In Statele Unite, spre deosebire de alte activiti artistice, i din cauza unor mprejurri istorice, teatrul s-

a dezvoltat foarte trziu n comparaie cu teatrul i cultura european. Pn la izbucnirea rzboiului din
1914-1918, el nu se putea numi nc un fapt artistic propriu-zis, ci mai degrab o obinuin, o distracie.
Lipseau autorii, iar printre actori nu exista o concepie ridicat i aprofundat a artei lor. Tentativele lui
Henry James (1843-1916) rmseser fr urmri att n scrierile critice ct i n lucrrile dramatice
propriu-zise. James triete mult vreme departe de patria lui, ispitit printre altele i de teatrul
european, la a crui via n-a putut ns participa. n anii dinainte i de dup rzboi, ntreaga ar se
scutur ns i se trezete la o neateptat i abundent nflorire cultural. Se ediHc epopeile
cinematografice ale lui Griffith i Chaplin. Reviste mrunte gzduiesc primele scrieri ale lui J. Joyce, Ezra
Pound, T. S. Eliot. O dat cu Marcel Duchamp, Mon Ray i apariia lui Picabia, ntlnim chiar o adiere
ingenu de dadaism diabolic. n acest climat s-a nscut Teatrul Guild i Teatrul trupei << Princetown
Players, care a jucat primele piese ale lui Eugene O'Neill (1888-1953). Dup cele dinti ncercri din
secolul al XVIII-lea i melodramele i farsele din secolul al XIX-lea, iat aprnd o vast oper dramatic,
o valoroas fresc scenic a noii civilizaii americane. Ong!" nile ei, precum i frmntarea prezent i
perspec' tivele viitoare, snt sondate cu mijloace noi.
chiar de la nceput c lor,ca intrui ntr~o alt lurne le va fi rezervata sarcina de a descurca nodurile
acizi unii dramatice ale piesei. Acelai exotism l ntlnim i n The Rose Tattoo (Trandafirul tatuat,
1951): analiz de caractere in ton umoristico-sexual pe socoteala emigrantilor ita lieni. Camino Real
(1953) i Orpheus Descending (Orfeu Infern, 1957) se ncadreaz 1n rndul cutrilor realizate n
limitele inspiraiei personale, care devin prin forta lucrurilor excerciii formale. n Cat on a Hot Tin Roof
(Pisica de pe acoperiul ncins, 1955) romantismul crepuscular este nlocuit de drama cu substrat sexual.
Tennessee Williams prezint fr ezitri i fr ipocrizii un divertisment teatral _cu << sfori evidente pe
baz de scene culminante i lovituri de teatru. Nu caut de loc s ascund c singurul su scop este de a
trezi Hori involuntari n spectator prin mecanisme si convenii de a cror falsitate autorul este ct se
poate de contient, dar i place s le dovedeasc eficacitatea, tiind c va avea succes. In Pisica de pe
acoperiul ncins tema sexual este prezentat pe substratul unei deformri psihologice luntrice. n The
Sweet Bird of Youth (Dulcea pasre a tinereii, 1960) aceleai idei snt reluate cu un limbaj scenic crud i
direct care urmrete s scandalizeze i deci s atrag atenia bolnvicioas, special pe Broad way
unde, 1n ciuda aparentelor, represiunea puritan este nc n vigoare, 1 deci se sublimeaz intr-o
imagia naie exaltat a raporturilor sexuale. Protagonistul, srac 1 frumos, a trit ntr-un mic orel de
provincie unde n-a izbutit dect s atrag privirile feminine, trezind invidia celor de o vrst cu el.
