Cibinium. Muzeul ASTRA, 2014 PDF

www.muzeulastra.com / www.cimec.
ro
CONSILIUL JUDEEAN SIBIU
COMPLEXUL NATIONAL MUZEAL ASTRA
I
CIBINIU
2014
Editura ASTRA Museum"

Sibiu, 2014
www.muzeulastra.com / www.cimec.ro
Colegiul de redacie: acad. Paul NIEDERMAIER
dr. Ilie MOISE
dr. Valeriu Ion OLARU
drd. Mirela CREU
Valerie DELEANU
MariaBOZAN
drd. Ciprian Anghel TEFAN
dr. Ovidiu BARON
dr. Dumitra BARON
Secretar de redacie: dr. George TOMEGEA
Corecturi: dr. George TOMEGEA
DTP (layout): Liliana OPRESCU
Adresa Editurii ASTRA Museum"

Sibiu, 550182,
Piaa Mic, nr. 11
Tel.: + 0269 202 400

Fax: + 0269 202 411
e-mail: office@muzeulastra.ro
Responsabilitatea pentru coninutul articolelor revine n ntregime autorilor.
Volum editat de Complexul Naional Muzeal ASTRA cu sprijinul Consiliului Judeean Sibiu.
2014, Toate drepturile sunt rezervate Complexului Naional Muzeal ASTRA i autorilor.
ISSN 1842-0249
ISSN-L 1842-0249
Editura ASTRA Museum" este acreditat la CNCS (Consiliul Naional al Cercetrii

tiinifice) din anul 2011, categoria B, n domeniile: Mituri, ritualuri, reprezentri
simbolice, teologie i studii religioase. Etnografie i Arte vizuale. Arte performante. Muzee i
expoziii. Muzic i muzicologie, istoria muzicii.
CUPRINS
STUDII I ARTICOLE
ElenaGVAN I7
Cojocul din zona Sibiului. Miestrie. Stil. Noblee. Perspectiv expoziional
The Wool Coatfrom theArea o/Sibiu. Mastery. Style. Nobility. Exhibition Perspective
Constantin MATEI I 19
Sania de treierat (tribulum): perspectiv etnoarheologic. Studiu de caz asupra unui exemplar
din colecia Muzeului Civilizaiei Populare Tradiionale ASTRA Sibiu
The Threshing Sledge ('Tribulum'): an Ethno-Archaeological Perspective. Case Study of One
such /tem/rom the Collection oftheASTRA Museum ofTraditional Folk Civilizationfrom Sibiu
Liviu VEL AN I 35
Fiele botinarilor din Sebe ul de Jos. Indicatori ai psihologiei acestora
Wax-Makers 'Sheets/rom Sebeul de Jos. Indicators oftheir Psychology
Valerie DELEANU I 51
Vehicule tradiionale de mici dimensiuni- roab, crucior, rotil- n ara Oltului (I)
Small-Size Traditional Vehicles - Wheelbarrow, Cart, Plough Wheel - in ara Oltului(/)
Lucian Nicolae ROBU I 55
Aspecte social-economice i arhitectonice ale locuirilor temporare din podiul nalt al
Mehedini ului
Social-Economic and Architectural Aspects of the Temporary Habitations /rom the High
Plateau ofMehedini
Marius Florin STREZA I 69
Mori cu ciutur din judeul Mehedini. Starea actual a instalaiilor hidraulice tradiionale din
Plaiul Cloani i Clisura Dunrii
Mills with Ciutur (Horizontal Hydraulic Wheel) in the County ofMehedini. Current State of
Traditional Hydraulic Installations/rom Plaiul Cloani and the Danube Gorge
NicolaeAdrianALEXE I 79
Uniforma gradelor inferioare de jandarmi rurali din Romnia, model 1893-1895
Uniform ofLower Rank Rural Policemen in Roman ia, a 1893-1895 Model
Liliana OPRESCU I 91
Noaptea European a Muzeelor - un deceniu de la relansarea evenimentului n Frana, zece
ediii la Complexul Naional Muzeal ASTRA
Night of the Museums - One Decade since the Event has been Relaunched in France, Ten
Editions in the ASTRA National Museum Complex
Florentina PLENICEANU I 101
Deziderate privind contribuia activitii non-formale n coala primar
Goals Regarding the Contribution o/Non-Formal Activity in Primary School
CONSERVARE-RESTAURARE
Ana-Irina MOTRONEA I 107

Acte de vandalism i neglijen n bisericile de lemn din nord-vestul Transilvaniei
Acts of Vandalism and Neglect in the Wooden Churches/rom North-West Transylvania
Mirel BUCUR, Anamaria FLOCA I 113
Interveniile de restaurare i investigarea radiologic digital n cazul unei icoane mprteti
din patrimoniul administraiei prezideniale Iisus Hristos Pantocrator, flancat de Apostoli
lnterventions of Restoration and Digital Radiologica! lnvestigation in the Case of the Icon
Jesus Christ Pantocrator Flanked by the Apostles, /rom the Heritage of the President's
Administration
Lucrrile
Simpozionului: Textile de patrimoniu ntre conservare, restaurare i valorificare expoziional,
desfurat
n perioada 7-8 octombrie 2013, la Centrul de Pregtire a Conservatorilor i Restauratorilor -
CePCoR, Complexul Naional Muzeal ASTRA Sibiu
Aurora-FlorentinaILIE I 121
Alternative n metodologia restaurrii i conservrii uniformelor militare
Alternatives in the Methodology ofRestoration and Conservation ofMilitary Uniforms
3
Carmen MARIAN I 135
Aspecte privind conservarea textilelor de mtase - metode clasice i experimentri actuale
Aspects Regarding the ConseflJation of Silk Fabrics - Classical Methods and Current
Experiments
Florica ZAHARIA I 145
Minimal Intervention Approach in Textile Conservation Practice at the Department of Textile
Conservation, The Metropolitan Museum ofArt
Principiul inteflleniei minime n consefllarea textilelor n cadrul Departamentului de
ConseflJare Textile, Muzeul Metropolitan de Art
Iolanda TURCU I 159
Restauratorii de textile ntre necesitate i realitate
Textile Restorers between Need and Reality
Beatrice-GabrielaJOGER I 169
Textiles in Interior Architecture
Textilele n arhitectura de interior
Lucia Cristina MARCHIDAN I 185
Propuneri n vederea restaurrii unui tergar de perete
Proeosals for the Restoration ofa Wali Towel
Vasilica IZDRAILA, Cornelia KERTESZ I 197
Utilizarea regnalului n conservarea-restaurarea textilelor de patrimoniu
Use ofRegnal in ConseflJation and Restoration ofHeritage Textiles
loanaCOVA I 203
The Conservation of a Samurai Arm or
ConseflJarea unei armuri de samurai
Ileana CREU, Ioan Mihai Anton LUPU I 215
Tipologie textil i forme de degradare
Textile Typology and Forms ofDegradation
Ioan Mihai Anton LUPU, Ileana CREU I 233
Curarea textilelor
Cleaning the Textiles
Ileana CREU, Ioan Mihai Anton LUPU I 249
PRIMUM NON NOCERE & MINIMA INTERVENIE:
Broderie China, 1824 - studiu de caz -
PRIMUM NON NOCERE & MINIMALINTERVENTION:
Embroidery from China, 1824 - Case Study
Corinna KIENZLER I 267
Tradition and Transmission of Textile Conservation Techniques until Today
Tradiia i transmiterea tehnicilor de consefllare a textilelorpn n zilele noastre
PREZENTRI DE CARTE. RECENZII

Delia Voina, Nicuor Dnu Ivnu, Lumea satului interbelic n imagini fotografice. Coleciile
Emil Fischer, Sibiu, Editura ASTRA Museum", Editura Muzeului Naional Brukenthal, 2014
Ilie Moise, Povestea caselor. Casa Cut, Craiova, Editura U niversitaria, 2013
La mas cu oamenii Deltei, coordonatori Bogdan Iancu, Monica Stroe, Bucureti, Coresi, 2012
Liliana OPRESCU I 290
Nicolae Iorga despre secui i rostul lor ntre romni, Sfntu Gheorghe, Editura Eurocarpatica,
2014
Antonio Momoc, Capcanele politice ale sociologiei interbelice. coala gustian ntre cartism i
legionarism, prefa de Zoltan Rostas, Bucureti, Editura Curtea Veche, 2012
INMEMORIAM
Emilia Pavel- Jn memoriam
4
STUDII
l
ARTICOLE
Cojocul din zona Sibiului. Miestrie. Stil. Noblee.
Perspectiv expoziional
Elena GVAN*
The sheepskin coat from Sibiu area. Crasftmanship, style, nobility. Exhibition aproach
presented an exhibition with the same name organized by ASTRA Museum during the l 5th ofNovember
2013-2nd ofFebruary 2014.
The exhibition had introduced the public into the intimacy of the beautiful and secret life of
making sheepskin coats ([rom skin processing to embroidery, significance, life of the skinner etc.)
through: unique pieces ofa great artistic value, special elegance and sophistication from its collection
ofLeather Clothes and Embroidery Collections; a Skinner's workshop and the interior of a Skinner's
home rebuilt; Photographs belong to the Documentary Archive.
Keywords: sheepskin coats, embroidery, skin, processing, heritage, exhibition, Sibiu area
Cuvinte cheie: cojoc, broderie, prelucrare, patrimoniu, piele expoziie, zona Sibiului
La sfritul anului 2013 Muzeul ASTRA a prezentat publicului sibian expoziia Cojocul din
zona Sibiului. Miestrie. Stil. Noblee. Expunerea a urmrit prezentarea coleciei de piele/ a
cojoacelor deintoare de ctre Muzeul Civilizaiei Transilvane ASTRA, n contextul n care secia din
cadrul Complexului nu dispune de o sal de expoziie permanent.
Vernisat n 15 noiembrie 2013 expoziia a recreat o atmosfer de srbtoare prin intermediul
hainelor de parad ale ranului romn (cojoacele cu mneci i fr mneci, piese inedite de o mare
valoare artistic, de un rafinament i o elegan deosebit), prin fotografiile de familie (din cadrul
Arhivei documentare a Muzeului ASTRA) i prin reconstituirea intimitii interiorului unei camere
bune de cojocar slitean. Vizitatorul a pit timid n universul miestriei cojocreti, prin mijlocirea
reconstituirii unui atelier de cojocrie i a expunerii broderiilor care rein atenia prin frumuseea i
sublimul stilului artistic de realizare, att a structurii lor ornamentale ct i a celei cromatice.
Nobleea ne-a nconjurat pe tot parcursul expunerii. Miestria, stilul i rafinamentul cu care
sunt confecionate cojoacele ne-au transpus n lumea satului de odinioar fcndu-ne prtai la
sentimentul de nnobilare al strbuni lor nvemntai cu distinsele cojoace.
Despre colecie:
Muzeul ASTRA este deintorul unuia dintre cele mai bogate i valoroase patrimonii de port din
ar. La baza constituirii coleciei actuale stau eforturile depuse de ctre intelectualitatea romneasc de
la mijlocul secolului al XIX-lea, grupat n jurul Asociai un ii Transilvane pentru Literatura Romn i
Cultura Poporului Romn, de nfiinare a primului Muzeu Naional al romnilor din Transilvania,
Muzeul Asociaiunii.
Colecia de Port - Textile a Muzeului Civilizaiei Transilvane ASTRA numr 8.996 bunuri
muzeale i este structurat n patru subcolecii regional-geografice: Transilvania, ara Zarandului,
ara Lpuului, Zona Pdureni; Sudul Transilvaniei, ara Oltului, ara Brsei (4.822 de obiecte);
Banat, Criana, Maramure; Moldova i ara Romneasc. Din punct de vedere morfologic, n cadrul
coleciei menionate, se evideniaz o colecie de obiecte confecionate din piele format din 466 de
piese diverse - atribuite doar teritoriului transilvan: de la componente ale portului popular: cciuli,
pieptare, cojoace, curele late brbteti denumite chimire sau erpare, curele cu inte, opinci, ghete cu
muzeograf, Complexul Naional Muzeal ASTRA; e-mail: elena.gavan@muzeulastra.com

7
Elena GVAN
tureac, cizme, traiste, pungi de bani, poete sport, la obiecte de uz gospodresc, meteugresc sau de
ceremonial: truse de cojocar, burdufuri, burduele de sare, hamuri, curele de ceas, semne de carte,
globuri pentru pomul de Crciun, curele de dus mortul. Dintre acestea, un numr de 194 obiecte de port
sunt specifice Sudului Transilvaniei, iar 171 aparin zonei Sibiului.
Componente ale portului de srbtoare, cojoacele i pieptarele sibiene rein atenia prin
miestria i stilul de realizare a structurii ornamentale (mpletitura cu fii subiri de piele, broderia cu
amici i cu fir realizate prin aplicare i imprimare sau recent, prin perforare i vopsire) i a celei
cromatice (nuane de negru, viiniu, verde, rou, galben auriu sugerndu-se jocuri de umbre i lumini)
dar, mai ales prin valoarea documentar a acestora (multe dintre ele aparin celei de-a doua jumti a
secolului al XIX-iea i primei jumti a secolului al XX-iea).
Studiat din punct de vedere tipologic colecia de piese de port confecionate din piele, aferent
zonei Sibiului este structurat n:
- cojoace (dou variante: lungi sau trei sferturi cu ciucuri i clini i scurte)
- pieptare (trei variante: nfundate, despicate sau spintecate, despicate cu clini).
ntre meteugurile steti sibiene un loc important l-a deinut cojocritul, care n Mrginimea
Sibiului a atins maximul de dezvoltare artistic. Centre precum Slitea i Poiana Sibiului au contribuit:
prin roirea i stabilirea unor meteri cojocari n zone deprtate, prin transmiterea meteugului unor
tineri din alte localiti i prin desfacerea pieselor n trguri locale, zonale i naionale, la accelerarea
procesului de rspndire a variantelor mrgineti n tot spaiul sibian (ara Oltului, Valea Hrtibaciului,
zona Tmavelor) dar i spre Nordul Olteniei, Valea Jiului etc.
Muzeul ASTRA deine i o bogat colecie de Broderii (9 .883 de modele), constituit ncepnd
cu perioada anilor 1953-1960 n urma cercetrilor de teren efectuate ntr-o serie de localiti din sudul
Transilvaniei i Banat. n cadrul acesteia sunt incluse i I 00 de modele de broderii pe piele.
Colecia modele de broderii pe piele format dintr-un numr de I 00 de piese a fost constituit n
cursul anului 1958 prin achiziionarea lor de ctre muzeograful Eugenia Bnescu.
Cele I 00 de modele au fost realizate de doi meteri cojocari originari din Ocna Sibiului: Achim
Tnase i Petru Ptruiu, care i-au fcut ucenicia n Slite. Achim Tnase s-a stabilit la Slite ca
ucenic al lui oima Nicolae i a contribuit dup anul 1951 la renvierea cojocritului n localitatea
menionat prin organizarea unei cooperative. Cronologic, modelele aparin celei de a doua jumti a
secolului al XIX-iea.
Din punct de vedere tehnic toate broderiile sunt desenate i apoi cusute direct pe piele cu un
rafinament i o elegan deosebit, la care s-a ajuns prin folosirea unor materiale diverse (lnic, fir
metalic i mtase) i a tehnicilor de decorare precum: tivitura, umplutura, trsura, inorul, hoituri).
Unele dintre ele sunt realizate prin mbinarea de tehnici speciale, aplicaii din mein i mpletituri din
grbaci i cioprad (ultimele dou fiind caracteristice pieselor cojocreti din Slitea Sibiului).
Valoarea artistic a pieselor este evideniat i de alternana cromatic, realizat prin utilizarea
pe un fond negru i viiniu, de nuane discrete de verde, rou, galben auriu sugerndu-se astfel jocuri de
umbre i lumini, ce accentueaz valoarea estetic a pieselor, conferindu-le un farmec inedit prin spiritul
de inventivitate al creatorilor.
Despre portul popular din Zona Sibiului
Mrturie elocvent a continuitii i perenitii poporului romn ntr-un strvechi leagn de
civilizaie, portul tradiional este unitar n trsturile sale generale. Deosebirile care apar de la o zon la
alta, uneori de la un sat la altul, sunt rezultatul unor particulariti legate de croi, cromatic, decor,
ornamentic, terminologie, consecine ale unui ntreg complex de relaii geografice, istorice, etnice,
sociale, administrative, economice i estetice, la care se adaug influenele care acced dinspre contactul
cu naiunile conlocuitoare, centrele oreneti i industriale, precum i propria opinie despre frumos.
Portul specific zonei Sibiului ofer, n acest sens, o imagine cu totul deosebit, trsturile, dei
comune, contureaz cteva tipuri distincte, definite n literatura de specialitate ca mrginean,
hrtibcean, avrigean, de pe Trnave i de pe Valea Secaului, dar a cror varietate, este abia sesizabil
astzi, ca urmarea a extinderii costumului mrginean n zon, dar i n alte regiuni aflate de o parte i de
alta a Carpailor.
Individualitile se nscriu n cadrul unui ansamblu unitar, caracterizat prin prezena
principalelor piese de mbrcminte: vlitura denumit i vlitur, velitur, crp de nvlit, crpa
neagr, iia cu umerai i ire pe mnec, iia cu ciocnele, poalele sau fusta, ura i ctrina sau foile,
brul - denumit de la sat la sat: cingtoare, brcire, bete, bertele, pieptarele din piele de miel, nfundate
i despicate i pe timp de iarn buboul, undra sau cojocul din piele la srbtori -portul femeiesc.
Portul brbtesc este format din cciul (piele de miel), plrie (postav)- clop, cma cu clini,
cmaa cu barburi, cmaa cufustanel - ntlnit la tinerii din Mrginime, cioareci sau ndragi, curea
lat denumit local chimir sau erpar, curea cu inte - purtat peste erpar pe Hrtibaci, pieptar din piele
de oaie sau miel purtat nfundat sau despicat, cojoc lung din piele, undr sau bubou pe timp de iarn,
opinci, ghete i cizme la tineri.
n privina particularitilor merit menionate: piesele de mbrcminte specifice satelor
pastorale precum epingeaua, bitua ciobneasc i gluga; gteala capului cu coifi ctrina oachee de
pe Valea Hrtibaciului; gteala capului cu borte la miresele din Ssu; ctrina roie sau oachee cu
ciucuri esui pe chelteu din portul avrigean; pahiolul slitenesc; pomeselnicele albe i pnztura
neagr purtat asemeni unei fote tipice portului fgran; papucii cu tureac, nclminte
caracteristic Vii Hrtibaciului; crpa de gt, bunda (pieptar), clichinul i zeghea de mi, curelele
brodate cu mrgele sunt piese cu care se mndresc femeile din partea Peranilor, zon care se
caracterizeaz prin influena portului ssesc i unguresc n croi, materiale, ornamentic i mai ales
cromatic.
Despre prelucrarea pieilor
Nu dorim s intrm n detalii de natur istoric privind apariia i dezvoltarea meteugului
cojocritului. Menionm doar c numeroase mrturii de natur arheologic, iconografic,
documentar i chiar mitologic atest folosirea pieilor nc din timpuri imemoriale. Nevoia
primordial de protecie a fiinei umane a condus la folosirea pieilor de animale vnate pentru a-i
proteja corpul.
Dac la nceput, n mod cert, pieile erau doar jupuite i utilizate ca atare, cu timpul au fost
adaptate conformaiei corpului prin diverse ajustri. Apoi prin prelucrare, pieile au dobndit o
flexibilitate mult mai mare - calitate necesar mulrii pe corpul uman, ajungndu-se astfel i la apariia
nevoii ndeprtrii prului prin argsire sau tbcire. Nivelul maxim de funcionalitate fiind realizat, n
mod firesc se nate dorina de nfrumuseare i personalizare, ceea ce a avut ca i rezultat mpodobirea
n diverse sisteme de ornamentare, de la cele mai simple pn la broderii i mpletituri din piele
complexe.
Secole de-a rndul confecionarea pieselor de mbrcminte i nclminte, a esturilor pentru
uz casnic i port au fost realizate n snul fiecrei gospodrii rneti, producia - dac se poate numi
astfel, acoperind strict nevoile proprii unei gopodrii. Cu timpul ocupaiile tradiionale, precum
pstoritul (surs bogat de materii prime, precum ln, blnuri, piei) au rspuns unui spaiu mai larg i
unei piee de desfacere, la nceput locale, apoi zonale, naionale i chiar externe. Dezvoltarea, n aceast
direcie, a fost stimulat i de practicarea cruiei i a negoului, de existena n vecintatea satului a
unui centru economic n care se organizau periodic nedei, trguri etc.
n evul mediu i mai cu seam n perioada capitalismului, nmulirea i dezvoltarea breslelor din
orae i trguri, specializrile steti i diviziunea muncii, apariia micilor industrii i formarea
burgheziei rneti i a proletariatului stesc au fcut s creasc cererea de produse i implicit ca
9
Elena GVAN
ndeletnicirea meteugreasc s devin o important surs de venituri pentru gospodrii n particular

i pentru satul ntreg n general, mprejurare care a dus la apariia satelor specializate n diferite
meteuguri.
n acest sens evideniem cazul Mrginimii Sibiului. Datorit pstoritului, mrginenii s-au
bucurat de-a lungul timpului de o anumit autonomie politic i o libertate de micare pe un spaiu ntins
ceea ce a creat posibilitatea desfurrii unei complexe activiti economice (cruie, comer
ambulant cu ln, esturi, postavuri de cas, morrit, piurit etc). Pe de alt parte aezarea n
vecintatea Sibiului, important centru industrial i comercial din sud-estul european recunoscut nc
din evul mediu, a constituit un alt factor care a contribuit la dezvoltarea economic i cultural a zonei,
devenit la sfritul secolului al XIX-iea principalul centru de rspndire al noului costum naional
propagat de ctreAsociaiunea Transilvan pentru Literatura Romn i Cultura Poporului Romn.
n a doua jumtate a secolului al XIX-iea este atestat n zon o puternic dezvoltare a
specializrilor steti n domeniul cojocritului i curelritului, pe primul loc situndu-se Slitea
Sibiului - aici cojocritul s-a dezvoltat n paralel cu alte forme ale industriei casnice textile,
confecionarea saricilor, pahioalelor, foilor i plriilor, apoi Rinari i ceva mai trziu Poiana
Sibiului. Slitea Sibiului s-a transformat ntr-o adevrat coal de formare i specializare
profesional n domeniul pielritului, curelritului, cizmritului, croitoriei i nu n ultimul rnd al
cojocritului. La mari meteri cojocari sliteni (oima Nicolae, Ioan Popa Bloiu, Ilie Hibu, Ioan
Muntean, Nicolae Cindrea etc) au nvat numeroi ucenici care ulterior au dus cu ei n satele de origine
att stilul ct i modelele de pieptare sliteneti, de exemplu n locul celor nfundate confecionate cu
predilecie de cojocarii din ara Oltului, zona Tmavelor, inutul Alba, cei care au fcut ucenicia la
Sibiu au deprins confecionarea pieptarelor desfundate. Alii precum Achim Tnase originar din Ocna
Sibiului, ucenic al lui oima Nicolae, s-a stabilit la Slite n 1888 i a avut la rndul lui ucenici venii
din, Spring-Alba, Scel - Braov, Micsasa, Ludo, Almor, Broteni, Orlat, Sadu, Mag- Sibiu etc.
Dezvoltarea din punct de vedere artistic a cojocritului are loc paralel cu procesul de
configurare a unui nou stil de costum popular din Mrginimea Sibiului, prin care se mbin sobrietatea
i elegana deosebit n altenana alb-negru, fapt ce i confer un loc special n ansamblul portului
popular romnesc.
Paralel cu procesul de configurare a stilului local, asistm la fenomenul expansivitii
costumului de Slite, manifestat n special ncepnd cu primul deceniu al secolului al XX-iea prin
extinderea ntr-o serie de variante a pieselor de port (tehnici de confecionare, tipuri de croiuri, procedee
de decorare) cuprinznd o arie larg din sudul Transilvaniei, nordul Olteniei i Munteniei.
Prelucrarea pieilor, ncepnd cu argsitul, se realizeaz de nsui meterul cojocar, care deine
propriile sale reete de prelucrare i de stabilire a momentelor optime de efectuare a procedeelor i care
sub aspect de transmitere a meteugului sunt destinuite doar membrilor familiei.
ntr-o alt zon sibian, ara Oltului, tbcritul constituia cea mai important meserie a
romnilor, astfel c meterii acestei bresle a Cordovanilor de la Porceti organizate nc din 1643 s-
au bucurat de largi privilegii. n zona Fgraului satele erau specializate n fabricarea meinei i a
vopsitului pieilor, produsele lor ajungnd pn la Budapesta i Viena.
Despre tehnica de prelucrare a pieilor
Argsitul pieilor se realiza, la Slite, cu sare i cu tre. Pieile crude se splau n ap. Dup ce
se crnuiau, adic se curau de murdrie, pieile ndoite n jumtate, cu pielea deasupra, erau introduse
n argseala preparat din tre i sare, ntr-o bute de lemn. Pieile erau ntoarse zilnic, de cte trei ori, pe
toat perioada desfurrii procesului. Dup 1O- 12 zile (pieile de miel) sau 15 - 20 zile (pieile de oaie)
erau scoase din argseal i puse la uscat, fiind ntinse n lung cu ajutorul unui crlig i o susuoar. Dup
uscare erau frecate cu gips i curate cu coasa (un cuit cu lama de-a lungul tiului), la nceput n latul
piei i apoi n lung.
10
Pielea folosit la realizarea structurii ornamentale, pojia sau meina, se prepar altfel: pielea
crud este tuns de pr, apoi este introdus n ap de var (se folosete cca. 0,50 kg de var pentru o piele)
pn la 15 zile, timp n care se amestec de dou, trei ori pe zi. La finalul celor 15 zile pielea este splat
cu ap de ru, este curat de lna rmas tot cu coasa i se pune la argsit. Dup argseal pielea este
introdus n timp de 2-3 zile n zeam de piatr acr (amestecndu-se zilnic). La sfrit pielea se usuc,
se ntinde i se rade pe dos pentru a se nltura orice urm de carne,pojia rmnnd astfel alb i curat.
n zona Sibiului s-a argsit i cu tre i moare de varz sau cu zr i sare. De exemplu, la Ru
Sadului se argsea n zr: pielea era splat de usuc (mizerie), se introducea n zr ca s se ncreasc,
timp de 2-4 zile, apoi se punea i sare iar pielea mai era lsat timp de 1O zile, dup care era scoas,
zvntat, ntins (cu mna ori cu potcoava). La Slite cojocarii specializai nu agreau argsitul cu zr
ntruct pielea rmne glbuie i gras, i nu iese cojocu mndru (cojocarul Achim Tnase, Slite).
Astzi se argsete mecanic: pielea este splat, dat la crnuit,la perii, la nmuiat (se face n
soluie de ap cu sare, acid formic i acid sulfuric), se las 3 zile dup care soluia este mbogit cu
crom, dup alte trei zile se adaug sod calcinat. Dup alte 5 ore pielea este scoas din soluie i lsat
la uscat timp de o sptmn. Urmeaz trasul la maina de crnuit i ntinsul la rzboi pentru ndreptarea
pieii. Pielea astfel pregtit se croiete i se ncheie cu mna.
Tipuri de cojoace
Conform definiiei, cojocul este haina lucrat din blan de miel, integrat portului popular
romnesc din toate zonele etnografice ale rii.
n zona Sibiului s-au confecionat cojoace lungi cu mneci sau scurte fr mneci structurate
din punct de vedere tipologic n:
I. Cojocul lung cu mneci.
Cojocul lung este o pies tradiional n portul romnilor. Confecionat din 6 (Mrginime) sau 7
(Trnave) piei de oaie, cu blana n interior, prevzut cu mneci i croit din patru pri - spate, aripi i
mneci, acest tip de cojoc prezenta n trecut aceeai nfiare la brbai i la femei.
Cojoacele lungi servesc n general necesitilor practice: la ger, pstorit, cruie, pdurrit etc,
astfel c este nelipsit din portul brbtesc. Pe timp de iarn i pe vreme de ploaie acetia mbrcau
cojocul cu blana n afar i pielea nnuntru, spre a o feri de umezeal.
n timp ce cojoacele sibiene folosite n zilele de lucru sunt puin mpodobite, doar cu cteva
aplicaii din blan de miel, cele pentru zilele de srbtoare prezint o not decorativ distinct fiind
bogat ornamentate i cu un rafinament recunoscut n toat ara. Particularitatea cojocului de Sibiu
rzbate att din lungimea mnecii care depete lungimea cojocului ct i din croiala foarte strmt a
mnecii. Explicaia const n faptul c acest cojoc nu se mbrac niciodat, mneca ndeplinind un rol
pur decorativ.
Cojocul slitenesc, lung pn deasupra genunchiului, confecionat din piele tbcit de ovin
se caracterizeaz printr-un croi special, generat de prezena clinilor laterali. Ornamentaia realizat sub
forma florilor de cojoc este plasat n fa pe cei doi piepi i pe clini, crora li se aplic i doi ciucuri de
mtase. Despicate n fa au marginile tivite cu blan de jder sau dihor. La gur se leag cu nur mpletit
din piele cu ciucuri la capete. Acest tip de cojoc cu clini este caracteristic pentru Slite, Gura Rului,
Orlat, Tilica, Vale, Sibiel i Cacova.
n zona Sibiului, n special n Mrginime, cojocul lung cu mneci frumos decorate cu blan de
miel se numete bituc sau bitu. Deosebirea fa de cojoacele din alte regiuni const n lungimea
mnecilor, care rsucite servesc drept pern. Decorul foarte redus const n aplicarea unei blnie de
miel de culoare alb i neagr, de jur mprejurul ncheieturii mnecilor i n jurul gtului. Astzi bitua,
este un cojoc din piele de miel, lung pn mai jos de genunchi, cu mneci, ornamentat sau neornamentat
purtat doar de feciori la srbtorile de iarn (Tilica).
11
Elena GVAN
Pe Valea Hrtibaciului s-a purtat nainte de sfritul secolului al XIX-iea un cojoc lung pn mai
jos de genunchi, alb cusut cu flori, ns specific pentru aceast zon este buboul din ln.
n ara Oltului au pstruns mai ales cojoacele nflorate ntlnite frecvent n Boia, Tlmcel,
Rinari. n zona Mrginimii mai apare tohoarca (Tilica, Sibiel), cojoc nelipsit din portul ciobanului
mocan, confecionat din 5-7 piei de oaie, neornamentat i care se purta pe umeri, asemeni unei
pelerine, de obicei cu blana pe dinafar. i n zona Sebeului este atestat faptul c pe timp rcoros se
purta un cojoc lung cu mneci asemeni unei pelerine.
n prile Ocna-Miercurea Sibiului, se purtau pe lng cojoacele lungi i bituti, aa numitele
cojoriti confecionate din 4 piei de miel, scurte pn la talie i cu mneci strmte, prevzute cu dou
buzunare, ornamentate cu motive florale, cu srm i mtase, n alternan cromatic de negru, rou,
verde i inscripionate pe unul dintre buzunare cu anul confecionrii. n secolul al XX-iea mai erau
mbrcate de persoanele n vrst.
II. Cojocul fr mneci, pieptarul
n funcie de structura morfologic a croi ului se pot deosebi dou tipuri generice de cojoace fr
mneci:
1. Pieptarul nfundat, arhaic, folosit n trecut n toat zona Sibiului de ctre ambele sexe,
deopotriv ca pies component a portului de lucru ct i de srbtoare. Pieptarul nfundat constituie
forma cea mai veche de cojoc fr mneci, fiind confecionat de rani fr nici o pregtire
meteugreasc deosebit, astfel c, era de cele mai multe ori lipsit de orice element decorativ.
Cu timpul nevoia de nfrumuseare genereaz un cmp ornamental i o gam cromatic de o valoare
decorativ mereu sporit. Astfel, dac n portul brbtesc pieptarul nfundat a continuat s-i pstreze
ambele funciuni, cu deosebirea c exemplarele confecionate pentru srbtori au dobndit o delicat i
rafinat broderie, n portul femeiesc de srbtoare acesta este nlocuit de pieptarul desfundat.
Pieptarul nfundat brbtesc este confecionat din 1-2 piei de oaie cu blana pe dinuntru, este
croit din dou pri (fa i spate) i se ncheie ntr-o parte cu 4 bumbi (nasturi) din piele. La gt este
prevzut cu o mic deschiztur, realizat cu scopul de putea fi mai uor de mbrcat. Motive sunt
dispuse n dreptul buzunarului sau buzunarelor, n jurul deschizturii de la gt, central pe piept, la poale.
De jur mprejur la gur, la poale i umeri marginea este ntrit cu poji alb sau neagr. Menionm c
n privina numrului buzunarelor pieptarele sunt prevzute fie cu unul fie cu dou sau cu patru
buzunare. Pe cele distribuite n partea de jos a pieptarului sunt inscripionate iniialele numelui
proprietarului i anul n care a fost confecionat piesa. Atunci cnd apare un buzunra n partea din
stnga sus acesta este special creat ca loca pentru ceas.
n toat zona Sibiului, de la localitate la localitate ntlnim variante ale acestui tip de cojoc. De
exemplu, n zona Trnavelor specialitii n domeniu au difereniat trei tipuri de pieptare nfundate:
romneti - caracterizate printr-o compoziie decorativ ce ncadra un motiv floral central i printr-o
asociere a motivelor stilizate geometric cu cele realizate n maniera desenului liber; ardeleneti
-reflect procesul intern de evoluie artistic petrecut n spaiul trnvean, precum apariia unei mici
tieturi n partea superioar i a patru buzunare la pieptarul nfundat brbtesc i a pieptarului despicat
sau desfundat cu dou buzunare, laterale situate n partea de jos, la femei; sibieneti - reflect moda
dezvoltat n jurul Mrginimii Sibiului ntre cele dou rzboaie mondiale, respectiv o mare mbogire
decorativ la piesele femeieti fa de cele brbteti.
Trebuie menionat pieptarul nfundat femeiesc din ara Oltului, ornamentat cu flori roii. De
crearea tipului de pieptare i cojoace roii, rspndite pe o zon larg de o parte i de alta a Oltului, de la
Rinari la cele dou Porumbace, n 1956, se leag numele ultimul meter cojocar din Sebe de Jos,
Mochie Ritivoi (unul dintre pieptarele confecioante de dnsul este publicat n broura catalog a
expoziiei). n zona Avrigului aceste pieptare sunt considerate piese de podoab i se poart n zile de
srbtoare, fie var fie iarn, de ctre feciori i fete.
12
2. Pieptarul desfundat
Acest tip de pieptar descheiat n fa este denumit din loc n loc: despicat, crpat (ara Oltului i
Trnave ), spintecat (Mrginime i Valea Hrtibaciului) i este realizat n numeroase variante
difereniate mai mult n privina decorului ornamental i cromatic, dect sub raportul formei (croi ului).
Pieptarul desfundat femeiesc este confecionat din piele de miel i compus din 2 fee (aripi) i
spate. Despicat n fa, fr mneci, puternic rscroit la umeri i la gt pieptarul este prevzut, de cele
mai multe ori, de jur mprejurul marginilor cu aplicaii de catifea neagr i/sau paspoal din mein roie,
numit oclad. Decorul brodat este dispus la gt, umeri, pe aripi, la spate i la poale, fiind caracterizat n
Mrginimea Sibiului printr-o interpretare naturalist i o organizare linear (Poiana Sibiului).
Pieptarele mrginene sunt prevzute n partea din fa, n dreptul taliei cu 1 sau 2 buzunare, dispuse
simetric unul pe aripa dreapt i altul pe aripa stng, inscripionate cu numele deintoarei i anul
confecionrii. n Slite pieptarul este uor evazat i prevzut cu doi clini laterali, simetrici,
ornamentai cu poji roie i 2 ciucuri mari de mtase.
Pieptarul desfundat se ncheie n partea din fa cu mo i bab sau cum este la Slite se nchide
n zona superioar cu ajutorul unui nasture din piele, mascat de o parte i de alta a despicturii de 2
ciucuri ornamentali.
Pieptarele deschise n fa, caracteristice n special portului femeiesc, sunt un apanaj al
Mrginimii Sibiului i dup 1900 au fost rspndite n toat zona Sibiului, fiind adoptate mai ales n
costumul tinerilor.
Pieptarele desfundate de Sibiu, Fgra i Trnave sunt de o rar finee, n special datorit
miestriei cu care sunt realizate broderiile, cele mai vestite fiind cele din Slite, Poiana Sibiului, Jina,
Avrig i de pe valea Sebeului.
Nobleea i rafinamentul acestor piese vestimentare sunt accentuate i de tonalitile cromatice,
diferite de la o zon la zon: la Sibiu sunt preferate, ncepnd cu a doua jumtate a secolului al XIX-iea,
tonalitile de negru, n prile Fgraului se menin n preferine nuanele de rou iar pe Trnave
predomin culoarea neagr.
Sistemul decorativ
Cojoacele contribuie n mare msur la definirea ansamblului decorativ al costumului popular.
Cmpurile i compoziiile ornamentale, elementele i motivele sunt cele care subliniaz linia
funcional, estetic i social a piesei.
Astfel, dac cojoacele de lucru sunt de cele mai multe ori neornamentate, cele de srbtoare
dispun de bogate elemente decorative i cromatice. La cojoacele cu mneci s-au dezvoltat zone
ornamentale situate la guler, de-a lungul aripilor i a pieptului, crora li se adaug buzunarele cusute
artistic, cte o band de custuri sub buzunare i aplicaiile de la ncheietura mnecii. La cojoacele de
srbtoare se observ un clin mare la subsuoar, bogat mpodobit cu broderii policrome i ciucuri.
Asemeni pieptarelor deschise n fa motivele de pe aripile pieptului sunt brodate n aa fel nct prin
nchiderea piesei s se obin un singur cmp ornamental.
Ornamentaia cojoacelor se realizeaz fie prin custur- brodat dup desen - fie prin aplicaii.
Materialele folosite sunt dintre cele mai diverse:
- din piele: meina (o calitate subire, maleabil, care deine un dublu rol, practic servind la
tivuri, borduri, buzunare, cheutori, nasturi i decorativ ca suport pentru broderie, sau aplicaie n motive
ornamentale) cosoaie alb sau colorat (negru, rou, verde, cafeniu)
- blana de miel, de culoare neagr sau alb, vidr, jder, iepure etc.
- la broderii se folosesc firele textile: lna, mtasea, bumbacul, firul metalic, irul de gitan -
redus la zona rii Oltului
- ciucurii aplicai, fie lungi, fie sub form de butoni
- nasturii (din piele, sticl, lemn, plastic) apar cu rol dublu: servind la ncheiat i ca ornament,
13
Elena GVAN
dispui pe buzunare, n rnduri pe feele pieptarelor desfundate.

