special cele de
cristal, uneori montate n argint gravat, repreze'ntnd
lunile anului sau scene de vn.toare, piesele n form
de glob terestru- i cele n form de corabie cu
motive foarte reliefate, n stil gotic flamboiant: La
sfr~itul sec. 17, se remarc influena stilului olandez,
Iar In sec. 18, aceea a stilului francez, mai sobru.
Pn,la sfritul sec. 18, centrul A. este superior celui
din NOrnberg. O inovaie o constituie garniturile de
mobilier din argint. Piesele produse n sec. 19, n stil
r?coco i neoclasic, au un aspect mai greoi. Marca
(Intre 152~-1735): un con de pin i iniialele
meteruluI. In domeniul ceasornicriei, centrul din A.
a creat ceasuri cu mecanisme ingenioase, ncastrate
~ cutii, nsoite adesea de un calendar al lunilor i
zilelor, de un calendar astronomic i de unul lOdiacal,
i or.ologii prevzute cu sonerii. Ornamentele gravate
cupnnd motive religioase sau animaliere. Marca:
uneori, A.G. (stema oraului).
V.D.
AULA (lat. au/a, curte) 1. n arhitectura roman
curte. 2. n arhitectura medieval, denumire generic
pen!r~ palatul n care rezida curtea imperial. 3.
~stazl, In n.:0~ c~rent, sal de festiviti i reuniuni
Importante In Incinta unor universiti sau academii
(fr., it. au/a, germ. Au/a, engl. hali). T.S ..
AUlIC Adjectiv desemnnd caracterul somptuos,
de reprezentare, al unor manifestri artistice emannd
de la o curte imperial, regal i, uneori, voievodal
sau. fiin? de~tinate n exclusivitate acestora (fr:
au//que, It. au//co, germ. au/iseh, engl. aLflie). T.S.
AUR Metal preios de culoare specific galben-
aurie strlucitoare; ductil i maleabil (duri taie 2,5-3,
greuta~e specific~ 19,3-19,7), inalterabil la aciunea
a:ruiui I a aClzllor; poate fi topit i retopit fr a
pierde din greutate. Solubil numai n ap regal. Se
gsete n natur mai ales n stare nativ, n cea a aurului, forma putnd fi tratat plat sau n relief
nisipurile aluvionare i n filoane. A. natural are
rareori o puritate mai mare de 80 % ' de cele mai multe
ori este amestecat cu argin't i ~upru. A. denumit
uzual "a. de 24 carate", este a. pur; "a. de 18 carate"
conine 18 pri a. i 6 pri alte elemente; "a. de 9
carate" e.ste cel mai slab. Exprimarea n uniti la mie
a unuI aliaj de metal preios se numete titlu, dei n
Industna de bijuterii i n comer se folosete pictura n ulei, tempera i acuarel, n pofida cali-
denumirea improprie de carat (un car-at = 41,66%0,
echivalen aproximativ). A. rou conine cupru, a.
verde, alb de ceruz amestecat cu albastru' de
Prusia; a. brun se obine prin brunare, a. mat nu are
luciu. Argintul aurit se numete vermeil, iar bronzul
aurit, ormou/u sau ormo/u. Orfevrii din sec. 18
combin aceste nuane pentru a obine efecte ct mai
variate. A. se iucreaz n folie sau poate fi ciocnit ..
cizelat, turnat, gravat, acoperit cu email sau cu niello'
folosit la baterea monedelor, la confecionarea d~
casete, servicii de mas, tacmuri i n giuvaiergerie.
Cunoscut din eolitic, a. folosit att ca mijloc de
schimb, ct i la confecionarea armelor, a podoabelor
rituale i vestimentare. Semnalat de Homer (sec. 9 .
H); c.alitile fizice ale a. snt descrise d~ Pliniu i
VI.truvlu (sec. 1 d.H.). Popoarele orientale, cele
migratoare, egiptenii i grecii foloseau a. pentru
decoraii arhitectonice i n statuaracriselefantin. n
Evul Mediu, a. servea nu numai la confecionarea
obiectelor .d~ cult, dar i ca fond pe;,ntru altare i
pentru mlnlatunle manuscriselor. In sec. 15
descoperirile geografice provoac un aflux de metal~
preioa~e n Europa, i a. ncepe s fie folosit i
pentru I.ncru~taii pe. mobilierul destinat reedinelor
regale I nobiliare. Din sec. 16, se preuiete m8i muit
miestria artistic a obiectelor confecionate din a.,
dect valoarea intrinsec a metalului. Podoabele
v~riaz ca moti~e. decorat!ve n funcEe de gustul i
vlrtuozltatea artitilor fiecarei epoci. In a. se mon-
teaz pietre preioase i semipreioase, perle, astfel
ridicndu-se valoarea giuvaierelor (fr. or, it. ora, germ.
Go/d, engl. go/d); - mozaic, culoare medieval care
imit aurul, folosit (rar) pn aproape n vremea
noastr. Seamn cu praful de bronz. Numele bizar
al culorii nu a putut fi explicat. Se crede c ar fi fost
inventat n sec. 13, n urmtoarele sec. fiind bine
cunoscut, pstrndu-i-se reetele de fabricare. Cen-
ni ni o denumete porporina, menionnd-o ca util
pe~tru ma~uscrise i, eventual, pentru panouri. Dup
~nll cercet~ton, este o sulfur de staniu (fr. ar mussif,
It. ora mus/va, engl. mosaie go/d).. V.D. i L.L.
AUREOL Halou luminos nconjurnd imaginea
unui .erou n antichitatea pgn. n iconografia
cretin, exprim graia lui Dumnezeu, uneori fiind
atribuit i personajelor nesanctificate. Forma cea
AUR
47
mai comun este cea circular. Exist i o form mai multe straturi, pe care se fixeaz pelicula de aur,
ptrat - rezervat pentru donatori (mozaicuri la protejat de un verni gras; - cu ulei, procedeu mai
biserica Sf. Dumitru din Tesalonic). Forma oval sau expeditiv i mai ieftin, utilizat sporadic n mobilierul
elipsoidal care nconjoar ntreg corpul, poart de lux, se extinde spre sfritul sec. 19. Se folosete
denumirea de mandor/. Culoarea generalizat este o preparaie de ceruz i praf ocru-galben
ncorporate n ulei gras, care se aplic de mai multe
i decorat cu motive simbolice sau vegetale (fr. au- ori pe suportul din lemn sau ghips. Dup uscare i o
reo/e, it. aurea/a, germ. Aurea/e, engl. aureo/e, g/ory). fin netezire, peste un strat de clei se fixeaz foie de
V. i mandorl, nimb, slav T.S. aur, se lustruiete i, uneori, se verniseaz. De la
sfritul sec. 18, decorul sculptat (mobilier i alte
AUREOllN Culoare galben-aurie descoperit de obiecte) este nlocuit adesea cu un apret obinut din
N.W.Fischer n 1830. Este un azotat dublu de cobalt praf de cret, clei, piele animal i ulei de in. Piesa,
i de potasiu. S-a folosit (mai mult n Anglia) pentru
sumar sculptat, se ncarc, prin suprapuneri, cu
acest preparat i, dup consolidare, poate fi
tilor ei controversate. Sin. galben de cobalt. L.L.
resculptat, cizelat, aurit cu tempera sau cu ulei.
AURI PIGMENT (lat. auripigmentum) Numele unor Un alt procedeu de a. recurge la ornamente "n past"
culori galben-aurii i roii, folosite nc din sec. 4 . (alb de Meudon i clei din piele de iepure) turnat n
H., de provenien natural sau preparate artificial, tipare, cu motive sculptate n relief. Cnd se ntresc,
instabile la lumin, nesigure n amestecuri i foarte motivele sculptate se desprind din aceste forme i se
toxice. Snt sulfuri de arsenic. n erminii apar ca fixeaz cu un adeziv pe diverse suporturi, se
arpigmen, arsenie, arsenieon. Alte denumiri: galben cizeleaz, se a. i prin aspectul final se substituie
de China, galben regal, orpigment, orpimento, orpin, lemnului a.; - ceramicii (faian, porelan), are o
rea/gar galben, sulfrubiniu etc. (fr. orpiment, orpin veche tradiie n Orient i Occident. Un procedeu
rauge, it. orpimenta, germ. Auripigment, Rausehge/b, curent utilizeaz, pentru acoperirea n ntregime sau
Sehwefe/arsen, engl. orpiment). L.L. parial a pieselor, emulsie din pulbere de aur, clei i
miere, care se fixeaz prin coacere n cuptor la
AURIRE Procedeu cunoscut din antichitate, care temperatur joas i suport cizelri ulterioare n
const n poleirea unei suprafee cu un strat subire grosimea stratului. Din sec. 18, cnd se extinde
de aur tras n foie fine, ori transformat n pulbere. A.. tehnica transpunerii Iitografice a decorurilor, a.
face parte din lucrrile de strveche tradiie porelan ului se realizeaz dup modele imprimate pe
artizanal, solicitnd o preparaie special, ntruct o hrtie special, cu cerneluri de negru de fum i praf
suprafaa suportului (lemn, ghips, ceramic, sticl, de aur. nainte de a fi reintroduse n cuptor pentru
metal, piele, tencuial, filde etc.) trebuie s fie consolidarea ornamentelor, prile a. necesit
neted ca oglinda i impermeabil. Se efectueaz la adaosuri de praf de aur i, dup coacere, se
rece sau la cald; - lemnului (sculpturi, mobilier, lustruiesc cu o piatr dur; - sticlei, cunoscut din
diferite obiecte i ornamente) comport mai multe antichitate (Egipt, Orientul Mijlociu, Extremul Orient,
operaiuni care se execut n etape i dup mai multe Grecia, Italia, Bizan), const din aplicarea aurului
metode: - cu tempera, metod costisitoare i sub form de foie, de praf sau mici granule care se
laborioas, folosit n mod curent n sec. 18 pentru disperseaz pe suprafaa sticlei sau ntre straturi
mobilierul sculptat, n Frana i Anglia. Piesa, bine translucide. La sfritul sec. 16, apar n Europa noi
lefuit, se acoper cu un grund (clei i straturi procedee: sablarea la cald, cu pulbere sau particule
succesive de past subire din praf de ipsos, pmnt fine de aur n masa sticlei, sablarea la rece, apjicarea
rou i ocru, i ap necalcaroas), peste care se cu pensula a unei emulsii din pudr de aur, clei i
aplic un poliment sau un mordant, iar cnd aceast miere, care n final permite cizelarea decorului; -
preparaie este consolidat, se aaz deasupra foie metalelor (argint, alam, aram, bronz), realizat la
de aur galben sau verzui cu o pensul din pr de cald i la rece, dateaz din vremea civilizaiilor vechi;
jder. Se fixeaz i se sclivisesc cu piatra de lustruit - cu mercur se face cu amalgam din pudr de aur i
denumit "dinte de lup". Pentru' obinerea unor efecte mercur, pulverizat pe obiectul curat de impuriti i
de vibraie coloristic, unele poriuni se lustruiesc degresat. Introdus ntr-un cuptor, sub aciunea
intens, altele mai puin, lsnd s transpar fondul cldurii mercurul se evapor i aurul se fixeaz n
rocat al preparai ei; - "a la grecque", specific strat dens i uniform. Pentru nlturarea aspectului
mat i brumat, piesa se lustruiete cu piatra de agat
stilului Ludovic XV, scoate n eviden contrastele
ntre zonele lucioase i cele mate, cu aspect de aur sau hematit; - la rece (argint, bronz), operaiune
vechi. Suportul lefuit i dat cu clei, dup consolidare mai laborioas, necesit acoperirea pieselor cu un
se acoper cu un grund (praf de cret i sanguin), apret, pe care se lipesc foie presate i consolidate
cu instrumente speciale; - galvanic, procedeu
se cizeleaz i, parial, se aplic foie de aur, care se
electrochimic inventat n 1827 (Ruolz n Frana,
lustruiesc cu piatra de agat. Prile mate se trateaz
Elkington n Anglia), se utilizeaz pe scar larg.
difereniat, cu un lac pe baz de rin aternut n
AUR
48
Obiectele se introduc ntr-un vas cu ap i clorur de
aur, la cald sau la rece, i prin intermediul unui curent
electric se produce descompunerea chimic a
acidului i fixarea aurului n pelicul egal, cu aspect
de luciu, la rece. Este o metod mai puin rezistent
n timp, dar care ofer posibilitatea unor repetate a.;
- pleJel cu ornamente imprimate, la rece sau la cald,
utilizat n antichitate, se practic i n Evul Mediu.
La sfritul sec. 14, din lumea arab provin preioase
piese din piele stampat cu ornamente aurite.
Apreciate i n Europa la nceputul sec. 16, diversele
tehnici de a. i repertoriul lor decorativ se rspndesc
mai nti n Spania, de unde se transmit n Italia,
Frana etc. Astzi, aurul este adesea nlocuit cu o
foi de Schlagmetall (fr. dorure, it. doratura, germ.
Vergoldung, engl. gilding). C.R.
AURORA YELLOW ~ galben de cadmiu,
AUTOGRAFIE (gr. autos, nsui, graphein, scriere)
1. Procedeu Iitografic ce const n transportarea pe o
plac de metal (zinc, cupru) sau pe o piatr litografic
a unui desen executat cu penia i cerneluri grase pe
hrtie de report. Hrtia desenat se aaz cu faa pe
piatr, de care se lipete prin udare pe verso, dup
care desenul, decalcat inversat pe piatr sub
presiune la presa Iitografic, este imprimat ca orice
litografie desenat direct pe piatr. V. hrtie de
raport i litografie. 2. Studiul manuscriselor auto-
grafe (fr. autographie, it. autografia, germ.
Autographie, engl. autography). _ A.P.
AUTOMATISM Una din modalitile de creaie ale
suprarealitilor, n care opera de art (desenat,
pictat, sculptat) este realizat prin micarea
ref/ex, automat, a minii care poart instrumentul
de lucru. Este un procedeu de nregistrare
neselecionat a imaginilor i asociaiilor de idei, n
fluxul lor contient sau subcontient i de
transpunere a lor direct n expresie vizual sau
verbal. Dicteul automat inteniona dezvluirea
fondului latent, acumulat prin experiena individual i
colectiv, "n absena oricrui control exercitat de
raiune, n. ~fara oricrei preocupri estetice sau
morale" (Andre Breton, 1924). L.L. i A.P.
AUTOPORTRET (fr.) Portret n care artistul se
reprezint pe sine nsui, ntr-un mod mai mult sau
mai pulin "interpretat". Uneori, a. este executat ca un
simplu "cap de expresie", alteori, apare ca bust sau
ca port.ret compoziional, dar exist i compozjii
ample, In care autorul se autoportretizeaz ntr-unul
din personaje (Bolticelli, Goya etc.). Probabil c
numrul cel mai mare de auto reprezentri plastice l-a
realizat Rembrandt (fr. autoportrait, it. autoritratto,
germ. Selbstbildnis, engl. self-portrait). L.L.
AUTOTIPIE (gr. autos i typos) Procedeu n
executarea unor cliee zincografice, pentru redarea
nuanelor originalului, prin descompunerea imaginii n
AZZ
49
puncte (rastere) de diverse mrimi (fr. autotypie, it. AZURIT Pigment albastru nchis, folosit nc din AZURIU Nume dat unor albastruri care genereaz
autotipia, germ. Ne tztzung, Rasterdruck, engl.. antichitate, mai ales n medii apoas~. Este. u.n stri de calm i serenitate. (n denumirile. alchimice,
halftone process). . A.P. ] carbonat bazic de cupru, natural. Rezista la lumina, era numele coralului rou.) (fr. azur, It. azzurro
dar nu are strlucire (mai ales dac este fin gran~lat), celeste, germ. Azurblau, Himmelblau, engl. skyblue,
AVANGARD Termen preluat din limbajul teoriei~ ,lU acoper bine, este relativ toxic, iar n amblane azure). L.L.
militare, desemnnd, metaforic, anumite forme de art umede tinde s-i modifice tenta spre v~rde,
inovatoare, n special ,atunci cnd exist i o atitudine AZZURRO (DELLA MAGNA) Culoare albastr
transformndu-se n malahit. Exist i un a. artificial
polemic n raport cu arta momentului precedent sau natural folosit n Evul Mediu. Este o combinaie
(carbonat saCi hidroxid de cupru, n asociere cu
fa de situaia artistic existent n momentul chimic n care intr oxiz! de cobalt I de arsenlC,
ipsosul). Astzi este nlocuit ?e alba~tr~rll~ moderne
inovaiilor propuse. A fost utilizat, mai ales, cu privire siliciu i sod. Cennini l mai .n~me~te albastru de
(ultramarin i cobalt). Denumiri vechi I nOI: albastru
la curentele i micrile artistice de la nceputul sec. Germania i I recomand ca util In pictura de pano~
(ca cerul, de Lombardia, de munte, de Ragu~a, de
20. Termenul a fost ns supus, n cercetarea Spania, de Veneia, de Vorone, eng~ez, mineral, i in secco; - oltr~mari~o, denumirea renasce~tl:t:
recent, unei documentate revizuiri, care a artat att a albastrului de laplslazuli. V. albastru ultramarin,
unguresc), armenium, a. de PerSia, .azzunum, azzurum
deficienele unei absolutizri a ideii de inovaie n almaneum, chessylite, lazur, malahlt albastru. L.L. verde delia Magna~ malahit . L.L.
domeniul artistic, ct i aspectele mai complexe ale
dezvoltrii fenomenului artistic n sec. 20. Pentru a
echilibra uniiateralitile unor interpretri ale
istoriografiei de la nceputul sec. 20, au aprut astzi,
n critica de art, i termenii de transavangard i
postmodernism, care implic ideea diversificrii
conceptelor de avangard i inovaie. n Romnia,
termenul de art de a. are o conotaie istoric
precis, localizat la micarea artistic (anii '20-'30 ai
sec. 20) din jurul revistelor "Contimporanul" i
"Integral". A.P.
AVENTURIN 1. Varietate de cuar de culoare roie,
cu mici puncte galbene sau verzui, care reflect
lumina datorit particulelor de mic pe care le
conine. 2. Sticl veneian, produs pentru prima
oar ctre 1750, n insula Murano, din apropierea
Veneiei, i care imit piatra cu acelai nume. A. se
obine prin fuziunea unor paiete de cupru n
suspensie n masa sticlei. Denumirea (derivat din it.
avventura) arat c a. a fost produs ntmpltor.
Procedeul este redescoperit, ctre 1823, de civa
sticlari din Murano, care refuz ns s dezvluie
secretul fabricaiei. n manufactura de sticl din
Clichy (Paris) s-a obinut a. cu caliti asemntoare
celui veneian, care zgrie i taie sticla, avnd,
datorit nenumratelor paiete, un aspect strlucitor.
Din a. se confecioneaz o mare varietate de piese
de art decorativ (fr. aventurine, it. venturina, germ.
Aventurin, Glimmerstein, engl. aventurine). V.D.
AXONOMETRIE ProieCie simultan a unui volum
n 3 planuri, care au ntre ele unghiuri diedre de 1200.
Pentru reprezentarea grafic ct mai ve ridic a
spaiilor interioare din arhitectur, se folosesc
perspective axonometrice, n care dou dintre planuri
secioneaz edificiul la baz (orizontal) i respectiv
vertical, pe axa median. V. i perspectiv T.S.
AZULEJOS (sp.) Plci din faian albastr I '
smluit, fabricate n sec. 16-17, dup modele
arabe. Cele mai renumite a. provin din manufacturile
spaniole (Sevilla, Valencia, Catalonia) i portugheze
(fr. azulejosl germ. Azulejos, blaue Wandfliesen,
engl. azulejos, glazed tile). V.D.

I
BACCARAT 1. Cristal francez foarte apreciat
pentru limpezimea i frumuseea materiei, astfel
denumit dup oraul Saccarat, n apropierea cruia
se afl localitatea Sainte-Anne, unde erau instalate
cuptoarele unei sticlrii (ntre 1765-1766). B. a
cunoscut' o dezvoltare spectaculoas n sec. 19, cnd
s-au produs nu numai servicii de pahare renumite n
lumea ntreag, dar i o serie de presse-papiers,
foarte cutate de colecionari. 2. Atelier francez de
sticlrie, ntemeiat n 1765 lng Luneville (Lorena).
Cunoscut la nceput sub numele de Verrerie de
Sainte-Anne, s-a dezvoltat dup 1800, devenind
Cristalleries de B. Manufactura B. funcioneaz i n
prezent, furniznd Franei mai mult de jumtate din
producia sa de cristal. Marca: litera B. V.D.
BACKING (engl.) Numele specializat al stratului
(constituit din tifon i pnz tare) cu care se
consolideaz, prin lipire, spatele unei picturi murale
supuse operaiei' de transfer. B. este deci stratul
intermediar, de legtur, dintre pictura extras de pe
vechiul zid, deteriorat, i noul suport. V. transferul
(transpunerea) picturii L.L.
BAGA Materie cornoas, dur, translucid, n
nuane de galben pn la brun; constituie carapacea
broatei estoase de ap marin. Plcile bombate
nmuiate n ap clocotit se preseaz sau se muleaz
n tipare i se preteaz confecionrii unor obiecte cu
caracter utilitar i decorativ. Prelucrat din antichitate
n Extremul Orient i din Evul Mediu n Europa; n sec.
17, b. este cu precdere folosit n ornamentica
mobilierului de lux. n marchetria Soulle, pe lng
culorile naturale, prezint i nuane de rou i de
verde, obinute artificial prin picta rea suportului de
lemn sau aplicarea de gelatine colorate care transpar
prin pl~cile de b. translucide. Din sec. 19, imitaii de b.
se realizeaz din corn nnegrit, pigmentat cu galben i
rou prin diverse procedee (fr. Bcaille de tortue, it.
tartaruga, germ. Schi/dpat!, engl. tortoiseshell). C.R.
I
BAGHET 1. Mulur rotunjit, cu rol pur decorativ,
folosit singur sau n combinaie cu alte tipuri de
muluri, fcnd parte din ornamentica ancadramentelor
de ui i de ferestre, mai ales n goticul trziu i n
Renatere (fr. baguette, it. tondina, germ. Leiste, engl.
head, fillet). 2. Vergea din lemn, metal de diverse
grosi mi, liniar sau decorat, servind la fixarea prilor
componente ca i la demarcarea unor suprafee n
construcia unor piese de mobilier (fr. baguette, it.
verga, germ. Stbchen, engl. stick). r.s.
i C.R.
BAHUT (fr.) n Evul Mediu un tip de cufr de
cltorie
cu capac, acoperit cu plci metalice, piele
sau material textil, fixate cu inte mari din fier forjat,
I
1 (hypocaustum), n sec. 1 .H . determin construirea
bahut. stil Ludovic XII
aram, alam, ornamentat cu motive preluate din
arhitectura gotic. n sec.16, denumirea se aplic n
mod curent diferitelor lzi masive din interiorul
locuinelor, destinate pstrrii _ vemintelor,
podoabelor, altor lucruri de pre. In sec. 17, n
anumite regiuni din Frana (Auvergne, Languedoc) se
folosete i pentru unele piese de mobilier cum snt
bufetul i dulapul (fr. bahut, it. cassone, cofano,
germ. Koffer, Truhe, engl. chest, trunk).
bahul'cu dou corpuri. stil Henric IV
I-
bahul cu un corp, stil Francisc I
BAIADER -7 feregea
BAIE ncpere destinat igienei corporale. Apare n mpletitur din pai, se menine i n inventarul
antichitate i cunoate o dezvoltare deosebit la
romani. B. amenajat n cas purta denumirea de
/a va trina. Dezvoltarea sistemului de nclzire a apei
de b. publice -7 terme; - turceasc, edificiu carac-
I teristic iniial rilor musulmane sau zonelor aflate
sub influena musulman. Cuprinde un nivel inferior
care adpostete sistemul de captare a apei, de
nclzire a acesteia i de evacuare a lichidului folosit
i b. propriu-zis, compus' din ncperi comune
(separate pe sexe), mai multe camere de plan ptrat
- acoperite cu cupole sprijinite pe pandantivi sau
BAL
51
trompe, strbtute de orificii de aerisire -, prevzute
cu bazine de piatr (deseori decorate cu reliefuri)
pentru uz individual, legate de un sistem colectiv de
aducere i ndeprtare a apei, o ncpere colectiv cu
amenajri pentru odihn i vesti are (fr. bain turc, germ.
Wrkisches Bad, engl. Turkish bath). r.s.
I.C. i
BAIN-MARIE (fr.) 1. Procedeu de nclzire
indireet a unor materii, cu ajutorul apei clocotite:
C.R.
vasul cu materia respectiv se introduce ntr-alt vas,
mai mare, care conine ap i se aaz pe foc. Dup
tradiia alchimic, numele procedeului vine de la o
anume Maria Evreica, ce ar fi trit n sec. 4 la
Alexandria. Procedeul e folosit pentru fierberea
cleiuri lor pe baz de gelatin, ori pentru nclzirea
unor substane neinflamabile. 2. Numele recipientului
cu perei dubli fabricat special pentru fierberea
indirect. L.L.
fierberea rn, ..bain-marie'
BALAMA Pies metalic constituit din dou
buci dreptunghiulare, articulate pe un ax vertical
sau orizontal, care permite nchiderea i deschiderea
de ui, capace, tblii rabatabile. n mobilierul Evului
Mediu se aplic pe feele exterioare, din sec. 16 se
monteaz pe feele interioare (fr. chamiere, it.
cemiera, commessura, germ. Schamier, Gelenk,
engl. hinge, tuming joint). C.R.
BALANSOAR 1. Scaun cu sptar nalt i
rezemtori pentru brae, aezat pe d~u tlpi curbate
care permit o micare legnat. In sec. 18, se
confecioneaz b. de lux din diverse esene de lemn,
sculptate, aurite, cu sptarul i ezuta acoperite cu
esturi deosebite, (brocart, catifea, mtase),
broderii, tapiserii. Construit n forme simplificate,
uoare, comode, tapiate cu material textil, cu
mobilierului din sec. 19-20 (fr. ba/anr;oire, it. alta/ena,
germ. Schauke/, engl. rocking chair). 2. Instrument
folosit n gravur, pentru obinerea pe plac~ de metal
balansoar pentru gravur
(cupru, zinc etc.) a unor suprafee uniforme, n
special n gravura denumit manier neagr. Este
'BAL
52
confecionat dintr-o plac de oel ptrat sau
dreptunghiular, uor curbat la un capt. Prin
balansare lateral i impingeri uoare, se obin
suprafeele de calitatea dorit (fr. berceau, germ.
Wiegeeisen, engl. rocking-tool, rocker). C.R. i A.P.
BALAUR Reptil fantastic inari pat, cu unul sau
mai multe capete, cu coad. lung ncolcit i
picioare scurte, aruncnd uneori foc pe nri. n Noul i
in Vechiul Testament, este identificat cu Lucifer i in
general cu diavolul. Tema luptei cu b. (Arhanghelul
Mihail, Sf. Gheorghe) este foarte frecvent in
iconografie. Apare i b. invins (Fecioara strivind
capul b. sau b. sub picioarele crucii) sau ca atribut al
unor sfini (Sf. Margareta de Antiohia - cel mai
frecvent, Sf. Marta - rar) (fr. dragon, it. dragone,
germ. Drache, engl. dragon ). V. i arpe T.S.
BALCON Platform exterioar cu o latur tncastrat
intr-un zid, delimitat de un parapet" metalic sau de
zidrie, cel mai adesea decorat, comunicind cu
interiorul construciei prin intermediul uneia sau al mai
multor ui (fr. balcon, it. balcone, germ. Balkon, engl.
balcony); - fortificat, construcie mic, de forma unei
gherete, din zid sau paiant, adosat, n scopuri
defensive, la exteriorul unui zid, de-a lungul curtinei,
cu podeaua prezentind deschideri cu funcie de guri
de aruncare. Spre interior comunic cu drumul de
straj; frecvent amplasat deasupra porilor de int~.are.
in ceti (fr. breteche, it. bertesca, germ. Gusserker,
engl. bartizan, oriel). T.S.
balcon fortificat
BALDACHIN 1. Lucrare de arhitectur sau de
timplrie fin, bogat ornamentat, SUSinut de terpentin alb, terpentin de Hios, terpentin de Veneia;
colonete libere sau incastrat pe una dintre laturi in
zid, care servete drept acopermint pentru un tron,
un altar, un amvon sau o statuie. Frecvent in
arhitectura gotic, fiind amplasat fie la partea
superioar a nielor rezervate in grosimea zidurilor,
fie adosat unui pilastru pentru a adposti statui. 2.
Ansamblu constituit din material textil de calitate
(brocart, catifea, mtase etc.), dispus pe un cadru fix
simplu sau somptuos', de form rectangular sau
circular, deasupra unui tron, jil, pat de parad. n superioar de o band de sprijin, care delimiteaz,
sec. 16-17, b. aveau un aspect fastuos, cu falduri
ample, fiind incoronate cu penaje, urne, frize cu
diverse motive sculptate. n sec. 18, in cadrul
interioarelor rococo, predomin b. fanteziste, rafinat
ornamentate. Stilul Empire impune forme severe cu o
not de sobr elegan (b. cu dom, b. cu fronton, b.
cort militar), decorate cu elemente antichizante, tro-
fee de rzboi. Spre sfritul sec. 19, cu rare excepii,
b. dispare din ansamblul locuinelor (fr. baldaquin, it.
baldacchino, capocielo, germ. Baldachin, Prunkhimmel,
engl. baldaquin, canopy, tester). T.S. i C.R.
BALSAM (gr. balsamon, lat. balsamum) Denumire
comun unei categorii de rini cu aspect siropos i
cu un miros agreabil, care se scurg din trunchiul
anumitor arbori. Conin acizi aromalici (benzoic,
cinamic etc.) i uleiuri volatile, sint solubile in alcool,
esene, eter, cloroform etc. i insolubile in ap. Din
numrul mare de b. (de Peru, de Tolu, smirn, gumi-
elemi etc.), unele utilizate in farmaceutic, pictorii au
folosit cu precdere dou: - terebentinei de Ve.
netia (de unde se procura in trecut) care se scurge
de la sine sau in urma unor incizii fcute n scoara
coniferuiui pinus larix, destul de rspindit in Europa;
fluid ca mierea, e uor colorat in galben-brun i se
usuc cu atit mai lent cu cit e mai vechi. E solubil in
solvenii obinuii ai balsamurilor. Fcea parte dintre
Iianii folosii de vechii maetri: direct, ca b. alungit cu
o esen vegetal, ori ca esen de terebentin
veneian, obinut prin distilare. Se utilizeaz ca
diluant al culorilor, pentru prepararea unor verni uri i
mediu muri; introdus in culorile de ulei, confer pastei
picturale o transparen i o strlucire ieite din
comun. Denumiri vechi (in erminii, atribuite uneori,
eronat, esenei. de terebentin): termentin gros,
de Canada, incolor, foarte aromat, solubil in
solvenii amintii, este produs de coniferul abies
balsamifera, mult rspindit in Canada. Este folosit i
in industria optic. Se mai numete terebentin de
Canada (fr. baume, it. balsamo, germ. Balsam, e.ngl.
balsam). L.L.
BALUSTRAD Parapet alctuit dintr-o succesiune
de balutri, o reea decorativ (sau chiar dintr-un zid
plin), unii la partea inferioar de un soclu, iar la cea
spre exterior, traseul unei scri, perimetrul unui
balcon, spaiul unei terase etc. (fr. balustrade, it.
BAN
53
BAMBOCIAD (it. bambocciata) Gen pictural creat
la Roma, intre 1630-1640, de pictorul olandez Pieter
van Laer (supranumit "II Bamboccio", "paiaa",
porecl care st la originea denumirii genului),
reprezentind scene ale strzilor acestui ora animate
de personaje populare mbrcate in zdrene i purtind
plrii foarte mari. L.L.
BAMBUS Plant exolic cu tulpin lemnoas;
datorit rezistenei i aspectului deosebit este folosit
din vechime, n China, pentru mobilier. Importat la
sfritul sec. 18 in Anglia i ~Iterior in Frana~ unde
are o mare vog in timpul lUI Napoleon III, Cind se
confecloneaz primel~ piese de mobilier ?esti~ate
grdinilor de interior. In se~: 19~20, ~e realizeaza I
imitaii de b. din lemn strunjlt, pictat In culoare ocru-
galben (fr. bambau, it. bambU, germ. Bambus, engl.
bamboo). . C.R.
BANC Pies de mobilier compus dintr-o tblie
lung i ingust (din lemn, piatr, metal) pr~vzut
sau nu cu sptar, pe care se pot aeza ,:"al ulte "2
persoane. Evolueaz de la rudimentara ~clnd~r~ de
lemn aezat pe cpriori (in Evul M~d~u) pina I~
formele impozante din timpul RenaterII I BaroculUI,
':,..'" /lI': 111' /f./j/JA 'II
in care sptarul i rezem!orile. au ,a~pect
"o'/
monumental i decoraie sculpta.ta s~u Int~rslata~ la~
" II" 11//1/ 11 11"11111
ezuta este acoperit cu perne Imbracate In esatu,rI
de pre. Din sec. 18 dispare apr.oap'e total d~n
BALUSTRU 1. Coloriet din piatr, lemn, stuc, cu
inventarul mobilierului de lux. B. Sint prezente In
fusul mult bombat la partea inferioar, utilizat. ~ bisericile catolice i protestante, fiind dispuse n
general n suite de elemente identice in arhitectura I iruri, n naosul bisericii (fr. banc, it.. banca, scanno,
decoraie. 2. Element const~uctiv ,i ~e.cor,ativ fo~oslt germ. Bank, engl. bench). V. i strana C.R. I T.S,
n mobilier. Colonet scunda constituita din baza cu
profiluri, fus in forme i ornamente diverse i capitel
(fr. balustre, it. balaustro, germ. Baluster, Kande-
labersu/e, engl. ba/uster, banister). T.S. I C.R.
BANCHET Pies de mici dimensiuni, de form
rectangular, fr speteaz, cu. ezu.ta. din I,em~,
piele, mpletitur de pai sau capltonata. I,n .Italla, In
epoca Renaterii, predomina b. florentlna pent,ru
ceremonii, ptrat, pe picioare drepte cu. pr~flle
strunjite, acopf'rit cu pern imbrcat in e.saturl de
lux, garnisit cu franjuri din fire metalice. In ,c~drul
stilurilor din sec. 17-18, b. cu patru sau ase plcloa~e
se menine n slile de recepie (fr. banquette, ~.
banco, germ. Bank, engl. bench), - d~ fereastr~,
lliililihiliIT1U il !dli!illlruiiiihijd!iQII plac de piatr, profilat i uneori decorata,
BAN
54
ncastrat la partea inferioar a golului unei ferestre,
spre interior sau spre exterior. La ferestrele
moderne, este nlocuit spre interior de o scndur
groas cu funcie de pervaz (fr. banquette de
fenatre, it. parapetto di finestra, germ. Fensterbank,
engl. sili). C.R. i T.S.
BAND DESENAT Naraiune constnd dintr-o
succesiune de imagini desenate, unde personajele
snt identificate de la o secven ~ alta i unde
dialogul este inclus n imagine. Principiile sale snt
cele ale reliefurilor i frescelor mormintelor egiptene.
Naraiunea ilustrat a cunoscut o dezvoltare
extraordinar o dat cu nceputul sec. 10 n Anglia i
Frana, un rol decisiv avndu-I renaterea gravurii pe
lemn. Forma actual a b.d. este american. Ea se
folosete astzi i n cinematografie, pentru filmele
de animaie (fr. bande dessinee, it. cartoni animati,
germ. Trickzeichnung, engl. animated cartoons). A.P.
BAND LO'MBARD ---7 lesen
BANDOU 1. n pictur, sculptur, grafic - friz
ngust, cu caracter decorativ (ornamentat n interior
sau nu) care s~par ntre' ele registre, scene, imagini
individuale. 2. In arhitectur ---7 bru (fr. bandeau, it.
fascia, germ. Bandgesims, engl. string-course). T.S.
BAPTISTERIU (lat. baptisterium) n arhitectura
cretin a primelor secole, construcie independent
de plan pOligonal sau circular, acoperit cu o cupol i
prevzut cu o absid, adpostind n centrul su Biseric (catargul este crucea, corpul -
bazinul pentru botezul prin imersiune (Neapole - sec.
4, Poitiers - sec. 5); n general aveau hramul SI. Ioan
Boteztorul. Ulterior, nume dat unor construcii
speciale, plasate n vecintatea marilor catedrale
italiene (Florena, Pisa), destinate administrrii
botezului, n care piscina a fost nlocuit cu o
cristelni de piatr sau de bronz. Prin extensie, nume
dat unor capele anexe ale bisericilor catolice, avnd
aceeai destinaie (fr. baptistere, it. battistero, germ.
Baptisterium, Taufkapelle, engl. baptistery). T.S.
BARBACAN n arhitectura fortificat, amenajare
defensiv n faa intrrii principale a unei ceti, cardinali lor, roie, cu 3, a episcopilor violet) (fr.
castel, ora sau biserici ntrite, constnd dintr-un
spaiu ngust, cu traseu icanat delimitat de ziduri
nalte prevzute cu un drum de straj, ferestre de
tragere i guri de aruncare. Sistemul, de origine
oriental, a ptruns n Europa n sec. 13 i s-a
rspndit n sec. 14 i 15. n Transilvania, la Prejmer
(jud. Braov), intrarea n incinta fortificat este
precedat de o b. avnd aspectul unei curi ntrite,
iar la eica Mic (jud. Sibiu). cel al unui pu adnc,
construit n spaiul dintre turnul vestic al bisericii i
turnul . porii primei incinte (fr. barbacane, it.
barbacane, germ. Barbakane, engl. barbican). T.S.
BARB Metalul nlturat de instrumentul de gravat
i care rmne ataat plcii. n gravura cu dltia, b.
se nltur cu un rzuitor, ele pstrndu-se ns n
gravura cu acul (fr. barbes, it. barbe, germ. Grat,
engl. beards, burr). A.P.
BARBOTlN 1. Past ceramic vitrifiabil, aproape
Iichid, din 'care, prin turnare n forme de ipsos, se
obine o faian sau un porelan moale, permeabil,
folosit pentru toarte i diverse ornamente ceramice.
2. Decor din b. acoperit cu un strat de glazur sau
verni transparent, vitrificat prin ardere, caracteristic
pieselor din porelan sau din faian (fr. barbotine, it.
colla di stovigliaio, germ. Schlickschmuck, Schlicker,
engl. slip). V.D.
BARC Reprezentare simbolic obinuit pentru
spaiul ce
unete pe credincioi). frecvent din arta
paleocretin pn n baroc, n figuri schematice,
stilizate, naturaliste, singur sau n combinaie cu alte
teme iconografice: Chemarea apostolilor, Biseric
asaltat de diavoli etc. (fr. barque, it. barca, nave,
navicella, germ. Kahn, engl. boat). T.S.
BARET Bonet din ln sau psl, ca o beret,
purtat n sec. 15-16. Prevzut cu o armtur care i
ddea form ptrat, a devenit plria distinctiv a
doctorilor i prelailor (cea a preoilor catolici, neagr,
prevzut pe diagonale cu 4 aripioare, cea a
barrette, it. berretta, germ. Birett, KardinalmOtze,
engl. biretta, clerical cap). A.N.
BARIOLAJ (fr. bariolage, mpestriare) Termen
vechi desemnnd un ansamblu de tonuri policrome
disparate. L.L.
BARIT Sulfat de bariu natural, mcinat i
purificat, utilizat (din antichitate) ca material de
umplutur. Stabil la lumin, lipsit de toxicitate, b.
posed o larg compatibilitate chimic i o bun
rezisten la agenii atmosferici. V. i blanc fix sau
alb de bariu L.L.
BAROC (port. barroco, perl de form neregulat)
Denumire dat stilului nscut n Italia, spre mijlocul
sec. 16, rspndit n ntreaga Europ i, ulterior, n
America Central i n cea de Sud, i chiar n Asia
(Filipine), evolund i lund aspectul unor variante
locale, pn n sec. 18. Fr a fi ntru totul un stil al
Contrareformei, legtura sa" cu acest curent de
gndire i aciune religios-propagandistic a 'Bisericii
catolice nu poate fi negat. Avnd la baz trsturile
Renaterii trzii (Michelangelo este unul dintre
principalii precursori). b' I dei pstreaz unele din
elementele formale ale acesteia, i neag spiritul,
difereniindu-se prin nclinaia spre fastuos, grandios,
opulent i chiar colosal. ncorporarea sug.estiei
micrii n volumetrie i decor, cutarea efectului de
suprafa, specularea jocurilor de umbr i lumin i
a combinaiilor de curbe i contracurbe. Amprenta sa
este purtat de toate genurile artei. Arhitectura
cu noate o mare diversitate de programe: civil -:- cu
dominana palatului i a vilei din mediul rural -,
religios - cu biserica parohial, mnstirea (cumulnd
alturi de funcia religioas strict pe cea social) i
capela particular -, militar. Construciile civile snt
de dimensiuni importante, cu mai multe nivele, cel
mai fastuos decorat fiind primul etaj, cu plafoane
.
,
ornamentate n trompe-I'oeil, stucaturi,' parchete
preioase, oglinzi. Faadele snt ritmate vertical cu
pilatri, axul intrrii prezint logii, rezalituri, balcoane,
scri - monumentale, . fiind adesea terminat cu
frontoane. Acoperiurile nalte, strbtute de lucarne,
au adesea, la baz, iruri de statui reprezentnd, de
regul, zeiti din panteonul clasic (exemple: Palazzo
Odescalchi, Roma, arh. G.L.Bernini; Castelul
Augustusburg, BrOhl, arh. B.Neumann, 1745; Palatul
Belvedere, Viena, arh J.L.von Hildebrandt, 1721-
1724; Zwingerul, Dresda, arh. M.D.poppelmann, c.
1730; Palatul de iarn, Sankt-petersburg, arh.
I.B.Rastrelli). Arhitectura' religioas cunoate o
anume diversificare a planimetriei bisericilor, b.
vdind o preferin att pentru tipul central, de plan
oval, ct i pentru cel longitudinal-cruciform, n care
nava central este flancat de suite de capele
laterale prevzute cu multiple altare. Apare i cupola
ovoidal, realizat din "felii", cu extradbsul puternic
marcat de nervuri i terminat cu un lanternou. Pentru
capelele laterale se folosesc bolile n reea. La
BAR
55
exterior primeaz decorul faadei principale, marcat
pe orizontal de folosirea ordinelor suprapuse
(pilatri, coloane, semicoloane) i ncununate cu un
frontan cu volute la baz. Decorul interior bogat
(sculpturi, stucaturi, picturi n trompe-I'oeil pe boli,
altare combinnd arhitectura, sculptura i pictura n
ulei) tinde spre somptuos, atmosfera fiind completat
de regia luministic. Evoluia poate fi urmrit de la
Biserica II Gesu din Roma (arh. G.Vignola i J. delia
Porta, 1568-1584) pn la biserica de pelerinaj
Vierzehnheiligen (arh. B.Neumann, 1745). Biserica
SI. Nicolae din Praga (arh. J.C.Dientzenhoffer) sau
Biserica Mnstirii Ettal (Bavaria) (refaceri baroce
Joseph Schmutzer, 1744-1752). n Transilvania i
Banat se ridic numeroase' biserici b. n tot sec. 18.
Arhitectura militar este definit de predominarea
cetilor de tip Vauban, cu structur bastion ar de
plan stelat. Cea mai mare cetate de acest tip din
Ro mn ia este cea de la Alba-Iulia, refcut n jur de
1710. 'Alturi de construciile individuale, b. impune
un tip de urbanism caracteristic (marele portic oval al
lui Bernini, marcnd Piaa Sf. Petru din Roma),
apariia marilor fntni decorative (Fontana Trevi,
Piaa Navona, Roma). aleile cu fntni cu jocuri de
ap, dar i o nelipsit arhitectur peisager n parcuri
i grdini. Sculptura, cel mai adesea legat de
arhitectur, plasat att n interiorul, ct i n exteriorul
cldirilor, n parcuri, piee, pe poduri, are ca element
definitoriu micarea violent, nvolburat, preferat,
uneori, chiar n dauna corporalitii contorsionate
(G.L.Bernini, Extazul Sf. Tereza, 1644, Roma;
E.Q.Assam, Ridicarea la cer a Fecioarei, 1717-1720,
Mnstirea Rohr; sculpturile lui Andreas SchlOter
pentru palatul din Berlin, 1696-1700 etc.). Pictura
cunoate o mare diversitate tematic, de la scene de
inspiraie clasic-mitologic (fraii Carracci), la
compoziia religioas, cu tendin marcat spre
patetism (Guido Reni, B.E.Murillo) sau .spre
dramatismul exacerbat (P.P.Rubens), de la porretul
psihologic (A. van Dyck) la compoziia mural n
trompe-l'oeil. Varietatea tehnicilor, multitudinea
viziunilor, numrul imens al operelor, irul impozant
de nume de artiti fac din pictura b. un capitol
fascinant al istoriei artei. B. i pune amprenta i
asupra artelor decorative, mobilier i argintrie,
bijuterii i textile, adesea mari artiti semnnd opere
de o mare somptuozitate, destinate aristocraiei sau
cultului. V. i il. 2932 T.S.
BARTMANNSKRUG (germ.) Can din gresie de
culoare brun, cu glazur stropit cu puncte de
culoare; de form bombat, este terminat cu un gt
strmt, iar pe faa opus toartei este reprezentat capul
unui brbat cu barb (de unde deriv i numele).
Utilizat frecvent n sec. 16-17 n Renania, b. s-a
rspndit i n rile de Jos i n Anglia. Sin.
'bellarmin (deoarece se credea c figura este a
cardinalului italian Roberto Bellarmin, care a trit
ntre 1542-1621). V.D.
BAS
56'
BASORELIEF Tip de relief puin profilat fa de
suprafaa de fundal. V. i relief
BASSE-L1SSE (fr.) Tapiserie executat pe un
rzboi de esut orizontal, acionat prin pedale, la care
firele de urzeal snt dispuse orizontal. Cartonul este
aezat sub firele de urzeal, fiind vizibil ntre
acestea, astfel c modelul este executat pe dos.
Metod mult mai rapid i mai economic dect
tehnica haute-lisse. Tehnica b.-I. este folosit n
special de estorii flamanzi i franco-burgunzi,
ncepnd din sec. 14. n manufacturile franceze
Aubusson i Beauvais se ese pn n prezent n
tehnica b.-1. (fr. basse-Iisse, basse-/ice, it. basso
Iiccio, germ. Tie fke tte, engl. /ow-warp, horizonta/
/oom). V.D:
BASSE-L1CE ~ basse-Iisse .
bastioane caracteristice fortificajjlor de tip Vauban
BASTONAE FRNTE Ornament n relief, format
din muluri cu profil circular, care se frng n unghi
ascuit i n unghi drept; folosit n arhitectur i n
arta decorativ (fr. btons brises, btons rompus, it.
bastoni rotti, germ. gebrochene Stbe, engl. broken
sffcks, lfets). V.D.
BASC Denumire dat n rile romne, n Evul
Mediu', ncperilor care serveau drEl"pt tainie n
biserici sau n casele particulare. T.S.
BATANT ,..-7 canat
BATIK estur din bumbac cu motive colorate,
originar din nordul Indiei, din Malaysia i Indonezia,
introdus n Europa de olandezi n sec. 16. Decorul
se execut manual, acoperindu-se cu cear poriunile
de estur care urmeaz s fie colorate; dup o
imersiune n soluia colorant, ceara 'este nlturat facturi de ceramic din Bavaria; activeaz n sec. 18-
cu un solvent (benzin sau ap clocotit); operaia se 19. Piesele de faian constituie producia principal
repet pentru fiecare culoare n parte. B. se folosete
pentru mbrcminte i pentru tapierie. V.O. brun sau aib, decorate uneori cu steme). O
BAUHAUS Important micare artistic i instituie
de nvmnt, n Germania anilor '20 ai sec. nostru,
de mare i durabil ecou internaional, nc influent n
arhitectur i design. nfiinat n 1919 de arhitectul
Walter Gropius, la Weimar, B., a crui denumire -
"Casa Construciei" - indica un program, i
propunea o activitate complex, cu caracter prag-
matic, fondat, teoretic, pe ideea edificiului arhi-
tectural ca oper total, n jurul creia se dezvolt
armonios toate genurile de art plastic, n spiritul
unei simpliti i clariti funcionale, dominate
consecvent de o viziune prioritar geometrizant,
interferent cu constructivismul, Art Oeco i arta
abstract, viziune considerat specific unui stil al
epocii. moderne. Ideea sintezei artelor n jurul
arhitecturii este preluat de la micarea Art Nouveau
i a fost formulat de arhitectul belgian Henry van de
Velde n acest spirit, la nceputul sec. 20. B. ns,
prin structurile sale organizatorice pedagogice, ca i
prin prezena unor artiti de prim rang, profesori, atit
la specialitile genurilor tradiionale - pictur,
sculptur, grafic, art decorativ i art monu-
mental -, ct i la scenografie, balet, fotografie, arta
tiparului, art publicitar, design industrial, ntre ei
fig.urnd Paul Klee, W.Kandinsky, L.Feininger, J.ltten,
L.Moholy-Nagy, Oskar Schlemmer, Josef Albers, i-a
asigurat dezvoltarea i eficacitatea n largi straturi ale
societii, mai mult dect oricare din gruprile i
micrile cu preocupri nrudite, ca De Sffjl-ul
olandez sau purismul lui Ozenfant. O alt idee de
baz a B. - revenirea creaiei artistice la statutul de
meteug -, idee proclamat n scrierile-manifest ale
micrii, are un pronunat caracter de stinga,
antiindividualist, influenat de micarea rus de
avangard. n ciuda raionalismului i funcio
nalismului, dominante n viziunea artistic a B., au
existat, n. paralel, i unele preocupri ezoterice,
inspirate de doctrine extrem-orientale, dar i de
antropozofia lui Rudolf Steiner, la Itten, Klee,
O.Schlemmer i chiar Gropius. n 1929, B. i mut
sediul la Dessau, confruntat i cu dificulti politice,
dar i cu deplasarea interesului artistic spre forme de
art figurativ, ca neoobiectivismul i neoclasicismul,
iar n 1933 se desfiineaz, o dat cu instaurarea
naional-socialismului. n 1937, B. se renfiineaz n
S.U.A., cu Gropius, Albers, Feininger, Moholy-Nagy,
emigrai acolo. A.P.
BAZ
57
BAVUR Surplus de material, cu aspect de mici contribuind la definirea stilistic a acestuia;
creste, rmas pe suprafaa unui obiect de metal, reprezint extremitatea inferioar a coloanei sau a
dup scoaterea acestuia din tipar. B. se nltur prin pilastrului, care face legtura cu elementul de
arhitectur pe care acestea se sprijin: plint, soclu,
cizelare (fr. bavure, it. sbavatura, germ. Bart, Grat,
balustrad, pardoseal, stilobat etc. (fr. base, it.
Gussnaht, engl. beards, burr). V.O.
base, germ. Basis, engl. base). V. i ordin,
BAYREUTH Una din cele mai importante manu- ordonan T.S.
.........
(platouri, supiere, vase i cni de culoare albastr,
particularitate a manufacturii o reprezint formele
pieselor, inspirate din aspectul animalelor, psrilor
sau legumelor. Primele ncercri de a se fabrica
piese din porelan dateaz de la mijlocul sec. 18, dar
se cunosc prea puine date despre aceast activitate.
Mrci: Bayreu; Byr (pn n 1728); B K (n albastru,
pentru perioada 1728-1744, cnd manufactura este
condus de Knller); B P F io<ifl P (pentru perioada
1747-1760, cnd manufactura este preluat de
BAZILIC 1. Tip de edificiu roman civil, servind ca
spaiu de ntrunire, comercial sau ca loc pentru
Pfeiffer i Frnkel). V.D.
edinele tribunalului. Consta dintr-o sal
BAZAlT 1. Roc compact de origine vulcanic, dreptunghiular prevzut n axul uneia dintre laturile
de culoare neagr, cenuie, albstruie, cu striaiuni lungi cu o absid proeminent. Perimetral - la o
sau diviziuni prismatice de form neregulat. Folosit oarecare distan de perei - era nconjurat de o
n arhitectura i sculptura egiptean i greco-roman. colonad care susinea un acoperi n dou pante.
B. poate fi produs n mod artificial. 2. Denumire dat Cu ncepere din sec. 4 a fost folosit ca biseric
unei ceramici fr glazur, de culoare neagr, a crei cretin. 2. Spaiu de cult rezultat din transformarea
invenie (ctre 1760) este atribuit englezului Josiqh tipului roman: absida este mutat pe o latur scurt,
Wedgwood) (fr. basa/te, it. basalto, germ. Basalt, n extremitatea estic i adpostete altarul. Spaiul
engl. basalt). V.D. bazilical dobndete un sens longitudinal, fiind divizat
n trei zone prin intermediul a dou iruri de coloane.
BAZAR n lumea oriental i 'mai ales islamic, Zona median (n_ava cen"traI) este mai nalt dect
spaiu comercial urban, alctuit dintr-o aglomerare de cele dou zone care o f1ancheaz (nave laterale sau
construcii adiacente, legate ntre ele prin artere de colaterale). Zidul. care marcheaz diferena de
circulaie acoperite, care adpostesc atit mici ateliere nlime dintre. nava central i colaterale este
meteugreti, ct i locuri de desfacere a celor mai strpuns de ferestre. La origine a fost acoperit cu
diverse mrfuri (Istanbul). Uneori, poate avea o arpant aparent, ulterior cu tipuri diferite de boli.
valoare arhitectonic, conferit de edificarea dup o B. este tipul de .biseric preferat n sec. 3-7, atit n
planimetrie stradal i o structur individual Occident ct i n Orient, fiind uneori, prevzut cu o "
prestabilit pentru fiecare sector, compartiment sau cupol central (SI. Sofia din Istanbul), i
chiar prvlie (fostul b. imperial din Ispahan). Prin caracteristic pentru arh.itectura romanic i gotic din
contaminare cu civilizaia turceasc, s-au construit b. Occident (marile catedrale) (fr. basilique, it. basilica,
i n unele orae din rile romne, uneori denumirea germ. Basilika,. engl. basilica). T.S.
de b. sau "pazar" fiind dat cartierului comercial al
unui ora (fr. bazar, it. bazar, germ. Bazar, engl. BAZIN Construcie parial sau total adncit n sol,
bazaar). T.S. cptuit cu un material impermeabil, destinat ~
pstreze un timp oarecare o cantitate de ap. In
BAZ Element constitutiv al unei coloane sau al
funcie de scopul precis al edificrii (pur depozitare,
unui pilastru, cu forme, profile, dimensiuni, proporii i ritual, ornamental) mbrac forme diferite i este
decor raportate la ntregul din care face parte, decorat n consecin, n funcie de epoc i de stil.
Din punct de vedere artistic, cele mai reprezentative
b. snt cele menite scolecteze apa fintinilor
prevzute cu jeturi nitoare; n acest caz, snt
realizate din materiale mai preioase i decorate cu
statui i diferite el.emente ornamentale din piatr,
~
metal, ceramic etc. (fr. bassin, it.bacino, germ.
Wasserbecken, engl. basin). r.s.
- BAZZEO -7 verdaccio