Evadeaz de acolo n cutarea succesului. Se ntoarce n chip de ntreinut, protejat de o femeie matur
i bogat, fost actri n cutare de emoii. Populaia indignat l urmrete. Pn la urm, un grup de
tineri l prind i, din rzbunare, l castreaz. Drama mizeaz pe aceast scen-cheie care, dei se petrece
n afara scenei, transmite un fior de plcere, pe baza acelui complex de castrare despre care psihad
naliza arat c este att de rspndit. Dup cum se vede, tematica lui Tennessee Williams, bucurndu-se
spontani. Lumea figurativ i pasional exprimat nc mai de mult n mod desvrit de Robbins n
coregrafia celebrelor sale balete (de la The Cage la Opus Jazz) este transpus n pies pentru un public
mai vast, i, ntr-un anumit sens, comercializat. Momentele i punctul culminant al spectacolului snt
furnizate de fiecare dat de soluiile coregrafice. lnterpreii ar trebui s fie totodat cntrei, balerini i
actori. n realitate rmn balerini cu aptitudini i pentru canto i actorie. Spectacolul decurge conform
aranjamentului coregrafic al lui Robbins. Are o tehnic spectacular sigur. Nu conteaz pe resursele
individuale, ci pe acelea ale ansamblului. Nu conteaz pe resursele textului, care nu se deprteaz de loc
de linia arbicunoscut, ci pe acelea ale fuziunii i ale convingerii ce nsufleete pe interprei. Notaiile
realiste ale ntmplrii i ale dialogului snt prea vagi pentru a putea trezi un interes efectiv. Mai vii snt
notele de culoare, unde are mai mult importan rutina scenic, gestul, atitudinea, dect inHexiunea
tonului. Diferitele forme adOptate au gsit un echilibru potrivit i natural. Tablourile i ritmurile alunec
pe linii netede i strlucitoare. In figuraiile pline de farmec expresiv, unde se manifest cel mai bine
talentul lui Robbins, capt relief momentele dramatice orientate ctre o progresie scenic. Forma
mixt i contaminat nu exclude de loc tensiunea dramatic, realizat mai mult prin dans dect prin
muzic. La rndul su, dansul este animat de acea arj vital i realist (fr a cobor vreodat la pana
tomim) care face din Robbins interpretul prin excel lent al unei atmosfere, n viaa metropolei, unde
mulimea se afl n contact direct cu angrenajul; fiind deci mai sensibil. Adaptrile fcute dup marile
opere de proz Dostoievski, Tolstoi, Cervantes, Flaubert se bu/ cur de succes. Din personajele lor
robuste rmne; firete, ceva si pe scen. Numai cei care cunosc originalul snt cuprini de ndoieli,
vorbesc de tri dare. Se poate crea un echivalent scenic vrednic de initiala schem narativ; n unele
cazuri transpunerea reuete destul de bine i, n orice caz, popularizeaz n mod decent opera de art
original. Dar aceste
vrat) d spectatorului senzaia unei mpliniri luntrice, care nu mai este, firete, o descoperire, ci
devine o mbogire a datelor umane pe care ni lera oferit Anna Frank. Adaptarea fcut de Hackett i
Goodrich const ntr-o selecie, precedat de un prolog scurt i liniar, n care l vedem pe Otto Frank,
tatl Annei, astzi nc n via, gsind pod jurnalul de a crui existen nici nu-r ma1 amintea. n
epilog, aflm din gura aceluiai personaj ce s-a ntmplat cu Anna dup ce a fost dep ortat de naziti
mpreun cu ai si. Episoadele spectacolului scenarizeaz capitole le din jurnal, folosind cuvintele Annei,
uneori deplasat. Look Homeward, Angel! (Privete napoi, ngere!) este poate cel mai bun roman al lui
Thomas Wolfel. Ideea de a transpune n termeni dramatici, n scurtul rstimp de dou ore i jumtate,
materia unei opere care numr aproape o mie de pagini, pare ma1 degrab lipsit de respect fat de
memoria autorului (care cu greu ar fi putut-o aproba). S-au extras aspecte vehement melodramatice,
suprimndu-se orice aprofundare de caracter i de atmosfer, prezentndu-ni-se n ultim analiz numai
schema structural a romanului (i aceasta parial) fr a ine seama de valorile lui. De altfel, acest lucru
nici n-ar fi fost posibil n limitele restrnse n care evolueaz teatrul. K e t t y F ri n g s a avut
perspicacitatea de a specula notorietatea autorului i a personajelor sale. Pentru spectatorul care nu
cunoate romanul, drama poate prea destul de apropiat de obinuitele subiecte romaneti situate att
de des n mediul american provincial. Ni se prezint o familie n care, pentru a se realiza efectul de
contrast al prilor, tatl _i neac neplcerile n alcool, iar mama n zgrceme i lcomie de bani. Tatl
se ocup cu dragoste de prvlia lui de marmorar, deasupra creia vegheaz un nger uria n marmur
de Carrara, simbol al fericirii pierdute. Mama anfiin at 0 pensiune cu denumirea sugestiv: Dixieland.