Cmpurile ornamentale sunt plasate la tivuri, la custura de unire a foilor de piele, la nnditurile
bucilor de piele, la gt, la umeri, la piept, pe aripi, la spate, la ncheietura mnecii, la clini i la
buzunare.
Ornamentaia cojoacelor este floral, motivele au conturul rotunjit, potrivite tehnicii broderiei
artistice.
Tehnicile frecvente uzitate de meterii cojocari n realizarea ornamentaiei sunt: punctele de
custur naintea i napoia acului, broderia artistic executat dup desen, aplicarea cu mein (n
jurul tivurilor, la buzunare, sau ca motiv independent, sub form de motive decupate i aplicate).
Despre funcia social-ceremonial
Reprezentnd cel mai adesea haina de parad a ranului cojoacele au capacitatea de a comunica
multiple mesaje incitnd curiozitatea privitorului despre purttor referitor la: cine este, de unde este,
vrsta, etnia, statutul civil i evenimentul la care ia parte.
O dat cu dezvoltarea cojocritului artistic, produsele devin tot mai costisitoare, astfel c nu
erau la ndemna oricui, motiv pentru care n majoritatea zonelor sibiene fetele i bieii primeau de la
prini un pieptar la vrsta de 14 ani, cu ocazia participrii pentru ntia oar la joc, moment marcant
prin faptul c tnrul era acceptat ca membru al comunitii adulte.
Alteori pieptarele i cojoacele erau mbrcate cu ocazia nunilor.
La Tilica fetele tinere purtau pieptarul de catifea neagr i numai n momentul nunii, cnd se
mpodobete cu pahiolul, l mbrac pe cel din piele. Pieptarul de mireas era oferit n dar de la mire i
se deosebea prin faptul c aripile din fa erau tiate drept i nu rotunjite ca la celelalte pieptare.
n nord-vestul Sibiului, la Almar, mireasa mbrca n mod obligatoriu cojocul. La biseric
mirii mbrcau ntotdeauna un pieptar alb. Pe de alt parte la persoanele cstorite se broda o floare n
mijlocul pieptarului iar la miri i tineri o floare la buzunar.
La Slite era renumit elegana, rafinamentul i frumuseea pieptarelor spintecate de mireas,
cu ciucuri i cu clini. Acestea au fost de altfel foarte populare n vechea plas administrativ a Slitei,
mai ales la Gale, Amna i Sibiel.
n ceea ce privete vrsta, cojoacele purtate de persoanele tinere erau mult mai bogat
ornamentate n comparaie cu cele mbrcate de persoanele mai nvrst, al cror sistem decorativ se
reducea o dat cu naintarea n etate.
n ceea ce privete momentul nmormntrii, cojoacele nu fac parte din ceremonial, astfel
mortul nu este mbrcat cu pieptarul sau cojocul - din motive pur financiare, confecionarea acestora
fiind foarte costisitoare erau lsate motenire, dar e nelipsit cciula i o cma nou care nu a fost
splat niciodat sau cmaa de la nunt.
Blnurile marcau, prin calitatea i valoarea lor, apartenena la o anumit categorie social
constituind semnul su distinctiv. Acestea erau ntrebuinate de toate categoriile sociale, preul variind
dup calitatea culorii i lungimii firului de pr: populaia mai srac folosea blana de miel i de oaie, cei
mai avui blnuri scumpe de vidr, jder, iepure.
La Tilica femeile nstrite mbrcau aa numitul cojoc muieresc, garnisit cu blan de miel
negru sau de vidr la guler i la ncheietura mnecilor. Pe umeri sunt aplicai umereii realizai din poji
alb n form de fii mrginite de ocoleal cu hoituri, lucrat cu mtase neagr. Motivele de factur
naturalist sunt dispuse pe mnec, piept i clini.
n ara Oltului, la Avrig, de exemplu, cojoacele cu mneci erau purtate mai cu seam de cei
bogai i n special de femei.
La Boia se menioneaz faptul c doar familiile cu stare i permiteau s confecioneze pieptar
i cojoc la copii.
14
Vemintele, pentru societile tradiionale/rurale, reprezint un simbol exterior al activitii

spirituale, artistice i sociale, o concepie despre sine a insului; n contrast, astzi, vemintele au devenit
strict o problem legat de mod, cele tradiionale devenind costume de srbtoare, de parad i de ce
nu mijloace de identificare a individului cu comunitatea, cu naiunea din care face parte. Astzi,
cojoacele, aceste piese de podoab care dau portului nostru popular strlucire i frumusee, sunt purtate
la srbtori i uneori la momentele marcante ale vieii de ranii mndri din zona Sibiului.
Cojoacele din zona Sibiului denot prin impresia de zveltee, de micare reinut, de simplitate
i elegan, miestria cu care au fost croite de marii meteri cojocari sibieni, stilul unic i plin de
rafinament i nu n ultimul rnd nobleea care l mpresoar pe mndrul ran romn.
Informatori
Brbulea Elisabeta, Beneti, 84 ani.
Coniu Raveca, Gura Rului, 84 ani.
Gndil Vasile Ioan, Tilica, 40 ani.
Leana Lctu, Vurpr, 57 ani.
Surse documentare
ArhivatiinificB I.f.nr. 12/nr. Dosar2588/2001;
ArhivatiinificB l.f.nr. 13/nr. Dosar2588/2001;
Arhiva tiinific B I.f.nr. 14/ nr. Dosar 2588/ 2001;
Arhiva tiinific B l.f.nr. 37I Dosar 4874/2002;
Arhiva tiinific B I.g.nr. 126/ Dosar 487 4/2002;
Arhiva tiinific G.b.nr. 23b/ nr. Dosar 5122/ 2002;
Irimie, Cornel. Cercetri noi cu privire la costumul popular din Transilvania, Arhiva tiinific G.b.
nr. 79/Dosar 122/ 1960;
Idem. Fie ASTRA originale. Foi manuscrise cu fragmente din studii etnografice, Arhiva tiinific G
b.nr41/nr. Dosar 5194/2002;
Idem. Noi date istorice privind cultura i arta popular romneasc ntr-un document sibian de la
1723, Arhiva tiinific G.b. nr. 92/ Dosar 2095/ 1998;
Idem. Portul popular din sudul Transilvaniei la romni i sai, Arhiva tiinific G b.nr 82/ nr. Dosar
143/1961;
Idem. Portul popular i esturile n Tilica, Arhiva tiinificG.b. nr. 18/Dosar 5114/ 2002;
Idem. Portul popular transilvnean n documente i lucrri de grafic din sec. 17-19, Arhiva tiinific
G.b. nr. 79b/ Dosar 1840/ 1960.
BIBLIOGRAFIE selectiv
***,Cojoace sseti n colecia Muzeului Etnografic al Transilvaniei, Cluj Napoca, 1998.
***,Mrginenii Sibiului. Civilizaie i cultur popular romneasc, Bucureti, 1985.
***,Slitea Sibiului. Strveche vatr romneasc, Sibiu, 1990.
Btc, Maria. nsemn i simbol n vestimentaia romneasc, Bucureti, 1997.
Dane, Mariana. Consideraii asupra portului popular din Valea Hrtibaciului, n: Repere sibiene.
Studii referate susinute n cadrul festivalului cultural-artistic Cibinum 1976, Sibiu, 1977, p. 85-
88.
Dunre, Nicolae. Rspndirea satelor specializate n meteuguri populare pe teritoriul Romniei, n:
Cibinium 1967-1968, Sibiu, p. 23-70.
Dunre, Nicolae; Catrina, Constantin. Portul popular romnesc de pe Trnave, Braov, 1968.
15
Elena GVAN
Florescu, Florea Bobu. Producia meteugreasc a ranilor i meterilor romni neautorizai din
Transilvania, n: Studii i cercetri de istoria artei, nr. 1-2, 1956.
Hartmann, N., Estetica, 1974.
Irimie, Cornel. Noi contribuii etnologice la stabilirea profilului istorico-cultural al poporului romn,
n: Repere sibiene. Studii i referate susinute n cadrul festivalului cultural-artistic, Cibinium
197 6, Sibiu, 1977.
Ibidem. Portul popular din ara Oltului, Bucureti, 1957.
Ibidem. Portul popular din zona Peranilor, Bucureti, 1958.
Ibidem. Schi cu privire la specificul etno-cultural al Transilvaniei, n: Transilvania, 1172, serie nou
anul I (LXXVIII) Sibiu, 1868, p. 58-61.
Lotreanu, Ion. Sadu. Studiu monografic i etnomuzicologic, Bucureti, 1988.
Miinger, Cornel. Monografia satului Fntnele (Cacova) din Mrginimea Sibiului, Sibiu, 2006.
Moise, Ilie; Klusch, Horst. Portul popular din judeul Sibiu, Sibiu, 1978.
Pavelescu, Gheorghe. Valea Sebeului. Monografie etno-folcloric, vol I. Etnografie, Sibiu, 2004.
Stanciu, Smrndia. Portul popular din comuna Tilica-Sibiu (reg. Braov), n: Studii i comunicri
de etnografie i art popular, Bucureti, 1965, pp.67-99.
Stoica, Georgeta; Petrescu, Paul. Dicionar de Art Popular, Bucureti, 1997.
16
Imagini din expoziie

Images from the exhibition
17
Elena GVAN Cojocul din zona Sibiului. Miestrie. Stil. Noblee. Perspectiv expoziional
Pedagogie muzeal.
Atelier de cojocrit organizat n colaborare
cu meter popular Nan Maria
Arpau de Sus
Exhibition photos I Museum pedagogy

Sheepskin coat making workshop organized in
collaboration with Nan Maria,
folk craftswoman from Arpau de Sus
18
Sania de treierat (tribulum): perspectiv etnoarheologic.
Studiu de caz asupra unui exemplar din colecia Muzeului
Civilizaiei Populare Tradiionale ASTRA Sibiu
Constantin MATEI*
This study proposes an interdisciplinary approach an threshing sledge, based an research and
archaeological, ethnographic, historical and traceological information. This threshing instrument is
relevant for the emergence and evolution of agriculture - since Prehistory limes until today - but nat
only, that it is stil! used in the twenty-first century and draws attention to some important aspects of
human culture history.
Ethnoarchaeology, as a more recent method of research, having nat only its own methodology
(traceology, databases and ethnographic analogies), but alsa some used in related fields, helps to
identify the functioning ofvarious artefactsfound in archaeological sites.
The fir st part of the study tackles ethnoarchaeology and traceology, focusing an the definitions
and their explicitness,first ofall because they are nat so well known and used in the Romanian scientific
field, and secondly, in order to understand the relevance of the data we used in this study about the
threshing sledge. The second part ofthe study unfolds the evolution ofthe threshing sledge intime and
space. lt leads to the third part, whichfocuses an an ethnographic threshing sledgefrom the collection
of the ASTRA Museum of Traditional Folk Civilization from Sibiu, Romania. This threshing sledge
datingfrom the twentieth century was acquired in 1974 from a peasantfrom the village ofMahmudia,
the Tulcea county (Dobrogea) by the cura tors ofthe museum.
Keywords: ethnoarchaeology, traceology, functional analysis, threshing sledge (tribulum)

Cuvinte cheie: etnoarheologie, traseologie, analize funcionale, sanie de treierat (tribulum)
Strnsa legtur dintre arheologie, etnografie i istorie este deja bine cunoscut De-a lungul
1
timpului, de la apariia i dezvoltarea ei ca tiin, arheologia a trecut prin diferite etape evolutive. La
nceputul secolului al XX-iea etnografia avea s aduc n cadrul studiilor i cercetrilor arheologice un
important aport informaional i metodologic. Aceast colaborare dintre cele dou domenii a condus la
apariia etnoarheologiei.
Etnoarheologia, ca ramur de studiu a antropologiei2, propune o analiz etnografic i
arheologic a prezentului pentru a se putea formula ipoteze de interpretare a unor situaii din trecut3.
Analogiile etnografice din prezent i gsesc justificarea n faptul c pentru perioada preistoriei
izvoarele scrise lipsesc Pentru cercetrile etnoarheologice sunt necesare colective interdisciplinare
4
care s nregistreze obiectivele arheologice i istorice, s realizeze la acestea spturi n paralel, i chiar
la alte obiective, din apropiere, aflate nc n funciune. Rezultatele trebuie grupate n baze de date pe
calculator i etnoarheologia i arheologia studiaz reziduurile materiale rezultate, direct sau indirect,
5
din activitatea uman, dar nu numai, ci i lucruri mult mai puin evidente, precum relaia spaial dintre
rmiele materiale, soluri, elemente de via i alte caracteristici naturale care ntr-un fel sau altul au
fost alterate de ctre activitile umane
6
* doctorand, Institutul de Studii Universitare de Doctorat al Universitii Lucian Blaga" din Sibiu,
coste!_matei 1O@yahoo.com
' Pascu 1963, 13-14.
2
Stiles 1977, 88.
' Crciumaru, Mrgrit 2003, 28.
' Kalmar et a/ii 1987, 65.
5
Ibidem, 66- 67.
" Atherton 1983, 76.
19
Constantin MATEI
Sub influena lui Andre Leroi - Gourhan, cercetarea etnoarheologic s-a ndreptat spre analogie
i experiment. Statutul etnoarheologiei a cptat un rol-cheie odat cu rspunsul colii de la
Cambridge, de arheologie structural i simbolic, dat curentului New Archaeology. Etnoarheologia
pune la dispoziie un catalog al posibilitilor", ns unul incomplet7. Poate c i acesta a fost un motiv
pentru care etnoarheologia a fost acuzat c limiteaz interpretrile arheologice Dei este bine
8
reprezentat n rile sud-estice i n zonele montane ale Munilor Carpai i Pindului, etnoarheologia
european nu este att de cunoscut pe ct ar merita
9
Etnoarheologia este strns legat de traseologie i de arheologia experimental. Traseologia

este o metod de laborator i se aplic pentru a identifica microurmele de pe uneltele de piatr, de pe
depunerile silicioase produse n special de cereale i care se pot conserva pe unelte i chiar n
degresantul folosit la fabricarea crmizilor din lut i a ceramicii w_ Uneltele preistorice prezint urme
de uzur a cror analiz poate determina funcionalitatea lor. Caracteristicile microscopice de pe
suprafaa lor sunt interpretate prin analogie cu diverse colecii de referin experimentale''. nainte de a
fi examinate traseologic piesele trebuie s fie curate i ambalate special pentru a nu se crea alte urme
12
Tehnica avansat din zilele noastre (mriri de 50x-500x) folosete razele incidente pentru a
identifica i deosebi o serie de caracteristici variate, cum ar fi luciul, striaiile, deteriorrile i
modificrile specifice diverselor activiti (astfel s-au putut diferenia bucile de silex folosite la seceri
de cele folosite la sania de treierat - Fig. 1, Fig. 2, Fig. 3)'4. Cu ajutorul tribologiei (care studiaz
13
frecarea i uzura corpurilor solide) s-a putut observa forma urmelor de uzur de pe lamele de silex ale
unei snii de treierat i s-a putut compara, cu ajutorul reologiei, modul de funionare a acestui
instrument agricol cu alte metode de treierat Reologia este o ramur a fizicii care studiaz curgerea
15
lent i deformarea n timp a corpurilor solide sub aciunea forelor exercitate asupra lor
16
Analizele traseologice asupra lamelor de silex de la sania de treierat sunt ntr-o strns legtur
cu anchetele etnografice de pe teren i cu experimentul arheologic. O astfel de cercetare a fost realizat
de ctre Patricia C. Anderson. Iniial a fost reconstituit sania de treierat, dup care au variat modul de
traciune a acesteia- cu cai, cu ponei i cu oameni. Ulterior s-a fcut un studiu comparativ ntre resturile
vegetale i urmele de uzur de pe silexurile saniei de treierat experimentale, pe de o parte, i de pe cele
arheologice, pe de alt parte. Urmele de pe produsele vegetale i procesul de uzur a silexurilor au fost
simulate i cuantificate de ctre ingineri (prin intermediul curbei de efort i a calculului coeficientului
de frecare ), acest demers permind nelegerea modului de funcionare a instrumentului
11 18
De asemenea, s-a filmat o sanie de treierat n aciune cu o camer video amplasat n partea
inferioar a acesteia, film ce a permis observarea micrii cerealelor n raport cu lamele de silex.
Simularea, msurtorile i filmul au putut explica de ce urmele de uzur de pe silexurile saniei de
treierat sunt diferite de cele de pe silexurile folosite la seceri (Fig. 1).
Analiza silexurilor de la o sanie de treierat arheologic, utiliznd un microscop metalografic
(100x-200x), a permis observarea aspectului acestora: striaii lungi i continui, de multe ori curbe,
caviti n form de comet care contrasteaz cu fondul clar al uzurii (Fig. 2)'9. Se tie clar c formele de
' Petrequin 2007, 77-78.

' Stiles 1977.
Nandri 1990, 8.
9
10
Guilai 2000, 97-98.
" Vargiolu et a/ii 2003, 440.
12
Kardulias, Yerkes 1996, 661.
1.1 Anderson 2006, 303.
14
Kardulias, Yerkes 1996.
15
Anderson et a/ii 2006, 1559.
16
DEX2012, 942.
" Anderson, Chabot 2004, 48.
"Anderson 2006, 303-304.
'" Ibidem, 303- 306.
20
Studiu de caz asupra unui exemplar din colecia Muzeului Civilizaiei Populare Tradiionale ASTRA Sibiu
comet sunt o caracteristic a silexurilor de la sania de treierat2. Urmele de uzur de pe silexurile

experimentale sunt identice cu cele ale pieselor etnografice (Fig. 3) i arheologice, doar c sunt mai slab
21
dezvoltate
_ Silex interpreted as flint sicl(les

(PPNA, Syria); the surface is smooth and
; covered with small dotted grooves - arrows
(according to Anderson 2006).
_ Silex provenit de la o sanie de treierat

arheologic (PPNB); sgeile negre sugereaz
cavitile ntunecoase, cu form de comet, iar
cele albe indic striaii, unele curbe (dup
Anderson 2006).
Flint blade from an archaeological

threshing sledge (PPNB); the black arrows
indicate the darker, comet-shaped cavities, and
the white arrows indicate grooves, some of
them curved (according to Anderson 2006).
_ Silex provenit de la o sanie de

treierat etnografic (Grecia); sgeile
indic zonele negricioase cu form de
comet (dup Anderson 2006).
Flint blade from an ethnographic

threshing sledge (Greece); the arrows
indicate the darker comet-shaped zones
(according to Anderson 2006).
20
Gurova 2001, 17.
21
Anderson 2006.
21
Constantin MATEI
nainte de a analiza piesa din cadrul Muzeului ASTRA, voi face o plasare" n timp i spaiu a
acestui tip de obiect etnografic i arheologic, pentru care unii specialiti de seam au manifestat un
interes deosebit. Primii din captul listei bibliografice sunt francezii, acetia manifestnd un interes
crescnd fa de sania de treierat n deceniile 2-4 ale secolului al XX-iea, interes materializat n diverse
articole din Bulletin de la Societe prehistorique franr;aise. Cam n aceeai perioad, n Romnia,
puneau pana pe foaie pentru a face cunoscut acest obiect Tudor Pamfile i T. Sauciuc - Sveanu. Studiile
din spaiul romnesc vor continua abia n anii '70-'80, la un alt nivel, mult mai consistent, datorit
etnografilor i pasionailor de cultur tradiional. Singurul studiu, probabil i cel mai cuprinztor, care
a fost dedicat strict saniei de treierat este cel al Ioanei Armescu i Corneliu Mirescu, O tehnic
arhaic - mbltitul cu dosea (tribulum), aprut n anul 1971 sub egida Muzeului Satului din Bucureti.
Dup anii '90 cercetrile din Frana cu privire la sania de treierat au fost reluate ntr-o manier
interdisciplinar, bazat i pe avantajele tehnologiei de ultim or, ele continund pn n zilele
noastre. Cu o vast experien (la Centrul Naional de Cercetri tiinifice din Paris, Institutul de
Preistorie Oriental, CEPAM - Cultures et Environnements. Prehistoire, Antiquite, Moyen ge ),
Patricia C. Anderson este probabil cel mai avizat i prolific cercettor din ultimii ani n ceea ce privete
sania de treierat. Tot destul de recent s-a remarcat din spaiul bulgar Maria Gurova (Institutul Naional
de Arheologie i Muzeologie al Bulgariei).
Cea mai veche datare pentru prezena acestui instrument agricol este de 8.000 de ani . Hr. i se
bazeaz pe analize traseologice fcute pe resturi de cereale din situl Tell Halula, Siria Tot traseologic
22
au fost analizate i nite lame din silex, care ar fi aparinut unei snii de treierat, din Orientul Apropiat, a
cror datare este njur de 6.000 . Hr. Un aspect important al acestui demers tiinific l reprezint aa
23
zisele lame cananeene, presupuse elemente ale saniei de treierat. Acestea au fost gsite pentru prima
dat n anul 1930, ntr-o grot din Palestina, de ctre arheologul francez R. Neuville, care le-a i numit
astfel. Acest tip de lame din silex a fost descoperit n majoritatea siturilor arheologice din nordul
Mesopotamiei i Levant, fiind datate n mileniile 4-3 (Chalcolitic i Epoca Bronzului). Este vorba
despre segmente (cu o lungime medie de 5 cm) rezultate din fragmentarea unor lame mai lungi,
fragmentare care a fost realizat nainte de folosirea pieselor. Dou fragmente consecutive n acelai sit
s-au gsit foarte rar. Aceste lame din Mesopotamia au reprezentat obiectul unei reele de distribuie a
crei origine era probabil n sud-estul Turciei. Se poate vorbi chiar despre centre de producie, precum
24
Titris Hoyuk, unde s-au gsit lame i bolovani din silex in situ Cu toate acestea, n urma observaiilor
fcute pe un nr. de 268 piese, cele mai multe dintre ele fiind lame cananeene, provenite din diferite
regiuni ale Israelului, Maria Gurova nu poate confirma utilizarea acestora din urm ca elemente
5
componente ale saniei de treierat2
n urma unei cercetri efectuate pe Valea 'Uvda, din sudul Israelului, au fost identificate 32 de
structuri circulare care au fost interpretate ca arii folosite la treierat. Materialul arheologic rezultat
(buci de silex, ceramic) a fost datat ntre mileniile 5-3 . Hr.. Cercetarea amnunit a uneia dintre
aceste structuri a scos la suprafa mici depozite circulare, din piatr, amenajate lng arie, n care se
stoca grul n perioada treieratului. Tot lng arie s-a identificat un atelier de prelucrare a silexului pe
suprafaa cruia erau sute de buci de silex i mai multe unelte de lucru (Fig. 4). Dintr-un numr de 30
de lame de silex analizate la microscop ( traseologic ), unele dintre ele aveau caracteristici specifice
6
lamelor de la sania de treierat2
----------------
22
Guilai 2000, 97-98.
21
Anderson 2006, 305.
2
' Anderson, Chabot 2004, 44-45.
"Gurova 2010, 9.
26
Avner et alii 2003, 456, 462-467.
22
_ Structur circular din sudul Israelului, interpretat drept arie de treierat;

1) aria 2) atelier de prelucrare a silexului 3) mici depozite pentru gru (dup Avner et a/ii 2003).
~ Circular structure from the southem Israel, interpreted as threshing floor:
1) the threshing floor; 2) flint workshop; 3) small silos (according to Avner et a/ii 2003).
Pe o pecete cilindric din Arslantepe, Turcia, datat n mileniul 4 . Hr., s-a identificat cea mai
veche reprezentare iconografic a saniei de treierat (Fig. 5). Se ia n considerare ipoteza ca scena
ilustrat s reprezinte un rituaI27, innd cont i de faptul c lame provenite de la snii de treierat s-au
gsit depuse n morminte din Israel
28
'UV:~- Cea mai veche reprezentare iconografic a saniei de treierat, mileniul 4 . Hr.
Pecete cilindric din Arslantepe, Turcia (dup Anderson et a/ii 2006).
The oldest threshing sledge image, fourth millennium BC,
on a cylinder seal from Arslantepe, Turkey (according to Anderson et a/iii 2006).
O foarte important surs de informare cu privire la sania de treierat o reprezint textele

sumeriene, care demonstrez c la nivel de mileniu 3 . Hr. acest instrument agricol nu avea exact forma
pe care o cunoatem noi astzi: ansamblul era format din buteni fixai ntre ei cu mai multe curele din
piele, lamele (n nr. de 60-80) erau fixate ntre buteni cu bitum sau gudron, ceea ce consolida n plus i
intrumentul (Fig. 6) Pe gudronul unei lame cananeene s-au identificat impresiuni ale buteanului
29 30
27
Anderson et a/ii 2006, 1560.
'"Anderson 2006, 303.
,. Anderson, Inizan 1994, I 00.
0
' Anderson, Chabot 2004, 49.
23
Constantin MATEI
~ , The fonn of threshing sledge in the third

millennium BC, rebuilt based on the Sumerian
texts (according to Anderson, Chabot 2004 ).
Pe baza analizelor traseologice realizate pe o lam de silex i pe fitolite provenite din resturi de
cereale s-a atestat utilizarea saniei de treierat i n sudul Franei. Cerealele au fost folosite mpreun cu
argila la construirea unei locuine datate n jurul anilor 3.000-2.500 . Hr.
31
Vechiul Testament atest de asemenea utilizarea saniei de treierat (Isaia, cap. 41, v. 15):
Eca! Eu te voiuface pre tine trertori ascuit, nou cu
multe tie;
Vei trera munii i 'i vei subia,
i vei face co Inicii ca plev.
32
Vergilius descrie n Georgice pregtirea ariei pentru treierat i dei nu menioneaz concret
instrumentul agricol, se tie c sania de treierat era cunoscut i folosit n antichitatea greco -
33
roman :
34
n primul rnd va trebui ca aria
S-o netezeti cu ditai tvlugul,
Cu mna-i ofrmnt i cu hum
Vnjoas o-ntrete, s nu creasc
Pe trupu-i blrii; sau s nu crape,
De multa colbrie covrit
35
Din perioada Evului Mediu s-a pstrat o reprezentare iconografic (Totus mundi, 1597) care
atest folosirea saniei de treierat n Spania secolului al XVI-iea (Fig. 7)36.
ntr-un numr al revistei franceze La Nafure, din anul 1887, Albert Tissandier descrie sania de
treierat i modul acesteia de funcionare exact aa cum le-a vzut n Pirineii aragonezi din nordul
1
Spaniei3 .
31
Khedhaier et a/ii 2003, 484, 490.
32
Vechiul Testament 1869, 112.
Sauciuc - Sveanu 1925, 12.
31
" Iordache 1985, 172.

35
Vergilius 1997, 137.
36
Anderson 2000, 108.
37
Michel 1913, 681.
24
Totus Mundi, 1597 (detaliu).

Utilizarea saniei de treierat n Evul Mediu, Spania, sec. XVI (dup Anderson 2000).
~ Totus Mundi, 1597 (detail).
The use ofthreshing sledge in the Middle Ages, Spain, 16th century (according to Anderson 2000).
Exact la nceputul secolului al XX-lea, Eugene Pittard, aflat n misiune" n Bulgaria, vedea n
partea de est a acestei ri cum ranii foloseau sania de treierat3 Ulterior, n foarte scurt timp, acelai
8
Pittard revenea pe meleaguri balcanice, mai sus-amintite, unde fotografiaz n anul 1908 o sanie de
treierat care era folosit de ctre ranii bulgari din Dobrogea, undeva n apropierea Deltei Dunrii
39
Un numr de lame din silex, cuprins ntre 60-80 buci, provenite de la o sanie de treierat, a fost
expus la Muzeul de Antropologie din
Monaco de ctre Gerin-Richard
(evenimentul avea loc ante- 1914)4.
n anul 1915 Tarbe des Sablons
constata utilizarea saniei de treierat n
Cipru, pe instrumentul agricol fiind
plasat o femeie, n picioare, pentru a-
i conferi acestuia mai mult
41
greutate Mai trziu, n anul 1935,
Etienne Patte scrie despre lamele
saniei de treierat din Munii Kroussa
(situai la aproximativ 60 de km nord
fa de Salonic, Grecia), acestea
regsindu-se presrate peste tot"
42
Foarte recent, dup anii

2000, s-a constatat folosirea saniei
Folosirea saniei de treierat n zilele noastre, sudul Siriei
de treierat n Siria (2001, 2004 - Fig. (dup Anderson et a/ii 2006).
8) i Tunisia (2005)
43
The use ofthe threshing sledge nowadays, southern Syria
(according to Anderson et a/ii 2006).
3
' Vemeau 1902, 417.
39
Baudouin 1913, 551-552.
0
' Gerin - Richard 1914, 323.
41
Sablons 1915, 353.
"Patte 1935, 229.
41
Anderson et a/ii 2006.
25
Constantin MATEI
Aria general de rspndire a saniei de treierat este format din bazinul Mrii Negre, bazinul
Mrii Mediterane, coasta Atlanticului (Portugalia) i Insulele Azore n Romnia ea se ntlnete pe o
44
arie mai restrns (Fig. 9), n zona Dobrogei , aici ajungnd pe filier turc din Orientul Apropiat
45 46
Instrumentul are forma unei snii (platforme) formate din una sau mai multe scnduri asamblate una
lng alta. Pe partea inferioar este prevzut cu lame din silex (care pot fi ntre 60-700 la numr}47, n
iruri dese, introduse cu ajutorul unei dli i a unui ciocan din lemn. Scndurile proveaneau dintr-un
lemn de esen moale pentru a permite inserarea lamelor. Silexul era procurat din bazinul hidrografic al
Babadagului, sub forma unor lentile alungite, uor de prelucrat (uneori nu mai era necesar acest
proces)48. Odat cu industrializarea urban s-au folosit i lame de metal , de multe ori acesta provenind
49
de la alte obiecte uzate din gospodrie. Prin folosire, lcaurile lamelor se lrgeau, astfel fiind necesar
fixarea acestora cu pene din lemn sau oprirea ntregului instrument nainte de a fi utilizat pentru a se
produce umflarea lemnului.
Aceste snii de treierat erau confecionate de ctre meteri specializai Treieratul propriu-zis
50
se realiza pe o suprafa de pmnt numit arie. Aceasta era situat pe cmp, la marginea satului, chiar n
sat atunci cnd casele erau mai rare i trebuia s fie amplasat pe un loc mai nalt (s nu stea apa) i cu
51
deschidere larg (pentru a fi vntul ct mai puternic la vnturarea boabelor)52. nainte de folosire aria era
netezit, stropit cu ap, bttorit i mturat Ulterior, pe aceasta erau aezai circular snopii de
53
cereale, cu rdcinile spre exterior, peste care se trecea de mai multe ori cu sania de treierat (tras de
animale), zdrobind astfel spicele. Pentru a fi mai grea, pe sanie se aeza o greutate sau sttea persoana
care inea hurile de la animale Alunecarea instrumentului agricol peste cereale era facilitat de
54
nsi forma acestuia, uor curbat n partea din fa Paiele de pe care au czut boabele erau adunate
55
cu grebla, scuturate cu furca i scoase n afara ariei. La anumite intervale de timp boabele se adunau spre
mijlocul ariei Uneori sania de treierat era folosit concomitent cu tvlugul, prins n spatele
56
acestuia Dei funcia ei principal era treieratul cerealelor, n anumite situaii era folosit i pentru
57
58
mrunirea paielor necesare la confecionarea chirpicilor
Sania de treierat este cunoscut i sub denumirea (popular) de dosc, dicanie, scndur de
cremene, duium, dosnic, cremene La nivel internaional, n literatura de specialitate, se folosesc
59
termenii threshing sledge (englez) i tribumul (latin).

Sania de treierat pe care o voi descrie i analiza n continuare face parte din colecia n aer liber a
Muzeului ASTRA, fiind expus n grajdul gospodriei de pescari lipoveni din Mahmudia, cu nr. de
inventar AL 11663. Categoria din care face parte este cea a uneltelor de treierat. Denumirea tiinific a
exponatului este sanie de treierat, denumirea popular fiind dosc, dicanie. Piesa a fost lucrat ntr-un
atelier rural din zona etnografic Dobrogea de nord i achiziionat de ctre muzeograful David Liviu la
datade 01.01.1974, la preul de 125 lei (ROL).
Annescu, Mirescu 1971, 343-344.

44
45
Vlduiu 1973, 219.
46
Vuia 1975, 72.
47
Kardulias, Yerkes 1996, 664.
Annescu, Mirescu 1971, 345-346.
48
49
Bucur 1981,93.
50
Annescu, Mirescu 1971, 346, 348.
51
Lutic 2007a.
52
Brad 1943, 323.
53
Iordache 1985, 168.
54
http://clasate.cimec.ro/detaliu.asp?k=F438064 l l F9 l 42E584F3D l 39DA56F283 ( 13 .03.2014 ).
55
http://clasate.cimec.ro/detaliu.asp?k=AA293B0224D643C2997C7B88 l DAC365D ( 13 .03.2014).
56
Iordache 1985, 172.
57
Lutic 2007b.
Dinu 1970, 274.
58
59
Iordache 1985.
26
li'
.. .j,!
-- ~
--
,_;
. I
'~ ,;rr~ 1
!...,
/
~
~
NI---+!"-~;(_ _,
\-
III
Rspndirea saniei de treierat pe teritoriul Romniei

(dup Atlasul Etnografic al Romniei, voi. 2, Ocupaiile).
The spread of the threshing sledge on the territory of Romania
(according to Atlasul Etnografic al Romniei, voi. 2, Ocupaiile li Romanian Ethnographic Atlas, voi. 2, Occupations)
27
Constantin MATEI
Proprietarul anterior a fost Pavlov Ichim din comuna Mahmudia, judeul Tulcea. Piesa este
datat n secolul al XX-lea
60
Dimensiunile obiectului sunt urmtoarele: lungime - 140 cm, lime fa - 54 cm, lime spate -
73 ,5 cm, grosime fa- 2,3 cm, grosime spate - 4 cm. Greutatea este de 17 kg.
Blatul saniei de treierat, de form trapezoidal (Fig. 1Oa), este format din 3 fostene (scnduri)
din lemn de esen moale (plop) pentru a permite inserarea lamelor de silex. Tehnicile de lucru sunt
degroarea cu toporul i finisajul cu rindeaua. Fixarea fostenelor este fcut cu ajutorul a trei traverse
prinse (pe partea superioar a saniei) n cuie de lemn cu cap ptrat i cuie metalice. Cuiele de lemn sunt
din frasin, au o lungime de 14 cm, iar capetele ptrate au fost ajustate din topor. Traversele sunt tot din
lemn de frasin.
Traversa nr. 1 - prima din partea din fa a saniei de treierat - este prins n ase cuie metalice i
este mai lat (14 cm) dect celelalte dou (6 cm).Are form dreptunghiular, iardin profil se contureaz
forma unui triunghi oarecare. Ca decor, prezint trei profile longitudinale, dintre care unul este
deteriorat pe o lungime de 20 cm. Traversa nr. 2 este prins cu patru cuie de lemn, cte unul pentru
fostenele laterale i dou pentru cea din mijloc. Are profil ptrat cu latura de cca. 6 cm. n zona median
are un orificiu prin care este trecut de patru ori o srm, acestea servind la tragerea saniei de treierat de
ctre animale (Fig. 11 ). Traversa nr. 3 este identic cu cea de-a doua (neavnd orificiu de prindere,
evident).
a b
I Sania de treierat din Muzeul ASTRA. a) Partea superioar. b) Profil (foto. Silviu Popa).
I The threshing sledge from the ASTRA Museum. a) The upper part. b) Pro file (photo by Silviu
" Fi analitic de eviden, nr. 33/ 53970.

28
Pe fiecare dintre extremitile traverselor 2 i 3 au fost btute cte 2 cuie metalice (din care se
mai pstreaz cte unul) al cror rol nu putea fi altul dect acela de fixare a fostenelor, cu toate c starea
blatului nu necesit acest lucru. Pe capetele celor 3 traverse sunt elemente de decor sub forma unor
teituri convexe.
Starea de conservare a piesei este bun. Totui se pot constata i unele degradri. Cele mecanice
se observ la orificiul de prindere de pe traversa nr. 2, care a fost uzat de ctre srm; aceeai travers
prezint pe unul dintre capete o bucat detaat; n mai multe locuri se regsesc mici fisuri; pe 2 dintre
fostene, n partea din spate a saniei de treierat, sunt 2 fisuri cu lungimi de 20, respectiv 40 cm, acestea
fiind vizibile de pe ambele fee ale blatului; traversa nr. 1 prezint o eroziune pe o lungime de 20 cm
cauzat de srma sau lanul cu care era tras sania de treierat (Fig. 11 ). Degradrile chimice au avut loc
asupra cuielor metalice i srmei, fenomen ce a condus la apariia ruginii; pe centrul blatului se observ
o pat mai nchis la culoare, de cca. 41/33 cm, care cel mai probabil a fost cauzat de persistena
umiditii rezultate n urma suprapunerii unui obiect, ceea ce a condus la fragilizarea lemnului i
schimbarea culorii. Pe toat suprafaa piesei sunt prezente degradri ale atacului xilofag- cari (Fig. 12).
Traversele 1 i 2 ale saniei de treierat, prinse n cuie metalice i de lemn cu cap ptrat.
Orificiul de prindere i elemente de decor (foto. Silviu Popa).
The traverses No. 1 and 2 ofthe threshing sledge, fixed with metallic and wooden square head nails.
The orifice for attaching and decorative elements (photo by Silviu Popa).
_ Degradri chimice i urme ale atacului xilofag (foto. Silviu Popa).