BCAN ROSU (turc. bacam) Numele generic dat
altdat (Ia noi) materiei lemnoase din care se
extrgea o culoare roie-albstruie mult utilizat n
boiangerie, pentru vopsitul oulelor roii etc., i, de
j 1 . . '. i ~;<:: asemenea, denumirea unei culori-lac pentru pictur.
_ . 1.. .--,.. _. 1>:1
Prezena sa e,ste remarcat n Europa ncepnd din
... _-----_.-.. ._._............. . sec. 12, importat din Orient (n special din Ceylon),
':::::<.::>'< ~.:::::<::" ~'::I'
iar dup descoperirea Americii, adus i de acolo. O
varietate de lemn rou aparinnd speciei caesalpina
brasiliensis provenea din Brazilia (prin portul
I ". ., ::'."'" Pernambuco), iar o alta, ce aparine speciei
:-:::::::...::::_::::..:.:::.:::.--.::::::::::::._>::; haematoxylon campechianum, provenea d,in Mexic
(prin portul Campeche). n Evul Mediu, b.r. a fost cea
. ~ : : i ~ :.:1": i; mai important materie prim pentru coloranii textili
.......... ~. iIi '..
;::.::.: :::a:..~.ttl.~~~
6 .. .& :~~_~:~ ::.:_~~.
. roii, ca i pentru culorile-lac de acelai fel.
Numindu-I vermiglio sau verzino, Cennini l
menioneaz ca util pentru "ntrirea" aa-ziselor
bazilic roman
"cenui de ultramarin", iar dup Dionisie din Furna
era adugat 'n acelai scop culorilor crmz i lacca.
Apoi importana sa ne apare din ce n ce mai
diminuat. Eliminat din boiangerie de anilinele
puternic pigmentate i ieftine, exclus de pe paleta
pictorilor de rouri le solide moderne, b.r. a continuat
s, aib totui unele ntrebuinri pn n primel!3 perioad de lncezi re; numirea lui Jean-Baptiste
decenii ale sec. 20. Alte denumiri vechi: bacan,
bcan, lemn (de Brazilia, de Campeche, de Fer-
nambuc, rou), lotur .(variante: lote, loter, Iatir, loturi),
vernaboch. Culori-lac preparate din b.r.: brazilium,
brahillo, lac (de Brazilia, de Pernambuc, de Veneia),
rou de Flandra, roz trandafiriu, vermiglio, violet
vegetal (fr. bois de Bresil, bois de Campeche, germ.
Rotholz, Brasilienholz, engl. brazil-wood). L.L.
BSIC Recipient natural folosit de cei vechi
pentru pstrarea culorilor. B. era fie de pete, fie
vezica, stomacul sau intestinele unar animale mici
(porc, oaie etc.), splate, uscate i legate cu a;
stoarcerea culorii se putea face prin neparea cu
acul i presarea uoar, orificiul fiind astupat apoi cu
,. un os etc. L.L.
BTAIA SFORII Expresie folosit de C.Cennini
(batando prima alcun fila) pentru a denumi una din
operaiile auxiliare executate de pictorii muraliti:
trasarea liniilor drepte cu ajutorul unei sfari mbibate
bazilica cu cupol bazilic cu arpanta cu pigment praf; sfoara se inea bine ntins ntre
cele dou puncte extreme i prin ciupirea ei, la mijloc,
lsa pe perete o uoar urm colorat. Metoda este
cancel capel
util i ast~zi pentru distribuirea spaiilor ce urmeaz
amvon
altar a fi pictate, pentru schiarea cldirilor, la realizarea
caroiajului etc. (folosit n mod curent de zugravi).
nav lateral
[J exeer L.L.
>< - flori i micile scene -
BTTUR Ansamblu de fire orizontale i paralele
~
- ....
~cr
~ plan bazilical
atriu cateera (elemente principale)
introduse ntre firele de urzeal ale rzboiului de
~ bem esut, cu ajutorul suveicii, pentru a forma armura
esturii. Firele de b. trec de la o lizier la alta i se
.......-_...__i::fl~~~--~ amtJ altare ncrucieaz cu firele de urzeal dup diferite
sisteme. Sin. bteal (fr. trame, it. trama, germ.
cancel Einschlag, engl. weft). V.D.
BEA
59
BTEAL -7 bttur
B (PENTRU DESEN) Instrument improvizat fo-
losit uneori de plasticieni pentru desenul de notaie
sau "definitiv". In fapt, este un beior cioplit dintr-o
esen lemnoas moale (brad, tei etc.), lung de vreo
15 - 20 cm i ascuit la vrf, oarecum n felul dlilor
pentru lemn. Prin schimbarea unghiului de inciden
format cu hrtia i prin uoare rsuciri, b. nmuiat
ntr-un tu diluat Ias urme foarte variate ca grosime
i ton, de o mare plasticitate. L.L.
BEAUVAIS Manufactur francez de tapiserii
situat n apropierea Parisului, specializat n tehnica
basse-lisse; a doua ca importan dup Gobelins .
ntemeiat n 1664 de Ludovic XIV, din iniiativa
ministrului de finane Colbert, provine din fuzionarea
unor mici ateliere create n sec. 15 i rmne
ntreprindere particular pn la Marea RevolUie din
1789. B. cunoate o lung perioad de nflorire sub
conducerea lui Jean-Baptiste Chinard (cnd se es
mai ales verduri n stil flamand), iar dup 1684, a lui
Philippe Behagle, care lucrase n centrul flamand
Toumai. Dup moartea acestuia (1704) urmeaz o
Oudry (1686-1755) n funcia de pictor (1726), apoi
de codirector (1734), d un nou impuls produciei. n
sec. 19, pe lng renumitele tapiserii murale, se es i
tapiserii de mici dimensiuni pentru acoperirea
mobilierului destinat unor palate europene. Atelierele
?nt nchise temporar n anii 1793-1794 i 1804-1805.
In 1940 manufactura (ale crei localuri fuseser
distruse n timpul celui de al doilea rzboi mondial)
este transferat la Paris n cadrul manufacturii
Gobelins. Cele mai renumite suite de tapiserii esute
la B. snt n sec. 17-18: Faptele Apostolilor (dup
cartoanele lui Rafael), Cuceririle lui Ludovic XIV,
Suita chinezeasc, Jocuri cmpeneti, Comedii dup
Moliere, Groteti, Aventurile lui Telemac, Istoria lui
Achile, Metamorfozele lui Ovidiu, Fabule dup La
Fontaine, Istoria lui Dan Quijote, Jocurile ruseti,
Cele patru pri ale lumii etc. Pictori celebri
furnizeaz cartoane pentru B.: flamandul David
Teniers II, francezii Jean Berain, Frangois Boucher i
Jean-Baptiste Le Prince. La sfritul sec. 19, la B. se
es panouri decorative; dup 1920, cartoanele pentru
ansamblurile de mobilier se nmulesc, dovedind
gustul epocii pentru acest gen de tapiserii. Calitatea
Inurilor i mtsurilor, fineea execuiei pun n
valoare armonia 90mpoziiei i a coloritului; bordurile
prezint o ornamentaie bogat. O caracteristic a
tapiseriilor pentru mobilier o constituie buchetele de
peisaje sau compoziii
antropomorfe i zoomorfe ncadrate n
medalioane. Rennoirea tapiseriei franceze dup
1930 se manifest i la B., unde se execut dou
celebre ansambluri pentru mobilier: Paris, dup
cartoanele lui Raoul Dufy, i Icar, dup cartoanele lui
Jean Lurgat i tapiseriile Polinezia - esute n 1946,
1960, 1972 - dup Henri Matisse, Femeia i
BEC
60
potcovarul (1967) dup Le Corbusier, Grdina
albastr (1978-1980) dup Etienne Hajdu i multe
alte piese dup cartoanele unor pictori, sculptori i
arhiteci contemporani grupai in coala de la Paris.
Muzeul Naional de Art al Romniei posed, printre
alte tapi serii esute la B., o suit de cinci piese
reprezentind Jocurile ruseti, dup cartoanele lui Le
Prince, i garnituri de mobilier cu tapiserii. V.D.
BECI Termen cu nuan arhaizant, desemnnd o
amenajare special, din piatr sau crmid, la
subsolul unei construcii, care, n arhitectura civil
particular era destinat n principal pstrrii n condiii
optime de temperatur i umiditate a alimentelor ce
se conservau pentru un timp mai ndelungat. n
arhitectura medieval romneasc, prezenta
interesante rezolvri planimetrice i spaiale,
individualizate mai cu seam prin sistemele de boltire
(semicilindri cu sau fr arce dublouri, boli cu
muchii, boli cu penetraii, calote pe pandantivi,
tavane cu brne aparente); n parte sin. cu pivni (fr.
cave, it. cantina, germ. Keller, engl. cellar). T.S.
BEDERNIT Pies vestimentar liturgic ortodox
brodat, purtat deasupra saccosului de ctr~
episcop, sau de stareul unei mnstiri cruia i s-a
conferit n chip special acest drept, ca unul dintre
nsemnele puterii spirituale. Este de form ptrat i
se poart atirnat de unul dintre coluri, unghiul
inferior atingrid genunchiul drept. Pentru decorul
brodat, nu exist indicaii iconografice precise. n ara
noastr, se pstreaz cteva' piese remarcabile ca
valoare artistic (Tismana -.: sfritul sec. 14, Putna
- sfritul sec. 15). Termenul grecesc epigonation
este folosit i n limbile europene, piesa neavnd un
corespondent n biserica occidental. T.S.
BELLARMIN -7 Bartmannskrug
BELVEDERE Loc special amenajat sau construcie
independent (pavilion, chioc, un mic palat chiar)
amplasat n puncte care ofer o deschidere agreabil
spre peisaj, g'1dit ca spaiu de odihn i de recreere.
Ideea, ca i cele mai timpurii construcii, aparin Italiei
(Florena, Roma-Vatican). Genul a fost cultivat cu
precdere n sec. 18, n barocul germanic, cnd se
ridic adevrate palate purtind acest nume: Viena,
Potsdam, Charlottenburg, Weimar. T.S.
BEMA (gr. bema, tribun) n Biserica veche,
semnific spaiul rezervat numai clerului, sinonim cu
sanctuarul, redus la origine /a absida altarului.
Ulterior, b. se amplific, ajungnd s cuprind
pastoforiile, ct i o parte din spaiul navei centrale a
bazilicilor simple sau cu cupol; spre nord, vest i
sud, era delimitat de o balustrad scund, care
marca separaia net dintre cler i credincioi. O
platform special din acest spaiu - purtind acelai'
nume - servea pentru citirea leciunilor; din aceasta
se va dezvolta apoi amvonul. T.S.
BENI -7 'bini
BERIL Silicat natural de aluminiu i beriliu (duritate
7,5-8, greutate specific 2,60-2,91), incolor sau
colorat. B. poart diferite denumiri dup colorit:
smarald (verde), he/iodor, crisoberil sau Goldberyll
(galben), acvamarin i safir (albastru), morganit (roz).
Folosit din antichitate pentru confecionarea unor
obiecte de podoab (fr. beryl, it. berillo, germ. Beryll,
engl. beryl). V.D.
BERJER (fr.) Fotoliu larg, adnc, cu sptarul i
braele articulate capitonate cu material textil, piele,
mpletitur din pai etc., cu pern mobil pe ezut.
berjer ,.a confessionnal"
Apare n Frana ctre 1720, avnd ca model primar
scaunul cu sptar nalt prevzut n dreptul urechilor
cu plcue din lemn perforat ("urechi"), folosit pentru
spovedanie (fr. bergiHe, it. seggiolone, germ.
Bequemstuhl, Armlehnsessel, engl. bergere chair,
easy-chair); - "a confessionnal" din timpul lui
Ludovic XIV, construit din lemn sculptat, lcuit sau
aurit, pstreaz linia sptarului cu urechi, acestea
avnd forma unor pernie capitonate pentru sprijinirea
berjera .. marquise"
comod a capului. n decursul sec. 18, apar i alte
tipuri de b.: - "gondole" (Ia care curba lin a
braelor i sptarului amintete brciie veneien~), cu
sptarul nalt, curbat, adncit i rezemtori scunde; -
"en cabriolet" (dup numele unei mici trsuri pe
dou roi cu un singur scaun), cu sptarul ngust,
arcuit, concav, n form de vioar, potcoav, 14-15). Varia de la un gri-oliv, spre gri "de culoarea
medalion oval, ptrat sau trapezoidal; - "porteuse"
sau "voyeuse" este un tip de b. care apare ctre
1750, i care este prevzut pe latura de sus a
berjer "gondole"
sptaruluicu o rezemtoare capitonat pentru brae,
permind unei persoane care st n spatele b. s se
rezeme de ea; - "marquise" sau semicanapea este
o b. de dimensiuni mari, larg, cu sptar scund,
pentru dou persoane. C.R.
BERLIN Important manufactur german de
porelan dur nfiinat n sec. 18, care activeaz i n tehnjc modern de construcie, 'constind n turnarea
prezent ca manufactur de stat. Primul atelier, creat
n 1752 cu concursul unor meteri venii de la H6chst
BET 1
61
i de la Meissen, se bucur de protecia lui Frederic
cel Mare (1712-1786), dar i nceteaz activitatea n
1757. Un nou atelier se deschide n 1761;
rscumprat de rege n 1763, devenind manufactur
regal. Aceasta cunoate un mare succes artistic i
comercial, rivaliznd cu Meissen. Cea mai nfloritoare
perioad se situeaz ntre anii 1761-1786, cnd se
execut servicii de mas i vase pentru curile
europene i statuete n stil rococo, care nfieaz
personaje n costume contemporane, amorai, sau
simbolizeaz anotimpurile, elementele naturii, viciile
i virtuile omeneti. Motivele decorative cele mai
frecvente: flori, fructe, ornamente gen mozaic,
chinoiseries, reea, mpletituri, scene inspirate dup
picturile lui Antoine Watteau sau David Teniers cel
Tnr. Coloritul este monocrom (portocaliu, roz-
zmeuriu, albastru, gri, negru i mai ales rou) sau
policrom. Busturile create n a doua jumtate a sec.
18 de fraii Meyer snt adevrate portrete n porelan.
Muzeul Naional de Art al Romniei i Muzeul
Coleciilor din Bucureti posed numeroase exem-
plare din producia manufacturii B. Mrci: litera W
sub glazur albastr (iniiala numelui lui Wegely care
a creat primul atelier); G colorat, pictat peste glazur
(iniiala lui Grotzkowsky, proprietarul celui de al
doilea atelier); un sceptru albastru (dup 1763).
V.D.
. BERRETTINO Gri compus prin amestec fizic,
pomenit de C.Cennini ca util n pictura mural (sec.
lemnului". L.L.
BESTlAR(IU) Culegere medieval de texte ilus-
trate, cu caracter moralizator, descriind animale reale
sau fantastice, cu valoare de simbol, personificnd
binele, dar mai cu seam rul. Principala surs
iconografic este Physiologul, dezvoltat i interpretat
n sens cretin n Evul Mediu de Vincent de Beauvais,
n al su "Spaeculum naturale" (fr. bestiaire, it.
bestiario, germ. Bestiarium, engl. be~tiary). T,S.
BETON Conglomerat artificial de materiale diverse
(pietricele, nisip, fragmente ceramice, reziduuri de
ardere etc.) reunite printr-un liant hidraulic, cunoscut
nc din antichitate (China, Roma); cel modern, cu
ncepere de la sfritul sec. 19, are la baz cimentul.
Proprietile diferitelor componente, ca i tehnologiile
folosite, desemneaz tipul de b. ca i caracteristicile
care determin ntrebuinrile sale n arhitectl)r.
Arhitectura sec. 20 cunoate o adevrat estetic a
b., bazat pe o anume gndire spaial i decorativ
proprie, cu ncercri' de exprimare cit mai originale i,
n acelai timp, cit mai economice i cu realizri de
excepie (oraul Brasilia, conceput n anii '60 de un
colectiv condus de arh. Oscar Niemayer) (fr. beton, it.
cemento, germ. Beton, emgl. concrete); - armat,
betoanelor n cofraje al cror nucleu este alctuit din
bare metalice de dimensiuni diferite, plasate la
BEZ
62
intervale prestabilite, n scopul obinerii unei anumite,
rezistene i elasticiti din combinarea calitilor destinat celor "mai sraci cu duhul", exemplificare
celor dou tipuri de materiale (fr. beton arme, it.
cemento armato, germ. Eisenbeton, engl. ferra-
concrete). T.S.
BEZIR Denumirea, n erminii, a ulei ului folosit
pentru pictur. n textul lui Dionisie din Furna I
ntlnim ca ulei nefiert saponificat (ncorporat, uneori,
n ultimele straturi de grund), ca ulei crud frecat cu
ceruz sau amestecat cu rini, utilizat pentru
prepararea verniurilor. L.L.
BIACCA ~ alb de plumb
BIANCO SANTOGIOVANNI ~ alb de var
BIANCO SOPRA BIANCO Termen italian desem-
nnd decorul constituit din desene florale i valute din
email alb opac, pe fond albastru-gri sau alb-verzui,
caracteristic faianei italiene din sec. 16 (Castel
Durante, Faenza, Veneia). Folosit n sec. 18 i n
Frana (Nevers, Saint-Amand-Ies-Eaux), n Anglia
(Liverpool, Bristol, Lambeth), n Suedia (Marieberg,
Roerstrflnd). V.D.
BIBELOU (fr.) Termen utilizat n sec. 17 i 18
pentru diverse ustensile, jucrii, obiecte de mic
valoare. Din sec. 19, b. se refer la o gam mai
restrns de obiecte, confecionate din aur, argint,
filde, os, lemn exotic, porelan, sticl, pietre dure i
alte materiale. n general fragile, considerate i
preioase, b. se pstreaz n 'vitrine sau pe unele
mobile pentru agrementarea interioarelor (fr. bibelot,
it. gingillo, ninnolo, germ. Nippsache, engl. bibelot,
knick-knack). C.R.
BIBLIE (de la gr. biblion, carte) Scriere sacr a
Bisericilor cretine (fundament 'il I cretinismului),
alctuit dintr-o serie de cri preluate din patrimoniul
iudaic (Vechiul Testament) i din o serie de scrieri
noi, propriu-zis cretine, legate de viaa i nvtura
lui Hristos (Noul Testament), ca surs a doctrinei
teologice i practicii liturgice. Numrul crilor
canonice provenit~ din cele dou surse variaz n
oarecare msur de la o Biseric la alta, unele fiind
considerate apocrife. Textele B. au constituit nc din
epoca paleocretin cel mai important izvor al
iconografiei. Cele mai vechi ilustrri s-au pstrat sub
form de rotulusuri (cel al lui Josua - copie din sec.
5 a unei lucrri din sec. 2, pstrat la Vatican), apoi de
codexuri. Diferitele reprezentri - n manuscrise,
pictur de panou sau mural, sculptur, gravur mai
trziu - snt alctuite din imagini izolate (personaje,
scene) sau se constituie n cicluri. n .sec. 13 n
Frana apar - moralizatoare (Bibles moralisees) i -
istoriate (Bibles historiees), jucnd i rolul de istorii
universale, avnd la baz scrierea lui Petrus
Comestor, Historia Scolastica (fr. Bible, it. Bibbia,
germ. Bibel, engl. Gospel) V. i apocrife, Noul
Testament, Vechiul Testa~nt T.S.
BIE
63
BIBLIA SRACILOR Manual de compoziii due punti, germ. zweihOmiger, zweispitziger Hut, epoc de curente heteroclite: arhitectura este do-
engl. two-homed hat), V. i plrie A.N. minat de influene eclectice (Ev Mediu, Renatere,
prin excelen a caracterului didactic-ilustrativ al artei antichitate roman), puinele edificii B. fiind carac-
medievale, bazat pe o construcie tipa logic avnd BIEDERMEIER, STIL- ntemeierea Confederaie'i
germanice dup ,Congresul de la Viena (1814-1815) terizate printr-o mare simplitate a paramentului. Inte-
ca obiect viaa lui Hristos i analogiile ce se pot
marcheaz nceputul epocii B., al crei apogeu se riorul B. se remarc prin lipsa aproape total a ele-
stabili ntre aceasta i fapte din Vechiul Testament.
Foarte rspndit n a doua jumtate a sec. 15, cu poate situa n jurul anilor 1830, pentru a se estompa mentului decorativ, cruia i se prefer uneori tapetele
ajutorul gravurilor n lemn colorate manual (fr. Bible spre 1848. Artele plastice snt marcate n aceast n benzi i culori luminoase. Mobilierul reprezint o
des pauvres, it. Bibbia dei poveri, germ. Armenbibel,
engl. Bible of the Poor). T.S.
BIBLIOTEC (gr. biblion, carte, theke, dulap)
Mobil pentru pstrarea crilor. Exemplarele utilizate
n sec. 16, construite din stejar, nuc, prezint forme
simple: dulap masiv cu rafturi pe faada deschis,
dulap de nlime medie cu rafturi, nchis. cu una sau
dou ui prevzute cu grilaj din metal. In Anglia n
sec. 17, se confecioneaz piese funcionale i
estetice din material lemnos de calitate, n genere
acaju. Tipic stilului "Queen Anne", b. cu aspect
arhitectural are dou corpuri, cel inferior scund, cel
superior cu etajere, nchis cu ui cu geamuri din
sticl. n epoca georgian este specific b. nalt cu
unul sau dou corpuri, ncoronat cu un fronton ------- -
ntrerupt, cu uile constituite din ipci de lemn
nguste avnd structura unor carelaje cu motive
EJillI~
_ ..al ~i1]ml
cm ,[[illJ]
geometrice sau fanteziste, pe prile interioare 2
acoperite cu sticl. Din sec. 19 se extinde fabricarea
de noi modele, de marl i mici dimensiuni, destinate
diverselor medii sociale, b. portativ, uoar,
practic, cu mai multe rnduri de etajere, b. turnan!
mwm
cu rafturi circulare montate pe un ax central. In
Frana ebenitii din sec. 18 execut piese de lux din
lemn masiv sau placat, cu decor marchetat, cu
garnituri din bronz aurit, avnd unul sau dou corpuri
suprapuse, cel superior nchis cu plas din srm de
3
Ol m 4
alam ori cu geamuri de sticl. B. stil Empire,
masiv, monumental, din mahon sau pal.isandru,
este ornat cu motive antichizante din bronz aurit. n
cadrul stilului Biedermeier predomin b. de proporii
modeste, lucrat din lemn cu furniruri n culori
deschise (cire, pr, nuc, frasin), n genere cu un
(
sil1'gur corp flancat de colonE!te, o u, uneori dou,
parial sau n ntregime acoperite cu sticl. De la
sfritul sec. 19 se inoveaz o gam larg de scheme
6
constructive, realizate din materiale diverse. B. fix
ncastrat n pereii unor ncperi prezint forme i
5
elemente decorative subordon.ate arhitecturii inte-
rioare caracteristice respectivelor epoci istorice (fr.
bibliotheque, it. biblioteca, germ. Bilcherschrank,
-engl. bookcase). C.R.
BICE BLUE ~ albastru de Bremen
BICORN Plrie brbteasc cu barul rsfrnt
formnd dou coluri, purtat n perioada revoluiei
franceze i a imperiului napoleonian (de francezi cu
colurile laterale, de englezi antero-posterioare); a Stilul BIEDERMEIER
rmas n uniformele de gal ale unor academicieni,
1. Canapea, mas i scaun n garnitur; 2. Secretaire cu dou corpuri; 3. Fotoliu; 4. Bibliotec; 5. Scaun; 6. Scaun i mas;
diplomai, militari (fr. bicome, it. lecema, cappello a 7. Fotoliu cu sptar rotund; 8. Pat en bateau; 9. Birou-comod
BIF
64
interesant sintez, dominat de spiritul burghez,
intre elemente Empire, Restauraie i influene
engleze, in care predilecia pentru linia curb se
asociaz cu jocurile decorative obinute prin folosirea
marilor suprafee furniruite de nuc, paltin, cire, mr,
mai rar acaju. Stilul va cunoate o mare expansiune,
fiind propriu intregii Europe Centrale, cu extinderi
pin in Italia, Rusia i Transilvania. Mobilele
caracteristice sint secretaire-ul, ansamblul de salon,
mese cu diverse destinaii (de scris, de lucru, de
noapte), comoda sau 'dulapul. Analiza stilistic
permite clasIficarea urmtoarelor categorii de B.: '-
german, care d notorietate stilului, cu forme m'asive,
arhitecturate, ale cror modele sint desenate de Karl
Schinkel, Adolph Friedrich Voigt, J.C.Sewening,
K.G.Wanschaff; - austriac, particularizat printr-o mai
mare exuberan a formelor i o mai bogat decoraie
dedus din repertoriul Empire, principalii creatori de
modele fiind J.Danhauser (Viena),, J.N.Geyer
(Innsbruck). i Michael Thonet, care, spre 1836-1840,
va incepe producia in serie mare a scaunelor de lemn
curbat; - maghiar, producie relativ provincial,
reluind simplificat modelele vieneze; - cehoslovac,
provincial, contaminat de cel vienez; - baltic, prezent
in Polonia, Lituania, Estonia, variant auster a
modelului german; - rus, prelungire i simplificare a
Empire-ului rus; - transilvnean, cu o producie
provincial in stil B., contaminat i de theresianul
tirziu sau de stilullosef II (germ. Biedermeierstil).
C.D.
BIFEU (fr. biffee) in gravur, operaie prin care,
dup procesul imprimrii, se traseaz pe placa de
gravat diferite linii, ca mijloc de a impiedica folosirea
plcii pentru tiraje frauduloase. I.P.
BIJUTERIE Mic obiect de podoab din diferite
materiale (cochilie, os, metal, perle, pietre preioase
etc.). Cunoscut din preistorie, sub diferite forme, de
toate popoarele, b. a evoluat pin in prezent
?daptindu-se modei vestimentare a diferitelor epoci.
In antichitatea greco-roman, b. se executa mai ales
sub forma de camee sau de intalie; in epoca
medieval, la confecionarea b. se foloseau pasta de
sticl ~ emailul bizantin, iar in Renatere, metalele
nobile. In sec. 17-18, arta b. atinge un inalt nivel de
01iestrie, prin varietatea formelor i a ornamentelor.
In sec. 19, se revine la stilul antic. La inceputul sec.
20, stilul Art Nouveau se caracterizeaz in arta b.
prin forme stranii, ondulate, prin folosirea oelului i a
alamei. Stilul cubist prefer formele perfect
geometrice. B. se execut manual i, o dat cu
dezvoltarea industrializrii, mecanic. B. au fost
purtate la inceput de brbai, apoi de femei (agrafe,
broe, cercei, brri, lanuri, brelocuri, diademe etc.) polie i sertare. n unele variante, pe latura de sus a
(fr. bijou, it. gioiello, germ. Juwel, engl. jewel). V.D.
BINI Vemint purtat in lumea musulman peste
anteriu, sub scurt sau caftan. Din stof, deseori
imblnit, b. era lung, rscroit in talie, evazat la poale,
BIS
65
cu mineci lungi i largi. La origine, vemintul prezint uri spaiu larg, adinc, intre cele dou corpuri Schreibkabinett, Schreibtisch, engl. writing-desk,
invailor i clerului musulman, apoi al curtenilor, a laterale, cu mai multe rinduri de sertare, adesea writing-table). C.R.
fost purtat i in rile romne in epoca fanariot, de disimulate de ui cu canaturi; - pian, versiune
boieri i boieroaice. Sin. beni. simplificat a b. cu cilindru, are o caset
BISCUIT Porelan alb, mat, opac, nesmluit,
A.N.
dreptunghiular fixat n retragere, pe toat lungimea
supus, n general, unei singure arderi. Proced~ul,
BIPARTIT() Sistem de fragmentare prin mena uri mesei de scris, acoperit cu capac de form convex. aplicat pentru prima dat la rnanufactura francez
sau colonete a suprafeei delimitate de Exemplarele concepute i realizate in cadrul stilului Vincennes, in 1751, cu intenia de a imita marmura in
ancadramentul unei ferestre sau al unei ui, care are ,,1900" aduc o not deosebit prin preferina pentru executarea unor statuete, figurine, medalidane, apoi
ca rezultat imprirea acesteia in dou diviziuni lemnul masiv croit in forme asimetrice, sinuoase, cu .Ia Sevres (1766), este preluat, dup 1760. ~i in
identice ca dimensiuni, forme i decor. T.S. ornamente sculptate, marchetate, inspirate din fauna Germania i Anglia. La Meiss~~' se fabric in sec. 18
i flora terestr i acvatic. Dezvoltarea mijloacelor un porelan b. pictat, acoperit cu email, cunoscut sub
BIROU (lat. burra, postav brun, rou) in sec. 16 denumirea de "b. de Saxa" sau "vi eu x S~xe". Prin
termenul "bureau" se refer la o estur groas de mecanice favorizeaz fabricarea pe scar larg, in
copii i variante, a modelelor de lux tradiionale din extensie, termenul de b. se.llplic i pieselor de
culoare roie, folosit i pentru primele mese de
sec. 17-18 (fr. bureau, it. scrivania, germ. faian nesmluit i fr glazur, in special celor
scris, acoperite cu postav rou. Construit in forme
simple, din brad, stejar, nuc, tblia rectangular fiind
aezat pe patru picioare drepte, reunite prin
------- ------_ .....:...- - -
~~~
traverse, i sertare pe centur. Din sec. 17, apar
exemplare de lux destinate monarhilor i demnitarilor,
confecionate din lemn indigen (nuc, pr) i exotic
(abanos, palisandru), masiv sau placat, ornamentate [[&~l ~I
cu intarsii sau marchetrie. Dintre acestea, -
"Mazarin" este caracteristic prin form i execuia
~ ~
decorului somptuos in tehnica "Boulle": tblia aezat
pe dou corpuri laterale, rectangulare, dotate cu
sertare sprijinite pe opt picioare grupate cite patru, in
form de balutri, console, uneori legate cu traverse.
In sec. 18, in Frana se creeaz modele cu caracter
funcional i pentru alte categorii sociale, unele
birou "Mazarin"
dotate cu mecanisme, altele destinate in mod special
pentru femei, cunoscute sub denumirea "bonheur-
du-jour". Tipuri de b: - plat, construcie elegant,
masa lung, ingust, pe patru picioare curbate,
drepte, tblia rectilinie sau ondulat, in ram
metalic, acoperit cu postav fin, catifea, piele, cu Em3 I <N:1'Q> I ENW3
trei pin la cinci sertare pe 'centur, este ornamentat
cu garnituri din bronz, cizelat, aurit; - cu cartonier, f"M&J Y ~ EM&3
variant a b. plat prezint peste masa de scris, pe
,centru sau pe latura din stinga, un mic corp inalt cu
rafturi; - cu pant, in genere de mici dimensiuni,
( I -r "i
- 1})
inchis cu plac rabatabil, inclinat, denumit "in
spate de mgar" ascunde diverse compartimente. birou plat
Pivotat prin tije metalice laterale se deschide
~
bonheur-du"jour,
f:.
servind ca mas de scris; - capucin cunoscut i sub
denumirea " la bourgogne" (primul exemplar fiind
construit pentru ducele de Bourgogne). Ingenios
echipat cu ~ecanisme, corpul mobilei este inchis cu
o plac care, prin basculare, elibereaz pe faada
anterioar masa de scris in timp ce dintr-un lca se
ridic un pupitru cu raliuri, nie, sertare secrete; - cu
cilindru deriv din b. cu pant, dar de dimensiuni
mai mari. Corpul cu sertare pe centur este acoperit
cu un capac curbat, jumtate sau sfert de cilindru,
uneori constituit din lamele articulate care prin
glisarea pe un ax permit inchiderea i deschiderea
mesei de scris i a compartimentului interior dotat cu
capacului are o etajer cu nie,. sertrae,
imprejmuit cu galerie de aram ajurat. In sec. 19,
se execut cu precdere piese masive de mari birou cu panta
birou cu cilindru
proporii din lemn natur sau furniruit; - ministru,
inspirat dup b. "Mazarin", de aspect arhitectural,
SIS
66
produse de manufacturile italiene din sec. 16. Sin. spre est o absid; edificii le cele mai caracteristice
terre de Lorraine, terre de pipe, pte tendre de pentru acest tip snt rotondele. !ipuri ca~acteri,stice
Vil)cennes, pte de marbre (fr. biscuit, it. biscotto, lumii ortodoxe: - tip cruce greaca, cu doua subtlpun: ,;:. .
germ. unglasiertes Porzel/an, engl. biscuit). . V.D. cu brae libere - n plan i la nivelul boli lor se
deseneaz n spaiu o cruce cu brae egale, la _/.':_~:,+~_-" L<'
BISERiC Denumire generic pentru edificiile de
cult cretin. n funcie de epoc i de confesiune, din
punct de vedere planimetric i structural, pot fi de mai
ntretierea lor aflndu-se o cupol, iar n
extremitatea estic o absid; spre vest se afl
/~- ..,/~,
.:f~~:c.~_ L. _. '.\/.
:._""l'"

pronaosul; cruce greac nscris - seciunea

multe tipuri: bazilici: - hal - tip de bazilic n care
navele laterale au aceeai nlime cu cea central,
care este astfel luminat numai indirect, toate trei
fiind adpostite sub acelai acoperi (Catedrala SI.
Mihail din Cluj); - sal - tip de construcie
mononavat, de plan rectangular, avnd un sanctuar
format din o absid semicircular sau poligonal
(ptrat deseori), simpl sau precedat de un cor;
orizontal indic un plan general rectangular, cu una
sau trei abside la est; la nivelul bolilor, n spaiul
naosului este descris o cruce cu brae aproximativ
egale, realizate din semicilindri pe care se descarc
parial tamburul turlei Pantocratorului, sprijinit la
interior de patru stlpi (coloane) din piatr sau din
zidrie; pronaosul este boltit independent, dar nchis

~~cc;jl
n acelai dreptun'ghi planimetric; - de plan triconc
este comun att Orientului, ct i Occidentului, din - spaiul central al naosului, ptrat sau
epoca paleocretin pn n sec. 20 i, n funcie de dreptunghiular, ncununat de turl, este flancat spre
epoc, prezint caracteristici structivB i decorative nord i spre sud de cte o absid lateral, acop'erit ~" .., \' " i l t ,
definitorii pentru marile stiluri; - de plan central - cu o semicalot; pronaosul este boltit independent; - I d.~',~'- ..., '2c .
seciunea planimetric reprezint un cerc, un poligon athon it - tip caracteristic catolicoanelor de la A T-=Y~" ~ - - ,
sau un ptrat, acoperit de regul cu' o cupol, avnd Muntele Athos, reprezentnd o sintez ntre tipul
cruce greac nscris i triconc; pronaosul este biseric hal
adesea flancat de capele laterale. Tipuri speciale: - biseric de plan central
dubl - tip rar de b. cu dou nivele: - inferioar -
cu rol, de obicei, de cript i - superioar -
destinat oficiilor obinuite; cea mai celebr este cea

I
"
"

~:lI'I"'l'[ii\:n
1
I Iii.,
~ III i ,

':i:U':_~,uiil ,
r --;--

o
biseric sal

biseric de plan central

biseric tip cruce g-eac inscris bisericii de plan triconc biseric tip cruce g-eac cu brae egale
BIS
68
dedicat SI. Francisc din Assisi, decorat cu fresce
de mari maetri ai Prerenaterii italiene; - fortificat
- tip de construcie caracteristic anumitor zone din
Europa, n care b" n afar de funcia de cult, este
destinat i aprrii comunitii n vreme de comoditate (suprafee mari de fond puteau fi
primejdie, scop pentru care este prevzut cu
amenajri defensive, uneori foarte dezvoitate (incinte
ntrite cu turnuri de aprare i bastioane, drumuri de
straj, ferestre de tragere, guri de aruncare,
barbacane, herse). Se pstreaz numeroase
exemplare n zona Pirineilor francezi, n regiunea
Gera din Germania, n Slovenia, n insula danez
Bjrnholm. Cele mai numeroase i mai variate - ca
soluii tehnice i, implicit, plastice - se afl n
Transiivania de Sud (ara Brsei, zonele Sibiului,
Mediaului i Sighioarei) i n jurul oraului Bistria.
Din punct de vedere funcional, b. snt: - abaiale
sau - de mnstire; - colegiale - numai n
Occidentul catolic, deservite de un colegiu de
canonici; - parohiale - deservind o comunitate
dintr-o unitate administrativ urban sau rural, att
n Rsrit, ct i n Apus; - de pelerinaj - situate fie
pe marile drumuri de pelerinaj ale Evului Mediu (de
ex. spre Compostella, spre Palestina) sau n locurile
de pelerinaj din diferite puncte ale Europei, Asiei Mici
sau Orientului Apropiat; - comemorativ - ridicat
special pentru a celebra memoria unui eveniment sau
a unei persoane; - votiv~ - ridicat dup o intenie
anume a fondatorului. In scrierile apostolilor, B.
denumete comunitatea cretinilor. Cu aceast
semnificaie este investit ulterior simbolismul spaiului
sacru destinat adunrilor i ceremonii lor religioase
cretine. Iconografic, a fost reprezentat iniial sub
forma unei brci, apoi ca o femeie mbrcat cu o
rochie lung i cu capul acoperit de un vI; ulterior
aceasta purta o coroan, un potir n mini i lemnul
crucii; poate aprea i ca o regin triumftoare,
aezat pe tron. Des reprezentat n arta medieval
i a Contrareformei (fr. eglise, it. chiesa, germ.
Kirche, engl. church). T.S.
BISTRU Culoare neagr nuanat spre brun,
uneori brun-glbuie, produs din funinginea rezultat
prin arderea lemnului de fag sau a unor esene
rinoase. Datorit instabilitii la lumin, unde se
grizeaz, a fost abandonat pe la ~nceputul secolului
nostru (lr. bistre, it. fuliggine stemperata, germ.
Bister, engl. bistre). L.L.
BITUM (lat. bitumen) Brun ntunecat, preparat
pentru pictura n ulei din b. natural, extras altdat de
pe malurile Mrii Moarte sub numele de b. sirian
(asfalt). Deosebit de periculos pentru pictur, ntruct
nu se usuc complet niciodat. n amestecuri, dac i
se adaug sicative, pare a se usca, rrs produce
cracluri specifice, dezastruoase, migrnd spre
suprafaa picturii, peste care se ntinde ca un voal
negru. Liber, aplicat ca glasiu, cracleaz sub
verni urile finale, iar nevernisat aglomereaz praful din
aer. Apogeul folosirii b. este atins n prima jumtate a
sec. 19, cnd aceasta a produs adevrate ravagii.
Tentaia acestei culori se explic n parte prin
mimetism (picturile noi cptau de la nceput patina
vechilor capodopere din muzee), n parte prin
"rezolvate" uor) (fr. bitume, it. bitume, germ.
Erdpech, engl. bitumen). L.L.
BIZANTIN, ART - Originea termenului se afl
n numele oraului Byzantion de pe malul Mrii
Marmara, pe locul cruia, n 330 d.H., mpratul
Constantin cel Mare a ntemeiat oraul
Constantinopol. De la acelai nume se revendic i
denumirea sub care este cunoscut fostul Imperiu
Roman de Rsrit, pn la cderea lui, n 1453.
Fenomenul artistic urmrit n evoluia sa - legat de
teritoriul imperiului i de o serie de spaii geografice
aflate temporar sub stpnirea sa sau numai sub
influena sa spiritual i cultural - a primit numele
generic de a.b. Bazat pe tradiiile elenistice -
preluate direct sau prin interpretrile romane trzii -
i pe cele de factur popular ale Orientului Apropiat,
a.b. se definete ca atare n sec. 5, cnd se poate
vorbi efectiv despre sinteza care o reprezint,
nglobnd ca o component fundamental ideologia
cretin pus n slujba unui stat teocentric i
autocrat, i a unei Biserici a crei autoritate depea
cu mult sfera religiosului i a eticului. Ca art de tip
aulic, ea a fost caracteristic n primul rnd
Constantinopolului, dar i unor centre de. mare cultur
(orae ca Atena, Salonic, Mistra, mari mnstiri
imperiale sau aristocratice). Ea i-a pus pecetea -
diferit ca intensitate n spaiu i n timp - i asupra
a numeroase manifestri artistice locale, genernd
aspecte de tip naional n Caucaz, Rusia, Serbia,
Bulgaria, Romnia. Un caz aparte l constituie
Veneia, mult vreme marcat de influena bizantin.
Sfera larg a a.b. nglobeaz toate manifestrile
creatoare, de la arhitectur pn la broderie i arta
metalelor. Sculptura este genul cel mai puin
practicat, acceptat mai ales ca relief cu funcie
decorativ, Biserica interzicnd ronde-bosse-ul, n
care vedea un pericol de idolatrie. Periodizarea
istoriei a.b. urmeaz, n general, etapele majore ale
evoluiei politice a statului. O prim faz important Teodosie (sfritul sec. 4). Sculpturile n filde,
este epoca lui Justinian (526-567), cnd toate
gerwrile,ajung la o mare nflorire. n arhitectur apare
bazilica cu cupol (SI. Sofia din Constantinopol),
secondat de biserica de tip central (San Vitale din
Ravenna), iar r:'0zaicul figurativ monumental atinge o
nou culme. Intreruperea evoluiei fireti a a.b' l
reprezentat de perioada iconoclast (726-843), este
urmat de o prim "renatere", marcat de urcarea pe
tron a dinastiei macedonene (867-1059). n
arhitectur se cristalizeaz tipul de biseric denumit
"cruce greac nscris", care se generajizeaz,
devenind, pentru cteva sec., structura arhitectonic
ecleziastic dominant. n pictura pari etal, de
icoane i de manuscris se manifest deja plenar
unitatea iconografic impus de Biseric, respectat
riguros i n arta postbizantin sau numai de tradiie
bizantin, transmis prin erminii (Menologul ilustrat al
mpratului Vasile II, c. 985; mozaicurile din absida
principal, nartexul i intrarea de sud, din Biserica SI.
Sofia, sec. 10, Constantinopol; tabloul votiv
Constantin Monomahul, 1034-1042; catoliconul
Mnstirii Hosios Lucas, nceputul sec. 11; SI. Sofia
din Kiev, 1042-1046; Biserica Mnstirii Daphni,
mijlocul sec. 11). Epoca dinastiilor Ducas, Anghelos
i Comnen, dominat artistic de ultima, se impune
mai cu seam prin decoraia pari etal n mozaic
(tablourile votive ale Comnenilor i Deisis din tribuna
sud, Biserica SI. Sofia din Constantinopol, 1182;
decorul bisericilor din Sicilia - Cefalu, Palermo sau
Torcello -, sec. 12) sau fresc (Nerezi, Iugoslavia,
1164; SI. Dumitru, Vladimir, c. 1195; Sopocani,
Iugoslavia, nceputul sec. 13). Cucerirea latin a
Constantinopolului (1204-1263) a ntrerupt nflorirea
artei din metropol, iar reluarea stpnirii bizantine, n
1263, a nsemnat i intrarea n ultima faz a a.b., cea
paleolog. n arhitectura capitalei domin tipul de
mare mnstire imperial sau aristocratic
(Mnstirea Pantocrator); dei nu se renun la
mozaic (fragmente n diferite biseriCi din
Constantinopol, ulterior transformate n moschei;
ansamblul din Biserica Mnstirii Chora, Kariye Djami,
c. 1320; Biserica Sf. Apostoli din Salonic, sec. 14),
fresca este, cea care ctig terenul, locul
monumentalitii fiind luat de o viziune mai pictural,
n care accentul este pus pe narativ, pe detaliu, pe
cromatica bogat (paraclisul Bisericii Mnstirii
Chora; ansamblurile de la Mistra). Manuscrisul
precedase deja pictura mural n schimbarea viziunii
(foarte numeroase codice n bibliotecile mnstirilor
de la Athos, la Vatican, Moscova), n timp ce icoana
tinde s-i pstreze, n unele tipuri (cele mprteti,
cele de procesiune, parial cele de iconostas), sensul
monumentalitii, iar n altele urmeaz tendine asamblarea cu ajutorul morlarului a unui material
ilustrative. Somptuoasa arhitectur civil bizantin
ne este cunoscut numai din descrierile
contemporanilor. Arhitectura militar pstreaz mai este turnat n anurile de fundare (fr. blocage, it.
multe vestigii, cele mai cunoscute fiind fortificaiile
Constantinopolului, ncepute n vremea mpratului
textilele esute i brodate, arta metalelor preioase
combinat cu inseriile de pietre i smaluri au fcut
faima Bizanului. Mult timp dup cderea acestuia,
tradiiile sale artistice au continuat s rodeasc n
Balcani, n rile romne, n Rusia i au influenat
chiar i arta otoman. V. i il. 1-4 T.S.
BIZOTARE 1. n gravur, rotunjirea marginilor albastrului ultramarin (artificial) frecat cu ulei: cnd
plcii de metal, decupate n aa. fel nct s evite este aplicat neamestecat cu ali pigmeni, acesta
ruperea hrtiei n timpul imprimrii. 2. Procedeul de absoarbe umiditate din atmosfer, care i distruge
ndeprtare prin rzuire i lefuire a unor defecte ale (parial) omogenitatea aglutinantului; ca urmare, pe
plcii, de pe marginea sau suprafaa ei (fr. operat/on
au biseau, it. ugnatura, germ. schrgerAbschnitt,
engl. bevel/ing). V. il. 1-4 I.P.
BLAIVAS ---1 alb de plumb
BOA
69
BLANC FIX ---1 alb de bariu
BLEU DE NEVERS Nuan de albastru-azuriu
folosit pentru fond, n asociere cu decoruri n alb i
~alben, caracteristic pieselor de porelan executate
In sec. 18 de manufactura francez Nevers. V.D.
BLEU DE ROI Nuan de albastru cobalt de o
tonalitate bogat, uneori ndulcit de tente
marmorate. Sin. bleu de Sevres. V.D.
BLEU DE SEVRES Nuan de albastru intens,
caracteristic fondurilor aplicate pe piesele de
porelan executate n sec. 18 la manufactura francez
Sevres. Sin. bleu de roi. . V.p.
BLEU PERSAN Denumire improprie dat faianei
cu fond albastru, produs n manufactura francez
Nevers; acest colorit, care nu este de origine
persan, ci probabil imitat dup porelanul chinez din
sec. 17, a fost preluat i de manufacturile din Delft
(Olanda), Rouen i Saint-Omer (Frana), Lambeth
(Anglia). V.D.
BUCURI Accente lineare trasate cu aur sau cu
culoare aib pe vemintele i carnaia personajelor
reprezentate n pictura mural bizantin i de tradiie
bizantin, menite s sugereze n chip convenional
volumele anatomiei i mularea faldurilor mbr
cminii; n pictura mural snt folosite, uneori, i alte
culori, dar numai la reprezentarea hainelor. V. i
lumini T.S.
BLOC Bucat de piatr de carier pus n oper
nefasonat sau tiat astfel nct s dobndeasc n
final o form adecvat funciei i locului pentru care a
fost proiectat (n sculptur sau arhitectur) (fr. bloc,
it. blocco, germ. Block, engl. block). T.S.
BLOCAJ Tehnic de construcie constnd din
diferit ca structur i dimensiuni (pietre, crmizi
etc.); de obicei formeaz emplectonul unui zid sau
rottame di pietre, germ. Fiil/steine, Gussmauerwerk,
engl. rubble-work). V. j emplecton T.S.
BOA Sul lung, ca un arpe, din puf, pene, blan,
fire de ln, purtat de 'femei la gt, ca un fLriar, n
epoca 1900, ncadrndu-se prin forma erpuitoare n
stilul serpentin. A.N.
BOABE DE AVIGNON ---1 stil de grain
"BOALA ULTRAMARINULUI" Alterare specific a
suprafaa culorii apar pete gri, iar mai trziu pigmentul
devine pulverulent. Alterarea poate fi prevenit cu
ajutorul unei pelicule de verni final. (ntr-un mod
asemntor se comport, uneori, i albastrul de
cobalt.) . .L.L.
BOC
70
BOCCARO Denumire dat iniial ceramlCl1
mexican"e aduse n Europa n sec. 17 de portughezi,
apoi - n mod eronat - pieselor de gresie
chinezeasc produse la Yi-Hsing, introduse n Europa
de navigatorii portughezi i de companiile comerciale
engleze i imitate pe scar larg pn n sec. 19. Sin.
buccaro. V.D.
BOL 1. Vas semisferic, cu sau fr picior, din
ceramic sau metale, de dimensiuni variate, cu sau
fr ornamente. Cunoscut din preistorie, b. capt
diferite utilizri n decursul timpului (fr. bol, it. tazza,
germ. Bowle, Kumme, engl. bowl, mug). 2. Numele
unor argile fine, grase, colorate natural de oxidul
(uneori de silicatul) de fier n galben ori n rou
ntunecat. Snt folosite nc din antichitate ca materii
colorante, pentru pigmentarea unor grunduri, pentru
prepararea unor suporturi destinate auririi. A purtat
nume variate: b. armenesc, boloarmenos, bolos,
plumb armenesc, terra sigillata, sinopia, voI, volus (fr.
bol, it. bolo, germ. Bolus, engl. bole). V.D. i L.L.
BOLERO 1. Vest scurt pn deasupra taliei, fr
'mneci, deschis n fa, provenit din costumul
popular spaniol (v. i ilie, vest). 2. Plrie de
toreador, din fetru, ornat cu pomponi. A.N.
BOLNIT n limba romn veche, denumire dat
construciilor care adposteau un spital sau chiliilor n
care erau ngrijii bolnavii. Acest sens s-a pierdut,
termenul fiind preluat de biserica de mici dimensuni
care era de regul ridicat n vecintatea acestor
construcii. B. era situat n afara incintei principale a
marilor mnstiri. Cel mai valoros exemplar pstrat se
afl la Cozia (1542-1543), iar unul dintre cele mai
interesante este b. de la Hurez (1696), alturi de care
se pstreaz i ruinele chiliilor i un chioc (fr. eglise
de I'hpital, germ. Spitalkapel/e). T.S.
BOLT Parte constructiv destinat s acopere un
spaiu, realizat cu elemente rezultate din translarea
unor arce cu trasee diferite, sprijinit pe cel puin doi
perei laterali. Elementele. constitutive poart
denumirea de bolari. Modalitile de construcie, ca
i tipologia, snt diferite n funcie de localizarea
geografic, material, epoc i stil. Exist dou mari
categorii: b. simple, realizate prin translarea n spaiu
a unui arc de tip oarecare: - n plin cintru, - n
leagn sau - semicilindric, la care arcul translat
este un semicerc, din care rezult un semicilindru (fr.
voDte en berceau, it. voIta a bofte, voita a cuna, voita
a tutto sesto, germ. Tonnengewlbe, engl. barrel
va uit, cradle va uIt, tunnel vault); - n jumtate de
sfer ~ cupol; - n sfert de sfer ~ conc i
eul-de-faur; - n sfert de cilindru sau - de sprijin
(fr. demi-berceau, it. voIta a mezza botte, voita a
quarto di cerchio, germ. einhOftiges Gewlbe, engl.
half-barrel va uIt); - n mner de co (fr. voDte en anse
de panier, it. voita in forma d'ansa di pannettiere,
germ. Korbhenkelgewlbe, engl. basket-handle
vault); - n arc frnt (fr. berceau brise, it. voIta a
pun ta, germ. SpitzboJ]entonne, engl. pointed barrel
vault); b. complexe, obinute prin combinarea de
tipuri diferite de arce sau chiar a unor b. simple: -
mnstireasc, realizat din ntretierea a doi
semicilindri cu raz egal (fr. voDte en arc de cloitre,
it. vo/(a ad arca di chiostro, germ. Klostergewlbe,
Walmgewlbe, engl. . cloistered-vault, cloister
vaulting); - n ogiv, sistem constructiv caracteristic
goticului (fr. voDte d'ogives, it. voIta ogivale, voita a
crociera, germ. Kreuzrippengewlbe, engl. cross-
bolt 1n arc frint bolt in jumtale de sfer
vault, cross-ribbed-vault); tip de - cu muchii,
marcate de nervuri de piatr sau de crmid, care
joac rolul unui cintru permanent, sprijinind bolarii
constructivi i fcnd parte integrant din sistemul
structural portant al edificiului. NervuriJe se ntlnesc
ntr-o cheie de b., pies esenial n sistemul de
sprijin, marcnd punctul culminant n plan vertical al
b., ca ultimul element prins n oper, care ncheie
sistemul static. Cheia de b. este adesea decorat cu
reliefuri florale sau decorative (fr. voOte d'aretes, it.
voIta a crociera, germ. Kreuzgratgewlbe, engl.
groined va uit); - sexpartit, tip de b. n cruce pe
ogive, marcat pe intrados de o nervur suplimentar bolt m1nstireasc
bolt de sprijin
cu ax transversal, corespunznd, de regul,
sistemului legat de boltire a unui interior de tip
bazilical (unei travei din nava central i corespund
dou travei n colaterale), care are ca rezultat
marcarea a ase cmpuri n loc de patru (fr. voDte
sexpartite, it. voIta seipartita, voita a sei spicchi,
germ. sechstei/iges Gewlbe, engl. sexpartite, six-
cel/ed vault); - stelat, tip de b. gotic trzie, plasat
deasupra unor travei de plan ptrat sau
dreptunghiular, n care nervurile realizate din bolari
de piatr, dar adesea i din crmid, se ntretaie bolta cu muchii bolt sexpa~lt
desennd trasee n form de stea (fr. voOte en etoi/es,
it. voIta a stel/e, germ. Sterngewlbe, engl. star
vault); - n reea, tip de b. gotic trzie, n care, pe
intradosul unei b. n leagn, nervurile constituite din
bolari de crmid deseneaz un traseu complicat
de romburi, mai mult sau mai puin regulate, cu rol
decorativ (fr. voOte reticulee, it. voita a re te, germ.
Netzgewlbe, engl. web-vaulting); variante: - n
fagure, n care nervurile din crmid aplicate pe
intradosul b. n reea descriu un desen asemntor
bolt stetal
cu un fagure; - n evantai, tip de I!>. caracteristic
goticului trziu englez (Capela de la King's College),
alctuit din ci reea complicat de nervuri subiri,
nefuncionale, cu un puternic efect decorativ, care
acoper n ntregime intradosul b. propriu-zise
(semicilindrice), lund forma unor mnunchiuri
(evantaie) care se desfac pornind de la pilatrii bolt cu penetra\ii
bolt in relea
laterali de sprijin (fr. voOte en eventai/, it. voita a
ventaglio, germ. Fchergewlbe, Trich terge wlbe,
engl. fan-vault, fan-tracery vaulting); - cu penetraii,
tip de b. caracteristic Renaterii trzii i barocului, n bolt in evantai
BOL
72
care o b. n leagn, o b. turtit sau chiar o b. cu
muchii, este strpuns perimetral de o succesiune de
b. n leagn cu raz mult mai mic, unite ntre ele
prin console (fr. voOte apenetration, it. voita a
lunelte, germ. Tonnengewolbe mit Stichkappen, engl.
penetration vault). T.S.
BOLTAR 1. Fiecare din elementele constitutive din
piatr ~Ie unui arc sau ale unei boli. 2. Fiecare din
elementele profilate, din piatr sau crmid, care
alctuiesco nervur gotic (fr. claveau, it. cuneo,
germ. Keilstein, engl. arch-stone). V. i cheie de
bolt T.S.
BOMBONIER Vas (cutie) de mici dimensiuni
folosit pentru pstrarea bomboanelor; obiect de lux,
intrat n uz curent n sec. 18. Unele exemplare din
faian, porelan, metal, email constituie piese de
valoare artistic prin form, .execuie i ornamentic
(fr. bonbonniere, it. confettiera, germ. Bonbon-
schachte/, engl. comfit-box, sweetmeatbox). V.D.
BONE CHINA (engl.) Produs hibrid (ntre
porelanul dur i cel tandru). coninnd caolin,
petuntse i cenu de oase, ars la o' temperatur mai
joas dect 1400 ec, cu glazur plombifer (formul
descoperit ctre 1799 de ceramistul englez Josiah II
Spode), folosit n sec. 19 de majoritatea
manufacturilor engleze la fabricarea vesel ei de ma's
(fr. porcelaine d'os, germ. Knochenporzel/an, engl.
bone china). V.D.
BONHEUR-DU-JOUR (fr.) Birou de miCI
dimensiuni, mobil de lux pentru femei, creat n
Frana ctre 1760, Uor transportabil, elegant prin
form i decor, nlocuiete n bun parte piesele mari
(birouri, cabinete, secretere) n cadrul salonului,
budoarului, camerei de dormit. Confecionate din
lemn lcuit (rou, negru). esene exotice (acaju, Imi,
trandafir, violete .a.), prezint o gam variat de
motive ornamentale. Specific stilrJlui rococo, msua
pe picioare nalte, curbate, uneori reunite printr-o
poli, unul, ,dou sertare pe centur, peste tblie, n
retragere, este dotat ,cu o etajer rectangular cu
rafturi, deschis sau nchis cu ui fixe acoperite cu
sticl ori cu panouri din lamele articulate. Spre
sfritul sec. 18, n perioada de mare vog, structura
de baz dezvolt i alte modele. Dintre acestea,
unele au pupitrul disimulat cu plac bombat, similar
biroului cu cilindru, altele cu panou nclinat asemeni
biroului "cu pant". Decoruri rafinate, de mare
diversitate, snt realizate n frizi'lj, marchetrie,
incrustaii din filde, sidef, motive pictate vernisate cu
lacuri japoneze, medalioane de porelan Sevres,
garnituri din bronz cizelat, aurit. Caraoteristice stilului
Ludovic XVI snt piesele constituite din dou corpuri,
msua pe picioare drepte (simple, canelate) peste
care se suprapune n retragere, un dulpjor nalt,
nchis cu dou ui cu canaturi sau u culisant din
'Iamele verticale articulate, mprejmuit pe latura
superioar cu galerie din aram ajurat. n stilul
Empire predomin structuri masive construite din
acaju, palisandru, cu dou corpuri. Uneori cel inferior
deschis, asemeni unui portic. Montanii n forme de
sfinci, cariatide i alte elemente ale decorului
subliniQz aspectul arhitectural al mobilei. De la
sfritul sec. 19 se practica copierea n serie mai mare
sau mai mic a unor modele consacrate din sec. 18
(fr. bonheur-du-jour; it. serivania, tavolino muliebre;
germ. Boudoirschrnkchen, Damenschreibtisch; engl.
bonheur-du-jour). C.R.
BORDUR 1. n amenajrile urbane, limit a
spaiilor destinate pietonilor (trotuare, refugii).
amplasat spre partea carosabil a strzii, marcat
de blocuri de piatr sau de piese special turnate din
beton sau ciment. 2. n decoraie (pictat, sculptat).
cadru ngust, redus uneori la dimensiunile unei linii
drepte, frnte, ondulate, zigzagate, monocrome,
policrome sau ornamentate n interior, care separ
ntre ele scene, personaje, registre, att pe orizontal,
ct i pe vertical. 3. n decoraia de carte, cadru
liniar sau ornamental marcnd oglinda paginii scrise;
de o mare diversitate i bogie n miniaturistica
bizantin, de tradiie bizantin, roman,ic i gotic. 4.
n arhitectura de interior, baghet de lemn (sau
simpl linie trasat cu culoare) care marcheaz
mbinarea tapetului cu zidria plafonului sau a unui
perete (fr. bordure, it. comice, orlo, germ. Bordure,
engl. border). T.S.
BOSAJ Tip .de parament realizat din blocuri de
piatr egale ca dimensiuni, puse n asize regulate, a
cror latur frontal este tratat n relief, n maniere
diferite, care dau i numele tipului de b.: - n
besai n diamant
\
BOV
73
diamant - rezultatul cioplirii este un con cu nlime sidef). n prima faz, marchetria B. se nscrie n
foarte mic. n pictura mural de tradiie bizantin - tiparele utilizate de ebenitii francezi de la mijlocul
aspectul este imitat prin 4 triunghi uri adiacente, diferit sec. 17, incrustnd lemnul de abanos cu alte esene
colorate, care sugereaz relieful, iar n Renaterea lemnoase de diverse culori i realiznd decoruri
central-european imitaia se realizeaz n tehnica vegetale naturaliste preluate dup exemplele
sgraffito (Praga); - rotunjit - blocurile, cu latura cunoscute n rile de Jos. Evoluia tehnicii dezvolt
frontal reliefat fa de masa pietrei, au colurile i un nou repertoriu ornamental, n care apar
rotunjite; - rustica - faa este buciardat astfel nct elemente de tradiie antic (figuri umane, mti,
s se obin un relief cu protuberane, care are un capete de lei, berbeci, ghirlande) sau motive
caracter decorativ - sistem folosit frecvent n mprumutate din gravurile lui Jean Lepautre (frunze i
Renaterea italian (Florena), preluat apoi i n alte
vrejuri de acant, vase cu flori). Dup 1675, inspirat de
compoziiile denumite "groteti" ale pictorului
zone. (Castelul Bran, jud. Braov) (fr. bossage, it.
bugna, bugna a pusto di diamante, germ. Diamant-
decorator Jean Berain, predominante snt ara- I
I
bescurile, scoica, vrejurile de vi, diademe cu I
quader, Rustika, engl. diamondshaped work, rustic
banderole, figuri fanteziste. Pentru protejarea acestui
work). T.S.
tip de marchetrie fragil, dup 1672, Boulle
realizeaz primele garnituri din bronz cizelat aurit,
aplicate pe corpul mobilei la margini, coluri, saboii
de la extremitile picioarelor, balamale i mnere de
sertare, elemente care contribuie la faima mobilierului
francez al sec. 18. Cele mai importante i somptu-
oase piese dateaz din timpul lui Ludovic XIV,
execuiile trzii ale atelierului condus de fiii si se
situeaz pn n epoca lui Ludovic XVI. Moda
mobilierului B. se rspndete i n mediul ebenitilor
din Austria, Germania, Anglia, Belgia, Olanda. Imi-
taiile tardive din sec. 19, n special n cadrul stilului
Napoleon III, reprezint reeditri mai greoaie, cu
substituiri de materiale (abanosul cu lemnul de pr
besai rustica .
lcuit n negru, bagaua cu corn colorat, argintul,
BOTEZUL LUI HRISTOS Tem iconografic arama, cu alte materiale). C.R.
semnifiCnd nceputul activitii publice a lui Hristos,
reprezentat nud, sau seminud, n apa Iordanului (care
uneori I acoper parial cu valurile sale), n timp ce
Ioan Boteztorul - asistat de ngeri - i toarn ap
pe cretet, n prezena SI. Duh figurat sub form de
porumbel. Tem frecvent n decoraia baptisteriilor,
a fialelor i uneori n ciclurile cristologice. Cu
ncepere din sec. 5, Iordanul apare personificat ca un
zeu antic al apelor sau sub forma unLji omule care
laud pe Hristos. Apare i n pictura mural din
Romnia, n Moldova n special, (fr. Bapteme de
Jesus, it. Baltesimo, germ. Die Taufe Christi, engl.
Baptism). T.S.
BOULLE Tehnic de marchetrie perfecionat de BOVINDOU (engl.) Tip de fereastr care iese n'
ebenistul francez Andre-Charles Boulle (1642- rezalit fa de planul zidului, sprijinit spre exterior pe
console, pe o coloan sau pe prelungirile brnelor
1732), pentru decorarea pieselor de mobilier placate
cu lemn din esene exotice. Inovaia consta n
folosirea ornamentelor combinate din alam, aram,
argint, 'cositor i baga natural n diferite tonaliti
sau colorat artificial, n rou, verde, negru. Pe un
suport de stejar se aplica un furnir din aram, sau
baga, pe acest fond fiind incrustate ornamente
decupate din cositor, argint sau aram. Atunci cnd
fondul este din baga, iar incrustaiile din aram,
marchetria se numete de prima fa; atunci cnd
mobila este decorat cu incrustaii de baga pe fond
I I de aram, ia numele de con tra fa. Uneori, n decor
snt introduse i alte materiale (filde, os colorat,
BOW
74
care alctuiesc suportul pavimentului ncperii creia
i corespunde i al crui spaiu l prelungete practic
spre exterior. i are originea n arhitectura fortificat,
n care parte~ inferioar a b. servea ca gur de
aruncare; ulterior a fost larg utilizat n arhitectura
civil englez i german. Cadrul b. poate fi realizat
din piatr sculptat sau nu, din lemn, crmid sau
din lemn i crmid n sistemul Fachwerk (fI'. balcon
ferme, it. bovindo, germ. Erker, engl. bow window).
Sin. burduf. T.S.
BOW Manufactur londonez de porelan ntemeiat
n 1744 sau 1750 de Heylin i Free, apoi preluat de
Weaiherby i Crowther, care i atribuie numele de New
Canton. Intre anii 1755 i 1760, producia este
renumit pentru calitatea excepional a porelan ului.
Coloritul caracteristic este albastru nchis sau brun;
motivele decorative se inspir din porelanul oriental i
extrem-oriental - flori i frunze dispuse asimetric,
mti - sau din stilul rococo. Dup 1750 la B. se
confecioneaz statuete de o mare originalitate,
caracterizate printr-o fermectoare prospeime.
Specifice acestei manufacturi snt i vasele cu mnere
terminate n form de inim i platourile cu picior
scund i cu baza ajurat; coloritul predominant este
albastru. n 1766, manufactura i ncheie activitatea,
fiind transferat la Derby. n ultima perioad, producia
nu se mai remarc prin originalitate, decorul este
suprancrcat, iar pasta are o nuan uor cenuie.
Mrci: o ancor incizat; iniiala B; (n ultima
perioad): o ancor i un pun:nal. V.D.
BOW WINDOW ---7 bovindou
BRANDENBURG 1. Dolman nchis cu dou rnduri
de nasturi ovali, legai ntre ei prin galoane, purtat n
sec. 17 n Brandenburg (Prusia) de unde s-a extins n
Frana n epoca lui Ludovic XIV, apoi n restul
Europei. 2. Galoanele ornamentale subliniind nasturii
i gicile (fI'. brandebourgs, it. tabarra, germ.
SchnDrbesetze, Tressen, engl. frogs). A.N.
BRASERO (sp.) Recipieht portabil din metal (n
special aram), de diferite forme i dimensiuni, cu
picior circular sau n form de trepied, n care se pun
crbuni ncini sau lemne aprinse, folosit pentru
nclzirea ncperilor. Utilizat n antichitatea grec 0-
roman, apoi de italieni i de spanioli, a fost introdus
n Frana n sec. 17 (fI'. brasero, it. braciere, germ.
Kohlenbecken, engl. brazier). V.D.
BRAT fiecare dintre cele dou
1. - de cruce -
jumti ale barei orizontale care alctuiete o cruce
obinuit (fI'. traverse de croix, it. bracc/o di croce,
germ. Querholz, engl. cross-bar). 2. Fiecare dintre
spaiile laterale ale transeptului unei biserici, acoperit
cu boli proprii i cu o nvelitoare individual, terminat
spre est cu o absidiol, cu capele sau cu un zid simplu,
iar pe latura adiacent (nord, respectiv sud) prevzut
cu ferestre mari, cu rozase i, uneori, cu portal uri (fI'.
crossillon, it. croc/era, braccio del transetto, germ.
Querschiffsarm, engl. arm of the transept). 3. Element
constructiv al unor mobile (scaun, fotoliu, canapea),
constituind rezemtori. Forma i dimensiunile b.
evolueaz difereniat dup epoc i stil (fI'. bras de
fauteu/I, it. bracciulo d'una poltrona, germ. Armlehne,
engl. arm of a cha/r). T.S. i C.R.
BRTAR 1. Motiv arhitectonic ornamental n
form de inel, aplicat pe fusul coloanelor (folosit
frecvent n Renatere). 2. Podoab din diferite
materiale (metale preioase, os, lemn,' chihlimbar,
ceramic etc.), n form de verig sau de lan, purtat
pe bra sau la ncheietura minii. Cele mai vechi b.
cunoscute aparin artei egiptene, dar i la alte
popoare din antichitate se ntlnesc b. confecionate
din bronz sau din metale nobile. n Renaitere, b. este
un element de podoab important. In sec. 19,
ornamentele b. se simplific (fI'. bracelet, it. armilla,
germ. Armband, Armring, engl. bracelet). V.D.
BRNCOVENESC, STIL - Denumire dat artei din
ara Romneasc de la sfritul sec. 17' i nceputul
sec. 18, care i ia numele de la domnitorul
Constantin Brncoveanu (1688-1714) care, prin
mecenatul su, a contribuit la crearea unui climat
favorabil dezvoltrii tuturor artelor i unei emulaii, n
primul rnd constructive, n rndui boieri mii
contemporane. Marca s.b. este purtat de toate
genurile, de la arhitectur la argintrie i broderie. EI
se definete ca atare prin potenarea unor elemente
de structur i decor intrate de mult n tradiia
artistic a rii Romneti i nchegate ntr-o viziu.ne
unitar n vremea lui Matei Basarab (1632-1654),
crora li se adaug inovaii promovate de meterii
care au lucrat la comanda familiei Cantacuzino, ca i
un important aflux formal-decorativ de sorginte
renascentist trzie i baroc, venit pe filiere diferite,
cel mai adesea mediate (Transilvania, Dalmaia), rar
Gorj). Pivniele boltite cu calote au un aspect
monumental, iar, ncperile de locuit, grupate
funCional, snt acoperite cu boli cu penetraii.
Decorul bogat sculptat (coloane simple sau torsate,
cu capiteluri neocorintice, balustrade traforate,
ancadramente de ui, console cu nsemne heraldice)
detaliu de arhitectur de la Mogooaia
directe (contacte politice, insuficient probate, cu zona
venet). n arhitectur se impune programul
rezidenial (palatul, casa din ora, conacul de la ar),
alctuit dintr-un ansamblu n care locuina propriu-
zis reprezint elementul dominant. Volumul
prismatic al casei cu dou nivele este marcat pe
faadele lungi de un foior i respectiv de loggie
(uneori dubl, Potlogi, simpl, Mogooaia, Vdeni
este completat de relieful fin, de stuc policrom, de
factur oriental i, uneori (Mogooaia), de o pictur
figurativ, care ns s-a pierdut. Grdina n stil
occidental completa aceste ansambluri, din care era
nelipsit paraclisul curii. Modelul domnesc este
BRE
75
preluat de locuinele marilor boieri, iar case
impozante pentru folosina voievodului i a familiei
sale snt construite n incinta marilor mnstiri.
Spaial, acestea din urm cunosc o organizare
riguroas bazat pe prinCipiul simetriei (Hurezi, 1690-
1696), avnd n centru biserica mare, perimetral chilii,
casa domneasc amintit, n axul est-vest un paraclis
(etaj) deasupra vechii intrri, transformate n trapez,
buctrii, n colurile vestice ale dreptunghiului
incintei acoperite cu spectaculoase boli cu registre
de trompe de col. Bisericile snt precedate de ample
pridvoare cu arcade sprijinite pe coloane de piatr, cu
decor identic celor din arhitectura civil. Anca-
dramentele de portaluri i de ferestre snt bogat
articulate i decorate cu reliefuri cu decor vegetal,
antropomorf sau zoomorl. Decorul pictat este realizat
n epoc de dou mari ateliere: cel al lui Prvu Mutu,
zugrav al ctitoriilor cantacuzine (Cotroceni, Mgureni,
Filipetii de Pdure, jud. Prahova), dar i al unor
biserici oreneti (SI. Gheorghe-Nou, Bucureti), i
de marele atelier de la Hurezi, de obicei numit
"coal", organizat de grecul Constantinos, na-
turalizat n ara Romneasc i primind aici pictori
care vor lucra, ei i apoi elevii lor, i n Transilvania i
n Banat, pn dup mijlocul sec. 18. Aceiai artiti _
marcai de gustul pentru narativ, pentru detaliu i
pentru un anume pitoresc n compoziiile cu
( personaje numeroase - au i simul monumentalului
n importantel.e tablouri votive de familie (Hurezi,
Rmnicu-Srat, Filipeti, Mgureni etc.), modele ale
gen,ului pentru tot sec. 18, dar snt i realizatori ai
foarte numeroaselor icoane pstrate din epoc.
Argintria, cel mai adesea realizat 'in ateliere sseti
din Braov i Sibiu, la comand, este una din cile
prin care a ptruns n ara Romneasc morfologia
decorului occidental, decor care este regsit, ca parte
a stilului, pe toate genurile de art. Broderia artistic
cunoate o ultim faz de nflorire (seturile de obiecte
de cult pentru Mnstirea H'ure2i), ca i manuscrisul
somptuos. S. b. i aparin i creaii care depesc ca
epoc domnia lui Brncoveanu: marele ansamblu,
demolat, al Mnstirii Vcreti (1716-1739), ctitorit
de Nicolae i Constantin Mavrocordat, Biserica
Mnstirii Stavropoleos, Bucureti (1724-1730) etc.
Motenirea acestui stil, purtnd denumirea de
"postbrncovenesc", este descifrabil n numeroase
biserici din ara Romneasc i din Transilvania, n
tot sec. 18. V. i I. 5-8 T.S.
BREASL Organizaie corporatist medieval a
meteugarilor sau negustorilor dintr-o anumit
ramur 'sau din ramuri nrudite, bazat pe
comunitatea de interese profesionale i economice,
reunind pe toi meterii unei profesiuni i practicnd
un sistem protecionist care ferea comunitatea astfel
constituit de concurena unor strini dornici s se
stabileasc pe teritoriul aflat sub incidena forei sale
economice. FLlnciona pe baza statutelor de b., care
BRE
76
stipulau obligaiile i drepturile membrilor, modul d~
acceefere n b., formarea viitorilor membri; era condusa
de un staroste, ajutat de un sfat. Fiecare b. i avea un
rol bine stabilit n viaa economic, social i politic a sopra bianco. O categorie de piese specifice centrului
oraelor medievale, un rol important revenindu-i i n
aprarea armat a acestora. Primele bresle
independente, pentru profesiuni cu caracter artistic (?e
pictori) snt atestate n Europa n sec. 15 (Germania,
rile de Jos), dup ce mult~ vreme men:.brii lor
fcuser parte din alte corporaII. Constructorll nu au
alctuit mult timp '0 b" reprezentative pentru
comunitatea lor profesional fiind logiile sau atelierele
de pietrari (lr. gi/de, guiJde, it. corporazione, germ.
GiJde, Zunft, engl. guiJd). T.S.
BRELOC Podoab de mici dimensiuni, din diferite
materiale (platin, aur, argint, os, filde, lemn,
ceramic etc.), ataat unui lan (de ceas, brar neoclasic reprezentnd continentele' sau anotimpurile
etc.) spu unui inel; b. este uneori considerat amulet,
alteori folosit ca sigiliu (fr. bre/oque,. it. ciond%,
germ. BerJocke, engl. trinket). V.D.
BREVIAR (lat. brevis, scurt) Carte de rugacIuni
d'stinat n special clerului catolic, care are prescrise
texte speciale pentru srbtorile de peste an i
pentru zilele obinuite, grupate n funcie de ciclurile
mari ale anului bisericesc i indicate a fi citite la
diferite ore ale zilei. Cele medievale erau
ornamentate cu miniaturi, apoi cu gravuri. Sinonim n
parte cu ceas/ov (fr. breviaire, it. breviario, germ.
Breviar, engl. breviary)., . T.S.
BRILIANT Diamant transparent, tiat i lefuit n
form de dubl piramid, cu cel puin 32 de faete n
partea superioar (pirCimid trunchiat) i 24 de
faete n partea inferioar (piramid rsturnat).
Tierea n b., datorat veneianului. Vicenzo Peruzzi
(sfritul sec. 17), este cea mai rspndit metod de
tiere a pietrelor preioase i semipreioase; permite
efecte de refracie a luminii ("focul pietrei"), mrind
valoarea intrinsec a pietrei. Tietura american a b.
are un total de 66 de faete. B. se monteaz n aur
sau platin i se folosete la confecionarea
diferitelor bijuterii (fr. brillant, it. briliante, germ.
Rautendiamant, Brillant, engl. brilliant). V.D.
. BRISTOL Important centru englez de sticlrie i
ceramic. Cel mai vechi atelier de sticlrie cunoscut
dateaz din 1651, numrul atelierelor ajungnd la
nou la sfritul sec. 17. Producia caracteristic
executat la B. din renumitul Milchglas, care imit
porelanul, din sticl de culoare albastru-nchis, rou
purpuriu sau verde~smarald, uneori cu marginea
aurit, cuprinde candelabre, sfenice, casete pentru
pstrarea ceaiului, vase, bomboniere, sticlue pentru
parfum etc. Sticla este uneori tiat n faete; decorul
este adesea inspirat din arta extrem-oriental sau din
stilul rococo. Cel mai cunoscut pictor care lucreaz la
B. n sec."18 este Michael Edkins; el introduce motive
de factur pseudo-chinez: psri i boschete.
Atelierele de ceramic, nfiinate n a doua jumtate a
sec. 17, produc piese de faian care seamn cu
cele executate n alte centre engleze (Lambeth i
Liverpool), dar i piese originale, cu decor bianco
B. o constituie cnile foarte apreciate n sec. 17-18
- denumite puzzle-jugs, cu corpul rotunjit i gura
strmt, perforat, legat de toart, prevzut de
asemenea cu un orificiu, prin care lichidul se scurge,
stropindu-I pe butor. O sticlrie din B., aparinnd lui
Richard Lunds, produce ntre anii 1749-1752 piese
din porelan tandru (care conine i steatit),. dar
foarte puine exemplare au subzistat pn azi. Intre
1770 i 1781 se descoper zcminte de caolin i
petuntse n peninsula Cornwall i se fabric - pentru
prima oar n Anglia - porelan dur, ale crui caliti
specifice snt strlucirea i rezistena. La sfritul sec.
18, Thomas Champion creeaz statuete n stil
i servicii de mas caracterizate prin robustee i
elegan totodat. Decorul cel mai frecvent este cel
floral, festonul cu pastile verzi, crengi nflorite, n
tonuri palide, uneori subliniate prin rou inchis. Mrci:
o cruce; o cruce cu litera B; dou sbii ncruciate cu
o cruce albastr. V.D.
BRU Element al plasticii arhitectonice,
delimiteaz registrele de pe faadele edificiilor. Poate
fi realizat din piatr sau crmid i alctuit dintr-o
simpl mulur de profile diferite, din toruri alturate
sau mpletite, sau din combinaii de toruri cu alte
tipuri de profile (cavete, platbande, iruri de. zimi
realizate din crmid special sau obinuit, pus n
unghi). n general, nivelul amplasrii b. pe faade
corespunde naterii bolilor la interior. Prezena sa
constituie o caracteristic major a arhitecturii dil1
ara Romneasc dintre sec. 16-19 (fr. cordon, it.
cordone, germ. Mauerband, Gurtgesims, engl. string-
course). T.S.
BROC (fr.) Recipient de dimensiuni mari, cu form
alungit, cu croc i toart, executat din diferite
materiale (ceramic, metal, lemn), folosit de obicei la
transvazarea i transportul lichidelor (fr. brac, it.
brocca, gran vasa di vino, germ. Sch/eifkanne, engl.
pitcher). V.D.
BROCART estur compact din mtase, bumbac
sau in de calitate superioar, cu desene bogate (n
stil oriental) sau cu motive vegetale (europene), uor
detaate de fond; conine, uneori, i fire de aur, de
B
argint sau de mtase, trecute peste firele de urzeal reprezint o etap important n tehnologia b., prin
-1
i de bttur, constituind un decor foarte bogat, cu care se realizeaz turnarea fidel a sculpturilclr i
nuane i opoziii de tonuri. Introdus n Europa n sec. pieselor de art decorativ (v. i turnare). B. a fost
16, prin intermediul Italiei, b. ajunge la un nalt stadiu cunoscut n Egipt i Mesopotamia cu cca 3000 de ani
de perfeciune tehnic i artistic n sec. 17, n Italia, .H. n China, cele mai vechi piese din b. scoase la
Spania i Frana (fr. brocart, it. broccato, germ. iveal dateaz din sec. 16 .H. Alturi de obiecte de
Brokat, engl. brocade). V.D. uz curent, din b. au fost realizate n China piese de
mare valoare artistic: vase rituale, accesorii de
BROCATELLE (fr.) 1. estur nrudit cu harnaament, oglinzi bogat ornamentate, uneori
brocartul, cu bttura din in i urzeala din mtase, incrustate cu pietre semipreioase, damaschinate cu
ceea ce i confer aspectul unui satin, cu motive fire de aur i de argint sau pictate cu lac. n Europa,
mari, uor reliefate; uneori, conine fire de aur sau de b. a fost cunoscut i folosit de celi, greci, romani,
argint. 13. apare n sec. 13-14, n Itaiia (Veneia - franci. Bizanul devine un centru important de
centru renumit pentru fabricarea b. cu decor oriental). prelucrare a b. n Italia, arta b. atinge apogeul n sec.
Fiind o estur foarte rezistent, b. se folosete 14-15 (porile Baptisteriului din Florena, sculptate de
pentru draperii i la capitonarea pieselor de mobilier. Ghiberti). Centre active n diferite orae flamande
2. Marmur de culoare roie, format din (Dinant, Louvain), germane (Koln, Augsburg) i
conglomerate de pietri cele ascuite i lucioase, franceze (Paris). In Frana, n sec. 16, se nfiineaz
amintind estura b. (fr. brocatelle, it. brocatello, dou topitorii de b., la Paris (Arsenal), n care se
germ. Brokatell, engl. brocatelle). V.D. execut statui pentru mpodobirea parcurilor regale
ale castelelor din Fontainebleau (sec. 16), i
BRODERIE Termen generic pentru o tehnic
Versailles (sec. 17). n sec. 18, ebenitii francezi
decorativ realizat pe suport textil cu acul de cusut,
Andre Charles Boulle, Charles Cressent i Jean-
folosind fire de mtase, metal, ln sau alte fire,
Frangois Oeben introduc plcue din b. aurit ca
uneori nsoite de pietre preioase, semipreioase sau
motive decorative n mobilier; b. se folosete i la
care perle. Practicat n toate epocile, b. cunoate
confecionarea pendulelor, a candelabreloI, a giran-
momente de vrf legate de mod, ca i de preferinele
dolelor, a fntnilor i a statuilor ecvestre. In sec. 19,
pentru una au alta din variantele de tehnic, bazate
mobilierui n stilul Primului Imperiu este decorat cu
pe folosirea de puncte de cusut, de materiale, de
plci din b. argintat (fr. bronze, it. bronzo, germ.
suporturi preioase (in foarte fin esut, mtase,
Bronze, engl. bronze). V.D. i C.R.
catifea). Este cunoscut din antichitate (Egipt,
Grecia, Roma), fiind intens practicat n Bizan, att n BRONZARE Procedeu prin' care se confer unor
mediul aulic, ct i n cel ecleziastic. n Evul Mediu a obiecte i sculpturi din ghips, lemn, metal aspectul
fost folosit pentru vestimentaia prdian, dar mai bronzului. n mod frecvent, busturile turnate n ghips
ales pentru obiectele de cult, purtnd n acest caz
snt nnobilate prin patine de la verde la brun, care
denumirea de - liturgic, la care tipologia pieselor imit efectele de luciu ale bronzului. B. se obine prin
variaz n funcie de cult. Cele mai bogat decorate aplicarea succesiv de straturi de culori de ap sau
snt vemintele sacerdotale (bedernie, epitrahile,
emulsii colorate care se fixeaz cu erlac (pentru
mnecue etc.), acopermintele de vase sacre, ghips) sau prin lipirea foielor de b. (pentru lemn).
obiectele cu funcie special de tipul epitaf, dver, Piesele de metal se bronzeaz cu praf sau foie
poale de icoan, sau antependium. B.1. ortodox
supuse la cldura focului, ca i prin metoda
cunoate i reglementri de tip iconografic pentru electrochimic, stratul de b. putind fi rennoit ori de
fiecare tip de pies (fr. broderie, it. ricamo, germ. cte ori se consider necesar (fr. bronzer, it.
Stickerei, engl. embroidery). V. i il. 1317 T.S. bronzare, germ. bronzieren, engl. to bronze). C.R.
BROMINATED ANTHRANTHRONE ORANGE
BRONZ BLUE -7 albastru de Prusia
(engl.) Pigment oranj intens, stabil la lumin i la
BRONZURI Denumire improprie dat unor pigmeni
agenii atmosferici. Este o culoare organic sintetic,
metalici compui din particule fine de cupru sau de
aprut n ultimii zeci de ani. L.L.
aluminiu, ori din aliajele acestora. Se mpart n dou
BRONZ Aliaj al cuprului cu staniul, aluminiul, grupe: aurii i argintii. Prin tratamente speciale b.
plumbul etc., n diferite proporii. Are proprieti aurii pot fi nuanate de la galben, auriu, oranj i rou,
superioare celor ale cuprului: rezisten la coroziune, pn la violet, albastru i verde. n general nu rezist.
maleabilitate (Ia cald). Topit n form de bare la acizi i baze, unele nici la lumin. L.L.
(Iingouri), prin lovire se obin din ele foi de b. de
diverse dimensiuni, care pot fi gravate, cizelate, BROSARE Executarea unor ornamente uor
ciocnite sau turnate n diverse forme. De veche reliefate prin introducerea, n timpul eserii, a unor
tradiie, tehnica ornamentrii prin ciocnire const n fire speciale de bttur, care pot fi colorate diferit.
fixarea foilor de b. pe un suport, decorul n relief fiind Procedeul prezint avantajul c firele suplimentare se
executat cu ajutorul unor ciocane i unelte speciale. limiteaz la limea motivelor create, ceea ce evit n-
Tehnica n .cear pierdut, mai perfecionat, groarea esturii. Motive frecvent ntilnite n sec. 17-

BRO
78
19: lujere, frunze, flori (fI'. brocher, it. tessere, germ.
durchwirken, broschieren, engl. ta interweave). V.D.
BROS Bijuterie format dintr-un ac al crui vrf se
fixeaz 'ntr-un sistem de nchidere ascuns de o pl
cu de diferite forme i confecionat din materiale
preioase sau din lemn, os, filde, sidef, email,
ceramic etc., uneori mpodobit cu pietre preioase
sau semipreioase, sticl, ceramic. Cunoscut de
popoarele orientale, purtat de brbai i de femei n
Evul Mediu, b. este foarte preuit din Renatere pn
n prezent ca pies de podoab feminin; formele i
modul de ornamentare variaz n funcie de moda
diferitelor epoci(fI'. broche, it. fermaglio, germ.
Schnal/e, Busennadel, engl. brooch). V.D.
A ceramic,. b. se folosete pentru a da un luciu mai vi-u
BRULAGE
(fr.) Procedeu artistic experimentat n
ultimele decenii, n care efectele expresive se obin
prin arderea parial a unor materiale, colate n
prealabil pe suportul pictural. V. i colaj L.L.
BRUN Culoare natural, artificial sau sintetic,
compus din negru, rou i galben, cu diverse variaii
tonale. Pigmeni b. cu alte denumiri: alizarin b"
asphaltbraun, asphaltum, bitum, euchrome, falzal/o,
fawn brown, lac (bitum Vibert, b., cashew, indian,
Mahogany), madder brown, mumia egiptean, ocru b.
oxiu, pmnt (b., de Colonia, de Kassel, de Siena, de
Umbria, verde ars), sanguigno, sepia, siena ars,
terra de Siena, umbra ars i na-turaI. Principalii
pigmeni b. (denumii ca atare): - de cafea, b. de
origine organic, instabil, preparat la nceputul sec.
20; - de catifea, b. rezultat prin amestec fizic; - de
cicoare, b. de origine organic, instabil, preparat la
nceputul sec. 20; - de fier -1 b. de mars; - de
mangah 1. Culoare natural, conine oxid de
mangan, uneori i carbonat de calciu. 2. Culoare
artificial, stabil, preparat din bioxid de mangan;
brevetat ca pigment de Rowan (Anglia) n 1871; - de
mars, culoare de mars, rezistent, stabil la lumin i
n amestecuri, lipsit de toxicitate; este un oxid de
fier precipitat. Sin. b. de fier; - de os, negru-brun
preparat din oase incomplet arse, nedurabil; - de
Prusia, b. instabil, creat altdat prin calcinarea
albastrului de Prusia; - de Verona -1 pmnt verde
ars; - florentin, culoare transparent, instabil la
lumin i n amestecuri, toxic; este o ferocianur de
cupru; - mineral 1. Pigment obinut prin calcinarea
limonitei i sideritei. 2. Umbra ars; - Rubens -1 b.
van Dyck; - sicilian -1 umbra natural; - spaniol,
nume purtat de pmntul de Kassel i umbra ars; -
van Dyck 1. Culoare ntunecat, cunoscut din sec.
17, compus din argil, oxid de fier i humus (materii
vegetale descompuse). Frecat cu ulei acoper slab,
are o sicativitate' sczut, se ntunec i cracleaz.
Rezist ceva mai bine n tehnicile pe baz de ap.
Sin. b. de KliJssel, pmnt de Kassel, b. (Spaniol,
Rubens). 2. Culoare de mars, cu toate calitile
acestei categorii de culori; - Vibert, culoare de mars,
stabil, preparat de chimistul francez J.G. Vibert din
carbon i oxid de fier fixai pe alumin. Asemntoare
prin tent cu bitumul, nu are ns defectele acestuia.
Sin. lac bitum Vibert (fI'. brun, it. bruno, germ. braun,
engl. brown).
BRUNARE Acoperirea unei piese de oel sau de
cupru cu un strat brun-negru de oxizi ai metalelor de
baz. Procedeul sporete rezistena piesei,
determinnd o mai mare aderen ntre stratul metalic
i suportul de baz. B. se aplic i n gil,lvaiergerie;
aurul brunat poate fi parial lustruit, obinndu-~e
astfel poriuni lucioase alternnd cu altele mate. In
aurului sau altui metal aplicat ca decor pe porelan
(fI'. brunissage, it. brunitura, germ. GIttung, engl.
bumishing). V.D.
BRUNISARE nglbenire i ntunecare specific
picturilor executate cu culori de ulei. Este cauzat de
mai muli factori: abuzul de ulei, verni i sicative,
pstrarea lucrrilor la ntuneric i umezeal, utilizarea
unor pigmeni de slab calitate. B. puternic modific
aspectul general al tabloului, care apare vetust,
mohort. L.L.
BRUNISOR n gravur, unealt confecionat din
oel lustruit, rotund sau ovala n seciune, folosit la
rzuirea plcilor de metal puin unse, pentru
estomparea unor zgrieturi sau a altor defecte de pe
suprafaa plcii (fI'. brunissoir, it.. brunitoio, germ.
Polierstahl, engl. burnishing stick, burnisher).
brunisor
BRUXELLES Renumit centru flamand de tapiserii
i de ceramic. Meterii tapisieri din B. creeaz n
1448 una din cele mai puternice corporaii din Evul
Mediu. n atelierul lui PieteI' van Aelst se ese, n
1515, pentru Papa Leon X, suita Faptele Apostolilor,
dup cartoanele lui Rafael. Alte ateliere renumite snt
cel al lui Geubels i cel al lui Kempeneere, care
produc tapiserii de o execuie perfect, cu subiect
mitologic, religios sau inspirat din faptele de vitejie
contemporane. Coloritul - n general galben i verde
- este somptuos. Un loc aparte l dein tapiseriile
esute dup cartoanele n stil baroc ale lui Rubens i
Jordaens. Apogeul manufacturii de tapiserii B. se
situeaz n al doilea ptrar al sec. 16, cnd ncep s
se eas i verduri, care capt un caracter original la
sfritul secolului; ele reprezint terase, coloane cu
ghivece de flori ntr-un peisaj primvratic. n sec. 17,
cele mai importante ateliere (conduse de Reymbouts,
Leyniers i Jan Raes) execut renumitele scene de ce simbolizeaz sacrificiul, mpodobit cu panglici,
gen tenieres, care se bucur de mare succes n tot
cursul sec. 17-18. Activitatea creatoare a atelierelor
bruxeleze se menine pn la sfritul sec. 18; n sec.
19, ns, ele cad n imitaia servil a picturii de
evalet. Printre 'cele mai remarcabile tapiserii
executate la B. se numr: Victoria virtuilor,
Glorificarea lui Iisus, cunoscut i sub denumirea de
Tapiseria Mazarin, realizat ctre 1500; Triumfurile
zeilor, dup Petrarca (ctre 1510-1520); Vntorile lui
L.L. Maximilian (1521-1533); Cele apte virtui cardinale
(mijlocul sec. 16); Planetele (sfritul sec. 16). Muzeul
Naional de Art al Romniei posed mai multe
tapiserii valoroase esute la B. Marca: un scut ntre
doi B (Bruxelles, Brabant) i iniialele sau numele
ntreg al estorului. Atelierele de faian apar relativ
trziu (mijlocul sec. 17); cele mai importante snt cele
ntemeiate n sec. 18 de Philippe Mombaers, Jacques
Artoisenet i Laeken, care produc piese din faian
stanifer decorate cu scene pitoreti n albastru; se
ncearc s se imite i gresia realizat n Anglia.
Ctre 1866, ultimele ateliere snt nevoite s-i
nchid porile din cauza apariiei pe pia a
porelan ului. Produse caracteristice pentru S. snt
cahlele pentru sob cu motive n stil rocaille sau
neoclasic, statuetele albe care reprezint amorai,
platourile cu motive de fluturi sau insecte pe fond
verde. Atelierele de porelan dur, create n diferite
cartiere ale oraului, activeaz pn la sfritul sec.
19; producia lor const n piese decorate cu motive
inspirate din arta extrem-oriental sau din stilurile
franceze ale sec. 18 i 19 i se distinge prin
ornamentele florale, animaliere i peisaje, ntr-un
colorit armonios. Datorit raritii pieselor,
caracterizate prin calitatea superioar a pastei i prin
precizia decorului, porelanul de S. este foarte cutat
I.P. de colecionari.
BUCCARO -1 boccaro
BUCIARD Unealt din fier sau oel, de forma unui
ciocan ptrat sau paralelipipedic dotat cu dini
piramidali ascuii, folosit de pietrari i sculptori
pentru degroarea pietrelor dure, marmurei, nivelarea
sau obinerea unor suprafee vibrate prin trasarea de
anuri de diferite adncimi, n funcie de natura
materialului (fI'. boucharde, it. gradina, germ.
Spitzhammer, engl. bush-hammer). C.R.
BUCRAN.lU Ornament arhitectonic frecvent ntlnit
n antichitate, n decoraia monumentelor funerare i
comemorative, reprezentnd un craniu de bou, motiv
8i4it&i1~
ghirlande, patere, accesorii ale actului de sacrifica re.
Renaterea redescoper acest motiv, pierznd ns
BUF
79
simbolistica antic, .reducndu-I la un Simplu
ornament; este apoI absent din ornamentica
arhitectonic pn n sec. 18, cnd descoperirile de la
Pompei i Herculanum l readuc n actualitate (fr.
bucrne, it. bucranio, germ. Bukranion, Stierschadel,
engl. ox-skul/). I.e.
BUEN RETIRO Cea mai important manufactur
spaniol de porelan, instalat n reedina regal cu
acelai nume, din apropierea Madridului. Carol III de
Bourbon (1716-1788), devenit rege al Spaniei, atrage
la S.R., n 1759, un mare numr de ceramiti de la
manufactura napolitan Capo di Monte, renumit prin
producia sa de porelan moale. La nceput se
execut la B.R. piese n stilul Capo di Monte; mai
trziu, se resimte influena manufacturilor francez
Sevres i german Meissen. Se adopt stilul rococo
i ornamentele chinezeti, apoi stilul neoclasic. n
ultimul ptrar al sec. 18, se fabric i porelan biscuit.
B.R. ncepe s decad ctre 1780, iar in 1808 i
nceteaz activitatea. Producia, care cuprinde vase,
servicii de mas, cutiue pentru tutun, este de bun
calitate, dar puine exemplare au rezistat timpului.
Marc: Floarea de crin (n albastru sau n aur; rareori
incizat). V.D.
BUFET Mobil pentru pstrarea vesel ei, tacmurilor
i a altor lucruri necesare la servi rea mesei. Cele mai
vechi piese din Evul Mediu, construite rudimentar, din
lemn de conifere, fag, stejar, au aspectul unei lzi
aezate pe vertical, u cu balamale exterioare din
fier forjat, sumar decor sculptat. Din sec. 14, b.
prezint structuri evoluate, cu unul sau dou corpuri,
9are se impun prin forme, dimensiuni i ornamentic.
V.D. In Frana, apare - dressoir, tip de b. care servea
etalrii mncruri lor i diferitelor vase de lux din metal
i care era constituit dintr-o mas pe care se
suprapunea o etajer cu rafturi. susinute pe console
sculptate, numrul rafturilor reprezentnd importana
rangului social (cinci pentru regi, patru pentru duci,
trei. pentru. coni i,dou pentru cavaleri fr titluri
nobiliare). In sec. 15, acest tip de b. era construit
dintr-un corp rectangular, cu dou pn la patru ui,
cu ornamente n relief, ajurate pentru aerisire, aezat
pe patru, uneori ase stlpi sau colonete nalte, fixate
pe un postament. Partea inferioar putea fi deschis,
asemeni unui portic, sau nchis cu panou pe latura
din spate, adesea i pe prile laterale. Sin. bufet de
parad. In Italia, n epoca Renaterii, apare -
credenza, un b. de form masiv, cu sertare pe
centur, ui pe faad i bogat decor sculptat.
Denumirea lui deriv din tradiia folosirii unei
persoane "de ncredere" pentru gustarea mncruri lor
ii buturilor etalate, nainte de a fi servite stpnului.
In sec. 17, predomin piese impozante, confecionate
din stejar, nuc, palisandru, cu decor sculptat sau cu
incrustaii din os i aram; - cu dou corpuri de
dimensiuni egale, uneori ns corpul superior fiind
mai mic, are ornamente somptuoase, sculptate,
marchetate i elemente arhitecturale (corni

proeminent, fronton). n sec. 18, acest tip de b. se
construiete n forme mai suple, din lemn masiv sau
placat cu lemn exotic. Peste corpul inferior scund, cel
superior nalt i ngust este ncoronat cu fronton (plin,
decupat, n acolad), avnd tbliile uilor de marcate
cu profiluri, motive vegetale realizate n reliefuri fine;
"- servant, mobil elegant din lemn marchetat, cu
un singur corp, este dotat cu polie semicirculare pe
prile [aterale, tbliile din lemn au marginile profilate
sau acoperite cu plci din marmur aib sau colorat;
- pentru vase, tipic mediului provincial burghez i
rustic, este construit dintr-un corp robust cu dou ui
i etajer nalt, cu rafturi deschise pentru vesel de
uz curent. De la sfritul sec. 19, n afara unor
reeditri ale unor modele tradiionale din sec. 15-18,
bufet "dressoir" b. este integrat n componena garniturilor de
sufragerie (fr. buffet, it. buffetto, credenza, germ.
bufet "dressoir"
BOfett, Speiseschrank, Tellerschrank, Kredenz, eng[.
cupboard, sideboard, sidetable). C.R.
BUlAN DRUG Bloc de piatr sau brn puternic,
care nchide la partea superioar golul unei ui sau
ferestre, sprijinindu-se la extremiti pe zidria
limitrof. V. i lintel T.S.
BULBIFORM n form de bulb de ceap; motiv
specific vechii arhitecturi ruseti (cupol bulbiform)
(fr. bulbeux, it. bulboso, germ. zwiebelfrmig, engl.
bulbous). V. i acoperi V.D.
BUNAVESTIRE RepreZentare iconografic a
momentelor n care Maria primete prin intermediul
arhanghelului Gavril vestea c va fi mama lui Hristos
i implicit a zmislirii acestuia prin puterea SI. Duh.
bufet "eredenza"
Surseie iconografice snt Evanghelia lui' Luca i
Protoevanghelia lui Iacov (v. Apocrife). Prezint
numeroase variante, n care abund elementele
simbolice i gesturile caracteristice. Frecvent n
bufet pentru vase reprezentrile murale - independent sau n cicluri
(viaa lui Iisus i a Mariei; prill)ele 4 strofe ale Imnului
Acatist) -, n sculptura monumental;, gotic, n
pictura gotic trzie de altare, n cea de Renatere, n
icoane. Poart i denumirea de Salutarea ngereasc
(fr. Annonciation, it. Annunciazione, germ. Verkun-
digung an Maria, engl. Annunciation). T.S.
BUNGALOU (engl. bungalow) Termen de semnnd
iniial o construcie colonial specific pentru Bengal.
Denumirea a fost extins apoi la o categorie de
construcii uoare, confortabi[e (case de vacan,
pavilioane independente n cadrul unor ntreprinderi
hoteliere), constituite din 1-2 ncperi, instalaii
sanitare i o teras. T.S.
BUNUL PSTOR Parabol prefigurat n Vechiul
Testament, dezvoltat n iconografia Noului
Testament, desemnnd oaia pierdut (sufletul
pctos), regsit de pstor (Hristos) i readus tefan cel Mare (decorate cu motive heraldice); n
lng restul turmei (Biserica). Scen predilect n
bufet servanta decoraiile parieta[e paleocretine din catacombe i
bufet cu dou corpuri
n sculptura sarcofagelor din sec. 3-5. Dispare n Evul
BU
8
Mediu; reapare n epoca Contrareformei (fr. Le Bon
Pasteur, it. 1/ Buon Pastore, germ. Der gute Hirt, engl.
The good Shepherd). T.S.
BUON FRESCO Numele dat de italieni frescei
autentice. n aceast tehnic mural mortarul final
(numit intonaco) se aplic pe zid n ziua execuiei pic-
turii, varul fiind aglutinantul care fixeaz pigmenii.
Peste b.t. nu se mai revine ulterior (dect cel mult pen-
tru retuuri sumare, lucrate n tempera cu. ou ori cu
cazein, care devin ns, dup o vreme, vizibile). L.L.
BURDUF -7 bovindou
BURDUIRE Desprindere parial (scorojeaI) a
tencuie[ilor de fresc sau comune. Este cauzat de
factori termo-higroscopici, de nvechirea materialelor
componente etc. Pretinde intervenii de specialitate,
restauratorii recurgnd de obicei la cazeinatul de
calciu (Ia care adaug, dup caz, nisip fin de ru, praf
de marmur etc.) infi[trat i fixat prin sisteme
judicioase. L.L.
BURIN -7 dlti
BURG (lat. burgus) Mic [ocalitate medieval
ntrit, nconjurat de ziduri i aprat de turnuri. i
ia numele de la un castel- care n lumea germanic
poart aceeai denumire - n jurul cruia este de
regul organizat i n funcie de care se desfoar
viaa locuitorilor (fr. bourg, it. borgo, germ. Burg,
engl. borough). T.S.
BUST Specie a portretului n pictur i sculptur,
nfind partea superioar a corpului i eventual
braele (fr. buste, it. busto, germ. BOste, Brustbild,
engl. bust). C.R.
BUSTROFEDONIC 1. Sistem de scriere continu
care se citete alternativ, de la stnga spre dreapta i
~e la dreapta spre stnga. 2. Prin analogie, suit de
imagini narative, al crei sens este dat de un traseu
similar celui rezultat din artura continu a plugului
(fr. boustrophedon, it. bustrofedo, germ. Furchen-
schrift, eng[. boustrophedon). T.S.
BUTON CERAMIC Disc ceramic, cu diametrul ntre
8 i 16 cm, decorat n relief cu elemente geometrice,
florale, heraldice, prevzut cu un picior pentru
prinderea n zidrie; este o pies decorativ smI
uit, n general colorat n galben, brun sau verde.
Acest tip de decoraie - n compoziii variate - se
ntlnete n ornamentica faadelor bisericilor balca-
nice (sec. 13-14), n goticul de crmid baltic i n
zonele aflate sub influena lui. n rile romne, apare
n sec. 14 (Biserica SI. Treime din Siret, Cotmeana),
devenind apoi o caracteristic a arhitecturii epocii lui
sec. 17, din Moldova, b.c. va trece i n decoraia din
ara Romneasc (Biserica Ste[ea din Trgovite,
Biserica curii din Goleti etc.). T.S.

CABAN (fr.) n sec. 17, o hain a cavalerilor, cu
mneci de caftan (deschise n axil, putnd fi lsate s (brocart, plu, catifea) i aplicaii de metal (argint,
atrne), dar scurt pn la genunchi. Aceeai alam, aram, fier forjat). Din sec. 16, apar piese cu
denumire a rmas pentru haina de ploaie cu mneci i
glug purtat de marinarii francezi (fr. caban, it.
gabbano, germ. Regenmantel, engl. hooded cloal<).
A.N.
CABANIT Mantie de ceremonie de origine
oriental, din brocart cu aur, mblnit i cu guler lat
de samur, ceaprazuri de fir i copci din pietre
scumpe, cu croial de caftan i '!lneci lungi pn la
pmnt. C. era "caftanul de domnie" pe care l purtau
sultanii i pe care l mbrcau, n sec. 17-18, voievozii
romni cu ocazia nvestiturii lor. A.N.
CABARET (fr.) 1. Mic serviciu de cafea sau de
ceai, din porelan, pentru una sau dou persoane (n
acest caz, poart denumirea de tete-a-tete), compus
din ceti cu farfurioare, zaharni, cafetier sau
ceainic, aezate pe un platou. (fr. cabaret, it. vasoio,
germ. Kaffeegeschirr, engl. coffee-set). 2. Msu cu
platou din lemn lcuit sau pictat, prevzut cu un
sertar ce coninea un serviciu de ceai, cafea sau
lichior, folosit, n sec. 18, pentru micul dejun. V.D.
CABINET Mobil de lux, din sec. 15, ilii~~ii~
destinat pstrrii de obiecte preioase.
Provine dintr-un tip de Iad oriental, cu dou
ui, avnd n interior sertare i casete,
introdus n Europa prin intermediul maurilor.
Primele exemplare din Italia snt constituite din '
dou corpuri: cel superior, dotat cu multiple
sertare i compartimente, nchis cu dou ui,
este fixat pe cel inferior, format dintr-o mas cu
picioare strunjite n torsad, n form de
pilatri, colonete. n Spania, .c. are forma unui
dulap rectangular, aezat pe orizontal, sprijinit N~
pe picioare nalte. Corpul mobilei este din lemn
~
aurit sculptat, gravat sau mbrcat n piele de cabinet (Spania, sec. 15)
aspect impuntor, structurate din dou corpuri
supr'ilpuse, construite din mahon, nuc, palisandru, pr
nnegrit, placaj din abanos i alte esene de lemn
exotic. Decorul este sculptat, pictat, intarsiat din lemn
de diverse nuane (mozaic cu motive geometrice,
vegetale, arabescuri, scene cu figuri, peisaje),
incrustaii din filde, sidef, baga, chihlimbar, corali,
marmuri colorate, pietre dure (agat, lapislazuli,
malahit etc.). n sec. 17, n Italia predomin c. de
mari dimensiuni, ncorolJat cu fronton, inspirat din
arhitectura baroc. Faada fastuoas, de marcat prin
coloane, pilatri, frize, este decorat cu motive
sculptate aurite, panouri cu lacuri chinezeti, pictate,
marchetate, incrustate cu diverse materiale. n
Frana, n cadrul stilului Ludovic XIV, se realizeaz c.
impozante, sculptate, intarsiate, cele mai luxoase
piese fiind decorate n tehnica marchetriei Boulle.
Germania i Austria adopt tipul de c. baroc italian,
cu faade ornate cu elemente arhitecturale. Renumite
c. monumentale din dou corpuri i n interior cu
multiple sertare secrete se luoreaz la Augsburg,
Cordoba, cu ornamente imprimate, esturi de lux
Frankfurt, NOrnberg. n Anglia, construcia, formele i
marginile operei plastice bidimensionale, unde se
ornamentica Co reflect, n mare msur, influena
flamand i spaniol. Un anumit tip de co, specific
interioarelor portugheze (sec. 16-17), construit din'
lemn rou, somptuos intarsiat cu abanos, filde,
aplicaii din metal, provine din China meridional, din
Macao. Din sec. 18, c. nu mai corespunde modei
mobilierului european, cu excepia unor mici i
luxoase piese, similare unor casete aezate pe
diverse suporturi, servind cu precdere pentru
pstrarea bijuteriilor (fr. cabinet, it. gabinetto, stipo,
germ. Kabinett, Kunstschrank, engl. cabinet). C.R.
CABOON (fr.) 1. Piatr preioas sau semi-
pretioas tiat, lefuit i lustruit, dar fr faete, fcea nc parte din panoul pictat, el devine curnd un
cu suprafaa superioar rotunjit, iar cea inferioar
plat. Pietrele opace sau translucide se taie n c.
Tehnic frecvent folosit de popoarele orientale i de
cele migratoare; foarte rspndit n Europa pn la creat; poate avea valoare artistic i ajut la datarea
sfritul sec. 15. 2. Viniet de dimensiuni foarte mici,
folosit ca antet sau cul-de-Iampe n textele tiprite
(fr. cabochon, it. pietra a capocchia, germ. Cabochon,
rundlich geschliffener Edelstein, engl. cabochon
cabinet .. Soulle" (stil Ludovic XIV) gem). V.D.
CACHE-POT (fr.) Vas din ceramic sau din metal,
adeseori ornamentat, destinat s ascund un ghiveci
cu flori sau cu plante de apartament (fr. cache-pot, it.
coprivaso, portavaso, germ. Topfmantel, engl. f1ower-
pot cover). V.D.
CADMIOPONI Pigmeni asemntori roului de
cadmiu (numii i culori de cadmiu-bariu sau litoponi
de cadmiu). Conin sulfat de bariu (pn la 50%)
integrat chimic, calitile lor fiind totui similare cu ale
cadmiurilor concentrate. Se produc tonuri care merg
de la vermillon la rou i brun nchis. L.L.
cabinet (sec. 17) CADMIURI Termen generic pentru culorile pe baz
de cadmiu; snt produse moderne, care variaz de la
..
CAF
83
galben citron i mediu la oranj, rou deschis, mediu i
nchis, sau chiar brun. Se remarc prin puterea de
colorare i prin stabilitate. L.L.
CADRAN Suprafa (iniial ptrat, apoi de diferite
forme) din metal, email, lemn etc., mprit n 24 de
zone, pe care orele se citesc dup indicaiile unui ac;
- solar - cu diviziuni care corespund orelor zilei,
peste care soarele proiecteaz succesiv umbra unei
tije, indicnd astfel ora - este cunoscut din anti-
chitate. Foarte rspndit n Evul Mediu, este nlocuit
n sec. 16 de orologii cu c. din aram, din metale
nobiie sau metal emailat, cu ornamente policrome pe
fond albastru. Ctre mijlocul sec. 18 apare - cu
oglind. La nceputul sec. 19, c. snt argintate sau
din metal ajurat, avnd uneori gravate maxinie
referitoare la scurgerea timpului. C. moderne snt
mult mai simple, pentru ca cifrele i limbile s fie uor
vizibile (fr. cadran, it. quadrante, germ. Zifferblatt,
engl. dial-plate). V. i oroloyiu V.D.
CADRU 1. n sens larg, suprafaa delimitat de
desfoar "lumea" imaginat sau re-creat de artist
cu ajutorul formelor, valorilor i culorilor. Sin. c.
plastic, format (lr., engl. format, it. formata, germ.
Format). 2. Element mobil destinat s asigure
prezentarea i protejarea operelor de art bidi-
mensionale sau care nconjur o oglind i chiar un
element arhitectonic. Termenul a fost aplicat, la
nceput, unei margini din lemn, ipsos, metal,
ceramic etc., de form rectangular, ns devine,
ncepnd cu mijlocul sec. 18, i mai ales din sec. 19,
termenul generic aplicat oricrui contur exterior
(poligonal, rotund, oval etc.). Dac n sec. 13, c.
element individual cu o importan crescnd, imitnd
motive arhitecturale sau fiind obiectul unor bogate
ornamentaii sculpturale n stilul epocii n care a fost
operei pe care o conine. Sin. ram (fr. cadre, it.
comice, germ. Bildrahmen, Rahmen, viereckige
Einfassung, engl. picture-frame, frame). L.L. i V.D.
CAFAGGIOLO Renumit centru italian de maiolic
din apropierea Florenei, ntemeiat la sfritul sec. 15
de familia Medici. Datorit cercetrilor sculptorului i
ceramistului Luca delia Robia (1399 sau 1400-1482),
se obine o ameliorare a pastei i mbogirea gamei
de culori. Piesele cele mai valoroase - vase, platouri
- snt cele produse n perioada 1508-1525; snt
bogat ornamentate cu scene mitologice sau
religioase, cu motive oheraldice, groteti, chipuri de
tinere perechi sau cu motivul coad de pun; bordura
prezint uneori pe revers cercuri concentrice de
culoare albastr, roie sau galben. Paleta de culori
cuprinde tonuri de albastru spre negru, brun, rou
nchis, galben aprins, verde deschis. Mrci foarte
variate: literele SPR; IR; AF; trident; armele familiei
Medici cu o tiar papal n partea superioar. V.D.
CAF
84
CAFAS Balcon interior, adosat zidului vestic al
naosului sau pronaosuiui unei biserici, prevzut cu o
scar de acces interioar, destinat n general corului,
iar n bisericile catolice i protestante i orgii. n mod
excepional, n unele biserici reprezentative (Biserica
Domneasc din Trgovite, Strehaia) avea funcie de
tribun, Doamna rii asistnd din acel loc la serviciul
religios; spaiul comunica n acest caz, cu interiorul
bisericii printr-o scar i cu palatul domnesc prin
intermediul unei pasarele (fr. tribune, tribune
d'orgues, it. tribuna d'organo, germ. Orgelempore,
engl. organloft). V. i empor, tribun T.S.
CAFTAN (turc.) Mantie lung purtat n rile
romne de domnitorii i boierii din sec. 16,
caracterizat de mnecile ornamentale lungi pn la
glezne. (La c. turcesc fenta pentru brae era
prevzut n custura din faa mnecii; la c. romnesc
era tiat lateral. n T.) n sec. 17-18, apare -"C. de
domnie" (v. cabani) din brocart, care era haina de
Investitur a domnitorilor din rile romne, oferit de
Inalta P.oart (o dat cu cuca, sangeacul, topuzul i
sabia). In sec. 18-19, c., executat din materiale mai
ieftine, era mbrcat i de oreni, apoi chiar de
rani (uba). n sec. 19, c. este mbrcmintea cIcan, galiscu, kalakanthi, vitriol verde (fr. vitriol
caracteristic a preoilor ortodoci. (fr. caftan, it.
caffetano, germ. Kaftan, engl. caftan). A.N.
CAHL Pies rectangular din ceramic, smluit
sau nu, care alctuiete paramentul unei sobe sau,
uneori, servete la placarea pereilor unei ncperi.
Pot fi mono- sau policrome, decorate n relief sau
pictate nainte de cea de a doua ardere. Cele mai
vechi c. de sob gsite n ara noastr dateaz din
sec. 14-15, fiind decorate n relief cu motive
geometrice i heraldice (Haeg, Curtea de Arge,
Suceava). O form aparte o constituie - oal,
destinat exclusiv sobelor i avnd aspectul unui
castron cu gura ptrat, care se ncastreaz n
peretele zidit. Sistemul c. parietale glazurate - de
origine oriental - se ntlnete la noi n sec. 17
(palatul lui Vasile Lupu din lai, decorat cu ceramic
"de Iznik") (fr. carreau de poele; it. formeI/a,
mattonel/a, germ. Kachel, engl. Dutch file, glazed
stove-tile). T.S.
CAIET DE MODELE n practica medieval a
atelierelor de arhitectur, sculptur i pictur, era o
culegere-ndreptar de desene - motive figurative sau
ornamentale, scheme compoziionale - i notaii de
tehnic i culoare, elaborate de artiti celebri (cel a/
lui ViHard d'Honnecourt, sec. 13) sau compilate dup
opere diferite, care s-au impus cu valoare de model.
Vastei lor circulaii n spaiul european i se datoreaz
rspndirea pe largi teritorii a unor elemente
independente sau chiar a unor scheme compozi-
ionale ntregi, care adesea dobndesc valoarea unui
prototip. C.d.m. snt rezultatul anilor de ucenicie ai
viitorilor artiti n diferite ateliere, unde practica
copierii operelor maetrilor, a modelelor celebre sau
a unor elemente la mod era o regul. Cel mai vechi
c.d.m .de acest tip, cunoscut pn astzi, se
pstreaz la Praga (sec. 13). n ara noastr nu s-au
conservat dect cele ale unor zugravi din sec. 18
(Radu, Stan), care, alturi de c6pii ale unor modele
considerate celebre, conin i schie ale lucrrilor
proprii (fr. livre de modeles, it. libra di modelli,_ germ.
Gesel/enbiichlein, engl. pattern-book).
CALAICAN (gr. kalahani) Materie cristalin, verde,
ntrebuinat la vopsitul esturilor. Este un sulfat de
fier. Altdat se folosea i la prepararea unei cerneli
de scris (din scoar de mr pdure i gogoi de
ristic) pomenit n erminii. Denumiri vechi: calacan,
vert, it. vitriolo verde, germ. Galizenstein).
CALAPOD n gravur, pies de lemn dur, de form
semirotund, pe care se fixeaz placa de metal pen-
tru uniformizarea suprafeei acesteia (fr. escopette, it.
schioppo, germ. Stiitzbiichse, engl. blunderbuss).
A.P.
CALATIFORM (gr. kal/athos, co) Motiv decorativ
n form de co. V.D.
CALC -1 decalc
CALCEDONIE Varietate cristalin sau fibroas de
cuar, cu striaiuni (duritate 6,75-7, greutate specific
2,58-2,66). Poart diferite denumiri dup colorit:
cornalin (roie), sardonix (brun), crisopraz (verde),
agat (cu striaiuni de (diferite nuane) etc. Piatr
semipreioa" folosit din antichitate pentru cilindri cu
inscripii i pentru giuvaieruri, n special sub form de
cam ee. C. este utilizat i n prezent pentru obiecte
de podoab (inele, brri etc.) i pentru
confecionarea mojarelor (fr. calcedoine,
calcedonio, germ. Chalzedon, engl. chalcedony).
CALCOGRAFIE (gr. halkos, cupru) Denumirea
generic a gravurii pe cupru i, prin extensie, a
tuturor procedeelor de gravur n adncime. Termenul
se aplic coleciilor de tiraje gravate n adncime,
uneori i plcilor de gravur pstrate spre a fi
imprimate. Au existat "societi de calcografie", n
Frana, Italia i Germania (fr. chalcographie, it.
calcografia, germ. Chalkographie, Kupferstichkunst,
engl. chalcography). A.P.
CALD (ton) -1 culoare
CALDARIUM Piscina cu ap cald, la termele
romane. V. i terme I.C.
CALENDAR (lat. Kalendae, ziua nti a fiecrei luni)
Obiect sau publicaie ilustrate, care marcheaz
diviziunea timpului n luni i zile. Cel mai vechi c.
ilustrat, realizat de Filocalus, dateaz din 354, dar
reprezentrile calendaristice cu simboluri -
special zodiacale -,' se cunosc din perioada
antichitii egiptene i elene. n Evul Mediu i n
Renatere, prin apariia crilor de rugciuni (Livre
d'heures), cu anluminuri zodiacale, arta c. a atins
culmi ale realizrii artistice (Cartea de rugciuni a
ducelui de Berry, sec. 14, cu miniaturi - scene
peisagistice ilustrnd fiecare lun a anului). ncepnd
din sec. 15, astfel de c. au fost gravate, apoi tiprite,
T.S.
adugndu-li-se, cu timpul, i felurite date i informaii
legate de munca n fiecare anotimp, de fenomenele
astronomice, sfaturi agricole, gospodreti, medicale,
precum i scrieri de divertisment sau educative, toate
cu ilustraii corespunztoare (tip de publicaie ce se
numete i almanah). Centre importante de difuzare a
c. erau Augsburg i NUrnberg, apoi Basel, ZUrich i
L.L. Frankfurt pe Main, iar n sec. 18-19, Frana, Anglia,
Austria i S.U.A. Adesea, la ilustrarea c. colaborau
artiti de seam (n sec. 16, Urs Graf, Nikl. Manuel
Teutsch; n sec 19, Daumier, Grandville,
Chodowiecki). ncepnd din aceeai perioad, c.
cuprindeau i o bogat ilustraie satiric. n' Romnia,
c. ilustrate au fost foarte numeroase, ncepnd din
sec. 18. Ele includeau imagini religioase i laice;
printre primii autori ai unor astfel de ilustraii se afl
Protoiereul Mihail Strilbiki, la lai. n Transilvania
apreau multe c. ilustrate, n limba romn, iar n
Moldova, sub ngrijirea lui Gh. Asachi i, mai trziu, a penmanship).
lui Alex. Asachi, aceste c. au devenit, prin
,rspndirea i popularitatea lor, o adevrat tribun
de educaie patriotic i de informare multipl
(Calendarul, Amicul Poporului, Albina etc.). n sec.
20, c. de lux snt ilustrate cu fotografii sau
reproduceri dup opere de art (fr. calendrier, it.
calendario, germ. Kalender, engl. calendar). V. i
menolog, sinaxar A.P.
it.
CALF n sistemul medieval de accedere la
V.D. meteug, grad intermediar de instruire, ntre ucenic
i meter, care presupune nsuirea elementelor de
baz al.e meseriei i necesitatea perfecionrii proprii
prin frecventarea, timp de civa ani, a unuia su a
mai multor ateliere celebre de acelai profil, din
propria ar sau din zone ndeprtate. Timpul i
obligaiile impuse de stagiul de c., ca i probele
practice necesare pentru a deveni meter, difer n
funcie de loc i de timp i snt stabilite prin statutele
de breasl. V. i breasl, prob de mestrie T.S.
CAL
85
CALICIU (lat. calix) n terminologia catolic,
desemneaz potirul aurit i bogat ornamentat, n care
se amestec vinul i apa destinate oficierii liturghiei
(fr. calice, it. calice, germ. Kelch, Messkelch, engl.
chalice, communion cup). V. i potir T.S.
n
CALICOT (CALICO sau CALlCUT) 1. Pnz fin
din fire de bumbac. 2. Pnz de bumbac, uni sau
imprimat, importat din India (termenul deriv de la
numele oraului indian Caii cut, din statul Malabar).
V.D.
CALIGRAFIE (gr. kalos, frumos, graphein, a scrie)
Scriere frumoas cu funcie artistic. A avut i are un
rol constitutiv n arta extrem-oriental i oriental. n
cultura artistic european, c. a avut un rol
proeminent' n arta crii (pn la inventarea tiparului).
Manuscrisele irlandeze din Evul Mediu timpuriu, apoi
cele franceze, germane, romneti, ruseti .a.
cuprind capodopere de finee c. n arta modern din a
doua jumtate a sec. 20, influena c. extrem-orientale
a jucat un rol accentuat n programele un6r curente
artistice, cum ar fi taismul, gestualismul, concep-
tualismul (fr. calligraphie, it. calligrafia, germ.
Sch[eibkunst, Schnschreiblwnst, engl. cal/igraphy,
' . A.P.
CALOT Bolt realizat din crmid (mai rar din
piatr), reprezentat de poriunea superioar a unei
sfere tiate de un plan orizontal aproximativ la nivelul
diametrului (c. sferic) sau mai sus de acesta. Se
descarc fie direct pe zidurile perimetrale, fie prin
intermediul unui tilmbur pe pandantivi sau pe trompe
de col. Reprezint soluia predilect de acoperire a
spaiului central al naosului din bisericile ortodoxe, n
consonan cu un sens simbolic precis, care deter-
min i programul iconografic. Folosirea c. se extin-
de, cu ncepere din sec. 14, i asupra altor spaii de
cult (pronaos, pridvor, altar chiar). n Occident, c.
este mai rar folosit (fr. calotte, it. calotta, germ.
Schale, engl. cupola). T.S.
CALPAC (turc. kalpak) 1. Cciul nalt din blan,
mpodobit cu fulie de pene prins cu o bijuterie n
form de bro cu piatr preioas, purtat de
domnitori n sec. 16-17 (Mihai Viteazul, Vasile Lupu
etc.). 2. Cciul cilindric din piele, sau stof, tivit
CAM
86
cu blan, purtat de domnitori i boieri n rile ro- mbrcat
mne, ca i n Rusia, la nceputul sec. 19 (fI'. colback,
it. calbac, germ. BrenmDtze, HusarenmDtze). A.O.
CAMAIEU (fr.) Pictur monocrom n care relieful
formelor i adncimea spaial snt realizate cu ajutorul
tonurilor aceleiai culori. Procedeul, cunoscut nc din
antichitate sub numele de monochroma, s-a pstrat n
cteva din picturile murale de la Pompei i Herculanum.
Utilizat pe reversul tripticurilor sau ca prim stadiu al
unor picturi (v. procedeul flamand), a fost preluat i
apoi dezvoltat de italieni sub numele de chiaroscuro
(c1arobscur). A "fcut mod" n sec. 18. Este folosit i
pentru decorarea unor interioare, ca i n ceramic,
cnd la decorarea pieselor se folosesc tonurile unei
singure culori sau a dou culori, producnd un efect
asemntor cameelor antice (fI'. camai'eu, it.
chiaroscuro, monocromato, germ. Gamaieu-Malerei,
o Grisaille, grau in grau, engl. camaieu, monochrome
painting). V. i grisaille L.L. i V.O.
CAMEE 1. Piatr semipreioas, dur, uneori
format din straturi de culori diferite, gravat n relief
(tehnic opus intaliei), cu figuri sau motive
decorative. Foarte preuit n antichitate i n
Renatere (mai ales n Italia), servete drept
podoab sau ca aplicaii pe obiecte de art
decorativ. La nceputul sec. 19, c. gravate cu scene
antice snt specifice bijuteriilor din epoca Primului
Imperiu. 2. Biscuit alb, aplicat pe un fond albastru, gri
sau verde, folosit de ceramistul -englez Josiah
Wedgwood pentru servicii de mas i piese de art
decorativ. 3. Tehnic de decorare n relief a siiclei,
inventat de egipteni i perfecionat de romani (fr.
cam ee, it. cammeo, gemma la vara ta a rilievo, germ.
Kamee, engl. cameo). v.o.
CAMERA MORMINTELOR ~ gropni
CAMFOR (lat. camphora) Materie aib, aromatic
i volatil, extras din laur sau preparat pe cale
chimic. Altdat intra n compoziia unor verniuri
folosite pentru pictura pe lemn (facilita dizolvarea
rinilor, conferea verniurilor o anumit suplee, ns
le i matiza). Nume vechi (n erminii): camfur, canfor
(fr. camphre, it. canfora, germ. Kampfer, engl.
camphor). L.L.
CAMILAFC (gr. kamelaukion) Termen semnificnd
acopermntul pentru cap al prelailor ortodoci,
avnd forma unui trunchi de con foarte puin nclinat,-
cu un vI (negru pentru mitropolii, episcopi
i stareii mnstirilor importante, alb pentru patriarhi)
care acoper i umerii, fiind unul din nsemnele auto-
ritii eclesiastice, alturi de crucea pectoral,
engolpion, nabederni i crj. T.S.
CAMPANIL (it. campana, clopot) 1. La bisericile
italiene, turn independent foarte nalt, de seciune
ptrat sau circular, destinat s adposteasc, la
nivelul superior, clopotele. Cele mai celebre c. snt: la
Domul din Florena - conceput de Giotto, la cel din
Pisa - cea nclinat, la San Marca din Veneia. 2.
Prin extensie, n spaiul francez i german, mic
pavilion cu traforuri plasat deasupra unei cldiri, n
care se afl un clopot sau un orologiu (fr. campanile,
it. campanile, torre campanaria, germ: G/ockenturm,
engl. bel/-tower). T.S.
CANAFAS Pnz tare de cnep, folosit n gravur cpti i mai scund la picioare; - biliard, nalt, cu
la tergerea plcilor gravate nainte de a fi
impregnate cu cerneluri tipografice (fI'. canevas, it.
canavaccio, filindente, filon den te, germ. Stramin,
engl. canvass). I.P.
CANAPEA 1. Banc tapisat pe care se pot aeza
dou sau mai multe persoane. Pe cnd divanul e fr
canapea "marquise"
stil 1900
sptar i rezemtoare pentru brae, iar ezlongul are
doar tblii, la cap i picioare, c. are sptar pe trei
laturi i poate avea saltea, perne i suluri. Aprut n
Frana la sfritul sec. 17, ca pies a garnituri lor de
salon (cu msu, fotolii i scaune), a luat formele
stilurilor istorice ulterioare i diferite denumiri: c.
pentru dou persoane: - causeuse sau - tete tete a
sau - marquise (Frana sec. 17), - seUee (Anglia
sec. 18, stil Queen Anne); c. pentru trei-patru
persoane: - oUomane, c. mare cu sptarul n curb
lin (n gondol, sin. sofa); - meridienne, tip de c.
pentru siest; - veilleuse, cu sptarul mai nalt la
scri, pentru a urmri jocul de biliard; - la borne,
c. de form circular, montat n jurul unui stlp cu
suport pentru plante ornamentale, plasat n mijlocul
salonului n stilul Napoleon III. 2. Cuvnt folosit n
lumea balcanic pentru pat de odihn (lit de repos)
(fr. canape, it. canape, lettuccio, germ. Kanapee,
- engl. settee). C.R. i A.N.
CAN
87
canapea "veilleLlse"
stil Ludovic XV
canapea ,.ottomane"
stil Ludovic XV
CANAT 1. Partea mobil a unei ui, ferestre, piese
de mobilier, care piv(lteaz, liber sau n interiorul
unui 'cadru, pe una dintre laturile deschiderii, prin
intermediul unor balamale (fr. valet, it. impannata,
imposta, germ. Fensterladen, engl. window-shutter).
2. Termenul mai este folosit i pentru a desemna
aripile (voleurile) de altar (fI'. valet, it. sportel/o,
portela laterale, valva, germ. FlUgel, Klappe, engl.
shutter, folding wing, wing-panel). V. i poliptic T.S.
CANAVA ~ canevas
CANCEL (lat. cancel/us, balustrad) Balustrad,
parapet sau grilaj scund, decorat de regul cu nsem~e
simbolice, care separa n primele secole ale cretinis
mului spaiul sanctuarului de cel al bisericii propriu-
zise. Din acesta, n Biserica rsritean, prin aduga
rea succesiv a unor registre de icoane, se dezvolt
icoriostasul, n timp ce n aria catolic, piesa rmne
folosit n forma originar pn n sec. 20 (fI'. chancel,
it. cancel/o, plutea, parapetto del presbiterio, germ.
CAN
88
Altarschranken, Chorschranken, Brustungsp/atte, engl.
c/osure-s/ab). V. icon ostas, tempion T.S.
CANDEL (gr. kantion) Sortiment de zahr care se .
prezint sub forma unor cristale prismatice mari,
translucide. Era utilizat altdat n pictur ca
plastifiant n mordanii preparai din zeam de
usturoi, n unele cerneluri colorate etc. Sin. (n
erminii): zahr de ghea, cantie, cantion (fr. sucre
candi, it. zucchero candito, germ. Kandis-zucker,
engl. sugar candy). L.L.
CANDELABRU Suport pentru lumnri (recent
nlocuit i cu becuri) realizat din lemn, metal,
marmur, ceramic, sticl (mai rar din piatr),
prezentnd dou tipuri, n funcie de modalitatea de
sprijin: c. atrnat de boli sau plafoane prin
servete drept capitel. 2. Prin extensie, orice
reprezentare feminin realizat n relief sau ronde-
bosse purtnd pe cap un co. I.C.
CANELUR (lat. canna, trestie) 1. an vertical de
seciune semicircular (rar uor unghiular) care
decoreaz de jur-mprejur (tangente ntre ele sau
pstrnd mici distane) fusurile coloanelor i
pilatrilor. Forma i densitatea difer n funcie de
marile stiluri arhitectonice. 2. Motiv decorativ
asemntor, dispus vertical sau elicoidal, uneori
ornamentat cu frunze, fleuroane sau denticuli, folosit
mai ales n ebenisterie i argintrie, n sec.16-18 (fr.
canne/ure, it. scana/atura, stria, germ. Kannelierung,
engl. f/uting, groove). V. i doric, ionic, corintic,
ordonan T.S.
realizeaz la extremitatea superioar a capului, la
tlpile picioarelor desfcute, n sensul literei V
inversate, i prin extremitile membrelor superioare
ntinse orizontal). Acest c. st la baza majoritii c.
create ncepnd cu epoca Renaterii. Dintre acestea,
cel mai cunoscut astzi, este probabil, c. lui
Leonardo da Vinei. Albrecht DOrer ajunge la unele
concluzii personale, dup care proporiile umane
depind deopotriv de cerine stilistice i de raporturi (fr. tete d'expression, germ. Charakterkopf, engl.
matematice. Jean Cousin (sec. 16), inspirat din
Vitruviu, imagineaz un c. care va deveni apoi clasic.
Alte asemenea reprezentri aparin lui Giovanni Paolo
Lomazzo (sec. 16), Chrysostome Martinez (sec. 17),
Gottfried Schadow (1764-1850), Paul Richer etc.
Cercetrile moderne asupra proporiilor corporale,
efectuate prin msurtori i studii statistice, ajung la
ideea pluralitii tipurilor umane, variate i interesante
CAP
89
arigrad) (fr. kaolin, it. caolino, germ. Porzellanerde,
engl. china clay, porce/ain clay). L.L.
CAP DE EXPRESIE Locuiune folosit frecvent mai
ales n perioada academist. C.d.e. este denumirea
generic a unei figuri, pictate, desenate, sculptate,
caracterizat printr-o expresie acuzat, prin trsturi
accentuate, care sugereaz adesea pasiuni violente
expre'Ssive head). L.L.
CAPEL (lat. capella) 1. Biseric de miCI
dimensiuni, izolat sau plasat in interiorul unei alte
construcii, fcnd parte fie dintr-un ansamblu cu alt
destinaie dect cea de cult (- de curte, regal,
princiar, domneasc, boiereasc; - particular,
ntr-o locuin), fie dintr-un ansamblu monastic (fr.

IUIWIIIII
intermediul unuia sau '\1 mai multor lanuri, avnd un
din punctul de vedere al creatorului. Pe de alt parte, chapelle, it. cappella, chiesetta, chiesno/a, germ.
ax central n jurul cruia, rad iar sau concentric, snt
repetarea nencetat a normelor aceluiai c. risc s Kapelle, engl. chapel). V. i. paraclis. O variant
montate lumnri; c. sprijinit peun piedestal sau pe o
produc monotonie i rutin (fr. canon, it. canone, este i - palatin, tip de construcie aulic, avndu-i
mobil (n funcie de nlime i de destinaie), avnd

__ 1111 germ. Kanon, engl. canon). 2. Parte median fix a originea n arhitectura carolingian; este prevzut
un soclu i un picior central, de la care pornesc brae,
textului i ritualului liturghie! catolice, ilustrat n cu dou nivele, primul servind drept cript, cel de-al
sau un platou n care se nfig una sau mai multe
lumnri. Cunoscut din antichitatea roman, c. a avut Sacramentare, cu ncepere din sec. 8-9, cu aa doilea, ca spaiu de cult sau pentru importante
o larg rspndire n sec. 17-19, att n edificiile numitele "imagini canonice", legate de simbolistica reuniuni oficiale. Printre cele mai celebre este c. de
religioase, ct i n cele laice. n funcie de epoc i morii lui Hristos. I.C., L.L. i T.S. la Aachen (fr. chapelle palatine, it. Cappella Palatina,
germ. Burgkapelle, Hofkapelle, Pa/astkapelle, engl.

de stil, c. este decorat cu elemente geometrice,
vegetale, zoo- sau antropomorfe; uneori ntreg corpul
obiectului este antropomorf (Erfurt, statuie c. din
1160). n rile romne cele mai vechi exemplare
aparinnd ambelor tipuri snt din lemn i se pstreaz
n Moldova (sec. 16). n prezent se utilizeaz, n
special, pentru iluminarea slilor de recepie. Sin.
policandru (fr. candafc1bre, it. cande/apro, germ:
Leuchter, engl. cande/abrum, /ampstand). V. I
sfenic T.S. i V.D.
CANDEL Obiect de cult alctuit dintr-un vas de
sticl,n care se pune untdelemn i o .fetil care se
aprinde, introdus ntr-un suport metalic de forma unui
co, suspendat prin intermediul unor lnioare n
faa icoanelor, semnificnd permanena rugciunii.
Deriv din tradiia paleocretin - de origine roman
- a opaielor de cult. n arta romneasc, cele mai
valoroase snt realizate din argint traforat n ajur,
ciocnit i cizelat i snt prevzute cu inscripii
dedicatorii (numeroase piese din sec. 17 i din epoca
brncoveneasc). T.S.
CANEFOR (gr. canephora, purttoare de co) 1.
n antichitate, cariatida purtnd pe cap un co ce
~~~~~~~~~
. "00""
CANEVAS Termen vechi, folosit i sub forma
canava, echivalent cu crochiu i uneori, cu ebo (fr.
canevas, it. traccia, germ. Entwurf, engl. outline). L.L.
CANON (gr. kanon, regul) 1. Folosit cu nelesul
de norm, regul, lege, termenul c. cuprinde
ansamblul regulilor impuse n reprezentarea artistic,
avnd ca surs considerente de ordin politic, religios,
filozofic sau artistic. Are implicaii n tipul de proporii,
tipul de reprezentare, cromatic, tipul de spaiu,
iconografie. ncepnd cu antichitatea oriental, se
poate distinge n fiecare epoc existena unui c. Ca
norm cu privire la raporturile dimensionale ale
corpului uman, cel mai vechi c. este c. hieratic,'
pr.opriu artei egiptene, creia degetul mijlociu al minii
i servea drept model. Cel mai celebru c. antic este c.
lui Po/yc/et (sec. 5 .H.), care pare a fi decelabil n
cunoscutul 'su Dorifor, n care nlimea capului intr
de apte ori n lungimea ntregului personaj. C. lui
Lysip (sec. 4 .H.), ilustrat prin Apoxiomenos, prezint
un tip uman nalt i mai zvelt: nlimea capului intr
de 8 ori n lungimea ntregului personaj. La fel de
alungit este i c. lui Vitruviu (sec. 1 .H.), cunoscut
astzi ca "ptratul celor vechi", deoarece tipul
prezentat de el se nscrie ntr-un ptrat (tangena se
CANOPE 1. Ora din Egiptul antic. 2. Vas egiptean castle chapel, pa/atial chape/). 2. Construcie anex a
n care erau depuse prile corpului care nu puteau fi unei biserici mai mari, comunicnd direct cu aceasta
mumificate, capacul antropomorf relund .trs~turile i prevzut cu un altar propriu. 3. - rayonante, n
defunctului. La sfritul Imperiului Nou, pe capac snt arhitectura romanic i gotic, absidiole prevzute cu
reprezentai cei patru fii ai lui Horus, fiecare avnd altare, debund n deambulatoriu i flancnd-o pe .
rolul de a proteja cte un organ. C. erau fcute din cea din axul bisericii, dedicat, de regul, Fecioarei
lemn, alabastru, ceramic sau calcar, n Imperiul (fr. chapelle rayonnante, it. cappella radiale, germ.
Vechi, ncepnd cu Imperiul Nou, i din faian. Din Radia/kapelle, ausstrahlende Kapelle, Kapellenkranz,
sec. 11 .H. (dinastia XXI), viscerele snt tratate cu engl. radiating chape/); - cimiterial, biseric de mici
substane care s mpiedice putrefacia i snt repuse dimensiuni, destinat, de la origine sau ulterior,
n interiorul corpului, ceea ce determin declinul c. 3. deservirii unui cimitir (fr. chapelle cimitaria/e, it.
Termen ce desemneaz, n general, ceramica cappella mortuaria, germ. Friedhofskapelle, engl.
. antropomorf etrusc din sec. 7-6 .H., avnd aceleai churchyard's chapel); - funerar, de forma unei
funciuni ,(lr. canopes, it. vasi canopici, canopi, germ.
bisericue, plasat sau nu ntr-un cimitir, servete
Canope, Eingeweidekruge, engl. canopus, canopic strict cultului funerar particular. O form aparte o
vases). I.C.
constituie - osuar: spaiul n care se pstreaz - n
cadrul mnstirilor - osemintele deshumate ale
CANT, PE - Sistem de a monta crmizile n
clugrilor decedai de mai mult timp. n mediul
zidrie culcate pe muchea lung, punnd n eviden
catolic, adesea, acestea snt c. duble, la nivelul
grosimea piesei respective. n zidria netencuit sau
inferior fiind osuarul, iar la cel superior - c. f. (fr.
acoperit cu un glet subire, combinaiile de crmizi
chapelle funaraire, it. cappella funeraria, germ.
puse pe c. contribuie la efectul decorativ al faadelor
Grabkapelle, Totenkapelle, engl. feretory). T.S.
(arhivolte intrnde, casetaj etc.) (fr. poser de champ,
it. canto, germ. kantenweise, engl. on edge, on the
CAPITEL Pies component a unei coloane,
narrow side). T.S.
reprezentnd partea sa superioar, care transmite
CAOLIN (chin. kaoling, colin nalt) Argil fin~, sarcinile arcadei, bolii sau arhitravei dli sprijinit,
aib, cu o stabilitate absolut, n comp.oziia creia celorlalte elemente. constitutive. Datorit importanei
predomin silicatul de aluminiu hidratat. Utilizri: la funciei pe care o ndeplinesc, c. au beneficiat n
prepararea unor grunduri, ca materie-suport a decursul timpului i de o special atenie acordat de
culorilor-lac, ca material de umplutur, la zugrveli, la decoratori. C. contribuie adesea la definirea stilistic
fabricarea porelanurilor etc. Sin. alb de c., argil a unui edificiu sau a unor pri ale sale (v. corintic,
(a/b, de China, de pip, de porelan), bolus alb, ocru dorie, ionie, ordonan). n Evul Mediu, n afar de
alb, pmnt alb (var. de Smirna), pmnt (de pip, de e. care mprumut forme din repertoriul clasic (tip
CAP
90
capitel doric
capitel corintic
capitel cu capete
corintic) sau numai anumite elemente (volute, frunz
de acant) apar i c. caracte.ristice: - istoriat, tip de c.
figurativ care ilustreaz scene din Noul' i Vechiul
Testament - n romanic; - cu capete -' n goticul
timpuriu; - compozit, realizat din combinarea de
elemente de sorginte diferit (fr. chapiteau, it.
capitel/o, germ. Kapitel/, engl. capital).
CAPITLU (lat. capitulum) Ansamblul canonicilor
desemnai s deserveasc o biseric episcopal,
care hotrsc mpreun cu episcopul n problemele
religioase ale eparhiei. n Evul Mediu, c. avea un rol
.important n alegerea tipului arhitectonic i a
decoraiei catedralelor, n solicitarea meterilor, n
urmrirea activitii materiale i financiare a
capitel ionic
capitel istoriat
capitel compozit
antierelor de constructori i de pictori. Prin extensie,
nume dat reprezentanilor clugrilor dintr-o mnstire
catolic, care se ocup mpreun cu abatele de
administrarea i buna rnduial a acesteia. Ei se
adunau de regul ntr-o sal capitular, construcie
reprezentativ, de mari dimensiuni, din cadrul ansam-
T.S. blului monastic (sala capitular de la mnstirea
cistercian Cra - jud. Sibiu) (fr. chapitre de
chanoines, chapitre de moines, H. capitolo, germ.
Kapitel, engl. chapter). T.S.
CAPO OI MONTE Manufactur italian de porelan
tandru, ntemeiat n 1743, n apropierea oraului
Napoli, de Carol III de Bourbon, rege al Celor Dou
Sicilii (1716-1788). Faptul c meterii flamanzi i
CAR
91
germani lucreaz aici, ntre 1743 i 1759, explic CAPUT MORTUUM Pigment rou violaceu, rece,
anumite trsturi care trdeaz o influen a preparat artificial. Este un oxid de fier nehidratat
porelanurilor realizate la Meissen. Cnd Carol III (alturi de roul englez, pompeian, Van Dyck etc.).
devine rege al Spaniei, atelierele se nchid vremelnic Culori de acelai fel erau numite n antic~itate
(1744-1756), o parte din lucrtori fiind trimii la Buen rubrica, iar mai trziu colcotar, amatisto, amatita 'etc.
Retiro, lng Madrid, pentru a crea o manufactur de n pofida bizareriei numelui, c.m. este o culoare
porelan. Fiul lui Carol III, Ferdinand V, redeschide durabil, stabil. L.L.
atelierele, pe care le transfer, n 1773, n palatul
regal din Napoli. Primele produse - casete, CAQUETOIRE (fr.) Termen utilizat n sec. 15-16,
tabachere, vase, mai rar servicii de ceai - snt pentru un tip de scaun din lemn, cu ezuta ptrat sau
decorate cu motive policrome (scene cu personaje, trapezoidal, sptar nalt i rezemtori, montat pe
amorai) n relief pe fond alb-crem. O producie trepied fix sau cu pivot. n mod obinuit, se aezau n
faa focului din cmin, pentru conversaii intime, de
caracteristic a manufacturii C.d.M. o constituie
unde provine i denumirea, preluat din limbajul
statuetele din porelan-biscuit reprezentnd rani i
pescari napolitani sau personaje din comedia italian popular (fr. 'caquetoire, caqueteuse, it. con fiden te,
seggiola bassa, germ. Plauderstuhl, engl. caqueteuse
din repertoriul operei. Aceste figurine, al cror aspect
este plin de savoare i vioiciune, prezint o vdit chair, conversational chair, gossip chair). C.R.
disproporie ntre trup i cap (capul este comparativ
foarte mic). La sfritul sec. 18, ornamentaia este
influenat de gustul pentru antichitate (apar peisaje
cu Vezuviul, scene din frescele de la Herculanum i
Pompei). n sec.19, se adopt stilul Primului Imperiu
i stilul neoclasic. C.d.M. a funcionat pn n 1834.
Datorit celebritii de care s-a bucurat, s-au fcut
numeroase imitaii care circul i azi. Mrci: N cu
coroan deasupra (n albastru); dup 1771, apar
monogramele FR i RF (Ferdinandus Rex sau Real
Fabbrica). V.D.
CARAF Flacon din sticl sau din cristal, cu gtul
CAPODOPER Op~r de seam, reprezentativ strmt i partea inferioar bombat, folosit pentru
pentru un artist, pentru o coal sau pentru o epoc. diferite buturi, prezentat uneori pe un platou decorat
(n pofida sensului literal al termenului, care cu motive asemntoare. n sec. 17-18, c. au o larg
sugereaz unicatul, se vorbete adesea despre mai
rspndire n Europa, cele mai apreciate fiind cele din
multe c. ale aceluiai artist.) (fr. chef-d'oeuvre, it. cristal de Boemia. Sin. garaf (fr. carafe, it. caraffa,
capolavoro, capo d'opera, germ. Hauptwerk, Meister- boccia, germ. Karaffe, Wasserflasche, engl.
werk, engl. masterpiece). L.L. decanter). V.D.
CAPRICCIO (it). 1. Oper pictat sau desenat
ntr-o manier realist, n care apar fie ansambluri
peisagistice imaginare, marcate uneori de nostalgii
arcadiene (snt figurate porticuri, arcuri de triumf,
poduri, palate; Canaletto, de pild, picteaz celebra
statuie ecvestr a lui Verrocchio, Col/eoni, n mijlocul
unor ruine etc.), fie compoziii cu motive bizare, n
care precumpnete mai degrab imaginaia, dect
"realitatea" faptului reprezentat. Genul Ilra foarte
rspndit n sec. 18, numeroase c. fiind semnate de CARAT Unitate de msur folosit pentru
Giovanni Antonio Canale, zis Canaletto, Francesco cntrirea pietrelor preioase (echivalent cu 0,205 g).
Guardi, Francesco Zuccarelli etc. 2. Serie de gravuri n mod eronat, termenul se utilizeaz i la evaluarea
sau desene reunite sub. un titlu comun, fr a avea aurului i a perlelor (fr. carat, it, carato, germ. Karat,
neaprat o legtur tematic strict ntre ele. engl. carat, troy-weight). V.D.
. Denumirea de c. se presupune a proveni de la
gravorul Jacques Callot, primul care a gravat o serie CARAVANSERAI Ansamblu de construcii tipic
de imagini purtnd acest titlu. C. celebre au fost oriental, amplasat pe marile drumuri comerciale sau
de pelerinaj musulmane, alctuit dintr-o incint
create de Piranesi, Tiepolo, Goya (fr. caprice, germ.
ntrit i din diferite corpuri de cldiri (sli comune,
Capriccio, engl. capriccio). L.L. i A.P.
un fel de chilii individuale, depozite, magazii)
CAPUCIN Pigment galben nchis, produs pe baz organizate n jurul uneia sau a mai multor curi
de anilin, utilizat n pictura de ulei, dar mai ales n interioare, menite s-i adposteasc pe cltori i
boiangerie. L.L. bunurile lor. De cele mai multe ori era prevzut i cu
CAR
92
o baie i cu o moschee (fr. caravanserail, it. ospizio
per le caravane, germ. Karawanserai, engl.
caravanserai). T.S.
CARBON BLACK (engl.) Pigment ~in. grupul
negrurilor de fum, a crui invenie dateaza din 1864
(S.U.A.). obinut prin arderea gazuluI natural. Ls~n.
diamond black. . .
CARCAS 1. Construcie constituind partea de
tmplrie pe care se asambleaz componente ale
unei mobile (fr. bti, it. imbastltura, ger~. Rahr:'werk,
engl. frame-work). 2.~tr.uctura l~mnoasa a un_e~ ples~
de mobilier capitonata (cu Iarba de l1!are, clll, vat~
etc.). mbrcat cu materiale textlle, piele. Sin. rama,
schelet (fr. carcasse, ossature, it. carcame, ossatura,
scheletro, germ. Gestell, engl. body). C.R.
CARELAJ Sistem de pavaj constl)d din
asamblarea unor piese ptrate sau poligonale, de
piatr, gresie sau ceramic, din a cror com~unere
rezult i un efect decorativ. C. este folosit dl~ ~ec.
12, adoptat 'de ceramitii olandezi n se~ . 16 (placI de
Delft). Prsit n sec. 18, revine la moda In sec.19 (fr.
carrelage, it. ambrogetta, mattonamento, pav/mento a
mattonelli, germ. Fliesenpflaster, engl. f1ag pavement,
tile paving, f1ooring). T.S.
,1l.j1"lIil
.~.~.~.
lIl''''lII'.lIi
1"l.'l"I''l''I''''
'':~.~.~
'=;):~ o':
~rOl\l ~
:"'il
... ~
CAREU Spaiu plasat n faa san_ctuarul~i.'. Ia
ntretiereatranseptului cu nava centrala a bazlllcilor
romanice i gotice. Acoperit, de regu~,_ cu o bolt pe
ogive, este marcat, mai cu s~a~a In arhltec.tura
germanic, de un turn-clopotnla Inalt, ?e seclun~
ptrat sau poligonal, iar n cea .franceza ~e o flea
nalt (fr. carre du transept, It. mcroc/o, germ.
Vierung, Quadrat der Vierung, engl. cross/ng). T.S.
CARIATID (gr. Karyatis, preoteasa din Karyai, n
Laconia) Statuie feminin - drapat dup moda
antiC sau seminud - care ndeplinete ntr-un
edificiu rolul unei coloane. Motiv originar din Orient
care apare in Grecia n sec. 5-6 .H., .la tem~lele
ionice. Exemplul cel mai celebru I constituie LOJa c.
din Erehteionul de pe Acropola Atenei. Este varianta
feminin a Atlantului. Tema c. se regsete la
edificiile de epoc roman i va fi reluat mai ales din
Renatere (fr. caryatide, it. cariatide, germ.
Karyatide, Geblktrgerin, engl. caryatid, columnar
figure). I.C. i T.S.
CARICATURA (it. caricare, a ncrca, a arja) Ge~
al graficii - mai rar ntlnit i n pictur sau sculptur~
- n care artistul imprim realitii evocate o nota
critica-satiric ori umoristic. Executat n desen, n
litografie sau n alte forme de gravur, c. este, pr!n
destinaia ei, legat de mijloacel~ de comunlca~e In
mas, dezvoltndu-se astfel mal ales o dat~ cu
apariia presei. n funcie de realitile asupra carora
se oprete, c. poate fi politic, social, de moraVUri,
portretistic (aceasta avnd un caracter predominant
de divertisment). Efectul satiric i umoristic al c. este
obinut prin ngroarea i exagerarea acelor _element~
din realitate socotite a fi criticabile. Aceasta estetica
de baz a c. s-a schimbat foarte puin de-a lungul
timpurilor, un adaos constitu'indu-I, o dat cu apariia
tiparului i mai ales a presei, frecvena te~tuiui care
nsoete c. Exist i diferene de a~cent I tensiune lampoon).
afectiv, care delimiteaz categorii de C.: de la
grotesc i dramatic la fantastic, descriptiv, b~nom I
chiar idilic. C., fiind un concept grafic tematic, este
legat n mic msur de evoluii stilistice, mai curn~
fiind determinat de suita evenimentelor Istorice I
sociale. Originea c. coboar In papirusurile egiptene,
n arta elin, n cea roman. In Evul MediU, elemente
caricaturale moralizatoare exist att n sculptura, ct
i n pictura bisericeasc. n timpul reformei i al
rzboaielor rneti, n perioada Renaterii,
semnalm numeroase c. anonime sub forma foilor
volante gravate. Cu Leonardo da Vinci apare n Italia
c. portretistic, avnd caracter de studiu fizionomie. n
sec. 17, n Frana, gravura lui J.Callot aparine n
bun msur genului c. social-politice. n sec. 18, n
Anglia, cu W.Hogarth, c. de moravuri atinge unul din
vrfurile ei calitative. La sfritul sec. 18 i nceputul
sec. 19, ciclurile de gravuri mpotriva rzboiului ale
lui Goya ilustreaz valorile c. dramatico-satirice. Sec.
19, caracterizat de dezvoltarea jurnalismului i a
Iitografiei, cunoate cea mai puternic nflorire a c.
din toate vremurile. Apar acum n Frana publicaii
satirice cum snt: "La caricature", "Charivari" (unde se
afirm H.Daumier, Gavarni, Grandville, Philipon,
Travies .a.), n Anglia revista "Punch", n Germania
"Fliegende BItter" i "Kladderadatsch", iar spre
sfritul sec. "Simplicissimus". n primele dou decenii
ale sec. 20, c. politic dobndete n multe ri un rol
de seam. G.Grosz i Olto Dix snt printre cei mai de
seam caricaturiti din prima jumtate a sec. nostru.
Dup 1950, n S.U.A. dezvoltarea c. este remarcabil
(S.Steinberg, originar din Romnia). Astzi, c. din
pres i se adaug c. de evalet i c. benzilor
desenate. n Romnia, c. are origini vechi, detec-
tabile n pictura exterioar din pridvoarele bisericilor
m.edievale, n scena Judecii de apoi. n sec. 109,
apar numeroase publicaii umoristice ("Aghiu",
"Ghimpele", "Bobrnacul", "Gura Satului" .a.).
Tematica este predominant politic. Principalii
caricaturi ti snt: H.Dembichi, H.Trenk, C.Jiquidi,
Tantal (Roia Piekarski). n Transilvania predomin c.
social. La nceputul sec. 20, muli artiti de seam
lucreaz c. social-politice pentru publicaiile umo-
ristice sau cu rubrici umoristice ("Adevrul", "Belgia
Orientului", "Faci a", "Furnica", "Flacra", "Cronica ",
"Seara" etc.), pe teme antidinastice i legate de
problema rneasc (Iser, Ressu, irato, Steriadi,
Hrlescu, Vermont, Petrescu-Gin). Dup 1918, c.
din presa democratic (N.Tonitza n "Socialismul",
I.Ross n "Adevrul", "Cuvntul liber" i "Rampa",
Anestin n "Vremea", Aurel Jiquidi, B'Arg, Aurel
Drago) abordeaz teme de ordin social. Exist, de
asemenea, o bogat producie de c. portretistice
(Steriadi, Ressu, V.I.Popa, Gic Svulescu, Gruia
Punescu .a.). Figurile de actori, scriitori, savani,
oameni politici intr n circuitul zilnic al imagisticii de
pres. Dup 1944, ca i afiul, c. a gsit numeroi
adepi n toate generaiile de artiti (fr. caricature, it.
caricatura, germ. Karikatur, .Spottbild, engl. cartoon,
A.P.
CARMIN Culoare de un rou-viiniu intens,
obinut din gogoile insectei denumite coenil
(coccus cacti), originar din Mexic i aclimatizat n
Europa dup descoperirea Americii, S-a folosit mult
n boiangerie. Pentru pictur, colorantul se fixeaz pe
o materie neutr (aiumin etc.), ns culorile
CA;l
9i I
rezultate, frumoase la nceput, se decoloreaz i pot
disprea la lumin. A purtat nume diverse (adesea
comune cu ale crmzului vegetal): c. (de coenil,
lac, Nacart), crmz, grana, (var. gana) kermes, lac
(caminat, de crmz, f/orentin, munchenez, parizian,
vienez), rou (de coenil, de rodie). Poart numele
de c. o serie de culori diferite ca tent, natur, mod
de fabricaie i destinaie: - de carthame -7
carthame; - de indigo, colorant utilizat n
boiangerie, obinut din 'indigo; - de purpur, colorant
sintetic modern, preparat din anilin; - d'orseille -7
orsel; - galben,/ac galben-oliv de origine vegetal,
instabil; - Nacart, numele purtat altsat de un c. de
bun calitate; - olandez, rou de slab calitate,
preparat altdat din gumi-Iac; sin. lac indian, lacque-
lacque; - permanent, pigment organic contemporan,
superior anilinelor, aprut n S.U.A.; ;.. violet,
culoare-lac preparat din esena unui lemn tropical,
instabil la lumin (fr. carmin, it. carminio, germ.
Karminrot, engl. carmine). L.L.
CARNAIE Culoare compus prin amestec
prealabil, cu care se pictau odinioar chipurile i
prile descoperite ale corpului uman. n pictura
bizantin, c. era preparat, de obicei, din ocru, bol i
alb de plumb, fiind aplicat numai peste proplasm,
sau includea i glycasmul. i n Apus se prepara cam
la fel, aplicndu-se peste proplasma numit aici
verdaccio; dup sistemul medieval de lucru, culoarea
era pregtit n trei mici vase, diferind ca ton: "una
mai deschis ca alta" (Cennini). Sin. carne. (var.
carnea trupului), peli, plasm, sarc (grec. sarx,
sarcomata) (fr. carnation, it. carnagione, germ.
Fleischfarbe, engl. f/esh tone, f1esh tint, f1esh colour).
L.L.
CARNE -7 carnaie
CAROIAJ (fr. carroyage) Metod de mame, de
micorare sau de reproducere la aceeai scar a unui
desen sau a unei picturi. Suprafaa ori9inalului i cel':!
pe care se face transpunerea se mpart n acela$i
numr de ptrate. Urmrind ndeaproape desenul din
fiecare ptrat, transpunerea imaginii originale este
mult mai uurat. Metoda se folosete i pentru
mrirea schielor mai complexe ale pictorilor, dar mai
cu seam pentru desenarea cartoanelor n pictura
mural. V. carton L.L.
CAROL", STIL - -7 Restauraieenglez, stil-
CAROL IV, STIL - Cunoscut convenional sub
acest nume, s.C.IV reprezint reaCia neoclasic
aprut n Spania dup 1750-1760, sub domnia lui
Carol III, protectorul spturiior de la Pompeii
Herculanum, admirator al lui Mengs, pe care-I'aduce
la Madrid n 1761. Artizanii adui din Frana, influena
sti/urilor engleze Adam, Sheraton i Hepplewhite i
legtura cu regatul Neapolelui conduc ctre o sintez
proprie decorativismului iberic, care va generaliza
formele de inspiraie antichizant sub domnia lui
CAR
94
Carol IV, ce se vor contamina mai trziu, sub domnia
lui Ferdinand VII, cu motivele Empire (sp. estilo
Carlos IV). C.D.
CAROL X, STIL - -7 Restauraie, stil-
CAROLINGIAN ART - denumire dat ansam-
blului fenomenelor' artistice tipice Occidentului la
sfritul sec. 8 i nceputul sec. 9, care a primit
denumirea dup mpratul franc Carol cel Mare (742-
814). Ideea statului centralizat creat de acesta a avut
o mare influen asupra dezvoltrii artistice, unificnd
morfologia plastic, de la capiteluri la desenul de
carte, revigornd tradiia figurativ a an~chitii tirzii,
sub semnul unei aa-numite "renateri". In arhitectura
aulic se face apel la tradiia imperial bizantin;
Capela palatin de la Aachen, (Aix-La-Chapelle,
arhitect Odo de Metz, 805), reia structura central a
Bisericii San Vitale din Ravenna, n timp ce pentru
cea monastic se prefer tipul bazilical (Centula, azi
St.-Riquier, Corvey), care conine deja n sine
premisele romanicului. Lucrrile de art monumental
s-au pierdut, pstrndu-se numai exemplare de
plastic mic (coperile Evangheliarului de la Lorsch,
filde, Muzeul Vatican, nceputul sec. 9, statuia
ecvestr zis a lui Carol cel Mare, sfritul sec. 8,
Luvru, Paris). Genul cel mai bine pstrat este cel al
crii miniate, n numeroase mnstiri organizndu-se sumar. ntruct se decalcheaz, personajele i
Scriptorii care lucrau pentru curtea imperial,
producia lor putnd fi departajat pe mai multe grupe.
Cel mai important este aa-numitul Grup Ada. Unul
dintre cele mai celebre scriptorji se afla n Mnstirea
de la Reichenau. n biblioteca Bathyaneum din Alba-
Iulia se pstreaz o mare parte dintr-un Codex
aureus, Tetraevangheliarul de la Lorsch (cealalt
jumtate la Vatican) datnd din aceast'perioad.T.S:
CAROU 1. Pies ptrat, plat, din ceramic
glazurat sau nu, ori din piatr, folosit pentru
pavimente (fr. carreau de pavement,' it. ambrogetta,
formeI/a, mattonel/a, piastrel/a; quadrel/o di
pa vimento, germ. Fliese, Bodenfliese, Kachel, engl.
f1ag-stone, pavement-tile). 2. Fiecare dintre
suprafeele vitrate car~ alctuiesc panoul mare al
canatului unei ferestre. In Evul Mediu i n Renatere,
avnd dimensiuni mici i forme diferite (ptrat, romb,
hexagon) se montau n rame de plumb, prinse apoi n
cadre de lemn (fr. carreau de vitre, it. vetro, germ.
Scheibe, Fensterscheibe, engl. window-pane, pane of
glass). V. i rondel T.S.
CARTE DE RUGCIUNI Termen modern desem-
nnd o culegere de texte cu coninut pios, destinat n
principal uzului laicilor, att pentru cultul particular, ct
i pentru participarea la ritualurile sacre colective. Ea
nlocuiete parial vechile ceasloave sau Livres
d'heures. T.S.
CARTEL (fr.) Pendul de perete, din lemn, bronz
aurit sau alt material, cu extremitatea inferioar
terminat n unghi sau It~n cul-de-lampe;foarte
frecvent n sec. 18, n stilul rococo, se caracterizeaz
prin decorul vegetal asimetric sau n volute care
nconjur cadranul (fr. cartel, it. orologio da muro,
germ. Kartelluhr, Wanduhr, engl. wall-c/ock, cartel-
clock, hanging-c/ock). V.D.
CARTHAME Culoare-lac roie, extras din florile
plantei orientale (aclimatizat n Europa) numit
carthamus tinctorius. Mult folosit n boiangerie,
colorantul a fost nlocuit de aniline. Pigmentul
preparat pentru pictur, fr durabilitate, a fost i el
abandonat. V. i carmin L.L.
CARTON 1. Suport din hrtie tare, cu o grosime
variabil, utilizat pentru pictur i desen. Dei ntr-un
mediu prea uscat se desfoliaz, iar ntr-altul prea
umed se umfl i se gondoleaz, are cteva caliti
care l fac util: nu crap i nu e atacat de insectele
xilofage, e semirigid i uor transportabil. Dac pasta
de hrtie din care se fabric este de bun calitate i
dac este bine presat, c. se situeaz printre
suporturile bune. Impresionitii i pictorii sec. 20 l
folosesc adesea pentru realizarea unor lucrri relativ
reduse dimensional. 2. Desen executat pe hrtie, care
urmeaz .a fi decalcat pe mortarul umed al frescei (n
Italia, hrtia tare pe care se executau astfel de
desene se numea cartone). Uneori poate fi colorat
celelalte elemente reprezentate se execut la
mrimea final a operei. C. snt utilizate i n alte
tehnici: mozaic, tapiserie, vitraliu. Nscute din
dificultatea pictorului de a-i desena compoziia direct
pe mortarul proaspt, primele c. cunoscute dateaz
din Renatere (sec. 16). Erau mrite prin met"oda
caroiajului dup schie mici (colorate i finisate)
opere ale unor mari artiti. Socotite la nceput ca
simple lucrri pregtitoare i, ca atare, pstrate
ntmpltor, valoarea c. a fost revelat abia n
secolele urmtoare. Printre c. de mare valoare care
ne-au parvenit se numri:i. cele executate de Rafael
pentru coala din Arena, pictat pe zidurile
Vaticanului etc. (fr. 1. carton, 2. carton, carton de
tapisserie, carton de vitrai!, it. 12. cartone, germ. 1.
Pappe, 2. Karton, Riss, Patrone, Visierung,
Vorzeichnung, Webekarton, Scheibenriss, engl. 1.
cardboard, mil/board, pasteboard, 2. cartoon, fuI/
sized drawing, tapestry cartoon, stained glass
cartoon, working drawing for g/ass); - gravat,
exemplar unicat' realizat prin gravarea cu acul sau
prin rzuire, a unei plci de carton acoperit cu un
strat de tu. C.g., reprodus tipografic, este folosit n
special n ilustraia de carte (fr. carton il gratter,
germ. Schabpapier, engl. cardboard for scraping).
. L.L. i A.P.
CARTONAJ (fr. cartonnage) Operaie menit s
protejeze stratul de culoare al unei opere pictate pe
parcursul rantoalrii i mai ales al transferuluI
(transpunerii) picturii. Const n lipirea pe suprafaa
pictat a mai multor hrtii subiri i solide, cu ajutorul
CAS
unui clei reversibil; n final, acestea snt scoase 95
cage d'escalier, it. vano d:una scala, germ. Treppen-
treptat, prin umezire cu ap rece. L.L.
haus, engl. sta/rease). V. I turnule de scar T.S.
CARTONIER Pies de mobilier cunoscut n CAS DOMNEASC Construcie spaioas ridicat
Frana din sec. 18, care servete la clasarea i n interiorul mnstiriior din ara Romneasc i
pstrarea de documente i ustensile de scris. Poate Moldova, destinat adpostirii temporare a Domnului
avea forma unui dulap de mici dimensiuni, cu rafturi ctitor al mnstirii, i a familiei sale. De regul, est~
i sertare, nchis cu ui sau panou rulant, cu caracter alctuit dintr-un beci boltit, suprapus de un nivel de
de sine stttor sau al unei etajere aezat pe un locuit, construit tot din piatr sau crmid, prevzut
birou, constituind anexa acestuia (fr. cartonnier, it. cu ncperi spaioase, precedate de foioare, scri
scaffale, germ. Schreibtisch mit. Pappschubfchern, monumentale i avnd uneori loggii. Cele mai vechi
Dokumentenschran~ engl. file-case). C.R.
c.d. pstrate se afl la mnstirea Putna, datnd din
vremea lui tefan cel Mare. Printre cele mai mari este
cea de la mnstirea Hurez. T.S.
CAS EGUMENEASC n ansamblurile monastice
ortodoxe, corp independent sau grup de ncperi,
lOCUit de egumen i avnd spaii speciale de
reprezentare. Cea mai veche pstrat la noi se afl n
incinta mnstirii Cmpulung (sec. 17); n stare de
ruin se conserv cea de la Mnstirea Brncoveni
(sec. 17) i foarte bine pstrat este cea de la
Mnstirea Dintr-un lemn (1715). Sin. Streie. T.S.
CAS ROMAN n arhitectura roman putem
distinge mai multe tipuri de locuin, n funcie de
locul n care erau construite. Astfel n Roma antic
exista o difereniere pe cartiere, n: oficiale (destinate
CARTU 1. n Egipt, element decorativ de form regelui sau mpratului). aristocratice i populare,
oval, n interiorul cruia era nscris riumele precum i nt~e locuina de 9ra (viI/a urbana) i
faraonului. 2. Ancadrament pictat sau sculptat, de lOCUina de ara (v/I/a rustica). In cartierele srace, c.
diferite forme, cu marginea ondulat, purtnd n avea iniial o structur monocelular construit pe un
centru o inscripie, o emblem, o dat sau folosit plan ovoidal. Ulterior, capt o dezvoltare n
adesea exclusiv ca element decorativ, plasat pe suprafa i n elevaie, dup structura caselor din
frontispiciul unui edificiu, deasupra unei ui etc. 3. cartierele aristocratice. C. bogat (domusul) se
Motiv ornamental oval, format din volute, frunze, dezvolta pe un plan rectangular, camerele fiind
IUjere, nconjurnd o monogram, un blazon sau o construite n jurul atriului. Distingem, de asemenea,
inscripie, aplicat pe partea frontal a unei piese de n afar de locuina particular, c. c;le raport (insula)
art decorativ (tapiserie, ceramic, argintrie, mprit n apartamente (cenacula). I.C.
mobilier); frecvent folosit din sec. 16 pn n prezent
(fr. cartouche, it. cartel/a, cartoccio, cartel/ino, germ. CASETAJ Sistem funcional-decorativ folosit la
Kartusche, Rol/werk, engl. scrol/). I.C. i V.D: realizarea unui tavan, unei boli sau la pereii unei
~
CASA SCRII Spaiu n general interior, delimitat
sau nu de perei proprii, n care se desfoar pe
vertical" scara care unete diversele nivele ale unei
cldiri. In arhitectura medieval, scrile de acces
exterioare la unele turnuri, la podurile bisericilor
fortificate sau la turnurile-clopotni ale bisericilor sau
ale incintelor ntrite erau adposti te n construcii
speciale, adosate 'pereilor respectivului edificiu (fr.
CAS
96
mobile mari, prin asamblarea artistic a mai multor
panouri decorative alctuind casete; ntrebuinat n
arhitectura elenistic (altarul din Pergam), n cea
roman (bolta Panteonului din Roma), n Renatere
ek.
CASET 1. Cutie de dimensiuni mici, din lemn,
metal, lac, cel mai adesea decorat, destinat
pstrrii unor obiecte preioase (bijuterii, cores-
ponden), sau a unor moate de sfini (v. i relicvar)
(fI'. cassette, it, cassetta, sca..tola, germ. Kstchen,
Schatul/e, engl, casket). 2. In arhite9tur, sistem
constructiv-decorativ n care un element central -
bloc de piatr fuit sau bolovan - este plasat ntr-o
zidrie mixt, astfel nct este flancat de elemente
verticale distincte din crmid i marcat orizontal de
asize realizate din acelai material. Este caracteristic
arhitecturii bizantine din epoca paleolog i celei din
ara Romneasc din sec. 16. 3. Parte constitutiv a
unui plafon sau a unei boli,' marcnd o unitate
independent format din ptrate precis delimitate de
cadre proprii, cu suprafaa interioar decorat n
relief sau realizat dintr-o succesiune de retrageri.
Prin asamblarea lor se obine un plafon casetat (fI'.
caisson, it. cassettone, germ. Kassette, engl. coffer,
lacunar). . T.S.
CASSAPANCA (it.) Mobil constituit dintr-o Iad
de zestre, dotat cu sptar i rezemtori, adosat la
perete. Apare n sec. 15 la Florena, avnd o larg
rspndire i n alte regiuni din Italia. Construit din
lemn de nuc, stejar, conifere, formele, dimensiunile i
decorul (sculptat, intarsiat, pictat) snt inspirate n
Renatere cu precdere de sarcofagele antice, 1'0-
m'ane. n decursul sec. 16 predomin structurile ma-
sive, impozante, cu elemente constructive, i motive
ornamentale preluate din arhitectura baroc. C.R.
CASSONE (it.) Termenul se refer la o categorie
de lzi
de interior din sec. 14-16. Pies de mobilier
impozant prin forme, dimensiuni, bogia decorului
cassone stil Francisc I
sculptat, pictat, intarsiat (fI'. 'coffret de mariage, germ.
Hochzeitstruhe, engl. bride's chest, marriage casket).
V. i Iad de zestre C.R.
CASTEL (lat. castel/um, loc ntrit) 1. n Evul
~s.
Mediu, locuin seniorial ntrit, cu structur
specific, alctuit din construcii cu forme i
destinaii diferite, grupate n jurul unei curi interioare.
n Romnia, cele mai bine conservate snt cele de la
Hunedoara (sec. 15) i Bran (sec.14), ambele n stil
gotic. 2. Prin extensie, denumire dat i prii
centrale a unui ansamblu ntrit, alctuit din biserica
unei aezri, coala, locuina pentru preot, amenajri
defensive: Sin. Burg (ex: "Castelul" din partea
central a oraului Media). Ulterior denumire purtat
de locuinele regale sau seni~riale din oraele de
provincie, sau de la ar. In Romnia, c. de
Renatere trzie - la Cri (jud. Mure), Medieul
aurit (jud. Satu-Mare), Lzarea (jud., Harghita), din
sec. 16-17) (fI'. chteau, it. castel/o, germ. Schloss,
Burg, engl. castle).
CASTELDURANTE (azi Urbania, lng Urbino)
Atelierele italiene de maiolic din acest ora snt
cunoscute din sec. 15; perioada lor de nflorire se
situeaz n sec. 16, cnd, sub patronajul ducilor de
Urbino, se realizeaz platouri, servicii de mas, vase
de farmacie etc. de o factur original, dintr-o past
fin i uoar, cu un colorit cald, alctuit dintr-o
bogat gam de tonuri de verde. Ornamentele
preferate: a candelieri, a grateschi, a trafei. Vasele
snt decorate cu medalioane care reprezint chipuri
de brbai sau de femei, instrumente muzicale sau
poart inscripii referitoare la coninutul vasului.
Bordura platouri lor este decorat cu frunze, mti,
busturi, trofee i adesea cu motivul bianco sopra
bianco. Dup sec. 17, activitatea atelierelor din C. se
restrnge. Mrci (n sec. 16): Nicola da V (Nicola
Pellipario da Urbino); F.D. (Francesco Durantino).
, V.D.
CASTELLI Important centru italian de faian,
situat lng Napoli, cunoscut din Evul Mediu. Meterii
care au lucrat la C. s-au preocupat continuu de
ameliorarea calitii pastei ceramice, a glazurilor i a
decorului. n sec. 18, produsele se bucur de o mare
preuire. Serviciile de mas i vasele, cu forme destul
de complicate, snt ornamentate cu scene religioase,
cmpeneti sau galante; coloritul se bazeaz pe
tonuri de rou-carmin, liliachiu, galben i verde
deschis. Mrci: iniialele L.G.P.; S.G. (ceramiti din
familia Grue, care activeaz ntre 1670 i 1750);
Bernardino Gent (Gentili); C.G.P. i P.G. (ceramiti
din familia Gentili, care au activat ntre 1670 i 1813).
V.D.
CASUL (lat. casula) Vemnt de cult catolic, lu-
crat dintr-o stof preioas i mpodobit - din Evul
Mediu pn n epoca baroc - cu broderii figurative,
sau numai cu benzi de material diferit, purtat peste
alba cu ocazia oficierii liturghiei. Poart uneori i de-
numirea de omat. Echivalent al felonului (fI'. cha-
suble, it. pianeta, germ. Kasel, engl. chasuble). T.S.
CAERARE -7 maruflaj
CAMIR (AL) estur dreptunghiular purtat
pe umeri de femeile indiene, executat cu fire din lna
extrem de fin a caprelor din regiunea Camir sau a
Munilor Himalaya. Confecionarea manual (de ctre
brbai i femei) a unei piese necesit 1-1,5 ani.
Unele c. snt n ntregime esute, altele brodate, cele
mai valoroase prezint o broderie dubl - separat pe
avers i apoi pe revers; n sec. 16-18 se foloseau
pn la 300 culori, mai tirziu numrul lor s-a redus la
64. Cele mai vechi c. aveau ornamente numai pe
bordurile nguste (circa 30 cm), esute cu fire de
mtase, uneori i cu fire de aur sau de argint. Mo-
tivele florale, reprezentnd la nceput plante cu rd dat tronului somptuos, construit din lemn, piatr sau
cini, se transform mai tirziu n vase cu flori, prin com-
binarea tradiiei caligrafice iraniene cu stilul naturalist
T.S. al sec. 17; ctre mijlocul sec. 18, apare motivul de
con, care se transform, n sec. 19, ntr-un ornament
ondulat. Alte tipuri: cu fondul n, degracJeu, de form
ptrat, cu un medalion mare n centru i cte un sfert
de medalion n coluri (sec. 18-19). Introduse n
Europa la sfritul sec. 18, alurile c.. se bucur de
mare favoare pn ctre 1860. n Anglia i Frana se
fabric mecanic (fI'. cachemire, it. cascimirra, germ.
Kaschmirschal, engl. cashmere). V.D.
CAT Denumire veche pentru etaj. V. i nivel
CATACOMB Denumire generic pentru un sistem
subteran de cimitire, alctuit din galerii.i anumite
spaii mai ample, n pereii crora se spau nie'
(cubicula) pentru depunerea defuncilor, astupate
apoi cu lespezi cu inscripii i uneori cu decor.
Sistemul a fost practicat n antichitatea trzie, la
Roma, Neapole, n Italia de Sud, Sicilia, Africa de
Nord, Asia Mic i Crimeea. Nu este specific
paleocretin, dei aceste c. snt cele mai cunoscute,
cele mai vechi aparinnd cretinilor din Roma i
datind din perioada 150-200. Pictura pari etal a c.
aparine primelor manifestri de art paleocretin,
cele mai vechi pstrate fiind din prima jumtate a
sec. 3; ca stil i iconografie se inspir din arta
roman tirzie, conferind reprezentrilor mprumutate
o valoare simbolic. Cele mai cunoscute c. se afl pe
Via Appia, pe Via Latina i pe Via Nomentana,
purtind denumirea de Lucilla, Domitilla, Celixt etc. (Ir.
catacombe, it. catacombe, germ. Katakombe, engl.
catacomb). T.S.
CATAPETEASM (gr.) Draperie brodat, care
separa spaiul "Sfintei sfintelor" de cel al "Sfintei", n
templele vechi ebraice. O dat cu instalarea
templonului i apoi a iconostasului n bisericile
ortodoxe, c. denumete dr~peria din spatele uilor
mprteti (v. i dver). In mod curent, termenul
este ntrebuinat astzi chiar pentru iconostas (fI'.
CAT
97
iconostase, it. iconostasi, germ. '/konostas,
A/tarscheidewand, engl. iconostasis). T.S.
CATEDRAL Biseric principal legat,. la origine,
de prezena nemijlocit a unui scaun episQoplI. Prin
extensie, denumire acordat bisericii mai importante
dintr-un ora, n care funcioneaz mai multe lcauri
de cult (fI'. cathedrale, it. cattedrale, duomo, germ.
Kathedrale, Miinster, Dom, engl. cathedral church,
minster). . T.S.
CATEDR (lat. ca thedra, amvon) Termen
semnificnd, n bisericile paleocretine, locul de unde
se rspndea noua nvtur, iniial de Ctre apostoli,
apoi de ctre urmaii lor - episcopii -, care
predicau eznd pe un scaun nalt, mai. tirziu pe un
tron sau n apropierea acestuia. Ulterior; denumire
metal, din bisericile principale legate de prezena
unui scaun episcopal, de pe care episcopul locului
rspndea nvtura oficial a Bisericii (fr. chaire, it.
ca ttedra, germ. Katheder, Bischofsstuhl, engl.
bishop's thrane). V. i catedral T.S.
CATIFEA estur din ln, bumba~, mtase sau
fibre sintetice, moale cu aspect pluat, lucioas cu
reflexe, cu armur simpl, avnd pe avers perii
minusculi ai unei bttllri sau urzeli suplimentare,
tiai sau tuni la o nlime de cca 1 mm; folosit
pentru mbrcminte i mobilier. Cunoscut de
popoarele orientale, mai ales de persani, c. este
introdus, n sec. 12, n Italia (Ia Ven,eia, Genova,
Amalfi, Lucca i Florena se es c, cu model, de
inspiraie orie'ntaI, care circul n toat Europa). n
Frana, prima fabric de c. este nfiinat la' Lyon, n
1536, urmat de alte fabrici la Amiens, Tours, Rouen.
n sec. 17, c. este rspndit i n alte ri europene,
prin lucrtorii protestani refugiai <;lin Fran'l, din
cauza persecuiilor religioase (fr. ve/ours, 'it. vel/uto,
germ. Samt, engl. ve/vet). pup proceoeul prin care
se obin efectele ornament'lle, exist mai multe tipuri
de C.: - bagheera, c. foarte aspr~, cu buclele
netiate; - broat, estur de diferite culori pe fond
de c.; - cizelat, c. cu prul aplatizat pe unele
poriuni (cu fierul cald), n scopul formrii ullor motive
CAT
98
decorative ce contrasteaz cu poriuni n uor relief;
folosit frecvent n sec. 16; - de Genova, c. cu
ornamente vegeta[e mari pe fond de satin; mult
imitat n Frana, n sec. 17; - de Lyon, c. cu
estur dens, folosit pentru p~[rii i
mbrcminte; - de Utrecht, c. folosita pentru
mbrcarea mobilierului, esut din ln i pr de
capr: pe fond de in sau de bumbac. Fabricat pentru
prima oar de francezul Daniel Havart (sec. 17),
stabilit la Utrecht, dup edictu[ din Nantes. Olanda a
exportat o mare cantitate de c.d.U. n Frana, pn n
sec. 18; - gen blan, c. cu motive broate din jenilie
de mtase, cu aspect mtsos, n uor relief, dnd
impresia unei blni; - gen miniatur, c. cu motive
minuscule, reprezentnd personaje diferit colorate;
folosit n sec. 18 pentru mbrcminte i pentru singur, fie mai ales n combinaii cu alte tipuri de
mobilier (n special ~ectice); - Gregoire, c. cu decor
pictat pe firele de urzeal, vizibil prin tran,?paren,
creat, n sec .. 18, de pictorul de mtsuri Gregoire
din Lyon; secretul fabricrii acesfei c..s-a pierdut; -
imprimat, c. cu desene diferit colorate, aplicate prin
imprimare; - jardiniere, c. policrom cu decor flora.1
pe fond de satin; mult folosit n sec. 17; - ripsata
sau buclat, c. cu prul netiat, prezentnd coaste
transversale, formate din bucle juxtapuse; folosit, n
sec. 18, mai ales pentru mbrcminte; - sidefie
(velours nacre), c. cu aspect de perl cu ape,
datorit faptului c este de o culoare pe avers i de
alta pe revers; - ifon (velours chiffon), c. foarte
fin, folosit, n special, pentru mbrcmintea
feminin. . V.D.
CATOLICON (gr.) Biserica principal dintr-o
mnstire athonit; n limbaj monahal, c. este numai
partea central a acesteia, fr capelele anexe i
exonartexuri[e adugate; prin extensie c. este
biserica principal a unui ansamblu mnstiresc
ortodox, care are mai multe paraclise. C. athonite au
un plan i o structur tipice: un sanctuar dezvoltat
(bema i pastoforii[e), naosul de plan ptrat
supra[rgit de dou abside laterale, acoperit de o
cupol central sprijinit de 4 boli n semicilindru,
care descriu n spaiu o cruce cu brae egale (cruce
greac), descrcate pe 4 coloane centrale libere, un
proriaos ngust, care, cel mai adesea, este flancat de
dou capele, la rndui [OI' prevzute cu mici turle;
ntreg spaiul din faa acestora alctuiete un al
doilea pronaos, ntregu[ fiind precedat de un portic.
T.S.
CATAVEIC Hain de origine oriental, lung pn
la ge~unchi, prevtut cu mneci i mblnit cu sau comun, 'alctuit din o cup cu picior n care se
hermin sau vulpe. Purtat la noi, n sec. 17-18, de
doamne i boieroaice, c. este prezent i n moda
european din a doua jumtate a sec. 19. A.N.
CAUC (turc.) 1. Plrie de origine oriental, de
forma unei ca[ote, fr bol', din piele de miel sau
postav, purtat n sec. 18-19, n epoca fanarioilor, de
boieri, apoi de negustori. 2. Potcap din psI, purtat sec. 16) (fI'. encensoir, it. incensiere, turibolo, germ.
de clugrii i clugriele ortodoxe. A.N. Rauchgefss, engl. censer, incensory). V. i cuie
CAVET Mulur concav, cu profil n sfert de cerc,
frecvent n decoraia arhitectonic, folosit fie
profite (fI'. cavet, it. cavetto, germ. halbe Hohlkehle,
engl. hollow). V. i scotie, tor T.S. CLUZ NOiune echivalent cu unitate de
msur, modul, preluat din terminologia medieval,
(Cennini propune drept c. una din cele trei pri ale
chipului, msurate pe vertical, deoarece le
consider egale ntre ele: "capul", adic fruntea i
cretetul, "faa", adic lungimea nasului luat de la
sprncene n jos, sau "brbia cu gura", deci distana
dintre nas i limita inferioar a brbiei.) L.L.
CAZEINAT DE CALCIU Clei 'de cazelna mai
concentrat, preparat din brnz de vaci (degresat) i CLUN Cizmuli scurt, din postav, psl sau
var stins (de preferin vechi). Prepararea lui se fac!" fetru, purtat ca nclminte de srbtoare, n rile
prin frecarea insistent a celor dou _materii, aso~iat~ romne, n sec. 15-16. A.N.
de obicei n proporie de cca doua volume bnnza
pentru un volum de var. Se ntrebuineaz n CPTIE ---7 iniial
operaiile de consolidare a tencuielilor de fres,c, sau
n alte lucrri de restaurare a picturii murale. In cazul CPRIOR Una dintre piesele de lemn care intr n
burduiri[or mai pronunate, n c.d.c. se introduce compunerea arpantei. Sprijinii pe cosoroab, pe c.
praf de marmur, nisip de ru etc. L.L. se fixeaz scndurile asterealei. Extremitatea infe-
rioar a c. aflat ntre cosoroab i muchea nve-
CAZEIN (lat. caseus, brnz) Substan proteic litorii, este adesea decorat cu crestturi (fI'. chevron,
aflat n laptele mamiferelor n proporie de cca 30 gr.
it. puntone, germ, Sparren, engl. chevron).
la litru. (Exist i o c. vegetal, inutilizabil pentru
pictor sau restaurator.) Se extrage din lapte degresat, CRMIDA SFNT Una dintre imaginile
prin nchegare. n comer se vinde o c. uscat, achiropoiete ale lui Hristos, imprimat pe o crmid,
granular ori praf alb-glbui, numit, uneori, c. gsit - conform legendei - n timpul unui asediu al
tehnic. Prin adaos de var, amoniac, borax sau sod cetii Edessa de ctre peri. Tipologic, imaginea
etc., se prepar cleiul de c. (sau "clei de brnz") seamn cu Mandylionul, de care este legat i prin
socotit cel mai durabil dintre c[eiuri[e tradiionale; legenda originii. Sin. keramion. V. i mandylion r.s.
defectul lui principal este rigiditatea, motiv pentr,u
care se ntrebuineaz la prepararea grundurilor CRMI D Material de construcie avnd la baz
destinate suporturilor lipsite de flexibi[itate. Din c. se argila, frmntat, modelat manual sau n tipare,
prepar i un clei folosit n restaurarea picturii murale uscat la soare sau ars. n funCie de epoc i de
zon, variaz ca dimensiuni, forme i tehnic de
(v. cazeinat de calciu). L.L.
ardere. Construciile de c. snt foarte frecvente n
CDELNIT'Obiect de cult realizat din metal nobil arhitectura bizantin i de tradiie bizantin, ca i n
goticul nordic (englez, din rile de Jo, din zona
pun crbuni i rini parfumate, acoperit cu un ca- Mrii Baltice). Tipurile de c. profilate, ca i
pac care gliseaz pe un sistem de inele i lnioare. compoziiile din c. lsat aparent, joac un rol
Foarte des, att cupa ct i capacul snt decorate, cu important n decoraia arhitectural. Tot cu rol
motive i n tehnici variind n funcie de epoc i stil. decorativ se folosete c. smluit, frecvent n
n Romnia, se pstreaz cteva piese deosebit de zonele din jurul Mrii Baltice (n zona aa-numitului
preioase: C. de [a Tismana, (sec. 14-15), cea de la "gotic de crmid"), n Balcani i la unele
Putna (sfritu[ sec. 15), cea de la Bistria (nceputul monumente din ara Romneasc. (biserica Mnstirii engl. playing cards).
CR
99
Cobia - jud. Dmbovia, 1571 - cu parament n
ntre~ime din c. smluit policrpm) (fI'. brique, it.
T.S. latenzlD, mattone, germ. Backstein, Ziegel, engl.
brick). V. i ceramic monumental T.S.
. CRBUNE 1. Tehnic a desenului obinut cu un
Instrument provenit din diferite esene de lemn ars a
crui urm neagr, puternic, a fost folosit, din c~le
mai vechi timpuri, pentru conturarea unor imagini pe
piatr, zid, pergament i, mai trziu, pe pnz i hrtie.
Datorit supleei i manipulrii lui uoare, c. este
ntrebuinat pentru schie i studii, avnd un rol
deosebit n proiectele de pictur monumental.
Asociat cu alte tehnici (acuare[, sanguin), desenul
n c. evideniaz valorile expresivitii. n contextul
unor astfel de asocieri a fost cu predilecie practicat
de expresioniti (Max Beckmann, Schmidt-Rottluff
Kokoschka, Rouault, Marc Chagall). C. de bun
calitate favorizeaz obinerea unor griuri transparente
i rafinate, de o mare consisten. Un exemplu ilustru
l ofer desenele n c. ale lui Leonardo. n arta
romneasc au creat valoroase desene n c. Nicolae
Grigorescu, Iser, Tonitza, tefan Popescu, Corneliu
Baba (fI'. charbon, fusain, it. fusaggine, carbone,
germ. Kohle, Zeiehenkohle, engl. ehreoal, blaek
ehalk); - animal ---7 negru de os; 2. - de lemn,
material de lucru obinut prin arderea ramurilor de tei,
salcie, alun etc., larg folosit ca instrument de desen.
Cu. ct lemnul este mai ars, c. devine mai moale i
mal negru; peste o anumit limit se pulverizeaz
uor. 3. Materie care, mcinat mrunt, era
amestecat, uneori, n anumite straturi ale tencuielilor
de fresc -'- proporia nu depea 1,5% -, n scopul
sporirii rezistenei acestora fa de umiditatea
atmosferic. Umezeala absorbit de c. n
anotimpurile ploioase i reci era reinut i
mpiedicat s se difuzeze n masa tencuielii, urmnd
T.S. s se evapore o dat cu cldurile verii. A.P. i L.L.
CRI DE JOC naintea produciei industriale de
c.d.j. ilustrate cu motivele tip cunoscute astzi, a
existat, din timpuri foarte vechi, o producie artistic
de c.d.j. ilustrate de mn (n China i India nc din
sec. 7-8 d.H., iar n Europa ncepnd din sec. 15, n
Italia i Germania), pictate n stilul miniaturilor de
carte, cu motive i personaje n costume de epoc. (1
se atribuie pictorului elveto-german Konrad WitZ"
astfel de c.d.j. pictate.) ~urnd, grav ura n acvaforte,
uneori i xilogravura, a luat locul picturii, imagistica
rmnnd variat, pitoreasc, inspirat din realitatea
nconjurtoare, uneori avnd o not satiric, alteori
caracterul unor mici sce~e de gen, semnate de artiti
ca Beham i Amman. In cursul sec., 16-18, c.d.j.
gravate au fost produse pe scar larg de numeroi
artiti amatori, iar din sec. 19, pe scar industrial.
La nceputul sec. 20, a reaprut, n cercuri restrnse,
interesul pentru c.d.j. artistice; se cunosc astfel de
lucrri executate de Robert i Sonia Delaunay .a. (fI'.
eartes il jouer, it. carte da giuoco, germ. Spielkarten,
A.P.
CR
100
CRTI L1TURGHICE Lucrri manuscrise sau
tiprite: folosite de episcop, p.reot, diacon. sau
conductorul corului pentru oflclerea IIturghlel, a
rugciunilor canonice sau la admi~ist~are"a "tai~elor".
Dup coninut i stru?tu~, difera In .B~se~l~a
Rsritului, de cele foloslte~ln Blsenca catolica I !n
cele protestante - unde snt mult mai puin
numeroase. n afar de textele consacrate - fixe sau
variind n funcie de derularea anului bisericesc-,
conin indicaii de ritual. n Evul Mediu erau ~ogat
ornamentate, n special liturghierele, slujebnlcele,
psaltirile. T.S.
CTUIE Obiect de cult din metal pre{ios sau co-
mun, format din o cup cu picior i cap~c semimobil
. (cu o balama fin), prevzut cu un miner, adesea
realizat din o plac metalic montat orizontal, de-
corat prin incizie cu scene sacre; ser~ete la a~de
rea rinilor aromatice (fr. encensolr,.. It. mcenSlere,
turibolo, germ. Rauchfass, Rauchgefass, engl. cen-
ser, incensory, thurible). V. i cdelni T.S.
CEAR (lat. cera) Materie de origine animal,
vegetal sau mineral, cu caract:ristici spe~ifi?e,
utilizat din antichitate i pn astazI (datonta, In..
deosebi, impermeabilitii ei la ap) n diverse
moduri: ca aglutinant de baz al culorilor (encaustlca,
pictura modern cu C., "pa~telurile': cu c. etc.)~
integrat parial n culorile de ulei, ca pellcu:a
protectoare a picturilor i venlunlor finale,.. ;n
procedeul numit ganosis, la crearea un.or emul,sll, In
lucrrile de restaurare, pentru lustruln (fr. Clre, It.
.cera, germ. Wachs, engl. .wax). Din c. de albine n
amestec cu rin i grsimi se obine - de modelaj,
utilizat pentru calitile ei plastice n sculptur (fr.
cire El mode/er, it. cera a model/are, germ.
Model/ierwachs, engl. moulding wax) v. i
ceroplastic; i - de bordur, folosit de .gravori .Ia
bordarea plcilor de metal, n gravura cu aCIZI (fr. me,
ci border, it. cera a bordare, germ. Umbauwachs,
engl. wax composition). Din c. natural sau" sintetic
n combinaie cu rin i asfalt. se prepara vernlu\'
solid, n past sau lichid, folosit ca strat prot:ctor
pentru neutralizarea aciunii acizilor n gravur~; -
pierdut, procedeu de turnare a metalul~.1 dupa un
model din c. (obinut prin acoperirea statuII din ghips
cu un tipar din gelatin, peste care se toarn apoi c.).
Peste pozitivul din c. se face un tipar negativ din
ghips, prevzut cu tuburi pentru scurgerea c. care,
prin nclzire, este evacuat din forma n care se
toarn apoi bronzul (fr. cire perdue, it. cera perduta,
germ. verlorenes Wachs, engl. cire perdue castmg).
V. turnare 'L.L., A.P. i C.R.
CEAS Instrument pentru msurarea timpului,
indicnd orele, minutele (uneori i secundele), purtat
n buzunar la mn sau atirnat de gt, i al crui barb aib, veminte albe, aezat pe tron i
mecanism ~ste astfel executat nct funcioneaz n
toate poziiile. Primul ceas cunoscut dateaz din
1488 (fabricat n Italia); la nceputul sec. 16 ~~
execut la Nurnberg (Germania) c. de miCI
dimensiuni, ovale, numite "ou de Nurnberg". A~te
centre renumite: Munchen, Aachen; Blois, Pans,
Lyon; Anvers, Gand, Bruges, Bruxelles; Milano~
Florena, Genova, Roma, Napoli, concurate' dupa
1550 de cantoanele elveiene (n special Vaud I
Neuc'htel), unde se refugiaz, n urma persecuiilor
religioase, renumii ceasornicari, veni\i mai ales d~n
Frana. Prima form a c., greoaie I voluminoasa,
amintete pe aceea a unei tobe; mecanismul este
rudimentar, bazat pe rotie, i se rsucete cu o
chei; ora este indicat aproximativ. C. aezat ntr..o
cutiu de diferite forme, din metal cizelat, cu
ornamente, se poart atrnat de un lan sau de o
panglic de mtase, obicei care ?inui~ pn. ctre
mijlocul sec. 17. Primele geamun - din cnstal d~
roc - apar ctre 1610; n sec. 17, c. poarta
semntura pictori lor care le decoreaz, iar n sec. 18
i pe aceea a ceasornicarilor. Crtrele romane ale
cadranului snt nlocuite, n sec. 18, cu Cifre arabe,
cunoscute mult timp sub numele de "cifre Breguet",
dup numele renumitului ceasornicar franc~z
Abraham Louis Breguet. C. engleze, executate In
sec. 18 de Ramsay, Hill, Markham, P.rior, se
rspndesc tot mai mult pe piaa european, dar cele germ. Kenotaphion, engl. cenotaph).
mai numeroase comenzi snt preluate de
ceasornicarii elveieni. ncepnd din sec. 19, se
poart c. de mn, adevrate bijuterii cu fo:me I
ornamente extrem de variate, confecionate din aur,
argint, platin, uneori cu pietre preioase, perle sau
pictur n email policrom(fr. montre. lt. orologlO da
tasca, orin%, germ. Uhr, engl. watch). V.D.
CEASLOV Carte de rugciuni destinat uzului contrastele (de linii, forme, valori i culori). L.L.
particular sau public al laicilor, cuprinznd rugciuni
prescrise a fi citite zilnic (n funCie de ordinea
srbtorilor din anul bisericesc) i la anumite ore. C.
manuscrise au o ndelungat tradiie artistic. Cele cadru de structur rectilinie sau ondulat dispus
mai valoroase snt cele franco-f1amande din Evul
Mediu trziu (Les tres riches Heures du duc de Berry),
ilustrate de fraii de Limbourg, 1413-1416, care, n
partea de calendar, conin ilustraii realiste ale lunilor cabinet etc.) poate fi dotat cu unul sau mai multe
anului (fr. /ivres d'heures, it. /ibro d'ore, uffiziolo,
germ. Stundenbuch, engl. book of hours, primer).T.S.
CELESTIAL BLUE --7 albastru de Prusia
CELLA ncperea central a unui templu antic, n
care se afl de obicei imaginea zeului. I.C.
CELULOID Material solid, flexibil,transparent,
folosit n gravur, fotografie, tipografie (fr. cel/uloide,
it. cel/uloide, germ. Zel/uloid, engl. cel/u/oid).
CEL VECHI DE ZILE Reprezentare antropomorf a
lui Dumnezeu - Tatl (uneori i Iisus Hristos este
identificat cu ea), sub forma unui btrn, cu pr lung,
aripi. De origine oriental, c. s-a extins n imperiul
nconjurat de un nimb. Caracteristic artei bizantine,
cea mai veche reprezentare dateaz din sec. 11,
nlocuind-o parial pe cea simbolic a minii divine,
care rmne nc folosit multe sec .. Imaginea este
specific picturii murale i apare, de obicei, fie n
extremitatea estic a bolii absidei altarului, fie n
cheia cercului mare care separ sanctuarul de naos
(fr. L'Ancien des Jours, it. L'Anlico dei giorni, germ.
Oer Alte der Tage, engl. The Ancient of Oays). T.S
CENACULA --7 casa roman
CENOBITIC (gr. koinos, comun, bios, via) Form
de monahism a Bisericii rsritene - aceeai n esen Ev Mediu). Este o tehnic n care agltitinantul
cu cea a Bisericii catolice - n care comunitatea
ntreag duce o via n comun, locuind n chilii
adpostite ntr"o construcie unic, mncnd n colectiv.
Are repercusiuni asupra structurii arhitectonice a
ansamblui'ilor monastice. V. i idioritmic T.S.
CENOTAF (gr. kenos, gol; taphos, mormnt)
Monument reprezentativ, cu caracter funerar, ridicat
n cinstea uneia sau a mai multor persoane
importante, care ns nu adpostete un mormnt, ci
comemoreaz doar amintirea celor crora le este
dedicat. O variant de c. snt aa-numitele "morminte
ale eroilor necunoscui" (fr. cenotaphe, it. cenotafio,
T.S.
CENTRU DE ATENIE Zon care reine din primul
moment atenia privitorului unei opere de art. Poate
fi vorba despre un personaj, un obiect sau o alt
"form-culoare". C.d.a. este semnalul vizual de
interes maxim, care polarizeaz elementele con"
stitutive 'ale operei, punnd n valoare unitatea
ansamblului. Pentru a-I marca, artistul utilizeaz
CENTUR Element introdus n construcia
mobilierului ctre mijlocul sec. 15. Constituie un
canalizare etc., la toat varietatea' de recipiente
orizontal ntre ezut i picioare (scaun, jil, fotoliu,
canapea, pat), ntre tblie i picioare (mas, birou,
consol). La piesele formate din dou corpuri (bufet,
sertare. Sin. arg (fr. ceinture, it. cinta, germ. Zarge,
engl. border, edge). C.R.
CENUS
, ALBASTR --7 albastru de Bremen
CER
101
CENU DE ULTRAMARIN Culoare albastr-gri
produs dintr-un lapislazuli impur (amestecat cu
piatra "cenui~ ~Ituri de care se gsete n natur).
Stabila, dar fara putere de colorare. Sin. albastru de
cenu, gri mineral. L.L.
I.P.
CEPCHEN (turc. cepken) Hain scurt din postav
sau catifea, bogat ornamentat cu gitane i broderii
din fir, cu mnecile despicate, prevzute cu nasturi,
putnd fi purtate fie nchise, fie deschise, fluturnd ca
turcesc, din Persia pn n Balcani i n rile. romne,
mai ales n costumul militar, dar i n cel boieresc, din
sec.18-19, ca hain de srbtoare. A.N.
CERA COLLA (it.) Strveche variant a temperei
(al crei nume pare a proveni din Italia sfritului de
culorilor l constituie o emulsie format din cear i
clei topit n ap. L.L.
CERAMIC (gr. keramos, argil) Categorie' de
obiecte realizate dintr-o argil plastic trecut
printr-un proces de modelare sau punere n form i
un tratament termic, n urma cruia argila i schimb
calitile ntrindu-se, devenind casant, dar foarte
rezistent n timp. Modelarea argilei dateaz din
vremuri strvechi devenind un simbol al
antropogenezei i al creaiei. Nu se poate determina
cu exactitate cnd a intervenit procesul de ardere.
Cele mai vechi piese de c. snt datate nainte de
mileniul 4 .H. i au fost ,descoperite n India, Egipt,
China i Asia Mic, dovedind 'un nivel tehnic foarte
nalt. Piesele de c. au avut foarte multe finaliti, de
la unel.e pur utilitare pn la cele pur estetice, de cele
mai multe ori aspectul estetic dublodu-I pe cel
utilitar, adugndu-se adesea i o. 'coordonat
spiritual sau magico-religioas. n studiul c. se
disting patru mari tipuri, n funcie de tehnic i
destinaie: produsele de olrie, produse'le sculpturale,
produsele de reprezentare i/sau,,qe podoab,
produsele asociate arhitecturii (ca ~ materiale de
construcie sau ca decoraie). C. cuprinde astfel un
evantai de obiecte de la crmizi, igle,' tU,buri de
'(servind fie la pstrarea sau prepararea hranei, fie la
oficierea ritualurilor, fie la decorarea interioarelor
etc.), la podoabe sau amulete, la mozaicul c. (att
pavimentar ct i parietal), la reliefurile sm~uite sau
plcile c. folosite n decorul monumental, pn la
plastica mic sau de mari dimensiuni i reliefurile ce
folosesc argila ca material definitiv. Pasta' c. nainte
de ardere const dintr-un amestec de argil cu ap i