Bie 11 lor frecventeaz cu entuziasm persoanele feminirie din pensiune, destul de libere ca moravuri.
Fiul cel mare moare
de tuberculoz, Victim a orgiilor lui. Cel mic fuge de acas, n ciuda implorrilor mamei, al crei favorit
este; pleac n lume s-i caute norocul i libertatea. n jurul lor, cteva figuri secundare: unele
amuzante, altele abia schiate. Este inevitabil ca simpla schem a unui roman s par banal i s se
nrudeasc cu multe episoade de acelai gen, evident, prin lumea lor. Ceea ce intereseaz este evoluia
psihologic, culoarea stilistic special, care l fac de neconfundat: din acestea a rmas prea puin pe
scen.
condiii se realizeaz destul de rar. De obicei, ntre spectacol i naraiune se produce o distan i o
srcire att de mare, nct materialul original pare mai degrab falsificat dect Apopularizat, iar efectul
acioneaz n sens negativ. In proza literar, dialogul are un rol foarte diferit de dialogul dramatic, aa c
n majoritatea cazurilor, transferarea pe scen a dialogului dintr-o naraiune constituie un fapt cu totul
arbitrar i, mai cu seam, falsific sensul artistic al reprezentrii. Potrivit unei legi fireti (care i are
bineneles excepiile ei), cu ct romanul este mai mediocru, cu att ies mai bine transpunerile lui
teatrale, deoarece ntmpin dificulti mai mici i opereaz cu un material destul de nelefuit, deci
reelaborabil. Broadwayul continu obiceiul de a adapta pentru scen orice best-seller (cu condiia s se
preteze la limitarea numrului personajelor i al ambianelor), pentru c s-a constatat din experien c
adeseori succesul de librrie favorizeaz n mod botrtor succesul scenic. Mobilul este aadar, n
majoritatea cazurilor, cu totul exterior. Dup opt ani de reluri ale piesei T obacco-Road (Drumul
tutunului) pe care _] a c k Kir k l and a scris-o dup romanul lui Caldwell, cu un realism puternic i
totodat umoristic, obiceiul s-a rspndit foarte mult. H e r m a n W o u k, autorul lucrrii Mutiny of
Caine (Rzvrtirea lui Cain, I952) nti roman, apoi pies, stpnete o deosebit abilitate n conturarea
caracterelor i n dezvoltarea scenelor pentru & reconstitui rzvrtirea i a o supune judecii Curii
Mariale care se afl pe scen (deci, i judecii publicului care se afl n sal). Dar nu depete cu mult
convenia i tehnica; iar ntreaga evoluie dramatic este dominat ndeosebi de obligaia de a
demonstra un anumit lucru, care apoi este exprimat n mod att de nesigur i forat, nct pare ambiguu.
S-ar zice c autorul i-a ndeplinit sarcina mpins de motive exterioare. O problem care, pus astfel, ar
putea fi rezolvat doar prin bun sim, devine o problem de principiu, recurge la credo quia absurdum 1,
totodat afeciune fa de personajele sale, iese aici n eviden mai mult dect n alte piese i rmne
adevratul mobil al exprimrii, atitudinea lui fa de viaa pe care o zugrvete. Aceast galerie de
portrete -i Fiecare portret conine o dram -trece de la mame imperioase l tiranice la victime gata s
se sinucid, de la fete btrne mitomane din lips de satisfacii, la adolesceni cu contiina rvit de
ivirea primelor dorine fizice. n definitiv, tema este mereu aceeai: conflictul dintre exigenele trupului
i posibilitile concrete oferite de existen, mai ales sub zbala inhibiiilor de origine puritan.