Chemical degradation and traces ofthe xylophagous attack (photo by Silviu Popa).
29
Constantin MATEI
Pe partea inferioar a saniei de treierat (Fig. 13) sunt inserate lamele de silex, pe o lungime de
cca. 75 cm. Inciziile n lemn au fost executate cu o dalt sau un obiect ascuit, rezultnd o profunzime
medie de 2 cm. Din cele 435 lame iniiale, obiectul pstreaz 262, restul de 173 lipsesc. Lungimea lor
medie este de 3,5-4,5 cm, limea de cca 2,6 cm, iar grosimea de 0,6-0,8 cm (Fig. 14). Distribuia
lamelor este foarte exact, pe rnduri i coloane. Situaia rndurilor am prezentat-o n tabelul de mai jos.
Numerotarea scndurilor am fcut-o de la stnga spre dreapta (partea inferioar a saniei).
Partea inferioar a saniei de treierat cu lamele din silex

(foto. Silviu Popa).
The lower part of threshing sledge with the flint blades

(photo by Silviu Popa).
a
b
~ Detalii de pe
partea inferioar a saniei de treierat
(foto. Silviu Popa).
~ Details from
the lower part of the threshing sledge
(photo by Silviu Popa).
30
Nr. incizii/ Nr. lame prezente/ Nr. lame fisurate

Scndura nr. 1 Scndura nr. 2 Scndura nr. 3
1. 41 Ol O 8/ 1/ o 211/ o
2. 41211 8/ 1/ o 3131 o
3. 5121 o 8/ 1/ o 4141 o
I 4. ! 5151 o 8/ 4/ o 4121 o
6141 o 8/ 3/ o 4141 o
5141 o 8/ 3/ o 5141 o
7/ 51 o 8/ 2/ o 6151 o
8/ 1/ o 514 51 o
'
8. 61613
9. 7/ 4/ o 8/ 1/ o 61611
10. 61511 8/ 1/ o 51211
I
' 11. 7/ 4/ o 8/ 2/ o 6131 o
12. 61 51 o 8/ 4/ o 5121 o
113. 7/ 4,75/ o 8/ 6/ 1 5121 o
14. i
6141 o 8/ 7/ o 5141 o
15. I
7/ 2/ o 8/ 3/ o 5141 o
116. 6161 o 8/ 4/ o 5141 o
6161 o 8/ 6/ o 5131 o
18. 6141 o 8/ 5/ o 5141 o
! 19. 6161 o 8/ 6/ o 5141 o
20. 7/ 6/ o 7/ 6/ o 6141 o
21. 61 51 o
------+-------------r-----------------------------1
7/ 61 o 5131 o
22. 7/6/0 7/6/0 5141 o
5131 o
~!~~--~- -_ -__-_ -~: 3~0---------:~~---------===~=~=~~--~==~----------~-+-~-=------------_-_-----_-_-_-_-_
Tabel nr. 1. Prezena lamelor de silex pe rnduri.
I
o Scndura nr. 1: 96,75 de lame prezente (70,6%), 40,25 lame lipsesc (29,4%); 5 lame au fisuri;
lame aranjate pe 13 coloane i 23 de rnduri.
o Scndura nr. 2: 86 lame prezente (46%), 101 lame lipsesc (54%); 1 lam are fisur; lame
aranjate pe 16 coloane i 24 de rnduri.
o Scndura nr. 3: 79,5 lame prezente (71,7%), 31,5 lame lipsesc (28,3%); 2 lame au fisuri; lame
aranjate pe 11 coloane i 22 rnduri.
Piesa pstreaz mai mult de jumtate ( 60%) din totalul lamelor cu care a fost prevzut. Cele
mai multe lame lipsesc de pe scndura din mijloc (54%), cele laterale fiind n echilibru una fa de alta
(28,3%, respectiv 29,4%), deci pot constata o utilizare mult mai intens a scndurii nr. 2. Se observ cu
uurin numrul foarte sczut al lamelor fisurate (8), de unde reiese c silexul folosit este de o foarte
bun calitate.
Este intrigant ordinea foarte exact n care au fost inserate aceste lame de silex. Coloanele sunt
paralele ntre ele, iar rndurile de pe o scndur se continu pe cea alturat (Fig. 15). Acest fapt aduce o
eficien sporit instrumentului n timpul folosirii i, totodat, i scade nivelul de uzur.
Lamele din partea anterioar a piesei sunt un mic mai mici, n timp ce n partea posterioar ele
sunt un pic mai groase, mai masive. Diferene se observ i la cele 2 faete ale unei lame. Una dintre ele
este mai dreapt, mai plan, n timp ce cealalt este un pic mai bombat, aspect de care se ine cont la
inserare, respectndu-se pe ct posibil regula ca pe aceeai coloan lamele s fie toate poziionate cu
faeta mai proeminent ntr-o singur parte (Fig. 15).
31
Constantin MATEI
_ Detaliu de pe sania de treierat. Lamele de silex sunt aranjate pe coloane,

pe rnduri i cu faetele proeminente spre dreapta privitorului (foto. Silviu Popa).
Detail from the threshing sledge. The flint blades are arranged on columns,
on rows and with the prominent facets towards the right side ofthe viewer (photo by Silviu Popa).
Muchia activ a lamelor, tiul, difer i ea de la o pies la alta, uneori fiind foarte ascuit,
alteori fiind mai tocit.
Culoarea acestor lame din silex cuprinde o palet larg de nuane brun - glbui, mai nchise sau,
cel mai adesea, mai deschise, la care se adaug un luciu sticlos i puncte albe. Culoarea scndurilor de la
sanie este cea bine cunoscut a lemnului patinat.
La sfritul acestui studiu, unele concluzii sunt binevenite. Se impune ateniei, pe de o parte,
importana muzeelor arheologice, etnografice i a coleciilor de obiecte pe care le dein, iar pe de alt
parte, importana cercetrilor etnografice de teren prin intermediul crora (nc) se mai pot salva
obiecte i afla informaii deosebit de valoroase, acestea fiind utile pentru studii interdisciplinare.
Etnoarheologia, la care se apeleaz din ce n ce mai des, poate aduce rezultate foarte importante
n cadrul cercetrilor ef"'Ctuate de ctre specialiti, privind sisteme arhitecturale, funcionalitatea unor
artefacte i modul de realizare a acestora.
Studiile interdisciplinare realizate asupra saniei de treierat au adus informaii importante n
circuitul tiinific, demonstrndu-se c acest instrument de treierat se numr printre primele utilaje
agricole din istoria umanitii (din ceea ce se cunoate pn n momentul de fa, netiind la ce rezultate
se va ajunge n cadrul cercetrilor viitoare).
Patrimoniul cultural al Muzeului Civilizaiei Populare Tradiionale ASTRA are un potenial
deosebit de important care poate fi valorificat prin intermediul cercetrilor etnoarheologice. Un prim
pas important n acest sens ar putea fi digitizarea obiectelor din colecii, realizarea de cataloage
tematice i constituirea de baze de date.
32
BIBLIOGRAFIE:
Anderson 2000- Patricia C. Anderson, La treceologie comme revelateur des debuts de l'agriculture, n
Premiers paysans du monde. Naissance des agricultures. Seminaire du Co/lege de france, Editions
Errance, Paris, 2000, p. 99-199.
Anderson 2006- Patricia C. Anderson, Premiers tribulums, Premieres traction animales au Proche-
Orient vers 8.000- 7.500 BP?, n De I' araire au chariot. Premieres traction animales en Europe
occidentale du Neolithique aI' ge du Bronze moyen. Actes du table- ronde internationale, Le Frasnois
(Jura, 12-15juin 2002), P. Petrequin, R.-M.Arbogast, Besarn;on (ed.), 2006, p. 299-316.
Anderson, Chabot 2004- Patricia C. Anderson, Jacques Chabot, La premiere machine agricole et Ies
lames cananeennes, nDossiers d'Archeologie, 2004, 290, p. 44-51.
Anderson, Inizan 1994- Patricia C. Anderson, M.- L. Inizan, Utilisation du tribulum au debut du JJr
millenaire: des lames cananeennes lustre a Kutan (Ninive V) dans la region de Mossoul, Irak, n
Paleorient, 1994, 20/ 2, p. 85-103.
Anderson et alii 2006- Patricia C. Anderson, J. - M. Georges, R. Varghiolu, H. Zahouani, lnsights from
a tribologica/ analysis ofthe tribulum, n Journal ofArchaeological Science, 2006, 33, p. 1559-1568.
Armescu, Mirescu 1971- Ioana Armescu, Corneliu Mirescu, O tehnic arhaic - mbltitul cu
dosea (tribulum), n Studii i cercetri, Muzeul Satului, Bucureti, 1971.
Atherton 1983- John H. Atherton, Ethnoarchaeology in Africa, n African Archaeological Review,
1983, vol. 1, nr. 1, p. 75-104.
Avner et alii 2003- UziAvner, Patricia C. Anderson, Bui Thi Mai, Jacques Chabot, Linda S. Cummings,
Ancient threshing floors, threshing tools and plant remains in 'Uvda Valley, southern Negev desert,
Israel, n Le traitement des recoltes: un regard sur la diversite, du Neolithique au present. XXJJr
rencontres internationales d'archeologie et d'histoire d' Antibes, 2003, p. 455-4 7 5.
Baudouin 1913- Marcel Baudouin, Utilisation possible de certaines haches polies en diorite, comme
dents dederse, en agriculture, n Bulletin de la Societe prehistoriquefram;aise, 1913, t. 1O, p. 544-557.
Brad 1943- Ion Ionescu de la Brad, Opere, vol. I, Imprimeriile Curentul" S.A.R., Bucureti, 1943.
Bucur 1981- Corneliu Ioan Bucur, Procese, procedee i instalaii cu traciune animal de obinere i
prelucrare a cerealelor de pe teritoriul Romniei, n Studii i comunicri de istorie a civilizaiei
populare din Romnia, vol. 2, Muzeul Brukenthal, Sibiu, 1981, p. 91-124.
Crciumaru, Mrgrit 2003- Marin Crciumaru, Monica Mrgrit, Etnologia popoarelor i
civilizaii, Editura Cetatea de Scaun, Trgovite, 2003.
DEX 2012- Dicionarul explicativ al limbii romne, Editura Univers Enciclopedic Gold, Bucureti,
2012.
Dinu 1970- Gheorghe Dinu, Ocupaiile poporului romn oglindite n colecia de unelte i obiecte a
Muzeului Satului, n Studii i cercetri, Muzeul Satului, Bucureti, 1970.
Fi analitic de eviden, nr. 33/ 53970, ntocmit de Popa Constantin la data de 10.04.1989. Arhiva
tiinific a Muzeului Astra din Sibiu.
Gerin - Richard 1914- H. de Gerin - Richard, Discussion sur ies haches polies ayant pu server de dents de
herse, n Le Bulletin de la Societe prehistorique franr;aise, 1914, t. 11, p. 323.
Guilai 2000- Jean Guilai, Le tribulum, une invention neolithique?, n Premiers paysans du monde.
Naissance des agricultures. Seminaire du Co/lege de france, Editions Errance, Paris, 2000, p. 97- 98.
Gurova 2001- Maria Gurova, Elements de tribulum de Bulgarie- references ethnographique et
contexte prehistorique, nArchaeologia Bulgarica, 2001, nr. 1, p. 1- 19.
Gurova 2010- Maria Gurova, Dichotomy or Convergence of Prehistoric Agricultural Flint Tools
(tribulum"): Case Studies from Israel and Bulgaria, n Albright News, W. F. Albright Institute of
Archaeological Research, Ierusalim, 201 O, nr. 15.
33
Constantin MATEI Sania de treierat (tribulum): perspectiv etnoarheologic.
Studiu de caz asupra unui exemplar din colecia Muzeului Civilizaiei Populare Tradiionale ASTRA, Sibiu
Iordache 1985- Gheorghe Iordache, Ocupaii tradiionale pe teritoriul Romniei, vol. I, Editura
Scrisul romnesc, Craiova, 1985.
Kalmar et a/ii 1987- Zoia Kalmar, Claudiu Bagozki, Gheorghe Lazarovici, Cercetri etno-
arheologice i sondaje n Munii Banatului (1986), n Banatica, Muzeul de Istorie al judeului Cara
Severin, Reia, 1987, vol. 9, p. 65- 81.
Kardulias, Yerkes 1996- P. Nick Kardulias, Richard W. Yerkes, Microwear and Metric Analysis of
Threshing Sledge Flints /rom Greece and Cyprus, n Journal ofArchaeological Science, 1996, nr. 23, p.
657-666.
Khedhaier et a/ii 2003- Rym Khedhaier, Pascal Verdin, Robin Furestier, Olivier Lemercier, Andre
Miller, Depiquage au tribulum au Neolithiquefinal dans le Sud-Est de la France. Indices convergents
de la traceologie et de l'analyse des phytolithes. Le cas du site de Forcalquier - La Fare (Alpes-de-
Haute-Provence), n Le traitement des recoltes: un regard sur la diversite, du Neolithique au present.
XXII! rencontres internationales d'archeologie et d'histoire d' Antibes, 2003, p. 4 77- 491.
Lu tic 2007a- Marcel Lutic, Lumea pierdut: Treieratul tradiional (I), n Ziarul lumina, 16 iulie 2007,
http://ziarullumina.ro/opinii/Iumea-pierduta-treieratul-tradi tional-i.
Lu tic 2007b- Marcel Lutic, Lumea pierdut: Treieratul tradiional (II), n Ziarul lumina, 23 iulie 2007,
http://ziarull umina. ro/ opinii/Iumea-pierduta-treieratul-tradi tional-2.
Michel 1913- M. Michel, Discussion sur l'utilisation en agriculture des haches polies et des silex
tailles, n Le Bulletin de la Societe prehistoriquefranr;aise, 1913, t. 10, p. 680-686.
Nandri 1990- John Nandri, Practica! and theoretical considerations in highland zone exploitation
/rom ethnoarchaeologicalfieldwork in south-east Europe, n Monografie di Natura bresciana, 1990,
nr. 13, p. 7-22.
Pascu 1963- tefan Pascu, Etnografie i istorie, n Anuarul Muzeului Etnografic al Transilvaniei pe
anii 1959-1961, Muzeul Etnografic al Transilvaniei, Cluj, 1963, p. 13-20.
Patte 1935- Etienne Patte, Glanes prehistorique dans ies Balkans. Pierres acupules, n Le Bulletin de
la Societe prehistoriquefranr;aise, 1935, t. 32, nr. 2, p. 221-244.
Petrequin 2007- Pierre Petrequin, Etnoarheologia, n Dicionar de etnologie i antropologie, Pierre
Bonte, Michel Izard (coord. ), Editura Polirom, Iai, 2007, p. 77- 78.
Sablons 1915- Tarbe des Sablons, Existance du Tribulum [herse asilex] a Chypre (Asie-Mineure), n
Le Bulletin de la Societeprehistoriquefranr;aise, 1915, t. 12, p. 353.
Sauciuc - Sveanu 1925- T. Sauciuc - Sveanu, Cultura cerealelor n Grecia i politica cerealist a
atenienilor, Editura Cultura Naional, Bucureti, 1925.
Stiles 1977- Daniel Stiles, Ethnoarchaeology: A Discussion ofMethods andApplications, n Journal of
theRoyalAnthropological/nstitute,n.s., 1977, vol.12,nr.1,p. 87-103.
Vargiolu et a/ii 2003- Roberto Vargiolu, Hassan Zahouani, Patricia C. Anderson, Etude tribologique du
processus d'usure des lames de silex et fonctionnement du tribulum, n Le traitement des recoltes: un
regard sur la diversite, du Neolithique au present. XXII! rencontres internationales d'archeologie et
d'histoire d' Antibes, 2003, p. 439-453.
Vechiul Testament 1869- Snta Scriptur a Vechiului Testament, tradus i publicat de societatea
biblic britanic i strin, ImprimeriaH. Goldner, Iai, 1869, t. 3.
Vergilius 1997- Publius Vergilius Maro, Bucolice. Georgice, pref. i trad. din limba latin de G. I.
Tohneanu, EdituraAmarcord, Timioara, 1997.
Verneau 1902- R. Vemeau, Tribulum arme d'eclats de Pierre en usage en Bulgarie, n L'
Anthropologie, 1902, t. 12, nr. 1, p. 417.
Vlduiu 1973- Ion Vlduiu, Etnografia romneasc, Editura tiinific, Bucureti, 1973.
Vuia 1975- Romulus Vuia, Contribuii etnografice cu privire la formarea culturii noastre populare i a
poporului roman, n Studii de etnografie i folclor, vol. 1, Editura Minerva, Bucureti, 1975, p. 39-76.
http://clasate.cimec.ro/detaliu.asp?k=F43806411F9142E584F3D139DA56F283.
http://clasate.cimec.ro/detaliu.asp?k=AA293B0224D643C2997C7B8B1 DAC365D.
34
Fiele botinarilor din Sebeul de Jos. Indicatori ai psihologiei acestora
Liviu VEL T' AN*

.
The main purpose ofobserving the psychological aspects ofwax-makers from Sebeul de Jos is
to harness the Scientific Archive of the ASTRA National Museum Complex. Following the research
focused on wax-making between 1959 and 1961, the wax-maker sheets, created on the occasion ofthe
field research, are a snapshot of certain aspects that can be interpreted in order to understand the
psychology ofthe wax-makers from the above-mentioned centre. This data reinterpretation has the role
ofharnessing these sheetsfor a more profound understanding ofthe life and social relationsfrom that
respective locality (family relations, dangers of the occupation, subordination or collaboration
relations between the members of the community, etc.). This approach has the role of reopening and
improving the research started by the founders of the museum by means of integrating the aspects of
social history, aspects more than necessary for the understanding of the communities living in the
localities from where technical installations have been transferred to the Folk Technology Museum.
Keywords: wax-makers, psychology, wax-maker sheets, scientific archive

Cuvinte cheie: botinari, psihologie, fie de botinari, arhiv tiinific
I. FondulBotinrit n cadrul arhivei tiinifice a Complexului Naional Muzeal ASTRA

n volumele Muzeul ASTRA 1905-2000 i Cibinium 2001-2005 au aprut primele menionri
despre arhiva tiinific a Complexului Naional Muzeal ASTRA Informaiile conturau o imagine
1
sumar i incomplet deoarece nu erau pe deplin definite situaia i coninutul fondului de arhiv,
responsabilii diferitelor depozite i nu fuseser identificate i nregistrate toate materialele.
Perfecionndu-se structura instituiei i rezolvndu-se problemele legate de depozite, responsabili i
responsabiliti, este necesar o reevaluare a prezentrii arhivei tiinifice, pentru rolul de mare interes
pe care l are n munca personalului de specialitate.
Existena unei arhive tiinifice ntr-un muzeu este o necesitate. Importana acesteia este cu att
mai mare cu ct cuprinde mai mult documentaie din toate sectoarele de specialitate ale instituiei,
pentru c n ea se regsesc o multitudine de aspecte ale activitilor, care nu sunt vizibile de obicei
(etapele parcurse, modalitile de lucru, metode, documentaii). Ea oglindete munca specialitilor n
toat complexitatea ei. Valorificarea acesteia se face de obicei prin manifestri muzeale i redactri, dar
acestea sunt ca un fruct, un produs finit al unui laborios efort care rmne necunoscut. Materialele
reprezentnd etape preliminare nu sunt n totalitate utilizate, documentaia, la fel, uneori o cercetare de
amploare nu este valorificat dect parial, motive obiective i subiective fac s nu fie publicate studii
importante. Rolul arhivei este s pstreze toat aceast documentaie pentru a avea o imagine corect a
ntregii activiti tiinifice, pentru c sunt materiale ce pot fi reevaluate, pentru c este o surs de
informaie i o coal pentru tinerii cercettori.
Materialele care vor fi prezentate i expuse ca i anex fotografic sunt cercetrile de teren
asupra botinritului din anii 1959-1960 care s-au concretizat prin completarea unor fie de botinar,
tipizate, completate de mn pentru fiecare dintre subiecii intervievai. Aceste cercetri sunt parte a
muzeograf, Complexul Naional Muzeal ASTRA; e-mail: veltanliviu@yahoo.com

' Carmina Maior, Arhiva tiinific. Constituire, organizare i valorificare, n: Muzeul ASTRA. Istorie i Destin I 905-2000,
EdituraASTRAMuseum", Sibiu, 2002, pg. 367-373; Carmina Maior, Evoluia secular a unui muzeu. Arhiva tiinific a
Complexului Naional Muzeal ASTRA "n: CIBINIUM 2001-2005, Editura ASTRA Museum", Sibiu, 2006, p. 155-158.
35
Liviu VEL AN
unor campanii de cercetri mai ample ncepute n anul 1957 atunci cnd n colaborare cu Comisia de
Stat a Apelor i pe baza unor raportri cartografice ale acesteia specialitii Muzeului Tehnicii Populare
au nceput cercetrile de teren n vederea identificrii instalaiilor de tehnic popular
2
II. Analiza fielor botinarilor i desprinderea aspectelor psihologice ale acestora

Scopul prezentului articol const n scoaterea n eviden a unor aspecte psihologice ale
botinarilor din localitatea Sebeul de Jos, judeul Sibiu, aspecte care au fost surprinse cu ocazia
cercetrii de teren din anii 1960, dar nu au fost sistematizate ntr-o analiz pn n prezent3.
nainte de a trece ns la analiza celor 11 O fie de botinari din care se pot desprinde aspectele
psihologice mai sus amintite considerm relevant s scoatem n eviden modul n care Cornel Irimie i
echipa de cercetare n momentul n care au ntreprins cercetrile de teren pentru depistarea att a
instalaiilor tehnice ct i pentru analiza tiinific efectuat dup modelul colii Sociologice de la
Bucureti, au luat n calcul inclusiv aceste aspecte psihologice pentru comunitile avute n vedere.
Pentru o mai bun nelegere a acestei perspective de cercetare reproducem un fragment aflat n
manuscris care considerm c este revelator, comunitatea de botinari din localitatea Sebeul de Jos,
nefiind o excepie de la aceast perspectiv de cercetare. Nu intenionm, evident, s impunem
etnografului s devin inginer cu toate c epoca noastr a depit conceptul de specializare care domina
pn nu de mult spiritele moderne. Dar cunotine de specialitate sunt necesare etnografului pentru
sensibilizarea" sa la realitatea studiat: pentru a urmri gndirea creatoare a constructorului i
exploatatorului uneltei, modificrile continue pe care unealta le-a primit pn la forma sa considerat
satisfctoare, punctele care intr n atenia i obiectivul meterului popular i cele pe care le consider
secundare sau le neglijeaz. Cercetrile efectuate de muzeu pe teren au artat o realitate pe care am
putea-o defini, cu exagerarea de rigoare: orice lege mecanic, principiu tehnic se nate cu fiecare
unealt prin aproximaiile experimentale succesive care-i caracterizeaz formarea. Aceste dibuiri"
continue trebuie s intre n atenia etnografului iar uneltele nu vor mai apare att de uniforme"
asemntoare" cum par uneori n studiile de etnografie.
Se impune, evident, studiu de serie, adic studierea tuturor productorilor dintr-un sat, zon,
pentru comparaia ntre marile sau extrem de nensemnatele diferene tehnice dar foarte gritoare
pentru evidenierea ansamblului tendinelor care strbat grupul la momentul studierii, diferene n
organizarea produciei, a venitului etc. Din cercetarea unui singur meter nu rezult material pentru
caracterizarea sa, deoarece acesta nu se poate situa n poziia ce-i revine n ansamblul sistemului tehnic
care-l definete"
4
Complexitatea cercetrii fenomenelor din cadrul comunitilor de unde au fost achiziionate

principalele instalaii i unelte de tehnic popular se impune cu predilecie. Iar dac n cazul localitii
Sebeul de Jos, aceast privire se concentra potrivit citatului de mai sus, mai ales asupra teascurilor
tradiionale de cear, totui pe lng aceste instalaii, cercetarea s-a aplecat i asupra analizei impactului
psihologic pe care aceste instalaii l-au avut n cadrul comunitii de botinari, Arhiva tiinific a
n vederea nelegerii importanei campaniilor de cercetare ntreprinse cu preponderen din anul 1957 de vzut Cornel
2
Jrimie i evoluia Muzeului Tehnicii Populare, Studii, articole i documente, voi. I, Editura ASTRA Museum", Sibiu,
2013, coordonatori Florin Marius Streza i Nicolae Lucian Robu, p.194-195.
'Un nceput al acestei analize a fost ntreprins n Liviu Velan, Botinritul- Un meteug pe cale de dispariie n localitatea
Sebleul de Jos, n: CIBINIUM 2013, Editura ASTRA Museum", Sibiu, 2013, p.193-201.
'Arhiva tiinific a Muzeului ASTRA, Fond special Comei Irimie'', Dosar 258 e, Cursuri universitare (la Universitatea
din Sibiu). Cercetarea n etnologie, an I, I 970-1973, ff. 1-16. Manuscrisul se numete Plan de cercetare a tehnicii populare
ca fenomen general. Relevana pentru prezentul studiu a acestui fragment const n legtura care se stabilete n vederea
nelegerii modului n care conceptele tehnice, legate de unelte, dar n aceeai msur i de instalaii pot fi integrate n
contexul social al spaiului localitii de apartenen. Aceast perspectiv este relevatoare n vederea restructurrii unui
plan de analiz care s adnceasc nelegerea fenomenului relaiilor sociale n respectivele localiti, plan de analiz din
care nu poate lipsi i comunitatea botinarilor din localitatea Sebe ul de Jos, judeul Sibiu.
36
Muzeului ASTRA pstrnd i alte informaii de natur psihologic reprezentative pentru comunitatea
5
~
sus menionata.
Astfel informaiile adunate cu ocazia cercetrii de teren din anii 1960 scot n eviden i aceste
6
aspecte importante de ordin psihologic care cuprind un interval cronologic destul de vast Analiza celor
11 O fie de botinari pe lng relevana lor privind alte aspecte informaionale de ordin tehnic sau
social, ntre care ar putea fi amintite: importana altor materii prime comercializate pe lng botin,
traseele comerciale ale botinarilor sau legturile de rudenie dintre acetia scoate n eviden un prim
aspect important din punct de vedere psihologic reprezentat de pericolele pe care le ntmpinau n
decursul cltoriilor pentru colectarea botinei.
Mrturiile reprezentative pentru un tip de pericol reprezentat de hoii i tlharii la drumul mare
reies din informaiile oferite de trei botinari. Acetia sunt Ioan Bobe care n obor n oraul Buzu, m-a
jefuit hoii, mi-a luat cojocul i cu totul m-a aruncat ntr-o grdin (Fig. 1).
7
Celelalte dou mrturii sunt la fel de importante i pentru un alt tip de pericol. Astfel, botinarul
Cndea Iosif poreclit Mooiu n 1904 avea 21 de ani a ieit hoii naintea cruei n munii Bucovinei.
Erau patru hoi, au cerut bani l-o luat pe dnsul jos din cru l-o btut, i-o spart capul i a scpat
venind ali oameni pe care hoii voiau s-i jefuiasc. Hoii au fost prini i dui la nchisoare (Fig. 2).
8
Aceast mrturie nu este foarte clar ntruct nu se specific dac oamenii venii salveaz pe
protagonist de hoi, ori alii i prind mai apoi sau hoii i ndreapt atenia spre grupul de oameni care
reuesc s-i captureze i el reuete s scape.
O a treia mrturie aparinnd lui Ioan Dolome capt un uor iz comic dei pericolul situaiei
este evident: Eram n comuna Caraul, am intrat n pdurea de lng acest sat. Eram de 15 ani i eram
slug la Adam Doican n Cplna. El m trimitea s strng botin. Am intrat n pdure, m-am dat jos
9
de pe cal. Deodat au aprut doi oameni care fugeau dup mine. N-am mai avut timp s m urc clare
i m-am inut de coada calului i aa am scpat. Cnd am ajuns n Caraul calul nu mai avea potcoave'
0
(Fig. 3 ). Anumite mrturii ofer i o ncadrare cronologic exact, precum n fia botinarului Achim
Frsie: n 1930 au ieit n cale tlhari i au furat caii de la cru, nct au rmas for cai n plin
pdure Mciuca. S-afa cut controale i au fost gsii dup o lun de zile la igani' (Fig. 4 ).
1
O alt mrturie este reprezentativ pentru pericolul reprezentat de conflictul cu autoritile

strine i cu hoii. Astfel, botinarul Mihail Vasile senior, poreclit Zdulea, n anii primului rzboi
mondial, la trecerea graniei cu Serbia care potrivit propriei mrturii era nepzit este prins de
autoritile srbeti ns ofer mit 1OOO de coroane pentru a scpa s fie btut. Se pare c avea mai mult
de 1OOO de coroane la el deoarece mai apoi hoii l jefuiesc tind pungile erparelor n timp ce dormea n
n acest sens o rubric a fiei de informator se numete sugestiv ,,Momente principale sau ntmplri din viaa sa n
5
legtur cu botinritul (jefuit de tlhari, etc.)" aceste informaii fiind de o important primordial pentru nelegerea
aspectelor psihologice.
Referina la un interval cronologic destul de vast, este important ntruct apar menionai ani destul de ndeprtai
6
aparinnd primei jumti a secolului al XX-iea, care se ncadreaz n intervalul 1904-1943.

Arhiva tiinific a CNMASTRA, Fond Botinrit, Fi informator Ioan Bobe.
7
'Arhiva tiintific a CNM ASTRA, Fond Botinrit, Fi informator Cndea Iosif.

n vederea bunei nelegeri a raporturilor sociale ntre membrii unei comuniti tradiionale este necesar o cercetare
9
sistematic care s lmureasc aceste aspecte, inclusiv relaia stpn - slug, modul n care aceast relaie este important,
ponderea ei n respectiva comunitate. Aceast abordare a realitii sociale poate fi specific i comunitilor tradiionale
unde se aflau i poate nc se afl i alte instalaii de tehnic popular, joagre, mori, uleinie, pive, gatere, etc. Pentru cazul
prezentului studiu lmurirea acestor aspecte ar putea oferi o imagine mai complet a relaiilor sociale dintre proprietarii de
teascuri i ceilali botinari, nenelegerile sau potenialele conflicte dintre acetia, asociaiunile dintre acetia n vederea
desfacerii materiei prime etc.
' Arhiva tiinific a CNM ASTRA, Fond Botinrit, Fi informator Ioan Dolome.
0
Arhiva tiinific a CNM ASTRA, Fond Botinrit, Fi informator FrsieAchim.

11
37
Liviu VELAN
pdurea Simisigului lng Buzia12 (Fig. 5). Celelalte informaii referitoare la pericolele de pe drum
sunt de obicei lacunare. Potrivit acestor referiri sunt furate hamurile cailor, sau caii cu totul ori tlharii
in calea codrului fr a se oferi mai multe informaii relevante (Fig. 6, 7, 8, 9, 10), dei ntr-o mrturie
13
a botinarului Vasile Sas, zis Mafiei, acesta are parte de noroc fiind salvat de oamenii de pe cmp chiar
14
n timpul producerii jafului (Fig. 11).
Aceast scurt privire asupra aspectelor psihologice ale botinarilor din Sebeul de Jos, a avut
ca principal scop valorificarea unor informaii noi care nu au fcut obiectul unei analize dect din
perspectiva raportrii mai mult la instalaiile tehnice din comunitatea respectiv. n acest sens fiele
tipizate de informator au devenit obiecte de analiz n vederea nelegerii ntr-o mult mai mare i mai
profund msur a modului n care comunitatea de botinari din Sebe ul de Jos i desfura viaa, adic
o via nesigur, supus i pericolelor de natur fizic, care se adugau celor de natur economic.
BIBLIOGRAFIE:
MAIOR, Carmina. Arhiva tiinific. Constituire, organizare i valorificare. n: Muzeul ASTRA.

Istorie i Destin 1905-2000, Editura ASTRAMuseum", Sibiu, 2002, pg.367-373.
EADEM. Evoluia secular a unui muzeu. Arhiva tiinific a Complexului Naional Muzeal
ASTRA". n: CIBINIUM 2001-2005, EdituraASTRAMuseum", Sibiu, 2006,pg. 155-158.
STREZA, Florin Marius; ROBU Nicolae Lucian. Cornel Jrimie i evoluia Muzeului Tehnicii
Populare, Studii, articole i documente, vol. I, Editura ASTRA Museum", Sibiu, 2013.
VELAN, Liviu. Botinritul - Un meteug pe cale de dispariie n localitatea Sebeul de Jos.n:
CIBINIUM2013, EdituraASTRAMuseum", Sibiu,2013 p. 193-201.
Cercetare de arhiv:
Fond special Cornel Irimie'', Dosar 258 e, Cursuri universitare (la Universitatea din Sibiu).
Cercetarea n etnologie, an L 1970-1973, ff. 1-16, manuscrisul Plan de cercetare a tehnicii populare ca
fenomen general
Fond special ,,Botinrit" Fiele de informator ale botinarilor, 11 O buci rezultate ale
campaniei de cercetare dintre anii 1959-1961.
12
Arhiva tiinific a CNM ASTRA, Fond Botinrit, Fi informator Mihai Vasile (a lui Zdulea).
13
Sunt de obicei informaii scurte prin care se semnalizeaz furtul eilor, hamurilor, cailor, sacilor de botin, iar o mrturie
face referire la bandii care in calea codrului. Cf. n acest sens Arhiva tiinific a CNM ASTRA, Fond Botinrit, Fiele
informatorilor, Sasu. I. Yasi le, Tnase Ion, Merean Constantin, Luca Gheorghe, Lazr Gheorghe.
Arhiva tiinific a CNM ASTRA, Fond Botinrit, Fi informator Vasile Sas (zis Maftei).
14
38
MUZEUL BRUKENTHAL SIBIU

Sectia de arta populara
PIAJA REPUBLICII Nr. 3, SIBIU
Fi pentru studiul botinarilor
Localitatea ~.ul oei ~-- _P.e914 raionul

(Satul. comY;;;,) -
.. .. ~. . .. ... ... reglunefJ .. .. -~~'" . ..
I. Date personale
Numele i pronumele (ev. i porecla) lnformatorulut . ... . .. . ~

B.tu.
Vlrsta :~ .. .. csiitorlt (da, nu) ..ci.ca. copil (nr. lor) __~
Str. ....... . . . . .. .. nr. casei ~{'}__ ...
li. Citeva date istorice
Ctnd (fn ce a11) a mers prima datei dup botin ..-''- }'L.
Ce vtrst avea .A~""-
Cu r:lne a mers (numele aceluia) . .. i ce era (prieten, rud, cc anume
tat, frat e, mo, vr, stpin la care era angajat) ~- - ... .

Pe unde a mers (Itinerarul aproximativ al primului drum ca botinar)
~- ~- ,_;,M~~ - ~f.
....... . . .........
.. ce ~.~- ' ~ - ~ .
I 1 ......
~ f>~i
Mom ente principale satl tntfmplciri din vlc1fa sa tn leglltur cu botlnrttul (jefuit de tilhari, etc.)
fn cil ani a mers dup botinei . ~O '4M' i in care c111i anume

Cum se 1Jalortftca ceara f11 trecut
. o ~--- ~'~-'-~~~-
Dacei a rieg:istorit l cu altceva (stic l, lfri, lurntnii.ri, ace, etc.) ctnd, tn ce fel, pe unde) :
Data la care a intrat tn cooperativ ca botln.ar
Fi de botinar- Ioan Bobe

Wax-maker sheet - Ioan Bobe
39
Liviu VELAN

Sectla de arta populara
Localttatea -.:J_,
.... r.J-'-
... - .. ~-J::!.~ ~~~v
..... . ..'.. raionul .. .k.:?. 1<..... . :t!M.:..
regiunea ....................... .. ........... ~
"' ( sutu/, conuma)
l. Date personale
Numele l pro11umele (ev. i porecla) informatorului .. ........ ~~~ .. ~;/... f./J,_~_~/. . .

Vtrsta .~I h'H.'. . cstorit (da, nu) . ~. copil (nr. lor) .. . ~-~
Str. ........ - .....: . .. ..... ...... ..... - nr. c~sei . ,/fJ~ . .. .
ll. Clteva date Istorice
Ctnd (tn ce an) a mers prima dat dupd botind . ..-:f./..'1.F.. ..
Ce .vtrst avea ..-lltw'
i ... .
Ca clne a mers (numele aceluia) . .. ~:... . . . t. J t '.k .. ......
. ) '"'" - . . ,- ....... ; ce era (pl'ieten, rudtl, ce
. . . ...... anume
tat, frate, mo, 1Jr, stuptit la cc1re era qngajat) .. ./..,&.: ... . . ... ... - ... .. . . .. . . . . . . . --
Pe unde a mers (itinerarul aproximativ al primu/ul drum ca botlnar) ........../r4.4j:..._..ffe..~
...... .f.....lf..~~-~ - -- . ... ~~?!...'..: . Ap~. ....... .......... -.. . . . . .. . ~ ................ .
care ani anume ----~1-?...~~-'/Ir

.//~-. -"f'/j ~ ///.,/ ~ L ?,~) /f./1
I n ctJl ani a mers dupa_ botina
. . 7tf..
hi 4kt.
.. . . i tn
.
Cum "Se valorifica ceara tn trecut ....~ .... "?.(.~k. .. ......~. .......... ~. - ...~~~-~---~x:;:~---
~ . ~:..-. :Fp,U;? .. ~. , .({~,..,.. .. kJI.. . -.c . ..#.~.~- ~ ~~~--~ .;, 4:
Dac a negustorit i cri altceva (sticl, lln, l11mtnrl, ace, etc.) cfnd, tn ce fel, p; unde): ....... ....... .. .
. ..J.. . f' ~. . -~- ..-L~~...... ....; t. ... 'L. . -': .:-:~- ... ... .. ..... ............. ..- ..
.. ... . - .. .......... . ....- .... ........ - - ~ ~ -~
Data. la C41'e a tn.trat rn cQ<J,perotfu ca b.o1tJnar -4'f-1"6