cu un degresant. Plasticitatea argilei este
proprietatea de a fi maleabil (prin amestec cu apa).
\:;}
pstrnd forma primit prin modelare. Nu toate
o
argilele prezint aceast proprietate, de obicei
combinndu-se mai multe tipuri de argil cu caliti
plastice diferite. Degresantul este un adaos cu rol de
armtur, putnd fi mineral (cuarit, mic,
kantaros microprundi etc.) sau vegetal (pleav .a.), de multe
ascos ari bal os
alabastron ori fiind folosit ceramica pisat (amota). De fineea
degresantului depinde n mare msur calitatea
pastei. in funcie de argila folosit i de temperatura
1 de ardere distingem patru categorii de C.: teracota.
faianta, gresia i -portelanul. Argila este dotat cu
I form prin modelare cu mna sau la roat, lipire,
mulare i/sau turnare. Dup o uscare lent urmeaz
kylix
I cel puin o ardere. Prin ardere se elimin apa
molecular. La 600C cldura modific ireversibil
calitile pastei, apa fiind complet eliminat, ntre
kylix
I 800C-1000C pasta devine dur, dar poroas, peste.
1100C componenii silicai se vitrific, pasta
devenind impermeabil. Distingem dou tipuri de
.amfora ardere: oxidant i reductoare. Arderea oxidant. cu
ventilaie puternic, determin o culoare roietic a
pastei. iar arderea reductoare, culoarea neagr.
Culoarea variaz i n funcie de temperatura de
ardere i de tipul de argil. O ardere incomplet sau
o ardere secundar pot afecta, de asemenea,
ampul
culoarea pastei C., care are o gam de la alb la
negru, trecnd prin rou, galben, verzui i brun, cu o
mare varietate de nuane. Aspectul pastei i culoarea
pot. fi modificate prin angob, verni, glazur sau
email, aplicate dup prima ardere i necesitnd arderi
suplimentare. Atunci cnd se au n vedere arderi
suplimentare, prima introducere n cuptor se face la o
amfora temperatur de cca 800C (1000C pentru porelan),
fiind denumit ardere n biscuit. in funcie de natura
pastei, dup ardere, c. se mparte n: - poroas
(teracota cu sau fr verni sau glazur) i
impermeabil (gresia. faianta, portelanul). Des-
considerat mult vreme, att pe temeiuri filozofico-
religioase, ct i datorit coordonatei utilitare, c.
krater ncepe s fie apreciat ca art abia n sec. 19 (fr.
lekane ceramique, it. ceramica. germ. Keramik, Topferei,
engl. pottery, ceramics). V. i faian, gresie,
teracot, porelan; greac, cu referire la
antichitate; constituie primul i, poate, cel mai
important moment al c. europene, care a avut o
amprent important asupra creaiei ceramice
ulterioare. OIritul deine cea mai mare pondere a
o
produciei ceramice i se caracterizeaz prin dou
trsturi majore: o mare varietate tipa logic
constituit dup invazia dorian (v. plan a), fiecare
lebes tip fiind foarte bine individualizat i recognoscibil, o
atenie deosebit acordat componentei estetice
lebes printr-un accent important pus pe elegana i
lekythos echilibrul formelor i proporiilor, precum i pe
decoraia pictat, piesele obinute fiind de multe ori
mastos considerate ca exemple de pictur. Prezent n toate
de/nos loutrophoros epocile artei greceti, i c. urmeaz aceleai
ceramic greac perioade. Necropola de la Dipylon a conservat foarte
rt
CER
103
frumoase exemplare, care ilustreaz perioada
geometric (sec. 11-8 .H.). Influena orientalizant
manifestat n sec. 7 .H. deschide gustul pentru o
reprezentare mai realist. Rivalitatea dintre atelierele
antice i cele corintiene devine i mai accentuat n
sec. 6 .H., dei amndou zonele rmn fidele stilului
cu figuri negre. Apogeul atins de atelierele attice n
sec. 5 .H. le confer supremaia pentru dou sute de
ani. Artitii, contieni de valoarea lor, ncep s
semneze vasele, introducnd n decorul ceramic
cutrile i soluiile compoziionale din pictur. La
jumtatea sec. 5 .H., figurile negre snt nlocuite de
figurile roii pe fond nchis, punnd un mai mare
accent pe expresivitatea liniei i pe micare. in sec."
4 .H. intervine fondul alb, ceea ce contribuie la
'realizarea unui efect de picturalitate. Perioada
elenistic revine la gustul pentru geometric n
defavoarea figurativului. Pe lng producia de olrie
remarcm c. monumental prezent la decoraia
frontoanelor sau a pereilor templelor, n ronde-bosse
sau relief. in plastica de mici dimensiuni, se remarc
statuetele beoiene de Tanagra, simple i pline de
graie, ce se ntlnesc pn n epoca elenistic i
care, ca i produsele de olrie, constituiau obiecte de
export, fiind descoperite n bazinul meqiteranean i
pe litoralul pontic; - monumental, tip de c. destinat
decorrii unui cadru arhitectonic. Acoperind integral
faada unui monument sau intervenind doar n unele
zone, c.m. poate fi ntlnit, nc din sec. 12 .H., n
arta asiro-persan. Faadele sau zidurile de incint
sau ale curilor interioare erau acoperite cu crmizi
smluite, care recompuneau benzi de elemente
decorative i frize cu reprezentri animaliere sau
figurative n relief, amprentate anterior n lutul moale
i apoi colorate. Acest tip de c.m. acoperea suprafee
mari, compacte, avnd i rolul de a proteja miezul
zidului realizat din crmizi nearse. Etruscii decorau
cu plci ceramice colorate pereii interiori ai
mormintelor (v. antepagmenta). in Grecia antic
ntlnim reliefuri i statui realizate n ceramic i
folosite la decorarea frontoanelor templelor. Tehnica
mozaicului ofer o nou dezvoltare a ceramicii n
direcie monumental (v. mozaic). in Evul Mediu,
foarte frecvent n zona Mrii Baltice, n "goticul de
crmid" c.m. este reprezentat de plci decorative
n relief - cu figuri sau scene -, de plci simple de
diferite forme i chiar de elemente de arhitectur
(fleuroni, traforuri pentru frontoane i cornie, profile).
in rile romne c.m. este ntlnit, ncepnd cu sec.
14 .H., sub form de discuri, butoni, cruciulie, plci
rectangulare sau hexagonale, plci n form de
elemente vegetale stilizate etc. plasate pe faad cu
rolul de a sublinia elementele arhitectonice i de a
ritma compoziia (Ia Cozia, Tismana, Catmeana,
Sf.Treime din Siret), diferite categorii de forme
aprnd ulterior fie n legtur cu aceast tradiie
(Moldova, sec. 15), fie reintroduse sporadic, ca
unicate (Mnstirea Cobia, jud, Dimbovia), sau n
serii pornind de la un model (Biserica Stelea,
Trgovite, 1645). I.C. i T.S.
CER
104
CERAMOGRAFIE Descrierea i studierea pro-
duselor artei ceramice i a tehnicilor de decorare;
istoricul ceramicii (fr. ceramographie, it. ceramogra-
fia, germ. Vasenkunde, engl. ceramography). V.D.
CERCEI Bijuterie fixat sau atrnat de lobul
urechilor, purtat mai ales de femei; la origine, semn
distinctiv corespunztor unor rang uri sociale.
ponfecionai din os, filde, metale preioase i
comune, chihlimbar, ceramic etc., c. variaz ca
form de la o epoc la alta. Exist patru tipuri
principale: n form de amfor, de migdal, de cruce
i de mpletitur, fixate pe un inel. Podoab
cunoscu de toate popoarele din cele mai vechi
timpuri. In sec. 5, n Frana, se poart c. de form
cubic, din sticl perforat, prin care trece un inel de
argint. Moda c. de timpl, lansat la Bizan de
mprteasa Teodora n sec. 6, este preluat. i la
curile domneti di8 Muntenia i Moldova. C. din" Evul
Mediu au forma unor inele mari; dup o eclips de
circa dou secole, c. reapar ntr-o mare varietate de
forme i cu o mare bogie ornamental n
Renatere; ncepnd din sec. 17, se confecioneaz c.
mpodobii cu perle, iar n sec. 18, cu diamante. La
'inceputul sec. 19, cnd se manifest n toate
domeniile artei o revenire la stilul antic, se poart c.
cu camee, intalii, mozaic. n sec. 20 se rspndesc i
c. gen "fantezie", din cele mai felurite materiale,
ntr-o gam variat de forme (fr. boucles d'oreilles, it.
orecchini, germ. Ohrringe, Ohrgehnge, engl.
earrings). V.D.
CERCEVEA Cadru de lemn, de metal sau de piatr,
n care se fixeaz canaturile mobile ale unei ferestre.
Spre deosebire de ancadrament, c. este strict
funcional i uneori foarte pUin decorat (fr. chassis
de fenetre, it. telaio, germ. Fensterrahmen, engl.
window-frame). T.S.
CERCUL CROMATIC ---7 scheme cromatice
CERNEAL (si. ciornii, negru) 1. Substan lichid
sau vscoas (Ia origine produs din negru de fum i
amidon), n amestec cu diferii colorani i uleiuri
sicative, uleiuri polimerizate, care se folosete n
tipografie i gravur pentru multiplicarea prin
imprimare (fr. encre, it. inchiostro, germ. Tinte, engl.
ink). 2. Numele generic purtat n erminii de culorile
negre. C. era preparat prin arderea incomplet a
unor materii organice (lemn, os, smburi de fructe, coji
de nuci, rini, uleiuri etc.), dup care erau mcinate
i frecate cu aglutinani. Negrurile astfel obinute
variau tonal. Durabilitatea lor este mare, a unora
excepional, rezistnd n toate tehnicile, inclusiv n
pictura mural, n contact cu varul (negrul de lemn, de
vi de vie, de rin). Numele lor indic i materia stanifer aib opac, iar motivele ornamentale snt de
prim din care au fost produse: c. (de crbuni; din
lemn, de steja,r, din coji de mesteacn, de fum, de
os, de simburi de piersici; de rin, de tirg, de
vil); 3. - bol ---7oxiu; 4. - de pmnt ---7 negru de
pamnt; 5. - neagr este numele dat odinioar c.
folosite n Europa pentru manuscrisele medievale i
pentru desenarea panourilor pictate. Erau utilizate
dou asemenea c. negre: una pe baz de fier (din go-
goi de ris}ic), iar a doua pe baz de carbon
(funingine). In erminii exist c. pomenite i sub alte
denumiri: chinraus, chinru, chinroz de tirg, china -
ros, mavro, mavro subire, negreal etc. I.P. i t.L.
CEROGRAFIE Encaustic sau, n sens larg, orice
pictur n care aglutinantul este ceara. L.L.
CEROPLASTIC (lat. cera, cear i gr. plastika,
sculptur) Arta modelrii n cear practicat din
antichitate. Lucrrile realizate din acest material
maleabil, n relief sau ronde-bosse-, nu se micoreaz
prin uscare, avnd calitatea de a se pstra n timp,
fr a fi turnate n ipsos. Exist muzee profilate n
expunerea figurilor executate din c. printre care Wax
Museum din Londra, fondat de Marie Tussaud (1760-
1850), Musee Grevin din Paris, creat de graficianul
Alfred Grevin n 1882 (fr. ceroplastique, it..
ceroplastica, germ. Wachsbildnerei, engl. wax-work).
C.R.
CERUZ ---7 alb de plumb
CERUZUIAL Termen folosit n vechile ermlnll
bizantine, care desemneaz folosirea unei paste
subiri de ceruz frecat cu ulei, pentru sublinierea
luminilor puternice (n scopul reliefrii formelor). L.L.
CETE NGERESTI Denumire generic dat celor 9
coruri de ngeri,' care conform nvturii Bisericii
(Pseudo-Dionisie Areopagitul) respect o ierarhie
strict, mprindu-se n 3 ordine, fiecare format din
3 clase: I Serafimi, Heruvimi, Tronuri; Il Stpniri,.
Virtui, Trii; III Principate, Arhangheli, Ingeri. Din
punct de vedere i'conografic, beneficiaz de
reprezentri diferite. Toate aceste c.. apar, de
obicei, mpreun n jurul imaginii Pantocratorului din
cupola naosului; serafimii, heruvimii, arhanghelii i
ngerii apar i separat, independent sau n diferite
compoziii (fr. Les neuf choeurs des anges, it. I Novi
cori degli Angeli, germ. Die neun Engelchre, engl.
The nine orders of Angels). T.S.
CHAM.OIS ---7 ocru
CHAMPLEVE ---7 email
CHANTlLLY Renumit centru francez de porelan i
de dantel, situat lng Paris. Manufactura de
porelan tandru a fost ntemeiat n 1725, sub
patronajullui Ludovic de Bourbon, principe de Conde,
mare colecionar de piese de porelan japonez.
Produsele din perioada 1725-1740 au o glazur
inspiraie exotic, ntr-un colorit rou nchis: Dup
1740, se folosete o glazur plombifer transparent,
iar formele snt mai puin obinuite, dar adaptate
cerinelor utilitare. n general, decorul este constituit
din buchete de flori, iar bordura platourilor imit
mpletitura de pai. Figurinele, care amintesc pe cele
CHE
105
de la Meissen, snt foarte preuite. La sfritul sec. de tipul de bolt i de sti"1 -, poate reprezenta un
18, producia i pierde din originalitate, manufactura
simplu bloc neprofilat, o ncruciare de nervuri cu
declin i, n 1850, i nceteaz activitatea. Mrci: un profil diferit, care n goticul timpuriu i matur este
corn de vntoare (n rou sau n albastru); numele marcat de o pies sculptat, decorat n relief cu
Chantilly sau acela al castelului pentru care a fost imagini simbolice sau figurative. Acest relief poate
comandat piesa. Ctre 1710, ncepe s se lucreze face corp comun cu c. d. b. propriu-zis sau poate fi
la C. dantel realizat pe gherghef cu ciocnele, aplicat ntr-o .concavitate central, special rezervat,
caracterizat prin fire lucioase de mtase neagr sau a bolarului. In goticul flamboyant exist i c. d. b.
agate, de forma unui fleuron inversat (fr. clef de
crem deschis (dantel blond), de diferite grosimi,
formnd o reea de ochiuri hexagonale, peste care se voDte, it. chiave di voita, germ. Schlussstein, engl.
lucreaz motive mari - n special fiori -, -conturate headstone, keystone). T.S.
cu un fir mai gros, ceea ce le d un anumit relief.
Piesele de dimensiuni mari se lucreaz din benzi care
se asambleaz printr-un punct de legtur. Folosit
n mbrcmintea feminin, mai ales n Spania pentru
acoperirea capului i n ntreaga Europ pentru al uri
de form dreptunghiular sau triunghiular, dantela
C. a cunoscut o foarte mare vog pn ctre mijlocul
sec. 19. V.D.
CHAPELET DE PIASTRE (fr.) Baghet decorativ
format dintr-o succesiune de discuri plate de forma
unor mici monede, nirate ca boabele mtniilor;
ornament specific stiiului Ludovic XVI (fr. chapelet de
piastre, it. rosario, germ. Rosenkranz, Perlenschnur,
engl. string of bands, beadroll). V.D.
CHELSEA Prima manufactur englez de porelan
tarrdru, ntemeiat n 1743 n cartierul londonez cu
CHTELAINE (fr.) Pies de podoab din metale acest nume. La nceput, pasta avea aspectul unei
preioase, adeseori mpodobit cu pietre, sidef, email, sticle albe, formele pieselor erau inspirate din
perle etc., n form de lan sau plachet articulat, de argintria epocii, iar decorul era alctuit din flori i
care atrn diferite mici giuvaieruri (ceas, brelocuri, insecte, n stilul Meissen. Dup 1749, Nicolas
chei, pungu pentru bani etc.). Purtat mai ales de Sprimont, care devine proprietarul manufacturii n
femei la sfritul sec. 17 i n tot sec. 18 (fr. 1758, creeaz piese originale, mai ales servicii de
chtelaine, it. catenella, germ. Hngekette, engl. mas, cu o form simpl, decorate cu scene preluate
chain, chtelaine). V.D. din fabulele lui Esop sau din tablourile lui Rubens,
Boucher i Watteau sau cu motive vegetale. EI
CHEIE DE BOLT Ultimul bolar, marcnd punctul amelioreaz calitatea pastei, adugnd n compoziie
cel mai nalt, "vrful" unui sistem de boltire (ncru- cenu de oase. Producia se diversific: se
ciare de ogive, bolt cu muchii etc.), cu care confecioneaz platouri i farfurii decorative n form
de psri sau de fructe, cu un aspect insolit, statuete
care reprezint psri exotice aezate pe .amuri de
copac sau pe" stnci, personaje gen Meissen sau
inspirate din Commedia dell'Arte. Influena manufac-
turii Sevres se manifest puternic spre sfritul sec.
18, prin ornamentele ei caracteristice - volute aurii
- i prin fonduri de culoare roie, albastr, galben.
Producia capt un aspect mai somptuos i este
foarte abundent. Dup 1770, manufactura C. este
condus de John Duesbury, care lucrase la
manufactura Derby; el introduce forme mai sobre i.
ornamente neoclasice. n aceast ultim perioad,
cunoscut sub numele de Chelsea-Derby, produsele
ajung s se confunde cu cele realizate la DerlDy. n
aceasta se ncheie. Ar.e o covritoare importan 1784 "C. se desfiineaz. Mrci: triunghi (1745-1749);
funcional, el asigurnd stabilitatea sistemului ancor n relief (1750-1753); ancor roie (1753-
constructiv. Din punct de vedere artistic - n funcie 1758); ancor aurie (1758-1770). Copiile executate
~~~ ~\)pS~,," P'"'''
~Oufacturi (dou sbii ncruciate).
m"," ""1';
V.D.
CHIHLlMBAR (turc. kehlibar) Rin fosil,
maleabil i electrizant (densitate 1,5-3, greutate
specific 1,03-1,12); conine, uneori, resturi de plante i
insecte bine conservate. C. se prezint sub forma unor
buci dure, casante, translucide, c~lorate n tent~
glbui-aurii, nuanate spre brun. Varietatea galbena
este considerat ca secreia unui conifer, varietatea
cenuie, ca o concreiun~ fo~ma~ n ,~t0n.:acu_1
caalotului. C. este cea mal dura I durablla ralna
natural. ntruct este puin solubil la rece, iar prin
dizolvarea la cald (Ia peste 300'C) se descompune
parial, pierzndu-i principalele caliti, chimia modern
o consider practic insolubil. Dizolvat totui la rece,
dup metode rmase necunoscute, era folosit curent
de vechii maetri f1amanzi i de succesorii lor ,pentru
prepararea verniu~ilor. C. poate fi lustruit, dar nu se
preteaz unei sculpturi de mare finee, fiind prea moale.
,Cunoscut din preistorie, este utilizat n Europa n tot Evul
Mediu, pentru statuete, casete, rame de oglinzi etc.; !n
sec. 16-18, pentru podoabe i aplicaii pentru mobile. In
prezent, din c. se confecioneaz bijuterii, mtnii,
obiecte decorative. Sin, ambr, succin (fr. ambre, it.
ambra, gemi. 8ernstein, engl. amber). L.L, i V.D.
CHILIE Fiecare dintre ncperile de mici
dimensiuni locuite de membrii unei comuniti
monahale, De regul, snt grupate n lungul unei
galerii care comunic cu curtea interioar a mnstirii,
alctuind un corp de cldire distinct. Tipul este
caracteristic atit unora dintre mnstirile catolice
occidentale, cit i celor cenobitice rsritene. La
Muntele Athos, denumirea este dat i micilor
construcii individuale, alctuite de obicei dintr-o
singur ncpere, n care locuiesc retrai clugrii
care duc o via de pustnici (fr. cellule, it. cella, germ.
Zelle, engl. cell). T.S.
CHIMATION -1 himation
CHINEZRII Termen folosit din sec. 17 pentru
diverse categorii de obiecte, lucrri de art plastic i
decorativ importate n Europa oin China i Japonia.
n sec. 18, cu precdere n ,Frana, preferina pentru
produsele de lux din Extremul Orient se reflect n
moda timpului, ca i n tematica exotic adoptat de
unii pictori i graficieni. n domeniul artelor decorative
(ebeniti, ceramiti, estori, argintari .a.) se
realizeaz o important producie de piese de lux
specifice prin forme, motive, decoruri i tehnici noi.
Prin amatorii de curioziti exotice. se constituie
primele colecii de art extrem oriental. Asimetria
unor scheme din repertoriul ornamental chino-
japonez reprezint o important surs de inspiraie n
elaborarea stilului rococo. n sec. 19, n cadrul stilului
Napoleon III, reapare moda C., prin ebenitii care
execut diverse mobile decorate cu flori, peisaje,
scene cu figuri, pictate, verni sate cu lacuri negre i
aurii (fr., germ., engl. Chinoiseries). C.R. ~~.,
~~
CHINOROS (germ. Kienruss) Culoare neagr
obinut din funinginea fin produs prin arderea unor
rini sau uleiuri, utilizat la fabricarea unor vopsele,
a cernelurilor pentru tipar etc. 0atorit intensitii
tonale i stabilitii ei, vechii pictori de icoane o
-"----'-
foloseau pentru accentele negre. Denumiri vechi:
cerneal (de fum, de tirg), chinraus, chinroz de
,----
fum, chin.ru, chinroz de tirg, mavro subire. L1.
CHINOVAR -1cinabru
I ('-/'
CHIOSC (turc. kk) Pavilion deschis sau
semideschis, de plan ptrat, poligonal sau, mai rar,
circular, cu acoperi sprijinit pe coloane, amplasat
ntr-o grdin ca loc de odihn i de recreere.
Originar, se pare, din Persia, a fost mult folosit n
arhitectura otoman (cel mai vechi pstrat - la ~
Konia, 1250), de unde a fost preluat, n sec. 18, i n .. _---_.
Occident. n rile romne, apare n sec. 17 (Ia
Curtea Domneasc din Trgovite) (fr. kiosque, it.
chiosco, germ. Kiosk; Gartenhuschen, engl. kiosk,
Turkish pavilion). T.S. ,
~._---
CHIPPENDALE, STIL - Acoperind cu aproximaie
ultimii zece ani din domnia lui George II i primii cinci
din domnia lui George III, S.C. se situeaz ntre 1750-
1765. i se numete astfel dup decoratorul englez
Thomas Chippendale, care public, n 1754, The
Gentleman and Cabinet Maker's Director, catalog de
desen~ i ghid al noilor modele. Stilul sintetizeaz
ntrcunlimbaj propriu influenele rococoului francez
(le goOt franr;ais), modelele goticului sau cele
chineze, fiind considerat ca varietate specific englez
a rococoului, n general. Arhitectura rmne domiflat
de stilul palladian, cu faade austere, n opoziie cu
somptuozitatea rafinat a interioarelor lucrate n noul
stil. Genurile de mobilier se diversific: etajere pentru
porelan uri, adesea nchise cu ui vitrate formnd
cabinete i vitrine, numeroase mese (silver-tables, _.--------~ .. _./'---'--
mese de ceai, de mic dejun, de scris, de citit, de
toalet etc.); comoda dubl, suprapus (tal/boy), ca i "
biblioteca cu ui vitrate se menin. Repertoriul
decorativ este de o inventivitate maxim: motive
rococo stilizate, abunden de rubanuri legate n
cocarde coexist cu ornamente clasice (ave,
denticuli, patere, frunze de acant, capete de leu),
goticizante sau de stil chinez, amintind acoperiurile
de pagod.Scaunele au picioare drepte sau gal bate
(cabriole-Iegs), sptarul este compus din alternane
de plin i gol, adesea cu plci centrale decupate n
ajur (openwork); frunza de acant este un accesoriu
nelipsit acestor piese. Altele snt acoperite de
stalactite, evocnd grotele rococoului european n
Stilul CHIPPENDALE
care snt presrate personaje chineze. Mobilierul este
lucrat n acaju, adesea sculptat; pentru piesele mai
(Rococo englez)
importante se folosete marchetria de lemn de
1. Bibliotec; 2-3. Scaun; 4. Pendul; 5. Settee; 6. Picior de scaun; 7, Sptar de scaun in stil chinezesc; 8. Splar de scaun;
culoare, alturi de marmur sau de lacuri n stil 9. Motiv decorativ specific; 10. Fotoliu; 11. Fotoliu cu urechi (Grandfatl7er cl7air); 12, Fotoliu n stil francez; 13. Birou.
oriental (engl. Chippendale style). C.D. 14. Fotoliu n stil chinezesc

CHI
108
CHI-RHO Una dintre formulele monogramatice ale
numelui iui Hristos, alctuite din transcrierea la!in a
dou litere greceti: Chi (X) i R.ho (~), ~vlnd. o
semnificaie, simbolic; cel mal obinuit Sin!
reprezentate nscrise ntr-un cerc: P - formeaza
diagonala vertical, iar braele lUi X - un :el de raze
(fr. chrisme, it. croce monogrammatlca, germ.
Chrismon,engl. chrism). T.S.
CHIT (germ. Kitt) Denumire generic a unor paste
cu compoziii diverse i densiti varia~i1e, care pr~n
uscare se cimenteaz. Cuprind, dupa caz, creta,
ipsos, var, fin de lemn sau de ma~m.ur: pigm~nr'
produse sinttice, cleiuri de gelatln~ .I cazelna,
uleiuri, esene, ap etc. Unele. c. se aplica cu pacl~l,
altele se pulverizeaz sau se atern cu pensula. Sint
folosite pentru chituirea i finrs~rea lemn.u.lui, ~
pietrei, a 'metalului i a tencuiehlor; se ulihzeaza
curent n lucrrile de restaurare. L.L.
CHITON (gr.) 1. Pies vestimentar specific~
Greciei antice, purtat de femei i brbai, formata
dintr.o estur dreptunghiular, necroit i necusut,
prins p.e umeri cu agrafe i. strns .n talie. cu
cordon. In stilul doric (sec. 8-6 I.H.), C. din stofa de
ln cu moiive decorative, deseori figurative, era
nfurat p~, trup drept, eventual cu.o rsfrngere dnd
aspect 'de vest, i prins pe umen cu agrafe legate
ntre ele cu lnior. n stilul ionic c. era mai amplu,
din pnz plisat, amintind canelurile fine ale
coloanelor ionice. n stilul clasic (sec. 5-4 .H.), c. din
stof subire de ln era larg drapat, fald urile libe~e
urmrind i subliniind micrile corpului. 2. In
reprezentrile iconografice ale lui Iisus i al~
apostdlilo'r, pies vestimentar a.lb~ .sau ?ol.a rata
purtat sub him~tion sau sub hlamlda. In maJontatea
reprezentrilor lui lisu~ copil, acesta. nu p.oart ~ect
c. Exist i un c. onental, ca o camaa lunga cu
mneci largi, neprins n talie i decorat cu cl~vl d'alliance, it. Arca dell'Alleanza, Arca del Patto, Arca
(uneori ntlnit n scenele din ciclul Patimilor). Sin. delia Testimonianza, germ. Bundeslade, heilige Lade,
hiton (fr. chiton, it. chitone, tunica greca, .germ.
Chiton, engl. chiton). A.N. I T.S.
CHITUIRE n restaurare, operaie care const n
umplerea lacunelor, a cracluril~r pronunat~ sau ~
altor degradri asemntoare. Intr-o pictura lucrata
cu culori de ulei, c. are loc dup fixarea stratuiui
pictural, fiind alctuit din materii d: umplu.tur~
aglutinate cu cleiuri a~imale, cu cea~a, cu ralnl
acrilice sau vjnilice etc. In pictura murala se folosesc
mortare asemntoare - prin compoziie i
granulaie - cu cele ale picturii originale, evitndu~s~
cimenturile. C. este urmat de racordarea cromatica
i valoric a lacunelor (v. reintegrare), iar acolo unde
este cazul, de revernisare. L.L.
CHIVOT (gr. kibotos, dulap) n cultul orto?ox, .tip
special de pixid pstrat pe masa altarulUI, aVind
forma unei biserici n miniatur (de obicei
reprezentat cu cinci turle, rar cu trei) n care se
pstreaz pinea sfinit la liturghie. Este realizat, ~e
regul, din metal preios i bogat decora.t, pnn
cizelare, ciocnire, incrustaii de pietre I email. Cele
mai cunoscute c. snt cele din rile romne (de la
mnstirile Bistria i Cotroceni) - uneori d~ruite
mnstirilor de la Muntele Athos sau de la Ierusalim
_, din erbi a i din Rusia (fr. ciboire, it. ciborio,
germ. Ziborium, engl. ciborium). T.S.
n ele se amestec puin alb sau (uneori) negru.
Efectele particulare ale c., controlate de pictori, snt
CHIVOTUL LEGII n cultul ebraic originar, un fel
de relicvar cu funcie de sanctuar portativ, n care se
pstrau un vas de aur cu granule de man .. bas~o~ul
nflorit al lui Aaron i tablele legii, toat~ ~Imbohzl~d
aliana lui Dumnezeu cu poporul evreu. In Icon~grafla
cretin, c.1. este folosit ca o emblem a F~cloarel,
fiind reprezentat, uneori, n absida altaruluI.. Ter:n~
iconografic poart i denumirea de Cortul martunel,
CIL
109
cea mai ampl reprezentare fiind n Biserica Mormnt, sau n cripte, deasupra mormintelor unor
Domneasc din Curtea de Arge (c. 1375) (fr. Arche martiri (Salonic - SI. Dumitru). Sub form de
baldachin a intrat n compoziia tronurilor episcopale
(fr. ciborium, it. ciborio, baldacchino, fegurio, tiburio,
Die Lade Jahves, engl. Ark of the Covenant, Arc of germ. Altarbaldachin, Altarziborium, engl. altar
the Law). T.S. canopy). 2. Vas liturgic catolic, avnd forma unei cupe
largi cu picior i capac, n care se pstreaz ostiile
CHRISMATORIU ~ Hrismatoriu dup consacrare. n Biserica rsritean, sinonim -
parial - ca funcie cu chivotul (fr. ciboire, it. ciborio,
CHRYSOCOLLA 1. Pigment natural antic, colorat germ. Ziborium, engl. pyx, ciborium). T.S.
n verde-albastru, probabil malahit. 2. Numele
grecesc (antic) al unui galben preparat din borax. 3.
Astzi se prepar 6 c. care este silicat hidratat de
cupru.' L.L.
CHURRIGUERRISM Variant a barocului spaniol
(1650-1750), denumit astfel dup Jose de
Churriguerra (1650-1723), unul din reprezentanii si
principali, alturi de Alonso Cana, P.Ribera, N.Tome.
Stilului sever (deomamentado) creat de arhitectul
Juan de Herrera, c. i-a opus o art de o bogie a
formelor i ornamentaiei care sfida orice canaane,
mergnd pn la extravagan (faada Universitii din
Valladolid, altarul principal al Catedralei din Toledo,
CICLOPEAN, ZIDRIE - Zidrie compus din
luxurianta sacristie a bisericii artreze din Granada,
Catedrala din Santiago de Compostella). Exuberana blocuri enorme de piatr de calcar, nefuite, fr
mortar, fixate cu pietre mai mici n interstiii i
formelor i profuziunea decorului sculptat
caracteristice c. se regsesc n multe edificii, mai susinute prin greutatea proprie; tehnica folosit de
micenieni la construirea fortreelor i a ntrituri lor.
ales religioase, nlate n coloniile spaniole din acea
vreme din America. M.P. Denumirea se datoreaz grecilor, care au crezut c
aceste ziduri erau construite de Ciclopi, personaje
CIANIN ALBASTR Denumire comun pentru
uriae ale mitologiei greceti. I.C.
dou culori: una compus prin amestec fizic (albastru
de Prusia i de cobalt), alta de origine organic. L.L. CICLU Suit de imagini desenate, gravate, uneori
i pictate, avnd un singur subiect. Fie c urmrete
CIANOTROPIE n cromatologie, efect de rcire firul unei naraiuni, fie c incarneaz tema ntr-o
(nlbstrire) a culorilor, produs de obicei atunci cnd succesiune de metafore i simboluri, c. este obligat,
prin nsi concepia lui, s susin o tensiune
nlbstrirea unui rou (nuanarea spre violet) se emoional i expresiv puternic. A fost mult folosit
obine printr-un mic adaos de negru sau alb. Galbenul n grafica de idei. C. au cunoscut momente de mare
n care se introduce puin negru devine verzui - nflorire n sec. 16-17 (Urs Graf - Elveia, Jacques
ntruct i s-a adugat prin aceasta o uoar tent de Callot, c. Ceretorilor - Frana). La nceputul sec. 19
albastru (cunoscutul verdaccio medieval se realiza (Goya, c. Capricii, Dezastrele rzboiului - Spania),
numai din. ocru galben i negru). Pe de alt parte, la sfritul sec. 19 (Max Beckmann, Emil Nolde -
griurile de alb i negru - teoretic neutre din punct de Germania; Frans Masereel - Belgia). Ia mijlocul sec.
vedere cromatic - pentru a putea fi pstrate ca atare 20 n S.U.A. (Jasper Johns, Rauschenberg). n
trebuie amestecate n zonele de lumin cu puin Romnia, c. grafic s-a afirmat n sec. 20, n aria
galben-oranj, iar n cele de umbr cu puin albastru. graficii politice (Vasile Dobrian, Vasile Kazar) (fr.
serie, cycle, it. ciclo, germ. Zyklus, Reihenfolge, engl.
fructificate sau contracarate prin mijloace personale. cycle). A.P.
L.L.
CIGNEROGNOLO (it.) Culoare medieval consem- ,
CIBORIU (lat. ciborium) Tip de baldachin realizat nat de Cennini: era un cenuiu compus din var i
din piatr, lemn, rar din metal nchipuind o cupol negru care se folosea ca tent de fond pentru ve
sprijinit pe coloane, ascuns uneori sub un acoperi minte i cldiri, peste ea urmnd a fi pictate luminile ,i
piramidal. n epoca paleocretin, c. era amplasat umbrele (n tehnicile in fresco i in secco). L.L.
deasupra altarului, semnificnd soarele de pe bolta
cereasc, cu care era asemnat Hristos. Apare CILINDRU ntlnit n Mesopotamia (miI. 4. .H.)
frecvent n scenele mprtania apostolilor sau n este un obiect realizat n general din piatr, avnd o
reprezentrile Tronului Hetimasiei. n arhitectura form cilindric, gravat cu semne, figuri, simboluri,
religioas, mai este ntlnit la Ierusalim, deasupra Sf. texte. Prin amprentarea pe plci de lut se obinea o

110
imagine n relief. Aceste plci puteau fi mobile, atunci
cnd purtau texte, sau fixate pe un suport, avnd rol
decorativ. I.C.
CIN Termen care la origine semnifica "ordine"; a
fost preluat n iconografia ortodox n ideea
reprezentrii n pictur a ierarhiei Bisericii, ntr-o
compoziie pe registre: n cel superior, Sf. Treime sau
numai Iisus Hristos (apoi cobornd), cetele ngereti,
profeii, apostolii, sfinii de diferite categorii, ultimul
rnd fiind rezervat sfinilor clugri. Semnific marea
rugciune a tuturor 'acestor categorii de sfini pentru
mntuirea omenirii, fiind o amplificare a temei Deisis.
Cele mai remarcabile exemple se ntlnesc n pictura
exterioar din Moldova, unde mbrac n ntregime
cele 3 abside: Humor, Moldovia, Arbore, Vorone,
Sucevia. V. i Deisis . T.S.
CINABRESE Rou deschis, compus prin amestecul
albului de var "santogiovanni" cu sinopia. S-a folosit
n fresca medieval, ndeosebi pentru redarea
carnaiei. L.L.
CINABRU (lat. cinnabaris) Culoare roie strlu
citoare, cu tonuri ntre stacojiu i violet, larg utilizat
n toate tehnicile picturii, ncepnd cu Egiptul antic i
pin la crearea vermillonului de cadmiu, cu care se
aseamn ca tent, dar care l-a eliminat de pe paleta
pictorilor, fiindu-i net superior ca stabilitate la lumin
i in. amestecuri. Este o sulfur de mercur cristalin
care se intunec la lumin, e dificil in amestecuri i
relativ toxic. Exist un c. natural i altul artificial.
Denumiri vechi: carmin chinezesc, chinovar (var.
chinovar pisat, chinvri), c. (de munte, de Veneia),
cuglac (sau gugu/ac, de la germ. Kugel/ack, bordo),
rau permanent, kinabri, piatr inobr, inobr (var.
inobru, inovr, zinober), vermil/on (de China, de
mercur, englez, francez, permanent, stacojiu). Alte
culori cu denumiri asemntoare: - de antimoniu,
pigment rou intens, cald, brevetat n anul 1847 de
Murdock (Scoia). Este o sulfur de antimoniu. A fost
nlocuit aproape complet de cadmiurile roii, cu o mai
larg compatibilitate chimic; - ecarlat (fI'. ecarlate),
pigment artificial de un rou aprins, care se
decoloreaz rapid. Este o iodur de mercur, foarte
toxic, inventat pe la jumtatea sec. trecut, astzi
abandonat. Sin. briliant scarlet, iodin scarlet, pure
scarlet, vermil/on ecarlate (fI'. cinabre, vermil/on, it.
cinabre, germ. Zinnober, engl. cinnabar). L.L.
CINA (CEA DE TAIN) Tem iconografic inclus
in ciclul Patimilor, ilustrnd momentul ultimei ntlniri a
lui Hristos cu apostolii nainte de moartea sa.
Cunoate destul de puine variante, in funcie de
epoc i de problemele plastice ale fiecrui artist.
Compoziional, const din aranjarea n jurul unei
mese (rectangulare, ovale, in potcoav) a celor 12
apostoli care l nconjoar pe Hristos. Prima
reprezentare dateaz din sec. 6 (Codicele Rabbula);
s-a rspindit apoi in Apus, ca i n Rsrit, decornd
biserici, dar mai cu seam refectorii (cea a lui
Leonardo da Vinci, la Milano) sau trapeze (Muntele
Athos, Mnstirea Dionisiou - sec. 16) (fI'. La Cene,
it. Cenacolo, L'Ultima Cena, germ. Das letzte
Abendmahl, engl. The Last Supper). T.S.
CINERARIU Urn coninnd cenua defunctului.
Frecvent ntlnite in tumuli. I.C.
CINERARIUM n antichitatea roman, ncpere
destinat pstrrii urnelor funerare. I.C.
CINGHIAR
4 verde de cupru
CINTRU 1. Curbur interioar, concav, a unui arc
sau a unei boli. Sin. intrados. Arc n plin c., bolt n
plin C.: arc sau bolt a crei deschidere este de 180
(semicerc, semicilindru). 2. Model-cofraj din lemn
servind la construirea unui arc sau a unei boli, al
crei tr'aseu l indic i creia i servete ca suprafa
de sprijin n timpul ridicrii. Sin. Cofraj (fI'. cintre, it.
centina, sesto, germ. Rundbogen, engl. semicircular
arch).
CIOCAN DE SCULPTOR Unealt de lovire cu
mner, de diferite dimensiuni i forme, necesar n
procesul de lucru al sculpturii in materiale dure
(piatr, marmur, lemn .a.), acionat manual sau
mecanic cu aer comprimat. 1. G.d.S. masiv din fier,
oel lPtrat, paralelipipedic, rotunjit la capete) se
folosete n faza de degroare a blocurilor i pentru
lovirea feluritelor scule de tiere a formelor i
volumelor unei sculpturi n piatr, marmur (fI'.
marteau de sculpteur, it. marteI/o, germ. Sch/gel,
engl. hammer). 2. G.d.S.. din lemn (ptrat, tronconic,
cilindric) cu coad scurt, confecionat din esene tari
in genere cimiir (Buxus) hicon, nuc, servete la
lovirea dli lor n tierea i cioplirea lucrrilor
sculptate n lemn (fI'. mail/et, it. mazzuola di legno,
germ. Holzhammer, engl. wooden, mal/et). C.R.
CIOPLIRE Aciunea tierii, incizrii materialelor
dure (piatr, lemn, filde .a.) cu unelte din fier, oel
(ciocan, dalt, gradin, rapel, pi) pentru realizarea
unei sculpturi n forme tridimensionale sau n relief.
Poate fi executat n totalitate de ctre sculptor (c.
direct) sau de un pietrar prin transpunerea exact
(v. punctare) a unui model creat de un artist, n
CR
111
genere turnat n ghips sau alt material mai rezistent. Episcopal din Curtea de Arge) i foarte frecvent in
- direct, tehnic strveche de sculptare a crmid special profilat. Sin. Tor (fI'. boudin, it.
materialelor dure, in care artistul atac piatra, bastone, tora, germ. Rundstab, Wulst, engl. torus).
marmura, lemnul prin tiere direct, la dimensiunile
T.S.
dorite, degajnd treptat silueta i volumele sugerate
de forma specific a blocului, buteanului sau CIZELARE 1. Mod de retuare i finisare a
determinate de tema aleas. G.d. se execut manual ornamentelor unei piese de metal, prin eliminarea
folosind unelte tradiionale cunoscute din antichitate, bavurilor, pentru a se obine o mai mare' finee.
sau cu felurite mijloace mecanizate, moderne, Tehnic practicat n antichitate de egipteni i de
acionate electric (ciocanul pneumatic .a.). C.R. asirieni, preluat de Bizan prin intermediul Orientului
Apropiat i introdus in Europa Occidental, in sec.
CIPOLIN (it.) Varietate de marmur. Se extrage in 13. Exist trei procedee, aplicate din Renatere, atit
carierele din insula Eubeea (Marea Egee) i din Italia. in argintrie, cit i n giuvaiergerie: - dup topirea
Aib cu striaii concentrice negre, cenuii, verzi, metalului ("au fondu"), - prin ciocnire (;,au
denumirea provine din asemnarea cu bulbul de repousse"), - prin sculptare direct ("sur pieee").
0
ceap. Structura infoliat prezint dificulti in G. este practicat pe scar larg in sec. 15-17, in
cioplirea lucrrilor de sculptur, c. fiind folosit din Italia, de unde se rspindete in restul Europei; se
antichitate, cu precdere pentru placarea zidurilor, a extinde i la arta mobilierului, a ceramieii (aplicaii i
monturi de vase). 2. Retuarea final a lucrrilor de'
coloanelor, a pilatrilor sau pentru socluri i felurite
obiecte de art decorativ (fI'. cipolin, it. cipol/ino, sculptur turnate in bronz sau alte metale. Pentru
germ. Cipolinmarmor, engl. cipol/ino). C.R. netezirea asperiti lor de pe suprafee, indeprtarea
T.S. bavurilor i a altor imprefeciuni se folosesc felurite
CIPPUS Bloc de piatr folosit de romani ca born unelte din metal (ciocan, dalt, rapel, perie etc.) (fI'.
de demarcare teritorial. n unele situaii era folosit ciselure, it. cesel/atura, germ. Ziselieren, engl.
ca piatr de mormint purtnd o inscripie dedicatorie chasing, chisel/ing). V.D. i C.R.
(fI'. cippe, it. cippo, germ. Cippus, Gedenkstein, engl.
cippus, gravestone). I.C. CL I Deeuri de cinep ori de in rmase intre
dinii daracului dup trecerea prin el a fuiorului. Tiai
CIRC Edificiu roman destinat intrecerilor de care, n lungime de ciiva centimetri, se introduc in mortarul
de form rectangular cu colurile rotunjite. Pe laturile de fresc (intonaco) pe 'care l "leag"; favorizeaz
lungi i in zona rotunjit erau ridicate gradene, reaciile cllimice, dau pastei de var onctuozitate i o
tribuna imperial fiind plasat la mijlocul uneia dintre menin umed chiar dou zile dup aplicarea ei pe
laturile lungi. n mijlocul arenei era construit un zid zid. Uneori au fost inlocuii cu paie, pleav, puzderii,
acoperit cu reliefuri, imprind-o in dou piste, care
pr de vite, fire de iarb uscat etc. L.L.
trebuiau parcurse de apte ori. Una dintre extremiti
se incheia cu o poart triumfal (fI'. cirque, it. circa, CMP Suprafaa suportului, fondul pe care se
germ. Zirlws, engl. circus). I.C. execut o oper desen~t, pictat etc. (Termenul
este asimilat uneori cu fond) (fI'. champ, fond, it.
CISTERN Rezervor spat in stnc sau in pmint,
campo, germ. Hintergrund, engl. backgraund field).
impermeabilizat prin diferite metode, de dimensiuni
L.L.
variabile, servind la colectarea i pstrarea apei de
ploaie sau aduse din izvoare naturale. n arhitectura
bizantin, sint cunoscute bazilici-c., de foarte mari
dimensiuni, cu pereii placai cu piatr i prevzute cu
numeroase coloane care susin bolile (cea mai bine
pstrat - la Istanbul), (fI'. citeme, it. cistema, germ.
Zisteme, engl. cistem). T.S.
CIUBUC Mulur 'convex, cu profil semicircular
(uneori i in arc uor frint), caracteristic decoraiei
romanice i mai ales gotice; frecvent in arhitectura
caucazian; intlnit i n decoraia arhitectural din
ara Romneasc (sec. '16-18), realizat rar din
piatr (Biserica de la Minstirea Dealu i cea
CR
112
de lemn sau metal, cu extremitatea superioar bogat
decorat: cele catolice au captul recurbat n spiral,
ornat cu motive vegetale, zoomorfe, antropomorfe
sau chiar. cu mici scene; cele ortodoxe difer n
funcie de rangul celui care o poart: cele
metropolitane au la extremitatea superioar doi erpi
afrontai realizai din metal preios cu cabooane cu
pietre preioase, cele episcopale snt mai simple,
ambele tipuri purtnd la o treime din nlime o pies
textil ncreit n jurul unui inel (fr. crosse d'eveque,
it. pastorale, germ. Bischofsstab, engl. crozier,
pastoral staff). Sin. cros, mai rar folosit. T.S.
CRMZ (turc.) Culcare roie violacee intens.
Exist uri c. vegetal i altul animal. Cel de origine
animal se extrage din gogoile unei insecte parazit
denumit coenil (coccus cacti), de origine
mexican, creia i s-a mai spus i C., iar cel vegetal
se obine din fructele plantei erbacee numit c. sau
rumeioar (phytolacca decandra). S-a folosit n
boiangeria medieval ca nlocuitor al purpurei. Pentru
a fi util pictorilor, colorantul se folosea direct sau era
fixat pe a~umin, rezultnd o culoare frumoas, dar
instabil la lumin i n amestecuri. Denumiri
medievale': sngele Sf. Ioan, stacojiu veneian.
Denumirile obinuite ale c. produc destule confuzii
(fr. kermes, cramoisi, it. chermisino, germ.
Karmesinrqt, crimson). V. i carmin L.L.
ClAROBSCUR Procedeu grafic i pictural de
distribuire a luminilor i a umbrelor n vederea
obinerii unor treceri gradate sau a unor puternice
efecte de contrast ntre umbr i lumin, o modalitate
de creaie bazat pe expresivitatea dialogului dintre
lumin i umbr. intruct contrastele valorice snt
caracteristice c., raporturile cromatice - fr a fi
ignorate - dein un rol secundar. in evoluia sa, c. a
cunoscu.t mai multe etape. Iniiatorul lui pare a fi
Leonardo da Vinci, cu al su sfumato, n care
contururile se estompeaz, culoarea local i reduce
autonomia, cednd locul unei cromatici generale
delicate, aurii, nvluitoare, parc de asfinit.
Correggio - considerat uneori creatorul procedeului
- nu face dect s-I duc mai departe. Giorgione,
Tiian, Tintoretto, Veronese cultiv regia de lumin a
tablourilor,asociindo bogiei cromatice proprii colii
veneiene. Un mod aparte n nelegere? c. (numit
uneori luminism) I aduce Caravaggio: lumina
tablourilor sale pare emis de surse puternice, astfel
c pe fonduri ntunecate apar figuri luminate puternic,
subliniate de umbre grele. Plasticitatea acuzat a
operelor sale a fcut s aib muli imitatori (numii
astzi caravagiti),. marcnd arta sec. 17, n care c.
este cultivat cu precdere. Valori proprii c. snt
prezente n opera unor maetrii ca Murillo, Ribera,
Zurbaran, Velazquez (Spania), Poussin (Frana), sau
la aa-numiii "mici maetri" flamanzi i olandezi etc.
in opera lui' Rembrandt, c. atinge punctul lui de
apogeu: lumint;l tablourilor sale nu mai este un ecleraj
exterior, ci pare s emane din interiorul elementelor,
contururile se topesc n mase aurii alternate cu umbre
profunde. in grafic, c. are un rol important n desen
i n gravu~a n alb-negru (cu deosebire n acvatinta,
mezzotinta, acvaforte, dar i n xilo, Iinogravur i n
litografie), pentru redarea efectelor de picturalitate i
consisten a volumelor. De asemenea, ca valoare de
contrast, 'poteneaz expresivitatea desenelor i
gravurilor n alb-negru (fr. clair-obscur, it. chiar
os euro, germ. Helldunkel, engl. chiaroscuro, clare-
obscure). V. i contrast cromatic A.P. i L.L.
CLASICISM 1. Din punct de vedere estetico-
teoretic, c. desemneaz orice creaie artistic ajuns
n faza ei de consacrare definitiv, avnd caracter de
exemplaritate, vocaia de model. in acest sens se
opune conceptului de modernitate imediat. Totui -
prin distan istoric - se vorbete astzi i despre
curentele moderne ale nceputului de secol 20 ca
despre modernitatea clsic. Pentru aspectul teoretic
al termenului de c. poate fi folosit i cel de clasicitate.
2. Din punct de vedere istorico-tipologic, c. se refer
la toate orientrile care descind sau se inspir din
arta antic greac i roman n faza lor de maturitate,
denumit clasic. Exist elemente de c. n arta
elenistic - ultima faz n evoluia artei greceti -,
n arta bizantin, precum i n arta medieval vest
european - n arta carolingian i n arta gotic. in
Renatere, c. devine programatic, iar n barocul
francez (N.Poussin, fraii Le Nain) i italian (fraii
Carracci) subzist cu forme caracteristice legate de
tradiiile artistice locale. incepnd de la mijlocul sec.
18 i pn n prima treime a sec. 19, c. cunoate un
nou impuls, n Anglia, Frana, Germania, Austria,
rile scandinave, Rusia, determinat att de
descoperirile campaniilor de spturi arheologice de
la Herculanum i Pompei, ct i de scrierile lui
J.J'winckelmann, Caylus, R.Mengs .a. Un rol n
afirmarea c. n aceast faz, cunoscut i sub
numele de neoclasicism, l-a avut i evoluia
ideologic i politic spre o concepie democratic folosesc la aglutinarea unor culori, n operatiile de
asupra guvernrii i organizrii societii, care a atras
dup sine nevoia unei raionaliti i simplificri n Klelster, Lelm, engl. glue).
viziunea i expresia artistic, precum i a reinstaurrii
n art a valorilor clasice ale eticii i eroismului civic.
La sfritul sec. 18 i nceputul sec. 19, c. -
neoclasicismul - se interfereaz i se mbin cu
romantismul literar-artistic. Prin K.Friedrich Schinkel,
Goethe, C.D.Friedrich i Otto Runge n Germania,
F.Overbeck n Austria, prin A.Chenier i Louis David
n Frana, prin J.FOssli n Anglia, A.Canova n Italia,
B.Thorvaldsen n Danemarca .a., idealul estetic i
filozofic al c. - armonie, claritate, echilibru - este
ncorporat experienei moderne - la acea dat - a
tririi romantice cu nelinitile, introvertirea i
incursiunile ei n zonele tulburi ale contiinei,
reuindu-se un moment de sintez spiritual n arta
european, primul dup sinteza dintre clasic i
.contrariile sale, n sec. 17 francez. in Romnia,
neoclasicismul s-a rspndit ncepnd din sec. 18, n
arhitectura religioas i civil din Moldova, apoi i n
Muntenia, iar n sec. 19, s-a afirmat, prin unele
elemente, In pictura lui Gh.Tattarescu. V. i il. 33.36
. ClAUSTRU Spaiul interior al unei mnstiri catolice
In care nu. au acces dect clugrii, respectiv clugri.
el.e (fr. cloture de cauvent, it. clausura, germ. Klausur
engl. cloistered precinct). V. i mnstire T.S.'
ClAVI (plural de la c/avus) (laI.) Termen care
desemneaz un element decorativ de forma unor
benzi lungi Golorat~, contrastant fa de vemntul
lung de ti? sJrlan.(cama dreapt, larg, cu mneci),
pe care II poarta numai Iisus n scenele din ciclul
Patimi/ar, inclusiv n scena Rstignirii. T.S.
ClE.1 Termen care denumete o multitudine de
materii, ,foarte variate ca provenien, aspec~ i
caracteristicI, dar care au comun nsuirea de a lipi.
Pot . ~I: animale, vegetale, minerale i sintetice. C.
tradiionale cele. mai folosite n' pictur (ndeosebi
pe~tru grund~rI I aglutinani) snt de origine animal,
aVind I~ baza gelatina, cazeina i albumina. C. de
gelatma est~ extras din oasele, cartilajele, pielea i
~esuturlle animale. Sort!mente: - de oase, - de piele,
de pete, - d: Iepure, - de capr, - de
pergament, - de tlmplarie etc.; c. de cazein se
extrage fie din~ brnz degresat, fie din granulele 'sau
pulberea. alba de. c~zein pur; oul, ntreg sau
separat In albu I galbenu, se utilizeaz datorit
albumlnel pe care o conine. Din grupa c. vegetale
fac part~ gumele (de cire, prun, viin, guma
ad.raganta, vgu~~ arabic), amidonul, - din fin (de
griU, vsecara, tarle), zeama de usturoi; snt utilizate la
pregatirea unor suporturi, n compoziia unor culori,
pentru maruflaJ, ca apreturi etc. Din c. minerale face
parte sticla. solubil (silicatul de sodiu i de potasiu),
car,e se .lntrebulneaz datorit proprietilor ei
Ignlfuge I de Impermeabilizare, iar c. sintetice se
restaurare i conservare etc. (fr. colle, it. colla, germ.
L.L.
CLETAR -1 cristal artificial
. CLISIARNI Construcie independent, situat n
Incinta. unei mnstiri, sau adosat altarului unei
biSeriCI, destinat pstrrii tezaurului, vaselor
preIOase de cult sau odjdiilor de srbtoare. n
anume mprejurri, cele de mari dimensiuni puteau
servI adpostirii temporare a unor membri ai clerului
aici .av~ndu-i locuina clisiarhul (eclesiarhul), adic
C~I ~nsa.rclnat cu paza documentelor i a tezaurului
mlnastlrll. Cea mai ampl realizare de acest fel este
cea de la mnstirea Moldovia, construit n 1610-
1612 de egumenul Efrem (fr. chambre du tresar it
tesoro, germ. Schatzkammer, engl. treasure room/ .
T.S .
CLIEU Tehnic de gravare pe sticl, prin
acopenrea unor plci de sticl cu colodiu sau
IV
~ernea av gras, pe care, dup uscare, artistul
~ 11
InClzeaza cu.un ac, dup procedeul acvafortei. Placa
A.P. astfel vgrava~a .este copiat pe o hrtie sensibilizat la
lumina. AstaZI nu se mai folosete aproape del
acest proced~u (fr. c/iche-verre, germ. C/iChe-ver~c
engl. glass-pnnt). I.P.'
~L1PEUS (laI. c/ipeus,' scut rotund) Element
arhitectural constnd ntr'un portret n medalion al
unei persoane decedate. Numele deriv din obiceiul
d~ a se decora scuturile cu portretele strmoilor (fr.
c!l~eus, It. clipea, germ. runder Schi/d, engl. circular
shleld). I.C.
CLlyARE Tie~ea u~ei pietre pretioase dup
straturile de Cristalizare (I~ lame!e sau plci paralele);
operaie absol~tnecesara la taierea diamantelor n
vederea ~11.mlnarli defectelor pietrei. Procedeul meca-
nic con~ta In fragment~rea corpului pietrei cu ajutorul
~nUl ~Ult sau al unuI ciocan; cel chimic, n imersiunea
In a~a rece a pietrei nclzite (fr. c/ivage, it. fendere
fendltura, germ. Spaltung, engl. cieavage). V.D.'
ClO!SONNE . (!r. cloisanner, a compartimenta)
Tehnica decorativa pentru met~l, n care suprafaa de
decorat este compartlmentata prin fire sau benzi
metalice sudate . pe suprafaa suport, fiecare
compartiment urmnd a fi umplut cu lamele de pietre
preioase sau semipreioase, de lemn de esente rare,
flld~, co:al, sidef sau emailuri colorate. V. email
clolsonne I.C.
. ClO!S~NNIS~ _Procedeu n pictura postimpre-
slonlsta, In special In aripa ei simbolist reprezentat
de Gauguin i Emile Bernard, constnd n sublinierea
formelor plate, intr-o viziune cu surse n arta gravurii
Japoneze. Denumirea de c. vine de la asemnarea
acestuI procedeu, cu un accentuat caracter decorativ
cu obiectele lucrate n tehnica claisonne-ului. A.P.'
CLOPOT Instru~ent sonor de forma unei cupe
~eta.!lce v(bronz) rasturnate, de dimensiuni variabile,
prevazuta la InterIOr cu o limb mobil, aCionat prin
pendulare. Se suspend de eafodaje speciale
solide, ~In lemn sau meta~, adpostite n construcii
speciale. turnuri-clopotnita, zvoni etc. C. snt
adesea .decorate.. c~ motive vegetale, geometrice,
scene I Inscrrpll. In arta cretin se folosesc din
~ec. 7, arta turnrii lor ajungnd la apogeu n sec. 15
In G:rmanla, Rusia, Polonia. Cel mai vechi c. din
R~~anla dateaz din sec. 14, provenind de la'
Minastirea Cotmeana - jud. Arge (fr. cloche, it.
campana, germ. Glacke, engl. beII). T.S.
. ClOvPOTNIT .Construcie din zid sau din lemn,
rrd~cata . special In preajma unei biserici pentru a
adapost~ clopotele. De plan circular sau rectangular,
co~portlnd mal multe nivele, ea este prevzut la
ultimul dintre ele cu largi ferestre de sunet. Cele mai
vechi c. ?ateaz din sec. 9 (Italia). in ara noastr, ca
de altfel In majoritatea rilor din Europa, cu ncepere
COA
114
din sec. 11-12 (Frana, Germania), se ntlnesc mai
cu seam turnuri-clopotni, fcnd parte integrant mormnt. Deosebirile dintre diferitele reprezentri
din biserica nsi. C. independente dateaz din
epoca lui tefan cel Mare (Piatra Neam, Botoani)
sau snt aferente unor biserici de lemn din jud.
Mure, Harghita, Covasna. O form particular de c.
este zvonia (fr. c/ocher, it. campani/e, germ.
G/ockenturm, engl. bel/-tower). r.s.
COACERE Operaie de ardere a pieselor de
ceramic n cuptoare speciale, pentru ca, supuse
aciunii focului la anumite temperaturi, s devin dure
sau mai puin dure (fr. cuis'son, it. cottura, germ.
Brennen, engl. burning process, bi;Jking). V.D.
COAJ n erminii, nume dat stratului dur de
carbonat de calciu care se formeaz la suprafaa
tencuielii de fresc. Sin. pe/i, pojghi, ip. L.L. n jurul unei armturi metalice, n care se toarn
COAM Muchia. superioar, orizontal, a unui
acoperi, rezultnd din mbinarea celor dou pante,
marcat funcional de elemente special profilate n
funcie de materialul din care este fcut nvelitoarea
(olane, lemn, ardezie etc.). menite s mpiedice
ptrunderea apei de ploaie i a zpezii n interiorul
construciei (fr. fatage, it. spina de/ tetto, germ.
Firstbalken, engl. ridge of the roof). T.S.
coama
COBALTAZURIU -7 albastru de Bremen
COBORREA DE PE CRUCE Scen din ciclul
Patimilor, n care este reprezentat- momentul n care
Iisus Hristos mort este luat de pe crucea pe care a
fost rstignit, de ctre Ioan Evanghelistul, Nicodim i
Iosif din Arimateea. n cronologia iconografiei ciclului
Patimi/or, este urmat de Plngere i de Punerea n
rezult din poziia corpului lui Iisus fa de cruce, fa Mediu pn azi (fr. col/ier, it. col/ana, germ. Ha/sband,
de scara prezent n imagine i fa de grupul
personajelor secundare (fr. Oescente de croix,
Oeposition de croix, it. Oiscesa daI/a croce,
Oepositione daI/a croce, germ. Kreuzabnahme, engl.
Oescent from the Cross). T.S.
COBORREA LA IAD (gr. Anastasis) Termen cu
care scena aleas pentru a ilustra nvierea lui
Hristos, este adeseori desemnat n iconografia
bizantin. Este inspirat din Evanghelia apocrif a lui
Nicodim i reprezint eliberarea patriarhilor Legii
vechi de ctre Hristos care, aprut ntr-o mandorl de
lumin, calc pe porile sfrmate ale iadului,
trgndu-1 de mn pe Adam (uneori i pe Eva), urmat
de o serie de personaje din Vechiul Testament: Sin.
nviere (fr. Oescente aux Limbes, it. Oiscesa a/
Limba, germ. HI/enfahrt, engl. Oescent ta Hel/). T.S.
COCHILIE Motiv ornamental de origine roman, n
form de scoic, folosit n arta decorativ (fr.
coquil/e, it. conchig/ia, germ. Musche/, engl. shel/).
V.D.
COCLEAL -7 verde de cupru
COFRAJ Form-mulaj, realizat din scnduri, care
servete la ridicarea, pe extradosul su, a anumitor
tipuri de arcade i de boli; faciliteaz atit trasarea
arcelor, cit i sprijinirea materialului de pus n ope~
pn n momentul n car! mortarul a fcut priz. In
tehnica betonului armat, form realizat din scnduri
masa semisolid de beton, ndeprtat dup ce
acesta s-a ntrit (fr. coffrage, it. pa/afitta, germ.
Ausscha/ung, engl. framework). T.S.
COLAJ (fr. col/age, lipi re) 1. Lipire a dou
suprafee. 2. Oper realizat prin lipirea pe un suport
(pnz, hrtie, carton etc.) a unor elemente diverse:
decupaje din ziare, hrtii colorate, etichete, fragmente
de furnir etc., nsoite sau nu de intervenii grafice
sau picturale. Primele c. cunoscute i denumite ca
atare dateaz din 1912 i aparin pictorilor Georges
Braque i Pablo Picasso. Procedeul se modific
ulterior, opera integrnd obiecte, de regul plate
(chei, sfori, cuie, achii etc.), crendu-se prin aceasta
"tablouri-relief" care vor face trecerea din perimetrul
elementelor adosate unui suport spre asamblajele de
obiecte independente i, mai trziu, spre pop art. 2. n
grafic, asamblaj asemntor de desene, acuarele
sau orice alt procedeu grafic, cu elemente sau
fragmente de obiecte din realitate. Astzi, c. n
grafic se suprapune adesea cu tehnicile mixte; i
are originea n cubism, dar este folosit mai ales n
dadaism i suprarealism, n pop art i hiperrealism.
Fotomontajul folosete, de asemenea, procedeele c.
A.P. i L.L.
COL
115
COLAN Lan ornamentat, purtat n jurul gitului de
deintorii unor ordine cavalereti i militare, din Evul
engl. neck/ace). V.D.
COLATERAL Nav lateral ntr-o bazilic sau
ntr-o biseric hal, separat de cea central prin
coloane sau stlpi legai prin arcade, care delimiteaz
n spaiui C. travei acoperite cu boli independente,
sau marcate de arce dublouri n cazul boltirilor
continue (lr. bas-cte,. col/atera/, it. navata laterale,
I
germ. Seitenschiff, engl. side-ais/e). T.S. coloan coloan coloan
cane/at anelat n tcrsad
COLCOTAR Pigment rou, rece, uor vioiaceu, coloan rostral
cunoscut din epoci vechi. Este fie un peroxid de fier
obinut pe cale artificial, fie un oxid natural de fier.
Culoare cu tonuri calme, durabil, lipsit de toxicitate,
utilizat n toate tehnicile. L.L..
COLERET (lr.) Guler mare ncreit sau plisat, cum
au fost cel femeiesc din dantel, susinut de srme,
de la sfritui sec. 16, i cel purtat de brbai dup
moda olandez a sec. 17 (fr. 'col/erette, it. col/aretto,
germ. Ha/skrause, engl. col/ar-ruff). A.N.
COLIMACON (fr.) Scar n spiral realizat din
lemn, piatr sau metal, cu treptele dispuse strns n
jurul unui ax central. Vzute de jos, treptele au
aspectul unui evantai dezvoltat in spaiu (fr. esca/ier
en co/imar;;on, it. scala a chiocciofa, germ.
Schneckentreppe, Wende/treppe, engl. turnpike
stairs, winding stairs). T.S.
coloan lasciculat
coloane geminate
o
coloan adosat
/' "-
-Ur-- I \
COLOAN Element constructiv vertical, destinat s
coloan angaiata
contribuie la descrcarea forelor de mpingere
coloan solomonic
provenite din sistemul de acoperire a unui spaiu
(boli, 1avane). In general, este compus din baz,
fus, capitel. Poate fi realizat din lemn, piatr, fi: - monolit, realizat din o singur bucat de
crmid, metal, beton. Funcia de structur este material (cele de lemn, uneori din piatr, cele turnate
foarte adesea dublat de una decorativ, forma, n metal sau beton) (fr. c. mono/ithe, it. ,c. mono/ita,
amploarea, ornamentaia fiind determinate de epoc germ. Einsteinsu/e, engl. mono/ithic c.); -
i stil (lr. c%nne, it. c%nna, germ. Su/e, engl. modulat, c. Ia care fiecare element constitutiv este
co/umn, shaft). Din punct de vedere al structurii poate realizat din buci independente - asamblate dup
COL
116
diferite metode, cel mai adesea cu scoabe metalice,
prin anuri de mbinare sau prin ntrep~runderea de
profile - sau din element: _co~syuctl~e Identice,
profilate special (cele de caraml~a). D.I~ pu.n~t de
vedere al seciunii tusu/ui poate fi: '": cl.hndnc.a, cu
diametru circular (fr. c. monocy/mdnque, It. c.
monocilindrica, engl. sing/e pil/ar, rounded shaf~); -
canelat, cu diametrul festonat printr-o succesiune
g
de concaviti (fr. c. canne!l3e, it. c. sc_an~/ata, erm .
geriffelte S. engl. f1uted c.); - an.elata (mei ata),. ~~
diametrul festonat printr-o succesiune de convexltal
(fr. c. anne/ee sau c. baguee, tt. c. inanel/ata, ger~.
Ringsu/e, gewirtelte S., engl. banded shaft); :- m
torsad, cu aspect de fir rsucit (fr. c. torse, It. c.
tortile, c. a tortiglione, c. a spira/e, germ. gewungene
S. engl. spira/ C., twistetj shaft); - fasciculata, c.
multiple, organizate n jurul unui ~ucleu cent~al s~u
pilastru (fr. c. fascicu/ee, it. c. fasclco/ata, c. a fasclO,
germ. BOnde/sau/e, engl. bund/e-co/umn); -:
nnodat, tip de c. geminat, la ~ar~ c~le 90ua
elemente snt unite printr-un nod de piatra la Jumatat:
din nlime; - solomonic, pe nlime,. pre;;lnta
rsuciri, cu alternane concav, convex .(slnusolde).
Din punct de vedere al amplasrii n spaIU poate fi: -
liber (fr. c. iso/ee, it. c. iso/ata, c. staccata, folerm.
Vol/su/e, engl. free-standing c.); -: ado~ata, c.
alipit unui zid sau unui pilastru (fr. C. adossee, It. c.
addossata, germ. angelehnte S., engl. detached s.); -
angajat, c. parial nglobat ~ 'zidrie (fr. c.
engagee, it. mezza C., germ. Ha/bsau/e, ?Ienst, :Jngl.
engaged c.); - geminat, c. grupate cite doua (fr.
c%nnes geminees, it. c%nne bmate.., germ.
gekuppe/te Su/en, engl. coup/ed co/u!}1ns( In funcie
de spaiul geografic i de epoca, fiecare dl~
elementele componente, care ns ~u _ funclone~za
dect ca un ntreg, dobindete trasaturi stilistice
aparte. Foarte des, n arhitectura greac, r?man, n
romanic, gotic, neoclasicism - mpreuna. cu . alte
elemente funcionale (antablament, arc~, _tiPUri de
boli) -, c. contribuie la definirea unui. S~II. In :uncl:
de semnificaie poate li: - co~emoratlva, c. ridicata
n amintirea unui eveniment sau pentru a perpetua
memoria faptelor unei persoane (fr.
commemorative, it. c. monumentale, germ:
Denkma/su/e, engl. monumental c.); o varianta
special, foarte frecvent n epoca baroc, este -
ciumei, reprezentat, de fapt, de un gru~. st~tuar
organizat in jurul unei c. din a crui comp~zlle _facea
parte Fecioara (plasat pe c. n vr:).nconJurata de o
serie de sfini considerai protectori Impotriva ac.estui
flagel colectiv; alt tip special este - rostrala, c.
decorat cu prova unui vas, rid!cat 'pentr~ a
comemora victorii navale. V. i abaca, baza, capitel,
fus, ordin T.S. i I.C.
COLOFONIU ~ sacz
COlOGRAVUR Procedeu folosit in gravur, care
const n lipirea pe plac a unor elemente (de ex.
buci de carton) care, la imprimare, creeaz efecte
de colaj. I.P.
COLONAD Succesiune uni- sau pluriliniar de
coloane de acelai tip sau de tipuri diferite, u.nite pr!n
arhitrave ori prin arce, care se constituie In
ansambluri independente (C. din Piaa SI. Petru din
Roma) sau fac parte integrant din syuctura. unuI
edificiu, alctuind un portic frontal sau Jncon)urlndu-I
pe dou sau mai multe laturi (fr. c%nnade, It.
ca/onnato, germ. K%nnade, Su/engang, engl.
ca/onnade). V. i portic T.S.
s se fi putut ajunge totui la adoptarea unuia unanim
COLONET Coloan de mici dimensiuni, cu funci:
decorativ realizat din piatr, lemn, stuc sau turnata
in metal ~iment ori beton. Ca structur i tipologie,
prezint' aceleai elemente componente i variante
formale ca o coloan (fr. c%nnette, It. c%netta,
ca/onnina, germ. Su/chen, engl. smal/ co/umn). T.S.
COLOR Culoare roz, cu variaii tonale, folosit ~e
vechii meteri de sorginte bizantin. Se obine prin
amestecul pmnturilor roii cu alb de var. Este
echivalentul rsritean al culorii cina brese,
menionat de Cennini. Var. color piatr, co/ur
(ko/ur). L.L.
COLORANT La modul general, materie care are
c. proprietatea de a col9ra o alt materie,. incolor s~u
colorat la rndui ei. Intr-un limbaj speCializat, c. sint
materiile extrem de fine (fr "corp"), solubile n liani
i solveni, lipsite de _o culoare_ proprie bine definit,
care se ntrebuineaza cu precadere pentru vopslrea
fibrelor textile, n care snt n~orporate. (Spre
deosebire de acetia, pigmenii acoper anumite
suprafee.) Pentru a deveni utilizabili .ca paste
picturale, c. Ii se mprumut un "corp" strain I Inert
din punct de vedere chimic, cum ar fi alumlna, creta
etc. Primii c. au fost anumite extracte vegetale din
flori, frunze, fructe, scoar, tulpini sau rd.cini (din
care au fost preparate, de pild, garana, Ind~goul:
bcanul etc.), sau materii de origine anlm~la
(concretizate n pigmeni cum snt carmi~ul, sepla:
galbenul indian etc.). Astzi aproape tOi sint produI
COM
117
prin sintez chimic (fr. colorant, it. c%rante, germ.
Farbmitte/, engl. c%uring matter). L.L.
COLAR Mobil de structur triunghiular
destinat s ocupe ntr-o ncpere spaiul unghiular
COlORIMETRIE Disciplin tiinific al crei dintre doi perei; apare n inventarul mobilierului din
obiect de studiu este msurarea variaiilor cromatice sec. 17. De forma unui dulap scund, c. are rafturi pe
i stabilirea unor etaloane generalizatoare n care faada deschis sau nchis cu un batant, ori cu dou
culorile snt exprimate numeric. Un asemenea ui, sertare pe centur, tblia marcat cu profile;
etalonaj ine seama de trei coordonate fizice ale uneori, este acoperit cu plac de marmur. Plasat in
culorii: tenta propriu-zis, luminozitatea i puritatea. cadrul sufrageriei c. are rol de bufet-servant. n sec.
Necesitatea studiilor de acest gen este determinat 18-19, piesele de lux destinate salonului, budoarului
de lipsa unei nomenclaturi simple i stabile, cu sint confecionate din lemn marchetat, sculptat i
valoare inter~ionaI, care s poat cuprinde aurit, cu garnituri de bronz, pictat pe fonduri de
numrul enorm de tonuri i nuane ale culorilor.
culoare inchis sau deschis, lcuit cu lacuri de
Printre primii cercettori care au ncercat o astfel de China, verni uri Martin (fr. encoignure, it. cantoniera,
sistematizare se numr chimistul francez Michel angoliera cantona/e, germ. Eckmbe/, Eckschrnk-
Eugene Chevreul, care, n anul 1839, a imaginat i a chen, engl. comer cabinet, comer-cupboard). C.R.
concretizat pe o suprafa de porelan un cerc al
culorilor imprit n 1368 de arii numerotate. De COLUMBARIUM Iniial, nia destinat s pstreze
atunci au fost ntocmite serii de atlase i cataloage de o urn funerar. ncepind cu sec. 1 i.H., incpere cu
culori. Diversitatea extrem de nuane a fost definit . rol funerar, avind pereii decorai cu iruri de nie
cu ajutorul unor aparate de msur de nalt precizie, suprapuse, destinate pstrrii urnelor. I.C.
au fost propuse sisteme colorimetrice complexe, fr
COMANDITAR Persoan care cere unui creator sau
acceptat. Printre cele mai cunoscute snt: sistemul unui atelier execuia unei lucrri artistice, destinat fie
francez A.F.N.O.R., sistemele engleze Munsel/ i propriei folosine, fie uzului unei comuniti (locuine
British C%ur Council, sistemele germane Ostwa/d i de diferite tipuri, picturi, sculpturi, opere de art
Adam, sistemul belgian Petre-Octochrom, sistemele decorativ, o biseric, o minstire, pictur mural sau
suedeze Hesse/green i Pery-Marthin, sistemul de panou dintr-un edificiu, cri etc.), pe care o
finlandez Syreeni etc. Interesul pictorului fa de pltete din banii proprii. n cel de-al doilea caz, c.
asemenea studii i msurtori de mare exactitate este de fapt donator (fr. commettant, it. committente,
este ns destul de redus, importana i eficiena lor germ. Auftraggeber, engl. patron). T.S.
relevindu-se n disciplinele de cercetare (fizic,
chimie, psihologie etc.), n design, n practica COMNAC Bonet de form cilindric, din pisl
productorilor de pigmeni i colorani, in industria sau postav, purtat de militari n Transilvania, precum
textiI. L.L.
i de clugrii ortodoci. Sin. potcap, culion. A.N.
COlORIST Calificativ atribuit unui pictor nzestrat
COMBINE PAINTING (engl.) Combinare a picturii
cu un sim aparte al culorii. Un c. i construiete cu obiecte care au doar o vag legtur cu tabloul
tablourile n primul rnd pe baza raporturilor cromatice,
sau snt lipsite n tablou (v. asamblaj). M.P.
culoarea - rafinat, vie, dar nu ntotdeauna eclatant
- devenind astfel trstura definitorie a artei sale. COM1D Unul din numele gumei arabice, in
Dintre artitii epocilor clasice sint considerai mari c. nomenclatura de tradiie bizantin. Var. comid alb.
pictorii colii veneiene (Tiian, Veronese etc.), prin
comid de A/exandria, zam comid. L.L.
comparaie cu pictorii florentini, socotii a fi mari
desenatori. Printre coloritii faimoi ai sec. 20 un loc COMOD Mobil cu sertare suprapuse (de obicei 3
distinct il ocup Henri Matisse. n arta romneasc - sau 4), pentru pstrarea lenjeriei i a altor obiecte
a crei propensiune pentru culoare constituie o vestimentare. A aprut la Sfritul sec. 16, o dat cu
caracteristic general - exceleaz n acest sens dulapul de haine, inlocuind lada, dar poart acest
tefan Luchian, Theodor Pallady, Alexandru nume doar de la sfritul sec. 17. A evoluat potrivit
Ciucurencu etc. (fr. c%riste, it. c%rista. germ. stilurilor dominante. De exemplu, in stilul Ludovic
K%rist, engl. c%urist). L.L.
XIV, - Boulle (dup numele ebenistului care le-a
creat), de form dreptunghiular, cu unul sau mai
COLOS (gr. k%ssos) Denumire dat n lumea
greco-roman statuilor gigantice. La origine, termen multe sertare suprapuse, bogat decorat, cu
folosit de Herodot in descrierea EgiptCJlui cu referire marchetrie din aram, cositor i baga, cu mascaroni
la statuile lui Ramses al II-lea de la Abu Simbel, i mti din bronz aurit; in stilul Regence, apar - "en
generalizat apoi in lumea mediteranean (ex. tombeau", bombat, din lemn masiv sau marchetat,
Rhodos) (fr. c%sse, it. c%sso, germ. K%ss, engl. i - "en arba/ete", cu furnir i aplicaii de bronz
c%ssus). I.C. (creaia lui Ch.Cressent); n stilul Ludovic XVI revine
COLT, ~ dinte
moda c. dreptunghiulare i apare tipul de - n
semilun. Sertarele snt, uneori, inlocuite cu ui, ca

n stilul Empire, iar n Anglia apare - cu etajer.
Tipuri de c. mai snt - servant (n stilul Ludovic
XVI), - toalet, prevzut cu oglind i serviciu de
splat, - birou (n stilul Ludovic Filip) etc. (fr.
commode, it. casseltone, germ. Kommode, engl.
chest of drawers). C.R. i A.N.
COMPANIA INDIILOR Denumirea unor societi
comerciale nfiinate la nceputul sec. 17, ca urmare a
dezvoltrii comerului dintre unele state europene i
rile din Extremul Orient. Prima dintre acestea,
"Compania olandez a Indiilor Orientale", fondat n
1602, este activ pn n 1798, "Compania englez a
comoda "Boulle" Indiilor", din 1715, i "Compania francez a Indiilor",
din 1720, import masiv pn la nceputul sec. 19
diverse produse i obiecte de art (porelanuri,
bronzuri, esturi, piese de mobilier, sculpturi,
gravuri). Totodat unele manufacturi din China,
Coreea, Japonia, execut comenzi de porelan uri
destinate exportului n Europa. n ansamblu vehi-
cularea acestor noi valori estetice influeneaz ndeo-
sebi domeniul artelor decorative europene (fr. Com-
pagne des In des, engl. East India Company). C.R.
comod "en arbalete" COMPLEMENTARE (CULORI) Denumire purtat
de cele mai contrastante perechi de culori ale
spectrului cromatic. n domeniul culorilor-pigmeni
exist trei perechi de C.: - primare (rou-varde,
galben-violet, albastru~oranj) i alte trei perechi de -
secundare (n cercul cu 12 culori: rou-violet cu
galben-verde, galben-oranj cu albastru-violet, albas-
tru-verde cu rou-oranj); fiecare pereche de c.
include triada primarelor: de pild, n perechea rou
verde, roului i se altur verdele, care se produce
comod n semilun prin amestecul galben ului cu albastrul. Relaiile dintre
comod ,.en tombeau" c. snt bine ilustrate printr-o experien n care privim
o suprafa colorat n dungi egale de rou i verde: chiar n operele cele mai descriptive. Elementele
1 <L1' I[ .. 'V \1 cu> I de la mare distan percepem un gri rezultat din
~]
I~
amestecui optic; de la o distan medie percepem
I <Lt' -- \!7
~
dungile imprecis delimitate; iar din apropiere,
observm cum cele dou culori, bine delimitate, se
1 'L.J' -\SI
. , .u] exalt reciproc (mai observm, de asemenea,
- opoziia neantagonic, expresiv i totodat
\ comod servant -~------M'I I
00 definitorie, dintre c., care dei snt opuse, par a-i
reclama prezena). Perechile de c. au unele caractere
particulare i altele comune. V. i contrast
(cromatic) L.L.
COMPLUVIUM Deschidere rectangular practicat
n acoperiul vilei romane deasupra atriului, cu rol de
iluminare i aerisire. I.C.
COMPOTIER Vas cu capac din faian, porelan,
cristal, metal etc., de diferite forme (rotund, oval,
ptrat, n unghiuri ascuite sau rotunjite, cu aspect de
floare, scoic etc.), folosit pentru pstrarea sau
servi rea compotului de fructe; intrat n uz n sec. 17-
18. Exemplare frumoase provin din manufacturile
comod toalet
comod birou europene (Delft, Sevres, Paris, Meissen, Viena etc.)
COM
119
(fr. compotier, it. fruttiera, germ. Kompoltschale, engl.
iruit-stand). . V.D.
COMPOZIT Ordin arhitectural roman al crui
capitel combina volutele ionice i frunzele de acant
corintice. V. i ordine de arhitectur I.C.
COMPOZITIE 1. Modalitate specific de struc-
turare a elem'entelor unei opere de art astfel nct s
formeze un ansamblu omogen, echilibrat,
indestructibil, capabil s transmit privitorului ideea i
emoia artistului. C. include preocupri pentru
selecia, proporionarea, distribuirea i corelarea
elementelor, dar nu se reduce la o simpl nsu mare a
acestora, ci vizeaz crearea unei uniti coerente, n
care s-a produs o schimbare calitativ. ntr-o
aselilenea totalitate diversele pri constitutive i
pstreaz identitatea, dar nu mai rmn disparate, ci
par reunite printr-o for intern; ca atare, a elimina
un element oarecare dintr-o c. ns'eamn a o
dezechilibra pn la dislocare. Ca principiu ordonator,
la baza unei c. - figurative sau nonfigurative - st
aproape ntotdeauna contrastul. A realiza o -
pictural nseamn a structura pe o suprafa dt
- cu ajutorul punctului, liniei, formei, valorii i culorii
- o unitate plastic indivizibil. Identitatea dintre
subiect i tablou este ntr-o mare msur aparent,
naturale snt selectate, prelucrate i metamorfozate
n elemente plastice - adic n mijloace specifice de
exprimare, n "semne plastice", n convenii prClprii
limbajului pictural -, avnd valoare compoziional
doar n msura' n care au suferit aceast
metamorfoz. Distribuirea lor pe suprafaa de lucru
se face printr-unul din sistemele compoziionale
pentru care opteaz pictorul (potrivit temperamentului
su i temei propuse). Astfel, caracterul static sau
dinamic, liniile de for, tensiunile, centrele de
interes, cromatica, ritmul, materia pictural, ca i
oricare mijloc de expresie plastic snt subordonate
structurii compoziionale de baz, singura n stare s
le reuneasc ntr-un tot omogen. '2. Lucrare de art
care nfieaz personaje reunite printr-o "aciune"
comun. n acest sens c. poate fi - istoric, -
mitologic, - religioas, - de gen etc. L.L.
COMPUTER, ART DE - Desemneaz imaginile
\(izuale obinute
prin aciunea unui computer care
lucreaz pe baza datelor programate de artist. A.d.c.
produce desene abstract-geometrice, dar i portrete
CON
120
sau peisaje, pornind de la imagini fotografice; exist i
sculptur de computer. Este larg folosit n domen!ul
artelor decorative, al crerii de modele pentru textlle
etc. Criterii de apreciere specifice domeniului nc nu
snt stabilite, dincolo de acurateea tehnic, dei au
fost organizate, nc din anii '60, expoziii de a.d.c., la
Londra, Munchen, Hamburg, Veneia, Tokio. Aceast
art reprezint un cmp de experiene n perspectiv
i un important punct de legtur ntre tiin,
tehnologie i art. A.P.
CONAC Reedin boiereasc sau nobiliar din
mediul rural, de dimensiuni medii, compus din casa
propriu-zis (care adesea poart ea nsi denumirea
de c.), din anexe gospodreti i o curte, uneori i o
grdin sau chiar un parc. n funcie de epoc i de
loc, poart marca diferitelor stiluri. Cele mai vechi c:
pstrate n ara noastr dateaz din sec. 17 (Goletl
i Bjeti - jud. Arge; Pacani - jud. 'Iai) (fr.
manoir, it. castel/elto, germ. Landsitz, engl. manor
house). T.S.
CONC Bolt n sfert de sfer, care acoper un
spaiu semicircular (absid, ni cu fundul rotunjit);
se poate descrca fie direct pe zidurile perimetrale,
fiind construit n continuarea lor, fie numai parial pe
acestea, o poriune interioar din seciunea inferioar
fiind ieit n consol. Ca tehnic, materialul p~s !n
oper (crmid, mai rar piatr) este aezat fie In i fine, .greu de ters (cu ajutorul unor rzuitoare
asize (radiar), fie n spic (fr. conque, it. conca, germ.
Muschelgewo/tJe, engl. conch). '. T.S.
CONCILIU ECUMENIC ~ sinod ecumenic
CONCORDANTE, TABELE DE - n unele
Evangheliare, plane care premerg textul propriu-zis,
marcnd pe coloane diferite, concordana dintre
faptele relatate de cele 4 Evanghelii, indicat prin
numrul capitolulUi i versetului respectiv. Pagina
t.d.c. are o structur specific: n interiorul unei
arcade semicircula~e mari, bogat decorate, snt
,nscrise 3 sau 4 arcade mai mici, sprijinite pe
colonete subiri, ntre'care este plasat textul respectiv
(Codex Aureus, oper, carolingian din sec. 9, pstrat
n parte la Biblioteca Bathiany din Alba Iulia) (fr.
tables de concordance, it. concordanze, germ.
T.S.
Konkordanztafeln).
CONDEI (gr. kondyli) 1. Instrument strvechi folosit
pentru scris i desen. Variaz ca form i material: -
de argint era alctuit dintr-un mner din alam,
condele de trestie
con deie de argint
aram, argint etc., prevzut cu un vrf de argint, bine
ascuit. A fost mult ntrebuinat n sec. 15-16, cnd se
lucra pe panouri de lemn, pe pergament sau hrtie, ori
pe tbliele ucenicilor. Din cauz c nu aluneca prea curi, care trasau cu degetul asemenea cruci la sfini
uor pe suprafeele aspre, determina trsturi precise rea unei biserici (fr. dedicace d'une eglise, it. dedica-
zione, germ. Kirchweihe, engl. consecration). 2. n
metalice), care cu timpul se oxidau, devenind brune.
Se pstreaz desene executate n acest fel de Jan
van Eyck, Leonardo da Vinci, A.Durer, H.Holbein,
Hans Baldung Grien, Lucas Cranach etc.; uneori este
utilizat i n sec. 20 (Olto Dix etc.); - de plumb,
"fcut din dou pri plumb i o parte cositor, bine
btute cu ciocanul': (C. Cennini), se folosea n sec.
14-15 pentru exerciiile ucenicilor care copiau
desenele maetrilor; urmele lui se tergeau uor cu
miez de pine. S-a folosit i mai trziu, uneori i n
sec. 20 (Picasso etc.); - de plumb (moale) se
folosea n Roma antic n special pentru scrisul pe
pergament; - de trestie, mult folosit ncepnd din
antichitate i pn prin sec. 18, este confecionat din
tulpina unei trestii uscate, cu vrful tiat n felul
penielor; uneori vrful i se pstreaz ascui!, alteori i
se reteaz i, i se despic longitudinal - pe o
lungime de cca 5 mm. Trestia Ias urme mai ferme,
proaspete, mai potrivite pentru desenele bazate pe
expresivitatea liniei, cnd sugerarea volumului se face
prin variaia ductului; linia poate fi asociat cu laviul
etc. Printre maetrii care au folosit trestia un loc
aparte l ocup Leonardo da Vinci i Rembrandt, iar
n epoca modern, Van Gogh. 2. Pensul, n
terminologia vechilor pictori de la noi. Sin. penzel. 3.
Denumire arhaizant a instrumentului de scris
compus din toc i peni. L.L.
CON DE PIN Motiv ornamental reprezentnd fructul
coniferelor; frecvent folosit pentru frize, ro?ase i'
diferite piese de art decorativ (fr. pomme de pin, it.
pigna, germ. Pinienzapfen, engl. fir-cone). V.D.
CONDUR (turc.) Pantof femeiesc de srbtoare cu
toc nalt, adesea cusut cu fir de aur sau mpodobit cu
incrustaii de sidef. A.N.
CONFESIONAL n cultul catolic, pies de mobilier de
forma unei gherete, din lemn, adosat' unuia din zidurile
bisericii, compartimentat n 2-3 spaii care comunic
ntre ele printr-o ferestruic zbrelit; n cel central st
preotul care ascult spovedania credincioilor. n
special n epoca baroc (Biserica premonstratensilor
din Oradea, sec. 18) i n sf'c. 19, piesele snt bogat
decorate cu reliefuri, uneori policrome sau auri te (fr.
confessional, it. confessionale, germ. Beichtstuhl, engl.
confessional). T.S.
CONSACRARE 1. Ceremonie de sfinire a unei
biserici nou construite sau reparate radical. Actul
apare reprezentat, uneori, n pictura mural, ca
rememorare a unui eveniment important. n arta
romanic i gotic, apar crucile de c. - n numr de
12, n fiecare biseric, pictate sau sculptate _,
rspndite la intervale regulate pe zidurile perimetrale
interioare, amintind gestul episcopilor primelor vea-
cultul catolic, sfinirea pinii i a vinului la liturghie (m-
prtanie) (fr. consecration, it. consacrazione, germ.
Konsekration, Wandlung, engl. consecration). . T.S.
CONSERVANI Substane care se nglobeaz n
soluiile de ap cu clei sau n emulsii pentru a le
preveni alterarea: unii acizi (fenic, boric, salicilic),
formolul, alaunul, nitrobenzenul etc. Emulsii/e se
conserv n general cu oet (care poate ataca ns
unele culori, cum este ultramarinul artificial etc.). L.L.
CONSERVARE (lat.) Numele generic al demer-
surilor ntreprinse pentru crearea condiiilor optime de
pstrare a operelor de art - i a altor bunuri
culturale -, n scopul meninerii integritii lor
materiale un timp ct mai ndelungat. n legtur cu
pstrarea operelor trebuie avute n vedere dou
aspecte: cel preventiv, concretizat n ansamblul de
sarcini ce-i revin conservatorului unui muzeu i
colecionarului de art, i cel "curativ", de care este
rspunztor restauratorul specializat. Dei artitii au
preconizat ngrijiri de acest fel cu mult vreme nainte
- Albrecht Durer etc. -, preocuparea pentru "igiena
preventiv" bazat pe principii tiinifice a aprut i
s-a extins abia n sec. 20, o dat cu apariia
conceptului de patrimoniu artistic. Aceste preocupri
se concretizeaz n norme privind calitatea i
intensitatea eclerajului, sursa de cldur, temperatura
i umiditatea ambianei, curenii de aer, protecia
mpotriva prafului i impuritiior etc., incluznd i grija
pentru manevrare, transport, expunere, asigurare
CON
121
fizic i valoric etc. Au fost imaginate i create
metode speciale de analiz (v. examenul tiinific al
?perel~r)f apar~t.e de msur i supraveghere,
instalaII de pUrificare atmosferic, viznd crearea
microclimatului optim. Stare de - , determinarea
ntr-un anumit moment, a strii de sntate a unui
monument, a unei pri din el (de exemplu, pictura
mural, sculptura decorativ etc.), a unui obiect de
art, cu indicarea cauzelor care au produs eventualele
degradri ale acestora (fr. etat de conservation, it.
stato di conservazione, germ. Erhaltungszustand,
engl. state of preservation). L.L. i T.S. '
CONSERVAREA MONUMENTELOR ISTORICE
Ansamblu de msuri practice, profi/actice i curative
- avnd la baz o teorie fundamentat pe
cunoaterea amnunit a istoriei, tehnicilor,
aciunilor duntoare la care a fost supus un
monument -, care au n vedere meninerea sa ntr-o
stare convenabil de sntate, compatibil cu buna
funcionare n conformitate cu o destinaie originar
sau cu una ulterior atribuit. Pe plan mondial, c.m.i.,
ca i restaurarea, de care este strns legat, snt
reglementate prin Charta de la Veneia, n vigoare din
1964 (fr. conservation des monuments historiques, it.
conservazione dei monumenti, germ. Denkmalpflege,
Denkmalschutz, engl. Preservation of historical
buildings (monuments). T.S.
CONSOL 1. Element arhitectonic din piatr, ieit
de la suprafaa zidului o dat cu care este construit, I
cu rol funcional, servind ca punct inferior de sprijin i
de descrcare pentru dou arce tangente. C. are
forme diferite, derivnd n general din triunghi sau
sfert de sfer, fiind profi/at i decorat n funcie de
epoc i de stil. Sintagma "n c." indic fie existena
unei poriuni de zid care se descarc numai parial pe
un altul aflat dedesubt (de ex., bolt n C., a crei
terminaie inferioar poate fi dreapt, n sfert de cerc
sau n dusin), fie un sistem de a lega ntre ele dou
arce tangente, la care piciorul median comun este
total sau parial suprimat, fiind uneori nlocuit cu o
mic pies de piatr sau crmid, sau de un profil
din tencuial n form de c. (fr. console, it.
be.ccatello, mensola, germ. Konsole, Kragstein, engl.
bracket console); 2. Termen preluat din arhitectur
pentru diverse tipuri de polie din piatr (lemn, metal,
ceramic), suspendate pe ziduri exterioare sau
interioare, pe care se aaz sculpturi, obiecte de art
decorativ. Extins i n domeniul mobi/ierului se
refer la categoria meselor de lux create n Frana n
sec. 17, n general rectangulare, semicirculare,
rezemate de perete, avnd patru sau dou picioare
curbate, similare unei comode n volut. C. sti}
Ludovic XIV i din perioada Regenei, impozant prin
dimensiuni i decorul, somptuos, sculptat, aurit, n
genere acoperit cu o plac de marmur, porfir,
alabastru, incrustaii cu pietre divers colorate,
marchetrie Boulle. Piesele specifice stilului Ludovic
CON
122
XV suple, elegante, desfoar o rafinat fantezie n
J'oc'ul liniilor curbe, Fixate la perete, n spaiul dintre
dou ferestre, ntre UI, , se Inca d reaza- n decorul
, particulelor din care snt alctuite materiile
lambriurilor, fie c snt din lemn sculptat" aunt sau
ictate n culorile naturale ale ornamenticli vegetale,
6. stil Ludovic XVI confecionate di_n .lemn
pictat marchetat, de form rectangulara, In semiluna,
.aur~,
are d~u picioare drepte, simple sau canela!e, unl~e
cu o travers ncoronat cu un vas, urna, cupa,
t ra fiind decorat cu ghirlande de flon sculptate~
fe~~glia n sec. 18, mobilierul stil Adam favonzeaza
~oda c 'din lemn aurit sau lcuit n culon pa.stelate,
orname~tl:lte cu motive vegetale, zoomorfe, In stilul
Em ire c construit din lemn masIv de ~caJu:
pali~andru furniruit,
'sau de form~ recta~gulara,
rar semicircular, devine o mobila severa. Are patru
icioare cu muchii drepte aezate pe un soclu, ~ele
consol - element de arhitectura ~nterioare adesea nlocuite cu colonete, caflal1de,
sfinc i din bronz aurit, in unele cazun, latura
ost;rioar nchis
fiind cu un pan~u acopen~
p 1"d varint
O puin
mai masiva o reprezinta c.
~~nln ep~ca Restauraiei, care p_streaz structur~
rectangular ingustat mai supla I are montanll
anteriori formai din dou VOIUtE:: Intenoarele ,"Stil
Ludovic Filip i Biedermeier adopta c. de dimensiuni
modeste, executat din lemn masiv sau c~ furnlrun
din esene indigene (cire slbatiC, ,par, nuc),
elementul decorativ specific fiind montanll, laterall :n
form de lir, unii cu travers rectilinie sau In
aco Iad (fr. console, it. consol/e, germ. Konsole, engl.
console, SI'd e- ta bl e.
) T .S . I C.R,
CONSOLIDARE 1. Sistem de operaii pri~ care se
urmrete stabilizarea unei poriuni de ZI dane _care
este in pericol de a se. desprinde on de a cadea,
antrenind dup sine plerden man din substana
edificiului. Pot fi consolidate fiSUri: lacune, din ziduri
'n boli anumite pri din zldunle penmetrale,
sau d I , . . . I din
din fundaii, boli. Operaiile constau In prlnclpa. _ .
sprijinirea zonei ameninate, curirea ei de Imp~rltal,
iar n funcie de tipul de deteriora~e - Injectarl cu
soluii adezive, eseri de zldarle, anastiloze,
completri pariale, refaceri etc. Este recomandabil
s se utilireze materiale cu . o compoziie I .0
structur asemntoare celor originare, pe~tru ca In
timp, materialele cu totul strine, i reaclonlnd diferit
fa de zidria vecile, s nu fl.e resp~nse ~e _ace~sta
(de ex cimentul la zidurile de piatra I caramida la
care s~ folosiser mortare de var) (fr. consolidatlOn,
it. consolidazione, germ. Sich:rung, engl.. strenF~
thening). 2. Intervenie operata asupra unei lucr~~1
de art prin care se urmrete spor[rea durabliltall
acesteia. Cauzele care o fac necesar pot fi .Interne
(legate de calitatea suporturilor, pigmenllor, Ilanilor,
de eventuale erori de execuie, de procesul natu!al
console sec, 18
de mbtrnire etc.). sau externe (aciunea agresiva a
unor ageni din mediul ambians printre care luml~~~
ntunericul, umiditatea I uscaciunea prea. acc ..
stil Ludovic XV - XVI tuat, gazele atmosferice, diverI ageni blOloglCl,
CON
diverse accidente etc.). n cazul fenomenelor de 123
desen se datoreaz n primul rnd compoziiei
slbire ori dislocare, provocate de scderea coeziunii
omogene. (Mult ntrebuinat pentru desen in sec. 16-
17, mai vechiul grafit natural, tiat n batoane fixate
componente ale operei, restauratorul recurge la
pe suporturi de lemn, coninea impuriti de extracie
dublaj, parchetaj, transferul picturii, impregnri,
injectri, chituiri etc., potrivite cu natura tehnicii n
i se procura greu.) L.L.
care este executat opera. V. i degradarea CONTO (pol. Kontusz) 1. Mantie lung, imblnit,
tablouri/or T.S. i L.L. de origine oriental, venit prin Polonia, executat
din stofe scumpe (catifea, postav, mtase cu fir),
CONSTRUCTIVISM Micare artistic i curent de croit ca un caftan, dar cu mineci scurte pin la cot i
idei estetice la nceputul sec. 20, cu mare rspndire largi. Purtat din sec. 17 in rile romne, de soiile i
i cu un ecou decisiv n arhitectura i urbanistica fiii domnitorilor, i de boieri, c. era, n sec. 18-19,
modern. Pornit in Rusia, in anii din preajma primului haina boiereasc de iarn pentru ceremonie; un
rzboi mondial, cu Vladimir Tal/in - sub certa vemint similar se regsete n Frana in sec. 18, tot
mal influen conjugat a lui Picasso i a futurismului _, de mod polonez (denumit polonaise), dar ca halat
precum i cu fraii Naum Gabo i Antoine Pevsner, de cas femeiesc. Sin. conte, con tu, chinte,
care datorit pregtirii lor tiinifice au imprimat ~0~~ A.N.
concepiei c. tenta unor idealuri 'inginereti, de
precizie, raionalitate, logic in elaborarea formelor
d_e o vizuale, c. s-a afirmat mai intii in sculptur, cu
intenia expres de a reinnoi arta spaial. n acest
sens, in Manifestul realist al lui Gabo i Pevsner
(1920), devenit apoi Constructivist, se schieaz
conceptul de "sintez a artelor", inrudit cu gindirea
estetic a Bauhausului i a gruprii "De Stijl",
determinant i pentru concepiile innoitoare ale
arhitecilor Walter Gropius, Le Corbusier, Mies van
der Rohe. Prin prezena lui Malevici i a esteticii
suprematiste, ca i a interferenelor cu rayonisrT)ul, a
intrat i pictura in aria c. Expoziia de art
avangardist rus din 1922, de la Berlin, cu
participarea organizatoric a 'lui Gabo i Pevsner, a CONTRAABSID n unele bazilici romanice
dat un impuls suplimentar rspindirii, in diferite ri, a germane (Trier, Naumburg), o a doua absid, situat
c. care, spre deosebire de Bauhaus i Art Deco, la extremitatea opus a navei centrale, fa de cea
accentueaz mai' puin aspectele programatice i, n principal, estic. Existena ei este pus in relaie cu
parte, populiste, i mai mult pe cele estetice, uneori un cult special al unor sfini i cu anume servicii
cu tendine elitariste. Aceasta este i versiunea pe religioase. T.S.
care a adoptat-o c. n Romnia anilor '20, prin
micarea de avangard, mai ales prin varianta CONTRAESCARP n arhitectura fortificat, pant
a anului de aprare dispus spre direcia din care
revistei "Integral" (1925) i opiunile lui Marcel Iancu
(Ia acesta n incruciri cu expresionismul i cu vine atacatorul; pentru a ingreuna accesul acestuia,
epte prevzut cu un sistem de palisade oblice; in
dadaismul) i ale lui M.H.Maxy. Congresul c. de la
arhitectura de tip Vauban (cetile din Alba Iulia,
Dusseldorf, din 1922, i, in acelai an, apariia unui
Oradea etc.). c. inalt de 8-9 m, este cptuit cu
Magazin al artelor constructivist, cu un titlu in trei
crmid (fr. contrescarpe, it. contrascarpa, germ.
limbi (rus, francez, german). "Obiectul", editat de
ussere Bschung eines Grabens, engl. counters-
EI Lissitzky i IIya Ehrenburg, in care se publicau
carp). T.S.
contribuii ale c. din toate rile 'europene unde
micarea c. s-a afirmat, au susinut prezena ei in
CONTRAFIS Pies de lemn sau de metal fcnd
viaa artistic, iar prin Gabo, Pevsner i Moholy- parte dintr-o' arpant, plasat oblic intre dou II
Nagy, fideli c. dincolo de anii '40-'50, s-a asigurat
elemente ortogonale, servind la stabilizarea acestora.
continuitatea acestei micri i in alte domenii decit I
cel al arhitecturii i urbanisticii, pin in pragul
apariiei temelor i viziunilor postmoderniste.
CONTE (fr.) Numele unui creion inventat spre
A.P.
II
sfritul sec. 18 de chimistul i mecanicul francez
Nicolas Jacques Conte, constituit dintr-un amestec de
grafit mcinat i argil ---: de proporia argilei
depinznd producerea unor sortimente variate ca
II
duritate. Rspndirea acestui bun instrument de
II
CON
124
Sin. Contravintuire (fr. contre-fiche, it. sostegno,
germ. Strebeband, engl. brace, strut). T.S.
CONTRAFORT Element de sprijin ex~erior, fcnd
parte, la origine, din sistemu! de ?esc~rcare I de
contrampingeri al unei boli gotice; In Inteno.ru:
edificiului ii corespund pilatrii pe car.e se spnjlna
arcele dublouri care separ traveele. Sint ma~lve .de
zidrie din piatr sau crmid, paralellplpedlc~
simple sau n trepte, terminate la partea supenoara
cu pinacluri, fieuroane, fiale sau simple copertlne din
piatr La marile catedrale gotice (Notre-Dame din
Paris: Reims etc.) pe ele .se descarc arcele butante.
Pot fi decorate cu reliefun sau nle cu statuI (blsenc~
din Sebe). Exist i - decorati ve, care ntmeaza
numai faadele. Prin intermediul. goticuiui transil-
vnean, sistemul a ptruns I In arhitectura din
Moldova n vremea lui tefan cel M.ar.e. (Vorone,
Mnstirea Neam), ele regsindu-se pina In sec. 17
(Trei Ierarhi din lai) (fr. contrefort, It. contrafforte,
puntello, germ. Strebepfeiler, engl. buttress).
T.S.
--=::
CONTRAPARTE in gravur, procedeu pentru
obinerea imaginii prin inversarea desenului executat
n faa unei oglinzi (fr. contrepartle, It. contrapparte,
germ. Umkehrung, engl. reversed print). I.P.
CONTRAPPOSTO
(it.) Termen folo~it din R~
natere pentrureprezentarea corpuluI uman In
atitudine asimetric. Axul vertical, trasat Imaginar din
losa suprasternal, se curbeaz. i toat.? greu~atea
corpului se sprijin ferm pe un picior, cela~altavlnd o
poziie fiexionat, contrast care angaJeaz.a I pozl~a neantagonic i apare ca unul din pnnclpllie
umerilor, unul fiind nlat, altul aplecat. oln statuara,
acest principiu al alternanei prilor sll1~e~nce ~Ie
trupului apare in creaiile sculptorilor grecI, Jn~eplnd
din sec. 5 .H. (Policlet, Ooriforul). Prezent I In arta
roman va fi frecvent ntlnit o dat cu Renaterea.
Termen'ul se refer i la atitudinea luat de un model
aezat la vertical, cu greutatea sprijinit pe un
singur picior, care pozeaz artistului plastiC. Este ~
poz static, simpl i relativ comod1\., mult utlhzat~
pentru studiile de atelier, n care axele umenlor I
bazinului diverg, spre deosebire de "staiunea
dreapt", n care snt paralele; i se mal spune
statiune oldie (fr. contraposte,. it. contrapposto,
germ. Kontrapost, engl. counterpolse). C.R. i L.L.
CONTRARELIEF Termen al avangardei ruse~
introdus de Vladimir Tatlin, pentru a desemna o ~orma
a tehnicii colajului in sculptur, realizat cu bucal de
metal, sticl, lemn etc., compuse pe un fundal de zid
sau de piatr. A.P.
CONTRAST Opoziie (intenionat) ntre dou sa~
mai multe elemente plastice asociate, ca.re creeaza
un ansamblu expresiv. C., distanarea, dlferenler~a
genereaz tensiuni, mai mult sau mai puin active, In
timp ce analogia, asimilarea, nlvelarea, .Ie reduc:
(Ambele tipuri de relaii pot coexista In acel~l
ansamblu compoziional.) Pnn c. elementele II
contureaz i mai mult caracterele propr~l, Iar atuncI
cnd creatorul a gsit raportul optim Intre. fo.rma,
mrimea, valoarea i culoarea lo~, expr~slvltatea
ntregului atinge cel mai inalt grad. In relaIIle .de tiP
plastic, dou elemente contrastante i~i etal~aza ceea
ce le deosebete, prind totodata a-I reclama
reciproc prezena (relaia seamn, oarecum, cu
arcul voltaic produs prin reunirea c~lor d~1 poli
electrici opui, care se atrag). C. .In arta .e~te
fundamentale ale creaiei artistice. Se vorbete
despre c. de linii i forme, de mrimi i structun, de
textur, de umbr i lumin, de valoare, de culoare,
de cald i rece, de puritate etc ..(fr. contraste, It.
contrasta, germ. Kontrast, engl. contrast); - cro-
matic, opoziie cromatic realizat pnn Juxtapunere~
unor culori sensibil diferite ntre ele. C.c. genereaz~
consecine distincte, dintre care cea mai important~
este distanarea reciproc a culorilor aItu.rate: cu c~t
culorile snt mai deprtate n cercul culonlor, cu atit
c.c. este mai puternic. Provocate de. ~clunea
simultan a unor stimuli luminoi, c.c. difera Intre ele
prin modul de formare, cile de acionare i
rezultatele expresive, ceea ce le confer parti-
culariti inconfundabile. Unele sint fundamentale,
fiind prezente in orice imagine (c. complementarelor,
c. de clarobscur, c. simultane i c. succesive). Cind
distanele dintre culorile juxtapus e au atins punctul
maxim,' c. se numesc polare. Constituind o lege
fundamental a creaiei artistice, pentru pictur
art a culorii - importana c.c. este hotrtoare.
Johannes Itten, in Arta culorii (1961), stabilete apte
C.: - culorilo r n sine, obinut prin juxtapun erea
culorilor pure. Acest c. poate avea loc n prezena a
minimum trei culori distanate in spectru; prin
juxtapunerea albului i negrului, fora c. sporete, iar
prin amestecul lor cu alte culori, scade. EI creeaz
suprafee vii, multicolore, tonice, ferme, uneori aspre.
Este prezent n arta popular, n miniaturile i
vitraliile medievale, n arta modern 9i contemporan,
n cromatica bunurilor de larg consum; - de
clarobs cur este c. dintre deschis i nchis, ceea ce
corespunde luminii i umbrei. Este prezent n orice
imagine - colorat sau nu -, intruct fiecrei culori i
corespunde o treapt valoric situat ntre alb i
negru, polii definitorii ai c. Expresivitatea acestui c.
crete o dat cu distana valoric a petelor
care
construiesc o imagine. Exist un c.d.c. de tip
acromatic, prezent intr-un foarte mare numr de
opere alctuite pe baza albului, negrului. i a griurilor
intermediare (desene, tuuri, gravuri) i altul
cromatic, evident in tablourile unor maetri:
Rembrandt, Leonardo, Caravaggio, 8raque, Rouault,
Picasso etc.; - de cald-rec e este c. dintre culorile
calde i cele reci. Dei culorile calde pivoteaz in
jurul roului, oranjului i galben ului, iar cele reci snt
albastrul, verdele i violetul, incrctura cald i cea
rece a culorilor este variabil: orice culoare
fluctueaz, i modific temperatura pe msur ce
apropie i se ntreptrunde in spectru cu culoarea
invecinat. Se poate vorbi despre un rou rece
despre un albastru cald (socotind i faptul c un rou
de cadmiu este mai rece decit un vermillon), existind
totui doi "poli termici" fermi: rou-oranj fa
de
- albastru-verde, in' care distanele dintre cald-rece
ajun-g la maximum. C.d.c.-r. creeaz senzaii opuse:
cldur-frig, insorit-u mbrit, jos-sus, terestru- aerian,
greu-uor, uscat-umed,
opac-transparent, agitat-
calm, mare-mic, aproape-departe. Pictorul poate
utiliza c.d.c.-r. prin juxtapun eri sau prin modulaii
rafinate. Specificul acestui C.: strlucire, muzicalitate,
ireal, apare explicit n pictura impresionist i la
Cezanne; - complem entarelo r este c. culorilor
opuse in cercul cromatic. C.c. este prezent in orice
imagine, datorit construciei anatomo-fiziologice a
ochiului, care o simte nevoia complementarelor, le
reclam, iar cnd nu i se ofer, i le produce singur-,
restabilindu-i astfel echilibrul energetic. Perechile
de
complementare posed caractere proprii: perechea
galben-v iolet include i un puternic c. de c/arobscur,
CON
125
n perechea rou-verde culorile au luminoziti egale,
iar perechile rou-oranj i albastru-verde ating i c.
maxim de cald-rece. Exist i caractere comune: n
orice pereche o culoare este cald, alta rece; prin
juxtapunere se exalt reciproc; prin amestecul lor
fizic n pri egale se produce un gri nchis, iar n
pri bine determin ate se produce un gri neutru;
- amestecate la ntimplar e dau griuri colorate; dac la
juxtapunerea lor nu se respect anumite proporii
cantitative, efectul produs este dinamic, instabil, iar
dac proporiile sint bine alese, culorile creeaz
senzaia de ordine, for i luminozitate echilibrat;
-
simultan este c. dintre dou pete juxtapuse. Prin
alturare culorile se modific intr-un mod specific:
tind spre propriile complementare, se inclzesc ori se
rcesc, se lumineaz ori se intunec, se exalt ori se
neutralizeaz cromatic. C.s. este fundamental,
intruct are la baz legea complemehtarelor, proprie
fiziologiei ochiului. Efectele lui snt subiective, cu
neputin de fotografiat. Ca toate C.C., i acesta este
cu att mai puternic, cu cit cele dou tente sint mai
distanate in spectru. Orice culoare poate fi
modificat prin schimbarea ambianei sale cromatic
e;
- de calitate (prin calitate J.ltten nelege "gradul de
puritate sau de saturaie al culorilor"), care mai poate
fi numit - de puritate sau - de saturaie, este c.
dintre
culorile pure (intense, saturate, vii,
strlucitoare, luminoase) i culorile "rupte" (stinse,
rnohorte, terne, palide, decolorate). Acest c. poate
varia tot att ct variaz puritatea i luminozitatea unui
ton; el pune in eviden caracterul instabil al culorilor:
aceeai culoare pare tern lng o culoare mai
pur
i mai vie lng o culoare mai tern. Specificul acestui
c. snt senzaiile de calm, serenitate, bogie
cromatic, "parfum" pictural pe care le creeaz; -
de
cantitate (numit i - de suprafa, - de proporii
se sau - de mrimi), este c. dintre. dou sau mai multe
pete diferite ca mrime. Puterea de impresionare a
i unei suprafee colorate este uor de ineles din
observaia lui Paul Gauguin: "un kg de verde este
cu
mult mai verde dect o sut de gr de verde" (adic o
culoare distribuit pe o suprafa ntins pare mai
colorat, mai activ dect pe una redus). n 'acest c.
intr intotdea una n - discuie att mrimea, cit
i
luminozitatea .tentelor. Plecnd de la studiile lui
Goethe, care a imaginat o scal a luminozitii
culorilor (galben = 9, oranj = 8, rou = 6, verde = 6,
albastru=4, violet=3), ntre perechile de comple-
mentare au fost stabilite raporturi cantitative
armonice: perechii galben-v iolet i corespunde
raportul de suprafa- de 1/4, fa de 3/4 (deoarece
galbenul fiind cea mai luminoas culoare este normal
s ocupe o suprafa considerabil mai mic dect
violetul, care este cea mai ntunecat culoare
spectral); perechii oranj-albastru ii corespunde
raportul de 1/3 fa de 2/3, potrivit aceleiaI logici, iar
roul cu verdele pot fi distribuit e n pete egale ca
suprafa (raportul 1/2 fa de 1/2), avnd fore egale.
COl'!-
126
Orice suprafa colorat pe. baza ac.estor pr?porii
creeaz un echilibru armOnlC, sugerln~ st.abliitate,
calm, echilibru, tensiune static. O distribuie ~e .al.t
gen a mrimilor, n care una din ele predo~lna fara
s respecte raporturile amintite, c~eeaza efecte
expresive, imagini vii, active, sugerind dinamism,
instabilitate. L.L.
CONTRATIRAJ (fI'. contretirage) In gravur, tiraj
suplimentar, numr de exemplare Imprimate pes~e
numrul stabilit. De asemenea, exemplar de repetiie
a unor gravuri sau desene, obinut prin presarea p.e o
alt foaie, folosit pentru eventuale corecturi de catre
artist. I.P.
CONTRA-TESTUR Sistem de trs~turi haurat:
prin care ~e accentueaz n imaginea gravata
modelul formelor (fI'. contretadle, It. con tra taglto,
germ. Kreuzlage, Gegenschraffierung, engl.", cross-
hatching). A.P.
CONTRAVNTUIRE ~ contrafi
CONTRE-JOUR (fr.) Termen fr echivalent
romnesc, care desemneaz lumina ce vine
aproximativ din spatele modelului, acesta. fIInd,
reprezentat n tablou mai mult ca silueta (It.
controluce, germ. gegen das Licht, engl. agamst the
/ight). L.L.
CONTUR Linie care mrginete o suprafa, sau
care ni se pare c delimiteaz forma oblectel~r ce
aparin lumii nconjurtoare; n acest. din urma caz
avem dea face cu o iluzie, ntruclt natura este
constituit din volume ~nscrise in spaiu, n care, cel
mai adesea, au loc succesiuni continuE! ~e planuri
infinitezimale. C. este utilizat n reprezentarile plas-
tice bidimensionale sau n volum (fI'. con taur, It.
contorno, germ. Kontur, Umriss, engl. contour,
' ) L.L.
ou ti Ine.
CONUL CULORilOR ~ scheme cromatice
CONVERSAZIONE, SACRA - Tem icono.grafic
frecvent n Renaterea italian, reprezentln? un
grup simetric de sfini aranjat njurul Fecloare~ Intro
atitudine uor degajat i nt~ri unul spre celalalt c~ C. Marc: trei li.nii on~ulate, paralele pe orlzontal~, ~e
ntr-o discuie; denumire data - prin extensie - I
compoziiilor din care Fecioara lipsete (fr., It., germ.
Sacra (Santa) Conversazione, engl. Holy Conver-
sation, Madonna enthroned with saints). T.S.
COPAl Rin fosil sau produs. de anu~i! p'articulariti de form., culoare JI materie. Adesea
arbori tropicali, colorat n galben !Olatlc, a caruI
duritate variaz (sortimentele dure Sint puin solublle
n diluanii obinuii). Este folosi! pentru pr?duc,:rea nu da natere confuziilor -, fiind semnat~ de autorul
verniurilor de calitate superioara. C. dure sint. de
Zanzibar produs de arborele hymenaea verrucosa,
foarte du'r, are o culoare ce variaz de la galben
deschis pn spre rou. Este foarte apreciat ca
materie prim pentru verniuri; .... de Madagascar, mal
colorat i mai puin dur dect precedentul, e cunoscut
n dou variante: un sortiment fosil i altul scur~ .di~
scoara unui arbore; - de Demerara este o ralna
dur mai puin utilizat. C. semldure: - de Angola
(alb i rocat); - de Benguela; - de Congo; - de
.
Sierra L eone etc . L.L.
COPENHAGA Denumire generic dat produci:i
mai multor ateliere de faian i de porelan situate In
apropierea capitalei dan~ze. 1.. P.ie~ele lucrate de
manufactura de faian, Intemeiata In 1722 I care
activeaz pn n 1814, poart I~ nceput amp~enta
stilului manufacturilor Delft I Nurnberg. Mal. tirZIU,
decorul este inspirat din stilul baroc I apoI din stilul
rococo scandinav. C. a preluat i motive ornamental:
din arta chinez. ncepnd din 1772, se .Iucreaza
piese din gresie, cu decor asemntor celUI speclf:c
atelierelor engleze. Mrci: IP (Johann Pfan): In
perioada 17271749; A B sau numele ntreg A~bJorn;
F (Jacob Fortling). 2. Fabricarea porelan uluI este
legat de numele unui modelator francez - . Fournler
- venit de la Vincennes I Chantlll~. In prima
perioad (1759-1765) se confecioneaza piese din
porelan tandru, cu decor pollcrom pe .fon~ grl-
cenuiu. Dup descoperirea caolin uluI In Insul~
Bornholm (1755), C. pro~uce porelan du~ de bun~
calitate n stil neoclasic. In 17791780 se Infllneaza
Manufactura regal, cu concursul unor meteri
germani. Cea mai valoroas creaie este serVICiul de
mas denumit Flora danica (peste 1600 piese),. cu
decor inspirat din flora local, comandat d~ Caterln~
II a Rusiei i realizat ntre 1789-1802 (astazI se afl~
n Castelul Rosenborg din C.). Producia manufacturll
ntemeiate de Bing i Grndal (statuete de animale,
peti, psri, statui i vase de dimenSiuni mari, cu
teme inspirate din operele unor sculptOri renumii. sau
din viaa de toate zilele a ranilor) este de calltat~
superioar. Coloritul predominant I specifiC .este gri
albstrui pe fond alb-Iptos, gen grisaille. In. 1885:
Arnold Krog introduce o concepie modecna,. mal
liber i mai sobr; manulactura activeaza I, aZI~
ocupnd un loc de frunte n micarea ceramlca
industrial din rile scandinave. Muzeul Naional de
Art al Romniei i Muzeul Colecllior din Bucureti
epocile una din preocuprile artitilor: Rafael desena
au n patrimoniul lor piese valoroase provenite ~e la
Rafael, Rubens i copia pe Tiian i pe Leonardo da
culoare albastra (dupa 1775). . .
COPIE (lat. copia) Lucrare cate reproduce fidel o
oper de art. Se execut n prezenaorlgl~a~ulul, p~
care l respect de la procedeele tehnice pina la miCI
dimensiunile ei variaza uor faa de ale modelulUI
original i nu poart semntura maestrulul.- pentru a
COR 1. La majoritatea bisericilor romanic;:e i
c. Statutul valoric al unei asemenea lucr~rI este mal
modest dect al operei copiate, pentru ca, ~el este
executat de cineva nzestrat cu talent, el InSUI. un
creator, nu poate reconstitui ntreaga bogal~
travee i de curentul stilistic, c. poate fi boltit n
expresiv a originalului - emanaie a unei emoII
creatoare i liberti de execuie Irepetabile.
(Eventuale excepii fe constituie reproducerile unor
bronzuri etc., fcute cu mijloace mecanice
perfecionate). Istoria c. este foarte veche: ne-au
parvenit din antichitatea latin serii de lucrri de
acest gen, executate dup sculpturi originale greceti
(care prin vechimea lor au devenit ele nsele
exemplare patrimoniale), iar textele scrise ale epocii
consemneaz c. fcute dup operele ctorva faimoi
pictori greci (Zeuxis, Parrhasios, Apelles etc.), foarte
preuite la Roma. (A nu se confunda copia cu replica)
(fI'. copie, it. copia, germ. Kopie, engl. copy). V. i
copierea maetri/or .. L.L.
COPIE Mic instrument metalic, de forma unui
cuita (lance), cu care preotul taie pinea special
pregtit i nsemnat pentru mprtanie, n timpul
liturghiei ortodoxe (fI'. lance, it. asta, germ. Lanze,
engl. spear). T.S.
COPIEREA DESENULUI Operaie de transpunere
exact a schiei unei lucrri pe un suport preparat n
prealabil. n pictura de ulei se folosete. metoda pereilor din locuine somptuoase i, n cea mai mare
caroiajului sau un aparat de proiecie. In cazul
frescei, schia se poate copia fie prin incizie (v.
desen incizat), fie prin perforarea desenului mrit pe
o hrtie (prin aceeai metod a caroiajului) i
tamponarea micilor orificii cu o pung din pnz rar
umplut cu un pigment-praf mai ntunecat; exist
pictori care deseneaz direct n culoare, cu ocru, ro-
u de pmnt etc., peste intonaco-ul proaspt.
L.L.,
COPIEREA MAESTRI lOR Metod de studiu, de
copiere propriu-zis' sau de interpretare, folosit de
artiti. n sistemul medieval al nvrii "meteugului"
artistic, c.m. era obligatorie, alturi de studiul dup
natur. (C.Cennini subliniaz. ideea copierii operelor
celui mai bun dintre artiti, ntotdeauna acelai,
ntruct "dac I urmezi nencetat pe unul singur,
numai lipsa de deteptciune te-ar face s nu tragi
din asta vreun folos. i atunci; i se va ntmpla _
dac natura te va fi druit ct de ct cu nchipuire _
s ajungi s ai U(l mod al tu, propriu, de a lucra".)
Lucrul dup operele maetrilor a constituit n toate
dup maetrii vremii, Andrea del Sarto I copia pe (glbui), ametist (violet). Safirul alb este o varietate
Vinci, Delacroix pe Rubens, Nicolae Grigorescu pe
Gericault, Picasso fcea interpretri dup Velazquez,
Cezanne i petrecea nenumrate ore la Luvru etc. O
dat cu perfecionarea metodelor de reproducere n
culori i cu larga popularizare "a albumelor de art,
studiul dup maetri este la ndemna oricui, pictor prima jumtate a sec. 6 .H., n special n ceramic,
sau ucenic. L. L.
Attica de Peloponez. Primind din plin valul
gotice, spaiu rectangular, incluznd una sau mai
multe travee, care preced absida, mpreun cu care
alctuiete sanctuarul. n funcie de numrul de
semicilindru longitudinal, n cruce pe ogive sau
decorative proprii metalului, n ceramica cu figuri
acoperit cu boli sexpartite, stelate ori n reea. Spre
COR
127
est se racordeaz direct la absid sau este separat
de ea printrun arc dublou, iar spre vest comunic fie
cu careul transeptului, fie cu nava (n cazul unei
bazilici, cu nava central), cnd transeptul lipsete.
Adesea folosit pentru. a desemna nsui sanctuarul.
Sin. prezbiteriu. 2. In arhitectura Muntelui Athos,
nume dat absidelor laterale ale catolicoanelor (fI'.
choeur, it. coro, germ. Chor, engl. choir). T.S.
CORAL ~ mrgean
COROOBA, PIELE DE - Piele de calitate
superioar provenit de la cornute mici (miei, iezi),
denumit dup aceast localitate din Spania,
cunoscut din sec. 16 pentru procedeele speciale de
preparare (fierberea n uleiuri vegetale) i decorare
(presare, imprimare, gofrare, aurire). Material de lux,
importat n sec. 16-17 i n alte ri, folosit pentru
mbrcarea Izilor de cltorie, a unor piese de
mobilier (jiluri, fotolii, scaune .a.), tapetarea
msur, n legtoria de cri (fI'. cuir de Cordoue, it.
cuoio cordovano, d'oro. germ. CordobaLeder, engl.
Cordovan-Ieather, Spanish leather). C.R.
CORECII OPTICE Mici variaii de form aplicate
unor elemente arhitecturale, cu rolul de a suplini
deformrile de percepie care intervin n funcie de
distan sau de unghiul de privire (de ex., n arta
greac, entasis la coloan sau curbarea lintelului).
I.C.
CORIDOR Spaiu ngust i lung, de trecere,
facilitnd accesul direct n unele ncperi sau realiznd
legtura dintre zone cu destinaii speciale (locuin _
anexe - birouri - depozite etc.), n funCie de tipul i
destinaia edificiului (fI'. corridor, it. corridoio, germ.
Korridor, Gang, engl. corridor, passageway). T.S.
CORINDON Piatr" preioas (oxid natural de
aluminiu), transparent sau translucid (duritate 9,
greutate specific 3,954,10). Poart diferite denumiri
dup colorit: rubin (rou), hialin (roz), smarald
oriental (verde), safir oriental (albastru), topaz
incolor de c. Diverse metode de lefuire: n
caboon, n plan cu trepte, n faete (fI'. corindon, it.
corindone, germ. Korund, engl. corundum). V.D.
CORINTlC, STIL - Aceast component stilistic
a artei greceti sa afirmat din sec.7 .H. pn n
fiind determinat de atelierele din Corint, denumire
dat nu numai oraului, ci i istmului care unete
orientalizant, s.c. se definete n dou perioade:
protocorintic (sec.7 .H.) i corintic propriu-zis
(sfritul sec.7-sec.6 .H.). Prima perioad se distinge
prin mprumutarea n ceramic a unor tehnici
negre intervenind incizii i reliefuri. Desenul viguros,
COR
128
cromatica vie, dinamica reprezentrilor figurative ~nt
elemente care definesc cea de a doua perioada a
s.c., care atinge apogeul ctre sfritul .sec. !
LH.,
meninndu-se pn ctre 550 LH.: ,cind largirea
produciei determin o scdere calitativa, o renunare
la reprezentrile figurative, frlz~ pur decorative
combinndu-se cu elemente Imprumutate din
ornamentica oriental n imagini stereotipe. V. I
ordine de arhitectur I.C.
denticul
anlablamenl
arhilrav ---T;~~~~~~--
capitel abac
t ~~&;~ltc~~
acanl
coloan
fus
baz
.........
= (aur, argint, fier) mpodobit cu pietre scumpe, perle
CORNALlN Varietate translucid de agat, de
culoare roie sau roz, cu dungi albe (duritate 7,
greutate specific 2,65); se lefuiete n plan cu
trepte sau caboon. Folo~it n giuvaiergerie; foart~
apreciat n antichitate. In sec. 19 c. se graveaza
pentru inele sigilare i se monteaz n metale
preioase pentru diferite podoabe (fr. cornaline, it.
comalina, germ. Karneol, engl. cornelian). V.D.
CORNIS Element arhitectural' ieit n consol fa Dorotea, pe polipticul din Biertan, jud. Sibiu, 1483):
de planul 'exterior superior al zidului unei construcii,
servind la sprijinirea brnelor orizontale de baz ale
arpantei acoperiului, ca i la ndeprtarea apelor
pluviale. Apare n arhitectura clasic antic (V.
ordonan). n arhitectura bizantin i de tradiie
bizantin, se prezint sub forma unor iruri de dini
de fierstru realizai din crmid special profilat. ntregeasc
n arhitectura occidental, n funcie de epoc,
mbrac aspectul unei succesiuni de muluri mai mult
sau mai puin reliefate, fiind realizate fie din
materialul de construcie al edificiului (piatr,
crmid), fie din stuc sau, cel mai frecvent, d!n
mortar tras la ablon. C. a disprut n arhitectura din
sec. 20 (fr. corniche, . it., corolC.8, _ge~m .. Dachf!esims,
engl. c o r n i c e ) . -
Y=Fr~rF
L 1 L L-e IL 1
_
~ ~)E@no-'::\
~ __\~I-"'-'~=-:bd=~
~~
f~-~t~
___ .Li , ~'~I J , ~
r '-L...
1
- r
CORNUL ABUNDENTEI Motiv decorativ n form
de cornet din care cad fructe, flori, gze etc.; n
antichitate nsoete reprezentarea diviniti lor, ca
simbol al fertilitii, belugului, pcii. Element,specific
stilului francez rocaille; se ntlnete n decorul
faianei franceze Rouen (sec. 1718), piesele astfel
mpodobite fiind numite cu decor la carne. C.~.
apare i n bordura tapiseriilor; motiv preluat I In
ornamentarea pieselor de argintrie (candelabre) n
sec. 18 (fr. corne d'abondance, it. cornucopia, germ.
FOI/horn, engl. horn of plenty, cornucopia). V.D.
COROAN (lat. corona) 1. Podoab pentru cap n
form de; cerc, fcut din flori, frunze etc., oferit, n
toate epocile, nvingtorilor. 2. Diadem de metal
etc., purtat de mprai, regi, duci etc., ca semn al
demnitii lor i reprezentat pe stemele i
blazoanele acestora. C. s-au integrat stilurilor
istorice, prezentnd similitudini mai ales cu
capitelurile coloanelor. 3. n iconografia 9atolic,
Maica Domnului poart, n unele reprezentari, o c.
(tipul Regina Coeli, n tema ncoronarea Fecioarei, n
Madona Cancelarului Rollin, de Jan van Eyck).
Uneori, C., att pentru Fecioara Maria, ct i pentru
unele sfinte, este din flori, n special din tral1dafiri (SI.
De asemenea, unii sfini martiri snt ncoronal
(Gheorghe, Cei patruzeci de martiri din Sebasta) (fr.
couronne, it. corona, germ. Krone, engl. crown).
A.N. i T.S.
CORONAMENT Element decorativ menit s
aspectul estetic al unui - ansamblu,
dndu-i o terminaie la partea superioar. C. apare
frecvent la marile altare poliptice gotice, fiind realizat
COV
din lemn sculptat i policromat; const din fiale cu 129
pavimentar i parietal, bazat pe folosirea marmurilor
fleuroane, mici edicule sprijinite de colonete, n care
se adpostesc statui, jocuri complicate de traforuri i
colorate, cu care reali zau un decor geometric (Santa
benzi curbate (Altarul SI. Wolfgang de Michael
Maria in Ara Coeli, pavimente la SI. Ioan din Lateran
etc.). Tipul de decor parietal a nceput s fie imitat i
Pacher, de la Mondsee - Austria, 1491). Cele din
T.S. n pictur, rspndindu-se pn n Transilvania
Transilvania (Biertan, Media) au c. mai pUin
(Capela de 1'1 Snpetru, Braov, sec. 14, Biserica
complicate (fr. couronnement d'un retable; it.
reformat din Sntana de Mure, sec. 14). T.S.
coronamento, germ. Anfsatz, engl. crowning). Exist
i c. ale unor edificii, de tipul falselor frontoane sau COT Folosit, de obicei, numai la plural: cote: cifre
falselor pinioane sau coronamente ale unor ziduri de- plasate pe un desen arhitectonic redus la scar, care
incint (Castelul din Lzarea - jud. Harghita) (fr.
cou,ronnement, it. coronament6 germ. 8ekronung,
engl. crowning). T.S.
indic dimensiunile reale ale fiecrei pri a edificiului
reprezentat (fr. cote, it. numeri, germ. Massangaben,
engl. dimensions on a drawing). T.S . ....---
CORPORATIE
, -7 breasl COTTA 1. Vemnt liturgic catolic, alb, de forma
unei cmi largi, lung pn deasupra gen unchilor
CORTILE n arhitectura italian, laic i religioas, purtat peste sutan de preot, diacon i subdiacon, c'.l
curte interioar delimitat de portice, decorat cu
'-'SC'-~~-'m;~~}L i de laicii care i ajut la anumite oficii. 2. n
statui, fntni i vegetaie pUin. Termenul este folosit,
~'#.;'--:I"- 'I---"I'~' impropriu, i pentru alte curi interioare de form
costumul medieval, pies de pnz groas sau de
stof, decorat, purtat sub mantie; avea forma unei
.~. g~_
~ ., ...
~ .. similar, din alte pri ale Europei. V. i patio T.S.
bluze cu mneci lungi colante (fr. cotte, it. gonnel/a,
-,-1,l
COSITOR Metal alb-cenuiu (densitate 7,2, grad germ. Weiberrock, engl. skirt). n acelai costum
de topire 223C, grad de fierbere 2200C), inalterabil exista aa-numita cotte de maille - cma de zale,
n contact cu aerul, fuzibil, ductil i maleabil. Se vemnt de rzboi de forma unei cmi cu glug,
lung pn deasupra genunchilor sau pn la talie,
poate turna, ciocni, grava i cizela. Este folosit sub
form de aliaje. Cunoscut din sec. 3, este utilizat la realizat dintr-o mpletitur de inele (zale); uneori
fabricarea veselei n majoritatea rilor europene, prile erau unite prin buci de piele sau stof;' a
ncepnd din sec. 11; n sec. 15 exist corporaii de nceput s fie folosit n vremea primelor cruciade (fr.
lucrtori n c.. Cele mai renumite centre se gsesc n cotle demaille. it. giaco di maglia, germ.
Kettenhemd, Waffenrock, engl. coat of mail). T.S.
a Anglia (Birmingham, Sheffield), n Fraha (Marsilia),
n Germania (Kiiln, Augsburg, NOrnberg), n Belgia
(Bruges), n Cehoslovacia (Karlsbad, ati Karlovy-
COTURN (gr. kothornos) 1. Cizm nalt pn la
jumtatea gambei, nuruit n fa, purtat n
Vary), n Rusia (Novgorod, Kiev), n Ungaria (Buda,
antichitate de greci i romani. 2. Pantofi cu talp
Gyiir, Seghedin), n Romnia (Sibiu, Braov, .sfntul
groas, de lemn sau plut, folosii n teatrul antic de
Gheorghe, Media). n S.U.A., arta prelucrrii c. este
actorii greci i romani, ca s par mai nali, apoi de
introdus de englezi dup sec. 17 (centre: Boston, femeile nobile din Veneia sec. 1'6. A.N.
Philadelphia, New York). Din c. se confecioneaz
servicii de mas, cni, sfenice, jucrii, medalii i G.QVOR Pies textil, lucrat n diferite tehnici, din
obiecte de cult (calicii, patene, mnere de crje fire de lin, bumbac sau mtase, avnd un caracter
.. episcopale etc.). Piesele de mobilier snt uneori
ornamentate cu C.; decorul cuprinde motive vegetale,
mai ales decorativ, dar i funCii simbolice i de
ceremonie. Istoria c, este strveche. Dei cel mai
valute, scene de vntoare, mitologice, religioase sau vechi c. descoperit la Pazrk, n Munii Altai din
folclorice. C. este rareori combinat cu ornamente din Siberia, dateaz abia din sElc. 6. .H., se tie c
alte metale, cu pietre, lemn, sticl, faian; uneori sumerienii i egiptenii foloseau e.; reprezentri ale lor
este pictat. La nceputul sec. 20 se creeaz bijuterii apar i n frescele etrusce din Tarquinia. Istoricii
din c. cu motive gravate n relief, n stil Art Nouveau.- cuceririlor lui Alexandru fac elogiul e. ahemenide ce
Imitnd formele i decorul veselei din aur i argint, mpodobeau paviment~l~ palatelor. Momente rzlee
piesele din c. ofer o bogat surs de informaii n - califul Harun al Raid oferind mpratului Carol cel
legtur cu producia epocilor de criz financiar, Mare splendide C., c. regelui Chosroes 1, fascinaia
cnd vesela confecionat din metale preioase a fost exercitat asupra cruciailor de creaiile meterilor din
!opit prin edicte regale i nlocuit cu piese din c. Orient, Marco Polo afirmnd c a vzut la Konieh cum
Incepnd din sec. 17, produsele din c. realizate de erau realizate "cele mai frumoase c. din lume" _
artizanii europeni se marcheaz cu poansonul puncteaz, pn n sec. 16, istoria, mai mult
oraului, monograma meterului i titlul aliaj ului. Sin. legendar, a c. orientale. Ele au ptruns ns n
staniu (fr. etain, it. stagno, peltro, germ. Zinn, engl. Spania, prin intermediul maurilor, cu mult nainte,_
tin, pewter). V.D. nc din sec. 14, snt atestate n Italia i Flandra,
fcnd parte din recuzita ornamental a celor mai
COSMATESC, DECOR - Denumirea provine de la mari pictori, de la Giotto i Carpaccio, la Van Eyck,
meterii din familia Cosma (Cosmati), care in sec. 12-
Memling, Holbein, Rubens i Velazquez. Din sec. 16,
13 practicau, n regiunea Romei, o art a mozaicului
preuirea pentru aceste obiecte de lux i de podoab,
CRA
130
semne ale distinciei i bogiei, crete continuu,
comenzile de c. orientale se multiplic, multe din
manufacturile din Orient lucrnd mai ales pentru
clientela european. C. din Asia Mic ajung, cum se
tie, s mpodobeasc i sanc~uare cretine, precum
Biserica Neagr din Braov. In Orient, c. a fost I
este un element esenial al ntregii viei personale i
de familie. EI intr n componena cortului, a
harnaamentului, era folosit n ritualul cstoriei i <)1
nmormntrii, n momentul rugciunilor zilnice. C. se
deosebesc dup tehnicile de lucru i de ornamentare,
dar snt grupate i denumite chiar n funcie de
diferitele zone i centre din care provin. Tehnica de
baz o constituie, pentru c. orientale, modul de
nnodare al firelor de ln colorat, un criteriu
principal al valorii c. constituindu-I numrul de noduri
pe unitate de msur; pentru c. de calitate deosebit
ntre 90 000 i 250 000 pe m2 . Dup locul de prove-
nien, c. orientale se pot grupa n: - persan-e, cu
centrele cele mai importante n Herat, Tabriz,
Ispahan, iraz, Kirman, Khorassan; - turcmene, cu
centrul principal la Buchara, unde numrul nodurilor a
putut ajunge la 400 000 pe m2; - caucaziene, lucrate
mai ales la irvan i Karabagh, n sud, i la Derbent
i Kuba, n nord; - turceti sau - anatoliene, ale
cror centre snt G6rdes, Ladik, Basrah, Kula, Uak.
Dup funcionalitatea lor, deosebim n zona islamic:
- de rugciune (namazlik), al cror motiv principal l
constituie mihrabul - nia de rugciune din mos-
chee; - de cimitir (mazarlek), ornamentat cu motivul
chiparosului; - de zestre (kis-g~rdes); - pentru
mprejurri festive (khali, kelleghi, mian-farsh); -
care se atern n faa unui divan (sedchadeh) etc.
Ornamentaia c. nu este un criteriu de clasificare, ea
putind fi preluat i transmis de la un centru la altul.
Printre motivele ornamentale cele mai frecvente se
afl acantul i arabescul, boteh-ul (element decorativ
al c. persane avnd la baz o frunz cu vrful aplecat
n jos), dragonii (foarte stilizai n c. persane i
caucaziene), decorul herati - la c. persane -
constind dintr-un grup de frunze i flori, kilin-ul, motiv
animal din vechea Persie semnnd cu un leu i
mprumutat din arta chinez, lotusul, palmeta, voluta,
rombul, benzile nguste (ciubucli), care compun
bordurile c. anatoliene. Culorile folosite pentru c.
orientale erau, pn n sec. 19, exclusiv de origine
vegetal sau, uneori, animal (coenila, de. pild,
pentru rou); importul din Europa de culori fabricate
pe cale chimic era interzis sub amen"inarea unor
pedepse aspre (tierea minii drepte). Intruct colo-
rarea finilor se desfura, n cazul c. de mari
dimensiuni, pe etape, apare la acestea fenomenul
diferenei de ton n zonele de aceeai culoare, aa
numitul abra, care este ns cons~derat ca un
element n plus de autenticitate a c. In Europa au
existat ateliere n care se eseau sau se nnodau c. Ia
Poitiers, n sec. 11, la Limoges n sec. 12, la Paris n
sec. 13, apoi la Arras, Bruxelles, Tournai, Bruges,
Anvers, Liege. n sec. 16, regii Franei au nemeiat
manufacturi la Paris, Aubusson i Beauvais. In sec.
17, a luat fiin un atelier de c. - condus de Ch.
Lebrun - la manufactura Gobelins, n care au fost
realizate, n tehnicile basse-lisse i haute-lisse, aa
numitele gobelins. Din 1826 funcioneaz la aceeai
manufactur fabrica de c. de tip Savonnerie.
ntreprinderi similare au fost create la Berlin, Viena,
WOrzburg, iar n Anglia la Exeter, Londra, Montlake,
Burcheston. Este de menionat c printre autorii
cartoanelor dup care s-au realizat c. parietale
istoriate, s-au aflat Jan van Eyck, Rogier van der
Weyden, Dirk Bouts, Rafael, elevi ai lui Rubens, iar,
mai trziu, Boucher, cu scenele lui pastorale. Din sec.
19, producia n serie.a c. i folosirea coloranilor
artificiali au dus la declinul unei arte, care se
conserv totui n marile centre tradiionale. n ara condei); de atunci grafitul, substan mineral moale,
noastr, pe lng industria productoare de c. lipsite
adesea de orice valoare alta dect cea pur utiiitar, se
execut manual, n unele centre, c. de tip oriental de
bun calitate (fr. tapis, it. tappeto, germ. Teppich,
engl. carpet). V. i il. 4752 M.P.
CRACLUR (fr.) 1. Termen folosit n textele
specializate pentru a denumi crpturile (fisurile,
plesniturile) produse n materia pictural, n grundul
sau verniul unei opere pictate. Cteva din cauzele c.
proprii tablouri lor lucrate n ulei: aciunea factorilor
termo-higroscopici, aciuni mecanice naturale sau
accidentale, calitatea slab a unor pigmeni sau Iiani,
metode incorecte de execuie etc. Poligon ale,
spiraloide, concentrice etc., c. pot fi superficiale sau
profunde, stabilizate sau active; dac nu snt tratate,
cele active evolueaz, provocnd n final desprinderi,
afeclnd aspectul i durabilitatea ntregului tablou.
Restaurarea acestor degradri se face exclusiv de
ctre specialiti, ntruct presupune analize tiinifice
i programe de lucru adaptate fiecrui caz tratat.
Uneori, termenul se folosete i n legtur cu alt gen
de opere (fr. craquelure, it. screpolatura, germ. Riss,
engl. crack, crackle). 2. Reea de crpturi fine, cu
aspect de nervuri, ale smalului ce acoper faiana
sau porelanul. Aceste c. pot fi accidentale, provocate
de coeziunea inegal a mai multor straturi de pictur
ce constituie decorul sau pot fi rezultatul unei rciri
brute a piesei. C. se obine i intenionat, ca motiv
decorativ, prin suprapuneri de smaluri felurite, dintre
care ultima pelicul, prin crpare, Ias s apar~ urme
din cele anterioare, procedeu utilizat n China. In sec.
16-17, diferite centre de sticlrie din Europa fabric
sticl cu C' I obinute prin imersia timp de cteva
secunde a sticlei fierbini n ap foarte rece, sau
rulnd sticla fierbinte peste mici fragmente de sticl
pisat, care, dup o nou nclzire, ader la masa
vi troa s (fr. craquelure, it. scrostatura, germ.
Glasurriss, engl. crackled glaze). L.L. i V.D.
CRAMOISI (fr.) 1. Culoare roie-violacee foarte
vie, extras altdat exclusiv din coenil (v.
carmin), n cinci tonuri: rou, "incarnat", "incarnadin",
violet i purpuriu. 2. Prin extensie, n sec. trecute
__
CRI
131
denumire dat n Frana unor tonuri de intensitate goluri i plin uri rectangulare, sau de goluri
maxim (ex. negru C., brun c.). L.L. rectangulare i plinuri cu latura superioar curlYclt,
soluie frecvent la donjoane i alte tipuri de turnuri
CREAST Ornament n form de mici unghiuri medievale (fr. creneau, it. merlato, germ. Schiess-
drepte, din metal decupat sau din pmnt ars, folosit loch, Zinne, engl. batl/ement). T.S.
n arhitectur pentru decorarea prii superioare a
unui edificiu (fr. crete, it. cresta, germ. Kamm, engl. CRETA VIRIDIS -7 appianum i pmnt verde
~
crest). V.D.
CRET (lat. creta) Materie aib calcaroas,
CREDENt -7 bufet, etajer extras din depozite naturale sub forma unor bulgri
l
pulveruleni. Chimic, este un carbonat de calciu
1
I
CREION Instrument specific pentru executarea
desenelor, a schielor pregtitoare pentru pictur,
impur. Este stabil la lumin i n amestecuri, lipsit
I de toxicitate, cu o bun putere de acoperire dac e
sculptur, tapiserie etc. (v. carton). Pn n sec. 16, aglutinat cu cleiuri. Este ntrebuinat nc din
c. era confecionat din argint sau din plumb (v. antichitate ca alb n tehnicile pe baz de ap, ca
materie inert n grunduri, ca suport pentru culorile-
I de culoare cenuie, a devenit un material de baz al lac ieftine, ca adaos n multe culori, la fabricarea
{ confecionrii c. La sfritul sec. 18, N.J. Conte pastelurilor etc. Poart nume diverse: creta
(Frana) i J.Hardmuth (Austria) au reuit, prin
I
I
amestecuri de grafit i argil, s obin diferite
sortimente de c. (care le poart numele) cu grade de
(argentaria sau paraetonium, cimolia, selinusia), c.
de Bougival sau alb de Bougival, c. (de Bourgogne,
de Brianr;on, de Campagne, de Melos) sau melinum,
moliciune diferite (v. conte). n funcie de gradul de c. de Meudon sau alb de Meudon, c. (de Montereau,
trie sau moliciune a c. se obin desene lineare foarte de munte, de Orleans, de Paris) sau alb de Paris, c.
precis conturate (Holbein, Ingres, desenele de
(de Rouen, de Samos, de Spania) sau alb de Spania,
sculptori) sau desene cu subtile treceri de la umbr la c. de Troyes sau alb de Troyes, alb (de C' I de
lumin i forme mobile (Degas, Dufy). n Romnia, marmur, englez; vienez), praf de c. etc. (fr. craie, it.
desenul n c. s-a bucurat de o mare preuire; au creta, germ. Kreide, engl. chalk). L.L.
rmas de la Nicolae Grigorescu mii de desene, dar i
de la Luchian, Ressu, Pallady, Iser, Steriadi, Tonitza, CREVASE Guri, sprturi n materialul hainelor
St. Dimitrescu .a. C. pot fi i colorate; desenele de (esturi sau piele) prin care se vede, tras n afar,
acest fel dobndesc, prin adaos de culoare, alte lenjeria sau cptueala. Moda c. a fost iniiat de
caractere estetice, apropiindu-se de acuarel i, ostaii mercenari din imperiul german din sec. 16
uneori, de pictur (fr. crayon, it. matita, germ.
(Landsknechte) care, mbrcnd efectele capturate
Bleistift, Graphitstift, engl. lead pencil); - gras, c.
ale unor cavaleri burgunzi, croite pe corp, le-au
special, utilizat n desenul Iitografic pe piatr, n crpat la coate, subiori, genunchi etc. spintecnd
componena cruia intr colorani negri (funingine),
apoi i alte fente, pn i la berete sau pantofi. Moda
cear i spun (fr. crayon gras, germ. Fetlstift). A.P.
c. s-a extins la costumele de gal din toat Europa n
sec. 16-17, fabricndu-se stofe gata gurite sau
CREMON Pies metalic cu mner, care cosndu-se doar din loc n loc panglici late de mtase
acioneaz printr-un joc de lam ele asupra a dou tije
(fr. creves, it. sboffi, germ. Schlitze, engl. s/ashes,
metalice foarte nguste, permind nchiderea i
s/ashings). A.N.
deschiderea ferestrelor i a uilor (fr. cremone, it.
spagnoletta di finestra, germ. Fensterriegel, engl.
casement bolt). T:S.
CRENEL n arhitectura fortificat, gol al unui
parapet, situat ntre dou merloane, care ofer
aprtorii ar posibilitatea de .a inti asupra atacanilor
CRIBLEU Veche tehnic a gravurii n metal, prin
care se ciocnesc n placa de metal puncte, care
rmn albe dup imprimare, crendu-se astfel un efect
de boabe mprtiate (fr. crible, germ. Schrottblatl,
engl. dotted print). A.P.
I
fr a fi ei nii lovii. Adjectivul crenelat se aplic CRINOLIN Jupon lung i larg n form de clopot,
unui tip de zidrie care prezint o terminaie susinnd fusta prin ntrituri cu pr de cal (fr. crin),
superioar sau un decor realizat dintr-o alternan.de apoi cu cercuri metalice, la mod prin anii 1850-1860
CRI
132
(fr. crin alin e, panier, it. crinolina, guardin fan te, germ.
Reifrock, engl. crin alin, hooper petticoat). V. i
malacof
CRIPT 1. Tip de biseric subtera.n, plasat
dedesubtul sanctuarului uneia obinuite, originar ca
principiu n epoca paleocretin (catacombe). Iniial
construit pentru a adposti relicve le unui martir (c.
din bazilica SI.' Dumitru din Salonic, sec. 6).' n
arhitectura romanic, c. se dezvolt cptnd
aspectul unei adevrate biserici-hal cu trei (rar
dou) nave, acoperite cu boli cu muchii sprijinite pe
colonete de piatr. Un decor pictat bogat acoper
pereii unora dintre ele. Singura cript de acest fel din
Transilvania se pstreaz sub sanctuarul bisericii din
Deal din Sighioara (sec. 13). Au fost folosite adesea
i ca loc de nhumare privilegiat (c. de la St. Denis
Paris, necropol a regilor Franei). 2. Spaiu funerar
subteran, zidit, singular sau pluricelular, dintr-o
biseric sau dintr-un cimitir, n care se introduce
direct sicriul, apoi accesul se zidete (fr. crypte, it. .
cripta, germ. Krypta, engl. crypt). T.S.
CRISElEFANTlN (gr. hrysos, aur, ~/ephas,
filde) Sculptur din aur i filde. Tehnic arhaic
cunoscut n Egipt, Asia Mic, rspndit n Grecia i
Italia. Const n acoperirea carcas ei din lemn a unei
statui cu mici plcue din filde, fixate pe prile des-
Cunoscut din antichitate, c. este introdus n Europa
de cruciai; folosit n giuvaiergerie (fr. chrysolithe, it.
A.N. crisolito, germ. Chrysolith, Oiivin, engl. chrysolite).
V.D.
CRISOPRAZ Varietate de calcedonie galben
aurie sau, verde-deschis, mai pUin dur dect cristalul
de roc, dar care poate zgria sticla; folosit ca piatr
de podoab (fr. chrysopra.se, it. crisoprasis; germ.
Chrysopms, engl. chrysoprase). V.D.
CRISTAL ARTIFICIAL Sticl transparent, cu
coninut mare de oxid de plumb sau de bariu, mai
dens i mai sonor dect sticla obinuit; se
folosete la confecionarea paharelor, carafelor,
vaselor de flori i altor piese de art decorativ.
Fabricat pentru prima oar de sticlarii veneieni, c.a.
se utilizeaz, dup 1550, i la confecionarea
oglinzi lor n diferite ri europene. Termenul' a fost
extins asupra produselor de sticl din Boemia, cu
.)
aspect de cristal de roc, asupra sticlei engleze de
foarte bun calitate, iar n prezent asupra pieselor cu
strlucire intens i cu reflexe de lumin pe feele
lefuite. Sin. cletar (fr. cristal artificiel, it. cristal/o,
germ. Krystall, engl. crystal). V.D.
CRISTAL DE ROC Varietate de cuar transparent
i incolor (duritate 7, greutate specific 2,65) folosit
ca piatr semipreioas pentru obiecte de podoab.
Se poate tia, lefui n caboon sau n plan cu trepte
i grava. Utilizat n antichitate i pentru piese de mari
dimensiuni (vase, statui); n Evul Mediu, servea la
ornamentarea casetelor, a relicvarelor, a pieselor de
I
I
orfevrrie. Perioada de maxim nflorire a gravurii pe
c.d.r. e~te Renaterea (n special n Italia i n
Frana). In sec. 18-19, lustrele snt decorate cu c.d.r.,
care permit jocuri de lumin. Popoarele budiste din
Extremul-Orient i cele musulmane folosesc c.d.r.
pentru podoabe. Sin. cristal de stinc (fr. cristal de
I i atingeri de acuarel. Se pstreaz un mare numr
puine piese preioase (fr. fonts baptismaux, it. fante,
vasca battesimale, germ. Taufbecken, engl. bap-
tismal font). T.S.
,/
CROCHIU Schi rapid, care fixeaz elementele
mari, sintetizatoare, ale motivului aflat n lucru. Fiind
executate liber, fr grija detaliilor, ca o manifestare
direct a emoiei creatoare, notaiile de acest fel Cezanne, Klee, Kandinsky, Matisse, Vasarely, Albers
impun de obicei prin caracterul lor spontan, sugestiv,
prin cursivitate i simplitate. Valoroase prin ele
nsele, ca lucrri "finite", sau prin sugestiile pe care i
le furnizeaz autorului, c. se execut cu materiale
aflate "mai la ndemn": crbune, peni (pan,
condei), creioane de grafit sau colorate, pastel uri
etc., uneori n tehnici combinate, n care pot s apar
de c. realizate de Leonardo da Vinci, Rembrandt,
Rubens etc., acest gen de notaie fiindu-le mai
familiar artitilor moderni i contemporani (fr. croquis,
CRO
133
celor ..care a~ contribuit I.a nchegarea unei tiine a
culorii trebUie pomenii: Johann Zahn, Johann
Wolfgang Goethe, Arthur Schopenhauer Michel
EugEJne Chevreul, Hermann von HelmhofH, James
Clark Maxwell, Ogden N. Rood, Ewald Hering, Albert
Henry Munsell, Wilhelm Ostwald, John Ruskin, Jehan
Georges Vibert, Adolf Holzel, Johannes Itten;
R.Arnheim etc. Asistm astzi la un aflux de date
viznd calitatea, funciile i modul de receptare a
culorilor, furnizate de discipline din cele mai diverse
(fizic, chimie, fiziologie, psihologie, estetic,
etnografie, sociologie, pedagogie, ergonomie, design
etc.). Fiecare dintre aceste discipline studiaz
culoarea din propriul su punct de vedere, ceea ce
duce uneori la rezultate contradictorii, astfel nct
apare salutar judecata creatorului de art, al crui
ochi este cultivat printr-o ndelung practic.
Structurarea unei teorii coerente despre culoare este
posibil, se pare, doar prin corelarea imensului
numr de date furnizate de tiinele particulare cu
observaiile rezultate din practica artistic. Contribuii
importante la teoria culorilor - verificate prin practica
lor artistic de excepie - au adus Leonardo da
Vinci, DOrer, Rubens, Delacroix, Signac, Seurat,
etc. L.L.
CROMlEH Structur megalitic preistoric
constnd dintr-un ansamblu de dolmene dispuse pe
un traseu circular, avnd, probabil, un rol religios (ex.
Stonehenge, Marea Britanie). I.C.
CROMOLITOGRAFIE (gr. hromos, culoare, lithos,
piatr i graphein, a scrie) Litografie n culori (fr. chro-
molitographie, it. cromolitografia, germ. Farbenstein-
druck, engl. chromolithography). V. litografie A.P.

coperite ale trupului (obraz, brae, picioare) sugernd
carnaia, vemintele i prul fiind. realizate din foie
de aur btut. Sculptorii greci foloseau aceast
tehnic, n special pe'ntru statui de zei, cum au fost
Athena Parthenos i Zeus Olimpicul, realizate de Fi-
dias n sec. 5. .H. (azi disprute) (fr. chrysele-
phantine, it. criselefan(ino, germ. Goldelfenbeinwerk,
engl. chryselephantine). C.R.
CRISOBERll Piatr preioas transparent sau
translucid, de culoare galben-aurie (I,ochi de
pisic"), mai rar verde (alexandrit) (duritate 7,5 - 8,5,
. greutate specific 3,69-3,78). Se taie i se lefuiete
n caboon. Folosit n giuvaiergerie din antichitate
pn n prezent (fr. chrysoberyl, it. crisoberil/o, germ.
Chrysoberyl/, engl. chrysoberyl). V.D.
CRISOLIT Piatr preioas (varietate de peridot),
de culoare verde aurie sau verde glbuie (duritate 6,5
- 7, greutate specific, 3,27-3,39); se lefuiete n
form de briliant, de rozet sau n plan cu trepte.
roche, it. cristallo di rocca, germ. Bergkristall, engl.
rock-crystal). V.D.
CRISTAllO OI VENEZIA (it.) Sticl foarte pur,
asemntoare cu cristalul de roc, obinut prin
adugare de mangan n masa sticlei. De la sfritul
sec. 15, cristalul veneian a exercitat - timp de un
secol - o supremaie incontestabil asupra
produselor celorlalte centre europene. V.D.
CRISTElNI Vas din piatr sau metal, de forma
unui potir mare sau a unui clopot rsturnat, sprijinit
pe un picior tronconic, care servete la oficierea
botezului. Cea mai veche c. pstrat n Transilvania
provine de la Herina (sec. 13), fiind din piatr. n
epoca gotic, c. de bronz au cunoscut o adevrat
mod, avnd un picior ajurat i un vas decorat cu
medalioane n relief, cu scene biblice (Media, c.
1400; Sibiu, 1438, datorat meterului Leonhardus,
cu 228 de medalioane; eica Mic, jud. Sibiu, 1440).
Cele ortodoxe, servind pentru bote~ul prin imersiune,
snt de dimensiuni mai mari; s-au pstrat foarte
it. abozzo, ,schizzo, germ. Skizze, engl. sketch). L.L. CROS ~ crj episcopal
CROET Motiv decorativ reprezentat de o frunz
[ CROMATISM (gr. hroma, culoare) Atribut defini-
toriu pentru orice fenomen optic n care apare sen- lanceolat mai mult sau mai pUin stilizat, a crei
zaia de culoare. (Apariia culorii este determinat de extremitate este recurbat spre exterior n forma unei
trei factori generatori, inseparabili: lumina, suprafaa
) obiectului i ochiul.) (fr. chromatisme, it. cromatismo,
germ. Frbung, engl. chromaticism). L.L.
CROMATOlOGIE Disciplin care studiaz teoria i
practica culorii. Este un domeniu de confluen al
- interesului i cunotinelor furnizate de mai multe
tiine, cruia practica artistic i aduce contribuii
decisive. Primele ipoteze privind natura i efectele
culorii snt formulate de filozofii Greciei antice
(Pitagora, Democrit, Platon, Aristotel); antichitatea
roman pare s fi cunoscut (dup Pliniu i Seneca)
fenomenul dispersiei luminii, produs cu ajutorul unui
cristal lefuit, dar abia n sec. 17-18 culoarea devine
un concept controlabil prin metode tiinifice
experimentale, determinate n special de Isaak
Newton. Cercetrile se Irgesc n sec. 19, snt
aprofundate i verificate riguros n sec. 20. Din irul
CRU
134
spirale. Este caracteristic unui anumit tip de capiteluri
gotice timpurii (Biserica fostei Mnstiri Gra, jud.
Sibiu, sec. 13, Biserica Bartolomeu, Braov),
decornd fie numai muchiile acestuia, fie ntregul corp
pe unul sau dou registre (fr. crochet, it. uncino,
germ. Knospe i Knospenkapitel, capitel cu C., engl.
crocket). T.S.
CRUCE 1. Semn grafic rezultat din ntretierea
n unghi de 90 a dou bare, folosit ca element
decorativ, dar avnd, nc din preistorie, o semni-
cruce egipteana crucea Sfintului Antonie cruce latina
cruce geac cruce patriarhala crucea Sfintului And.rei
cruce papala cruce ruseasca
ficaie simbolic i,
adesea, sacr (fr. croix, it.
crace, germ. Kreuz, engl. crass). Printre cele mai
vechi tipuri ntlnite este - egiptean cu ans,
care apare i n arta asirian. n cretinism, c.
are sens simbolic, amintind de instrumentul
folosit pentru rstignirea lui Iisus Hristos. n
funcie de raportul dintre forma i dimensiunile
braelor, c. poart denumiri diferite: - Sfntului
Antonie sau - tau (n forma literei T) este una
din cele mai vechi forme de c. reprezentat n
scena crucificrii, nlocuit n timp de - latin, la
care partea inferioar a braului vertical este mai
lung decH celelalte trei; - greac, o varietate
des ntlnit n lumea bizantin, este o c. cu
brae egale. Anumite variante de form apar
datorit unor semnificaii liturgice i religioase
speciale. - Sfintului Andrei este un tip
particular, la care cele dou bare se ntretaie n
forma literei X. Gea mai mare varietate de c. o
ntlnim n heraldic, prezena ei pe blazoane
indicnd existena unu! strmo cruciat. n diferite
variante, c. apare ca emblem a unor ordine
cavalereti, a unor grupri religioase, sau este
folosit n decoraiile militare. 2. Sensul simbolic
al semnului abstract al c. este diferit in funcie
de epoc i de mediul spiritual cruia i aparin
reprezentrile. C. ansat egiptean avea ca
hieroglif sensul de semn al vieii i ulterior, de
simbol al Soarelui. Cu ncepere din vremea lui
Constantin cel Mare, c. a devenit principalul
nsemn al cretinismului. Este reprezentat~ fie ca
simplu semn grafic, fie avnd pe ea corpul lui
Hristos rstignit, pictat sau sculptat (v. crucifix,
crucificare). Exist i o serie de reprezentri
alegorice ale C., dintre care cea mai rspndit
este c. ca "Semn al vieii", sau ca "Pom al vieii"
n care, de regul, este reprezentat, fie un
trunchi - pe care apare Hristos rstignit - cu
ramuri figurate ca nite volute pe care snt
reprezentate personaje sau diverse reprezentri
simbolice (virtuile), fie un vrej de vi de vie
(coronamentul altarului din Biserica Evanghelic
din Biertan, jud. Sibiu, 1515). I.G. iT.S.
CRUCEA SASIULUI Ansamblu de dou sau
mai multe' perechi de stinghii, implantate
perpendicular una fa de alta, n interiorul
asiurilor mari, dar nefixate definitiv, articulate
doar cu ajutorul penelor. Rolul lor este s
menin drepte laturile exterioare ale asiurilor,
care, cu vremea, ar putea ceda traciunilor
puternice la care le supune pnza bine ntins a
tabloului (producnd destinderea esturii pictate,
concretizat n cracluri ale grundului i pastei
colorate). Dup necesiti, exist "cruci" simple,
duble etc. L.L.
CRUCIFICARE" Scen din ciclul Patimilor lui
Hristos, n care acesta este reprezentat intuit pe
cruce, avnd la dreapta i la stnga sa pe cei doi
tlhari; la picioarele crucii se afl Maria i Ioan
Evanghelistul i; foarte des, numeroase alte
personaje a cror prezen este atestat de
evangheliile canonice, de apocrife sau chiar de
unele povestiri populare. Scena nu lipsete
aproape niciodat din decoraia naosului unei
biserici ortodoxe, dndu-i-se, de regul, o ampl
dezvoltare; ea ncununeaz, de asemenea, ) edificiu sau un aezmnt (de ex. o mnstire, un
iconostasul, fiind i tema a numeroase icoane
independente, mai ales din sec. 14-15. n
Biserica catolic, tema este deosebit de
frecvent. n pictura mura/, n sculptur
CUB
135
(crucifixe), n pictura de altare (singur sau cu oferite de acesta la ntemeierea sau edificarea
alte scene din ciclul su), n manuscrise, instituiei ori, respectiv, construciei, recunoscute
orfevrrie, broderie (casule) etc. (fr. Crucifixion, juridic i rennoite n timp de el sau Q&l urmaii
it. Crocifissione, germ. Kreuzigung, engl. si (fr. fondation, it. fondazione, germ'. Stiftung,
Crucifixion). T.S. engl. foundation). T.S.
CRUCIFIX Obiect de cult cretin, alctuit CUBISM Unul din curentele definitorii ale
dintr-o cruce de lemn, metal etc., pe care este revoluiei artistice europene de la nceputul sec.
reprezentat figura sculptat sau pictat a lui 20. Dei micarea c. propriu-zis a fost de scurt
Hristos rstignit, prevzut fie cu o talp, pentru a durat (1907-1914), prin implicaiile,
fi plasat pe altar, fie cu un inel, pentru a fi interferenele i ecourile ei - n orfism,
agat. C. este specific mediului catolic, unde abstracionism, constructivism, Bauhaus, Art
face i obiectul unui cult particular. n Biserica Deco, expresionism -, ea a manifestat o
rsritean nu este folosit, ci este nlocuit cu o vitalitate care i-a asigurat i indirect prezena n
cruce, decorat fie cu scene multiple, de mici aproape tot cursul sec., pn la apariia
dimensiuni, sculptate n lemn i ferecate n postmodernismului i a transavangardei. C. s-a
metal, fie este simplu mpodobit cu raze i ivit n Frana, n cadrul aa-numitei coli
elemente decorative (fr. crucifix, it. Crocifisso, pariziene, fondatorii lui fiind considerai Picasso
germ. Kruzifix, engl. crucifix). T.S. i Georges Braque. Ideea de baz a C., comun,
de altfel, i altor curente ale aceleiai perioade,
CRUCIGER, NIMB - Tip de aureol specific este nlocuirea studiului dup natur cu principiul
pentru reprezentrile lui Iisus Hristos, decorat
structurii autonome a compoziiei picturale, fr
cu trei din braele unei cruci, n care este a se nltura ns pe deplin reprezentarea
nscris cte una dintre literele greceti o W T]
figurativ, i nici a se nega rolul percepiei
semnificnd "Acel ce este" (fr. nimbe crucifere, it.
individuale a artistului. Derivat din viziunea lui
nimbo, crocigero, germ. Kreuznimbus, engl. Cezanne, din strduinele lui de a simplifica
crass-nimbus). T.S.
formele vizibile i a le geometriza, considernd
c idealul picturii este s "trateze natura prin
CTITOR Personaj care comand, susine din
punct de vedere material i ntrete juridic cilindru, sfer i con", c. a nglobat i elemente
ridicarea unui edificiu sau ntemeierea unui din alte surse i alte planuri dect cele europene:
aezmnt religios (mnstire, schit) sau social
arta african i a insulelor oceanice, viziunea i
(coal, spital, azil etc.), cruia i asigur -
spiritul sintetic-constructiv ale produselor lor
printr-un act adiional de danie - i posibilitatea anonime, dar i elemente din structurile sculpturii
supravieuirii n timp, nzestrndu-I cu bunuri
romanice, gotice, din pictura Renaterii italiene
imobiliare, sume de bani, obiecte necesare respectiv Paolo Uccello, Piero delia
desfurrii activitilor specifice, iar n Evul
Francesca, Masaccio -, din pictura spaniol -
Mediu i cu fora necesar (rani cu diferite Greco i Zurbaran -, din substana constructiv-
solid a picturii lui Seurat, din unele cuceriri ale
grade de aservire, care, n funcie de zonele
Europei, poart diferite denumiri). n virtutea fizicii, filozofiei i psihologiei epocii - de citat n
actului de ctitorie, c. i reveneau - alaturi de primul rnd Henri Bergson, ale crui concepte de
anume obligaii pe care i le asuma, care n rile simultaneitate a proceselor contiinei i de timp
omne se transmiteau i urmailor - o serie de ca fiind a patra dimensiune a spaiului au marcat
drepturi, de asemenea -ereditare, printre care cel viziunea simultaneist a c. Bergson a fost chiar
solicitat, n 1912, de un grup de c. s le scrie
de a se nmormnta, cnd era cazul, n edificiul
prefaa la catalogul expoziiei lor. C. a inventat,
respectiv. Numele c. i al membrilor familiei" sale
erau trecute n pomelnice, menionate n pisanii, n primul rnd, aciunea asupra formei
"obiectului". Definind c' l Picasso spunea c este
i n alte inscripii votive, iar personajul, de
o art care, dup ce a realizat o form, o Ias
obicei cu familia sa, era reprezentat n tabloul
s-i triasc propria via. Studiul obiectelor se
votiv sau n tablouri funerare (fr. fondateur, it.
circumscrie n c. Ia repertoriul restrns al ctorva
fondatore, germ. Stifter, engl. founder). T.S.
puncte de plecare ale naturii moarte tradiionale;
CTITORIE Denumire generica pentru un mai trziu, se vor aduga portretele i, mai rar,
peisajul. n concepia c. formele nu snt ns
schit, o coal, un spital, azil etc.) al crui reprezentare, ci "semne", "embleme".
) fondator -ctitorul - este cunoscut i care a Geometrizarea lor, la baza creia st ideea
beneficiat sau continu s beneficieze la un cubului i paralelipipedului, nu anihileaz total
I moment dat de diferite privilegii, danii sau daruri referina la rolul vizibilului, dar opereaz. o

CUB
136
"analiz" mental a vizibilului prin
simultaneizarea tuturor feelor lui. n acest sens
a fost numit prima faz a c. "analitic".
ProcedeUl poate fi regsit la oricare din
numeroii reprezentani ai c., predominant
francezi: pe lng Picasso i Braque, la pictorii
Roger de la Fresnaye, Albert Gleizes, Jean
Metzinger, Jacques Villon, Picabia, Louis
Marcoussis, Fernand Leger, precum i la
spaniolul Juan Gris, cehul Frank Kupka; totodat
i la unii artiti aparinnd altor orientri, dar n a
cror creaie c. a jucat un rol catalizator:
olandezul Piet Mondrian, elveianul Paul Klee,
mexicanul Diego Rivera. C. a avut valoroi
reprezentani i n sculptur: Picasso, Julio
Gonzales, Archipenko, Zadkine, Lipschitz, Henri
Laurens, interferndu-se i cu futurismul la
Boccioni, cu suprarealismul la Max Ernst, cu
expresionismul la Rudolf Belling. Elemente c.
snt semnalabile i la Brncui. A doua faz ac.
a fost denumit "sintetic", dei deosebirile
dintre o faz i alta nu snt precis delimitabile. C.
trziu adopt i tehnica colajului direct, sau
numai simbolizat, prin intervenia n imagine a
unor elemente alienante. C. s-a bucurat i de
considerabile comentarii teoretice, cele mai
importante fiind scrierea poetului Guillaume
Apollinaire, Pictorii cubiti (1913), i cea a
pictorilor Gleizes i Metzinger, Despre eubism
(1913). n Romnia c. a fost reprezentat n
micarea de avangard a anilor '20, prin
M.H.Maxy, Marcel Iancu, ntr-o formul mixt
denumit cubo-futurism, purttoare i de
elemente expresioniste. A.P.
CUBO-FUTURISM Denumire lansat n
avangarda rus, n 1912, de Kazimir Malevici,
pentru a desemna asocierea reprezentrilor de
viziune futurist cu cele de viziune cubist.
Termenul a fost folosit i n avangarda
romneasc a anilor '20, de M.H. Maxy.. V. i
integralism A.P.
CUC Coif de argint mpodobit cu pene de
. stru dispuse n evantai, purtat de domnitorii
rilor romne din epoca fanariot la ceremoniile
de investitur. . A.N.
CUHNIE Termen de origine slav, circulnd n
rile romne n Evul Mediu i desemnnd fie o Landpfeiler, engl. abutment of a bridge).
construcie special, fie numai o ncpere n care
era amenajat buctria unui mare ansamblu
(palat domnesc, curte boiereasc, mnstire).
Amplasate de regul n colurile incintelor, la
distan de palat sau biseric, c. aveau
dimensiuni destul de mari, fiind de plan ptrat,
acoperite cu o cupol cu diametrul egal aproape
cu lungimea laturii ptratului. Cupola
semisferic sau alctuit din felii sferice - era
strpuns la cheie i, uneori, i la un nivel
intermediar pe curbur, de una, respectiv de
cinci turle-lantern, necesare tirajului i aerisirii;
cupolele se descrcau pe pandantivi sau pe
trompe, n centrul spaiului de sub ele fiind
construit un imens cuptor de zidrie. Cea mai
veche c. din ara noastr s-a pstrat la
Mnstirea Plumbuita - Bucureti, 1646; exist
c. i la Mnstirea Aninoasa - jud. Arge, c.
1677, la palatul brncovenesc de la Mogooaia,
1702, la Mnstirea Vcreti, Bucureti, 1722-
1730 (lr. cuisine, it. eueeina, germ. KOehe, engl.
kitehen). T.S.
CUL (turc. Kule, turn) Tip de locuin
boiereasc caracteristic pentru Oltenia i
anumite zone din Muntenia (Arge) n sec. 18 i
n primele dou decenii din sec. 19, de forma
unei prisme patrulatere, cu baza de dimensiuni
reduse (spaiul unei ncperi plus cel destinat
scrii de acces la nivelele superioare), cu 1-2
etaje, a crei not specific, dincolo de acest
aspect de turn, este dat de elementele de
fortificare: nivelul inferior - cu excepia intrrii
- este lipsit de goluri mari, nlocuite cu
numeroase ferestre de tragere; la ultimul nivel se
afl un foior servind pentru observaie i
aprare; n epoci linitite, acesta din urm este
un loc de odihn. Dei foarte numeroase n
epoc i strategic amplasate, constituind lanuri
de semnalizare, s-au pstrat numai cteva
(Curtioara - jud. Gorj, c. 1700; Mldreti - dintre acetia senzaia neproducndu-se. Exist
jud. Vlcea, c. Greceanu - sec. 18, c. Duca -
1823; c. Racovia - jud. Arge, nceputul sec. lumini colorate, denumite i - lumin. Din
19). T.S.
CUL-DE-FOUR (fr. fund de cuptor) Tip de
conc ieind, de obicei, n consol fa de
verticala zidului, cu traseu semicircular, al
absidei pe care o acoper (fr. voDte en eul-de-
four, it. semieatino, mezza tazza, germ.
. Halbkuppel, engl. semidome). V. i conc T.S.
CUL-DE-LAMPE ----7 viniet
CULEE Fiecare dintre picioarele masive de
zidrie construite pe ambele maluri ale unui ru,
CU
13
care constituie principalele puncte de sprijin ale pictor este ns important a doua categorie de
unui pod (fr. eulee, it. eoseia di ponte, germ. culori, numit a - pigr:nentare, care snt materiile
T.S. colorate folosite n pictur. Din aceast categorie
- primare ( - de baz sau - fundamentale),
care nu pot fi create prin nici un amestec, snt:
rou, galben i albastru; prin amestecul lor, dou
cte dou, se obin - secundare (sau - binare):
oranj (obinut din rou i galben), verde (obinut
din galben i albastru) i violet (obinut din rou
i albastru); exist, de asemenea, ase -
teriare, care rezult din amestecul unei primare
cu o secundar: rou-oranj, galben-oranj,
galben-verde, albastru-verde, albastru-violet,
rou-violet. n aceast categorie a c. pigmentare,
- complementare principale snt n numr de
trei perechi: rou-verde, galben-violet, albastru-
CULION Potcap al monahilor ortodoci, ca o
oranj; uneori, aceste perechi mai snt numite -
calot ciiindric,
fr baruri, din catifea de
complementare primare, caz n care se
culoare neagr pentru clugri, roie pentru
vorbete i despre trei perechi de.
protopopi i albastr pentru preoi. A.N.
complementare binare: rou-oranj cu verde-
albastru, galben-verde cu violet-rou, albastru-
violet cu oranj-galben. Amestecul optic al celor
ase c. pigmentare d alb (sau un alb-gri foarte
deschis), iar amestecul lor fizic d un gri nchis,
aproape de negru ("murdar"). Pentru exprimarea
concis a relaiilor dintre C' J n ultimele sec. au
fost imaginate o serie de scheme cromatice, utile
n cercetarea teoretic i pentru orientarea
practic. Socotind c majoritatea informaiilor
(cca 80-90%) privitoare la mediul nconjurtor ne
parvin pe cale vizual, importana c. n viaa
CULOAR Spaiu interior ngust, de trecere,
amenajat ntre dou ziduri paralele, care permite omului este covritoare. Independent de form,
ea aCioneaz asupra individului, senzorial i
accesul n diferite ncperi sau face legtura
psihic. Preferinele umane pentru diversele c. -
ntre diferitele pri ale unui edificiu aflate la
care nu trebuie confundate cu reaciile psiho-
aproximativ acelai nivel (fr eouloir, it. passagio,
senzoriale - variaz dup factori eterogeni.
germ. Verbindungsgang, engl. lobby). T.S.
Percepia cromatic este afectat i de
CULOARE color) 1. Senzaie optic
(lat. semnificaia "secret", simbolic, a c., prezent
datorat luminii reflectate de suprafaa n ntreaga istorie a umanitii. n art, c. au o
corpurilor, caracterizat prin tent, luminozitate independen relativ fa de obiectele
i saturaie. C. este o realitate subiectiv reprezentate, au valoare doar dac creeaz un
generat de interaciunea a trei factori: ochiul, spaiu propriu diferit de cel real
lumina i suprafaa obiectului, n lipsa unuia constituindu-se n elemente de limbaj pictural.
Primele ncercri de nelegere a fenomenului
dou mari categorii: - spectrale, care snt cromatic se datoreaz filozofilor Greciei antice,
sfritul antichitii marcnd, se pare, prima
aceast categorie fac parte: roul-vermillon, disociere a luminii, fcut cu ajutorul unui cristal
verdele-glbui i albastrul-violaeeu (considerate - numit de Pliniu, iris. n Evul Mediu, cunoscut
- primare), prin amestecul lor, dou cte dou, fiind accentuata propensiune manifestat pentru
crendu-se - secundare: galbenul (din rou i c. vii - aa cum o vdesc manuscrisele
verde), violetul de Magenta (din rou i albastru anluminate, vitraliile, mozaicurile etc.
violaceu), albastrul-verzui, numit i cyanic (din mprtit ntr-o bun msur de prerenater~.
verde i albastru violaceu); perechile de - c. era folosit de artiti la modul intuitiv. In
complementare snt: rou-vermillon - albastru- Renatere precumpnete atenia acordat
verzui (cyanic), verde-glbui - violet de Magenta desenului, ,. cteva excepii putnd fi ntlnite n
(purpuriu), albastru-violaeeu galben. arta coloritilor veneienj, n scrierile leonardeti
Amestecul c.1. p. reface lumina aib. Pentru etc. Dei snt notabile observaiile ctorva artiti
 138
HUE CHROMA
Schema direc1iilor celor trei variabile ale culorilor,
du,pa Munsell
sau cercettori (Vasari, Rubens, Newton, Goethe
etc.), preocuprile pentru c. snt sporadice pn
n sec. 19, cnd fenomenele cromatice snt
studiate sistematic, se descoper contrastul
simultan, se teoretizeaz legea comple-
mentarelor etc. Aceast problematic i utilizeaz exclusiv n acuarel; -
intereseaz pe un Delacroix sau Turner,
precursori importani ai impresionismulUi, dar
abia la pictorii impresioniti primordialitatea c.
este afirmat n mod manifest. Dup ncercarea
postimpresionist de a-i disciplina resursele,
cromatica atinge o expresie paroxistic n
fovism, nsoit' de renunarea la "tonul de
imitaie". Diversele tendine stilistice care se
succed apoi se caracterizeaz, uneori, prin
accentuarea rolului decorativ al c., alteori .prin
simplificarea abstractizant, cel mai adesea prin
abordarea ei ca element preponderent n
demersul plastic. Sec. 20 este epoca studiilor
aprofundate despre c., cu diversele ei implicaii,
efectuate, pe de o parte, de savani, iar pe de
alta, de artiti. Se ncearc alctuirea unei "teorii
generale a culorii". 2. Materie colorant folosit
pentru pictur, vopsitorie etc. ntruct noiunea de
c. este ntrebuinat n sensuri diferite, este
preferabil parcurgerea termenilor specializai n
ordine alfabetic: -' acrilice, pigmeni aglutinai
cu emulsii polimerice artificiale, aprui n anii
'50-'60; dau paste picturale semimate sau
lucioase, intens colorate, rezistente; - (de
origine) anim~I, materii colorante puin
rezistente la lumin (carminul, galbenul indian,
purpura, sepia etc.); - anorganice, pigmeni de
origine mineral care cuprind: oxizii i hidroxizii
unor metale (fier, cobalt, plumb etc.), srurile
unor metale sau de alte origini (carbon ai,
cromai etc.); cele mai multe snt stabile
(excepie fac cele de cupru, galbenul de crom
etc.); - artificiale, pigmeni preparai pe cale
chimic; -austere, denumire dat de Pliniu cel
Btrn unor c. cum snt sinopia, auripigmentum,
atramentum; - binare, c. care se obin prin
amestecul a dou c. primare, sin. c. secundare;
- calde, c. pe care le asociem cu cldura, ele
snt: roul, oranjul i galbenul. Este de precizat
c fiecare c. luat n parte are o zon mai cald
i una mai rece, v. i contrast cromatic; -
complementare ~ complementare;
compuse, c. alctuite fie prin amestec optic, fie
prin amestec fizic (v. amestecul culorilor). Cele
mai folosite de pictor rezult din amestecuri
fizice. (Exist i unele c.c. care poart nume
distincte: bazzeo, cinabrese, mavro, proplasm,
veneda, verdaccio etc.); cu cear ~
encaustic i pictura cu cear; - cu emulsii,
pigmeni aglutinai cu emulsii naturale i
artificiale (crora li se spune de obicei tempera)
sau polimerice; - cu silicai, pigmeni aglutinai
cu "sticl solubil" ("sticl lichid" sau "ap de
sticl"), care este un silicat de sodiu sau de
potasiu. Pictura cu silicai a fost elaborat de
A.Kelm (Germania), n 1889; - de anilin,
pigmeni organ ici sintetici produi pentru. prima
oar n sec. 19, (v. anilin); - de bariu,
pigmeni derivai din bariu, dintre care durabil
este numai albul de bariu; - de baz, c.
principale ale spectrului (rou, galben, albastru),
care nu pot fi compuse prin nici un amestec, sin.
c. primare sau c. fundamentale; - de cadmiu ~
cadmiuri; - de calcar, grup de pigmeni foarte
rspndii n natur i foarte utilizai; cei albi s'nt
stabili la lumin i n amestecuri, opaci i lipsii
de toxicitate (excepie face varul, care este
caustic); snt utili pentru prepararea grundurilor
(unii), ca suporturi pentru fresc etc. (v. i cret,
ipsos, var); - de crbune, grup situat la
confluena c. minerale cu cele organice, ntruct
conin carbon, alte substane minerale i
organice, stabile la lumin i n' amestecuri, nu
snt toxice, acoper bine (cu ulei se usuc lent);
denumiri curente; negru de ivoriu, negru de os,
negru de fum, negru de plut etc., sau pmnt de
Kassel i pmnt ge Colon ia; - de cobalt, grup
de c. socotit de tehnologi printre cele mai bune
ale paletei; intense, stabile, snt utilizabile n
toate tehnicile picturii; denumiri: albastru de
cobalt, ceruleum, violet de cobalt, verde de
cobalt etc.; - de crom, pigmeni care au la baz
oxidul de crom (v. verde smarald i verde de
crom) i culorile rezultate din combinaii cu
diferite metale, care dau cromai cum snt:
cromatul de plumb (v. galben de crom),
cromatul de stroniu (v. galben de stroniu) etc.;
- de cupru, grup de pigmeni naturali (v.
azurit, malahit) i artificiali: c. cu compoziii,
proprieti i tente variate, n general instabile yi
toxice, cu nomenclatur, uneori, confuz: al-
bastru (de Bremen, de Hamburg, de Kassel, de
Braunschweig), verdele (francez" Scheele, de
Schweinfurth, Veronese) etc.; - de fier, c. de
origine natural, numite pmnturi, sau preparate
artificial (v. c. de mars); - de fresc, pigmeni
destinai frescei i picturii al secco, cu nsuiri
indispensabile: rezisten la var, la lumin i la
agenii atmosferici. (Snt excluse anilinele, c. de
origine animal i vegetaI.) Cele mai vechi i
durabile s-au dovedit a fi c. de pmnt i c. de
crbune; - de mars, pigmeni artificiali, numii i
c. de fier artificiale sau lacuri de fier; chimic, pot
fi constituii din oxizi de fier 'precipitai, ns pot
conine i alte substane (oxizi de aluminiu i de
zinc, cret, ipsos etc.); concureaz pmnturile
naturale, dar snt mai colorate dect acestea,
stabile, lipsite de toxicitate, acoper bine.
Denumiri: galben de mars, brun de mars, oranj
de mars, rou (de mars, indian, englez), violet de
mars, negru de mars etc.; - de mercur, grup
mic de pigmeni, toxici i cu o durabilitate
limitat: cinabru, cinabru ecarlat, galben mineral;
- de pmnt ~ pmnturi colorate; - de
plumb, c. foarte utilizate de-a lungul vremii,
acoper bine, au o sicativitate bun (cnd snt
frecate cu ulei). dar snt toxice i se nnegresc la
contactul cu sulful din aer i din amestecuri.
Denumiri: alb de plumb, miniu de plumb, galben
de Neapole, galben mineral etc.; - de tempera,
pigmeni frecai cu emulsii naturale sau
artificiale, n care intr oul, sucul de euphorbium',
"laptele de smochin", uleiul, verniul etc. (v.
emulsii). Temperele produse de fabric au
aglutinani de alt natur i nu posed
durabilitatea - msurat .n secole - a
temperelor cu emulsii; - de ulei, pigmeni frecai
cu aglutinani n care este preponderent uleiul;
snt de origine mineral, animal, vegetal sau solar (curcubeul); - teme ~ c. rupte; -
fabricai artificial i prin sintez chimic; - de
zinc, grup mic de pigmeni, puin asemntori cu o secundar; - toxice, pigmeni caracterizai'
ntre ei, care au ca element comun zincul: alb de
I zinc, galben de zinc, Iitopon; - deschise, c.
-1. caracterizate prin luminozitate; - floride, nume
dat de Pliniu unor c. cum snt: cinabrul, armeniul,
chrysocolla, indigoul, purpura etc.;
funcionale, c. cu destinaii speciale (spitale,
coli, uzine, localuri publice etc,). menite a
produce stri de calm, relaxare, concentrare sau
reversul lor; - fundamentale ~ c. de baz; -
.1 generatoare, nume mai vechi purtat, n general,
de c. primare care nu pot rezulta din nici un
melanj, dar care prin amestecul lor pot genera
alte c.; - industriale, c. destinate vopsioriei i
boiangeriei (nu i picturii); - nchise, c. cu un
grad sczut de luminozitate; - lac, c. pentru
pictur produse prin fixarea unor colorani
organ ici sau a unor aniline (care nu au "corp") pe
anumite materii-suport, inerte din punct de
vedere chimic, cum snt creta, ipsosul, alumina,
(v. i lac); - locale, c. proprii ale corpurilor din
natur, pe care le percepem ca urmare a difuzrii
lor de ctre suprafeele 9cestora; - lumin ~
c. spectrale; - minerale ~ ~. anorganice; -
moarte, expresie folosit n sec. trecute pentru
acele c. opace i apropiate ca ton care erau apoi
a'coperite cu straturi subiri, vii i transparente;
prin folosirea lor se urmrea exaltarea tonurilor;
- murdare, expresie care nu caracterizeaz
"murdria" unui ton (care n fapt nu exist), 'ci
lipsa unui acord just cu ansamblul cromatic; -
naturale, pigmeni extrai din zcminte i
transformai n pulberile necesare fabricrii c.
Acelai nume l poart i c. de origine animal i
vegetal; - neutr, gri, mai mult sau mai puin
nchis, care se prepar prin amestec de negru,
de ivoriu sau tu negru, cu albastru de Prusia; se
organice,
familie de pigmeni care se mpart n dou grupe
distincte: c. o. naturale ~ c. animale i c.
vegetale, i c.o. sintetice ~ anilinele;
rezistena lor la lumin este slab; n ultimele
decenii au fost fabricate n S.U.A. c.o.s. a cror
intensitate cromatic i durabilitate este
excelent: perylene scarlet, rou acridon, thio
indigo red-violet B etc.; - primare ~ c. de baz;
- pure, c. puternic saturate, vii, intense; - reci,
c. pe care le asociem n mod contient, sau nu,
cu frigul sau cu elemente naturale reci (gheaa,
bruma etc.): verdele, albastrul i violetul, (v. i
contrast cromatic); - rupte ~ ton rupt; -
saturate, c. intense cromatic; - secundare ~ c.
binare; - sintetice, c. produse prin sintez
chimic; - spectrale, c. care aparin spectrului
teriare, c. rezultate prin amestecul unei primare
prin toxicitate (cei care conin plumb, cupru,
arsenic etc.), exemplul tipic: ceruza (albul de
plumb); - vegetale, c. extrase din plante sau
arbori tinctoriali; n sec. trecute erau cultivate
special (indigoul, roiba etc.); procedeele de
extragere i fixare pe o materie-suport (alumina,
creta, ghipsul etc.) difereau, fiind decisive pentru
calitatea tonului i durabilitatea acestor c. lac.;
au tente frumoase i transparente, nu snt toxice,
dar stabilitatea lor la lumin i n amestecuri este
slab; cea mai durabil este lacul de garan.
Cteva asemenea c. (roii): lacul de garan,
bcanul, carminul, singele de dragon, (brune):
lacul brun, (galbene): stil de grain, galben de
ofran, (verzi): verdele de sev, (albastre):
indigoul, (violete): violetul vegetal etc.;
vinilice, pigmeni aglutinai cu emulsii polimerice
artificiale; au fost preparate pentru prima oar n
anii '50-'60; snt mate sau semimate, au
CU~L~
140
luminozitat i prospeime a tonului, snt suple,
rezist bine la agenii externi (ceva mai puin
dect c. acrilice) (fr. cou/eur, it. c%re, germ.
Farbe, engl. c%ur). V. i amestecul culorilor,
contrast cromatic, alb, negru, gri, rou etc., de
asemenea, lumin, spectru solar, simbolismul
culorilor, scheme cromatice, cromatologieL.L.
CULPAHAR -7 ghiulbahr
CUNEIFORM Scriere sumerian ale carei
elemente au forma de cuie. Aprut n miI. 4 .H.
este folosit n tot Orientul Apropiat pn n miI. 1
.H. I.C.
CUP Vas de but din diferite materiale (metal
comun sau preios, sticl, ceramic, lemn),
semisferic, cu gur larg, cu sau fr toarte,
montat pe un picior, uneori nsOit de o farfurie
din acelai lJlaterial i cu aceleai motive
decorative. Cunoscut din antichitate, c.s-a
bucurat de o mare preuire de-a lungul sec. n
toate rile europene, variind ca dimensiuni i
ornamente (fr. coupe, it. coppa, germ. Becher,
Scha/e, engl. cup). V.D.
CUPOL Tip de bolt semisferic sau
semisferoidal uneori, care acoper spaii de
plan ptrat; trecerea de la ptratul de baz la
cercul bolii se realizeaz prin pandantivi, trompe
de col sau triunghiuri plate. Bolile
semisferoidale de mari dimensiuni, alctuite din
pnze curbe marcate la extrados prin nervuri
proeminente, acoper spaiile centrale ale unor
cupol cu tambur i lanterne
construcii reprezentative (de ex. Catedrala SI.
incurvatura, germ. KrOmmung, engl. curvature).
Petru din Roma, Catedrala SI. Paul din Londra,
Capitoliul din Washington), purtnd, uneori, V. i Galb T.S.
denumirea de dom (fr. coupo/e, it. cupo/a, germ.
Kuppe/, engl. cupo/a, dome). T.S.
CURIE Tip de reedin nobiliar pretenioas,
n general rural (rar ridicat n orae, de
exemplu Magna e. din Deva, 1621), avnd cel
pUin dou nivele, cu un numr mare de ncperi
confortabile acoperite cu boli cu penetraii,
bogat decorat la exterior, dar i la interior,
plasat ntr-un parc spre care coboar scri
monumentale; are spaii speciale pentru locuit i
pentru reprezentare. S-au pstrat cteva
exemplare caracteristice n Transilvania, datnd
din sec. 17-18 (e. Beldi din Ozun, jud. Covasna)
(fr. manoir, it. dimora signoria/e, germ.
Herrenhaus, engl. manor-house, mansion). T.S.
CURTE 1. Spaiu de dimensiuni variabile, larg
n general, care precede sau nconjoar o
cupol pe pandantivi
locuin, delimitat de o mprejmuire oarecare, n
care se desfoar parte din viaa
gospodreasc a locatarilor, submprit uneori
dup necesiti funCionale: - de aerisire, c.
interioar cu o suprafa foarte mic, de forma
unui pu spre care se deschid ferestrele ce
contribuie la ventilarea unor spaii secundare
(scri, buctrii, bi); - englez, tip de c. de
aerisire .n imobile cu 1-2 nivele, spre care dau
ferestrele subsolulu i; - interioar, spaiu de
dimensiuni variable, nchis din toate prile de
corpuri de cldiri, cu funcii diferite: c.
gospodreasc, loc de recreere; n unele palate,
c.1. este folosit ca manej; n mnstiri i hanuri
- delimitat de galerii arcate deservind nevoile
cupol pe trompe
specifice ale instituiei; - de onoare, spaiu larg
CUPRU ---1 aram desfurat n faa intrrii principale dintr-o
construcie reprezentativ, delimitat uneori de
CURIRI Termen din glosarul restauratorilor /. corpul central i de aripile laterale ale acesteia
ce denumete operaiile prin care snt (Versailles), destinat ceremoniilor de primire a
ndeprtate impuritile stratificate pe suprafaa oaspeilor sau unor parzi (fr. cour, it. cortile,
lucrrilor de art. Extragerea lor - necesar,
ntruct afecteaz expresia i sntatea operei _
I germ. Hof, engl. court-yard). 2. Denumire
generic, de origine medieval, desemnnd pe
se face pe cale mecanic, chimic, sau prin suveran (mo.narh, voievod, principe) i pe cei
apropiai siei (fr. /a Cour, it. corte, germ. der
metode combinate. V. impuriti superficiale i
splare L.L. Hof, engl. the Caurt). 3. Denumire dat
ansamblului rezidenial al unui suveran, nobil,
CURBUR Secil<Jne longitudinal sau boier, personalitate nalt ecleziastic. n rile fapt o msu cu diverse sertare.
transversal printr-un element de arhitectur sau romne, alturi de - voievodale: de ex. e.
o parte component a unui edificiu (cupol, Veche din Bucureti, sec. 15-18, e. domneasc
acoperi, detaliu de plastic etc.), printr-o pies din Suceava (sec. 14-16), snt menionate
de mobilier, un vas etc., cu un traseu bazat pe numeroase - boiereti, ansamblurile avnd n
segmente de cerc de diferite deschideri sau pe esen aceeai structur: locuina propriu-zis
combinaii de asemenea deschideri, din care (palat, cas) - diferind ca dimensiuni, numr de
rezult un profil care contribuie la definirea ncperi, destinaie particular sau oficial, nu
stilistic a obiectivului respectiv sau a uneia din ns ntotdeauna i din punct de vedere al
prile sale componente (fr. courbure, it. decoraiei i al confortului - i anexe (corpuri de
gard, spaii gospodreti); totul era cuprins n Flexibilitatea lamei, forma i mrimea cuitului
cu
141
incinte adesea ntrite. n vecintate, se ridica
biserica de c. - un fel de paraclis particular a'l
familiei care deinea domeniul, n cazul
ansamblurilor boiereti, ea deservind i
comunitatea rural sau oreneasc din jur. T.S.
CURTIN n arhitectura fortificat, parte a
zidului de incint plasat ntre dou turnuri sau
dou bastioane, prevzut, de obicei spre
interior, cu drumuri de straj, ferestre de tragere,
guri de aruncare (fr. caurtine, it. cortina, germ.
Mitte/wall, engl. curtain wall). V. i bastion T.S.
CU Termen ntrebuinat de pictori cu
nelesul de strat (de culoare). Poate fi aplicat
n plin past, n demipast, ori destul de subire
pentru a lsa s transpar culoarea grundului,
eventual a c. precedente (fr. couche, it. capa di
pintura, germ. Farbenauftrag, Farbschicht, engl.
coat of paint). L.L.
CUM Cciul de blan, cu mo rsfrnt,
mpodobit cu egret i pana, purtat de
domnitori i boieri mai ales n sec. 16-17 (Mihai
Viteazul, Vasile Lupu etc.). A.N.
CUTIE DE CULORI Cutie din lemn, etc. al
crei interior este compartimentat astfel nct s
pstreze tuburi de culoare, pensule, sticlue cu
diveri diluani (altdat, malstocul, divizat n trei
pri care apoi se reuneau) etc.; deasupra
acestora se fixeaz paleta, iar' n interiorul
capacului se poate introduce i fixa" un carton
preparat pentru pictur. n aceast formul
slujete pictorului n deplasrile sale
documeritare. Pentru acelai scop exist cutii
mai complicate, prevzute cu trei picioare
rabatabile (care prin deschidere improvizeaz o
mic mas de lucru), eventual cu un sistem de
meninere a cartonului la vertical; fiind mai
grele, transportul lor se face cu chingi,
asemenea unui rucsac. (Dac adugm un mic
trepied vntoresc i, poate, o umbrel de soare,
reconstituim recuzita tradiional a pictorului
peisagist.) Pentru lucru I n atelier exist o alt
variant, un fel de "cutie de atelier", care este de
L.L.
CUTIE DE NCLZIT n gravur, instalaie
peritru nclzirea plcilor de metal n tehnica de
lucru a acvatintei (fr. boite El grain, germ.
Staubkasten, engl. dusting box). I.P.
CUTIT DE PALET Unealt metalic folosit
de pi~tori, constituit dintr-o lam foarte flexibil
de oel fixat ntr-un mner; uneori se aseamn
cu un cuit obinuit, alteori cu o mic mistrie.
CYM
142
variaz potrivit operaiilor pentru care este
utilizat: amestecul culorilor pe paiet, aplicarea
acestora pe pnz, curirea paletei, radoerea i
ndeprtarea tuelor eronate, aternerea de
grunduri pstoase etc. Iniial era o simpl spatul
de corn, de lemn sau de metal flexibil, care
slujea acelorai operaii. Spatulele metalice se
foloseau nc n antichitate (nclzite, pentru
ointinderea culorilor aglutinate cu cear) (fr.
couteau il palette, it. spatola, germ.
Farbenmesser, Palettenmesser, Spachtel, engl.
palette-knife).
GUVERT Substan vitrificabil, transparent
sau colorat chimic, fuzibil la aceeai
temperatur la care se arde piesa de ceramic
respectiv, folosit pentru acoperirea pieselor de
faian, gresie, porelan. Sin. glazur, verni (fro
couverte, glacis, email.it. vernice, germ. Glasur,
Uberzug, engl. glaze). V.O.
GYMATIUM Partea superioar a corn iei n
arhitectura antic. V. antablament I.C.
L.L.
DADAISM (DADA) Micare de idei contestatar n
domeniul literar-artistic, n perioada 1913-1922.
Denumirea "Dada", aleas la ntimplare dintr-un
dicionar i nsemnnd "clu de lemn", a fost dat
micrii n 1916, la deschiderea Cabaretului Voltaire
din ZOrich, de ctre un grup format din poetul romn
Tristan Tzara, sculptorul alsacian Hans Arp i
scriitorii germani Richard HOlsenbeck i Hugo Baii,
precum i din pictorii romni Marcel Iancu i Arthur
Segal. Prin spectacole i beletristic de oc, bazate
pe folosirea umorului absurd, a umorului negru i a
protestului violent antiburghez, antimilitarist,
antitradiionalist, demolator al valorilor culturale
acreditate, i prin aceasta inrudit cu unele teorii
futuriste, d. a introdus in viaa cultural a epocii o
atitudine i un numr de opere simptomatice pentru
momentul tragic i tulbure al experienelor primului
rzboi mondial, mai mult decit opere de efectiv
valoare spiritual. Mai consistent a fost creaia d. in
artele plastice. Expoziia din 1917 a cuprins
participri importante i din afara micrii,
expresionitii Kokoschka, F.Marc, apoi P.Klee,
Picasso, Kandinsky, dar i picturi, mti, colaje,
picta-sculpturi de Arp, Marcel Iancu, Max Ernst,
toate, in ciuda zeflemismului lor i a notei de
provocare, integrndu-se firesc in evoluia culturii
vizuale europene, i atenuind - mai ales vzute din
perspectiv actual - virulena primelor asalturi d.
De altfel, prioritatea grupului d. de la ZQrich este mai
curind una organizatoric, idei d. nregistrindu-se
anterior, in creaia lui Marcel Duchamp, la Paris, in
1912, cu Nudul coborind scara, expus, n 1913, la
New York, unde Duchamp a prezentat, tot in spirit d.,
obiecte ready made (gata fcute), scoase din
contextul lor obinuit spre a dobindi funcie artistic
provocatoare (Lavaboul). Idei d. exist i in lucrrile
i scrierile unora din reprezentanii avangardei ruse.
D. a avut i ramificri germane: la Kln, cu Max
Ernst, J. Baargeld, Hans Richter, Frank Seiwert; la
Berlin, cu Georg Grosz i Kurt Schwitters (ambele
micri cu pronunate conotaii politice de stinga). D.
ii continu activitatea la Paris, prin T.Tzara, Picabia,
crora li se altur Man Ray, Max Ernst, Chirico .a.;
in 1917-1918 apare revista "Dada", in 1918 un
Manifest Dada foarte virulent, iar in 1919 o Antologie
Dada. Curnd, d. se va interfera cu suprarealismul,
dei in problematica acestuia nota zeflemist-grotesc
nu a avut, la inceputul micrii cel puin, un rol de
seam. n ciuda duratei scurte de aciune propriu-
zis, d. a avut o influen considerabil: n anii '20-
'30 asupra ideii artistului despre sine ins ui i, de
aici, asupra boemei artistice pariziene, berlineze i
new-yorkeze, iar in arta contemporan recent, sub
formele unui neod., manifestat prioritar in rile
Europei Centrale i rsritene, dup cderea
regimurilor comuniste, in special in Rusia. n
Romnia, neod., rennodnd firele cu mai vechi
aspecte ale literaturii absurdului i unele interferene
ale ei cu d. (Urmuz, Eugen Ionescu), se exprim prin
aciuni, instalaii i happening-uri cu caracter de
spectacol. A.P.
DALAJ Tip de paviment alctuit din dale, de regul
dup un motiv decorativ pr'estabilit, sau simplu
ordonat dup stereotomie (fr. dal/age, it.
lastricamento, germ. Fliesenboden, engl. f/ooring,
f/agstone-pavement). T.S.
DAL Plac de marmur, piatr, ciment etc., de
form regulat, in general rectangular, servind
pentru realizarea unor paramente sau a pavimentelor
(fr. dal/e, it. lastra, germ. Fliese, Steinplatte, engl.
slab, flagstone). T.S.
DALMATlG (lat.) 1. Tunic ampl, lung pn la
mijlocul gambei, prevzut cu mneci largi i scurte,
executate din ln de Dalmaia (de unde i numele).
cu benzi verticale i tivit cu purpur, purtat de
mpraii romani. La sfritul imperiului, nlocuind
DAL
144
toga, d. este permis i celorlali ceteni, iar prin
form i decor indica funcia i rangul posesorului.
n Evul Mediu, este o pies a costumului de
ceremonie al nalilor demnitari clerici i laici (regi,
episcopi). 3. Vemnt liturgic catolic purtat de diacon
peste alba, realizat din material preios, lung pn la
genunchi, cu liuri laterale i mneci largi pn la cot.
In pictura mural rsritean, d. este purtat de
diaconii care au trit n primele veacuri ale
cretinismului (tefan, Laureniu, Romanos -
n inlay-work).
Biserica Domneasc din Curtea de Arge, sec. 14)
(fr. dalmatique, it. dalmatica, germ. Dalmatik, engl.
dalmatic, deacon's robe).
A.N. i T.S.
DAL T Unealt de tiere din fier sau oel, de forma
unei baghete (plat, dinat, cu vrf ascuit, cu an
etc.) de diferite dimensiuni. Folosit de sculptori prin
lovirea cu ciocanul pentru tierea, cioplirea sau
incizarea materialelor dure (piatr, lemn, metal,
filde). D. i ciocanul reprezint atributul tradiiona
l al
sculpturii (fr. ciseau, it. scalpello, scarpello, germ.
Meissel, engl. chisel). C.R.
DAMARRin moale, incolor sau glbuie,
produs de unele specii de conifere (Dipterocarpee)
care cresc n insulele indoneziene. Varieti: - de
8atavia, .. de 8orneo, - de Padang, - de
Singapo re. Calitile rinii depind i de locul sau de
felul recoltrii. Cel mai bun este d. de Batavia,
aproape incolor,. din care se produc verni uri
superioare. L.L.
DAMASC estur din fire de bumbac, in, mtase
sau ln, cu desene florale mari sau cu scene n uor
relief, ton pe ton, luci oase pe avers i mate pe revers.
Provenit din oraul sirian cu acelai nume, d. a fost
fabricat n Evul Mediu, mai ales n sec.13, n Italia
(Veneia, Genova, Lucca); n Renatere, n Flandra
(Bruges) i n atelierele italiene se creeaz d. de
mare valoare artistic. n sec. 18, n Frana,
interioar ele castelelo r au pereii mbrcai n tapete
de d. (fr. damas, it. damasco, germ. Damast, engl.
damask). V.D.
DAMASCHINAJ Tehnic de decorare a metalului
(n general fier sau oel), ce const n incrustarea prin
ciocnire a unor fire metalice (aur, argint, cupru) pe
o Argentan); fiecare centru are o tehnic de lucru i
suprafa de metal comun.
Folosit pentru
ornamentarea armelor, a porilor, a vaselor de cult
2.
sau de uz comun. Tehnic oriental, cunoscut n
antichitate (numele provine de la oraul sirian
Damasc), introdus n Europa n Evul Mediu (centre
renumite: Augsburg, NOrnberg, Toledo). Se practic
i azi, mai ales n Spania (fr. damasquinage,
damasquinure, it. damaschineria, tausia, germ.
Damaszierung, Tauschierkunst, engl. damaskeening,
V.D.
DAMNATII n scenele reprezentnd Judecata de
apoi, grupJrile de pctoi aflai n stnga lui Hristos
judector, care snt condamnai pentru pcatele
lor.
Unii dintre ei snt figurai n interiorul uvoiului de foc
(Lucifer, Mahomed, tipurile emblematice din Jude-
cile epocii brncoveneti i postbrncoveneti,
ca
brutarul, crciumarul, houl etc.). n marile Judeci
din Moldova sec. 16 printre d. apar i dumanii
Moldovei, respectiv turcii i ttarii (fr. Damnes; it.
Dannati; germ. die Verdammten; engl. the Damned).
T.S.
DANS MACABRU Tem iconografic aprut n
Europa occidental la jumtatea
sec. 14,
caracteristic goticului trziu. n pictura de
manuscrise apare n jur de 1400. Reprezentrile cele
mai caracteristice snt n pictura mural a
pridvoarelor i capelelor laterale ale unor biserici de
ora i de sat. Scena se compune din alternana
de
personaje vii - reprezentani ai diferitelo r stri
sociale - i de schelete sau cadavre, care se in de
obicei de mn. Numeroase texte explicative
desluesc semnificaia imaginii: imanena universa
l sticl colorat i, n 1896, pun bazele unor ateliere de
a morii i a judecii, urmat de pedeapsa sau de
rsplata pentru faptele comise. Una dintre cele
mai
cunoscute reprezentri se afl la parterul turnului
vestic de la Biserica Mariei din Berlin (1482) (fr.
Danse macabre, it. 8allo delia Morte, Danza
macabre, germ. Totentanz, engl. Dance of Death).
T.S.
DANTEL estur fin din fire de in, bumbac,
aur, argint sau (ncepnd din sec. 20) i din fire
sintetice, constituit din motive ajurate, executate
manual sau (ncepnd cu sec. 19) mecanic; folosit
pentru mbrcminte, lenjerie de pat i de mas. D.
difer de broderie prin lipsa unui suport textil
compact, nlocuit de o reea de ochiuri cu diferite
forme; ptrate, hexagonale, octogonale. Cunoscut
din antichitate, d. este atestat documentar din sec.
14, dar cele mai vechi fragmente pstrate dateaz din
sec 15-16. De la mijlocul sec. 17 pn n sec. 19, d.
cunoate o mare nflorire - cu scurte perioade de
declin i unele momente de glorie (n stilul Art
Nouveau). D. manual se execut cu acul, cu
ciocnele, cu croeta, cu suveica. - cu acul apare,
probabil, pentru prima oar n Italia (Veneia, Milano,
Brentano, Genova), apoi n Frana (Alen90n, Sedan,
DE
14
motive decorative
specifice, d. respectiv fiind de ntrebuinare; n sec. 16-18, gravura cu d. a
denu[1lit dup oraul n care se lucreaz cu
cunoscut o mare dezvoltare n gravura italian i
precdere; - cu ciocnele apare n Flandra ctre francez (M.A.Raimondi, J.Duvet). iar n gravura sec.
mijlocul sec. 16. Centre de reputaie mondial: n 20, procedeul a fost reluat de Vlaminck, Dufy,
Flandra (Bruges, Binche, Malines, Valenciennes); n Picasso. Este o tehnic dificil, aspr, care cere
Frana (Chantilly, care produce d. aib i neagr, experien i siguran, dar efectele ei snt
de o
Paris, Arras, Lille); n Italia (Milano, Genova, frumusee precis, sobr, elegant (fr. burin,
it.
Ragusa); n Germania (Berlin, Dresda, MOnchen); n bulino, germ. Grabstichel, engl. chisel).
A.P.
Spania (Barcelona, Valencia, Madeira). Ateliere
cehoslovace (Praga, Bratislava, Cheb, Karlovy-Vary)
produc d. cu caracter popular. n rile scandinave se
folosesc la confecionarea d. fire de aur i de argint,
iar n Rusia (Vologda, Mihailovsk), ncepnd din sec.
daltila pemru gravura in metal
17, perle i pietre de diferite culori. n Anglia exist,
n sec. 16-18, ateliere active n comitatele
Bedfordshire, Buckinghamshire i n Insulele Wight.
Introducerea prin contraband (dup 1862, cnd
parlamentul englez interzice importul de d. strine) a
d. flamande, n special a celei de Bruxelles, vndut
daltila pentru gravura in lemn
sub numele impropriu de d. d'Angleterre, constituie o
lovitur pentru atelierele engleze; - cu croeta,
lucrat frecvent n Irlanda i exportat sub numele de DEAMBULATORIU n arhitectura romanlca i
d. de Irlanda, se folosete mai ales la confecionarea gotic, spaiu perimetral care, pornind de la
gulerelor i a manetelor pentru costumele purtate la extremitile estice ale navelor laterale sau
din
curte; - cu suveica este utilizat pentru lenjeria de transept, nconjoar sanctuarul i corul marilor
corp (frivolite) (fr. dentelle, it. merletto, pizzo, germ. catedrale, . permind circulaia procesional i
Spitze, engl. lace). constituind culoarul de acces spre capelele reionante;
V.D.
este separat de sanctuar prin stlpi de piatr (sau
DAUM Ateliere de sticlrie nfiinate la Nancy de coloane), unii prin arce, fiind acoperit cu boli cu
fraii D. (Auguste 1846-1906 i Antonin 1864-1930).
muchii, boli n cruce sau boli cvadripartite (fr.
Renumii sticlari francezi, promotori ai colii de
la deambulatoire, it. deambulatorio, ambulacro absidale,
Nancy, ei se consacr cercetrilor asupra utilizrii
germ. Umgang, Chorumgang, engl. ambulatory,
pentru gravare a acidului f1uorhidric n producia de
periabsidal aisle, processi onal path).
T.S.
deambulatoriu
sticlrie de art, de mare calitate, care funcioneaz
i azi, fiind conduse de membri ai familiei D. Operele
frailor D. se numr printre cele mai importan
te
producii ale colii de la Nancy: piese din sticl
cu
bule de aer, din sticl gravat sau tiat n adncime
l' pentru a obine un relief pronunat (asemntoare
gemelor antice). Piesele cele mai importante - vase,
servicii de mas, lmpi i plafoniere din sticl mat
de un alb Iptos - se gsesc n muzeele i coleciile
europene, japoneze i americane. V.D. DECALC Reproducerea fidel a unei compoziii
plastice, a unei scheme iconografice sau a unor
. DL TIT Instrument folosit n gravur, compus motive decorative, fcut cu ajutorul unei hrtii
dintr-o bar subire de oel, de profil diferit (ptrat,
copiative, care permite transpunerea sa de pe un
romboidal etc.). prevzut la un capt cu un mner fix
original pe un alt suport. Sistemul este frecvent folosit
sau universal (pentru a putea fi schimbat cu o bar
n tehnica picturilor murale, comportnd dou
de alt profil), iar la cellalt capt prezentnd un vrf
aspecte: fie c se copiau modele celebre i apoi se
ascuit, prin secionarea oblic a barei. n funcie de
reproduceau n alte ansambluri, fie c originalul unui
profilul barei i de unghiul de secionare a vrfului
pictor nu era realizat direct pe zid, ci pe un carton de
exist diferite tipuri de d., folosite att n gravura
n pe care era transpus. De asemenea, procedeul este
adncime, pentru sparea liniilor desenului pe placa
folosit i n gravur, pentru transpunerea desenului
de metal, lemn sau linoleum, ct i n gravura n relief,
pe placa de gravur (fr. decalque, it. calca, germ.
pentru scobirea spaiilor din jurul desenului, dup
Gegenabdruck, engl. counter-drawing, countertrace)..
care placa este ncerneluit pentru imprimare. D. a
T.S. i A.P.
fost folosit nti n orfevrrie (sec. 15). DOrer va da
tehnicii cunoscute sub numele de gravur cu d. o DECALCOMANIE Procedeu de decorare a
mare valoare, prin diversitatea i supleea moduri lor ceramicii sau a email ului, care permite reproducerea
DEC
146
prin tiprire a unei imagini colorate, pe faian,
porelan, email sau hrtie. Tehnic foarte delicat,
pus la punct ctre 1750 de emailorul englez John
Brooks, de la manufactura Battersea, adoptat i de
alte manufacturi engleze (Bow, Worcester, Liverpool,
Staffordshire, Swansea). J.Wedgwood a folosit cu
precdere d. n general, motivele erau imprimate pe
fond rou, violet, albastru sau negru, iar n sec. 19 i
pe fond auriu. D. a fost folosit i n Frana (Sevres,
Choisy-Ie-Roi), Germania (Frankenthal) i Elveia
(ZUrich) (fI'. decalcomanie, it. decalcomania, germ.
Abziehbilderdruck, engl. transfer printed decoration).
V.D.
DECAPAJ ~ decapare
DECAPARE (fr.) n restaurare, operaie al carei
scop este extragerea i ndeprtarea, de pe suprafaa
(i, eventual, de pe reversul) unei lucrri, a diverselor
elemente strine adugate operei, fie intenionat,
atunci cnd este vorba de repictri, fie accidental.
Acestea pot avea naturi eterogene: de la culori,
rini, cleiuri, cear, hrtii lipite etc., pn la retuuri atelierelor italiene n a doua jumtate a sec. 16.
n tempera sau ulei, smoal, var, sau chiar o nou
tencuial (in cazul operelor murale), ori substane
care produc patina nociv a unor sculpturi etc. Pentru
scoaterea lor snt folosii solveni potrivii, alteori se
acioneaz prin mijloace mecanice (folosindu-se
bisturiul etc.), iar n anumite cazuri snt utilizate
ambele ci, chimic i mecanic. Sin. decapaj. L.L.
DECATARE (fr.) Operaie de atelier prin care se
spal apretul industrial al pnzelor nOI care urmeaz a
fi grunduite i pictate. Splarea se face cu ap
fierbinte i cu spun, n scopul ndprtrii cleiurilor
vegetale rmase din procesul de fabricare a
esturi lor, sau a unor reziduuri proprii fibrelor textile.
Nesplate, ele pot produce degradri ale grundurilor.
Metoda era folosit i n sec. precedente, astzi fiind
curent n restaurare (fI'. decatissage, it. togliere il
lustro (ai panni), germ. Dekatierung, engl. sponging).
L.L.
DECOLAJ (fr.) Procedeu artistic experimentat n
ultimele decenii, n care efectele expresive se obin
prin dezlipirea fragmentar a unor materiale (afie
etc.) lipite n prealabil, pentru a le sustrage
caracterului lor de obiecte utilitare i a le oferi valene
estetice. L. L.
DECOR Termen generic pentru elemente sau
ansambluri de elemente destinate s mpodobeasc
un obiect, o construcie etc., dispuse rar la
ntmplare, cel mai adesea, fie ~ypI un ritm anume
. (repetiie, alternan), fie n funciEiI de tectonic sau
de anumite semnificaii conferite subiectului sau
unora dintre prile sale componente; - "a
Berrettino", mod de ornamentare folosind motivul
grotteschi, n alb sau gri pe fond albastru nchis,
specific maiolicii italiene produse la Faenza; - "a
candeliere", n ceramic, ornamentaie simetric, n
general pe un ax vertical, reprezentnd motivul de
candelabru, cu forme, uneori, fanteziste (fI'. der;or
chandeliers, it. ornamento a candeliere, germ.
Kronleuchtermuster, engl. candlesticks ornamen-
tation); - "a trofei", motiv decorativ constituit din
instrumente muzicale i diferite arme, caracteristic
maiolicii italiene din sec. 16 (atelierele din
Casteldurante); - Berain, n ceramic, decor
constituit din motivele grotteschi i baldachin, creat n
sec. 17 de ceramistul francez Jean Berain, tipic
manufacturilor franceze Rouen i Moustiers; - gen
biJuterie, ornamentaie constnd n aplicarea unor
pietre semipreioase (peruzele, granate etc.) pe
suprafaa acoperit cu aur a unor piese de ceramic;
practicat de manufacturi/e din Delft (piese din
faian), Meissen (piese din gresie) i, mai rar,
Sevres, Saint-C/oud, Berlin, Viena (pentru porelan);
- "istoriato", mod de decorare a faianei italiene cu
scene legate de un eveniment istoric, pictate pe toat
suprafaa unui platou. Folosit pentru prima oar la
Casteldurante, a fost adoptat de majoritatea
mecanice accidentale (izbituri, presiuni), coeficientul
Piese remarcabile au fost create la Urbino de Nicola
Pellipario; - radiant, n ceramic, motiv format din
raze divergente care pleac de la bordura platourilor
circulare spre centru, ngustndu-se. Acest gen de d.
este specific perioadei de mijloc a stilului gotic.
T.S. i V.D.
DECORATED STYLE (engl.) n goticul englez, faz
median corespunznd goticului matur continental. Se
caracterizeaz prin o mare bogie a formelor indi-
viduale, care confer o mare plasticitate ntregului.
Specifice snt cele dou registre de ferestre mari, cu
modenatur complex, divizate pe vertical prin
menouri n 3 sau 5 cmpuri nalte, submprite
fiecare pe orizontal de arce polilobate. Se dezvolt
ntre c. 1275-1375. Printre exemplele cele mai
caracteristice snt: catedralele din Westminster,
Lincoln, (faada de vest), Salisbury, Ely. T.S.
DECORAIE ARHITECTURAL Totalitatea ele-
mentelor decorative ale unei construcii, realizate o
dat cu ridicarea zidurilor i deci fcnd parte inte-
grant din acestea, avnd, uneori, funcie structiv;
contribuie prin trsturile lor, diferind de la epoc la
epoc i de la zon la zon, la definirea stilistic a
edificiilor (fI'. decoration architecturale, it. deco-
razione architettonica, germ. architektonische Aus-
stattung, Verzierung, engl. architectural decoration).
V.D.
.DECRO Poriune de zidrie ieit n afar sau
retras puin fa de planul peretelui, marcnd fie o
simpl ngroare - din nevoi funcionale - a
acestuia, fie o lrgire, respectiv o ngustare a
spaiului interior. n arhitectura bisericeasc, d. se
observ frecvent la racordarea sanctuarului cu nava,
sau la racordarea turnurilor la faada de vest (fI'.
decrochement, it. risalto, germ. Risalit, Vorsprung,
engl. projection). T.S.
DEFENSIV, SISTEM - n arhitectura fortificat
sau n cea destinat - pe lng alte funcii - s o
ndeplineasc i pe cea de aprare, sistem de
amenajri speciale, prin care edificiul trebuie s
reziste unor atacuri: incinte ntrite dotate cu drumuri
de straj, ferestre de tragere i guri de aruncare,
turnuri de flancare, bastioane, pori bine aprate. S.d.
mai simple cuprindeau numai anuri i valuri de
pmnt; prevzute sau nu cu palisade lemnoase. La
acestea nu s-a renunat nici ulterior, rolul lor fiind
combinat cu cel al amenajrilor realizate din
materiale mai durabile.
DEFORMARE (lat.) Modificare a formei sau a
dimensiunilor iniiale ale unei opere de art. Cauzele
care o provoac snt diverse: caracterul higroscopic
al suporturi lor pe baz de celuloz (pnza, cartonul,
hrtia, lemnul), schimbrile brute ale temperaturii i
umiditii prezente n mediul ambiant, aCiunile
de dilatare diferit al materialelor din care este
alctuit lucrarea; acestora li se adaug cauze ce in
de execuia lucrrii (ex. ntinderea neuniform a
pnzei pe asiu, lipsa de uniformitate a preparaiei,
folosirea unui lemn insuficient uscat etc.). Pnzele
pictate se destind ("se Ias"), se gonfleaz, apar cute
etc., lemnul se ncovoaie, panourile se deformeaz
simetric sau elicoidal, metalul se dilat sau i pierde
planitatea, cartonul se gondoleaz. D. este nsoit
de craclarea straturi/oI' adiacente de grund i culoare,
iar uneori i de exfolieri. Unele d. snt temporare, dar,
.1 dac dup restabilirea microclimatului normal nu
dispar, este necesar intervenia restauratorului.
L.L.
DEGOMARE Procedeu chimic contemporan care
tinde s nlocuiasc vechile metode de "topire" a
in ului n ap sau la aer. Pnzele de pictur produse
t'
dintr-un in tratat chimic nu mai snt pigmentate ntr-un
gri-verzui, ci au un ton deschis, par mai rezistente la
traciune, au fibrele mai regulate i estura mai
omogen (fI'. degommage, it. illevar la gomma, germ.
Entgummierung, engl. degumming). L.L.
DEGRADAREA TABLOURILOR Deteriorare,
ruinare a tablourilor. Factorii care contribuie la
"1 modificarea i d.t. snt interni (in de calitatea slab a
materialelor i de metodele eronate de execuie,
adic de elemente de natur predominant chimic) i
externi (se datoreaz ambianei). Printre factorii
interni se numr: pigmenii, lianii, erorile de
execuie (suporturi slabe, alese fr discernmnt,
grunduri excesiv de uleioase ori absorbante, abuzul
sau lipsa de ulei i verni, pictarea peste straturi
insuficient uscate, vernisarea prematur
neglijarea complet a verniurilor finale etc.) i
mbtrni rea fireasc a materialelor din care este
alctuit un tablou. Dintre agenii distructivi externi fac
OEI
147
parte: lumina (care atac ndeosebi materialele de
natur organic: lianii, rinile, celuloza, culorile de
origine vegetal sau animal etc.), ntunericul (care
ntunec uleiurile aglutinante etc.), aerul poluat (n
care intr compuii sulfului, c1orul, bioxidul de carbon
etc.), aerul asociat cu lumina, umiditatea (socotit
"dumanul numrul unu" al operelor de art, care
afecteaz suporturile, cleiurile, aglutinanii etc., pro-
vocnd mucegai uri), uscciunea, temperatura nepo-
trivit (n special alternrile brute cald-rece), impu-
ritile superficiale, microvegetaiile (bacterii, alge,
ciuperci), insectele xilofage, accidentele (lovituri,
arderi, inundaii), schimbrile brute de mediu. L.L.
T.S. DEGRADEU (fr.) Estompare, atenuare progresiv a
unei culori sau lumini reprezentate plastic. n
terminologia de specialitate, modificarea cromatic i
valoric a unei pete de culoare se poate desfura n
trei direCii: - n profunzime, accepie mai rspndit,
n care culoarea se deplaseaz descendent, prin
amesteciJl fizic al unei culori pure cu negru sau cu o
alt culoare nchis (n acest caz culoarea pur
scade ca luminozitate, se ntunec, i pierde treptat
caracterul cromatic i, peste un anumit punct, pare
murdar i denaturat); - n nlime, cnd culoarea
se deplaseaz ascendent, prin amestecul fizic al unei
culori pure cu alb sau cu o alt culoare luminoas
(din acest amestec culoarea se lumineaz, dar scade
cromatic i se rcete, schimbndu-i, uneori,
specificul); ~ colateral, cnd o culoare pur se
amestec fizic cu culorile vecine din spectru sau cu
altele apropiate ca ton, modificndu-se ntotdeauna
din punct de vedere cromatic, uneori i valoric (fI'.
degradation des couleurs, it. degradaziorie dei colori,
sfumatura, germ. Abtnung, Farbenabstufung, engl.
shading off). L.L.
DEGRESAREA CULORILOR Operaie de atelier
prin care se extrage surplusul de ulei din culori cu
scopul de a le preveni brunisarea. Atunci cnd snt
prea fluide, sau cnd dup stoarcerea lor pe paiet
Ias mprejur un cerc uleios, unii pictori i aaz
culorile, pentru 10-15 minute, pe o sugativ aib,
curat, care absoarbe surplusul de ulei. O degresare
mpins peste o anumit limit poate slbi aderena
culorilor la suport (fI'. degraissage, it. disgrassare,
germ. Entfettung, engl. ungreasing). L.L.
DEGROSA, A - A efectua tierea manual sau
mecanic ~ unui bloc de piatr, marmur, butean de
lemn, cu unelte dure (ciocane, dli, piuri, topoare
. a.), urmrind forma genaral a unei sculpturi. Prin
dimensiunile mai mari -I aspectul brut al volumelor
constituie stadiul primar al unei lucrri de sculptur
(fI'. degrossir, it. digrossare, sbozzare, germ. aus dem
Rohen vorhauen, engl. to rough-hew). C.R.
sau
DEINOS Vas antic grecesc cu gur larg, fr
toarte uneori cu un suport nalt, care servea la
amestecul vinului cu apa. V. i ceramic greac I.C.

148
DEISIS (gr. deisis, rugciune) Tem iconografic
foarte frecvent, reprezentnd o compoziie n centrul
creia se afl Iisus stnd n picioare sau, cel
adesea', pe tron, flancat de Maria i de Ioan
Boteztorul, prezeni n calitate de mijlocito ri pentru
iertarea pcatelor omenirii. i are originea n
imaginile romane de adorare a mpratului; cu o
semnificaie schimbat, a fost preluat n
arta
bizantin, de unde a trecut i n Occiden t. Apare
imagine independent n pictura mural a naosurilo r,
n compoziia Judecata de apoi, ca scen central n
registrul apostolil or din compoziia iconosta selor, n
icoanele mprteti cu Iisus Pantocrator, n care,
cele dou personaje secunda re au dimensiuni foarte
mici, fiind plasate n colurile superioa re ale panoului.
Rar, i numai avnd o semnificaie cu totul special,
figura lui Ioan este nlocuit de cea a altui sfnt, de
regul Nicolae (tabloul cu donator 'de deasupr
intrrii n naosul Bisericii Domneti din Curtea
Arge). n Occident, cea l11ai veche reprezen tare se
afl n Biserica 'Santa Maria Antiqua din Roma (sec.
7). Uneori apare n timpanel e catedral elor romanice,
combinat cu Maiestas Domini (Naumbu rg), iar
cea
mai trzie se afl pe Altarul Mielului Mistic, realizat de
fraii Van Eyck pentru Catedral a din Gand (1426-
1432) (fr. Deesis, it. Deesis, germ. Deesis, FOrbitle,
engl. Deesis). T.S.
DElFT Centru artistic olandez renumit pentru
fabricarea faianei (sec. 16-19) i eserea tapi seriilor
(sfritul sec. 16-sec. 17). Faiana fabricat la D. este
acoperit cu glazur stanifer (ca i maiolica italian)
i colorat n diferite tonuri de albastru, rou
violaceu, verde-msliniu, brun, care pun n valoare
decorul inspirat din arta extrem-oriental sau local.
La D. se confecioneaz piese cu destinaie utilitar
- vesel, vase de flori, plci de paviment, leagne,
colivii, mici bazine de ap etc. -, dar i cu caracter
pur decorativ - vase nguste cu capac, potie,
saboi, statuete policrom e (acestea din urm 'mai
tardive). Faiana veche de D. (vieux Delft), datorit
faimei de care 's-a bucurat, a fost imitat pe scar
larg n numeroase ateliere olandeze , germane
i din
nordul Europei. La mijlocul sec. 17, prosperi tatea
tin!;lrei republici olandeze contribui e la dezvolta rea
industriei ceramicii, care produqe piese din past
fin, cu decor n camaieu albastru. Dup 1725,
D.
ncepe s decline; o a doua criz apare dup 1760,
ca urmare a concurenei exercitat e de faiana
englezeasc cu glazur. Totui, o mare cantitate
de
piese executate n aceast perioad au rezistat
timpului. Identific area, i datarea faianei de D.
ntmpin mari dificulti din cauza numrului
considerabil de ateliere instalate n acest ora i a
folosirii acelorai ornamente timp de dou secole. Se
disting: piese executate n stil chinezes c (colorit alb
i albastru) ; piese cu subiecte locale; piese care imit
porelanul chinezes c policrom (familiile neagr, roz,
verde) i porelanul policrom Meissen, n stil rococo;
statuete care reprezint rani olandezi n costumele
lor pitoreti, saboi, psri, animale; imitaii dup
gresia roie chinezeasc. Mrci (peste 88); cele mai
cunoscu te snt: trandafirul, cele trei clopote, gheara,
mai
steaua al~, butelia de porelan, litera greceasc alfa,
securea', corabia aurie etc., deseori nsoite de
monograma ceramistului. n atelierele de tapiserii
create la D. de Franz Spierinc k (m. 1630), originar
din Anvers, se realizeaz piese de o bun execuie
ca tehnic i de un mare rafiname nt n utilizarea
elemente lor decorative. Cteva suite celebre asigur
reputaia acestor ateliere, care primesc comenzi
importan te i din Anglia, Danema rca i Suedia. Se
mai cunosC" dou mar,i manufac turi: a lui Jost Jans
Lanckert (sfritul sec. 16) i a lui Maximilian van der
Gucht (sec. 17). Printre cele mai caracter istice piese'
esute la D. se citeaz verduri, tapiserii cu scene
de
vntoare, cu armoarii, fee de mas i de pern
i suprafa a coloanei ,
a cunoscutele suite: Istoria lui Scipio (esut, ln 1610,
de pentru un demnitar englez i, n 1621, pentru curtea
regaIsuedez), Istoria lui Alexand ru (1619), Btlia
de la Nieuport (1648). Marc: litera H urmat de un
scut i de litera D: V.D.
DElFTWARE (engl.) Faian italian stanifer
introdus
n Anglia ctre 1567, prin ceramitii
flamanzi. Delftul englez se afirm ctre 1630, fiind o
mbinare ntre formele flamando -olandez e i decorul
bleu-blanc al ceramicii chineze. La sfritul sec. 18,
atelierele din Lambeth, Bristol i Liverpool dau
producii mari (vesel, plci de paviment, diferite
piese decorative). Snt renumite platourile mari cu
marginea subliniat de o dung albastr, roie sau
verde i flacoanele de vin cu un medalion sub cioc.
Delftul englez este mai rustic dect cel olandez, nu
comport poriuni aurite, dar glazura este mai
fin.
Termenul este preluat de la numele renumitului
centru de faian olandez Delft.
V.D.
DEMANTElARE Aciune de demolar e sistematic, .
pn la nivelul fundaiilor, a unor ziduri de incint, de
ora sau aparinnd altor tipuri de fortificaii (castele,
fortree). Prin extensie - i rar -, aciune ce se
aplic i altor tipuri de construcii, devenite inutile
sau
nefuncionale (fr. demantelement, it. smantel/amento,
germ. Niederreissung, engl. to dismantling). T.S.
DEMIPAST Strat de culoare cu o grosime redus,
o past subire (fr s fie totui "zeam de culoareU
Este prezent n pictura multor epoci, ncepnd cu
marii flamanzi ai sec. 15 i pn n zilele noastre.
Poate fi o past de tranziie, creia i se pot
suprapune att glasiuri, ct i plin past, ori poate fi
suprapus peste orice alt strat. Se co~sider
a fi
pasta pictural cea mai durabil: uscarea culorilor nu
ntrzie, oxigenarea uleiului se face n mod normal,
scade la minimum riscul contractrii straturilo r n
ritmuri inegale (prevenind traciunile generatoare de
cracluri), este facilitat emailare a (fr. demi-pte, it.
mezza' pasta, germ. dOnner Farbauftrag, engl. thin
paint).
L.L.
DEMISOl Partea unei construcii, parial cuprinde motive de solzi, pene de pun i frunze,
ngropat n pmnt (cam o treime), prevzut cu dispuse radial. Pe revers, platourile snt decorate cu
ferestre relativ mari i destinat locuirii sau
serviciilor. T.S.
DEMITENT (fr.) Culoare medie, distribuit n
zonele care fac trecerea de la lumin la umbr. D.
etaleaz culoarea real a unui obiect, lumina i
umbra lui fiind parial afectate de ecleraj. Adesea d.
este echivalent cu demiton (f~. demi-teinte, it. mezza
tinta, germ. Halbschatten, eng1. half tint). L.L.
DEMITON ~ semiton
DENTICULI Motiv ornamental constnd dintr-un ir
de mici ptrate reliefate fa de suprafaa zidului,
realizate din piatr, crmid sau mortar, n funcie
de natura zidriei. i are originea n arhitectura
clasic, n care friza d. fcea parte din compoziia
corniei. D. s-au extins apoi, ca motiv ornamental, i
n arta decorativ (fr. denticules, it. dentel/i, germ.
Zahnfries, engl. dentils, denticles, dentels). T.S.
DERBY Manufactur englez de olrie i de
porelan, situat n oraul cu acelai nume. Despre
atelierele de olrie se cunosc foarte puine date; n
schimb, producia de piese de porelan, care se
distinge prin sobrieta tea decorului i armonia
coloritului, puse n valoare de calitatea pastei, este
.1
cea mai caracteristic pentru Anglia. Temele
preferate: peisaje, scene de lupt, motive chinezeti
(dup porelanul colorat n albastru i alb); statuetele
din porelan biscuit imit pe cele de la Sevres.
Serviciile de mas, n stil neoclasic, au un decor
elegant i simplu (n special n perioada 1770-1784,
r'
cnd D. se asociaz cu manufac tura Chelsea). Dup
1810, ncepe o perioad de regres. ntre 1811 i
1826, se confecioneaz piese cu motive inspirate din
brocartu rile japoneze . D. activeaz i n prezent.
Mrci: D cu o coroan deasupra ; n anii 1784-1811:
literele CD (Crown Derby) nlnuite; n anii 1811-
1848: Bloor Derby cu coroan. V.D. (scrierea egiptean, chaldeean, chinez). n acelai
).
DERUTA Centru italian de ceramic, situat n
apropiere de Perugia i care activeaz i n prezent. unor imagini interioare, fiind socotit drept surs
Existena unor ateliere de olrie este atestat din genuin de studiu grafolog ic al stilului i personalitii
1387, dar nu au ajuns la noi dect piese de la sfritul artistului . Transcri erea spontan cu caracter de
sec. 15, Primele produse se inspir din viaa Sfntului exerciiu este n'umitloii schi. n evoluia sa, d. a
Francisc din Assisi i din operele Maestrului Sfintei
Veronica. Renumele manufacturii D. se datorete mai
pUin statuete lor de sfini i madonelor, ct platouri lor
i vaselor de farmacie decorate cu chipuri de femei.
Coloritul predomi nant este galben-portocaliu,
albastru -nchis i rou-manganez. Bordura platourilo r
DE
14
cercuri concentr ice albastre i portocalii sau Cll
motivul de reea. Piesele policrome, cu lustru metalic,
realizate n perioada 1500-1550 n stilul faianei
hispano- maure, snt considerate drept produsele cele
mai valoroas e executate la D. Piesele cu decor
policrom n relief au bordura decorat pe revers cu
motivul de petale, feston i volute. Influena
manufac turilor de la Urbino i Savona asupra
atelierel or din D, este vdit. Mrci: literele F, G, L,
V, C, R; monogramele CB, FR i IB. V.D.
DESCRCARE n arhitectur, n raportul dintre
elemente le portante i elementul purtat, factorul activ
principal const n repartizarea judicioas a unitii
de greutate a bolii sau a plafon ului pe unitatea de
stlpului, pilastrului sau,
respectiv , a zidului. Calcularea exact a punctului n
care o anume parte din greutatea elementului purtat
se descarc i este preluat de cel portant, constituie
premisa necesar pentru stabilitat ea oricrei
constrUCii (fr. decharge, it. scarico, germ. 'Enttastung,
engl. discharg ing). V. i arc de descrcare T.S.
DESCHIDERE 1. Gol de fereastr sau de u. 2.
Spaiul interior generat de traseul unui arc (fr.
embrasure, ouverture, it. strambatura, spaletta,
apertura, germ. Fensterleibung, Offnung, engl.
window recess, aperture, opening).
T.S.
DESCHIS, TON ~ Ton luminos. (Pictorii folosesc,
uneori, prin extensie i pluralul deschisuri, cu valoare
de substantiv). D. i opusul lui, nchis, caracterizeaz
luminozi tatea suprafeelor reflectante (fr. clair, it.
chiara, germ. hel/, engl. clear, light). L.L.
DESEN Gen de art care st la baza tuturor
formelor de grafic. Elementul fundamental al d. este
linia, al crei traseu, fie ca strict contur, fie n
asociere cu elemente de reprezentare spaial,
luministic, cu sugestii de culoare ori volum, red
aspecte din realitate, sau exprim forme imaginare,
de la fantastic la abstract. Dominanta liniar d d.
caracter ul de operaie abstractiv care concentreaz
realul ntr-o definiie vizual, de esen intelectual i
cu valoare simbolic, de semn nrudit cu scrierea, i
coincizn d cu ea n cazul scrierii prin ideogram
timp, d. are i caracterul de transcriere emOional,
spontan, a unor impresii din lumea exterioar sau a
adugat Iinearitii procedee de punere n valoare a
raporturi lor spaiale i de lumin n moduri specifice,
determin ate de suport (n principal hrtia, de felurite
sorturi i nuane). D. este executat pe suport cu un
corp ascuit (condeiul de argint, de plumb sau de
grafit). cu cret, crbune, sanguin, peni, cu
150
pensula i alte instrumente ca: trestia, bambusul,
pana de gisc, folosindu-se diferite cerneluri, tuuri,
acuarel, laviu etc. Dei in inelesul curent astzi
d.
este un concept estetic autonom, funcia lui a fost i
rmine, in multe cazuri, subordonat, avind rolul de
preceda i pregti execuia operelor de pictur i
sculptur, gravur, tapiserie, de a exprima concepi
planurilor arhitectonice, de a oferi proiecte i modele
in arta decorativ i in artizanat. n afara domeniului
artistic, se afl d. tehnic, destinat sferei industriale.
Originea d. este strveche. Primele manifestri de
art vizual din istoria .omenirii snt d. zgriate
pe
pereii grotelor. n civilizaiile antice, d. pe pergament
i papirus echivalau cu scrierea sau o ntovreau
cu semne ntregitoare. n Renatere, d. ncepe s
dobindeasc independen, s fie semnat i cutat
de colecionari ca oper de art n sine. D. de Rafael,
Leonardo da Vinci, DOrer, Rembrandt, Holbein Ias
s apar importante diferenieri stilistice ntre d.
de
linearitate clasic, axat pe conturul volumelor,", i d.
pictural, preocupat de efectele de lumin. Aceast
dualitate va fi prezent n toat evoluia ulterioar a
d. n sec. 19 i la inceputul sec. 20, ia o mare
dezvoltare ilustraia de carte beletristic. Se
manifest n acest domeniu artiti ca: Bonnard
, europene, a nlocuit motivul de inspiraie oriental
Matisse, Chagall, Maillol, Nolde, Kirchner,
Kokoschka, G.Grosz .a. Astzi, d. se afirm ca un
gen deplin autonom, manifestindu-se n forme i
tehnici mixte inovatoare, cu intervenia unor materiale
diverse (v. colai). Mari expoziii periodice
specializate
(bienale, trienale) ncurajeaz
dezvoltarea d. n Romnia, d. a jucat un rol important
in tot cursul evoluiei culturii ei artistice: n arta
medieval prin caietele de modele (cel mai cunoscu
t pot fi scoase glasiurile, prezente n operele vechi, la
fiind al lui Radu Zugravul), la nceputul sec. 19, prin
d. lui Gh.Asachi, destinate ilustraiei calendarelor i
almanahurilor cu binecunoscuta lor funcie educativ-
formativ, mai tirziu prin d. i schiele lui
N.
Grigorescu (n special cele realizate pe front, n
Rzboiul pentru Independen), cele ale lui Th.Aman
, etil-glic(Jl, dimetilfo rmamida , esenele etc.), cu
G.D.Mirea; in prima jumtate a sec. 20, prin d. lui
Ressu, Iser, Steriadi, Pallady, Petracu, N.Tonitza,
AI.Phoebus, Hans Eder, Aurel Popp, Nagy Istvan .a.
Astzi, d. continu aceste valoroase tradiii,
adugindu-le formule de mare intensita te expresiv
: metode spectrografice etc. (D. total i are partizani
C.Baba, V.Kazar, Ligia Macovei, O.Grigorescu,
precum i numeroi artiti din generaia medie i
tinr (fr. dessin, il. disegno, germ. Zeichnung,
engl.
drawing); - cotat, n relevee, planuri, seciuni, profile, "
indicarea pe schema grafic, redus la scar, a
dimensiunilor exacte, reprezentate numeric (v. cot)
pentru fiecare parte component a unui edificiu, zon
a acestuia, detaliu .etc. (fr. croquis cote, it. disegno
annotato, germ. Masszeichnung, engl. dimensio ned
sketch); - incizat, desen zgriat cu un instrument
ascuit pe suprafaa destinat picturii, prin c~re
se
marcheaz elementele importante ale formelor. Este
" prezent adesea n pictura bizantin de panou, unde
se incizeaz n grund. Se folosete i n tehnica
frescei: peste cartonul aezat cu grij deasupra
stratului umed de intonaco, liniile d. snt apsate cu o
lam fin, dar nu tioas. n ambele cazuri, siluetele
incizate rmn discret vizibile, slujind pictorului ca
repere stabile i dup ce se atern diversele straturi
a de culoare. Sin. d. pregtitor. A.P., T.S. i L.L.
DESIGN (it. disegno, schi, proiect) Termen
a
contemporan
care desemneaz ansamblul de
concepii i procedee viznd proiecta rea estetic
obiectelor de uz practic: maini, unelte, mobilier,
vsrie, vestimentaie, ambalaje etc. Fr denumir
i program, d. a fost practicat n estetica tuturor
marilor stiluri, de la gotic la rococo, i reluat ca
preocupare specializat ncepnd din a doua jumtate
a sec. 19, o dat cu dezvoltarea societii occidentale
industrializate. Micarea englez Arts and Crafts, dar
mai ales Jugendstilul i Art nouveau-ul, prin Henry
van de Velde .a., apoi Bauhausul i De Stijlul au
gndit rolul d. din perspe.ctiva unui ideal al unit.1ii de
stil, ca factor al realizrii ei. Dup 1950, n condiiile
afirmrii impetuoase - n Occiden t - a societii
consum i concureniale, a unei enorme diversificri
stilistice pe plan artistic i a influenei crescnde a
mass-mediei vizuale - televiziu ne i video -, creaia
de d. s-a dezvoltat ca activitate specializat, prezent
n nvmntul artistic i avnd o arie nelimitat n
opiunile stilistice, concepute n raport cu
adaptabilitatea lor, att la funcia obiectului respectiv,
ct i la atractivitatea lor pUDlicitar sau pur
decorativ.
DE STIJL
~ neoplas ticism
DESTINDEREA PNZEI PICTATE Slbire
tensiunii realizate prin ntinderea pe asiu a unei
pnze pictate (pictorii spun c pnza "s-a lsat"). Se
poate datora ambianei inadecvate i caracterului
higroscopic al esturilor, ncleierii insuficiente sau
mbtrnirii acestora. Dac dup restabilir ea
unui
regim atmosferic normal pnza nu-i revine, se
procedeaz la rentinderea cu ajutorul penelor
asiu lui sau la rentinderea din cuie. Rentinderea
pinzelor vechi sau de mari dimensiuni poate genera
cracluri, provocate de loviturile ciocan ului, de
prinderea cu cletele, de ntinderea excesiv sau
neuniform.
L.L.
DESTRMTURI esturi colorate i destrmate
folosite pentru obinerea indirect a unor colorani.
Dionisie din Furna consemneaz o astfel de metod:
esturile destrmate erau fierte n leie din cenu
de stejar, amestecat cu var; pe parcurs se aduga
puin alaun i albu de ou, iar n final colorantul fie
precipita, depunndu-se la fundul vasului, fie era
extras prin strecurare. Denumiri vechi: tzimarismata,
fimarisme, co/eturi, drojdii. L.L.
DESU (fr.) Primele straturi ale unei picturi (Ia
modul optim luminoase i colorate), care iradiaz de
sub straturile ulterioare. Chiar grundul este un d. ce
poate fi valorificat pri n cue semitransparente.
Termenul este folosit adesea la plural, n exprimri
ca: "desuuri luminoase", "desuurile ntunecoase scad
luminozitatea alburilor" etc. (fr. dessous, it. prepa-
razione, germ. Grundierung, engl. priming, under-
paint, underpainting). L.L.
DETALIU DE ARHITECTUR n proiectele de
arhitectur (pentru originale sau de restaurare),
a indicarea pe plane separate, cotate,' a aspectului
exact i a modului de realizare a unor elemente
e individuale (de ex: profile de deschideri de ui i
ferestre, seciuni prin tmplria de piatr, lemn sau
metal a acestora, modaliti de prindere sau
nchidere a lor; marcarea unor puncte de mbinare a
arpantei; profile de elemente constructive sau
decorative etc). Piesele mai mici snt redate la scara
1/1, cele mari n reducie (fr. de ta il, il. partico/are,
germ. Ausschnitt, Einze/sttJck, engl. detai/r T.S.
DEUTSCHE BLUMEN (germ.) Motiv decorativ
de caracteristic manufacturii germane de porelan
Meissen, constnd n flori i buchete de flori, pictate
n culori vii, ntr-o manier liber. Introdus la
nceputul sec. 18, acest decor, denumit i flori
indianische B/umen. V.D.
DEVERNISARE
(fr.) Operaie efectuat cu ocazia
restaurrii operelor pictate, care const in scoaterea
verni ului final degrada t (ntunecat, 'opacizal-,' craclat).
A.P.
Intervenia implic dificulti, ntruct apare riscul
desprind erilor fragmentare de culoare (solzi cu
adeziune sczut), poate fi "tocit" materia pictural,
a V.D.
care ader puternic. Restauratorii recurg la procedee
adaptate cazurilor particulare. n principiu, dup
probe prealabile, fcute n zone puin importante ale
tabloului, se stabilete solventul optim (printre care
alcoolul etilic, xilenul, benzenul, acetona, "acetatul de
ajutorul cruia se atac progresiv verniul deteriorat;
tampoanele de vat cu care se lucreaz snt supuse
analizelor chimice, astfel ca s nu fie antrenat nici
cea mai mic urm de culoare; uneori, se recurge la
care pretind ca opera s fie readus la starea iniial,
dar ali specialiti opteaz pentru o subiere
avansat, care permite pstrarea unei anumite
patine, semn al trecerii timpului; ultima atitudine, mai
rezonabil, este cea mai mprtit.) (fr.
devernissage, it. /evare
/a vernice, germ.
Firnisabnahme, engl. varnish removal).
L.L.
se
DEXTRIN Clei organic extras din amidon (exist
o d: aib i o alta brun, obinut prin nclzirea celei
albe). Face parte dintre aglutinanii pastelurilor, ai
acuarelei i guaei.
L.L.
DIACON Rang inferior n ierarhia bisericeasc,
ajutnd la oficiere pe episcop. n funcie de confe-
!!'Iune, poart stihar sau alba; n ritul rsritean, peste
DIA
151
umrul stng i atrnind in fa i n spate are un orar,
iar n cel apusean, o stola pus tot oblic i o dalma-
tica. Ca d. snt reprezentai uneori ngerii sau arhan-
ghelii ce iau parte la liturghie, ca i sfinii tefan,
Laureniu, Rqmanos in preajma proscomidiei i a dia-
coniconului n bisericile ortodoxe (Biserica Dom-
neasc din Curtea de Arge - sec. 14) (fr. diacre,
il.
diacono, germ. Diakon, engl. deacon). T.S.
DIACONI CON n Biserica rsritean, spaiu anex
al altarului, situat pe latura sudic a acestuia, servind
pentru pstrarea vemintelor liturgice i a crilor
sacre, ca i pentru mbrcarea oficianilor n vederea
slujbei. Poate fi o mic ncpere boltit, cu o
absidiol. spre rsrit, comunicnd cu altarul prin
o
arcad, iar cu naosul prin ua diaconeasc de sud
a
iconostasului, sau o simpl ni, cu rol mai mult
simbolic dect funcional, rezervat in partea dinspre
sud a absidei principale. mpreun cu proscomidia
formeaz pastoforiile. Sin vemintar. n Biserica
occidental, rolul su este ndeplinit de sacristie
(fr.
diaconicum, il. diaconico, germ. Diakonikon, engl.
diaconicon). T.S.
DIADEM Podoab din metale preioase sau
aplicat pe stof, uneori incrustat cu piet~e
preioase, purtat pe cap de brbai i de femei.
In
antichitate, apoi in Bizan, este considerat ca un
nsemn al puterii regale; cu timpul devine o podoab
purtat de femei n anumite ocazii i evolueaz dup
mod, ajungind la o form mai simpl in sec. 19. (fr.
diademe, it. diadema, germ. Stirnreif, engl. diadem).
DIAGlIF Relief n care toate formele se afl sub
nivelul planului de suprafa al plcii din care face
parte. Opusul anaglifei. Ex. reliefurile incizate n
piatr din Egiptul antic (fr. diag/yphe, il. diaglifa,
germ. Diag/yph, engl. diag/yph).
C.R.
DIAMANT Carbon nativ pur, cristalizat (duritate 10,
greutate specific 3,51-3,57); coloriUre cvent: galben
deschis, verzui, nuane de roz, liliachiu, cafeniu,
negru: rar: alb cu o nuan albstruie (d. bleu-blanc);
extrem de rar: roz sau albastru nchis. D. nu este
atacat de agenii chimici i nu se zgirie dect cu alt d.
n stare brut este lipsit de strlucire; tiat i lefuit n
faete, reflect lumina. Procedee de tiere: n plan cu
trepte (cel mai vechi procedeu), n roz simpl (ctre
1520), n roz de Brabant sau de Anvers (6-18 faete
i partea superioar plat), n roz olandez '(24
faete triunghiu lare n partea superioar i 18 n cea
inferioar), n brilian.t (ctre 1640), briliant dublu (32
faete i 2 planuri) i briliant triplu (32 faete i 3
planuri), n stil m()dern sau Amsterdam (56 faete i
un plan), n stil american (72 faete i un plan), n stil
sec. 20 (88 faete) etc. Se taie i n form de stea, de
par, de cruce de Malta etc. Cele mai renumite centre
pentru tierea i lefuirea d.: Anvers, Bruges,
Amsterdam, Paris, Lisabona, Londra, New York. D.,
cunoscut n Asia cu circa 5000 de ani n urm, este
DIA
152
introdus in Europa in sec. 4 i.H. Documentele atest
existena
la Paris, n sec. 13, a unor ateliere pentru
tierea d. Ludwig van Berken (Berquem) din Bruges
pare a fi primul artizan care taie i lefulete d. in
faete de form regulat (ctre 1466), prin frecarea
a rezerve fa de folosirea exclusiv a esenelor
dou d. i lustrui rea lor cu pulberea astfel obinut.
D. cele mai renumite prin puritatea, limpezimea
strlucirii, frumuseea coloritului, perfeciunea tieturii
i lefuirii, prin dimensiuni i prin greutate (msurat
n carate) sint: Steaua Africii sau Cullinan (iniial
3106 C., azi 3025 c.), Excelsior (ihiial 995,2 C., azi
969,5 c.), Steaua Sierra Leone (969,8 c.), Koh-i-Noor
(iniial 793 C., azi 186 c.), Marele Mogul (iniial 787 C.,
azi 280 c.), Victoria (457 c.), Regentu l (iniial 410 c.),
din care s-a tiat d. Drlof (iniial 199,6 c. azi, 141 c.),
Steaua Sudului (iniial 261 C., azi 125 c.). Cele mai
valoroase d. se afl in tezaurele regale i. de stat i in
marile colecii particulare. La Anvers (Belgia), unde
industria d. are o vechime de peste 400 de afli, s-a
amenajat, in 1972, Muzeul d. (fr. diamant, it.
diamante, germ. Diamant, engl. diamond).
V.D.
DIAMOND BLACK -7 carbon
DIAVOL Personificare a forelor rului i principal
locuitor al Iad ului, ntruchipat de o fiin fantastic
biped, alctuit din elemente antropo- i zoomorfe
,
dotat in plincipal cu coarne i coad, de culoare
neagr sau uneori roie. n particular, il denumete
pe Satana, iar numele generic se aplic i slujitorilor
acestuia, care ap'ar n Judecata de apoi chinuind pe
cei damnai, ca i in scenele de ispitire a unor sfini
(Hieronimus Bosch, Ispitirea Sf. Antonie) (fr. diabie,
it. diavolo, germ. Teufel, engl. cJ.evil). T.S.
DICHER (gr. dikerion) Sfenic special cu d~u
brae, aparinind, impreun cu tricherul, insemne lor
episcopale liturgice ortodoxe. Cele dou luminri se
prezint incruciate, semnific ind dubla
natur -
divin i uman - a lui Hristos. Episcopul
binecuvinteaz inind in miini, n acelai
timp, cele
dou tipuri de sfenice. V: i Tricher
T.S.
DICHISURI
n erminiile rsritene, motivele
ornamentale, in general aurite. Distribui te pe aureole,
pe cimpurile icoanelor sau pe rame, d. sint lucrate
prin ncrcare cu ipsos, prin imprimri in grundul sau
tencuiala umed, prin incizii fcute in grund (reliefate
sau nu cu ajutorul unui fir de a lipit i incrcat cu
ipsos), sau prin incizii uoare fcute pe suprafee
aurite i umplute cu culoare. Se pictau i direct cu
pensula, folosindu-se metale preioase pulverizate.
Alte denumiri vechi: florenii, flori, plume.
L.L.
........
u 1
DILUANT (fr.) Lichid folosit la :fluidizarea culorilor
pentru a putea fi aplicate pe suport: Neutru din punct
de vedere chimic fa de culorile cu care se amestec
(fizic) pentru a le alungi, d. difer dup specificul
tehnicilor: pentru culorile frecate cu emulsii ori cu
diverse cleiuri, ca i pentru fresc, ~este apa. D.
pentru pictura n ulei este ales dup factura urmrit
i dup destinaia lucrrii; odinioar avea la baz
uleiul asociat sau nu cu esene sau verniuri, astzi,
compoziia lui, variabil, are la baz esenele
vegetale sau minerale. (Tehnologii au serioase
vegetale sau minerale pe tot parcursul execuiei,
deoarece nclcindu-se regula gras pe slab. se
slbete pasta pictural.) n ultimele decenii li se
ofer pictorilor care lucreaz in culori de ulei aa
numitele mediumuri pentru pictur. Sint de evitat d.
inferiori, care intunec culorile i introduc in pastele
colorate materii care le altereaz. L.L.
DINANDERIE
Lucrare executat in aram sau
alam in tehnica repousse, practicat din sec. 12 in
oraul Dinant, de. unde s-a rspindit in rile de Jos.
n sec. 15-18, centre renumite de d. existau la
Veneia, Milano, Augsburg,' NOrnberg, Lyon,. Paris,
Bristol, Londra. n afar de piese de uz casnic
(ligheane, cni, crtii etc.) se confecioneaz i piese
cu caracter artistic (candelabre, acvamanile i diferite
obiecte de cult), ornamentate cu scene religioase i
motive vegetale (fr. dinanderie, it. utensi/i d'ottone,
germ. Gelbguss, Gusswerk, Messingware, engl.
brass-ware, copper-ware). V.D.
DINTE Instrument folosit n pictur i in artele
decorative la lustruirea lucrrilor poleite cu aur i
argint. D. se mai folosea i la sclivisirea unor grunduri
etc. Unealta tradiional este alctuit dintr-un miner
de lemn in care se fixeaz dintele canin, foarte neted,
al unui animal carnivor. Acesta poate fi "de ciine, de
leu, de lup, de pisic, de leopard" (C.Cennini). n
acelai scop era intrebuinat, altdat, i piatra
de
lustruit. Sin. colt, colt de cine, os sc/ivisitor; - de lup,
motiv ornamental, cu profil zimat ascuit, asemntor
d.d.1. Folosit in arta decorativ (specific stilului
romanic) (fr. dent de loup, it. dente di lupo, germ.
Wolfszahn, engl. wolf-tooth). L.L. i V.D.
DINTI DE FERSTRU Motiv ornamental foarte
frecvent utilizat, in diferite genuri artistice, realizat din
o succesiune de triunghiuri adiacente la baz. n
arhitectura lemnului, sint realizai prin excizie,
marcind fie elementele constructive (cornie,
cosoroabe), fie subliniind goluri sau alte elemente de
plastic arhitectural. n arhitectura de zid, apar mai
ales la construciile realizate din crmid, din aria
bizantin i de tradiie bizantin. iruri de d.d.f.
(dou sau trei) alctuiesc corniele, fac parte
din
compoziia briurilor mediane sau subliniaz diferite
arcaturi, mai cu seam la ferestrele turlelor. Sint
realizai fie din crmizi special profilate, de mici
dimensiuni (cornie, turle), fie din crmizi obinuite
puse in unghi (bru). n artele decorative se ntilnesc formele Empire, extinderea sa temporal real
in special in scoare i covoare (fr. dents de scie, it.
riga di denti di sega, germ. Sgezahnverzierung,
Zahnleisten, engl. saw-teeth, indented moulding,
tooth ornement). T.S. i V.D.
DlORAM (fr.) Imagine panoramic pictat fie pe o
pinz, fie direct pe un perete (uneori curb), ale crei
margini rmn invizibile pentru privitorul aflat intr-o
incpere obscur. Beneficii nd de o lumin bine
regizat, o asemene a pictur, lucrat foarte detailat,
este in realitate un trompe-I'oeil menit s creeze prin
totalitatea efectelo r scenice iluzia perfect a realitii
vii. Invenia d. aparine francezilor Jacques Daguerre
i Charles Bouton (Paris, 1822), care perfecioneaz,
in fapt, mai vechea panoram (fr. diorama, it.
diorama, germ .. Diorama, Durchsichtsgemlde, engl.
diorama).
L.L.
DIORIT Roc de structur eruptiv, dur,
granuloas,
compus din feldspat i amfibiolit, de
culoare cenuie, verde. n antichitate, folosit in
statuara egiptean, asiro-babiionian i din Extremul
Orient (fr. diorite, it. diorite, germ. Diorit, Grunstein,
engl. diorite, greenstone).
C.R.
DIPTER Tip de templu antic caracterizat de un ir
dublu de coloane pe cele patru faade. V. i templu.
I.C.
DIPTIC (gr. diptyhos, pliat in dou) 1. Obiect de
origine antic, realizat din dou plci rigide prinse
intre ele prin latura lung, avind feele interioare
peliculizate cu cear pentru a se putea scrie pe ele,
prin incizie, cu stilul. Exteriorul era bogat decorat cu
reliefuri in filde, metal preios, lemn scump. Cele mai
cunoscute d. antice erau cele consulare, acordate cu
ocazia alegerii unei persoane in funcia de consul.
Multe dateaz din perioada paleocretin i bizantin
timpurie, avind copertele sculptate in filde. Acestea
devin prototipul unui gen special de obiecte de cult,
un fel de mici altare portative, decorate pe ambele
fee interioar e cu imagini sacre, pictate, de regul,
tempera cu ou, uneori in procedeul f1amand. 2. Exist
i un tip de d. liturgic, avind aceeai form i servind, .
in timpul slujbelor, la pomenirea ctitorilor, a unor
binefctori ai Icaului respectiv, ca i la cea
ierarhi/or bisericilo r ortodoxe. Sin. pomelnic. 3.
Tablou, oper de art alctuite din dou pri (fr.
diptyque, it. dittico, germ. Doppeltafel, zweiteiliges
Klappaltrchen, engl. diptych). T.S. i L.L.
DIPYLON Vas grec cu rol funerar, cu fundul
perforat, folosit la libaii. Denumirea provine de la
locul de descope rire a acestui tip de vas antic, intr-un
cimitir de lng Atena. I.C.
DIRECTOIRE, STIL - Dei nu dureaz decit patru
ani (1795-1799), Directoratul va marca dezvoltarea
fireasc a stilului Ludovic XVI, fcind trecerea spre
acoperind astfel o perioad de aproape douzeci de
ani. Premisele s.D, vor fi acelea ale fazei finale a
stilului Ludovic XVI, marcat de gustul etrusc i de
interpretarea seac a formelor antice. D. este o
perioad instabil in care se construiete puin,
in
care vechile edificii snt refolosite, rolul arhitectului
DIS
153
fiind mai mult de decorator. La "austeritatea antic"
contribuie i desenele dup antichiti romane ale lui
David sau Hubert Robert, spiritul RevolUiei, care se
vrea roman sau spartan, ca i tot mai puternica
influen a stilurilor engleze Adam i Sheraton. n
decorarea interioarelor se prefer esturile
(drapajele i stilul imitind corturile militare), hrtia
pictat sau pictura pari etal n gust pompeian.
Mobilierul afecteaz o rigiditate a formelor, la care
colonetele, himerele sau cariatidele aduc o foarte
uoar not de micare in profilul prilor portante
.
Sptarele n gondol sau evazate spre exterior,
pentru a imita picturile de pe vasele greceti,
picioarele sabiate denot progresul spiritului
arheologizant, n timp ce sptarele drepte, acotoarele
unite cu picioarele anterioare prin intermediul unor
colonete i forma prilor portante marcheaz
persistena tradiiei stilului Ludovic XVI. Materiale
le
folosite se reduc, spre deosebire de stilul anterior:
acajuul este cel mai frecvent, uneori nucul, din care
se construiesc mobilele; marchetria scade in interes
fiind inlocuit cu incrustaii din lemn, cositor, aram,
filde, sidef. Ebenitii i menuisierii care lucreaz
acum sint n' mare parte furnizorii de mobilier ai
coroanei sub Ludovic XVI: nume ca Dugourc, Jacob,
Jacob-Desmalter, Boulard, Sene, Weisweiler, Molitor,
A. Regnier, se vor gsi adesea pe mobilele D. (fr.
style Directoire ).
C.D.
DISC (gr.) Vas liturgic specific cultului ortodox, de
forma unei cupe foarte joase cu picior, sau a unei
farfurii plate, cu diametru mic, confecionat din metal
in
a
nobil, ori argintat sau aurit, uneori din cositor i rar
din sticl sau ceramic. n timpul liturghiei, pe el se
pune pinea oferit ca jertf; este aezat deasupra
potirului, acoperit cu stelua i apoi cu vluriie
liturgice. Poate fi ornamentat cu elemente simbolice
legate de sacrificiul euharistic, cu inscripii etc.,
realizate prin inci:i1 (It. disque, pa'tene, it. disco,
germ. Patene, engl. discus). V. i paten. - naripat,
motiv ornamental folosit in arta vechilor popoare
orientale, introdus i in Europa, reprezentind soarele
(Ia egipteni), pe zeul Assur (Ia asirieni) i pe zeul
Ahuramazda (Ia persani) (fr. disque aile, it. disco
alato, disco solare, germ. geflugelte Sonnenscheibe,
engl. solar disc, winged disc). r.s. i V.D.

~~z~:~!;;~~~.~:~=:,":~~~;~~~~}~\ I
DISCIPOL Artist care preia - direct sau indirect-,
continu i uneori dezvolt arta unui maestru. (Dei
deriv din lat. discipulus, elev, termenul d. are, de
obicei, o cuprindere mai larg, elevul fiind doar acela
care beneficiaz direct de ndrumarea profesional a
unui maestru.) L.L.
DISONAN' CROMATIC Raport cromatic
nesupus armoniei clasice, ntre dou sau mai multe
culori. O., termen preluat din vocabularul muzicii,
transferat n domeniul culorii i pierde, uneori, ca i
n muzica modern, caracterul peiorativ; pictorii
moderni mping contrastele la maximum n anumite
cazuri, introducnd voit n tablourile lor d.c., n scopul
realizrii unor efecte inedite, mai expresive sau chiar
~-~-_.
------=-== ocante. L.L.
"'''~re .
--.;:l'ttt
_.~;...~.c,....
.. -
~~-
DISPERSIA lUMINII -7 spectru solar
DISPROPORTIE Lipsa unui raport dimensional
armonic, echilibrat, logic, ntre diversele pri ale unui
ntreg, ori ntre acest ntreg i ansamblul din care
face parte (fI'. disproportion, it. sproporzione, germ.
Missverhaltnis, engl. disproportion). L.L.
DIVAN (fL) Mobil de provenien oriental,
Jr--
--------- adoptat n Europa din sec. 18. Tip de canapea
joas, fr sptar i brae, cu perne mobile, folosit
ca pat de odihn n timpul zilei (fI'. divan, it. divano,
germ. Diwa(J, engl. divan, divan-bed). C.R.
DIVIZAREA TUEI Procedeu de aplicare a
culorilor, n care tenta plat este nlocuit cu o
multitudine de tue mrunte (uneori de puncte)
juxtapuse, adesea viu colorate i judicios distribuite,
care, dac snt privite de la o anumit distan,
reconstituie imaginea. Reunirea micilor pete se face
pe retin, prin amestec optic (v. amestecul
culorilor), realizat prin adiie. Procedeul, aa cum
este' ntlnit n arta neoimpresionitilor, se numete
divizionism (dup fI'. division, mprire, fragmentare),
ntruct divizeaz tenta plat, sau pointillism (de la fI'.
point, punct), sau stippling (engl.). Amestecul optic al
culorilor juxtapuse fusese practicat ntr-o manier mai
direct, bazat pe intuiie, de ctre pictorii
8 impresioniti, care ns, pictnd lumina colorat,
neglijeaz forma pn aproape de pulverizarea ei;
.prin comparaie, neoimpresionismul reprezint o
tentativ izbutit de restituire a formelor colorate.
Deoarece ntr-o suprafa astfel divizat - ca n
operele lui Se urat - este eliminat acromatismul,
impresia general este ndeobte de mare
luminozitate, dar arareori i de o la fel de mare
strlucire cromatic (potrivit inteniei creatorilor). Este
9
un element imprevizibil, a crui explicaie rezid n
1O natura amestecului aditiv: petele foarte vii, acordate
dup teoria complementarelor, dac snt privite de la
o anume distan se combin optic pe retin,
Stilul DlRECTOIRE anihilndu-se cromatic pn spre gri. S-a mai reproat
1. Dulap; 2. Pat; 3-4. Scaun; 5. Mas de scris; 6. Consol; 7. Ornament specific; 8. Scaun; 9. Fotoliu; 10. Pat divizionismului i impresia obositoare produs de o
vibraie prea mare a stlprafeej pictate. L.L.
DO
155
DIVIZIONISM -7 divizarea
neoimpresionism
tuei, impresionism,
DOCCIA Manufactur italian de porelan situat n
apropierea oraului Florena. nfiinat n 1735 de
Carlo Ginori, cu ajutorul unui artist decorator vienez
i al unui ceramist italian, ncepe s lucreze din 1739
i activeaz pn n prezent. n prima perioad (1755-
1757) se produc piese din porelan tandru cu decor
oriental, n care predomin albastrul-azur, sau n
stilul scenelor policrome de la Meissen i Viena.
Dup 1757, calitatea pastei se amelioreaz,
obinndu-se un porelan dur, de culoare cenuie.
ncepnd din 1770, cnd i se adaug o glazur
stanifer, producia se dezvolt, cuprinznd, pe lng
obiecte decorative mrunte, figurine de dimensiuni
destul de mari, cu aspect de sculpturi, i basoreliefuri
imitate dup cele create de Luca delle Robbia. La
sfritul sec. 18, se execut n porelan sculpturi n
stil neoclasic. Serviciile de mas snt decorate cu
motive n stil rococo sau inspirate din cele antice. n
sec. 19, se confecioneaz piese de olrie i de
porelan care le imit pe cele create anterior, sau se
copiaz produsele manufacturilor Capo di Monte i
Viena. Mrci: iniialele P.F. (Pietro Fanciullo,
nceputul sec. 18); o stea albastr, roie sau aurie
(sfritul sec. 18-1850).. V.O.
DOCTORI AI BISERICII Denumire dat n Biserica
catolic Prinilor Bisericii i altor ctorva sfini (Toma
de Aquino), care au contribuit la fundamentarea
dogmatic a credinei sau la aprarea acesteia. V.
Prini ai Bisericii T.S.
DOCTORI FR ARGINI Denumire dat preoilor
Cosma i Damian, martirizai, n jur de 287, n Cilicia.
De profesie medici, ei vindecau bolnavii fr a cere
plat. Snt reprezentai purtnd n mn instrumente
medicale sau cutiue cu medicamente. Grupului de
sfini medici i se asociaz adesea SI. Pantelimon.
Sin. anarghiri. . T.S.
DODEKAORTION (gr. orti, srbtoare) Termen
semnificnd cele 12 icoane din iconostas, dedicate
celor 12 srbtori majore ale anului bisericesc
rsritean: Bunavestire, Naterea lui Hristos, Tierea
mprejur, Prezentarea la templu, Botezul, Schimbarea
la Fa, nvierea lui Lazr, Intrarea n Ierusalim,
Crucificarea, Anastasis (nVierea), nlarea,
Pogorrea Sf. Duh; Adormirea Maicii Domnului
nlocuiete de obicei Tierea mprejur. Succesiunea
normal din iconos~as nu este cea cronologic
indicat mai sus, ci cea din anul bisericesc, care
ncepe la 1 septembrie. Aceast schem, datnd din
sec. 12, variaz uneori destul de mult, fie prin
introducerea unei icoane suplimentare, fie prin
nlocuirea unei srbtori cu o alt scen din ciclul
Vieii lui Iisus sau din cea a Maril2,i, la dorina
donatorului. V. i iconostas, praznice, prznicare
T.S.
DOL
156
DoLAM
-7 dolman
DoLiMAN -7 dolman
DoLMAN (turc. dholama) 1. Hain lung de
ceremonie purtat de ieniceri. 2. n sec. 17-18, d. din
stof scump, mblnit, ncheiat n fa cu nasturi din
fir (pn la 24), cu mneci lungi sau fr, fcea parte
din costumul de ce!emonie al domnitorilor i boierilor
din ri~e _romne. In sec. 19, d., din stofe ieftine i
scurt pina la genunchi, dup moda apusean, era
purtat de negustori, preoi, lutari. 3. n costumul
militar european din sec. 19, d. era o hain
ofiereasc scurt pn puin mai jos de talie
mblnit i mpodobit cu brandenburguri, lansat d~
husarii maghiari. Sin. dulam, dolam, doliman (fr.
dolman, it. dolman, germ. Husarenpelz, Dolman, engl.
dolman, pelisse). A.N.
DoLMEN Monument megalitic, din epoca neolitic,
compus, dintr-u~ bloc orizontal de piatr sprijinit de
cel puin doua blocuri verticalB. Dup ultimele
cercetri, i se atribuie o semnificaie funerar. I.C.
DOM 1. Denumire dat, n unele regiuni ale Italiei
Central~ i de Nord sau n rile de limb sau de
Influena german, marilor catedrale, iniial celor
gotice, apoI I ce/ar baroce i neoclasice. 2.
Denumire mai puin frecvent pentru marile cupole
ridicate deasupra unor spaii vaste (fr. dme, it.
duomo, germ. Dom, Kuppel, engl. dame). T.S.
DOMINANT CROMATIC Culoare determinant
pentru ntreaga compoziie cromatic a unei
suprafee pictate. Este culoarea "solist" care domin',
se I.mpune I le subordoneaz pe celelalte, asigurnd
echilibrul I unitatea ansamblului. Constituind pivotul
a:monlc al tabloului, d.c. poate fi angrenat n game
simple sau complexe, dar poate fi susinut i prin
alte mijloace, de la fondul (grundul) colorat numit
altdat imprimatura, pn la crearea unor desuuri
divers colorate" care influeneaz pastele parial
opace sau vltrlflate ale picturii n ulei, concurnd la
Impunerea dominantei; sau de la aplicarea unor
glasiuri finale unificatoare ale ntregii opere - aa
cum au_ fcut-o Veronese sau EI Greco - pn la
modalltal particulare i imprevizibile de distribuire a
petelor pentru a crea game unitare. L.L.
DoMINICANI Ordin clugresc catolic de
predicatori, nfiinat n 1215 la Toulouse, de spaniolul
Dominic de. Gu~man, pentru a lupta mpot,iva
:retlcilor. alblgensl. Rspndirea rapid a ordinului,
Impreuna cu c~1 franciscan, a avut ca urmare, pe plan
constructiV, ridicarea, n oraele Europei occidentale
I central: (inclusiv n Transilvania i n Polonia), a
unuI numar Important de biserici gotice de tip sal, de
proporii remarcabile, n care audierea predicii era
facilitat d: spaiul unitar. n iconografie, clugrii
ordlllulUI sint reprezentai mbrcai n tunici lungi
albe, c~ un f~1 de pelerin scurt neagr (scapular)
cu gluga, purtind pe deasupra o mantie lung neagr.
Simbolul ordinului este un cine (Domini canis, cinele
Domnului). Mnstiri dominicane, situate de obicei n
preajma zidurilor oraelor, au existat la Sibiu, Cluj,
Braov, Oradea, Sebe (fr. dominicains, it. domi-
nicani, germ. Dominikaner, engl. dominicans). T.S.
DOMINO (lat. sp.) La origine, pelerin lung cu
glug purtat iarna de preoii catolici. Din sec. 18,
pelerin lung i larg, cu capion, folosit la baluri
mascate (fr. domino, it. bautta, cappa per ballo
mascherato, germ. Domino, Maskenball/racht,
Maskenmantel, engl. domino). A.N.
DO MUS Construcie
de plan dreptunghiular cu mai
multe !nc~peri, destinat locuirii, organizat n jurul
unei In~aperl centrale numite atriu, la origine
acoperita. Din sec. 5 .H., atriul are o deschidere
rectangular n acoperi (compluvium) ce corespunde
la nivelul solului unui bazin pentru scurgerea ploii
(Impluvium) .. Intrrii i se opune, de cealalt parte a
atrlulul, tabllnlUm~1 - ncpere destinat stpnului
casei., Dezvoltat In elenism att n plan, ct i n
elevaie d. primete n prelungirea tabliniumului un
peristil urmat de grdini i nc un nivel de ncperi. i' engl. donjon, keep).
,.
atrium
paristil ,
:tablinum',
;....., ." ,
1.'
DOR
157
Prin aceste adugiri se produce o separaie ntre la coloan. Deasupra stereobatului, coloana se nal
spaiul privat i cel destinat primirii oaspeilor, care
direct, fr baz. Fusul canelat este surmontat de un
rmne n zona atriului. V. i cas roman I.C.
capitel ce face trecerea la antabiament (v. ordine de
arhitectur). niimea coloanei nu depete, n
DONATOR Persoan laic, sau aparinnd clerului
ori ordinului 'monahal, care a contribuit la realizarea general, de patru ori diametrul de la baz (Templul
- total sau parial - a unei opere de art: edificiu Herei, Olimpia). Deasupra arhitravei netede este
religios, pictur mural sau de panou, vase sau plasat o friz de metope i triglife, urmat pe /aturile
veminte sacre, piese de mobilier etc. Actul dOIl<'liei aflate n axul intrrii de dou frontoane triunghiulare,
este consemnat, adesea, fie n inscripii aflate pe decorate cu figuri n relief sau ronde-bosse, realizate
respectivul obiect, fie, uneori, marcat i prin din teracot sau piatr. S.e ,remarc logica construc-
reprezentarea figurii d. (singur sau nsoit de membrii iei, creia i se supune o decoraie sculptat discret,
familiei asociai donaiei). Aceste imagini au valoarea . prezent la metope i frontoane. I.e.
unor tablouri votive, iar uneori, cnd personajele snt
plasate n compania unora din ierarhia cereasc i
ngenuncheate, ele au dimensiuni mai mici dect
protectorii lor sacri (imaginea de d. din pronaosul
.............
Bisericii Domneti din Curtea de Arge, c. 1360) (fr. metop antablament
-----~
~l
donateur, it. donatore, committente, diva/o, germ.
Stifter, engl. donor). T.S. ~~.
trigli!
DONJON Construcie tipic arhitecturii fo'rtificate
medievale timpurii. Este reprezentat de un turn L L J capitel
-1
masiv, de seciune ptrat, circular sau complex,
\.
-
cu mai multe nivele, care comunic ntre ele mai ales ab ac
hin /
prin scri exterioare, adpostite n turnulee adosate,
strbtute de goluri puine. Oferea posibilitatea de ec
locuire mai ndelungat pentru un stpn feudal sau
servea numai ca loc de refugiu i de aprare pe.ntru
acesta. De regul, era nconjurat de o incint de zid, anulat
/
oferind la rndul su posibiliti de aprare. n
Transilvania, s-a pstrat d. cetii de la Clnic (Turnul
"Siegfried"), menionat prima dat n 1270-1272, coloan
nglobat n sec. 15 unei ceti rneti (fr. donjon,. it. ,
torre maestra, torrione, germ. 8ergtried, Wehr/urm, ca neluri --
fus
T.S.
DoRMEZ (fr.) Tip de canapea ngust, fr
sptar, avnd la cpti o pern fix sau mobil,
folosit n cadru/locuinelor din sec. 19. Denumirea i
forma deriv de la bancheta din trsurile de cltorie
pe care voiajorii se puteau odihni sau dormi (fr.
dormeuse, it. poltrona a sdraio, germ. Dormeuse,
engl. couch). ., II u ' C.R.
DooRNIK -7 Tournai I <,h
DoRIC, STIL - ntlnit n Grecia antic i Sicilia,
s.d. se caracterizeaz prin for, robustee i
sobrietate, trsturi ce se identific i n sculptur,
fiind foarte uor de urmrit n arhitectur, printr-un
sistem de proporii caracteristic, ilustrat cel mai clar
DOR
158
DORMITORIUM (lat.) n marile mnstiri catolice,
spaiu c0r:!lun destinat odihnei clugrilor simpli sau
novici lor. In Transilvania, s-a pstrat parial cel situat
la etajul claustrului mnstirii cisterciene din Cra
(sfritul sec. 13) (fr. dortoir, it. dormitorio, germ.
Dormitorium, engl. dormitory, dorter). T.S.
DRAGON Fiin fantastic, avnd aspectul unei
reptile naripate, uneori cu mai multe capete cu guri
din care ies flcri i o coad lung ncolcit. n arta
cretin, este simbolul Diavolului sau personificarea
forelor rului. Apare adesea reprezentat, cu ncepere
din arta romanic, n lupt cu personaje care
personific binele i car.e ies nvingtoare. De o faim
special s-a bucurat imaginea SI. Gheorghe ucignd
d., care apare att n arta Rsritului, ct i n cea
occidental. Este, de asemenea, atributul a numeroi
sfini catolici (Margareta de Antiohia). Sin. Ba/aur (fr.
dragon, it. dragone, germ. Drache, engl. dragon).
T.S.
DRAPERIE estur aflat n recuzita atelierului
unui plastician. Divers colorate i dimensionate, d.
slujesc artistului pentru draparea modelului sau pentru
organizarea motivului aflat n lucru, interesul su fiind
strnit mai ales de jocul spectaculos i de cadena
pliurilor, care se rT[odific n funcie de grosimea i
textura pnzei. D. apar reprezentate plastic ca
veminte ale unor personaje pictate sau sculptate, ori
ca elemente de decor n tablouri (perdele, ervete
etc.) (fr. draperie, it. panneggiamento, pannegiatura,
germ. Fa/tenwerk, Faltenwurf, engl. drapery); _
muiat, estur moale i, n general, subire, care se
muleaz pe un nud, crend cute, pliuri ce-i sugereaz
formele ascunse privirii; - simulat, motiv pictural
caracteristic pentru decorarea registrului inferior al
pereilor perimetrali ai unei biserici ortodoxe.
Reprezint o pnz de culoare aib, cu ornamente
grafice Simple, n negru, rou sau ocru galben, prins'
din loc n loc la pa~tea superioar, sugernd cderea
unor pliuri a.mple. L.L. i T.S.
DREPII n scenele reprezentnd Judecata de
apoi, grupurile celor mntuii, care snt figurai la
dreapta lui Hristos judector i snt condui de SI.
Petru, care descuie cu o cheie ua Raiului. T.S.
DRESSOIR Mobil de uz curent din Evul Mediu i
pn n sec. 18. Ca o etajer cu rafturi suprC)puse
"'~'
adosate la o tblie din lemn, d. servea la etalarea
vesel ei din aur, argint, ceramic sau sticl. Numrul
rafturilor era determinat de rangul nobiliar (dou
pentru baroni, trei pentru coni, patru pentru duci,
cinci pentru regi). Sin. bufet de parad (fr. dressoir, it.
credenza, germ. Anrichtetisch, Stollenschrank,
Kredenzschrank, engl. dresser, side-board). V. i
bufet C.R. i A.N.
DRIPPING (engl., picurare, scurgere) Modalitate
aparte de realizare a unei opere de art imaginat de
pictorul american Jackson Pollock, n deceniul al
cincilea al sec. 20. Socotit cel mai important.
reprezentant al picturii gestuale (numit i action
painting), artistul i creeaz marile pnze renunnd
la o parte din recuzita tradiional (evalet, paiet
etc.), aezndu-Ie la orizontal, pe duumea, putnd
astfel circula mprejurul i chiar deasupra' lor;
culoarea este C;lplicat prin picurare din recipiente
care au fundul prevzut cu mici perforaii, sau prin
picurare de pe pensul. Snt create n acest mod
ansambluri complexe i inedite de reele fine, n
culori pure, care se ntrees ntr-o micare perpetu,
variat i obsesiv, strine de orice sugestie
figurativ. Avem de-a face cu un demers plastic
mpins la extrem, n care pictorul, complet detaat de
imaginile universului vizibil, i exprim cu o deplin
libertate emoia, tensiunea psihic i fizic. L.L.
DROMOS Drum pavat cu dale de piatr conducnd
la un monument funerar sau la un templu. Uneori
flancat de coloane sau de sculpturi reprezentnd
animale fantastice mitologice. I.C.
DRUM DE STRAJ n arhitectura fortificat,
amenajare special, de forma unei platforme
continue, situat la nivelul metereze lor, permind
drum de straja
deplasarea apratorilor unei incinte ntrite de la un
turn la altul, ca i amplasarea trgtorilor n faa
ferestrelor de tragere. De regul, platforma este
liber, realizat din lemn, cu contravntuiri prinse n
zidul de incint, sau sprijinit pe console de piatr
sau lemn; n cazul incintelor cu ziduri foarte late,
dublate spre interior cu arcade largi, d.d.s. se sprijin
direct pe ngroarea corespunztoare adnci mii
acestor arcade (Mnstirea Dragomirna, cetatea
oraului Sibiu). La cetile rneti din Prejmer i
OUL
159
Hrman (jud. Braov), apare un d.d.s. nchis, de DUCHESSE estur destul de compact din fire
forma unui culoar realizat ntre zidul de incint i de mtase, foarte lucioas pe avers i mat pe re-
construcia adpostind camerele de refugiu ale vers, folosit pentru mbrcmintea feminin. V.O.
populaiei. La multe biserici fortificate sseti, spaiul
de deasupra nave lor acestora este transformat DUCHESSE DE BERRY, STIL - Snt cunoscute
sub acest nume mobilele de stil Carol X lucrate din
ntr-un fel de d.d.s. prevzut cu guri de tragere i de
esene de culoare deschis cu modele intarsiate din
aruncare i permind accesul foarte lesnicios al
aprtorilor (Biertan, jud. Sibiu; Drjiu, jud. Harghita esene nchise (de exemplu Imi intarsiat cu
palisandru) (fr. sty/e Duchesse de Berry). V. Carol X
etc.) (fr. chemin de ronde, it. cammino di ronda,
de stil Restauraie C.D.
corridoio di ronda, germ. Wehrgan,fJ, engl. wall
passage, a/ure). T.S.
) DUCT (lat. ductus, tragere, trstur) Traseu liniar
lsat pe o suprafa de un instrument care scrie,
DRUMUL MAGILOR --1nchinarea magilor
deseneaz, incizeaz, picteaz etc. Variaz prin
grosime, direcionare, amploare. Energic, uniform i
DUBLAJUL PNZEI Operaie de restaurare care
continuu, ori sensibil, ezitant, ntrerupt, d. dezvluie
const n fixarea pe spatele pnzei pictate - cu
temperamentul celui care mnuiete instrumentul,
ajutorul unui adeziv - a altei pnze, de aceeai
nregistrndu-i cele mai fine impulsuri nervoase (iar
natur, gren, grosime i dimensiune, n scopul cum strile ten sion ale ale artistului snt n realitate
consolidrii suportului original deteriorat. (Specialitii irepetabile, un d. este greu de reprodus aidoma chiar
( nu au nc un punct de vedere comun: unii apreciaz de ctre el nsui). L.L.
caracterul "profilactic" al d.p., alii l consider
necesar doar n cazurile extreme, cnd pnza e prea DUHUL SFNT n cretinism, a treia persoan a
Sfintei Treimi, reprezentat sub forma unui porumbel,
slbit pentru a mai putea susine stratul de culoare.)
att n imaginile trinitare, ct i n diferitele scene n care
ntruct este una din interveniile cele mai dificile,
textele amintesc prezena sa (Bunavestire, Botezul lui
care pericliteaz grav pictura, d.p. se execut numai Hristos, Pogorrea SI. Duh) (fr. Saint Esprit, it. Spirito
de restauratori experimentai i numai cu avizul Santo, germ. Heiliger Geist, engl. Ho/y Spirit, Holy
comisiilor de specialitate. n funCie de adezivul Ghost). T.S.
utilizat, exist trei sisteme de d.: cu clei, cu cear i '
cu adezivi sintetici; primele dou snt tradiionale, DULAM'--1 dolman
ultimul este adoptat n vremea noastr. ntruct DULAP Mobil nalt, cu una sau dou ui,
fiecare din ele prezint att avantaje, ct i utilizat, n Evul Mediu, n sacristie pentru pstrarea
inconveniente, folosirea unuia sau a altuia se face n
obiectelor de cult; apoi, din sec. 16, d. este folosit n
funcie de oPiunea restauratorului i de parti- locuine, n special pentru veminele somptuoase
cularitile operei. Operaiunile care au loc snt care nu puteau fi mpturite n Iad. In sec. 17, d., de
dimensiuni mari, specifice stilului baroc, este aezat
variate: de la lipirea unei fOie subiri peste stratul de
n saloanele de recepie, devenind o mobil de
culoare, cu un evident rol protector i de susinere, la
aparat. n sec. 18, construit la dimensiuni mai mici, d.
curirea de impuriti a reversului picturii (ori chiar la
are un caracter mai intim, iar din sec. 19, devine o
subierea 'rezonabil a pnzei originale) i pn la
component a garniturii dormitorului, este destinat
impregnri repetate, i la clcri cu fierul cald,
exclusiv mbrcminii i pe supr\lfaa exterioar a
urmnd rentinderea pe asiu i scoaterea foiei de
protecie. Dificultile snt inerente, astfel c d.p. este
o operaie capital. Sin. rantoalare (fr. rentoi/age, it.
rinte/atura, germ. ein Gem/de auf neue Leinwand
ubertragen, Rentoi/ieren, engl. rebacking, relin ing).
L.L.
DUBLA VERNISARE Vernisare repetat, utilizat
fie pentru accentuarea rezistenei primului strat
("clasic") de verni final, fie atunci cnd pictorul
recurge la un verni mat. n primul caz, d.v. se face la
~ un interval de cca trei luni de la aternerea primului
I strat, dup temeinica lui uscare. n cellalt caz,
primul verni va fi unul tradiional, lucios, iar ultimul va
fi unul mat (se evit astfel producerea de opacizri
ale verniului mat, ca urmare a absorbiei lui inegale).
V. i vernisare L.L.
DVE
- ---
160
[][]
dulap stil Ludovic XIV
dulap stil Regence
uilor, .adeseori, 'are montate oglinzi (fr. armoire, it.
armadlO, germ. Schrank, engl. cupboard, wardrobe). DUTGH PINK (engl.) Culoare-lac galben, instabil
C.R. i A.N. la lumin, preparat din "boabele de AVignon". Sin.
DUPLEX Termen i~ternaional, desemnnd un tip brown pink, english pink, stil de grain, lac italian. V.
stil de grain L.L.
de apartament situat In blocuri normale de locuit n
care spaiul funcional este organizat pe dou niv~le
'care comunic ntre ele printr'O scar interioar. ' DVER (sI. dver, u) 1. Termen arhaic folosit nc
n unele zone ale rii pentru a desemna uile m-
T.S.
prteti ale iconostasului. 2. Broderie sau estur
DOSIN Mulur cu dubl curbur (concav la de mari dimensiuni, decorat cu teme religioase,
pa~tea superioar, convex la cea inferioar), folo-
destinat s nchid, n anumite momente ale
Sita, de regul, la cornie i la socluri. n arhitectura
Iitur.ghiei, deschiderea de deasupra uilor mprteti,
~
Izolind astfel, cu totul, spaiul altarului. 3. Broderie
sau estur de mari dimensiuni destinat s acopere
golul unei ui sau, parial, spaiul dintre arcadele
de ~r~~d~ profilul se realizeaz prin compunerea a
separnd naosul de pronaosul unei biserici ortodoxe.
doua caramiZI: o scotie sus i un semitor jos (fr.
Marile broderii din vrem'ea lui tefan cel Mare, a lui
doucme, It. gola, slma, germ. Glocldeiste, Keh/leiste,
Rmnlelste, engl. doucine, cyma recta, ogee). T.S. Alexandru Lpuneanu sau a lui Neagoe Basarab par
s fi aparinut acestei din urm categorii. T.S.
.1
EBENIST Iniial, tmplar specializat n placa rea
mobilelor cu lemn de abanos (sec. 16). Din sec. 18,
artizan care execut mobilier de lux din lemn exotic,
cu incrustaii, marchetrie etc., i care face parte
dintr-o corporaie separat de cea a tmplarilor de
mobilier de uz comun. Actualmente, meter calificat
n copierea i restaurarea mobilelor vechi, de stil, din
diverse epoci istorice (fr. ebl!miste, it. ebanista,
stipettaio, germ. Kunstschreiner, Kunsttischler, engl.
cabinet-maker). C.R. i A.N.
( .
EBENISTERIE Termenul desemna, iniial,
aplicarea unui placaj de abanos peste un schelet din
lemn mai puin preios, folosindu-se apoi i alte germ. erster Entwurf, erste Behauung, engl. rough
esene exotice (palisandru, acaju, Im etc.) i alte sketch, boasting).
materiale (filde, sidef, baga, marmur, pietre
colorate, past de sticl, metale ca argintul, cositorul,
bronzul, alama etc.), incluznd cele mai variate tehnici
de prelucrare i asamblare (sculpturi, incrustaii,
marchetrie, Icuire etc.). Practicat din antichitate
(Egipt, Grecia, Roma etc.), ca i n Evul Mediu, e. a
nflorit n Europa mai cu seam din Renatere, sec.
16 n Italia, sec. 17 n Frana. Mobilele din abanos
sculptat erau foarte preuite n cadrul stilului Ludovic
XIII, apoi n rile de Jos, n Spania i n Germania.
n sec. 18, n urma importului intens de esene de
lemn exotic, e. s-a diversificat, varietatea decorului i
nalta calitate a execuiei determinnd faima
atelierelor de e. franceze. Mobilele erau proiectate de
creatori cunoscui (Boulle n sec. 17, Ch.Cressent i
J.H.Riesener n sec. 18, Percier i Fontaine la
nceputul sec. 19 etc.), apoi meteri specializai
executau scheletul mobilei, alii incrustaiile,
marchetria, ornamentele de bronz etc. Tradiiile
mobilierului artistic continu n sec. 20, paralel cu
producia industrial (fr. ebenisterie, it. ebanisteria,
germ. Kunsttischlerei, engl. cabinet-work).
C.R. i A.N.
EBOS (fr.) Primul stadiu n execuia unei opere de
art. n' e. se concretizeaz ideea plastic a lucrrii.
n tehnica uleiului, e. poate fi o acuarel fals, care
nu "murdrete" grundul i poate fi scoas uor.
Uscarea temeinic a e. pictate n demipaste ulei oase
are loc dup 10-15 zile. (E. multor tablouri lucrate n
ulei snt executate n tempera cu ou sau, astzi, cu
culori vinilice ori acrilice). n sculptur, e. este o
lucrare de dimensiuni reduse, realizat n argil,
cear, plastilin, ipsos, lemn, piatr sau alte
materiale, n care elementele specifice subiectului
(atitudine, micare, forme, volume) snt redate n mod
sumar. Sin. schi (fr. ebauche, it. abbozzo, bozzo,
L.L. i C.R.
EBOSOAR Unealt din categoria modelatoarelor
folosite' de sculptori pentru modelaj. Baghet de
diferite dimensiuni, confecionat din lemn d.e esene
tari, os, metal. Prezint diverse forme: plat, ascuit,
curbat, rotunjit, dinat, uneori cu capete din srm
groas, arcuite, triunghiulare, trapezoidale (fr.
ebauchoir, it. abbozatoio, scarpe/lo da digrossare,
germ. Mode/lierholz, Mode/lierstab, Bossierholz, engl.
boaster, boasting tool, model tool). C.R.
EGARLATE (fr.) Rou viu, cu mai multe nuane,
dintre care cea mai reprezentativ este obinut din
coenil (v. carmin). Culoarea a purtat diverse nume:
- de Frana; - de Olanda (sortimentul cel mai
preuit, introdus n Frana n sec. 17); - de Veneia, -
des Gobelins (care a fost mult vreme sortimentul
cel mai cunoscut n Frana, datorit folosirii lui n
tapiseriile cu acelai nume) (fr. ecarlate, it. scarlatto,
germ. Scharlach, engl. scarlet). L.L.
EGGE HOMO (lat. iat omul) Expresie cunoscut
din Evanghelia lui Ioan ca fiind rostit de Pilat din
Pont. Este ilustrarea unei scene din ciclul Patimilor,
n care este figurat Hristos mbrcat cu mantie roie,
ECH
162
cu cununa de spini pe cap i trestia in miini, artat
poporului dup ce fusese biciuit i batjocorit. Cu
aceast denumire apare mai cu seam in
reprezentrile occidentale. T.S.
ECHILIBRU (lat. aequus, egal, libra, balan) Stare
de repaus (relativ), caracterizat prin armonia dintre
!orele care acioneaz, completindu-se, intr-o oper.
In orice lucrare de art este prezent un anumit balans
intre mase, valori i culori, sau intre plin i gol. Dei
e. presupune situaia de nemicare a sistemelor de
fore, artistul poate realiza un - static, bazat pe
simetrie (obinut prin dispunerea mai mult sau mai
pUin simetric a unor elemente cvasiasemntoare
sau identice fa de axa central sau fa de un punct
central), din care rezult impresia de calm, ordine,
pondere; se mai poate crea i un - dinamic, bazat pe
aezarea asi metric a elementelor fa de" aceleai
repere, care are un caracter labil, "nelinitit"; in care
persist impresia unui dinamism virtual, mai mult sau
mai pUin decelabil. Epocile clasice au tins, in
general, spre primul dintre acestea; epocii
contemporane pare a-i fi propriu ultimul. ntr-o
pictur, o pat mic i contrastant poate contra-
balansa una mult mai mare, dar necontrastant, tot
aa cum un kg de plumb atrn la fel de greu ca un kg
de pene (din acest punct de vedere, tabloul
asemnindu-se unei balane imaginare cu dou
talgere); pe de alt parte, din felul in care se
stabilete e. intre aria "plinului" i cea a "golului"
rezult situaii expresive divers,e i inedite. ntr-o
sculptur, e. este controlat de artist prin dirijarea axei
verticale (dispus deci in sensul forelor gravita-
ionale) care ii intersecteaz centrul de greutate (fr.
equilibre, it. bilico, equilibrio, germ. Gleichgewicht,
engl. equilibrium, balance, poise). L.L.
ECHIN Mulur semicircular plasat intre partea
superioar a fusului coloanei i abac, formind
impreun cu aceasta din urm capitelul doric (fr.
echine, it. echino, cuscinetto, germ. Echinus, engl.
echinus). I.C.
11
caPitel
abaca " -r
echin I paracamminetto, parafuoco, germ. Kaminschirm,
ECLERAJ (fr.) 1. Aciunea i totodat modul de
iluminare al unui obiect etc. Se realizeaz cu ajutorul
luminii haturale (diurne) sau artificiale (prin
intermediul unui foarte variat ansamblu de aparate i
surse de lumin). Poate fi direct, indirect, zenital,
lateral sau razant. Este un factor foarte important in
perceperea formelor i mai ales a culorilor.
Acioneaz asupra complexului mecanism al vederii
prin. intensitate, cromatism, unghi de inciden,
claritate etc. Astfel, intr-o lumin de intensitate medie
sau mare culorile apar luminoase i strlucitoare,
peste o anumit limit aceleai culori tind spre alb,
iar intr-o lumin extrem de puternic are loc
fenomenul de "orbire" temporar. Lumina sczut
produce fenomene optice de alt tip: scade
luminozitatea i saturaia culorilor, care se rcesc,
roul tinde spre acromatism, in vreme ce albastrul
pare mai strlucitor. Lumina incandescent produs
de becuri sau de flcri este cald, exalt culorile
calde i le grizeaz pe cele reci, iar lumina emis de
tuburile fluorescente este, in general, prea rece i
altereaz cromatica in sens opus. Problemele
specifice e. se repercuteaz in realizarea, expunerea,
recept~rea i conservarea operelor de art. V. i
lumina (direct, lateral, invizibil, monocromatic,
razant). 2. Termenul este folosit i in legtur cu
distribuia luminii intr-o reprezentare plastic
realizat pe un suport plan (fr. eclairage, it.
il/uminazione, germ. Beleuchtung, Belichtung, engl.
lighting). L.L.
ECORSEU (fr. ecorche, jupuit) Sculptur cu
caracter Instructiv, reprezentind un om sau un animal
infiai fr piele, care servete la cunoaterea bizantin sau de tradiie bizantin~ e. apare frecvent in
anatomiei umane i animaliere. Antichitatea greac
ofer un exemplu de e. in grupul statuar Marsyas
jupuit de ApoI/o. n 1767, J.A.Houdon execut dou
modele de e. (in atitudine de micare i in stare de
repaus) care vor fi rspindite in mediul artitilor i in
cadrul acaderi1illor de art. Sculptorul C.Brncui, in
colaborare cu doCt6ful D.Gerota, realizeaz, in 1902,
un e., avind 'ca model statuia antic Antinous din
Belvedere, destinat colii de arte frumoase din
Bucureti (fr. ecorche, it. Ia scorticato, scudiato,
spel/ato, germ. Muskelmann, engl. skinless figure,
flayed man). C.R.
ECRAN Paravan (sau panou) portativ, plasat in
faa cminului pentru a proteja de cldura focului. a
China i ,Japonia, e. erau Icuite i, uneori,
incrustate. In Europa, potrivit stilurilor istorice, e. era
alctuit dintr-un panou textil (estur, tapiserie sau
"broderie, uneori cu pasmanterie) sau din hirtie
(pictur sau stamp popular) montat intr-un cadru
de lemn vertical, simplu sau sculptat, susinut de
dou patine, un trepied sau un pivot (fr. ecran, it.
Ofenschirm, engl. fire-screen). C.R. i A.N.
ECUSON (fr. ecu, scut) Mic obiect decorativ in
form de scut, realizat din metal, material textil lemn
piel~ etc., aplicat pe un obiect-suport sau r'ealizat
impreun cu acesta, avind fie valoare explicit
heraldic, fie numai decorativ (fr. ecusson, it. scudo,
stemma nobiliare, germ". Wappenschild, engl.
escutcheon, hatchment): T.S.
ECVESTR (lat.) Statuie reprezentind o persoan
clare. Din antichitatea roman se pstreaz statuia
e. a impratului Marc-Aureliu" (Piaa Capitoliului,
Roma). Renumite pentru Renaterea italian sint
statuile e. de condotieri, de Donatello (Gattam.elatta,
Padova) i de Verrocchio (Col/eone, Veneia). In sec.
20, una din cele mai grandioase este statuia e. a
generalului Alvear (Buenos Aires) d: ~.A.Bourdelle:
In arta romneasc, printre lucrarile cele mal
reprezentative pentru statuara e. sint: tefan cel
Mare (Suceava) de I.Brleanu, Mircea cel Btrn cap din metale i pietre preioase, constituit din
(Tulcea) de I.Jalea, Mihai Viteazul (Alba Iulia) de O.
Han (fr. statue equestre, it. statua equestre, germ.
Reiterstandbild, engl. equestrian statue). C.R.
EDICUL 1. Monument funerar roman in form de
ni,
decorat cu sculpturi in relief reprezentind, in
zona central, fie portretul defunctului, singur sau cu
soia, fie banchetul funerar, insoite, uneori, de o
inscripie, pe suprafeele laterale fiind ilustrate scene
mitologice cu conotaii funerare sau motive
decorative. E. este compus din: soclu, trei lespezi
de piatr legate cu crampoane, acoperiul i
coronamentul. Uneori, e. reproduce faa da unei case
romane. 2. Construcie de mici dimensiuni, puin
adinc, cu fronton i acoperi in dou ape, ~ervind ca
monument funerar sau ca cenotaf. 3. In pictura
fundalul scenelor de inspiraie biblic. I.C. i T.S.
EDIFICIU Construcie de dimensiuni importante, cu
funciidiferite, de locuire, reprezentare, cult, activiti prile constitutive ale unui edificiu, care pot fi
publice etc. T.S.
EFECT Impresie specific, deosebit, produs ca indeplinite in cadrul ansamblului construit.
urmare a folosirii intr-un mod mai aparte a
elementelor de limbaj plastic (compoziie, culoare,
form, lumin, perspectiv, past pictural i antic, acestea sint: aerul, apa, pmintul i focul. n
pensulaie, textur, transparen i opacitate), sau
prin subiect, manier, dimensiune etc. (Atunci cind un
e. nu este integrat organic operei, ci este provocat in
scopul de a impresiona cu orice pre, termenul se
utilizeaz i cu sensul peiorativ de truc.) (fr. effet, it.
effeto, germ. Eindruck, Effekt, Wirkung, engl. effect).
L.L.
EFIGIE (lat. effigies) 1. Denumire folosit din
antichitate pentru imaginea unei persoane
importante, in via sau decedate, modelat in cear
i colorat. 2. Portretul, din fa sau din profil,
reprodus pe o medalie sau o moned. 3. Prin
extensie, orice ,portret (desenat, gravat, pictat,
incizat, sculptat) de diverse dimensiuni (fr. effigie, it.
effigie, germ. Bildnis, engl. effigy). C.R.
EFLORESCENTE (fr.) Depozite de sruri
cristalizate care apar pe suprafaa picturilor murale,
Sint cauzate mai cu seam de umiditatea zidului -
intern ori format prin condens -, dar i de
contactul cu unele elemente poluante din aer, sau de
proliferarea unor bacterii. In compoziia lor intr
diverse combinaii chimice ale calciului, magneziului,
sodiului, potasiului etc., care acioneaz nociv asupra
operei, fcind necesar intervenia restauratorului.
L.L.
ELE
163
EGHER ~ aiguiere
EGRET 1. Mnunchi de pene de stirc, albe, lungi
i subiri, purtat ca podoab la plrii i chipie, 2.
Fascicul de pene in form de buchet, folosit ca
ornament al capului. 3. Prin extensie, podoab de
dou elemente: unul fixat printr-o agraf, cellalt
mobil, format din motive amintind ramuri sau pene,
Sin. pana, surguci (fr. aigrette, it. pennacchio, germ.
Federbusch, engl. aigrette, tuft of feathers).
V.D, i A.N.
EISENPORZELLAN (germ.) Varietate de ceramic
roie cu o suprafa neagr-cenuie, uneori decorat,
creat in sec. 18 de ceramistul B6ttger, la manu-
factura german Meissen.
V.D.
ELEMENTARISM Teorie susinut in 1926, de
olandezul Theo van Doesburg, in revista "De Stijl",
prin care se atenueaz rigorismul concepiei abstract-
geometrice a lui Piet Mondrian i al neoplasticismului,
propunindu-se o dinamizare a imaginii cu ajutorul
altor elemente geometrice adugate unghiului drept
exclusiv, folosit de Mondrian. A.P.
ELEMENT DE ARHITECTUR Fiecare dintre
individualizate prin form, dimensiuni, uneori
materiale diferite, corespunzind unor funcii anume
T.S.
. ELEMENTE, CELE PATRU - Dup concepia
iconografia medieval, apar singure sau in cadrul
unor cicluri, asociate sau inlocuite cu alte imagini cu
semnificaie analoag: Cele patru fluvii ale
Paradisului, Cele patru anotimpuri etc. Reprezentrile
personificate trdeaz un substrat cosmogonic, iar
cele animaliere influenele exercitate de Fiziolog.
T.S.
ELENISM Perioada cuprins intre sec. 3 - 1 i.H., e.
caracterizeaz intreaga lume mediteranean
definindu-se printr-o inlocuire a canonului clasic.
Dup moartea lui Alexandru Macedon asistm la
frimiarea lumii greceti i la ptrunderea unui nou
val orientalizant, care aduce dup sine motive i teme
artistice noi, modificind gustul epocii. Astfel, e.
inseamn deschiderea interesului pentru expresie,
accentuat pin la grotesc, inlocuirea caracterului
eroic, exemplar, al tematicii, prin abordarea temelor
din viaa de zi cu zi, ilustrate cu un deosebit realism.
Remarcm deschiderea pentru portret i" atenia
pentru reprezentarea virstelor omului. n arhitectur
se impune stilul corintic, fiind mai apropiat ideii de
grandoare. ncep s fie folosite apareiajele de
stucatur, imitind diverse caliti de materiale,
precum i pictura in trompe-I'oeuil in decorarea
interioarelor. I.C.
ELE
164
ElEUSA Tip iconografic ortodox pentru Maica
Domnului cu Pruncul, derivat din Hodighitria, fa de
care prezint o mai mare libertate n redarea
personajelor, prin renunarea la stricta frontalitate,
rotirea copilului ctre mama care i nclin capul
spre el, gesturile mai variate ale minilor. Sin.
ndurtoarea. T.S.
ELEVATIE 1. Reprezentare grafic sau fotografic
a faadei (sau a faadelor) unei construcii, ori a unei
seciuni verticale prin volumele acesteia. 2. n
limbajul de specialitate, dar oarecum impropriu,
edificiul de la nivelul solului n sus, considerat in
opoziie cu fundaiile, care snt ascunse privirii (fr.
e!evalion, it. a/zato, prospetto, germ. Aufriss, engl.
e/evation, raised plan). T.S.
ELiSABETAN, STIL - Corespunznd domniei
Elisabetei I (1558-1603), stilul care i . poart
convenional numele reprezint evoluia fireasc a
stilului Tudor i amplificarea programelor decorative
ale acestuia pn ctre sfritul sec. 16. Edificiile, dei
folosesc tot mai mult elemente renascentiste
continentale, rmn dominate de structurile
medievale. Decorul interior, cu intenii somptuare, se
caracterizeaz prin plafoanele cu stucaturi, pereii cu
lambriuri din diferite esene lemnoase, surmontate de
frize din stuc policromat, tapi seriile murale adesea
esute cu fir din metal preios, totul contrastind cu
solul simplu din stejar sau acoperit cu esturi de
trestie. Mobilierul - care este cel al perioadei
precedente - este distribuit de-a lungul pereilor,
alternind lzi decorative cu scaune sau taburete i
dresoare acoperite cu covoare orientale i vase din
ceramic sau metal, uneori importate i ele din
Orient. Patul capt forme puternic arhitecturate, o
baz supradimensionat, montani n form de
balustru bulbat i un cer bogat decorat, iar predilecia
pentru decorurile intarsiate (de influen italian, dar
mai ales german i flamand) e tot mai evident, ca
i folosirea broderiilor autohtone i a esturi/or
importate de pe continent. Epoca marcheaz o
relativ nflorire a ceramicii i prelucrrii metalelor
influenat de modelele septentrionale, ca i a
sticlriei imitind producia veneian a vremii (engl.
Elizabthan sty/e). C.D.
EMAIL Substan sticloas, translucid sau opac,
incolor sau colorat (cu oxizi metalici), aplicat sub
form de pulbere sau de past (Ia cald), pe piese de
metal (aur, aram, bronz), de sticl, de ceramic,
pentru a le proteja i a obine un efect decorativ. Arta
e., cunoscut de persani, indieni, chinezi i japonezi,
ptrunde in Europa i prin popoarele migratoare;
etruscii, grecii i, mai tirziu, bizantinii realizeaz in
aceast tehnic giuvaieruri, piese de cult, legturi de
cri, minere de arme etc. E. este folosit de romani la
decorarea sticlei, n Evul Mediu de sticlarii arabi i,
ncepnd din sec. 15, de sticlarii veneieni i de
emailorii francezi de la Limoges. Apogeul artei e. se
situeaz n sec. 15-16 (atelierele germane produc
sticlrie emailat, care va fi foarte apreciat); n sec.
18, manufacturile de porelan din Saxonia (Meissen),
Anglia i Frana decoreaz piesele cu culori de email.
V. i glazur. Sin. smal (fr. email.it. sma/to, germ.
Sehme/z, Schme/zarbeit, engl. ename/); - oloisonne
(fr.), tehnic folosit n giuvaiergerie i n arta
decorativ constind n turnarea unor smaluri (in
pulbere) divers colorate n compartimentele formate
prin unirea unor lamele extrem de fine de cupru sau
de aur, aezate n form de gard (c/oisons) pe o
plac de metal, dup un anumit desen. Pulberea se
fixeaz dup ce piesa a fost supus arderii la o
temperatur destul de nalt, n funcie de culorile
folosite. Tehnic asiatic, folosit n Mesopotamia
(mil 13 niul 3 i.H.), n Egipt i n antichitatea greco-
roman, de meterii bizantini (nceputul sec. 6), de
popoarele anglo-saxone, de germani i de franci (din
sec. 8). n sec. 11, oraul francez Limoges devine
centrul preponderent al e.c., concurat, mai tirziu, de
810is; n sec. 17-18, e.o. se rspndete n Germania,
Cehoslovacia, Ungaria (fr. email e/oisonne, it. sma/to
ad a/veoli, s. ad a/veoli rapportali, s. a eellette, s.
ineassato, s. ineastonato, germ. Zellensehme/z,
Go/dsehme/z, engl. eell-ename/, partitioned ename/,
e/oisonne-work); - champleve (fr.), tehnic folosit in
giuvaiergerie i in arta decorativ, constind in
turnarea unor smaluri in pulbere, de diferite culori, in
alveole spate in masa plcii de metal (cupru sau
bronz) care servete drept suport. De origine
asiatic, cunoscut de romani, introdus de celi in
Irlanda, tehnica e.c. se rspindete in toat Europa
apusean in sec. 12. n centrele monastice
medievale de pe Valea Rinului i a Meusei din Spania
(8arcelona, Avila, Crdoba), Fran.a (Limoges), Anglia
(Winchester) se produc piese de cult i de podoab,
candelabre, ferecturi de cri, casete, cti, minere
de arme, decorate in tehnica e.c. (fr. email
champ/eve, it. sma/to ad a/veoli inca va ti, s. ad incavo,
s. intagliato, germ. Grubenschme/z, Kupferschme/z,
engl. champ/eve-work, deepend ename/, dug-out,
hollowed-out ename/); - en grisaille (fr.), tehnic de
emailare constind in desenarea modelului cu ajutorul
unui stilet, pe un strat de smal negru, cu eliminarea
anumitor poriuni, astfel ca fondul s rmin alb.
Ateliere franceze renumite in sec. 15-16: 810is,
Limoges (fr. email engrisaille. it. grattice, germ.
Grisailleschme/z, engl. grisaille, cama'leu ename/); _
filigranat, tehnic de emailare constind n aplicarea
pe o plac de metal a unui fir metalic rsucit pentru a
forma motive florale (garoaf, lalea, rodie etc.),
amintind filigranul oriental; e. f., practicat n sec. 13
de veneieni, ajunge la perfeciune n Ungaria, in sec.
16, i cunoate o larg rspndire n rile vecine;
tehnica este preluat i de meterii populari rui (fr.
email filigrane. it. sma/to filigranato, germ.
Orahtemail, Filigranschme/z,engl. filigree ename/); _ Stilul ELiSABETAN
pictat, tehnic de emailare asemntoare cu pictura (Renatere englez)
n ulei, constind n straturi suprapuse de culoare:
folia de metal se acoper cu un fond de smal opac, 1. Lad; 2. Scaun; 3. Oglind; 4. Mas pliant; 5. Mas; 6. Cabinet; 7. Scaun cu sptar inalt; 8. Lambriu: 9-10. Mas cu balutri;
.2 11. Scaun; 12-14. Ornamente specifice
EMA
166
peste care se picteaz cu culori de email; fiecare
culoare se arde separat; prezint avantajul de a
permite retuuri; este introdus din Italia n Frana n
sec. 16, unde se execut miniaturi i tablouri de
dimensiuni mici cu teme inspirate din gravurile
contemporane, n special la Limoges; n Anglia, n
sec. 18-19, se lucra e.p., n stil rococo (Battersea).
Portretitii elveieni din sec. 19 pictau n aceast
tehnic (fr. email peint. it. smalto dipinto, germ.
Maleremail.Malerschmelz.engl.painted ename/); _
satinat, procedeu constnd n folosirea unui smal
care are strlucirea mtsii (satin) pentru acoperirea
csetelor i obiectelor de podoab de dimensiuni
mici. Foarte rspndit n sec. 18 n Frana, Anglia i
Germania (fr. email satine, it. smalto rasato, germ.
Satinschmelz, engl. satin-like enamel); - transil-
vnean, denumire folosit ctre mijlocul sec. 16
pentru o tehnic special de emailare practicat de
meterii din Transilvania (Braov, Sibiu, Media etc.)
pentru decorarea pieselor de cult i de art
decorativ, constnd n aplicarea pe placa de metal a
unui fir de argint pentru a forma compartimente n
care se toarn pulbere de smal de diferite culori.
Motivele cele mai frecvente snt cele florale, inspirate
din stilurile orientale i occidentale din Renaterea
trzie i barocul timpuriu (fr. email transylvain.it.
sma/to di Transilvania, germ. SiebenbDrger Schmelz,
engl. Transylvanian enamel). V.D.
EMAILA, A - A mpodobi piese de metal cu
ornamente din email de diferite culori, dup diverse
procedee. Originar din Asia, aceast tehnic a
trecut din India n Egipt i a cunoscut o epoc de
mare nflorire n arta bizantin, iar n sec. 16, n cea
italian i francez; a fost practicat curent n sec.
18-19 n Frana, n Anglia i n Rusia. Sin. a smlui,
(fr. emailler.it.sma/tare.germ.Glasieren.engl.to
enamel). V.D.
EMAILARE -7 agatizare
EMA/LOR Artist care execut lucrri n tehnica
email ului. Sin. smluitor (fr. email/eur, it. sma/tatore,
germ. Schmelzarbeiter, engl. enamel/er). V.D.
EMPATIE (gr. en-pathos, simire dinuntru) n arta
plastic, proces psihic prin care privitorul aflat n faa
unei opere se transpune, intuitiv, n intenia,
demersul, semnificaiile crerii ei. Lansat i
teoretizat, n nelesul lui actual de esteticianul i
criticul german Wilhelm Worringer (1881-1965),
conceptul de e. este de esen romantic, prezent
fiind la finele sec. 18 n gndirea lui Herder, i apoi
preluat de coala estetic german de la sfritul sec.
19. Teoria rolului e. n nelegerea operei de art este'
complementara teoriei vizualitii pure i acord un
loc de seam substanei ideatice i mai ales
emoionale a operei (fr. empathie, it. in tropa tia, germ.
EinfDhlung, engl. empathy, feeling into). A.P.
EMPIRE, STIL - Dei atribuirea acestui stil
domniei lui Napoleon I (1804-1815) a devenit un loc
comun, cercetrile moderne tind s evalueze E. ca
acoperind - n extensiunea sa istoric - ultimii ani
ai sec. 18 i primul sfert al sec. 19, deci nglobnd
stilurile Directoire (1795-1799), Consulat (1799-
18041, E. (1804-1815) i Restauraia, la nceputurile
sale, i reprezentnd o singur evoluie a
neoclasicismului european. Arhitectura este dominat
de modelul templului, iar cartea lui Percier i
Fontaine, arhitecii favorii ai jmpratului, Recueil de
decorations interieures, va fi adoptat de tOi ceilali
~
artiti ai epocii. Decoraia interioar este dominat de
modelele arhitectonice, de ordonanele de pilatri i
coloane, de diviziunea simetric n panouri a 11
pereilor, uneori ritmai de oglinzi i adesea acoperii
cu esturi sau tapete en grisail/e. Repertoriile
ornamentale corespund succesiv gustului zilei: sub
Directorat este reluat stilul etrusc i arabescul
pompeian; Consulatul adopt temele egiptene
(sfinxul, obeliscul, hieroglifele); E. va instaura
supremaia antichitilor romane i a Renaterii:
coloane, cariatide, ghirlande, lire, groteti, stele, la
care se vor aduga, mai trziu, motive de inspiraie
goticizant, turceti sau chineze. R'igoarea liniilor,
volumele limpezi, inspirate de modelele arhitecturii,
caracterizeaz producia de mobilier a epocii.
Comoda, secreterul, consola pstreaz structurile
tradiionale, dar stilul cunoate noi apariii sau
reeditri de modele mai vechi: psyche-ul cu oglind,
coiffeuse-ele cu sau fr oglind, atenienele cu trei
picioare, masa de lucru pentru salon (metier il
broder), mesele de noapte (somno), canapelele
meridienne, cu trei sptare inegale. Patul va fi de
acum nainte amplasat la perete, fie c este il
I'antique, en bateau, cu montani verticali sau il
I'imperiale cu estrad, colonete i baldachin cu
perdele. Lemnul de acaju primeaz, iar marmura,
bronzul, porfirul, pietrele dure, elementele aurite se
regsesc n decorul mobilierului E. Dominantele
cromatice ale interiorului, la nceput luminoase, vor
folosi, la apogeul s.E., combinaii susinute de rou
purpuriu, galben auriu, verde antic, albastru nchis.
Producia de tapi serii este destul de redus, cteva
piese, lucrate la Gobelins, rspunznd comenzilor
regimului, dar manufacturile de Savonnerie vor pro-
duce numeroase covoare decorate n gustul E. Rs
pndirea i prestigiul s.E. vor fi mari n epoc, influen-
nd practic ntreaga Europ, pn n Rusia unde ele-
mentele date vor fi sintetizate ntr-o manier proprie
(fr. style Empire). V. i stil Directoire, stil Retaur
d'Egypte C.D.
EMPIRE RUS, STIL - Ceea ce corespunde
acestui termen n istoria artelor decorative europene
este stilul creat sub domnia lui Alexandru I (1808-
1825), puternic influenat att de remanenele Stilul EMPIRE
neoclasicismului rus de la sfritul sec. 18, ct i de
prestigiul stilului Empire, din Frana vremii. Pat cu baldachin; 2. Pat; 3. Scaun; 4-5. Fotoliu~6. Mas; 7. ConsolGu cariatide; 8. Fotoliu; 9. Gheridon; 10. Cabinet;
1. 11-12 Ornamente specifice
EMP
16'8
Arhitectura, dominat de lecia lui N.Ledoux,
cunoate realizarea. unor importante ansambluri
urbane, la Petersburg i Moscova, caracterizate prin
predilecia pentru colonade monumentale de stil
clasic i de prezena numeroaselor statui pentru
decorarea edificiilor. Producia de mobilier este
important: se creeaz somptuoase ansambluri de
aparat i piese pentru interioarele private; specific
este utilizarea lemnului i a furnirului de foarte bun
calitate i rara folosire a bronzurilor decorative.
Atelierele de mobilier cele mai reputate snt cele ale
lui H.Gambs (furnizorul curii imperiale) A.Tour i A.
Pick. Materialele cele mai folosite snt acajuul i
mesteacnul de Karelia. C.D.
EMPLECTON Umplutur alctuit din piatr
sfrmat, cioburi de crmid, pietri, nisip etc.
peste care se toarn mortar pentru a forma o mas
compact care devine nucleul unei zidrii delimitate
pe ambele pri ,de un parament de piatr fasonat
sau de crmid. T.S.
EMPOR Termen generic pentru tribun. n
arhitectur, folosit mai ales pentru a
desemna tribunele imperiale, regale sau
nobiliare de origine bizantin, preluate n
1\ arhitectura carolingian (Aachen) i foarte
I rspndite n cea romanic. n aceasta din
urm, ncpere boltit, plasat n verni; prea mult ulei va da rezultate prea apropiate de
extremitatea vestic a bisericii, la etaj,
I (JV:
deschis prin arcade spre sanctuar, de
I ENVIRONMENT (engl.) Alctuire spaial a
unde persoanele de rang asistau la slujb.
1 Termenul folosit i pentru tribunele laterale
din aceleai biserici romanice, iar ulterior
ITI\ i pentru balcoanele perimetrale din lemn
\W
din biseriCile protestante, instalate pentru
a mri spaiul util (fr. tribune, it. gal/eria
superiore, tribuna, germ. Empore, engl.
gal/ery, /0 fi). T.S.
EMULSIE (fr.) Amestec fizic compus, de obicei, din
ap, clei i ulei - adic un mediu lichid neutru, o
substan care emulsioneaz i alta care este
emulsionat -" folosit ca aglutinant pentru unele
culori tempera. Cele mai folosite substane capabile
s emulsioneze snt: glbenuul de ou, cleiurile
animale, cleiul de cazein, guma arabic, spunul
etc. Materiile emulsionabile snt uleiurile sicative i
unele rini naturale dizolvate n esene (verniuri). -
naturale snt cele mai vechi: antichitatea ne-a
transmis texte care pomenesc lichidele produse de
anumite plante, cum ar fi sucul de euphorbium i
sucul de smochin ("laptele de smochin"). Mai folosit
(i probabil mai vechi) pare ns a fi glbenuul,
cruia i se aduga, uneori, suc de euphorbiumsau de
smochin. n Evul Mediu, glbenuului i se aduga
numai ap, iar atunci cnd era folosit oul ntreg, i se
ncorpora sucul ctorva "achiue de ramllri de
smochin" (C.Cennini). Oul este folosit pn n zilele
noastre. n general, glbenuul se amestec cu un
volum egal de ap i cu un conservant (puin oet,
acid boric, acid salicilic etc.); - artificiale dateaz din
ultimele secole, fiind alctuite din glbenu, ulei de
pictur i, cteodat, verni, devenind prin aceasta mai
grase. Dup o regul cunoscut de pictori,
glbenuul nu poate emulsiona decit cel mult un
volum egal de ulei i o cantitate mult mai mic de
factura culorilor de ulei, brunisnd. (Proporia e.
naturale sau artificiale fa de pigmeni este, n
general, 1/1. Diluantul culorilor este apa.) - moderne
snt realizate cu rini polimerice acrilice, vinilice sau
acrilo-vinilice. ncep s fie cunoscute i folosite n
jurul anilor '50, calitile lor prnd a egala pe cele ale
e. tradiionale. Pot fi utilizate i ca grunduri.
AgllJtinate cu pigmeni, aceste e. au dat natere unor
serii de culori foarte bine primite de artiti.
ENCAUSTIC (gr. enkausis, ardere) 1. Procedeu
tehnic antic n care pigmenii snt aglutinai cu cear
i alte ingrediente (rini, cleiuri, gume), materia de
baz cea mai preuit fiind ceara punic. Totodat
aglutinant i strat protector, ceara punic asigur
culorilor caliti neobinuite: snt translucide, nu se
ntunec, nu nglbenesc, nu cracleaz, nu snt
sensibile la umiditate, nu necesit un, verni final;
pasta pictural are aspectul unor pietre preioase i o
durabilitate excepional. Suporturile pentru e. erau
tencuiala, piatra, lemnul, fildeul. Pentru aplicarea
culorilor se foloseau spatule de bronz i pensule.
Culorile erau nclzite la nceput pentru fluidizare, pe
parcursul lucrului, pentru mbinare, iar la sfrit,
pentru lustrui re. Procedeul a fost aplicat n pictura
mural egiptean (se cunosc fragmente care dateaz
din mileniul 3 .H.) i a atins momentul de apogeu n
pictura greac, unde l-au utilizat pictori celebri ai
antichitii (Zeuxis, Apelles, Pausias). Astzi se mai
pstreaz puine opere lucrate n e., dintre care se
detaeaz portretele funerare trzii de la Fayum (sec.
1-4), pictate pe panouri de lemn. Procedeul antic, n
care se lucra la cald (uneori i la rece), a fost preluat
i modificat n Bizan, apoi s-a pi_erdut. Pictura n care
se folosesc astzi culori de ceara nu este ventablla e.
2. Metod antic de acoperire cu un strat subire de
cear a statuilor. V. ganosis. 3.. Prep~rat
contemporan folosit pentru protejarea I l~strUlr~a
mobilelor, parchetelor etc. (fr. encaustlq.ue, It.
encaustico, germ. Enkaustik, Wachsma/erel, engl.
encaustic, painting with wax-c%urs).
ENDONARTEX n arhitectura bizantin, spaiu
ngust plasat ntre naos i pronaos~1 p.ropriu-zis
(nartex) sau ntre acesta din urma I pndvor
(exonartex). T.S.
ENGOLPION (gr.) 1. n aria bizantin, cruce cciatura scu/ture a intreccio, germ. Versch/mgung,
pectoral (mai rar, medalion) din metal pr:ios ~au
comun alctuit din dou valve identice, inchiZind
ntre ele relicve. Ambele fee snt decorate n relief c~
imaginea Rstignirii i respectiv cu cea a MaiCII
Domnului, mai rar cu chipul unui sfnt. 2. Unul dintre
nsemnele demnitii episcopale la ierarhii ortodocI,
constnd dintr-un medalion din metal prelos,_ cu
partea central avnd funcie de relicvar, acopenta cu
o imagine sacr, de regul cea a MaiCII DomnulUI (fr.
enco/pion, it. enco/pio, germ. Enko/plOn, engl.
pectora/ cross). T.S.
ENGRELUHE (fr.) Band ngust din fire d~ pas-
manterie sau din dantel, cu diniori, care ntarete
marginea unei esturi (fr. engre/ure, it. trinelta,
germ. K/oppe/ei, Spitzenborte, engl. puri). V.D.
ENTASIS Curbare convex foarte uoar a fusului
unei coloane clasice n zona median pentru a
compensa deformarea optic. I.C.
L.L.
ENTRE-DEUX 1. Broderie sau dantel ngust, cu
marginile drepte, care se fixeaz ntre dou poriuni
de estur. 2. Consol sau dulpior aezat pe un
panou ntre dou deschideri. 3. ~u.l.e care se
formeaz n sticl, n timpul prelucrarii (fr. entre-
EPI
169
deux, it. tramezzo, germ. Zwischensatz, engl.
insertion of /ace, in/et). V.D.
ENTRELACS (fr.) Motiv decorativ, pictat sau
sculptat, alctuit din linii curbe sau frnte care s:
ntretaie. Fiecare stil arhitectonic are o forma
caracteristic de e. Cunoscut de popoarele extrem-
orientale i arabe, e. a fost frecvent utilizat n
antichitate, n epoca romanic i n Renatere.
L.L.
Diferite varieti: - mpletite, - gen panglic, - a ~a
grecque. De asemenea, e. este foarte .frecvent'ln
miniaturile din manuscnsele Irlandeze din sec. 10,
apoi i din restul EurO~~i, utiliz_at m~i, ales n
frontispicii i chenare, ca I In ferecaturl I In de~orul
legturilor de carte (fr. entre/acs, It. mtreccl: mtre-
Geflechtsornamentik, Bande/werk, engl. inter/acings,
twining, knotwork, p/aitwork). V.D.
ambientului (environment), artistul foldsin~ n a~e~t
scop materialele cele mai diverse (apa, lumina,
pmnt etc.) i mediile (televiZiune, radiO) care pot
strni atenia privitorului (Rosenqulst, Beuys,
Oldenburg, VosteJl). M.P.
EPIFANIE (gr. epifaneia, artare, apariie)
Denumire dat srbtOrii bisericeii n care se
comemoreaz Botezul lui Hristos, ocazie cu care s-a
manifestat pentru prima dat _ Sf.Treime. Se
comemoreaz la 6 ianuarie. In vechime, s:
com~morau i alte artri ale dumnezeirii, c~ de ~llda
nchinarea magilor. Aceast tradiie este pastrata de
Biserica Apusean. T.S.
EPISCOPIE n sistemul organizatoric al bisericilor
cretine, instituia cu cel mai nalt rang. canonic, con-
dus de un episcop, persoan care, prin consacr~re,
se consider c d~vine urma al apostolilor.
Jurisdicia e. este teritorial, n funcie de diferitele
culte n subordinea ei aflndu-se forme organizato-
rice diverse. -Sediile e. se afl n orae i snt marcate
cu prezena obligatorie a unei catedrale. T.S.
EPISTIL ~ arhitrav
EPITAF (gr.) 1. Broderie liturgic ortodox, de mari
dimensiuni nrudit din punct de vedere Iconograflc
i sir:nboli~ cu aerul. Pe ea este figu:at. scena
Plngerii lui Hristos: acesta, mort, este Intins pe o
EPI
170
lespede roie, fiind vegheat de ngeri cu ripide, iar cel
mai adesea i de Maria, Ioan Boteztorul i Maria
Magdalena (e. de la Mnstirea Cozia, 1394; e. de la
Dobrov, 1504). Se folosete la ceremoniile din
vinerea i smbta Patimilor (fr. epitaphios, it.
epitaffio, germ. Beweinungstuch, Grabdecke, engl.
shroud). 2. n goticul trziu, n Renatere i n baroc,
n rile catolice i protestante, tip de tablou votiv cu
rol funerar, individual sau de familie. Are fie forma
unui panou independent, n care defunctul singur, ori
cu membrii familiei, apare reprezentat la picioarele
unui sfnt - n zonele catolice -, fie pe un fundal de
peisaj sau pur decorativ. n sec. 17-18, n
Tran'lilvania, forma comun de e. este reprezentat
de mici altare cu colonete i fronton, pe panoul
crora snt menionate numele defunctului (ori cele
ale membrilor familiei sale), funcia i anii de via (fr.
epitaphe, it. epitaffio, germ. Grabinschrift, engl.
epitaph). . T.S.
EPITRAHll (gr.) Pies vestimentar liturgic
ortodox, alctuit dintr-o bucat de stof, lung i
ngust, purtat de preot n jurul gtului i atrnnd
peste piept, ca nsemn al funciei sacerdotale. Cele
mai preioase snt brodate pe mtase, cu fir i aplicaii
de perle.' Broderia este fie figurativ (scene i
personaje din Noul Testament), fie decorativ. Unele
poart i imaginea donatorilor (cel druit de Alexandru
cel Bun i Doamna Marina, 1429; cel cu portretele lui
tefan cel Mare i Alexandru, 1494, cel druit
Mnstirii Bistria, Vlcea, de Barbu .Craiovescu i soia
sa Negoslava, 1519). n cultul catolic, sin. stola (fr.
etole, it. stola, germ. Stola, engl. stole). T.S.
ERKER Termen german, fr echivalent exact n
alte limbi (sinonim, n parte, cu bow window i tradus,
uneori, n romnete prin "burduf" sau "fereastr cu
burduf"). n arhitectura gotic din Germania, Europa
Central i rile de Jos, rezalit la nivelul etajului
u'nei construcii - reprezentnd continuarea spaiului
interior al unei ncperi importante -, tu o fereastr
mare frontal, terminat la partea inferioar n
consol, ncununat uneori de un fleuron sau de un
fr'onton. Ca funcie i parial ca form, sin. n
~rhitectura oriental cu sacnasiu. V. i bovindou
T.S.
ERMINIE (gr. erminea, manual, ndreptar) De-
numirea sub care snt cunoscute crile de pictur
religioas rsritene, care cuprind dou pri
distincte: ndrumri tehnice pentru pictur mural i
de icoane i indicaii precise de iconografie, att
privitoare la compoziii, ct i la modalitatea practic
de a realiza diferitele personaje (aspect fiziognomic,
vestimentaie). Cea mai cunoscut e. este cea
transmis de Dionisie din Furna, care n manuscrisul
din 1729-1733 a consemnat tradiia bizantin i
postbizantin pstrat la Muntele Athos, unde era
clugr. T.S.
ESCARP n arhitectura defensiv, taluz al
anului orientat ctre spaiul interior al unei fortificaii
(fr. escarpe, it. scarpa, germ. innere Graben-
bschung, engl. scarp). V. i contraescarp T.S.
ESCATOlOGICE, TEME - Teme icono'grafice
ilustrnd credi~a cu privire la sfritul omului i la
viaa de apoi. In iconografia cretin, cele mai impor-
tante snt: Judecata de Apoi, Arhanghelul Mihail
cntrind sufletele etc. T.S.
ESENE Produse lichide obinute prin distilare,
care posed caliti indispensabile muncii pictorului:
fluiditate, lips de culoare proprie, volatilitate, putere
de penetraie; la acestea se adaug proprietile
sicativante ale unora i capacitatea de a crea soluii.
Ca atare, fluidizeaz culorile fr a le afecta cromatic
sau chimic, le cresc aderena i sicativitatea, iar dup
un anumit numr de ore se volatilizeaz. Snt astfel
vehicule ideale pentru culorile de ulei, perfecionarea
i rspndirea picturii n ulei fiind nemijlocit legat de
utilizarea lor. Datorit capacitii de a dizolva rinile
i de a alungi ulei urile, e. snt folosite la prepararea
verniurilor i la aglutinarea culorilor de ulei, intr n
mediumurile picturii, n diluanii pastelor, fac parte
dintre solvenii restauratorilor. Snt de origine
vegetal sau mineral: - vegetale se obin fie din
secreii rinoase naturale (e. de terebentin), fie din
plante (e. de levnic, de rozmarin etc.). Au cteva
defecte: n contact prelungit cu aerul se nglbenesc
i tind s se retransforme parial n rin (se
ngroa, fac mici cheaguri rinoase, Ias un mic
reziduu brun vscos pe fundul recipientului, care se
usuc foarte greu). Folosite abuziv slbesc pasta
pictural, iar dac nu snt proaspete o nglbenesc i
o nfunec; - minerale utilizate n pictur deriv din
petrol. Snt mai penetrante ca cele vegetale,
pstrndu-i transparena i fluiditatea. Indiferent de
natura e., naintea folosirii pictorii le testeaz sumar,
pe o hrtie. aib, curat: dup 24 de ore trebuie s
dispar fr nici o urm. Principalele e. folosite n
pictur provin din levnic, petrol i terebentin; _ germ. Estrade, Podest, engl. estrade, low platform).
de Iavan d este de dou feluri: e. de aspic, extras
dintr-o varietate superioar de levnic (Iavendula
spica), preuit de vechii maetri; este mai puin
volatil dect e. de terebentin, crend paste ceva mai
ETR
171
grase; e. de lavand comun, extras din lev~ica este folosit n gravura pe metal pentru liniile mai
obinuit, semivolatil (astzi a fost abandonata); - groase, dar mai puin adnci dect cele obinute cu
de petrol, se obine prin distilarea pet.roiuiui bru.t. acul sau alte tipuri de dltie (fr. echoppe, it. eiappola,
Complet incolor, foarte fluid, are un miros specific scarpello, germ. Echoppe, engl. scorper) . V. i dlti
temperat, este volatil (dar nu n mod exagerat, astfel H.M.
c nu usuc brusc culorile) i foarte penetrant; n
ETAJ n construciile cu mai multe caturi (nivele),
contact cu aerul nu-i schimb compoziia, aidoma e.
vegetale, i, mbuteliat, se poate conserva un timp fiecare dintre cele ridicate deasupra celui aflat la
nivelul de clcare al strzii sau puin supranlat fa
ndelungat. Este utilizat curent n pictur, ca diluant
de acesta (5-6 trepte) (fr. etage, it. piano, germ.
al culorilor sau pentru alte scopuri. Introdus n verni
ntr-o doz exagerat l precipit. ntr-o form
Geschoss, Stock, Stockwerk, engl. floor, storey,
story). n unele ri, se acord o importan sporit
probabil mai pUin pur, petrolul a fost folosit de
primului e., cel aflat deasupra parterului sau al
Rubens, este prezent n erminiile bizantine (v. neft),
mezaninului, aici aflndu-se ncperile sau
dar purificat, se folosete mai ales n sec. 20. - de apartamentele cele mai elegante; nu are o denumire
terebentin este cunoscut din antichitate, dar s-a
special n limba romn (fr. etage noble, it. piano
folosit n .pictura de ulei abia din sec. 15. Este un nobile, germ. Beletage, engl. main f1oor). T.S.
solvent obinut prin dubla distilare a balsamurilor
scurse din scoara unor arbori din familia ETAJER Mobil din .rafturi etajate, adosat sau
terebinthaceelor i coniferelor, ori extras din lemnul i suspendat pe perete, folosit pentru cri, vase,
conurile acestora. (Din prima distilare a balsamului obiecte decorative etc., din lemn simplu sau sculptat,
rezult uleiul de terebentin care, supus unei noi lcuit etc., de dimensiuni i forme variabile, dup stil
distilri, produce e.). Uor de recunoscul dup (fr. etagere, it. armadio a suspensione, scaffaletto,
mirosul ei specific, este considerat diluantul tipic al germ. Gestell, engl. set of shelves, hanging cabinet).
V. i bufet, dressoir, creden C.R.
pictorilor. Pentru a-i ntrzia nvechirea se ferete qe
contactul cu aerul, n sticlue pline, bine nchise. In
erminii poart nume diverse: anomi (var. anani), ap
ETOl 1. n costumul liturgic catolic, fie de stof
de ln sau din mtase purtat pe umeri, de preoi; v.
gras, spighinariu (sau spigonariu), terpentin,
i epitrahil. 2. Earf Iat de blan purtat pe umeri
trimentin, unt de terpen.!in (sau de tramenlin) etc.
de femei, la nceputul sec. 20 (fr. etole, it. stola,
L.L. germ. Stola, engl. stole). A.N.
ESPlANAO Spaiu puin nlat de la nivelul
solului, la care se accede prin cteva trepte, pavat,
mrginit de un portic sau de balustrade, menit s
pun n valoare faada principal ori ntregul volum
construit al unui edificiu, sau s constituie locul din
care poate fi admirat un peisaj (fr. esplanade, it. pia-
zzale, spianata, germ. Vorplatz, engl. esplanade).
T.S.
ESTOMP (fr.) Instrument tradiional cu ajutorul
cruia pot fi realizate pasajele fine, degradeurile, n
ETRURIA Manufactur englez de ceramic,
situat n apropierea oraului Burslem, ntemeiat n
lucrri executate n crbune, n creion sau n pastel.
1766-1768 de renumitul ceramist Josiah Wedgwood.
Este vorba despre un mic sul, rulat strns i ascuit,
(1730-1795) n asociere cu un negustor din Liverpool,
oarecum ca un creion, confecionat. din hrtie
(sugativ), din piele de cprioar, din pnz, sau
Thomas Bentley. Concentrnd un mare numr de
lucrtori, E. capt proporiile unui adevrat mic ora.
dintr-un alt material moale (fr. estompe, it. sfumino,
germ. Wischer, engl. stump). L.L. Aici se produc piese de calitate remarcabil din
materiale noi, create de Wedgwood, ca acea gresie
ESTRAO Platform din lemn, nlat fa de neagr denumit de artist bazalt, din care se
nivelul pardoselii unei ncperi, pe care se aaz o realizeaz vase de tipul celor etrusce i greceti,
mobil, masa n Evul Mediu, tronul sau patul n decorate cu figuri pictate n rou, sau jasperware, o
locuinele princiare din sec. 17-18. Orice planeu gresie extrem de dur de culoare albastr, din care
parial ridicat deasupra planeului camerei, mobil sau se confecioneaz piese cu medalioane n relief, .n
fix, provizoriu sau permanent (fr. estrade, It. palea, genul cameelor antice i cu decor alb, liliachlu,
galben, verde sau negru. Se execut i piese de
C.R. i A.N. ceramic cu suprafaa marmorat sau care imit
pietrele semipreioase (de ex. agatul). Jardinierele,
ESOP Instrument format dintr-o bar cilindric de vasele, serviciile de mas, de ceai i de cafea
oel 'prevzut la un capt cu un mner,_iar la ?el~lalt. realizate de manufactura E. se remarc prin forme de
prin tierea n unghi, cu un vrf n forma de elipsa. E. o nobil simplitate. Datorit faimei pe care o cunosc
 ETU_
172
creaiile lui Josiah Wedgwood, stilul su este
imitat i
de ali ceramiti englezi, care activeaz n diferite
manufacturi. Dup moartea artistului, E. trece printr-o
perioad de declin. n prima decad a sec. 19,
decorul se mbogete cu motive chinezeti florale
(criza.nteme pictate n culori de email pe bazalt
negru); ctre mijlocul sec. 19, se execut o serie de
busturi n bazalt negru i se reproduc modelele
anterioare n jasperware. Un nou avnt este
nregistrat dup al doilea rzboi mondial. n prezent,
manufactura instalat la Barlaston lng Stoke,
lucreaz n stil modern. La Muzeul Naional de Art
din Bucureti i la Castelul Pele din Sinaia se afl
iI" l
opere valoroase provenite din aceast manufactur.
Marc: numele Josiah Wedgwood, uneori asociat cu
acela al lui Thomas Bentley. V.D.
. EUIRE n litografie, pregtirea pietrei cu soluii
acide (de obicei acid acetic diluat) nainte de ncer-
neluirea desenului n vederea imprimrii (fr. morsure,
it. morso, germ. Atzen, engl. biting). A.P.
EUHARISTIE Una dintre cele apte taine
(sacramente) ale cretinismului, instituit de Hristos
la Cina cea de Tain, prin care darurile (pinea i
vinul) snt transformate n trupul i sngele lui Hristos,
erin invocarea dumnezeirii de ctre preot. Sin.
Imprtanie. T.S.
EVANGHELIAR Parte a Bibliei (Noul Testament),
care cuprinde cele patru Evanghelii canonice, dup
Matei, Marcu, Luca i Ioan. Crile de cult care le
cuprind conin la nceput i tabelele de concordan.
Avnd la baz textul traducerii latine - Vulgata -,
ele conin i dou texte introductive, cel al SI. leronim
(traductorul) i o scrisoare a episcopului Ciprian.
Att manuscrisele (adesea foarte preioase, pstrate
cu ncepere din epoca carolingian, de ex. Codex
Aureus de la Lorsch - n Biblioteca Bathyaneum din
Alba Iulia, o parte), ct i exemplarele tiprite conin
i portretul respectivului autor al textului, la nceputul
acestuia (fr. evangeliaire, it. evangeliarfo, germ.
Evangeliar, engl. evangeliary). T.S.
EVANGHELIST Fiecare dintre cei patru autori
crora li se atribuie Evangheliile canonice care
formeaz partea principal a Noului Testament. Snt
reprezentai ca brbai maturi, nvemntai n adugndu-li-se date care privesc reelele de cracluri
costume antice, cel mai adesea eznd la masa de
scris, nsoii sau nu de cte un simbol propriu: Matei,
nger; Marcu, leu; Luca, taur; Ioan, vultur. Imaginile
lor decoreaz cei patru pandantivi aflai la baza
cupolelor bisericilor bizantine i de tradiie bizantin,
Evangheliarele i Evanghelistarele etc. (fr.
evangeliste, it. evangelista, germ. Evangelist, engl.
evangelist, gospel-writer). T.S.
EVANGHELISTAR Carte liturgic care reprezint o
culegere de texte preluate din cele patru Evanghelii,
ordonate n funcie de duminicile de peste an i de
srbtorile mobile legate de ciclul pascal. Excerptele
din fiecare Evanghelie snt precedate de portretul
respectivului evanghelist, iar unele exemplare snt i
ilustrate n cadrul textului (lr. evangelistaire, it.
evangelistario, germ. Perikopenbuch, engl. evange-
listary, liturgical Gospels). T.S.
EVANTAI (fr.) Ecran rigid i uor, cu mner, pentru
fcut vnt prin agitare, folosit din cele mai vechi
timpuri n regiunile calde. Privit n antichitate ca
nsemn al demnitii, ca i umbrela, de form rotunjit recurge la spectrometria molecular, care folosete
sau semicircular, neted sau plisat, e. era executat
din frunze, pene, esturi, filde etc., iar n Extremul microsonda Mole etc., cu ajutorul lor putnd fi studiai
Orient din hrtie, pergament sau mtase, decorate cu
picturi, ce se ridicau adesea la valoarea unei opere
de art. Ptruns n Europa, o dat cu influenele
orientale, e. a fos! la mod mai ales din sec. 16, cnd
a aprut e. pliat. In sec. 17-19, e. era ornamentat cu
picturi, dantele, bijuterii. n sec. 20, numeroi. artiti
au executat acuarele i guae valoroase pentru e. (fr.
eventail, if. ventaglio, germ. Fcher, Luftwedel, engl.
fan). A.N.
EXAMENUL STIINTIFIC AL OPERElOR
Ansamblu metodic' de a'nalize la care snt supuse
operele de art n scopul studiului, al conservrii i
restaurrii. Preocupri pentru cercetarea operelor i
sub aspectul lor material apar n cea de a doua
jumtate a sec. 19, devenind apoi tot mai apro-
fundate, pentru ca n ultimele decenii s se produc o
revolUie a mijloacelor de studiu; astzi la analiza
valorilor muzeale particip discipline cum snt chimia,
fizica, matematica, electronica, informatica, statistica.
Studiul picturilor n ulei, de pildii, pune probleme
dificile, ntruct materiile din care este alctuit tabloul
au un caracter eterogen: suportul (pnz, lemn,
carton, metal etc.), pigmenii (materii organice. sau
minerale, naturale sau artificiale), aglutinantul (uleiuri
sicative de origini variate), verniul final (rini
diverse, esene etc.). Toate acestea fiind dispuse n
straturi suprapuse, examenul lor pretinde procedee i
tehnici specitrce. Studiul unui tablou ncepe prin
analiza suprafeei, fcut la un ecleraj natural sau
artificial. Lumina tangenial sau razant pune n
eviden starea materiei picturale, deformri le pnzei,
"scriitura" pictorului; prin macrofotografie, cu o mrire
de 5-10 ori, se adncesc observaiile fcute,
denumet~ etapa de lucru n care opera este
sau prezena unor repictri; datorit microfotografiei
realizate cu un microscop care mrete pn la 3000
de ori, se acumuleaz date n legtur cu. modul de
frecare al pigmenilor, stadiul uzurii grundului, alte
diverse alte rri; iar fluorescena ultraviolet ncheie
studiul suprafeei tabloului. Pentru straturile profunde
ale lucrrii se apeleaz la razele infraroii, care
deceleaz elemente legate de natura unor culori,
eventualele repictri sau modificri aduse, semnturi
disprute sub verni uri, i chiar desenul iniial al
autorului. Prin razele X se observ starea suportului
i a cuei picturale, modificrile compoziiei iniiale
etc. Prin extragerea unor minuscule fragmente de
materie colorat, asupra crora - dup ce au fost
nglobate ntr-o rin poliesteric i secionate prin reluri succesive). Mrimea lucrrii, subiectul,
transversal - se fac analize stratigrafice la un
microscop ce le mrete ntre 100-200 ori, se relev
numrul i grosimea cuelor, verniurile intermediare,
variaiile de aglutinare i repictrile. Snt efectuate
diverse teste microchimice:. aciunea unui solvent sau
reactiv, nclzirea, fixarea coloranilor specifici etc.
Pentru a se obine informaii asupra moleculelor se
tehnici ca spectrometria de absorbie infraroie,
pigmenii, lianii, verni urile, ceara, polimerii_ sintet!c!
etc. Pe de alt parte, cu ajutorul a doua tehniCI
cromatografice - n faz lichid i n faz gazoas
_, folosite n studiul eantioanelor, snt separate
unele melanjuri, identificndu-se diverii pigmeni i
liani ce le compun. Studiul sculpturilor i al altor
opere i obiecte de art. sau arheologie pune
probleme complexe, dat fiind varietatea materialelor
i a tehnicilor de lucru. Incepndu-se cu examenul
suprafeei, fcut cu ajutorul unei lupe binoculare cu
viziune stereoscopic, se recurge apoi la fluorescena
n ultraviolete i la studierea cu ajutorul microscopului
electronic cu baleiaj (care mrete pn la 300 000 de
ori), la reflectografia infraroie i la emisiografie.
Pentru studiul constituiei interne a obiectului este
folosit endoscopia, radioscopia i microscopia.
Analizele se fac pe obiect ,- prin microfluorescena X
sau spectrometria cu emisie n ultraviolete -, sau pe
eantioane, prin fluoresceni1 X, spectrometrie:
fotometria flamei, microsonda Castaing etc. Se mal
opereaz analize structurale, mineralogice, ale com-
pui lor organ ici, ale esturilor i coloranilor .etc.,
pentru care n ultimii ani au fost elaborate serii de
tehnici specifice. L.L.
EXCUDIT Termen care nsoete, adeseori, numele
editorului n partea de jos a unei gravuri; prescurtat
exc. Figureaz, pn n sec. 19, pe gravurile al cror
autor nu este identic cu cel care a desenat imaginea,
acela plasnd, alturi de nume, cuvntul "invenit"; de
asemenea, figureaz pe gravurile de reproducere.
A.P.
EXECUTIE Termen care, n limbajul artitilor,
concretizat n materialul specific, se mplinete i se
finalizeaz. De obicei este precedat de o etap de
concepere, de clarificare a ideii, care este nsoit de
schie, de studii preliminare ori de proiecte. Exist
artiti care trec direct la e. operei, bazai pe. ~
ndelung experien profesional. In anumite tehniCI
artistice antamarea direct nu este posibil (de ex. n
marile compoziii murale lucrate n mozaic sau fresc,
n tapiserie etc.). Durata e. unei opere variaz de la o
art la alta, de la un procedeu tehnic la altul, de la un
artist la altul. E. tabloului pictat n ulei urmeaz
aceleai faze: se poate desfura ntr-o singur
repriz de lucru (v. aIIa prima) sau n' mai multe
EXL'
-- -
173
(tabloul depete faza de ebo i se mplinete
numrul mare de personaje, modificrile de viziune i
noile soluii ivite pe parcurs, eventualele incidente de
natur tehnic, erorile etc. snt tot atia factori care
prelungesc travaliul artistic. Snt indispensabile, ntr-o
astfel de e. prelungit, cunoaterea rezultatelor
expresive ale suprapunerilor i respectarea regulii
"gras pe slab". Relurile fcute pe straturi prea puin
uscate, pauzele prea mari, nensoite de precauiile
tehnice necesare (degresarea suprafeei pictate, cu
alcool etc. i peliculizarea cu verni de retu),
provoac matizri, ntunecri, cracluri, desprinderi
etc. Vernisarea final se face numai peste culorile
uscate n profunzime (dup un an, sau minimum ase
luni, de la "ultima pensul"). L.L.
EXEDR 1. Sal de form semicircular sau
rectangular, avnd rolul de spaiu de conversaie n
casa roman. 2. n bazilicile paleocretine, banc
circular adosat absidei, la interior, construit din
piatr sau crmid, flancnd scaunul episcopal aflat
n ax. Era destinat clerului care asista la slujbe, sin.
sintron (fr. exedre, it. esedra, germ. Exedra, engl.
exedra). V. i domus, bazilic I.e. i T.S.
EXEMPLAR n grafic, termen care desemneaz
imaginea obinut dup fiecare imprimare pe suportul
de hrtie (mtase etc.) a unei gravuri (fr. exemplaire,
it. esemplare, germ. Exemplar, engl. copy); - de
ncercare snt primele e. care se fac, pentru
stabilirea hrtiei i cernelii optime. Dintre ele se alege
e. definitiv, cu care tot tirajul trebuie s semene; - de
artist este cel mai bun e. din tot tirajul i care
primete numrul de ordine 1; - cu valoare
d'eosebit, pn la 6 n pointe-seche i pn la _1 O ~n
celelalte tehnici. V. i meniune, tiraj, semnatura,
stadiu A.P.
EXFOLI ERE Dislocarea parial sau total a
diverselor straturi din care este alctuit o pictur.
Pierzndu~i adeziunea la suport sau la grund, stratul
afectat se desprinde sub forma unor lamele ori solzi,
care cad. E. reprezint o degradare grav.
Restauratorii specializai fixeaz zonele exfoliate prin
impregnri sau injectri cu adezivi adecvai
procedeului tehnic n care este executat opera,
urmate de presri locale (iar n cazul lacunelor, de
chituiri) i de reintegrri. Se recomand ca pn la
intrarea n atelierul de restaurare, picturile portabile
care prezint e. s fie ferite de lovituri i pstrate n
poziie orizontal, ntr-o ncpere cu temperatur~
constant, lipsit de umiditate i praf, luminata
normal, dar fr s fie atinse de razele soarelui i
departe de orice surs direct de cldur (fr.
exfoliation, it. esfoliazione, germ. Abbltterung, engl.
exfoliation). L.L.
EX-lIBRIS (lat., din crile mele) nsemn de
apartenen a unei cri la o anume biblio~ec,
particular sau public. Const ntr-o gravura de
174
foarte mici dimensiuni, cuprinznd o imagine, de
obicei legat n vreun fel de preocuprile posesorului
sau de caracterul bibliotecii, precum i de numele
acelui posesor. E.-I. se lipete pe faa interioar a
copertei. Primele e.-I. au aprut n sec. 15, se
presupune n Germania, o dat cu !spndirea
tiparului i a primelor colecii biblia file. In sec. 16,
ntlnim e.-I. n Anglia, rile de Jos, Frana, Italia.
Imagistica e.-I., de obicei alegoric, emblematic,
simbolic, a cunoscut o evoluie stilistic nrudit cu
cea a gravurii n lemn sau metal, ns cu unele par-
EXPRESIONISM Micare artistic, dar i literar,
teatral i cinematografic n Europa la nceputul
sec'. 20, cu premise n unele curente artistice din
sec.19: n simbolism, realism, Jugendstil,
postimpresionism, la Van Gogh, Edvard Munch,
James Ensor, Max Klinger, Lovis Corinth .a.
Programul e. nu a nsemnat, n primul rnd, o reform
a mijloacelor tradiionale de limbaj din pictur,
sculptur, grafic, ci, mai ales, o desctuare a lor,
att n sensul potenrii dreptului la subiectivitatea
EXV
175
n paralel, i a experienei i~terioare care c?~stituie
EXREDA Culoare medieval brun, pomenit de
substana de via a operei. ~. prog~amatlca este Teofil (sec. 11-12), compus din pmnt rou i
caracteristic artei baroculUI, artei romantlc~, negru. L.L.
expresionismului de toa!e felurile i art~i. ~~c. 20, In
general (fr. expressivlte, it. espresslVlta, .germ. EXTRADOS Traseul exterior convex al unui arc
Ausdruckskraft, engl. expressivity). L.L. I A.P. sau al unei boli (fr. extrados, it. estradosso, germ.
Bogenrucken, Oberbogen, engl. extrados, upper
EXPUNERE LA SOARE 1. Veche metod. de surface of an arch). V. i intrados T.S.
sicativare, decolorare i mbuntire a ulelunlor:
preluat de practica modern. Meto~a ~ontempor~n~
cheie de arc

ticulariti iconografice specifice, cum ar fi repre-
zentarea de biblioteci sau alte forme asociate ideii de
studiu, tiin, practicarea artelor. Printre autorii de
e.-l. se afl Durer, Cranach, Holbein; n sec. 19,
Chodowiecki, W.Morris, W.Crane, M.Liebermann,
A.Welti, M.Slevogt, E.Orlik, W.Geiger. La nceputul
sec. 20, expresionitii germani au rennoit interesul
pentru e.-l. n arta romneasc, n special gravorii
contemporani au nceput s se preocupe de acest
gen al gravurii. A.P.
EXONARTEX (gr.) 1. n bisericile occidentale,
spaiu nchis, boltit, care face trecerea dintre exterior
maxim a formulrilor, cit i n sensul accentului
principal pus pe fora expresiv a componentelor lor:
culoare, linie, volume, concepie compoziional, de
unde i denumirea de e. Caracterele limbajului e. snt
fundamentate conceptual pe ideea rolului "energiei"
biopsihice umane n univers, convertit pe plan artistic
individual n "experien", n "trirea" creatoare, de
care se leag ideea unei misiuni de ordin sp'iritual a
artei i artistului. Ideea s-a dezvoltat att pe linia unei
arte religioase (Emil Nolde, G.Rouault, Chr.Rohlfs), ct
i n opere cu substrat social (K.Kollwitz, Ernst
Barlach). Sursa acestor concepte ale e. se afl att n
gndirea nietzschean, cit i n energetismul tiinific
const n introducerea ulei uluI Intr-o s!lcla
rransparent i necolorat, cu gitul .Iarg, astupata cu
un dop care s nu o nchid etan I :xpunerea lUI la
soare timp de dou-trei luni. Daca. Ia _suprafaa
ulei ului se formeaz pe parcurs o pOJghla, trebUie
ndeprtat. Un ulei fiert n atelier i e. 1. s. vrem~ d~
citeva luni devine mai vscos, se decoloreaz~,. II
crete sicativitatea i i mbuntete. cal.ltalle,
astfel c, frecat cu pigmeni, d paste stralUCitoare:
emailateidurabile.2.Metod?~us~are.malrapld~
a picturilor lucrate n ulei, folOSita altadata de. vechII
maetri. Acetia i expuneau, uneon, tablour~e piC-

i biserica propriu-zis. 2. n bisericile ortodoxe,
pridvor deschis sau nchis (fr. exonarthex, it.
essonartece, germ. Aussennarthex, ussere Vorhalle,
engl. exonarthex). T.S.
EXPOZITIE (lat.) Prezentare public a operelor de
art, sau"':'" n sens larg - a unor produse, imagini,
obiecte etc., care pun n eViden specificul unei
activiti. Etalarea operelor sub' privirea publicului
dateaz din vremea civilizaiei antice greceti; n
Roma veche lucrrile de art erau expuse sub
anumite portaluri publice, iar, mai tirziu, galeriile
marilor seniori erau uneori accesibile celor interesai.
Prima e. ca atare, cu caracter periodic, pare a se fi
deschis la p'aris, n anul 1667. (Patronat de Ludovic
al XIV-lea, e. cuprindea operele membrilor Academiei
regale de pictur i sculptur; peste un secol e. vor fi
numite Saloane dup numele incintei-gazd, marele
salon ptrat al Luvrului.) E. de art, pot fi organizate
dup criterii temporale' sau de alt natur, putind fi
anuale, bienale, trienale, jubiliare sau retrospective,
individuale, de grup (restrns) sau colective, naionale
sau internaionale etc. (fr. exposition, it. esposizione,
mostra d'arte, germ. Ausstellung, Kunstausstellung,
engl. exhibition). L.L.
EXPRESIE ARTISTIC Ansamblul formelor prin
care tririle de orice fel, intelectuale, morale,
emoionale, snt transpuse n sisteme de semne
artistice specifice: cuvinte, gesturi, linii, culori,
sunete. E.a. este. inerent nsui actului de creaie
artistic, indiferent de epoca, stilul sau genul crora
le aparine lucrarea. E.a. este o modalitate a
limbajului n general i nu trebuie confundat cu
noiunea de expresivitate, care cuprinde i conotaii
c a l i t a t i v e . , A.P.
de la finele sec. 19. Prin e. aceleai concepte au tate pe panou sau pe pnz la aciunea directa a ra-
EXTRA MUROS (lat.) Spaiu construit sau liber,
ptruns i n gndirea artistic a altor curente de zelor solare, ntrucit lumina, cldura I aerul a~ce
aflat n afara zidurilor de incint ale unui ora, dar
seam de la nceputul sec. 20: n orfism, cubism, lereaz uscarea culorilor; firete, o fceau cu masu-
aparinnd efectiv acestuia. T.S.
futurism, chiar i n constructivism i abstracionism. r, deoarece o expunere prelungit putea adu~e gr~
Majoritatea reprezentanilor acestor curente au avut la ve prejudicii panoului sau grund~I~i. 3. Metoda tradi- EX-VOTO (lat.) Termen desemnnd un obiect (ta-
nceputul creaiei lor o faz e.: astfel Braque, Derain, ional de verificare a durabdltall cromatice a plg- blou, statuet, simpl plac cu o inscripie etc.) depus
Paul Klee, Mondrian etc. E. s-a afirmat ndeosebi n menilor (frecai sau nu cu Iianl). Expu~erea acestor~ ntr-un lca de cult ca semn de mulumlr: pent~u
rile de limb german - dar nu numai - i a cunos- la condiii forte de lumin i cldura accelereaza realizarea unei dorine a donatorulul, care facuse In
cut trei faze programatice: una pornind de la gruparea reaciile fotochimice, care ~n CO~dlll normale de acest sens o fgduin (fr. ex-voto, it. ex vota,
"Die Brucke" (;,Podul" - Dresda, 1905) cu dominana muzeu ori de coleCie se desfaoara lent. L.L. germ. Votivtafel, engl. ex vota, votive offering). T.S.
culorilor violente i a unui desen angulos, trimind la
gravuri, la vechea grafic gotic; a doua faz, e. liric
de la gruparea "Der Blaue Reiter" (Munchen, 1911-
1912). dominat de practica formelor n micare; a
treia faz, la nceputul anilor '20, predominanl
narativ, cu puternice tendine spre grotesc i
caricatur, faz de fapt postexpresionist. Primei faze
i aparin: E.L.Kirchner, Erich Heckel, K.Schmidt-
Rott/uff etc.; fazei a doua: W.Kandinsky, Franz Marc,
August Mack, Robert i Sonia Delaunay; fazei a treia:
A.Kubin, Olto Dix, Max Beckmann. Un capitol aparte i
de mare for al e. l ofer pictura mexican, n special
pictura mural din anii '20 i '30 ai sec. 20 (Orozco,
Rivera). n Romnia, e. a cunoscut unele ecouri n
opera timpurie a lui Arthur Segal (1905-1912) i Lascr
Vorel (1912-1918), iar prin anii '30, la Vasile Popescu,
AI.Phoebus, Leon Alex i J.Podlipny. AP.
EXPRESIVITATE Caracteristic a operei de art
care se refer la modul viu, clar, elocvent, sugestiv,
n care snt puse n eviden "informaiile" de natur
plastic, emoional i ideatic, semnificaia lor,
"mesajul" creatorului. n principiu, e. este implicit i
indispensabil oricrei opere de art; exist totui
stiluri, curente i artiti n operele crora e.
dobndete un caracter programatic, urmrind
accentuarea n intensitate a limbajului de forme, dar,

FACEREA ---1 Geneza
FACING (engl.) Denumirea stratului de protecie i
FACHWERK (germ.) Sistem constructiv n care susinere care se lipete, temporar, peste suprafaa
pereii unui edificiu snt realizai dintr-un schelet de unei picturi murale naintea nceperii operaiei de
transfer pe un alt suport. Este constituit din tifon i
brne (puse ortogonal i pe o diagonal, cel puin),
pnz solid de cnep. V. transferul picturii L.L.
care este apoi umplut fie cu pmnt amestecat cu
paie, bttorit i fixat sau nu cu ipci, fie cu cr FACSIMIL (lat. facere, a face, similis, asemntor)
mid. A fost caracteristic n epoca gotic locuinelor Reproducere exact a unui desen, sau a altei lucrri
de ora i chiar de sat din Europa Apusean i de grafic, prin procedeele tehnice specifice gravurii.
Central. Se pare c a fost folosit destul de mult i n Gravori specializai n f. au existat mai ales n
Transilvania, unde se mai ntlnete nc la para- Germania sec. 19, unde au funCionat coli de f., la
petele unor biserici fortificate (Cincor, jud. Sibiu, Berlin, Leipzig i Dresda (fr. fac-simila, it. facsimile,
sec. 15) (fr. colombage, it. palancata, struttura in leg- germ. Faksimile, engl. fac-simile).
nami, germ. Fachwerk, engl. half-timber work). T.S.
FACTUR (lat.) Manier specific n care este
t~
lucrat o oper de art. Se refer la elemente de
ordin formal sau la viziunea artistic general. (Se
vorbete. despre f. deschis, luminoas, mat sau
\ f;1lV\ '\
1\ r \
lucioas, aspr sau neted a unei lucrri, ca i
despre f. colreasc, academic, modern etc.) (fr.
) \
\
/,'
\:d::;:
.~
P\f
~;.'/
l' \
,;/"
(,/.,
I ,.
\
\
\
facture, it. fattura, germ. AusfDhrung, engl. handling,
workmanship, brush-work). L.L.
ii J<; FADENGLAS (germ.) Tehnic cunoscut din
l1 fJf/~
\:~;';'f~{ :;; ~.:;';+--'-..\ antichitate, prin care se ornamenteaz o pies de
sticlrie cu fire de sticl - albe sau colorate _,
formnd un fel de spiral sau o reea. n sec. 16,
veneienii reintroduc acest procedeu, care cunoate o
deosebit preuire n Europa, sticiarii germani
utiliznd acest decor pn n sec. 19. Piesele lucrate
n aceast tehnic snt caracteristice stilului
Biedermeier i sticlriei de Boemia. Termenul.. este
folosit adesea n mod eronat pentru a desemna - n
sticlrie - tehnica filigran ului. V.D.
FAENZA Unul din primele orae italiene care au
produs maiolic cu smal stanifer. Faima produselor
acestui centru explic denu'mirea generic, adoptat
ge toate rile, pentru aceast categorie de ceramic.
Incepnd din ultimul patrar al sec. 15, piesele se
re~arc prinbogia decorului, armonia colorituluii
puritatea sma/ului. F. deine un loc de !run!e n
confecionarea vaselor globulare, cu doua minere
plate (o caracteristic a centrului), a platourilor i a
vaselor de tip albarello. Ornamente le preferate snt
cele r;i?)il gotic, oriental i renascentist (cu motive
istoriaie: vegetale, mpletituri, groteti i godron) sau
inspirate din tablourile contemporane. Cele mai
valoroase exemplare dateaz din prima jumtate a
sec. 16 i provin din vestitul atelier ai familiei de
ceramiti Pirotti (denumit Casa Pirotta) sau din
atelierul lui Manara i cel al lui Bergantini. Coioritul
specific este albastru. Cel mai renumit serviciu de
mas creat la F., cunoscut sub numele de Corvinus,
se pstreaz la Victoria and Albert Museum, Londra.
Manufactura F. activeaz i n prezent. Muzeul
Naional de Art al Romniei, ca i Muzeul Coleciilor
din Bucureti i Castelul Pele, posed cteva
exemplare frumoase din producia acestei
manufacturi. Mrci: o cruce ntr-un cerc; FF (Flaminio
Fontana); la sfritul sec. 18: AMR (Antonio-Maria
Regoli). V.D.
FAIANTAR Persoan care lucreaz sau vinde
obiecte de faian de serie, spre deosebire de
ceramist, care execut piese de olrie, gresie, faian
i porelan cu valoare artistic (fr. fai'encier, it. renumite snt Murcia, Almeria, Ma'laga i Valencia;
fabbricante di maiolica; germ. Steingutfabrikant, engl.
earthenware manufacturer). V.D.
FAIANT 1. Produs ceramic n compoziia cruia
intr argii, mai mult sau mai puin pur, nisip i
A.P. marn calcaroas; dup ardere, pasta se acoper cu
smal stanifer. Din f. se fabric plci, vesel, piese
decorative. 2. Ceramic vernisat, fie cu smal opac
(f. obinuit), fie cu smal transparent (f. fin). Dei
termenul deriv de la numele oraului italian Faenza,
tehnica era cunoscut de arabi, nc din sec: 11, i a
fost perfecionat n Orientul musulman i apoi n
Spania, unde apare, n sec. 12-13, faianta hispano-
maur cu lustru metalic. n micile, dar 'puternicele
state italiene se nfiineaz, n sec. 14, numeroase
ateliere de f. (astfel denumit dup oraul Faenza,
dei n Italia f. stanifer este cunoscut mai ales sub
denumirea de maiolic, de la numele insulei Maiorca,
de unde piesele de f. hispano-maur luau drumul
peninsulei italice). n Frana, n sec. 16, faima f. cu
smal plombifer este legat de numele lui Bernard
Palissy, personalitate puternic, dar izolat; abia n
sec. 17-18, f. francez se elibereaz de influena
italian, crend piese cu un decor original. n rile
de Jos, f. stanifer apare din sec. 16, la Delft,
ajungnd n sec. 17-18 la un grad att de nalt de
perfeciune, nct este denumit "porelan olandez".
De asemenea, n atelierele germane se fabric, n
sec. 17-18, piese de f. extrem de preuite n ntreaga
Europ. Se cunosc trei feluri de f: - la foc mare
(1200C), la care decorul este aplicat pe emailul
crud, oxizii metal ici folosii drept colorani
integrndu-se n past n timpul arderii. Procedeul
FAL
177 .
prezint unele inconveniente (cere o mare siguran
a minii, nu permite retuarea, iar gama de culori este
limitat la cele pe baz de oxizi metalici, care rezist
la temperaturi nalte); - la foc mic (1000C), la care
decorul este aplicat peste emailul ars,
amestecndu-se n culori un fondant incolor care
permite fixarea culorilor pe email, gama de culori
devenind extrem de larg, iar desenul mult mai fin.
Acest procedeu, inspirat din cel folosit n Germania
pentru pOrelan, a fost adoptat n Frana, n 1749, la
manufactura din Strasbourg, i aplicat cu mare
succes n cele din Marsilia i Sceaux; - fin, aib, cu
pasta constituit din var, silex sau caolin, acoperit
cu un glasiu foarte transparent, putnd primi un decor
pictat sau imprimat (lr. fai'ence, it. faenza, maiolica,
stoviglia, germ. Majolika, Steingut, engl. faience,
crockery, earthenware, stoneware); - h ispano-
maur, f. stanifer cu lustru metalic, a crei tehnic,
practicat n Mesopotamia, Egipt i Persia, a fost
introdus n Spania de ceramitii mauri, n sec. 12, i
aplicat de meterii locali pn n sec. 18. Exist
referine scrise despre aceast f. aurie n nsemnrile
din 1154 ale unui cltor arab, dar cele mai vechi
fragmente gsite n Spania dateaz, probabil, din.
sec. 13, provenind din produse importate din Egipt
sau din Mesopotamia. Centrele spaniole cele mai
apogeul lor se situeaz n sec. 14-15. Decorul - n
albastru i aur pe fond crem - este constituit din
elemente florale, steme, motive animaliere i inscripii
n caractere cufice. Renumitul vas din Alhambra
(Granada), decorat n nuane aurii pe fond albastru,
cu gazele afrontate, frunzi stilizat i o inscripie
cufic, ca i bolul cu motive de mpletituri i
arabescuri, gsit la Malaga (azi ntr-o colecie din
Berlin), dateaz din sec. 14. F.h.-m., n special cea
realizat la Malaga, exportat n cantiti mari n
Italia ctre mijlocul sec. 15, a avut o nrurire
important asupra maiolicii italiene (fr. fai'ence
hispano-moresque, fai'ence fustrae, fai'ence il reflets
matalliqus, fai'ence stanifere, it. maiolica mosarabica,
engl. hispano-moresque ware, lustre ware, metal/ic
ware); - patriotic ( - popular), f. francez
decorat cu devize, embleme patriotice, simboluri,
legate de un eveniment istoric - n general Revoluia
din 1789; - patronimic, f. decorat cu figuri de
personaje istorice sau religioase, adesea nsoite de
o dat, care se ofereau la diferite aniversri. V. i il.
53-64 V.D.
FA'IENCE PARLANTE (fr.) Faian purtnd diferite
inscripii, executat la Nevers i n alte manufacturi
franceze. V.D.
FALLENBILD (germ. fal/en, a cdea, Bild, tablou)
Termen definit astfel de Daniel Spoerri; "obiecte
aflate ntr-o situaie accidental - ordonat sau
dezordonat - snt fixate pe indiferent ce suport au
fost gsite, n exact aceeai configuraie. Singurul
lucru schimbat este planul care din orizontal devine
FAL
178
vertical. De ex. rmiele unui prnz snt fixate pe
platoul mesei i apoi acesta este atrnat pe perete".
M.P.
FALS
copie
(lat.) Termen generic care desemneaz orice
sau contrafacere difuzat ca original. n
aceast categorie poate intra i replica - executat
de autor ca un al doilea original -, dac este
substituit versiunii iniiale, deci originalului, cu
intenii frauduloase. Acelai statut l are amalgamul
ce rezult atunci cnd falsificatorul combin
elementele vizuale i materiale preluate direct din
opera unui artist cunoscut, respectndu-i ntocmai
stilul i tehnica, dar imitndu-i i semntura. Sub
semnul f. st i pastia. Istoria falsificri lor ncepe din
antichitate, o dat cu manifestarea pasiunii de a
coleciona, de-a lungul vremii fiind ~ealizate f.. dup
operele mai tuturor marilor maetri. In zilele noastre,
ansa de a fi impuse publicului, muzeelor i
colecionarilor serio~i devine tot mai mic, dat fiind
dezvoltarea fr precedent a mijloacelor de analiz i
control (chimic, microscopic, radiosc0pic).
FA PRESTO Expresie preluat din limba italian,
cu sensul de execuie rapid, spontan, ndrznea.
L.L.
L.L.
FAPTELE APOSTOLILOR Carte canonic a Noului
Testament n care snt relatate ntmplri prin care au
trecut cei 12 ucenici ai lui Hristos (Apostolii) din
momentul nlrii acestuia la cer. O parte important
este consacrat activitii.sfinilor Petru i Pavel. Este
o surs iconografic de prim ordin. - . T.S.
FARBII Unul din vechile nume purtate n erminiile
autohtone de pigmenii folosii n pictur (var.
farbuI). Sin. fa, vopsea. L.L.
FATAD Parte exterioar, finisat, a zidurilor unei
cldiri. De regul, una dintre f. este cea principal; ea
adpostete intrarea, este mai ngrijit lucrat i
uneori mai bogat decorat (fr. fa9ade, it. facciata,
fronte, germ. Fassade, Schauseite, Stirnwand, engl.
fa9ade). T.S.
FAVISSAE Spaiu subteran al unui templu antic,
uneori sub form de groap sau an, alteori sub
forrn de ncpere, n care se pstrau ofrandele
votive. Aceast soluie a fost determinat de numrul
mare de ofrande care mpiedicau desfurarea
ritual ului. I.C.
FAVRILE GLASS (engl.) Sticl cu irizaii, obinut
prin expunerea, n timpul suflrii, la aciunea vaporilor
unor metale n fuziune sau a unor substane chimice.
Se obin pn la 15 straturi suprapuse, din care unele
opace i altele transparente, ceea ce creeaz jocuri
variate de lumin. Procedeul a fost inventat n jurul
anului 1896, de pictorul sticlar amerJcan Louis
Comfort Tiffany (1848-1933). V.D.
FECIOARA 1. Asimilat unui' nume propriu,
denumire curent n texte i n iconografie, pentru
Maria, mama lui Iisus Hristos. n jurul persoanei el
s-au creat cicluri iconografice speciale (cicluri
mariale), figura ei aprnd i n ciclurile iconografice
dedicate vieii fiului su, cele dou serii de imagini
interferndu-se adesea. n arta bizantin i
postbizantin, apare invariabil ca o femeie matur,
nvemntat cu o tunic lung i nvluit ntr-un I phelonion).
maforion, care i acoper ntotdeauna cu grij tot
capul i o parte din frunte, umerii i cel puin dou
treimi din corp. n arta occidental, este reprezentat
la vrste diferite, de' la o femeie foarte tnr n
8unavestire, pn la una aproape btrn n ciclul
Patimi/or lui Hristos. Cu ncepere din goticul trziu, se
renun adesea la vestimentaia ei de tradiie antic,
ea fiind reprezentat cu rochii i mantii parial
inspirate din moda vremii, cu capul descoperit sau, n
funcie de scena respectiv, ncununat cu o coroan
(ncoronarea Fecioarei, Regina ngeri/or, Regina
sfinilor etc.) (fr. La Vierge, it. Madonna, germ. Die
Jungfrau, Madonna, engl. The Virgin). 2. Termen
generic pentru o sfnt care a trit cast, cel mai
adesea aplicat martirelor. n iconografia catolic o
tem important i frecvent n gotic este cea a -
capitale, grup reprezentat de SI. Caterina, SI.
Barbara i SI. Margareta (fr. vierge sau les vierges
capitales, it. vergine sau vergini capitale, germ.
Jungfrau, engl. virgin). T.S.
FECIT (lat.) Termen care figureaz pn n sec. 19
'pe gravuri, uneori prescurtat (f. fec.), nsoind numele
gravorului, de obicei cnd acesta era, n acelai timp,
i autorul desenului dup care s-a fcut gravura.
A.P.
FELDSPAT Grup de minerale de culori deschise,
frecvent ntlnite n rocile eruptive. Greutate specific
2,5. Seamn cu cristalul de roc, dar nu are
calitatea acestuia. F. este folosit ca ingredient fuzibil
al temperaturii nalte n procesul de fabricare a
gresiei i a porelanului. Unele varieti de f. snt
considerate pietre semipreioase de ornament: -
albastru; verde (amazonit sau piatra
Amazoanelor); - opalin (Iabradorit); - sidefiu (piatra
lunii) (fr. feldspath, it. feldispato, germ. Feldspath,
engl. feldspar). V.D.
FELON (gr.) Vemnt liturgic ortodox purtat de
preot deasupra stiharului i a epitrahilului, avnd
aspectul unei pelerine, mai lung n spate i netiat
I
n fa. Piesele vechi erau bogat decorate cu broderi!
figurative sau decorative, sau erau esute din stofe I
mtsuri preioase, avnd, uneori, sus pe spate, o
I icoan bradat. Are funcie similar. cu casula (fr.
phelonion, it. felone, germ. Phelonion, engl.
T.S.
FENIX ~ phoenix
FEREASTR Deschidere practicat n grosimea
unui zid, care permite ptrunderea luminii i a aerului.
Unul sau mai muli batani transpareni, montai n
00
DO
DO ferestre
rame lemnoase sau metalice, nchid aceast deschi-
dere, izolnd-o de exterior. Dimensiunile, forma i
decorul variaz n funcie de loc i de epoc, ele
putnd contribui la definirea stilistic a edificiului
cruia i aparine f. Cmpul vitrat poate fi unic,
submprit, prin baghete, colonete sau menouri, n
dou ( - bipartit sau - bifor), n trei ( - tripartit)
sau n mai multe subdiviziuni similare. Unele f. au
traseu circular, n gotic existnd i - polilobe (fr.
fenetre, it. finestra, germ. Fenster, engl. window); -
de tragere, deschidere dreptunghiular, nalt, foarte
ngust spre exterior i mult evazat spre interior,
practicat n grosimea unui zid (incint, turn,
construcie de locuit, uneori), prin care aprtorii
respectivului edificiu, postai de regul pe un drum de
straj sau pe o amenajare similar, intesc n
atacatori. O form particular de f.d:!. este cea de
tipul cheie ntoars, caracteristic fortificaiilor dintre
1450-1525. Sin. gur de tragere (fr. meurtriere, it.
FER
179
balestriera, germ. Mauerschlitz, Schiessscharte,
Schlitzfenster, en91. loop-hole); - oarb, sistem de a
sugera prezena unui gol de f. ntr-un zid, prin
crearea unei nie sau prin imitarea formei acesteia n
trompe-I'oeil, din motive ce in de legile decoraiei,
pentru a pstra amintirea unei deschideri reale sau
ca simplu motiv ornamental. T.S.
FERECTUR 1. Copert metalic alctuit din
dou fee lucrate din tabl (argint, argint aurit, aliaje
de argint) montate pe plci de lemn, unite spre cotor
prin o band Iat de zale, iar n partea opus prin
ncuietori. Adesea, decorul n relief este completat cu
cabooane cu pietre preioase sau semipreioase,
incrustaii de sidef sau smal. Pentru exemplarele
medievale romneti, schema iconografic a celor
dou fee este aproape stereotip: pe coperta din fa
este reprezentat Rstignirea, iar n coluri, figurile
evanghelitilor (f. de la Tetraevangheliarul lui
Nicodim, nceput sec. 15), iar pe cea din spate
Coborrea la Iad. Uneori, aceast scen este
nlocuit cu Adormirea Maicii Domnului (Ia
Tetraevangheliarul de la Putna, 1507). Adesea, n
partea inferioar a copertelor snt plasate inscripii
dedicatorii, iar uneori snt reprezentai chiar i
donatorii (Tetraevangheliar dat de Alexandru "
Mircea la Muntele Sinai, 1568-1577). n sec. 18-19
devine frecvent nlocuirea f. propriu-zise cu
medalioane centrale i ornamente de col, montate pe
un fond de catifea, care mbrac copertele de lemn
(fr. reliure, it. legatura, germ. Bucheinband, engl.
book-cover). 2. Denumire dat i mbrcminii
metalice a unei icoane (v. riza) sau a unei cruci
portabile de prestol sau servind pentru binecuvntare,
sculptat cu scene minuscule n lemn preios. T.S.
FEREDEU n trecut, sinonim pentru baie turceasc.
Prin extensie, baie public (nvechit). T.S.
FEREGEA (turc.) 1. VI folosit de femeile
musulmane pentru a-i acoperi faa. Sin. baiader. 2.
Prin extensie, hain lung, cu mneci atrnnde, din
stof, de obicei neagr, purtat de femeile
musulmane ca o pelerin ce le acoperea i capul i
faa. 3. Hain lung, ampl, cu mneci largi i
FER
180
deschis n fa, purtat i la noi, n sec. 18-19, pe
deasupra altor veminte, de boieri i jupnese. larna
era mblnit, iar vara era lucrat din stof subire
sau mtase. A.N.
FERM Asamblaj de piese de legtur, din lemn,
metal sau beton armat, care fac parte dif:l sistemul de
susinere al unui acoperi, al unui pod etc. Piesele
difer ntre ele ca funciune, form, dimensiuni i
poart, n consecin, denumiri diferite, n funcie de
tipul de structurare i de desfiAaia ilucrrii (fr. ferme,
it. caval/elto, germ. Binderdreieck, Dachstuhl, engl.
truss, roof-truss). T.S.
FERMENEA Hain scurt pn la talie, cu mneci,
din catifea brodata cu fir sau mtase, mblnit iarna,
purtat n sec. 18-19 de boierii din rile romne, pe
deasupra anteriului, sub mantie. A.N.
FERONERIE 1. Lucrare realizat din font sau
chiar din fier, cu valoare n primul rnd funcional
(grilaje de tot felul, parape,te, suporturi pentru corpuri
de iluminat etc.) sau cu destinaie decorativ, ale
crei virtui artistice rezult att din modalitile de
prelucrare (ciocnire, forjare, turnare etc.), ct i din
forma i ornamentele sale. 2. n ceramic, mod de
ornamentare care imit f., cu ondulaii i benzi n
tehnica ajur, frecvent ntlnit n ceramica european,
mai ales n Italia, Frana i Spania, la sfritul sec. 17
i nceputul sec. 18 (fr. ferronnerie, it. ferreria, germ.
Eisenwerk, Kunstschmiedehandwerk, Schmie-
dearbeit, Schimiedeeisenkunst, engl. iron-work,
wrought iro(1). T.S. i V.D.
FER RARA Renumit centru italian de maiolic
porelan i tapiserii. Primele referine despr~
ceramitii ferrarezi dateaz din 1436, dar nu s-au
pstrat piese din sec.15 care s poat fi atribuite cu .
certitudine acestui centru. ncercrile de a se fabrica
porelan dateaz din 1567, cnd snt menionai doi
lucrtori din Urbino, considerai ca inventatorii
moderni ai porelan ului; specialitii nclin ns s
atribuie piesele respective grupului de lucrri
confecionate sub patronajul familiei Medici din
Florena, clasificndu-le drept porelan florentin. Ctre
1450, marchizul Borso d'Este ntemeiaz la F. o
manufactur de tapiserii sub conducerea unui meter
flamand; producia cea mai important dateaz de la
nceputul sec. 16, cnd se es Istoria lui Hercule,
Metamorfozele, dup poemele lui Ovidiu, i alte
tapiserii dup desenele lui Giulio Romano (1492-
1546). Manufactura i nceteaz activitatea n 1546.
. V.D.
FERRONNIERE Podoab pentru frunte, format
dintr-un lan de aur avnd n centru o piatr preioas, ncununate de un fleuron. Cu nume i forme ase-
o camee sau o mic bijuterie; purtat n Renatere de
femei (fr. ferronniere, it. diadema, frontale, germ.
Stimband, engl. front/et). V.D.
FERUl (lat.) ncpere boltit, care preced
spaiul bazilical, rar ntlnit la unele mari biserici
occidentale, similar nartexului. Nu are funCii
liturgice peciale, fiind mai cu seam un spaiu cu rol
de reprezentare i servind i ca loc de nmormntare
. a unora dintre membrii patriciatului orenesc. (n
Transilvania exist o singur f. n partea de vest a
Bisericii SI. Maria din Sibiu, sec. 15.) V. i nartex,
pronaos T.S.
FEStON Motiv decorativ constnd din o succesiune
de mici arce tangente sau ncruciate, folosit n
miniatur, broderie, argintrie, mobilier etc. n
arhitectur, apare uneori ca decor al intradosului unui
tii" li- 1' .
'~'. 'I~U:~lli
1'lu
I~U .m' , :i'\'PIll"III,::,
II'fJ\:: .
:J.Il'~lt
arc sau al unei arcade mari, punctele de ntlnire
dintre dou piciorue fiind marcate uneori de alte
elemente ornamentale: discuri, flori, ecusoane,
fleuroni ntori etc. (fr. feston, it. festone, germ.
Bogengehange, Fruchtschnur, Laubgehange, Feston,
engl. festoon, swag).
A
T.S.
FETES GAlANTES (fr.) Denumire generic a
scenelor pictate ce reprezint srbtori (petreceri,
festiviti) desfurate n aer liber, n care apar
personaje elegante, graioase i curtenitoare, uneori
mascate, muzicieni, dansatori etc. Genul - specific
rococoului francez - a fost impus de Antoine
Watteau (1684-1721), care imprim scenelor sale
galante o poezie delicat i nostalgic.
L.L.
FETIS Obiect carUla, n religiile primitive,
ndeos~bi africane, i snt atribuite virtui magice sau
puteri supranaturale. F. pot fi pietre sau copaci, dar
i, de cele mai multe ori, figuri antropomorfe sau
zoomorfe, care au i o evident valoare artistic (fr.
fetiche, it. feticcio, germ. Fetisch, engl. fetish). M.P.
FIAl (gr.) 1. n arhitectura gotic, element
decorativ plasat la partea superioar a unui
contrafort, avnd fie forma unui turnule nalt i ngust,
fie a unui mic acoperi susinut de patru colonete,
mntoare apare i n componena coronamentelor
marilor altare poliptice gotice (fr. pinacle, it. pinacolp,
germ. Fiale, engl. pinnacle). V. i pinaclu. 2. In
arhitectura de tradiie bizantin, edicul deschis pe
toate laturile, de plan ptrat, constituit dintr-o cupol
susinut pe patru colonete, plasat n faa unei
biserici, adpostind un izvor captat. Servea pentru
ceremoniile sfinirii apei. Sin. agheazmatar. Prin
extensie, fntn monumental zidit, avnd aceeai
funcie (fr. phiale, it. fiala, germ. Weihbrunnen, engl.
phiale). T.S.
fiall!.
arc butant -;--'ffir;77;7
, contrafort
FI BUL Accesoriu de mbrcminte, realizat n
metal (fier, bronz, argint, aur), f. era folosit la
prinderea sau ncheierea vemintelor. Cele mai vechi
f. dateaz din epoca bronzului, fiind ntlnit n
antichitatea greco-roman (preluat de aici de
popoarele orientale) i n continuare n Imperiul
Bizantin. Ulterior f. dispare din vestimentaie. Fiind o
pies foarte vizibil, plasat n general pe piept sau
pe umr, era adesea mpodobit cu pietre preioase
sau semipreioase sau decorat prin gravare,
rsuci re, filigranare etc. Forma, ornamentaia,
dimensiunea i materialul difer 'n funCie de poziia
FIG
181
social a posesorului. Remarcm o mare varietate
tipologic i decorativ n funcie de epoc i cultur
(fr. fibule, it. fibbia, germ. Fibel, Gewandnadel, engl.
clasp, fibula). I.C.
FIER n gravur, material folosit, ncepnd din sec.
16, ca suport pentru tehnica acvaforte. Germanul Daniel
Hopfer este primul care folosete plci de fier, mai trziu
A.DOrer (fr. fe{VJ ,it:), !.rm,,,germ. Eisen, engl. iran); -
beton, material J.ge,itpqnstrucie modern, desemnnd
barele de fier trase -n diametre diferite, care intr n
structura cofrajelr de beton constituind armtura lor (fr.
fer-beton, it. ferro-cemento, germ. Eisenbeton, engl.
ferra -concrete). V. i beton armat A.P. i T.S.
FIERBEREA GlEIUlUI Operaie de atelier
efectuat n cursul pregtirii cleiurilor animale (nece-
sare ndeosebi pentru grunduri). Denumirea este
improprie, deoarece nu are loc o fierbere, ci o
nclzire mpins pn la gradul de fierbere, dup
care cleiul se ndeprteaz de pe foc sub riscul
degradrii. Urmrindu-se doar topirea complet, f.C.
se face n bain-marie. V. i soluie de clei L.L.
FIERBEREA ULEI ULUI Operaie care urmrete n
principal creterea sicativitii uleiurilor pentru
pictur. F.u. n atelierul artistului este considerat
superioar fierberii industriale, de obicei forate; se
face lent, n decurs de 2-3 ore, la un "foc dulce",
adic la o temperatur redus. Vechile reete
recomand prelungirea operaiei pn cnd uleiul
scade la jumtate, iar unele prescriu i ncorporarea
prin fierbere a unor substane sicativante (litarg,
miniu de plumb etc.). Uleiul se poate expune la soare
pentru ndeprtarea urmelor de ap.
L.L.
FIERE Soluie colorat n galben-verzui sau
incolor, compus din fiere de bou (extras din
vezica biiiar) i ap. Se folosete pentru degresarea
unor suprafee peste care urmeaz s fie aplicate
culori pe baz de ap (tempera, acuarel, gua);
dac se amestec. n aceste culori, diluiile lor se
atern mai omogen. Contribuie i la emulsionarea
uleiului component al unor emulsii grase (pe care le
face astfel mai durabile). Denumire autohton veche:
hiiare (fr. fiei de boeuf, it. fiele di bue, germ.
Ochsengal/e, engl. oxgal/). L.L.
FIGURIN Termen rspndit din sec. 18; se refer
la sculptura de mici dimensiuni realizat din diverse
FIG
182
materiale (teracot, faian, porelan, lemn, filde,
bronz, pietre dure) (fr. figurine, it. figurina, germ.
Figurine, Statuelte, engl. figurine). C.R ..
FIGURI NEGRE, PICTURA PE VASE CU -
Tehnic de decorare a vaselor ceramice,
caracteristic Greciei antice, care apare la Corint, la
nceputul sec. 7 i.H., i nlocuiete rapid stilul oriental
ce urmase perioadei geometrice. Trecnd de
reprezentrile pur decorative i tematica animalier la
abordarea compoziiilor figurative, pictura"cu f. n. se
caracterizeaz prin siluete negre care dup ardere
contrasteaz cu culoarea roie a vasului.
Compoziiile snt nviorate de un desen gravat deo-
sebit de expresiv, la care se adaug, n funcie de
atelier, n afar de culoarea neagr a figurilor, detalii
roii i albe. coala attic, n sec. 6 .H., i n special
olarii din Atena s-au specializat n aceast tehnic,
obinnd supremaia n producia ceramic greceasc.
ntlnim adesea semntura artit'lor. Amasis, Klitiasi
Ergotinos, Exechias, Euphronios i muli alii
semneaz scene figurative de o rar perfeCiune.
Atingnd un nalt nivel artistic pictura de pe vase e
considerat ca ilustrnd ntreaga pictur greceasc
despre care nu se mai pstreaz dect date
documentare. I.C.
FIGURI ROSII, PICTUR PE VASE CU - Tehnic
decorativ aplIcat n ceramic, dezvoltat la Atena
ctre 630 i.H., ce va nlocui treptat figurile negre,
motivele fiind desenate cu un vrf pe argila ud i
fondul fiind acoperit cu o angob -neagr nainte de
ardere. Detaliile erau apoi gravate sau pictate negru
pur sau diluat. Ilustrnd gustul pentru reprezentrile
figurative ntr-o abordare narativ i . eroizant,
scenele snt inspirate din mitologie. Dovedind o i
mai bun cunoatere a figurii umane, compoziiile se
remarc prin expresivitatea i conci zia liniei pictate
care o substituie pe cea gravat. Sugerri spaiale,
racursiuri dau o mai mare complexitate imaginii fr a
sparge coerena suprafeei. Ansamblul se supune i
chiar pune n valoare forma vasului. Tehnic ce
rmne caracteristic pentru Attica pna n sec. 3 i.H.
dup care dispare. I.C.
FILACTER Fie lung i relativ ngust, de culoare
alb-glbuie, semirulat, inut n mini de unele
personaje sacre (profei, Sfini Prini), pe care snt
nscrise texte extrase din scrierile acestora sau
atribuite lor prin consens. n iconografia occidental,
n scena Buneivestiri, arhanghelul ine. uneori n mn
un f. desfurat pe care snt scrise cuvintele "Ave
gratia plena". Sin. Rotulus (fr. phYiaetere, it. filalterio,
eartiglio, germ. Sehriftband, Sehriftral/e, engl.
phylaetery, seral/ of prayer). T.S.
FILDES Materie osoas, dur, de culoare aib
uor albstruie, uneori brun, obinut din coli de
mamut, elefant, hipopotam, mors, rinocer; folosit
din preistorie la confecionarea armelor i a pieselor
de cult i de podoab. F. are multe analogii cu lemnul
FIL
(prezint straturi concentrice, crap la variaiile 183
atmosferice, se lucreaz n 'acelai fel). Folosit din ~5~;;::~~~;;~';;~;;;;;~;;:";"C':-:;-:==--,,
antichitate de fenicieni, sirieni, greci, romani n e;':= n_ :. . . . .:
_-.
c ._~.:=:=
-' "
sculptur i la confecionarea medaliilor; n epoca t\'-":_ --~.,
bizantin i n Evul Mediu, pentru obiecte liturgice i
2 , I
utilitare (calicii, cruci, icoane, mnere de crje
la
episcopale, racle, casete pentru bijuterii, platouri,
corn uri de vntoare, adeseori sculptate n
basorelief), iar din Renatere pn n prezent i
l: '~i =::=::::
pentru incrustaii i accesorii de mobilier, evantaie,
nasturi, brelocuri, diferite podoabe. Datorit afluxului
de materie 'prim venit din India, sculptura n f. se
rspndete, n sec. 17-18, n toat Europa. n
Extremul Orient se realizeaz din f. obiecte
decorative de mare finee. Sin. ivoriu (fr. ivoire, it.
avaria, germ. Elfenbein, engl. ivory). V.D.
FILET Band ngust din lemn, metal, filde. etc.
ncrustat n panoul unei mobile, ca ancadrament
decorativ (n stilul Louis XV, Napoleon III etc.) (fr.
filet, it. lista, listeI/o, germ. Fase, sehmale Leiste,
engl. fil/et). C.R. i A.N.
FILEU Dantel format dintr-o reea de fire sau de
ochiuri de form ptrat, rombic sau
egale,
hexagonal, executat cu suveica, peste care se pot
broda cu acul diferite motive ton pe ton sau colorate
diferit fa de fond. Din sec. 19 se execut i mecanic
(fr. filet, it. filelto, punto a taia, germ. Netz, engl.
4
network). V.D.
FILIFORM, MOTIV - Ornament extrem de ngust
n form de fir (fr. filiforme, it. filiforme, germ.
fadendOnn, fadenfrmig, fadenhaft, engl. thread-like).
V.D. 8
FILIGRAN (lat. filvm, fir, granum, grunte) 1.
Ornament amintind o dantel, obinut prin mpletirea
sau sudarea unor fire subiri de aur sau de argint (Ia
romani i de bronz), aplicat pe un fond de metal
asemntor sau de metal comun; uneori, se
ncastreaz i pietre preioase sau cabooane de sticl
colorat. Aceast tehnic, practicat din antichitate n
Orient, ptrunde n Europa Occidental prin etrusci i
celi, bucurndu-se de o mare preuire n Evul Mediu n Stilul FILIP II
Italia, Frana, Spania, Austria, Ungaria. n India, (Renatere span'ioI)
Turcia, Zanzibar i n rile arabe se confecioneaz
din f. coulee, casete, tabachere, podoabe, legturi 1. Cabinet (bargueiio); 2. Mas de mnstire; 3. Marchetrie geometric; 4. Fotoliu (trai/ero); 5. Msu cu consol de fier;
de cri i jucrii. 2. Ornament de sticl filiform, alb sau 6-7. Scaun aragonez; 8.. Pat
colorat, aplicat n relief sau n masa sticlei. Tehnic renascentist, ale crei baze snt puse nc sub Carol renascentiste, lucrate n marmur divers colorat. n
veneian, larg rspndit n sec. 13-14 (fr. filigrane, it.
Quintul (1516-1556) i a crei influen va fi producia de mobilier - dominat de influenele
filigrana, germ. Fi/igranarbeit, engl. filigree work). 3.
dominant pn dup mijlocul sec. 17. Arhitectura de rilor de Jos, germane sau franceze - se creeaz
Desen de fond sau marc imprimate n hrtie i vizibile
aparat este marcat de exemplul lui Herrera (+ 1597) acum cteva tipuri de piese principale ce se vor
numai n transparen. Prin f. se pot identifica
proveniena, formatul i calitatea hrtiei (fr. filigrane, it. i al sobrietii soluiilor Escorialului, ea coexistnd prelungi pn n sec. 18; de asemenea, influenele
segno di eartiera, germ. Wasserzeiehen, engl. ns cu arhitectura .tradiional cu sugestii mozarabe. italiene i tradiiile populare vor caracteriza mobilierul
watermark). . V.D. i A.P. Decoraia interioarelor se realizeaz fie din ceramic spaniol. Principalele. piese snt cufrul, dedus din el
glazurat (azulejos), tapete din piele n relief aurit,
barguefio (cabinetul cu abatant n maniera cufrului
FILIP II, STIL - Dei poart convenional numele argintat sau policromat (guadameei/as), textile m'aur i o pies portant), fotoliul (frai/er), brasera-ul,
lui F. II (1556-1598), acest stil decorativ reprezint n
diverse, fie la piesele de aparat, prin folosirea pies tipic spaniol pel)tr.u nclzitul ncperilor, mese
artele plastice spaniole o sintez proprie de tip
ordinelor clasice, a ancadramentelor i plafoanelor cu' blat rectangular, canapele acoperite cu piele i
FIL
184
scaune cu mpletitura de rafie. Materialul predilect
este nucul, la care se adaug esene de conifere
mediteraneene i unele esene exotice (sp. Esti/o
Felipe II).
C.D.
FILIP IV, STIL - Stil decorativ al artelor iberice ce
caracterizeaz domnia lui F. IV (1621-1665)
reprezint o prelungire, in plin epoc baroc,
modelelor puse in circulaie sub domnia lui Filip II.
Dac arhitectura rmine dominat nc de prestigiu
modelului de la Escorial, la fel i artele decorat ive'
rmn tributare modelelor precedente: n interioarele
epocii se renun tot mai mult la tapetele din piele
sau la decorul cu azulejos, in favoarea textilelor
somptuare i a tapiseriilor (adesea cu subiecte
heraldice, reposteros). Noua sintax a decorului se
datoreaz lucrrilor de amenaj are: conduse .de
Velazquez, Zurbaran, Pereda (Alcazar). n .ceea ce
privete producia de mobilier, cabinetul l5arguefi
este nlocuit cu' un tip cu aba1an\l esr;rHorio, iar cind
. . ,lrTJ IU Ifl ,~r
abatantul lipsete cabinetul se numete contador sau
papelera, asemntor model~lor, l' germane sau
italiene ale timpului. Alturi de tapieria in piele, este
tot mai prezent catifeaua, la scaune i taburete. Pe
lng esenele tradiionale se manifest preferin
pentru abanos, baga, filde" os, esene exotice
(acaju, palisandru) (sp. Esti/o Felipe IV).
C.D.
FILOZOFI Personaliti ale antichitii greceti i
latine (filozofi, istorici) care, conform unor nvturi
ale Bisericii, au prevzut venireq lui Hristos sau au
vorbit despre acesta. Sint reprezentai in pictura
mural de tradiie bizantin n relaie cu ideea
tJe
baz din tema Arborele lui Eseu. Apar in pictura
mural exterioar din rile romne: Moldova (sec.
16), ara Romneasc (a doua jumtate a sec. 18 -
inceputul sec. 19). Uneori, apar n compania
Sibilelor.
T.S.
FIL ngravur, estur fin i deas de ln pur fiind considerat de evrei un animal necurat), pentru
folosit la imprimarea gravurii pe metal, punindu-
in pres deasupra hrtiei pe care urmeaz s fie
se
imprimat gravura, n scopul de a distribui egal
apsarea i a presa hrtia umezit n adincitur
ile
cerneluite ale plcii (fr. feutre, it. feltro, germ. Filz,
engl. felt). H.M.
FIRID Ni oarb, puin adnc, practicat n
grosimea unui zid, la interior sau la exterior, cu rol
funcional ori decorativ. Forma general este
rectangular, terminat la partea superioar cu un
arc: semicircular, frint,. in acolad, polilob etc. iruri
de 1. fac parte din componena sistemelor decorative
ale diferitelo! stiluri (romanic, bizantin trziu,
postbizantin). In rile romne, irurile de f. fac parte
din decoraia arhitectural a absidelor bisericilor
moldoveneti cu incepere din epoca lui tefan cel
Mare (Vorone, Neam), iar n ara Romneasc apar
nc din sec. 14 (Cotmeana, Trgovite -
Biserica
Curii Domneti), cptnd aspecte caracteristice
n inv'estit cu semnificaii simbolice. EI constitui
sec. 16-18 (fr. niche, it. nicchia, germ. Nische, engl.
niche, recess). V. i ni
T.S.
i
a tipar obinut prin presarea obiectelor respective intre
l
o FNTNA VIET" Compoziie simbolic ce-i are
a decorative care compun mulurile din interiorul arcelor
FIRNIS Termen puin uzitat pentru verniurile
transparente folosite in pictur sau pentru lacuri
transparente folosite pentru acoperirea furnirului.
. T.S.
FITOMORF Motiv decorativ reprezentat de o
plant, mai mult sau mai puin stilizat. T.S.
FIUL RTCITOR Parabola relatat de Hristos
apostolilor semnificind intoarcerea celui pctos i
iertarea sa atunci cind se pociete. Un fiu
prpdete motenirea printeasc, un timp pzete
porcii strinilor (situaie extrem de umilitoare, porcul
accedere la pinza de ap. F. se impune ca element
ca apoi, cerndu-i iertare, s revin la tatl su, care
il primete i in semn de bucurie taie vielul cel mai
gras pe care il are. T.S.
FIXATIV Lichid folosit pentru asigurarea unei
temeinice aderri la suport a lucrrilor executate cu
crbune, grafit sau batoane de pastel. Unele
sortimente de f. se obin prin dizolvarea rinilor
(gumi-Iac, saciz, mastic etc.) in alcool etilic, iar altele,
numite "pe baz de ap", .cu ajutorul cleiului de
gelatin sau cazein topite in ap (printre acestea
numrndu-se i laptele foarte degresat, alungit
cu
ap). Se aplic prin pulveriza re, n 1-2 etape (fr.
fixatif, it. fissativo, germ. Fixa tiv, Fixiermittel, engl.
fixative). V. i pulveriz ator L.L.
FIZIOLOGUL Scriere naturalist-religioas compus
probabil la Alexandria, in sec. 4 d.H., inglobnd
t~diii orientale precretine prin care sint cataloga
te
animale reale i fantastice, plante i minerale, fiecare
e 19, 1. de dimensiuni reduse apar i ca element de
FLE
principalul izvor pentru simbolica animalier cretin, 185
mobilier urban (fr. fontaine, it. fontana, germ.
folosit att n' texte, ct i n reprezentrile
Brunnen, Born, engl. fountain). I.C. i T.S.
iconografice (miniaturi, . pictur mural, sculptur
romanic i gotic). T.S. FLACON Recipient de dimensiuni i forme variate,
din diferite materiale (sticl, cristal, ceramic, metal
FIZIOTIPIE (gr. fysis, natur) Transpunerea unui etc.), avnd de obicei un dop din acelai material. n
obiect din natur (flori, frunze) fie direct, fie printr-un Evul Mediu f. avea o capacitate destul de mare, fiind
folosit pentru conservare'a vinului; cu timpul,
dou valuri pe o plac de plumb sau de celuloid. proporiile s-au redus! unele f. fiind chiar purtate la
Prima posibilitate a fost folosit .nc din sec. 16, centur de vntori. In sec. 19, f. este destinat
i
pentru ilustrarea crilor botanice. Plantele, uscate, prezentrii parfumurilor, inovaia francezului Reni;
erau colorate i apoi imprimarea se obinea prin Lalique (1860-1945), sticlar. i giuvaiergiu aparinnd
presarea lor ntre dou foi de hirtie. Cel de-al doilea micrii Art Nouveau. In sec. 20, termenul
procedeu, iniiat i folosit in sec. 18-19, a fost desemneaz orice fel de sticlu utilizat pentru
perfecionat prin tehnica galvanoplastiei (fr. parfumuri, lichioruri, substane farmaceutice. n
physiotipie, it. fisiotipia, germ. Physiotypie, Natur- prezent se fabric i din materiale plastice (fr. flacon,
selbstdruck, engl. physiotipy). it. fiasco, germ. Flakon, engl. flask botl/e). V.D.
A.P.
FLAMBE (fr.) n ceramic, aplicarea neregulat a
originea in textele Vechiului Testament comentate de glazurii prin topire. Metod folosit frecvent pentru
Sfinii Prini. Iconografic, este alctuit din imaginea decorarea poriernul~6tft?nezesc. V.D.
'" n ,1 ~
unui izvor, a unei compoziii arhitectonice sau a unui
vas mare din care se adap animale sau psri.
FLAMBO AIAN'Ji (tr!) Faz final a goticului de tip
francez, care i ia numele de la elementele
Uneori, este as09iat cu scena Rstignirii, n care din
rnile lui Hristos singele curge ca dintr-o fntn
i ferestrelor mari ale catedralelor, avind forma unor
este cules de ingeri in zbor. O variant mai special flcri de luminare (flambeaux).
T.S.
este asimilat cu Maica Domnului - F.v., in care
aceasta, reprezentat bust i cu Pruncul in brae,
este aezat in vasca unei fintini monumentale cu
picior, din care se revars apa asupra credincioilor.
T.S.
FNTN (lat.) Amenajare utiiitar destinat s
faciliteze scoaterea apei din sol, in urma sprii
speciale a acestuia, n locuri in care pinza freatic se
afl la adincimi convenabile. Const in simple
ghizduri de lemn sau de piatr, uneori decorate, care
protejeaz golul propriu-zis, i din sistemul
de FLASHE Numele primei mrci de culori preparate pe
baz de emulsii vinilice, pus la l'Idemina pictorilor n
de decor urban sau peisagistic in cadrul grdinilor i Frana, in 1958. V. i culori vinilice L.L.
parcurilor. ntlnite din Grecia antic, ele capt o
mare dezvoltare la romani, /a care bazinul destinat s FLE (fr. fleche, sgeat) n arhitectura gotic
sau neogotic, acoperi in form de piramid foarte
pstreze apa este decorat cu mozaicuri, statui,
ascuit, realizat din piatr (plin sau dintr-un
reliefuri sau chiar adevrate arhitecturi (nimphea). fel de
Printre cele mai simple i mai spectaculoase sint -
cu cumpn, la care sistemul de aduciune a apei
are la baz principiul scripetelui. O alt soluie este
aducerea apei de la distan prin tuburi sau evi, locul
de recoltare fiind marcat de plci decorative, edicule
etc. Cu caracter permanent, atunci cin<;l erau legate
de surse de ap potabil, f. puteau fi i efemere,
ridicate cu ocazia marilor srbtori sau a banchetelor,
din ele prelingindu-se vinuri sau nectaruri. O varietate
aparte o constituie - artezian, n. care apa se aduce
printr-un sistem de evi i este acionat prin presiune
.~.~~
pentru a ni vertical. Acesta este principiul celor mai
multe 1. ornamentale (celebrele f. din Roma) sau al
jocurilor de ap (Versailles, Petrodvore etc.). n sec.
_.. .
FLE_
186
muchii care Ias .spaii libere ntre ele), sau acoperit
cu olane ori tabl. Marcheaz fie terminaia turnurilor,
fie careul. O form aparte de f. o reprezint turnurile
din arhitectura de lemn din Romnia, cele mai
spectaculoase fiind cele ale bisericilor de lemn din
Lpu i Maramure (fI'. flache, it. agug/ia, cuspide,
germ. Spitzhe/m, Turmspitze, engl. spire). T.S.
FLEURON (fr.) Element decorativ din piatr, carac-
teristic arhitecturii gotice, avnd forma stilizat a unei
corole deschise de floare. Constituie partea terminal
a unei flee, a unui pinaclu sau, uneori, a unei arcade
(fI'. fleuron, it. fiorone, germ. Endb/umen, Kreuzb/ume,
engl. fleuron, flower-shaped ornament). T.S.
."' . f
. A\"'
~ ...
. "', ,.-"
FLlNT-GLASS (engl.) Sticl 'gen cristal, pe baz
de plumb, cu indice de refracie mare, obinut de
sticlarul englez Monsell, n 1623. Procedeul de
fabricare este perfecionat, n 1676, de George
Ravenscroft; introducnd pn la 30% plumb n pasta
sticioas, acesta reuete s obin un produs care,
dei este greu i nu se subiaz~ prin s~flare,. este
foarte strlucitor i sonor, reflecta puternic lumina I
poate fi turnat i lefuit. Folosind acest materia~
sticlria englez cunoate, n sec. 18, o deosebita
preuire. Ravenscroft, obinnd monopolul fabricrii,
i semneaz operele - n general pahare - cu un
corb (raven). F.-g. se folosete n optic i la
confecionarea unor piese de art decorativ. Sin.
f1int, sticl de plumb. V.D.
FLOARE DE CRIN Motiv ornamental n form de
floare de crin, folosit n toate domeniile artei deco-
rative (fI'. fleur de lis, fleur de /ys, it. fiordaliso, fior di
giglio d'oro, germ. Wappenlilie, engl. fleur-de-lis,
flower-de-/uce).
FLORENII --1 dichisuri
FLORENTA Renumit centru italian
decorativ, Tn care s-au dezvoltat ateliere de tapiserie
i porelan. Primele ateliere de tapiserii - n care
lucreaz meteri flamanzi i francezi - dateaz din
sec. 15 i snt subvenionate de familia Medici. La F.
s-au esut piese somptuoase din fire de mtase, de
aur i de argint, dup cartoanele unor pictori renumii:
ca Bronzino i Salviati, cu subiecte biblice, istOrice I
cmpeneti. Suitele Lunile anului (sec. 16) i Cele
patru pri ale lumii (sec. 18) se nu~~ printr~
capodoperele atelierelor din F. Acestea II Inceteaza
activitatea n 1737, estorii fiind transferai la Napoll.
Tapiseriile florentine se caracterizeaz prin
picturalitate i, ntruct au fost esute ntr-un singur
exemplar, snt extrem de rare astzi. Cteva
exemplare valoroase se conserv la F., n Muzeul Uffizi
i n Palazzo Vecchio. La F. s-a realizat, pentru prima
oar' n Europa, porelanul tandru (numit i porelan
Medici, datorit patronajului lui Francesco Maria de
Medici, Mare Duce al Toscanei ntre anii 1575-1587).
Producia, influenat la nceput de maiolica din Urbino
i de faiana persan, se caracterizeaz prin elegana
formelor i varietatea motivelor, puse n valoare de
culoarea albastr (mai rar rou manganez) a fonduIUl.
Marca: Domul din Florena i iniial a F (Florena sau
Francesco?). V.D.
FLORI 1. Denumirea generic a naturilor statice al
cror motiv principal snt florile. Dei snt
reprezentate plastic nc din antichitate, f. devin un
gen de sine stttor abia n sec. 16, n rile de J~s
(Jan Brueghel "de Catifea", A. Bosschaert et~.). I~
epoci mai vechi anumite f. aveau semnificaII
simbolice - ndeosebi trandafirul" rou I alb, Crinul
etc. - , dar o dat cu apariia genului, acestea se
pier'd, motivul fiind abordat pentru frumuseea lui
intririsec, oferind pictorilor prilejuri de exprimare a
propriilor stri emoionale. 2. Motive ?rnamentale, .n
nomenclatura vechilor noastre erminll (var. floren/l).
V. i dichisuri L.L.
FLORI EUROPENE --1 deutsche Blumen
"
FLUTE (fr.) Pahar de form alungit, cu picior n
balustru, sprijinit pe o talp plat i a crui cup are
marginea evazat; se folosete n special pentru
ampanie. F. este, probabil, de origine veneian i a
cunoscut o mare vog n toat Europa din sec. 17 plasat la cel superior. Din zid sau din lemn i
pn azi (fI'. flDte, it. bicchiere di sciampagna, germ.
StangrJng/as, Spitzke/ch, engl. flute g/ass). V.D.
FLUXUS --1 Happening
FOAIE DE TITLU Pagin de nceput a unei cri,
. care cuprinde principalele informaii privit~are la ea:
autor, titlu, loc i an de apariie, editor. In lucrrile
manuscrise, unele din aceste informaii pot lipsi, fle
V.D. . de tot, fie aprnd la sfritul lucrrii, n colofon. In
crile vechi, f.d.t., adesea decorat, poate cuprin_de
i numele comanditarului sau al celUI care a platit
tiprirea. T.S.
de arlil
FOAIE VOLANT Gravur destinat n mod
special informaiei, propagandei i diferitelor forme de
aciuni agitatorice, rspndit prin afiaj, prin
distribuire direct sau indirect. Executat n
xilogravur sau n' felurite tehnici ale gravurii pe
metal, f.v. a jucat un rol important, fiind alctuit din
texte nsoite de ilustraii adecvate. ncepnd din sec.
15, f.v. a cunoscut, n rile europene, o nflorire
puternic, legat de toate evenimentele de seam,
religioase, militare, politice, sociale, culturale, de
divertisment. Pn la apariia primelor periodice de
tipul calendarelor i al almanahurilor, f.v. a fost
folosit i pentru vestirea i popularizarea unor
fenomene astronomice, meteorologice etc., ca gen
portretistic, ca imagine religioas comercializat la
preuri reduse, ori ca vedere. Apariia publicaiilor
peri?dice cu 9aracter satiric a mpuinat producerea de
f.v. Ilustrate. In Romnia, s-au gravat f.v. Ia sfritul sec.
19 i n prima jumtate a sec. 20, cu subiecte social~
politice, cu portrete-caricaturi, cu scene istorice i
peisagistice (fI'. feuille-vo/ante, it. fag/ia va/an te, germ.
F/ugblatt, engl. broadsheet).
FOC DE MUFL n ceramic, temperatur joas
(700'-900'C) la care se vitrific anumite culori (cu
excepia albastrulul cobalt $i a verdelui crom), prin
Introducerea pieselor de faian i porelan ntr-un cuptor
dreptunghiular, din pmnt ars, n' care acestea nu Intr
n contact direct cu focul, numit mufl (fI'. feu de moufle,
it. mufa/a, germ. Muffel, engl. muffle). V.D.
FOC TARE Temperatur nalt (1200'-140Q'C)
necesar pentru' arderea unor piese de ceramic
(faian, porelan). Termenul se folosete n legtur
cu ceramica european din sec: 16-18, provenind din
manufacturile franceze Nevers, Rouen, Moustiers,
Marsilia i din cea olandez Delft. Pentru decor se
folosete o gam restrns de culori pe baz de oxizl
metal ici (albastru cobalt, verde crom, crmiziu), care
rezist la temperaturi nalte. Aceast tehnic este
prsit treptat dup 1789 (fI'. grand feu, it. gran fuoco,
germ. Scharffeuer, engl. high fire). V.D.
FOIOR n arhitectura romneasc, spaiul' Prepararea pigmentului pentru lucru se fcea prin
deschis fcnd trecerea ntre exteriorul i interiorul
construciilor de locuit; la cele cu dou nivele, este
acoperit, el are golurile marcate de arcade sau de'
cosoroabe cioplite, sprijinite pe coloane din zid ori din
piatr, sculptate sau nu, ori pe stlpi din lemn, cel mai
FON
187
adesea ~ioplii. Scara de acces la f. constituie i ea,
de regula, un element care contribuie la plasticitatea
ansamblului (fI'. verande, it. verone, germ. Veranda
engl. terrace, verandah). T.S:
FOI DE AUR Aur tras n foie subiri i fragile
(motiv pentru care se vnd aezate ntre filele unei
"crticele" din hrtie fin). Denumire veche, frunz
(fI'. ar en feui/les, it. oro in foglia, germ. B/attgo/d,
engl. /eafgold). V. i fOie metalice L.L.
FOIE METALICE Diverse metale trase n foie
subiri, folosite pentru aureole, cmpuri ornamentale,
rame sau ca suporturi pentru pictur. Pot fi din aur,
argint sau din diverse aliaje n care intr staniul,
cuprul, aluminiul etc. Astzi se folosete un aliaj
A.P. numit Sch/agmetall (germ.), care imit foarte bine
aurul, fr s aib ns toate calitile lui. F.m. pot fi
fixate pe suport cu ajutorul unor preparate speciale
numite poliment, mordant, mixtion etc., ori cu zeam
de usturoi. n principiu, dup aplicare se preseaz i
se netezesc bine, se Ias la uscat, iar cele aplicate
pe poliment se lustruiesc cu un instrument special. V.
i aurire L.L.
FOLIUM Culoare medieval de origine vegetal,
de un rou asemntor purpurei antice. (Numele i
provine fie din asemnarea culorii cu purpuriul foliilor
unor. manuscrise vechi, fie din faptul c era pstrat
ntre filele unor cri.) Se obine din planta
crosophora tinctoria, numit n Evul Mediu i
so/sequium, torna-ad-so/em (de unde deriv turneso/)
sau more/Ia (originar din sudul Franei). Seminele
plantei erau presate i n sucul obinut se nmuiau
mici fragmente de pnz de in, care apoi se uscau;
fragmentele respective se nmuiau i se uscau de mai
multe ori, pentru a fi ct mai saturate de suc.
nmuierea acestor fragmente n albu alungit cu ap
sau ap gumat. Culoarea, foarte transparent, s-a
folosit exclusiv pentru pictura manuscriselor
medievale. Din aceeai plant se mai obineau i
culori violete sau albastre. V. i turnesol L.L.
FOND Ecran, fundal pe care se detaeaz diversele
elemente (personaje, ornamente, componente ale
peisajului etc.) figurate ntr-o pictur, un panou sculptat,
o stamp, o tapiserie sau n orice alt gen de art. F.
este acoperit cu culoare obinuit, dar, uneori, poate fi o
suprafa nnobllat cu foi de aur sau de argint, ca n
unele icoane, picturi flamande, textile etc. Sin. cl17p
(uneori), fundal (fI'. fond, it. fondo, germ. Hin tergrun d,
engl. background). L.L.
FONDANT n ceramic, materie vitrifiabil,
incolor, fuzibil la o temperatur joas (sod,
potasiu, borax, dar mai ales plumb), care se adaug
culorilor folosite la smluire pentru ca acestea s fie
omogene i s adere la corpul piesei (fI'. fondant, it.
fondente, germ. Schmelzungsmitte/, engl. flux). V.D.
FON_
188
FONDATOR Persoan care contribuie material
(sau care are numai iniiativa) la ridicarea unui edi-
ficiu laic sau religios, a unui ansamblu monumental,
mai rar a unui ora (fr. fondateur, it. fondatore, germ.
Grilnder, Stifter, engl. founder). T.S.
FONDO D'ORO (it.) Tehnic aplicat n sticlria
artistic,n care desenul executat pe o folie de aur
este cuprins ntre dou straturi de sticl transparent.
Deriv din tehnica mozaicurilor bizantine i a
miniaturilor medievale (fr. fond d'or, it. fondo d'ora,
fondo dorato, germ. Go/dgrund, engl. gilt ground, go/d
background). V.D.
FONDPORZELLAN (germ.) Porelan decorat cu
smaluri colorate pe care se detaeaz motivele
pictate (adeseori n medalioane pe fond alb); inspirat
din porelanul chinezesc. La Meissen" culorile
fondurilor era\] galben, mov, verde-deschis i
crmiziu, la Sevres, albastrul denumit gras bleu i
rozul Pompadour. V.D.
FOPGLAS (germ.) Pahar n form de statuet
reprezentnd animale sau diverse obiecte, din care
lichidul nete prin mai multe orificii ascunse, ceea
ce constituie o surpriz pentru, butori. F. este de
origine german i dateaz din sec. 17. V.D.
FORM n vocabularul curent al criticii de art,
totalitatea mijloac'elor de limbaj care alctuiesc
aspectul exterior al unei opere de art: culoare, linie,
volum etc. n realitate, f. este rezultatul procesului de
creaie n ntregimea sa, incluznd i ideea care a stat
la baza operei. Mai mult dect att, n gndirea
artistic elin, n cea a Renaterii, manierismului,
barocului, ca i n cea a artei moderne, de la
Jugendstil la cubism i suprarealism, inclusiv n
numeroase alte curente artistice, f. coincide, n
demersul constituirii ei, cu creaia nsi, aceasta
nefiind dect desvrirea prin materializare a unei f.
interioare existente n spiritul artistului. Unele limbi,
de exemplu germana, con sfinesc acest punct de
vedere, prin faptul c termenul de f. (Gesta/t) d
natere celui de gesta/ten, a crea o oper. Disocierea
coordonatelor definitorii ale oricrui obiect (for.m,
culoare, valoare) i conceperea lui ntr-o ipostaz
exclusiv formal urmresc doar scopuri analitice (fr.
forme, it. forma, germ: Gesta/t, engl. form).A.P.i L.L.
FORT n arhitectura militar, punct ntrit, constnd
dintr-o incint delimitat de perei nali, din zid sau
din lemn, cu drum de straj, nchiznd o curte
interioar i amenajri destinate aprtorilor (fr. fort,
it. forte, germ. Fort, engl. fort). T.S.
FORTREAT Loc ntrit, marcat de ziduri
puternice i de un aparat defensiv, organizat n
vederea aprrii unui ora, a unui drum strategic etc.
(fr. forteresse, it. fortezza, forti/izio, germ. Festung,
engl. fortress). T.S.
FRA
189
FORTIFICATIE Nume generic pentru un sistem
defensiv militar. Varietatea formulelor i a formelor
unei f. depinde de epoc, de populaie, de tipul de
organizare a grupului de aprtori, armament etc. (fr.
fortification, it. fortificazione, germ. Festungswerk,
engl. fortification, muniment). T.S.
FORUM La romani, piaa situat la ntretierea
drumurilor principale i avnd iniial doar funcie de
centru comercial. F. devine din sec. 7 .H. un spaiu
determinant n viaa oraului. n aceast pia public
snt construite bazilici, temple, terme, biblioteci,
prvlii i piee comerciale. n perioada republicii,
funcia principal devine cea politic. Sub imperiul, f.
se modific sub aspect monumental, prin construirea
de edificii triumfale i comemorative (arce de triumf,
columne etc.). n aceeai perioad are loc o
specializare a lui n funcie de activitatea principal
fotoliu ,,8 confessionnal" fotoliu cu sptar fnalt
desfurat: - boarium, piaa de animale, - ,. fotoliu berier
holitorium, piaa de legume etc. Cel mai important
rmne - romanorum sau - imperial, dezvoltat n
relaie cu un templu i nconjurat de porticuri i
colonade dup modelul agarei greceti. I.C.
FOS 1. n arhitectura militar, an - umed sau
uscat - care nconjoar o fortificaie sau o cetate,
constituind o stavil n calea asediatorilor. 2. ntr-o
sal de spectacol, mai ales n teatrul liric, spaiu
adncit, amplasat ,parial sub scen,. n care se afl
orchestra. T.S.
FOTOGRAVUR 1. Procedee de gravare care
folosesc metode i mijloace fotografice. 2. Imagini
reduse la efectele de alb-negru n sine. 3. Combi-
narea de fotografii cu gravuri (v. i colaj) (fr.
photogravure, it. fotoincisione, germ. Photogravilre
engl. photoengraving). A.P. fotoliu "confident"
fotoliu "marquise"
FOTOLIU Scaun cu sptar i rezemtori pentru
brae. Integrat stilurilor istorice, f. a variat de la
mobila masiv, compact, ceremonial la f. mobil,
pliant (dantesc, Savonarola etc.). Cunoscut din persoane (Frana sec. 18); -- seltee (Anglia sec. 18); pe care l~a influenat fie linie cromatic, f. nu este
antichitate, era de obicei din lemn (n Egipt, - "confident" sau - "conversation", f. cu sptarul preocupat de inovaii iCcinografice, ci rmne strict la
mpodobit cu reliefuri i picturi, cu picioarele n labe n S, permind persoanelor aezqte n sens opus 6 invenii de ordin pictural. Othon Friesz va da o
de leu), dar i din piatr sau metal (Imperiul roman), i vorbeasc la ureche (Frana sec. 19, stil Napoleon definiie a f. n acest sens: " a da echivalentul luminii
sau cu plci de filde (Bizan), sau lcuit (China), din III); - " I'indiscret" sau ~ n elice, f. pentru trei solare cu ajutorul unei tehnici de orchestrri colorate
metal aurit (Frana sec. 17), lemn aurit (Europa sec. persoane (Frana sec. 19). C.R. i A.N. - transpuneri pasionale ( avnd ca punct de plecare
18), bambus mpletit etc. Pentru a fi confortabil, f. i emoia n faa naturii)". Geriul predilect al f. a fost
s-au adugat perne mobile, apoi a fost tapiat cu FOVISM Curent artistic n Frana, la nceputul sec. peisajul, uneori i portretul ( Matisse n prima faz i
piele presat i aurit, fixat cu inte n rozete 20, n perioada 1905-1910, bazat pe ideea exaltrii
Van Dongen). F. a avut un ecou considerabil n
culorilor pure, puternice, influenat fn egal msur
(Spania sec. 16), cu catifea (Italia Renaterii), apoi pictura romaneasc interbelic. A.P.
tapiat cu arcuri i perne (sec. 18), capitonat, cu de viziunea lui Van Gogh i Gauguin. Principalii
butoni (sec. 19), sau turnat din materiale plastice, sau reprezentani ai micrii snt Henri Matisse, Kees van FRAC. Iniial, n Anglia sec. 18, jachet pentru
chiar f. pneumatice (sec. 20) (fr. fauteui/, it. poltrana, Dongen, Maurice Vlaminck, Raoul Dufy, Othon Friesz clrie, cu poalele rscroite n fa, purtat cu
sedia a bracciuo/i, germ. Lehnstuh/, engl. armchair). precum i, n prima lor perioad de creaie, AndrEi pantaloni pn la genunchi. n. sec. 19, costum
Varieti: - cu sptarul nalt; f. cu sptarul i braele Derain i Georges Braque. Denumirea curentului brbtesc de ceremonie, din stof neagr, cu sacoul
tapiate n ca nti nuare --7 berjer; ,,8 aparine criticului Louis Vauxcelles, care, la Salonul n fa scurt pn la talie, iar n spate ca o coad
confessionnal", cu protuberane laterale pentru Independenilor de la Paris, n 1906, a atribuit epitetul ~ung pn mai jos de genunchi, despicat pe mijloc.
sprijinit capul; - "marquise", f. pentru dou de "tavi" (slbatici) autorilor acelor picturi n culori In unele uniforme (diplomai, membrii Academiei
explozive. Spre deosebire de expresionismul german, franceze etc.), f. este brodat i purtat cu bicorn cu
FRA
190
pene de stru (fr. frac, it. marsina, abito a coda, germ.
Frack, engl. dress-coat, frock-coat). A.N.
FRANCISC 1', STIL - Acoperind prima jumtate a
sec. 16, corespunztoare perioadei de domnie a lui
Francisc I de Valois (1515-1547), stilul care i poart
convenionai numeie reprezint de fapt primul
program coerent de tip renascentist n Frana,
puternic influenat de Renaferea trzie i de
manierismul italian, ca i de Renaterea din rile de
Jos. Artitii italieni chemai la curtea francez
(Vignola, Serlio Andrea del Sarto, Benvenuto Cellini,
Rosso Fiorentin'o, Primaticcio, Da Vinci etc.) vor avea
o influen covritoare asupra artei franceze din sec.
16, crend o coal puternic individualizat,
cunoscut sub numele de coala de la
Fontainebleau. Alturi de ei vor activa arhiteci i
artiti francezi: Pierre Lescot, Jean Bullant. Philibert
Delorme, Jean Goujon. n arhitectur se' menine
structura tradiional a reedin.lei .:m~9ievale, care-i
pierde funcionalitatea defensiv-i la care se adaug.
loggia i marele parter de grdin; n interior galeria
va fi piesa de aparat obligatorie. Decoraia interioar
se remarc prin lambriuri casetate, panouri pictate cu
ancadramente in stuc sau pictate n trompe-I'oeil,
mari eminee cu ancadramente bogate i decoraii cu
groteti n tilul lui Rafael, plafoane din lemn cu
casetoane i cartue pictate, iar tapiseria i esturile
scumpe importate din India snt n continuare n vog.
Dat fiind marea mobilitate a curii, mobilierul este'
redus i uor transportabil (mese, scaune pliante,
cabinete acqperite cu tapiserie, bahut-uri), marile
cabinete sau dulapuri cu forme,;3rhitecturate rmn ind
pe loc. Se folosesc nucul, motivele intarsiate, pictate
en grisailles, panou riie de marchetrie lucrate de
meteri italieni. Decorul sculptat n relief plat
alterneaz cu terme, cariatide, harpii, grifoni, sfinci
lucrai in altorelief sau ronde-bosse; forma general
este rectangular. Obiectul decorativ se ncadreaz
acelorai norme stilistice, arta metalelor fiind
nfloritoa~e (solnia lui Francisc I de Cellini) ca i
predilecia pentru sculptura de mici dimensiuni n
gust antic. Stilul va cunoate o rapid extindere in
provincia francez (fr. style Franr;ois 1). C.D.
FRANJ Ornament de pasmanterie format din fire
de diferite mrimi, culori i materiale, folosit la
tapiserii, covoare, mobil mbrcat n textile sau
piele, al uri etc., ataat la extremitile piesei. n sec.
14-15, n Italia i n Frana, se folosesc t. din fire de
aur sau de mtase, la unele piese de mobilier
(scaune, fotolii) (fr. frange, it. frangia, germ. Franse,
Qustchen, engl. fringe). V.D.
FRANKENTHAL Una din cele mai mari manufacturi
germane de porelan, situat lng Mannheim
(Palatinat); a activat ntre anii 1755 i 1799. Primul
ceramist renumit d!! la F. este alsacianul Paul-Anton
Hannong, care i transfer aici atelierul din
Strasbourg. Timp de circa 20 de ani, n pofida unor
greuti financiare, F. produce valoroase piese de
porelan dur, cu glazur aib i opac. Mai trziu se
confecioneaz i statuete n genul celor de la
Meissen, n stil rococo, reprezentnd figuri alegorice,
mitologice, folclorice sau personaje ale comediei
italiene; de asemenea, servicii de mas, cu decor
amintind stilul manufacturii Sevres, vase, lmpi i
ramepentru oglinzi. Coloritul specific este verde
inchis, rou, adesea subliniat cu aurituri. Baza
figurinelor este uneori ajurat sau in form de volut.
Mrci: iniialele P.H. (1755-1756); scutul electorului
Karl-Theodor cu monograma sa i uneori cu coroan
(1762-1793). V.D.
FRANKFURT Manufactur german de faian
ntemeiat n 1666 de Johann Simonet, cu ajutorul
financiar al lui Bernhard Schumacher i al lui Johann
Christoph Fehr; acesta din urm devine, n 1667,
singurul proprietar. Dup moartea lui, conducerea
atelierelor este preluat de vduva i de fiii si.
Faiana produs la F. imit pe aceea de la Delft, apoi
modele chinezeti, i se caracterizeaz printr-un
decor armonios, bazat pe un desen impecabil. S-au
executat cni, ploti, intr-un colorit albastru sau
albastru cu reflexe gri; piesele poart foarte rar
semntura ceramitilor. Activitatea se ncheie in
1772. Mrci: F. (Frankfurt sau Fehr?); K.R. (Kaspar
Ripp); o pasre pe o ramur. V.D.
..
FRECAREA CULORILOR Operaie prin care ~le.
pigmentul 'este amestecat temeinic cu un aglutinant; -
IJ rv
!~
manual, practicat in atelierele de altdat, era
ncredinat, cel mai adesea, ucenicilor. Operaia se
1"
desfura n trei etape: mcinarea, t. cu ap, lfi~
aglutinarea, utiliznd ca instrumente de lucru piatra de ~ ~ 1.:J:o
frecat culorile i moleta. Era preferat o t. mai -
indelungat. Dup tehnologi, t.m. a avut urmri
fericite n privina calitii i durabilitii materiei
picturale: pe de '0 parte, pictorul ii putea asigura
puritatea pigmenilor, pe de alta, prin travaliul manual
nu se supranclzea uleiul i, n sfrit, pentru c se
foloseau ntotdeauna culori proaspete. Astzi este
curent - mecanic a C., n care se recurge la
mijloace moderne (mori cu bile, cu cilindri etc.), care
pot asigura un nalt grad de finee a pigmenilor.
Aglutinarea se tace dup reete din cele mai variate,
'" .. ... L~ __l -,." ..Il
_.~
potrivit destinaiei i costului multelor sortimente de
culori aflate pe piaa mondial. n principiu, culorile ~ --- I_l'l'
P
mai scumpe snt i cele mai bune. L.L.
FRESC (it. fresco, proaspt) Procedeu tehnic
flosit n pictura mural, in. care pigmenii
(pulveruleni) snt amestecai cu ap i aplicai pe un
~ ~
mortar de var umed (proaspt tencuit), care ii .. ..
ncorporeaz. Tehnica t. se bazeaz pe aa-rumitul
proces de carbonatare, prin care calca~ul parcurge un
;:l 9 ~
ciclu chimic complet i redevine piatr, formndu-i la
suprafa o pelicul dur, semisticloas, asem Stilul FRANCISC I
ntoare marmurei. Odat uscat, pictura n t. nu mai (Renatere francez)
este afectat de ap sau de ali ageni distructivi,
1. Lad; 2. Dressoir; 3. Pat cu coloane; 4. Dulap; 5. Caquetoire; 6. Jil; 7. Lad; 8. Mas; 9. Scaun il la capucine
FRE
192
dect intr-o mic msur, impunindu-se ca una din
cele mai durabile tehnici ale picturii. Frumuseea
specific i excepionala ei durabilitate sint
determinate intrco msur hotrtoare de metodele de
lucru i de calitatea materialelor folosite. Pentru f. se
prefer zidurile noi, din crmid; dac sint vechi, . de lucru difer de la artist la artist. Cind, spre sfritul
dup scoaterea mortarului degradat se Ias la u.scat
in profunzime (cei vechi impregnau asemenea ZI~Url
cu "smoal de corbii", ulei fierbinte etc.) Tencuiala
de f. a variat in decursul timpului prin compoziie,
grosime i aspect. Se aplic mai intii tencuiala
numit tradiional arriccio, apoi intonac~, in care s:
introduc mcrterii fibroase, strat care Incorporeaza
culorile. Tencuielile sint constituite din materiale de
umplutur (nisip, marmur etc.) i var (Iiantul ~rin
excelen al f.) i se compun i suprapun respectln~
regula "gras pe slab", in acest caz componenta grasa
fiind varul. Varul se prepar din piatr de calcar de
cea mai bun calitate, care se alde exclusiv cu
lemne. Stingerea lui se face cu ap curat de riu, in
gropi adinci, cptuite cu scinduri. Preferina anti?ilor
pentru varul vechi, cunoscut din texte~e lUI PIJnlu I
Vitruviu, s-a transmis breslei ca regul. In Apus, varul
se inea in varnie intre trei luni i trei ani, iar meterii
bizantini foloseau var vechi de 5-10 ani. Varul vechi
ader bine la zid, nu Ias asperiti sau goluri, este
uor de netezit i lustruit; fiind mai .?~in acti~
incorporeaz culorile mai lent, le modifica Intr-o mal
mic msur, mrind totodat timpul de lucru. Ca
nisip, se folosete nisipul de riu, curat, as~ru I~
pipit, care se spal, se usuc _i se strecoara: Cel
vechi foloseau nisip de cuar, cu bobul mare, miJlocIU
i mic (intre 0,03-0,1 mm). Marmura mcinat este
preluat ca material de umplutur de la romani;
creeaz tencuieli compacte i d o mare luminozitate
f. Cei vechi utilizau calcarul mai ales pentru arriccio,
dar mcinat ca pulbere fin, era introdus, uneori, i
.cu cili (intonaco). Cind varul a fcut o suficient
priz pentru ca s reziste la apsarea c~ dege~ul, se
execut desenul: fie direct cu pensula, fie cu ajutorul
cartoanelor. Pictura se execut de obicei de sus in
jos, pentru evitarea stropirilor incidentale. Metod~le
zilei, tencuiala nu mai "primete" culorile se recurge
la sclivisire. Pictura inceput. i neterminat in ziua
respectiv este de obicei abandonat i stratul de var
cu cli se scoate cu ajutorul mistriei. A do.ua zi noul
intonaco se aplic in continuarea formelor Intrerupte.
Retuurile nu sint incorporate de var, astfel c, dup
o vreme, devin vizibile; dac sint totui necesare, se
execut cu pigmeni frecai cu cazein sau cu ou.
Lustrui f. este atit o chestiune de gust, ct i una
legat de trinicia ei. in aria european, dup epoca
roman este prezent pin prin sec. 8 i apoi intre
sec. 13-16. in fresca romneasc apare in mai multe
perioade. Se obine prin dozarea. elementelo~
componente ale tencuielilor, prin netemea ultimuluI
strat i prin unele tratamente finale (de pild s-a
recurs la presarea picturii inc umede cu un sul
metalic suprapus peste o piele umezit, sau la
frecarea uoar a ultimului strat cu o cirp ud etc.).
F. este un procedeu tehnic utilizat din antichitate i
pin astzi. S-au pstrat opere lucrate .in aceast
tehnic in c din primul, sau chiar din al dOilea mileniu
i.H. (Creta etc.), ori care aparin erei noastre (China,
India, America precolurilbian etc.). Foarte cunosc,ute
sint f. renascentiste i cele din rile europene de
tradiie bizantin, printre care cele romneti (cu
deosebire cele din nordul Moldovei). Varietatea ariei
geografice, conjugat cu determinri istorice,
temperamentale, stilistice i conjuncturale au generat
variante tehnice ale procedeului care merg, uneOri,
pin la prsirea limitelor lui. De pild, o bun parte (
sau ale altor metale), folosit ca pigment. V. i
albastru egiptean L.L.
FRITTE (fr.) 1. Produsul fuziunii unui amestec de
nisip i sodiu, folosit la fabricarea stic,lei i a
porelan ului tandru. 2. Rezultatul coacerll ~cestui
amestec (fr. fritle, it. fritta, germ. Fritte, engl. fnt).
FRIVOLITE (fr.) Dantel din bumbac fin, executat
cu. una sau dou suveiCi, cu motive formate din
inelue i picouri, legate intre ele, reprezen:i~d
rozete, flori, motive geometrice; frecvent folosita In
sec. 18 (stilul Ludovic XV, pentru gulere i manete).
atit pentru costumul feminin, cit i pentru cel
brbtesc (fr. frivo/ite, germ. Frivo/itEiten, Schiffchen-
arbeit, engl. tatting).
V.D.
r FRIZAJ (fr.) in tehnica mobilierului, procedeu de
decorare a panourilor prin dispunerea placajelor din
lemn preios folosind liniile fibrelor, pentru crearea,
prin imbinarea poriunilor orizontale, verticale, obl~ce:
a unor jocuri de forme i a unor efecte de umbra I
lumin (ca in modelul "virf de diamant", in triunghiuri
aezate in sensuri opuse). C.R. i A.N.
FRiZ 1. in arhitectura clasic, partea median a
antablamentului plasat intre arhitrav i corni, in
general imbogit de reliefuri. Dispunerea ei variaz
in funcie de ordine. Poate fi format din metope
alternind cu triglife (doric) sau poate s se
desfoare in band continu, inconjurind edificiul
(ionic, corintic). 2. Prin extensie, oric'e compoziie
pictat sau in relief ce se desfoar iA band
orizontal continu pe toat lungimea edificiului (fr.
frise, it. fregio, germ. Fries, engl. frieze). V i
antablament I.C.
FRU
193
proprietar, renovri etc. (fr. frontispice, it. faceiata,
frante, germ. Schauseite, engl. frantispiece). 2. in
arta crii, miniatur, desen, gravur etc. marcind
inceputul unui capitol (fr. frantispice, it. antiporta,
frantespizio, germ. Kupfertite/, Tite/bi/d, Tite/b/att,
engl. tit/e-page). T.S.
V.D. FRONTON (lat. frons, frunte) 1. Motiv triunghiular
sau semicircular incoronind, in general, faada
principal a unui edificiu. F. apare in arhitectura
Greciei clasice i se regsete i in cea roman. De
form triunghiular, determinat de un acoperi in
dou ape, f. era plasat pe faada de intrare a
templului de plan rectangular, i, prin simetrie, i pe
faada de pe latura opus. Forma triunghiular este
de obicei marcat de muluri i spaiul central decorat
cu reliefuri. n Evul Mediu f. capt o dezvoltare p'e
vertical, fiind denumit i pinion. F. antic este
redescoperit de Renatere i incepind cu aceast
epoc devine ,un element de arhitectur foarte
frecvent folosit, fiind plasat i in alte zone pe faad,
ca element repetitiv (de ex. deasupra ferestrelor sau
intrrilor). Stilurile ce au urmat Renaterii i-au pus
amprenta .in modelarea acestui element. Astfel
intilnim: - rupt, ale crui cornie se termin in
volute: circular, surmontat de o corni
semicircular; - dublu, avind inserat in timpan un alt
f. ; - intrerupt, ce Ias loc unei sculpturi sau unui
vas; - ascuit; - in trepte etc. 2. n ornamentica
mobilierului, f. incoroneaz partea central,
superioar a unor piese reprezentative: dulapuri,
bufete, cabinete, oglinzi, jiluri, scaune etc. (fr.
franton, it. frantone, germ. Giebelfe/d, engl.
pediment). I.e.
.. ~
~
- ... -
. , ~
~ ~ ~
.. ~

~
in i~tonaco. Faciliteaz lustruirea f. (care in anumite din f. de tradiie bizantin, incluzind multe din cele
FRONTALITATE Termen formulat de arheologul ""
epoci atingea aproape luciul oglinzii)., Materiile danez Julius Lange, in 1892, pentru a desemna un . , 1
"

pictate la noi, sint incepute in f. au!entic i

~ ~

fibroase, tiate mrunt, se amestecau bine cu
tencuiala inainte de a fi aplicat pe zid. Uneori au
fost' introduse in ambele straturi, dar intonaco-ul
cuprinde de regul exclusiv fire fine de in i de
cinep. Culorile cele mai folosite in f. sint cele
naturale, indeosebi pminturile. Astzi se folosesc i
culorile de mars, cadmiurile, oxizii de crom etc.
Pentru alburi se recurge la albul de var. Culorile
vegetale nu rezist la aciunea varului, cu puine
excepii (unele negruri etc.). Diluantul culorilor este:
in general, apa curat, uneori apa de v~r, a~teorl
laptele de var. Execuia f. este condllonata de
receptivitatea stratului de intonaco: dac e pus
dimineaa, spre sfritul zilei nu mai incorporeaz
culorile, astfel c f. inceput trebuie considerat ca
terminat; datorit acestui fapt, suprafaa pe care
pictorul o poate executa intr-o zi (numit giornato)
este, in general, redus la 1-2 m.p., putind crete in
cazul unor imagini decorative, fonduri etc. Ziua de
lucru incepe dimineaa devreme, prin udarea
temeinic a peretelui i prin aplicarea stratului de var
terminate in tempera. A fost semnalata lenta!a
eronat de a fi numit f. orice pictur mural, In
accepia adevrat a termenului, ~. este n~mai
pictura executat pe mortarul proaspat ~ume? I n~
umezit ulterior). adic procedeul tehnic carula Italienii
ii spun buon fresca (fr. fresque, it. affresco, a/ fresca,
buon fresca, germ. Freskoma/erei, engl. fresco-
painting). L.L.
FRESCO SECCO Denumire (considerat' a fi
eronat) a unei picturi a/ secco - lucrat deci pe
tencuiala uscat -, in care pigmenii sint amestecai
cu lapte de var (acest lapte de var constituind el
insui liantul). Numele firesc al procedeului este
pictur cu var. . L.L.
FRIGIDARIUM Bazinul cu ap rece. V. terme I.C.
FRIT Mas vitroas asemntoare email ului
albastru din faiana egiptean (obinut prin topirea
unor materii silicioase asociate cu srurile cuprului
canon de repre;<:entare intilnit pin in sec. 7 i.H., in
tot bazinul Mrii Mediterane, la egipteni,
mesopotamieni, etrusci, cretani, greci, aplicat atit in
FROTAJ Procedeu ,tehnic de inspiraie
suprarealist, inventat i folosit de Max Ernst in
sculptur, ct i in pictur. in sculptura in rande-
grafica lui. Const in aplicarea foii de hirtie pe un
bosse, f. impune o reprezentare a figurii umane intr-o
suport lucrat in lemn multicolor i frecarea apsat cu
atitudine riguros simetric fa de ,un ax vertical
creion de grafit a hirtiei, obinindu-se astfel diferite
marcat de rdcina nasului i ombilic. Impresia de
structuri formale cu sugestii imagistice vegetale sau
micare nu este realizat dect printr-o flexare a
zoomorfe. A.P.
'picioarelor, inainte sau inapoi, dar niciodat lateral.
'In relief i in pictur, acest canon este transformat FROTIU pictur, culoare subire i
1. in
datorit unei mai mari uurine in realizarea chipului transparent, aplicat
mai mult sau mai puin
i a membrelor din profil. Astfel, asistm la o omogen, prin atingeri uoare de pensul. 2. Strat
articulare nefireasc intre cap, miini i picioare, subire de culoare transparent cu care se acoper
vzute din profil, i reprezentarea bustului i a unele piese de ceramic. 3. Auritur imitind pulberea
ochiului, care rmin vzute din fa (fr. franta/ite, it. de aur, aplicat pe suprafaa unor piese de porelan
franta/ita, posizione di frante, germ. Franta/itEit, sau de lemn lcuit (fr. frattis, it. tocea /eggera di
fronta/e Ha/tung, engl. franta/ity). I.C. pennello, germ. /eichter und durchsichtiger
Farbenauftrag, engl. scumJ.:J/e). L.L. i V.D.
FRONTISPICIU 1. Partea superioar de pe faada
principal a unei cldiri, care ofer, uneori, informaii FRUNZ Motiv ornamental folosit in toate
despre istoricul acesteia: an de fundaie, ctitor sau domeniile artei, ca i in scrierea caligrafic din sec.
FUR
194
12, pentru litere[e capitale. Exist diferite motive de
f.: de acant, de ferig, de ieder, de laur, de lotus, de
palmier, de smochin, de stejar, de vi de vie etc. (fI'.
feuil/e, it. foglia, germ. Blatt, engl. leaf). 2. ---1 foi
de aur V.D.
FUNCIONALISM Concepie estetic de baz a
micrii Bauhaus i a altor orientri constructiviste -
De Stijl, purism - , prin care se afirm necesitatea
adaptrii riguroase a obiectului de art [a funcia lui
practic, n msura n care aceasta exist. F. a
acionat prioritar n arhitectur, art decorativ,
scenografie, design. A.P.
FUNDAL ---1 fond
FUNDAIE Parte a unei construcii aflat sub
nivelul de clcare originar, realizat prin construirea
n sol a unei zidrii menite s i creeze acesteia o
baz solid. n funcie de epoc, materia[ui'i tehnica
variaz destul de mult (fI'. fondations-, it. fondamenti,
germ. Fundamente, engl. foundations). T.S.
FUNINGINE DE TOR Negru de fum folosit n
antichitate. Este consemnat de Dioscoride ca fiind
bun pentru prepararea unei cerneli de scris. (Ca
negru pentru pictur era socotit mai bun funinginea
obinut din cuptoarele sticlari[or; probabil c s-a
ntrebuinat i cea de tor). L.L.
FURNIR Foaie subire de lemn de esen rar
fixat prin ncleiere i presare pe corpul unei mobile
construit din lemn obinuit. Ideea de a lipi straturi de
lemn decorativ pe un suport solid dateaz din
antichitatea egiptean i roman, fiind reluat n
Renatere i perfecionat n Europa sec. 17-18.
Tierea f. a fost facilitat, ntr-o prim etap, n sec.
15, de fierstraiele acionate de fora apei, apoi, prin
crearea ~aini[or mecanice de decupare de la mijlocul
sec. 19. In mod curent se aplic dou foi suprapuse,
prima de baz, apoi, peste ea, cea de ..fa". F. ofer
avantajul utilizrii decorative a esenelor rare i
fragile, mrind rezistena mobilei prin suprap.unerea
straturi lor cu fibre[e n direcii diferite, eficace mai ales
pe suprafeele curbe (fI'. placage, it. tarsia,
impial/acciatura, germ. einge/egte Arbeit, Furnierung,
engl. veneer, veneering). C.R. i A.N.
FUS Partea median vertical a unei coloane sau
a unui pilastru, amplasat ntre baz i capitel, cu
nlimea sensibil mai mare dect a celor dou. F.
poate fi neted, canelat, torsat, fascicu[at etc. n
funcie de epoc i de stil mbrac trsturi diferite
(fI'. fOt, it. fusta de C'Jolonna, germ. Schaft, engl.
shaft). V. i coloan, pilastru, ordin T.S.
FUSAIN (fr.) Crbune de desen obinut prin
arderea incomplet a unei specii de arbust extrem-
oriental, aclimatizat n Europa' (evonymus
europaeus). Este o esen dur i dens, care d un
crbune moale i omogen, de cea mai bun calitate,
util pentru desenele mari, In linii "tandre", ca i
pentru sclliele cu contururi fine. Se terge cu miez
de pine (fI'. fusain, it. carboncino, fusaggine, germ.
Zeichenkohle, engl. charcoal, black chalk). L.L.
FUTURISM Micare literar-artistic la nceputul
sec. 20, iniiat n Italia, cu ecouri - sub diferite
denumiri - i n Frana, Germania, Marea Britanie,
S.U.A., Romnia. Dec[anat de poetul italian F.T.
Marinetti n 1909, prin Manifestul Poeziei futuriste, n
care proclama necesitatea ruperii de tradiiile culturii
estetice a trecutului i instaurrii unui nou ideal
estetic - exprimarea "vitezei", a dinamismu[ui vieii
i frumuseii produselor tehnicii moderne - ,urmat de
Manifestul Pictorilor fu turiti (1910). redactat de
pictorul i sculptorul Boccioni, semnat i de Carlo
Carra, Luigi Russolo, Giacomo Balla i Gino Severini,
f. i-a prezentat prima expoziie de amploare n 1912,
la Paris, apoi [a Londra i Berlin. Adoptnd iconografic
un repertoriu de subiecte menit s redea "micarea"
i tempo-ul vieii moderne, prin descompunerea i'
seria[izarea formelor (Automobil i zgomot, de Ba[la,
Hierog/ifa dinamic a Balului Tabarin, de Severini,
Spusele unui vagon de tramvai, de Balla), iar pe plan
tehnic urmrind, n formu[rile Manifestului tehnic al bu/ge, graceful sweep). V. i entasis
Picturii futuriste, "eternizarea senzaiei dinamice" i
rennoirea concepiei despre spaiu prin
"simultaneizarea strilor obiectului p[astic", f.. i-a
arogat i pretenia unei noi concepii despre via i
cultur. Cu surse n neoimpresionism, cubism i
ecouri n orfism, vorticism, f., n ciuda duratei scurte
a existenei sale ca un curent organizat, a jucat un rol
de seam n dezvoltarea cinematografiei, precum i a
muzicii de avangard. Confruntate ns cu nota
zgomotos-polemic a programelor, manifestelor i
scrierilor f' I operele propriu-zise - picturi, desene i
sculpturi - ale f. apar surprinztoare prin fineea,
gingia i rafinamentul lor compoziiona[ i cromatic.
Termenu[ de f. circul i n ne[esul de art de
avangard, n general. A.P.
FURSTENBERG Manufactur german de porelan
creat n 1747 de ducele Carol I de Brunswick. n
perioada 1770-1814, datorit ameliorrii pastei, F. se
remarc printr-o producie nf[oritoare. Ornamentele
n relief snt mprumutate din stilul rococo. Figurinele
- personaje din Commedia dell'Arte - create de
artiti renumii au un modeleu savant. Ctre 1795, se
adopt stilul neoclasic i se imit piesele realizate de
g. cu denumiri particulare snt: alizarin g., aloe,
celebrul ceramist englez J.Wedgwood (n special cele
din baza[t negru i jasp). Pe lng servicii de mas,
se confecioneaz jardiniere, ansamblur! decorative
pentru centrul mesei (surtout de table), statuete
ecvestre, figurine care reprezint dansatori, maimue
aezate pe piedestale de form conic. Manufactura
activeaz i n prezent. Mrci: litera F cursiv, n gaude, de garan g., de rezeda, g. de Paris, g. de
albastru; un cal galopnd (dup 1770). V.D.
GALB Profil uor curbat a[ fusului unei coloane sau masicot, minette,. miniu g., murtarsaig, ocru (a tic,
auriu, auriu transparent, de Athos, de fier, de ru, g.,
a[ corpului unui vas, realizat de sculptor, sau respectiv
de modelator, n intenia de a da obiectului maximul g. deschis, fluvial, italian, inchis, oranj, grecesc,
de stabilitate, ca i anumite caliti plastice i estetice roman, transparent, turcesc) , ohr (de Veneia, g. de
(fI'. galbe, it. sagama, germ . .zierliche Rundung, engl. arigrad, g. subire, tasiticeasc), orpigment,
T.S. orpimento, orpin, oxid g. de fier, pmint (auriu, de
Roma, de Siena natural, g. italian), porporina, puree,
quercetin, safrani, Schiittelgelb, siena natural, si/
a tic, stil de grain, smal g., su/ighen, ofran, terra (de
Siena, Ere tria, merita), turbit mineral, ultramarin g.,
Waulack, Weld, zinc chrome. Principalele culori g.
denumite ca atare: - biliar, culoare medieval
preparat din' fierea petilor mari, cu anumite
adaosuri (cret etc.). Era utilizat ca nlocuitor al
auripigmentului, n crisografie (scrierea cu aur) ; -
briliarit, 1. ---1 g. de Neapole. 2. g. produs prin
amestec fizic, care seamn cu g. de Neapole; -
citron, 1. ---1 g. de zinc. 2. Nume dat i altor pigmeni
g.; - de anti.moniu, culoare asemntoare cu g. de
Neapole. Este un antimoniat de plumb; - de bariu,
culoare g.-verzuie, intens i luminoas, descoperit,
se pare, la nceputul sec. 19. Este un cromat de
GALBEN ([at. ga/binus) Culoare de baz a bariu, care dei este socotit a fi cel mai bun dintre
spectrului solar, care nu poate fi creat prin cromai, se nverzete la lumin i este relativ toxic.
amestecul altor culori, i ale crei lungimi de und Sin. g. permanent, leman yeJlow, ultramarin g., g.
variaz ntre aprox. 550-590 miii microni. Pigmenii g. citran (uneori); - de cadmiu, culoare din seria celor
se prepar fie prin prelucrarea unor materii naturale mai strlucitoare i durabile culori moderne. Obinut
anorganice (n special pmnturi g. din care se obin de Stromayer i Hermann, n 1817, g.d.c. este o
culori de o durabilitate foarte mare) sau organice culoare intens, luminoas, rezistent. Frecat cu ulei,
(vegeta[e i animale). ale cror extracte snt are o sicativitate medie, acoper bine, este stabil la
frumoase, dar perisabile, fie pe cale. chimic. Culorile lumin i la agenii atmosferici (sortimentele cele mai
deschise au totui o relativ stabilitate). Utilizabil n
an trapirimidin g., argyritis, arpigmen,. arsenic, toate tehnicile picturii, este comercializat n tonuri
arzica, aur mozaic, aurealin, auripigment, aurora deschise, medii, nchise, citron etc. Sin. aurora
yellaw, bleaghil, brown pink, capucin, carmin g., yeJlaw, g. de Orient; - de cadmiu-citron, pigment
chamois, chlore, croc, Dutch pink, English pink, ferite, asemntor cojii de lmie (este o sulfur de cadmiu),
ferox, gaJistone, glbenare, giaJlorino (de Flandra, de inferior celorlalte culori' de cadmiu, din cauza
Veneia), gumi-gut, italian pink, lac (de cruin,' de surplusului de sulf; - de China ---1 auripigment; - de
cobalt ---1 aureolin; - de crom, culoare cald i
ofran, italian, Robert), lemon yeJlow, Jitarg, strlucitoare, aprut n 1809 (cromat de plumb),
GAL
196
preuit n industria coloranilor deoarece cromatica
sa intens faciliteaz producerea, prin amestec fizic,
a mai multor pigmeni variai ca ton i ieftini. Acoper
bine, ns rezist mediocru la lumin (se nverzete
i se ntunec mai ales n stadiul iniial). nu rezist
nici la emanaiile sulfuroase aflate n atmosfer, se
ntunec n amestecul cu majoritatea culorilor.
Tehnologii recomand excluderea lui de pe paleta
pictorului. Sin. g. (de K61n, de Leipzig, de Paris),
crom g. ; - de fier -1 g. de mars; - de Hansa,
culoare pal, preparat pe baza unui colorant sintetic
modern (pigment yellow), cu putere de acoperire
medie sau redus, utilizabil n tehnicile picturii de
evalet. Sin. g. monolit; - de India, -1 g. indian; -
de Kassel -1 g. Turner; - de Kln -1 g. de crom; -
de Leipzig -1 g. de crom; - de mars, g. asemntor
ocrului natural, dar mai strlucitor i mai transparent,
stabil la lumin i n amestecuri. Compoziie chimic:
oxid de fier precipitat. Sin. oxid g. de fier,g. de fier,
ferite, ferox; - de mercur, g. ca Imia, foarte toxic,
fr durabilitate (se 'fntunec), astzi ieit din uz.
Este un sulfat bazic de mercur. Sin. turbit mineral, g.
mineral; - de Montpellier -1 g. Turner; - de
culoare fabricat n nuane paie,
In pictura mural a Extremului Orient (China i India).
In Europa a ptruns abia ctre 1800. Este o sare a
acidului euxantinic, asociat cu oxidul de magneziu.
Scump, culoarea era importat din India, unde se
prepar, dup unii, prin nclzirea dejeciilor de vit decorat adesea cu picturi i sculpturi, servind ca loc
n frunze de mangotier, dup alii, din urina vacilor
sau a cmilelor hrnite cu asemenea frunze. Rezist
relativ bine la lumin i n amestecuri, are o putere de
acoperire medie, e lipsit de toxicitate, dar parial
solubil n ap. Astzi este nlocuit cu lacuri g.
moderne sau imitat cu ani line. Sin. g. de India, Puree;
- Kassler -1 g. Turner; - mineral -1 g. Turner, g.
de mercur i turbit mineral; - monolit ----1 g. de
Hansa; - permanent -1 g. de bariu, sau diveri
pigmeni sintetici; - regal 1. auripigment preparat
(artificial). probabil pe la nceputul sec. 18, perisabil
i foarte toxic. 2. alt nume al masieotului; - Turner,
culoare ale crei tonuri variaz de la un g. deschis
spre oranj i brun (brevetat n 1871 de James
Turner, sau atribuit pictorului englez William Turner,
care ar fi descoperit-o n 1809). n sec., 19 a fost larg
folosit, dei este instabil n amestecuri i cu
vremea se ntunec. Culoare de plumb (o combinaie
c. 1805; Hanul Niculi, Trnovo, nceputul sec. 19). 1.
n marile mn~tiri catolice: gang boltit, cu arcade
spre curtea interioar (de regul, pe un singur nivel),
de elevii sau de imitatorii si. Fabrica G. a continuat
de meditaie i de recreere pentru locuitorii
ansamblului monastic. Au cunoscut o mare
dezvoltare n romanicul trziu i n gotic, n Frana,
Italia i rile din Europa Central (fr. galerie de
cloitre, it. galleria di chiostro, germ. Kreuzgang, engl.
cloister-walk). 2. Tip similar de spaiu, dar avnd
numai funcia de a facilita accesul n diferitele
ncperi ale unei mnstiri ortodoxe, ca i legtura
dintre nivele prin intermediul foioarelor, regsit i n
arhitectura monastic din rile romne (cel mai vechi
exemplu pstrat, la Mnstirea Comana, jud. Giurgiu,
c. 1588), unde se pare c au fost interpretate modele
orientale, venite prin tradiia athonit. 3. Spaiu foarte
ngust, scund, care nconjoar la nivelul superior
absida principal a unei mari bazilici romanice, mai
cu seam din spaiul renan (K61n, Bonn, i n Italia,
Siena), deschis spre exterior prin o succesiune de
mici arcade semicirculare sprijinite pe colonete (fr.
GAM
197
carac~eristice operelor marelui artist, purtnd i
semnatura acestuia - nu prezint calitatea i
valoarea artistic a lucrrilor originale, fiind executate
s activeze pn n 1931. Piesele de mobilier cu
marchetrie de diferite esene de lemn au forme i
ornamente caracteristice stilului Arta 1900 i poart
semntura lui G. Creator al unor opere remarcabile,
apreciat nc din timpul vieii, el figureaz n' aproape
toate muzeele i coleciile din lume cu vase, lmpi i
piese de mobilier. V.O.
GALON 1. Panglic, iret sau band din mtase,
ln sau metal, cusut pe marginea draperiilor i a
mobilierului capitonat, pe plrii sau pe mnecile unor
uniforme militare. 2. Motiv ornamental constituit
dintr-un ir de perle, aplicat pe o band cu profil uor
reliefat, folosit n arhitectur (fr. galon, it. gallone,
germ. Litze, engl. braid, lace). V.O.
;/
/~

Neapole,
consemnat n sec. 15 de Cennino Cennini sub
numele de giallorino. Se presupune a fi fost o roc
vulcanic produs de Vezuviu i preparat ca
pigment la Neapole, n cantiti mici, dup procedee
obscure. Este ntrebuinat pn astzi, n toate
tehnicile. Pe lng pigmentul natural, foarte cutat i
ca atare scump, exist i unul preparat pe cale
chimic (giallorino di Flandr? sau di Venezia).
Chimic, g.d.N. este un antimoniat de plumb. Liber,
pigmentul are o excelent stabilitate la lumin o
sicativitate bun, acoper bine, este ns toxic,' se
altereaz la contactul direct cu fierul (nu trebuie atins
cu cuitul de paiet) i are defectele culorilor de
plumb. Rezistena lui pare determinat de puritatea
chimic (fiind uneori imitat prin amestec fizic).
Denumiri vechi: g. (de antimoniu, de arigrad, de
Venetia), giallorino (di Flandra sau di Venezia). Sin.
g. briliant; - de Orient ----1 g. de cadmiu; - de Paris
----1 g. de eram; - de plumb -1 masicot - de
primul, g. cu compoziie incert (crom, zinc ~tc.); -
de stroniu, pigment cu o nuan verzuie, luminos i
durabil. Este un cromat de stroniu aprut n 1836; -
de ofran, culoare g.-aurie intens, obinut prin
prelucrarea stigmatelor i petalelor de ofran (crocus
sativus), sau ofrna (carthamus tinctorius).
Instabil la lumin, ca toi coloranii organici, a fost
folosit totui n pictura medieval de manuscris, ca
tempera sau pentru obinerea unor verzuri. Sin. croc,
safrani; - de arigrad -1 g. de Neapole; - de
Veneia ----1 g. de Neapole; - de zinc, culoare vie,
uor verzuie, fabricat ctre 1850. Este un cromat de
zinc i de potasiu. Instabil la lumin i n amestecuri
(ca toi cromaii), este superior g. de crom i inferior
celor de bariu i de stroniu. Sin. g. citron, jaune
bouton d'or, zinc chrome; - indian, g.-auriu intens,
luminos i transparent, cu o nuan inimitabil, folosit
ntre clorura i oxidul de plumb). Uneori poart
denumiri confuze. Sin. g. (de Kassel, de Montpellier,
Kassler, mineral, patent) (fr. jaune, it. giallo, germ.
Gelb, engl. yellow). L.L.
GALBEN "JONQUILLE" (fr.) Culoare de fond de
un galben palid, specific pieselor de porelan
executate n manufacturile franceze Vincennes i
Seyres, dup 1753 (fr. jaune jonquille, it. giunchiglia,
germ. Jonquillengelb, engl. jonquil). V.O.
GALERIE 1. Sal spaioas n castelele feudale,
precednd spaiile de reprezentare sau fcnd
legtura dintre ele. n palatele din Renatere, baroc i
clasicism, g. dobndesc o importan sporit,
ctignd n dimensiuni i n decor: plafoane decorate,
perei acoperii cu oglinzi (G. Oglinzi lor de la
Versailles, proiectat de Ch.H.Mansart, 1678-1684, i
decorat cu picturi de Le Brun), tapiserii somptuoase
etc. Multe dintre aceste g. avnd o ntreag latur
strpuns de ferestre mari, au fost folosite, mai ales
n sec. 18, pentru expunerea unor colecii de tablouri
(Ia Belvedere, Viena; la Sanssouci, Potsdam etc.). De
la aceast din urm funcie, termenul s-a extins la 2.
g. modern: sal sau complex de sli de expoziii de
art, adpostind permanent sau temporar una sau
mai multe colecii, grupaje din creaia unuia sau mai
multor artiti etc. 3. Denumire dat ultimului rnd de
scaune de la balconul unui teatru sau cinematograf
(fr. galerie, it. galleria, germ. Gallerie, engl. gallery);-
areat,' tip de gang lat, boltit, care nconjoar pe
toate laturile o curte interioar, spre care se deschide
prin o succesiune de arcade sprijinite pe coloane. i
are, n general, originea n atriul antic. Situat pe
unul sau pe dou nivei'e, g.a. se ntlnete curent n
caravanseraiurile orientale sau n hanurile Europei de
Sud-Est, din sec. 18-19 (Hanul lui Manuc, Bucureti,
~
galerie naine, it. archete pensili, germ. Zwerggalerie).
T.S.
~~~ _00000.00
~ -
GAL VAN OPLASTI E Procedeu de multiplicare a
unui clieu de lemn, pentru a permite tiraje
numeroase. Const n mularea lemnului n cear,
urmat de cufundarea ntr-o soluie de sulfat de cupru
i supunerea la trecerea de cureni electrici, care
acoper mulajul cu o pelicul de cupru. Aceast
pelicul nlocuiete la tiraj clieul primitiv, care se
pstreaz ca matri pentru eventuale noi galvanizri
(fr. galvanoplastie, it. galvanoplastica, germ.
Galvanoplastik, engl. galvanoplastic). A.P.
GAM CROMATiC 1. Suit de dou sau de mai
GALLE Manufactur de sticlrie i de mobilier multe culori armonizate dup legile acordului
nfiinat la Nancy de Emile Galle (1846-1904), cromatic, n care una dintre ele, dominanta, le
renumit sticlar, ceramist i ebenist francez, determin i le subordoneaz pe celelalte. Pictorii i
ntemeietorul colii de la Nancy, n jurul creia s-au teoreticienii artei deosebesc n general dou tipuri de
ntrunit cei mai de seam artiti i artizani pentru a g.c.: simple i compuse. - simpl poate fi alctuit
promova idealurile micrii Art Nouveau. Spirit din dou sau trei culori. Cea din dou culori
creator i entuziast, G. a inventat tehnici i forme noi, nsumeaz tentele obinute prin amestecul fizic
inspirndu-se din natur (flori de cmp, flori rare, treptat dintre dou complementare, sau dintre alte
ciulini, plante acvatice, insecte etc.) Formele vaselor dou culori opuse cromatic, una cald, alta rece;
sale snt asimetrice sau alungite, au un colorit bazat tentele rupte care rezult pot fi, sau nu, amestecate
mai ales pe tonuri nchise (brun, violet, verde, gri), iar cu alb; n ansamblul final, una din cele dou culori
tehnicile preferate snt marchetria de sticl, sticla trebuie s se impun ca dominant. G.c.s. din trei
opac, sticla gen camee; lmpile create de el snt n culori este o variant a g. cu dou culori, mbogit
form de ciuperc sau de pagod. Piesele cele mai cu a treia (Ia care poate fi, de asemenea, adugat
valoroase snt unicate sau reproduse n 2-5 albul); una din cele dou culori de baz se va impune
exemplare, dar fabrica sa a realizat totodat i i de ast dat ca dominant; - compus este mai
obiecte n serie, accesibile ca pre marelui public; ele complex. Fa de g.c. simpl care se dezvolt
- dei au formele, ornamentele i culorile plecnd de la o singur pereche de complementare
GAN
198
g.C.C. se formeaz, de obicei, plecind de la dou sau
chiar de la toate cele trei perechi de complementare,
adugind sau nu un alb culorilor. n prezena attor
culori haosul i busculada cromatic pot fi evitate
numai prin ierarhizare. De pild, in cazul utilizrii a
trei perechi de complementare, una din perechi va
trebui s se impun prin for cromatic sau prin
intindere, deci va fi exaltat, o a doua pereche va fi
temperat, iar a treia va fi redus i mai mult. Dar i
in perechea forte de complementare paritatea va fi
neavenit, una din cele dou culori trebuind s dein
funcia de solist, s fie deci dominanta care
subordoneaz i impune tonalitatea intregului
ansamblu cromatic. 2. Serie de culori desfurate
natural in spectru, pure sau rezultate prin amestecuri
succesive. L.L.
GANOSIS (gr.) Procedeu tehnic antic (folosit de
greci i romani) de acoperire cu un strat subire de
cear a statuilor sculptate in marmur ori turnate in
ghips, cu dublul scop, de a proteja operele fa de
umiditatea atmosferic i de a le patina albul prea
puternic. Era utilizat i pentru protecia cinabrului din
picturile murale; dup Vitruviu, se aplica un amestec
de cear punic i puin ulei, care la sfrit se (point de gaze); atelierele din Bruxelles utilizeaz
lustruia. . L.L.
GARAF ~ caraf
GARDEROB Dulap de haine. La origine Iad-cufr
in care vemintele erau aezate orizontal. Prin
extindere, camer special in care se pstra
mbrcmintea. Din sec. 16, moda spaniol impunnd
veminte rigide, susinute. de sirme i vtuiri, se
adopt dulapul, ca o Iad aezat vertical, cu 1-2 ui,
permind suspendarea hainelor. in prezent g. este
integrat n garnitura mobilei de dormitor (fr.
garderobe, it. guardaroba, germ. Kleiderschrank,
. engl. wardrobe). V. i dulap C.R. i A.N.
GARGOUILLE Accesoriu de arhitectur plasat la
nivelul inferior al pantelor acoperiurilor, care permite
deversarea apei de ploaie la oarecare distan de
zidul edificiului, pentru a mpiedica formarea
umiditii de infiltraie. Denumirea de g. este dat, de
obicei, formelor mbrcate de aceste piese n
arhitectura gotic: animale fantastice, dispuse n
iruri la marginea acoperiurilor, prin a cror gur
nete apa provenit de pe acestea (fr. gargouil/e,
it. doccia di gronda, doccione, germ. Wasserspeier,
engl. gargoyle, projecting spout). T.S.
GARSONIER Termen de onglne francez
(apartamentul unui celibatar), folosit pentru o locuin
confortabil, de mici dimensiuni, compus din o
singur camer mare sau o camer dubl, un vestibul oxid metalic, care imit g. (lr. gemme, it. gemma,
mic, o baie i o buctrie foarte micii (chicinet); este
situat intr-o cas de raport sau ntr-un bloc de
locuine (fr. garc;onniere, it. apartamentino da
scapolo, germ. Junggesel/enwohnung). T.S.
GAUR Zon colorat (mai mic sau mai mare)
dintr-o suprafa pictat care Ias impresia de gol, de
deschidere. Este o "inconsecven" in structura
imaginii, provocat de tue mrunte sau de un intreg
ecran, care nu se integreaz n ansamblul cromatic i
valoric, aprind ca o gaur. L.L.
GAZ 1. estur uoar de mtase sau in, foarte
fin i transparent, ale crei fire de urzeal i de
bttur snt distanate; folosit la confecionarea
alurilor, podoabelor de cap i a perdelelor. 2.
Dantel executat cu acul, formnd un motiv ajurat
acest punct pentru reeaua din mijlocul motivelor
florale. Termenul deriv de la numele oraului Gaza
(fr. gaze, it. velo, germ. Gaze, engl. gauze). V.D.
GLBENU (DE OU) Partea galben a' oului
(compus, n principal, din ap, albumin, ulei de ou
i sulf), ntruct conine ulei, clei i ap, este o
emulsie natural foarte rezistent. A fost folosit nc
din antichitate pentru prepararea unor culori pe baz
de ap, a cror durabilitate este atestat de trecerea
timpului. Continu s fie folosit pentru crearea
temperelor cu ou, n care pigmenii se amestec fie
numai cu g. i ap, fie cu emulsii artificiale. Introdus
n culori intr-o cantitate prea mare, g. provoac, dup
uscarea pastei, cracluri i cojiri (lr. jaune d'oeuf, it.
gial/o d'uovo, germ. Eigelb, Eidotter, engl. yolk of an
egg). L.L.
GEAMlE ~ moschee
GELATIN Materie adeziv care intr in
compoziia cleiurilor animale (de oase, piele etc.)
utilizate de pictori. Extras prin tratament chimic din
oseina (colagenul) prezent in oase, cartilaje i
esuturi animale, g. purificat nu are culoare, gust i
miros. Chimic, este asemntoare albuminei. Se
intrebuineaz la prepararea grundurilor tradiionale
pe baz de gelatin. Pentru c la umezeal se umfl,
cedeaz i mucegiete, provocind degradarea
grundurilor, sint necesare msuri de conservare (fr.
gelatine, . it. gelatina, germ. Gelatine, Gal/ert, engl.
gelatine). V. i conservani
L.L.
GEM 1. Termen generic pentru orice fel de pietre
preioase (diamant, smarald, safir, rubin), semi-
preioase (topaz, ametist, granat, opal, acvamarin),
GHI
.199
opace (peruzea, I~pi.slazuli, )ad, cornalin, agat etc.) inceputurile dinastiei de Hanovra, sub domniile lui
G. exist in natura In numar destul de mare. G. se George I (1715-1727) i George II (1727-1760), pn
taie i se lefuiesc dup diferite metode; unele se spre 1750, i care coexist cu stilul Kent, fiind
graveaz in adincime ,(intalie) sau in ~eli~f (cam~~). reprezentativ pe~tru pturile tories ale societii
Foarte rspindlte ca piese de podoaba I orfevrane, engleze a vremii. In opoziie cu clasicismul de nuan
din antichitate pin in sec. 16. 2. Cristal colorat cu un palladian al stilului Kent, s.G.T. se caracterizeaz
prin continuarea tradiiilor colii lui Wren i Vanbrugh
germ. Gemme, Edelstein, engl. gem). V.D. n arhitectur i prin dezvoltarea modelelor puse in
circulaie in epoca Restauraiei i Queen Anne.
GEMINAT Adjectiv, folosit la plural, aplicat unor Dominantele cromatice ale interiorului G.T. sint mult
elemente de arhitectur identice, care sint puse in mai luminoase decit n stilul Kent. Spre 1740, tapetul
oper alturat, cte dou: coloane g., arce g., de hirtie pictat e frecvent folosit. O inovaie a epocii
ferestre g. (fr. jumele, it. abbinato, germ. gekoppelt, o constituie sufrageria, care se va generaliza ins in
engl. geminated). T.S. a doua jumtate a secolului (engl. Early Georgian). V.
i stil Kent C.D.
GESSO (it.) Numele ipsosului folosit pentru
alctuirea vechilor grunduri italiene. L.L.
GESTUAL ~ actlon painting
GHERIDON Msu rotund cu un singur picior sau
trepied, care in sec. 17 servea drept suport pentru
sfenice (numele de g. fiind preluat de la un personaj
de comedie care purta o luminare). La inceput, ca un
pilastru sau o coloan din iemn sau metal fixat.intre
dou discuri, in stilul Ludovic XIII, piciorul g. era
sculptat, reprezentnd figuri alegorice sau un sclav
maur inind un platou. La sfritul sec. 18, g. servea
ca msu de scris, iar n stilul Empire, platoul din .
marmur era bordat cu o mic galerie de aram (fr.
gueridon, it. tavolino ad un sol piede, germ. Nipptisch,
engl. pedestal table, round table). C.R. i A.N.
GENEZA 1. Prima carte a Vechiului Testament care
relateaz crearea universului i a omului de ctre
Dumnezeu in decursul a apte zile, ca i. episoadele
legate de pcatul lui Adam i al Evei, izgonirea din
rai, uciderea lui Abel etc., faptele patriarhilor evrei
pin la moartea lui Iosif in Egipt. 2. Ciclu iconografic
cuprinzind o suit de scene care au ca subiect numai
inceputul respectivei cri pin la uciderea lui Abel.
Sin. Facerea. T.S.
"GEOMETRIE SECRET" Expresie folosit in
ultimele decenii 'pentru a denumi sistemul de linii GHILD n Europa apusean, corporaie
geometrice, traseele, arpantele care ordoneaz i medieval de artiti i meteri al crei statut
"compun" suprafaa unei opere pictate. (Sintagma se reglementeaz drepturile i indatoririle acestora i
bucur de o larg circulaie mai ales dup publicarea dreptul de deinere a unei arhive. Printre cele mai
in anul 1963, la Paris, a lucrrii Geometria secret a vechi se numr g. pictori lor i g. orfevrilor (fr. gui/de,
pictori/or de Charles Bouleau.) Liniile "de for" ghi/de, it. corporazione d'arte, germ. Gi/de, Zeche,
coordonatoare variaz dup tem i dup cadrul engl. guild). V.D.
operei - dreptunghiular, ptrat, rotund etc. -, dup
gusiul epocii i al artistului. Avind ca surs intuiia i
GHIOSIU Ornament in adincime sau, in relief,
format din linii simetrice, paralele, ondulate sau
experiena creatorului, controlate de inteligena sa,
incruciate, care constituie desenul fondului; folosit
figurile geometrice rezultate pot s fie simple sau de
mai ales in arta bijuteriei i a orfevrriei (orna-
o mare complexitate. L.L.
mentarea capacelor de ceas, a casetelor, a etuiurilor
GEORGIAN TIMPURIU, STIL - Stil care etc.). Motiv caracteristic sec. 18, executat manual
caracterizeaz arhitectura i decorativismul britanic la pin n sec. 19; astzi se execut mecanic, cu maini
GHI
200
de mare precizie i finee (fr. guillochis, guilloche, it.
rabeschi, germ. Guilloschierung, engl. guilloche,
chequered pattern). V.D:
GHIPS (gr: gypsos) 1. Sulfat natural de calciu,
hidratat. Este o roc sedimentar prezent in
depozite naturale sub diverse forme (alabastrul, o
varietate superioar de culoare foarte aib, curat,
cristalin, cu aspect de marmur translucid, selenitul,
semiopac, colorat in galben auriu etc.). Prin arderea
materiei naturale /a o temperatur de aprox. 150C,
aceasta se transform in ipsos (care in vorbirea
curent este adesea confundat cu g.). G. nativ,
mcinat i frecat cu clei, pare a fi fost utilizat la
grunduirea suporturi/or lemnoase; sculptorii il
cioplesc citeodat direct, intrucit are o duritate
sczut. Denumiri' vechi, in erminii: gips, ipsos nears,
piatra trind, sarea mitei etc. Sin. piatr de ipsos, alb
mineral, terra alba. 2. n erminii, termenul g.
denumete uneori i creta. 3. Nume generic pentru
obiecte sau ornamente arhitectonice turnate n acest
material (fr. gypse, it. gesso, germ. Gyps, engl.
gypsum). L.L.
GHIPSOTEC ~ gipsotec'
GHIRLAND Motiv decorativ in form de fie
supl, reprezentnd frunze, flori i fructe legate intre
ele; folosit in arhitectur (in jurul coloanelor, pe
frontoane, pe panouri) i in arta decorativ. Cunoscut
din antichitate; foarte frecvent in Renatere i mai
ales in sec. 17-18. n stilul neoclasic (sfritul sec. 18)
se introduc g. stilizate (fr. guirlande, it. ghirlanda,
germ. Laubgewinde, Blumengehnge, engl. garland).
V.D.
GHIULBAHAR (turc.) Nume purtat in erminii de
Siena ars sau de sinopia. Sin. culpahar, gulbahar.
L.L.
GIALLORINO Culoare galben (pomenit de C.
Cennini) utilizat in tempera pe panou i in fresc.
Se crede c este galbenul de Neapole sau, poate,
litarga. L.L.
GIGONE Garnitur de trei msue de mrimi
diferite, folosite pentru a servi ceaiul i care prin
glisare se pot stivui ocupind locul uneia singure.
Numele provine de la un personaj cunoscut din
teatrul francez de marionete, mama Gigogne, cu muli
copii care-i ies de sub fust (fr. table gigogne, germ.
Jourtisch, Tischstze, engl. nest of tables). '
C.R. i A.N.
GILOTAJ Procedeu fotomecanic, inventat de
Firmin Gillot in 1851, pentru gravarea desenelor in'
relief pe zinc, n vederea obinerii clieului zincografic
destinat imprimrii tipografice. G. Ei fost utilizat in
special in sec. 19, in ilustraia de carte. Sin.
paniconografie. A.P.
GINECEU (gr.) 1. n locuinele orientale, spaiu
rezervat femeilor i copiilor, alctuit din apartamente
i curi separate de cele ale brbailor. n lumea
musulman, cunoscut sub numele de harem' (fr.
gynecee, it. gineceo, germ. Frauengemach, engl.
gynaeceum). 2. Prin extensie, in bisericile bizantine
timpurii, spaiu situat deasupra navelor laterale,
amenajat sub forma unor tribune, de unde asista la
slujbe imprteasa i curtea sa feminin. Sin.
matroneum. Tradiia acestor tribune s-a pstrat i in
unele biserici romneti (Biserica Domneasc din
Trgovite, 1583-1585; Biserica fostei Minstiri
Strehaia, jud. Mehedini, 1645) (fr. gynecee, it.
matronea, germ. Frauenempore, Frauentribilne). T.S.
GINTARIU ~ verni
GIDRNATA (it.) Poriune de fresc pictat intr-o zi.
Pentru c stratul superior de fresc (intonaco) nu
incorporeaz culorile decit pe parcursul unui numr
redus de ore, freschitii i propun zone de lucru
posibil de terminat ntr-o singur zi. Cind sint
distribuite succesiv pe orizontal, g. alctuiesc ceea
ce se numete pontata. Limitele lor fiind marcate prin
uoare incizii in tencuial, astzi pot fi recunoscute
poriunile lucrate zilnic de meterii renascentiti
(Masaccio, Michelangelo etc.), care adesea nu
depesc 1-2 m2 (fr. journee, it. giornata, germ.
Tageswerk, engl. daywork). L.L.
GIPSOGRAFIE Procedeu de gravur in adincime
in care placa de gravur este din ghips, iar
GLA
201
imprimarea desenului se face prin presiune, fr GLACIS (fr.) n arhitectura fortificat, pant de
ncerneluire, pe o hirtie umed (fr. gypsographie). teren (val) precedind spre construcia intrit un an
A.P. practicat in terenul liber din jur (fr. glacis, it. spianata,
germ. Abhang, engl. s/oping bank). T.S.
GIPSOTEC (gr. gypsos, ghips, theke, Iad)
Colecie de mulaje dup statui i reliefuri din diverse
epoci istorice, din antichitate pn n sec. 19. Sin.
ghipsotec (fr. gypsotMque, it. gipsoteca). C.R.
GIRANDOL 1. Candelabru din cristal, n form de
piramid, cu mai multe brae, de care atrn adeseori
pandelocuri, i cu locauri pentru lumnri. Apare in
Europa la mijlocul sec. 17; frecvent intinit in sec. 18
n castelele italiene, franceze i germane. 2. Cercei
in form de lacrim, cu trei pietre, atrnate de o piatr
central, de obicei circular (sec. 17-18). 3.
Pandantiv constituit dintr-un motiv central de care
snt suspendate pandelocuri cu perle sau diamante; GLAF Poriune de zidrie reprezentat de
foarte rspindit in sec. 18-19 (fr. girandole, it. grosimea acesteia, corespunztoare golului unei
candelabro, girandola, germ. Standleuchter, engl. ferestre sau ui. n arhitectura medieval, fie ntregul
girandole). V.D. perimetru, fie numai una sau unele din prile sale
(arcul superior, latura de la baz) pot fi evazate spre
GISANT (fr.) Sculptur funerar care reprezint interior. Sin. ambrazur (fr. embrasure, it.
, defunctul culcat pe spate peste o lespede, uneori, cu strombatura, germ. Fensterleibung, engl. splay). T.S.
miinile mpreunate in gestul rugciunii. Specifice artei
occidentale, pietrele funerare cu g. apar in rile GLASIU (fr.) Strat subire de culoare transparent,
pur i foarte diluat, suprapus peste un strat bine
romne mai ales in Transilvania (g. lui Negru Vod
de la Arge, sec. 14; g. lui Iancu de Hunedoara din uscat, de obicei opac i mai luminos. Este unul dintre
Catedrala din Alba Iulia, sec. 15 etc.) (fr. gisant, it. mijloacele specifice de expresie ale picturii n ulei.
statua' giacente, germ. Grabmalfigur, engl. recumbent ncepe s fie folosit nc din perioada premergtoare
frailor Van Eyck, dar abia prin ei i dezvluie
effigy, rec/ining figure). C.R.
posibilitile. Cu ajutorul g., marii maetrii (Tiian,
GIUBEA (turc. djuppeh) Hain lung, din stof fin Rembrant, Rubens etc.) au creat paste
sau catifea, deseori inflorat, cptuit cu blan extraordinare ca transparen, profunzime i
scump, croit pe talie i cu minecile desfcute pin preiozitate. O dat cu pictura impresionist este
la cot, purtat n rile romne, in epoca fanariot, de abandonat. n zilele noastre, unii il consider un
boieri i boieroaice, deasupra anteriului. A.N. procedeu depit, alii l confund cu laviul, adesea
resursele lui expresive sint ignorate. Execuia g.
presupune prezena rinilor (vernisurilor) i este
facilitat de folosirea pigmenilor fini. Se atern cu
ajutorul pensulelor cu prul moale, ntr-unul sau in
mai multe straturi. Aceeai culoare aplicat ca g.
peste un strat opac crete ca saturaie i strlucire
cromatic, dar scade uor ca luminozitate. Datorit
amestecului optic realizat prin suprapunere, cu
ajutorul g. pot fi create culori noi, cu neputin de
obinut prin amestecuri directe, fcute pe paiet (lr.
glacis, it. velatura, germ. Lasur, engl. glaze, glazing,
GRLICI Spaiu de acces spre o pivni, scumble). L.L.
comunicnd direct cu exteriorul, realizat in pant, cu
GLASVAND (germ.) Cadru vitrat alctuit din o
sau fr trepte, i acoperit fie cu o bolt
ram de lemn compartimentat, cu ochiuri de sticl,
semicilindric rampant, fie cu un tavan cu grinzi. n
cu pri fixe i batani mobili, inlocuind total un
arhitectura din ara Romneasc este frecvent
perete, sau cea mai mare parte a sa (germ.
adpostit la primul nivel al rezalitului creat de foior,
Glaswand). T.S.
deschiderea spre exterior fiind marcat de o arcad
semicircular (Casa domneasc de la Minstirea GLAZUR Substan vitrificabil, transparent,
Brebu, jud. Prahova, 1640-1650). Exist i sisteme in incolor, opac sau colorat, care se aplic pe unele
care g. este nglobat corpului principal construit piese de ceramic (in speCial de porelan fin) pentru
(Casa domneasc de la Mnstirea Bistria, jud. a le face impermeabile i a le conferi o strlucire
Neam, sec. 16). T.S. deosebit. Cunoscut de popoarele extrem-orientale,
GLE
202
de egipteni, de greci i de romani (care foloseau g.
roie i neagr), s-a extins n toat Europa. Exist Maicii Domnului etc.). Sin. slav.
cinci feluri de g.: - alcalino-silicloas (Egiptul antic
i Europa modern); - plombifer (China, Spania,
Frana); - plombifero-stanlfer (Italia, Frana); -
salifer (Anglia); - feldspatic (China, Germania).
Sin. vemis, cuvert, email (fr. glaQure, vemis,
couverte, it. invetriatura, vemice, germ. Glasur, engl.
glaze). V.D.
GLET (germ.) Strat subire de tencuial fin, nu
mai gros de 1-2 mm, realizat din var, ipsos, uneori i
ciment, sau amestecuri, aplicat deasupra zidriei
propriu-zise, n scopul neteziri! mortarului obinuit, ca
intermediar ntre acesta i o zugrveal sau un decor
ulterior. G. este o bun i necesar pregtire a
peretelui pentru pictura lucrat n tehnicile de tip
tempera, ulei etc., dar nu pentru fresc (germ. G/att,
GItte). r.s.
L.L: i
GLiCASM -7 glycasm
GLiCOFILUSA (gr.) Denumirea unui tip iconografic
al MaiciiDomnului, foarte rspndit n lumea
ortodox, n care aceasta este reprezentat bust,
innd pruncul pe un bra i mbrindu-1 cu cellalt;
cele dou personaje au obrajii lipii, ntr-un gest de
tandree, copilul innd uneori o mn dup gtul tapi serii, constituit prin regruparea n 1662 - din
mamei (fr. Vierge de tendresse, germ. Gottesmutter
des Riihrens). r.s.
GLiPTIC (gr. glyphein, a grava) Arta de a grava
pietre preioase fie n profunzime (intaglio), fie n
relief (camee). Tehnica ntlnit nc din preistorie, se
remarc n Mesopotamia (cilindrii de sigiliu), n Egipt
(scarabei), i cunoate o mare dezvoltare n zona
egeean i greac. Aplicat la pietre de diferite
dimensiuni i forme, ce erau de obicei prinse ntr-o
montur de metal preios, g. cunoate apogeul prin
gravorii greci i romani. Reprezentnd elemente
heraldice sau portrete, pietrele gravate erau adesea
semnate. Dup cderea Romei, g. cunoate o
perioad de decaden. n Evul Mediu este folosit
din ce n ce mai rar, fiind n schimb preluate camee
antice i folosite la decoraia relicvarelor. n sec. 15,
familia Medici relanseaz gustul pentru aceast
tehnic n Italia, de unde este rspndit mai apoi n
Frana i n lumea european. I.C.
GLiPTOTEC Muzeu constituit n exclusivitate din
colecii de pietre gravate, opere de sculptur, cu
precdere diri antichitate. De renume este G. din
Munchen (fr. glyptotheque, it. glittoteca, germ.
Glyptothek, engl. glyptotheca). C.R.
GLORIE Motiv decorativ constnd din o serie de
forme geometrice simple (cercuri concentrice, cercuri
realizate din triunghiuri, romburi,. mandorle) sau
ntretiate (ptrate sau romburi formnd stele cu 8
coluri), multicolore sau monocrome, care nconjoar
imaginea lui Hristos prezentat n diferite ipostaze
(Pantocrator, Deisis, n scenele nlrii, Adormirii
T.S.
GLUG Capion din estur, piele etc., care
acoper capul i gtul pn la umeri, deseori prins de
o pelerin. Purtat n Roma antic g. (singur sau
legat de pelerin) a fost transmis vestimentaiei
medievale europene, laice sau ecleziastice, ca i
garderobei boierimii romneti din sec.14. n
costumul gotic, g. era continuat de o pelerin
scurt; n sec. 15, era prevzut cu un mo lung i
marginea pelerinei dinat, fiind, uneori, aezat cu
deschiderea pentru obraz pe cretet, iar pelerina i
moul rsucite ca un turban (fr: cagoule, it. cappuccio,
germ. Mnchskutte, engl. hood). A.N.
GLYCASM n erminiile bizantine, este culoarea de
pasaj dintre proplasm i carnaie, cu ajutorLJI creia
se redau volumele. Se compune din "dou pri
carnaie i proplasm numai o parte, ori i mai
puin" (Dionisie din Furna) i este aplicat fie ca strat
distinct Ouxtapus tonurilor de lumin i umbr), fie ca
strat suprapus peste proplasm, dar destul de
transparent pentru a putea fi aplicat n degradeu. Sin.
semicamaie, ndulcire, glicasm. L.L.
tapiserii cu portrete ale familiei imperiale sau scene
GOBELINS Renumit manufactur francez de
iniiativa ministrului de finane Colbert - a mai multor
ateliere pariziene n localul, situat n cartierul Saint-
Marcel, al vopsitoriei familiei Gobelin (a crei
activitate este semnalat din 1440). Forma plural a
numelui G. este adoptat ca denumire a manufacturii.
Primele piese snt executate att n tehnica haute-
lisse, ct i basse-lisse; mai trziu, se adopt exclusiv
tehnica haute-Iisse. n 1667, G. devine Manufactura
Mobilelor Coroanei, nglobnd, pe lng 'atelierele de
tapiserie i de mobilier, ateliere de gravur,
orfevrrie, turntorie n bronz, mozaic, pictur i
sculptur. Sub conducerea energic a primului
director, pictorul Charles Le Brun, G. cunoate o
perioad nfloritoare, cnd se realizeaz piese
caracterizate printr-un stil clasic, plin de noblee:
Istoria lui Alexandru, Anotimpurile, Elementele, Istoria
regelui Ludovic XIV (estur i cu fire de aur),
Triumful zeilor, Istoria lui Constantin i Faptele
Apostolilor, ultimele dou realizate dup cartoanele
lui Rafael, Viaa lui Moise, dup cartoanele lui
Nicolas Poussin. Dup moartea lui Le Brun
manufactura este confruntat cu mari dificulti
financiare i i nceteaz temporar activitatea (pn
n 1699). Dup aceast dat se es, n mai multe
,variante, dup cartoanele lui Claude Audran III,
Portretele zeilor, Lunile cu groteti i Don Quijote.
Puternica reacie mpotriva subiectelor istorice
determin o abunden de teme cu caracter exotic
(suita Noile Indii, Ambasada turc etc.). Concepia
pictural introdus de Jean-Baptiste Oudry, director
al manufacturii ntre 1733 i 1735, i de FranQois
Boucher, succesorul su n perioada 1755-1770,
GOG
duce la pierderea caracterului decoratiV. specific
203
Ludovic XIV, Colbert, instaleaz aiCI Manufactura
tapiseriei. Se es suite de dimensiuni mari - repetate Regal a,Mobiiierului Coroanei (unde activeaz nu
n diferite variante - (Vechiul Testament, Noul numai Jesto;i, dar i pictori, eben,ili, orfevri),
Testament, Istoria lui Marc-Antoniu, Vechile Indii,
condusa de pictorul Charles Le Brun. Denumirea de
Noile Indii, Istoria Esterei, Vntorile lui Ludovic XV), ~. s,-a generalizat n mod eronat n aproape toate
n care iluzia de pictur este sporit de bordurile limbile' europene, desemnnd orice fel de tapiserie
nguste, care imit ramele tablourilor. Se dezvolt un esut fie manual, fie mecanic. 2. Broderie manual
stil nou, pastoral, n care personajele snt rani sau (executat cu acul) sau mecanic, lucrat ntr-un
nobili purtnd veminte mpodobite cu funde i flori, punct care imit aspectul tapiseriilor. V.D.
evalund n grdini populate de diviniti mitologice.
Se execut i tapiserii pentru mbrcarea garniturilor GODET (fr. godet). Mic recipient metalic,
de mobil i draperii (portiere) destinate castelelor inoxidabil, care se fixeaz de marginea paletei printr-o
regale. O inovaie important, n prima jumtate a Iarn pliat spre dosul acesteia, folosit de pictorul
sec. 18, o constituie crearea tapiseriilor cu chenar care lucreaz n culori de ulei pentru a-i ine la
decorativ format din ghirlande i buchete de flori ndemn diluantul, mediumul etc.; pe aceeai paiet
(alentours). Se execut mari suite inspirate din snt montate cteodat dou recipiente. G. 'de acest
episoade mitologice, religioase sau istorice, altele cu fel apar spre sfritul sec. 18, nainte recurgndu-se la
teme alegorice sau exotice, sau cu scene galante, mici vase detaate. G. snt denumite i vsuele
potrivit gustului epocii. n timpul domniei lui Ludovic mobile, diferind ca form, eventual improvizate,
folosite pentru lucrrile executate n tehnici pe baz
XVI predomin stilul il la grecque inspirat din
antichitate. Sub influena picturii de evalet, tapiseria de ap. Pentru acuarel ori pentru desenele n tuuri
abordeaz, ncepnd din sec. 18, ~enul portretului (de snt utilizate, uneori serii de mici recipiente smluite,
ex. Portretul lui Ludovic XV, dup tabloul pictat de de form rectangular, alturate, fixate prin fabricaie
Louis-Michel van Loo). n epoca napoleonian se es de o plac rigid (fr. godet, it. bicchiere, scodellina,
germ, Farbennapf, engl. saucer). L.L.
de lupt care glorific victoriile lui Napoleon. n timpul
Restauraiei, temele antice se bucur din nou de o GODRON 1. Motiv ornamental convex sau concav,
mare vog. Pe la mijlocul sec. 19, se transpun n form semitubular, dispus pe vertical sau pe
diagonal, sculptat, aplicat sau pictat, folosit la
subiecte din tablourile lui Rafael, ale lui Rubens i ale
mpodobirea elementelor de arhitectur, a pieselor de
pictorului contemporan Dominique Ingres. G., care
mobilier, a vaselor de metal i de ceramic. Frecvent
fusese manufactur regal pn n epoca celui de al
doilea Imperiu, devine manufactur de stat i in epoca romanic, ca i n sec, 18. 2. Prin extensie,
execut, n special, comenzi oficiale (pentru Opera termenul se aplic gulerelor i jabourilor plisate cu
:lin Paris, Biblioteca Naional, Palatul Elysee). fierul, foarte rspndite n a doua jumtate a sec. 16
(fr. godron, it. cannoncino, omato ad uovolo, germ.
Incepind din 1930, se produce o reinnoire a tapiseriei
Buckel, Rundfalte, engl. godroon). V.D.
prin eliberarea ei de pictur. Promotorii viziunii
moderne a tapiseriei, gndit ca un element decorativ
legat de arhitectur i care i are legile sale proprii
(dimensiuni monumentale, desen precis, materiale
aspre, paiet restrns de culori pure i strlucitoare),
snt, n primul rnd, Jean Luryat, Dufy, Derain,
Gromaire, Dubreuil etc. Printre piesele care
ilustreaz perioada contemporan a manufacturii G.
se citeaz Cerul de Luryat (1955), Romeo i Julieta,
de Maria Prassinos (1966), Facerea lumii, dup Marc
Chagall (1968), Femei mbrcindu-se, dup Pablo
Picasso (1969) i numeroase alte tapiserii dup
cartoanele pictorilor care au activat dup cel de al
doilea rzboi mondial. Marca: litera G, precedat de o GOFRARE Procedeu de ornamentare care permite
floare de crin i urmat de numele estorului i
imprimarea pe suprafaa unei esturi, cu ajutorul
uneori de acela al autorului cartonului, sau litera G,
fierului cald, a unui desen n uor relief. Catifeaua se
strpuns de o suveic al crei fir depete conturul preteaz acestei operaii. ncepnd din sec. 17 g. se
literei. V,D. aplic i pe piele, pe carton, pe hrtie (fr. gaufrure, it.
impressione, improntamento, germ. Blindpressung,
GOBLEN 1. Tapiserie lucrat la manufactura Musterung, engl. goffering). V.D.
francez Gobelins. Termenul provine de la numele
familiei Gobelin, al crei atelier de vopsitorie de lng GOGOI DE RISTIC Excrescene brune, cam de
Paris s-a transformat in atelier de esut tapiserii, la mrimea alunelor, produse de frunzele stejarilor n
nceput n tehnica basse-lisse, iar dup 1825, mai urma nepturii unor insecte. Fiind bogate n tanin,
ales n tehnica haute-lisse. n 1662, ministrul lui erau ntrebuinate altdat la prepararea unor
GOL
204
cerneluri negre. Denumiri vechi, n erminii: cecldii,
chiGhide, gogoi, gogoi de Alep, gogoi de stejar,
rstic, ristic (fr. noix de galle, it. noce di galla, germ.
Gallapfel, engl. gallnut).
GOLD-CHINOISERIES (engl.) Mod de decorare a schelet bazat pe ncruciarea de oglve, descrcate la
porelanului german (Meissen, Augsburg,
Frankenthal), italian (Doccla), spaniol (Buen Retiro),
rusesc (Petersburg), cu motive aurite n stil extrem
oriental. V.D.
GOLDFARB (germ. Goldfarbe) 1. Numele unui transept scurt, cor foarte amplu, deambulator cu
vechi mordant, ntrebuinat, de obicei, n pictura
mural. Era un ulei de in puternic sicativat prin
fierberea, n prezena miniului de plumb, a albului de
plumb etc. Coninea i terebentin. Alt denumire
autohton: gulifarb. V. i mordant. 2. Verni galben-
auriu, pe baz de alcool, care se peliculiza odinioar
peste foiele argintii pentru a imita aurul. ncorpora
rini moi (elac, gumi-gut, san.darac), uneori ofran
etc. L.L.
GONDOLARE (fr. gondolage). Deformare, curbur figurile de pe arhivolte capt mai mult mldiere i
neregulat, pierderea planitii suprafeelor unor
suporturi pentru pictur (lemn, carton etc.). Este
provocat de umezeal sau de o uscare prea
puternic. . L.L.
GONFLRI (fr. gonfler, a umfla) Umflturi, sculptura pur decorativ sau nvestit cu rol
ridicturi, protuberane accidentale, mai mari sau mai
mici, care apar la pnzele pictate. Snt deformri ale
suportului cauzate de izbituri, de anumite presiuni
exercitate de "crucea asiului", de marginea
interioar a asiurilor sau de diverse resturi (gunoaie,
tencuial etc.) ptrunse ocazional ntre estur i lanceolat sau timpuriu, la care golurile mari i
asiu. Pot fi remediate prin uoare umeziri locale, cu
ap; pentru g. pnzelor vechi, mai puin "active",
restauratorii recurg la umeziri, clcri cu fierul i
presri temporare (iar dac nu dispar, se apeleaz de
obicei la rantoalare). L.L.
GOTIC, STIL - Denumirea tardiv de g., atribuit muluri capt forma unei flcri btute de vnt
acelor manifestri artistice care apar n Frana, n
arhitectur, n jur de 1140, la Saint-Denis, a avut la
origine un sens peiorativ, sinonim cu barbar,
pornindu-se de la comparaia cu arta Renaterii.
Perioada de maxim nflorire a s.g. se situeaz n
sec. 13 i 14, dar manifestrile sale urc pn n sec.
16, g. acoperind practic ntreaga Europ, de la
Atlantic pn n Moldova, din Norvegia pn n
insulele Mediteranei, o excepie notorie constituind
Italia, unde g., avnd o durat mult mal scurt (sec.
13-14), este slab reprezentat. Apariia s.g. este
legat de lupta oraelor (comune) pentru autonomie
fa de feudalitatea laic i ecleziastic, ct i de
eforturile regalitii de a impune autoritatea central a
statului (Frana, Anglia). Tipul de construcie
definitoriu pentru g. este catedrala, care devine o
emblem a autonomiei locuitorilor oraelor, din ale
cror eforturi este ridicat, edificarea ei durnd,
uneori, secole ntregi. Elementul definitoriu pentru
arhitectur este dat de schimbarea concepiei statice
i spaiale: zidul gros i plin din romanic, pe care se
sprijineau bolile greoaie, este nlocuit de un sistem
L.L. fle
elastic, suplu, n care mpingerile snt preluate de un
capel absidial
interior pe stlpi i pe pilatri nali, elegani,
fasciculai, iar la exterior pe contrafori, fie direct, fie deambulatoriu - - - -~
prin intermediul arcelor butante. Acest sistem a capel.e reionante
permis multiplicarea traveelor, nlimea ameitoare a absid ---
spaiului interior, construit pe un plan bazilical, cu cer ----==.1
capele reionante. Arcul frnt marcheaz golurile dintre absidiola
nave, ferestrele, portal urile i toate elementele
decorative arhitectonice. Supleea sistemului permite, transept _ - - - -
la marile catedraie, renunarea la zidul plin i
nlocuirea lui cu ferestre imense, cu cmpul divizat cu
ajutorul mulurilor, n care snt nglobate vitralii
istoriate. Sculptura subordonat arhitecturii continu nave -. __-
-=:::::::::::: -_. .. careul
s joace un rol important, n principal pe faada de laterale
nava Iranseptulul
(crucea
vest, prevzut cu unul sau trei portal uri, la care centrala
Iranseptului)
"'--
colonetele n retragere snt nlocuite cu statui, iar
ctig n realism. Din punct de vedere iconografi~,
capele
timpanul principal este dominat de tema Fecioarei. In
laterale
registrul median al faadei principale, surmontat de
imense rozase, apar galeriile de figuri n picioare,
plasate n nie sau sub baldachine. Abund i
funcional, avnd ca element de baz repertoriul.
vegetal (fleuroane pentru fiale i pinacluri, capiteluri),
nava central braul crucea
transeptului transeptului
mai rar aprnd animale fantastice (arunctoare de
ap). n Frana, pornind de la dimensiunile i contratort absidiol
modenatura ferestrelor, s.g. parcurge trei etape: _ \ capela
cor
subdiviziunile verticale prin menouri amintesc de
vrful de lance (Chartres, Laon); - reionant sau
matur, n care mulurile din interiorul arcului frnt al
ferestrelor pornesc, la origine, de la distribuia
spielor (razelor) unei roi (Notre-Dame din Paris,
Rouen); - flamboaiant sau trziu, n care aceleai
(Amiens). n Anglia, g. cunoate unele forme
speciale, definite att n funcie de dimensiunile i
modenatura ferestrelor, ct i de tipul de boltire, cele
mai caracteristice boli fiind cele n evantai,
remarcabile prin efectul lor decorativ (King's Chapel,
Westminster). i aici, evoluia este marcat de trei
faze: Early English (1170-1275); Decorated Style
(1275-1375); Perpendicular Style (1375-1509). G.
cunoate o dezvoltare special n Germania, unde, n
condiiile frmirii statale, mbrac forme foarte
variate. Apar aici i catedralele cu un singur turn
vestic median (Ulm), dar, ca n tot nordul, i
construciile din crmid (Backstein-Gotik), cu un
decor simplificat, realizat din jocuri de crmid
Catedrala din Laon Catedrala NotrlrDame
(LObeck, Rostock, Neubrandenburg). Tot acestui (ctre 1200)
Catedrala din Reims
din Paris (catre 1180-1190)
spaiu i este caracteristic i biserica-sal. Forme (ctre 1230)
specific locale mbrac g. spaniol. n Europa, n
general, n afar de marile catedrale, exist i un tip
de g. provincial, cruia i snt caracteristice
detalii de elevalie stil perpendicular:
Catedrala din Gloucester (sec. 14)
GRA
206
construcii puin
mai ample, mai simple, in care zidul
plin iipstreaz o anume pondere, dei snt
respectate principiile structive de baz ale g. Acestui
tip de g. mai simplificat i se raliaz realizrile din
oraele transilvnene (Braov, .Sibiu, Cluj, Sighioara
etc.), din satele sseti i secuieti, unele cu edificii
notorii (Biertan, Saro pe Tirnave etc.). Alte
programe arhitecturale sint ilustrate de arhitectura
civil (case de locuit, castele nobiliare), de
arhitectura cu funcie economic (case-atelier, case-
prvlie, halele breslelor) i de arhitectura militar
(fortificaiile oraelor, cu incinte nchise i turnuri de
aprare ridicate i folosite de bresle; bisericile
fortificate - pentru care Transilvania ofer cele mai
spectaculare exemple). n perioada g. apar i
structuri urbane caracteristice: piee organizate in
jurul primriei i al bisericilor parohiale; strzi nguste
strjuite de case inalte cu front mic i frontoan
triunghiulare. Sculptura g., chiar cea legat de
arhitectur, ii definete o anume autonomie. Figura
uman devine dominant, citig n linite i suplee,
ca i in realismul chipului i in elegana tratrii
siluetelor, in special a celor feminine (extrem de
numeroase Madone cu siluete serpentinate, chip
suav i spiritualizat). Faldurile foarte micate imbrac
trupul care citig in naturaleea i corectitudinea
anatomiei i a proporiilor. Apare i sculptura
independent: statui de sfini, compoziii cu tem
biblic. Ea folosete la decorarea interioarelor sau
face parte din marile altare poliptice. n afar de
sculptura in piatr, g. este caracterizat prin masiva
folosire a lemnului stucat i policromat (sculpturi
individuale, compoziii cu scene inspirate, in special,
din ciclul Patimilor lui Hristos, grupuri statuare).
Pictura mural este frecvent mai ales in zona
central i est-european, ca i n cea provincial,
unde suprafeele arhitectonice ii ofer spaiul de
" dezvoltare. Tematica este inspirat din Biblie, vieile
sfinilor, literatura mistic, escatologic i chiar cea
profan, cu predilecie pentru cicluri iconografice
(Patimi, Viaa Mariei, viei de sfini) i valori
simbolice. Un capitol aparte l reprezint pictura de
altare, realizate n tempera, care, ca tematic, se
inrudete cu cea mural. Zonele cu cele mai multe
piese - in majoritate provenind din g. matur i tirziu
(sec. 14-15) - sint rile germanice, Europa Central
i de Nord, rile de Jos, Spania, cu realizri notabile
atit anonime, ct i datorate unor artiti cunoscui:
Stephan Lochner, Michael Wolgemut, Michael
Pacher, Hans Holbein cel Btrn, Maestrul Teodosie
din Praga, primitivii flamanzi, dintre care cei mai
cunoscui sint fraii Van Eyck, Maesfrul din Flemalie,
Rogier Van der Weyden etc. n Transilvania, altarele
cele mai valoroase se pstreaz n bisericile din
Media, Biertan, Sebe. Pictura de manuscris
cunoate i ea o nflorire special n diferite scriptorii
aulice sau monahale: Les tres riches Heures du duc
de Berry, realizate de fraii de Limbourg. Orfevrria
este un gen cu creaii dintre cele mai caracteristice i
mai remarcabile, combinnd compoziia figurativ cu
elemente decorative vegetale i arhitectonice, care,
adesea, tind s rivalizeze cu sculptura: vase c;le cult,
relicvarii, vesel de lux, ferecturi de carte etc. O art
somptuar de excepie este reprezentat de
tapiserie. Tematica este atit religioas (Apocalipsul
de la Angers), ct i laic cu valene simbolice
(Doamna cu Iicomul, 1490-1510), iar cu incepere din
sec. 16, i mitologice, resimindu-se de influena
Renaterii. Vitraliul contribuie la crearea atmosferei
n marile catedrale, prin formularea unei estetici a
transparenei diafane: Chartres, Sainte-Chapelle, din
Paris. - internat ional, reprezint denumirea dat
anumitor manifestri specifice g. din sec. 14, din
domeniile picturii murale i sculpturii, care au la baz
o serie de elemente comune transgresnd frontierele
invizibile ale manifestrilor regionale europene. n
pictur, caracteristice sint: gustul pentru. narativ,
e desenul suplu al contururilor, culoarea vie' i puin
modulat, siluetele elegante surprinse in poze
ale
micrii, figurile feminine gingae i chipurile
masculine cu barb bifurcat, la mod in epoc. n
sculptur, tipul cel mai caracteristic este cel al
"Madonelor frumoase", realizate fie n piatr, fie mai
cu seam in lemn stucat i policromat. n aceste
reprezentri ale Fecioarei cu Pruncul in brae,
Fecioara are silueta elegant, uor serpentinat, in
contrapostouri elegante, cu vemintele nvolburate
decorativ, chipul calm i suriztor, capul descoperit,
iar pe bra ine copilul nud. Cele mai notabile realizri
provin din Europa Central (spaiul germanic, Cehia,
Slovacia, Polonia) (V. i il. 22-25); - modern englez
~ Victoria n, stil -
T.S.
GRADEN n amfiteatrele antice i moderne, in
stadioane, teatre n aer liber etc., trepte - iniial din
marmur, n timpurile noi din beton -
aezate in
iruri de jur-mprejurul pantei acestora, pe care snt
aezai spectatorii (fr. gradin, it. scalino, germ.
Stufe, engl. step). r.s.
GRADIN Dalt, din lier sau oel, cu ti dinat,
folosit n sculptur la degroarea i cioplirea
materialelor dure, ca i pentru demarcarea, prin
striaii cu efect vibrat, a anumitor pri dintr-o figur
(prul, barba, sprncenele). G. utilizat pentru
sculptura n lemn, este de form scobit n uluc i cu
dini ascuii (fr. gradine,
it. gradina, germ.
Gradiereisen, sthlemer
Meissel, engl.
gradiereisen).
C.R.
GRAFiC (gr. graphein, a scrie) Denumire, n
ansamblu, a genurilor de art bazat, in principal, pe
desen, pe trasarea conturului formelor vizuale, pe
valorile lineare, azi realizat de obicei pe hrtie i grana pesta, cocciniglia).
carton, dar n trecut i pe papirus, pergament, filde,
mtase, lemn, pnz. Din punct de vedere al
tehnicilor folosite se consider g.: desenul n creion,
crbune, penif, tu, sanghin, desenul colorat (cu
creioane sau acuarel), la viul, toate genurile de
gravur: pe metal (acvaforte, acvatinta, pointe seche,
manier neagr, monotip, verni moale), pe piatr
(litografie), pe lemn (xiiogravur), pe linoleum
(Iinogravur), pe materiale plastice, n diverse forme
de tehnic mixt, fie n alb-negru, fie n culoare. Din
punctul de vedere al coninutului, din g. fac parte i
caricatura i afiul, indiferent de tehnica n care snt
realizate (fr. graphique,
it. arti grafiche, germ.
Graphik, engl. graphics).
A.P.
GRAFISM Termen care indic o dominant a
linearitii
ntr-o oper de art plastic, alta decit cea
grafic. De exemplu ntr-o pictur, ntr-o oper de
art decorativ etc. (fr. graphisme, it. grafismo, germ.
Graphismus, engl. graphism). A.P.
GRAFIT 1. Crbune natural sau artificial,
cristalizat. Conine carbon, cen~, argil, calciu,
magneziu, oxizi de zinc etc. Are o culoare neagr, gri
sau argintie, este gras, moale i fragil. Datorit
structurii sale lamelare rezist bine la temperatur i
la aciunea agenilor chimici. Este inert la umiditate,
acoper bine. Pare a fi piatra moale pomenit
unele texte provenite din sec. 14-15. Astzi este mult
intrebuinat pentru vopsele, grunduri anticoroz
ive,
mine de creion etc. (fr. graphite, it. grafite,
pionbaggine, germ. Graphit, Kohlenstoff, engl. black
lead, graphite, plumbago). 2. Inscripie zgiriat cu un
obiect ascuit pe un zid, fie n momentul construciei
acestuia, fie, mai ales, ulterior. Numeroase g.
deterioreaz picturile murale vechi. Cu tot rolul
lor
negativ, unele pot avea importan, transmind
informaii despre istoria monumentului (date, nume,
evenimente), coroborate cu alte surse sau, uneori, in
lipsa acestora. Sin. sgrafit (fr., it., germ., engl.
graffitto). L.L. i r.s.
"GRAMATIC A PICTURII" Expresie care
denumete ansamblul de noiuni, precepte i reguli
(nu intotdeauna acceptate unanim) din care este
constituit limbajul pictural. n fapt, expresia definete
normele specifice ale acestui limbaj - referitoare la
linii, forme, valori i culori -, cu ajutorul crora
artistul i realizeaz opera pictat,
L.L,
GRANA (lat. granatum) Pigment rou viiniu de
origine animal, cunoscut din anticl1itate (granatum,
coccigranum, coccum, color coccineus,
sint
echivalentele latine ale grec. kokkos, bac). Se
presupune a fi un carmin obinut la inceput din
coenila european numit coccus ilicis, iar
mai
tirziu, dintr-o specie de coenil, adus din Mexic,
numit coccus cacli. Alte denumiri, in erminii: gan,
fug (fr. rouge de grenade, it. grana, grana fina,
L.L.
GRANAT Piatr semipreioas (silicat natural de plastic, sticl, mtase, urmnd a fi reprodus apoi pe
calciu, magneziu, fier, mangan, aluminiu i crom) de
culoare roie nchis, galben, verde sau neagr
(duritate 6,5-8, greutate specific 3,15-4,30). Se
lefuiete n faete sau n roz. Folosit din antichita
te
pentru confecionarea sigiliilor i a podoabelor (inele,
GRA
207
cercei, diademe, broe etc.); foarte preuit n sec. 19.
Varietatea - de Boemia este roie-purpurie (fr.
grenat, it. granato, germ. Granat, engl. gamet). V.D.
GRANA Mantie de ceremonie de origine
bizantin, din catifea cu fir de aur, mblnit, brodat
la tivuri cu perle i pietre scumpe, lung pn la
glezne i cu mineci largi; era purtat de domnitorii din
rile romne n sec. 14-16. A.N.
GRANIT Roc cristalin, foarte dur, alctuit din
in cuar, feldspat i mic, cu aspect grunos i
strlucitor caracteristic; de culoare cenuie sau roz.
Cunoscut din anticl1itate, folosit ca piatr de
construcie i de ornament, g. se preteaz n special
sculpturii monumentale (statui, coloane, fintini).
Statuile egiptene sint din g. roz; calvarele bretone
(sec.14-15) din g. cenuiu. n Extremul-Orient, g.
este mult folosit n sculptur i in arta decorativ (fr.
granite, it. granito, germ. Granit, engl. granite). V.D.
GRANULAT, MOTIV - Ornament caracteristic
bijuteriilor etrusce i egiptene, obinut prin fixarea
unei pulberi sau particule de aur extrem de fine pe
metalul de baz. Procedeu minuios. Termenul se
aplic i giuvaierurilor din toate epocile a cror
suprafa prezint mici bile legate unele de altele
(fr.
granule, it. granuloso, germ. k6rnig, engl.
granulated).
V.D.
"GRAS PE SLAB" Regul tehnologic impus de
specificul culorilor freca te cu ulei. Const in
suprapunerea unui strat mai gras peste altul mai slab:
se pornete de la o materie srac in ulei (bogat in
esene) spre un final lucrat cu o past~ mai gras.
Nerespectarea acestei prescripii slbete adeziunea
straturilor de culoare unul fa de altul. Regula este
valabil i la alctuirea mortarelor de fresc, unde
elementul "gras" l constituie varul. L.L.
GRAVUR (lat. gravare, a apsa) Denumire
generic pentru feluritele tehnici ale graficii, al cror
specific const in faptul c asigur multiplicarea
imaginii desenate pe o plac de lemn (xiiogravur),
de piatr (litografie), de metal, linoleum, material
hrtie, prin diferite procedee chimice sau mecanice.
(fr. gravure, it. incisione, germ. Graviire, engl.
engraving). V. i grafic; - cu ciocanu l, variant
tehnic a g. n dlti, n care aceast unealt este
inlocuit cu un soi de cuie lungi din oel. Lovite cu un
GR
208
ciocan, cuiele, n funcie de tempo-ul i direcia
loviturii, sap urmele desenului pe placa de metal (fr.
gravure au marteau, it. marteI/o, germ. Hammer-
radierung, engl. puncheon print). V. i dlti; -
GRECQUE (fr.) Motiv ornamental geometric, format
dintr-o succesiune de linii curbe sau frnte n unghi
drept, reprezentnd ptrate sau dreptunghiuri deschise
legate ntre ele. Folosit in arhitectur i n arta
Vosgi). 2. Olrie dur, opac, grea, cu un grunte
mai mult sau mai puin fin, din argil plastic
degresat, primind adesea n cursul coacerii o
glazur salin, o cuvert sau un email. G. fin,
GRI
209
iar ulterior n profilele anumitor pri de mobilier
caracteristice pentru Renatere, clasicism i Empire
(Ir. griffon, it. grifone, germ. Greif, engl. griffin). T.S.