Conflictul devine fireste tragic i are drept substrat aspiraia ctre libertate i deplintatea expansiv a
raporturilor sexuale.) Este vorba de teme care preocup de aproape o jumtate de secol cultura
anglosaxon. Puternica not de culoare adus de Statele din Sud i de un mediu fizic care prin fora
lucrurilor le accentueaz i le exaspereaz, deriv i ea dintr-o literatur bogat, creia teatrul i ofer
din nou un mijloc de popularizare, tempernd-o prin acel lirism estetizant de care e ptruns o bun
parte din literat tura nordamerican de dup ultimul rzboi, aa cum se vede la Truman Capote i Carson
McCullers. Au ncercat i ei, pe urmele lui Williams, calea teal trului, adaptnd pentru scen operele lor
de proz mai potrivite acestui scop The Grass Arpe (Harfa de iarb, 1951) de Truman Capote (n. 1924),
The Wedding Party (Petrecere de nunt, 1950) de Carson McCullers (n. 1917) au trezit un interes de
natur intelectual care nu s-a transformat n succes teatral i nu i-a ncurajat s continue. Unele teme i
ambiane din aceste adaptri snt destul de apropiate de acelea ale lui Williams, dar nu au asprimea (i
vigoarea) lor. Lirismul i nostalgia, precum i o prezentare mai subtil a mediului, dobndesc prioritate,
fireste n dauna interesului spectatorului. Fa de tradiiile culturii anglo-saxone, ntotdeauna
impregnat de exigene morale, aceast cutare autou nom are sensul unu1 refuz, al unei rzvrtiri;
dar n esen rmne izolat, mrturie a unei tendine tren ctoare, suscitat de narcisism prin problema
sexual. Prima pies cu adevrat realizat a lui Tennessee
Williams, bucurndu-se ca atare de o larg rspndire, a fost The Glass Menagerie (Menajeria de sticl,
I945). Aspectele ei de fapt divers s-au oprit la o dimensiune fr perspective, la catastrofa interioar
ctre care snt purtate personajele. Cadrul nfieaz o locuin srccioas, pierdut n mahalalele
metropolei. ln ea se mic anevoie, cu pai mruni, Laura, chioap, diafan, sfioas. Triete numai din
reverii prin reflexele argintate i azurii ale coliviei sale de sticl: o mic comoar de animale de cristal.
Printre ele a pus, fr s-i dea seama, simbolul falie. al licornului. Numai Amanda, mama ei, triete
Viaa de fiecare zi, de la trguieli pn la nota de plat a luminii; i de atia ani nu culege dect rm1e,
nu ngrijete dect suferine. Acum nu mai ateapt altceva de la via, dar a inut s se agae de o
ipotez nesbuit, de posibilitatea fericirii copiilor ei. E stpnit de o agitaie isteric i nduiotoare,
cutnd s suscite aceast fericire, s-o creeze, s-o vad crescnd i nHorind n nchipuirea ei
dezordonat. Tom, care e poet (n tain), i petrece ziua de munc n subsolul unui magazin, iar serile n
bezna apstoare a cinematografelor. Apare un musafir, pe care Amanda l i vede oferindu-i Laurei
inelul de logodn i un viitor fericit. Jim este pasionat de radiotehnic, alearg dup sporuri de salariu,
mestec tot timpul chewing-gum. O srut pe Laura pe gur i pentru cteva clipe i deschide cerurile
dragostei, ale fericirii i ale vieii luminoase. Dar Jim se grbete s declare deschis familiei, ca un tnr
de treab, c este logodit de civa ani n bun regul. Acum trebuie s plece la obisnuita ntlnire de
sear: Betty i-ar putea pierde rbdarea. Mulumiri i salutri, doamn Amanda, i ie Laura, biet bibelou
de sticl, i ie Tom, Shakespeare de revist << Standard . Este sfritul ultimei iluzii, al ultimei sperane,
pentru totdeauna. Amanda caut s-o consoleze cu gesturi deplasate pe Laura, zdrobit i cu inima
sfrmat, ca i cornul micului animal de sticl pe care Jim, din neatenie, l trntise pe jos. Aceasta este
drama: apariia trectoare i iluzorie a fericirii, nluca iubirii care se mistuie repede, nbuirea
prea mult de favoarea publicului, a pierdut pn la urm orice urm de referire la un adevr direct,
pentru a deveni o exploatare hiperbolic i repetat a elementelor de succes, punnd n micare un
mecanism de excitare & sensibilitii, similar cu faimoasele reflexe condiionate constatate de Pavlov.
The Night of the Iguana (Noaptea iguanei, l96l), pies ntr-un act transformat n dram n trei acte, nu
aduce mari nouti fa de creaia anterioar. Decorul s-a deplasat de la statele din sud, n Mexic.
Exotismul se accentueaz i, o dat cu el, romanescul i melodramaticul. La Tennessee Williams este
fundamental impulsul fiziologic cruia personajul su i cade victim, mai mult sau mai puin contient.