..- .., ... , - -:-~v - -
Fi de botinar- Cndea Iosif

Wax-maker sheet - Cndea Iosif
40

Seclia de art popular
Fi .pentru studiul botinarilor
Localitatea
SJ~
... . . . t>!t.J P. .. _ raion ul
J . e,, . I .
. .:\lil..>i., regluneCJ .. . ~ . ... .. .
(s tul .."omun
I. Date personale
Numele i pronumele (eu. i porecla) Informatorului j J.1>11. ij: 1~. ... .f. /k4 . }.
Virsta . f.?J cstorit (da, nu) ~r.opii (nr. lor) ... .L
Str . ......... -..... . . . nr. casei ,, .J4..Z ..
li. Cteva date istorice
Ctnd (tn ce an) a mers P_rlma dat dup botin J ~t.-W ~ ~ oJi.... 4'{'"'"-.
Ce vtrst avea . -:'/), ~ I
Cu cine a mers (numele aceluia)
tat, frate, mo, vr, stpn
t.A[, ~ ~a.4.
la care era rmgajaf)
Pe unde a mers (itinerarul aproxlnwtlo al primului drum ca bol$tiriar) ..
. . ..
- ~ -J"~f;;,...., + . . .. .
; ce era (prieten, rud, ce anume
. .. --~~ - ~ - '"'-~-- .. .......... ......... .. .... .... .
Mom ente principale sau fntimplri din viata sa l.11 legtur cu boti11rlt ul (jefuit de tflharl, etc.)
.. .. ~. ~r\, -~~ ~. ~. ~ , .l\M(. .. ~. .~.. ~CM.. ~
~~~~~~~E-~
~
.. ...:.
3 . ~
~~ 4Jf--......,;_.,,.J-~
J..;..........;
Aic::..i~~+~~ffi-=
ln tn
~~:;';..~. UM.. ~
ctt anta mers dup bot inei 4'~'
anume .. ............ i care a11t ............... .... .. .. . .. - ........ .
Cum se ~Se>. f&c: -A,. r -'-'-O t . ff..4..:. t .f"-1 3.9.,.&,. ~ -~

valorifica ceara tn trecut
Dac a negustorit l cu altceva (sticl, Un, lum inri, ace, etc.) r.fnd, tn ce fel, pe unde) :
Do.la la care a intrat tn cooperativ ctrbotinar J'r~ .-:fI
Fi de botinar - Ioan Dolome

m-.i11:1 Wax-maker sheet - Ioan Dolome
41
Liviu VELAN

Sec tio de orta populara
PIAA REPUBLICII Nr. 3, SIBIU
Fi pentru studiul botinarllor
localitatea ~ JI. J,H .-:.. ~d~- r<llouul :4~ regiune e .

1
(sa tul .domuna ) -'
I. Date personale
Num ele ~ i pron11mele (e11. i porecla) informatorului .. . . ~~ :'.

.]: ' .
Vlrsta " 4~~
. . c<lst: tor lt (<la, 1ttt) '- .. copii .(n r. lor)
~ "~ ~ -
St-r. . nr.
. .tl" ;
casei .
II. Citeva date istorice
Cn d (fn ce an) a mers prima dat d11p<i botin ,/ f~.J
Ce utrsf avea -1,11 ...

li -
!"':..
Cu cine a mers (numele. acelu ia) ; ce er a (prie ten, rud, ce anu me

.. ~-
~/1-'!.~ ..
'
.. ...... .... ...
tat, frate, mo, mir, strlp ln la care era angajat)
Pe unde a mers (itinerarul apro:c:ima tiv al ri111 11 lul drum ca bo tinar) .................... .. .
CI-,,. pd jl~"""'~ tlil~ _ _ &,,,i.t~~ ~u~ J,_.t.:~
M omente prlnclpa le sau f11tfmpl r i din viaa sa fn leg<lt u r cu bo~t lnrlt ul (jefuit de ttlhar l, etc.)
~ Y-.. ..:~~ - ~ tfli~~- .A.~ ~ ~'1~- . ~~ x;),.~ ~:~

. ..:!"~.: ~~~~: . ::.1.~. ;~~-fa;~~;:=:;~..: . ...:4~~-~- . :~~:
~'.~
.. .... ~ .f~. ' -'
fn ci fi w1 i a mer s dl1p botinei . -lf~ i n ccire ani anume ./ftJ - JJ -~ ./f~ ~ ~f1!"..' .. ...
Cum se ualor ifica ceara t 11 trecut r:f'~..c ~ 4'.6'#{L.< ...~.. ~~-- _tlt~ .d
, --<- ,.,_,,.,~<(' u.., ~I jr'tt_:_'\,. )'llM. _. ,.!,~/" ~if) . ~ - u~ .. ~ ... ..
Dacii a negustorit i cu altceva (s tlcl, ltn, /u mi nr l, ace, et c.) cfnd, fn ce fel, pe unde) : ...
Data la care a intrat fi! cooperatlu ca-.boftn ar
Fi de botinar - Frsie Achim

UU!:illi.i"" Wax-maker sheet - Frsie Achim

Sectia de art papular
Fi pentru studiul botinarllor
localitatea li~,;J ~ _fjJ)

(9alul. comu1(/i
raional .. vf"'- regiunea .::4~1(
I. Date personale d'1~
Numele i pru11u111ele (eu. i poreciu) inform atorului .... .. ......... . fj_ . ~lt. f?,~. /ci~ V
Virsta 'ff.. . . cstorit (da, 1Ht) copil_nr. lor) . ~
Str. ..... -. - .. . . ... . nr. casei j.f,
II. Citeva date istorlce
Ctnd (fn ce an) a mers prima dat dup botin @J

Ce ufrst avea /J;
Cu cine a mers (num ele aceluia)
,. . /lL
01~
dk
... . ; ca era t prteien.' rud, co anume
tat, frat e, mo, mir, st n lu ' care era angajcit) ~cit .
P. ~~; (;t'.J:}.~ox~nut~lui ~'"m'a ~;,.,) ~'!; / ((~~~
Data la care a intrat ln cooperatlvd <!<!' botinar . -.19.r?>. . .
Fi de botinar- Mihai Vasile (zis Zdulea)

uu''Gl!.l""' Wax-maker sheet - Mihai Vasile (known as Zdulea)
Liviu VELAN

Sectia de ar t popu l ar
PIAJA REPUBLICII Nr. J, SIBIU
localitatea s~~ t ~
'"" ')' .. .
f " ilul.
.
co111111wKJ
... raionul J~u_ reglunerJ .. J4. ~ ..
I. Dat e personale
Numele i pronumele (eu. l porecla} informatorului .. . J~P"(,,(... :; ~~

Vlrsta j 5":. . cstorit (da, 1w) .4 copil (nr. Lor) Z :.
~tr. nr. casei b'
li. Cteva dat e istorice
Crrirl (fn ce an) a mers prima datu dup botina j 94 O.
Ce vtrsti avea 14 '3.1M J
Cu cine a mers (num ele acelllla) ~ Y~ ; ce era (prieten, rud, ce anume
tat, fra te, mo, /Jur, stpln la care era angajat) . ~,;:_ '. _ _ _ _ _ .
. ....

Pe unde a mers (itinerarul aproximativ al primului drum ca botlnar) .
..............
.!ktx.~
.. ar.. . .. ~o-ll.J
- ------- att.
. ~- ) seo:r,..
~
Momente prt11cipale s~u fntfmplrl din viata sa tn legtu r cu botinrlt u l (jefuit de tUharl, etc.)
,J ..
.... .-.:. . J.-.-.~ :.-..-..p ..:~. ~ .r ..~
fn el fi anl a mers dup botin 19. i rn care ani anume . /.9 fi :..... ~:. ":: .::.: .
Cum se ualortflca ceara t11 trecut
Dacii a negustorit f cu altceua (sticl, ltn. lumiruiri, ace, etc.) clnd, fn ce fel , pe unde) :
.... . . .. .... ~ .: ..
-- .. ........... : ..........
Data la care a Intrat tn cooperativ c botlnar /.ffq~..'
___,,~- Fi de botinar - Sasu I. Vasile

u,......... Wax-maker sheet - Sasu I. Vasile
44

Secji a de arta popular
PIAlA REPUBLICII Nr. 3, SIBIU
Localitatea . s~
(~fl/111.
4 c:/~ .raionul J/t, u
C,()/lll/ll CL )
re9t11nea j~ 't:v .
I. Dat e pers onale
Numele ~i pronumele (ev. i porecla) lnformr1torn l ui . j~~ .. J.~ . .

Vfrsta 5~ csci t orlt (da, 1111) -~ r.opil (nr. l or) .i
Str: . nr. casei tj ~
IL Ctteva da t e istorice
Cfnd (i11 cc cm) a mers prima dl/fel dup bo t in

/ flo.
Ce vfrst avea /,f""
Cu r:i11p, u nrnrs (num ele aceluia) JO~ ; ce era rprieten, rudri, ce anume
tat, frate, mo, l.'lir, stpin ICI care ara angajat) ;!a:{-.;:,
Pe unde a mers (itl121~rarul uproximatiu al primului drum ca botinar) ... :/{ :~~-
. /.J ~~ , 4(1-0.A ;;~ . . .....
Mom ente prlndpalc suu ntimplri din 11taa sa 11 l egtur cu botinrlt ul (je fu it de tlh art, etc.)
........
..!t3. .~.. . . !) -~ ~ /-<- ~ ~ -Uwi..
~- ~ -
........ -- ~ r' ...........................
. . . .... . 1 ..
ln cffi ani a mers dup botill<i .. l:'J. - ~fli......
Cum se valortf tec: ceara fn trecut k
Dac a 11e,q ustorit i cu altceva (s t icl, lin . l11111fnri, ace, etc.) cfnd, fn ce fel, pe un de):
.. ~ . ... ... .
....
Dat a la care a intrat ln cooperativ ca- bottnar j 9[() I
Fi de botinar -Tnase Ion

Wax-maker sheet - Tnase Ion
Liviu VELAN

Sectia de art popular
PIATA REPUBLICII Nr. 3, SIBIU
Localttatea _'J_,_ ~ ~ ~ - ?c:n.ut. . raionul '-J.,'kt... .... regiunea

(satul. co111 11na) ~
I. Date personale
Numele i pronumele (ev. i p orecla) informatorului .. V.-

0~ '-fi~M
Virsta f5 csMorlt (da, nu) . .JA copii (nr. lor). . . .. ... ... .. . .. . . . .
,Sfr. - - nr. casei 1~ Z

II. Cteva date istorice
Cf11d (tn c ~ (Jn) 11 mers prima datr'i dllp botin
Ce vtrs t avea /;.i....

Cu cine a mers (num ele aceluia) ; ce era (prieten, rud, ce anume
tal, frate, mo, vr, stp11 lu cure era angajai) M...._
Pe unde a mers (itin erarul aproximativ al primului drum ca bottnar) ..... .
~ -- ~~ - ~
~ .,J.t.t ~u....
... ~ . ... ... .. . . ... , .-: . - .-. . 6:'. . . ... . .
Mom ente principale sau fntfmplciri din viata sa fn l<!.gturci cu botinrltul (je fuit de tlllwrl, etc.)
f 11 ctl ani a mers dup bo t l1?Ci 4~ O\tt.' . i 11~ care an i anume . . . . . 1,l~_ :_'.Yf1.............. -
C11m se valorifica ceara l11 trec ut . .. . . _ _ _______ _
~~ r M~Ct ~ ~, UV. do. ~ ~J.
Dacei a neg ristortt i cu altceva. (sticl, Lfn. lumfn'. irl, ace, etc.) c:lnd, tn ce fel , pe unde) :
Data lu care a intrat tn cooperativ c' botinar .'
___,......_- Fi de botinar- Merean Constantin

uu.....,_.-Wax-maker sheet - Merean Constantin
46

Sectia de arta p<r,)ulara
PIAIA REPUBLICII Nr. J, SIBIU
Fi pentru studiul botlnarllor .

~ '") .
Localitatea .. . ~.~-~ ~.::. ~. ~.~ ra.tonul . ?A~~- .. . ._ .. regiunea .. .~~
! Rnlal. cn1b~~a) '
l. Date personale ~ .
Numele i pronllmele (ev. t porecla) lnformatoruluI . ~ . ~ .~.
..
Vlr.~tc1 . 6! . ... cRtnrlt (da, 11u) -~ copt! (nr. for) . 3. . ..

tr. ..... - - nr. casei /.~J,
Il. Clteva date istorice
Clncf (ln ce an) a mers prima dat dup botin ~.~~ ~-
Ce
.
vtrsta avea .
~1.r.....
.o'! '.!:"'! .
Cu ctne a mers (numele aceluia) V-ww..~ .. ; ce era (prieten, rudd, ctJ anume
tat, frate, mo, 11r, stdpfn la ra.v. era angajat) .....~IM
~ . ."'- ... .. .
Pe unde a mers (Itinerarul aproximativ a.l primului drum ca botlnar) . ...
Momente principale sau lritfmplrl din viata sa fn legt11r ci1 boti11rltul (Jefuit de ttlharl, etc.)
~~ "' :fi~~ ~ -- ~~ -..::.,~ -;,; " L.. . ~~~ . .-.. --

. - . - - .... . . .. . . .. .. . ~ ... , . , ;; .... ... .... .... ... ... .... .. ..
ln citi an.I u mer~ dup bot~u;;-.J,._ ..... l -~~ ~~;~ ~~;~~~:~ -... .{ff!l.~ '!.i._.--.:.:. -
Cum se valorifica ceara t11 trecut . . .. . . . _ . ~ ~lJ~ --
~ ~t14dJd Q.t.,. ... ~. ~~~ ~ ~~. ..~
Dacd a negustorit i cu altceua (sticl, itna, Lumln{iri, ace, etc.) clnd, t11 ce fel, pe unde): .
H -H - o oo - '"""' oo ooo oo oo o - ~ . - " ''." ' " "~ ''""' " ' Ooo " } O o1 J \- ' oooo o '"'''" ' ' " '"' '" ' "'"' " "' ~' ''" " ''" "' - I ' ' " - o oo''' '" "' " ' ' "
Data la care a Intrat tn cooperativ ctf'botlnar 11.IJ . .. . . ,.. .
Fi de botinar - Luca Gheorghe

'--"'-'''""'"".... Wax-maker sheet - Luca Gheorghe
47
Liviu VELAN

Secfio de art6 papular
PIAJA REPUBLICII Nr. J, SIBIU
Lor.alitntr,a j~
{/;;atul .
th_
COlll llllCI )
r/~ ra ln11ul Jht..t regiunea ~ 't
I. Date personale
Num ele i pronumele (ev.

'J-c . "f ori'f ( la,
i
J nu/'I
porPc la) informatorulu i
~..
~r ~7k .
VI rs t a ;?. :. ca.% copt!. ( nr. lor)
>tr. . nr. casei J,
II. Cteva date istorice
Cfnd (n CP an) a mers prima dat rlupci botin

Ce vfrst aoea AC, tM.... '
Cu cine a mers (11w11 rlc arelu i11) ; ce era (prieten, rud, ce anume
tatii, frate, mo , ur, stripi11 la care era unyujat) ~'1.-(.A c.. .
Pe unde a mer.~ (itin eraru l uproximuti1; al primul1ti drum ca bottnar) ... d ],:.,......~
.
I

r.f~, ~:.P... ... ~ : . .
Mom ente principalrl sr111 ntfmplrl din utna sa n fogiiturii cu botinrltul (jefult de trlharl, etc.)
../t3c.?. . ~ ;.~ . ~. ~ ~
fri citi ani a mer:; dupu botin '1 ....,: i in care ani 1111unze /.J 1.1. .--... . . ;f ~('-..
Cum se valo r ificct ceara f.11 trecut ~ ~<>->A- '.
Dacei a negustorii i cu altceva (sticlei, ltn, lum inr i, ace, etc.) cind, n ce fel, pe 11ndl!) :
~
Data la care a Intrat fn coope rati u ca ootlnar
Fi de botinar - Lazr Gheorghe

Wax-maker sheet - Lazr Gheorghe
48

Sec:tia de arie!! popular
Localttatea SJ ~ c'i:u/0~ ratonul .Sita regluM~ 5:/:.4

I. Date personale
Numele i pronumele (eu. i porecla) informatorului .~- .S.~. -;.:o ...)l.lt.

.,..r-=-,, .......
Vlrsta 4' cs<ito rtt (cla, nu) r:opli (nr. lor) J.
Str. .... ... nr. ca.~r.I . 3 ~ b ..
li. Citeva date istorice
Cnd (tn ce an) a mers prima dat dup botin -/JJ.S:.

Ce ufrst auea 1~ ...,;,_
Cu cine a mers (numele aceluia)~

)./(!.Q.a . . .fr.. . ; cP. era i prleten, rud, ce anume
+.
tat, frat e, mo, mir, sttlpn La care eru angajat) Q, ....... AL.i'.. '/. . . ~ .3-....i.: -~-~ ;J~ (~
Pe unde a mers (ltlnerarul aproximativ al primului drum ca botinar) ..... .. ..... .. .. .. ...... ... . . ...............~
~ -~
Momente principale sau tnttmplr l din viaa su n Legtur cu botinritul (jefuit de tflhari, etc.)
- ~ . r::;r~- -~1-~-4 t.~ .. ~ .YL-J ~ ~~ ~- -~

.
I
. .
~'. ..~ ..... ..ul. . ., ... .<Sk....~~t.....~ ~ - ~ ~
~ ~,,J-~ L~ ....
~
r1:c-p...
.
r
. .. ;jfi,J . . .. .. . ~- -~ ~ ..... .. . ... / li
ln elfi ani a mers dup bot in<l . i rn care ani anume .:fj)j ~ 41. ~-'- D
Cum. se ualorlflca ceara tn trecut ~- ~ (~~ ( r-.r: S'(), ~~I ..(,.t) ~ 'J
Dac a neg:1storit i Cil altceva (sticl, ltn, lu11111ri, ace, etc.) dnd, fn ~ fel, pe unde): .... ....... .
..) A~J ....~ r7LU.. ~ ...~ .~.
Data la care a Intrat Cn cooperattu ca bollnar
Fi de botinar - Vasile Sas (zis Mafiei)

Wax-maker sheet Vasile Sas (known as Mafiei)
49
Vehicule tradiionale de mici dimensiuni - roab, crucior, rotil -
n ara Oltului (I)
Valerie DELEANU*
The material presents the first part of the small size vehicles from the area of ara Oltului
(wheelbarrows, carts, plough wheels). The wheelbarrow, a one wheel vehicle with manual drive, was
used for transporting manure, bricks, or gravei around the home and, more rarely, laundry to the river
for washing or bags to the mill for grinding. The used terminology is presented, the types and structure
of the wheelbarrows as well as how they were used and acquired, modernized from the wooden
wheelbarrows to the metal/ic o nes during the second halfofthe 20th century.
Keywords: ara Oltului, wheelbarrow, terminology, structure, use

Cuvinte cheie: ara Oltului, roab, terminologie, structur, utilizare
n ara Oltului gospodria rural, cu funciile sale agricole, solicita transporturi de povar nu
numai pe distane mari ci i restrnse, limitate la gospodrie, vatra satului sau n hotar, n imediata sa
apropiere.
Pentru realizarea acestor transporturi n cadrul tradiional au fost folosite (i modificate tehnic)
o serie de mici vehicule cu roi, pentru poveri specifice, alturi de vehiculele de mari dimensiuni
dominante n folosin.
Aceste vehicule (roabe, crucioare, rotile) au corespuns fiecare n mod specific transporturilor
pe distane variabile n funcie de eficiena lor.
Fiecare din aceste trei vehicule au fost sensibile la modificri de ordin tehnic-ocupaional, la
sfritul secolului al XX-iea, pe fondul urbanizrii satelor, a industrializrii, a economiei de pia i al
cooperativizrii.
Roabele au fost solicitate de transporturi n gospodrie i vecintatea ei, crucioarele au suplinit
modificarea (scderea) forei de traciune animal, rotilele au trit ultima lor faz nainte de nlocuirea
cu dispozitive mecanizate (dar i de o rentoarcere la agricultura de subzisten n multe cazuri, n anii
'90 ai secolului al XX-iea).
Zona rii Oltului i subzonele sale' relaioneaz aceste categorii de vehicule cu condiiile
naionale, economice, habitaionale, pe distane scurte, nu n circulaia dintre localiti, iar modul
folosirii lor depinznd i de condiiile generale ale zonei, dar i de fiecare localitate, n funcie de
mrimea acesteia, de distana pn la orae, de modificrile vieii economice etc.
I.Roaba
Terminologie: roab, pi. roabe, gen.; n alte pri tiriboan" (Vitea de Jos); magh.: taricska;
domnete": rabsakir, prostete": Hlmeag, din ss. Rabber<gerrnanRadeber
2
Rspndire: general n toat zona.

Frecvena utilizrii: intens: toi" (Arpau de Jos), aveau fiecare" (Bradu), foarte mult"
(Galai), aveau toi, s nu scoat iama sania" (inca Veche), mai fiecare" (Ruor), erau destule"
(Ucea de Sus); sczut: nu toi" (Smbta de Sus); nu o foloseau muli" (Crioara), puini" (Olte).
Se pare c frecvena utilizrii depindea de apropierea sau deprtarea de ora.
cercettor tiinific, Complexul Naional Muzeal ASTRA.

'ara Oltului cuprinde subzonele Avrig, subzona Gruiuri (sau subzona de vest), subzona de cmpie (sau subzona de est) i
subzona Perani, iar pentru comparaie luat n calcul satele de dincolo de Olt (pe Ardeal").
G. lvnescu, Istoria limbii romne, Junimea, Iai, 1980, p. 436.
2
51
Valerie DELEANU
Funcii: transport de poveri gospodreti pe distane scurte: curte, grdin, pe uli, n

vecintate, la ru (rufe la splat), moar (saci) ct poate duce omul cu ea"; povara: gunoi de grajd,
produse agricole, material de construcie (crmizi, pietri); cumprturi de la cooperativ
3
Tipologie: roabele sunt vehicule de mici dimensiuni folosind pentru traciune energia uman
(manual) aplicat la un capt i o structur de deplasare la cellalt capt. Diferena tipologic a
roabelor este dat de structura de purtare a poverii (structura A) celelalte structuri de deplasare (o
singur roat) i structura de prindere la sursa de energie (braele) sunt comune la toate roabele.
T, - roaba cu platform: rar" la Perani; popular denumit oabl" (ercaia, Feldioara), cu
pod" ( Crioara, Perani), cu pat" (Comana de Sus), cu platform" (Recea, Dej ani);
T2 - a) roaba cu co dreptunghiular mai des utilizat dect cea cu platform, denumit popular:
cu co ptrat" (Smbta de Jos, Cra), cu co cubic" (Vitea de Jos), cu co drept" (Rucr, Olte,
Veneia de Jos, Veneia de Sus);
b) roaba cu co prismatic, n unghi, foarte des utilizat, popular: cu co adnc" (Smbta de
Jos, Olte), cu co ntors" (Voivodeni), cu co de lrgit la gur" (Poienia), cu co chezat" (Grid),
cu co preunat la mijloc" (Pru), cu co ca albia" (Cincor), cu co ca molda" (Rucr); considerat a
fi mai larg, mai bun pentru transporturi din grajd, ur, pentru dus gunoiul (Lisa i Hlmeag), bun la
crmizi" (Cincor), se rstoarn mai bine la descrcat" (Hlmeag).
Cele trei tipuri se folosesc adeseori toate trei n aceeai localitate n urmtoarea ordine a
frecvenei de utilizare: T 2 b), T 2 a), T,.
Subtipurile se pot grupa dup felul roii utilizate, mai ales n funcie de modernizarea acesteia:
sTl: roat de lemn plin";
sT2: roatde lemn cu spie (de obicei cu patru spie, rar cu opt);
sT3: roat metalic cu spie drepte, ovale, rotunde, duble, cu garnitur de cauciuc etc.
Sunt i variante n raport cu elementele de contact cu solul:
v 1 - fr picioare;
v2- cu picioare (cu dou sau patru picioare).
'Conform informatorilor: ca s nu duci n spinare, duci cu roaba blegar, doar n curte" (Smbta de Jos); duci gunoi,
pmnt, mai bine ca cu gleata" (Poiana Mrului); duci gunoi n curte, n strad, n grdin" (Ucea de Jos); cari ceva,
nite gunoaie, pmnt din strad" (Feldioara); adunat gunoi, n strad" (Corbi); gunoi, la vite" (ona); din grdin,
afar" (Hlmeag); scoi din grajd" (Hrseni); duci blegar din grajd" (ercaia); pentru rnit din grajd, gunoiul" (Vad);
pentru bligar, adus din grajd, ceva gunoi la rp" (Perani); dus gunoi din grajd i ce mturi din curte" (Grid); duci
gunoiul din grajd ct poi de bine" (Veneia de Sus); de scos mizerie din grajd, din curte undeva, cnd mturi" (Cuciulata);
pentru gunoi, fleacuri d-astea, din grajd, duci zilnic pn la 50 de kg." (Crioara); pentru gospodrie, crat gunoi din
ur" (Olte); cari pmnt de aici-colo, gunoi de la grajd, la platform" (Lua); dus pmnt n gospodrie" (Iai); dus
gunoi de vite, mturat, iei gunoiul cu ea" (Mndra); dus gunoi la grajd" (Pru, Veneia de Jos, Lupa, Sebe, Comana de
Jos); iganii la crmizi, noi la grajd" (Avrig); nainte era folosit mai mult la crmizi, la construcie, la dus gunoi n
strad" (Glmboaca); la fcut crmizi n gospodrie" (Porumbacu de Sus); de ajutor la dus crmida la iganii notri"
(Scorei); la meterii de crmid" (Drgu); duci sacii cu ovz" (Olte); de uz gospodresc, pietri, gunoi" (Sebeul de
Jos); duci ceva, pmnt, piatr, crmid pentru cas" (Racovia); cari pmnt, diferite lucruri n jurul casei, gunoi pe
uli" (Scdate ); folosit n toat ziua, pn la Olt, treburi n gospodrie, gunoi n curte, scos gunoiul, duci saci la moar"
(Scorei); duci rufe i ln la splat la vale, cucuruz, orice, i cnd duci peste vale" (Crioara); pentru gospodrie, cari
gunoi, curat grajd, pietri, nsip" (Vitea de Jos); n curte, la gunoi, grdin, la moar nu, mai bine duci n spate" (Rucr);
la moar i bligar" (Smbta de Sus); scos gunoi, nsip, bolovani" (Cincor); pentru gunoi la grajd, adus ceva din
grdin, la moar" (Voivodeni); scos gunoi din grajd, dus pietri, nsip" (Pojorta); dus gunoi i la orice munc n curte"
(Ludior); cari orice, saci, gunoi, ciment, pietri" (Beclean); la grajd, piatr, beton" (Hurez); duci gunoi, duci cucuruz n
curte, nsip, n grdin la zarzavat, ceva n curte" (Ssciori); duci gunoi i nsip" (Dej ani); pentru gunoi, grajd, crmid,
pietri, nsp" (Beri voi); duci rufe la ru, astzi nu mai duci dect gunoi i transporturi n curte" (Ruor); duci toate lea,
gunoi de grajd, pietri" (Toderia); duci chetri, gunoi, nsip prin curte" (ercia); acu avea fiecare pentru gunoi la curte,
nsip din vale" (inca Nou); folosea toi pentru dus gunoi, dar nu departe, vo sut de metri, n curte, cu pietri" (Bucium);
folosit doar n sat, la scos bligar de grajd, mturat n strad, la cumparativ, iarna mai mult ca vara" (Ohaba); la gunoi,
la vite, n curte, mai mult n gospodrie" (inca Veche); ce nu duci cu mna prin sat" (Iai); dus la moar, greutate scaci de
sare" (Pru); duci orice, nsp, pmnt, saci" (Comana de Sus); n cmp, la cartofi, la 300 demetri de sat, casa nu duci n
spate, la moar, duci i 300 de kg. povar" (Bucium); la gunoi, bligar de grajd, n curte, sac la moar, saci de picioici, ceva
la vale, nu bucate din cmp" (inca Veche); transport mic, mai uor" (Recea); doar transport prin curte" (Vitea de Sus,
Poiana Mrului).
Vehicule tradiionale de mici dimensiuni - roab, crucior, rotil - n ara Oltului (/)
Structuri:
A. Structuri de poziionare a poverii: co (Sebeul de Sus, Racovia, Avrig, Scorei, Cra,
Arpau de Jos, Arpau de Sus, Ucea de Sus, Crioara, Pojorta, Breaza, Lua, Dridif, Ludior, Voila,
Smbta de Jos, Vitea de Jos, Vitea de Sus, Hurez, Iai, Recea, Dejani, Ileni altfel cum?"; Hrseni,
Mndra, Toderia, Sebe, Poiana Mrului, Pru, Perani, Grid Veneia de Jos, Lupa, Poienia, Noul
Romn, Cincor); co de scnduri (Ucea de Jos, Feldioara); co de roab, coul roabii (Bucium); co cu
picior (Hrseni); sinonime: roab (ercaia, Ruor, Comana de Jos, Conama de Sus, Grid), cutie
(Smbta de Sus).
Prile componente ale coului:fundlcapete (Avrig, Scorei, Grid),fundlopritoare (Crioara),
fund/mrgini (Crioara),prile oable-laterale (Voila), carmi (Toderia).
B. Structuri de deplasare: roat, pl. roate, gen. pl. roi (Crioara, Cincor, Rucr); roat
ntreag (Smbta de Sus, Berivoi, Ileni, Pru, Grid, Galai), roat plin (Corbi, Crioara, Arpau de
Sus, Voivodeni, Hurez, Feldioara - tiat rotund"), roat curbat (Hlmeag), roatfar spie (Scorei,
Smbta de Sus), roat dintr-o bucat (Vitea de Sus), roat de-o bucat (Voila), roat de lemn
(Pojorta, Lua, Dejani, Voivodeni, Poiana Mrului, Perani, Comana de Sus), roat cu schie (Avrig,
Arpau de Jos, Arpau de Sus, Ucea de Jos, Ucea de Sus, Vitea de Sus - acum", Smbta de Jos - de
vreo 15 ani", Pojorta, Ludior, Hurez, Gura Vii, Mndra, Toderia - ca la caru mic'', ercaia, Iai,
Beclean, Grid, Veneia de Jos, Veneia de Sus - ca la car", Comana de Jos, Cuciulata, Lupa, Poienia,
Noul Romn), roat de metal (Avrig, Ucea de Sus, Vitea de Jos, Corbi, Vitea de Sus, Smbta de Jos,
Lisa - de hier", Voivodeni, Lua, Dridif - greutatea st pe roat", Ludior, Gura Vii, Iai, Recea,
Ruor, Dej ani, Ileni, Toderia, Beri voi, Perani, Grid, Lupa, Galai), roat de cauciuc (Cra, Breaza),
roat cu osie (Recea).
C. Structuri de prindere la sursa de energie (uman) i de reazem (la sol):
- mn, pl. mni (Ucea de Jos, Vitea de Sus, Olte, Smbta de Jos, Smbta de Sus, Pojorta,
Breaza, Lua, Ludior, Iai, Recea, Dejani, Mndra, ercaia, inca Nou), mni de roab (Ruor,
Beclean, Gura Vii), mnere (Racovia, Avrig, Crioara, Ucea de Sus, Vitea de Sus, Voivodeni,
Pojorta, Hurez, Ileni, Hrseni, Vad, Poiana Mrului, Toderia, Perani, Pru, Comana de Jos,
Cuciulata, Cincor, Poienia, Noul Romn), variante: mneie (Veneia de Sus), mnui (Vitea de Sus,
Grid, ona); sinonime: brae (Avrig, Smbta de Sus, Comana de Sus), biee sg. b (ercaia), ruduri
(Veneia de Jos, Lupa), hulube (Comana de Sus), coame, sg. coam (Arpau de Sus, Corbi, Sebe);
explicativ: dou lemne de care apuci" (Feldioara);
- picioare, sg. picior (Racovia, Avrig, Scorei, Crioara, Ucea de Jos, Corbi, Smbta de Sus,
Pojorta, Breaza, Ludior, Hrseni, Horezu, Gura Vii, Sebe, Mndra, Recea, Dejani, ercaia, Berivoi,
Ruor, Ileni, Bucium, Poiana Mrului, Toderia, Perani, Comana de Jos, Cuciulata, Lupa); variant:
chicioare (Avrig, Arpau de Sus, Vitea de Jos, Vitea de Sus), chicioare dindrpt (Arpaul de Jos);
cuie (Beclean); rzmue (Berivoi).
Confecionare:
Conform informaiilor din teren existau trei surse de obinere a roabelor de lemn ntr-o
gospodrie din ara Oltului.
1. Confecionate de proprietarii lor: nu e mare lucru" (Bucium), am fcut i eu" (Vitea de
Sus, Mndra, Ruor, Colun, ercaia, Feldioara), nu e cine tie ce" (Beclean).
2. Confecionate de meteugari locali, mult mai rspndite: fcute de fierar, dar aduceau
oamenii roile" (Ucea de Sus), confecionate de meteri igani: ei car mai mult pmnt" (Ucea de Sus,
Racovia, Crioara, Corbi, Ucea de Jos).
3. Cumprate de la ora: de la Sibiu" (Avrig), fcute aici dar i cumprate" (Arpau de Jos).
Roabele metalice sau cu pri metalice, erau i mai sunt i azi, confecionate de fierari, sau, n a
doua jumtate a secolului al XX-lea, procurate de la intreprinderi industriale, reprezentnd un fenomen
53
Valerie DELEANU Vehicule tradiionale de mici dimensiuni - roab, crucior, rotil - n ara Oltului (I)
nou, aa cum la Glmboaca se spune de la servicii ncoace" sau la Comana de Sus se fac acum din
tabl cumprat"
4
E 7
2---f /
I
I F
Tipuri de roabe n ara Oltului

.Avrig, : Iai, Recea, Olte, Bucuzm, Dejani.
roat(delemnsaumetalic) : . in, spie, osie(fus); co:
. fund, lature;
p1c1or; mani; iroafe (uruburi); ntrituri de metal
fuscei de fier; osie;
Types ofwheelbarrows in ara Oltului
Avrig, : Iai, Recea, Olte, Bucuzm, Dejani.
wheel(woodenormetallic): track, spokes, axle(shaft); basket: bottom, side;
foot; hands; 'iroafe'(screws); ironspikes; axle; metalreinforcements
'Lista informatorilor va fi prezentat n partea a doua.

54
Aspecte social-economice i arhitectonice ale locuirilor temporare
din podiul nalt al Mehediniului
Lucian Nicolae ROBU*
The suggested study is part ofa more ample research carried out between 2012- 2014 in order
to identify the specific architectural elements that make up the Mehedini household specific for the
plateau.
The study emphasizes an important component ofthe habitationsfrom the area:field conace
(residences),forms ofseasonal habitation with an important function in the economy ofthe area. They
unquestionably define the social-economic evolution of the human communities from the northern
Mehedini tradition area. The research is al! the more important as it can help configure within the
ASTRA Museum ofthe Traditional Folk Civilization the beekeeper's household which is specific to the
county ofMehedini.
Keywords: Mehedini, plateau, conac (residence ),palanc (palisade), field, temporary habitations
Cuvinte cheie: Mehedini, podi, conac, palanc, plai, locuiri temporare
Aspectele cercetrii habitatului din zona de podi a Mehediniului s-au realizat sistematic n
anii '60-'70 ai secolului al XX-iea, de ctre cercettori ai institutelor Academiei Romne. ntre acetia
rememorm abordrile etnologice complexe realizate n teren de ctre Marcela Popilian Bratiloveanu,
Andrei Pnoiu (mai ales n ceea ce privete arhitectura de tip conac sau sla) , geograful i
1
antropologul George Erdeli, ale crui abordri au vizat relaia locuitorilor cu spaiul cultural i
economic definit att de satele rsfirate ct i de formele sezoniere de tip sla. Zona analizat n
prezentul studiu a constituit, n mare msur, un punct de atracie tiinific major, n contextul
cercetrilor pentru ntocmirea Atlasului Complex Porile de Fier, elaborat de o echip interdisciplinar
coordonat de reputai specialiti ai Academiei Romne, sub directa implicare a istoricului Constantin
Nicolaescu Plopor.
n anii 1970-1980, cercettorii sibieni, specialiti ai Muzeului Tehnicii Populare au organizat
campanii de teren pentru investigarea patrimoniului tehnic specific zonei de nord a judeului
Mehedini, realiznd, simultan, identificri de date i profite etnologice asupra unor comuniti (sate)
arhaice precum: Podeni, Gomeni, Malarica i Cireu. tefan Palada i Hedwig Rudea au oferit
informaii semnificative cu privire la antropogeografia satelor menionate, au realizat diagnoze sociale
muzeograf, Complexul Naional Muzeal ASTRA; e-mail: lucian.robu@muzeulastra.ro

' Reunim mai jos cteva dintre cele mai semnificative studii consacrate problematicii prezentate: Vintilescu Ion (1946),
Podiul sau Plaiul Mehedinilor, n Revista de Geografie I, an II, Bucureti; Popilean-Bratiloveanu Marcela (1975),
Locuina tradiional din Podiul Mehedinilor, Studii i cercetri de Istoria Artei, seria Plastic, nr.22; Popilean-
Bratiloveanu Marcela (1984), Contribuii la istoricul aezrilor din Podiul Mehedinilor, n Arhivele Olteniei, serie
nou, nr.3; Popilean-Bratiloveanu Marcela (1985), Ocupaii tradiionale la lzverna, n Arhivele Olteniei, seria nou nr.4;
Maier Octavian ( 1982), Meteugul vrri tu lui n zona Porilor de Fier, vol. Mehedini - Istorie i cultur. Drobeta Tr.
Severin; Erdeli George (1983), Aezrile omeneti din Podiul Mehedini - aspecte de geografie istoric, Revista Terra,
Anul XV, nr. l, ianuarie - martie, Bucureti; Erdeli George, Iacob Gheorghe (1979), Consideraii geografice asupra
aezrilor omeneti din Piemontul Strehaia, AUB XXVIII; Ionescu Constantin (1978), Prin munii Mehediniului,
Editura Scrisul Romnesc, Craiova; Ionescu Grigore (1971 ), Arhitectura popular n Romnia, Bucureti; *** (1972),
Atlasul complex Porile de Fier", Editura Academiei, Bucureti; ***(1972), Localitile judeului Mehedini, Dr. Tr.
Severin; Cucu Vasile, Bcnaru Ion ( 1972), Geografia satului romnesc n Sociologia geografic. Colecia Sociologia
militans, vol. V, Bucureti, Editura tiinific.
55
Lucian Nicolae ROBU
asupra dispariiei treptate a pivelor i altor instalaii de tehnic popular

2
n acelai timp se dovedesc a fi extrem de importante datele referitoare la tipurile de agricultur

practicat n vile mai puin adnci, precum i la rolul esenial pe care instalaiile preindustriale l-au
avut n economia zonei. Sunt, de asemenea, prezente n studiile celor doi reputai specialiti ipoteze de
lucru privind specificul locuirilor temporare pe care aceast zon etnografic le-a cunoscut. Presiunea
timpului i modificarea prioritilor tiinifice au fcut imposibil extinderea cercetrilor lui tefan
Palada, n vederea completrii documentaiei necesare reprezentrii unei gospodrii mehedinene n
Muzeul Tehnicii Populare, ce se deschisese publicului n anul 1963, i se afla n plin proces de evoluie
sectorial-tematic.
Podiul Mehedini, poziionat n sud-vestul Romniei, ntre vile Motru i Dunre, cunoscut i
sub numele de Plaiul Mehediniului, face un liant deosebit de pitoresc ntre munte i coline, cu un relief
intens fragmentat i spectacular. Din punct de vedere al unitilor de relief, Podiul Mehedini este
ncadrat, ntre Podiul Getic (E-SE), Carpaii Meridionali (N-NV), Subcarpaii Getici (NE), Munii
Banatului (V) i Culoarul Dunrii (SV). Podiul Mehedini reprezint una dintre cele mai mici, dar mai
bine individualizate regiuni geografice ale rii, ocupnd doar 0.33% din suprafaa acesteia. Acest
podi are o lungime de circa 53 km i o lime ntre 16-25 km, cu o suprafa de 785 km 2 , fiind orientat
de la nord-vest spre sud-est.
Podiul Mehedini a constituit de mult timp o zon de atracie a cercetrilor tiinifice, ndeosebi
n scopul determinrii fondului etnologic, istoric-antropologic. Platoul Mehedini este un parc natural,
situat n sud-vestul Romniei, la nord de municipiul Drobeta Turnu Severin i se ntinde pe o suprafa
de 106.000 ha. Climatul temperat-continental cu influene submediteraneene i relieful foarte variat au
creat condiii pentru numeroase specii de plante i animale rare (Fig. 1).
Relieful calcaros, cu sol subire i fertilitate redus, de pe fundul dolinelor, ca i terenurile
pietroase ale cometelor" sunt cele mai puin pretabile ca spaii de desfurare a activitilor umane n
3
regiune. Spre deosebire de acestea, poliile (depresiuni carstice mai mari) care prelungesc luncile unor
ruri dispun de o fertilitate mai mare i sunt folosite cu predilecie pentru fnea sau culturi agricole.
Aezrile omeneti din preajma poliilor sunt mai nchegate i mai bine dotate edilitar. Cu toate c aceste
polii au o fertilitate mai ridicat, satele de aici au evitat extinderea vetrelor ca urmare a excesului de
umiditate i a frecventelor inundaii.
Poziia aezrilor omeneti n raport cu relieful prezint unele trsturi caracteristice, ca urmare
a vilor care traverseaz podiul, variaiei nclinrii versanilor i prezenei interfluviilor. n funcie de
distribuia pe principalele forme de relief putem diferenia urmtoarele tipuri: sate de vale cu
subtipurile - sate de fund de vale i versant i sate de teras. Prezena depresiunilor carstice cu suprafee
variabile, a izvoarelor carstice, a izbucurilor a stimulat rspndirea satelor i pe relieful calcaros (Valea
Coutei, Valea Topolniei, Valea Bulbei, Valea Brebinei).
Condiiile fizico-geografice din regiunile calcaroase ale podiului (morfologia, climatul
zonelor carstice, hidrografia, elementele pedo i fito-geografice) au influenat gradul de populare al
carstului i prin posibilitile ce le-a oferit desfurrii activitilor productive. Relieful de tip platou
(interfluvii largi) a nlesnit dezvoltarea unei economii agro-pastorale, corelate cu preocuprile de
exploatare a lemnului pdurilor de pe versani sau interfluvii.
Prezena i extensiunea suprafeelor calcaroase (numeroase subforme endo i mai ales
exocarstice) au generat un potenial economic al carstului care este valorificat de comunitile umane
Sunt relevate date statistice ce confirm existena semnificativ a morilor i pivelor n nordul Mehediniului, cca. 677 de
2
asemenea instalaii n a doua jumtate a secolului al XIX-iea, n contextul reelei hidrografice nc bine conturat pentru
acea dat i n absena unui proces de prsire a ctunelor, derivate din vetrele unor comuniti mai mari.
Depresiune carstic nchis, n general alungit, mrginit de versani abrupi, cu fundul plat, acoperit cu aluviuni.
3
De menionat c zonele de cultur agricol se realizau i erau interdependente de fertilitatea dat de existena aluviunilor.
56
Aspecte social-economice i arhitectonice ale locuirilor temporare din podiul nalt al Mehediniului
de pe suprafaa acestuia sau din apropiere. Solul subire i cu fertilitate redus de pe rocile calcaroase
din cadrul dolinelor este puin favorabil pentru activitile agricole, n schimb, aezrile omeneti din
depresiunile carstice mari sunt bine reprezentate ca i cele de pe interfluvii i versani.
Din totalul aezrilor omeneti ale Podiului Mehedini circa 30% au vetrele de sate pe terenuri
calcaroase sau parial pe calcare; dintre satele ale cror gospodrii (i conace) sunt dispuse pe suprafee
calcaroase sunt: Cerna-Vrf, Sfodea, Bunoaica, Jupneti, Ponoarele, Blua, Brnzeni, Grdneasa,
Riculeti, Motru Sec, iar cu vetre parial pe calcare sunt: Obria Cloani, Godeanu, Balta, Coada
Cornetului, Gornovia, Cireu, Baia de Aram, Delureni, Orzeti. Cauza principal a populrii acestor
terenuri calcaroase o reprezint creterea numrului populaiei din aezrile omeneti apropiate, care a
generat un fenomen de roire" , de stabilire a populaiei i pe aceste terenuri ce au putut oferi o surs de
existen. Creterea numeric a populaiei, ncepe cu secolul al XVIII-iea i se continu pn la
nceputul secolului al XIX-iea, cnd apare i fenomenul invers, regresiv, de migrare a populaiei din
aceste locuri spre zonele mai dezvoltate economic din apropiere.
Un loc important n dispunerea satelor din regiunile carstice ale podiului l are hidrografia.
Astfel, aici, comunitile omeneti i gsesc identitatea acolo unde reeaua hidrografic are
funcionalitate permanent. Cu toate acestea, forme de locuire permanent se afl i n zonele unde apa
ridic probleme de alimentare, fapt ce dovedete c nu apa a constituit elementul hotrtor, n
rspndirea gospodriilor pe calcare o influen deosebit avnd-o i condiiile social - istorice de
populare a podiului, alturi de marea putere de adaptare a populaiei la condiiile naturale ale carstului.
Pdurea, element dominant al peisajului natural din podi, a oferit mehedinenilor, nc de la nceputul
prezenei lor n aceste locuri, cele necesare existenei, influennd puternic n decursul istoriei viaa
oamenilor. Raporturile dintre om i pdure au evoluat n timp, n mod difereniat, de la o perioad
istoric la alta, corespunztor unor anumite etape de dezvoltare social - economic. Colectivitile
umane ce s-au nfiinat n aceste locuri au acionat n decursul timpului asupra pdurii conform nevoilor
lor crescnde. Aa se explic defririle pastorale i agricole ce s-au desfurat continuu, din vremuri
strvechi. Pstoritul este ocupaia strveche a locuitorilor podiului, ce a avut o dezvoltare fr
ntrerupere, a determinat, n timp, modificri n structura fondului forestier, ducnd, prin defriri, la
restrngerea zonelor mpdurite, ndeosebi spre locuri mai nalte pentru mrirea punilor de var i a
teritoriilor cu fnee. Acolo se localizau numeroase construcii pastorale.
Creterea animalelor. Culturile agricole

Din punct de vedere economic, zona repertoriat se caracterizeaz prin cteva dominante
economice: pstoritul, creterea animalelor mari, exploatndu-se punile de pe vile intramontane sau
punile din platoul Mehedini. Frecvena acestor ocupaii este dat i de numrul dominant de anexe -
slae n zona punilor, dar i de existena adposturilor atipice pentru animale - palnci identificate
de noi, att n apropierea gospodriei, ct i n zona de pune sau de fnae. Zonele de culturi
legumicole sunt reduse, situate n grdinile din perimetrul aezrilor.
Arhitectura acestei zone se difereniaz pe dou paliere: wna de deal i zona de munte. Dac n
zona de munte se evideniaz casa cu etaj de mari dimensiuni, cu soclu nalt de piatr, n zona de deal se
evideniaz unitatea arhitectonic pe un singur nivel caracteristic zonei de cmpie i de deal a Olteniei
i a Munteniei. Instalaiile hidraulice sunt asemenea celor din sud-vestul Banatului, adic mori cu
ciutur (roata hidraulic orizontal cu palete) ce valorific potenialul sczut i inconstant al apelor din
aceast zon cu clim de influen mediteranean, unde precipitaiile pot lipsi pentru o perioad destul
de ndelungat (de pn la cteva luni), iar media multianual a temperaturilor este una ridicat.
Ocupaiile de baz sunt agricultura (practicat la scar mai mare n zona de deal i mai restrns
n zona de munte prin terasare) i creterea animalelor (n principal a vacilor, oilor i a cailor).
57
Lucian Nicolae ROBU
Principala ocupaie secundar a satelor dunrene este pescuitul, dar n satele de deal i munte s-
a impus, mai ales, apicultura. Creterea albinelor este favorizat de baza melifer puternic i variat,
ce se poate constitui ntr-o surs de hran important pentru albina domestic european (apis
mellifera). Clima mediteranean face, ca pe lng vasta baz de pomi fructiferi, s creasc i foarte
multe plante aromatice ce diversific hrana albinelor i de unde rezult un produs apicol de calitate.
Piaa de desfacere a apicultorilor din zon se ntinde de la Drobeta Turnu Severin pn spre Trgu Jiu.
Iernile uoare i scurte fac ca ntreinerea familiilor de albine s fie una uoar. Zona apicol consacrat
este la Jidotia i uia, dar i la Balta.
Aspecte ale arhitecturii sfritului de secol XIX n podiul nalt al Mehedini ului.
Principalele materiale de construcie folosite n zonele nalte ale Mehediniului sunt lemnul i
piatra (de munte sau de ru), cu accent deosebit i pe calcarul pentru obinerea varului, n comunitile
recunoscute istoric pentru practicarea vrritului. Piatra este folosit, ns, aproape totdeauna la
realizarea temeliei, fie sub forma unor bolovani enormi pui la colurile construciei, n stratul vechi de