japonez, capitol aparte al istoriei xilogravurii. G.j. se
caracterizeaz prin calitatea tehnicii grafice
practicate de secole, n special cu ajutorul
procedeului "lemn n fibr", i marcat de experiena
caligrafiei i acuarelei tradiionale extrem-orientale.
Fineea hrtiei folosite, calitatea culorilor
transparente, interveniile de pensul, concepia
decorativ a compoziiei, prioritar colorat, au atins n
sec. 18-19 culmi 'a[e genului i au influenat decisiv
dezvoltarea picturii i graficii europene de la sfritul
sec. 19 i nceputul sec. 20 (fr. gravure japonaise,
germ. Japanische Graphik, engl. Japanese print). Sin.
stamp japonez; - litografic pe piatr n negativ,
procedeu pentru obinerea unei imagini cu Iiilii albe
pe fond negru. nacest scop, piatra se acoper cu un
strat subire de tu Iitografic, se presar deasupra un
praf special i se nclzete. Dup trecerea cu acul
de gravat, placa este splat i ncerneluit cu ruloul,
ca orice gravur n relief, dup care urmeaz a se
imprima imaginea. V. i il. 92-96 A.P.
GRDINI Aprute nc din antichitatea oriental,
aveau rolul de a nfrumusea locuina particular sau
palatul. Amenajate ntr-un cadru natural sau pe
terase artificiale suspendate, g. erau adesea
decorate cu statui, fintni sau cderi de ap. Preluate
de la greci, g. capt o dezvoitare deosebit la
romani. n perioada imperial apar primele g.
publice. n sec. 1 .H., g. romane erau loc de ntilnire
pentru poei i artiti; - italiene, aprute in Renatere
pentru a agrementa spaiul, n special din jurul vilelor,
din vecintatea oraelor sau din mediul rural.
Proiectele snt concepute de artiti (arhiteci) peisagiti
i au dou caracteristici de baz: compoziia
geometric a aranjamentelor i folosirea pentru
acestea a unor arbuti mici, tuni de aa manier inct
s creeze benzi continue, late de cca 50-60 cm i
inalte de 40-80 cm. Uneori snt combinate cu
aranjamente florale monocrome; - franceze, combin
sistemul de tip geometric italian, cu amplasarea pe
terase, mai liber, de plante diferite i accentueaz
dinamica compoziiilor prin prezena fintinilor i a
numeroase statui; - engleze, compozitie peisagistic
liber, bazat pe conservarea unor pOriuni autentice
de pdure, n care arhitectul intervine prin trasarea de
alei, crearea de ritmuri numai aparent naturale,
conservarea sau amenajarea de denivelri ale
terenului i combinarea cu vaste suprafee de gazon,
special plantat.i ngrijit. Le. i T.S.
GRUNTE Unitate de msur a greutii unei perle
veritabile, egal cu o ptrime dintr-un carat sau cu a
20-a parte dintr-un gr (fr. grain, it. grano, germ. Gran,
engl. grain). V.D.
decorativ din preistorie pn n prezent, cu uoare
modificri. Sin. meandru (fr. grecque, meandre, it.
meandro, 'germ. Maanderstreifen, gebrochener Stab,
engl. fretwork, meander). V.D.
GREN 1. Granulaie, aspect "grunos" a unei
suprafee. O suprafa rugoas are g. mare, aspru,
iar una neted are g, fin. Termenul este frecvent
ntrebuinat n legtur cu pnza, dar se refer i la omogen, se produc - neutre). Dac odinioar o
calitatea suprafeei altor suporturi. V. i textur. 2. n
grafic, gruni de sacz de diferite dimensiuni, pn
la pulberea cea mai fin, care, aezate ct mai
uniform pe placa de gravur, se topesc prin nclzire
i se lipesc de plac, izolnd anume poriuni i
permind acidului s corodeze placa numai n spaiile
dintre ele. Se obine astfel o suprafa care prin
imprimare d diferite tonuri de gri pn la negru. Se
folosete n acvatinta (fr. grain, it. grano, germ. Kom,
engl. grain). L.L. i H.M.
GRENADE (fr.) estur broat din bumbac sau
din mtase, cu motive de diferite dimensiuni, de
culoare roie-nchis, reprezentind fructul de rodie.
De origine oriental, a fost fabricat n Renatere mai
ales n Italia (Veneia, Lucca), de unde s-a extins n
Frana, Spania i alte ri; se utilizeaz i astzi (fr.
grenade (il la), it. melagrana, germ. Granatapfel,
engl. pomegranate design). V.D.
GRENAT Culoare de pmnt roie-violacee
consemnat de Vitruviu. Este o argil ars, colorat
iniial de compuii fierului, iar mai apoi datorit
calcinrii. L.L.
GRES CERAME -7 gresie
GRESIE 1. Roc sedimentar de culoare cenuie,
alctuit din gruni fini de nisip, legai printr-un
ciment silicios sau prin calcar, folosit mai ales
pentru construcii i pavaje, dar i pentru sculptura n
relief i n ronde-bosse, G. de calitate superioar se
gsesc n Italia (reg. Flor~nei) i n Frana (n Munii
r:i
-~
supus arderii la o temperatur nalt (1200- 1!!"'" .
1400C), impermeabil, avnd o past dur, cu o /1.
,J
textur foarte dens, este asemntoare cu faiana
fin. Din g. se fabric talere, cni, lmpi etc. Cele mai
vechi g. provin din Japonia i China; n Europa,
primele centre dateaz din sec. 14-15; atelierele
germane (Kln, Raeren, Siegburg), franceze (Saint-
Porchaire, Saintonge), engleze (Londra, Derby,
Staffordshire), renumite n sec. 17, fabricau i g.
policrom. n sec. 19-20, g. este cunoscut i sub
denumirea gres cerame (fr. gres, gres fin, gres
cerame, it. arenaria, germ. Sandstein, Steingut, engl.
. sandstone, stoneware). V.D.
GRI (fr.) Numele unei culori n care cromatismul
lipsete parial sau total. ntruct nu face parte din
spectrul solar, g. este socotit non-culoare (mpreun
cu albul i negrul), fiind produs de' o suprafa care
reflect parial razele de lumin (dac reflexia are loc
n mod neomogen rezult - colorate, iar dac este
serie de g. purtau nume distincte, alctuirea lor fiind
transmis prin tradiia de breasl (ex. berettin o,
cignerognolo, culoare neutr, linu, refl etc.), astzi
ele depind de sensibilitatea artistului, care i le
compune pe paiet. G. fabricate sau preparate
anume i utilizate (rar) de pictori: - Davy -7 g. de
ardezie; - de ardezie, pigment natural obinut prin
mcinarea, splarea i uscarea isturi[or argiloase
numite ardezie. A fost utilizat n pictura mural de la
Herculanum (sec. 3 .H.). Durabilitate remarcabil.
Sin. g. Davy; - de mangal, pulbere g.-neagr
provenit din mangal, utilizat uneori, impropriu, ca
pigment. V. i negru de crbune; - de zinc, culoare
contemporan folosit mai mult pentru producerea
unor pigmeni pe baz de zinc (litopon, cromat de
zinc etc.). Se prepar din minereuri i deeuri de
zinc; - mineral, culoare antic, de un g.-albstrui GRILAJ 1. Construcie meta[ic (fier turnat, forjat
delicat, rezultat ca pigment secundar din procesul
etc.), de dimensiuni variabile, menit s
de preparare a albastrului de lapislazuli. Stabil, dar mprejmuiasc sau s delimiteze o suprafa creia i
cu o slab putere de colorare. Sin. albastru de
se atribuie o destinaie special. Metalul este turnat
cenu, cenu de ultramarin; - Pai ne, culoare
n bare, care fie c ii pstreaz i n opera finit
produs prin amestec fizic !de ocru, ultramarin i
forma original, fie c este prelucrat - prin diverse
negru); - Trianon, pati,n.~ :.;.-sidefie aplicat pe
procedee - cu intenii artistice, obinndu-se decoruri
mobilele Icuite n alb, n mare vog n Frana n
complicate: g. de ferestre i de ui (remarcabile n
cadrul stilului Ludovic XVI (fr. gris, it. grigio, ger.m.
Grau, engl. gray). L.L. i A.N. baroc i n Art Nouveau), parapete de balcoane, de
scri; g. pentru mprejmuiri de diferite tipuri etc. (fr.
GRIFON Animal fantastic, combinnd, n diferite grillage, it. graticolato, germ. Gitter, Vergitterung,
proporii, un leu i un vultur, tipurile rezultate fiind
engl. grating). 2. Ornament n form de reea,
destul de diferite. Cu funcii simbolice i decorative,
apare n Orientul antic, de unde se rspndete n
frecvent folosit la decorarea pieselor de ceramic,
Grecia i la Roma, ca element de decor pe vase, metal, lemn etc. (fr. treil/is, it. traliccio, germ.
monede, pentru anume pri de mobilier.. Reapare n Drahtgitter, Flechtwerk, engl. trel/is-work, lattice).
decoraia romanic sculptat i pictat (manuscrise), T.S. i V.D.
Util
210
GRIND Bucat de lemn, piatr, metal sau beton
armat, de seciune rectangular, cu latura de 8-40
cm, iar_lungimea - invers proporional cu grosimea
::- de~alnd:o ~e aceasta de 5-12 ori, cu rol esenial
'~ statlc~ edlfl~IIlor. Plasat pe orizontal, g. primete
I repartizeaza forele de descrcare ale zi dri ei de
deasupra ei .n mod egal pe ntreaga sa suprafa,
spre ~eoseblre de arc, la care repartizarea este
Ineg.ala. Face de regul parte din sistemul de
s.usl~ere al pl~foanelo.r, putind fi ori ngropat, ori
lasata . aparent~? Ieind n decro fa de planul
acestUia. Folosita ve~tlcal sau oblic (v. Fachwerk),
funcia sa se schl~ba, devenind un simplu element
de schelet al zidari el (fI'. poutre, it. trave, germ.
Balken, engl. rafter). T.S.
~RISAILLE (fr.) 1. Pictur monocrom, n care
relieful este sugerat cu ajutorul mai mulfor tonuri de
gr~. U~eorl, pentru crearea iluziei de trompe-I'oeil,
grlurlle acromatice snt augmentate cu citeva nuane
cald~ I !ecl. G. a. fost folOSit adesea n perioada
medievala .pentru pictura voleurilor unor polipticuri,
Iar mal tirzIU pentru decorarea unor interioare.
~Icturlle lucrate n procedeul flamand erau ncepute
In g: de te';lpera i apoi continuate cu culori uleioase.
.V. I camaleu. 2. Numele unui negru vitrificabil folosit
In arta vitraliului pentru modeleuri (Ia chipuri, cute
etc.l., pentru Indlcarea unor forme i ornamente (fI'.
gnsa"le, It. chlaroscuro, germ. Grisaille, Grau in grau
Malerel, Stemfarbe, engl. grisaille, grey
monochrome). L.L.
GROP~I 1. T~rmen generic pentru spaiul
rezervat Intr-o biserica mormintelor (folosit rar). 2. n
?rh~tectura medieval. din Moldova (sec. 15-17),
Incapere cu. ~estlnale exclusiv funerar (pentru
Ct:tO!').. plasata Intre naosul i pronaosul bisericilor de
minastire. Cea mai ve.ch.e ,9. cunoscut a aparinut
primei biSeriCI de.Ia M~nastlrea Bistria (c. 1410). iar
cea mal veche pastrata se afl la biserica Mnstirii
Neam (1497); ultima apare la Cain, jud. Bacu
(1655). In ara Romneasc, constituie o rari tate,
fIInd .de.regaslt doar de dou ori, ntr-o zon foarte
re~trlnsa (Dobrua, jud. Vlcea, vechea biseric din
Stanetl, Jud. Vlcea, ambele la sfritul sec. 16). Sin.
camera mormin~elor (fI'. chambre des tombeaux, it.
camera mortuana, germ. Grberkammer). T.S.
G~O~ESC Categorie estetic a crei trstur
specifica este sinteza dintre umorul negru, polemic
I tragism,. cu accente variate, n funcie de epoc
asupra une.la s~u alteia din componente. Exist oper~
g. c~ destinaie' simbolic n sculptura romanic i
gotlca, cu .funcle decorativ n ilustraia de carte a
baro?uIUl; In. romantism, cu un program estetic bine
de:'nlt,.:e!erltor la jus~ificarea "urtului" n expresia
artls.tlca, In expresionism I postexpresionism, cu
subliniate conotaii polemice de ordin social-politic (fI'.
grotesque, It. grottesco, germ. grotesk, engl.
grotesque). A.P.
pn [a brunuri[e rocate i ntunecate ale barocului i
c1asicismului, care au produs ntunecri generale.
Rezultatele cele mai bune- par a fi obinute de g. pe
baz de clei, semiabsorbante i luminoase. Nu exist
ns un "g. universal": pictorii i compun g. n funcie acuarelei, fie emulsii; altdat li se mai aduga zahr
de calitatea i mrimea suportului, de factura
urmrit, de destinaia lucrrii, uneori chiar i de
tem. n ultimele decenii snt tot mai folosite g.
fabricate pe baz de emulsii polimerice, utilizabile
pentru toate tehnicile picturii; dau rezultate bune,
verificarea durabiiitii lor fiind totui o chestiune de
timp. 2. n gravLlr, substan pe baz de asfalt,
rin, etc. aplicat pe placa de metal pentru a o
izola de aciunea acidului, n special n tehnica
vernisului moale i a vernisului solid (fI'. enduit,
appret, it. imprimatura, germ. Grundanstrich,
Grundierung, engl. dressing, priming). L.L. i A.P.
GRUNDUIRE Prepararea cu grund a unui suport
pentru a-i crea o receptivitate optim fa de culori.
Metoda tradiional include dou etape: ncleierea
suportului i aplicarea grundului. n mod obinuit snt
necesare dou-trei straturi de grund, numrul lor
putnd varia n funcie de natura suportului, de
compoziia i densitatea grundului. Pr'epararea unui
suport pretinde respectarea regulii "slab pe gras".
Pentru g., suportul se aaz la orizontal, iar
grundurile se aplic rapid, cu o pensul Iat, n trasee
paralele, fr s se mai revin pe umed; traseele
fiecrui nou strat se suprapun n sens perpendicular
fa de cele ale stratului precedent. Timpul de uscare
ntre dou straturi este de minim ase ore, mai sigur
de o zi. Straturile uscate se llive[eaz prin frecarea
uoar cu glaspapir, excepie fcnd ultimul, care
trebuie pstrat mai poros. Grundurile subiri snt cele
mai rezistente. Grundurile se usuc la aer, la lumin
i la temperatur normal, ns departe de orice
surs de cldur. Uscarea final poate fi de o zi-dou
pentru un grund pe baz de clei i de cel puin o lun
(uneori de citeva luni) pentru grundurile uleioase.
Prepararea cu grunduri tradiionale este comun
pentru toate suporturile (fI'. impression, appret d'une
toile, it. imprima tura, mastica, germ. Grundierung,
engl. priming). L.L.
GUADAMECIL (sp.) Piele decorat cu motive n
relief obinute prin presare, adeseori viu colorate i
parial aurite sau argintate; folosit n special pentru
mbrcarea scaunelor. Procedeu introdus n Spania
de mauri; centre principale: Cordoba, Barcelona,
Sevilla. G. se rspndete n sec. 16-18 n Frana, solubile n ap i posed caliti
Italia (Veneia). Germania, rile de Jos. V.D.
GUAS Procedeu tehnic asemntor acuarelei,
fa de' care se deosebete prin faptul c pigmenii
ncorporeaz alb, datorit cruia peliculele de culoare
devin opace i mate, uor catifelate. (Uneori,
denumirea este ntrebuinat eronat, desemnnd orice
pictur pe baz de ap, lucrat pe hrtie.) G. este o
tehnic artistic foarte veche, utilizat n Egiptul
antic, n Orient i n Europa medieval (miniaturitii
acestei epoci o cultivau n mod curent); ncepnd de
GUM
211
prin sec. 18, este adesea combinat cu tempera,
acuarela i pastelul, slUjind atit pentru realizarea de
studii rapide, machete etc., cit i pentru crearea de
mici tablouri finite. Lianii g. snt fie identici cu ai
candel, astzi li se ncorporeaz glicerin etc.
Pigmenii g. snt aproximativ identici cu ai acuarelei.
Materiile opacizante snt alburile de plumb, de zinc i
de titan, albul de bariu, caolinul sau huma; proporia
alburilor la culorile cu putere de acoperire normal
poate atinge 40-50%, iar n cele transparente urc
pn la 100-120%. Suporturile, n vechime, erau
papirusul i pergamentul, astZI se recurge la hrtie,
suporturi veline, bristol sau mtase; se poate lucra i
pe carton ori pe pnz grunduit. Datorit opacitii,
g. d rezultate bune i dac e aternut pe fonduri
colorate. Paleta i pensule[e snt comune cu ale
acuar13iei. n privina execuiei nu exist reguli
prestabilite. Dac straturile depesc totui o anumit
grosime snt expuse riscurilor craclrii. Tentele g. se
deschid dup uscare, i modific saturaia, astfel c
tonuri[e trebuie puse n consecin. Fixarea g. se
face cu fixativele obinuite, aplicate cit mai subire,
pentru a nu afecta factura luminoas specific
tehnicii (fI'. gouache, it. guazzo, germ. Deckfarbe,
Guaschmalerei, engl. gouache painting). L.L.
GUBBIO Manufactur italian de ceramic din
oraul cu acelai nume (de Iing Perugia), unde
existau la nceputul sec. 15 numeroase ateliere de
olrie. n 1470, Giorgio Andreoli obine culori
strlucitoare (in special rou carmin a[ crui secret nu
se mai cunoate). Se folosete decorul n teh'nica
sgraffito; platourile snt ornamentate cu scene
galante, cu scene istorice, cu portrete, cu motivul
godron, iar pe bordur cu motive dispuse radial, n
maniera ceramicii realizate la Deruta i la
Casteldurante. Ceramitii din familia Andreoli
continu buna tradiie i n sec. 16, producnd o
li frumoas faian cu lustru metalic auriu. Cele mai
valoroase exemplare snt cele realizate n prima
jumtate a sec. 16. Marca: diferite genuri de
semnturi ale familiei Andreoli, nsoite de dat. V.D.
GULBAHAR ~ ghiulbahar
GUM (gr. kommi) Materie glbuie, translucid i
vscoas, care se scurge din scoara unor arbori sau
arbuti n urma unor lovituri sau a unor maladii etc.
Secreiile se solidific n contact cu aerul, snt
adezive,
caracteristici datorit crora snt ntrebuinate ca
aglutinani, cleiuri, pentru gumarea pnzei i a hrtiei
etc. Printre g. obinuite se numr cleiul de cire,
numit i "g. de ar", cleiul de viin, de prun, de
piersic etc. Cea mai cunoscut i folosit de pictori
este - arabic, o secreie produs de diveri salcmi
exotici (accacia vera, accacia arabica, accacia
Senegal etc., care cresc n Africa tropical, rile
arabe, India); iniial era recoltat n Arabia, de unde
i-a rmas numele. Se prezint ca bulgri cam de
mrimea alunelor, solubili n ap. Este folosit drept
GUM
212
clei pentru fabricarea unor tuuri, ca aglutinant pentru
unele sortimente de aciJarele i pasteluri (asociat cu
mierea sau cu zahrul, ntruct devine casant prin
uscare). A fost utilizat cu rezultate remarcabile n
pictura medieval de manuscris. Astzi se prepar i
g. sintetice. Denumiri autohtone vechi: comid alb,
comid de Alexandria, clei de piatr, zam comid (fr.
gomme, it. gomma, germ. Gummi, engl. gum). L.L.
GUMI-ANIMA (fr. gomme animee) Gum-rin
format pe scoara unui arbore exotic (hymenea
courbaril), solubil n alcool, folosit la fabricarea
unor verni uri. Este pomenit i n vechile reete
bizantine. Alt denumire veche: anomi. L.L.
GUMI-ElEMI (fr. elemi) Gum-rin de culoare
brun, opalescent, cu miros aromat, solubil n
alcool i esene, folosit la fabricarea 'unor verniuri,
mai ales industriale, crora le d flexibilitate. Exist
g.-e. "oriental" (proveI1it din arborii canarium
luzonicum, care cresc n Filipine etc.) i g.-e.
"bastard" (provenit din America Latin). G.-e. era
utilizat i de vechii pictori de tradiie bizantin. L.L.
GUMI-GUT (fr. gomme-gutte) Gum-rin
galben, extras prin incizii fcute n scoara
arborelui Cambodgia gutta, care crete n Cambodgia
i Thailanda. Din ea se obinea altdat o culoare
galben i un verni de slab calitate. Colorantul este
o substan rinoas colorat natural, asociat cu
un clei vegetal; preparat, are o culoare galben'-aurie
vie, redus ca durabilitate. A fost destul de mult
folosit, ncepnd cu Evul Mediu i'pn prin sec. 19.
L.L.
GUMI-lAC (fr. gomme-Iaque) Materie rinoas
care conine un colorant rou i cear. Produs de
anumite insecte (coccus lacea) fixate cu propria lor
cear pe ramurile unor arbori exotici (fieus indica),
este cunoscut n Europa din sec. 17. Se prezint
lamelar, este colorat sau transparent (decolorat 11
chimic). A servit la prepararea unei culori de slab
calitate, asemntoare carminului, numit laque-
laque. Rina decolorat, produs mai ales n India,
este folosit astzi pentru fabricarea unor fixative de
calitate superioar (ntruct este solubil n alcool i
foarte pUin solubil n diluanii obinuii ai picturii n
ulei). Exist i un corespondent sintetic al rinii
naturale. Denumiri autohtone vechi: gumilae (var.
gumilacge, gumilaete, gumilaci, gumilage, gumilae),
elac, erlae, (de la germ. Sehellaek). L.L.
GUR DE ARUNCARE Tip de amenajare
defensiv practicat la partea superioar a unor
construcii (incinte, poduri de biserici fortificate),
constnd din crearea unor spaii libere (mai mari dect
dimensiunile unor guri de pcur), la anumite
intervale ntre zidul propriu-zis i un parapet ridicat
de la nivelul contraforturilor. Spre interiorul
construCiei, comunic fie cu un drum de straj, fie cu
o platform special amenajat deasupra bolilor. Prin
ele se aruncau asupra atacatorilor aflai la baza
zidului bolovani mari, lemne etc. Sistemul este
caracteristic bisericilor fortificate din Transilvania, ele
aprnd adesea combinate cu ferestre de tragere. V.
i maiculi
GUR DE PCUR -7 maiculi
GUR DE TRAGERE -7 fereastr de tragere
GURMET Lan de ceas sau brar cu verigi
plate, asemntoare cu acelea ale lanului zbalei.
(fr. gourmette, it. barbazzale, germ. Kinnkette, engl.
eurbchainJ, V.D.
GUST Aptitudinea i capacitatea de a aprecia
spontan o oper de art, fie n sens pozitiv, fie n
sens negativ. Avnd o puternic amprent subiectiv
la diferite niveluri n care acioneaz convergent muli
factori, n special din sfera memoriei afective i a
deprinderilor de via, g. este eminamente educabil,
att prin dimensiunile culturii generale a individului, ct
i prin exerciiul "'practic al frecventrii artei. Nu exist
totui un consens absolut n materie de g'I nici norme
care s-i asigure buna funcionare. Chiar g. cel Il)ai
educat variaz n raport cu momentele istorice, cu
viaa societii, cu componentele ei, cu grupurile care
o dirijeaz sau o contest, cu o mod sau alta n
circulaie. Acumularea valorilor artistice de-a lungul
sec. asigur variabilelor g. un fond de permanene
care, treptat, intr n repertoriul de opere
cvasiunanim acceptate. n acelai timp, apare chiar n
legtur cu aceste permanene, fenomenul pendulrii
preferinelor de g. care determin intrarea temporar
ntr-un con de umbr a unor anumite perioade din
istoria artei sau invers, renvierea lor, cu puternice
influene asupra creaiei contemporane (fr. goOt, it.
gusto, germ. Gesehmack, engl. taste).
GUSTAVIAN, STIL - Situat n timpul domniilor lui
Gustav III (1771-1792) i Gustav IV Adolf (1792-
1809) s.G. corespunde n Suedia puternicei influene
neoclasice exercitate de stilurile Ludovic XVI i
Directoire pn la sfritul perioadei Consulatului, ca
i de clasicismul roman. Intre 1780-1800 arhitectul
Masreliez realizeaz o serie de interioare pentru
familia regal, dominate de o severitate neoclasic,
hotrtoare pentru adoptarea noului stil. Mobilierul
reia modele Ludovic XVI, dar atest i o sintez
original, cum ar fi cabinetele mineralogice (o pies
oferit de Gustav III, n 1774, prinului de Conde, se
pstreaz la Chantilly). Spre 1790, secreterul este
nlocl:lit cu ifonierul, mobil de ample dimensiuni. Pe
lng diferite esene folosite la marchetrie, se
remarc i folosirea acajuului, care intr n mod
dup modelul englez. C.D.
GUTTROlF (germ.) Recipient .folosit pentru
buturi, format din dou sfere de sticl legate prin-
tr-un tub vertical sau printr-o spiral; foarte frecvent
n Renatere n Italia, iar n sec. 17, n rile de Jos
i n statele germane. . V.D.
T.S.
HABITAT Denumire generic desemnnd un spaiu, egale, germ. Hallenkirehe, engl. hall-ehureh). 3. Cor-
mai mult sau mai puin coerent, structurat din punct -: sanctuar gotic trziu, al crui spaiu este structurat
de vedere urbanistic, ocupat de o comunitate uman ntr-o form tripartit de tipul unei biserici-h. de
(fr. habitat). T.S. dimensiuni mai reduse, ncheiat cu o absid
poligonal. n Romnia, exist exemple remarcabile
HAGGADA (ebr. povestire) Culegere, de obicei la bisericile evanghelice din Sebe i Braov,
ilustrat, de texte din tradiia oral i scris iudaic, Biserica Neagr, sfritul sec. 14 (fr. ehoeur-halle,
incluznd povestiri, legende, fabule, maxime i alte germ. Hallenehor, engl. ehoir-hall). T.S.
scrieri cu caracter moral i educativ. H.are un rol de
seam n desfurarea casnic a srbtorii pascale, HALOU -7 au real
citit fiind n cursul cinei festive. Din sec. 14 i 18
(Germania de Sud i de Vest, Frana, Spania i Italia) HAMAM Baie turceasc, n general construit din
trei seciuni: camekn, cu rol de vestiar i camer de
dateaz h. ilustrate cu miniaturi n acuarel, de mare
valoare - mici naraiuni, groteti, animale fabuloase relaxare, sogukeuk, sau anticamera, i horaret,
-, la nceput de viziune gotic, mai trziu baroc (A sauna. Este de obicei nclzit printr-un sistem de
A.P. doua H. din N{jrnberg, Germania, sec. 15; H. pascal, circulaie a aerului cald pe sub o podea dubl,
Germania, 1462). A.P. asemntor celui ntlnit la termele romane. I.C.
HAGIOGRAFIE Surs principal a iconografiei, HAN Edificiu public, situat In lungul drumurilor sau
cuprinznd culegeri de texte organizate tematic (viaa In localiti, destinat adpostirii cltorilor i bunurilor
unui personaj). sau cronologic, n funcie de lor. n funcie de loc i de timp, s-a dezvoltat n forme
calendarul bisericesc (n minee) povestind vieile speciale. Un tip reprezentativ pentru ara noastr l
sfinilor (fr. hagiographie, it. agiografia, germ. constituie edificiile ridicate ntre sfritul sec. 17 i
Hagiographie, engl. hagiography). T.S. primele dece ni ale sec. 19, de inspiraie oriental, pe
un plan patrulater, cu 1-2 nivele cu ncperi boltite,
HAL 1. Spaiu amplu, unitar, destinat unor nchiznd n centru un spaiu liber. Unele dintre
activitiproductive (- industrial) sau comerciale (-
aceste ncperi serveau tranzitului, iar altele erau
de alimente). Ultima categorie a constituit un nchiriate pentru perioade ndelungate unor negustori
program de arhitectur larg rspndit n Europa la
(H. lui erban Vod, 1679-1686; H. din Mlnstirea SI.
sfritul sec. 19 i n primele.. decenii din sec ..20:
Gheorghe Nou, 1697, construit. de Constantin
reprezentativ pentru construcIIle de metal I sticla Brncoveanu, ambele n Bucureti). In Moldova este
sau beton metal i sticl (fr. halles, it. mereato, germ.
cunoscut un tip special de h. denumit rato (fr.
Kaufhaus, engl. market-house). 2. Biseric- -: tip de
auberge, it. osteria, germ. Wirtsthaus, engl. inn}.T.S.
bazilic gotic trzie, n care bolile celor trei lJave se
afl la aceeai nlime. Tipul este caracteristic HANAP Vas pentru but, de mari dimensiuni, cu
arhitecturii din Europa Central, fiind de regsit i n picior i capac, executat din diferite materiale (metale
Transilvania: bisericile evanghelice din Mona, preioase, filde, os, ceramic etc.), uneori mpodobit
Biertan, Dealu Frumos, toate din jud. Sibiu, datnd din cu motive bogate; folosit mai ales n Eyul Mediu.
ultimul deceniu al sec. 15, ultima goticizat n 1522 Forma h. a variat n cursul timpului. In Frana,
(fr. eglise-halle, it. chiesa di tre navate di altezza dispare n sec. 16; n Germania se menine pn n
HAN
214
sec. 18, dar perioada in care se execut h. cu
valoare artistic este sec. 17 (fI'. hanap, it. peechero,
germ. Humpen, engl. hanap). V.D.
HANAU Una dintre cele mai importante
manufacturi germane de faian, ntemliat in 1661
de doi ceramiti olandezi lng Frankfurt pe Main.
Primele piese denot influena atelierelor din Delfl;
mai trziu apar motive chinezeti, precum i forme
rococo. Decorul este extrem de variat: plante, psri,
peisaje, ecusoane, subiecte biblice. Coloritul este
bazat pe albastru, galben i brun. S-au produs mai
ales vase cilindrice, cni cu git ingust, cii mri,
solnie. Activitatea manufacturii se incheie in 1806.
Mrci: Hanau VA (Hieronymus von Alphen); H.V.;
monograma dubl A. V.D.
HAPPENING (engl. ta happen, a se intmpla)
Modaliti moderne de expresie vizual prin mijloace
combinate de art plastic, teatru, citeodat i
muzic, desfurate in timp, sub forma unor aciuni n
parte improvizate, la care uneori privitorul poate fi, n
acelai timp, i participant. H. a aprut n S.U.A., la
sfritul deceniului '50, ca o form de art ambiental.
Provenind din surse diverse, intre care naturalismul
pop artei, colajele german ului Kurt Schwilters (anii
'20-'30 ai sec. 20), teatrul dadaist i suprarealist i
muzica aleatorie a lui John Cage, h. asociaz
mijloacele propriu-zis artistice cu elemente neutre,
din recuzita cotidianului, cu scopul atit de a sublinia
neincetata mobilitate a realului, cit i de a strni
fantezia ca impuls, pe de o parte, spre aciune, pe de
alta, spre derutinizarea ateniei. H. a cunoscut
numeroi adereni in Germania. n Romnia, in
micarea artistic a tinerilor (Atelier 35), h. a fcut
obiectul unor experiene de interes, in special la
Sibiu, Timioara i Cluj. A.P.
HAPTIC (gr. hapto, a prinde, a fixa) Termen
referitor la simul tactil, propus de istoricul i
teoreticianul de art AI.ois Riegl, ca unul din modurile
de reprezentare a operei de art prin elementele
plasticitii i linearitii nete a contururilor, cruia i
se opune cel optic, intemeiat pe elementele
clarobscurului i ale culorii. Prin aceste categorii ale
vizualului, sistematizate de obicei n perechi de
concepte, Riegl, ca i W61fflin in ale sale
Kunstgesehiehtliehe Grundbegriffe (Concepte
fundamentale ale istoriei artei) au ncercat s
gseasc criterii de valorizare intrinsec a creaiei
artistice, modaliti de caracterizare mai riguroas a
epocilor i stilurilor care s-au succedat de-a lungul
istoriei artelor. M.P.
HAREM -1 gineceu
HART Foaie de pinz, hirtie, material plastic sau
orice alt produs imprimabil pe care sint reprezentate
nfiri geografice printr-un sistem de semne
convenionale. Exist h. geografice in relief sau nu,
topografice, tematice. Ele au fost mult vreme
executate prin gravare in lemn sau metal. H. vechi se
bucur astzi de un deosebit interes din partea
colecionarilor de art, care apreciaz calitile lor
decorative (fI'. carte, it. carta, germ. Landkarte, engl.
map). A.P.
HAUR Ansamblu de linii dispuse paralel sau
intersectate, prin care se indic semitentele, umbrele,
modeleul, textura sau volumul. Caracteristic artelor
bidimensionale, h. este cel mai des ntlnit n
tehnicile de grafic i capt o valoare expresiv
deosebit n monocromie. Atunci cind frecvena
liniilor este mare, intensitatea lor egal i distana de
trasare foarte mic, h. poate fi confundat cu pata. n
desenul tehnic, h. este folosit cu rol convenional
pentru a sugera suprafee sau compozii1 de materiale
diferite, fiecare desen fiind insoit de o legend cu
semnificaia fiecrui tip de h. n aceste situaii h. este
riguros realizat prin linii egale ca intensitate i
perfect paralele (fI'. haehure, it. tratteggio, germ.
Schraffierung, engl. hatehing). I.C.
HAUTE-lICE -1 haute-lisse
HAUTE-lISSE Tapiserie executat pe un rzboi de
esut vertical, in care firele de urzeal sint dispuse
vertical. Cartonul este aezat in spatele estorului;
acesta il consult folosind o oglind pe care o are in
fa, astfel incit el execut tapiseria pe dos i
urmrete aversul tapiseriei in oglind. Tehnica h.-1.
este folosit cu precdere de manufacturile franceze;
execuia, dei mai lent decit in tehnica basse-lisse,
este mai fin i mai precis. Sin. haute-Iiee (fI'. haute-
lisse, haute-lice, it. (arazzo) di alto liceio, germ.
Hochschaftstuhl, hochlitzige Technik; engl. vertical
loom, high warp). V.D.
HAVUZ Fntn decorativ, de origine oriental, al
crei jet de ap este dirijat vertical in sus, pentru ca
apoi s se reverse in una sau mai multe vase plasate
in jurul unui ax unic. T.S.
HEDWIGSGLASER (germ.) Pahare de origine
incert, probabil create n sec. 12 n Egipt i
introduse prin pelerini in Europa, unde se folosesc ca
relicvare, montate in metal. Decorul este constituit, n
general, din reprezentri animaliere (lei, vulturi) sau
din pietre. ornamentale care contrasteaz cu fondul.
de sticl glbuie, verzuie sau cenuie. Numele
HEP
215
provine de la o colecie de pahare de acest tip care francezi cltorind la Roma. Inovaiile marcante ale
ar fi aparinut, n sec. 13, Hedvlgel, soia unuI stilului snt evidente n prodUCia de mobilier, legate
principe al Sileziei. Citeva exemplare tipice se afl de materialele i decoraia acestuia. Piesele de
astzi in patrimoniul marilor muzee europene aparat (dulapul, cabinetul) se vor mbogi cu
(Rijksmuseum din Amsterdam i Muzeul de Antichiti incrustaii de marmur colorat, pietre dure, structura
din Breslau). V.D. lor arhitectural fiind tot mai evident (colonete,
arcaturi). Repertoriul decorativ se va epura dup
HELIOGRAVUR Specie de fotogravur realizat modelele lui Du Cerceau, reducndu-se la colonete
prin multiplicarea imaginii cu ajutorul unei hirtii toscane, arcaturi plincintrate i incrustaii de
gelatinate, cromosensibilizate. Diapozitivul astfel marmur. Se menine utilizarea textilelor pentru
obinut este presat pe o plac de cupru acoperit cu decorarea interioarelor, remarcndu-se tapetul din
praf de asfalt. H. a fost mult folosit I~ inceputul se? piele aurit adus din Spania. Aceste dominante
20 in ilustraia de carte (fI'. hellOgravure, It. stilistice se vor menine i n timpul regenei Caterinei
elioineisione, germ. Heliogravure, engl. heliogravure). de Medici i al domniilor fiilor si Francisc II (1559-
A.P. 1560), Carol IX (1560-1574), Henric III (1574-1589).
Se remarc activitatea lui Bernard Palissy, ceramist,
HELIOTROP Piatr semipreioas (varietate de
emailor i pictor pe sticl, care a intreprins cercetri
calcedonie) de culoare verde inchis, cu mici puncte,
asupra faianelor emailate, realiznd o bogat
dungi sau pete roii care strlucesc la soare (duritate
producie decorativ (platouri cu personaje sau
6,75, greutate specific 2,58-2,65). Se lefuiete in
elemente vegetale, fructe, opirle, cochilii, in relief,
caboon. H. este cunoscut in antichitate, folosit
policromate n culori strlucitoare) (fI'. style Henri II).
pentru sigilii, minere de cuite i diferite ornamente
C.D.
(fI'. heliotrope, it. eliotropio, germ. Heliotrop. engl.
heliotrope). V.D. HENRIC 11-1900, STIL - Producie de mobilier
executat n ntreaga Europ ntre sfritul sec. 19 i
HELIX Curba interioar a unei volute dintr-un
pn n primii ani ai sec. 20, caracterizat prin seria
capitel ionic sau compozit. Prin extensie orice moti~
mare industrial in care sint repetate modele
spiral. I.C.
simplificate sau fanteziste inspirate de Renaterea
francez, in sintaxe care nu mai au nici o legtur cu
".'>1\-1/ ,'Ii' piesele originale, ci snt acelea ale eclectismului
helix instaurat n epoca Second Empire. Lucrate din
rr{ ~
L
1 Xl materiale ieftine, au adesea adaosuri din plci de
marmur, sticl, oglind etc. (fI'. Henri II - 1900). V.
,IA! I~
i Napoleon III, stil - C.D.
I~~~~~
HENRIC IV, STIL - Acoperind domnia lui Henric
IV de Bourbon (1589-1610), marcheaz sfritul
convenional al Renaterii franceze, fcnd tranziia
ctre stilul Ludovic XIII al primei jumti a secolului
HEIVlATIT Oxid natural de fier, cu dou varieti: 17. Decoraia exterioar i interioar tind, spre un mai
oligist, de culoare roie, i limonit,' de culoare brun mare echilibru al formelor i spre o epurare a
(duritate 5,5-6,5, greutate specific 5,3); folosit in ornamentului, dei rmn nc tributare sii1ului Hemi II
giuvaiergerie, ca piatr preioas, care se po.ate (emineul.lui Henric IV la Fontainebleau); cartuul i
grava n form de camee (fI'. hematite, it. ema tita, casetonul snt in c mult folosite. Mobilierul epocii
este cel tradiional, invenia formal reducindu-se la
germ. Blutstein, engl. bloodstone). V.D.
detalii de decor sau compoziie (coloneta toscan e
HEMICICLU Spaiu de plan semicircular sau, mai nlocuit cu una canelat cu capitel corintic). Spre
rar, rectangular, structurat prin elemente constructive ultima parte a domniei lui Henric IV manufacturile de
sau numai prin aranjarea mobilierului dup un traseu textile de lux (catifea, mtase) cunosc un nou avint,
care descrie jumti de cerc (fI'. hemieyele, it. dup modelul celor italiene sau flamande (fI'. style
emieielo, germ. Halbkreis, engl. semieirele). T.S. Henri IV). C.D.
HENRIC II, STIL - Reprezint continuarea i HEPPLEWHITE, STIL - Varietate a neoclasicis-
dezvoltarea programului decorativ iniiat de mului englez de sec. 18, numit astfel dup ebenistul
Francisc 1, n timpul domniei lui Henric II de Valois i decoratorul Hepplewhite, care publica, in 1778, un
(1547-1559). Dei se construiete mult mai puin Ghid cuprinznd modele de mobilier. Coexistnd cu
dect n timpul domniei precedente, marile programe stilul Adam, s.H. va interpreta modelele acestuia
de decoraie interioar rmin nc n favoare. S.H.II intr-un spirit mai tradiionalist i mai apropiat de
vdete aceeai preferin pentru modelele convenia georgian, relund simplificat elementele
antichizante ale artei italiene, tot mai muli artiti structive sau de decor n gust antichizant.
 Stilul HENRIC II
(Renatere francez) Stilul HENRIC IV
(Renatere trzie)
1. Dressoir; 2. Pat; 3. Patul Caterinei de Medici; 4. Mas cu colonet; 5. Scaun; 6. Mas; 7. Fotoliu; 8. Scaun; 9. Caquetoire pe pivot;
10. Fotoliu; 11. Bahut cu dou corpuri 1-2. Bahut cu dou corpuri; 3. Caquetoire; 4. Banc cu rezemtori; 5. Mas la Bourgogne; 6. Banchet; 7. Scaun