Reprezentndu-l, autorul nu face niciodat abstracie de mediul n care triete, al crui produs este,
firete, n circumstane determinate. Legilor evolutive ale omului ca subiect biologic, li se suprapun n
mod dialectic cele ale structurilor sociale n care se dezvolt, dnd natere unei mpletiri de cauze i
efecte.
REPERTORIUL DE PE BROADWAY Repertoriul mijlociu de pe Broadway, spre deosebire de cel francez, nu
i axeaz mijloacele de atracie i de succes pe varietile formale legate de teme care devin tot mai
mult convenii (de pild, adulterul). Pstreaz drept fundament teme realiste, notri de moravuri,
probleme de via social, referiri directe la viaa cotidian vzut n elementele cele mai tipice, ntr-un
anumit sens, teatrale. De aceea are un aspect variat i ofer motive de interes prin conf inutul su care
prezint situaii din societatea american, pe un ton adesea umoristic i uneori dramatic, constituind,
mcar la suprafa, o mrturie a acesteia. Teatralitatea acestor exprimri, bine construit conf form
regulilor, i permite i unele ndrzneli temperate care o fac up to date 1. Pentru realizarea succesului
deplin (care se obine o dat la douzeci de cazuri), trebuie ca inspiraia fericit a autorului n alegerea
unei probleme de interes special, i mcar uor scandalos, s se combine
cu: posibilitatea de a-i reprezenta piesa pe Broadway (dat fiind costul ridicat al cheltuielilor, nu este de
loc un lucru uor). Adaptarea teatral fcut de H 0 W a r d L i n d s a y (n. 1889) i Russel Crouse (n.
1893) dup o serie de povestiri ale lui Clarence Day s-a bucurat timp de zece ani de reluri. Dup cum
remarca Gerardo Guerrieri, Povetile familiei Day au aprut nti sub form de scurte scheciuri n proz,
n << New Yorker: memorii de familie aiectuoase, zeflemiste, pe care Clarence Day-fiul le evoca de pe
patul de boal unde zcea paralizat. Simple i mictoare, cu un umor presrat de nelepciune, aceste
memorii erau menite prin natura lor s devin o oper clasic american; pentru o naiune care i caut
propria tradiie, ele snt un document cordial al secolului al XIX-lea american, reflect bucuriile i
necazurile unei viei senine, pentru un public hruit de adevrate furtuni. Life with Father (Viaa cu tata,
1939) prezint atracia i farmecul ironic al amintirilor din epoca victorian 1, iar n acea lume de caleti,
pouis 2, tradiii, afaceri nscnde, tramvaie cu cai, plante exotice, franjuri i dantele, se desfoar
povestea vesel a unui botez, care este ns o poveste de dragoste. Cci tatl, ntreprinztor, logic i
practic, iar mama duioas, ilogic i aparent nechibzuit, snt fiine reale, tipuri ale unei tradiii familiale
foarte precise. Nu au ndoieli, nesigurane; triesc ntr-o lume solid, creznd, el n bani, ea n biserica
episcopal; ciondnelile lor snt o dovad de dragoste, o dragoste pe care nu i-o mrturisesc, dar care
se ntrezrete din ncrederea lor n via. Clarence Day i, n numele lui, Lindsay i Crouse au prezentat
un tablou plcut i destul de inofensiv, un amuzament fr consecine. Continuarea, Life with Mother
(Viaa cu mama}, 1949) a entuziasmat spectatorii timp de nc apte ani. n Tea and Sympathy (Ceai i
simpatie, 1954) de Robert Anderson (n. 1917) l vedem Pe
TENNESSEE WILLIAMS Tennessee Williams (n. l9l4) face parte din acea categorie de dramaturgi care se
strduiesc s cultive o lume proprie, figuri simbolice proprii, urmnd, ce e drept, curba unei parabole, dar
fr a se deprta vreodat de descoperirile fcute la nceput (tipic n aceast privin este exemplul lui
Jean Anouilh, totui cu resurse mult mai variate). Nu ofer surprize, ci mai degrab dezvoltri i reveniri.
Platforma de baz continu s rmn culegerea de piese ntr-un act cu care i-a nceput activitatea. Ele
conin n germene personajele, dramele, locurile, situaiile sale, ntr-o lume destul de apropiat de aceea
a lui Faulkner. n 27 Wagons full of Cotton (27 de vagoane pline cu bumbac, l946) i alte piese ntr-un
act, inspiraia lui Tennessee Williams rmne departe de complezene i de preocupri exterioare.