arhitectur, fie sub forma soclurilor de diferite nlimi. Sub forma bolovanilor am ntlnit piatra foarte
rar n Mehedini, spre deosebire de ce se ntmpl n Gorj sau Vlcea de pild, unde frecvena acestui tip
arhaic este relativ mare. n schimb, soclurile de piatr nalte sunt foarte frecvente n Mehedini, n podi,
ele ajungnd la nlimi apreciabile Am notat, astfel, la Prejna, c piatra este foarte mult ntrebuinat,
4
de altfel, nu numai la case ci i la conace, la zidurile despritoare ale gospodriilor i chiar la pori.
Firete, abundena materialului la ndemn n acest sat situat n coasta muntelui este o explicaie. Mai
este ns o explicaie pe care am verificat-o la Costeti, unde de asemenea piatra este mult utilizat, dar
n forme care ne amintesc de arhitectura din Banatul vecin; casa arhaic se nla apreciabil, soclul
lund forma unui demisol sau al unui parter semidezvoltat.
Multe dintre aceste socluri nalte sunt ridicate pe denivelri de teren, rostul lor fiind tocmai de a
rezolva diferenele de nivel. Se folosete o piatr galben, de mal, n form de blocuri neregulate i cu
foarte puin mortar de legtur. La nivelul superior se ajunge pe scri exterioare, de piatr, foarte mari,
fr acoperi, conferind locuinelor un anumit aer meridional, constatat i n prile Clisurii Dunrii,
adic n sud-estul Banatului. Locuine cu socluri nalte, avnd dou seciuni individualizate se ntlnesc
(multe) pe valea Motrului, la Negoeti, la Apa Neagr. Deasupra ncperilor de piatr de la nivelul de
jos, rezultate din nlarea soclului - cel mai adesea aceste ncperi fiind beciuri tencuite cu var - se
pun uri" puternici de stejar cu seciunea de 30-40 cm; cam 7-8 uri la o cas de dimensiuni mari. Peste
uri se aeaz blni" groase, tot de stejar, formnd ceea ce se cheam podul" peste beci. Pe soclul de
piatr se aeaz tlpile" de gorun, pe bolovani la coluri sau direct pe pmnt. La aceleai case dar
numai n zona de sub munte, n apropierea pdurilor de brad i de pin, tlpile erau fcute din trunchiuri
rotunde de pin ce se ncheiau la capete n ncheietur cu scaf", rotund. Tlpile cu seciune
dreptunghiular aveau ncheieturi drepte, cu ctoage" ieite afar (adic, cu capetele netiate), sau
ncheieturi cu tietur n piez", avnd ctoagele tiate.
i pereii erau realizai tot din brad rotund, aa cum se tia la Izverna, la Prejna, la Costeti, mai
trziu fcndu-se acolo casele din stejar, din fag i din frasin. La Cerna Vrf nc mai erau case vechi
5
din trunchiuri rotunde de gorun, subiri de circa 15 cm, ncheiate tot n sistemul zis n scaf". Brnele
cu seciune dreptunghiular se ncheiau n cheie dreapt", cu capete lungi lsate, sau n cheie
pitulat", cu capetele tiate.
Ne vom ocupa nti de construciile unde se utilizeaz piatra, ntruct, ea constituie un material complementar, n sensul c
4
n Mehedini nu gsim, ca n relativ numeroase alte zone din ar (circa 15), case cu perei din piatr doar n cazuri extrem de
rare, lemnul fiind aici materialul de baz.
n fondul forestier al judeului Mehedini, n ultimele dou secole prezena fagului este reprezentativ, aceast esen
5
lemnoas acoperind cca. 60 % din diversitatea speciilor silvice. Evident, a fost principala resurs n realizarea
construciilor i anexelor n gospodriile specifice zonei etnografice abordate.
58
Capetele lsate, numite ctoage" se mai numesc i burei", dup aspectul celor vechi, cu
marginile zimate de ploi i vnturi. Casele oamenilor mai sraci nu se fceau din brne, ci din blni
groase de cte 1Ocm. Dintr-o brn se puteau face 3-4 blni, rezultnd o evident economie de material
lemnos. Blnile se ncheiau aproape totdeauna n cheie dreapt, rar n cheie pitulat. Ctre timpurile
mai noi, cnd brnele lungi ncepuser a se rri, pereii se elevau din brne mai scurte (2-3 m) cu cheie
cu jie" (adic limb") ce se prindeau n cei" scobii cu un uluc de-a lungul, pui n picioare. Cte un
cel" se punea i de fiecare parte a uilor i ferestrelor.
Peste cununile de brne orizontale, construite ntr-unul sau altul din sistemele descrise, se
aeaz rama mare i puternic a cosorobilor", susinut de ultima dintre cununi, numit legtur
mare". Denumirile locale sunt mai difereniate, tratnd obiceiuri constructive legate de echipe de
meteri ce-i vor fi impus de-a lungul anilor propria terminologie. Astfel, la Cerna Vrf patrulaterul
ultimei cununi se numea prgarul de sus", n timp ce al tlpilor se numea prgarul de jos", iar grinda
principal a tindei" (numele local al prispei sau al slii") se numea tinclar".
Pe cosorobii care erau de dou feluri, cosorobii de lungime" (la faada i spatele casei) i
cosorobii de col" (pe laturile scurte ale casei), se sprijineau cpriorii cioplii anume cu un lca, numit
gut'', ca s asigure mai bine mbucarea cu cosorobul. Pe cosorobi se bteau lnteii'', iar pe acetia
indril de fag cu cuie de lemn de gorun, nainte vreme, cnd folosirea indrilei nu era generalizat,
nvelitoarea era fcut din blni" subiri, lungi de cte 2 m i late de 30-40 cm. Fixarea brnelor,
pereilor ca i a diferitelor piese ale acoperiului se fcea n pileag", adic n cuie lungi de lemn.
Acoperiul era foarte nalt, nlimea fiind determinat de lungimea cpriorului, care trebuia s
fie ct limea casei, n vremurile mai noi, acoperiul se face mai scund; de pild, pentru indril
cpriorul este nalt ct limea casei, minus 1/4 din aceast lime, iar pentru igl, acoperiul este mai
scund, sczndu-se 1/3 din lime. Msurtoarea cpriorului se face de la gu" pn la vrf.
Forma acoperiului este cea general pe teritoriul romnesc, n patru ape. Tot la acest subcapitol
al tehnicii mai amintim c, la casele vechi, capetele grinzilor din pereii laterali se acopereau la faad cu
o pies numit ca i n Gorj, undrea", avnd rol constructiv prin susinerea grinzilor de sus, a aa
numiilor cai'', dar i un rol decorativ apreciabil, n sfrit, trebuie s spunem c n Mehedini foarte
multe case sunt tencuite i vruite, stratul de tencuial fiind susinut prin nuielare", adic prin batere de
nuiele crpate n dou pe toat suprafaa pereilor.
Conacele de plai. Funciile lor economice

Podiul Mehedini se detaeaz fa de alte uniti naturale din ar de acelai rang i dimensiuni
spaiale prin densitatea relativ ridicat a locuirilor temporare cunoscute sub numele de conace", care
beneficiaz de adpost climatic, expoziie favorabil, densitate mare a izvoarelor, numeroase puni i
fnee. Conacele au evitat vile adnci i relieful accidentat prefernd locurile nsorite i esurile
domoale, acolo unde fneele au o extindere mai mare i de mai bun calitate; au inut seama de direcia
vnturilor dominante, de prezena unei surse de ap, ca i de apropierea drumurilor, a potecilor i a
aezrilor permanente. Conacele, n podi, se ntind n imediata apropiere a satului, pn la distane de
peste 1O - 15 km. Aproape fiecare sat din podiul Mehedini are n componena sa, cte 2 ctune.
Ctunele, pe lng valorificarea direct a resurselor pe care le au n perimetrul lor (i aici ne referim la
amenajarea stupinelor lng gospodriile componente ale ctunelor), se sprijin aproape integral, din
punct de vedere economic, pe mai multe conace care fac parte din aceast unitate administrativ.
Accesibilitatea greoaie n asemenea trupuri de sate, drumurile dificile, dar mai ales necesitatea
de a da o utilitate economic maxim terenurilor din hotarul satului (aflat la distan de vatr) a impus
oamenilor din zona de nord a Mehediniului s-i construiasc un numr apreciabil de locuiri cu
caracter sezonier. n sezonul muncilor agricole dar i n cel de punat, n arealul conacelor proprietarii
petreceau mai mult de 1O ore pentru muncile specifice legate de culturile cerealiere sau de creterea
59
Lucian Nicolae ROBU
animalelor. ntoarcerea zilnic a membrilor familiei ce se deplasau la conac, n vatra satului se

modifica, n funcie de amploarea muncilor, de distana amplasrii conacului n raport cu casa din sat.
Astfel c, n timp, n multe cazuri conacul devine loc de activitate i locuire permanent. Conacul
reprezenta, ca i n cazul slaului bnean, un dublet economico-social i funcional al gospodriei
din sat (fig. 2, fig. 3, fig. 4, fig. 5, fig. 6, fig. 7).
Cei din satele de munte i din zona de podi nalt i-au dezvoltat un real program edilitar" de a-
i grupa unitile n acelai perimetru: conacul, palanca (dup caz, grajdul) i chiar oborul ngrdit
pentru eptelul pe care-l deplasau pentru punat n spaiul destinat n zonele nalte.
Multitudinea conacelor accentua caracterul de rsfirare i chiar de dispersare a habitatului,
unele dintre ele fiind prsite, utilizate doar temporar, sau permanent. Prezena plaiurilor joase ca i a
izvoarelor, surs de ap esenial n practicarea creterii animalelor n zon a favorizat localizarea i
nmulirea conacelor, confirmndu-se statutul lor de prelungire a funciilor economice ale gospodriei
ce se gsea n vatra satului. Consistena demografic i economic a fenomenului s-a remarcat din cea
de-a doua jumtate a secolului al XIX-lea, pn n prima jumtate a secolului al XX-lea.
Frecvena constituirii lor este n podiul piemontan, unde conacele formeaz un adevrat
mozaic. Aici apar culmi i versani parcelai, fiecare parcel dispunnd de fnea, teren arabil cultivat
cu cereale, dar i plante legumicole necesare hranei cotidiene, alturi chiar de plantaii reduse de vi de
vie, n zonele terasate cu expunere solar, precum i culturi de pomi fructiferi. Prezena acestora
marcheaz dubla funcie alimentar i economic, dac avem n vedere utilitatea fructelor i,
deopotriv, faptul c aceste livezi pe nlimi constituiau o surs melifer semnificativ pentru stupii
plasai n apropierea conacelor (fig. 8, fig. 9).
Urmeaz apoi conacul propriu-zis, monocelular sau bicelular, sistemul de ngrdire din blni
cioplite rudimentar, fiind prezent n funcie de anexele conacului sau de efectivul de animale deinut de
proprietar. Multe dintre conace prezint adosat atra, o ncpere de cca. 40 de mp. , din piatr, avnd
2
acoperi ntr-o ap, i utiliznd nvelitoarea de fag (fie indril, fie blni acoperite de ferig)6.
Referitor la arhitectura conacelor din judeul Mehedini (zona de podi) aproape toate reproduc
planul obinuit al casei vechi, format din camera cu vatr i odaia i pridvorul jos, pe soclu de piatr,
evolund pe suprafaa faadei, integral sau parial, fiind i locul de derulare a activitilor economice.
Multe dintre conace reproduc forma locuinelor arhaice cu planimetrie dreptunghiular i
compartimentare bicelular, cu spaiu adosat, de tipul casei cu atr (atra deservind adpostirii
animalele, dar avnd i rol de adpostire a instrumentarului casnic). n acest sens se mai folosea i podul
conacului care era compartimentat: pe partea cu hodaia de animale se gsea depozitat fnul, iar
deasupra camerei cu sob se depozitau legumele, cerealele i chiar obiecte de uz gospodresc
7
Din cercetrile derulate de noi pe zona comunelor Ponoare, Balta, Cireu, Podeni se detaeaz
astzi un fenomen de diminuare accelerat a folosirii acestor conace, n legtur direct cu mbtrnirea
populaiei i a prsirii ocupaiilor legate de creterea animalelor (n special diminuarea progresiv a
pstoritului, altdat acesta fiind etalon pentru existena economic a comunitilor). Vedem deci, c
prin, modul de organizare arhitectonic i prin structur conacele de pe nlimi conserv nealterat
specificul arhitectural al vechii gospodrii din trupurile de sate, risipite pe vile montane sau pe
platourile situate la altitudine, caracterizate de soluri productive. Acele conace valorific, n procesul
de construire, resursele i materialele pe care mediul local le ofer: lemnul de fag i de stejar, piatra de
munte, varul din cariere.
Stenii din zona piemontan a Mehediniului recolteaz i stocheaz mari cantiti de ferig, pe ptuiage, folosind-o,
6
ulterior, ca nvelitoare pentru anexele din perimetrul gospodriei sau din plai.
n general este de semnalat faptul c aceste conace au constituit, n derularea proceselor sociale i demografice de apariie a
7
aezrilor rurale n nordul Mehediniului, nuclee de formare a unor locuiri permanente. Ca urmare a roirilor" spre zonele
mai joase apar, ca derivnd de la arealul conacelor, ctunele cu funcie de existen permanent n arealul acestora.
60
n ceea ce privete relaiile socio-demografice din teritoriul etno-geografic i sistemele de

aezri, n spaiul Podiului Mehedini se contureaz dou uniti teritoriale de diferite dimensiuni,
ntre care au loc schimburi reciproce de mas, energie i informaii: unul axat pe oraul Baia de Aram,
iar cel de-al doilea pe localitatea Balta. Pe lng acestea, Podiul Mehedini este cuprins n sistemul
organizat pe centre urbane din afara podiului: Drobeta-Turnu Severin, Orova, Motru.
Anexele din perimetrul gospodriei sau al conacului. Palanca i cprreaa

Specificul economic al podiului a fost influenat n mare msur de condiiile geografice. n
acest fel se poate explica specificitatea economic mixt ocupaional din regiune. Locuitorii de aici au
avut ca ocupaie prioritar creterea ovinelor, bovinelor i caprinelor, fiind practicate n paralele
pomicultura, viticultura dar i grdinritul alturi de apicultur (avnd n vedere resursele florale
melifere existente). Caracteristic zonei este iernatul animalelor, ndeosebi a bovinelor la conac,
adpostite fie n spaiul adosat, fie n palanc (fig. 1O, fig. 11 ).
Ocupaia de baz fiind, n cea mai mare parte a satelor, creterea animalelor adposturile
trebuiau s fie ncptoare adoptndu-se soluii constructive puin costisitoare i uor de configurat n
arealul unde erau plasate conacele.
Completarea spaiilor destinate adpostirii animalelor (att vara ct i n perioada iernii) era
realizat, n plai sau chiar n structura gospodriilor prin ridicarea palncilor, adposturi
cvasirudimentare, edificate n sistemul de acoperi n dou ape, pe o structur din lemn (brne subiri,
lemn de salcm sau fag, sau chiar arin), folosind ca material pentru nvelitoare, paiele, tulpinile de
ferig i chiar crengile dense, suprapuse. Aceste palnci (probabil numrul lor depind cteva sute pe
tot arealul investigat) asigurau spaiul adpostirii animalelor mari i mici, chiar n perioada de iarn. Ele
substituiau existena grajdurilor, mai puin semnalate n cadrul gospodriilor sau n ansamblul anexelor
cu rol determinant n economia aezrilor. De remarcat era faptul c, n apropierea palncilor i a
conacelor, stenii forau puuri, asigurnd astfel sursa de ap necesar animalelor (fig. 12, fig. 13 ).
Sistemul constructiv este simplu: furcile de diferite esene lemnoase sunt aezate oblic,
mbinate deasupra printr-o grind pe care o susin. Succesiv pe scheletul lemnos astfel format sunt
aezate despicturi de lemn sau trunchiuri de mesteceni ce formeaz, cu solul un triunghi. Peste acestea
se adaug lipitur de pmnt amestecat cu paie. nvelitoarea vegetal este adesea format din snopi de
ferig i snopi de coceni, cu rol izolator. Alturi de palanc, adesea pentru punatul pe perioada verii la
conac, se folosea cprreaa, realizat ntr-o tehnic de elevaie pe furci, susinnd o leas de nuiele,
amplasat ntr-o ap, acoperit cu snopi de coceni sau snopi de ferig. Suprafaa din imediata apropiere
a cprreei era delimitat de un gard rudimentar, din pari cioplii cu barda.
Ulterior, n perimetrul conacelor au aprut mici depozite de porumb, edificate din mpletitur de
nuiele de alun. Denumirea local era aceea de ptul. n acelai timp, n absena acestor ptule
depozitarea recoltei de cereale se fcea n podul conacului.
Propuneri pentru completarea Sectorului Tematic Alimentar cu o unitate arhitectonic

din judeul Mehedini
n contextul derulrii a 3 campanii de teren, ntre anii 2012-2014, n zona etnografic
reprezentat de nordul judeului Mehedini se impune o succint configurare i prezentare teoretic (dar
i fotografic, a se vedea anexele) a construciilor specifice acestei zone, care pot susine aducerea i
integrarea n circuitul expoziional al Muzeului Civilizaiei Populare Tradiionale ASTRA a
gospodriei mehedinene tipice.
Este sesizabil i important faptul c perpetuarea arhitecturii tradiionale (chiar dac multe
componente arhitectonice s-au schimbat) s-a datorat unei oarecare izolri, a srcirii oamenilor i
rentoarcerii la viaa tradiional, dup decderea industriei i creterea omajului n principalele orae
61
Lucian Nicolae ROBU
de influen: Drobeta Turnu Severin i Baia de Aram

8
n urma cercetrilor ntreprinse n localitile din nordul judeului Mehedini suntem n msur
s spunem c, o gospodrie tradiional mehedinean cuprinde urmtoarele elemente definitorii:
- Casa gospodriei - fie c vorbim despre aceea cu un singur nivel (caracteristic zonelor de deal
i celor piemontane: Jidotia, uia, Blvneti) sau de casa cu parter i un etaj (caracteristic zonei
montane: Balta, Costeti, Cireu, Negrua, Izverna, Ponoarele);
- Conacul - caracteristic att zonei montane ct i celei de deal. Acesta reprezint o construcie (de
cele mai multe ori monocelular) realizat n hotarul satului destinat locuirii temporare din primvar
pn n toamn cu diferite scopuri: creterea animalelor (vaci, oi), coas, lucrul la livada de pomi
fructiferi, apicultur;
- Palanca sau cprria/cprreaa - o anex ce se remarc prin originalitate, marc a zonei, ce
poate fi descris ca un bordei de suprafa ce are rolul de a adpostii vitele i caii. Materialele sunt
simple i foarte uor de procurat, iar timpul de realizare este foarte scurt. Materialele necesare sunt:
crengi mari de fag sau carpen legate cu funie, acoperiul este format din crengi, iar nvelitoarea din
frunze de ferig. Cele dou laturi mici sunt cptuite cu fascii sau jumti de mesteacn, iar mai nou cu
scndur. Pe una din aceste laturi se afl ua.
Se poate afirma, de asemenea, c aceast subzon etnografic reprezentat de localitile din
nordul judeului Mehedini, aflate la grania cu Cara-Severin i Gorj, cu evidente influene bnene,
dar i gorjene, ar putea fi cunoscut ca terra palankorum" (inutul palncilor) nume sugestiv datorat
elementului arhaic i original de arhitectur ce s-a pstrat, aici, pn n zilele noastre.
BIBLIOGRAFIE:
I. Surse inedite: arhive

Arhiva tiinific a Muzeului ASTRA, Fond Civilizaia romneasc, dosar 45, Monografia Comunei
Cireu, ff. 32-45;
Arhiva tiinific a Muzeului ASTRA, Fond civilizaie popular romneasc, dosar 76, Date
monografice comuna Podeni,judeul Mehedini, ff. 2-20;
Arhiva tiinific a Muzeului ASTRA, Fond special Hedwig Rudea" , dosar 34/ 1974, Raport de
cercetare n comuna Podeni, ff. 23-29.
Arhiva tiinific a Muzeului ASTRA, Fond special Hedwig Rudea'', dos. 35, 1974, Raport de
cercetare - Procesul de dezintegrare din viaa satului contemporan a instalaiilor de industrie
rneasc. Studiu efectuat n comuna Podeni,judeul Mehedini, ff. 2-23.
II. Anchete orale- Informatori (interviurile au foste efectuate n luna februarie a anului 2013).
Enescu Ana, 56 ani, 1Oclase, comuna Ponoarele, judeul Mehedini.
Enescu Vasile, 60 de ani, 11 clase, comuna Ponoarele, judeul Mehedini.
Enescu Valentin, 40 de ani, coal profesional, Baia de Aram, judeul Mehedini.
Borloveanu Dumitru, 73 de ani, studii superioare, sat Riculeti, comuna Ponoarele, judeul Mehedini.
Boteanu Cornel, 58 de ani, studii superioare, Baia de Aram, judeul Mehedini.
8
La Balta, Costeti, Cireu, Negrua, Ponoarele se remarc casele pe dou nivele cu soclu nalt din piatr. De obicei la primul
cat (bicelular) se afl grajdul vitelor i o magazie/pivni sau ambele. mprirea camerelor de la nivelul superior este
asemntoare cu cea de la casele pe un singur nivel. Prispa poate fi realizat pe una, dou sau trei laturi. Ca o caracteristic
original este hornul zidit din piatr. n comuna Blvneti, cu sate aflate n zona de contact ntre deal i munte, se regsesc
ambele tipuri de cas. Acareturile sunt diverse ca form i structur, de la fnarul simplu pn la uri tricelulare. Un caz
special l constituie comuna Balta, unde sunt multe case de lemn pe dou i chiar pe trei nivele, remarcabile prin
dimensiunile impresionante ( 16 m x 8m), de inspiraie urban, ridicate acum aproximativ 100 de ani.
62
III. Bibliografie general i special:
***. Localitilejudeului Mehedini, Drobeta Turnu Severin, 1985.

***. Atlasul complex Porile de Fier, Bucureti, EdituraAcademiei, 1972.
BOTEANU, Cornel; BORLOVEANU, Dumitru. Ponoarele - studiu monografic, Craiova, Editura
Argo,2004.
BUDI, Monica. Aspecte etnografice din satul Cireu-Mehedini. n: Mehedini - istorie i cultur,
Drobeta Turnu Severin, 1979.
CHIPURI CI, Nicolae. Judeul Mehedini ntr-o conscripie de la nceputul secolului al XVIII-lea. n:
Drobeta, IIL 1978.
CUCU, Vasile; BCNARU, Ioan. Geografia satului romnesc n Sociologia geografic. Colecia
Sociologia militans, Bucureti, Editura tiinific, volumul V, 1972.
CUCU, Vasile; BUG, Dumitru; ERDELI, George; ALEXANDRESCU, Vasile. Locul judeului
Mehedini n peisajul geografic i economia Romniei. n: Analele Universitii Bucureti,
XXIX, 1980.
ERDELI, George. Aezrile omeneti din Podiul Mehedini - aspecte de geografie istoric. n:
Revista Terra, Bucureti, Anul XV, nr.I, ianuarie-martie, 1983.
ERDELI, George; CND EA, Mihai. Aezarea rural, componen principal a peisajului geografic
romnesc. n: Buletinul tiinific al Societii de Geografie, Bucureti, seria nou, VII,
LXXVII, 1984.
ERDELI, George; IACOB, Gheorghe. Consideraii geografice asupra aezrilor omeneti din
Piemontul Strehaia. n: Analele Universitii Bucureti, XXVIII, 1979.
IONESCU, Constantin. Prin munii Mehediniului, Craiova, Editura Scrisul Romnesc, 1978.
IONESCU, Grigore. Arhitectura popular n Romnia, Bucureti, 1971.
JUAN, Constantin. Expoziia romno-iugoslav ,,Porile de Fier - Djerdap", un pas spre Parcul
transfrontalier al biosferei Defileului Dunri. n: Drobeta, Drobeta Turnu Severin, XIII/
2003.
MAIER, Octavian. Meteugul vrritului n zona Porilor de Fier. n: Mehedini - Istorie i cultur.
Drobeta Turnu Severin, 1982.
PNOIU, Andrei. Arhitectur i sistematizare rural n judeul Mehedini, Muzeul Naional de
Istorie, Bucureti, 1983.
POPILEAN-BRATILOVEANU, M. Ocupaii tradiionale la Izverna. n: Arhivele Olteniei, seria
nou nr. 4, 1985.
EADEM. Contribuii la istoricul aezrilor din Podiul Mehedinilor. n: Arhivele Olteniei, serie nou,
nr. 3, 1984.
EADEM. Locuina tradiional din Podiul Mehedinilor. n: Studii i cercetri de Istoria Artei, seria
Plastic, nr. 22, 197 5.
VINTILESCU, I. Podiul sau Plaiul Mehedinilor. n: Revista de Geografie, an II, I, Bucureti, 1946.
63
Lucian Nicolae ROBU
Harta cu localitile reprezentative pentru tipologia locuirilor sezoniere

din podiul nalt al judeului Mehedini.
Map with the representative localities for the typology of the seasonal habitations
from the High Plateau of the Mehedini county.
Conac din satul Brnzeni, comuna Ponoare, judeul Mehedini. Se observ prispa joas, deschis,
amplasat pe un mic soclu de piatr, prispa asigurnd accesibilitate crescut n interiorul adpostului, fiind, totodat
i un spaiu pentru depozitarea diverselor produse alimentare.
'Conac' (residence) from the village ofBrnzeni, commune ofPonoare, Mehedini county. We can notice the
low, open porch, placed on a small stone socle, the porch ensuring an increased accessibility inside the shelter, being
at the same time a space for storing various foods.
64
_ Conac din satul Cracu Muntelui, Comuna Ponoare, judeul Mehedini.

Prezint mprejmuire de tipul gardului de blni, realizate la rindea. Se poate observa, n planimetria acestuia, spaiul
adosat, cu acoperi ntr-o ap, avnd rolul de adpost pentru efectivele de ovine ale familiei. Denumirea specific este
de atr (conac cu atr). Iniial, pentru realizarea nvelitorii s-a folosit ia de fag.
_ 'Conac'from the village o/Cracu Muntelui, commune of Ponoare, Mehedini county. lt bas a wooden planks
fence type of enclosure, with the planks worked on the jointer. On its planimetry we can notice the leant space,
with single-slope roof, having the role of shelter for the sheep of the family.
The specific name is 'atr' ('conac with atrl Initially, in order to make the envelope they used beechwood shakes.
~ Pimni cu camer de locuit

adosat, satul Brnzeni, comuna
Ponoarele, judeul Mehedini. n urma
celor 3 campanii de teren, datele obinute
au condus la concluzia, c, asemenea anexe
gospodreti cu rol de cmar arhaic
(avnd asimilat i hodaia de locuit) au
dobndit rolul de locuire permanent
pentru vrstnicii familiilor proprietare.
_ Ce/Zar with leant living room,
village of Brnzeni, commune of
Ponoarele, Mehedini county. Following
the three field campaigns, the data obtained
have lead us to the conclusion that such
household annexes with the role of archaic
pantry (with the hodaia - living room -
assimilated to it) have acquired the role of
permanent habitation for the elderly of the
owner families.
65
Lucian Nicolae ROBU
Conac cu prisp parial din comuna Cireu (astzi disprut).

'Conac' with partial porch from the commune of Cireu (extinct today).
! Conacul Mariei Vlada din Plaiul Cloani (astzi conacul nu se mai pstreaz),
prezentnd atr i obor (perimetru ngrdit) din blni realizate n tehnica cioplirii n bard.
, The 'conac' o/Maria Vlada from Plaiul Cloani (the conac bas not been preserved until today},
with atr and obor (fenced perimeter) roade out ofwooden planks obtained
in the technique ofbillhook carving.
66
Conac de plai din Podeni, elevaie i plan. Este vizibil

pe elevaie (dreapta) prezena etrei nchise, servind
ca adpost pentru animale, n contextul iernrii la
conac.
Field 'conac'from Podeni, elevation
and plan. On the elevation it is visible (on the right)
the presence of a closed atra, serving as shelter for
the animals, in the context ofwintering at the conac.
-
Valorificarea viticol a versanilor domoli, viile
din zona Ponoare fiind amplasate n apropierea
conacelor, mprejmuite de pari, n sistem arhaic.
n plan ndeprtat este vizibil un sistem specific
de depozitare a fnului, ptuiagul. Observabile
sunt i livezile de mici ntinderi, situate n
proximitatea viilor.
-
Using the soft slopes
for viticulture, the vineyards from the area of
Ponoare being placed close to the conace,
surrounded by poles, in an archaic system.
Off plan we see a specific storage system of hay,
ptuiagul. We can also see small orchards,
located near the vineyards.
67
Lucian Nicolae ROBU Aspecte social-economice i arhitectonice
ale locuirilor temporare din podiul nalt al Mehediniului
Utilizarea terenurilor agricole (parcelate) de la baza versanilor, pentru culturi de porumb sau
semnturi restrnse de pioase. Sunt observabile, att conacele ct i palncile sau grajdurile rudimentare din
plai, situate n imediata apropiere a exploataiei agricole.
_ The use ofthe (parcelled) agricultural lands at the bottom ofthe slopes for corn cultures or
reduced cereai plantations. We can see both the conace and the palnci (palisades) or the rudimentary stables
from the field, located right near the agricultural exploitation.
_ Cprrea de plai, constituind anex pentru adpostire animalelor pe timpul verii.

Asemenea construcii prezint un grad mare de perisabilitate i se identific n perimetrul conacelor de plai.
Aceasta constituie sistemul arhaic de adpostire, pentru perioada sezonului cald, a animalelor mutate la conac
pentru punare. Acoperiul este nlat ntr-o pant, pe furci, peste leasa de nuiele fiind aezai snopii de ferig.
_ The field 'cprreaa' is an annex for sheltering animals in the summer time.
Such constructions have a high degree ofperishability and can be found within the perimeter ofthe field conace. lt
represents the archaic system of sheltering during the warm season for animals, which are taken to the conac for
grazing. The roof is elevated in one slope, on forks, over the interweaved twigs being placed fem sheaves.
Palanc de mari dimensiuni specific

subzonei etnografice a comunei Balta, judeul
Mehedini. Elevaia se realiza printr-un sistem de furci,
formnd cu solul un triunghi. Accesul se realiza printr-o
deschiztur lateral. nvelitoarea folosit era
confecionat din material vegetal: ferig i snopi de
coceni suprapui.
Large-size 'palanc' specific for the
ethnographic sub-area of the commune of Balta,
Mehedini county. The elevation was made through a
system of forks, forming a triangle with the ground.
Access was made through a lateral opening. The
envelope used was made out of vegetal material:
overlapped fem and cob sheaves.
68
Mori cu ciutur
din judeul Mehedini.
Starea actual a instalaiilor hidraulice tradiionale din Plaiul Cloani
i Clisura Dunrii
MariusFfurinSTREZA*
Following the three research campaigns carried aut in the county of Mehedini, we aimed to
record the installations offolk technique /rom the studied localities. The research focused on Plaiul
Cloani and Clisura Dunrii; thus, the study covered eleven mills with ciutur (horizontal hydraulic
wheel) /rom five localities, al! in different conservation states, /rom ruins to stil! functioning ones.
Where it was appropriate, comparisons with mills /rom the county ofCara-Severin were attempted, as
well as a look back in time towards the 20th century, the peak moment in the development of the
traditional technical installations.
Keywords: mill, horizontal wheel, hydraulic, (hydraulic) wheel, mechanism, molinology

Cuvinte cheie: moar, ciutur, hidraulic(), roat (hidraulic), instalaie, mulinologie
n cadrul deplasrilor efectuate n judeul Mehedini am abordat o problematic destul de

complex, pornit de la un dublu scop: identificarea elementelor constitutive ale unei viitoare
Gospodrii de apicultor din judeul Mehedini (gospodrie prevzut n Proiectul tematic al Muzeului
din Dumbrava Sibiului) i repertorierea instalaiilor hidraulice de tehnic popular.
Morile cu ciutur au fost preponderent studiate n cele trei campanii de cercetare desfurate,
de-a lungul unei perioade ce depete un an i jumtate. S-a urmrit repertorierea unui numr ct mai
mare de instalaii hidraulice indiferent de starea de conservare. Spre deosebire de morile din judeul
Cara-Severin, n mare msur funcionale, cele din judeul Mehedini nu mai funcioneaz i sunt chiar
ntr-o stare avansat de degradare.
Nu avem pretenia de a realiza o radiografie complet a judeului Mehedini din moment ce sunt
nc zone, aflate la grania cu judeul Gorj, ce nu au fost acoperite. Ne propunem s facem o scurt
descriere nsoit de fotografii i coordonate GPS a morilor ce sunt parte a unui proiect la scar mare -
GPS Mii! Database, administrat de ctre TIMS (The International Molinological Society). Etnografia
modern nu se poate lipsi se folosirea celor mai uzuale descoperiri tehnice folosite la scar larg n
ultimii 1O- 15 ani: aparatul foto digital, GPS-ul ca s numim numai dou dintre ele.
Nu ne propunem s abordm morile din judeul Cara-Severin, ci doar le vom aminti n cazurile
n care se impun comparaii.
Instalaiile (n literatura strin - maini") reprezint categoria superioar a mijloacelor de
munc, la nivelul civilizaiei tradiionale
1
n trecut au existat diverse instalaii hidraulice ce au dus faima acestor localiti dincolo de
graniele judeului: mori, pive, complexe, teascuri, joagre/fierstraie i cazane de uic. Cea mai mare
rspndire au avut-o morile cu ciutur, identice cu cele din Banat.
Reeaua hidrografic strbate n general un inut stncos, cu chei, alternnd cu mici bazinete. Ea
este reprezentat de Dunre, care strjuiete marginea sudic a zonei, strbtnd renumitul defileu al
Porilor de Fier, precum i rurile Cerna, Bahna, Jidotia, Topolnia, Coutea, Bulba, Motru Sec,
Motru, n care se vars o serie de praie
2
muzeograf, Complexul Naional Muzeal ASTRA; e-mail: zamartlo@yahoo.co.uk

' C. Bucur, Evoluie i tipologie n sistematizarea instalaiilor tradiionale din Romnia, n CIBINIUM' 66, Sibiu, 1966,
p. 115.
M. Bratiloveanu-Popilian, Zona etnografic Plaiul Cloani, Editura Sport-Turism, Bucureti, 1990, p. 25.
2
69
Marius Florin STREZA
Avnd o capacitate redus de prelucrare, morile cu ciutur, cu roat orizontal, satisfac cererile
unei populaii cu producie agricol mic; ele sunt, de asemenea, adaptate condiiilor locale, cu debite
reduse de ap. Adesea apar nirate la o distan mic unele de altele, de-a lungul aceleiai vi, aa cum
pot fi vzute la Ponoarele, pe Valea Morilor, creia i-au i dat numele
3
Morile cu ciutur sunt construcii mici din brne, cu acoperi n patru ape (n.a. cu dou ape, la
majoritatea morilor, n zilele noastre) i formate dintr-o singur ncpere. Apa adus prin (i)erug (un
canal amenajat) i captat apoi de un jgheab de lemn, cade de la nlime pe ciutur, punnd-o n
micare. Ciutura este compus dintr-un butuc cu mai multe aripi sau scafe radiale, a cror mrime difer
n funcie de debitul apei
4
n aceast zon moneneasc, morile sunt proprietate obteasc i aparin mai multor familii
fcnd parte din aceeai spi de neam de unde le vine i numele ( ... ) fiecare cu un numr de rndai,
coproprietari, ale cror drepturi se transmit urmailor. Acetia au dreptul s macine n anumite zile,
fiind obligai totodat s contribuie la ntreinerea instalaiei
5
Acest tip rudimentar de moar avea o mare rspndire att pe teritoriul patriei noastre (Banat,
Munii Poiana Rusci, Depresiunea Haeg, sud-vestul Transilvaniei, zona de la poalele Carpailor
dinspre Oltenia, Vrancea etc.), ct i n ntregul spaiu Euro-Asiatic (centrul i vestul Europei, peninsula
Iberic, peninsula Scandinavic, arcul Carpato-Balcanic, regiunea Caucazian i centru1Asiei)6.
De regul, morile cu ciutur se gsesc pe cursuri mici de ap, cu debit mai mult sau mai puin
constant. Caracteristicile lor definitorii sunt: construcie nalt pe piloi, aezat deasupra cursului apei,
cu roat orizontal cu linguri" (sau cuce") n care apa lovete lateral prin cdere i pune n micare
fusul vertical cu transmisie direct n piatra umbltoare.
Localitile mehedinene cercetate au fost: Svinia, Plavievia (comuna Dubova), Bahna
(comuna Ilovia ), Costeti (comuna Balta) i Ponoarele.
La Svinia se mai gsesc trei mori, dintre care una este funcional. Dou mori sunt plasate n
vatra satului i una pe rul Povalina (la 4 kilometri de comun n direcia Moldova Nou). Astfel:
Moara I:
- Svinia, judeul Mehedini;
- Nu este funcional (lipsete ciutura). Se remarc zidurile de piatr specifice morilor din comun;
- Coordonate GPS: - Lat: N 4430'1,75
- Long: E 225'44,43"
Moara din Svinia, judeul Mehedini I Svinia Mill, Mehedini county
- front view
3
Ibidem, pp. 66-67.
'Ibidem, p. 67.
5
Ibidem, p. 67.
M. Budi, P. Idu, Mori cu ciutur i pive din bazinul superior al Bahnei - Mehedini, n CIBINIUM' 1967/68, Sibiu, 1968,
6
p.220.
70
Mori cu ciutur din judeul Mehedini.
Starea actual a instalaiilor
hidraulice tradiionale din Plaiul Cloani i Clisura Dunrii
Moara 2:
- Svinia, judeul Mehedini;
- Este o moar nou ( 1980) realizat din crmizi de beton (bolari) i elemente metalice (ciutura
i frna). Canalul (eruga") este din beton. A fost ridicat pe amplasamentul unei vechi mori, la mai
puin de 100 de metri n amonte de Moara 1;
- Este funcional fiind folosit de ctre steni;
- Coordonate GPS: - Lat: N 4430'4.1"
- Long: E 225'46.2"
Moara din Svinia, judeul Mehedini
Svinia Mill, Mehedini county
Moar pe rul Povalina

- Aezat la 4 kilometri de Svinia (n
apropierea drumului naional spre Moldova
Nou);
- Nu au mai rmas dect zidurile de piatr,
instalaia lipsete;
- Coordonate GPS: - Lat: N 4431 '39.76"
- Long: E 224'38.35"
1 : Moara n ruin
pe Valea Povalina, comuna Sichevita
Mill in ruins from Povalina, Valley, Sichevita
71
Svinia este un caz special, unde din cauza lipsei lemnului pentru construcii s-a folosit piatra
pentru realizarea pereilor morii. Ca o tendin a ultimilor 25-30 de ani se observ tot mai mult folosirea
fierului pentru construirea instalaiei de mcinat, dar i a tuburilor de beton pentru (i)erug. i aici,
trebuie s precizm, c aceste modificri apar la morile reparate/recondiionate dup anii 80-90, pe
Clisura Dunrii i n marea parte a zonei montane a judeului Cara-Severin. Din pcate, morile din
restul judeului Mehedini sunt ntr-o stare att de avansat de degradare nct proprietarii nici nu au
ajuns la acest stadiu n care materialele modeme (industriale) s ia locul lemnului.
La Plavievia au rezistat dou mori dup umplerea barajului de la Porile de Fier. O alt moar
este n prezent n expoziia permanent n aer liber de la Muzeul Satului din Bucureti.
Moara 1
- Plavievia, comuna Dubova, judeul Mehedini;
- Nu este funcional, acoperiul este deteriorat, iar ciutura lipsete. Se afl la drumul naional, n
afara comunei Dubova, spre Svinia i Moldova Nou;
- Long: E 2213'42.366"
Moara din Plavievia, comuna Dubova
Mill from Plavievia, commune of Dubova
Moara din Plavievia, judeul Mehedini

Mill from Plavievia, Mehedini county
l
Moara 2
- Plavievia, comuna Dubova, judeul Mehedini;
- Construcia se prezint destul de bine, dar nici un element
din instalaie nu se mai gsete la faa locului;
- Long: E 2213'41.208"
vedere general
overall view
72
Starea actual a instalaiilor hidraulice tradiionale din Plaiul Cloani i Clisura Dunrii
La Bahna, mai exist o singur moar cu ciutur, aflat n continu degradare:

- Bahna, comuna Ilovia, judeul Mehedini;
- Moara este deteriorat la interior. Din instalaie nu au mai rmas dect pietrele de moar i frna.
Acoperiul este parial degradat, restul construciei fiind n stare destul de bun.
- Pentru a ajunge la moar se merge din centrul comunei Ilovia 4 kilometri pn n satul Bahna, la
ieirea aflat n amontele rului.
- Long: E 2230'32.29"
Moar cu ciutur din Bahna, judeul Mehedini

Mill with ciutur (horizontal hydraulic wheel) from Bahna, Mehedini county
'ff-
Privit n ansamblu, bazinul superior al Bahnei se prezint ca un strmt culoar depresionar, ce

separ masivul muntos al Mehedinilor n vest de podiul cu acelai nume n est. Vi le nguste i adnci,
cu versantele acoperite de pduri, au albia pardosit cu stnci, ce dau natere la numeroase cascade i
chei7. Comuna este cunoscut pentru numeroasele mori i pive de haine ce au existat aici la jumtatea
secolului al XX-iea.
Pivele sunt construcii mult mai modeste dect cele din alte regiuni ale rii (Banat,
Transilvania, Moldova). Construcia casei piuei i a ierugii sau digului, nu solicit amenajri speciale
pentru amplasare, deoarece configuraia foarte accidentat a terenului este folosit cu pricepere la
8
maxim.
Pivele din ntreg judeul Mehedini sunt doar amintire, ele mai pot fi vzute doar n schiele din
lucrrile de specialitate sau n poze. Nu greim cnd spunem c aceast situaie se regsete la nivel
naional, cu excepia a dou sau trei cazuri izolate.
Costeti a fost unul dintre cele mai importante centre de morrit din Plaiul Cloani. Aici au fost
peste 20 mori cu ciutur pn la jumtatea secolului al XX-lea. Astzi mai sunt patru mori n stri
diferite de conservare:
'M. Budi i P. Idu, Mori cu ciutur i pive din bazinul superior al Bahnei - Mehedini, n CJBINIUM' 1967/68, Sibiu,
1968, p. 217.
"Ibidem, pp. 226-228.
73
Moara ,,Basarabi/or"
- Costeti, comuna Balta, judeul Mehedini;
- Instalaia este complet i ar putea funciona, dar (i)eruga necesit curiri temeinice;
- Coordonate GPS: - Lat: N 4492'46. l"
- Long: E 2257'83.4"
Moara Basarabilor, Costeti, judeul Mehedini
Basarabilor Mill, Costeti, Mehedini county
vedere general ' instalaia morii iniialeleproprietarilor

overall view installation of initials of the owners
~~~~~~~~~~~~~~~~~~the
,,Moara Drgueasc"
- Este ntr-o stare avansat de degradare, acoperiul s-a prbuit. n interior se mai pot observa doar
pietrele de moar;
- Long: E 2234'47.1"
Moara Drgueasc din Costeti, judeul Mehedini