Caracteristic este crearea unui tip de scaun cu
sptar n ecuson; mobilele snt n general simple,
modest mulurate sau discret decorate cu rensouri i
patere. Decoraia n jocuri de furnir exist nc, fiind
subliniat cu fileuri din abanos, restul suprafeei
rmnnd nedecorat pentru a pune n eviden
nervurile acajuului sau calitile lemnului satinat
(engl. Hepplewhite style). C.D.
HEPTASTIL Tip de templu cu apte coloane pe
faada principal. V. i templu I.C.
HERM Denumire derivat de la stlpul de hotar,
n genere terminat cu chipul unei zeiti. n sculptur
se refer la o categorie de statui n care figura uman
(bust sau tors) este ncorsetat ntr-un soclu de
form rectangular, uneori ngustat la baz. Cele mai
vechi reprezentri apar n statuara Egiptului antic i
n Grecia perioadei arhaice, unde este nfiat cu
precdere zeul Hermes. Renaterea italian dezvolt
caracterul decorativ al acestor sculpturi, n special
destinate grdinilor. Sin. Hermes, term (fr. Hermes,
terme, it. erma, germ. Herme, engl. herm). C.R.
herma antic herme stil Renatere german herm
Renatere
HERMES ~ herm
HERS n arhitectura fortificat, grilaj de lemn,
Stilul HEPPLEWHITE
(Clasicism englez)
1. Comod (high bay); 2. Fotoliu; 3. Pat cu baldachin; 4. Mas pliant; 5. Mas de toalet; 6. Mas; 7. Scaun; 8. Fotoliu cu urechi; 9.
Motiv ornamental caracteristic; 10. Urn; 11. Sptar de scaun; 12. Settee; 13 Bibliotec
HIG
219
care alunec pe vertical ntr-un fel de an special
amenajat n ambrazura unei ui sau a unei pori
(uneori i la mijlocul unui gang: Prejmer, jud. Braov,
sec. 15), barnd intrarea atacatorilor ntr-o cetate sau
ntr-un alt edificiu ntrit (fr. herse, it. saracinesca,
germ. Fallgitter, engl. portcullis). T.S.
HERUVIMI (ebr. k'rub) n iconografie, ceat
ngereasc, reprezentat prin fiine care au un
amestec de trsturi antropomorfe i zoomorfe: cap
uman, 8 aripi, grupate adesea sub forma general de
romb. Snt plasai, de regul, n zona superioar a
cupa lei unei biserici sau n scena Judecii de apoi i
n unele reprezentri ale Treimii (fr. cherubin, it.
cherubino, germ. Cherub, engl. cherub). V. i cete
ngereti, serafimi T.S.
HETIMASIA (gr. Hetoimasia tou Thronou,
pregtirea tronului) Motiv din iconografia bizantin i
postbizantin, nglobat, de regul, Judecii de apoi,
format dintr-un tron monumental pe care este pus o
carte, deasupra creia, adesea, este aezat
porumbelul (Sfntul Duh). Toate acestea semnific
pregtirea locului pe care se va aeza Hristos la
Judecata de apoi. Sin. Tronul f-Ietimasiei (fr. etimasie,
it. etimasia, germ. Thronbereitung, engl. the empty
throne). T.S.
HEXASTIL Tip de templu cu ase coloane pe
faada principal; V. i templu I.C.
HIACINT Piatr dur (varietate de zirconiu),
transparent i strlucitoare, de culoare albastr,
brun sau galben-roiatic (duritate 7,5, greutate
specific 3,6), folosit n giuvaiergerie (fr. jacinthe, it.
giacinto, germ. Hyazinthe, engl. hyacinth). V.D.
HIALIN CU aspect i transparen asemntoare
sticlei. Termenul se aplic mai ales cristaluiui de roc
(fr. hyalin, it. ialina, germ. durchsichtig wie Glas, engl.
glassy). V.D.
HIALIT 1. Varietate transparent de opal. 2. Sticl
opac neagr sau roie, care imit porelanul, folosit
stil
italiana pentru confecionarea obiectelor de art decorativ.
H. era utilizat pe scar larg n Boemia, la nceputul
sec. 19 (fr. hyalite, it. ialito, germ. Hyalith, engl.
hyalite). V.D.
HIDROIZOLATIE ORIZONTAL ~ izolaie
orizontal '
HIEROGLlF (gr. hieraglyphika grammata, caractere
sacre gravate) 1. Caracter al scrierii vechi egiptene
reprezentnd o idee, un cuvnt, un grup de litere, o liter
sau avnd rolul de a clarifica nelesul caracterelor
urmtoare. 2. Adesea folosit fr discriminare n epoca
modern pentru a desemna orice caracter dificil de
descifrat, reprezentat pictural. I.C.
HIGH VICTORIAN, STIL - ~ victorian, stil-
 HIG
220
HIGROSCOPICITATE Proprietatea unor materii de
a absorbi umiditatea atmosferic. Deoarece absorbia
de ap din atmosfer este insoit de modificri
fizice (urmate sau nu de altele chimice), h. unor
materiale, cum sint pinza, lemnul, cartanul, tencuiala,
cleiurile de origine animal etc., produce degradri
lente ale operelor de art: unele pinze, de pild,
intr-un mediu umed "se Ias", iar intr-altul cald i
uscat de contract, aceste alternane producind
distrugerea prematur a grundului i a stratului de
culoare; in alte situaii, cleiurile supuse umezelii
mucegiesc i se dezagreg. Astfel de efecte sint
contracarate fie prin evitarea materialelor cu o h.
pronunat, fie prin msuri de impermeabilizare i de
supraveghere. In muzee i colecii umiditatea este
meninut intre limitele admise de cca 50-60%. L.L.
HIMATION (gr.) Vemint antic brbtesc, un fel de
mantie infuratin jurul umerilor, fr a se prinde cu
agraf, czi~d pe spate i Isind unul dintre brae
libere. Apare i ca vemint al lui Hristos, al
apostolilor, ca i al unor personaje din Vechiul
Testament. Se purta deasupra chitonului. Sin.
chimation. T.S.
HIMER Animal fabulos, reprezentat la origine cu
partea din fa a corpului luat de la leu, cea din
spate de la capr, iar coada de la dragon. n
sculptura marilor catedrale gotice, denumirea
generic pentru fiinele monstruoase, alctuite din
pri provenite de la diverse animale, care decoreaz
partea superioar a edificiilor i servesc de gargouille
(fr. chimere, it. chimera, germ. Chimare, engl.
chimaera). T.S.
HIPETRAL (gr. hypo, sub, aithria, cer) Termen ce
desemneaz in antichitatea greac construcii sau
1. pri de construcii (sli cu coloane) fr acoperi. I.C. de amidon, albumin etc., pe care se deseneaz
HIPOCAUST Sistem de inclzire central folosit la
casele i termele romane. Inventat in sec. 1 i.H.
acest sistem se bazeaz pe circulaia aerului cald pe
sub o podea dubl i prin perei dubli. Instalaia era
realizat din crmizi i tuburi ceramice. Arderea
lemnelor se fcea intr-un cuptor plasat in exteriorul
cldirii, adesea insoit de o incpere pentru
depozitarea combustibil ului. De aici aerul cald era
condus printr-un sistem de tuburi sub podeaua
incperii de inclzit, care era special inlat i
susinut pe piloni pentru a crea un spaiu prin care
s poat circula aerul. Prin perei circulaia aerului se
fcea prin tuburi de seciune rectangular inciistrai
in grosimea zidului. I.C.
HIPODROM Strmoul i prototipul circului roman.
Amenajare cu caracter permanent sau temporar
destinat curselor de cai i care, in antichitatea
greac. n jurul unei spine centrale se desfurau pe
un traseu elipsoidal pistele de concurs, gradenele de
lemn destinate spectatorilor aflindu-se mai ales in
apropierea liniei de plecare, marcat ca i pe
stadioane, printr-un rind de coloane mici. I.C.
HIPOGEU Construcie subteran cu destinaie cel
mai adesea funerar. I.C.
HIPOSTILA, SAL - n antichitate, sal monu-
mental intlnit cel mai adesea la templele egiptene,
al crei acoperi se sprijin pe coloane. I.C.
HIPOTACTIC (gr. hypo-tatto, a subordona) Mod
de organizare a unei structuri compoziionale prin
subordonarea prilor unui element central, dominant,
accentuindu-se astfel unitatea dinamic a cutii pentru unt, n form de psri i de legume, cu
ansamblului. V. i paratactic M.P.
HIlON -7 chiton
HRTIE 1. Suportul pe care, in mod obinuit, sint
executate lucrrile de grafic. Exist numeroase
sorturi de h.: carton, semicarton, h. transparent,
velin, pergamentat, japonez i chinez, de calc;
h. poate fi industrial sau produs manual, aib sau
de alte culori, cele mai folosite fiind h. aib, bej, gri,
albstruie. Muli artiti, in special moderni, acord un
mare rol calitii h., a crei categorie o menioneaz
detaliat in semntura operei. 2. Unul din suporturile
utilizate in toate tehnicile picturii de evalet. H. de
bun calitate devine un suport durabil mai ales dac
este maruflat peste un alt suport, mai rigid, cum ar fi
cartonul, lemnul, pinza intins pe asiu etc. Pregtit
astfel, a fost intrebuinat i n pictura de ulei (poate
fi ntlnit ca suport al unor opere semnate de
Rubens, Van Dyck, Rouault etc.), ns culorile - prin
liantul care le este propriu - degradeaz h., o "ard",
fcindu-i indispensabil preparaia (fr. papier, it.
carta, germ. Papier, engl. paper). - de report, sau
de transport, este o h. special preparat cu o past
numai cu cerneluri grase i care este folosit n
autografie. V. i autografie A.P. i L.L.
HLAMID 1. Mantie ampl din stof de ln, de
form dreptunghiular, drapat i prins cu agraf pe
umr, purtat in Grecia i Roma antic. 2. Pelerin
circular sau semicircular din estur vopsit cu
purpur, purtat de mpraii i arhiereii bizantini (fr.
ch/amyde, it. c/amide, germ. Ch/amys,
ch/amys).
HODIGHITRIA (gr. ndrumtoarea) Tip iconografic
ortodox pentru Maica Domnului, reprezentat de
obicei frontal, bust, purtnd Pruncul pe braul stng i
artnd cu mna dreapt spre aceasta. Copilul
binecuvnteaz cu mna dreapt, n timp ce n stnga
ine un rotulus nfurat (fr. Vierge hodigitrie, it.
Madonna Odigitria, germ. Wegweiserin, engl.
. Hodegetria, Pathfinder). T.S.
HOL Spaiu central amplu dintr-un edificiu public
sau particular, precedat de vestibul, care comunic
prin ui, arcade sau scri cu incperile laterale sau
situate la alte nivele, servind diferitelor funciuni: loc
de trecere sau de ateptare temporar (fr. hali, it.
sa/one; germ. Vorraum, Vorsaa/, engl. /obby). T.S.
HOLlCS Manufactur de faian infiinat, n 1743,
in oraul maghiar H., din iniiativa prinului consort
Francisc de Aragon, soul imprtesei Maria-Tereza;
a fost sub protecie imperial pin in 1827. Dac la
inceput se resimte influena faianei franceze
(Strasbourg) i a celei italiene (Castelli), curind devine
precumpnitoare influena faianei populare locale,
numit Habana. Se confecioneaz bol uri, supiere,
motive ornamentale n culori vii pe fond crem. Se
adopt i stilul ceramicii engleze cu glazur, iar ntre
anii 1790 i 1810, cind activeaz la H. specialiti
vienezi, se confecioneaz i piese din porelan, de
calitate foarte bun, cu acelai gen de ornamente
subliniate cu aur. Mrci: H; HF (Holitscher Fabrik);
Holics sau Holitsch (in perioada 1785-1813). V.D.
HOR Denumire, mai rar folosit, pentru absidele
laterale ale unei biserici de plan triconc, n care
cntau la slujbe dou coruri, care ii rspundeau
alternativ. Provine din grecescul chora, folosit cu
acelai sens pentru diviziunea spaial respectiv a
catolicoanelor athonite. T.S.
HOSTIE -7 ostie
HOCHST Manufactur german de ceramic,
situat .lng Mainz; activeaz din 1746 I pina In
1798. Intemeiat n 1746, de un ceramist care
lucrase la Meissen i la Fulda, Adam Friedrich von
Uiwenfinck, n asociere cu doi negustori, sub
patronajul electorului din Mainz, care le acord' un
privilegiu pentru 50 de ani, este cunoscut prin
produsele sale din faian i din porelan de bun
HRI
221
c~!itate. Probabil c la H. s-a executat faian pn la
~IJlocul. sec. 18, conceput n maniera porelan ului,
In special platouri, vase, cni, statuete reprezentnd
personaje sau psri. Motivele preferate: scene
galante, pastorale, peisaje i ornamente florale.
Influenat mai ales n prima perioad, de atelierele
din Meissen i Frankenthal, adopt i stilul rococo,
preferat la Strasbourg. Porelanul, utilizat in a doua
engl.
jumtate a sec. 18, este de o calitate fin, cu glazura
A.N.
de un ton alb-Iptos. Se produc mai ales cupe
cilindrice cu picior, statuete reprezentnd personaje
sau grupuri de personaje din comedia italian,
grupuri de pstori i de copii, scene in genul
gravurilor lui Callot i al tablourilor lui Teniers.
Decorul este clasic, inspirat din cel denumit indische
B/umen; dup 1770, bordura platourilor este
ornamentat cu motivul gen mozaic. Coloritul se
bazeaz, atit pentru faian, ct i pentru porelan, pe
galben, albastru intens i rou pur. Marca: roata cu
ase spie din stema Electorilor de Mainz, nsoit de
iniialele decoratorului, in albastru, rou, iar dup
1762 n aur; n perioada 1765-1774 se adaug,
pentru comenzile date de nobili, plria sau coroana
Electorului. ~ V.O.
HRAM 1. Vocabul sau sintagm folosit pentru a
semnifica personajul sau evenimentul religios
comemorat sau sub protecia cruia este pus un
-edificiu religios (biseric, mnstire). Imaginea sau
respectiv reprezentarea figurativ a acestuia ii are
de obicei locul pe frontispiciul edificiului. 2. Ziua n
care se comemoreaz patronul sau srbtoarea
religioas de care este legat existena unei biserici
i a comunitii din jurul ei. T.S.
HRISOV (gr. chrysobu/e, act solemn scris pe
pergament cu cerneal de aur) Denumire veche
pentru documentele medievale avind un caracter mai
solemn sau un coninut special: druiri sau intriri de
proprieti i de alte bunuri de ctre domnitorcunor
boieri sau unor aezminte religioase, act~ de
intemeiere a unor asemenea aezminte. Multe erau
scrise pe pergament i decorate cu frontispicii, iniiale
ornamentale, avind alturi de semntura autograf a
emitentului i numele su caligrafiat i mpodobit, ca
i un sigiliu de autentificare. T.S.
HRISMATORIU Vas liturgic catolic din metal pre-
ios sau semipreios, bogat decorat, n care se sfinea
)li se pstra uleiul folosit la onciunile sacramentale.
In Transilvania se pstreaz cteva piese din goticul
trziu (sec. 15). Sin. chrismatoriu. T.S.
HRISTOLOGIC, CICLU - Ciclu iconografic
cuprinzind ilustrarea, ntreag sau parial, n
succesiune cronologic, a vieii lui Iisus Hristos, din
momentul Buneivestiri pn la nlare. Se subdivide
. in ciclul Vieii propriu-zise, in cel al Minunilor i al
Parabolelor i n cel al Patimilor. T.S.
HYP
222
HUMPEN (germ.) Vas de sticl verde, de
dimensiuni mari, uneori cu capac, decorat cu culori
de email, folosit, n sec. 17-18, la diferite ceremonii.
Motivele ornamentale cele mai frecvente: blazoane,
embleme ale diferitelor corporaii de meseriai, scene
religioase sau de gen. O categorie special o
constituie aa numitele Reichsad/erhumpen din sec.
18, vase oferite mpratului la diferite ocazii festive,
care au pe corp stema cu vulturul bicefal ncoronat
purtnd pe aripi numele i stema statului german care
a comandat vasul. H. au fost frecvent contrafcute n
sec. 19. V.D.
HYDRIA Vas pentru lichide, cu un corp sferoidal
sau ovoidal, gt cilindric, dou an se laterale n arc,
pentru ridicat, i o a treia, aplicat pe gt pentru
turnat. V. i ceramic greac I.C.
HYPOCAUSTUM~~rme
IACOBEAN SI CAROlEAN, STil - Acoperind
domnia lui Iacob 1, (1603-1625) a lui Carol I (1625-
1649) i a Republicii (1649-1660), stilul cu aceste
nume constituie continuarea fireasc a evoluiei
decorativismului englez pn la jumtatea sec. 17,
dezvoltnd, pe de o parte, motenirea sec. 16, pe
care se va grefa, iar, pe de alt parte, influenele
Renaterii trzii i ale barocului continental. Coleciile
lui Carol I s!3 vor mbogi cu cartoane pentru tapiserii
executate de Rafael i prin comenzile ncredinate lui
Rubens, Van Dyck i Bernini. Arhitectura este
marcat de modelele palladiene puse n circulaie de
Inigo Jones, a crui experien va fi hotrtoare
pentru transformarea n gust italienizant a edificiului
britanic. Interioarele se caracterizeaz prin predilecia
baroc pentru elementele arhitecturale realizate n
piatr sau stuc i prin acoperirea pereilor cu textile
preioase. Mobilierul este i el influenat de interesul
purtat arhitecturii: dulapul arhitecturat, diversificarea
aceleiai forme de baz care este cufrul etc. O
inovaie a stilului este canapeaua, dedus din cufrul
cu sptar, tratat i ca tit de repas. Materialele
principale snt stejarul i nucul, decorate cu intarsii
de lemn i sidef, pictate i aurite; Compania Indiilor,
fondat n 1599, va importa lacuri extrem-orientale,
care se vor folosi pentru mobilier, imitate apoi de
centre locale (Cunoscute mai trziu ca japanning).
Decorul este dominat de modelele manierism ului
flamand, puse n circulaie de cartea de modele a lui
Paulus Vredeman de Vries, tiprit n 1630.
esturile preioase, broderia i covoarele orientale
snt foarte mult folosite, mai mult pe mese dect pe
podea (engl. Jacobean and Caro/ean sau Jacobean
and Croti1wellian sty/e). C.D.
IAD Loc n care, conform concepiei cretine,
sufletele pctoilor snt pedepsite pentru greelile
comise n via. Est~ reprezentat n partea stng
(dreapta privitorului) sau.' n registrul inferior
(portal urile marilor catedrale romanice) al scenelor
cuprinznd Judecata de apoi. n pictura de tradiie
bizantin (mural, de manuscris), este figurat dincolo
de rul de foc care izvorte de sub tronul pe care
este aezat Hristos judector. n pictura exterioar
din Moldova (sec. 16), n partea superioar snt
!igurai dumanii credinei ortodoxe i ai Moldovei.
In "judecile" de la sfritul sec. 17 i din sec. 18, n
reprezentrile i. se fac tot mai simite accente de
critic social, alturi de ilustrarea pedepselor pentru
pcatele obinuite fiind chinuii de diavoli
"Crciumarul care toarn ap n vin", "ZapciLlI",
"Ctana" (n Transilvania) (fr. enfer, it. inferna, germ.
Holle, engl. He//). T.S.
ICHTYS (gr. ihtys pete) Acrostih al cuvintelor
greceti lesous Christos Theou ylios Soter,
nsemnnd Iisus Hristos Fiul Domnului Mntuitor;
simbol al lui Hristos n primele temple ale
cretintii, petele este reprezentat n catacombe
(fresce, epitafuri) precum i pe sarcofagele antice
cretine. I.C.
ICOAN (gr. eikan, imagine, chip) 1. Termen
generic pentru orice imagine cretin sacr,
bidimensional, folosit ca obiect de cult n ideea de
a oferi credinciosului posibilitatea de a-i. imagina
realitatea transcendent, fr ns a se confunda n
vreun fel cu aceasta. 2. n teologia ortodox, imagine
sacr care se revendic' de la un prototip, fiina real,
unic i imuabil pe care o reprezint, de la care nu
snt permise abateri, tipizat din punct de vedere
iconografic. Pentru imaginile reprezentnd pe Hristos
i pe' Maica Domnului exist tradiia existenei unor
imagini arhetipale nefcute de mna omului
(achiropoete), care snt reproduse cu minime
modificri de poziie, gestic i vestimentaie n
fiecare i. 3. Imaginile sacre din Biserica apusean
poart din acest punct de vedere n mod impropiu