Teatralitatea nu copleete ca n lucrrile sale urmtoare, iar cazurile de patologie sexual, care i aici
formeaz nucleul aciunii, nu snt cultivate n mod artificial aa nct s alunece spre gustul pentru
anomalii. Mediile snt alese, i n acest caz, dup un criteriu folcloristic, nclinnd Spre exotism, iar
personajele devin figuri bizare atinse de boli nervoase. Totui, nclinaia secret i cea mai autentic &
lui Williams pentru un lirism care este
oricrei pasiuni. Ne aflm n taina existenelor de astzi, care nu poate fi tgduit, a claselor osndite la
munc, fr a ti la ce servete i care e scopul urmrit. Micul-burghez i muncitorul american snt
aruncai ntr-un fga al existenei lipsit de orice perspectiv, deasupra cruia flutur n vzduh imaginile
orbitoare i strlucirea neltoare & vieii de << lux pe care o zresc ca n vis. Masele nu pot spera
nimic. Succesul este doar al aceluia care se ridic din mas i se poate rupe de ea. Intrebarea pe care
puini i-o puneau se propag acum i n rndul maselor, dup cum o relev aceast pies: care e rostul
vieii? Cu A Streetcar Named Desire (Un tramvai numit dorin, l949) ne aflm la New Orleans, pe
stradua Cmpiile Elizee, la care duce un tramvai numit Dorin : coloritul cldirilor, ritmurile de jazz,
tumultul aspru i rguit al vocilor, o ampl estur de zvcni' turi i emoii, care merg de la actul sexual
la nebunie, se perind n sufletul lui Blanche, exemplul adus de autor, ntr-o niruire i progresie de
impulsuri. Blanche poart n ea soarta unui neam. Ajunge la captul drumului su care coboar n adnc
pentru a reveni la smburele incandescent de fore care l-a produs. Blanche i-a pierdut iubirea pentru
soul ei cnd a aflat c acesta se lsa ispitit de nclinaii anormale; l-a surprins asupra faptului i a
priceput c este singur, vduvit de iubire. Soul, simindu-se lovit de dispreul ei, nu-i poate ndura
ruinea i vinovia. Se omoar pe malul unui lac lng un dancing unde a condus-o pe Blanche. Acesta
este sfritul i pentru ea: un sfrit lent, ndelungat, fcut din chinuri care dureaz ani i la care o supune
ceas dup ceas subconstientul. Dorina ei nu va maifl niciodat satisfcut; cutarea extenuant de a 0
redobndi, de a se simi subjugat, o va duce doa la limanul rvirii mentale i fizice, al rentoarcerii n
haos. n micul hotel Airone, ua camerei sale st larg deschis oricrui trector, pentru c ea caut pe
fiecare chip iubirea, fr s-o gseasc niciodata? D lecii i seduce pe un elev de saptesprezece anl:
Citete poezii: nimeni nu vrea s-o asculte. A ajun de poveste n mica ei lume. Dar nu nceteaz s Cear,
s se ofere. Acum este luat numai n batjocur'
Atunci i poart destinul spre Cmpiile Elizee din New Orleans: pune totul n joc pentru un tnr
muncitor pe care l ntlnete noaptea cnd chipul este cufundat n ntuneric i nu trdeaz oboseala
anilor. Jocul este descoperit; puin acool i e de ajuns pentru ca existena s-i par strbtut de o lav
continu, de un foc care o mistuie. Mai cedeaz o dat brutalitii cumnatului, tocmai pentru c el este
cauza direct a delirului ei mental, cu violena bestial a forei i a egoismului su feroce. Caut i n el
dorina: nu poate s n-o fac. Dar zguduitura este att de puternic nct i pierde orice contiin de