Drgueasca Mill from Costeti, Mehedini county
,,Moara Iovneasc"
- Nu este funcional. Construcia este ntr-o stare bun, protejat de nvelitoarea din plci de
azbociment. La interior, doar pietrele de moar au mai rezistat.
- Long: E 2234'53.7"
74
Moara Iovneasc din Costeti, judeul Mehedini

Iovneasca Mill from Costeti, Mehedini county
,,Moara Potopeasc"
- Nu este funcional. Se mai pstreaz instalaia de mcinat, n schimb lipete ciutura. Construcia
este bine protejat de nvelitoarea din igl.
- Long: E 2235'22.980"
Moar Potopeasc din Costeti, judeul Mehedini
Potopeasca Mill from Costeti, Mehedini county
Din totdeauna cursurile de ap au fost privite ca o mare bogie, apa lor fiind folosit pentru
iazuri, pentru grdinrit i pentru mnatul instalaiilor de tehnic popular. Locurile de mori cu vadurile
lor devin obiectul unor tranzacii mult cutate. Dintr-o catagrafie de la 1833 cuprinznd morile i
fcaiele din judeul Mehedini, reiese c la acea dat fiinau 50 de asemenea instalaii n Plaiul Cloani
i 84 n plasa Baia de Aram
9
Ct erau de numeroase asemenea instalaii la mijlocul secolului al XIX-lea ne spune o statistic

a vremii, care arat c n judeul Mehedini erau un numr de 677 de instalaii, din care 655 mori de ap,
mai toate mici, 1Omori de vnt i 14 mori cu cai w.
A. Pnoiu, Arhitectura i sistematizarea rural din judeul Mehedini (sec. XVIII - XIX), Muzeul Naional de Istorie,
9
Bucureti, 1983, p. 194.

0
' Ibidem, p. 198.
75
Din numrul mare de asemenea instalaii mnate de ap, astzi se mai pstreaz numai cteva
exemplare aflate n prsire, n marea lor parte degradate.
La Ponoarele mai supravieuiete o singur moar:
,,Moara Crcucenilor"
- Ponoarele, judeul Mehedini;
- Ar putea funciona dup o reaezare a instalaiei. Sistemul de mcinat i instalaia hidraulic sunt
complete. Este semnalizat de la drumul principal ce traverseaz comuna;
- Coordonate GPS: - Lat: N 4458'13,6"
- Long: E 2245'58.0"
Moara Crcucenilor din Ponoarele, judeul Mehedini
Crcucenilor Mill from Ponoarele, Mehedini county
vedere general
overall view
, instalaia de mcinat
, grinding mechanism
Morritul reprezint una dintre ocupaiile practicate din timpurile strvechi de cnd omul a
neles s foloseasc fora apelor pentru a-i pregti hrana. n zona noastr apele erau puine i de aceea
ele au fost valorificate la maxim prin prezena unor asemenea construcii. Numrul acestora era destul
de mare n Plaiul Cloani Pe Valea Morilor din Ponoarele au existat 8 mori. Astzi nu mai exist dect
11
una singur: Moara Crcucenilor. Ea aparine locuitorilor din Cracu Muntelui, dar nimeni nu mai vine
s macine acolo, deoarece oamenii i-au fcut mori electrice
12
Ultima moar pe care o propunem este plasat pe grania dintre judeele Cara-Severin i
Mehedini ntre Bile Heculane i Cerna Vrf, pe un oga", n imediata apropiere de vrsarea n rul
Cerna.
Este o moar de mici dimensiuni folosit de ctre locuitorii din satul apropiat. Moara nu este
nchis i se poate zri foarte uor peste rul Cerna, din dreptul Pensiunii Dumbrava".
-Long: E 2229'28.72"
11
C. Boteanu, D. Borloveanu, Ponoarele, Editura MJM, Craiova, 2003, pp. 166-167.
12
Ibidem, p. 168.
76
Moara pe Cerna
CemaMill
vedere general
overall view
Din cele 885 de instalaii de mori cu ciutur, cte existau n funciune la 1957, un numr de 509
13
se aflau n Banat, 304 n Oltenia i Muntenia, 29 n Transilvania Se poate observa c rspndirea
morilor hidraulice cu roat vertical este invers proporional cu cea a morilor cu ciutur.
Din totalul de 446 de instalaii de prelucrare a textilelor, n 1957 existau 317 pive, 14 drste, 11
vlori separate, 100 de darace i alte 4 diverse instalaii. Repartiia teritorial pe provincii este
edificatoare, n special pe pive i darace: n Banat 12 pive, n Oltenia i Muntenia 72 pive i 30 drace, n
Transilvania 200 de pive i 64 darace, n Moldova 33 pive i 6 darace. Gruparea, este cum se observ i
14
aici, strns legat de arcul carpatic
Rpndirea pe provincii a instalaiilor de fasonat scnduri era n 1957 urmtoarea: Banat 25,
Oltenia i Muntenia 113, Transilvania 260, Moldova 26
15
Dac n 1957 erau 5518 instalaii hidraulice n 2005 localiti la nivelul ntregii ri (conform lui
Cornel Irimie ), astzi numrul acestora este de aproximativ zece ori mai mic. Un numr exact nu poate
fi dat de vreme ce nu exist o statistic actual, n acest sens, la nivel naional.
Principalul material de construcie a rmas lemnul (cel de fag asemenea Banatului). Pereii sunt
realizai din brne rotunde sau fasonate pe dou ori patru fee, acoperiul este n dou ape cu nvelitoare
din indril de fag. Alte esene lemnoase folosite la construirea diverselor elemente ce intr n
componena unei mori sunt: stejarul, gorunul i salcmul.
Spre deosebire de Banat16, n Mehedini gsim mult mai rar mori ridicate pe furci (trunchiuri de
lemn pe care se sprijin un col sau dou ale construciei morii folosite n zonele cu chei ale rurilor,
unde malurile sunt abrupte). Alteori se folosesc stncile din albia rului ca puncte de sprijin, totul ine de
condiiile naturale i de ingeniozitatea oamenilor. Mrimea (grosimea i diametrul) pietrelor de moar
este n strns legtur cu debitul cursului de ap i fora cu care jetul de ap lovete paletele sau cucele
roii hidraulice orizontale (acest strmo al turbinei modeme).
- - - - - - - -- --
11
C. Irimie, Ancheta statistic n legtur cu reeaua de instalaii tehnice populare acionate de ap pe teritoriul Romniei
(Vechimea, tipologia, rspndirea ifrecvena lor), n CJBINIUM' 66, Sibiu, 1966, p 418.
14
Ibidem, p. 435.
15
Ibidem, p. 441 ..
Vezi D. eicu, Moara de ap din Banat, Presa Universitar Clujean, Cluj-Napoca, 2012.
16
77
Marius Florin STREZA Mori cu ciutur din judeul Mehedini.
Simplitatea construciei nu necesit persoane specializate (meteri) aceasta fiind ridicat de

ctre proprietari. Dar, n schimb, fixarea instalaiei de mcinat i calibrarea pietrelor impune prezena
unui meter. Pietrele de moar sunt aduse, ntotdeauna din centre de pietrari de pe Clisura Dunrii.
Planul acestor mori difer destul de puin, amprenta lor la sol este aproape ptrat (cu latura ce
rar depete 2 - 2,5 m). Morile de pe Clisura Dunrii sunt de dimensiuni mult mai mari,
dreptunghiulare (ncepnd cu cele de la Svinia i continundu-se cu cele de la Sichevia, n judeul
Cara-Severin). Morile din restul judeului sunt aproximativ ptrate.
Amenajrile hidrotehnice sunt simple, apa este adus printr-un canal (50 - 200 m) din cursul
principal al rului ca mai apoi s fie dirijat la roata orizontal printr-un scoc/jgheab realizat dintr-un
trunchi de copac scobit conic, pentru a imprima vitez apei. La multe dintre mori lemnul a fost nlocuit
cu tuburi de beton sau cu jgheaburi din fier, mult mai durabile.
Instalaiile de industrii populare tradiionale s-au bucurat de succes pn la sfritul anilor '60,
moment n care construirea marilor amenajri hidrotehnice, ct i scderea cererii au dus la prsirea
lent dar sigur a acestor meteuguri. Judeul Mehedini, cu excepia Porilor de Fier, nu are amenajri
hidrotehnice care ar fi forat proprietarii de instalaii hidraulice s nchid morile. Locul morilor cu
ciutur a fost luat de morile electrice sau chiar de produsele finite din magazinele steti.
BiBLIOGRAFIE:
BOTEANU, Cornel; BORLOVEANU, Dumitru. Ponoarele, Editura MJM, Craiova, 2003.

BRATILOVEANU-POPILIAN, Marcela. Zona etnografic Plaiul Cloanilor, Editura Sport-
Turism, Bucureti, 1990.
BUCUR, Corneliu. Evoluie i tipologie n sistematizarea instalaiilor tradiionale din Romnia, n
CIBINIUN 66", Sibiu, 1966, pp. 111-137.
BUDI, Monica; IDU, Petre. Mori cu ciutur i pive din bazinul superior al Bahnei - Mehedini,
CIBINIUM" 1967/68, Sibiu, 1968.
IRIMIE, Cornel. Ancheta statistic n legtur cu reeaua de instalaii tehnice populare acionate de
ap pe teritoriul Romniei (Vechimea, tipologia, rspndirea i frecvena lor), n CIBINIUM"
67/68, Sibiu, 1968,pp.413-505.
PNOIU, Andrei. Arhitectura i sistematizarea rural din judeul Mehedini (sec. XVIII - XIX),
Muzeul Naional de Istorie, Bucureti, 1983.
Ei CU, Dumitru.Moara de ap din Banat, Presa Universitar Clujean, Cluj-Napoca, 2012.
78
Nicolae Adrian ALEXE*
The article describes the uniform worn by the lower ranks (privates and non-commisioned
officers) of the rural gendarmerie from Romania - gendarme (equivalent to soldier), corporal (or
brigadier), sergeant and sergeant major,from 1893 to 1912. ASTRA Museum began in 2014 a new
cultural animation in the Open Air Museum, in which is represented the rural gendarm, a character of
state and of the village, to complete the implementation of the concept of "living museum ". ln this
historical reconstruction has been carried out an exact copy of the first model of rural Romania
gendarmerie uniform, rank of sergeant, based on research archives, military regulations, albums,
postcards, vintage photographs. Such uniform is not in original in any museum in Romania. Through
this cultural animation is complete the image ofthe Romanian village past, integrates the ethnography
in the historical context and is put into practice the resuit of scientific research to the public that is
visiting the museum.
Keywords: rural gendarm, sergeant, uniforms, cultural animation, historical reconstruction

Cuvinte cheie: jandarm rural, sergent, uniforme, animaie cultural, reconstituire istoric
Articolul descrie uniforma realizat ntre anii 1893-1912 pentru gradele inferioare ofierilor din
jandarmeria rural din Romnia, instituie nfiinat la 1 septembrie 1893 Muzeul ASTRA a nceput n
1
anul 2014 o nou animaie cultural n Muzeul n aer liber, prin care este reprezentat jandarmul rural, un
personaj al statului i al satului, pentru a ntregi punerea n practic a conceptului de muzeu viu". n
cadrul acestei reconstituiri istorice, a fost realizat o copie exact a primului model de uniform a
jandarmeriei rurale din Romnia, gradul de sergent, pe baza cercetrii arhivelor, regulamentelor
militare, albumelor, crilor potale, fotografiilor de epoc. O astfel de uniform nu exist n original n
nici un muzeu din Romnia. Prin aceast animaie cultural se completeaz imaginea satului romnesc
din trecut, se integreaz etnografia n contextul istoric i este pus n practic rezultatul cercetrii
tiinifice, fiind oferit publicului care viziteaz muzeul. Descrierea animaiei, a scopurilor ei educative
i culturale s-a realizat n 2 articole de specialitate, care vor aprea pn la sfritul anului 2014
2
Am ales abordarea descrierii uniformeijandarmilorrurali din Romnia deoarece uniformologia

este puin dezvoltat n Romnia, iar uniformele jandarmeriei au fost tangenial i sumar descrise n
cteva lucrri ; modelul 1893, prima uniform ajandarmeriei rurale, nu a fost descris n nici o lucrare
3
tiinific. n prezentul articol am abordat doar uniforma gradelor inferioare dinjandarmeria rural, nu
i a celei a ofierilor din aceast arm, i nici a jandarmilor pedetri i clri. n perioada 1893-1908
personalul jandarmeriei rurale era compus din ofieri i reangajai, fr trup n termen; gradele
reangajailor erau: jandarm (echivalent cu soldatul din armat), caporal (brigadier pentru cei clri),
sergent i sergent major. Sergenii comandau jandarmeria unei pli (secie, ulterior pluton). Din 1908
dispare gradul de jandarm, caporalii vor fi de acum militari n termen, reangajai rmn numai sergenii
. 4
1 sergenn maJon .
muzeograf, Complexul Naional Muzeal ASTRA; doctorand, domeniul istorie, n cadrul Universitii Babe-Bolyai din
Cluj-Napoca, e-mail: adrian_alexel 986@yahoo.com
' Arhivele Naionale Istorice Centrale (A.N .I.C. ), fond Inspectoratul General al Jandarmeriei (I.G .J. ), doar 1/ 1893, f. 1.
Unul n volumul Marketingul i educaia n muzee, editat de Muzeul ASTRA din Sibiu i altul n anuarul Drobeta" al
2
Muzeului Regiunii Porile de Fier din Drobeta Turnu Severin.

Singurul volum unde este abordat succint evoluia uniformelor jandarmilor pentru toat durata lor de existen este cel
1
realizat de Cristian Vldescu, Uniformele armatei romne de la nceputul secolului al XIX-iea pn la victoria din mai
1945, Editura Meridiane, Bucureti, 1977.
'Nu vom detalia aici evoluia gradelor i a funciilor corespunztoare din jandarmeria rural, acesta fiind un subiect vast,
care va face subiectul altui articol tiinific.
79
Nicolae Adrian ALEXE
Uniforma jandarmeriei a fost mereu similar cu a armatei, cu mici deosebiri constnd mai ales
n cromatica unor articole sau n existena unora diferite sau n plus fa de restul armelor (prin arme
nelegem specialiti militare, ca infanteria, artileria, jandarmeria etc). n anul 1895 este emis un nou
regulament al uniformelor militare, care aduna toate modificrile efectuate de la ultima reglementare a
uniformelor otirii, din anul 1872, de aceea tipurile de uniform descrise n acest act sunt numite model
1895 - acestea au fost realizate pn n anul 1912, cnd este emis un nou regulament privind inutele
militare. Dar pentru c jandarmeria rural este nfiinat n 1893 i a adoptat de la nceput modelul de
uniform pe care l-a pstrat cu mici modificri pn n 1912 vom numi acest tip de inute, cnd ne
5
referim strict la jandarmeria rural, ca model 1893 sau model 1893-1895. Uniformele aparinnd
acestui model s-au confecionat pn n 1912, dar s-au purtat i civa ani dup, pn la epuizare.
6
n continuare vom descrie componentele uniformei :
7
Capela (Fig. 1, 4, 6)
Este confecionat din postav de culoare bleu-jandarm" (o nuan specific de albastru deschis
denumit dup numele jandarmeriei) i se compune din trei pri: corpul, cozorocul i clapele.
Corpul este confecionat din dou pri cusute n partea de sus i este paspoalat (aplicarea unui
tiv, dung subire) cu rou. Corpul are la mijloc o nlime de 160 mm, n fa fiind mai nclinat ca partea
din spate. n interior capela este cptuit cu pnz de bumbac cenuie-nchis, avnd de jur-mprejur
aplicat o band de mein neagr lat de 35 mm.
Cozorocul este dublu i tighelat (cusut cu mai multe straturi paralele de a, pentru a fi mai tare
i mai rigid dect restul capelei); lungimea la partea superioar este de 250 mm i limea la centru este
de50mm.
Clapele sunt compuse din dou buci, cusute n partea superioar, care se prelungesc pe ambele
laturi pn la extremitile cozorocului. nlimea clapelor este la partea din spate de 155 mm, iar la
mijloc, unde se unete cu extremitile cozorocului, nlimea este de 150 mm. Clapele, pe ambele
laturi, ncepnd de unde se unesc cu cozorocul, sunt tiate n sens concav pn la extremiti, unde au
limea de 38 mm i paspoalate cu postav; extremitile se rotunjesc la vrf i se ncheie printr-un
nasture de alam galben lis, fr numr, cusut n partea dreapt, avnd diametru de 15 mm; partea de
jos a clapelor este tivit i tighelat. Clapele se ridic pe corpul capelei, ndoindu-se de dou ori, i cele
din extremiti se ncheie n fa, deasupra cozorocului.
8
Tunica (Fig. 1-4, 6-12)
Este confecionat din postav de culoare bleu-jandarm" n form de bluz, fr talie, avnd
paspoale de postav rou. Este tiat drept i ncheiat pe mijlocul pieptului cu 7 nasturi simpli semi-
bombai, din alam lucitoare galben, avnd diametru de 24 mm. Partea dinainte a tunicii este
paspoalat cu postav rou aparent, gros de 3 mm. Gurile ce corespund nasturilor sunt tiate n partea
5
***,Regulament asupra descrierii uniformelor i inutelor armatei, Tipografia i Stabilimentele de Arte Grafice George
Ionescu, Bucureti, 1912.
Uniforma era la fel pentru toate gradele inferioare Uandarm, caporal j brigadier, sergent i sergent major, diferena fiind
6
indicat prin nsemnele de grad de pe manetele tunicii i mantalei). Intre 1893 i 1918 jandarmeria rural a aparinut de
Ministerul de Interne, descrierea uniformei nu se gsete n Descrierea uniformelor Armatei. Ediie Oficial, Imprimeria
Statului, Bucureti, 1895, dar acest regulament a fost luat ca baz pentru c sunt descrise uniformele jandarmilor clri i
pedetri, care erau subordonai Ministerului de Rzboi, diferena dintre rurali i pedetri fiind cromatica unor articole, n
rest materialul, croiala i forma pieselor vestimentare fiind la fel. Restul surselor indicate n bibliografie au ajutat la
reconstituirea uniformei pn la ultimul detaliu. n continuare se va cita din regulamentul din 1895. Cealalt lucrare care a
stat la baza realizrii replicii a fost***, Uniformul de! Armatul de Romanie, Vinkmuizen Collection, Draper Fund, f. e., f.
a., f. l., album cu legende n limbile german, francez i romn, coninnd plane color cu desene ale uniformelor armatei
romne din perioada 1868-1901; volumul a fost editat n Romnia, dar a disprut din toate bibliotecile din ar; singurul
exemplar pstrat se afl la Biblioteca Metropolitan din New York i poate fi accesat online prin crearea unui cont.
De asemenea, au fost consultate fotografii de epoc i uniforme care au culoarea bleu-jandarm, pstrate n muzee militare.
***,Descrierea uniformelor Armatei. Ediie Oficial, Imprimeria Statului, Bucureti, 1895, p. 6-7 (formatul capelei ca al
7
dorobanilor i al tuturor armelor).

"Ibidem, p. 4-5 (ca a dorobanilor, jandarmilor pedetri i jandarmilor clri n ceea ce privete formatul).
80
stng a pieptului i tivite pe muchie cu a la distan de 15 mm de la marginea pieptului.

Spatele este croit dintr-o singur bucat puin rscroit n dreptul taliei, pentru a lua forma
corpului. La spate se las o deschiztur de 140 mm, spre a permite lrgirea poalelor; aceast
deschiztur se ncheie la mijloc printr-un nasture de os, cusut sub poale n partea stng i o gaur n
partea dreapt. Lungimea poalelor este realizat astfel ca, rsfrngndu-se de la nasturele de jos,
marginea s ating al 3-lea nasture de sus.
Gulerul este realizat din postav ca fondul tunicii, tiat dintr-o bucat, este drept, cu colurile
rotunjite; pe toat suprafaa sa, gulerul este acoperit cu o petli realizat din paspoal (material subire)
de culoare roie; gulerul se ncheie printr-o copc. Mnecile au n partea de jos o mnecu acoperit cu
paspoal de culoare roie i sunt tiate n col.
Toat tunica este cptuit cu pnz pe interior. n dreptul gurii a 4-a (pentru nasturi), de
amndou prile, este fcut cte un buzunar n cptueala interioar. Marginea buzunarelor este
acoperit cu postav de culoarea fondului tunicii.
Eghileii (Fig 1-4, 6-12)
9
Sunt realizai din ln subire alb i compui dintr-un gitan (iret, sfoar) rotund n diametru
de 4 mm; ei sunt dispui astfel: un gitan dublu a crui lungime total este de 980 mm se coase cu
amndou capetele sub o band de pnz alb lat de 25 mm i lung de 70 mm; lng acest gitan i
cusut sub aceeai band, un alt asemenea gitan, dar mpletit n form de coad, avnd o lime de 12
mm i o lungime de 730 mm. Capul liber al acestei cozi se termin prin gitan simplu, pe care la distana
de 70 mm, de la capul de jos al cozii, se face un nod dublu n mrime de 20 mm. Gitanul apoi ieind din
nod n jos i la distan de 90 mm, se termin n capt cu un cui din alam galben, lung de 65 mm, cu
vrf i avnd sus un diametru de 4 mm.
O a doua coad sau mpletitur, ntocmai ca cea descris mai sus, cu o lungime de 490 mm, se
coase cu capul de sus n bucata de pnz descris; aceast coad se termin jos prin nodul i cuiul
descris la cea precedent. Un al doilea gitan la fel cu cel descris la nceput i cu aceleai dimensiuni se
coase n bucata de pnz cu amndou capetele lng coada a doua, astfel eghiletul se compune din
dou gitane duble i dou cozi libere.
Eghileii se aeaz pe umrul drept, astfel ca bucata de pnz ce suport eghiletul s se fixeze
sub epolei, fr a se vedea n fa. Eghileii, cznd peste braul drept, se prind astfel: primul gitan
dublu, mpreun cu coada mic de 490 mm, sub nasturele de sus al tunicii, lsnd s atrne cuiul cu care
se termin coada, iar al doilea gitan dublu mpreun cu coada de 730 mm se trece pe sub braul drept, se
ncheie n nasturele al doilea al tunicii, lsnd de asemenea s cad cuiul ce termin coada.
O pereche de contraepolei pentru tunic (Fig. 1-4, 6-9)
10
Cei doi epolei sunt realizai din postav de culoare roie, avnd lungimea proporional cu
lungimea umrului, au limea de 60 mm, sunt mobili i tighelai cu a roie; au form dreptunghiular,
iar captul dinspre umr se termin n unghi; la o deprtate de 4 mm sunt cptuii cu postav din fondul
tunicii (partea care nu se este la vedere), fiecare epolet avnd la partea inferioar, opus gurilor, sub
epolet i ntre tighelurile lungi cusute, dou copci agtoare cu scopul de a prinde epoletul de umr de
copcile ce sunt cusute ntre custura mnecii cu tunica; aceast parte inferioar a epoletului mai este
susinut de o panglic de postav rou dublat i tighelat pe margini la o deprtare de 1mm, fiind lung
de 70 mm i lat de 15 mm, fr ndoiturile de la coluri i cusute pe umr la o deprtare de 15 mm de
custura mnecii la cele dou extremiti, formnd o brar care cuprinde epoletul. Lng guler
epoleii sunt fixai prin cte un nasture ca cei de la pieptul tunicii, dar mai mici n diametru. Epoleii nu
indicau gradul.
"Ibidem, p. 39-40(caaijandarmilorpedetri).
' ibidem, p. 38 (identici cu ai jandarmilor pedetri, n afar de culoare, care la pedetri era alb).
0
81
Tresele de pe manetele tunicii'' (Fig. 1, 4, 6-9, 11, 12)

Tresele indic gradul de sergent (la tunica confecionat pentru animaii) i constau n cte un
galon pentru cusut pe fiecare mnec a tunicii, realizat din fir auriu lat de 20 mm, avnd estur n vergi
(zig-zag). Galonul este cusut n col, deasupra mnecii, pe partea din fa a braului i la distana de 3
mm de mnec; capetele sale sunt fixate n custurile laterale ale mnecii. Sergentul major, grad
imediat superior sergentului, avea 2 astfel de trese; caporalul, imediat inferior sergentului, avea 2 trese
din ln galben, late de 22 mm, avnd acelai desen n vergi; jandarmul, imediat inferior caporalului,
nu avea nici o tres, fiind echivalent cu soldatul din armat (gradul de jandarm era numai la cei rurali, la
jandarmii pedetrii i clri acesta se numea ca la restul armatei, adic soldat). La jandarmii rurali
lipseau 2 grade, prezente la armat: fruntaul, intermediar ntre soldat i caporal, avnd ca nsemn 1
tres din ln galben lat de 22 mm, ca i ale caporalului; sergentul adjutant (din 1904 denumit
plutonier), care avea 2 trese ca la sergentul major plus una de 1Omm, tot din fir auriu.
12
Centura din piele (Fig. 4-9, 11-12)
Se compune din cingtoare, placa cu catarama i port-baioneta.
Cingtoarea este realizat din piele de blanc negru, avnd urmtoarele dimensiuni: lungime 1,8
m, lime 44 mm, grosime 4-4,5 mm, captul din stnga este ndoit pe o distan de 50 mm i cusut pe
ambele pri dup ce s-a introdus crligul cataramei. La captul din dreapta, la o distan de 280 mm de
la extremitate, se afl la partea interioar o curea tot de piele de blanc, lung de 260 mm i lat de 3 8 mm,
avnd ase rnduri de cte dou guri la distane egale de cte 30 mm, ncepnd de la 20 mm sub
custur; ea servete la prinderea plcii cingtorii.
Placa cu cataram i crligul sunt din tabl groas de oel poleit i brunat.
Port-baioneta, din piele de blanc neagr, are lungimea de 240 mm, msurat pe partea
exterioar. Partea de sus ndoit formeaz o deschiztur de 55 mm, care servete la introducerea
centironului. La partea de jos are aplicat o bucat de piele de blanc negru, cusut pe ambele laturi i
formnd o deschiztur n care se introduce baioneta. Pe partea exterioar a acestei buci de piele, la
distana de 15 mm de partea de sus, este o deschiztur lung de 8 mm i lat de 4 mm, n care se
introduce crligul de la teaca baionetei.
Pantalonul de cizm (Fig. 1, 4, 6-9)
13
Este realizat din postav de culoare gri nchis, este croit drept n partea superioar pn la
genunchi, iar de aici n jos se strmteaz pentru a se putea introduce n cizm i se termin printr-un iret
care se lega pe laba piciorului. Pe custura din laterale se aplic vipuc (paspoal) din postav rou, lat
de 3 mm, pn la partea de jos, unde este o despictur. Partea superioar este terminat printr-o betelie
de postav ca fondul pantalonului, lat de 45 mm, care vine imediat deasupra oldului. Pantalonul este
despicat n partea din fa pe o lungime de 270 mm i se ncheie printr-o copc fixat la baza beteliei, iar
n jos prin trei nasturi de os negru, cusui pe partea dreapt la distane egale, care se ncheie n gurile
corespunztoare tiate ntr-o band de postav cptuit cu pnz ascuns sub partea din fa din stnga
pantalonului.
Pe amndou prile laterale, n prelungirea paspoalului (viputii) i la distana de 50 mm, sub
betelie, se afl cte un buzunar avnd o deschiztur de 170 mm. Buzunarele i cptuelile de sus ale
pantalonului sunt din pnz.
La spate, pantalonul are o deschiztur de 70 mm, cu rol de strngere a taliei cu ajutorul a dou
urechi de postav ca fondul pantalonului, aezate fa n fa la 70 mm una de alta i la 20 mm sub betelie.
n aceste urechi se petrece o sfoar prin patru guri, cte dou de fiecare parte i tivite pe muchie cu a
neagr.
"Ibidem, p. 8 (nsemnele de grad erau identice pentru toat armata, cu deosebire c armele combatante aveau tresele aurii sau
galbene, iar cele necombatante albe sau argintii).
"Ibidem, p. 10-11 (comun pentru toate gradele inferioare i armele din armat).
13
Ibidem, p. 4-5 (ca al infanteriei, dar n loc de gri deschis este gri nchis).
82
14
Cizme (Fig. 4, 6-9)
Cizmele sunt confecionate din piele de toval, nnegrite cu vax i lustruite; nlimea carmbului
este de 350-400 mm, n funcie de dimensiunea piciorului.
Cartuiera mic i cartuiera mare (Fig. 4-6, 8-9, 11-12)
15
Sunt realizate din piele de blanc neagr. Cartuiera mare are o capacitate de 40 cartue (dispuse
n interior n 4 rnduri a cte 1Ocartue) i se prinde de centur, n partea din fa, la stnga sau la dreapta
plcii (cataramei). Cartuiera mic are capacitatea de 20 cartue. n timp de pace, jandarmii purtau fie o
cartuier mic, fie una mare. La inuta de campanie purtau fie 2 cartuiere mari, fie 1 mare i 2 mici,
adic 80 cartue
16
11
Coif (Fig. 1, 7-12)
Se compune din 5 pri: coiful propriu-zis, sub brbie (cozoroc ), rozeta de alam ce se aplic pe
fundul coifului, uiul i iniialele regale (monograma regelui Carol I).
Coiful propriu-zis este din oel lustruit sau din toval gros, n fa are un cozoroc, tot din oel sau
toval, lung de 215 mm i lat n partea central de 65 mm. La spate are un alt cozoroc lung de 220 mm i
lat la centru de 65 mm. n interior are cusut de jur-mprejur, pe partea de jos, dou curele din piele
suprapuse, late de 65 mm, iar deasupra lor o cptueal de mein neagr, formnd n interior 7 coluri
gurite la vrf, prin care se trece un iret care servete la potrivirea coifului pe capul omului. Subbrbia
este format din dou buci, de culoare galben, care sunt fixate pe laterale prin cte o rozet galben
cu diametrul de 40 mm i un urub de oel de 8 mm. Subbrbia se ncheie n fa printr-o cataram din
alam galben. Rozeta din alam cu care se nurubeaz uiul este fixat pe fundul coifului (pe calot),
prin patru butoni din alam, care se nurubeaz n interior pe fundul coifului. Cilindrul rozetei are n
prile laterale cte o gaur de 5 mm, care servesc ca rsufltori. uiul sau vrful de oel, este vopsit
galben i este prevzut n partea de jos cu un urub, care se fixeaz n cilindrul rozetei de deasupra
calotei. Iniiala regal este din alam, compus din dou litere C" mpletite, avnd deasupra coroana
regal i n partea de jos o banderol pe care este tanat n relief deviza Casei Regale: Nimic fr
Dumnezeu" sau Nihil sine Deo" (s-au pstrat exemplare att cu prima, ct i cu a doua variant).
nlimea iniialei mpreun cu cocarda este de 116 mm, limea n partea de jos fiind de 80 mm, n
partea de sus de 63 mm, iar coroana de 40 mm. Iniialele regale sunt fixate pe partea din fa a coifului,
imediat deasupra cozorocului.
18
Pantalon lung pentru ghete (Fig. 11-12)
Este realizat ca i cel pentru cizm, descris anterior, cu urmtoarele deosebiri: este croit drept pe
toat lungimea; pantalonul este att de lung nct s ajung la tocul nclmintei, fr a face ncreituri;
are vipuc pe ambele laterale, pn jos; n partea de jos pantalonul este ndoit pe interior.
O pereche de trefle pentru inuta de ceremonie (Fig. 11-12)
19
Epoletul are form de trefl i un gt ce vine pe umr; el este din carton cptuit dedesubt cu
postav bleu-jandarm; partea superioar a gtului are o lungime de 140 mm i este toat acoperit cu un
galon de ln de culoare alb. Partea inferioar, dinspre bra, este format din trei perei simpli,
reprezentnd cele trei ramuri ale treflei, este bombat i are o lime de 125 mm n dreptul celor dou
brae i o lungime de 70 mm, de la gtul epoletului pn la vrful treflei din mijloc. Aadar, lungimea
total a epoletului este de 21 O mm. Aceste trei brae ale treflei, acoperite total cu galon alb, descris la
"Ibidem, p. 7 (comune pentru mai multe arme, nu i pentru militarii clri).

Ibidem, p. 11 (comun pentru toate armele).
15
Conform regulamentului din 1895 unitatea de foc (cantitatea de muniie necesar pentru o zi de lupt) pentru trup era de
16
80 de cartue.
"***, Descrierea uniformelor Armatei. Ediie Oficial, Imprimeria Statului, Bucureti, 1895, p. 62-63 (la fel cu al
jandarmilor clri, dar nu are cozorocul din spate att de lung).
Ibidem, p. 15 (ca ai ofierilor, dar din postav gri nchis).
18
Ibidem, p. 15 (ca ai jandarmilor pedetri, dar cu postavul de dedesubt bleu-jandarm n loc de bleumarin).
19
83
gtul epoletului, las s se vad n centrul fiecrei trefle postavul bleu-jandarm, ntr-un spaiu rotund de
1O mm n diametru. La captul de sus al gtului epoletului este tiat gaura pentru fixarea pe umrul
tunicii, prin care se trece nasturele. De asemenea, gtul epoletului este trecut i prin panglica de postav
rou ale crei capete sunt cusute n tunic.
20
Manta (Fig. 8)
Mantaua este confecionat din postav albastru (nuan mai nchis dect tunica i capela),
croit cu pieptul ndoit, adic petrecndu-se prile pieptului una peste alta pe o distan de 200 mm.
Mantaua este att de lung nct partea de jos a poalelor s se afle la 350 mm de pmnt. Mantaua are pe
piept dou rnduri a cte patru nasturi, avnd aspectul i dimensiunile nasturilor tunicii; nasturii de sus
sunt dispui la 50 mm sub custura gulerului, iar cei de jos sub talie; nasturii din mijloc sunt fixai la
distane egale fa de cei din extremiti.
Pe marginea pieptului, la distan de 1Omm, sunt tiate guri, corespunznd nasturilor, lungi de
25 mm i tivite pe muchie cu a neagr. Cu mantaua ncheiat, distana dintre cele dou rnduri de
nasturi este de 190 mm.
Spatele este croit dintr-o singur bucat i formeaz un singur cre n mijlocul spatelui, creul
fiind prins sub guler i n centrul su.
Gulerul este din postav rou, are colurile rotunjite, este lat la mijloc de 160 mm i se rsfrnge
pe umeri. Pe prile din fa, cu 20 mm mai sus de coluri, pe fiecare parte este aplicat cte o petli din
postav alb, lat n partea de jos de 20 mm, la mijloc de 15 mm i sus de 25 mm, unde formeaz un col
ridicat de 1Omm; lungimea petliei pn la vrf este de 75 mm. Gulerul se ncheie printr-o copc neagr
cusut n partea din fa.
Extremitatea de jos a mnecilor este rsfrnt n sus cu 150 mm i paspoalat cu postav rou.
nsemnele de grad sunt aceleai ca la tunic, cu deosebirea c tresa este aezat piezi deasupra marginii
superioare a rsfrngerii mnecii n partea din fa, astfel ca unul din capete s se piard n custura
mnecii sub partea rsfrnt, iar captul cellalt se pierde n custura dinspre cot a mnecii astfel nct
s fie deprtat de marginea superioar a acestei rsfrngeri cu 80 mm.
Epoleii, din postav rou, sunt ca cei descrii la tunic, cu deosebirea c partea dinspre bra este
cusut n umr, iar panglica de postav prin care este trecut epoletul lipsete.
Mnecile i partea de sus a mantalei pn la talie sunt cptuite cu pnz. Partea din fa a
pieptului este cptuit cu postav de culoarea fondului mantalei, care pleac de sub guler, unde are o
lime de 160 mm i merge ngustndu-se pn la poale, unde are 20 mm lime. De ambele pri ale
custurilor ce unesc spatele cu partea din fa i la 200 mm n jos de subsuoar se afl cte un buzunar n
prelungirea custurii, lat de 190 mm. Aceste buzunare sunt acoperite de cte un capac de postav ca
fondul mantalei, rotunjite la ambele capete i aezate vertical, astfel c de o parte este cusut liber n linie
dreapt ntre ncheietura descris, iar de cealalt parte sunt libere i paspoalate cu rou. Lungimea
acestor capace este de 230 mm, iar limea de sus 38 mm, la mijloc de 40 mm i jos 50 mm.
La amndou capete ale capacelor este cusut cte un nasture de metal ca cei de la piept.
O band de postav ca fondul mantalei, tiat drept, cu colurile rotunjite, lung de 3 80 mm i lat
de 45 mm, paspoalat cu rou jur-mprejur, servete pentru a strnge mantaua pe talie; ea se ncheie prin
dou guri ce se afl la 15 mm distan de fiecare capt al benzii de cei doi nasturi de sus ai capacelor.
Banda are o a treia gaur n partea dreapt, la distana de 100 mm, de la capt, fiind folosit pentru
ajustarea mantalei pe corp.
La fiecare col de la poalele mantalei se afl cte o gaur, care servete la ridicarea poalelor,
prinzndu-se de nasturii de sus ai capacelor.
Mantaua are o glug din postav de culoarea fondului. Gluga msoar la partea din fa 400 mm
lime, iar deschiderea care protejeaz capul are 300 mm lungime. Partea care acoper capul este
Ibidem, p. 5-6 (ca a infanteriei, cu diferen de cromatic).