denumirea de L, ele fiind de fapt tablouri, care
beneficiaz de o mult mai larg libertate de expresie,
neexistnd obligativitatea supunerii autorilor lor fa
de anumite trsturi fiziognomice i aspecte
vestimentare ale unor prototipuri, statuate de Biseric
i iconografie i transmise prin erminii (fr. ic6ne, it.
icone, germ. Ikone, engl. icon), - pe sticl, tip de i.
de factur popular, aprut n ambiana barocului
cental european n sec. 18 i rspndit n
Transilvania, unde au existat o serie de centre cu o
producie artistic remarcabil difereniat stilistic
(Nicula, Laz, Fgra, zona Argeului). Ca tehnic, L
p.s. se deosebete de toate celelalte tipuri de creaie,
datorit faptului c efectul estetic este obinut prin
lucrarea piesei pe versoul suportului (placa de sticl),
realizndu-se astfel nti detaliile apoi volumele mari i
de abia la urm fondul. Un efect special este conferit
de contururile negre puternic marcate i de
suprafeele de culoare puse plat, aproape nevalorate
(fr. icne sur verre, germ. Hinterglasmalerei, engl.
icon on glass). T.S.
Ica
225
Ripa Iconologia, aprut la Roma,' n 1593. Un
moment nsemnat n redefinirea sensului L l
constituie, la nceputul sec. 20, studiul lui A.Warburg
asupra frescelor din palatul Sehifanoia (Ferrara). 1.
~evine aici, o metod de. investig~re a concepiei
Insel ce sta la baza operei de art. In jurul Bibliotecii
(mai trziu Institutul) Warburg a gravitat un grup de
savani - filozofi, istorici de art, orientaliti, precum
E.Cassirer, F.Saxl, E.Panofski, W.Prinz-ale cror
lucrri ilustreaz i consolideaz revirimentul acestei
metode, complementare cercetrilor asupra cate-
goriilor formale ale operei de art ntreprinse de
A.Riegl i H.Wlfflin. Aplicat sistematic, revelind
aspectele multiple ale operei de art, de la cele
exterioare i pur emoionale la valorile ei simbolice, i.
a dat, n opera lui Panofski ncteosebi, rezultate
remarcabile n studiile consacrate Renaterii i
barocului. Ali reprezentani de seam ai acestei
orientri snt: R.wittkower, Charles de Tolnay, Hans
Sedlmayr (fr. iconologie, it. iconologia, germ.
Ikonologie, engl. iconology). T.S. i M.P.

ICONIC Termen folosit n critica de art mai

ICON OSTAS (gr. ikonostasis) Tip de ecran alctuit
dintr-un schelet lemnos sau din zidrie, care separ
recent pentru a desemna coninutul i interpretrile
sanctuarul (absida altarului i pastoforiile) de spaiul
iconografice ale unei imagini de art plastic. A.P.

ICONOGRAFIE (gr. eikon, imagine, graphein, a

descrie) Este o disciplin descriptiv, care are ca
obiect gruparea tematic a reprezentrilor particulare
i analiza lor formal n funcie de o serie de domenii:
religios, social, conceptual. La nceput L a fost
considerat un simplu auxiliar al tiinelor istorice (de
ex. portretistica). Ulterior, incepnd din sec. 19,
semnificaia comun a termenului s-a limitat la
sistematizarea surselor religioase, cu precdere a
celor cretine. Astfel nct i astzi pentru muli
acesta este domeniul strict al disciplinei. Studiul L
i-a gsit o aplicabilitate larg n conexiune cu cel al
istoriei artelor. Cercetarea L s-a diversificat, domeniul
" putnd ngloba practic studiul tuturor obiectelor care
se bazeaz pe prezena imaginii. Cu semnificaie
restrns la sursele religioase cretine, i. nglobeaz
studiul temelor majore i minore inspirate din Vechiul
i Noul Testament, din vieile sfinilor, din comen-
tariile patristice sau ale diverilor scriitori bisericeti.
Alturi de descrierile propriu-zise (compoziii, perso-
naje, vestimentaie, atribute etc.), studiile i. abor-
deaz i evoluia temelor i adesea se combin cu
naosului, cu care comunic prin uile mprteti i
analizele iconologice (fr. iconographie, it. iconografie, prin perechea de ui diaconeti. Partea dinspre naos
germ. Ikonographie, engl. iconography). T.S. este rezervat montrii sau, respectiv, pictrii unor
registre de icoane, a cror structur este riguros
ICONOLOGIE (gr. eikon, imagine, logos, cuvnt) stabilit. Registrul inferior - la nivelul uilor - este
Disciplin interpretativ care se ocup cu descifrarea decorat cu icoanele mprteti (de obicei 4), cel de-
semnificaiei imaginii, abordat dintr-o multitudine de al doilea cuprinde praznicele mprteti
unghiuri de vedere. Ca i pentru iconografie, (dodecaortion), cel de-al treilea are n centru scena
StiiullACOBEAN I CAROLEAN domeniul su restrictiv acoper aria imaginii sacre, Deisis, la dreapta i la stnga personajelor principale
(Renatere trzie englez) dar studiul depete simplul descriptivism, ncercnd fiind figurai cei 12 apostoli. Ultimul registru - care
s plaseze temele ntr-un context istoric mai larg, lipsete uneori - cuprinde imagini de profei,
1. Cufr; 2. Lad; 3. Mas cu sertar; 4. Banc cu sptar; 5. Cabinet; 6. Scaun; 7. Creden; 8-9. Scaun; 10. Mas cu balustru;
. 11-13. Scaun; 14. Mas pliant; 15. Mas religios general, social, cultural, politic etc. reprezentai bust, n medalioane. ntregul este
Denumirea i are originea n lucrarea lui Cesare ncununat de scena Rstignirii, n care crucea este
IDE
226
f1ancat, de Maria i de Ioan. Acest tip de i. complex
s-a dezvoltat in decursul veacurilor, pornind de la
forma primitiv de cancel, trecind prin templon i
ajungind, de abia in sec. 15, la aspectul cunoscut i
astzi. Registrele de icoane sint separate prin frize
decorative sculptate in relief sau modelate in stuc. La
noi, cele mai vechi i. de lemn se pstreaz in
Moldova (Humor, jud. Suceava, sec. 16). in ara
Romneasc, i. cunosc o special inflorire in sec. 17-
18, putindu-se urmri o intreag evoluie stilistic a
decoraiei lor (de la cel provenit din biserica S1.
Dumitru din Craiova, azi la schitul Crasna, Gorj,
c.1650, pin la cele din epoca brncoveneasc:
Hurez, Colea, S1. Gheorghe - Bucureti) (fr.
iconostase, it. iconostasi, germ. Ikonostas,
Bilderwand, engl. iconostasis). T.S.
IDEOGRAM Form de comunicare prin scris,
derivind din pictogram i fiind urmat de fonogram,
aprut la sfritul epocii neolitice. Semn ce imbrac
un ineles abstract (conform etimologiei; o idee), i.
continu s coexiste in texte (mai ales religioase) cu
semnele fonetice, disprind o dat cu adoptarea
alfabetului fonetic. Trebuie menionat faptul c i. sint
intilnite mai ales la civilizaiile Orientului Antic i in
Egipt unde sint pstrate pin tirziu. V. i hieroglif
I.C.
IDIORITMIC Form de monahism specific
Bisericii rsritene, in care clugrii nu sint obligai
s vieuiasc sub acelai acoperi, ci in case
separate, avind in s obligaia de a respecta orarul
cultului in comun i de a se supune disciplinei
monahale impuse de stare. Din punct de vedere al
arhitecturii, fa de unitatea reprezentat de un
ansamblu cenobitic, sistemul idioritmic se preteaz
unei mari varieti constructive, iniiativa zidirii i
durrii locuinelor fiind particular. T.S.
IDOL (gr. eidolon, imagine) Imagine sau form
atribuit unei puteri supranaturale legat de existena
unor credine ani miste sau fetiiste. 1. se situeaz la
intilnirea dintre religie i magie, fiind deopotriv
obiect de adoraie i obiect dotat cu puteri speciale
exercitate negativ sau pozitiv. Cele mai vechi
reprezentri antropomorfe i zoomorfe, in general de
mici dimensiuni, realizate din materiale rezistente sau
preioase, sint considerate a fi avut o asemenea
funcie. Fiind reprezentri schematizate, duse uneori
pin la abstractizare, aceste imagini au intotdeauna
foarte evideniate zonele prin care sau asupra crora
ii exercit influena. Rezultind mai ales dintr-un
complex de credine personale, i. continu s existe
paralel cu marile curente religioase, iconodule sau
iconoclaste (fr. idole, it. idolo, germ. Abgott,
G6tzenbild, engl. idol). I.C.
IERARH Termen generic pentru rangurile inalte
(de la episcop in sus) din conducerea Bisericii. Sint
figurai ca atare n pictura mural, de icoane i de
manuscrise. in iconografie snt desemnai astfel .in
special Prinii Bisericii rsritene, care poart lui Nicodim (1404-1405) de la Tismana, decorat cu
veminte episcopale (saccos, omofor, uneori mitr), elemente vegetale i zoomorfe, la frontispicii, i
iar in mini filactere. Grupai n jurul ferestrei din axul iniiale de tip bizantino-balcanic. n Moldova,
altarului, acetia fac in mod obligatoriu parte din Tetraevangheliaru/lui Gavril Uric de la Neam (1429)
decoraia mural a sanctuarului unei biserici (in prezent la Bodleian Library, Oxford) introduce, o
ortodoxe. Cel mai frecvent apar autorii de liturghii: dat cu i. figurativ - imaginea celor patru
Vasile cel Mare, Ioan Gur de Aur (Zlataust) evangheliti -, o concepie original care, in spiritul
Chrisostom, Grigore Teologul, Chiril din Alexandria, artei antice in versiune elenistic
Atanasie. V. i Prinii Bisericii T.S. constantinopolitan, dezvolt o viziune proprie, atit in
portret, cit i in structura formal, cal m, n raport cu
IERARHIE Figurare fie a celor 9 coruri de ngeri (- tensiunea riguroas a viziunii bizantine. Ea va
cereasc), fie a diferitelor grupe de sfini in cadrul influena evoluia portretisticii bisericeti din Moldova.
unor compoziii complexe (Marea Rugciune, Deisis, n Tetraevangheliaru/lui Nicodim de la Humor (1473)
Duminica Tuturor Sfinilor, A doua Parusie), in cadrul apar accente realiste i tendina spre somptuozitate,
crora fiecare categorie de personaje ocup un loc iar Tetraevangheliaru/lui Teodor Mriescul (1493),
bine stabilit, fiind reprezentat totdeauna in acelai prezint inovaii iconografice. n sec. 16, n Muntenia,
fel i cu aceleai atribute (de ex. ierarhii cu saccos se dezvolt decoraia geometric a frontispiciilor
polistavrion i omofor, iar sfinii militari, in armur (Tetraevangheliarul din 1519). Apare i. aezat chiar
etc.) (fr. hierarchie, it. ierarchia, germ. Rangordnung, in text, cuprinznd i unele portrete de domnitori
engl. hierarchy). Sin. Cin. T.S. (Tetraevangheliarul de la Sucevia). Spre finele sec.
16, elementele figurative se aliaz cu ornamentaii
IISUS N GLORIE Tip de reprezentare iconogra- vegetale realiste (Evangheliarul din 1583, lucrat de
fic a lui Hristos intr-o viziune apocaliptic. Acesta protopopul Ioan de la Craiova, i Evangheliarul lui
este aezat pe un curcubeu i este inconjurat de o Petre Albot de la Putna). Introducerea tiparului, n
mandorl luminoas. Uneori, imaginea se complic 1508, duce la preluarea, in tiprituri, a unor elemente
cu aa-numitul tetramor1. Tot reprezentri ale lui I..g. de i. din manuscrise: frontispicii, iniiale, viniete
sint i chipurile Pantocratorului de pe bolile (Macarie la Tirgovite, Coresi la Trgovite, apoi la
naosurilor (fr. Christ en majeste, it. Cristo in maesta, Braov). n Transilvania, din 1481 dateaz Codicele
germ. Der thronende Christus, engl. Ch ris t in Altenberger, de inspiraie gotic, dar i renascentist,
Majesty). r.s. iar din sec. 16 o cronic pontifical cuprinzind
portretul lui tefan cel Mare, ilustrat in spirit
ILUSTRATIE (lat. iIIustrare a lumina, a explica)
renascentist (in prezent la Biblioteca Naional din
Ramur a grkficii care, prin desen, acuarel, gravur, Viena). Sec. 17 i 18, cunosc dezvoltarea, in paralel,
fotografie, insoete cu imagini, in scop explicativ sau a i. de manuscris, realizat in acuarel, i a 1.
interpretativ, texte beletristice, tiinifice, religioase, gravate, in special in tehnica xilogravurii. Circulaia
didactice etc. 1. era cunoscut in Egipt i in Extremul unor manuscrise cu elemente decorative i populare,
Orient in c din vechime, avind mai ales un caracter venite pe filier greceasc, a influenat i.
explicativ. De mare valoare au fost i. de carte manuscriselor, n care apar i nrudiri cu modele
religioas in Bizan (sec. 9-11) i i. manuscriselor
persane, iar circulaia unor tiprituri cu gravuri
evangheliarelor irlandeze (sec. 9-10), predominant apusene favorizeaz ptrunderea in i. romneasc a
decorative, in Evul Mediu. Cu manuscrisele miniate in unor elemente de baroc european. Opere de seam
acuarel, i. a inscris in Frana (Burgundia), Germania ale sec. 17 sint i. lui Anastasie Crimca (Psaltirea de
(literatura trubadurilor) opere celebre (Les tres riches la Dragomirna, 1616), care reinnoiesc tradiiile colii
heures du duc de Berry). Dup inventarea tiparului, i. moldoveneti de i. Tetraevangheliarul lui Ivanco
au fost realizate in xiiogravur, atit in crile (1641) de la Agapia, Slujebnicul mitropolitului tefan
religioase, cit i in cele beletristice i tiinifice. (1653) - expresie a culturii artistice din epoca lui
ncepind din sec. 17, s-au inmulit i. lucrate in Matei Basarab -, Biblia de la Bucureti (1688), cu
gravura pe metal. in sec. 18, a luat o amploare frumoase ornamente vegetale, Liturghieru/lui Calinic
considerabil in Frana (Gabriel de St.Aubin), de leromonahul, unele acte de cancelarie domneasc
asemenea, in Anglia i Germania, o dat cu ale lui Const. Brncoveanu, unele tiprituri ilustrate
inmulirea publicaiilor periodice de genul ale lui Antim Ivireanul, i. lui Ursu Zugravul i
almanahurilor i calendarelor. in sec. 19 i 20, mari Damaschin Gherbert. in Transilvania, unele tiprituri
artiti ilustreaz opere beletristice de seam (i. lui braovene includ preioase gravuri cu -elemente
E.Delacroix la Faust, ale lui Gustave Dore la Balzac, iconografice in circulaie in Elveia i Germania de
ale lui Maurice Denis la F.Jammes, ale Sud. Spre sfritul sec. 17, Imagines mortis
expresionitilor germani etc.). in Romnia, i. a selectiones, tiprit de Wagner, cuprinde gravuri
inregistrat realizri artistice din sec. 14, sub forma prelucrate dup Holbein cel Tnr (1557). La sfritul
miniaturilor de carte (manuscrisele miniate) i, dup sec. 18, coala lui Popa Fior de la 81. Gheorghe, din
introducerea tiparului, a gravurii de carte. Prima Bucureti, d un impuls nou i. de cri .Iumeti",
oper de seam cunoscut este Tetraevangheliarul literare: Alixndria, ilustrat de. N.Negrule, i
ILU
227
Erotocritul, ilustrat de Logoftul Petrache, carac-
terizate prin decorativitate elegant-oriental i detalii
de gen inspirate din realitile epocii sau iscate de
fantezia artistului. Apar primele calendare i
almanah uri ilustrate de Mihail Strilbiki, cu imagini
didactice pe teme istorice, tiinifice i distractive. 1.
'de calitate apar i n Codul civil al lui Scarlat
i Calimah. Pn spre mijlocul sec. 19, continu s se
afirme i. de carte religioas gravate n lemn, in
special n atelierele Minstirii Neam, dar i la Blaj,
Bucureti, Sibiu (M.Strilbiki, Ghervasie Monahul,
Petru Papavici, Ioan Zugrav). Apariia periodicelor
satiric-umoristice a favorizat, in sec. 19, inflorirea i.
cu caricaturi (H.Dembichi, C.Jiquidi, N.Petrescu-
Gin). O mare amploare a luat i i. didactic-
educativ pe teme istorice i tiinifice (Icoana Lumei
i Calendarul, cu i. de G.Asachi, G.Panaiteanu i,
mai tirziu, AI.Asachi). Toate aceste producii rmn
ns la un nivel artistic mediu. O valoroas i.
aparine, in epoc, lui Negulici (dup Grandville) la
Gulliverul lui Swift. Au mai semnat 1. C.Lecca, G.
Taltarescu, S.Henia. Spre sfritul sec., apar 1. lui
N.Vermont la calendarele Mo Teac. La inceputul
sec. 20, prima revist de art "Ileana", i alte
periodice de cultur - "Facla", "Flacra", .Calendarul
Minervei", "Rampa", "Arta", "Luceafrul", "Convorbiri
critice" - public 1., adesea satirice, semnate de
Iser, Ressu, Hrlescu, irato, Tonitza .a. Ecoul
micrii Ar! Nouveau, cu preocuprile ei pentru arta
crii, se simte in 1. perioadei 1900-1920 (Kimon
Loghi, Const. Artachino, N.Vermont, tefan Popescu,
Cecilia Cuescu-8torck). O alt orientare propune, in
aceeai perioad, folosirea elementelor de
ornamentaie i iconografie folcloric i medieval
romneasc: A.Baltazar, D.Stoica (pentru "Buletinul
Comisiunii Monumentelor Istorice", "Smntorul",
;,Calendarul Neamului Romnesc"). Unele dintre ele
au un caracter elementar-narativ i dulceag-idilic. 1.
de carte de inut au realizat Iser (Ia Poezii de
Minulescu)' i Gabriel Popescu. in prima parte a
perioadei interbelice, 1. apar in special in periodicele
culturale. ntoarcerea spre valorile artistice vechi - i
nu numai romneti - i-a gsit adepi indeosebi la
revista .Gndirea", unde s-au publicat i. valoroase.
Orientrile moderne - influenate de. Art-Deco,
cubism, constructivism - s-au concretizat in revistele
"Contimporanul", "Integral", "Unu" (1. lui M.H.Maxy la
Echinociu in arbitrar, de S.Pan). inclinate spre
simbolism snt 1. lui AI.Brtanu (Poezii, de Claudia
Milian) i ale lui lorgulescu-Yor, iar tendine
expresioniste apar la Maria Manolescu (in i. Ia
Amintirile lui Creang) i la Gh.Labin (Ovidiu, de V.
Alecsandri). in deceniul'30, 1. inregistreaz o inflorire
remarcabil cu Margareta Sterian, Mac
Constantinescu (Opere, de Catul i Infernul, lui
Dante), cu Aurel Mrculescu, Aurel Jiquidi (Ia
1.~.Caragiale), Eugen Drguescu (Ia Arghezi,
Bacovia, Ion Barbu). Pe linia tradiionalist lucrri de
referin snt 1. lui Marcel Olinescu la Mioria i cele
ale lui A.Demian la poeziile lui V.Alecsandri. Au mai
ILU
228
semnat i. Lena Constante, Mina Byck-Wepper, Aurel
Bordenache, R.losif, Theodorescu-Sion, I.Podlipny,
Fritz Kimm. Dup al doilea rzboi mondial, n 1. s-au
afirmat numeroase variante stilistice (Florica
Cordescu-Jebeleanu, Marcela Cordescu,
Munteanu, " Octav Grigorescu, Florin Puc (fI'.
illustration, it. illustrazione, germ. IIlustration, engl.
illustration). A.P.
ILUZIONISM -7 trompe-I'oeil
IMAGERIE POPULAR Termen generic care, n
grafic, desemneaz toate categoriile de gravur, n
special rneasc, practicat n trecut n tehnica,
mai primitiv, a lemnului, dar i n metal i litografie.
In Frana, un ~entru it;lportant de I.p. a existat, n
sec. 19, Iq Epinal. In Romnia snt cunoscute
gravurile rneti de la Hdate (Transilvania),
lucrate n sec. 18-19, nfind imagini religioase,
animale sau personaje din lumea satului (fI'. imagerie
populaire, it. ,stampa popolare, germ. Volksbilder-
bogen, engl. popular picture-sheets). . A.P.
IMBRICATIE Ornament arhitectonic n form de
lamele de pi~tr sau de lemn, polii abate, ogivale sau
imitnd solzii de pete, aplic~te parial unele peste
altele ca iglele pe acoperi. Intlnit frecvent n stilul
romanic; folosit i n arta decorativ (fI'. imbrication,
it. embricciatura, germ. Schuppenornament, engl.
shell-Iike ornament, scale-work). V.D.
IMINEI (turc.) nclminte fin, din marochin
galben, purtat i de boierii din rile romne, pn la
nceputul sec.'19. A.N.
IMPLUVIUI\II n arhitectura r-oman, bazin situat n
mijlocul atriului, n care se strngea apa de ploaie
intrat prin' compluvium. Din 1. apa era strns ntr-o
cistern la subsol. V. i domus I.C.
I
IMPOST Element structiv, de forma unui trunchi
de piramid rsturnat, plasat ntre naterea unei
arcade i capitelul pe care aceasta se descarc,
pentru a prelua o parte din mpingerile laterale care
acioneaz asupra arcului. Comport o decoraie mai
simpl dect cea a capitel ului, de regul elemente
vegetale sculptate n relief plat sau un simplu
medalion cu monograma lui Hristos ori cteva
elemente simbolice (psri): Este un element specific
arhitecturii bizantine timpurii (San Vitale - Ravenna,
c. 530, SI. Sofia - Constantinopol, 532-537) (fI'.
imposte, it. impostatura, germ. Bogenkampfer,
Kampfer, engl. impost). T.S.
Val
IMPREGNARE mbibare cu o substan (de obicei)
Iichid i adeziv a feluritelor materiale poroase din
care este alctuit o lucrare de art, sau mbibarea
acestor materiale dup ce au devenit absorbante i
pulverulente, ca urmare a pierderii coeziunii
particulelor ce le compun. Substanele impregnante
pot fi cleiurile, rinile clasice dizolvate, ceara,
polimerii sintetici, cazeinatul de. calciu, ulei urile
sicative etc. Se impregneaz suprafaa suporturilor
destinate picturii, ca i reversul lor. Se folosesc n
operaiile de restaurare, dar i ca mijloace de
prevenire a aCiunii nocive exercitate de umiditatea
atmosferic, microvegetaie i insecte, foc etc. L.L.
IMPRESIONISM Micare artistic reformatoare,
care reprezint nceputurile artei moderne,
declanat n Frana, n ultimul ptrar al sec. 19. 1. a
inaugurat seria curentelor artistiCe de la sfritul sec.
19 i nceputul sec. 20, potennd nsi ideea valorii
artistice a noutii, ca i concepia asupra misiunii
artistului n viaa cultural a societii. Numele
micrii a aprut n 1874, cu prilejul primei expoziii
de grup, la Paris, n slile fotografului Nadar, la care
au participat att artiti reprezentani categorici ai 1.,
ca Monet, Renoir, Pissarro, Sisley, ct i Cezanne,
Degas .a. Monet a fost prezent cu o lucrare numit
Impresie rsrit de soare, titlu de la care un
comentator de pres a creat termenul de 1. Bazele
teoretice i practice ale 1. snt complexe. Ele in, n
egal msur, de reacia mpotriva academismului,
de noile descoperiri tiinifice din domeniul opticii -
teoria lui Chevreul -'o ct i de evoluia realismului i
a picturii de plein air. In acelai timp, n i. au jucat un
rol decisiv procedee picturale propriu-zise, cum ar fi
folosirea culorilor pure, aezate pe pnz n tue
juxtapuse, menite s sugereze vibraia luminii n
atmosfer, pe luciul apei, pe suprafaa clcjirilor,
abandonarea rolului principal al conturului,
modelajului i clarobscurului din pictura tradiional.
1. rmne totui o culme a picturii de viziune realist,
ntruct preocuparea lui a fost redarea realului n
chiar aparenele lui instantanee, cele mai fugare.
IND
229
Important n i. este i modificarea noiunii de IMPURITI SUPERFICIALE Materii eterogene
"subiect" al tabloului n "motiv". Aceast tranziie depuse pe suprafaa unei lucrri de art. Fie c
cuprinde n ea i o renunare din punct de vedere aternerea lor se face lent, fie c se produce
iconografic la subiectele cu caracter narativ, istoric accidental, dup o vreme afecteaz perceperea
sau mitologic, n favoarea unor scene din viaa operelor, periclitndu-Ie, uneori, sntatea. Natura i.s.
cotidian, de obicei cu o not de agrement, fr este foarte diferit: de la praf, fum, urme de mute,
substrat narativ, ci doar cu un caracter de evocare. cenu, var, funingine, pn la gum arabic, cleiuri,
Se ntlnesc astfel de scene la Renoir i la Manet, zahr candel, "verniuri de ou", uleiuri de pictur sau
dei acesta din urm nu poate fi considerat ca un minerale, urme de spun, materii grase indefinite etc.
aderent absolut la viziunea 1. De altfel, sursele 1. snt Se ndeprteaz pe cale mecanic, chimic sau prin
variate: unele provin din lirismul barbizonian, altele metode combinate. Unele cedeaz la solveni simpli,
cum este apa curat, altele la esene sau doar la
din pictura englez (Turner i Constable) sau din
amestecul de soluii complexe (n care alcoolul etilic
realismul lui Courbet. 1. atinge o coeren maximal
este unul din "solvenii" tradiionali). L.L.
ntre '70-'80. n aceast perioad, tema acvatic,
devenit obsedant pentru Monet, n special, dar i INCINT 1. Spaiu nchis din jurul unui edificiu, al
pentru Sisley, va prilejui afirmarea cea mai poetic i unui ansamblu construit sau al unei aglomerri
subtil a tehnicii 1. Dup 1885, artiti ca Gauguin, urbane sau rurale, fcnd efectiv parte din complexul
Van Gogh, Seurat, Signac, Cezanne .a., dei funcional reprezentat de acestea, delimitat de un zid
particip la expoziiile 1. i snt influenai de ei, i (zid de 1.) sau de alte tipuri de mprejmuiri, realizate
modific curnd orientarea, pornind fiecare n direcii din diverse materiale (lemn, metal, beton, chiar
care continuau sau contraziceau 1., reprezentnd pmnt, n unele mprejurri). 2. Denumire dat i
forme de reacie la nsei principiile viziuni 1. Ecoul 1. zidului sau construciilor care delimiteaz 1., dndu-i
n Europa i n America a fost foarte puternic, caracterul unei uniti morfo-funcionale inde-
aflndu-se ns n forme variate i specifice. Astfel, n pendente, de ex. 1. unui ora medieval; 1. unei
Germania, principalii lui reprezentani - Max fortificaii etc. (fI'. enceinte; it. recinto, mura, germ.
Liebermann i Max Sievogt - vor practica un 1. mai Ringmauer, Umfriedung, engl. enclosure, precincts).
apropiat de realismul academic. La fel i n alte ri T.S.
ale .Europei Centrale. Elemente de viziune i. se
ntlnesc i n pictura romneasc din sec. 19, la
INCUNABUL (lat. incunabula, leagn, origine) 1.
Denumire dat primelor tiprituri europene la care s-a
Aman, Grigorescu i Andreescu. Puternic va fi ecoul
aplicat tehnica de reproducere mecanic a crilor,
1. i n pictura romneasc din prima parte a sec. 20,
prin utilizarea caracterelor mobile. Tehnica a fost
la pictori ca Lucian Grigorescu, N.Drscu, J.AI.
inventat n 1440, la Strasbourg, de ctre Gutenberg.
Steriadi. n definirea conceptului de 1. n formele lui
Crile tiprite pn la 1500 poart acest nume
cele mai pure, rolul principal l joac ns creaia lui
generic, majoritatea dintre ele fiind bogat ilustrate cu
Monet, Pissarro i Sisley, conturnd definitiv imaginea
xilogravuri. Una dintre cele mai celebre este
unei picturi senine, expresie a bucuriei de via. Chronicon Mundi, al lui Hartmann Schdel, aprut n
A.P. versiune latin la NOrnberg, n 1493, i ilustrat cu
peste 2000 de xilogravuri. 2. Prin extensie,
IMPRIMARE Operaia de trecere a imaginii
denumirea se aplic i gravurilor de nceput ale
desenate sau spate, de pe plac pe foaia de hrtie
fiecrei tehnici (fI'. incunable, it. incunabolo, germ.
(fI'. impression, it. impressione, stampa, germ. Druck,
Inkunabel, engl. incunabula, blackletter edition).
engl. printing); - prin transfer, procedeu extrem de
delicat de decorare a ceramicii sau a emailului.cu
ajutorul unei plci de cupru gravat i acoperit cu INDIAN
. T.S. i A.P.
estur fin de bumbac, albit, vopsit
cerneal. Motivul de pe aceast plac se imprim pe sau imprimat; se folosete pentru lenjerie de pat i
o hrtie umezit ce se aplic apoi pe suprafaa piesei de corp i mbrcminte de var. Cunoscut din
ce urmeaz a fi ornamentat. Tehnica este antichitate n tot Orientul; importat n Europa din
perfecionat, la mijlocul sec. 18, de emailorul englez India, la nceputul sec. 17, prin companiile comerciale
John Brooks i adoptat de majoritatea manu- franceze, olandeze i engleze; a avut o larg
facturilor engleze pentru decorarea (n condiii mai rspndire n sec. 18, cnd s-au dezvoltat
rapide i mai puin costisitoare) a pieselor din faian manufacturile franceze (Rouen), engleze
fin sau din porelan. Procedeul a fost preluat i de (Manchester) etc. Tehnica imprimrii const n
alte ateliere europene, n special germane. n sec. 19 cufundarea pnzei succesive n mai multe bi de
s-a extins i n S.U.A. (fI'. impression par transfert, vopsea, acoperindu-se cu cear prile care nu
trebuie s fie colorate. n prezent, imprimarea
germ. Umdruck, engl. transfer printed decoration).
A.P. i V.D. motivelor se face prin procedee mecanice (fI'.
indienne, it. indiana, germ. gedruckter Zitz, engl.
6 IMPRIMATURA -7 grund printed calico). V.D.