sine, se culund n obsesia ei, vede universul rsturnndu-se i strivind-o. Oamenii o interneaz ca s nu-i
mai ae i s le tulbure contiinele, n pragul dezgustului de sine. Tema pe care Williams o prezint n
sens minor, mai mult patetic dect tragic, i o duce la soluia fireasc, fr a cerceta cauzele i efectele,
dar cu un spirit de analiz foarte perspicace, deriv din exegeza realizat de Faulkner n jurul
sentimentului sacru al pcatului i pedepsei, al expierii fr speran, al unei tare generale care apas
greu asupra Statelor din Sud. Prin revelaia lui Faulkner i a altor scriitori care au descris Sudul, se
ntrezresc semnele ascunse la care Williams ar vrea s fac aluzie, dac nu s-ar resemna prea uor s le
transforme n simboluri de evadare sentimental. Summer and Smoke (Var i fum, 1948) rmne un
exerciiu plcut pe marginea propriilor lui teme. ntlnim obinuitul personaj feminin vzut prin prisma
homosexualitii, adic nsetat zadarnic i prosteste de iubire, ntr-un mod care ar trebui s trezeasc
sil. Eroul este simpatic, destul de brutal, i dispus s revin la normal dup o ucenicie n desfru. Ne
aflm n Statele Sudului, chiar la vrsarea fluviului Mississippi. Vara cu zduful ei apas asupra simurilor,
iluziile _snt fcute din fum. n orel bntuie mult ipocrizie i puin delir, ajutate de perspectiva istoric
pe care Williams a dat-o ntmplrii (1911). Introducerea celor dou personaje exotice, Gonzales i Fiica
lui, face parte din reetele n vigoare pentru l a obine coctailuri coloristice adecvate, i este evident
chiar de la nceput c lor,ca intrui ntr-o alt lume le va fi rezervat sarcina de & descurca nodurile frai,
unii dramatice ale piesei. Acelai exotism l ntlnim i n The Rose Tattoo (Trandafirul tatuat 1951):
analiz de caractere in ton umoristico sexual pe socoteala emigrantilor ita. lieni. Camino Real (1953) i
Orpheus Descending (Orfeu Infern, 1957) se ncadreaz 1n rndul cutrilor realizate 1n limitele
inspiraiei personale, care devin prin forta lucrurilor excerciii formale. n Cat on a Hot Tin Roof (Pisica de
pe acoperiul ncins, 1955) romantismul crepuscular este nlocuit de drama cu substrat sexual.
Tennessee Williams prezint fr ezitri i fr ipocrizii un divertisment teatral cu << sfori evidente pe
baz de scene culminante i lovituri de teatru. Nu caut de loc s ascund c singurul su scop este de a
trezi fiori involuntari n spectator prin mecanisme i convenii de a cror falsitate autorul este ct se
poate de contient, dar i place s le dovedeasc eficacitatea, tiind c va avea succes. n Pisica de pe
acoperiul ncins tema sexual este prezentat pe substratul unei deformri psihologice luntrice. n The
Sweet Bird of Youth (Dulcea pasre a tinereii, 1960) aceleai idei snt reluate cu un limbaj scenic crud si
direct care urmrete s scandalizeze r deci s atrag atenia bolnvicioas, 1n special pe Broadway
unde, 1n ciuda aparenelor, represiunea puritan este nc n vigoare, r deci se sublimeaz mtr-ormagiu
naie exaltat a raporturilor sexuale. Protagonistul, srac I frumos, a trit ntr-un mic orel de
provincie unde ma izbutit dect s atrag privirile feminine, trezind invidia celor de o vrst cu el.