20
84
rotund n partea superioar, avnd 260 mm diametru. Colurile glugii se prelungesc formnd dou
betelii lungi de 700 mm, care se ngusteaz treptat, astfel nct au sus o lime de 140 mm, iar jos de 40
mm; capetele libere ale acestor betelii sunt rotunjite, iar cnd se aeaz gluga pe cap, acestea se
ncrucieaz pe piept i se leag la spate.
Puca cu repetiie Mannlicher model 1893 (Fig. 5-8)
Puca Mannlicher model 1893 este o puc cu repetiie, calibrul 6,5 mm, fiind compus din:
eav, nltor, nchiztor, arunctor, mecanismul de tragere, mecanismul de ncrcare, patul,
garniturile, baioneta (nu s-a realizat copie dup baionet). eava este din oel i se compune din eava
propriu-zis i cutia nchiztorului. Pe eav se afl aparatul de ochire, adic nltorul i ctarea.
Ctarea este compus din baza ctrii i ctarea sau elul. Capacitatea ncrctorului - o lamel cu 5
cartue. De puc este prins o curea din piele neagr, care era utilizat att la transportul armei, ct i la
folosirea acesteia la manevre.
21
inutele
inuta nu este sinonim cu uniforma; inutele nu presupuneau n mod obligatoriu o uniform
diferit, ci purtarea unor articole n locul altora. Existau dou modaliti de mprire a inutelor:
I. n funcie de ocazie: inuta zilnic, inuta de serviciu, inuta de campanie, inuta de ceremonie,
inuta de bal.
1. inuta zilnic, compus din capel, tunic (sau bluz vara), manta (iama), epoleii roii,
eghilei, pantalon de cizm din postav (vara din pnz), cizme, centur, cravat (o earf alb pus n
jurul gtului) - se purta n mod normal, zilnic, n afar de situaiile corespunztoare celorlalte inute.
2. inuta de serviciu, compus din coif, tunic (sau bluz vara), manta (iama), epoleii roii,
eghilei, pantalon de postav sau pnz, cizme, centur cu baionet, cravat, mnui albe cu 5 degete, n
front puca i cartuiera- se purta: n orice serviciu comandat de 24 ore, la prezentri i reviste de front,
la ordine speciale, cnd se dispune purtarea acestei inute.
3. inuta de campanie (nu va fi reprezentat prin uniforma achiziionat), compus din capel,
tunic sau bluz, manta, pantalon din postav sau pnz, epoleii roii, eghilei, cizme, semn de identitate
(o plcu oval prins de un lnior de gt; cnd militarul deceda pe front, plcua se rupea i jumtate
se trimitea familiei), cravata, mnui, centur cu toate cartuierele, puca, rania, lopata, gamela, bidon
- se purta n maruri, manevre i rzboi.
4. inuta de ceremonie, se compune din coif, tunic, pantalonul lung din postav, epoleii trefl,
ghete (pantofi), cravat, centur, eghilei, mnui, n front (n formaie) i cu cartuier i puc - se
purta la prezentarea n faa superiorilor pentru prima dat, la naintarea n grad sau la primirea unei
decoraii, vizite oficiale, nmormntri oficiale, servicii religioase oficiale i parade mari.
5. inuta de bal, identic cu cea de serviciu, se purta la prnzurile, recepiile, cununiile,
botezurile de o nsemntate deosebit i la nmormntrile neoficiale.
II. n funcie de sezon: inuta de iarn i inuta de var.
Sezonul de iarn dura aproximativ ntre lunile octombrie-aprilie, iar cel de var restul lunilor.
Pantalonii de var erau din pnz i nu aveau paspoaluri, iar cei de iarn sunt cei din postav. Vara, la 4
din cele 5 inute, n loc de tunic se purta bluz, adic o tunic din pnz, dar n stadiul actual nu a fost
gsit descrierea acesteia pentru jandarmii rurali n vreun document, aadar nu s-a confecionat.
Mantaua se purta n perioadele geroase, peste tunic. Capela era unic, pentru ambele sezoane. Doar la
inuta de ceremonie se purtau mereu inuta de iarn (tunica i pantalonii de postav, dar nu se purta
mantaua), indiferentde sezon.
n concluzie, putem afirma c uniforma jandarmeriei rurale din Romnia model 1893-1895
prezenta att elemente de tradiie romneasc (capela adoptat ca form nc din anul 1881 pentru trupa
"Ibidem, p. 26-27.
85
din armat , un simbol al uniformelor romneti, petliele sgeat de la manta), ct i influene franceze
22
(treflele mari pentru ceremonie), dar i germane sau austro-unagare (coiful pentru inutele de serviciu i
de ceremonie, care a rmas n dotarea jandarmilor, cu unele modificri ulterioare ale aspectului su,
pn n anul 1941 ). Eghileii albi au rmas n dotarea jandarmilor pn n 1948, fiind un simbol al
uniformei lor (nu indicau gradul, aveau doar rol decorativ). Prin descrierea uniformei i indicarea
surselor am demonstrat acurateea tiinific cu care s-a realizat replica uniformei folosit la animaiile
23
culturale din muzeul n aer liber
BIBLIOGRAFIE:
I. Surse inedite:
!)Arhivele Naionale Istorice Centrale (A.N.I.C.), Fond Inspectoratul General al Jandarmeriei.
2) Fotografii de epoc, din perioada 1893-1912.
3) Carte potal datat 1912, cu legenda Armata Romn. Jandarmi rurali.
II. Surse edite:
1) ***,Albumu/Armatei Romne, Librria Socecu & Co, Bucureti, 1Omai 1902.
2) ***,Descrierea uniformelor Armatei. Ediie Oficial, Imprimeria Statului, Bucureti, 1895.
3) ***, Regulament asupra descrierii uniformelor i inutelor armatei, Tipografia i
Stabilimentele de Arte Grafice George Ionescu, Bucureti, 1912.
4) ***, Uniformul de/ Armatul de Roman ie, Vinkmuizen Collection, Draper Fund, f. e., f. a., f. l.
5) Vldescu, Cristian, Uniformele armatei romne de la nceputul secolului al XIX-iea pn la
victoria din mai 1945, Editura Meridiane, Bucureti, 1977.
SO US-L I E UT. SOLDAT
R ~ R A ~ X
I Te nu de service Ma nteau 1 Petile tonue Mantea u
2 Gra.nde lenuo 2 Tonue de service
liK;)l.Ll~~Elementele care compun inutele jandarmilor rurali din Romnia (ofieri i reangajai), model 1893
The elements composing the uniforms of rural gendarmesfrom Romania (commisioned officers and
long-extended service privates and non-commisioned officers), model 1893
(sursa: ***, Uniformul de/ Armatul de Romanie, Vinkmuizen Collection, Draper Fund, f. e., f. a., f. l., p. 136).
Cristian Vldescu, Uniformele armatei romne de la nceputul secolului al XIX-iea pn la victoria din mai 1945, Editura
22
Meridiane, Bucureti, 1977, p. 84.

23
Uniforma a fost confecionat de dl. Marius Diaconu din Brila, care alturi de dl. Drago Diaconu din Bucureti sunt
singurele persoane din ar care realizeaz replici de uniforme fidele, pe baza documentaiei amnunite oferite.
86
llJlm!!laGrad inferior (jandarm, caporal, sergent sau Grad inferior (jandarm, caporal, sergent
sergent major), jandarmeria rural din Romnia, sau sergent major), jandarmeria rural din Romnia,
uniform model 1893 uniform model 1893
Lower rank (gendarme, corporal, sergeant Ul.l;;>:.&.1.,_,.., Lower rank (gendarme, corporal, sergeant
or sergeant major), rural gendarm from Romania, or sergeant major), rural gendarm from Romania,
uniform model 1893 uniform model 1893
(sursa: fotografie din colecia personal a autorului). (sursa: fotografie din colecia personal a autorului).
Replic dup uniforma de Centura cu 2 cartuiere a Replic dup

sergent de jandarmi rurali, model 1893, cte 40 cartue fiecare i puca cu uniforma de sergent de jandarmi
inuta zilnic repetiie Mannlicher model 1893, rurali, model 1893, inuta
l!'U!mi:!l=..i Rep/y ofthe rural gendarmerie folosite de armat i de jandarmii din zilnic cu replic dup puca
uniform, sergeant rank, model 1893, Romnia Mannlicher model 1893
dailydress 00m!~aBelt with 2 pockets with 40 Rep/y of the rural
(foto Muzeul ASTRA). bullets each and the boit action rifle gendarmerie uniform, sergeant
with repetition Mannlicher model rank, model 1893, daily dress
1893, used by the army and with reply of the Mannlicher
gendarmerie, in Romania rifle model 1893 (sursa:
(sursa:***, Uniformul de/Armatul de fotografie de la Festivalul
Romanie, Vinkmuizen Collection, internaional de istorie militar,
Draper Fund, f. e., f. a., f. l., p. 155). Fundata, judeul Braov, 6
septembrie 2014).
87
Sergent de jandarmi rurali clare, inuta de _ Caporali de jandarmi rurali din

serviciu model 1893 i jandarm pedestru (din orae), inuta Romnia n uniforme model 1893, inuta
de campanie model 1895, pictur datat 190 l de serviciu (cel din stnga n tunic, cel din
Sergeant ofmounted rural gendarm, service dress dreapta n manta)
model 1893 and pedestrian gendarm ([rom the towns),field L!;;>:...... :.-Corporals/rom Roman ian rural
...
dress model 1895, painting dated 1901 gendarmerie in service dress model 1893
(sursa: ***, Uniformul de/ Armatul de Romanie, (the lefi one in tunic, the right one in the
Vinkmuizen Collection, Draper Fund, f. e., f. a., f. l., p. 117). overcoat)
(sursa: Carte potal datat 1912 pe verso,
cu legenda Armata Romn. Jandarmi
rurali").
Replic dup uniforma de sergent de

jandarmi rurali, model 1893, inuta de serviciu
_ ' Reply of the rural gendarmerie uniform,
sergeant rank, model 1893, service dress
(fotoMuzeulASTRA).
88
Imaginea de sus: ofieri, n cea de jos ofieri i reangajai din jandarmeria rural, n inute de
ceremonie model 1893, fotografie din capitala rii, Bucureti, anul 1902
U"U'1.!..LI..,.,._,.,_ The image above: officers, in the bottom image commisioned officers and long-extended service
non-commisioned officers, held ceremonial dress model 1893, photo /rom 1902, in the capital of
Romania, Bucharest
(sursa: ***,Albumul Armatei Romne, Librria Socecu & Co, Bucureti, 10 mai 1902, p. 69).
89
Nicolae Adrian ALEXE Uniforma gradelor inferioare de jandarmi rurali din Romnia, model 1893-1895
Sergeni de jandarmi rurali din Romnia,

inuta de ceremonie (cel din dreapta este jandarm
rural clare) model 1893
Sergeants /rom Romania rural
gendarmerie ceremony dress (the right one is
mounted rural gendarm) model 1893
(sursa: ***, Uniformul de/ Armatul de Romanie,
Vinkmuizen Collection, Draper Fund, f. e., f. a., f. 1.,
p.96).
~ Replic dup uniforma de sergent de

jandarmi rurali, model 1893, inuta de ceremonie
~ Reply of the rural gendarmerie
uniform, sergeant rank, model I 893, parade dress
(foto Muzeul ASTRA).
90
Noaptea European a Muzeelor -
un deceniu de la relansarea evenimentului n Frana,
zece ediii la Complexul Naional Muzeal ASTRA
Liliana OPRESCU*
Ever since the fir st edition ofthe Night ofthe Museums, for a decade now, ASTRA Museum has
been included in the program. In 2005 it already had on the agenda cultural events for al! social
categories andfor al! ages. Throughout the ten years approximately 118,197 visitors have seen the
museum, participanting in the Night event (J 4'h of May 2005: 4, 130 visitors; 2rl of May 2006: 4, 750
visitors; 19'h ofMay 2007: 4, 759 visitors; 17'h ofMay 2008: 18, 700 visitors; 16'h ofMay 2009: 20, 3 79
visitors; 15'h of May 2010: 7,907 visitors; 14'h of May 2011: 20,000 visitors; 19'h of May 2012: 7,173
visitors; 18'h of May 2013: 19,607 visitors, and on the 11h of May 2014: 10,792 visitors) with the
possibility to watch documentary films, participate in the guided tours provided by the curators for the
permanent and temporary exhibitions, visit the monuments /rom the open-air Museum, participate in
various contests, watching theatre performances, cross the routes of the documentary trips in the
village museumsfrom the county o/Sibiu, be taken by old carsfrom the headquarter ofthe museum in
Piaa Mic to the open-air Museumfrom Dumbrava Sibiului, participate in the astronomy workshops
and many other events over these ten years.
Keyword: European Night ofthe Museums, ten year anniversary, exhibitions, concerts, caravan
Cuvinte cheie: Noaptea European a Muzeelor, aniversare zece ani, expoziii, concerte, caravan
Noaptea European a Muzeelor este un eveniment de succes iniiat de Ministerul Culturii i

Comunicrii din Frana i aflat deja la a zecea ediie. Evenimentul este patronat, n mod tradiional, de
Consiliul Europei, de UNESCO i de Consiliul Internaional al Muzeelor (ICOM). Noaptea European
a Muzeelor este pandantul nocturn al Zilei Internaionale a Muzeelor, care are loc ntotdeauna pe 18
I
mai.
Muzeul ASTRA este inclus nc de la prima ediie n programul Noaptea Europen a Muzeelor,
anul acesta srbtorind un deceniu, nc din anul 2005 desfurnd manifestri culturale pentru toate
categoriile sociale i pentru toate vrstele. De-a lungul celor zece ani au trecut pragul muzeului
aproximativ 118.197 vizitatori, participani la evenimentul nocturn (14 mai 2005: 4.130 vizitatori; 20
mai 2006: 4. 750 vizitatori; 19 mai 2007: 4. 759 vizitatori; 17 mai 2008: 18. 700 vizitatori; 16 mai 2009:
20. 3 79 vizitatori; 15 mai 2010: 7. 907 vizitatori; 14 mai 2011: 20. OOO vizitatori; 19 mai 2012: 7 .173
vizitatori; 18 mai 2013: 19.607 vizitatori, iar n data de 17 mai a acestui an: 10. 792 vizitatori), ce au
putut viziona filme documentare, au participat la ghidaje oferite de muzeografi att n expoziiile
permanente ct i n cele temporare, au vizitat monumentele din Muzeul n aer liber, au fost prtai la
diverse concursuri, au urmrit spectacole de teatru, au parcurs traseele excursiilor documentare la
muzeele steti din judeul Sibiu, au fost transportai cu maini vechi de la sediul muzeului din Piaa
Mic spre Muzeul n aer liber din Dumbrava Sibiului, i-au adus aportul la atelierele de astronomie i
multe alte evenimente desfurate de-a lungul primului deceniu.
muzeograf, Complexul Naional Muzeal ASTRA; e-mail: liliana.oprescu@muzeulastra.ro

'http://www.noapteamuzeelor.ro, acesat n data de 4 octombrie 2014.
91
Liliana OPRESCU
Smbt, 17 mai 2014, Complexul Naional

Muzeal ASTRA din Sibiu, instituie subordonat
Consiliului Judeean Sibiu, a oferit publicului, n cadrul
evenimentului Noaptea European a Muzeelor, vizite
ghidate la expoziia permanent Din cultura i arta
popoarelor lumii i la expoziiile temporare: Picu
Ptru. Ultimul mare miniaturist al Europei i LVMEN
EST OMEN. Arta, istoria i spiritualitatea iluminatului
artificial. n Muzeul n aer liber din Dumbrava Sibiului,
vizitatorii au avut parte de un maraton gastronomic
transilvnean, de un atelier de astronomie i de
concertele trupelor TREI PARALE i DOMINO.
Programul evenimentelor desfurate n acest an a fost
variat, asigurnd tuturor vizitatorilor o experien
plcut.
Multiplele evenimente culturale desfurate n
aceast perioad au fcut ca ficare muzeu din cadrul
Complexului Naional Muzeal ASTRA s deruleze
programe speciale. Elocvente n acest sens sunt fiele de
nscriere n program, cu detalii indispensabile unui parcurs civilizat, alctuite de ctre muzeografii
implicai n desfurarea manifestrii din anul 2014:
Fia 1: Adres: Muzeul de Etnografie Universal ,,Franz Binder'', Casa Hermes, Piaa Mic, nr. 11
Titlu eveniment: Expoziia de baz - Din cultura i arta popoarelor lumii
0 0
Program de vizitare: 20 - O1 Acces: gratuit [X} Telefon: 0269 202 409
E-mail: noapteamuzeelor@muzeulastra.ro Site: www.muzeu/astra.ro
Link ctre pagina de facebook (dac este cazul): http://www.binder.muzeulastra.ro/
Scurt descriere a evenimentului:
Expoziia de baz Din cultura i arta popoarelor lumii, cu un patrimoniu unic n Romnia:
piese etnografice de pe alte continente datnd din secolul al XIX-iea, o mumie egiptean cu sarcofag
pictat veche de peste 2000 de ani (Perioada Ptolemaic trzie). Prezentri vizual-narative despre
coleciile muzeului pe tot parcursul programului. Vizite ghidate la orele 20 i 22
0 0
rn'qr.1m 20 01
C.i-.1Hf"mt> Pi>"tM1 ... 1 nr 11
92
Noaptea European a Muzeelor
- un deceniu de la relansarea evenimentului n Frana, zece ediii la Complexul Naional Muzeal ASTRA
Expoziia Din cultura i arta popoarelor lumii
Fia 2: Adres: Muzeul Civilizaiei Transilvane ASTRA, Casa Hermes, Piaa Mic, nr. 11 Titlu
eveniment: Expoziia temporar - Picu Ptru. Ultimul mare miniaturist al Europei
0 0
Program de vizitare: 20 - O1 Acces: gratuit [X} Telefon: 0269 202 414
E-mail: noapteamuzeelor@muzeulastra.ro Site: www.muzeulastra.ro
Link ctre pagina de facebook (dac este cazul):
http ://www. muzeu/astra. ro/component/content/article/12 3-evenimente/682-vernisajul-expozitiei-
picu-patrut-ultimul-mare-miniaturist-al-europei. html
Expoziia Picu Ptru. Ultimul mare miniaturist al Europei itinerat de Muzeul ranului
Romn din Bucureti prezint manuscrise copiate i ilustrate n secolul al XIX-iea, alturi de obiecte
din patrimoniul Muzeului ASTRA. Clugr-ran din Slitea Sibiului, Picu Procopie Ptru (1818-
1872) a desfaurat o vast activitate cultural-religioas ca autodidact, lsnd urmailor aproximativ
40 de manuscrise care cuprind opera sa original (poeme, cntri i imnuri bisericeti, nsoite de
aproape 3. OOO de miniaturi) sau transcrieri ale operelor altor autori, i ele mpodobite cu ilustraii n
culori. Vizit ghidat la ora 210
f lii
MULl!UL
ASTRA
NOAPTEA EUROPEAN A MUZEELOR
la MUZEUL CIVI LIZAI EI TRANSILVANE ASTRA
17 mai 2014
f;"1:p111 i>d, 1tinf'rtit.l dl:' Mu~ul XHjiu11<1l .ii lfreinvlui

h'.ocn.:in din Lh.11~rc1U, prcz1nlJ mo11ui;i.:ri~ copiate i
ilui;tr..it\' ln ......,oh.ii ,11 XlX-1<'14 11t< Pkv p-;rtru, ;il;ituri d
otiicctcdln P.,'\lrimtmlul \1u.zculu1J\S:I KA.
O.lu,l;'~rur llran dln Si.\li~" Sibiului. Picu Proc:opie
riitrn {HrHI - IR72) ;i .!t"lf.\~11 r,it o v;io;;r;i, l'l(tivittl\'l>
cultur.ll rdlgio.'ls6. ca oulOdd.'lcl. [,\.,..,nd Ul'nlailor
.1pro11im.1h" 40 iJt> 1n,,i11u't(-ri'W t~n- n.1prind '-'f"t"""' 11o:1
origln..ll.l (poc1uc,..:,,nl4rls.1 lmnurl bir;cricch, Jnsoil.!dc
Cctn~illu l j udet.N n Sibiu IBI ~) .\tuzttt.l.'laiim;i.l,t.l 'i'lir;,nulniltuirui n
C....1ph.-111 l'.'l;ofh,11"*!Muzo:"I J\STitA ""'' aproape 3 OOO de mlnl.itu1 I) MU 1.r.mscrleri ale o~re\or
a!torijutori. ~1~fnf'l,11Johth'lU1 lu1<tr"ii l1 ruk1ri
Picu Pitru. Vltl""" ...., miniaturist al .EuropI Vizii~ ghld..i.[4: 01" 21'"
3 o1prilic-18 iunie 2014 v~nli~lj: 3 ,,prii~ 2014., ordeo 12.L'<l

....
li ...:-i'! '1'r~ ~ -~. -=..'!'.=.1 -.-..
Sibiu, C.ISOI I k:nm
!!...l """'-s.t.D Cllllll ~?t Ca$.ll
Program: zcf" 01 :io
Herm~s. Piaa M ic, nr. 11
93
Liliana OPRESCU
Fia 3: Adres: Complexul Naional Muzeal ASTRA

Muzeul de Etnografie i Art Popular Sseasc ,,Emil Sigerus", Casa Artelor, Piaa Mic, nr. 21
Titlu eveniment: Expoziia temporar - LVMEN EST OMEN. Arta, istoria i spiritualitatea
iluminatului artificial
0 0
Program de vizitare: 20 - 01 Acces: gratuit [X] Telefon: 0269 202 400
Link ctre pagina de facebook (dac este cazul):
http :I!www. muzeu/astra. rolcomponent/content/article/123-evenimente/661-lvmen-est-omen. html
Expoziia temporar LVMEN EST OMEN. Arta, istoria i spiritualitatea iluminatului
artificial, exprim bogia i evoluia corpurilor de iluminat pe cele cinci continente, prin intermediul
unei selecii de fotografii i documente de epoc i a mai mult de trei sute de piese, din Antichitate i
pn la apariia electricitii. Lmpile, lanternele i candelabrele prezentate publicului i regsesc
dimensiunea global, care cuprindefuncia practic, estetic i cteodat chiar cea ludic.
Organizat pe patru seciuni, expoziia permite descoperirea rolului luminii n viaa cotidian,
religioas, profesional i chiar festiv, deschiznd calea spre o profund reflecie asupra valorii
simbolice a acesteia, dar i asupra impactului social al iluminatului artificial. Bogia puin cunoscut
a coleciei de corpuri de iluminat pstrate n Romnia, din epoca dacic pn n perioada modern,
este completat de un aport intercontinental realizat prin intermediul pieselor din coleciile Muzeului
ASTRA i ale Muzeului Naional al ranului Romn.
Interactivitatea multimedia a expoziiei a devenit posibil datorit Swiss Web Academy (Sibiu).
Cu ajutorul unei tablete sau a unui smartphone, publicul poate avea acces la secvene filmate,
ilustrnd, prin intermediul imaginilor, modul de funcionare al celor mai reprezentative obiecte i
instalaii de iluminat. Vizit ghidat: ora 23
0
swis& webo~e*'~ D
B ~~rf I ME jG ::::.:--an.na O
VltuDl~I~! ~ ,~
94
Expoziia temporar - LVMEN EST OMEN. Arta, istoria i spiritualitatea iluminatului artificial

Muzeul Civilizaiei Populare Tradiionale ASTRA, Pdurea Dumbrava, nr.16-20
Titlu eveniment: Maraton gastronomic transilvnean
0 0
Program de vizitare: 13 - 01 Acces: gratuit [X] Telefon: 0269 202 412 sau 0758 038 666
E-mail: noapteamuzeelor@muzeulastra.ro;proiecte@muzeulastra. cam
Site: www.muzeulastra.ro
n cadrul spaiului dedicat gastronomiei tradiionale, Complexul Naional Muzeal ASTRA a
propus un parcurs al Transilvaniei prin intermediul gustului. Ediia special a Trgului de ar devine
un adevarat maraton al mncrurilor tradiionale, parcurgndjaloanele diverselor etnii care compun
peisajul specific transilvnean. Publicul s-a delectat pe tot parcursul zilei de 17 mai 2014, pn trziu
n noapte, cu bucate alese, preparate sub ochii pofticioi ai vizitatorului, care s-au ntors la casele lor
un pic mai cultivai" din punct de vedere culinar.
Maraton gastronomic transilvnean

Transylvanian Gastronomy Marathon
95
Liliana OPRESCU

Muzeul Civilizaiei Populare Tradiionale ASTRA, Pdurea Dumbrava, nr.16-20
Titlu eveniment: Bazar. Cntri din veacul al XIX-iea (Grupul Trei Parale)
0 0
Program de vizitare: ora 18 -01 Acces: gratuit [X} Telefon: 0269 202 426; 0751166 514
Link ctre pagina de facebook (dac este cazul): https://wwwfacebook.com/treiparale
Grupul Trei parale grupeaz tineri oreni atrai de muzica veche specific spaiului
romnesc. Grupul beneficiaz de o documentare minuioas n domeniul culturii muzicale
tradiionale, un rol important n acest sens avndu-l Florin Jordan, etnomuzicolog.
n alctuirea repertoriului sau conturarea stilului interpretativ, membrii formaiei se bazeaz
pe folosirea unor modaliti de cunoatere cum ar fi expediiile prin sate i lucrul cu diveri muzicani
btrni, audierea unor nregistrri vechi de teren realizate de Constantin Briloiu sau Bela Bartok,
documentarea din diverse volume de folclor muzical, G. Ucenescu, D. Vulpian etc.). Grupul folosete
instrumente vechi aproape disprute n mediul tradiional i total neglijate n lumea contemporan
urban: diverse fluiere (fluierul ciobnesc, cavalul,jluierulfar dop, fluierul gemnat, tilinca), cobza,
viela, drmba, diverse instrumente de percuie (toba, vuva, daireaua). Toate melodiile grupului sunt
tradiionale. Modalitile de tratare pot oscila de la redri scrupuloase pn la interpretri ct se
poate de libere.
Membrii formaiei: Florin Iordan: cobz, fluiere (fluier, caval, tilinc), cimpoi, tambur (saz),
iter; Daniel-Mircea Pop: voce, fluiere (fluier, tilinca, caval), percuie; Beatrice Iordan: cobz;
George Turliu: voce, percuie; Colaboratori: Mihai Balaba: vioar; Dinu-Traian Petrescu: percuie
(bendir, dairea, tob); George tefan Kudor-Ghiescu: contrabas, percuie (dairea, tob). Mihai
Balaba: vioar; Dinu-Traian Petrescu: percuie (bendir, dairea, tob); George tefan Kudor-
Ghiescu: contrabas, percuie (dairea, tob).
Grupul Trei parale

Trei parale Group
96

Muzeul Civilizaiei Populare Tradiionale ASTRA, Pdurea Dumbrava, nr. 16-20
Titlu eveniment: Concert trupa DOMINO
0 0
Program de vizitare: 18 - 01 Acces: gratuit [X] Telefon: 0269 202 426; 0751166514
E-mail: noapteamuzeelor@muzeulastra.ro Site: www.muzeulastra.ro
Link ctre pagina de facebook (dac este cazul): https://wwwfacebook.com/DOMINO.SIBIU
Catalogat nc de la debut drept unul dintre cel mai ndrznee proiecte muzicale din Sibiu, din
ultima perioad, trupa DOMINO i-a nceput parcursul artistic n luna ianuarie a anului 2013 la
Viena, reprezentnd Romnia la Trgul Internaional de Turism. Dup acest prim concert, formaia a
urcat pe scena mai multorfestivaluri din ar: Padina Fest, Peninsula, Festivalul Internaional de Film
Transilvania, Huet. Urban, Colors of Cluj i altele. DOMINO reuete s fie o trup unic datorit
combinaiei de instrumente folosite - ambal, tobe i chitar bas, a prezenei scenice i a felului n care
reuete s-i surprind publicul de fiecare dat. Muzica lor se ncadreaz n categoria rockului
alternativ ns are foarte multe influene, mai ales din folclorul romnesc, ceea ce face ca stilul lor s
fie i mai greu de definit. Trupa i are n componen pe Romulus Cipariu - ambal, voce, Sebastian
Marcovici - chitar bas, voce i Valentin Oancea- tobe.
Zona: Scena de pe lac, orele 210 - 220
Referine video: http://www.youtube.com/watch ?v= T-iOKwl3dpl&feature=youtu. be
Mai multe informaii despre trupa DOMINO: https://wwwfacebook.com/DOMINO.SIBIU
Trupa DOMINO
DOM/NOBand
Program. 21 0 - 22 00
Muzeul n aer hber d m Dumbrava 51b1u lu1
(Scena de pe lac)
Fia 7:Adres: Complexul Naional Muzeal ASTRA

Etno Tehno Parc - Muzeul n aer liber din Dumbrava Sibiului, Pdurea Dumbrava, nr. 16-20
Titlu eveniment: Astronomie Popular
0 0
Program de vizitare: 18 - 0/' Acces: gratuit [X} Telefon: 0756 085 795
E-mail: noapteamuzeelor@muzeulastra.ro, centruldeinformare@muzeulastra. cam
Site: www.muzeulastra.ro
97
Liliana OPRESCU

Unul din punctele de atracie ale programului Nopii Europene a Muzeelor a fost atelierul de
astronomie popular, desfaurat la Etno Tehno Parc, ntre orele 21 -23 i coordonat de profesor Ania
0 0
iei. Prin intermediul unei prezentri n power point, li s-a explicat vizitatorilor poziia i
caracteristicile planetelor n Sistemul Solar.
ntre orele 22 -23 au avut loc edine de observare a astrelor, cu ajutorul telescopului.
0 0
Astronomia este una dintre cele mai vechi tiine fundamentale care ne ofer informaii importante
despre univers.faptul c acesta este format din miliarde de galaxii i c acesta probabil s-a format cu
aproximativ 13 miliarde de ani n urm. n urm cu 100 de ani se studia cerul prin intermediul unui
telescop optic i a plcilorfotografice, astzi se observ universul prin infrarou i raze gama.
"'!"' . . .
!Jl.W
'.\1 t; Z E t.: L
ASTRA
NOAPTEA EUROPEAN A MUZEELOR

la MUZEUL CIVILIZA I E I POPULARE TRADIJONALE ASTRA
17mai 2014
Atelier de ASTRONOMIE
Astronomie popular
Etno Tehno Parc
Muzeul n aer liber din Dumbrava Sibiului
orela: 21 '.l(I 2 z ao - Ate!isr de a9tronomie popular ,

coordonator profe50r Ania fr.ei
00
orele 2 2 - 2300 - SJob~rv.fm asu-ef~t cu telecopul
Evenimentele au avut ca partener cultural: Reeaua Naional a Muzeelor din Romnia i

parteneri media: Magic FM; Zile i Nopi; n Ora, Tribuna Sibiu, Ora de Sibiu, Sibiu 360.ro; Agenia
de tiri Lcauri Ortodoxe, Hermannstadter Zeitung; Radio i TV Sibiu; Eveniment TV; Radio Tg.
Mure; Sibiul.ro; Sibiu 100%; Radio Romnia (prin: Radio Romnia Antena Sibiului; Radio Romnia
Antena satelor; Radio Romnia Cultural i Radio Romnia Cluj.
Succesul nregistrat n acest an nu a fost o surpriz, el nefiind altceva dect o stare de
normalitate atestat de manifestrile din anii precedeni: 1O.792 participani este numrul total al
vizitatorilor din anul 2014: la expoziia de baz Din cultura i arta popoarelor lumii i expoziia
temporar: Picu Ptru. Ultimul mare miniaturist al Europei au venit 2.117 vizitatori; la sediul
expoziional din Casa Artelor, LVMEN EST OMEN. Arta, istoria i spiritualitatea iluminatului
artificial, au ajuns 1.520 vizitatori; la Muzeul Civilizaiei Populare Tradiionale ASTRA, cunoscut
publicului sibian ca Muzeul n aer liber din Dumbrava Sibiului au participat la vizite ghidate, concerte,
maraton gastronomic i la atelierul de astronomie, aproximativ 7 .OOO vizitatori; Caravana muzeelor ce
s-a desfurat, pe traseul Sibiu~ Jina i a strns un numr de 155 participani ce au vizitat muzeele de
pe traseul stabilit pentru acest an.
98
Coordonatorii din Frana au pus la dispoziia vizitatorilor o aplicaie pentru smartphone

(Mobi!Actif) care a putut fi descrcat i utilizat gratuit n scopul realizrii unor fotografii (cu legende
referitoare la muzeu, ora, ar), care au fost trimise prin intermediul aplicaiei ctre o baz de date,
urmnd a fi proiectate pe durata desfurrii Nopii Europene a Muzeelor, n toate muzeele din Europa
nscrise n evenimentul Kaleidoscope. Aplicaia a putut fi folosit la Muzeul ASTRA doar n expoziia
LVMEN EST OMEN Arta, istoria i spiritualitatea iluminatului artificial, unde muli dintre vizitatorii
expoziiei s-au regsit printre participanii europeni ai evenimentului.
Marcarea evenimentului s-a realizat att n presa local i naional ct i pe reeaua de
socializare Facebook, la adresa www.facebook.com/noapteamuzeelor.muzeulastra; evenimentele
coordonatorilor francezi putnd fi urmrite pe aceeai reea, la adresa sau http://www.paris.fr/english/
visit/flagship-events/nuit-des-musees-museum-night/rub_ 8208 _stand_ 34128_port_18969, site-ul
oficial al Nopii Europene a Muzeelor din Frana fiind http://www.nuitdesmusees.culture.fr/.
'} Carav<Jna ~oaptl.~a :\1uzcc lor orcic: 17t' - 24lu

M\lzeul m aer liber din Dumbrava Sibiului

Noaptea European<{ a~ (l nai 2014)
"H1zeelor 7 -181
Catavami orgairizal~ cu ocazi11 sllrtxfloririi Zi14!i lrrt.:nut/ionalc a

J\fauclor i n ,\'oplii Europene a Muz1.'Clor, pornimt diu Muzeul
Civilizaie Populare Tradiionale ASTRA. (JvtuZt'uf In ria liber .tin
Dunrbrm'41 Sibiului) i Jttlr.irifim coleciile n111.u.lfle orifencli, pnroliiale i
ste~ripe traseul Sibiu.- Jim1.
~S;biu-Cn'stian(Biseriruftutifttr1trr)-Or!at-Sibit'l
(Muuu1 de ic001re pt sfic.ltf Pr. Zo:;im Oat1Ct"il" ) +-+ Vale +-+ &lliW
(Muzeul Cu1tun'i; Muzr!ul Parohial; Cali!'cia particularif praf. Luda
Trimic; Muuul Orolu/ui Sili.Pir Val~ Cl'binului) +-+Gale~ (Mriz.eul Ste&::)
+-+ Tilicn tMu?-eu/ Ehmgrn.fic) ...... Paian~ Sibiului (Muzeul Etnogmfic) .....
/ir1r1 (Muzeul Casa .ivhlrariu).
~ Ji1m-Sibi11 <1u1rcarer1tlefoFilamwnicadeStat).
,(J Uf1)(fTCf.Tf! 1)()Y fi vizifafo l!Xjlm.iiif11 J)j,J Lu.Jtu.ra arfa
popm1rd11rlum ii-t:qx1zifi1i r~m.m1mt11 !}i I'ku l'il truJ. U Ui nml moin!
miniaturi# al F-umpei - t'.ri.iziir. fr:m1ri<>r1Jrii (Muzeu.I dP. F.bt11g7l.1.fir.
Unioer.'IU.lii Fnmz RinJer" , C11.'IU H11nires, r>i1.1fu Mio'i, nr. 11) ~i Lvtnni
est onun - expoziie Mrq10mr~ (Muu.>:tlui de [tn~rafte Sseir..;c ,.. Cmil
Si~rus, Cai;a Artelnr. Pina Mki1. tir. 21).
Noaptea EuropeaWf a , 1 roai 2014) .loaptea Europca1111 , 1 (l roai 2014)