II IND
230
INDIANISCHE BLUMEN (germ.) Motiv pictat,
monocrom sau policrom, de inspiraie extrem-
oriental, :, reprezentnd flori exotice, folosit la
decorarea' pieselor de porelan n prima perioad de
activitate a manufacturii germane Meissen
(1725-1730); preluat i de alte manufacturi
europene. V.D.
II
INDIGO Colorant albastru (uor violaceu) intens,
cunoscut din antichitate, pomenit de Pliniu, Vitruviu,
Dioscorid ca indicum, numit mai apoi indicus, indacco
baccadeo. n decursul vremii s-a extras din iridigotier
(indigofera tinctoria), drobuor (isatis tinctoria), hric
colorat (polygonum tinctoria) etc. Veritabilul i. este
produsul indigotierului, plant subtropical, mult
cultivat altdat. Stabilitatea la lumin a i. este
mediocr. Frecat cu ulei se ntunec, 'are o slab
putere de acoperire i o sicativitate sczut;',aplicat
n strat subire etaleaz o nuan de albastru, iar n
strat gros tinde spre negru. Este prezent n pictura
mural de la Pompei, n fresca i tempera medieval,
n pictura Renaterii, n icoanele bizantine. Colorantul
natural a fost nlocuit de i. sintetic, a crui formul a
fost descoperit n anul 1883 de Adolf van Bayer.
Noul colorant, mai frumos i mai durabil dect cel
natural, este astzi larg utilizat n boiangerie. Are
denumiri diverse: albastru indian, albastru intens,
drobuor, hinti, indigo de drobuor, indih, liliachiu
(var. lolachiu, lolaichiu, lulac, lulachi), miniu albastru,
sineal, vopsea de cad, xinti etc. L.L.
INEL 1. Ornament arhitectonic in form de cerc, n
uor relief, care nconjur o coloan; specific sec.
12-13. 2. Cerc subire din metal preios sau comun,
filde, os, sticl, ceramic etc., uneori impodobit cu
pietre preioase, se mi preioase sau perle, purtat ca
podoab pe orice deget al minii. 1. poate marca un
rang n ierarhia social sau religioas; simbol al
legturii dintre soi (v.erighet); folosit ca sigiliu, avind
partea superioar gravat cu un insemn (i. sigilar).
Cunoscut din preistorie, purtat deopotriv de brbai
i de femei (fI'. anneau, it. ane/lo, germ. Ring, engl.
ring). V.D.
INFORMAL -7 art abstract
INFRAROSII Radiaii invizibile, cu lungimi de und
mai mari decit ale roului, produse (aproape exclusiv)
de surse incandescente. ntruct snt purttoare de
energie caloric, i. provoac supranclziri i
degradri ale materialelor din care snt alctuite
operele de art. Conservatorii muzeelor le
contracareaz aciunea distructiv prin: controlul
temperaturii incintelor i evitarea contactului direct al
operelor cu razele solare. n sens pozitiv, i. snt
folosite de restauratori pentru examenul tiinific al
tablourilor sau al altor opere de art; ele ptrund sub
straturile superficiale de vernis i de culoare,
dezvluind elemente ascunse ori greu decelabile cu
ochiul liber: semnturi, inscripii, repictri i chiar
desenul iniial al pictorului (fI'. infrarouges, it.
infrarossi, germ. infrarote Strahlen, engl. infrared).
L.L.
INFRASTRUCTUR Parte a unui zid, care se afl
sub nivelul de clcare, a crei structur poate fi
diferit de cea a zidriei ridicate de la sol. De ex., din
i. fac parte att piloii pe care snt aezate n anumite
condiii fundaiile, ct i acestea din urm (fI'.
infrastructure, it. sottostruttura, germ. Unterbau, engl.
infrastructure, earthworks). T.S.
IN FRESCO -7 pictur
INIIAL (lat. initio, inceput) n grafic, denumete
litera de nceput a primului cuvnt al unui text scris,
gravat sau tiprit, fel urit ornamentat, n funcie de
perioada istoric i de momentul stilistic al textului.
Relevarea i. prin culoare, dimensiune i. forme
ornamentale sau figurative dateaz din cele mai vechi
timpuri. n i. textelor medievale timpurii (irlandeze,
franceze) domin culorile deschise i aurul, n cele
germane i n cele din perioada goticului internaional
snt folosite culori strlucitoare, intense. Arta i. a
evoluat de la predominarea ornamentului abstract -
geometric, mpletit etc. - la ornamentul floral i
zoomorf, adugndu-se, n gotic, Renatere i baroc,
elemente antropomorfe. Lucrate de mn, chiar i n
tipriturile vechi, i. au fost mai trziu gravate in lemn,
ateliere celebre fiind cele din Germania, Frana,
Elveia. Printre artitii care au realizat i. se' afl
Holbein cel Tinr, Urs Graf, L.Cranach. n sec. 17-18
apar i. gravate n metal. n arta modern, i.
ornamentat a fost reluat de prerafaeliii englezi (W.
Morris i J.Ruskin). s-a dezvoltat apoi n Jugendstil,
i Art Nouveau, in prima faz a expresionismului
german (Die Briicke), n Art Deco-ul francez, n
constructivism i n micarea Bauhaus, interesul
deplasindu-se de la ornament la concepia
construciei literei. n arta romneasc, i. a jucat un
rol important n vechile manuscrise i tiprituri
medievale, i. lui Gavril Uric i ale altor autori de i.
caracterizndu-se prin fineea linear a ornamentului
geometric ori f10ral i prin strlucirea culorilor. La
nceputul sec. 20, unele edituri - de pild Minerva,
prin desenatorul Roia Piekarski -, au reluat tradiia i.
ornamentale, cu elemente din repertoriul folcloric,
ntlnite n perioada interbelic i la Editura Scrisul
romnesc (fI'. initiale, it. iniziale, germ.
Anfangsbuchstabe, engl. initialletler). A.P.
INOROG Animal fantastic, reprezentat ca un cal
avnd n frunte un corn (denumit, de aceea, i
Unicorn sau Licorn), frecvent n iconografia
Orientului ndeprtat sau mijlociu, n antichitatea
clasic i mai cu seam n Evul Mediu european. n
iconografia religioas, este un simbol complex al
ntruprii lui Hristos dintr-o fecioar; n cea laic,
curtean, capt o mare dezvoltare datorit liricii
trubadurilor i Minnesngerilor, ilustrat n special de
tema "Doamna cu licorna" din numeroase serii de
-
tapiserii (fI'. Iicorne, it. Iicorno, unicorno, germ.
Einhorn, engl. unicorn). r.s.
INOSSARE (it.) Metod medieval de preparare a
tblielorde lemn necesare ucenicilor pentru studiu.
Tblieleerau grunduite cu un strat subire de pulbere
de os (v. alb de oase), peste care se desena cu
condeiul de argint. L.L.
INRI Iniialele textului care, conform evangheliilor,
a fost scris pe o plac fixat deasupra capului lui
Hristos rstignit pe cruce: lisus Nazarineanul Regele
Iudeilor. T.S.
INSCRIPTIE Termen generic pentru diferite texte
explicative care apar pe un monument, nsoesc o
oper de art etc., menionnd nume, date,
evenimente ce pot fi puse n legtur cu istoria
respectivei creaii (fI'. inscription, it. iscrizione, germ.
Inschrift, engl. inscription); - lapidar, text scris pe o
lespede de piatr, n care literele snt scoase n
eviden prin incizie sau excizie. De acest tip snt:
pisaniile, textele de pe pietrele de mormnt sau de pe
alte monumente funerare, de pe crucile de piatr, de
pe unele statui etc.; - mural, text scris pe un
perete, n general realizat al secco; din' aceeai
categorie pot face parte i grafitele. Dup destinaie,
i. pot fi: - votiv, care indic numele i iniiala
special a unui donator referitoare la un obiect
anume; - liturgic, care reproduce un text liturgic
sau biblic pe o oper de art (pictur mural, icoan,
tablou, broderie, lucrare de orfevrrie). De un tip
aparte snt i. aflate pe cri, care, cu excepia celor
cu caracter votiv, snt mai propriu. denumite
nsemnri. Ele aparin
fie autorului unei copii
manuscrise. - care i menioneaz numele, funcia,
data copierii etc. -, fie altei persoane n posesia
creia cartea (sau manuscrisul) s-a aflat la un
moment dat sau care a folosit-o fcnd pe ea note cu
caracter divers.
IN SECCO -7 pictur
INSECTE XILOFAGE (gr. xylon, lemn, phagein, a
mnca) Numele generic al unor insecte din familia
coleopterelor (anobium, capricorn, Iyctus etc.), care
se hrnesc cu lemn. Ele atac att lemnul "verde", cit
i pe cel uscat i prelucrat. ntruct provoac
degradarea panourilor pictate, a sculpturilor i a altor
lucrri de art, restauratorii, dup ce le depisteaz general din familia cuarului i diferite varieti de
prezena - inclusiv prin mijloace radiografice -,
INT f
231
izoleaz lemnul atacat, acionnd mpotriva cariilor
prin .pu!veriz~ri, ~rin impregnri, sau prin expunerea,
In incinte Inchlse ermetic, la emanaiile unor
substane cum snt acidul cianhidric, sulfura ori
tetraclorura de carbon, bromura de metil etc. L.L.
IN SITU Termen latin, aplicat unui obiect sau unui
obiectiv, n general arheologic, care a fost conservat
pe locul descoperirii sale, pstrndu-se, cel pUin
parial, condiiile n care a fost adus la lumin. T.S.
INSTABILITATEA CULORILOR Lipsa de stabi-
litate cromatic a pigmenilor liberi sau amestecai,
aglutinai,sau nu. Depinde de factori multipli: natura
pigmenilor (ex. materiile colorate de origine organic
i modific tenta pn la dispariie), impuritatea
chimic, incompatibilitatea chimic fa de ali
pigmeni, introducerea unor materii de alt natur
(materiale de umplutur, conservani etc.),
solubilitatea n liani (Iichidele aglutinante i diluanii
culorilor trebuie s reaCioneze neutru din punct de
vedere chimic fa de pigmeni), aciunea unor ageni
externi (lumina prea puternic, ntunericul, aerul
poluat, temperatura ridicat, joas ori osciiant,
impuritile, umiditatea etc.), falsificarea. pigmenilor,
degradarea prin mbtrnire etc. V. i degradarea
tablourilor L.L.
INSTALAII Gen de art aprut n anii '70-'80,
prioritar n Germania, S.U.A., Japonia. Const n
asamblarea ntr-un spaiu expoziional - de obicei
de dimensiuni mari - sau n aer liber, dup reguli
compoziionale gndite de artist, a unor obiecte
eterogene, att din registrul tehnicii - de ex.
monitoare de televiziune, fragmente de piese
electronice -, ct i a unor piese de mobilier, textile,
jucrii etc. uneori i lucrri de art tradiional.
Sursele 1. snt dadaismul'i suprarealismul, de la care
a fost preluat Ideea potenelor expresive ale
obiectului cotidian scos din contextul lui curent i
astfel susceptibil, prin "nstrinare", de a oferi noi
sugestii i asociaii vizuale i de idei. Specificul i.
este caracterul spaial pluridimensional. 1. snt
adesea prezentate n combinaie cu arta video.
Propulsarea lor s-a fcut n special prin expoziiile
"Documenta" de la Kassel. A.P.
INSULA La romani, imobil de raport dezvoltat pe
mai multe etaje i conturat pe patru strzi. Divizat n
T.S. apartamente (caenacula) de nchiriat, acest tip de
. construcie a fost determinat de dimensiunile reduse
ale spaiilor construibile intravilane. Accesul. ntre
etaje se fcea prin scri exterioare sau interioare,
faadele fiind ritmate prin balcoane i ferestre. Spre
deosebire de domus, n 1. camerele nu mai pstreaz
o destinaie special. I.C.
INTALIE 1. Termen generic folosit n grafic pentru
tehnicile de gravare n adncime. 2. Piatr dur (n
agat), gravat n adncime - tehnic contrar

INT
232
cameei -, folosit n gliptic pentru sigilii i ca
podoab. Tehnic practicat din sec. 3 .H. n Egipt,
preluat de' antichitatea greco-roman. Motivele
gravate snt la nceput semne i figuri simbolice, mai
trziu motive animaliere, vegetale i antropomorfe. n
epoca medieval i n Renatere, i. a cunoscut o
deosebit dezvoltare (bijuterii cu embleme, blazoane,
scene mitologice etc.). Folosit i astzi n
giuvaiergerie (fr. intaille, it. intaglio, germ. Intaglio,
Steinschnitt, engl. intaglio). H.M. i V.D.
INTAR,,IE Tehqic decorativ prin care motivul
este realizat dintr-un alt material dect obiectul de
mpodobit, ope~aia fcndu-se prin ncrustarea
primului, n ?nuri 'special adnci te, n masa celui
de-al doilea. D'iferenele de material merg de la
esene de lemn" sau varieti deosebite de piatr
pentru fiecare din"cele dou elemente, combiniii de
metal cu lemn .,el(;lp(fr. incrustation, it. incrostatura,
in tarsia, iq,~a!;siatura, germ. Einlage, eingelegte
Arbeit, engl. inlayi,ng, ir/aidTwork, inset). T.S.
'''rI",
INTEGRALlS,fY1 ""Denumire n micarea de
avangard dinl Ro~m~ria anilor '20, desemnnd
ncercarea de a Qbine o sintez ntre cubism,
futurism i expr.esio-nism. 1. a fost susinut de revista
"Integral" i reprezef)tat n special de M.H.Maxy,
Marcel Iancu i Corneliu Mihilescu. n anii '30,
cOi;lceptul de i. s-a e.{<tins, cuprinznd treptat, fr
declaraii programatice, i forme de modernism
moderat (L4cia Demetriade BIcescu, Elena Popea,
Sabin Popp etc.). ~, . A.P.
INTERCESOR . Cel prin intermediul cruia se
adreseaz o dolean. n iconografia cretin, n la suprafaa tencuielii de fresc, care (aflat n stare
special ortodox..i de'1umire (folosit la plural) dat
Mariei i lui Ioan Bqteztorul, care mijlocesc pe lng
Hristos iertarea p.entru pcatele omenirii. Momentul
este ilustrat, IjI.rscena Deisis (fr. intercesseur, it.
intercessore, germ. Furbitter, engl. intercessor). T.S.
INTERCOLONAMENT Distana existent ntre
dou coloane aflte ntr-o succesiune de elemente
similare ntre navele unei bazilici, ntr-un portic etc.
Ritmul egal, alternant sau, rar, diferit al acestuia,
raportul dintre aceast distan, nlimea golului i pe care, n gravurile vechi, de pn la sfritul sec. 19,
diametrul coloanei confer monumentului o anume
expresie estetic, dnd senzaia de armonie, libertate
a privirii sau, dimpotriv, de nghesuial i sufocare a
spaiului
(fr. in tercolonnlement, it. intercolonnamento,
germ. Interkolumnium, engl. intercolumniation). T.S.
4a' a va d~termlna Inmullrea numrului de coloane pe
INTERESANT Termen aprut n estetica roman-
tismului, pentru a desemna calitile atractivitii,
obinute prin ptrunderea n expresia artistic a unor
elemente neobinuite, stranii ori enigmatice, care -
dincolo de valoarea pur estetic a operei de art -
stimuleaz n mod deosebit descifrarea n oper a
unor sensuri mai adnci i mai variate, de ordin
simbolic sau cu alte implicaii extraestetice (fr.
interessant, it. interessante, germ. interessant, engl.
interesting). A.P.
INTERIOR Numele generic al tablourilor de gen
care nfieaz scene din interiorul unor cldiri
(locuine, spaii publice, ateliere de pictur etc.). L.L.
INTERPRETARE 1. Modalitate proprie creatorului
de a nelege i de a reda forma i sensul lucrurilor
sau al realitilor obiective. Subiectivitatea artistului
plastic se manifest prin accentuarea caracterelor
definitorii pentru personajul, obiectul' sau scena
reprezentat, pe care le selecteaz i le nfieaz
potrivit talentului, temperamentului artistic, culturii i
capacitilor sale comprehensive. 2. Reproducere
liber a unei opere de art, executat n tehnici
artistice 'variate, n care prelucrarea elementelor
originalului este mai mult sau mai puin avansat. 1,
Unele i. pot deveni ele nsele opere valoroase (i.
fcute de Picasso dup Velazquez etc.). 3. n grafic,
termenul desemneaz gravura de reproducere a unei .
picturi sau sculpturi, de obicei cu anume intervenii
stilistice ori accente personale ale gravorului (fr.
interpretation, it. interpretazione, germ. Deutung,
engl. interpretation). L.L. i A.P.
INTONACO (it.) Termen care denumete stratul de
umed, proaspt aplicat) ncorporeaz culorile. V.
fresc L.L.
INTRADOS Traseul interior, concav al unui arc, al
unei arcade sau al unei boli (fr. intrados, it.
intradosso, germ. innere Leibung, innere
Gewlbeflache, engl. intrados, soffit). V., prin
opoziie, extrados T.S.
INVENIT (lat. in venire, a gsi, a imagina) Termen
unii autori ai desenului l adugau semnturii lor
(uneori prescurtat: inv.), pentru a arta c dese-
natorul i gravorul nu snt aceeai persoan. A.P.
(ONIC, STIL - Adoptat n sec. 6 .H. n Anatolia i
insulele Mrii Egee, s.i. se definete, n comparaie
cu stilul doric, printr-o preferin pentru narativitate i
.denticuli
caneluri ---m1l'l111
fus
baz
-r
bogie decorativ, graie i suplee, ce l face i ca material de umplutur. Este an sulfat de calciu
deschis la influenele orientale. Difuziunea stilului
dincolo de aceste spaii se datoreaz n primul rnd
modei i intens ei circulaii a artitilor n epoc. n
I arhitectur proporiile snt mai elan sate. Coloana se
aaz pe stilobat printr-o baz format dintr-o plint'
urmat de alternan de profile convexe (toruri) i
concave (scotii). Mai zvelt i striat cu mai multe
caneluri dect coloana doric (24 n general) coloana
i. d un plus de monumentalitate ansamblului prin
spaiile nguste lsate ntre caneluri (/istel), care
dubleaz numrul verticalelor. Capitelul este format
din echin, ornat cu un ir de ave, surmontat de o
volut dubl pe care se sprijin antablamentul.
Uneori baza capitel ului este decorat cu o band n
relief, avnd ca motive perle i astragale. Arhitrava
este structurat n trei benzi orizontale n avans pro-
gresiv. Friza nu este divizat n metope i triglife, ci
se desfoar pe toat lungimea edificiului n band
continu. Sub corni se detaaz denticuli. Deco-
raia sculptat apare la frontoane, la friza continu i,
provocat artificial prin expunerea stlclei aciunii
uneori, la baza coloanelor. Ornamentele sculptate,
realizate adesea cu o mare finee: perle, ove, palme-
l
IRI
233
te.. flori de lotus, au rolul de a sublinia structura inter-
~a a construciei i de a ncadra deschiderile. Prefe-
rlna pentru ed~ficiile. somptuoase, de mari proporii,
faada (ex.: Templul Herei din Samos). I.C.
IO~I~ 1.1, ~T1l - Caracteriznd ultima parte a
domniei lUI IOSif al II-lea al Austriei (1765-1790), stilul
cu acest nume s-ar putea situa, n timp, ntre 1780-
1790, cu unele extinderi pn dup 1800 n diferitele
provincii _ ale imperiului. Reprezentnd reacia
neoclaslca la rococoul epocii anterioare, s. 1.11 se
caracterizeaz printr-o decoraie sobr, n gust
antlchlzant, ca I printr-o producie de mobilier
dominat de forme s~vere, limpezi, n care influenele
stJlulul LudOVIC XVI I ale stilurilor neoclaslce en-gleze
snt epurate pn la linii de o simplitate i concizie
maxime. Decorul acestor piese este realizat prin
alte:nan~ de f.urnir: n .general n to~ .ri deschise, cu
subiecte Intarslate In cimpul central sau accesorii din
bronz cizelat (germ. Joseph II Stil ). C.D.
1
IPSOS 1. Pulbere aib pro'dus 1 prin mcinarea
ghipsului natural, dup ce a fo's calcinat la o
temperatur moderat (cca 150). Amestecat cu ap
se cimenteaz, recristalizndu-se. Amestecat cu o
solUie de ap cu clei (gesso grosso ) se cimenteaz
mai lent, fiind utilizat la turnarea 'stucaturilor" sau
pentru chituirea panourilor de lemn cu suprafee mai
aspre. 1. care n urma spIrilor repetate cu l"(1ult
ap (dup C.Cennini, timp de o lun de zile, n
:iecare zi) nu mai face priz, se numete j. mortlficat,
1. amorf sau gesso sottile, Aceast materie inert a
slujit la alctuirea unora din cele mai solide, omogene
i fine grunduri. Ca pigment alb, i. are o valoare
sczut, fiind utilizat doar la fabricareq unor culori-lac
nehidratat. Sin'l alb mineral 2. Material tradiional
folosit la turnarea sculpturilo!' mod late n argil,
cear, plastilin, a mulajelor, m1il9r sau diverselor
ornamente. Turnarea este faciiitat--de proprietatea i.
de a-i menine starea lichid, de a nu face priz
rapid, dac i se adaug o soluie de piatr acr sau
puin clei moale (fr. pltre, it. gesso , germ. Gips,
engl. plaster). L.L. i C.R.
IPSOSIRE n erminii, grunduire a unor suprafee ce
urmau s fie pictate sau aurite (Ranouri, timple,
pnze). La nceput se aplicau dou~trei straturi de
ipsos amestecat cu clei de piele, iar n ultimul strat se
introducea puin miere i "prea -pui~ spun moale"
(Dionisie din Furna). L.L.
- IRIZARE Proprietatea unor minerale i mal ales a
sticlei de a produce la suprafa culori similare cu
acelea ale curcubeului, conferind un aspect deosebit
anumitor cristale, scoici, aripi de fluturi etc. 1. poate fi
vaporilor unor ageni chlmici. n antichitate, i. este
rezultatul unei ederi accidentale prelungite a sticlei
 IZO
n pmnt (sticla roman cu irizaii) (fr. irisation, it.
235
sarcin era dat unui mare boier (Ia biserica mare a
iridescenza, germ. irisierung, engl. irisation). V.D. Mnstirii Hurez - Prvu Cantacuzino, mare vornic,
vrui domnitorului, portretizat n pronaos i avnd
IRONSTONE (engl.) Faian fin, n compoziia
indicat aceast funcie), egumenului unei mn~stiri
creia intr i caolinul, cu motive decorative de
sau unui preot. La ctitoriile mai puin nsemnate, este
influen oriental, colorate n albastru, subliniate cu
un om de rnd, n care fondatorul are incredere.
rou; fabricat pentru prima oar n 1805 la Stoke-on
Numele persoanei i indicarea acestei caliti apar
Trent (Anglia). Sin. semiporeian, porelan opac,
adesea menionate la sfritul pisaniilor (sec. 16-18).
litoceram. V.D.
T.S.
ISABELUN, STIL - L Orientare n domeniul ISTORIAT Care ilustreaz o scen. AdjeCtiv aplicat
arhitecturii i ornamenticii n Spania, la sfritul sec.
n principal unui tip de capitel caracteristic ~rhitecturii
15 i nceputul sec. 16, denumit astfel dup regina
romanice i unui tip anume de iniiale din manuscrise.
Isabella I (1474-1504); n cadrul ei remanene ale
Capitel urile i. snt caracteristice mai ales romanicului
goticului flamboaiant se mbin cu sugestii
francez: ntreaga suprafa a acestuia este rezervat
renascentiste venite din Italia i Frana i cu
i1ustrrii unei scene biblice, unei alegorii etc. n.
elemente decorative maure. Caracteristic e
biserica La Madeleine de la Vezelay (sec. 11), exist
profuziunea ornamentelor sub care structurile
o suit ntreag de capiteluri i. de o excepional
arhitectonice propriu-zise aproape dispar (Colegio de
valoare. Din faza de trecere de la romanic la gotic,
San Gregorio din Valladolid, i mai .ales Casa de la
s-au pstrat unele i n Transilvania (catedrala
Conchas 1512, din Salamanca). In Portugalia i
romano-catolic din Alba Iulia - sec. 13; biserica din
corespunde stilul manuelin. 2. Stil decorativ n artele
Feldioara - jud. Braov, nceputul sec. 14). Iniialele
spaniole, corespunznd domniei Isabellei .11 (1833-
i. snt foarte rspndite n codexurile occidentale din
1868), extinzndu-se i asupra domniei lui Alfons XII
sec. 12-15, n cele bizantine din sec. 14-15 i n
(1874-1885),. i reprezentnd eclectismele de nuan
manuscrisele liturgice romneti din sec. 17
neogotic, renascentist, neoclasic sau neorococo,
(S/ujebnicu/ mitropolitului tefan, c. 1650) (fr.
preluate dup exemplele franceze ale stilurilor
historie, it. istoriato, figurato, germ. gebi/dert, engl.
Ludovic-Filip i Napoleon III, adesea recurgnd la
historiated, figured). T.S.
exacerbri formale i la o profuziune decorativ
necunoscute modelelor de inspiraie (span. Esti/o ISUC (turc.) Cciul de mod greceasc purtat n
/sabe/in). M.P. i C.D. epoca fanariot de domnitorii i boierii din rile
romne. Din blan (samur, miel etc.) sau estur
ISIHASM Curent teologic mistic aprut n mediile (catifea, atlas etc.) lipite pe papier mch6, i. avea
monastice ortodoxe n deceniul patru al se~. 14,
forme diferite dup rang. A.N.
promovat de SI. Grigore Palamas. Elementul
primordial este unirea mistic cu Dumnezeu, prin
rugciunea luntric i tran.sformarea spiritual prin
~--------------
lumina taboric, necreat. In pictur, i. se reflect
prin frecvena anumitor teme iconografice
(Schimbarea la fa, subiecte explicit legate de
6 transfigurarea prin rugciune) i prin. atmosfera
mistic degajat de compoziii. r.s.
ISOCEFAUE (gr. isos, egal, kepha/i, cap)
Modalitatea de a reprezenta, ntr-o compoziie, mai
multe personaje ale cror capete (uneori numai IVORIU ~ filde
aureolele celor din planurile din fund) au toate
aceeai nlime: de exemplu friza de apostoli din IZNOAV, DE - Expresie din terminologia
Judecata de apoi sau diferitele categorii de ngeri din pisaniilor i documentelor medievale romneti
aceeai scen (pictura din pridvorul bisericii fostei (munteneti, mai ales), cu referire direct la
Mnstiri Humor, jud. Suceava, 1535) (fr. isocephalie, edificarea unui monument, viznd refacerea acestuia,
it. isocefa/ia, germ. /sokepha/ie, g/eiche Kopfhhe, ori pe acelai loc - utiliznd fie aceleai temelii, sau
engl. isocepha/iy). I.S. chiar pri din elevaia unui monument preexistent,
distrus cu o ocazie oarecare -, ori pe alt
ISPRAVNIC n sistemul de organizare a antierelor amplasament, foarte aproape de cel al edificiului
medievale romneti de construcii, persoan care
anterior. Formularea cea mai curent este: "Am fcut
rspundea de ntreaga lucrare, nsrcinat cu alegerea
Stilul IOSIF II de iznoav de n temei" = "am fcut (din nou) din
meterilor. cu urmrirea desfurrii i a calitii
(Clasicism austriac) temelie". T.S.
lucrului, cu aprovizionarea cu materiale, n general cu
1. Banc cu sptar; 2. Mas de toalet; 3-4. Dulap; 5. Scaun cu.m.otive gotic~; 6. Taburet; 7-6. Garnitur cu sptar in form de lir; 9. I supravegherea ntregii activiti pn la terminarea IZOLATIE ORIZONTAL Metod de asanare a
Pat; 10. Picior caracteristic de mobilier; 11. Comod monumentului. La unele ctitorii domneti, aceast unei cldiri, prin crearea unui strat orizontal imper-
IZV
236
meabil n structura zidului, la o nlime considerat
propice fa de sURrafaa solului, cu scopul de a
mpiedica ridicarea pe vertical a umiditii de
capilaritate. Sin. Hidroizolafie orizontal. r.s.
IZVOD (slav.) Model folosit odinioar pentru a fi
copiat sau preluat liber. Era fie un original, fie un
decalc. Un i. decalcat se rezuma la liniile de contur
sau cuprindea i notaii de lumin i umbr; uneori, i.
rmnea o copie fidel, alteori i se aduceau adugiri
personale, cteodat fiind realizat prin combinarea
mai multor asemenea modele. Scoaterea unui i. se
fcea cu ajutorul hrtiei sau. pergamentului
transparent (unse cu ulei etc.) sau prin copierea pe
geam. Erminiile mai pomenesc o metod reprobabil:
umbrele i luminile icoanei erau acoperite cu o
culoare frecat cu zeam de usturoi, peste care se
presa o hrtie uor umezit. Sin. antivol. L.L.
MBINARE Sistem de racordare a dou piese
identice sau diferite (brne, cpriori, piatr, crmid,
pri de mobilier etc.) n vederea obinerii stabilitii
maxime a unui obiect finit: construcie, pies de
mobilier, pri componente ale unor obiecte sau
elemente decorative etc. Uneori, n arhitectur, . pot
crea rezultate estetice datorate exclusiv folosirii
ingenioase a materialului de construcie. r.s.
MPRTSANIE
, -7 Euharistie
MPSTARE -7 plin past
NAINTE NCHIPUIRE n erminiile autohtone,
desenarea (conturarea) iniial a diverselor figuri i
forme, cu o cu [oare de obicei nchis. Variante:
dechidere, dechistur nainte nsmnare,
nsmnare, nsemntur, schediarisire. V. i schi
L.L.
NAINTEMERGTOR Nume dat lui Ioan
Boteztorul, considerat ultimul dintre profei i cel
care a pregtit (deschis) calea pentru nvtura lui
Hristos. r.s.
"NLBSTRIREA VER.JIULUI" -7 "maladiile"
verniului
NCADRAREA TABLOULUI Operaie care ncheie
execuia unui tablou. Are o funcie estetic, dar nu
este de neglijat nici protecia pe care o ofer
marginilor tabloului, constituind totodat o subliniere,
o punere n valoare i o barier, un soi de pauz ntre
spaiul plastic al tablou[ui i spaiul real. n funcie de
cele mai vechi . cunoscute, aceast operaiune pare
s nceap prin sec. 15-16, o dat cu rspndirea
picturii n ulei (n Evul Mediu, dipticurilor, tripticurilor
etc., le ofer protecie propriile 'Ior voleuri, iar dac au
o ram, aceasta este mai mult o bordur, un chenar).
.t. sub sticl este de dat i mai apropiat (sec. 17-
18), anume de cnd se produc sticle suficient de
transparente, curate, mari i accesibile ca pre.
Ramele au evoluat, ajungnd n sec. 20 [a simple
baghete de lemn sau metalice. Uneori, ntre ram i
tablou este interpus un passe-partout. Pictorii
vorbesc despre o . provizorie ntr-o "ram de lucru"
(ocazie cu care este controlat expresia general a
lucrrii) i de o . definitiv, cnd are loc i
,.nchiderea" spatelui tablou[ui cu un carton subire,
lipit de ram. O . izbutit nu concureaz pictura, ci o
pune n valoare. Sin. nrmarea tabloului. V. i ram
L.L.
NCASTRARE 1. Integrarea unui obiect ntr-altul
de dimensiuni mai mari, n aa fel nct s nu existe
joc ntre ele: n arhitectur, o piatr ntr-un zid, n
ebenisterie, un panou ntr-o mobil etc. 2. Aezarea
unei pietre preioase sau semipreioase ntr-o
montur de metal (fr. encastrer, it. incastrare, germ.
einfUgen, einfassen, engl. ta fit in, ta embed). V.D.
NCHINAREA MAGILOR Scen din ciclu[
Copilriei lui Iisus, reprezentnd momentul n care trei
nvai (magi) din Orient vin i, .c[uzii de o stea,
se nchin lui Hristos nou nscut i i aduc daruri. n
Biserica rsritean,. scena apare mai rar singur,
frecvent fiind nlocuirea ei fie n compoziiile
complexe cu Naterea, n care este figurat Drumul
magilor, fie n dou scene din lmnu[ acatist (Drumu[
i nchinarea). n Biserica apusean, este o tem
predilect pentru marile altare poliptice. Printre cele
mai celebre snt panou riie lui Rogier van der Weyden,
Hans Memling, Albrecht Durer (fr. Adoration des
mages, it. Adorazione dei Re Magi, germ. Anbetung
der Knige, der Weisen, engl. Adoration of the
Kings). r.s.
. NCHIS, TON - ron ntunecat. T.. i opusul lui,
ton deschis caracterizeaz luminozitatea suprafeelor
reflectante (fr.. fan ce, it. buio, cupa, germ. dunkel,
engl, dark). L.L.
iNC
238
"iNCHIS PE DESCHIS" Regul specific picturii
n ulei, care const n suprapunerea unui ton mai
nchis peste altul mai deschis. Deriv din relativa
transparen a culorilor de ulei, care se accentueaz
o dat cu vitrifierea. Dup trecerea unui anumit
numr de ani, un ton nchis, subiacent, poate s
influeneze un strat mai deschis, fcndu-1 "greu",
surd, pietros; dac stratul superior este subire, pot
rzbate la suprafaa tabloului pete i forme pe care
pictorul le-a abandonat ntr-o faz anterioar.
(Literatura de specialitate citeaz nu o dat cai cu
mai mult de patru picioare, drapaje sau alte pete
accipentale aprute n acest fel.) L.L.
iNCLEIEREA SUPORTULUI Prima etap n
operaia de grunduire. Const n aplicarea pe
suprafaa uscat a suportului a unul sau dou straturi
de ap cu clei. Rolul cleiului este de a "hrni"
suportul i de a-i asigura o legtur solid cu grundul.
n cazul pnzei, soluia de clei n ap faciliteaz
ptrunderea corect a grundului n estur (n aa
fel nct s nu strbat pnza),.i stvilete extensiile
i contraciile datorate umiditii. Concentraia c1eiului
n ap variaz dup coeficientul de absorbie al
suportului, dup factura mat sau nu, a pastei
picturale dorite de pictor i - pentru pnz - dup
textur. Clei urile optime snt cele pe baz de gelatin
i cazein. Unii pictori le ncorporeaz diveri conser-
NRMAREA TABLOULUI ~ ncadrarea
tabloului
"NSPUMAREA" CLEIULUI Metod de ncleiere a
pnzei, astfel nct dosul esturii s nu se
umezeasc. Este aplicat mai ales n operaiile de
restaurare a tablourilor, urmrindu-se prevenirea
mucegirii cleiurilor care au strbtut pnza. Metoda
de lucru este dificil: se folosete o soluie de ap cu
clei de pete abia cldu, abordndu-se treptat
poriuni mici (de aprox. 100 cm 2) din pnza ntins pe
asiu i inut la vertical; dup fiecare nmuiere
pensula se descarc bine i apoi se freac rapid de
suprafaa suportului, dar invers dect se aterne cleiul
de obicei (se "mpinge", nu se "trage"), prilej cu care
se formeaz o uoar spum. L.L.
NTINDEREA PNZEI (PE ASIU) Operaie de
atelier care asigur pnzei premisele favorabile
susinerii optime a grundului i a stratului de culoare.
1 prin sistemul "n cruce": primul cuior se bate n
..
~----~ ---..,.~
1 engl. Resurrection).
iNV
239
. corect presupune folosirea unor materiale de ambele di~ecii; pe fiecare latur cuioarele se bat,
calitate: o pnz bun, un asiu din lemn uscat, deCI, pornind de la centru spre ~xterior, la o distan
prevzut cu pene, cuioare cu capul lat. Pnza se de ~-5 cm. ~e poate recurge la ajutorul unui clete de
croiete puin mai mare dect asiul i se potrivete n tapi er cu falCile late ntre aprox. 8-12 cm. Pentru
aa fel nct fibrele esturii s fie riguros paralele, :aza. de execuie a tabloului cuioarele se bat doar pe
respectiv perpendiculare pe laturile asiului. Dup Jumatate, deoarece pnza se poate "lsa", fcnd
necesar !e!nti~dere~ "din cuie"; baterea lor complet
se face fara sa le fie complet ,.ngropate" capetele.
~o~ la sfr~it se i~troduc. i penele n lcaurile lor,
fara a fi batute, CI doar Inepenite (prezena penelor
se fructific abia cu ocazia destinderilor ulterioare ale
pnzei). L.L.
NTUNECAREA CULORILOR ~ brunisare
NVIEREA Moment al ciclului hristologic marcnd
victoria lui Hristos asupra morii i izbvirea omenirii
clete de ntins pnza
de pcatul strmoesc svrit de Adam i Eva. Tipul
de reprezentare este diferit n Orient de cel din
Occident. Biserica rsritean prefer tipul
tradiia de atelier, fixarea pnzei n cuioare se face
Anastasis, n care Hristos se coboar la Limbi pentru
a elibera de blestemul p~catului pe drepii tritori
centrul unei laturi a asiului, al doilea, n centrul
laturii opuse, al treilea i al patrulea, n centrul
nainte de venirea sa. In Biserica catolic este
adoptat imaginea lui Hristos ieind din mormntul
celorlalte laturi; n continuare se revine la prima pecetluit, n timp ce soldaii romani dorm (fr.
latur, urmnd ca apoi, n aceeai succesiune, s se Resurrection, it. Risurrezione, germ. Auferstehung,
bat cuioare ce se deprteaz de centrul laturi lor, n
T.S.

vani etc. Metoda tradiional de. . prevede aterne

rea rapid a cleiului n trasee paralele, fr supra-
puneri pe umed, peste suportul aezat la orizontal; o
. optim a pnzei este considerat cea n care dosul
),
acesteia nu se umezete (v. "nspumarea" cleiului).
Uscarea suporturilor . se face tot la orizontal, la
temperatura normal a camerei. L.L. j
NDULCIRE ~ glycasm

INDULCIREA CONTURULUI Operaie prin care se

. . ...<-------l+----~
"--v--J ..
atenueaz un contur pictat, desenat etc., n scopul
evitrii impresiei de uscciune i du.ritate. (Operaia 2
2
invers este acuzarea conturului.) V. i pasaj L.L.

NDURTOAREA ~Eleusa
NGERI Spirite cereti, considerate a fi creaturi
perfecte aflate n slujba lui Dumnezeu. Vechiul i
Noul Testament, ca i scriitorii bisericeti le
ordoneaz ntr-o adevrat ierarhie. Pseudo Dionisie 4
Areopagitul menioneaz nou coruri de . n trei 3
ierarhii: 1. Serafimii, Heruvimii, Tronurile; 2.
Stpnirile, Puterile; 3. Domniile, Arhanghelii, ngerii.
Fiecare dintre aceste categorii este reprezentat n
mod diferit. n genere, . snt figurai ca fiine umane
naripate, cu veminte lungi albe sau colorate, cu plete
lungi i figuri calme. Ei snt reprezentai fie singuri, fie
nglobai n compoziii simple sau complexe. Exist i
aa-numiii - czui, adepi ai lui ,Lucifer, izgonit din V~1O+--Y
Rai datorit orgoliului de a se compara cu Dumnezeu a b
( fr. ange, it. angelo, angiolo, germ. Engel, engl.
angel). r.s. Intinderea pinzei pe asiu dup sistemele .rn cruce" i .spre centru"

JABDU Volan etalat pe piept ca o cravat, prins cu
o benti legat n jurul gtului, sau cu o bro la baza
gtului. J. a aprut n costumul european din a doua
jumtate a sec. 17, n moda francez de la Versailles,
o dat cu mrirea perucilor masculine, ale cror bucle
ascundeau scumpele gulere de dantel purtate pe
umeri n epoca precedent. Purtat i n sec. 18, la
costumul aristocratic, j. a fost nlocuit cu cravata-
earf, preferat n costumul burghez englez,
generalizat la sfritul sec. 18 (fI'. jabot, it. gala delia
camicia, germ. Spitzen/(ragen,' Bustenstreif, engl.
shirt-frill, ruffle).
JACQUEMART Figurin din lemn sau din metal,
reprezentnd iniial un brbat, apoi diferite personaje,
plasat n partea superioar a turnului unui edificiu cu
orologiu i care bate orele pe un clopot cu ajutorul
unui ciocan. Termenul provine, probabil, din alterarea
numelui inventatorului: Jacques Marc. J. apare n
sec. 14 n Frana, Italia, Elveia, Germania i devine
tot mai frecvent n sec. 16. Printre cele mai renumite
orologii cu j. se numr cele din Strasbourg, Dijon
(1382), Veneia (1499), Lyon (1598); cel din
Sighioara dateaz din sec. 14; refcut n 1677. n
sec. 17-18 se execut ceasuri de buzunar pe
cadranul crora snt decupate personaje reprezentnd
figurine j. V.D.
JAD (sp. ijada) Denumire comun pentru dou
varieti de minerale dure semipreioase, nefritul i centrul salonului i nconjurat cu o canapea
jadeita. Nefritul, un silicat de calciu i magneziu, este
un mineral dur, cu aspect uleios. Datorit impuritilor
coninute - cantiti variabile de fier i ali oxizi -,
nefritul prezint diverse nuane, de la ivoriu brun,
verde pal, la galben deschis sau gri-alb. Jadeita, un
silicat de sodiu i aluminiu, de mare duritate, are un
aspect sticlos i este variat colorat (alb-glbui,
verde n mai multe nuane), n funcie de prezena n
structura mineral ului a unor compui minerali.
Prelucrat cu mare dificultate cu ajutorul unor
A.N.
instrumente simple din os, lemn, bambus sau metal i
a materialelor abrazive, j. a fost utilizat nc din
perioada neolitic pentru producerea unor obiecte
necesare desfurrii ritualurilor religioase i mai rar
ca obiect de podoab cu rol simbolic. Din sec. 10, j.
ncepe s fie apreciat tot mai mult pentru valoarea sa
ornamental, fiind folosit n special pentru
confecionarea unor obiecte de podoab, recipiente,
sculpturi de mici dimensiuni, iar din sec. 17, j. este
utilizat pentru producerea unui larg evantai de
obiecte, de la podoabe la recipiente de uz cotidian,
sculpturi, panouri decorative, i chiar pentru
ornamentarea unor piese rare de mobilier i la
confecionarea bijuteriilor (fI'. jade, it. giada, germ.
Jade, engl. jade). V.D.
JADEIT ---) jad
JAIS (11'.) 1. Varietate preistoric de lignit negru,
strlucitor, care se lucreaz i se lustruiete ca
lemnul de abanos. Exist dou varieti de j.: dur
(vechi) i moale (recent). Folosit n antichitatea
greco-roman pentru amulete i sigilii, n Evul Mediu
i n Renatere pentru statuete, cruci, mtnii.
Producia se extinde n sec. 19, nu numai n Europa,
dar i n S.U.A. (bijuterii de doliu, mrgele pentru
draperii i garnituri la rochii, jocuri de ah). 2. Sticl
neagr cu aspect de j. fabricat la sfritul sec. 19
JUB
241
(fI'. jais, it. giavazzo, germ. Gagat, Pechkohle, engl. panou nalt alctuind sptarul,uneori acoperit cu
jet). V.D. baldachin, i dou panouri laterale, mai scunde, ca
rezemtori. Aceast pies de mobilier care dateaz
JALUZEA Dispozitiv suplimentar de nchidere a din perioada Evului Mediu, construit din lemn de
golului unei ferestre, bazat pe un sistem de lamele, stejar, de nuc etc. i decorat cu sculpturi a cror
libere sau mQntate ntr-un cadru, manevrate cu structur i dimensiuni evolueaz de-a lungul sec.
ajutorul unei benzi textile sau metalice, care permite 14-16, era destinat fie domnitorului, fie unui
distanarea lor pe vertical, lsnd s ptrund n arhiereu, ntr-o biseric, fiind numit, uneori, i tron.
ncpere aerul i lumina (fI'. jalousie, it. galosla, Piese reprezentative snt cele din Frana, Anglia,
persiana, germ. Jalousie, Ro/laden engl. Venetian Trile de Jos (fI'. trne, trne episcopal, it. trono,
blind, wooden window grating). T.S. ~attedra vescovile, germ. Thron, Bischofsstuhl, engl.
throne, bishop's throne). C.R. i T.S.
JARDINAGE (fr.) Mici pete (impuriti) care se
gsesc n unele pietre preioase (diamant, smarald).
V.D.
JARDINIER Mas n care este ncastrat un vas
adnc, din metal i cu pereii dubli, n care snt puse
flori (n pmnt sau numai n ap). Aprut n sec. 18,
j. devine foarte frecvent n mobilierul sec. 1~,
cunoscnd dimensiuni i modele diverse, Iar In
perioada celui de-al doilea imperiu este plasat n
circular (fI'. jardiniere, it. giardiniera, germ.
Blumenkubel, B/umenstnder, engl. f1ower-box,
f1owerstand). C.R. i A.N.
JASP Varietate opac de cuar din grupa
calcedoniei (duritate 7, greutate specific 2,65),
colorat n galben, verde, rou, brun i negru, cu vine
de diferite nuane. Se lefuiete n plan cu trepte sau
n caboon. Poart diferite denumiri n funcie de
culorile i desenele pe care le pr~zint vinele: -
marmorat, - arborizat, - sangvin. In antichitate se
execut din j. coloane, vase, bijuterii; romanii l
folosesc n mozaic, marchetrie, pentru sigilii i
casete. ncepnd din Evul Mediu, este utilizat pentru
podoabe. n prezent nu se mai lucreaz dect
sporadic (II'. jaspe, it. diaspro, germ. Jaspis, engl.
jasper). V.D.
JODQUECKSILBER ---) cinabru ecarlate
JDUY, PNZ DE - estur din bumbac
JASPERWARE (engl.) Ceramic din past dur,
imprimat cu motfve colorate, n general, n nuane
foarte fin, aproape translucid, de culoare deschis,
deschise - reprezentnd flori exotice i scene cimpe-
neagr sau liliachie, creat ctre 1775 de ceramistul
neti sau istorice -, creat la sfritul sec. 18 de
englez Josiah Wedgwood (1730-1795) n
germanul Christophor Filip Oberkampf in localitatea
manufactura sa "Etruria" din apropierea localitii
francez Jouy-en-Josas (lng Paris), n manufactura
Stoke-on-Trent i folosit pentru vase, servicii de
ntemeiat n 1760 pentru a concura esturile
mas i plcue aplicate pe mobile. O oper celebr
imprimate importate din India. Foarte mult folosit n
ai lui Wedgwood este vasul "Portland" (n prezent la
Frana n sec. 18 (stilurile Ludovic XV i Ludovic
Victoria and Albert Museum, Londra), care repLoduce
XVI), mai ales pentru draperii i huse de mobile.
n acest material vasul antic de sticl 'gravat,
denumit "Vasul Barberini" (de la British Museum, ncepnd din 1797, se imprim mecanic. V.D.
Londra). Decorul este o scen mitologic de culoare JUBE (fr.) Perete din piatr sau din zidrie, situat
aib, pus n valoare de fond care imit jaspul. Acest ntre sanctuar i extremitatea estic a bazilicilor
mod de ornamentare a fost adoptat de manufacturile romanice trzii i gotice, strbtut la partea inferioar
franceze (Sevres, Faubourg Saint-Denis, Paris), de arcade nalte i largi, la cea superioar fiind
germane (Meissen, IImenau), austriece (Viena) i
ncununat de o galerie decorat cu traforuri i
italiene (Doccia). V.D. sculpturi; aici i avea locul corul sau de la nivelul, lui
JILT Scaun masiv i somptuos, cu ezuta de forma se fceau anumite lecturi liturgice. Unele bazilici
unei lzi nchis cu capac fix sau mobil, avnd un germane (Naumburg) au asemenea amenajri i n
JUD
242
partea de vest, corespunztoare contraabsidei. n din Moldova (Suceava - Biserica Sf. Dumitru,
Transilvania, s-au pstrat urmele unui impozant j. bisericile mnstirilor Humor, Moldovia, Arbore,
gotic n Biserica evanghelic din Sebe (jud. Alba, Vorone), pictate ntre 1534 i 1547, n rndui damna-
sec. 14), (fI'. jube, it. pontile, tramezzo, germ. ilor aprnd i dumanii ortodoxismului i cei ai
Lettner, engl. choir-screen, rood-Ioft). T.S. Moldovei. Este figurat, de asemenea n ara
Romneasc, ansamblurile cele mai- impresionante
datnd din epoca brncoveneasc (fI'. Le Jugement
dernier, it. Giudizio finale, germ. Das J{jngste Gericht,
engl. The Last Judgment). T.S.

JUGENDSTIL (germ. Jugend, tineree) Micare

artistic european de mare rspndire la sfritul
sec. 19 i n primul deceniu al sec. 20. Cu denumiri
diferite: J. i Sezession n Germania i Austria, Art
Nouveau n Frana, Liberty n Italia, Modern-Style n
Anglia, micarea, dup cum o afirm chiar denumirile
ei, i-a propus nnoirea viziunii artistice, fr ns a
respinge forme de art tradiional, ci. dimpotriv
asimilndu-le. J. i-a gsit sursele n pictura, dar mai
ales n grafica japonez tradiional, i n special n
, cea a sec. 18, de asemenea n unele aspecte ale
! romantismului i simbolismului european. Un rol
i
.i
apreciabil au avut, n dezvoltarea J. din rile Europei
Centrale i de Rsrit, unele surse ale folclorului

.. '~1
~
vizual. Principalele i cele mai originale domenii de

tc;=r'
l:b:
i: .:'
a ,
I'~
,
afirmare ale J. au fost arhitectura, arta decorativ i
aplicat, cu artiti de prim rang, ca alsacianul Emile
Galle i elveianul Grasset, design-ul de mobilier i
vesti mental', grafica de evalet i utilitar -
special afiul -, prin aceste genuri demonstrndu-se
n
JUDECATA DE APOI Tem iconografic ilustrnd i programul de baz al micrii, precis proiectat de
marea judecat a lui Hristos de la sfritul lumii,
unul din reprezentanii ei de seam, arhitectul i
bazat pe credina n nvierea morilor. Prezent att
design-erul belgian Henry van de Velde: a introduce
n Rsrit, ct i n Apus, tema pornete de la texte
calitatea artistic i o viziune modern n toate
biblice din Vechiul i Noul Testament (mai cu seam
obiectele cotidianului, "de la perna de divan, la
din Apocalips). Iconografia s-a constituit n timp,
edificiul de arhitectur". Specificul stilistic al J.,
centrat pe figura lui Hristos judector i pe prezena,
preocupat de "unitatea de stil" creia i acord mult
separat, a drepilor i a damnailor (pe timpanele de
importan, este un grafism caracterizat prin
la portal urile marilor catedrale romanice din Frana _
dominaia liniilor curbe i ondulate, cu funcie, n
figurai pe dou registre suprapuse). Imaginea clasic
acelai timp, ornamental i expresiv, linii socotite
este cea a unei compoziii ample, avnd la partea
de teoreticienii micrii ca un simbol al energiei
superioar pe Hristos pe tron, nconjurat de apostoli,
universale incarnate n organismul uman i n fluidul
n spatele crora stau cete de ngeri. Maria i Ioan
activitii lui. Prezena acestor linii, alternnd cu
Boteztorul apar n calitate de iritercesori; sub tronul
suprafeele de un subliniat caracter "plat",
lui Hristos este figurat un jil pe care este pus
bidimensional, domin, de asemenea, n pictura i
Evanghelia (Tronul Hetimasiei), iar dedesubtul su
sculptura J. care, cu puine excepii (Max Klinger n
apare Arhanghelul Mihail cntrind sufletele. Un mare
Germania, Gustav Klimt i Egon Schiele n Austria,
ru de foc izvorte din apropiere de tronul
acesta din urm apropiat de expresionism), au multe
judectorului, separnd compoziia n dou pri
interferene cu arta salonard. Sub aspectul
distincte: n dreapta se afl drepii; n registrul cel mai
repertoriului de motive, J. are n arta decorativ o
de jos al acestei pri este figurat Raiul, ca un spaiu preferin marcat pentru motivul floral (al crinului n
nchis, a crui poart este deschis de Petru. n
special), iar n pictur i sculptur pentru motivele
interiorul su apar Maria, cei trei mari patriarhi ai erotice i motivele religioase. n arhitectur, J. a 15
Vechiului Testament i, uneori, tlharul pocit. n
asociat simplificarea formelor cu introducerea att n
stnga judectorului se afl ladul, populat de diverse spaiile interioare, ct i pe exteriorul cldirilor, a unor
categorii de pctoi chinuii de diavoli; n partea
elemente din repertoriul picturii, sculpturii i artei
superioar a acestei jumti, morii ies din morminte decorative. J. a influenat puternic expresionismul JUGENDSTIL
la chemarea ngerilor, iar n colul inferior apare german n prima lui faz i a cunoscut, dup o
monstrul mitic Leviathan. Aceast schem complet perioad de eclips i chiar de subapreciere, o 1. Dulap; 2. Mas; 3. Fotoliu; 4. Bufet-servant; 5. Scaun; 6. Fotoliu; 7. Atenian; B. Mas tip englez; 9. Fotoliu; .....
apare n marile J.d.a. din pictura mural exterioar 1D. Fotoliu de Baillie Scot!; 11. Atenian; 12. Scaun de Adoif Loos; 13. Scaun de Van de Vei de; 14. Scaun; 15. Dulap cu Vitrina,
durabil renviere ncepnd din anii '50, n special n 16. Pies de mobilier de E. Wlgand
JUX
244
privina operelor de art decorativ, ajunse n
comerul de art la preuri fabuloase. . A.P.
JUPON Fust de lenjerie purtat s'ub rochie, j. era
increit, apretat, mpodobit cu volane i dantele,
susinut de cercuri din lemn, os sau metal, in modele
aristocratice (fr. jupon, it. gonnellino, germ. Jupon,
Unterrock, engl. petticoat, jupon). A.N.
JUXTAPUNEREA CULORILOR Alturarea a dou
sau mai multe pete colorate, ordonate intr-un tablou
dup principiile contrastului cromatic. J.c. le
demonstreaz, pe de o parte, frumuseea i, pe de
alt. parte, instabilitatea lor relativ, ele Isind
impresia de continu schimbare, dup cum sint
alturate i raportate una la alta. (Astfel, fr a fi
atins, o culoare poate fi exaltat sau neutralizat
cromatic, poate fi luminat sau intunecat, inclzit
sau rcit.) Principalele modificri ale culorilor (mai
mult sau mai puin evidente): dou culori '(vecine sau
nu in spectru) se in deprteaz cromatic una fa de
alta, fiecare tinzind spre complementara celeilalte;
cOlTJplementarele se exalt reciproc, solicitindu-se
una pe alta; dou culori calde se rcesc; dou culori
reci se inclzesc; o culoare cald i alta rece se
indeprteaz termic i mai mult; dou tonuri diferite
ca luminozitate i accentueaz reciproc valoarea,
ndeprtindu-se una fa de alta; albul intensific
cromatic o culoare vecin, dar o ntunec; negrul
lumineaz o culoare vecin, dar pare a o scdea
cromatic; albul, negrul i griul neutru creeaz pete
acromatice utile intr-un ~ontext prea colorat; dou
griuri colorate se distaneaz cromatic, caloric i
valoric; un gri slbete cromatic o culoare vecin,
prind a deveni i el mai colorat; un gri se
distaneaz spre complementara culorii vecine. Prin
juxtapunere culorile pot crea efecte strlucitoare i
muzicale, tonice sau dramatice, statice ori dinamice,
calme ori agresive, de cldur i rceal, de
adincime, de apropiere etc. L.L.
KAISERGELB -7 masicot
. KAKEMON O Pictur japonez lucrat
r
in tehnici pe
baz de ap, pe un suport care poate fi mtasea sau
hirtia. De forma unui dreptunghi mai mult sau mai
puin alungit - dispus cu latura lung pe vertical -:-'
k. are fixate la cele dou extremiti cite o stinghie
subire, pe care poate fi rulat.
KALATHOS 1. Tip
fr
L.L.
de crater cu forme mai simple i
an se. 2. Vas de form tronconic din care crete
vrejul de acant de pe capitel urile corintice. 3. Folosit
J
la pstrarea piinii, devine n epoca cretin simbol al
Euharistiei. V. ceramic greac I.C.
KAMARES Tip de ceramic mlnOICa, denumit
dup staiunea eponim din Creta unde a fost pentru
prima dat descoperit. Aspect important al artei
cretane, ceramica de K. este de foarte bun calitate,
cu o past foarte fin, avind o decoraie pictat in
care se combin elemente de faun i flor marin cu
forme geometrice. De remarcat este o sensibil
adaptare a compoziiei decorative la forma vasului,
caracteristic ceramicii cretane. I.C.
KANTAROS Vas ceramic, intilnit in antichitatea
greac, de forma unei cupe cu picior foa~te evaz_ate,
avnd dou an se proeminente. V. ceramica greaca
I.C.
KEEPSAKE (engl. keep, a pstra) Album de schie
desenate ori gravate pe metal, in special cu impresii
de cltorie. Termenul era folosit in sec. 19, mai ales
pentru albumele artitilor amatori, cuprinznd schie,
uneori nsoite de poezii ori povestiri (fr. keepsake, It.
chipsec, strenna, germ. Album, engl. keepsake).
A.P.
Stilul KENT
KENT, STIL - Stil care caracterizeaz arhitectura (Clasicism englez)
i decorativismul britanic la inceputurile dinastiei .de
Hanovra, sub domniile lui George I (1715-1727) I o 1. Mas; 2. Picior de gheridon; 3. Scaun; 4. Canapea
 KER
246
parte din cea a lui George al II-lea (1727-1760),
coexistnd cu Georgianul timpuriu, fiind astfel numit
dup faimosul arhitect William Kent, promotorul noii
orientri. n msura n care stilul acesta se inspira din
modelul palladian care reia anticbitatea,
reinterpretnd-o n maniera sec. 16-17, se poate
afirma c acestea snt sursele micrii engleze care,
n plin epoc rococo, dezvolt un clasicism propriu,
foarte precis individualizat. Arhitectura, dominat de
palladianism i de tradiia lui Inigo Jones, va cultiva
un tip de edificiu cu un pronunat caracter de
reprezentare, cu un hol supradimE!nsionat i o
anfilad de saloane de aparat. Decoraia pari etal va
relua i ea repertoriul antichizant: pilatri, coloane,
frontoane, cornie, frize, casetoane etc. Mobilele snt
de dimensiuni ample, prile portante cptnd o
mare pondere: picioare n console antichizante,
decorate cu gheare i capete de lei, picioare de
legtur din plci sculptate n ghirlande sau vrejuri,
adesea aurite, apar la mese, scaune, console sau
cabinete. Mti, busturi, cochilii i ghirlande turnate
n bronz completeaz decorul pieselor de mobilier,
care snt aceleai din epocile anterioare: comoda
simpl (chest of drawers) sau suprapus (tallbay),
comoda-secretaire (desk) , sau surmontat de un
dulap de cri (desk and baak-case), diferite tipuri de
mese (wine-table, tea-table), patul cu funcie
reprezentativ acuzat. Piesele noi snt comoda cu
colurile ndoite, din esene preioase de lemn, un
armoar jos, fotoliul de bibliotec, oglinda cu mas.
sau consola (pier-glass), iar spre sfritul perioadei,
dulapul de haine (cupbaard). Materialele snt pinul
placat cu nuc, acajuul, iar dominantele cromatice snt
sumbre, armoniile de brunuri, verzuri, aur fiind cele
mai des folosite (engl. Kent Style). V. i Georgian
timpuriu C.D.
KERAMION (gr. keramian, crmid) 1. O imagine
achiropoet a chipului adevrat al lui Iisus Hristos,
care, conform tradiiei, s-a transmis prin
reimpresiunea lui de pe Mandylion pe o crmid.
2.Tem iconografic de origine bizantin care const
n reprezentarea "Sfintei crmizi". T.S.
KERMES -1 carmin i crmz
KIEL Manufactur german nfiinat n 1863 de un
ceramist din Strasbourg. Piesele cele mai importante
imit stilul roco.co al produselor manufacturii din
Strasbourg - platouri cu bordur ajurat, boluri n
form de co, cu marginea ondulat, rezervoare
pentru ap de aplicat pe perete, vase de flori n genul
pot-pourri etc. Emailul este de o mare puritate;
predomin coloritul galben, verde, rou, brun i
negru. Producia #1ceteaz n 1788. Mrci: f(iel i
Kleffel; iniialele pictori lor. V.D.
KILT Fust plisat (din tartan - stof de ln
cadrilat)- purtat de brbai n Scoia. M.P.
l '1
KIT-KAT (engl.) Denumire dat n Anglia, la
nceputul sec. 18, unui pahar de vin cu piciorul n
form de balustru i cupa n form de caliciu rsfrnt
n afar. Termenul provine de la tablourile pictate de
Gottfried Kneller (1648-1723), artist german stabilit la
Londra, reprezentnd pe cei 44 de membri ai clubului
f(it-Kat, cu pahare de acest tip n mn. V.D.
KITSCH Termen cu o etimologie obscur (preluat
ca atare din limba german), care denumete obiecte
pseudo-artistice, caracterizate prin lipsa
mimarea emoiei autentice, prin idilism i exotism
ieftin, prin recursul la trucuri i substituiri tehnice, la
asocieri de materii stridente, care "iau ochii", strine
de bunul gust. Acest gen de produse, (un exemplu
l-ar constitui i aa-numita "pictur de gang"), care
duc la degradarea semnificaiei unor valori spirituale,
prolifereaz astzi pretutindeni n lume - mai ales n
domeniul artizanatului ~ iar uneori chiar 'la nivelul
obiectelor industriale de larg consum. K. poate totui
avea i o latur umoristic; unele curente din sec. 20
- dadaismul i pop arta - au ncorporat deliberat n
imaginile lor elemente de k. Interesante snt i
denumiri ale k. n alte limbi: it. sehifazza (de la schita,
scrb), fr. eroute ( ceea ce noi numim "pictur de
gang"). Cu caracteristici asemntoare k. din
domeniul artelor plastice, acest fenomen se
manifest i n literatur, muzic, teatru i
cinematografie. L.L. i A',P.
KOKOSNIKI n arhitectura veche rus, sistem
constructiv-decorativ constnd din supraetajarea unor
registre de arcaturi (semicirculare sau n acolad),
retrase pe vertical unul fa de cellalt, plasate la
baza turlelor, pentru a contribui la micorarea
diametrului acestora, sau sub cornie ..Sub influena
arhitecturii ruse, se regsesc la nivelul bazelor
turlelor - spre interior - la biseria Golia din lai (c.
1650). T.S.
KYM
247
KOLN Unul din principalele centre medievale remarcabil dateaz din sec. 17. Coloritul
germane de fabricare a gresiei. Este atestat caracteristic este gri-cenuiu, glazura are tonuri
documentar existena a trei manufacturi n sec. 16, ~erzui. sau_ brune, iar decorul este format din aplicaii
dei se pare c primele ateliere ar fi fost nfiinate la In relief, In stilul pieselor lucrate n Renania i n
nceputul sec. 15. La K. se confecioneaz mai ales Boemia. La nceputul sec. 17, se fac primele ncercri
cupe, pahare i cni. n sec. 16-17 se produce un tip de a se obine o pictur cu glazur emailat n genul
de can specific, cu suprafaa acoperit cu glazur celei folosite la decorarea sticlei. Formele cele mai
brun care cuprinde puncte de culoare, cunoscut sub caracteristice le prezint flacoanele cu ase fee, cu
denumirea de Bartmannskrug, deoarece reprezint n dop metalic care se nurubeaz; motivele decorative
partea opus toartei chipul unui brbat cu barb. - n genere personaje nfind apostoli, vntori
sau Acest tip de can este, de asemenea, larg rspndit sau portrete ale principilor-electori, preluate din
n Olanda i n Anglia. Perioada de nflorire.a gravurile epocii - snt nsoite de inscripii n
manufacturii K. se situeaz ntre anii 1520 i 1550. In caractere latine. Alteori, piesele snt colorate n tonuri
sec. 18 se confecioneaz i piese de faian; cele crude de albastru, galben, rou i verde; unele au i
mai reprezentative snt cnile cilindrice i platourile motive aurite. La nceputul sec. 17 Lorenz Speckner
ornamentale cu scene religioase. Mrci: o ancor (n lucreaz i piese de faian de culoare albastr, dar
negru); numele oraului K61n. V.D. acestea snt rare, fiind probabil executate cu prilejul
unor evenimente speciale. Piesele de faian, de
KORE (gr.) Tip de statuie greceasc din sec. 7-5 bun calitate, snt adesea ornamentate cu embleme.
.H., reprezentnd o tnr fat drapat n veminte Mrci (pentru gresie): V (iniiala familiei Vest); (pentru
lungi cu falduri, cu plete ondulate pe umeri i cu faian), L.S. (Lorenz Speckner). V.D.
"zmbetul arhaic", asemntor cu cel al tinerilor
Kouros. Cioplite n piatr, k. erau deseori colorate. KWAART (olan.) Glazur plombifer transparent
Cele mai cunoscute snt statuile votive din lonia i cu care se acoper uneori faiana cu email stanifer
Attica. C.R. olandez (Delft). german (Frankfurt am Main) i cea
cunoscut sub denumirea de "delftware" fabricat n
KOUROS (gr.) Tip de 'statuie greceasc din sec. 7- Anglia (Lambeth, Bristol, Liverpool), pentru a da o
5 .H., reprezentnd un tnr atlet nud, n picioare. Ca mai mare strlucire culorilor. Frecvent folosit n sec.
i xoanele arhaice, k. cioplii n piatr au i[<uta 16-17. V.D.
dreapt, static, respectnd legea frontalitii, dar
muchii snt ncordai i un zmbet n colurile buzelor KYATHOS n antichitatea greac, vas derivat din
ridicate le anim chipul. C.R. kantaros, frpicior i avnd o singur ans. V.
ceramic greac I.C.
KRATER Vas folosit de greci la amestecul vinului
cu apa; cunoate o mare varietate tipologic, avnd KYLIX Vas de but, din ceramic, n form de
cup larg i puin adnc, cu un picior i dou anse
n general un corp tronconic i o gur foarte larg.
plasate sub buz. V. ceramic greac I.C.
V. ceramic greac I.C.
KYMA Toruri duble combinnd un profil concav cu
KREMLIN n arhitectura veche rus, cetate
unul convex. Atunci cnd ordinea sus-jos este concav-
puternic ntrit, cu incinte i turnuri ridicate iniial din
lemn, ulterior din zidrie, constituind centrul politic- convex ntlnim denumirea de "K. recta" ( n caZul
convex-concav de "K. reversa". I.C.
administrativ i militar al oraelor medievale. Cel mai
bine s-au pstrat cel din Novgorod (sec. 15-17) i cel
din Moscova. T.S.
KREUSSEN Important manufactur german
(situat n Bavaria), ilustrat de ceramiti din vestita
familie austriac Vest, care execut aici piese din
gresie, ncepnd din sec. 16; producia cea mai
kyma recla kyma reversa

LABARUM Steagul de lupt al mpratului
Constantin cel Mare pe care acesta a pus s fie
nscris semnul crucii, care i-a adus victoria mpotriva
lui Maxeniu (fr. labarum, it. labaro, germ.
Kreuzfahne, engl. labarum). T.S.
LABIRINT 1. n- antichitate, tip de construcie cu
foarte numeroase ncperi i coridoare dispuse dup
un sistem aparent dezordonat i complicat, menit s
rtceasc pe cel ptruns aici fr aprobare. Cel mai Japonia. Procedeul tehnic prin cafe snt produse
celebru este 1. din Cnossos, pzit de Minotaur i
construit de DedaI. Eroul Ttleseu reuete s-I'
strbat ajutat de firul oferit de. Ariadna. 2.
Compoziie decorativ, rectangular, circular etc.,
bazat pe crearea unui traseu liniar aparent
complicat, cu crri i zone libere care urmat cu
abilitate conduce la ieiri prevzute. n Evul Mediu,
era un simbol al mntuirii. 3. Motiv folosit n arta
grdinilor italiene, realizat prin plantarea de trasee'
mrginite de perdele (garduri) de plante decorative
care nu depesc nlimea unui om (fr. labyrinthe, it.
labirinto, germ. Labyrinth, Irrgarten, engl. labyrinth,
maze). T.S.
LABRADOR, PIATR DE - Varietate de feldspat
cenuiu cu reflexe sidefii sau albstrii i cu luciu
sticlos, folosit n arhitectur ca material de
construcie i n arta decorativ ca piatr semidur rocat obinut prin prelucrarea sienei arse. Sin. 1.
pentru confecionarea bijuteriilor, a vaselor orna-
mentale i a unor piese de mobilier (fr. Labrador,
labradorite, it. labradorite, germ. Labradorstein, engl.
Labrador). V.D.
LAC (arab. lakk) 1. --,) vern i. 2. Denumire
generic sinonim cu culoare-J. O asemenea culoare
se prepar dintr-o materie colorant de provenien
vegetal, animal, mineral sau sintetic, fixat pe o incompatibil cu varul, I.d.g. a fost totui utilizat n
materie neutr din punct de vedere chimic, cum ar fi
alumina, creta, caolinul etc. Culorile-J. de- origine
vegetal sau animal snt transparente, plcute (n msur de metodele de fabricare, complicate. Este o
tonuri nu prea intense), dar au o slab stabilitate la
lumin i n amestecuri (cea mai bun dintre ele este
1. de garanf) ; cele sintetice, extrase din huil sau
gudron - anilinele -, au o mare putere de colorare,
ns durabilitatea lor este' discutabil; o alt
categorie, 1. de fier (culorile de mars), concureaz
pmnturile naturale prin tent i rezisten. 3. --,)
lacca. 4. Numele generic al unor opere de art
realizate din vremi imemoriale n China, apoi n
recurge la un verni rinos, obinut prin combinarea
de gume-rini (extrase din rhus vernix i ancia
sinensis) cu ulei de camelii i de ceai, frecate apoi
'cu pigmeni, care se dilueaz cu alte uleiuri (de
vernieia montana etc.), iar prin adaos de sulfat de
fier i se asigur transparen. Suportul este de obicei
lemnul maruflat cu pnz de mtase i acoperit cu un
grund dur (compus din argil ars i gresie fin,
frecate cu verni). Lustruite cu rbdare i I'risisten,
piesele respective au o durabilitate foarte bun (fr.
laque, it. laeea, germ. Laek, engl. laequer). Poart
numele 1. un mare numr de culori: - albastre,
culori-I. cu denumiri nestandardizate, preparate din
boabe de afine sau de lemnul cinelui (ligustrum
tine taria), din dude, flori de salvie, malv neagr
etc.; - bitum Vibert --,) brun Vibert; - cashew, brun
mahogani; - de alizarin --,) alizarin; - de fier
--,)culori de mars; - de garan. 1. culoare-J. de un
rou violaceu profund, zmeuriu, fr echivalent
printre rourile naturale. Colorantul se. extrage din
rdcinile de roib (rubia tinetorium), v. garan.
Pliniu i Vitruviu descriu prepararea unor culori-J. din
extracte de plante rubiacee fixate pe materii neutre
(sistem folosit ca principiu pn astzi). Dei
pictura mural aplicat al seeeo, n Europa, China,
Tibet, India etc. Tenta i calitile lui depind n bun
LAC
249
culoare dificil, chiar n pictura de ulei, tehnic n purpur, violet de Magenta, violet de Solferino, violet
care a fost cel mai folosit: rezist dac este aplicat vegetal etc. L.L.
n demi-past, aplicat ca glasiu dispare, iar n past
groas se nnegrete i cracleaz. Pigmentul a fost LACCA (gr.) Viiniu de origine organic, folosit
mult mbuntit dup ce, n 1826, chimitii francezi ncepnd cu Evul Mediu. Exist mai multe culori cu
Jean Pierre Robiquet i Calin au identificat i izolat acelai nume. Una este o culoare produs n Evul
principiile colorante ale extractului rdcinilor de Mediu. d!n resturi de esturi vopsite cu colorani
roib. Este cea mai durabil dintre culorile organice . extrai din Insecte, care erau fierte apoi n leie i li
naturale. Numele ctorva rouri extrase din rdcinile se aduga alaun; se forma un precipitat care culegea
de garan: Krapp-Iaek, I.d.g (eramoisi, intens, culoarea i o depunea la fundul vasului; dup
nchis), 1. fin (var. Adrianopole), rou (de decantare pigmentul rmas se usca, se mcina i se
Adrianopole, de Madera), Rembrandtskrapp, aglutina cu un liant. Un alt pigment "se face din
Rubenskrapp. 2. Nume generic al unor culori-1. gum", este "uscat, slab, grunos", i are o "culoare
extrase de asemenea din rdcinile de roib, dar sanguinee" (Cennini); mai bun dect primul, se
care mai cuprind i alte principii colorante. folosea ca tempera pe panou. (Avem de-a face,
Durabilitatea lor la lumin i n amestecuri este ns probabil, cu gumi-Iae.j Dionisie pomenete o 1.
mult mai redus dect a I.d.g. rou. Sortimente obinut, probabil, din crmz, indigo etc., sau din
comercializate: I.d.g. ars (de culoare violet), I.d.g. destrmturi (tzimarismata). Alte texte medievale
roz sau roz-auriu etc. 3. Nume generic al unor denumesc 1. o culoare roie extras prin neparea
culori-1. obinute din alizarin sintetic; - de gaude tulpinilor de ieder. Coloranii respectivi, lipsii de
--,) lac de rezeda; - de ieder, culoare-1. "corp", erau fixai pe alumin, cret, caolin etc.,
medieval, roie ca sngele, probabil rinoas, aveau o slab putere de acoperire i o la fel de slab
menionat de autori ncepnd cu sec. 12 (unul din durabilitate. Denumiri vechi: lac, lacc (var. Iac,
vechile ei nume era partia rosa). Extras prin leac), sanguineo. L.L.
neparea tulpinilor neidentificate de ieder (hedera),
culoarea nu a putut fi reconstituit; - de rezeda, LACONICUM --,) terme
galben luminos i viu, extras din reseda Iuteala,
LACRIMAR Mulur mic, vertical, scobit n
numit i erba guada (Ia noi, iarba glbinrii).
piatr, amplasat sub corni, destinat s
Colorantul a avut o larg ntrebuinare n boiangerie.
favorizeze scurgerea apei pe aceasta (fr. larmier, it.
Preparat pentru pictur, a fost folosit ca tempera de
grondatoio, germ. Kranzgesims, engl. dripstone).
ctre maetrii italieni din sec. 15-17, fiind consemnat
T.S.
n majoritatea tratatelor vremii (Armenini, Borghini,
Lomazzo, Marzian, Pozzo). L-au folosit i alii n
tehnica al secco. A purtat nume diverse: 1. galben de
Paris, 1. de gaude, weld, Waulaek, bleaghil, 1. galben;
- din lemn de Brazilia --,) bcan rou; - florentin
--,) carmin ;- galbene, culori-1. de origini diverse cum
snt: 1. de gaude, 1. de drobif (genista tinetoria), de
rezeda, de rhamnus spinosa, de ofran (eroeus
sativus), I.g. de alizarin, I.g. de Paris, I.g. din Sngele
de dragon, 1. Robert, stil de grain; - geranium,
culoare-I. de un rou rece, carminiu, produs pe baz
de anilin, are o tent saturat, dar nedurabil; -
indian --,) laque-Iaque; - Robert, 1. galben obinut LACRIM ImperfeCiune rezultat n procesul de
din quercitrin (colorant extras din scoara stejarului
fabricare al sticlei, datorit volatilizrii alcalilor, care
nord-american quercus tinetoria), fixat pe oxid de se vitrific n contact cu argila cuptorului i cad n
aluminiu i staniu, este instabil ns la lumin; - masa sticlei sub form de stropi colorai (fr. larmes,
roii, culori-1. a cror stabilitate difer (durabile snt it. goceiole, lagrime, germ. Trnen, Tropfen, engl.
doar alizarinele sintetice, 1. de garan i ndeosebi tears, waterdrops). V.D.
I.r. de fier), unele cu denumiri nestandardizate:
.' alizarin roie, carmin, crmz, 1. geraniun, 1. de fier, LACUN (lat. laeuna) Degradare grav, specific
1. de ieder, 1. de garanf, 1. de nalb (malva operelor pictate, care const n desprinderea i
silvestris), 1. de santal, 1. de ofrna (earthamus pierderea unei parcele de' culoare, nSOit adeseori
tinctoris), 1. din lemn de Brazilia; - verzi, culori-1. i cte preparai a subiacent, uneori i de suport. Cu
perisabile, printre care una realizat prin amestecul excepia accidentelor (izbituri, arsuri etc.), de obicei
fizic al 1. de gaude cu albastrul de Prusia, alta apar mai multe deodat i denot slbirea coeziunii
obinut din morus tinetoria, verde le porro, verde le componentelor materiale ale unui strat, ori a adeziunii
de sev etc.; - violete, culori-1. de origine organic dintre diversele straturi, ca urmare a condiiilor
sau obinute prin sintez chimic: I.v.(de afine, de inadecvate de conservare, a craclurilor i exfolierilor
alizarin, din dude, din mure, din lemn de Brazilia), avansate i netratate, a calitii slabe a lianilor, ca i
LAD
250
a mbtrnirii materialelor etc. Afectnd integritatea
picturilor, 1. impune intervenii urgente. Restaurrile
constau uneori n refixarea straturilor, urmat de
chituiri, reintegrri i (eventual) revernisri; cnd
lipsesc poriuni de pictur (incluznd i suportul), care
au fost decupate, arse sau deteriorate complet,
restauratorul aplic fie petice (n cazul unor 1. mici),
fie recurge la rantaalare. (n cazul picturilor portabi!e,
pn la intrarea n atelierul de restaurare, s!nt
recomandabile cteva precauii: lucrrile s fie ferite
de ocuri, praf, umiditate sau uscciune exagerat, i
aezate n poziie orizontal, ntr-o ncpere cu
temperatur normal i constant, departe de razele
soarelui i de orice surs direct de cldur.) L.L.
LAD Pies de mobilier cunoscut din cele mai
vechi timpuri, utilizat pentru pstrarea hainelor i a
unor obiecte diverse, pentru transportul acestora, sau
ca banc, lavi ori pat. L. poate fi lucrat din lemn
de esene diverse, sculptat, pictat, aurit, ncrustat, cu
aplicaii metalice etc. Potrivit diferitelor stiluri,!. a fost
o pies reprezentativ n toate epocile,. din
antichitatea egiptean, trecnd prin Evul Mediu I
pn n Renatere, lund deseori forme somptuoase,
de banc sau de tron cu sptar. Inlocuit n sec. 17
de dulapul vertical pentru pstrarea hainelor, 1. a
rmas o pies principal n mobilierul popular sub
forma 1. de zestre (fI'. caffre, it. cassa, cassane,
germ. Truhe, Kaffer, engl. caffer, chest) .
LALlQUE --7 sticl
LAMA (gr. lamma) n terminologia picturii
bizantine, numele culorii care - aplicat n zona
luminat - contribuie la reliefarea unei figuri,
vemnt, obiect etc. Dup erminii, 1. ~re la baz~
culoarea local amestecat cu alb Ori cu o alta
culoare deschis. Se aplic n parcelele destinate
luminii fie peste culoarea local (n cazul unei haine,
de pild), fie peste proplasm (n cazul unui chip sau
fragment de corp dezvelit). Prin cteva ton~rI de 1.
pictorul realizeaz degradeuri care sugereaza lumina
i umbra. Uneori s-a recurs i la "aur sfrmat" (v:
aur pulverizat), care, frecat cu un aglutlnant I
aplicat mai compact sau mai diluat, poate sugera un
uor degradeu. Sin. trie. L.L.
LAMATISIRE n pictura de tradiie bizantin,
operaie prin care pictorul sugereaz relieful, folosind
lama. L.L.
LAMBETH Centru englez de ceramic, dezvoltat la
sfritul sec. acelai nume.
16 n cartierul londonez cu
Majoritatea atelierelor au activat pn la sfritul. sec.
18, unele chiar i mai trziu. La L. s-a confecionat
delftware cu decor policrom (fructe, flori, psri,
scene istorice sau religioase). Ornamentele se inspir
deseori din arhitectura antichitii greco-romane sau
din motive olandeze, franceze, italiene i extrem-
orientale. Ctre sfritul sec. 17 se creeaz un stil
specific englez. Sfenicele, serviciile de mas, cupele
i flacoanele poart inscripii i steme. Se produc i
piese de uz comun. Nu se cunosc m~ci specifice ~Ie
atelierelor din L.; piesele executate In sec. 18 sint
greu de identificat, fiind lucrate. ntr-~ manier~
asemntoare aceleia a manufacturllor Llverpool I
Bristol. V.D.
LAMBREQUIN (fr.) 1. Band de stof, decupat n
festoane sau terminat cu franjuri i ciucuri, care
servete drept bordur n partea. inferioar~ a
draperiilor de la ui, ferestre, baldachlne, armun. L.
se folosete i pentru a masca locul de fixare a altor
draperii. 2. Motiv decorativ inspirat din 1., ntlnit n
ceramic (decor caracteristic al faianei franceze
Rouen), precum i n feronerie, legtur de carte (~r.
lambrequin, it. fregi, germ. Lappen, Zattelmat/v,
engl. mantling). V.D.
A.N.
LAMPADAR Corp de iluminat mobil, de dimensiuni
mari, format dintr-un picior nalt, din bronz sau alt
metal comun ori din lemn etc., pe care snt amplasate
unul sau mai multe locauri pentru lumnri sau
becuri. Folosit la iluminatul interioarelor, strzilor,
parcurilor,!. este o creaie a sec. 17; se folosete i
n prezent, avnd forme i ornamente mai simple (fI'. uman. Privelitile preferate ale artitilor americani
lampadaire, it. lampadaria, germ. Lampengestel/,
engl. cande/abrum). V.D. i T.S.
LAMPAS 1. estur de mtase, originar din
China, avnd pe avers motive decorative mate pe
fond satinat. In sec. 17-18, 1. s-a lucrat cu mult
succes n oraul francez Lyon pentru capitonarea
pieselor de mobilier. 2. Panglic, nur sau fie de
postav, divers colorate, cusute pe lungimea
pantalonilor de uniform sau a costumelor de
ceremonie, pe latura exterioar. Sih. vipuc (fI'.
lampas, it. lampasca, germ. Seidenlampas, engl.
lampas). V.D.
LAMPEZI --7 miniu de plumb
LANCEOLAT 1. Faz a stilului gotic timpuriu,
caracterizat prin predominarea arcelor i arcadelor
LAP
251
foarte ascuite i prin ornamentele derivate din trasee
LANTERNON Mic turl strbtut de ferestre
inspirate de un vrf de lance (catedralele din Noyon, separate prin colonete, plasat la cheia unei cupole
Paris, Chartres etc.). 2. Motiv ornamental sau la extremitatea superioar a unei scri n spiral,
reprezentnd frunze cu aspectul unei Inci (fI'. contribuind la iluminarea acesteia; primul caz este
lanceala, it. lancealata, germ. lanzeneisenfrmig, frecvent n arhitectura baroc. Sin. faniernou (fI'.
engl. lancealate, lance-shaped). T.S. i V.D. lanternan, it. capanna, lanternina, germ. Haube,
Oachaufsatz, engl. lantern-turret, sky-fight turret).
T.S.
LANTERNOU --7 lanternon
LANT ir de verigi subiri, zale sau plci din metale
nobile 'sau comune, folosit ca obiect de podoab,
purtat .la gt sau n jurul taliei, att la brbai ct i la
femei. (fI'. chane, it. catena, germ. I<ette, engl.
chain). V.D.
LAND-ART Concepie peisagistic aprut n
LAPIDARIUIVI (lat. lapis, piatr) Colecie de piese
S.U.A., la sfritul anilor '60 ai sec. 20, bazat pe cioplite n piatr, ntregi sau fragmentare,
ideea interveniei umane artistice n privelitea
independente (sculpturi, pietre funerare etc.) sau cu
natural, prin amplasarea de obiecte, reale sau funCie decorativ n ansamblurile arhitectonice
imaginare, de obicei de mari dimensiuni. n acest fel, (coloane, capiteluri, baze, fragmente de arhitrave,
susin artitii, Ia. afirm unitatea, i pe planul frontoane, timpane etc.), gsite ntmpltor,
vizibilului, dintre creaia natural i creativitatea descoperite prin spturi arheologice sistematice sau
luate din locurile lor de origine pentru a fi protejate i
snt spaiile vaste californiene, cele din zona marilor adpostite ntr-un spaiu special, care la rndui su
lacuri, iar ale europenilor - germani, italieni, romni, poart tot numele de 1. T.S.
- parcurile, pdurile, uneori chiar i anumite zone
urbane. Printre principalii reprezentani ai Ia. se LAPIDAR, SEMN - nsemn incizat n piatra monu-
numr Walter de Maria, Jan Dibbets, Joseph Beuys, mentelor gotice (sau a celor realizate pe un antier
Christo. A.P. influenat de ele), semnificnd apartenena unui
meter la un anumit antier (loj) sau marca
LANTERNA MORILOR Construcie mic din
personal a acestuia, contnd ca un fel de semntur
piatr, de forma unui turn cu coif mult evazat la baz, a operei. Const de regul din o figur geometric
strbtut de ferestre, n care se pun lumnri sau
simpl sau rezultat din combinarea insolit a mai
lmpi cu untdelemn, aprinse n amintirea celor mori. multor linii sau chiar figuri, cuprinznd uneori i o
n Evul Mediu erau amplasate fie n cimitire, fie n monogram. Cnd semnul este nchis ntr-un scut
anumite locuri bine vizibile de pe drumurile publice. semnific apartenena la un maestru. Au fost
Un asemenea monument din epoca gotic s-a pstrat depistate numeroase s.1. Ia monumente gotice din
n apropiere de Sighioara (fI'. lanterne des marts, it. Transilvania (Cluj, Sebe, Bistria), dar i la unele
lanterna funerale, germ. Lichtsule, Tatenleuchte, monumente din Moldova, la care se regsete
engl. light-calumn, lan tern of the dead). T.S. pietrrie de factur gotic din epoca lui Petru Rare
LAP
252
(Suceava, Moldovia, Humor) (fI'. signe lapidaire, it.
segno lapidario, germ. Steimetzzeichen, engl.
mason's mark). T.S.
LAPISLAZULI 1. Mineral colorat n albastru
azuriu, compus din silicat de aluminiu i sodiu, cu un
adaos de sulf, utilizat ca materie prim pentru
prepararea albastru lui ultramarin natural. n procesul
preparrii acestui pigment, excepional ca frumusee
i durabilitate, rezult i o culoare palid, numit
albastru de cenu sau cenu de ultramarin. Sin.
lapis lazzari. 2. Piatr semipreioas, opac, din
grupa feldspatoizilor (duritate 5,75, greutate
specific 2,38-2,42). Colorit: albastru intens cu mici
pete metalice galbene; uneori nuane de gri, violaceu
sau verde; culoarea albastr este cea mai rspndit.
Cunoscut cu 4000 de ani .H., n Extremul Orient i
n Orientul Mijlociu, 1. era folosit n statuara mic i
pentru confecionarea obiectelor de podoab.
Sumerienii, asirienii i egiptenii l utilizau pentru
bijuterii i incrustaii pe mobile. n Evul Mediu i n
Renatere se executau din 1. cas~te, cupe,
bomboniere, table pentru jocul de ah. In sec. 18,
palatul Ecaterinei a II-a a Rusiei avea pereii
mpodobii cu incrustaii de 1. i de chihlimbar. L. se
folosete i astzi n giuvaiergerie. Sin. lazurit (fI'.
lapis-/azuli, it. lapis lazzuli, germ. Lasurstein, engl.
lapis-/azuli, azure). L.L. i V.D.
LAPIS LAZZARI ~ lapislazuli
LAPTE DE VAR Lichid alb, Iptos, compus din var
stins (hidroxid de calciu) subiat cu ap. Servete la
unele operaii specifice picturii murale.
L.L.
LAOUE-LAOUE (fr.) Rou de slab calitate,
preparat odinioar pe baza unui colorant extras din
gumi-Iac. Sin. carmin olandez, lac indian. L.L.
LARARIU n antichitate, loc situat, de obicei, n
atriu, destipat venerrii divinitilor protectoare ale
familiei. Conform credinei prin care sufletele
strmoilor decedai deveneau diviniti protectoare,
numite lari, n fiecare cas erau pstrate fie masca
mortuar (Ia etrusci), fie imaginea pictat sau
sculptat (Ia romani) a acestora, plasate n nie sau
mici capele cu fronton triunghiular. De cele mai multe
ori, imaginile prezint o figur tnr, ntr-o micare
dansant, purtnd o cunun de lauri, un corn al
abundenei i o cup pentru libaii. Pe lng lares
fami/iares, n fiecare cas erau venerai protectorii
oraului, ai drumurilor i chiar ai imperiului (fI'. laraire,
it. larario, germ. HausgOtteraltar, engl. house-
holdgods-altar).
LATTICINI (iL) Fire de sticl aib, fie ncorporate
n masa sticloas nainte de suflare, fie aplicate pe
piesa finisat. Procedeul este practicat de sticlarii
veneieni n sec. 16-18 pentru a crea un decor care
amintete sticla filigranat. V.D.
LAUFER Pies-tampon (din marmur sau sticl)
folosit la presarea i frecarea cernelii de gravur, pe
o suprafa neted (de sticl, marmur sau metal),
pentru omogenizare (germ. Lufer). A.P.
LAVATRINA ~ baie
LAVIU (lat. lavare, a spla) Procedeu nrudit cu
acuarela, prin care se intervine, de obicei n desenele
executate n peni, cu o pensul muiat n culori
mult lichefiate, n general brune ori cenuii, pentru a
se obine efecte subtile de umbr i lumin, de
mobilitate a formelor, de treceri nuanate n valoraie.
L. a fost folosit din sec. 15, de mari artiti, de la
Pollaiuolo, Leonardo da Vinci, Konrad Witz,
Rembrandt, Tiepolo, la Delacroix, Daumier, Rodin
etc. n arta romneasc, au lucrat desene n 1., ntre
alii: N.Grigorescu, tefan Popescu, J.AI.Steriadi,
p.Miracovici. L. este utilizat adesea i n tehnica
picturii n ulei, n fazele de ebo, sau pe parcursul
execuiei propriu-zise a tabloului (fI'. la vis, it.'
acquerello, germ. Lavierung, Tuschzeichnung, engl.
wash drawing); - pe piatr, variant tehnic a
litografiei, acest procedeu dificil const n folosirea
unor cerneluri diluate diferit, transpuse cu pensula
direct pe piatra Iitografic i lucrate ntr-o aciune
combinat a ruloului cu frotiul. A.P. i L.L.
LAVRA Termen rar folosit pentru a desemna
biserica principal a unei mari mnstiri ortodoxe. n
aceast accepiune este des folosit n Rusia, att n
I.C. titulatura unor monumente, ct i n limbajul curent. i
are originea n numele primei mnstiri ridicate pe
Muntele Athos - "Marea Lavr" - n sec. 10, de
ctre SI. Atanasie cu ajutorul mpratului Phocas.
T.S.
LAZUR (gr. lazun) 1. Albastru deschis, utilizat n
pictura de tradiie bizantin. Era folosit n fresc
(pentru fonduri - aplicat deasupra unei culori
ntunecate - sau pentru reliefarea figurilor) i n
tempera mural. Natura pigmentului (dup Dionisie
din Furna) difer: era un azurit, un albastru de
lapislazuli, un pigment alb (preparat din var i oet),
ori chiar un colorant organic (obinut din
destrmturi). Alte nume: 1. r.
albastru, leac. 2;
Unul din numele medievale ale albastru lui ultramarin
de lapislazuli (dup Teofil, sec. 11-12). 3. Una din
multele denumiri ale azuritului. L.L.
LAZURIT --7 lapislazuli
LBU DE IEPURE ~ picior de iepure
LEAC --7 Iazul'
LEBD, GT DE - Motiv decorativ care sugereaz
gtul lung i arcuit al lebedei; caracteristic mobilierului
francez de la nceputul sec. 19 (stil Primul Imperiu), a
fost preluat de ebenitii rui ca i de cei din. alte ri
europene (fI'. col de cygne, it. collo di cigno, germ.
Schwanenhals, engl. swanneck). V.D.
LEBES Recipient de origine asiatic, rspndit n
perioada orientalizant n Grecia antic. De form
hemisferic, acest tip de vas nu avea picior, fiind funerar. V. ceramic greac
susinut de un trepied sau de un suport conic. ntr-o
alt variant cu anse proeminente sau adncite putea
servi ca dar de nunt. V. ceramic greac I.C.
LEEDS Manufactur englez
de ceramlca
ntemeiat la Hunslet (Yorkshire), probabil ntre 1750
i 1760 de fraii Green. n 1878 i nceteaz
activitatea. Piesele realizate n stil neoclasic snt
foarte cutate, cele din perioada 1780-1820 fiind
cele mai caraCteristice. Ansamblurile decorative
pentru centrul mesei (surtout de table), couleele,
vasele cu mnere mpletite terminate cu motive
LEM
253
florale, platourile i. farfuriile cu bordur ajurat snt
produsele cele mai reprezentative pentru L. Coloritul
e~te bazat pe verde-glbui, albastru, negru, liliachiu;
catre 1770 se prefer roul i albastrul. O categorie
aparte o formeaz piesele realizate n stilul renumitei
Queen's ware, creat de Josiah Wedgwood, adoptat
de m"ajoritatea manufacturilor engleze de porelan.
Marca: Leeds Poltery, formnd dou arcuri de cerc
care se ntretaie amintind litera X (apare rar). V.D.
"LEGAREA CULORILOR" Exprimare veche,
echivalent cu frecarea culorilor. Sensul medieval al
operaiei viza, cu. precdere, tehnicile pe baz de
ap. L.L.
LEGTUR--7 armur
LEGE Termen dogmatic folosit pentru a desemna
preceptele fundamentale ale Vechiului Testament (L.
veche, L. lui Moise), prin contrast cu cele ale
Evangheliilor (L. nou, L. lui Hristos). n iconografie,
L. veche este reprezentat de obicei prin primirea de
ctre Moise a tablelor Legii, pe Muntele Sinai, iar L.
nou este cu deosebire frecvent n arta
paleocretin i bizantin timpurie. T.S.
LEGENDA AUREA Titlul latin al unei culegeri de
scrieri ntocmite ntre 1263 i 1272 de ctre
dominicanul Jacobus de Voragine, cuprinznd
legendele sfinilor. S-a rspndit rapid n toat Europa
catolic, fiind tradus n limbile naionale i
mbogit cu vieile unor sfini locali. Este o surs de
prim ordin pentru cunoaterea iconografiei medievale
occidentale, legendele fiind ordonate n conformitate
cu succesiunea principalelor srbtori ale anului
bisericesc, ntre care se situeaz i comemorrile
diferiilor sfini (fI'. La Legende doree, it. Leggenda
aurea, germ. Goldene Legende der Hei/igen, engl.
Golden Legend). T.S.
LEKANE n Grecia antic, reGipient cu corp amplu,
picior subire i nalt, capac i dou toarte. V. ceramic
greac . I.C.
LEKYTHOS Vas de ceramic de dimensiuni mici,
folosit ca recipient pentru parfumuri sau uleiuri. Avnd
o decoraie pictat pe fond alb, acest tip de vas apare
la Athena n sec. 5 .H. i face parte din inventarul
Lc.
LEMN 1. Unul din suporturile rigide folosite n
pictur. V. panou de lemn i placaj. 2. Numele unui
instrument cu care vechii pictori rsriteni i
imprimau, uneod, ornamentele (prin apsare) n
mortarul nc moale. Era un 1. "n capul cruia ai
spat stea, flori i alte scobitur'i" (Dionisie din Furna).
V. i dichisuri: - de Brazilia, - de Campeche, - de
Pernambuc, - rou --7 bcan rou; - de violete ~
amarant; - n cap, plac de 1. tiat perpendicular
pe fibra lemnoas, folosit n xilogravur (fI'. bois de
bout, it. legno di testa, germ. Hirnholz, engl. end
LEM
254
grain, block engraving); - n fibr, plac de 1. tiat
n lungul fibrei, folosit n xilogravur (fr. bois de fii,
it. legno di fila, germ. Langholz). L.L. i H.M.
LEMNRIE -7 arpant
LENTICULAR, MOTIV - Ornament n form de
disc de lentil (fr. lent/culaire, it. lent/colare, germ.
Iinsenfrmig, engl. lenticular). V.D.
LESEN Tip de pilastru foarte ngust i subire,
lipsit de capitel i de baz, care ritmeaz la exterior
faadele i turnurile bisericilor romanice, unind, de
regul, din loc n loc, pe vertical, grupuri de arcaturi
ale frizelor plasate sub corni. Singur, lipsit de
relaia cu arcaturile, apare i n Renatere, baroc i
n sec. 19. Sin. Iisen (fr. lesene, it. lisena, germ.
Lisene, engl. pilaster strip). T.S.
LESPEDE -7 piatr de frecat culorile
LEI E (lat. lixivia) Soluie alcalin obinut prin
fierberea cenuii rezultate din arderea lemrrului. Este
pomenit n erminiile bizantine ca fiind util pentru
splarea pensulelor, a lespezii de frecat culorile,
pentru extragerea coloranilor din esturi
destrmate, pentru "splat icoane vechi" etc. L.L.
LETTNER -7 jube
LEU Reprezentare a respectivului animal investit
cu valene simbolice diferite. Face parte din grupul de
imagini care i au originea n Fiziolog, avnd un
caracter ambivalent - semnific, n funcie de
mprejurri, fie binele, fie rul. Este atributul
caracteristic al evanghelistului Marcu i al Sf.
leronim, traductorul n limba latin a Bibliei
(Vulgata), dar i al virtuilor; prudena, temperana i
ndrzneala (fr. lion, it. leone, germ. Lwe, engl.
~~. T.S.
LIANT (fr.) 1. Materie aglutinant, lichid sau
vscoas, capabil s se solidifice prin uscare,
fixndu-se pe suport sau fixnd pigmenii ori alte
materii cu care a fost amestecat. O dat cu
solidificarea (uscarea), majoritatea 1. i modific
anumite caracteristici (de ex. dup uscarea complet
uleiurile reacioneaz la ali solveni). Un bun 1. este
ntotdeauna insolubil i neutru din punct de vedere
chimic fa de pigmentul cu care a fost frecat. Exist
1. naturali i 1. sin te tiei, foarte deosebii ntre ei.
Numrul lor este mare: cleiurile animale, vegetale i
sintetice, uleiurile vegetale sicative, emulsiile
naturale (oul, laptele de smochin) i artificiale,
rinile naturale i polimerice, ceara, varul etc. 2.
Agent de legtur ntre diversele straturi ce compun
un tablou (grundul fa de suport, culoarea fa de
grund, un strat de culoare fa de altul). L. cu un
asemenea rol pot fi cleiul (de obicei animal), vernisul
de retu, zeama de usturoi etc. L.L.
L1BERTY -7 Jugendstil
L1CHTRELIEF (germ.) Efect de lumin creat de
obiecte care i schimb continuu, prin reflexele
luminii, 'calitile optice. M.P.
L1CORN -7 inorog
L1EGE Renumit centru belgian de ceramlca,
sticlrie, argintrie i mobilier. Atelierul de faian a
fost ntemeiat n 1752, de baronul van BOlow, care
obine un privilegiu de 30 de ani. n diferitele ateliere
lucreaz specialiti francezi, care execut piese de
bun calitate, cu caracter rustic, figurine policrome,
plci de paviment i gresii. Decorul specific este
format din rmurele (a la brindille), pictat n albastru,
sau inspirat din modelele manufacturilor Rouen i
Strasbourg. n 1811, atelierele i nceteaz
activitatea. Marc: L.G. i ntre ele stema oraului
stilizat. Sticlria este fabricat n sec. 17 de fraii
Henri i Leonard Bonl10mme, care, cu concursul unor
renumii sticlari italieni, francezi i germani, i extind caracteristic - aa-numitul buchet de trandafiri de
activitatea n Bruxelles, Anvers i Namur. Producia
cuprinde bol uri n form de lalea, pahare cu aripioare
care servesc drept toarte, cu pe cu piciorul format din
trei sau patru butoane, pahare n form de animale
sau decorate cu erpi, pocale cu striaii care se
termin la baza piciorului i pe capac n form de
picturi ovale. n set. 18 se confecioneaz i
barometre, lulele, diverse bibelouri i mpletituri din
sticl. Orfevrria creat la L. n stil rocaille, inspirat
din argintria francez, se bucur de un renume
european datorit formelor elegante i fineii
ornamentelor. Mobilele create n sec. 17-18 mbin
tradiiile locale cu influena stilurilor olandez, francez
i englez; ele snt confecionate din stejar, au un
aspect masiv, iar ornamentele sculptate trdeaz
influena stilului rocaille. V.D.
L1L1ACHIU 1. -7 indigo. 2. Nume purtat de un
amestec (bol, puin alb i negru) utilizat pentru fresc.
L.L.
L1LLE Important centru francez de ceramic. Prima
manufactur de faian a fost ntemeiat n 1696, de
ceramistul Jacques Feburier de la Tournai, i de
. pictorul Jean Bossu, urmate de alte patru nfiinate n
cursul sec. 18. ProdUCia lor, inspirat din piesele
olandeze (Delft), iar, mai trziu, din cele executate la
Strasbourg i Rouen, cuprinde platouri, cni,
ceainice, decorate mai ales cu motivul lambrequin.
Marc: F.B. (iniialele numelor Feburier i Bossu).
Producia de porelan moale i dur se caracterizeaz
prin abundena scenelor pictate i a auriturilor. Mrci:
a
un delfin (n rou); Lille (n albastru). V.D.
L1ME BLUE -7 albastru de Bremen
L1MOGES Manufactur francez renumit n toat
Europa pentru produci de piese din email i din
porelan, de excelent calitate tehnic i artistic.
Emailorii din familia Limosin, stabilit la L. din sec. 16
(dintre care cel mai cunoscut este Leonard Limosin,
numit de Francisc I conductor al manufacturii),
execut compoziii n tehnica emailului cloisonne,
apoi n tehnica email ului champleve, furniznd pieei
. europene relicvarii, statui, cruci, coperte de cri,
portrete pictate pe aram. Decorul este la nceput
alb, pe fond albastru; n sec. 17, este policrom.
Muzeele din Frana, din alte ri europene (printre
care Muzeul Naional de Art al Romniei) i din
Statele Unite posed piese valoroase din email
provenind de la L., inspirate din gravurile
contemporane, sau reprezentnd membri ai familiei
regale i seniori francezi. Unele piese snt semnate
cu iniialele pictorului emailor nsoite de floarea de
crin (ceeCj ce arat c artistul era ataat curii
Franei). Porelanul dur se fabric la L. ncepnd cu
sfritul sec. 18; n 1778, manufactura obine privilegii
din partea contelui d'Artois, viitorul rege Carol X. Se
produc piese cu forme elegante, cu decor floral
Limoges - adesea subliniat cu linii aurii. n 1784
regele rscumpr manufactura, care devi~e o anex
a manufacturii Sevres. Dup o stagnare aatorat
Marii Revoluii din 1789, L. i continu activitatea,
funcionnd i n prezent. Mrci (pentru porelan) : CD
(contele d'Artois) ; Limoges, nSOit de floarea de crin.
V.D.
L1MONIT -7 hematit
L1NU n erminiile autohtone, numele unui gri
ntunecat i rece, alctuit prin amestec fizic de alb de
var i negru de stejar sau vi i care era folosit fie ca
tent de fond peste care se aternea lazurul, fie
pentru schiarea desenului la lucrrile executate pe
plci de sidef etc. L.L.
L1NEL -7 ulei de pictur, ulei de in
LINIE (lat. linea) Trstura lsat pe un suport, de
creion, peni, pensul etc., care slujete 'Ia
, delimitarea corpurilor i suprafeelor. L. poate avea
conotaii multiple, n funcie de traiectorie, lungime,
grosime, poziie, grupare, succesiune, amplasare n
cmpul imaginii artistice. Fiind compus dintr-un ir
nentrerupt de puncte n succesiune, poate sugera
direcia. micarea, stabilitatea etc. O 1. orizontal
LIN
255
este ocalm i .static, una vertical pare ferm, una
oblica pare Intotdeauna dinamic i sugereaz
depl?sarea (este ascendent, dac se deplaseaz de
la stinga-Jos spre dreapta-sus, ori descendent dac
este disp.us invers); un duct neuniform ca gr'osime
pare eZitant, la~' altul uniform pare calm i
conse~vent, uneo!1 obOSitor; o 1. frnt pare nelinitit
I rupta, o 1. curba care se dezvolt larg poate sugera
plenitudinea, iar o 1. care curge dezordonat creeaz
impresia de agitaie. Asocierea mai multor feluri de 1.
amplific rezultatele expresive datorit contrastului
lor implicit. Succesiuni de 1. egale sau inegale
dispuse la intervale regulate sau nu, pot crea sugestii
ritmice active sau monotone, de spaialitate sau de
relief etc. Generaliznd, artitii folosesc 1. n dou
feluri: n desenul autonom, unde nu reproduce doar
anumite contururi, ci constituie elemente de expresie
plastic, sugereaz planuri i modeleuri; n desenul
pentru pictur, unde 1. alctuiete schie destul de
sumare pentru a lsa culoarea, valoarea i expresia
n sarcina pastelor picturale. Rolul 1. ntr-o pictur nu
este deloc neglijabil: o ntlnim ca simplu contur
relativ continuu (cnd detaaz silueta pictat de
fond, conferindu-i o anumit spaialitate) sau
fragmentat, ca un fel de demarcaie ntre lumin i
umbr; cu rol de accent sau ornament. L. are deci o
funcie constructiv, dar i una expresiv, aceasta din
urm permind diagnosticarea trsturilor subiective
ale temperamentului i sensibilitii autorului unui
desen. Rolul estetic al 1. a variat, n funcie de
concepiile stilistice, socotit fiind ca fundamental n
clasicism, academism, manierism, neoclasicism,
pentru capacitatea sa abstractiv, iar n baroc, n
simbolism i Jugendstil, pentru capacitatea ei de a
exprima nsei ritmurile organice ale artistului (fr.
ligne, it. linea, germ. Linie, engl. line). L.L. i A.P.
L1NOCOPIE -7zeam de usturoi
L1NOGRAVUR Variant tehnic a xilogravurii, n
care placa de lemn este nlocuit cu un fond de lino-
leum. A fost mult folosit la nceputul sec. 20 de ex-
presionitii germani. n arta romneasc este practi-
cat astzi de gravorii care lucreaz xilogravur (fr.
linogravure, germ. Linolschnitt, engl. linocut). A.P.
L1NOLEUM Produs textil pe car'e se aplic diferite
substane grase, plastifiani etc. folosit de graficieni
ca plac de gravur n locul lemnului. A.P.
L1NTEL Pies orizontal, din lemn sau din piatr,
depind lateral golul unei ui, pe care l nchide la
partea superioar, destinat s preia mpingerile
LIN
256
zidriei de deasupra acestuia. Sin. /intou (fI'. linteau,
it. architrave d'una porta, germ. Sturz, engl. /intel,
door-head, cross-piece). T.S.
lINTOU ~ lintel
lIPSANOTEC (gr. leipsanon, rest, tithemi, a
plasa) Relicvar al antichitii cretine. Cel mai adesea
cufr de filde decorat cu motive profane sau
mitologice. I.C.
lIaUITEX Numele' primei mrci de culori produse
pe baz de emulsii acrilice, lansat n SUA, n anul
1958. (Paralel, n Frana, apar primele culori vinilice,
sub numele Flashe.) V. i culori acrilice L.L.
lISEN ~ lesen
lISTEL Mic mulur cu profil rectangular, plasat
deasupra sau alturi de o mulur de dimensiuni mai
mari, identic sau diferit ca form (tor, scotie etc. )
(fI'. listei, lis ton, it. listello, germ. Leiste, Steg, engl.
listei, fillet).
lITARG (gr. lithargyros) Oxid de plumb, colorat
n galben nuanat spre roz-portocaliu, cristalin, aspru
la pipit. Este o ceruz calcinat. Altdat era
folosit i ca pigment galben, sau pentru prepararea
vermillonului de merc'ur, dar servea cu precdere ca
materie sicativant a uleiurilor de in i de nuc, i
intra n compoziia unor verniuri utile pentru
realizarea glasiurilor. Este folosit i astzi pentru
sicativarea uleiurilor, la fabricarea smalurilor
ceramice etc. Denumiri vechi: argyritis, murtarsaig,
smal galben-rocat etc. (fI'. litharge, it. litargirio,
germ. Bleigltte, Silberglatte, engl. litharge). L.L.
lITOCERAM -) ironstone
LITOGRAFIE (gr. lithos, piatr, graphein, a scrie)
Tehnic de gravare pe piatr inventat la finele sec.
18 de germanul Alots Senefelder i rspndit rapid
n Europa i America, datorit procedeului mai puin
laborios i calitii efectelor de materialitate i de
expresivitate, foarte apropiate de cele ale desenului.
Procedeul const n folosirea unei pietre de calcar,
uor acoperit cu un strat de gren, pe care artistul
deseneaz imaginea cu un creion gras. Cu un lichid
acidulat se fixeaz desenul pe piatr, apoi se
umezete piatra cu ap, care ptrunde numai n
1. nger, detaliu, Sant'Angelo in Formis, ultimul sfert al
prile neacoperite de desen. Cu ajutorul ruloului cu sec. 12
cerneal litografic sau tu litografic, se
ncerneluiete piatra; tuul sau cerneala, fiind grase,
prind numai pe desenul gras, n jurul lui fiind respinse
de apa i de piatra ud. Se aaz apoi o foaie de
hrtie pe piatr i, prin presiune, desenul se imprim.
n cursul anilor tehnica 1. a nregistrat felurite inovaii
yi variante, cea mai cunoscut fiind cromo/itografia.
In 1. a fost executat un numr important de
capodopere ale graficii din sec. 19 i 20: ciclurile lui
Goya, ilustraiile lui Delacroix, ciclurile satirice ale lui
Daumier, Gavarni, Grandville (multe publicate n
presa epocii n Frana), grafica satiric englez,
afiele lui Toulouse Lautrec i Cheret, n Frana,
ciclurile elveianului Felix Vallotton, ilustraii le lui
Maurice Denis i P.Bonnard, 1. norvegianului
E.Munch, ale englezului J.Whistler, ale gBrmanilor
M.Slevogt, Kthe Kollwitz, mai .trziu ale
expresionitilor germani, ale fovilor francezi, ale lui
Braque i Picasso, mai recent cele ale americanilor
Jim Dine i Rauschenberg, care dovedesc totodat
T.S.
multiplele resurse ale acestei tehnici. L. a jucat un rol
de seam pe plan social-politic, favoriznd
dezvoltarea ilustraiei n presa polemic. n Romnia
1. s-a afirmat ca un mijloc important n educaia
patriotic i social-politic; prin ilustrarea
calendarelor i a almanahurilor, (Gh.Asachi i
AI.Asachi, Gh.Panaiteanu-Bardasare), iar prin ilustra-
rea presei satirice (H.Dembichi, H.Trenk, C.Jiquidi) a
contribuit, n sec. 19, la formarea unei opinii publice
vii i participative. Numeroase ateliere de 1. au luat
fiin n sec. 19 la Bucureti i lai, cu o bogat
activitate (v. i ilustraie). Dup 1900, au nceput s i
se consacre artiti de seam ca: J.AI.Steriadi, tefan,
Popescu, iar dup al doilea rzboi mondial, 1. a
devenit un domeniu n care s-au afirmat artiti din
toate generaiile (fI'. lithographie, it. litografia, germ.
Lithographie, Steindruck, engl. /ithography). A.P.
lITOGRAVUR ~ acvaforte pe piatr
lITOPON Pigment alb, artificial, utilizat din primele
decenii ale sec. 19 ca nlocuitor al ceruzei. Chimic,
este un amestec de sulfur de zinc cu sulfat de bariu.
Lipsit de toxicitate, are un ton curat i luminos.
Principala lui deficien este tendina de a se
ntu.neca uneori pn la negru, atit liber, cit i n
amestecuri; nu rezist bine nici la umezeal, astfel c
nu e utilizabil n pictur decit ca materie aib pentru
grunduri. Fiind ieftin, este fabricat n cantiti mari,
avnd ntrebuinri industriale. Sin. oleum white. L.L.
lITURGHIER Carte de cult care cupriride, alturi de
textele canonice ale liturghiilor i lecturile i rugciunile
prescrise pentru srbtorile sau zilele obinuite ale
anului bisericesc. L. cuprind textele Iiturghiilor compuse
de Sf. Vasile cel Mare, Ioan Gur de Aur (Chrisostom)
i Grigore Teologul, cele ortodoxe prezentndu-le
neschimbate, cele catolice aduCnd unele modificri.
T.S. 2. Biseriqa San Vitale, interior, Ravenna, 526-547
 .11. Naterea lui Iisus, primul sfert al sec. 15

5. PRVU MUTU, Pilda talanilor, detaliu din fresca

pridvorului Bisericii Trei Ierarhi, Filipetii de Pdure,
Prahova, 1692 9. ANDREI RUBLlOV, Sfinta Treime, 1411, Galeria
Tretiakov, Moscova

7. Portalul de vest, Biserica mare a Mnstirii Hurezi, 12. Sfinta Paraschiva, nceputul sec. 17, Drmneti,
1692 Neam

8. Palatul Mogooaia, faada spre lac, 1702

6. Paraclisul i Foiorul lui Dionisie, Mnstirea Hurezi,

1692

10. Maica Domnului cu Pruncul (Hodighitria),sec.16,

Mnstirea Govora
13. Epitrahil, 1381-1389, Mnstirea
20. ncoronarea Fecioarei, pag. XXXI, din Legenda
Tismana aurea de Jacopo da Voragine, 1335

21. FRAII L1MBOURG, Luna aprilie, din Les Tres

Riches Heures du Duc de Berry, ctre 1416, Musee
Conde, Chantilly

15. Bederni, 1381-1389, Mns

tirea Tismana

16. Acopermntul de mormnt al

Mariei de Mangop, -1477, Muzeul
Mnstirii Putna

17. Dvera cu Apostolul Petru, -1638-

1639, Biserica Trei Ierarhi, lai

14. Epitaf, 1608, Mnstirea Secu, Neam

18. Iniial din Boolf of Kells, folio 34 R, sfritul sec. 8

sau nceputul sec. 9, Dublin, Trinity College

19. Evanghelistul Marcu, Evangheliar bizantin, folio 111

r, ultimul sfert al sec. 13, Bibliotheque f\Jj:ltionale, Paris

 24. Apostolii, detaliu din portalul principal al
Catedralei Sfntul Iacob, 1188, Compostela

22. MAESTRUL DIN FLEMALLE, Naterea lui Iisus, .

1425, Muzeul din Dijon

28. FRANCESCO MAZZOLA PARMIGIANINO, Mado-

25. Primria din Arras, prima jumtate a sec. 16 na cu gtui lung, 1534-1540, Uffizi, Florena

26. JACOPO DA PONTORMO,

Coborrea de pe cruce, 1525-1528,
Capela Capponi, Santa Felicita,
Florena

>R'

27. EL GRECO, Laocoon, 1610-

1614, National Gallery of Art,
Washington
 33. CLAUDE LORRAIN mbar-
carea reginei din Sab~ 1648,
National Gallery, Londra

31. GIAN LORENZO BERNINI, Extazul Sfintei Tereza,

1645-1652, Capela Comara, Santa Maria delia Vittoria,
Roma

29. JOSE DE RIBERA, Sfinta Agneta i ngerul, 1641,

Muzeul de art din Dresda -

35. HYACINTHE RIGAUD, Ludovic

XIV n costumul de la ncoronare,
1701, Luvru, Paris

32. GIACOMO VIGNOLA, Biserica II Gesu, interior,

1568-1576, Roma

34. NICOLAS POUSSIN, Pstorii

din Arcadia, 1638-1639, Luvru,
Paris

30. GIROLAMO RAINALDI i FRANCESCO BORRO- 36. CLAUDE PERRAULT i LOUIS

MINI, Biserica Sant'Agnese, faada spre Piaa Navona, LE VAU, Colonada Luvrului, 1667-
1644-1647, Roma 1673, Paris
 37. Egher de inspiraie antic, 43. MAESTRUL E.V. DIN BRAOV, Anaforni,
1798-1809, Paris 1680, Mnstirea Cotroceni
44. Candel, 1690-1700, Mnstirea Hurezi
45. Cdelni, sfritul sec. 15 - nceputul sec.
16, Mnstirea Bistria, Vlcea

41. Sfenic, stil Regence

38. FRANQOIS-THOMAS GER-

MAIN, Supier stil Ludovic XV

42. Ceainic cu spirtier, stil Queen

Anne, 1706

39. Can de York, stil Carol II, 1657

46. Cuie, 1686, Mnstirea' Cotroceni
 50. Covor stil Directoire, Manufactura Gobelins

52. Covor de rugciune, Ladik, sec. 17-18

51. Covor indo-persan, sfiritul sec. '16 - nceputui

sec. 17

47. Covor stil Ludovic XIII

48. Covor stil Ludovic XV

49. Covor, Manufactura Aubusson, 1780-1789

 55. Egher, sec. 15, Faenza 59. Halb cu capac i montur din cositor
sec. 17 '

58. Can antropomorf, Sevilla,

sec. 16

62. Borcan cu capac, Delft, 1663

60. Platou, Moustiers,

53. Pahar pentru zaruri cu 1720-1750.
decoraie de influen maur, sec.
15-16

.56. Can antropomorf, Siena, sec.

54. Farfurie, Beruta, 1540 15-16 63. Vas de inspiraie antic,
Manufactura Wedgwood, 1785
.' ,.
61. Jardinier rococo,
Atelier Robert, Marsilia,
1754-1793

57. Farfurie mare, 64. Farfurie, Delft,

Urbino, 1541 sfritul sec. 17
 65. ANTONIO GAUDI, Biserica Sagrada Familia, 1883-
1926, Barcelona

69. LE CORBUSIER, Capela Notre-Dame du Haut,

1950-1954, Ronchamp

70. KENZO TANGE, Centrul de comunicaii Yamanashi,

1964-1966, Kofu
66. WALTER GROPIUS i ADOLF MEYER, Uzinele
Fagus, Alfeld an der Leine, 1911

67. LE CORBUSIER, Vila Savoye, 1928-1931, Poissy

71. LUDWIG MIES VAN DER ROHE, Seagram

Building, 1958, New York

68. FRANK LLOYD WRIGHT,

Casa Kaufmann, Bear Run, 72. RICHARD BUCKMINSTER
Pennsylvania, SUA, 1936- FULLER, Domul geodezic, Pavi-
1937 Iionul SUA la Expoziia Interna-
ional de la Montreal, 1967
 76. PAUL KLEE, Proiect, 1938,
Fundaia Klee, Berna
75. CLAUDE MONET, Catedrala din Rouen, 1894,
Luvru, Paris

73. GUSTAV KLlMT,. Cele trei vrste ale femeii, 1905,

Galleria Nazionale d'Arte Moderna, Roma

78. WASSILY KANDINSKY, Com-

poziieVIII, 1923, .eluggenheim
Museum, NliJw York

77. PIET MONDRIAN, Compoziie

n romb, 1925, Colecie particular,
Olanda

74. PAUL GAUGUIN, Artarea de

dup predic, 1888, National 79. GEORGES BRAQUE, Omagiu
Gallery of Scotland, Edinburgh lui J. S. Bach, 1912
 80. ERNST LUDWIG KIRCHNER, Marcel/a, 1916

-",,~,

84. CONSTANTIN BRNCUI,

Adam i Eva, 1921, Guggenheim
Museum, New York

85. HENRY MOORE, Rege i

regin, 1952-1953, Tate Gallery,
Londra

82. GEORGIO DE CHIRICO, Misterul i melancolia unei

strzi, 1914

86. UMBERTO BOCCIONI, Omul

care merge, 1913, Galleria d'Arte
Moderna, Milano

87. AUGUSTE RODIN, Balzac,

81. HENRI MATISSE, Dansul, 1909-1910, Muzeul de art occidental, 1897
Moscova

83. EDVARD MUNCH, Strigtul,

1895, Galeria Naional din Oslo
 92. HANS BALDUNG GRIEN,
Sfinta Ecaterina n peisaj,
xilogravur, 1507

88. JACKSON POLLOCK, Numrul 8, 1949

89. JEAN TINGUELY,

Sam~rai, 1963

90. ANTONIO TPIES,

Mtase cu form sinuoas, 94. HANS BALDUNG GRIEN, Vrjitoarele, xilogravur,
1959 1510

95. ALBRECHT DORER, Melancolia, gravur cu dltia,

1514

93.ALBRECHT OORER, Prinderea lui Iisus, xilo-

gravur, 1510

91. NAUM GABO,

Construcie linear,
1942-1943
'1

98. REMBRANDT HARMENSZ VAN RIJN, Predica lui

Iisus, acvaforte i pointe seche, 1652-1656
100. Spectrul solar

96. EUGENE DELACROIX, Hamlet i Horaiu la cimitir,

litografie, 1843

97. FRANCISCO DE GOYA Y LUCIENTES, Colosul,

acvaforte, ctre 1810

101. Culorile pigmeni calde i reci

99. GIAMBATTISTA PIRANESI, nchisoare, din ciclul

Invenzioni di carceri, pl. VIII, acvaforte, 1745-1760

102. Culorile pigmeni complementare

,I
103. Culorile pigmeni

104. Culorile lumin

105. Cercul cromatic cu 12 culori (dup ITTEN)


106. Contrastul culorilor (dup
ITIEN) - contrastl1l culorii n si~e 108. Contrastul culorilor
contrastul de cald-rece (dup
ITIEN)

107. Contrastul culorilor - con-

trastul de c1arobscur (dup ITIEN)

. i

109. Contrastul culorilor - con-
trastul complementarelor (dup
ITIEN)
 f,' . ...... .i
\_. f

~ IJ

:.~i-

' . ....
~<'";
fj
fj
;;;
I....~
. '.~ 112. Contrastul culorilor - con-
i ..; ',~' trastul de cantitate (dup ITTEN)

110. Contrastul culorilor - con-

trastul simultan (dup ITTEN)

111. Contrastul culorilor - con-

trastul de calitate (dup.ITTEN) 113. Steaua culorilor (dup ITTEN)

II
115. Juxtapunerea culorilor: acelai
rou pare a se modifica i mai
evident dac este aplicat pe
fonduri diferit, ,colorate (dup
ITrEN)
114. Juxtapunerea culorilor: aceleai culori par a se
~odificc: valoric, c~omatic, dimensional i spaial dac
Sint aplicate pe dIverse fonduri acromatice (alb, gri, UVERPOOl Centru englez de ceramlca, ntre
negru) 1716 i 1785, confecioneaz piese de olrie aib sau
II crem, mai ales cni ornamentate cu peti, trofee,
steme sau cu personaje groteti, La nceputul sec,
18, producia gen Delft (cahle i plci de paviment)
este foarte apreciat, dar la sfritul sec. 18 decade
n favoarea faianei stanifere, caracterizate printr-o
mare varietate de forme i motive decorative. Se
adopt stilul antic; culorile preferate snt roul i
negrul pe fond crem. Atelierul Herculaneum produce
la nceputul sec. 19 piese interesante n stil neo-
clasic. Un loc aparte l ocup piesele cu decor
imprimat prin transfer (procedeu foarte rspndit dup
1750). inspirat din gravurile i picturile epocii (n
special din opera lui Hogarth) sau din fabulele lui
Esop. Ctre sfritul sec. 18, apar i piese de porelan
alb i albastru, dar pasta nu este de calitate foarte
bun. Serviciile de ceai, sosierele i paharele imit
formele produselor de la Worcester i snt adesea
decorate cu fiori. Piesele nu poart mrci. V.D.
lIVRE D'HEURES Denumire dat unui grup de
cri de rugciuni catolice, care cuprind texte special
prescrise pentru fiecare srbtoare i ciclu
bisericesc, citite la anumite ore din zi. n goticul trziu
se numr printre manuscrisele cele mai bogat
ornamentate, printre scenele cu caracter sacru
aflndu-se i ilustraii ale ciclurilor anotimpurilor i
muncilor anului, tratate ca scene laice, de gen.
Printre cele mai celebre snt cele realizate de fraii
Limbourg pentru ducele Jean de Berry (Les tres
riches heures du duc de Berry) (fr. livre d'heures, it.
libra d'ore, germ. Stundenbuch, engl. book of hours ).
V. i ceaslov T.S.
LIZIER Marginea ngust a unui material textil,
esut n mod diferit de pies i uneori ntrit prin teatrelor, pentru a desemna spaiiul compartimentat n
fire (cordonnet) de mai multe culori sau de 'aceeai
culoare cu materialul. L. este un element folosit
pentru datare a textilelor de art, deoarece
dimensiunea i culoarea ei difer de la o epoc la
alta (fr. lisiere, it. cimosa, aria, germ. Leiste, engl.
selvage, selvedge). 'V.D.
lOGGIA (il.) La origine, sinonim cu loj. 1. n
arhitectura italian, tip de galerie independent,
deschis pe trei laturi prin arcade sprijinite pe
coloane, servind unor activiti publice (L. dei Lanzi
- Florena, 1376-1382). 2. In oraele din Europa
Central i n Transilvania, tip de galerie cu arcade,
boltit, deschis la nivelul strzii i comunicnd spre
interior cu ateliere meteugreti sau cu prvliile
negustorilor. Se ntlnesc adesea iruri de astfel de
galerii, ocupnd ntreaga latur a unei strzi (Piaa
Mic din Sibiu, .piaa din Bistria). Purtau denumirea
de Lauben. 3. Incpere - cu funcie de balcon -
incorporat volumului mare al unei cldiri, deschis
spre strad sau spre o grdin prin arcade sprijinite
pe coloane, deseori boltit; era plasat de regul la
nivelul superior al unei construcii. Frecvent n
LOT
257
arhitectura. veneian, ele unde -a rspndit in
Dalmatia, In unele insule greceti i n .t>.natoiia. n
arhitectura din Tara R?mneasc apar n jur de 1640
\palatul de la Fillpetll de Trg, jud. Prahova), cele
mal cunoscute I mai bine pstrate fiind cele din
epo( brncoveneasc Wotlogi,' jud. Dimbovia,
Mo~o,?Jala, Bucureti). 4. ,In arhitectura contempo-
rana, tiP de balcon nelelt In consol, cu o structur
mult simplificat fa de cea a l. clasice; este o
prezen foarte frecventa, fiind amplasat pe mai
multe nivele i conferind faadelor un ritm
caracteristic, prin varietatea raportului dintre gol-plin,
lumin i umbr (fr. loggia, it. loggia, germ. Laube,
engl. loggia, lodge). T.S.
lOJ -1. Tip de instituie medieval, irnbrcncJ
forma unui antier de construcii, organizat n jurul
unui mare monument, avnd ca punct de pornire
nsi ridicarea acestuia. FunCiona pe baza unor
statute atent elaborate, care stipulau soluiile tehnice
I practice obligatoriu de respectat, tipul i durata
sistemului de formare a membrilor si, de la ucenic la
eful lucrrii (magisler operis). Transmiterea
cunotinelor se fcea atit oral ct i prin intermediul
caietelor de modele (celebru era cel al "arllitectului"
francez Villard de Honnecourt - sec. 13). Din
rndurile membrilor lor se recrulau arhitecii i
sculptorii, adesea desemnai prin nsemne plastice
(semne lapidare), care puteau indica i apartenena
lor la o anumit 1. Au avut un mare rol n difuzarea
goticului n Europa, cele mai importante 1. fiind create
cu ocazia ridicrii marilor catedrale din Strasbourg,
Kln, Viena (fr. loge, it. /oggia, germ. Bal/hutle, engl.
/odge). 2. Termenul desemna la origine un spaiu din
biseric rezervat familiilor nobile sau ctitorilor, avnd
forma unei tribune. Folosit apoi n arhitectura
celule similare, organizate n iruri suprapuse
aezate n hemlciclu sau pe trei din laturile siii de
spectacol (fr. loge, it. pa/cheita, germ .. Loge, engl.
loge). T.S.
LORNION Mic binoclu cu mner (uneori pliant), din
.os, filde, metal preios sau alte materiale, cu
ornamente gravate sau pictate; foarte rspndit n
Europa n sec. 18-20; purtat att de femei, ct i de
brbai (fr. 10Fgnon, face-a-main, binoc/e a manche, it.
occhialino, germ. Lorgnette, Operaglas, engl. opera-
g~~. V.D.
lOAOS IMPERIAL Band decorativ esut sau
brodat i impodobit cu pietre preioase pe care
mpraii bizantini o purtau trecut n jurul gtului,
ncruciat pe piept i cu una dintre extremiti
petrecut peste antebraul stng, n timp ce cealalt
atrn in fa. Era unul din semnele distinctive ale
puterii imperiale. Cu aceast semnificaie apare i n
costumaia unora dintre arhangheli. T.S.
lOTIFORM, MOTIV - Ornament n form de
boboc de floare de lotus, frecvent n arta egiptean
LOT
258
(capiteluri de coloane) i indian (extremitatea
cornielor). De asemenea n ornamentaia Art
nouveau (fr. lotiforme, it. lotiforme, germ. lotosartig,
engl. lotiform). V.D.
LOTUR ~ bcan rou
LOTUS Motiv ornamental n form de floare de
lotus, simbol al vieii i al fecunditii (fr. lotus, it. loto
d'Egitto, germ. Lotosblume, engl. lotus). V.D.
LOUIS XVI IMPERATRICE, STIL - Variant
stilistic ce ia natere sub cel de-al doilea Imperiu,
rspunznd gustului mprtesei Eugenia pentru
mobilierul epocii Ludovic XVI, ca i pentru modelele
create pentru Maria Antoaneta. Stilul se refer n
special la producia de mobilier n gust neoclasic,
interpretnd modelele Ludovic XVI, 'ntr-o sintax
adesea de fantezie, cu o graiozitate cutat! marcat
de uscciune i emfaz, folosind materialele curent
ntrebuinate n epoc i necunoscute de modelele
originale. Marchetria, ca i aurirea sau colorarea n
tonuri de gri (gris Trianon) snt frecvente pentru
aceast producie edulcorat i fr vigoarea
originalelor (fr. Style Louis XVI Imperatrice). V. i
Napoleon III, stil - C.D.
LOUTROPHOROS Vas nalt cu gt lung i dou
anse ample, servind pentru transportul apei. Folosit
adesea cu rol funerar. V. ceramic greac I.C.
LUCARN Tip de fereastr de mici dimensiuni,
practicat n panta unor acoperiuri nalte, dar cu
nclinaie mic, protejat de obicei de un mic rezalit
rectangular sau de o ram, ori chiar de un mic aco-
peri propriu mai proeminent; lumineaz fie podurile
cldirilor, fie unele mansarde (fr. lucarne, it. abbaino,
fenestrella, germ. Dachfenster, Giebelfenster, engl.
dormer window). T.S.
LUDOVIC XIII, STIL ~ Dei acoper perioada
de domnie a lui Ludovic XIII (1610-1643), stilul care i
poart convenional numele i are originea spre
sfritul domniei lui Henric IV i se va prelungi mult
dup regena Anei de Austria, n plin guvernare a lui
Ludovic XIV (pn spre 1643), reprezentnd formula n
care arta francez a receptat prima epoc~ a barocului
european, sintetiznd-o ntr-o experien proprie.
Arhitectura, nfloritoare n aceast perioad, este
dominat de Fran90is Mansart i Louis Le Vau, care
vor face, n edificiile proiectate, tranziia de la
Renatere la stilul Ludovic XIV. Principala trstur a
stilului este discrepana voit ntre rigoarea auster
a feJrmelor i preiozitatea materialelor folosite.
Interiorul este decorat cu esturi preioase, savant
drapate pe pereii ncperilor, cu covoare de Asia
Mic sau Persia, care acoper mese sau locuri de
ezut. Producia de mobilier cunoate acum voga
abanosului, folosit n foi de placaj destul de groase ca
s permit bogate basoreliefuri riguros delimitate de
un sistem de casetoane, ce acoper ntreaga
suprafa a piesei. Un alt element decorativ
caracteristic este punctul de diamant, divers tiat,
care produce jocuri de umbre i lumini. Mobila
reprezentativ este cabinetul, pe picioare nalte,
adesea torsadate sau anelate, apoi dulapurile, cu
profilaturi puternice i masa rectangular, n care
elementul decorativ I constituie picioarele tratate n
colonete i elementele de legtur; aceeai constant
la scaune i fotolii, la care ezutele i sptarele snt
supradimensionate, tapieria preferat fiind aceea n
petit point, point d'Hongrie sau, mai rar, piete aurit.
Acum se produc la Savonnerie primele covoare, iar
manufactura Gobelins (fondat de Henric IV)
realizeaz numeroase tapiserii cu decor predominant
f1oral. Celelalte arte decorative cunosc o egal
nflorire: ceramica, nc sub influen italian,
sculptura de ornament, emailurile de Limoges,
broderia sau prelucrarea metalelor. (fr. style Louis
)(/11). C.D.
LUDOVIC XIV, STIL ~ Marele Stil sau marele
secol, ce acoper domnia lui Ludovic XIV
(1643-1715), i situeaz perioada de individuali zare
ntre 1660 i 1700 (cnd tranziia ctre Regen este
tot mai accentuat), reprezentnd riposta clasicizant
a artelor franceze la barocul matur i trziu din restul
Europei. n aceast epoc, Parisul i redobndete
rolul de centru principal al dezvoltrii artistice n
Frana, urmat, dup 1680, de Versailles. Marile
ansambluri arhitectonice (Galeria lui Apollo la Luvru,
1664, Versailles, nceput n 1682) adopt un stil
echilibrat, n care o bogat decoraie clasicizant, de
inspiraie antic i italian, se grefeaz pe
motenirea sintaxei stilului Ludovic XIII. Decoraia
interioar are cadene solemne, n care materialele
preioase, n game cromatice intense (marmur
colorat pentru decorul parietal, bronzul i lemnul
aurite, stucatura bogat, pictura de plafoane), se
mbin cu oglinzile de mari dimensiuni, care fac
pandant ferestrelor i reflect lumina, crend o iluzie
volumetric nou a spaiului. Pereii snt ritmai de
pilatri (se creeaz un ordin francez), ui i ferestre
cu doi batani, i eminee. Profuziunea decorativ
cunoate apogeul n prima jumtate a domniei lui
Ludovic XIV, cnd vor prolifera cartue i monograme,
mascaroni, terme, cariatide, atlani i canefore,
motive vegetale, arabescul (numit i fi la 8erain), att
n sintaxa interioarelor, ct i n tapiserie sau arta
mobilierului. Partiul interior se ordoneaz n funcie
de camera (Ia chambre, locul unde se afl patul), Stilul LUDOVIC XIII
precedat de una sau mai multe anticamere, dintre (Renatere trzie - nceput de baroc)
care una va cpta funcia de salon (care este o
invenie a epocii, dup modelul italian al camerei de r.. 1. Cabinet; 2. Mas n evantai; 3. Scaun; 4. Fotoliu; 5. Cabinet; 6. Fotoliu; 7. Fotoliu; 8. Pat

----- ... - ~
conversaie); reedina important are'Jbllgatoriu una
sau mai multe galerii. Dei curtea se deplaseaz nc
mult, marea mobilitate a domniilor Renaterii s-a
atenuat: mobilarea palatelor i castelor capt un
caracter stabil, mobilele fiind n general destinate s
rmn pe loc i aezarea rspunznd noiunii tot mai curbei, fr a se renuna la simetrie. Repertoriul
stricte de etichet. Cabinetul i dulapul rmn n
continuare piesele majore ale stilului, dar cteva
inovaii aparin acestei epoci: consola, destinat
iniial a face pandant emineului, comoda, mobilele
de col (encoignure), biroul (de tip Mazarin), mesele
uoare, paravanele de emineu. Toate aceste mobile,
ca i scaunele i fotoliile snt predominant
rectangulare, ceea ce le confer Illonumentalitate,
contururile ncepnd s se curbeze abia spre sfritul
domniei. Prile portante snt tratate ca atlani sau
terme (cabinete), n consol sau balustru (scaune) cu
gheare de leu la picioare, iar mai trziu, dup 1700, n
forma numit pied de biche. Placajul, tot mai subire,
de abanos, este decorat cu compl[cate compoziii
florale, arabescuri i fileuri, psri i fructe din pietre
dure, marmur colorat, argint, filde, cu aplicaii de
bronzuri cizelate i aurite cu mercur. Tipul
reprezentativ al mobilierului fastuos este datorat lui
Char!es Andre Boulle, care folosete un complicat
sistem de placaj cu motive din alam sau staniu
decupate (en premiere partie sau n contrepartie) pe
un fond de baga sau abanos cu aplicaii de bronzuri
importante. Perioada este remarcabil pentru
dezvoltarea tuturor artelor decorative, de la
desenatorii de arabescuri (Berain) pn la marile
ansambluri de tapiserii executate de Gobelins,
cize!orii de metale, orologierii, manufacturile de
mtase i brocart, industria lacurilor 'in manier
chinez, ceramica, ce va relua modelele decorative
ale stilului, n maniera lui Berain, la Rouen etc. Stilul
va cunoate o rapid difuzare n centrele de
provincie, unde va coexista cu formulele Ludovic XIII;
pe de alt parte, a avut o mare influen n toat
Europa, prestigiul ansamblului de la Versailles fiind
imitat n Anglia, Germania, Austria, rile nordice (fr.
style Louis XIV). C.D.
LUDOVIC XV, STIL N Reprezentnd varianta
francez a rococoului european, stilul care se
cristalizeaz n timpul domniei lui Ludovic XV (1722-
1774), va fi, pn spre 1730, marcat de formele
Regenei, cunoscnd apogeul spre 1750, pentru ca
dup 1760 s apar germenii noului clasicism
antichizant,. care va domina apoi pn la nceputul
sec. 19. Tipul de edificiu preferat a fost hotelul
particular (locuina), sau castelul cu aspect de
6
reedin privat. Marile programe de construcie
s-au rezumat la adugarea aripii Ludovic XV
Fontainebleau-ului, la terminarea Micului Trianon de
Stilul LUDOVIC XIV ctre Gabriel, ca i la edificarea de piee (Place
(Baroc francez) Stanislas la Nancy, Place Royale la Reims).
Planimetria interioar a edificiilor rmne n linii mari
1. Cabinet de C.-A. Baulle; 2. Mas-birou de C.-A. Baulle; 3. Mas de C.-A. Baulle; 4. Fotoliu; '5. Scaun; 6. Dulap de C.-A. Baulle' cea stabilit n timpul domniei lui Ludovic XIV, la care
7. Scaun; 8. Pat drapat ' se adaug inovaiile epocii Regenei. Apartamentul
LUD
261
particular este tot mai mult substituit acum aparta-
mentului de aparat. Stilul va pstra predilecia pentru
linia curb, meninnd-o ns tot timpul n echilibru cu
linia dreapt n elevaie, iar n plan se va remarca
preferina pentru hemiciclu, ca i o amplificare a
decorativ, dezvoltnd motenirea stilului Regence,
cunoate o fantezie cu mai pUine excese dect n
restul Europei i nu va renuna la echilibru i simetrie
pe tot parcursul evoluiei sale. Mulurile cu profil
rotunjit snt agrementate cu ghirlande de flori, ieder
sau palmier, de agrafe, cartue, creste de coco,
suturi, terme, mascaroni, mpletituri imitate sau
rozete, vase, urne. Elementele decorative definitorii
ale stilului le vor constitui grupajele cunoscute sub
numele de racai/les (roci, valuri plisate, spum,
cochilii), care ntre 1730-1740 vor fi mai ample, spre
1750 vor deveni mai seci, ca dup 1760 s-i piard
importana, disprnd. n repertoriul decorativ Ludovic
XV intr i trofee, alegorii, arabescuri, chinaiserii,
turquerii, singerii i pastorale. Concepia despre
mobilier este novatoare n acest stil, n care se
difereniaz mobila de arhitectur, integrat n
ansamblul decorului parietal (comoda, consola,
canapeaua i fotoliile la reine, care se aaz de-a
lungul peretilor, patul: lit d'ange, la p%naise) de
mobila de confort i de agrement, cuprinznd piesele
care-i puteau schimba locul n ansamblul aparta-
mentului: semicomoda, mobilele de col,. mobilele
pentru expus porelanuri (Ies gradins), secreterul (fie
drept, fie en pente sau dos d'ne), mesele volante,
toaletele, sofalele, ezlong urile (numite i du-
chesses), birourile, fotoliile (de cabinet, en cabriolet)
i berjerele. Mobilierul se va particulariza acum prin
folosirea aproape n exclusivitate a liniei curbe, a
galburilor i decupajelor n arbalet, subiindu-se i
arcuindu-se prile portante sau montanii. Piesele
importante destinate domeniilor regale sau aparta-
mentelor de aparat snt lucrate 1n tehnica marche-
triei din esene preioase, cu aplicaii din bronz aurit,
medalioane din porelan sau fonduri de lac de China
i verniuri colorate imitnd lacul oriental. Tapieria
scaunelor este n pe tit point, mtase, damasc sau din
fee esute la Aubusson. O mare cantitate de mobile
este nc lucrat din lemn masiv', nuc, stejar sau mr,
adesea cu palisandru, iar spre 1750 din acaju. Dup
1743, cnd printr-o ordonan tampilarea mobilelor
devine obligatorie, s1nt cunoscute nume ca: Tillard,
Delanois, Heurtaut, Lebas, Cressent, Joseph,
Criaerd, Migeon, van Risenburgh (BVRB), Dubois,
Lacroix, Carlin, Joubert, Oeben etc. Sculptorii de
boazerie renumii snt Verberckt, Pineau, J.A.
Rousseau etc., orfevrii cei mai cunoscui, Thomas
Germain i Duplessis, iar bronzierul celebru al epocii,
Jacques Caffieri. Artele decorative cunosc o
dezvoltare remarcabil, modelele rococoului fiind
reluate n tapiserie, orologeria de art, ceramic i
porelan. Mobilierul rustic provincial, interpretnd
ntr-o manier proprie stilul Ludovic XV (dulapul
normand, comoda provensal) va perpetua pn trziu
 LUD
263
n sec. 19 elemente ale decorului rococo (fI'. slyle roul, uneori argintul. ProdUCia de mobilier a timpului
Louis XV). C.D. este foarte abundent. Tipurile principale rmn
aceleai ca n stilul Ludovic XV, inventivitatea
LUDOVIC XVI, STIL - Dei se poate considera c fcndu-se simit mai puin n tipologia funcional
premisele noului clasicism, care caracterizeaz s.L.
(gheridonul dedus din ateniana lui Viet, diverse tipuri
XVI, fuseser puse nc de la mijlocul domniei lui
de mese, spre sfritul domniei masa de sufragerie
Ludovic XV, iar curentul de relour il I'anlique marcase
extensibil), ct n cea decorativ. Formele drepte i
puternic epoca de Tranziie, omogenitatea i coerena
volumele clare, dominate de rectanglu dau aspectul
neoclasicismului francez snt atinse n timpul
echilibrat al mobilierului, nu lipsit ns de graie i
guvernrii lui Ludovic XVI (1774-1792) i a Mariei
preiozitate. Repertoriile decorative snt aceleai ca
Antoaneta. Este o epoc n care se construiete
n ansamblurile parietale, dominate de motive
puin, renunndu-se aproape cu totul la marile
"romane", "egiptene" sau "etrusce" (n faza de
programe de edificare ale curii regale, ntreg
maxim austeritate a stilului, spre sfritul su);
interesul concentrndu-se asupra modernizrii
mobilierul Boulle cunoate acum o nou vog:
ansamblurilbr de decoraie interioar, dup noile
piesele vechi vor fi restaurate, iar Levasseur i
norme, lucrul fiind evident att la reamenajrile
Montigny le vor copia, adugind la materialele
castelelor regale (Versailles i Fontainebleau de
tradiionale de execuie ale acestora i inseria de
ctre Mique, arhitectul reginei), ct i la hotelurile
pielra dura. Marchetria cu esene diverse i diferit
particulare care se construiesc, unde sobrietatea
colorate este tot mai puin folosit, cutndu-se o
faadelor este n acord cu programele interioare
anume unitate cromatic a piesei; uneori lemnul de
(Chalgrin, Belanger, Brogniart snt artitii care dau
Imi sau furnirul satinat este asociat cu lemnul de
nota stilului). Dei planimetria edificiilor este perfect
violete sau acajuul (Saunier). Spre 1780, folosirea
simetric i dominat de rectanglu, nu se renun nici
placaj ului de acaju de San Domingo se generalizeaz
un moment la linia curb: abside, alcovuri, saloane
n prodUCia de mobilier, a crui decoraie este
ovale sau circulare vor fi prezente pn la sfritul
realizat din porelan pictat, pictur n camaieu,
domniei lui Ludovic XVI. n materie de funcionalitate
pnz vernisat, oglind pictat, sidef, abanos i
a ncperilor, acum se introduce salonul de muzic,
lacuri n maniera oriental. n ultima faz a s.L. XVI
budoarul i, mai trziu, sufrageria, ca piese obligatorii.
se accentueaz rigoarea, o dat cu adoptarea
Preluarea aproape ad litteram a tipologii lor antice
maniereLdecorative n stil etrusc i tot acum ncep s
(Templul 'Iui Amor de la Trianon o probeaz) este
apar primele vitrine (mobile necunoscute pn
dublat de falsa simplitate, de rentoarcerea la
atunci). Ebenitii celebri ai epocii (Riesener, Leleu,
modelele vieii pastorale, de unde marea predilecie
David Roentgen, Carlin, Dubois, Benneman,
pentru ermitaje, ferme i mori, grote etc., rspunznd
gustului pentru pitoresc i spectacol (ansamblul de. la Weisweiler, Saunoier, Topino etc.), menuisierii (Sene,
Jacob, Delanois, Foliot etc.). ca i micile ateliere
VersaIlles conceput pentru Maria Antoaneta este
relevant). Decorul il I'anlique este tratat ns cu o pariziene sau cele din marile orae de provincie vor
anume lejeritate i fantezie, fa de excesele rigoriste avea o prodUCie extrem de numeroas, iar exportul
i puin greoaie s,e perioadei de Tranziie. Un ntreg de mobilier Ludovic XVI va ajunge pn n Rusia,
Polonia etc. (fI'. sly/e Louis XVI). C.D.
sistem de panour~ murale cu profilaturi de mare
finee, decorate cu palmete, rozete, lauri, casolete
LUDOVIC XVI-1900, STIL - Stil decorativ
sau cariatide caracterizeaz decoraia interioar, dar reprezentnd o variant trzie inspirat din produciile
totodat o tent de un realism mai pronunat
Louis XVI Imperalrice ale celui de-al doilea Imperiu,
(Gouthiere cizeleaz capete de leu sau berbec cu
caracteriznd producia de mobilier de serie din
mult vivacitate), ca i o mai puternic inspiraie dup
ntreaga Europ, mai ales la sfritul sec. 19 i
natur vor da nota dominant a ansamblului
nceputul sec. 20. Predilecia pentru' o decoraie
(diversele flori redate naturalist, precum i spicul de
standardizat i conformist neoclasic d caracterul
gru, fructe, via de vie, care transpun n decor gustul
acestui stil, rspunznd unor nevoi de fabricaie
pentru rustic i' pastoral). Prezena trofeelor (de
industrial, ca i unor norme de decoraiune
rzboi, de dragoste, de muzic sau pastorale),
interioar impuse de eclectismul veacului trecut (fI'.
decorul periat sau arabescul snt alte note
slyle Louis XVI-1900). C.D.
caracteristice. n sfrit, panglica este poate
elementul decorativ cel mai ntlnit: plisat, n n'oduri, LUDOVIC XVI PIEMONTEZ, STIL - Reacia
cocarde sau cordelete, n bronz (pentru accesoriile neoclasic se face simit n regatul Sardiniei spre
de mobilier), sculptat sau pictat (n decoraia 1760, fiind mai pUin influenat de descoperirile de la
parietaI). Interioarele snt dominate de game Pompei i Herculanum, ct de interpretarea reper-
Stilul LUDOVIC XV cromatice luminoase, n care albul este nnobilat cu toriilor deduse din acestea de ctre stilul francez
(Rococo francez) accente aurii sau cu discrete intervenii de culoare Ludovic XVI. Sinteza piemontez este totui extrem
1. Comod; 2. Birou plat de Ch. Cressent; 3. Comod; 4. Pat il la turque; 5. Fotoliu; 6. Scaun; 7. Canapea ottomane; 8. Canapea-sofa;
(gri, violet, galben deschis): pentru piesele de aparat de personalizat, preluarea unor elemente de
9. Mas-birou; 10. Berjer se mai folosesc roul intens, albastrul fumuriu, sorginte antic din repertoriile renascentiste (palmete,
'verdele englez, aurul brunat, matisat, verdele sau gheare de leu, acantul, harpii etc.) nefiindu-i strin,
 ,.-
:z::.!
- .----_ ..- - _ .
PI'K1E!L!L!Zli:, ; ,. I
l'i ~
- ,