Evadeaz de acolo n cutarea succesului. Se ntoarce n chip de ntreinut, protejat de o femeie matur
i bogat, fost actri n cutare de emoii. Populaia indignat l urmrete. Pn la urm, un grup de
tineri l prind i, din rzbunare, l castreaz. Drama mizeaz pe aceast scen-cheie care, desi se petrece
n afara scenei, transmite un fior de plcere, pe baza acelui complex de castrare despre care psiban
naliza arat c este att de rspndit. Dup cum se vede, tematica lui Tennessee Williams, bucurndu-se
Aventura succesului: teatrul american descrie sau combate aceast pornire, caut s-i propun mituri i
deci sublimri, ori o transform ntr-o vltoare de raporturi de for cu fiinele care] nconjoar pe
protagonist i i servesc drept orizont. Teatrul vrea s creeze o ruptur neprevzut a acestor legi: le
creeaz chiar antagonistul, doar pentru a arta cum s se acioneze n vederea cuceririi unei puteri
asupra lumii dinafar. Desigur, drumuri snt multe si uneori neprevzute: dar orict le-ar gloriHca teatrul,
nici unul nu duce la rezultatul definitiv al succesului (un instinct de jaf). Teatrul demonstreaz c nu
rmne nimic dect golul. i asum sarcina de a gsi alte coninuturi si alte linii conductoare pentru
via: dar moi aceasta nu duce la nimic. Femeia i brbatul se identific, sau i schimb rolurile ntre ei:
rmne mereu condiia unei puteri care se manifest cu violen mai mult sau mai puin disimulat, sau
a unei temeri. n prezent, teatrul american reprezint o activitate speculativ n marginea clasei nstrite
(se poate spune i despre el ceea ce scrie Veblen1 vorbind despre <( studiile superioare ca expresie &
civilizaiei Financiare ) i a stadiului ei industrialstatal, cu scop de confesiune (n sens masochist) i de
plcut descoperire a unei stri de fapt: de pild, 1n Hairy Ape (Maimua proas) de O'Neill se poate
constata prpastia dintre o fat delicat din straturile superioare ale clasei nstrite yankee, i o brut cu
trup de uria care i consum pentru ea zilele n dogoarea cazanelor. Spectatorul este cucerit de
contrastul evident, excitant. n deceniile din mijlocul secolului al XIX-lea, s~ a petrecut aa-numita
Renatere american cu ivirea ctorva mari personaliti menite s exercite influ ene decisive i n
cultura european: Poe, Emerson, Thoreau, Melville, Hawthorne, Witbman. O nHorire care survine
curnd dup. naterea naiunii americane. Ca fenomen autohton i cu totul original,
ea corespunde mai mult evului mediu dect Renaterii noastre. Abia dup mai bine de o jumtate de
secol s-a ivit o nou si ampl producie, att literar ct i teatral, aprut adesea sub semnul unei
ciocniri directe cu cultura european. Dup cum n evul mediu teatrul n-a avut posibilitatea s se
exprime n mod desvrit, i a fcut-o mai trziu, n timpul Renaterii, n contact cu teatrul clasic
redescoperit, tot astfel n Statele Unite, teatrul a nceput s triasc sub aspect artistic n ajunul primului
rzboi mondial, ca o urmare a marilor curente dramatice care se manifestaser 1n Europa n jurul
hotarului dintre cele dou secole.
TENTATIVE DE TEATRU SOCIAL n cadrul micrilor culturale cu caracter autonom, care s-au dezvoltat n
S. U. A. n anii douzeci, au aprut intenii de investigaie social. John Ho ward Lawson,
nProcessional(l924), simfonie jazz a vieii americane, cum specific subtitlul, reunete noutatea temei
cu aceea a tehnicii teatrale. n aceeai reprezentaie se mbin forme de music-hall 1 peripeiile unei
greve, printre care nHorete iubirea, zadarnic stvilit de interveniileK Ku-Klux-Klanului, prin teroarea
rspndit de sect. Autorul recurge la elemente melodramatice convenionale, folosite (ca n Opera de
trei parale a lui Brecht) pentru puterea lor de comunicare cu sufletul publicului. Din contopirea acestor
elemente se realizeaz un aliaj de bun calitate, tipic pentru o anumit perioad istoric. Restul pieselor
lui Lawson pstreaz acelai caracter de ager si neconformist sesizare a realitii, n care elaborarea
nu duneaz prospeimii, i nici orientarea ideologic vigoarei teatrale. n dramaturgia lui Clifford Odets
(n. I906), de asemenea, temele sociale ocup un loc destul de nsemnat, n special n piesele sale de
debut (care corespund cu criza din I929). Awake and Sing (Trezete-te i cnt, 1935) se prezint ca un
ptrun' ztor tablou de medii i caractere proletare, cu un
substrat de polemic viguroas, menit s zdruncine aa-numita way for lifel. Waiting for Lefty (In
ateptarea lui Lefty, I935) este o ciudat pies ntr-un act, care ne face s asistm la mitinguri pentru
discutarea unei greve n cadrul unei ntruniri sindicale. Diferitele discursuri snt ilustrate prin sche' ciuri.
tirea omorrii lui Lefty, un curajos agitator sindical, duce la votarea grevei. Autorul adopt formele
tipice ale teatrului de agitaie folosit cu am n urm la Moscova i Berlin. Genul, care s-a dovedit n mod
deliberat ocazional, are aici o Vigoart: 1nc1sw de expunere. Mark Blitzstein, muzician l autor, a_reluat
temele lui Brecht n cadrul luptel pentru Via i al luptei politice n S.U.A.