Stilul lUDOVIC XVI

.
(Clasicism francez)
1. Dulap; 2. Scaun; 3. Berjer confesional; 4. Mas; 5. Canapea (tilte il fete); 6. Berjer; 7. Comod; 8. Fotoliu;
StilullUDOVICFllIP
1. Dulap; 2. Canapea; 3. Birou; 4. Fotoliu; 5. Gheridon; 6-7. Scaun
9. Mas il la Pompadour; 10. Pat
LUD
266
iar caracterul general al stilului fiind acela de stil de
curte. Comodele i consolele, drepte sau n semilun,
scaunele i divanele cu sau fr colonete, cu sptare
ovale sau ptrate, cabinetele i ecranele cu forme
arhitecturate caracterizeaz producia de mobilier a
epocii, cea mai reprezentativ pentru neoclasicul
italian. Piesele marcante snt datorate lui Giuseppe
Maria Bonzangio i se caracterizeaz prin echilibrul
decorului sculptat, lcuit n alb sau albastru cu
accente aurii sau argintii, crend efectul porelan ului
de Wedgwood, Pe de alt parte, snt in mare vog
mobilele cu complicate decoruri marchetate, repro-
ducnd peisaje, ruine sau arhitecturi fantastice
inspirate de modelele lui Piranesi. n acest stil
lucreaz ebenitii Francesco Bolgie, Giovanni
Galletli, dar mai ales Giuseppe Maggiolini, care va
realiza adevrate tablouri n marchetrie, folosind
pn la optzeci i cinci de esene de lemn, Tot in
aceast perioad, manufactura de tapiserii '{le la
Torino va produce un numr mare de' lucrri
executate in acest stil (it. stite neoclasico
piemontese). C.D,
LUDOVIC-FILIP, STIL - Reflectnd transformrile
societii franceze in timpul domniei lui Ludovic Filip
de Orleans (1830-1848), acest stil se caracterizeaz
printr-un eclectism hibrid i contradictoriu, Influenele
cele mai diferite se fac simite in epoc: de la
remanenele neoclasice ale stilului Empire pin la
'clasicismul modelelor Ludovic XIV, de la excesele
neogoticului pin la reintoarcerea la jocul de curbe al
stilului Ludovic XV, de la preluarea- citatelor din arta
Renaterii pin la diferitele influene exotice i
orientale. Modelul englez are importana sa in
crearea stilului, ca i repertoriile formale, adesea
haotice, puse in circulaie de Expoziiile industriilor,
din 1834 i 1840. Gustul pentru antichiti i obiecte
de colecie va marca predilecia crescnd pentru
epocile "istorice", ca i prelurile heteroclite i mania
"restaurrilor" (cel mai adesea fanteziste) ale vechilor
edificii (castelele Saint Cloud i Chantilly). Cutarea
confortului de tip englez va conduce la o aglomerare
i ngreunare a formelor, iar rolul textilelor i al
tapierului n general vor da nota stilului. Arhitectura
epocii (se construiesc mai ales hoteluri particulare)
va suferi aceleai influene, trecind de la exuberante
programe neogotice la, edificii supraornamentate in
gust renascentist sau rococo. Fontaine, Visconti,
Labrouste, Duban, Le Bas, Gisors snt arhitecii n
vog. Suprancrcarea interioarelor se dorete
bogie decorativ, dar efectul este adesea acela al
unui eclectism mechin. Producia de mobilier a
vremii respect aceleai comandamente, la care se
adaug progresele industriale, ce fac posibile seriile
mari de piese care invadeaz toate interioarele.
Acestor mobile simple, lucrate cel mai adesea din
acaju de Cuba, rou nchis i aproape fr nici un
decor, li se opun piesele relund stilurile istorice
(adesea n sintaxe fanteziste i greoaie), lucrate din
materiale preioase. Evoluia fireasc a mobilierului
Empire sau Restauraie este ntrerupt; marile
contururi snt mai puin echilibrate, adesea foarte
rotunjite (influena Ludovic XV), galbui excesiv al
unor piese (mese, comode, armoaruri joase,
secreteruri) se dorete rococo, la fel ca i picioarele
foarte cam brate ale unor scaune. Totul coexist cu
decoruri de tip gotic sau renascentist, cu imitaii de
piese Boulle i este sufocat de tapieria care
invadeaz scaunele i fotoliile. Jeanselme creeaz
fotolii i berjere n acest stil, adesea prevzute cu
rotile pentru o mai uoar manipulare. Ansamblurile
interioare, la fel ca i piesele de mobilier, snt
dominate de o anume "antichizare", reflectat prin
predilecia pentru tonuri nchise, care, n intenia
stilului, repet patina vechilor mobile, iar materialele
folosite vor fi n consecin: nucul sau stejarul pentru
pcat. Apare fie singura, fie In companl~ altor flgun
interpretrile renascentiste, abanosul i bagaua
alegorice. (Roata norocului) pe portal unle catedra-
pentru falsul mobilier Boulle, diversele esene i
lemnul de trandafir pentru mobilele de inspiraie
Ludovic XV. Prin eclectismul su, stilul Ludovic-Filip
anun dezvoltrile decorativismului francez din
vremea celui de-al doilea Imperiu (fI'. style Louis-
Phi1ippe), C.D.
LUDWIGSBURG Una din cele mai mari
manufacturi germane de porelan din sec. 18.
ntemeiat n 1756, lng Stuttgart, de arhitectul-
inginer Bonifacius Christoph Hckher, este preluat
in 1758 de duce le Carol Eugen de WOrttemberg, care
atrage la L. ceramiti renumii din Viena, Hchst i
Nymphenburg. Dup moartea ducelui (1793),
urmeaz o perioad de declin; in 1824 L. i
percepute de om ntre aceste ext~eme variaza de la
nceteaz activitatea. Cea mai valoroas producie se
situeaz n perioada 1764-1775 i cuprinde servicii
de mas i mai ales statuete n stil rococo, mai trziu
cu o tendin clasicizant. Mrci: Monograma Cs
dispersia, opalescena, reflexia i refrac/a. In .lexlc~1
nlnuit, uneori cu coroan; armoariile familiei de
WOrttemberg (dup 1793). V.D.
LUJER Ornament compus din frunze, flori, fructe,
formnd o simpl linie ondulat, valute, arabescuri.
Utilizat n toate stilurile antice, dar specific ordinului
"t
~~~lizat
corintic, n Ren'atere 1. este adeseori constituit din
frunze de acant, combinate cu mascaroni, vase,
LUMEA Tem alegoric medieval, f~ecvent n
literatur i n plastic, cu caracter mo~al~zator. Est~
personificat de o femeie cu aspect atragator (u~eor~
nud), considerat surs_ i ~biect pentru tental.e ~
lelor din Germania (Worms), Elvel~ (~asel) etc. ~ste
varianta feminin a unei teme similare - Pnnul
Lumii (germ. Frau Welt). T.S.
LUMIN (lat. lumen, luminis) 1.. Efect specific
produs de radiaiile electromagnetice emise _d:
corpurile incandescente i lumine~cente, c~ sa~ fara
flacr. Radiaiile vizibile - adica ': - sint ~It~ate
ntre ultraviolete i infraroii, adic Intre IU~~I~I d~
und care msoar aprox. 400 i 800 millmlcronl
(limita minim corespunznd violetulul, Iar cea ma-
xim roului). Prin urmare, ochiul uman percepe o
mic parte din uriaul spectru al energiei radlante
e~tente-n u.ojvers. Numrul "treptelor': c?lorate
120 la 200. Lungimea de unda, amplitudinea, I
frecvena exprim caracterele orlcaro! .. radl~ll
luminoase. Fenomenele specifice propagar!1 1. sint
specialitilor domeniului apar termeni ca: -: directa,
adic 1. n care razele i1uminea~ ?I~ .f~a, perpen-
dicular pe obiectul examinat; - invIzibila, care este
un nume generic al radiaiilor infraroII, ultravlol.ete, X
etc. acestea fiind produse n laborator cu ajutorul
uno~ aparate speciale; prin intermedlu~ lor observa~
torul ptrunde sub pelicula de suprafaa a Obl~ctulul,
_ lateral, care este numele unei, surse lumlno~se
ale crei radiaii cad asupra obiectuluI examinat
ntr-un unghi mai mic dect 90 de gra,de; cu ajutorul el
este studiat morfologia stratuiui superficial al
operelor (pensulaia i n general tehnica de lucru,
amprentele, deformrile, craclurlle et?); - mana:
cromatic, radiaie galben, produsa, de o lampa
electric cu descrcare n vapori de SO?I~; cu a!utorul
ei snt studiate raporturile de valoa~e, hnMle (?,hlar ale
desenului iniial), semnturile I Inscnpllle, re,-
pictrile, detaliile din zonele ntunecat~ ale tabloulu~
, 'zibile pentru ochiul liber; - razanta: 1. 1. laterala
sub un unghi de inciden fo~rte acuzat,
apropiat de O grade (V. i atelier, ecleraJ, examenul
tiinific al operelor, luminozitate). 2. Termen care:
n reprezentrile plastice, denumete partea mal
LUN
267
deschis valoric, mai luminoas, a corpurilor,
obiectelor etc., expuse unei surse de 1. (aparent sau
nu). Este opus umbrei, crend efectul de lumin
umbr. Cu ajutorul lor plasticianul sugereaz volumul,
impresia de tridimensiona,iitate, a ~Ien:.entelor
reprezentate pe un cadru bldlmenslonal; Joaca un rol
principal i n reprezentarea i p~rc_eperea f?~~elor
spaiale, ca i n potenarea afectl~a a ImaginII (fI'.
lumiere, it. luce, germ. Licht, engl. I/ght). V. modeleu,
modulaie
L.L.
LUMINESCEN --7 luminozitate
LUMINI --7 blicuri
LUMINOZITATE Proprietate fundamental, a
caracterizat
'In'I'1
Ium , prin intensitatea acesteia.
"- b' d
Datorit luminii percepem lumea colorat, I~sa vO,r In
despre 1. oricrui obiect colorat ne refenm St:ICt la
aspectul lui acromatic (fcnd deCI abstracie d~
culoare). n pictur, 1. se exprim prin :ermenll
specifici de valoare i ton. Un tablou In care
predomin raporturile de valoare, sau tonale, (Iar
raporturile cromatice snt secundare), ~ste SOcotit ca
lucrat n clarobscur. L. unei culOri ,?eplnde de
intensitatea luminoas a sursei de radiaII I de cea a
radiaiilor primite de suprafaa colora~, fiind ~stfel
pOSI'b'lI 'de msurat. Descifrm .
doua sensun
_" ' ,
ale
,
' nii de 1.: - sursei (exprimata In colorlmetrle ~nn
no IU , ., " Iho
termenul de luminescen, fI'. luminos/te, Iar In ps .-
fiziologie p'rin cel de fanie) i - suprafeei (fI'. ~/arte,
n psiho-fiziologie leucie). Dac, suprafaa unuI corp
absoarbe integral radiaiile luminoase ne apare ca
negru iar dac le reflect total ne apare ca alb.
Expri~at n procente, 1. este de 1:2.% p~ntru
catifeaua neagr i de 70-80% pentru hlr~l~ alb~. L:
este una din cele trei coordonate fizice, ~al
importante ale culorii (alturi de lungimea ~: unda I
de saturaie) (fI'. luminosite, it. luminos/ta, germ.
'
Leuchten, eng.I IumlnOSI 'ty) . L.L.
LUMNARE n gravur se folosete pentru a ~f~ma
uor i regulat suprafaa plcii de metal acoperita c~
verni solid (fI'. bougie, it. candela dl cera, germ.
Kerze, engl. candle). V. I" verni A. P.
LUNET 1. Partea superioar a unui zid intersectat
de o bolt cu traseu semicircular sau frnt. ~urba de
jonciune poate fi marcat fie numai de ~ng_hl,u~ format
de cele dou suprafee de zidrie, fie Intanta cu un
arc iormeret (fr. lunelte, it. mez~a luna, . germ.
Stichkuppe). 2. Poriune dintr-un z~d s_au dintr-un
panou delimitat la partea supenoara de ar:ul
descri~ de o arcad cu traseu semicircular sau frl~t
(1. de u, de portal, de altar etc.) (fI'. lunette, It.
lunelta, lunettonne, germ. Lunelte, engl. lunette).T.S.
 LUN
'1 268
. LUNEVILLE Manufactur francez de faian
Inte.meiat.n 1731 de Jacques Chambrette, preluat
a~ol. de ali membri ai familiei sale; din 1788 pn la
sflr~ltul. sec. 19, aparine familiei Keller. n prima
penoada. se imit pie~ele executate la Strasbourg i
Sceaux In epoca de Inflome a stilului rococo. Pe la
mijlocul s~c. 18, producia se caracterizeaz prin
statuete (In speCial animaliere) cu forme extra-
vaga~te, figurine i grupuri realizate n porelan
biSCUit; ~e adopt stilul englez al faianei de culoare
crem. MarCI: Chambrette il Luneville; K & C Luneville;
Terre de Lorralne. V.D.
LUNG~ME DE UND Una din coordonatele fizice
de ba~a ale. culorii. (alturi de luminozitate i
saturaie). Daca o suprafa reflect culoarea roie, i
o percepem ca atare, suprafaa respectiv a absorbit
radlallie .care corespund celorlalte ase culori ale
spectruluI. I a reflectat numai radiaia cu J.d.u.
corespunzatoare rQului. L.d.u. a unei radiaii este
astfel factorul care ~etermin chiar apariia, dar i
calltatr::a unei culori. In general suprafeele obiectelor
reflecta mal rar benzi nguste, precis delimitate, din
spectru. Ca urmare ochiul nu percepe o culoare pur
CI n~ane. ale culorii pure care a fost afectat d~
culorile ala.turat: n sp~ctru (cu care s-a interferat).
L.d.u.: domlna~ta a unei radiaii, care d chiar numele
culorII respective, poate fi msurat colorimetric. L.L.
LUN.ILE ANULUI Reprezentri simbolice, alegorice
sau ~,~In Intermediul unor scene de gen ("Muncile
anuluI) ale celor 12 grtJpaje de zile care alctuiesc
un ~n. C~le n:,ai .timpurii mbrac forma simbolic a
zodiaculUI. Se Intilnesc frecvent n miniaturi, sculptur
decorativ~, m?zaicuri parietale i pavimentare, picturi
n:urale, vitralii, tablouri independente (cu ncepere
din Renatere - Pieter Bruegel cel Btrn Pieter
Bcue:ghei cel Tnr), gravuri (Lucas Cran~ch cel
Batrin) (fr. Les Travaux des Mois, it. Lavori dei Mesi
germ. Monatsbilder, engl. Labours of the Months). ' ca fundal al divinitilor mitologice sau al unor scene
T.S.
LUSTR Corp de iluminat din diferite materiale
(':letal, sti~I, ?ristal, ?eramic, lemn, os), de forme i
dimensiuni. variate, atirnat de tavanul unei ncperi. n
E~ul Mediu, 1. este constituit din patru brae
orizontale de. lemn sculptat, aezate n form de
cruce, sau din cercuri largi de fier prevzute cu
locauri - dispuse distanat - pentru lumnri sau
alimentate cu ulei (cunun de lumini). n sec. 15
c~racter~1 d.ecorativ se accentueaz. L. flamande sn!
din alama I au o. tij~ axial din care pornesc braele;
tlJa este terminata printr-o bil, un inel sau o siatuet
L. germane snt din lemn sau din os i snt n generai
decorate cu trofee de vntoare. La sfritul sec. 16,
yenela produce 1. somptuoase din sticl filigranat;
In sec. 17,. 1. olandez.e cu m~i multe rnduri de brae
dlspu.se sl~etrlc faa de tlJa central snt foarte
preult~. Catre 16~0 se rspndesc 1. confecionate
din cnstal de roca sau din cristal de Boemia. n
Fran.~, se dezv91t n sec. 17 un nou tip de 1., la care
dl~ tlJa ~entrala pornesc brae dispuse n coroan
o.nzontal~. Uneori, 1. snt din bronz aurit i au un
singur . rI~d de. brae. Ctre mijlocul sec. 18,
d~menslu~lle devin monumentale i aspectul se
d~verslflca: apar 1. n form de colivii, casete, prisme,
plramlde etc., terminate cu pandelocuri din cristal
care. rev.erbereaz intens lumina. La nceputul sec:
19, In timpul ~Irectoratului i Primului Imperiu, 1.
franceze ~u o linie mai simpl, amintind stilul antic:
amfore, lampI romane, cununi cu palmete. L. din
bronz n.egru, cu :Iemente din cristal lefuit n form
de per~a,. de para: ge a~e, de grunte alungit, care
reflecta I intensifica lumina, snt foarte rspndite n
~nteno.arele . sec. 19; acum lumnrile ncep s fie
In!~cUlte pnn becuri electrice. n sec. 20, 1. au o
utilizare din. ce n ce mai restrns n locuine, dar
d:m un loc Important funcional i decorativ n marile
sali de. spectacol (fr. lustre, candelabre, it.
lampadano, lustro, germ. Kronleuchter Lichtkrone
engl. chandelier, crown of candles). ' V.D.'
LUST~U 1. -? v:rni. 2. Luciu (efect produs de o
suprafaa.care rasfringe puternic lumina). - metalic,
strat subire. de metal (comun sau preios) aplicat pe
su~raf~a pieselor de ceramic pentru a le da o
straluCIre deosebit. Faianele cu I.m. (de cele mai
multe ori stani.fe~) erau cunoscute n antichitate de
popoarele ~slatlce, de egipteni i de lumea
mu~ulmana; In Europa, s-au fabricat n sec. 15-16 n
Italia (Deruta, Gubbio, Caffagiolo), Spania (Sevilla,
Malaga, Toledo), Olanda (Utrecht, Limburg), Anglia
(~.wansea, . L.eeds, Newcastle, Sunderland). J.F.
Bottger fabnca la Meissen, ctre 1715, un porelan cu
I.m. purpuriu. Ceramistul englez Josiah Wedgwood
folosete un I.m. argintiu aplicnd trei metode noi: -
piesa este cufundat ntr-o soluie metalic pentru a
se imita aspectul aurului, argintului sau cuprului, -
lustrui este aplicat prin imprimare i n al treilea rnd,
piesa este acoperit cu pictur cu I.m. (fr. luslre
melallique, it. luslro, germ. LDslerdekor, Schillerglanz,
engl. luslrous glaze, copper luslre). L.L. i V.D.
LUSTRUIRE n ebenisterie, operaia de finisare
prin lefuirea fin a suprafeelor (cu abrazive ca
pulbere de cuar, cremene, piatr ponce sau hrtie de
sticl), apoi aplicarea de cear (vegetal sau
mineral) - semilustruirea - sau de lacuri incolore
r sau colorate (fr. fuslrage, it. luslralura, germ.
Polieren, engl. glossing). C.R. i A.N.
LUSTRUI REA AURULUI Operaie care ncheie
lucrrile artizanale de poleire cu foi de aur sau de
argint a unor suprafee preparate cu poliment
(ambol). Lustruirea se realizeaz prin frecarea foiei
cu ajutorul unor scule speciale, ale cror vrfuri snt
rotunjite, extrem de netede i foarte dure (v. piatr
de lustruit i dinte). Dup Cennini, sclivisirea se
face numai n momentul n care foia, fr nici o urm
de praf, este uor jilav, iar piatra de lustruit este
uor nclzit prin frecarea pe o stof curat. Artitii
medievali dublau uneori foia fr nici un alt mordant;
a doua foi se fixa prin simpla lustruire (dup ce
fusese aplicat peste suprafaa deja aurit i uor
abu it-prin @suflare). L.a. are ca scop asigurarea
unei prize perfecte a foiei, evidenierea eventualelor
motive decorative i, desigur, obinerea unei strluciri
sporite, proprii acestui metal nobil. L.L.
LUT ~ argil
LVON Renumit centru francez de ceramic i
mtsuri. Activitatea faianarilor este semnalat nc
LVO
269
din 1515; n sec. 16 ceramiti italieni din Florena,
Genova, Faenza i Urbino se stabilesc la L. , unde
fabric o faian stanifer cu decor istoriat, foarte
asemntor celei de la Urbino. Decorul specific al
platourilor i cnilor produse la L. cuprinde i draperii
inspirate din Biblia de la Lyon. Dup o perioad de
stagnare, manufactura cunoate un nou impuls ctre
1733, cnd Joseph Combe i Jacques Marie Ravier
pun bazele unei fabrici pentru care obin privilegiu pe
o durat de 10 ani i care devine Manufactur regal.
Ornamentele preferate snt preluate din decorul
specific manufacturii Moustiers (drapele, groteti);
faianele patronimice se bucur de asemenea de
mare succes. Coloritul specific este un galben
monocrom. Industria mtsurilor este cunoscut la L.
din sec. 15, dar apogeul ei se situeaz n sec. 18,
cnd atelierele le ntrec pe cele italiene, a cror faim
era de mult vreme recunoscut; specialitatea
manufacturii L. o constituie moarul i estura pentru
mobilier numit droguel, n care decorul este format
de firele de urzeal i bttur din ln i mtase. Cel
mai important creator de mtsuri este Philippe de La
Sai le (sfritul sec. 18); acesta execut esturi
somptuoase pentru curile francez, spaniol i rus.
n timpul Marii Revoluii (1789) activitatea se reduce,
dar ia un nou avnt n timpul Primului Imperiu, cnd
Jean-Fran~ois Bony creeaz remarcabilele draperii
destinate mprtesei Maria-Luisa. Dup intrarea n
uz, n 1801, a rzboiului mecanic inventat de Joseph-
Marie Jacquard din L. care permite, prin aplicarea
unor tehnici de lucru perfecionate, obinerea unor
produse superioare, industria mtsuriior cunoate o
dezvoltare extraordinar. L. se bucur i azi de'
acelai renume ca n trecut, lucrnd atit pentru statul
francez, ct i pentru comenzi particulare venite din
lumea ntreag. V.D.
l'
MACCHIAIOLI (it. macchia, pat) Denumire a
grupului de artiti italieni constituit ntre 1850-1880
(Gio.vanni .Fattori, Telemaco Signorini, Adriano
C~clonl, ,Dlego Martel/i), care, comblind acade-
mlsmul I conven~ile artistic_e tradiionale, au susinut
I practicat o. arta ce urmarea s redea, prin pete
(macc~/a) mal VII de culoare, percepia direct a
realul~1. Accentul pus pe culoare, pe spontaneitatea
actuluI de creaie, pe inspiraia nemijlocit din natur
:- de aic! p:edilecia pentru peisaj - i apropie de
Impreslo~ltll francezi, pe care i-au salutat, de altfel,
cu entuziasm. M.P.
MACHET 1. Reprezentare pictat, mai mult sau
mai pUin fidel, a imaginii unei biserici, inut n mini
de donaton sau de ctitori n tablourile votive. Tipul de
reprezentare este foarte vechi (Bazilica din Porec
P.arenzo~ mijlocul sec. 6), fiind frecvent atit n aria
blzantl~a, cit i n cea occidental. M. figurate n
tablounle votlve din Moldova au servit la
reconstituirea tipurilor de acoperiuri articulate
onglnal.e, ale acestor monumente (Vorone
Moldovla). Exist i m. sculptate, care apar n cazul
ta?lourilo! votlve constituite n statui sau reliefuri
(citeva In Armenia medieval, sec. 10-13). 2.
Proiectul unei lucrri de sculptur monumental
turnat n ipsos. Realizat la o anumit scar red
tema nsum~d toate elementele compoziiei 'i ale
ansam?lulul, In cele mai mici detalii (fI'. maquelte, it.
macchlelta, modellelto, germ. Model/entwurf, engl.
clay model, sk~tch model); - de arhitectur, model
redus la scara al unui edificiu (sau chiar al mai
mult?ra,. pn la scar urban), realizat n scopul
studiuluI (volume, raporturi optime ntre pri, soluii
de adop~at et~) sau cu rol demonstrativ ori educativ
(m. unei cetai, a unui ora etc., expuse ntr-un
muze.u) (fI'. maquelte d'architecture, it. model/o
plastIca, germ. Model/). T.S. i C.R.
MA~HSOR n cultul iudaic, carte de rugciuni
care, In Evul MediU, era ilustrat. Din sec. 13-14
dateaz citeva exemplare de m. cu miniaturi
cuprinznd un repertoriu iconografic zoomorf (cerbi:
elefani, I~I) predominant simbolic,' influenat de
Ilustraia carilor religioase i laice cretine (M. Jakob
ben Senior, Hammelburg, Germania, 1348, M. Jacob
ben R. Jehuda, Germania, sec. 13-14).
IVIACROFOTOGRAFIE Fotografie n care zona
s~pus examenului tiinific al operei apare mrit de
clteva_ ori. M. faciliteaz studiul craclurilor, tuelor,
semnatunlor, al unor detalii, accidente etc.
MADRASA coala islamic ataat unei moschei documentele transmit uneori numele acestora, este
sub forma unei curi nchise. 'I.C.
M_AEST n iconografia Prerenaterii italiene,
A d'oeuvre, it. maestro del/'opera, germ. Werkmeister,
tema reprezentind glorificarea Mariei ca mam a lui
Ils~s H:IStOS., Fecioara este aezat pe un tron cu
spatar Inalt, InconJurat sau nu de ngeri, innd pe
genunchi pe copilul IISUS care binecUvnteaz. Cele
mal celebre picturi reprezentnd aceast tem snt
datorate lui Cimabue i Duccio (fI'. Vierge en Majeste,
It. Madonna In trono, germ. thronende Madonna, engl.
Madonna of Majesty, Virgin enthroned). T.S.
M~ESTRU (it. maestro) Creator marcant, a crui
opera. dem?nstreaz o mare nzestrare, experien
~rofeslonala, capacitate analitic i sintetic, semni-
ficaie. M. este un deschiztor de orizonturi stilistice
noi. (Odinioar, m. era un titlu atribuit, neoficial, pro-
fesonlor de desen, muzic, dans etc. Modificat sub
forma maistru, termenul este folosit curent n
pr~fesiunile artizanale, ca i n domenii extra-
artistice.) L.L.
MAFORION (gr.) VI amplu, preluat din vesti-
~entala ~atroanelor romane, care, n reprezentrile
pictate I sculptate, acoper capul i nfoar
ntregul corp al femeilor sfinte care au trit n vremea
nceputurilor cretinismului. Este piesa vestimentar
principal care caracterizeaz imaginile Maicii
Domnului din arta bizantin i de tradiie bizantin,
avnd de regul o culoare ntunecat (albastru sau,
mai rar, viiniu nchis). T.S.
MAGENTA 1. Culoare-lac de un rou purpuriu
deschis (colorant sintetic). 2. Denumire standard
pentru un violet roiatic, cunoscut n cromatologie i
sub numele de violet de Magenta. L.L.
MAGI, CEI TREI - n iconografia cretin, motiv
din ciclul Naterii lui Hristos, figurnd trei brbai (n
arta occidental, de rase diferite) care simbolizeaz
civilizaia Rsritului, ce vin, cluzii ~e o stea, ~
se nchine copilului Iisus nou nscut. In Iconografia
rsritean cea mai frecvent reprezentat este scena
Drumul m. (n pictura mural face parte din Acatist),
n timp ce n Occident este obinuit nchinarea m.
(tablouri celebre de Rogier van der Weyden, Hans
Memling, Hugo van der Goes, ca i nenumrate
panouri de altar gotice tirzii, - unul, de o mare
frumusee, este cuprins n polipticul din Biertan, jud.
Sibiu, 1483) (fI'. Mages, it. Magi, germ. die heiligen
drei Knige, die drei Weisen des Morgenlandes, engl.
Magi, the Eastern Kings). T.S.
A.P.
MAGISTER OPERIS (lat.) Termen medieval care
desemna persoana nsrcinat s conceap planurile
_i s dirijeze execuia unei mari construcii (catedral,
biSeric-de ora sau de mnstire, primrie, cas mari, cu decor policrom, uneori cu reflexe metalice,
reprezentativ, castel etc.). Foarte des aceste
L.L. persoane rmneau anonime sau erau cel mult
desemnate prin prezena unor semne de meter. Dei
prima jumtate a sec. 16. Termenul (derivat din
adesea dificil - n lipsa specificrilor exprese - a li
se atribui cu certitudine o oper sau alta (fI'. maitre
engl. foreman, master mason, master of works). T.S.
MAHON Lemn exotic cu structur dens,
rezistent carii lor, de culoare rocat, brun-aurie,
provenind din America Central (Honduras), America
de Sud (Brazilia), Insulele Antile i unele regiuni din
Africa i A.ustralia. Cunoscut n Europa de la sfritul
, sec. 16, prin navigatorii englezi, m. este folosit n
construciile navale i pentru mobilierul corbiilor. Din
sec. 18 este importat prin Compania Indiilor n Anglia
i Frana, sub form de lemn masiv. Prin diversele
sisteme de tiere a butenilor, furnirurile obinute
prezint aspecte variate (ondulat, maarat, cu noduri,
cu flame, pestriat, satinat), apreciae de ebeniti n
confecionarea mobilierului de lux. In decursul sec.
18-19, lemnul de m. este specific stilurilor
Chippendale i Adam (Anglia), Ludovic XV, Ludovic
XVI, Empire; Restauraie, Ludovic-Filip (Frana). La
nceputul sec. 20, se import, mai ales din Africa, o
specie de m. mai puin dur i de un colorit mai
deschis. Tot acum apar i imitaiile de m. realizate
din lemn de cire slbatic, colorat cu o soluie roie
MAK
271
extras din rdcin de garan n amestec cu sucul
taninos obinut din coaja rocat a unui copac
originar din Mexic (campeche). Criteriul cunoaterii
furnirurilor autentice l constituie grosimea (cca 2
mm), foilor tiate manual cu fierstrul, ca i desenul
tipic fibrelor i colo ritul cu intense reflexe rocate.
Sin. acaju (fI'. acajou, it. acagill, legno di mogano,
germ. Mahagoni, engl. cashew mahogany). C.R.
MAICA DOMNULUI NDURTOAREA ~ Eleusa
MAIGELEIN (germ. Magel, Mdchen, feti) Vas
pentru buturi, folosit n sec. 15-16 n inuturile Ri-
nului, de form conic, cu pereii scunzi i ornamen-
tai cu motive. geometrice. Termenul desemneaz,
uneori, i pahare din argint, de diferite forme. V.D.
MAISTOR n terminologia medieval din ara
Romneasc, termen derivat probabil din magister
(venit prin filier srb?) i avnd aceeai semnificaie
cu Magister operis. Termenul apare prima dat pe o
band pictat de la bolnia Mnstirii Cozia (1542) n
forma Maxim maistor. nsoind numele lui Stoica, m.
apare de mai multe ori sculptat pe ancadramente i
pe alte elemente arhitecturale din ansamblul de la
Goleti, jud. Arge, 1640-1646. T.S.
MAIOLlC Faian italian acoperit cu glazur
plombifer, realizat n epoca Renaterii i inspirat
din olria importat din insulele Baleare, unde activau
meteri arabi i spanioli. Platourile de dimensiuni
confecionate n atelierele italiene (Deruta, Faenza,
Gubbio, Urbino, Casteldurante), amintesc prototi-
purile orientale. Epoca de apogeu a m. coincide cu
numele insulei Maiorca) se aplic, prin extensie, i
unor produse ceramice executate n rile de Jos,
Frana, Anglia etc. (fI'. majolique, it. maiolica, germ.
Majolika, engl. majolica).
V.D.
MAJESTAS DOMINI Tem iconografic catolic,
semnificnd apariia lui Hristos la sfritul lumii (n
cadrul Judecii de apoi), ca i glorificarea lui. Hristos
este reprezentat ntr-o mandorl, aezat pe un
curcubeu, cu dou sbii care i ies din gur. Are dou
variante iconografice: a. Imaginea lui Hristos singur;
b. M.D. n tetramorf: Hristos este nconjurat de
simbolurile celor patru evangheliti. Tema este foarte
frecvent n arta romanic i gotic (pe portalurile
unor catedrale, n pictura muraI). Cea mai veche
reprezentare din Transilvania se afl n conca abside!
bisericii evanghelice din Homorod (c. 1300). V. I
Iisus n glorie T.S.
MAKEMONO Pictur japonez executat pe
mtase ori pe hrtie, n tehnici pe baz de ap. De
forma unui dreptunghi dispus cu latura lung pe
orizontal, m. are fixate la marginea de sus i de jos
cte o stinghie subire, pe care poate fi nfurat. L.L.
MAL
272
.~MAlAD"lE'.' VERNIUlUi Degradri ale verni-
s~nl~r flna.le. Din cauze diverse (cum ar fi natura
:alnllor Incorporate, aplicrile premature sau
~nco!e?t~, ambiana insalubr, procesul natural de
Imbatnnlre etc.),. verniurile de protecie devin cu
~remea as~menea unor geamuri murdare, craclate i
I,ntu~~cate, ~ezate deasupra tablourilor, le afecteaz
l/ZIbllJtatea I, nu o dat, materia pictural. Nu avem
de:~ face cu Impurit}i, ~uperficiale ori cu simple
zgl:l~tun, CI cu d?gradan In mas ale verniului. Cele
mal Im~?rtant~ s~nt: !n~/bstrirea (fr. bleuissement),
muc~qa~rea I ImbatTln/rea. Prima, in/bstrirea,
specifica vernlunlor preparate din rini moi
datore.az. aplicrii lor n!r-o atmosfer umed i 're~:
sau pastranl ta~lounlor In ambiane insalubre; apare
c~ u.n voal alb?strUl, distribuit n parcele mici sau
raspindit peste Intreaga suprafa; poate evolua lent
sau poate s!agna total, dar netratat, voalul se poate
transforma In mucegai. A doua boal muc . /
est tf l ' ' egalU ,
, e as, e o, etapa avansat a primeia; velatura se
gnzeaza, devine alburie, apoi pulverulent iar uneor'
este at~ca: i stratul de culoare, care' prinde u~
muceg~1 gal~ui, evolund spre brun-negru (putnd fi
afectata I pinza), I'mbat"
A treia boala' ,TIn/rea,
, este
rezultatul unuI ~roce~ natural, desfurat lent, n care
stadIIle succesive sint nglbenirea i ntunecarea,
craclarea I pulverizarea, Pentru fiecare din m v
restauratorii recurg la proceduri difereniate - de 'I~
controlul (refacerea) microclimatului convenabil sau
tratamente locale cu diveri solveni, pn la ncer-
carea de regenerare a verniului' sau la devernisri
mal mult sau mai puin avansate. L.L.
vizat, instrum~nt~1 este folosit nu o dat i n zilele
noastre, de obicei pentru execuia detaliilor. L.L.
M~NDORl ,V.echi simbol mistic pentru lumin.
Forma geometn.ca r:alizat din dou arce de cerc
secante (ca? mlgdala), semnificnd slava cereasc n
care apare IISUS Hnstos n glorie sau ca judector n
scena Judecata d~ apoi. Este figurat fie ca un halou
luminOS vertical, fie ca o succesiune de segmente d
cerc ver!icale diferit colorate (fr. mandor/e, i:
man,dorla, germ. Mandorla, Glorienschein, Mandel-
glorie, engl. mandorla, almondshaped glory). T.S.
MANDRIN Instrument pentru fixarea acului de
gravat (fr. mandrin, it. punterolo, germ. Docke engl
mandrel). ' A.P.
mandrina
MANDYUO~ Tem iconografic avnd la baz
legenda regeluI, Abgar din Edessa care a primit o
Imagln~ a lUI Hnstos',lmpri';lat dup propriul chip al
a~est~la, pe o bucat~ de plnz. Este o 'reprezentare
plct~ta a capuluI lUI IISUS vzut strictfrontal, cu nimb
crucl~er, 'pe fu.ndalul unei pnze albe. Este
co~slderata una dintre imaginile achiropoiete, M face
?blectul un~r mici, icoane plasate, uneori, n' axul
Iconost,asulul, deasupra uilor mprteti, al unor
panoun ~urale plasate n cheia arhivoltei arcului
mare estic al naos ului sau al unor icoane inde-
pend:nte, de tradiie rus, Sin, Vera Icon, imagine
direciile, cu ajutorul balansoarului. Absorbirea de
cerneluri de o plac astfel pregtit, produce efectul
unor negruri adnci i catifelate. Pentru a se obine
poriuni mai deschise, locurile respective de pe
suprafaa asprit se netezesc, prin strivirea grenului
cu ajutorul brunisorului i rzuitorului. Astfel apare
modelajul, prin efecte difereniate de ton i lumin.
Linii n aceast tehnic se obin prin intervenii cu
burinul. 'Asemnndu,se ca nfiare cu acvatinta,
ale crei procedee le i folosete uneori, m.n. este
foarte potrivit la reproducerea picturilor, i a fost
mult utilizat n acest scop de gravorii englezi din
sec. 18 i 19, punnd astfel n circulaie opere celebre
de Reynolds, Gainsborough, Raeburn. Originea m.n.
se afl n Germania, n sec. 17 de unde s-a rspndit
ndeosebi n Olanda i Anglia, dar i n Frana. La
sfritul sec. 19 i nceputul sec. 20, artiti din Europa
Central au reluat aceast tehnic (austriacul Emil
Orlik, cehul Max Svabinsky). Dificil de realizat, m.n.
este rar ntrebuinat n arta modern, preferat fiind
acvatinta, cu efecte de calitate i de lumin asem-,
ntoare. Autenticitatea m.n. se detecteaz privind cu
lupa urmele lsate de balansoar. Sin. mezzo-tinto (fr.
maniere noire, it. incisione a maniera nera, incisione
a fuma, mezzo-tinto, germ. Mezzotinimanier, Schab-
kunst, Schwarzkunst, engl. mezzotint engraving).
A.P,
MANIERISM Denumire dat nc din sec. 18 unor instabil, fr limite clare, compoziia se desfoar n
tendine ale artei italiene dintre anii 1530-1580,
------T..ermenul deriv din noiunea de "manier", neleas
ca~aa trsturilor individuale ale artei unui
artist, dar extrapolat, cu sensul general de stil, la
MAN
273
evoluiile i tririle psihice mai presus de concordana
cu percepia senzorial. Ele snt i mai evidente n
pictura lui Tintoretto i nc mai mult n cea a lui EI
Greco, n care culoarea devine reflexul unor stri
sufleteti independente de observaia i redarea
naturii, iar figurile alungite, emaciate, cu priviri
extatice i mini nervoase evideniaz o via
luntric plin de patetism. Ernst Gombrich introduce
n mod sugestiv n caracterizarea operelor de art
manieriste ideea de "form perturbat". Tulburarea
formelor clasice, destrmarea imaginii armonioase,
idealizate, a lumii, promovat de clasicismul ren as-
centist, senzualismul accentuat, emoionalitatea mai
liber care iau locul orientrii precumpnitor raio
naliste a Renaterii, autonomizarea crescnd a
mijloacelor de expresie - form, culoare - fa de
realitatea exterioar, contiina relativitii cunoaterii
obiective revin ca laitmotive n studiile mai recente
consacrate m. Li se adaug, pe msur ce m.
evolueaz i se ramific, tendina de artificializare a
formei, repulsia fa de orice sistem, sporirea
ambiguitii structurilor formale, apariia unor ele-
mente ludice i fantastice (montajele de obiecte ale
lui Arcimboldo). Se accentueaz tendina de a oca,
de a ncifra sensurile operei, de a opune arta naturii,
nclinaia spre straniu i extravagant, spre erotismul
artificios, spre vizionarism i spre suprarealul
miraculos (meravig/ioso), Spaiul pictural devine
diagonal sau n spiral, eclerajul este nelinitit,
tonalitatea general devine disonant, figurile se
distorsioneaz, par lable, abulice, Exponenii prin-
cipali, n proporii desigur diferite, ai acestor transfor-

MALAHIT (gr. malakos, moale) 1. Piatra natural
(carbonat de cupru) care are diferite nuane de verde
cu zone,concentrice sau, longitudinale, i care s~
f 'taia I lustrui. In sec . 19 , d'In m. se
poate
~on eclonau casete, cupe, vesel etc, (fr. ma/achite
It. ma/achite, germ. Malachit, Kupferspath engl'
ma/achite). 2. Pigment verde natural Obi~ut di~
mlneralul m., cu un ,ton palid i rece, alteori glbui.
Pare. a f~ cunoscut I folosit ncepnd cu antichitatea
latina (cind, dup, Vitruviu, se numea chrysocolla).
Una d~n cele mal populare culori verzi medievale
(numita verde azzurro), m. este un carbonat bazic de
cupru care rezi~t bine doar liber i mai puin n
amestecurI. AstazI se produce i pe cale chimic
Alte nume: verde (de munte, de Spania ma/ahit'
mineral, natural, unguresc), azzurro ve~de dell~
Magna etc. V.D. I'L ..
L Malerpuppe, engl. lay-figure).
M~LSTOG (germ: Malstock) Vechi instrument din
recuzlt~ trad,llonala a pictorului, constituit dintr-o
bag~eta .sublre de lemn, lung de aprox. un metru
ter~lnata, l,a c~p~~ul de contact cu tabloul printr-~
n:lca sfe~a Invellta In tifon, piele etc. Cnd l folosete
Plcto~ul ln~ m.. reze~at oblic fie pe suprafaa, fie ~
marginea pinZei, sp~IJlnind.u-i
de el mna n care i~e
pensula (pentru mal multa siguran). Uneori impro-
, t' . Se nrudete cu tema Nframa Vero nlc
adevarata. . h"
II,
aparu a, In sec. 12-13 n Occident o dat'
definirea ciclului Calvarul~i. ' ~.~.u
MANE~HIN Figur folosit de artiti ca model _
mal ~Ies In tr~cut - care reproduce relativ fidel, la o
scara naturala sau la una mult mai redusa' f
cor 1 ' ' orma
pu UI ~man (barbat sau femeie), ori a unui animal
(cu pre~adere calul), executat din lemn, din cear
Iar astazI din materiale plastice M pot s'
n d" , "
l'
Imu a
alu Inl statice sau dinamice sugestive pot f' d'
dra t b" ' I Ivers
pa e, Im ra~ate In costume de epoc etc. M. au
slUJit nu, o data maetrilor de demult pentru studiul
personajelor drapate, pentru vestimentaia unor
modele Ii~stre, pentru redarea unor scene cu cai n
micare I chl,ar pentru studiul luminii i umbrei (fr,
mannequln, It. manichino, germ. Gliedermann
L.L.'
M~NIER N CREION Procedeu de gravur n
verni moale, prin .punctare cu sau fr acid, cren-
du-se ef,ect~1 ~~UI desen n creion (fr. maniere de
crayon, It. InCISlone a matita, germ. Crayontechnik
engl. chalk-manner, crayon manner). A.P.'
M~NIE~~ NEAG~~ Variant
a gravurii pe metal, a
carei tehnica consta In acoperirea plcii (de obicei
cupru) cu o reea deas de linii punctate n toate
epoci ntregi din istoria artei italiene: maniera graeca, mri snt n Italia Parmigianino, cu graia lui
pentru arta dominat de influene bizantine, maniera suprarafinat, J.Pontormo, D.Beccafumi, apoi
tedesca pentru gotic i, n sfrit, buona maniera Primaticcio i Rosso Fiorentino, care se altur colii
moderna - n opoziie cu vecchia -, cum a denumit de la Fontainebleau, artitii de la curtea din Praga a
G. Vasari n terminologia lui sistematizat Rena mpratului Rudolf, (B.Spranger, G.Arcimboldo,
terea (rinascita), pe care o considera momentul R.Savery) i, evident, deasupra tuturor ca valoare
culminant al unei ntregi evoluii istorice, nzestrnd-o, artistic, EI Greco i Tintoretlo, n arhitectur i artele
cu calitile cele mai nalte la care poate accede un' aplicate snt semnificative devierile de la formele
artist: ordinea, msura, desenul desvrit. tectonice echilibrate, tensiunile ce apar ntre ele-
Proclamarea supremaiei unor asemenea principii a mentele structive i cele ornamentale, accentuarea
declanat, n cadrul m., dou atitudini contradictorii: elementului teatral (Teatro Olimpico de A,Paliadio i
una conservatoare, de acceptare necondiionat i V.Scamozzi), exuberana ornamenticii ~e ia forme
deci de imitare i reeditare, n forme edulcorate, fantastice, neateptate, contrastante. In interiorul
lipsite de energia i vitalitatea lor originar, a palatelor - edificii predilecte n aceast epoc - se
modelelor ideale ale Renaterii - repetitivitatea, multiplic programele decorative, apoteotice (Daniele
pastia rmnnd pn astzi conotaii peiorative ale da Volterra, F.Zuccaro), alegorice. Max Dvol'ak, care
manierei i m. -, cealalt, de opoziie mai mult sau a definit cele mai multe dintre trsturile carac-
mai puin radical i polemic fa de nchistarea n teristice eseniale ale m., are totodat meritul de a fi
dogme i principii imuabile. n mod paradoxal, dei observat c ele reapar i snt duse pn n ultimele lor
devenit ambigu i considerat pe drept cuvnt consecine n arta suprarealist a sec. 20, cu
viziunea ei alienant, cu revalorizarea principiilor
inadecvat, denumirea de m. a fost meninut i dup
compoziiei alctuite din fragmente desprinse din
ce studiile aprofundate ale lui Max Dvorak au pus n
lumin fenomene mult mai complexe i mai profunde realiti diferite (principiul montajului), precum i
aprute, n perioada sus-amintit, n arta italian i faptul c asemenea reformulri ale concepiei i
european. Simptome ale m., n noua lui accepiune, limbajului artistic se produc n acele faze ale istoriei
snt detectate n opera trzie a lui Michelangelo. (Pieta spirituale europene n care ordinea i echilibrul do-
Rondanini), strbtut de o concepie care pune bndite peste o clip se clatin i devin problematice.
MAN
274
Nu este de aceea greit afirmaia, tot a lui Dvohlk,
c m. depete limitele epocii istorice n care a
aprut, cptnd, ca una din atitudinile spirituale
fundamentale ale omului, "o nsemntate constructiv"
i pentru ntreaga epoc modern. V. i il. 26.28M.P.
MANIPULUM (laI.) Pies de cult catolic, fcnd
parte din vemintele liturgice. Are forma unei fii
lungi de cca 60 cm, confecionat din acelai material
ca i casula, adesea brodat, purtat de preot la
ncheietura minii stngi, cu extremitile atrnnd liber.
Scoas din uz n ultimele decenii. Se p.streaz
cteva piese valoroase transilvnene din sec. 16-18.
Are semnificaie similar mnecuelor din cultul
ortodox (fr. manipule, il. manipolo, germ. Manipel,
engl. maniple). T.S.
MANSARD Spaiu de locuit situat la nivelul
acoperiuri lor nalte cu pant frnt, compartimentat
n una sau mai multe ncperi, bine luminate, al cror
plafon este adesea nclinat, urmnd linia arpantei
nvelitorii. Denumirea provine de la numele
arhitectului francez Fr.Mansart (1598-1666),
considerat inventatorul acestui mod de a folosi spaiul
(fr. mansarde, it. soffitta, germ. Dachkammer,
Dachzimmer, engl. attic, garret). T.S.
MANTIE Vemnt de forma unei pelerine de
ceremoni.e, lungi i largi, deseori cu glug, prins n
fa cu o fibul sau cu o pafta, care nvluie corpul,
fiind purtat peste haine de personaje laice sau sacre
n iconografia antic, medieval etc. Este un atribut al
regalitii (m. regaI), fiind confecionat din materiale
scumpe, dublat sau numai bordat cu blnuri
preioase (hermin) (fr. mante, manteau, it. mantello,
germ. Mantel, engl. cloak). A.N. i T.S.
. MANTIL 1. Earf lung din mtase sau dantel,
neagr sau aib, purtat de femei pe cap i pe umeri
nc din sec. 16, n Spania, i pstrat astzi n
portul popular. 2. Pelerin scurt (pn la genunchi,
talie sau coate) purtat, din sec. 18, de femei n
Europa (fr. mantiile, mantelet, it. mantiglia,
mantellina, germ. Schleiertuch, Umschlagtuch, engl.
mantilla). A.N.
MANUELlN, STIL - Stil arhitectonic care poart
numele promotorului su, regele portughez Emanuel I
(1495-1521). Dominante snt mai nti influenele
goti?ului trziu - evidente la portal uri, la arcade i la
boli, cu nervuri ce se mpletesc luxuriant -, pentru
ca, treptat, ornamentica s se inspire mai ales din
natur, iar n ultima faz - spre mijlocul sec. 16 -
s apar tot mai multe forme renascentiste. M.P.
MANUSCRIS MINIAT ---7 ilustraie, iniial,
miniatur
MARCASIT Sulfur de fier de culoare alb-glbuie
sau verzuie, care se gsete n filoane i n unele
roci sedimentare. Se poate lustrui. Folosit in sec. 16
la confecionarea oglinzilor i la ornamentarea
mobilierului; n epoca noastr se execut din m.
bijuterii fr valoare deosebit (fr. marcassite, it.
marcassita, germ. Markasit, Schwefelkies, engl.
marcasite). V.D.
MARC n ceramic, semn convenional format din
iniiale, monograme, nume, simboluri, aplicate pe
piese, care permit identificarea manufacturii i uneori
precizarea numelui artistului i a datei de fabricaie.
Marcarea pieselor ceramice este preluat n Europa
de la chinezi; practicat n antichitate, semnalat
sporadic.n sec. 15-16, devine o obligaie n sec. 17,
n Italia. In Germania, prima manufactur care adopt
o m. este Meissen (Saxonia), n 1724. n Frana,
marcarea ncepe n 1766, iar n Olanda, la Dellt, n
1768. M. pot fi aplicate prin incizare, imprimare, pictare
etc., fie sub glazur, fie pe glazur. M. a fost adoptat
pentru a garanta autenticitatea pieselor (fr. marque,
it. marca, germ. Zeichen, engl. mark). V.D.
MARCHETRIE n ebenisterie, tehnic de
decorare a panourilor de lemn mobile (plci, lambriuri
etc.) prin acoperirea cu o compoziie alctuit din
bucele de placaj din esene diferite, variind ca ton
i culoare. Cel mai simplu procedeu const n
aplicarea modelului desenat pe hrtie peste dou foi
de placaj diferit colorate, suprapuse i decuparea lor
deodat, inversnd apoi fragmentele, pentru a obine
dou panouri de m. (pozitiv i negativ), care snt lipite
pe suporturi. Inventat n Evul Mediu i perfecionat n
Renatere, procedeul a fost folosit n sec. 17 de
meterii olandezi pentru compoziiile florale, reluate
de decoratorii francezi. Acetia au adoptat alt
paiet, lemn negru (abanos sau pr negrit), baga i
9osltor, ca n mobilele create n Frana de C.Boulle.
In sec. 18, numrul esenelor autohtone i exotice a
crescut (nuc, cedru, mslin, arar, abanos, palisandru
etc.), a.d~ugndu-se i lamele de corn, os, filde (de
creatori precum Riesener, Crescent, Oeben etc.).
Motivele decorative au variat conform stilurilor, de la
jocuri de fond (ptrate de ah, romburi etc.) i efecte
de trompe I'oeil (cuburi vzute n perspectiv) la
pict~ra n lemn, transpunnd tablouri (peisaje, sc~ne
Istorice etc.). La sfritul sec. 19, au fost imitate
MAR
275
mobilele vechi utilizndu-se noile resurse ale tehnicii, celor n form de pete, crab sau pasre; 2.
ca mainile inginerului Petitpass, metodele vopsirii Berthevin (1766-1769), cnd se mprumut elemente
lemnului pe loc, procedeele chimice de colaj i decorative din ceramica francez (cupidoni, flori
derulajul unor foi extrem de subiri (0,15 mm) (fr. graioase, motive imprimate prin transfer, n n~gru,
marqueterie, it. tarsia, certosina, germ. Marketerie, rou sau brun nchis); 3. Sten (1769-1784),
Einlegearbeit, Certosinamosaik, engl. marquetry); - caracterizat prin producia de vase n stil clasic,
de sticl, sticlrie decorativ inventat de Emile platouri cu bordur ajurat, chinoiseries i figurine
Galle (1846-1904), ctre 1887, inspirat de m. n care amintesc personajele din tablourile lui FranQois
Boucher. Mrci: E cu coroan deasupra (perioada
lemn. Buci de sticl de diferite forme i culori
Ehrenreich); B cu coroan deasupra (perioada
contrastante snt introduse n masa sticlei, a crei
Berthevin); Sten i dedesubt MB (de la Marie-Berg)
suprafa rmne plat. Piesele ncrustate pot fi
gravate sau sculptate, ceea ce confer un plus de (perioada Sten). V.D.
ornamentare obiectelor respective. C.R. i V.D.
MARIN Pictur sau desen care reprezint imagini
dominate de largile deschideri ale mrii, de lumea
acvatic. Caracterizate prin linia orizontului marin,_
formatul acestor lucrri este un dreptunghi mai mult
sau mai puin alungit, dispus pe orizontal.
(Standardizarea internaional a asiurilor prevede o
categorie special, proporionat adecvat, numit
"marin"). Genul este abordat de multe personaliti
marcante ale istoriei picturii: CI aude Lorrain,
Francesco Guardi, Canaletto, William Turner, John
Constable, Claude Monet, Camille Pissarro, Raoul
Dufy, Gheorghe Petracu etc. L.L.
MARJ Marginea, bordura plcii de gravat, finisat
dup gravare, ca s nu taie hrtia la imprimare (fr.
marge, it. margine, germ. Rand, engl. margin). I.P.
MAR LI sau MARL Y (fr.) Termen ce denumete
marginea interioar a unei farfurii sau a unui platou
din ceramic; poate fi bogat ornamentat (de
exemplu faiana de Rouen din sec. 18, decorat cu
motive de arabesc, de feronerie, dantel etc.) sau
subliniat de un filet colorat, adesea auriu. V.D.
MARMORAT n ceramic, aspect asemntor cu
acela al marmurii sau al agatei, obinut prin introdu-
cerea n past a una sau dou culori. Procedeul, cu-
noscut de olarii din Asia (piesele chinezeti executate
in epoca T'ang, 618-907, au o mare valoare artistic),
a fost preluat de romani n 'Sec. 1 i practicat mai
trziu in Anglia (Fulham, sec. 17, Staffordshire,
sfritul sec. 18), n Frana (Orleans, sec. 17-18,
MARIEBERG Manufactur suedez de faian i Sarreguemines, sec. 18), n Suedia (Marieberg, sec.
porelan, situat n apropierea oraului Stockholm. 18). Termenul se folosete i n legtoria de carte
Infiinat n 1758-1759 i reconstruit, dup un (file cu tran m.)(fr. marbre, it. marmorizzato, germ.
incendiu, n 1760, M. i nceteaz activitatea n marmoriert, engl. marbled). V.D.
1788. Fondatorul manufacturii, Johann Eberhard
Ludwig Ehrenreich, apeleaz la specialiti de la MARMUR 1. Roc de formaie metamorfic,
Mennecy i Copenhaga pentru a iniia i fabricarea dur, cristalizat, compus din calcit ori dolomit i
porelanului, ceea ce s-a realizat n 1766, dei magneziu, aib sau colorat (roz, rou, cenuiu,
producia principal prin care se remarc M. este verde, negru). M. aib, cu granulaie fin, cptnd
faiana. Piesele - vase globulare, supiere, platouri prin lefuire un aspect strlucitor, este un materi~1
- au culori de o mare intensitate: verde smarald, preferat din antichitate de sculptori i arhiteci. In
rou tare, negru, violet. Se folosete i tehnica Grecia: din perioada arhaic este cunoscut m. de
picturii n camaieu. Producia cuprinde 3 perioade, Pentelic, aib sau n nuane cenuii palide, extras
elin Muntele Pentelikon, n apropierea Atenei, folosit
numite, dup conductorii respectivi: 1. Ehrenreich
{176o-1766), cnd predomin stilul rococo scandinav, i n statuara Parthenonului. M. de Paros (insula di~
iar nota caracteristic o reprezint butoanele capa- arhipelagul Cicladelor), aib, cu structura zaharoldala
MAR
276
lucioas este utilizat n construcii de temple i
lucrri de sculptur. in Italia, m. de Carrara (n
apropierea oraului Pisa din Toscana). cu granulaie
fin, compact, aib translucid, uneori n nuane
crem, este renumit din antichitate pn n zilele
noastre. Un mare numr din operele lui Michelangelo
snt sculptate n acest material. in Frana, m. aib .i
alte varieti colorate provin din Munii Pirinei. In
Belgia se gsete. m. neagr recunoscut pentru
marea ei duritate. In ara noastr, m. translucid,
colorat, pentru lucrri statuare, se extrage n carie-
rele din Transilvania (Alun, Luncani, Ruchia). Ia
Moneasa i Vacu, n Munii Apuseni (fr. marbre, it.
marmo, germ. Marmor, engl. marble). - artificial,
imitaie de m. din stuc, aib sau divers colorat (fr.
marbre factice, it. scagliola, finto marmo, germ.
kunstlicher Marmor, Gipsmarmor, Stuckmarmor, engl.
artificial marble). 2. Material de umplutur de culoare
alba, care, transformat n granule mrunte sau praf,
se introduce n unele tencuieli de suprafa ale
frescei, crora le confer luminozitate i densitate. il
gsim amestecat i n pastele uleioase ale unor artiti
contemporani care urmresc sporirea valorilor tactile
ale suprafeelor pictate. (Din punct de vedere tehnic,
amalgamul este incert ca durabilitate.) 3. Unul din nu-
mele vechi ale pietrei de frecat culorile. C.R. i L.L.
MARQUISE (fr.) 1. Inel creat n sec. 18 (stilul
Ludovic XVI), format dintr-o verig simpl, cu un
ornament alung it, avnd n centru o piatr nconjurat
de mici diamante ncadrate n email negru sau de
culoare foarte nchis, pentru a crea contraste de
lumin i de umbr. 2. Fotoliu de dimensiuni mari,
pentru dou persoane. V. i berjer. 3. Acoperi din
sticl prins ntr-o armtur metalic i plasat
deasupra intrrii principale a unei case, pentru a
proteja intrarea de intemperii. V.D.
MARSILIA Centru francez de faian nfiinat n
sec. 17 n urma descoperirii unor zcminte de argil
n apropierea oraului M. in 1750 existau zece
picturii (un suport subire i flexibil este lipit de~supra
ateliere de prim importan care au activat pn la
nceputul sec. 19. Piesele executate la M. Ia sfritul
sec. 17 i nceputul sec. 18 snt influenate de
producie manufacturilor Nevers, Moustiers i Rouen.
La mijlocul sec. 18, ceramitii marsiliezi creeaz un
decor original specific, foarte variat, adaptat formelor
stilului rococo, axat pe marine, flori, fructe, psri,
cochilii, peti; gama de culori cuprinde nuane de
verde, galben, albastru-peruzea. Nota specific a
produciei o constituie compoziia asi metric ce
acoper ntreaga suprafa a platourilor; bordura,
care comport uneori mici perforaii, este bogat
modelat cu ornamente n relief, subliniate cu aur,
amintind de cele folosite n orfevrrie. Paleta se
compune din culori strlucitoare - rou, galben,
violet, verde. in sec. 19 se observ o tendin ctre o
severitate mai clasic; se realizeaz piese cu motive
de miniatur n tomuri de crem. Pe lng faian se pictura romneasc au lucrat pe suporturi de acest
produc i piese de porelan ntr-un stil neoclasic
foarte rafinat, cu un decor sobru, n camaieu subliniat
cu aur. Mrci: la mijlocul sec. 18: iniialele sau
monograma V.P. (Veuve Perrin); la sfritul sec. 18 -
nceputul sec. 19: B (Antoine Bonnefoy); la sfritul
sec. 19: R (Gaspard Robert) i C.S. i floarea de crin
(Hanani Savy). V.D.
MARSURI ~ culori de mars
(lat.) Distrugerea total sau parial
MARTElARE
a unei sculpturi prin lovituri de ciocan (fr. marteler
une sculpture, it. marteI/are, germ. h8mmern, engl. ta
hammer). C.R.
MARTIR, MARTlR ~ mucenic, muceni
MARTIRION (lat.) Capel de plan circular sau
ptrat, ncununat de o cupol, ridicat deasupra
mormntului unui mucenic sau pe locul unde acesta a
suferit martiriul. Acest tip structural central a
. influenat ulterior concepia spaial a bisericilor mai
dezvoltate de plan central. T.S.
MARTOR in gravur, semn zgriat pe marginea
plcii, n afara spaiului compoziional, n timpul
gravrii, cu scopul de a urmri procesul de erodare a
plcii. de metal de ctre acid, raportnd timpul de
atacare a plcii la concentraia acidului (fr. temoin,
germ. Zeuge). I.P.
MARTYROlOGIUM ROMANUM (lat.) list a
tuturor sfinilor declarai ca atare de Biserica catolic,
nsoit de relatri scurte ale vieii i faptelor
acestora, cu menionarea zilei praznicului, n funcie
de care - cronologic, pe luni - este ordonat
compoziia acestui tip de calendar (fr. martyrologe, it.
martirologio, germ. Martyrologium, engl. martyrology).
Sinonim, n Biserica rsritean, Menolog i
respectiv, Minei. T.S.
MARUFlAJ Procedeu ntre'buinat de pictori n
scopul rigidizrii i consolidrii suporturi.lo.r destinate
altuia mai gros i mai rigid, cu ajutorul un.ul ciel bun).
Numele procedeului provine, prin ~x~ensle, de la un
clei vechi, cu o compoziie impreCIs? (fr. maroufle),
astzi abandonat. Pot fi maruflate pm~a pe ~e~n, o
pnz mai fin peste una mai groasa, o p~nza pe
carton, hrtia pe lemn, hrtia pe carton, hirtia pe
pnz, pnza pe tencuial .~tc. Un astfel de suport
combinat va avea o stabilitate mal ~are. deCit a
fiecrui material luat n parte, putnd reme I menine
mai bine straturile de materie colorat. ~. se
ntrebuineaz din antichitate (sarcofagele egiptene
trzii snt pictate pe pnze maruflate pe lemn), din
Evul Mediu ne-au parvenit multe asemenea panou~
de lemn i multe icoane, iar Leonardo recomanda
hrtia maruflat pe pnz. Rubens a pictat I pe
suporturi maruflate" la fel Van Dyck, Ingres, Rouau!t,
Klee, Mondrian, Chagall, Utrillo, Braque etc. In
fel Nicolae Grigorescu, Alexandru Clucurencu, Ion
uculescu, Dumitru Ghia, Corneliu Baba etc. L.L.
MASA ALTARULUI ~ altar, prestol
MAS Mobil alctuit dintr-o tblie orizontal pe
supori (picioare, plci, c~pre etc.), s.er.vind pentru
mncare, scris, gtit, toaleta, lucru de mina etc.: dar ~
pentru reuniuni i tratative. Una din cel~ ~al vechi
mobile a avut n decursul timpului dimenSiuni I forme
,variate', dup uz i stil; de la m. joas. pentru mn.care
a ~cilor i romanilor, la m. medievala, asamblata din
plCI i capre, care se demonta dup fest~n,.Isnd loc
de dans, la m. Renaterii, masiv, pe plaCI sculptate
n lir i la m. fragile rococo destinate corespondenei,
brodatului etc. (fr. table, it. tavola, mensa, germ .. Tafel,
C.R. I A.N.
Tisch, engl. table).
MASCARON Ornament pictat sau sculptat n relief:
format dintr-un cap de om sau de animal, une?n
reprezentat fantezist, adesea nconjurat de frunzl.
Folosit n arhitectur pe cheile de bolt, pe .conso le ,
pe capiteluri, n centrul unui cartu, p~ UI sau p.e
panouri. M. este un element decorativ de baza;
MAS
277
cunoscut din antichitate, se ntlnete n stilul gotic,
mai aies n sec. 14, i, incepnd din Renatere, atit n
arhitectur, ct i n mobilier i ceramic (fr.
mascaron, it. mascherone, germ. Fratzengesicht,
engl. mascaron). V.D.
MASC 1. Chip fals realizat din materiale diverse
(estur, carton, lemn, plastic etc.) folosit pentru a
disimula identitatea celui care o poart sau pentru a-i
atribui o alt identitate, pentru a pstra identitatea
unei persoane disprute sau pentru a proteja chipul.
Astfel putem distinge mai multe tipuri de m.:
apotropaice, de teatru, rituale, funerare,. d~ carnaval:
deghizament, de protecie etc. 2. Mulaj m IpSOS dupa
chipul unei persoane n via sau decedate. M.
facial pe viu se obine prin ungerea ob:azul.ul. cu u~
preparat gras, dup care se Introd.uc In nan doua
tuburi subiri (pai, plastiC) I se aplica un .strat sublr:
de ipsos. Dup consolidare, aceasta amprent~
constituie tiparul dup care se pot turna unul sau mal
multe exemplare. M. mortuar, cunoscut di~
antichitate, practicat de egipteni, greci, roma~I,
pictat n culori naturale, uneori se acoperea cu fOie
de aur. 3. Element decorativ realizat in r~lief. sa.u .
pictur reprezentnd o figur uman sau anlmallera:
4. in arhitectur, pri de construcie menite sa
ascund un element de structur pentru a-I confen
valoare estetic (fr. masque, it. maschera, germ.
Maske, Larve, engl. mask). C.R. i I.C.
MASICOT Culoare galben-aurie, uor roz,
ntrebuinat nc din antichit~te. Chimic, este un ox~d
de plumb cu structur amorfa, nerezlstent la lumln~,
folosit uneori in secco, pentru slcatlvarea ulelunlor, In
compoziia unor mordani etc. Alte denumiri: galben
(de plumb, regal), miniu galben, ~mal galben,
sulighen (fr. massicot, It. mass/cotlo, germ.
Bleigltte). L.L.
MASTABA Monument funerar n Egiptul antic,
avnd o suprastructur n form de trunc.hl .d~
piramid i o structur subteran destinat pastranl
sarcofagului. Partea superioar, form~t~ .di~tr-un
miez de pmnt, cu un apar~iaj de ca~amlda. sa~
piatr, avea pe latura vestica o c~pela de.stmata
cultului funerar. Cu timpul, aceasta capela e~te
practicat n interiorul structurii supraterane fIInd
amenajate totodat coridoare de acces I. alt~
ncperi destinate ofrandelor, decorate. cu rellefun
sau picturi. Partea subteran .consta dlntr-un.a sau
mai multe ncperi la care se facea accesul pnntr-un
MAS
278
pu vertical ce era umplut cu o piatr dup inhumaie
(fr. mastaba, germ. Bankgrab, engL Egyptian bench-
tomb). LC:
MASTIC (gr. mastihe) 1. Rin moale, provenind
de la anumii arbuti care cresc n zona
mediteranean (pistacia lentiscus). Se prezint
granular, are o culoare glbuie, este transparent,
sticlos, apare uor prfuit n alb i se fixeaz dac
este strns ntre dini; solubil la rece n esena de
terebentin. Sortimentul cel mai bun este masticul de
Chios (mastix in lacrimis). M. este una din riniie
moi cele mai folosite p.entru prepararea verniurilor
superioare, prezent nc din primele secole ale
mileniului nostru n arta european. n erminiile
autohtone apare ca mastic, mastih, mastix, mastix
de Chios. 2. Termen folosit rar, cu nelesul de chit
(fr. mastic, it. mastice, germ. Mastik, Kitt, engl.
mastic). . L.L.
MASTOS Cup de but n form de sn, fr piCior,
care poate avea o poziie stabil doar aezat cu
gura n jos. V. ceramic greac LC.
MAICULI (fr.) n arhitectura fortificat, dispozitiv
de aparare constnd din rezalituri plasate spre partea
superioar a zidurilor (ngrori ale zidului, .mici
construcii adosate, de forme diferite), care au partea
inferioar lsat liber pentru a permite aprtorilor
s arunce lichide fierbini (ap, smoal), bolovani sau
lemne. Spre interior, ele comunic cu un drum de
straj sau cu un pod fortificat. n' funcie de loc i de
epoc, forma i dimensiunile lor variaz, succesiunea
lor conferind adesea incintelor sau construciilor la
care snt amplasate i un caracter decorativ. Snt
foarte frecvente n Transilvania de Sud, la bisericile
fortificate, la incinte i la turnuri ntrite (Biertan, jud.
Sibiu; Prejmer, jud. Braov; Buzd, jud. Alba etc.) (fI'.
machicoulis, it. caditoia, piombatoia, germ.
Maschikulis, Gusserker, Gussloch, Pechnase, engl.
machicolation). Sin. gur de pcur. T.S.
" ,
, materiilor componente, metodele judicioase de
MAT Fr luciu, lipsit de strlucire i transparen,
tern. V. i matizare L.L.
MATERIALE DE UMPLUTUR Grup de pul-
beri fine, albe sau n tonuri luminoase, inerte din
punct de vedere chimic, care snt ncorporate
culorilor, n procesul lor de fabricaie. Rolul lor nu
se reduce la sporirea masei de culoare, ele
mbogesc fizic i chimic respectivii pigmeni:
creeaz pelicule mai vscoase, mai compacte, mai
rezistente la frecrile mecanice, le cresc imperme-
abilitatea etc. Unele din aceste materii snt folosite
nc din antichitate: creta, ipsosul, barila, mar-
mura; altele snt mai noi: blanc fix, si/icea, mica,
talcul, azbestul, dolomita, silicatul de aluminiu,
hidroxidul de aluminiu (numit alumin) etc. L.L.
MATERIALITATE Impresie de concretee,
prezen material a elementelor figurate ntr-o oper
executat pe o suprafa plan. Sugerarea materiei
din care snt alctuite elementele naturale
reprezentate plastic (ap, piatr, lemn, carnaie, pr
etc.) constituie una din problemele obin'uite -ale
picturii figurative tradiionale, depinznd de iscusina
sau de intenia fiecrui artist. M. este o trstur
dinate, folosit n gravura n pointille, pentru varianta
stilistic variabil. Impresionitii au procedat
sistematic la "dematerializri", topind parc lucrurile
n ansambluri eterice, colorate i luminoase, iar arta.
abstract, ca i o serie de orientri stilistice aprute
n ultimele decenii, opereaz cu elemente expresive
care exclud problemele de acest fel. Pe de alt parte,
este de semnalat demersul multor artiti ai sec. 20,
care, n dorina de a spori varietatea tactil a timpul vieii acestuia. Considerat una dintre cele
suprafeelor pictate, introduc n pastele picturale, sau
juxtapun, "insule" alctuite din nisipuri colorate, praf
de marmur, ipsos, "mediumuri de ngroare", hrtii, prin extensie, orice monument funerar de proporii
fragmente textile, cuie, sfori etc., ceea ce sporete
implicit senzaia de m. L.L.
MATERIE PICTURAL 1. Mas pigmentar,
lichid sau vscoas, compus din pigmeni, subteran compartimentat n mai multe ncperi,
aglutinant, diluant i, eventual, unele adaosuri. 2.
Pelicul de grosime variabil, alctuit din unul sau
mai multe straturi solidificate de culoare (pigmeni
aglutinai cu ulei, cu ou, cear etc.), care poate
include eventuale straturi de verni sau de alte materii.
Calitile i durabilitatea ei depind de puritatea
execuie, adeziunea la suport, protecia final, un
microclimat favorabil conservrii ndelungate etc. Sin.
past pictural, strat pictural (fI'. pte, it. impasto,
germ. fetter Farbenauftrag, engl. thick paint). L.L.
MATERII FIBROASE Materii specifice care se
introduc n stratul de fresc. Constituind veritabile
"armturi", m.f. au un rol important n execuia frescei
(meninnd umezeala prelungesc timpul de execuie a
picturii) i mai ales pentru durabilitatea ei, mrindu-i
rezistena fa de umiditatea atmosferic. n decursul
vremii au fost folosite paiele sau pleava de gru,
ovz, mei etc., prul de vit, firele lungi de fn, uneori c anumite condiii specificate n statutele de breasl,
frunzele uscate, puzderiile de in i de cnep, clii.
Acestea erau tiate mrunt i amestecate bine cu
yarul, nisipul etc., apoi tencuiala era aplicat pe zid.
In diverse perioade au fost introduse m.f. n ambele
MED
279
straturi de fresc (subiacent i exterior), dar pentru MN USI LITURGICE SAU PONTiFICALE n cultul
intonaco s-au ntrebuinat exclusiv clii de in i de catolic, mnui din mtase, brodate, purtate de
cnep. V. i fresc L.L. episcopi i cardinali la anumite ceremonii, ca nsemn
al rangului lor. Ieite din uz, ele apar frecvent n
MATIZARE Fenomen prin care suprafaa unei reprezentrile pictate (fI'. gants liturgiques sau g.
picturi n ulei devine mat (lipsit de luciu, tern,
pontificaux, it. guanti pontificali, germ. Pontifika/-
ntunecat). De obicei m. nu se produce omogen, ci handschuhe, Bischofshandschuhe, engl. episcopal,
n "insule", mai mici sau mai mari. M. este previzibil pontifical gloves). T.S.
atunci Cnd se picteaz peste grunduri absorbante cu
culori degresate sau diluate exclusiv cu esen, dar MRGEAN Substan calcaroas (duritate 3,6-4,
se produce i n urma aplicrii unui strat proaspt de greutate specific 2,6-2,7), de culoare roie, roz,
culori n u[el peste un strat insuficient uscat. Nefiind aib, uneori brun, cu aspect de arbust cu ramuri de
vorba despre o alterare chimic a picturii, m. pot fi
de diferite dimensiuni, produs de mici animale marine
uor ndeprtate prin umplerea interstiiilor amintite care triesc n colonii n zonele calde ale mrilor i
cu ajutorul verni ului de retu diluat cu esen i oceanelor. Poate fi lustruit i sculptat. Se folosete la
aplicat n strat subire (fI'. embu, it. prosciugato, confecionarea obiectelor de art decorativ i a
germ. Einschlagen, Mattwerden, engl. b/otched, bijuteriilor. Cunoscut n Asia i n Europa din cele mai
drunk in). L.L. vechi timpuri. Se ntlnete frecvent n arta decorativ
bizantin; n secolele 17-18 a avut o mare rspndire
MATOAR Instrument avnd forma unei mici mciuci n toat Europa. Sin. coral (fI'. corai/, it. coral/o, germ.
Kora/le, engl. coral). V.D.
denumit manier n creion (fI'. matoir, germ.
Mattbunzen, engl. macehead). LP. MTASE Fibr natural foarte fin, strlucitoare,
rezistent, produs de omida dudului (bombyx mori).
MATRONEUM ---7 gineceu esturi de m. au fost lucrate cu circa 3 000 ani .H.,
n China, de unde s-a rspndit n toat Asia ,\li apoi
MAUSOLEU La origine monument funerar destinat
n Europa, prin aa-numitul "drum al mtsii". In sec.
regelui Mausolos al Cari ei (sec .. 4 .H.), -nceput n
6, doi clugri iranieni ascund ou de vierme de
mtase n toiagurile lor i le aduc la Constantinopol,
apte minuni ale lumii, acest somptuos edificiu era
unde se nfiineaz primul atelier de esut m. Ateliere
bogat decorat cu reliefuri coloane i statui. Ulterior,
foarte active se dezvolt ulterior n Spania (Grenada,
Sevilla, Valencia, To[edo), n Italia (Lucca, Genova,
grandioase, adpostind rmiele pmnteti ale
Florena, Bologna), n Frana (Lyoll, Marsilia, Nmes,
unuia sau ale mai multor personaje importante, ori
Tours, Montpellier), astfel c, dup sec. 16, m. nu se
ale unor eroi, avnd i rol comemorativ'. De plan
mai import din Extremul-Orient. Apogeul industriei
central, circular, ptrat sau poligonal, cu o structur
m. se situeaz n sec. 17-18. esturile de m. snt
clasate dup modul de ncruciare a firelor (tafta,
pentru morminte, m. poate avea aspect de cas sau
serj, satin), cu diferite varieti, dup motive (care
de templu (fI'. mauso/ee, it. mausoleo, germ.
permit o datare aproximativ a epocii de esere) etc.
Mausoleum, engl. mausoleum). LC. i T.S.
La sfritul sec. 19 se obine m. artificial, cu aspect
MAVR Denumirea sub care apare n erminiile asemntor m. naturale, prin metode chimice, din fire
de bumbac sau de celuloz. esturile de m. natural
autohtone un verde nchis obinut din amestecul fizic
al unui pmnt verde cu negru. Alte denumiri: m. sau artificial pot fi brodate, pictate sau esute cu fire
metalice i servesc [a confecionarea mbrcmintei,
amestecat, m. nchis. L.L.
a draperiilor i la tapiarea pieselor de mobilier (fI'.
MAVRO ---7 cerneal; - oxi ---7 oxiu; - subire---7 soie, it. seta, germ. Seide, engl. si/k). . V.D.
chinoros L.L.
MEAN DRU Motiv continuu, uneori n relief, format
MCINAREA CULORILOR Operaie uzual n din linii ncruciate sau frnte, care se intersecteaz
vechile ateliere artizana[e. Se realiza fie pe lespede, n unghiuri drepte. Frecvent folosit n arhitectura
fie n mojare de piatr, metalice sau de lemn. Se greac i neoclasic, la decorarea plafoanelor i a
mcinau pigmeni i alte materiale (rini, sulf etc.). V. faadelor, i n artele decorative. Termenul deriv de
frecarea culorilor i piatr de frecat culorile L.L. la numele fluviu[ui sinuos din Frigia. Sin. grecque (fr.
meandres, it. meandri, germ. Mander, engl. Greek
MIESTRIE, PROB DE - n sistemul artizanal key pattern, fret, meanders). V.D.
medieval, oper de art, care trebuia s ndeplineas-
MEDALIE Disc, n genere de dimensiuni reduse,
realizat de o calf la sfritul perioadei de desvrire realizat din diferite metale (bronz, argint, aur etc.),
a meteugului su n unul sau n mai multe ateliere conform tehnicilor monetare, avnd caracter decorativ
specializate. cunoscute n epoc, oper care i per- sau comemorativ legat de persoane sau anumite
mitea acestuia s accead la poziia de meter. T.S. evenimente. Cele mai vechi exemplare se ncadreaz
MED
280
antichitii greco-romane. Din epoca Renaterii
italiene (sec. 15) snt cunoscute un numr de m.
turnate n bronz, creaii ale pictorului padovan
Pisanello. De-a lungul timpului i n prezent, sfera
tematic reflect o mare diversitate de figuri i
activiti umane (fr. medai//e, it. medag/ia, germ.
Sehaumunze, engl. meda/). C.R.
MEDALION 1. Figur geometric circular, oval,
elipsoidal, uneori polilob, pictat, sculptat, gra-
vat etc., delimitat de un cadru propriu, colorat diferit
fa de fond sau reliefat, nchiznd o imagine sacr
sau profan (personaj, scen, simbol). n pictura mu-
ral a bisericilor, apar fie ntr-o succesiune vertical
ori n frize, fie n compoziii pe registre multiple
(alternnd cu alte tipuri de compoziii), unite ntre ele
prin vrejuri cu flori, meandre etc. Uneori sugereaz
ideea de icoan, avnd figurat i o coard de care ar
fi atrnate i cuiul de care snt prinse (fr. medail/on, it.
e/ipeo, germ. Rundbi/d, Scheibe, engl. raunde/). 2.
Motiv decorativ folosit n arhitectur i ebenisterie,
nscris ntr-un cartu oval sau eliptic, avnd aceeai
form ca i aceasta. Frecvent ntlnit n Renatere i
n sec. 18, mai ales n Frana i n Anglia. 3. Medalie
de dimensiuni mari. 4. Pandantiv, asemntor iniial
cu o medalie, confecionat din diferite materiale i
avnd diferite forme: conine un portret sau un obiect
de amintire. Se poart atrnat la gt cu o panglic sau
cu un lan. Foarte rspndit n toat Europa n sec. 18
(fr.' medail/on, it. medag/ione, germ. Medail/on,
Rundbi/d, engl. medal/ion). T.S. i V.D.
MEDICAL, GRAVUR - ncepnd din sec. 16,
stamp - de obicei xilogravur - destinat
medicilor i studenilor, nfind anatomia corpului
uman (ecoreuri, schelete), anatomia creierului i a
altor organe. Folosit pn n sec. 19, g.m. i-a gsit
utilizare i n cercurile artistice, att ca obiect de
studiu anatomic pentru pictori, ct i n desenul
fiziognomic ori n caricatur. Artiti de seam au
lucrat g.m. (Hans Baldung Grien, care prin nota
expresiv dus pn la fantastic, a imprimat g.m. un
caracter cu totul original) (fr. gravure medicale, germ.
mediziniseher Stich, engl. medical engraving). A.P.
MEDICI, PORELAN - Porelan artificial din past
moale - . obinut dintr-un amestec de argil aib,
foarte fin, derivai ai siliciului, sticl i cristal de roc
- fabricat la Florena, unde, n sec. 16, sub patronajul
lui Francesco de Medici s-a fcut prima tentativ de
producere a unui porelan european (compoziia
porelanului chinezesc nefiind cunoscut n Europa).
Incercrile nu au depit stadiul experimental i se
pare c producia a ncetat la nceputul sec. 17.
Formele pieselor snt europene; decorul, de culoare
albastr, acoperit cu o glazur stanifer transparent,
se inspir din cel oriental (mai ales din faiana de la
Iznik, Anatolia) sau din cel chinezesc. Piesele din p.M.
snt extrem de rare i prezint o mare valoare artistic
i documentar. V.D.
MEDIUM 1. ~ liant, aglutinant. 2. Preparat
special care se amestec pe paiet cu culorile de ulei
(dup stoarcerea lor din tuburi), n scopul crerii unor
faciliti de execuie i pentru buna lor conservare.
Dup ce este larg utilizat n sec. 17 i puin sau deloc
n urmtoarele dou. sec., n vremea noastr se
vorbete despre o a doua sa epoc de nflorire.
Preparatul permite pictorului s revin peste straturi
semiproaspete sau proaspete, adic s realizeze o
performan ce pare imposibil n tehnica picturii n
ulei. (Acest amestec i-a permis lui Rubens s execute
ntr-o singur zi Chermesa, iar lui Van Dyck s
execute portrete ntr-o jumtate de or.) n sec. 20 au
fost fabricate nenumrate m. (unele discutabile).
Dintre cele mai de prestigiu fac parte: - veneian i
flamand. Unele m. snt preparate de pictor n propriul
atelier (variantele care gelalineaz pe paiet fiind
cele care permit lucrul "pe proaspt") (fr. medium, it.
disso/vente, veieu/o, germ. Bindemitte/, Ma/bin-
demitle/, engl. medium, binding material). L.L.
MEGALIT Monument preistoric constituit dintr-unul
sau mai multe blocuri uriae de' piatr brut
descoperit~ n numr mare pe litoralul atlantic vest-
european. In funCie de dispunerea lor m. pot fi izolai
(menhir), plasai pe un traseu circular (eram/eh) sau
linear (a/iniamente), sau asamblai (do/men, eist,
tri/it). De mari dimensiuni aceste blocuri erau aezate
ntr-o poziie vertical cu baza ngropat n pmnt
atribuindu-Ii-se un rol funerar sau de cult. LC.
MEGARON Termen ce n greaca homeric
desemna partea principal a casei sau casa n
ansamblul ei. n arhitectura minoic, locuina format
dintr-o ncpere rectangular, precedat de un ves-
tibul, lipsit de zid de faad. n centrul ncperii era
plasat o vatr deschis, servind att la prepararea
hranei, ct i la oficierea cultului. Aceast vatr era
ncadrat de patru coloane ce SUSineau o lantern
deasupra. Uneori, dup vestibul se interpune o
anticamer, iar intrarea n vestibul putea fi marcat
de coloane. LC.
MEISSEN Prima manufactur de porelan dur din
Europa, ntemeiat, n 1708, de Johann Friedrich
Bttger (1682-1719), care era n serviciul electorului
Saxoniei, August cel Puternic. M. se bucur de un
renume mondial ntre 1710 i 1756, anul izbucnirii
Rzboiului de apte ani. n 1708, se produc aici piese
din faian, n 1709, din gresie roie, iar dup 1713,
din porelan. Activitatea manufacturii M' I dup
personalitile care au condus-o, cuprinde urm
toarele perioade: cea a lui Bttger (1710-1719), cnd
se execut piese din faian, gresie roie i porelan
alb' cea a lui Christian Friedrich Hroldt (1720-1731),
car~cterizat prin decor oriental, chinezesc i
japonez; cea dintre 1731-1765, cnd, alturi de i
dup Hrold( un rol de seam I are sculptorul
. Johann Joachim Kndler, care creeaz figurine
inspirate din Commedia dell'Arte (arlechini,
colombine), personaje simboliznd vicii i virtui sau ducelui de Villeroy, transferat n 1748 la Mennecy,
reprezentnd psri i animale ori grupuri alegorice
sau satirice n stil rococo, pe atunci foarte la mod;
perioada lui Camillo Marcolini (1774-1814), cnd se
produc statuete i grupuri n porelan dur i biscuit.
Dup 1814, se adopt stilul Biedermeier. Sfritul
sec. 19 marcheaz o perioad de declin pentru M.
(piesele produse imit pe cele din sec. precedent, iar
execuia lor este mai greoaie). ~. funcioneaz i n
prezent ca manufactur de stat. In Frana, porelanul
M. poart numele impropriu de porelan de Saxa, iar
n Anglia, de Dresda. Mrci: pn n 1724 iniialele
K.P.M. (Knigliche Porzellan-Manufaktur); din 1724
apare marca specific: dou sbii albastre
ncruciate; ntre 1763 i 1774, ntre garda sbiilor
apare un punct (Punktzeit); n perioada 1774-1814,
ntre garda sbiilor, o stelu (Sternzeit). V.D.
MEUNUM Alb de cret folosit n Roma antic,
adus din Insula Melos. Sin. eret de Me/os. V. i
cret L.L.
MELOZI Autori de imnuri sacre, sanctificai,
reprezentai n Biserica rsritean pe pandantivi sau
n zonele din jurul imaginii centrale a Fecioarei figu-
rat pe bolta pronaosului. De regul snt reprezentai:
Ioan Damaschinul, Iosif, Cos ma, Romanos. T.S.
MEMBRANA Culoare de fond - corespunznd, se
pare, prop/asmei - amintit de autorii medievali,
compus prin amestec fizic de sinopia, O:Cfll i alb.
L.L.
MEMENTO MORI (lat.) Tem iconografic
specific goticului trziu, Renaterii, manierismului i
mai ales barocului, reprezentnd o compoziie
alctuit din obiecte menite s aminteasc omului
sfritul implacabil i inutilitatea celor trectoare: un
craniu, o carte a vieii, o oglind etc. Sin. vanilas (fr.
vanite, it. vanita, germ. Vanitas, engl. vanity). T.S.
MENESC (MENESCH) Culoare medieval
neidentificat, pomenit de Teofil (sec. 11-12). Se
presupune a fi lacul de garan. L.L.
'r MENGHIN gravur,
n dispozitiv de prindere a
plcii de metal pentru operaiile necesare procesului
de gravare. M. este alctuit pe principiul cletelui,
cu dou flci late i un sistem de blocare i fixare a
/' mnerelor (fr. elau, it. morsa, germ. Schraubstock,
engl. vice). LP.
MEN
281
MENHIR Monument megalitic plasat ntr-o poziie
vertical cu baza ngropat n sol. Se presupune c
ar fi avut o destinaie funerar sau comemorativ.
Identificate n numr mare n vestul Franei i Angliei,
m. se ntlnesc i n Africa i Asia (fr., it., germ., engl.
menhir). V. i statuie LC.
MENNECY-VILLEROY Manufactur francez de
ceramic ntemeiat n 1734 la Paris, sub patronajul
apoi n 1773 la Bourg-Ia-Reine; funcioneaz pn n
1806. La nceput se execut piese de faian de
culoare crem, cu forme simple i elegante; mai trziu,
producia se inspir din arta extrem-oriental, iar n
epoca de maxim dezvoltare se resimte influena
manufacturilor Vincennes, Meissen, Chantilly. Aplica-
iile florale, ghirlandele i frunziul care decoreaz
baza toartei vaselor constituie trsturi specifice
manufacturii M-V. Coloritul: albastru intens, galben i o
nuan de roz caracteristic. Perioada de nflorire se
situeaz ctre 1760, cnd predomin producia de
statuete, vase de diferite forme, mnere de cuite i de
bastoane, bomboniere, tabachere etc. Dup 1765 se
execut i servicii de mas cu decor floral policrom.
ProdUCia celor trei manufacturi nu prezint trsturi
individualizate. Mrci: D.V. (ducatul sau ducele de
Villeroy); B.R. (Bourg-Ia-Reine). V.D.
MENORAH Candelabru ritual evreiesc cu apte
brae devenit simbol al credinei iudaice. LC.
MENTIUNE Precizare scris cu creionul pe fiecare
exemplar gravat, pentru identificarea stadiului i
tirajului. M. se face de ctre artistul gravor sub
imagine, n partea stng. Cnd tirajul este limitat,
prima cifr a m. reprezint numrul de ordine al
fiecrui exemplar, sub care, separat printr-o bar,
se afl cifra care reprezint numrul total al
exemplarelor tirajului. De asemenea, n cazul n care
au existat mai multe faze de stadiu, acest lucru se
menioneaz printr-o cifr roman plasat naintea
numrului de ordine al exemplarului. Astfel, n partea
stng va aprea m.: 11/5/10 (exemplarul 5 dintr-un
tiraj de 10 exemplare n stadiu doi) (fr. menlion,
germ. Bezeiehnung). A.P.
MENOLOG Ciclu iconografie ortodox foarte amplu,
pictat, cuprinznd ilustrarea fiecreia dintre zilele
anului bisericesc rsritean, ntr-o succesiune care
ncepe cu data de 1 septembrie. Snt reprezentate
faptele sfinilor principali comemorai ntr-o zi i
srbtorile fixe. Unul dintre cele mai celebre a fost
pictat pe un manuscris la porunca mpratului Vasile I
Macedoneanul (spre anul 1000) i se pstreaz n
biblioteca Vatican ului. Este frecvent n pictura mural
a bisericilor de mnstire. Cel mai vechi pstrat n
ara noastr se afl n pronaosul bis~ricii Mnstirii
Cozia, jud. Vlcea (sfritul sec.14). In Moldova :e
conserv ample m. n bisericile mnstiriior Dobrova,
Moldovia, Vorone, Sucevia (fr. Men%ge, it.
MEN
282
Menologio, germ. Menologium, engl. Menology) Sin. (fr. merlon, it. merlone, becchetto, germ. Mauerzacke,
sinaxar. T.S.
engl. mer/on, cope stane). T.S.
MENOU Baghet de piatr profilat care' desparte
pe vertical (uneori i pe orizontal) n dou-trei sau
n mai multe cmpuri golul unei ferestre gotice sau de
Renatere (fr. meneau, it. ritto, tramezzo, germ.
Fensterkreuz, Pfosten, Kreuzstab, engl. mullion
(vertical), transom (orizontal). T.S.
n1r?l~r1
1180 - 1230
MERZ Ramur a dadaismului berlinez perso-
rnr?~
~ificat de Kurt Schwit~ers. Termenul, creat de pictor
In 1919, este luat din partea final a cuvntului
ger.mari Komm~r~, are o conotaie zeflemist i este
aplicat unor miCI tabloun colaj alctuite din felurite
de_euri al~ bunurilor de consum i alte obiecte
1230-1300 marunte o~lnulte .. Coerena compoziional, fineea
lucrulUI.. artlzanal I armonia colori sti c a imaginilor
mAAm
din senile M. contrasteaz cu teoretizarea polemic a
semnificaiei lor. A.P.
MESIANICI ~ profei
METER n sistemul artizanal medieval, persoan
1300-1400
care a. parcurs toate treptele desvririi meseriei i
care, In urma unei probe de miestrie, dobndete
l1rAffiA1
d:eptul de a avea un atelier propriu cu ucenici i calfe,
I_ e~te acceptat ca membru In breasla respectiv, ale
carei statute se oblig s le respecte (fr. maitre, it.
maestro, germ. Meister, engl. master). T.S.
dupa 1400 METAFOR Termen mult folosit n critica de art
c~ un neles care greit este suprapus celui d~
MENSA ~ altar simbol. M. nu este - ca simbolul ori alegoria - un
semn, CI o stare poetic de substituie ori amplificare
MENU n grafic, desene sau gravuri ilustrnd a elementelor cuprinse ntr-o imagine vizual, cu
ncepnd din sec.18, listele drWys~le oferite la mes~ efect. ~e potenare a caracterului emoional. n arta
festive. La mijlocul sec. 20., u~Tle companii de plastica funCia metaforic a imaginii este, de cele
aVioane - de exemplu Air France - sau mari mal multe ori, nedeliberat, involuntar (fr.
hoteluri internaionale au reluat folosirea unor astfel metaphore, it. metafora, germ. Metaphor, engl.
de liste de m. ilustrate de artiti de seam, cum ar fi metaphor). A.P.
H.Hartung, M.Chagall .a. A.P.
METAL Suport rigid al picturii. Cel mai nobil m.,
MEPlAT (fr.) Basorelief plat, n care trecerea de la aurul, aplicat peste fonduri pictate sau nu, se
suprafaa suportului de baz la diferitele planuri folosete din antichitate i pn n zilele noastre.
Inte:me~lare apare puin accentuat (fr. meplat, it. Plcile de cupru au ncercat s-I nlocuiasc, fr
schlacclato, stiacciato, germ. Flachrelief, engl. succes (se dilat i coclesc). Au mai fost folosite
f1attened relief). C.R. plcile de fier, zinc, aluminiu etc. L.L.
. MERCAOMI~ Rou din familia cadmiurilor, aprut METAL, GRAVUR N RELIEF PE - Tehnic de
In anul 1956. In acest pigment sulfo-seleniurile au gravare asemntoare xilogravurii, cu care poate fi
fost ~locuite cu mercur, mai accesibil.' V. i rou de adesea confundat, deosebirea cea mai lesne de
cadmiU L.L. o?servat constnd n aspectul uor deformat sau
~ERLON n arhitectura fortificat, partea plin a
!'lI
dlna~ .marginil.or imaginii gravate. G..r.p.m. a fost
folOSita In special n arta crii medievale i, din
unUi parapet, delimitat de golurile a dou creneluri
Renatere, pentru iniiale, viniete, ornamentarea crii
rare, de lux, caz n care suportul de metal era din aur
(fr. gravure en relief sur metal, germ. Metallschnitt,
engl. metal-cut). A.P.
METEREZ 1. Fereastr de tragere situat la partea
superioar a zidurilor unei cldiri sau 'ale unei incinte
ntrite (fr. meurtriere, it. balestriera, germ. Schiess-
scharte, engl. loop-hole). 2. ~ crenel T.S.
METOH Tip de aezmnt filial a unei mnstiri prevd necesitatea asigurrii temperaturii de cca 18
(sau episcopii) aflat la o oarecare distan fa de
aceasta, uneori chiar 'n alt ar, destinat admi-
nistrrii bunurilor mobile i imobiliare ale mnstirii n
locul respectiv, servind i ca loc de adpost pentru
reprezentanii acesteia. De regul, alturi de o cldire
de locuit, exist i o biseric sau o capel. Denumirea
a fost purtat n sec.16-19 i de marile mnstiri
romneti nchinate, pn n 1864, unor aezminte
religioase de la Muntele Athos, Ierusalim, Alexandria
sau Antiohia. T.S.
METOP Plac de piatr sau teracot de form
rectangular, care n alternan cu triglifa formeaz
friza ordinului doric, avnd de obicei o deooraie n
relief sau pictat. V. ordine I.C.
metopa
MEZANIN Nivel intermediar mai scund, de locuit
sau destinat altor activiti (birouri, comer etc.),
situat ntre parterul i primul etaj al unei cldiri (fr.
l' . mezzanine, it. mezzanino, germ. Zwischenstock,
engl. mezzanine, intermediate story). T.S.
MEZZO-FRESCO (it.)Denumire, considerat
astzi ambigu i eronat, a unui procedeu tehnic
mural n care pictura se ncepe n fresc i se natur. Apariia m. poate fi prevenit prin pstrarea
termin in secco (peste tencuiala uscat).
Modificarea procedeului iniial nu provine, de regul,
dintr-o stngcie profesional, ci corespunde inteniei
pictorului, ca i unor determinri de ordin tehnic: MIELUL lUI OUMNEZEU
unele culori nu suport contactul cu varul, peretele se
pregtete pentru aurire etc. L.L.
MEZZORElIEF ~ relief
1<" MEZZO-T1NTO ~ manier neagr
MIARE ~ miere de albine
MICI MAESTRI Expresie f~losit pentru desem-
narea unor artiti care - fr a fi creatori de prim
ordin, efi de coal etc. - contribuie n mod
MIE
283
determinant, prin opera lor, la crearea i afirmarea
culturilor naionale. L.L.
MICROCLIMAT (fr.) Ansamblul condiiilor clima-
terice care caracterizeaz ambiana imediat a unei
opere de art, obiect arheologic sau de interes
istoric, etnografic etc. Crearea m. artificial constant
- n muzee i colecii - este una din condiiile
principale ale bunei conservri. Normele actuale
grade C (ceva mai sczute iarna, puin mai ridicate
vara), asociat cu umiditatea relativ de 50-60% , i
cu o lumin care msoar maximum 150 luci pentru
picturile n ulei sau tempera, i numai 50 luci pentru
acuarele, manuscrise, tapiserii; este necesar, de
asemenea, controlul permanent i regenerarea
aerului prin instalaii speciale, se cer evitai curenii
de aer, praful etc. L.L.
MICRO FOTOGRAFIE Fotografie executat la
microscop cu ocazia examenului tiinific al operei.
M. prilejuiete analiza detaliilor infime de compoziie
i structur a pastei, a pnzei sau a altor elemente
care alctuiesc opera de art. L.L.
MICRO ORGANISME Serie numeroas de
duntori care produc degradarea obiectelor, a
operelor de art, a crilor, a unor construcii etc.
Numite n general "mucegai uri", ele prolifereaz n
ambiane calde, umede, ntunecoase i puin aerisite.
La o temperatur mai mare de cca 25-30 grade C i
la o umiditate relativ ce depete 70%, se dezvolt
un mare numr de bacterii i criptogame parazite
(ciuperci inferioare, muchi, licheni, alge etc.). Ele
atac esturile - n special inul i cnepa, mai pUin
bumbacul i iuta, iar cel mai puin textilele sintetice
-, hrtia (stampele, manuscrisele, crile), perga-
mentul, pielea, lemnul; una din cele mai duntoare
i greu de combtut specii care se dezvolt pe lemnul
prelucrat este merulius lacrymans, numit "buretele de
cas", (iar n antich~at~, "lepra casei"), care atac i
hrtia, stofele etc. Sn't atacate suporturile de natur
organic ale picturii, dar i fresca sau lucrri de alt
unui microclimat salubru, n unele cazuri prin
pulverizri sau fumigaii. L.L.
~ mielul mistic
MIELUL MISTIC n iconografia paleocretin,
bizantin timpurie i catolic, simbol al lui Iisus
Hristos care i-a dat viaa pentru rscumprarea
pcatelor omenirii. .Este reprezentat sub forma unui
miel alb care susine un stindard cu o cruce (simbolul
jertfei) sau cu iniialele lui Hristos: "IHR". n acest din
urm caz se confund adesea cu Mielu'l Pascal (fr.
Agneau mystique, it. Agnello mistico, germ. Das
Lamm Gottes, engl. The Holy Lamb). Sin. Agnus Oei.
T.S.
'MIE
284
MIERE DE ALBINE Produs natural folosit n unele
grunduri ca plastifiant, pentru unele sortimente de
acuarele ca liant i ca adaos pasager n operaiile
artizanale de transformare a foielor de aur n pulbere
(dup unele erminii) etc. Alt denumire veche: miare.
L.L.
MIHRAB ntr-o moschee, nia decorat indicnd
direcia ctre Mecca, n funcie de care este organizat
spaiul interior. I.C.
MILCHGLAS (germ.) Sticl de culoare aib Ip
toas, opacizat prin adaos de oxid de staniu. Cu-
noscut n antichitate, tehnica de fabricare a m. este
redescoperit n sec. 16 de sticlarii veneieni; ctre
mijlocul sec. 17, atelierele engleze i cele germane
realizeaz mari producii de piese din m., decora te
p~in_ em.ailare cu s.cene pit9r%, j,upotive f10rale i
pasari. In Frana (In oraul Orleans) se fabric la
sfritul sec. 18 pahare cu de~ize 'b~hice; n sec. 19,
procedeu~ este ameliorat, obinndu-se o sticl opac,
cunoscuta sub denumirea de opalin. M. a fost folosit
n Europa ca nlocuitor al porelan ului chinezesc (fr.
apa/me, It. apa/ma, germ. Mi/chg/as, engl. apa/-
g/ass). V.D.
MILITARI, SFINI - Mucenici din primele timpuri
ale cretinism ului, n genere soldai i ofieri romani
care au fost ucii pentru aderarea la cretinism. De
regul, snt mbrcai n armuri romane, cu scuturi,
spade, coifuri i sulie. n bisericile ortodoxe
reprezentrile lor alctuiesc un ntreg cicl~
iconografic plasat n partea inferioar a zidurilor
naosul~i (absidele later.ale sau respectiv pereii de
nord I de sud). Uneori, snt reprezentai clri: n
unele picturi occidentale sau influenate de apus, sau
n pictura mural interioar (Dobrov, jud. Iai, 1530)
sau exterioar din Moldova (Humor, Moldovia). Mai
rar apar figurai ca eznd pe tron (fr. Saints
guerriers, germ. die Kriegerischen Martyrer, die
ritter/ichen Heitigen, engl. mi/itary saints, warriar
saints). T.S.
MlllEFIORI (it.) Sticlrie veneian cu aspect de
mozaic, constituit din lamele de sticl care formeaz
un motiv floral. Se obine prin tierea unui fascicul de
baghete de sticl colorat, care se toarn apoi ntr-o
sticl incolor, obinndu-se un decor policrom
asemntor unei paji!l presrate cu flori. Procedeul,
cunoscut n antichitate de egipteni (1500 .H.),
dezvoltat de romani (n sec. 1-2 d.H.), este folosit pe
scar larg de sticlarii veneieni n sec. 16, iar n sec.
18 se rspndete n Silezia i n alte centre din Europa
Central. Tehnica roman difer de cea veneian prin
faptul c se folosea sticl opac sau translucid, pe
cnd sticlarii de la Murano (Veneia) ncorporau
motivele colorate n sticl incqlor. n Frana, procedeul
atinge un nivel de mare rafinament n sec. 19, cnd se
execut la Baccarat, Saint-Louis i Clichy o mare
varietate de piese de art decorativ. V.D.
MILLE-FlEURS (fr. ) Tip de verdur, specific sec.
15, n care tot fondul era presrat cu flori mici. V.O.
MlllOS -7 cinabru
MINARET Turn nalt alturat unei moschei de unde
muezinul face chemarea la rugciune de cinci ori pe
ZI. Absent la cele mai vechi moschei m. apare din
motive rituale. De plan rectangular (Siria, nordul
Africii i Spania), n spiral (n timpul califatului
abbasid n Irak i Egipt), cilindric, subire, cu un
balc?n. n partea superioar (Ia persani i turcii
selglukIZI), la care se adaug un acoperi conic (Ia
turcii otomani), m. este adesea bogat decorat. I.C.
MINU DE CHINOVAR Rou deschis utilizat de
vechii freschiti romni, compus din cinabru i alb de
var. Sin. minu deschis. L.L.
MINBAR Tip de amvon nalt adosat zidului, plasat
n moschee n dreapta mihrabului, de unde imamul
citete versete din Coran n zilele de vineri sau la
srbtorile religioase musulmane. Compus dintr-o
scar cu cel puin trei trepte terminat printr-o
platform, uneori acoperit, m. este realizat cel mai
adesea din lemn, uneori din marmur i este bogat
decorat. ' I.C. i T.S.
MINETTE
-7 ocru
MINEI n Biserica ortodox, culegere de viei i de
slujbe de sfini ordonat n funcie de datele de
srbtorire a acestora n anul bisericesc. Pentru mai
simpla orientare, exist cte un m. pentru fiecare lun
a anului, fiecrei zile corespunzndu-i amintirea unuia
sau a mai multor sfini. Cele mai vechi m. au fost
manuscrise servind drept cri de cult i ca ndreptare
pentru pictarea menoloagelor din biserici. Cea mai
valoroas colecie de m. din ara noastr a fost
tiprit sub ndrtlmarea episcopului Chesarie de
Rmnic, cu ncepere din 1776. Cartea de cult are o
funcie similar cu Martiro/agium Romanum din
Biserica catolic. T.S.
MINIATUR (lat. miniare, a scrie cu miniu de
plumb) 1. La origine, iniial trasat cu' miniu de
plumb (culoare de un rou incandescent) pe
MIN
285
rotulusurile de papirus sau pergament. Ulterior, m. a
d~ven!t un t~rmen gener!c pentru ntreaga decoraie
pictata policrom (Iniiale, frontispicii, viniete,
ancadramente, precum i compoziii figurative) a
c~rilor ~anuscris.e, ~oeiate pe pergament sau pe
hirtie. Sin. an/ummura. In Evul Mediu timpuriu, cele
mai preioase m. erau realizate pe un fond de
purpur (Codex aureus, manuscris carolingian pstrat
n parte la Biblioteca Bathyaneum din Alba Iulia, n
parte n coleCiile Vatican ului). Att n Orient, ct i n
Occident, m. se realizau n scriptorii speciale, de
curte, mnstireti sau episcopale, autorul m. fiind
uneori aceeai persoan cu copistul textului, alteori
- mai ales n cadrul precisei specializri din marile
scriptorii - d~ferit de acesta i chiar semnndu-i
uneori opera. In rile romne, arta m., implicat n
cea a crii manuscrise (printre cele mai vechi m.
semnate aparin lui Gavril Uric, autorul
Tetraevanghe/iaru/ui din 1429, scris la Mnstirea
Neam i pstrat astzi n Biblioteca Bodleian de la
Oxford) - coexistnd mult vreme cu cea tiprit -,
s-a perpetuat pn n primele decenii ale sec. 19
(A/exndria, copiat i miniat de Nstase Negrule n
1790; codicele i pomelnicele mnstireti ntocmite
sau doar copiate i decorate de eclesiarhul Dionisie
din Pietrari ntre 1777 i 1819). 2. Termenul de m.
este tot mai des utilizat pentru a denumi portrete
pictate pe suporturi de form rotund sau oval de
foarte mici dimensiuni, din pergament foarte fin
(vellum), filde, email sau hrtie superioar, n tehnici
cu medii apoase sau uleioase (printre primii artiti
care lucreaz astfel se numr i Hans Holbein cel
Tnr), gen de lucrri ce prolifereaz pn n sec. 19,
cnd este anihilat de dagherotipie i fotografie. Prin
extensie, termenul de m. denumete orice portret,
scen sau chiar "obiect de art" de mici dimensiuni,
executate cu mare finee (fr. en/uminure, minia ture, it.
miniatura, arte de/ minia, rondel/a, germ. Minia tur,
Miniaturma/erei, Buchma/erei, engl. i//umination,
miniature-painting). V. i il. 18-21 L.L. i T.S.
MINIU DE' PWIY/-B "(lat. minium) Pigment rou
oranj intens, folosit nc din antichitate (latinii l-au
numit i ammion, cerussa purpurae, cerussa usta,
stupium, color r/ameus). Dup Vitruviu, care l
numete rou de plumb, descoperirea lui s-a fcut
accidental, cu ocazia unui incendiu, prin
supranclzirea ceruzei, dar exista i un sortiment
natural. M. este unul din cele dou rouri vii (alturi
de cinabru) care se foloseau n Evul Mediu. ntruct
se modific la lumin i aer, prezena lui n pictura de
panou este sporadic, n schimb este roul de baz
al anluminurilor, unde, ferit de lumin, a rezistat
satisfctor. Din punct de vedere chimic este un
tetraoxid sau un oxid de plumb mai bogat n oxigen.
Pigment toxic, puin stabil, altereaz i culorile cu
care este amestecat. Dac se freac cu ulei acoper
bine, are o sicativitate excelent, adernd bine la
suprafeele metalice (pe care le protejeaz mpotriva
ruginii, domeniu n care pare a fi de nenlocuit).
MIN
286
Trebuie exclus din tehnicile care vizeaz
durabilitatea. Sicativant util la fierberea uleiului, a fost
folosit i pentru prepararea cte unui poliment sau
mixtion. Alte denumiri: lambez, (var. lampezi), miniu
(var. minu), orange de Saturn, plumb rou, rou de
Paris, rou de plumb, rou de Saturn. L.L.
MINTON Manufactur englez de ceramic,
ntemeiat n 1796 la Stoke on-Trent (Staffordshire)
de Thomas Minton (1765-1836). condus n
continuare de descendenii si; ntreprinderea actual
dateaz din 1883 i se bucur i n pre!ent de o mare
apreciere. Pe lng olrie de culoare albastr i crem
la M. se produce faian cu decor oriental; cu ajutorul
unor ceramiti de la Derby ncep s se fabrice i
piese din porelan. Activitatea se dezvolt dup 1825
datorit numeroaselor comenzi primite din diverse ri
europene. M. imit serviciile produse la Sevres,
adoptnd din ornamentica acestei manufacturi
peisajele extrem-orientale i buchetele n stil neo-
rococo, precum i coloritul albastru pentru fond.
Producia realizat dup 1850 se inspir din ceramica
italian i francez. Operele cele mai valoroase _
create ctre sfritul sec. 18 i pn la mijlocul sec.
19 - rivalizeaz cu cele de la Sevres n ceea ce
privete calitatea tehnic i varietatea formelor i a
motivelor decorative. Mrci: (ncepnd din sec. 19): M
(Minton); H.M. & Ca.; piesele moderne snt semnate
cu numele Minton nsoit de globul terestru. V.D.
MINUNILE LUI HRISTOS Ciclu narativ ntlnit n
pictura de manuscrise i n cea mural, inspirat din
evanghelii, n care fiecare scen ilustreaz cte una
.din faptele supr?naturale (vindecri, nvieri din mori,
hrniri miraculoase) svrite de Iisus Hristos n
perioada din viaa sa cuprJns ntre Botez i
momentul nceperii Patimilor. In pictura mural, ele
snt reprezentate fie n partea superioar a pereilor
naosului, fie n pronaos, fiind legate de textele
evanghelice citite n duminicile de peste an (fr. Ies
Miracles de Jesus, it. Miracoli di Gesu, germ.
Christus Wunder, engl. Christ's miracles). T.S.
ir"1' '19.1
MIRADOFl (sp.) 1. Mic edioul sprijinit pe colonete,
ridicat pe terasele caselor spaniole. 2. n arhitectura
militar, punct de observaie i de supraveghere,
plasat deasupra unei cldiri. T.S.
MISSALE (lat. liber missalis, cartea liturghiilor)
Principal carte de cult catolic, cuprinznd, alturi de
canon, textele speciale prescrise pentru liturghiile
praznicelor. srbtorilor i ale zilelor obinuite de
peste an. Incepnd cu sec. 10, m. snt ilustrate cu
mici picturi n acuarel, strict ornamentale - iniiale,
frontispicii, viniete - sau narativ-explicative legate
de scene din viaa lui Iisus i a sfinilor celor mai
cunoscui i srbtorii. Treptat se contureaz
trsturi naionale n ilustraia m. Astel, pentru Frana
snt caracteristice elementele florale cu vrejuri i
ncadrrile paginilor; pentru Toscana intervenia
figurilor n ornamentaie; n Boemia se dezvolt o
sintez a acestor caractere. Dup apariia gravurii i
a tiparului, ilustraiile grafice vor coexista cu cele
pictate (fr. missel, it. messale, germ. Messbuch, engl.
missal, massbook). Sin., n Biserica ortodox,
liturghier, slujebnic, trebnic. A.P. i T.S.
MISTER 1. n teologie, fapt a crui genez i
explicaie depesc capacitatea uman de
ptrundere, fiind de domeniul transcendentului i al
revelaiei (de e~. m. ntruprii lui Hristos). 2. -7 tain,
sacrament. 3. In Evul Mediu, ncercare de ilustrare,
la nivelul teatrului popular, a principalelor momente
din viaa lui Hristos, cu un accent major pus pe ciclul
Patimilor. Acest gen de spectacole era prezentat pe
scene special amenajate n faa catedralelor, n
timpul Postului mare. T.S.
MICARE Impresie de animaie, deplasare,
schimbare sau aCiune, sugerat ntr-o oper de art
cu ajutorul elementelor de expresie specifice. n
pictur - o art static prin definiie - exprimarea m.
constituie totui una din preocuprile pictorilor
dintotdeauna, iar msura n care au reuit s o fac
perceptibil difer de la o epoc la alta i de la un
artist la altul. Figurarea personajelor sau a obiectelor
n atitudini asemntoare micrilor din natur este
mijlocul cel mai simplu i mai frecvent ntlnit n pictura
"tradiional": se pete sau se alearg, psrile
zboar, norii se nvluresc, valurile mrii se agit,
ramurile snt micate de vnt etc.; avem de-a face cu
m. oprite ntr-un moment dat, care pot fi continuate
mental de privitor. Gesturile umane, fie ele puin
teatrale, indic la rndui lor m.: un bra se ridic, un
deget indic o direcie, o mn acoper un sn etc.
Siluetele personajelor, curbele mai mult sau mai puin
largi, se constituie n arabescuri care sugereaz o
dinamic dirijat de voina i intuiia pictorului. Arta
modern adaug alte mijloace: "pictogramele"
(anumite sgei sau alte semne convenionale de
acelai fel), frngerea formelor operat n cubism i
vederea lor simultan din mai multe pri, figurile
vzute deodat din fa i din profil (Ia Picasso i
Braque); sau redarea poziiilor succesive, ca pe o
pelicul de cinematograf, a unor figuri (Ia M.Duchamp,
G.Balla etc.). Intervenia asupra materiei picturale,
fragmentarea formei nsoit de direcionarea tuei,
constituie - ncepnd cu impresionismul - un alt
aport de seam al artei moderne n domeniul animrii
suprafeei. n fine, nu pot fi omise nici unele "tablouri"
acionate mecanic sau electric i nici jocurile optice de
tip Vasarely. Realizarea de ritmuri compoziionale _
de form, de valoare, sau cromatice -, crearea de
traiectorii vizibile sau ascunse, sugerarea unor linii de .
for ac{ive, toate acestea au fost i rmn printre
mijloacele cele mai eficace de reprezentare a m.
ntr-un tablou, fie el modern sau nu; o simpl linie
oblic va sugera ntotdeauna o m. ascendent sau
descendent, n vreme ce o linie orizontal va crea un
echilibru. static etc. (fr. mouvement, it. ma vimen ta,
germ. 8ewegung, engl. movement). L.L.
MITHRAEUM Loc de cult al adepilor zeului
Mithras avnd n general o mprire tripartit cu o
zon central, n care se oficia cultul, prelungit cu o
absid ce adpostea imaginea zeului, flancat de
dou spaii destinate fidelilor. I.C.
MITR 1. Acopermnt al capului la vechi popoare
orientale (peri etc.) 2. Bonet de postav de mod
european, purtat de voievozi i de boieri n rile
romne, n sec. 15 i la nceputul sec. 16. 3. Obiect
vestimentar, atribut al episcopilor, purtat pe cap n
cadrul slujbelor, ca semn al rangului din ierarhia
bisericeasc. n Biserica ortodox, are forma unei
semisfere combinate cu un cilindru scund fiind lucrat
uneori din metal nobil sau doar din mtase ori catifea
i decorat cu broderii, incrustaii de pietre preioase
ori semipreioase, perle, medalioane emailate. M.
episcopilor catolici este alctuit din dou triunghiuri
ale cror baze se unesc formnd circumferina
capului; snt mbrcate n stofe preioase, decorate
cu pietre, perle sau broderii, avnd atrnate n spate
dou panglici late. n pictur i sculptur, m. este
atributul caracteristic episcopilor (fr. mitre, it. mitra,
germ. Mitra, Bischofsmutze, engl. mitre). A.N. i T.S.
romne au acionat clugri predicatori (franciscani,
biseric principal, capele secundare sau paraclise,
MIXED MEDIA (engl.) Medii combinate (filmul,
lumina, cuvntul, muzica, dansul, televiziunea) pentru
crearea unei imagini de ansamblu inedite, a unui
spectacol total. Uneori" termenul este de asemenea
folosit pentru a desemna un obiect alctuit din diferite
materiale. V. i asamblaj, colaj, environment M.P.
MIXTION Mordant pe baz de ulei, utilizat pentru
aplicarea foielor aurii i argintii. Este un amestec
compus din ulei uri puternic sicativate i alte elemente
(pe care productorii nu le dezvluie). Var. mistion,
mixtur. V. i mordant L.L.
MNA LUI DUMNEZEU 1. Figurare a unei mini cu
pumnul strns n jurul ctorva personaje minuscule
(adesea ca nite prunci nfai), care simbolize~z
sufletele celor m[1tuii i purtai spre ceruri. Este fie o
f' imagine independent, situat n glaful uii dintre
naosul i pronaosul bisericilor ortodoxe, fie o imagine
component a marii scene a Judecii de apoi, fiind
situat n axul vertical sub tronul Hetimasiei 2. Mn
care iese din nori, binecuvntnd, frecvent n unele
scene votive (fr. Main de Dieu, it. La Mana di Dia,
MN
287
germ. die Hand Gottes, die Rechte des Herrn, engl.
The Divine Hand). T.S.
MNSTIRE 1. Instituie religioas, pentru brbai
sau pentru femei, constituit cu acordul unei autoriti
bisericeti, din membri care se oblig s respecte
anumite canaane, condus de un stare sau respectiv
o stare (n Occident, de un superior sau abate,
respectiv de o maic-superioar). n Biserica
rsritean, tipul de organizare a vieii monastice
poate fi cenobitic (in care ntreaga via a comunitii
se defoar n comun, sub un unic acoperi _
locuire, mas, munc, rugciune) sau idioritmic (in
care numai anumite activiti snt comune - rug
ciune, anumite munci -, restul vieii desfurndu-se
privat, dar cu obligativitatea respectrii de ctre
fiecare monah a regulilor prescrise pentru viaa
comunitar). n ara noastr exist ambele feluri de
organizare monastic. n catolicism, m. aparin dife-
ritelor ordine religioase, fiind supuse acelorai pre-
cepte de baz, acceptate n virtutea unor promisiuni
solemne individuale (voturi). Ceea ce le difereniaz
snt funciile speciale conferite fiecrui ordin. de ctre
fondatorul su (active, contemplative). In rile
dominicani), reprezentani ai ordinelor care mbinau
viaa. contemplativ cu cea activ (benedictini,
cistercieni, premonstratensi, iezuii). M. au avut o
mare nrurire asupra dezvoltrii arhitecturii, a
formelor i decorului marilor stiluri occidentale i
orientale. 2. Ansamblul cldirilor care adpostesc 1;
comunitatea monahal. Se compune n general din:
streie, arhondaric sau alte ncperi pentru oaspei,
chiliile clugrilor (n cele catolice, mai ales n trecut,
existau dormitoare comune), sli de mese comune
(trapez, refectoriu), bibliotec, buctrie, ateliere,
anexe gospodreti, spitale, coli, scriptorii etc. (fr.
monastiJre, it. monasterio, cenobio, germ. Kloster,
engl. monastery, convent). rs.
i',;:>iJbll[\1 el;
MNTUITOR Denumire folosit pentru a-I desemna
pe Iisus Hristos n 'calitatea sa de rscumprtor al
omenirii, de vina pcatului strmoesc prin moartea
sa pe cruce (fr. Sauveur, it. Salvatore, germ. Heiland,
engl. Saviour). T.S.
MNECUTE n cultul ortodox, un fel de manete
late, brodat~, pe care preotul le prinde la ncheietura
pumnului, peste stihar, la oficierea liturghiei. La noi
s-au pstrat o serie de piese de mare valoare
artistic, printre ele numrndu-se cele brodate de
Despinetas la comanda lui Constantin 8rncoveanu,
decorate cu portretele membrilor familiei acestuIa
(pstrate la Muzeul Naional de Art al Romniei). In
cultul catolic o semnificaie simbolic similar cu a m.
o are manipulUm (fr. manchettes liturgiq~es,. it.
manichini liturgici, germ. Handbinden, engl. lIturglcal
embroidered cuffs). T.S.
MOA
288
MOAR estur compact, din ln sau mtase, cu
aspect lucios, cu motive presate, care reflect lumina
n mod diferit, formnd ape. Folosit n Europa
ncepnd din sec. 15 pentru mbrcmintea feminin
i la tapiarea mobilelor. Foarte apreciat n Renatere
i n sec. 18-19 (fr. moire, it. marezzo, germ. Moke,
engl. moire, watered silk). V.D.
MOARTE Personaj simbolic, figurat sub forma unui
schelet, acoperit sau nu de un vI, cel mai adesea
prevzut i cu o coas, venit s curme viaa
oamenilor n clipa sfritului. Apare fie singur, ca
atare, fie n diferite compoziii ca "Dansul morilor"
sau ilustrnd capitole din scrierile celebre medievale
(Varlaam i loasaf). Este des figurat n pictura
mural exterioar din ara Romneasc din sec. 18
i din prima jumtate a sec. 19, nu sub forma unui
schelet, ci sub cea a unei fiine bipede, ca un fel de
ap, care apare fie singur, fie n configuraie cu
Roata vieii, ori cu scene inspirate din Fiziolog (fr. La
Mort, it. La Morte, germ. der Tod, engl. the Oeath).
MOATE Rmie pmnteti (oseminte, chiar
T.S.
veminte) care au aparinut unor personaje consi-
derate sfinte, care se bucur de o veneraie deosebit
din parteacrediricioilor, n special pentru calitile lor
miraculoase. n Evul Mediu, le era nchinat un cult
special, fiind nchise n relicvarii preioase (fr. reliques,
it. reliquie, germ. Reliquien, engl. relics). V. i
engolpion, relicvar T.S.
MOBIL Gen de art contempo{an: sculpturi i
obiecte puse n micare fie de vnt sau de orice fel de'
curent de aer (de ex. mobil urile sculptorului nord-
american Alex. Calder), fie de cureni electrici
(sculpturile elveian ului Jean Tinguely). A.P.
MOBIL Pies mobil (deplasa bil) care
completeaz o construcie arhitectural (imobiI) i
este necesar desfurrii activitilor umane: pat,
mas, scaun etc. Uneori, m'll8te o Ipies fix, din
construcie (banc zidit sub fereastr etc.) sau fixat
(banc solidar cu lambriurile etc.). Lucrat din
materialele cele mai variate: lemn, metal, fibre
vegetale, esturi, piele, materiale sintetice, decerat
cu sculpturi, picturi, incrustaii, marchetrie etc., m.
i-a modificat aspectul, potrivit funciilor i stilurilor
istorice, de la rogojina-pat japonez, rulat peste zi,
la somptuoasele garnituri ale palatelor baroce sau
rococo (fr. meuble, it. mobile, germ. Mbel, engl.
piece of furniture). A.N.
MOBILIER Ansamblu de mobile (constituind
garnituri) n cadrul unui interior (fr. mobilier, it.
supel/eltile, germ. Mobiliar, engl. set of furniture).
C.R. i A.N.
MOD 1. Ansamblul de gusturi, pref'lrine, de-
prinderi care domin la un moment dat ntr-un mediu
social, privind mbrcmintea, inuta, comportarea (fr.
mode, it. moda, germ. Mode, engl. fashion), 2.
Gravurile de m' r destinate prezentrii ultimelor nouti
vestimentare, au aprut n sec. 16, n foi volante, iar
din sec. 18, n publicaii periodice. Practicat mai ales
n Frana, acest gen de gravuri cuprindea adeseori, pe
lng elementul documentar, notaii fiziognomice sau
peisagistice. O variant a acestor gravuri de m. o
constituie stampele etnografice nfind costume
rneti. Snt apreciate pentru calitatea lor cromatic
i compoziional ndeosebi stampele elveiene din
sec. 18. n Romnia, n sec. 19, Carol Popp de
Szathmari este autorul unor asemenea stampe (fr.
gravure de mode, it. stampe di mode, germ.
Modebltter, engl. fashion-plates). A.N. i A.P.
MODEL 1. Persoan - femeie sau brbat -
care
pozeaz unui artist. Ridicat sau nu pe un piedestal,
aezat pe jumtate sau culcat, n atitudini statice sau
dinamice, m. slujete artistului (i mai ales
ucenicului) la realizarea crochiurilor sau a unor studii
aprofundate. Creatorul nu-i pune problema redrii
sale fidele, important fiind nelegerea datelor
structurale, a particularitilor m. respectiv _
proporii i "caracter", repere anatomice, micare,
cromatic, expresie etc. - i reprezentarea lor
plastic n consens cu propria sa viziune. Acestea
snt motivele pentru care snt preferate m. expresive
i nu cele "frumoase". 2. Reprezentare plastic ce
servete ca obiect de imitaie sau interpretare relativ
liber. Un m. poate fi preluat creator, respectindu-i-se
ns datele structurale. (Se deosebete de prototip,
care este creat iniial ca unicat, devenind apoi un
tipar pe baza cruia snt realizate obiecte identice,
fabricate n serie.) 3. Lucrare de sculptur executat
din diverse materiale, n genere de dimensiuni
reduse, avnd aspectul unei schie ca micare, forme
i volume. Termenul se refer i la sculpturi n stadiu
definitivat, turnate n ipsos, n vederea Qlririi la alt
scar sau transpunerii n alte materiale dure. V. i
machet. 4. n artele decorative, repetarea unuia sau
a mai multor motive dup o anumit schem (fr.
modele, it. modello, germ. Modell, Motiv, Muster,
engl. model, pattern). . L.L., C.R. i V.D.
MODELAJ Tehnica cea mai veche i simpl a
sculpturii n materiale moi (argila, ceara, plastilina).
Prima etap const n frmntarea cu mna a lutului
umed, dup care, cu bouri mari sau mai mici,. se
acoper treptat o armtur. Se folosesc i diverse
modelatoare pentru ndeprtarea surplusurilor de
material i construirea formelor i volumelor specifice
respectivelor lucrri. Sculptura modelat n argil,
reprezint lucrarea original i constituie modelul care
poate fi turnat n ipsos (ulterior n bronz) sau transpus
n piatr, marmur (fr. modelage, it. model/amento,
germ. Model/ieren, engl. modelling). C.R.
MODELATOR Denumire generic a uneltelor
folosite de sculptori pentru modelarea materialelor
moi (argil, cear, plastiiin) (fr. modeleur, it.
MOD
289
model/atore, germ. Model/ierstab, Bossierer, engl. roman ordinele de arhitectur se definesc prin acest
modelling tool). C.R. m. care este egal cu raza coloanei, n funcie de care
snt calculate proporiile ntregului edificiu (ex.:
MODELEU (fr.) 1. Procedeu tradiional de redare a raportul ntre nlimea i raza coloanei este de 17 _
volumului cu ajutorul tonurilor de lumin i de umbr.
Doric, 18 - lonic, 20 - Corintic, Compozit, 13 _
Astfel n culoarea local a unui obiect se introduce
Toscan). Redescoperit n Renatere sistemul modular
alb pentru zona luminoas i negru pentru cea
st la baza arhitecturii cu elemente prefabricate. 2.
umbrit, culoarea local a respectivului obiect
Principiu de baz al ornamenticii, element sau
rmnnd nealterat n zona medie, de trecere de la
asociere de elemente decorative, florale, geometrice,
lumin la umbr. Procedeul nu exclude raporturile de
zoomorfe sau antropomorfe, care prin repetare
culoare, ci cultiv cu precdere expresia valoric a
creeaz o suprafa decorativ. I.C.
imaginii, accentund volumele, uneori pn la crearea
senzaiei de ronde-bosse. Prin redarea culorii local~ MODULATIE (fr.) Procedeu modern de redare a
obiective a elementelor figurate, se accentueaza
volumului, b~zat pe sugestiile i fora culorii, care a
concreteea fiecruia, ca i tridimensionalitat~a
nlocuit n bun msur modeleul tradiional. Artistul
ansamblului, rezultind compoziii cu un puternic
care a impus acest procedeu este Paul Cezanne. M.
caracter realist. (O dat cu impresionismul, imaginea
creeaz impresia de tridimensionalitate a formelor
se "tulbur", iar dup Cezanne, m. clasic al
modificndu-le culoarea local prin adaosuri de
volumelor, aprnd unora perimat, este nlocuit cu
. oranjuri (mai glbui sau mai rocate) n lumin,
procedeul modern denumit modulatie.) 2. Tratarea
verzuri sau violeturi n zona de trecere, i albastruri
I mai mult sau mai puin accentuat n redarea
planurilor, formelor i volumelor unei sculp~uri,
realizate n relief sau n ronde-bosse (fr. modele, It.
n umbr; n plus, toate tonurile tind spre o apropiere
valoric. Rezult imagini fin nuanate, cu lumini
saturate cromatic, cu umbre slbite. Armonizarea
model/ata, tratteggio, germ. Model/ierung, engl.
modelling). L.L. i C.R. diverselor tonuri locale se obine, implicit, prin faptul
I MODENATUR Termen generic pentru decoraia
arhitectural reliefat de la suprafaa zidului sau
c luminile obiectelor tind spre culoarea eclerajului
(oranj), iar umbrele tind spre complementara acesteia
(albastru). Crete astfel i unitatea tabloului,
pentru cea sculptat care marcheaz ancadramentele obiectele fiind integrate ntr-o mas colorat
uilor i ferestrelor. Tehnica, variantele profilaturii i omogen ca ansamblu i variat n detalii, la care se
compoziia plastic contribuie frecvent la definirea adaug i faptul c pictorul folosete tonuri cu
stilistic a edificiului (fr. modenature, it. modenatura, luminoziti similare sau apropiate. (A se vedea ct de
germ. Simswerk, engl. mouldings). T.S. neconcludente snt unele reproduceri n arb-negru ale
tablourilor bazate pe m.: explicaia rezid n
MODERNISM Termen alternativ pentru arta de eliminarea parial a distanelor valorice.) Prin m. se
avangard. n Romnia perioadei interbelice m. se produce o "dizolvare" a tentelor locale - care tind s
referea la formele de avangard moderat. A.P.
se apropie tonal -, este prsit i tenta plat, n
MODERN STYLE - j Jugendstil favoarea celor mai subtile nuanri, astfel c ieind
din strdania copierii naturii, artistul intr n imperiul
MODILION (fr.) Consol mic, plasat sub corni, liber al interpretrii, preocupat mai degrab de
cu latura frontal adesea decorat n relief. De un tip "muzica pictural)', dect-'de "modeleul sculptural" (fr.
caracteristic snt cele romanice, alctuind adevrate modulation, it. modulazione, engl. modulation). L.L.
fr.ize sculptate cu capete de montri, elemente
DEMITENT
zoomorfe, antropomorfe sau vegetale n compoziii
fantastice (fr. modil/on, it. modiglione, dentel/o, germ.
Kragstein, engl. corbel, modillion). T.S.
~- -~OCHIUL
Modulalie. schema lui CeZilnne. dupa A. Lhote
000000
MODULOR Termen introdus de arhitectul francez
MODUL 1. Unitate de baz de la care, prin Le Corbusier (1887-1965) pentru a desemna propor-
repetare sau multiplicare, este generat ansamblul. n ionarea armonioas a edificiilor pornind de. Ia s::ara
arhitectur unitate de msur din care deriv toate uman i de la raporturile armonice stabilite mtre
dimensiunile unei cldiri. n antichitatea greco- ntreg i diferitele pri ale corpului uman. T.S.
MOl
290
MOLENII Imaginea Mariei i respectiva lui Ioan
Boteztorul, plasate la picioarele crucifixului, care
incununeaz iconostasele bisericilor ortodoxe cu
incepere din sec.15. De obicei sint pictate pe panouri
independente, personajele fiind reprezentate fie
intregi in picioare, fie bust. Termenul, de origine
slav, nu are echivalene in limbile occidentale. T.S.
MOLET (fr.) Instrument asemntor unui trunchi
de con, cu baza plan i aspr, confecionat dintr-un
material dur (porfir, marmur, sticl, porelan etc.),
care slujete la frecarea culorilor. Micarea m. pe
lespede se face in cerc, fie in forma cifrei 8, fie in
sensul unor spirale care se deplaseaz circular.
Dimensiunile ei difer, unele fiind destul de mari
pentru a putea fi apucate cu ambele miini. Exist i
m. cu care se freac pigmenii introdui in recipiente
de pOrelan sau de sticl (fr. moletle, broyon, it.
pestatoio, curranto, macinello, germ. Schleifstein,
Lufer, engl. grindstonej. Alte denumiri (in erminii):
alergtor, corant, pilug, pislog, sfrmtor. L.L.
MOLICIUNE Factur specific unei opere in care
formele sint tandre, mldioase, iar tonurile i tuele
sint delicate, realizate prin pasaje subtile. Termenul
nu se intrebuineaz de obicei in sens peiorativ (lr.
mollesse,' it. mollezza, germ. Weichheit, engl.
softness, tenderness). L.L.
in venit), iar in dreapta cea a autorului gravrii,
nsoit de sculpsit, incisit ori fecit. Artitii care
semneaz cu m. i ale cror nume snt necunoscute
se numesc monogramiti (fr. monogramme, it.
monogramma, sigla, germ. Monogramm, engl.
monogram, cipher). A.P.
MONOGRAMIST Autor de gravuri care semneaz
cu monogram, dar al crui nume nu este cunoscut
(fr. monogrammiste, it. monogrammista, germ.
Monogrammist, engl. monogramist). A.P.
MONGLIT (gr. manos, singur, lithos, piatr) Denu-
mirea se refer la orice sculptur de mari dimensiuni
realizat n ntregime dintr-un singur bloc de piatr,
granit, marmur etc. (fr. monolithe, it. monolite, germ.
Einstein, Mono/ith, engl. monolith).. C.R.
MONOPTER Tip de templu de form circular,
inconjurat de un singur rind de coloane. I.C.
arhitectonice miniaturale sau a unui disc solar cu
raze, sprijinit pe o tij i un picior plat, avind n centru
un lca n care se plaseaz o hostie consacrat,
prezentat spre adoraia credincioilor. La noi, se
pstreaz citeva piese din epoca gotic (m. de la
Cisndie, sec.15, azi in Galeria Brukenthal, Sibiu) (fr.
monstrance, it. ostensorio, germ. Monstranz, engl.
monstrance).
MOR
291
arhitectur care se impune ateniei prin calitile ei
artistice: plan, proporii, modalitatea de a prelucra i
de a pune n oper materialul, valoarea decorului
sculptat sau pictat etc.; - funerar, edificiu, n general
de mici dimensiuni, sculptur sau compoziie
sculptat, stel, obelisc, stilp, lespede etc., menit s
marcheze locul nhumrii unei persoane i destinat
T.S. pstrrii memoriei acesteia. Practica ridicrii de m.t.
coboar pin n antichitate (Egipt, Grecia, Roma),
multe dintre ele numrndu-se printre cele mai de
seam opere de art ale lumii (piramidele, mau-
soleele antice, compoziiile realizate de Michelangelo
n capela Medici, lespezile funerare din cteva biserici
din ara Romneasc, sec.16, cu imagini cu clrei
narnd actele de bravur ale voievodului Radu de la
Afumai ori ale boierilor Albu Golescu i Stroe
Buzescu etc.); - istoric, aceast calitate poate fi
conferit i unui edificiu lipsit de valene artistice
deosebite, dar care impune fie prin vechime, fie prin
raportarea sa la un eveniment important pentru istoria
unui popor. Aceeai calitate o pot avea i vestigiile
arhitectonice puse n valoare prin spturiie arheo-
logice, ruinele etc. Prin extensie, termenul se aplic
i unor lucrri de art plastic (sculptur, pictur)
care ntrunesc caliti deosebite, indiferent dac snt
legate sau nu de o construcie. C.R., T.S.

MONASTRAL COLOURS (engl.) Numele brevetat

al albastrului i verdelui ftalocianin. L.L.
MONOCROM De o s(ngur 'culoare. A nu se
confunda cu acromatism (fr. monochrome, it.
monocromatico, germ. einfarbig, engl. monochrome).
V. i camaieu L.L.
MONOCROMIE Tendin n pictura nord-
american, francez i german a anilor '60-'70 ai
sec. 20, prin care erau scontate efectele estetice,
psihologice i de ordin spiritual-ezoteric ale unei
suprafee mari pictate iny-o ,si~9.ur culoare sau ale
mal multor suprafee alaturate; monocrome, dar de
culori diferite. Principalii reprezentani ai m. sint:
Barnett Newmari (S.U.A.), Yves Klein (Frana) i
Gotthard Graubner (Germania). M. a fost folosit, in
variante cu funcie decorativ: i de unii reprezentani
ai micrii Bauhausului, emigrai in S.U.A., in primul
rind de Josef Albers. A.P.
MONOGRAM (gr. monogramma, semn unic,
inscripie) Semntur prescurtat ori metaforic, prin
iniiale ori semne combinate, folosit de gravori
pentru identificarea i autentificarea autorului operei.
In gravur, m. a aprut in sec.15, ca semn de
apartenen la un atelier de gravur, iar, mai tirziu,
ca semntur a artistului insui. M. este de obicei
gravat invers in diferite locuri ale imaginii. La
gravurile de reproducere exist dou semnturi: de
obicei in stinga, cea a autorului imaginii desenate ori
pictate, urmat de cuvintul latin pinxit (delineavit sau
MONOTIP Procedeu ce face parte din tehnicile
gravurii, prin care se obine un singur exemplar;
rareori dou sau trei. M. aparine de fapt picturii.
Artistul picteaz imaginea in culoare, pe pinz,' metal
sau sticl, apoi, pe suprafaa in c umed, aplic, prin
presare, foaia de hirtie. Din micrile de presare i
contactul cu hirtia pot rezulta efecte deosebite,
neateptate, de fluiditate i transparen. Atunci cind
pictura se el<ecut pe sticl, exist i alt variant a
tehnicii m. prin acoperirea plcii de sticl cu culoare,
peste care se pune o hirtie-foi, imaginea
colorndu-se cu pensula prin intermediul acestei foie.
Folosit pentru prima dat n sec.17, n Italia, de G.B.
Castiglione, m. a fost practicat cu virtuozitate i
succes mai ales la finele sec.19 de impresioniti,
Pissarro, Degas, Whistler, dar i de Gauguin,
Toulouse-Lautrec, Forain. n Romnia, m. au lucrat in
anii interbelici Hans Hermann, Fred' Mico. M. este
preuit pentru caracterul de unicat i pentru nota
particular a efectelor coloristice i decorative (lr.
monotype, it. monotipo, germ. Monotypie, engl.
monotype). A.P.
MONSTRANT (fr.) Obiect de cult catolic, realizat
din metal preios, de forma unei construcii
MONTANT Parte vertical a ancadramentului unei
uksau al unei ferestre, adesea decorat cu caneluri,
succesiuni de profile plasate intr-un singur plan sau
in planuri diferite (retrageri succesive la cele gotice),
elemente figurative an trop 0- sau zoomorfe, forme
vegetale, compoziii geometrice etc. (fr. montant, it.
stipite, germ. Pfosten, engl. gate-post). T.S.
MONTUR 1. Pies
de metal, in general orna-
mentat, aplicat pe mobilier, la mnere, broate,
colare etc., ca element decorativ sau de protecie. 2.
Cadru din metale nobile ori comune, in care se
incastreaz pietre dure sau semidure, perle,
chihlimbar sau sticl imitind pietrele preioase. 3.
Armtur metalic folosit in ceramic i sticlrie
pentru consolidarea i decorarea pieselor, uneori mai
valoroas decit obiectul ncastrat (fr. monture, it.
legatura, saldatura, garnitura, germ. Montierung,
Bronzefassung, engl. mounting, setting) . V.D.
MONUMENT (lat.) Sculptur de exterior de mari
dimensiuni, ansamblu statuar-arhitectonic la
realizarea cruia intervine colaborarea dintre sculptor
'(1
\i arhitect (fr. monument, it. monumento, germ.
Denkmal, engl. monument) ; - comemorativ, care
evoc evenimente istorice importante sau omagiaz
personaliti de seam din divers~ domenii ale
activitii umane; - de arhitectura, lucrare de
MONUMENTALITATE (fr.) Caracteristic defini-
torie pentru o oper de art care impresioneaz prin
mreie, for sau mas. O astfel de oper este
realizat de obicei la dimensiuni mari, dar, uneori, m.
este sugerat n lucrri de dimensiuni modeste, fapt
care a generat ideea c poate fi i rezultanta unei
"dimensiuni psihice", nu numai a uneia spaiale.
Mijloacele prin care poate fi creat difer dup
temperamentul artistic i dup arta pe care o practic
autorul operei. L.L.
MORDANT 1. Melanj cu proprieti adezive, utilizat
pentru fixarea fOiei de aur sau de argint pe suprafaa
diverselor suporturi: Rergament, hrtie, lemn, metal,
sIdef tencuialillJett. USM'8eosebesc dou feluri de m. :
pe b~z de ap 't~u ulei. Primii, neuleioi, folosii
mult n aurirea manuscriselor medievale, erau
alCtuii de obicei dintr-o materie adeziv (albu de
ou, gum, clei, sau un amestec de clei i albu), un
colorant, care fcea vizibile urmele lsate de adeziv
(ocru, ofran, rou), o materie de ngroare (cret
sau ipsos) i o materie de mldiere, care meninea
mai mult vreme umezeala (miere, zahr);' reetele
vechi amintesc i zeama de usturoi. Aceti m. erau
utilizai uneori i pe panou (niciodat pe perete). M.
cu ulei de odinioar conin ulei de in fiert, pUin alb de
plumb, cocleal i vernis (dar pot cuprinde bitum de
ludeea, miniu de plumb, esen etc.). M. uleios,
cruia i se mai spune mixtion, este util att pentru
perete, ct i pentru panou, dar numai n aurirea mat
(neurmat de sclivisirea cu dintele). Alte denumiri
autohtone: . gulifarb, lipitur, murde~t (v~r:
murdention, murdint), ulighent. 2. Substana folOSita
MOR
292
la vopsirea esturi lor de origine vegetal (pentru
fixare: ~entru insol~bilizarea colorantului, sau pentru
mOdlflcan de nuana) (fr. mordant, it. mordente, germ.
Atzwasser, engl. mordant). L.L.
MORELLE SALT ~ rou de mars
MORSUR -7 atacare (cu acizi)
MORTAR Conglomerat artificial cu compoziie
diferit, de nisip de diferite dimensiuni, pietri mrunt,
uneori ciob uri mici de crmid, granule de crbune,
legate intre ele cu ajutorul unui liant (var, ciment
amestecate cu ap), necesar pentru legarea i pentru
stabilizarea pieselor care alctuiesc materialului de
construcie al unui edificiu (crmizi, blocuri sau
bolovani de piatr). Compoziia i modul de preparare
difer in funcie de epoc i de loc (fr. mortier, it.
calcina, germ. Mrtel, engl. mortar). T.S.
MORTLAKE Manufactur regal. englez de
, tapiserii, situat in apropierea Londrei, intemeiat in
anii 1619-1620 de Iacob I Stuart (1566-1625) cu
concursul unor meteri flamanzi i, olandezi. n 1623
se ese aici, dup cartanul lui Rafael (aflat in prezent
la British Museum, Londra), tapiseria intitulat
Faptele Apostolilor, intr-o versiune diferit de cea
executat dup acelai model la Bruxelles. Piesele
realizate la M. sub direcia pictorului Francis Crane
sint de o excelent calitate artistic i tehnic.
Operele create 'pin ctre 1640 pot rivaliza cu cele
franceze; ele se caracterizeaz printr-o mare finee,
un colorit armonios i un modeleu savant, obinut prin
haun. Cele mai renumite tapiserii esute la M. sint:
Jocuri de copii, Hero i Leandru, Triumful lui Cezar i
numeroase marine i verduri. M. ii inceteaz
activitatea in 1688. V.D.
MOSCHEE Principalul tip de lca de cult
musulman. La origine, sal de rugciune de plan rec-
tangular la care se adaug o curte patrulater cu un
, impreun, cre in du-se astfel un stil unitar, specific
1 Il n
portic acoperit. Putind servi ca centru administrativ
legislativ sau educaional, ori avind un rol come~
morativ, acest tip de monument are o expresie arhi-
t~ctonic~ diferit in funcie de tradiii culturale, clim
I ma.tenale de construcie. Amplificrile de form i
funcII vor duce /a dezvoltarea de adevrate com-
plexe arhitectonice la curile sultanilor otomani, ad
postind i biblioteci, spitale, bi, cimitire etc. Conform
credinei islamice rugciunea se poate face in orice
loc liber nefiind condiionat_ de existena unei sli.
Astfel sala de rugciune nu"are o compartimentare
special. Cu excepia mihrabului, care este intotdea-
una orientat ctre Mecca, spaiul nu este segmentat.
La marile m. iruiri de- arcade suprapuse, bogat
ornamentate, anim spaiul interior sprijinind bolta
sau tavanul. Covoare de rugciune sint aternute pe
JOs, reluind in estur bogia decorativ. I.C.
MOSCOVA Denumire care inglobeaz un mare
numr ?e a!eliere de porelan situate in apropierea
oraulUI M. In manufactura intemeiat la Verbilki, in
1765, de englezul Francis Gardner se produc
platouri, cni, servicii de mas, vase, busturi i
statuete extrem de bogat ornamentate, intr-un colorit
somptuos, subliniat cu mult aur. Figurinele care
reprezi.n~ rani rui, modelate cu vigoare i
expresIvitate, au o not de umor savuros. Mrci:
Iniiala G sau numele intreg Gardner (in caractere
chirilice sau latine, in albastru); de la mijlocul sec.19
pin in 1891 (cind atelierul trece in proprietatea
fa~iliei .Kuzneov), numele Gardner insoit de chipul
Sfrntuiui Gheorghe i avind deasupra vulturul
imperial. Manufactura Popov de la Gorbunovo,
intemeiat tot de un englez - Charles Milly - in
1800-1806, cunoate o perioad de maxim
dezvoltare intre 1812 i 1825; se desfiineaz in
1872. Figurinele folclorice create de Popov
rivalizeaz cu cele ale lui Gardner. Marc: A P (in
caractere chirilice). n cursul sec.19 funcioneaz mai
muite ateliere, care au ins o perioad scurt de
activitate. V.D.
MOTIV 1. Termen intrebuinat de artiti cu ine Pudentiana, Santa Maria Maggiore, Santa Constanza
lesul de subiect (natural sau imaginat) care urmeaz
s fie reprezentat plastic. 2. Figur ornamental
repetat, alternat etc. (fr. mo.tif, it. motivo, germ.
Motiv, Thema, engl. motif, subject). L.L.
MOUSTIERS Centru francez format din
numeroase ateliere de faian - care a creat un stil Capela Palatin din Palermo; la Salonic: biserica SI.
originai, rspindit apoi in sudul Franei, in Spania i
Italia. Fondatorul primei manufacturi (1679), Pierre
Clerissy - dintr-o cunoscut familie de ceramiti -
realizeaz produse de calitate excelent cu glazur
strlucitoare; fondul albastru este acoperit cu scene
inspirate din gravurile epocii, in special cu scene de
vintoare. Manufactura este condus pin in 1757 de
descendenii lui Pierre Clerissy, apoi este vindut
altor ceramiti, incheindu-i activitatea in 1852. n
1738, ceramistul Joseph Olerys, de la manufa~tura
spaniol Alcora, intemeiaz la M. o nou
manufactur, care este in plin actjvitate pii1 ctre
1790 sau poate i mai tirziu, fiind condus in
continuare de fiii si. Olerys decoreaz vesela de
mas cu un motiv caracteristic - floarea de cartof -
iQ tonuri de albastru, verde sau brun pe fond alb-
Iptos. Alte ornamente folosite frecvent sint inspirate
din gravurile lui Jacques Cal lot (1592-1635) i din
stilul rocaille. Perioada de maxim inflorire a
numeroaselor ateliere de faian de la M. este
mijlocul sec. 18, cind erau conduse de ceramiti
inrudii prin cstorii sau care lucraser mult vreme
centrului M. Ctre sfritul sec. 18, unele ateliere
adopt motivele manufacturilor Strasbourg sau
Rouen. Platourile, zaharniele, cafetierele i alte vase
sint decorate cu festoane, ghirlande, armciarii i
motive arhitectonice. Piesele datate sint foarte rare.
Muzeul Naional de Art al Romniei i Muzeul martiriului, fie elem8nte simbolice extrase din
Coleciilor din Bucureti posed frumoase exemplare
provenite de la M. Mrci: Chez Clerissy Ei Moustiers;
O Y (de la Olerys); J.F. (Joseph Fouque); ferrat
moustier sau Ferrat, in form de cerc (Jean-Baptiste
Ferrat). V.D.
MOV (fr.) Culoare-lac violet (anilin) preparat
prima oar de William Perkin (Anglia, 1856) numit
uneori violet Perkin. L.L.
MOZAIC Procedeu tehnic specific artei murale, in
care opera este constituit din mici fragmente cubice
sau prismatice de materiale dure, divers colorate,
fixate laolalt cu ajutorul cimentului. n funCie de i alicatados) i Valencia.
densitat~a .operei - pavimental sau pari etal,
pentru rntenor sau extenor -, m. reprezint fie
desene ornamentale, fie compoziii figurative ori
nonfigurative complexe. Apare in antichitatea
in deprtat (Mesopotamia, Creta, Egipt, Persia
Grecia), epocile roman i bizantin marcheaz
mom~ntele lui de maxim inflorire.. iar spre sfritul
EvuluI MediU este practicat din ce In ce mai rar; sec.
20 inregistreaz un reviriment al acestei tehnici
strvechi. Opere celebre: la Roma: Santa Maria
oratoriul SI. Venantios; la Ravenna: ansamblurile d~
la San Vitale i San Apollinare Nuovo, mausoleul
Gallei Placidia; la Istanbul: ansamblul Kahrie-Djami,
Bazilica SI. Sofia; la Veneia i la Palermo: San
Marca, Trieste, domul Torcello, biserica Martorana,
Dumitru; la Kiev: catedrala SI. Sofia etc. Modele ale
genului, marile m. de odinioar nu sint simple
decoraii adosate pereilor, ci se incorporeaz
organic zidurilor producind efecte aparte. Materiale
utile: marmura, piatra de riu, sticla de Murano, gresia,
ceramica smluit; astzi se intrebuineaz i
travertinuri colorate, plci ceramice mari, sticl
groas turnat special etc. Exist in principal dou
metode de lucru: cea veche - mai dificil",. dar mai
generoas ca expresie - recurge la implantarea
micilor fragmente de material in cimentul moale; in
cealalt, . mai nou, micile "cuburi" colorate sint
asamblate n atelier, apoi transportate i fixate pe zid
cu ajutorul cimentului. Durabilitatea m. este aproape
nelimitat (s-a spus c ar fi o "pictur pentru
venicie"). Pstrindu-i culoarea aproape ca in prima
zi; deteriorrile privesc de obicei materialul de fixare
i zidul, fiind remediabile (fr. mosa'ique, it. mosaico,
arte musiva, germ. Mosaik, engl. mosaic). L.L.
MUCENIC (MUCENI) Persoan care i-a dat
viaa pentru credina cretin. Cei mai muli - trind
in primele veacuri ale cretinismului -, in pictura
bizantin i de tradiie bizantin, sim reprezentati in
costume antice, purtind in miini cr~ci sau, mai rar,
ramuri de palmier, in timp ce in Occident, in gotic,
Rena1ere i baroc sint invemintai in costume de
epoc i insoii de atribute, amintind fie instrumentul
legenda vieii lor. Sin. martir, martir (fr. martyr, it.
martire, germ. Mrtyrer, engl. martyr). T.S.
MUOEJAR, STIL - (mudejar, maur vasal
cretinilor spanioli) n Spania sec. 11-16, stil mai
curind hibrid, in cadrul cruia, dup infringerea
arabilor, forme i !3lemente remanente ale artei
islamice sint integrate i adaptate cerinelor
stpinitorior cretini ai Spaniei. Caracteristice sint
catedralele din Zaragoza i C6rdoba, cu bogata
ornamentaie in stuc de tradiie maur, i mai ales
Alcazarul din Sevilla (sec. 14). Remarcabil a fost, in
sec. 14-16, ceramica produs la Sevilla (v. azulejos
M. P.
294
MULAJ Reproducere fidel a unei sculpturi
executat n relief, ronde-bosse, ca i a unor pri din
corpul uman (obraz, mn, picior etc.) obinut
printr-o amprent (din cear moale, preparaie din
praf de ipsos n amestec cu ap, clei, diverse rini
sintetice) care formeaz tiparul negativ n care se
toarn pozitivul (fr. mou/age, il. ca/ca, germ. Abguss,
Gypsabguss, engl. p/astercast). C.R.
MULTIPLE Denumire generic pentru operele de
art special concepute pentru a fi multiplicate,
nelimitat n principiu, prin tehnologii moderne. Nu se
refer la arta gravurii, nici la sculpturile care nu pot
beneficia dect de tiraje limitate. n general, m. se
realizeaz cu obiecte i colaje diverse. Promotori ai
m. snt V.Vasarely, F.Hundertwasser, Soto. A.P.
MULTlPLU n gravur, tip de dlti cu mai multe
capete, astfel nct, dintr-o singur trstur, gravorul
poate trasa mai multe linii paralele (fr. tire-/ignes, it.
tira/inee, germ. Reissreder, engl. /inedrawing-pen).
A.P.
MULUR Profil reliefat (mai rar scobit), fcnd
parte din decoraia arhitectural sau de mobilier; n
seciune se prezint ca un tor, o scotie, un listei sau
are. forma diferitelor combinaii de curbe i
contracurbe, n alternan ori n succesiune cu
elemente plate (fr. mou/ure, it. sagoma, membretto,
germ. Gesims, Zier/eiste, engl. mou/diiJg). T.~.
MUMIE 1. Termen derivat din denumirea arab a
unei substane balsamice ce se aplica n Egiptul antic
pe corpurile defuncilo!. Desemneaz corpul lipsit de
via trecut printr-un tratament de deshl\Jratare ca're
conserv esuturile pentru a nu intra n putrefacie.
Acest fenomen, ce se producea iniial n mod natural
prin ngroparea n nisipul deertului, a hrnit
credinele funerare egiptene, conform crora viaa
sufletului de dup moarte depindea de conservarea
corpului. Dup ce era golit de viscere, corpul trecea
printr-un proces de deshidratare timp de 70 de zile,
dup care era nvelit n bandaje mbibate cu rini
sau bitumuri. O masc relund trsturile defunctului
era plasat n zona figurii. Trupul astfel pregtit era
plasat n sarcofag. Viscerele erau pstrate n vase
speciale n camera funerar (v. canope). Pentru
pregtirea m. exista o ncpere special n templul
funerar, denumit serdab. Egiptenii mblsmau i
animalele considerate sacre. 2. Culoare brun,
asemntoare bitum ului (dar fr transparena
acestuia), preparat din fragmente pisate de oase de
m., amestecate cu asfalt de Siria i rini. Nu rezist
la lumin. A fost abandonat n sec. 19, o dat cu
dezvluirea compoziiei sale sinistre. Sin. brun
egiptean. 3. Culoare brun, preparat din pmnt
verde calcinat, folosit rar. I.C. i L.L.
MUNTElE MSLINILOR Scen din ciclul
Patimilor lui Hristos, marcnd momentul ultimei
rugciuni a acestuia, n grdina Ghetsemani, aflat
pe Muntele Mslinilor n Ierusalim, naintea trdrii lui
Iuda, a prinderii i ducerii lui Iisus la judecat. Apare
destul de frecvent n ciclurile murale bizantine i
gotice (fr. Christ au Jardin des O/iviers, it. Cristo ne/
Orto, germ. Christus aur dem O/berg, engl. Christ's
Agony in the Garden). T.S.
MURTARSAJG -1 Iitarg
MUSElIN estur foarte fin din bumbac sau
din mtase, de bun calitate, cu armtura asem
ntoare cu aceea a taftalei. Se folosete la confec-
ionarea mbrcminii feminine i a perdelelor. Fabri-
cat la nceput n oraul Mosul din Irak (de la care
deriv denumirea), apoi n toat Asia Mic i n India,
m. a fost introdus n Europa la sfritul sec. 18. n
sec. 19 s-a fabricat mai ales n Anglia, Frana i
Elveia, iar n prezent n toat Europa (fr. mousse/ine,
il. musso/ina, germ. Musse/fn, engl. mus/in). V.O.
,.
.~
Tiparul executat sub comanda 40 656
Regia Autonom a Imprimeriilor
'.
Imprimeria CORESI
Piaa Presei Libere, 1, Bucureti
ROMNIA _____