"Uzeelor 17 -18
(
" '"'Uzeelor 7 -18
f n cadrul spa!i ului dedicai ga.~t mnomiei tradi!ionalc, Atelier de astronomie
Complexul )ia(ional Muzeal ASTRA vA propune un parcurs al -orele: rf'.23tr -St!Jinec.l!!ohserv.a~a a.'ft relurcu ajutorul
Tnnsi1vanici prin imcrm.1.'tliul gustului. ldeSC"opuJui coordonate dC' Ania iJci.
TrJ,'Ului tk ar devine un adi:varat maralon al Unul din p unctele de atracie ale programului I\opii
mimcrurilor lr'Jllition.ale, pan:urgnll juloooele di-.enelor etnii fllTOJ"'llt? a Mn nidor va fi ab:~Hcrul dr astmnomit p:lpul;ir;\
care compun peisajul ~ itic 1mnsilvAnean_ VA invitlm s v coordonat de profesor 1\nia iei. Prin intcaI'K"dlul U(lt'J prt"Zcnt:lri
deltct.a! re lot pan;unul ?.lei de 17 mai 2014, iin Lr1 i u n n puwer puint~ l i~ va !!Xplica \'iLi~turilur pu.dia t-i c-.tr<M.:tl!ristidle
noapte, cu bucate alese, pn.j>aralC sub ochii poflicio i ai p lanc.1'1lor inSistcmu lSol.1r.
\'izitatorului, ~i s. v1i intoarcei la casele d umneavoastr un pic
mni cultivai" din punct de vedere culinar. - orele n_. 23"' vor fi ~ine de observ.an:! a a.~treJOT, CU
Zooa: Trgul d.'.: trii. ajnlorul teles.copuJuimuZ<.'uJui
Astronomia este una dintre cele mai ve-chi ~tiinte
fund.11m~htlt? C"nm fW ofor;\ infonn.1ii impmtml1 dt-:sprn univ1;,.:
faptu.I cl'I occsl a este fo[mnt din mili<U"dc de gnl.c1xll i crt ll('('St,'\
prubtlbil :hi funn.at cu aproximativ 13 miliarde t.l ~ ~ni n urrml. ln
urm!! cu 100 de ani se s~ u di.-i cerul prin lnl.crmcdiul unui telescop
optic i a pUldlor fotografice, astzi se observ wi..hrersul prin
infr21ruu i raze gama.
99
Liliana Oprescu Noaptea European a Muzeelor -
un deceniu de la relansarea evenimentului n Frana, zece ediii la Complexul Naional Muzeal ASTRA
l,\ dcbul
C.1t.1lu~t i11ci1UI.' ~7'1111111~119'~
di.~pl umil J
d; n ll'e ce l rn al
h1dril7.nf'JI'! prn l f!dl'!
mw:it:ak:dinSibi u. din
ultima p..'fioadil, trup.'l
UUMJNO iJl-.1 !Jl.ctopul
J>llrruro;ul .rth1tk fn
luna i.ariu.n ~ an\1lul
2013 ! ;1 V Cllil. '
reprezentnd Koml1ll.\ ta n rgul
lnlf'MU'l!Jnri11 I dl' '1'11rlm. UUJ>li
~tprim cm10.,-t, fc..-TT1.ilia ii urrnt
p: 1i<.L'11;1 mui umltw ~tiJlu.ri Uin
i..ln.: l' a.dln.'\ t' Mt .Peninsula,
~ .iv~hrl lnlPn\o'lljlnmtl dP. Film
Tr01011ilv11"'a I h,._-t.Crboin, Cofor)I
ofCluji;ial l\:lc.
l.XJML'IO tt UtcttC >...\fie o
trup,l unic<\dtOt"ll~ romhl n a\ili'i dt-
ins tnn'lw,!'lt.tl folc!!iW.- ! m l'lilll, totw ~i diit11JI h11><, 11 prt'.7.1<n.P"111rMT1kt' toi 11
Alul ui n r..iw l'l.."llc t.! N4i ~'llrprindil publi=l Llu fil'Ciln! d<itli . Mu;.:k.111"
iC incad r~.'!. L'I. Glh.~ rockului .iltctnnth tnsl. .irc Jo.i.nc ml.dtc
i11lh1('11,~~, ""'i .~ ~ din {!)!cioroi
. -
nlITTin_.T fan! n Mtlh il
<:t'>I'& n!.
l11r oJi fie~; maign'V d cd..oflnit.
Tru~ li ;1~ U1 oompoa1L'flt.1 pc
' 'T I , tt.c-mulusC ip,ulu l.ltlll:">..ll,vO',
' -- .s.: ~b, ~ an

b"'I, \'(I(''
M avkt - chil11r~
i V11l nHn Onr.i1 -
.I-"' . """'
fapmljir.i dc-007.1 Din cultura

i iu ta popoarelor lumii, cu un
patrimoniu unic fo Romnfa: pie;;c
Muzeul de Etnografie Uni versa le:1 Franz etnogr.ilice de pe alte continente
Binder", Muzeul de Etnografie Silseasc datnd din ~lui al XIX-iea, u
mwnie E.'giptean cu sarcofag pktat
Emil Sigcrus" i Muzeul Civiliza iei vt.'\.Ju: dk.' ~~tl:' 20tl) lk- ani (f'~K1<1.di1
Transilvane ASTRA vor oferi pu bl icul ui, J'tokmak tArzie). Vili.te ghida~ la
vizite ghida te att n e xpoziia permanent ottfk.' 20'" ~i 2t'. Pr~.t.l!ntAri vi.Gual-
Din cultura i arta popoarelor lumii,
precum i n
expoziiile temporare:
Picu P tru -
Ultimul mare m iniaturist al Europei,
L VMEN EST OMEN - Arta, isto ria i

spirihta /ita tea i lu111inatul11i artificial.
rxpo"f:'iiil h'Tll po:1rnrli Piai: PJt m. Ult i mul mlfrr. 111iHfoturi1>t otl E xpoz l~la l~n\pc>car! f'irn I'rttm. Ultimul mim: mini11t11rid 11l
l:."llrOpd ilin1.Y.tl.l de M uzeul I ill"Mulu1 Rol!l.\n din Oucurto$ll prc-zinl.l fun11>~i iHnrntl1 di Mu ;o:yn! iinmiltii l~nm1in din R:n1~~1 i rr""'h1t11
m<inu 'iCri~ wpl ll l_. iii il ustn lt' n i:;t!("oZtll 111 XTX-11:'<11, ~1~t11ri ~lt' (.lbit'l;'.Q! din ma.'lusalic copiate$! Jlustratc ln to.....:olu l nl XlX-ka, aL\tud de obiC\."t.c
p.:itrinionJul ~htz>."!Jlui Nfl [(:\ C.\lug..'lr-i r.:a'1 din sa.Ji lc.l !:i!blului, l'irn l.lmp;itrimoniul Mwaii\ti .4.STRA. Gilugfl r-rM1u1 ...ti nSli ;;tt-11 Sibi\ilui,
Procopi.e P.\tru QSJ&-1812} a ~f;\uu.I o \'35t3 n.cltvit.\te ruJtwn.J-
l'icu l'roc.-opil! 1':.itru~ { L8 18-1!;.72) det;f~l! Uf'll t O \oastll act.i\ita lcCt.1ltu rai.
rdii;i11"l>Wl m n uto llidlld:, lii..; m l umwilur 11pn1xirnati v40 eh: m.mUHCTSt noligi~ ca l\Ulodid.xt. Lls.!nd w m a,ilor aproxim.i.llv 111 ~
catt cuprilld opera SJ orl_sinall( (pNm~ c.\i1l4ri )l hnnucl b~ri~ll, m11"1u si.~: Viin' 1'uprinJ iipl"f'a 'iii rlit9m1 IG (ro.::1n1;~ ciint::iri i:ii imnuri
in'il1"b' li+' " ltruilf"" "lOCO 1W m iniah1 :i) s111 tr.nRiTi1J1i .ilt> Ofll'or 11ltur biseriL""eJIL IMol iL~ de .1proape 3.00:l de 1nlnl..1Lurl} 5-"U Lm.c.K1ieri .ilc
.1ulori.$iclctmpod&1lccuilwi ~r~ Vl7ll...'#Udall11 or11 ~"'- l'pom'lor al lnr 11uturi,)i ..fimp 11lubitt'n1 ih1strn~Vin n1h1ri.
Vl7.i t.:I Rh id ;:it., f:i ora 2 1'".
Dosarul evenimentului poate fi consultat la Arhiva tiinific a Muzeului ASTRA.

Mulumim tuturor celor implicai n desfurarea evenimentelor ce s-au desfurat cu ocazia
Nopii Europene a Muzeelor din anul 2014, la Complexul Naional Muzeal ASTRA din Sibiu!
100
Deziderate privind contribuia activitii non-formale
n coala primar
Florentina PLENICEANU*
One ofthefunctions ofthe museum is education. For this reason, the Iran Gates Region Museumfrom
Drobeta Turnu Severin creates educational partnerships between the schools /rom Mehedini county
and museum institution. The proposed activities show the ethnographic heritage /rom Mehedini
county, crafls, traditional cu/ture.
Keywords: heritage, education, ethnography, craft, traditional culture

Cuvinte cheie: patrimoniu, educaie, etnografie, meteug, cultur tradiional
Educaia prin patrimoniu este o noutate n msura n care este prezentat n termenii moderni
1
utilizai n zilele noastre, aceasta fcndu-se n familie i n societate atta vreme ct s-au cunoscut i
preuit valorile identitare. Dup 1990 influene din afara spaiului romnesc au creat transformri
semnificative n satul mehedinean, transformri care se resimt i-n planul mentalului colectiv. n
cercetarea de teren nregistrm nstrinarea locuitorilor de la sat de valorile culturii populare
tradiionale i nelegem c satul nu mai deine n fondul activ elementele modului de via tradiional
specific, un motiv n plus ca educaia prin muzeu i pentru muzeu s fie un obiectiv al Muzeului
2
Regiunii Porilor de Fier care are la ndemn tezaurizat obiectul de patrimoniu al crui potenial
educativ asigur sedimentarea informaiei prin mijloace plcute de nvare. O soluie ideal pentru
carenele unui sistem de nvare care se gsete ntr-o continu transformare de mai bine de 20 de ani
este azi educaia non -formal oferit de orice sector educativ n afara spaiului colii.
Pornind de la ideea c obiectele etnografice sunt importante surse de informare asupra
trecutului poporului, specificului naional, mrturii nemijlocite despre condiiile de munc i de trai,
c obiceiurile i tradiiile a cror dinamic face s pierdem esenialul uneori, proiectele educaionale
pe care le iniiem au n vedere n mare msur colarul de vrst mic, vrsta fiind factorul care sprijin
receptarea informaiei aproape aa cum e transmis. De asemenea muzeul devine partenerul oricrei
coli care solicit susinere documentar n vederea desfurrii aciunilor cu caracter etnografic,
informaii care s conduc la o raportare ct mai corect, din punct de vedere identitar, la valorile
culturii tradiionale.
Satul tradiional mehedinean vzut prin ochii copilului este proiectul educaional ale crui
3
activiti desfurate n anul 201 O ne reconfirm c parteneriatul muzeu - coal contribuie la

mbuntirea cunotinelor copiilor, tinerilor metodele utilizate putnd fi considerate la un moment
dat demersuri pedagogice proprii. Feed-back-ul fiind cel scontat, reiterm ideea aciunilor cu colarul
mic n cadrul proiectelor seciei de Etnografie n anul colar 2014 - 2015.
- ----- --- - -------
muzeograf, Muzeul Regiunii Porile de Fier, Drobeta Turnu Severin; e-mail: florentinapleniceanu@yahoo.com
' Florentina Pleniceanu, Florina Diaconu, Letiia Ionela Paicu, Relaia muzeu - coal n contextul educaiei pentru
patrimoniu, DROBETA XXII, seria Pedagogie Muzeal, Editura Universitaria, Craiova, 2012, p.78 - 88; Varvara
Mneanu, Vestigiile arheologice i tradiii culturale, Editura MJM, Craiova, 2009, p. l O1 - 115.
Radu Florescu, Bazele muzeologiei, Bucureti, 1994.
2
3
Florentina Pleniceanu, Aspecte ale educaiei pentru patrimoniul etnografic n cadrul relaiei muzeu - coala primar,
BURIDAVAstudii i matrialeX, Editura OFFSETCOLOR, Rmnicu Vlcea, 2012, p. 256-264.
101
Florentina PLENICEANU
Imagini din timpul activitilor subsumate proiectului Satul tradiional mehedinean vzut prin ochii copilului
Irnages during the activities of the project Mehedini traditional village seen through the eyes ofthe child
Una dintre aciunile Scolii de var 2014, eztoarea, ai crei actani au fost elevii colilor din
comuna Balta - Mehedini, au pus fa n fa dou tipuri de grupe de copii, copiii care triesc i cresc la
sat i copiii care locuiesc n ora. Primele observaii au fost asupra diferenelor n modul de via al
fiecrui grup, n timp ce pentru copilul de la sat fiecare etap a manifestrii era parcurs cu un firesc
natural, copilul de la ora, exponentul omului modern, devine tot mai surprins de frumuseea, veselia,
vitalitatea i ndemnarea pe care le dovedete cellalt. Dispare astfel ideea c satul nseamn
primitivul, c este sub nivelul unei bune condiii umane i din momentul acela timpul petrecut
mpreun de cele dou categorii de copii devine insuficient pentru multele curioziti trezite n timpul
ntlnirii.
coala de var, iulie 2014 - eztoarea

Sumemr school, July 2014 - The sewing bee
Cunoscnd din experienele anterioare c pedagogizarea excesiv pericliteaz aciunile cu

specific etnografic, iniiem un proiect educaional n care partenere vor fi dou coli, una din mediul
urban (coala cu clasele I -VIII Alice Voinescu din Drobeta Turnu Severin), cealalt din mediul rural,
coala cu clasele I-VIII din satul Balta, proiect ale crui aciuni vor fi gndite independent de
contextul strict colar, implicit a rigurozitii pedagogiei colare. Considerm c acestea vor contribui
la maximizarea dimensiunii educative i vor favoriza dezvoltarea unor sentimente pozitive fa de
obiectul de patrimoniu i de lumea nconjurtoare. Continum tema Satul mehedinean vzut prin
ochii copilului ca investignd subiecii s obinem de data aceasta dou puncte de vedere. Ca aciunile
s aib for educativ vom valoriza n manier didactic exponate din coleciile seciei de Etnografie
i Art Popular - descriere, reproducere n creion, reproducere n cazul pieselor uor de realizat
(custuri, traforaj etc) astfel nct s obinem concluzia pe care altfel, ntr-un tur ghidat, muzeograful
o transmite, i anume dificultatea, ingeniozitatea i de foarte multe ori bunul gust cu care obiectele, cu
valoare decorativ sau utilitar au fost lucrate. Cu turul ghidat interactiv n Muzeul Hidrocentralei
scontm pe incitarea curiozitii i dorina descoperirii unei lumi necunoscute de ctre copilul
secolului XXI.
102
Deziderate privind contribuia activitii non-formale n coala primar
De comun acord cu dasclii celor dou clase din ciclul primar propunem ora de poveti care va
fi susinut de filme etnografice i prezentri power point. Urmrim cu aceasta un dialog ntre cele dou
grupe de copii pe care-l va genera copilul de la sat care va recunoate valorile prezentate i va susine
importana lor n faa copilului din ora.
Ce este frumos n casa mea - o provocare prin care interpretm realitatea, ne va face cunoscut
prerea copiilor despre trecut i prezent, prere exprimat n scris care se va regsi n dosarul
pedagogic pe lng.fia de lucru (a fiecrei activiti) i chestionare - unelte de pedagogie muzeal
4 5
Astfel, la o analiz comun vom putea solicita o argumentare pentru fiecare idee pe care o aflm.
Cercetare de teren este numele aciunii prin care muzeograful etnograf nsoete copilul de la
ora n satul mehedinean. Pregtii cu pix, caiet pentru culegere de informaii din teren, poate i un
aparat foto, copiii vor afla cteva aspecte ale activitii netiute a muzeului. Copilul de la sat va vizita
biblioteca muzeului, biblioteca judeean, Arhivele Statului, filiala Mehedini, locuri n care va afla c
se pstreaz documente, cri n care sunt consemnate lucruri despre viaa tradiional din satul
romnesc i pe care le poate cerceta i studia la rndul su pentru a nelege i aprofunda specificul local
i naional n context european i universal. Considerm c prin aceste aciuni facem cunoscut o
ocupaie mai puin neleas de ctre publicul de muzeu, aceea de muzeograf, o ocupaie pe care cel care
o mbriaz, o face dintr-o nemsurat pasiune. Odat ce copiii au devenit mici gustieni (povestim
cine este ntemeietorul Muzeului Naional al Satului Dimitrie Gusti din Bucureti i care este rolul su
n etnografia romneasc), extindem cercetarea n satele n care Muzeul Regiunii Porilor de Fier are
colaboratori n rndul meterilor populari, Noaptea - comuna ieti i Cracul Muntelui - comuna
Ponoarele. Meterii olari din ieti le vor transmite din secretele meteugului, vor afla despre
calitile pmntului din Valea Coutei i vor deprinde micri uoare la roata olarului. Muzeul
Memorial Gheorghe Ionescu ieti deschis de Primria ieti cu sprijinul nemijlocit al Muzeului
Regiunii Porilor de Fier (restaurare/conservare, tematic, expunere) este un alt punct foarte important
n care copiii, indiferent din ce grup, ctig informaii preioase despre zona etnografic Mehedini
(ocupaii, meteuguri, tradiii i obiceiuri, zon geografic) i foarte important, despre omul
extraordinar care a dat nume i a luat numele localitii, academicianul Gheorghe Ionescu ieti. De
asemenea vor afla despre preocupri foarte vechi privind activitatea muzeal a unor dascli de excepie
din aceast zon nc de la nceputul secolului al XX-lea.
Spre Munii Mehedinilor, la Ponoarele, cercetarea are loc n atelierul meterului popular Oana
Nicoleta Prvan, atelier n care industria casnic de odinioar se practic cu mijloace modeme, ns cu
grij mare pentru obinerea acelorai produse de excepie de port popular i esturi de interior. Traseele
parcurse att spre ieti ct i spre Ponoarele vor evidenia alte valori ale Mehedinilor, elementele
arhitecturii tradiionale spre care copiii n cercetarea lor vor fi orientai astfel nct la sfrit, portofoliul
fiecruia s fie att de consistent, nct sinteza acestor aciuni s fie uor de exprimat n scris pentru
concursul Micul etnograf( concursul va consta n evaluarea portofoliilor la sfritul anului colar).
n sptmnile premergtoare srbtorilor mari, Pati i Crciun, continum cercetarea n satele
comunei Balta, ghizi fiindu-ne grupa de copii din coala partener n proiect. De data aceasta interesul
va fi fa de obiceiurile i tradiiile dintr-o zon n care elementele modeme nc n-au modificat n
totalitate tradiia. Diversele ipostaze surprinse n fotografii vor fi prezentate ntr-o fotoexpoziie
organizat n spaiile muzeului severinean, expoziie vernisat i prezentat de copii.
Pe tot parcursul proiectului marcm srbtorile din calendarul popular prin expuneri tematice,
revenim la ora de poveti ori de cte ori se impune i n msura n care se poate vom ncerca s asistm
(n mod expres pentru copilul din ora) la felul n care acestea sunt petrecute, ptrundem n gospodria
4
www.quai.brandlz.fr. - accesat n data de 24 octombrie 2014.
5
ldem.
103
Florentina PLENICEANU Deziderate privind contribuia activitii non-formale n coala primar
mehedinean i aflm lucruri despre gastronomia tradiional (Colindatul, Babele, Buna Vestire,
Joimria, nvruichitul, Nedeia de Sfntul Ilie din satul Balta).
Vom avea n vedere promovarea produsului cultural, a ntregului proiect att n media local ct
i cu ajutorul social media, o pagin deschis ntr-o reea de socializare n care un numr mare de
utilizatori poate veni n dialog cu echipa de lucru a proiectului, fapt care poate conduce la o
mbuntire i dezvoltare a acestuia. Toate evenimentele vor fi prezentate i n limba englez, inem
cont c utilizatorii reelei nu sunt doar romni i c pedagogia muzeal este o disciplin destul de nou
n ara noastr, iar n mediul on-line se gsesc cele mai multe intervenii asupra acesteia.
eztorile deja susinute n spaiile muzeului, atelierele de creaie (Mriorul, Joimria) care
au precedat expoziii deosebite, meteugurile prezentate cu ajutorul meterilor populari (olrit,
brodat, esut), atelierele de mpletituri din nuiele i fibre vegetale, paradele de port popular din
coleciile particulare mehedinene organizate n parteneriat cu Colegiul Naional Traian i Colegiul
Naional Pedagogic tefan Odobleja din Drobeta Turnu Severin, ntlniri i dezbateri cu coala
mehedinean la numeroase srbtori populare i practica pedagogic susinut deseori de studeni ai
facultilor de Litere i Sociologie n secia de Etnografie sunt cteva dintre aciunile cu rezultate
deosebite care ne oblig la o i mai mare dedicaie fa de actul cultural menit s sprijine educaia
formal.
Rezultatele i observaiile n urma activitilor pe care le propunem le vom monitoriza
sistematic i vor fi valorificate publicistic n revistele de Pedagogie Muzeal.
BIBLIOGRAFIE:
FLORESCU, Radu. Bazele muzeologiei, Bucureti, 1994.

MNEANU, Varvara. Vestigiile arheologice i tradiii culturale, Editura MJM, Craiova, 2009.
PLENICEANU, Florentina. Aspecte ale educaiei pentru patrimoniul etnografic n cadrul relaiei
muzeu - coala primar, BURIDAVA studii i materiale X, Editura OFFSETCOLOR, Rmnicu
Vlcea, 2012.
PLENICEANU, Florentina; DIACONU, Florina; PALCU, Letiia Ionela. Relaia muzeu -coal
n contextul educaiei pentru patrimoniu, DROBETA XXII, seria Pedagogie Muzeal, Editura
Universitaria, Craiova, 2012.
www.quai.brandlz.fr.
104
CONSERVARE
RESTAURARE
Acte de vandalism i neglijen
n bisericile de lemn din nord-vestul Transilvaniei
Ana-Irina MOTRONEA *
Every wooden church in Romania, as small as it is, as far hidden in the mountain villages,
gathers an entire universe ofgrate technical knowledge, meaningful symbols, artistic emotions, local
philosophy, all actingfor the human need to relate to a higher force. At the time oftheir building they
were made with ejfort, struggle but alsa with hope and devotion,filled with those craftsman 's soul.
Although these churches were made of rather perishable materials they managed to outlast
hundreds ofyears. Nowadays, many of them are forgotten, abandoned, neglected or even vandalised,
actions that cause uncounted damage to the whole ensemble, monument and murals. The wooden
churches in Romania should be acknowledged as aur national identities and protected by the natural
factors that endanger them but alsa by the human aggressions, in their various forms.
Keywords: wooden church, Transylvania, vandalism, neglect, ruins
Cuvinte cheie: Biserici de lemn, Transilvania, vandalism, neglijenta, ruine
Bisericile de lemn din zona Transilvaniei, dar i cele din restul Romniei sufer constant de pe
urma agresiunilor omului, n diferitele sale forme. Aprute n urma anumitor necesiti de cult, realizate
cu greutate datorit situaiei acelor vremuri, din materiale sensibile la mediu, bisericile de lemn au fost
ins ridicate cu druire i credin. Au reusit s reziste timpului, dovedind o bun tehnic de lucru, dar
cu toate acestea, n prezent se transform n ruine, una cte una, din cauza abandonului, neglijenei i
lipsei de interes pentru ele.
Lipsa de cunoatere privind monumentele, obiectele de art i patrimoniu n general le scade
importana i face s dispar sentimentul de respect i preuire. Aceast indiferen duce la degradarea
i distrugerea bisericilor de lemn, prin abandonare sau vandalism, act vizibil n orice biseric de lemn
vizitat. Distrugerea monumentelor sau obiectelor de patrimoniu reprezint pe termen lung,
distrugerea identitii naionale i dispariia unor fragmente importante de istorie i de art, fenomen
din pcate ireversibil.
Principalii factori ce destabilizeaz bisericile de lemn sunt n conformitate cu materialele
constitutive i tehnica destul de fragil de pictur: umiditatea, factorii fizici, chimici, biologici,
dezastrele naturale i factorul uman, divizat la rndul su n vicii de tehnic, intervenii
necorespunztoare, utilizare neadecvat, neglijen, abandon i vandalism.
Aciunile intreprinse de om hotrsc soarta acestor biserici i dinuirea lor. n timp ce
mbtrnirea este un fenomen firesc i constant, aciunea factorilor de degradare, naturali sau artificiali,
depinde n mare msura de implicarea omului.
Majoritatea factorilor de degradare pot fi stopai, sau mcar ncetinii din evoluie, unii dintre ei
chiar prevenii prin intervenii de specialitate. Primul pas ce ar opri evoluia agresiv a degradrilor, ar
fi depistarea unei modaliti prin care s se opreasc accesul mult prea facil al persoanelor ce pot
produce degradri serioase ansamblurilor picturale, mobilierului interior, sau oricrui alt element
constitutiv. Obiectele religioase valoroase, icoanele, obiecte de cult, etc. pot fi chiar nstrainate i fr
prea mare dificultate. Viaa unui monument i stabilitatea acestuia se pot prelungi n acest fel n mod
considerabil, chiar dac din diferite motive nu sunt posibile operaiuni complexe de conservare i
restaurare.
Printre cele mai evidente i absurde degradri realizate de aciunea omului asupra bisericilor de
lemn se afl manifestrile vandale, aciuni de distrugere deliberat cu bun tiin, a unor bunuri de
*Asistent Universitar Doctorand, Universitatea de Art i Design Cluj Napoca, secia Conservare i Restaurare;
e-mail: motronea_ irina@yahoo.com
107
Ana-Irina MOTRONEA
valoare. Acestea sunt frecvent ntlnite n cazul monumentelor religioase, majoritatea bisericilor
purtnd semnele specifice, indiferent dac mai sunt folosite pentru servicii religioase, sau nu.
Vandalismul apare din numeroase motive: bravad, sentimente de ur sau dezaprobare, cu
caracter ideologic, din rzbunare, pentru ritualuri oculte, din frustrare sau doar ca o manifestare
spontan, din dorina de a marca trecerea individului, fapt ce demonstreaz de fiecare dat ignoran,
lips de educaie i o profund necunoatere a valorii i nsemntii acestor mici biserici.
Dei monumentul sufer n ansamblu de pe urma acestor distrugeri, cele mai vizibil afectate
sunt picturile interioare, n special cele din pronaos i naos. Pe suprafaa pereilor se observ zone cu
inscripii, incizii, nsemnri de nume sau date, desene, depuneri de substane strine, degradri cauzate
de flcrile lumnrilor, eroziuni, etc. La fel de brutale sunt i smulgerea fiilor de pnz aplicat pe
pereii interiori sau boli, acoperirea picturii cu straturi succesive de vruieli, sau inserarea cuielor de
metal n suport pentru fixarea diferitelor obiecte de cult, n general fr valoare (icoane, candele,
cdelnie), tergare sau chiar obiecte de vestimentaie (plriile, sau hainele enoriailor ce particip la
slujbe).
n zonele mediane ale pereilor naosului i pronaosului i acolo unde biserica a avut ntr-o
anumit perioad cafas, se remarc un aspect diferit al picturii fa de restul bisercii. Atingerea
frecvent a suprafeei cu minile, sau vemintele creaz o pelicul lucioas, iar pictura capt o
nfiare asemntoare tehnicii uleiului. n unele biserici cum este cea din Chirale, Bistria-Nsud,
aflat acum n muzeul n aer liber din Cluj-Napoca, peretele de vest, unde a fost o perioad de timp
amplasat cafas, a pierdut pictura aproape n ntregime n urma inciziilor brutale fcute de enoriai sau
vizitatori.
Problemele cu care se confrunt bisericile de lemn sunt numeroase i complexe, iar aceste
manifestri contiente de degradare sau cele provenite dintr-o lips total de interes vin ca o ncununare
a situaiei precare n care se gsesc. Degradarea masiv a elementelor bisericilor, a obiectelor de cult din
interior (icoane, iconostase, policandre, sfejnice, mobilier etc), a picturilor interioare sau pierderea
total sunt aciuni ireversibile i cu ele dispar pentru totdeauna fragmente de istorie i de art specific
romneti.
n anul 1926, arhitectul N. Ghika Budeti spunea c ( .. ) n netiina lor, ei nu-i dau seama ca
aceste biserici noi, ct de mari i de pretenioase sunt, nu ajung nici de departe la frumuseea si valoarea
artistic real a micilor bisericue de lemn motenite din epoci de credin, cldite de evlavioi cretini,
de ctre meteri nsufleii de credina i mnai de tradiia motenit din moi strmoi.
Ei nu tiu c numai cu credina n suflet se poate face art i c ntr'o vreme de materialism i
semi cultur ca a noastr nu se poate nzui la aa ceva"
1
BIBLIOGRAFIE:
BABO, Alexandru. Tracing a Sacred Building Tradition, Wooden Churches, Carpenters and
Founders in Maramure until the turn of the I Bth century, Norrkoping, Lund universitet,
2004.the 18th century, Norrkping, Lund universitet, 2004.
CESARE, Brandi. Teoria Restaurrii, Editura Merdiane, 1996.
DRGU, Vasile. Dicionar de art medieval romaneasc, Editura tiinific i enciclopedic,
Bucureti, 1976.
GO DEA, Ioan. Biserici de lemn din Romnia, Editura Meridiane, 1996.
KNUT, Nicolaus. The Restauration ofPaintings, Konemann, 1999.
MOLDOVEANU, Aurel. Conservarea preventiv a bunurilor culturale, Ministerul Culturii, Centrul
de pregtire i formare a personalului din instituiile de cultur, Bucureti, 1999.
Monumente istorice i de art religioas din arhiepiscopia Vadului, Feleacului i Clujului,
Arhiepiscopia Ortodoxa Romn, Cluj Napoca, 1982.
1
N. Ghika Budesti, Cteva biserici de lemn din Oltenia. n: Buletinul Comisiunii Monumentelor Istorice, anul XIX,
Ramuri, Institutul de Arte Grafice, Craiova, 1926, pg. 9.
108
Biserica de lemn din Runcu

Salvei, Bistria-Nsud, naos, perete de
sud, detalii din Ciclul Duminicilor. 1.111.1.~:A011- The wooden church from Runcu Salvei, Bistria-Nsud
Suprafaa este acoperit de o substan county; nave, south wall, details ofthe Sunday Cycle. The surface s
ignifug aplicat direct pe pictur. covered with a fire retardant applied directly onto the painting.
Biserica de lemn din Snmihaiul Almaului, Slaj, naos, bolt.

n fotografii se observ incizii realizate n stratul de culoare i stratul suport.
lfhe wooden church from Snmihaiul Almaului, Slaj county; nave, arch.
In the photographs we can see incisions in the colour layer and in the support layer.
Biserica de lemn din Zimbor, Slaj , pronaos, ancadramentul uii de acces n naos. Suprafaa prezint
numeroase degradri printre care i cele cauzate de flcrile lumnrilor i inciziilor pn la stratul suport.
The wooden church from Zimbor, Slaj county; nartbex, framing of the access door into the nave.
The surface presents various degradations, also caused by the flames of the candles
and the incisions as deep as the support layer.
109
Ana-Irina MOTRONEA
1.1'1.1.~~ Biserica de lemn din Runcu Salvei, Bistria-Nsud, pronaos, perete de est,
arsuri provocate de flcrile lumnrilor i incizii ale stratului de culoare pn la stratul de pnz.
The wooden church from Runcu Salvei, Bistria-Nsud county; narthex, east wall,
burns caused by the candle flames and incisions of the colour layer as deep as the cloth layer.
Biserica de lemn din Cizer, Bistria

Nsud (actual situat n Parcul Etnografic
Naional "Romulus Vuia") naos, timpanul
peretelui de vest unde pictura este n mare msur
pierdut n urma inciziilor i eroziunilor.
The wooden church from Cizer,
Bistria-Nsud county (currently located in the
'Romulus Vuia' National Ethnographic Park);
ove, tympan ofthe west wall where the painting is
lost to a large extent following the incisions and
errosions.
Biserica de lemn din Snpaul, Cluj, naos, perete de vest, pictura de pe balustrada cafasului este brutal
degradat de stlpii praporilor aezai n mod improvizat n vecintatea picturii.
The wooden church from Snpaul, Cluj county; nave, west wall, the painting ofthe balcony handrail
is brutally degraded by the poles of the processional banners placed in an improvized
manner close to the painting.
110
..,..........,,.... Biserica de lemn din Runcu Salvei, Bistria-Nsud, perete de sud-est, raii textile desprinse de suport.
.......~r-The wooden church from Runcu Salvei, Bistria-Nsud county; south-east wall, textile strips detached
from the support.
Biserica de lemn din Ciumrna, Slaj,

pronaos, ancadramentul uii de intrare n naos,
desen incizat n suport.
The wooden church from Ciumrna,
Slaj county; narthex, framing of the access door
into the nave, drawing incised in the support.
Biserica de lemn din Agrbiciu, Cluj,

pronaos, perete de sud, scena Descnttoarei unde
reprezentarea diavolului este deteriorat de multiple
incizii i zgrieturi.
' 1 1 I The wooden church fromAgrbiciu, Cluj
county; narthex, south wall, the Witch scene, where
the representation of the devii is damaged by
multiple incisions and scratches.
111
Ana-Irina MOTRONEA Acte de vandalism i neglijen n bisericile de lemn
din nord-vestul Transilvaniei
Biserica de lemn din Runcu Salvei,

altar, partea inferioar a pereilor, straturi
succesive de varuial aplicate peste pictur.
The wooden church from Runcu
Salvei; altar, lower part of the walls, successive
layers of whitewashing applied over the
painting.
Biserica de lemn din Snpaul, Cluj, pronaos, scena

Fecioarelor nelepte, degradarea picturii la nivelul portretului
prin zgrieturi multiple.
The wooden church from Snpaul, Cluj county;
narthex, scene ofthe Wise Maidens, degradation ofthe painting
at the levei ofthe portrait through multiple scratches.
Biserica de lemn
din Snpaul, Cluj, naos,
perete de nord, zona Sf.
Militari, suprafaa a cptat
un aspect lucios fiind atins
frecvent de minile i
hainele credincioilor.
The wooden church from Snpaul,

Cluj county; nartex, norh wall, area of the
Soldier Saints, the surface bas a glossy feel as it
is frequently touched by the hands and clothes of
the believers.
Biserica de lemn din Snpaul, Cluj,

timpanul catapetesmei acoperit aproape n
ntregime de icoane i tergare, fixate pe suport cu
cuie de metal.
The wooden church from Snpaul,
Cluj county; the tympan of the iconostasis is
covered almost entirely with icons and towels,
fixed on the support with metal nails.
112
Interveniile
de restaurare i investigarea radiologic digital
n cazul unei icoane mprteti din patrimoniul administraiei prezideniale
Iisus Hristos Pantocrator, flancat de Apostoli
Mirel BUCUR*
Anamaria FLOCA **
The work comprises the considerations regarding the data resulted through digital radiologica!
investigation and it presents the succession of the restauration interventions in the case of the icon
Jesus Christ Pantocrator flanked by the Apostles /rom the collection ofthe President's Administration,
Heritage ofthe Cotroceni Church.
Adherent dirt is present on the entire surface and the varnish is brown. This situation makes it
difficult to read the composition and consequently we thought it was necessary to alsa include the
radiologic examination among the analyses previous to the restoration intervention, together with the
microscopic one or the XRF pigment determination. ln the resulted image, the composition was well
emphasized and it alsa offered us a series ofclues regarding the manufacturing technique and the state
of preservation. Subsequent metal/ic elements have alsa been emphasized and what resulted was a
series ofinformation regarding the na ture ofthe used pigments.
Keywords: Jesus Christ, Apostles, symbols of the Evangelists, painting layers, pigments, digital radiography,
consolidation, cleaning
Cuvinte cheie: Iisus Hristos, Apostolii, simbolurile Evanghelitilor, straturi picturale, pigmeni, radiografie digital,
consolidare, curire
Restaurarea pieselor din patrimoniul Administraiei Prezideniale a constituit o provocare,

acceptat i asumat, un proiect care s-a derulat n perioada mai 2013 - august 2014 prin care au fost
restaurate opt piese - icoane, cruce de altar, cruce de iconostas i maienii - diferite ca execuie, materiale
componente i tehnic, dar i din punct de vedere al strii de conservare. Aceste piese fac parte din
patrimoniul recuperat al fostei biserici a Mnstirii Cotroceni, care a fost cea mai important. n calitate
de responsabil, din partea Complexului Naional Muzeal ASTRA, al proiectului de restaurare am fost
implicat n restaurarea fiecrei piese ns n acest articol ne vom limita la prezentarea problematicii unei
icoane pictate pe panou din lemn, impresionant prin dimensiuni i strlucirea redescoperit n urma
interveniilor de restaurare, intervenii realizate mpreun cu Anamaria Floca.
Aa cum rezult din fia obiectului, icoana de fa provine cel mai probabil din Iconostasul mare
al bisericii din Hanul erban Vod, metoh al mnstirii Cotroceni Este o icoan mprteasc cu
1
reprezentarea lui Iisus Hristos Pantocrator, flancat de Apostoli, care binecuvnteaz cu mna dreapt,
iar cu stnga ine Cartea Sfnt deschis, fiind aezat pe un tron aurit, decorat cu motive geometrice i
florale; este nvemntat cu un hiton rou, cu galon auriu i himation albastru nchis cu blicuri aurii.
Simbolurile Evanghelitilor (Matei - ngerul, Ioan- vulturul, Marcu - leul, Luca - taurul) sunt figurate n
cele patru coluri ale tronului iar de o parte i de alta a lui Iisus, n medalioane sunt reprezentai cei
doisprezece Apostoli, figur ntreag, dispui cte ase pe o latur. Fondul pictural este auriu, marginea
fiind conturat cu un chenar simplu (fig 1, 2). Nu se evideniaz intervenii de restaurare propriu-zis
dar putem afirma c a existat o vernisare ulterioar stratul bruni ficat de vemi fiind prezent i pe zonele
lacunare.
doctor, expert restaurator pictur temnpera i icoane pe sticl, Complexul Naional Muzeal ASTRA,
e-mail: mirei_bucur@yahoo.com
restaurator, Complexul Naional Muzeal ASTRA, e-mail: anamaria.ane90@yahoo.com
' ntocmit de dr. Mariana Lzr-istoric, Muzeul Naional Cotroceni.
113
Mirel BUCUR Anamaria FLOCA
Imagine de ansamblu nainte i dup restaurare

Overall image before and after the restoration
Suportul este compus din trei plane din lemn de stejar, debitate tangenial. Constitutiv panoul
a fost consolidat cu trei traverse semi ncastrate (cea superioar i cea inferioar sunt introduse dinspre
dreapta i cea median dinspre stnga). n partea superioar, colul din dreapta se observ o desprindere
a planelor iar la marginea inferioar se observ o tendin de despicare a panoului. Icoana nu a
beneficiat de pstrare ntr-un microclimat potrivit, mrturie fiind halourile de umiditate vizibile pe
verso (Fig. 4) .
....,..._,.-Ansamblu verso - Detaliu marginea inferioar

Ln..r,.......
....,........- Overall image - back ._..,~- Lower edge, detail
ll4
Interveniilede restaurare i investigarea radiologic digital n cazul unei icoane mprteti
Straturile picturale sunt acoperite de un strat de murdrie aderent, dar i de un strat de vemi
aplicat ulterior, cu aspect uleios i n unele zone cu aspect solzoz, care este prezent inclusiv pe zonele
lacunare (Fig. 4, 5). Observm, de asemenea, o serie de cuie metalice care au produs leziuni la nivelul
straturilor picturale. Dup dispunere, considerm c icoana ar fi avut cndva elemente de ferectur
care nu se mai pstreaz singura mrturie fiind aceste cuie sau urmele de cuie (Fig. 6).
Cracluri timpurii i carbonizare

Early ckacks and carbonization
Analize efecuate. n vederea cunoaterii materialelor constitutive i a strii de conservare a

piesei, etape fundamentale n stabilirea unui tratament adecvat, s-a efectuat o serie de investigaii dintre
care amintim: investigaii vizuale n lumin natural i razant, prin intermediul lupei i al
microscopului, microfotografii realizate cu microscop portabil digital, investigaii biologice,
investigaii chimice, radiografierea digital i analiza XRF.
Datele obinute prin analiza XRF, prin imaginea radiologic digital i testele microchimice
coroborate au evideniat prezena unor pigmeni precum: albul de plumb, rou cinabru, albastru de
Prusia i a foiei de aur.
Radiografierea digital. n cazul nostru, n baza colaborrii ncheiate cu Spitalul Clinic de
Pediatrie din Sibiu, aa cum menionam i n alte articole , s-a folosit un aparat Swissray ddR
2
Multisystem, an de fabricaie 2000, de putere medie (150 kV, 400mA), cu rezoluie maxim de 5
megapixeli, prevzut cu sistem de operare de tip Swissvision, conectat la un server dotat cu sistem de
operare tip Dicomworks 3.5. Imaginile au fost preluate la parametrii soft de: 40 kV, lOOmA. Aparatul
permite examinri radiologice cu prelucrarea digital a imaginii i afiarea acesteia n 20 secunde.
Bucur, ofariu 2008, p. 60; Bucur 2009, p. 253-254.

2
115
Mirel BUCUR Anamaria FLOCA
Icoana avnd dimensiunile de 110 x79,5 cm, a presupus executarea a nou expuneri pentru a
captura informaie de pe toat suprafaa. Din formatul master, fiierele .dcm au fost exportate n format
.jpg dup care s-a efectuat prelucrarea imaginilor n Photoshop pentru obinerea unei imagini de
ansamblu. Imaginea obinut este de bun calitate 1 evideniaz aspecte privind modul de
confecionare (Fig. 1O).
~ ' Imagine radiologic de ansamblu

' Radiological image ofthe overall piece
Putem observa foarte bine forma i gradul de ptrundere al cuielor metalice. Softul utilizat
pentru vizualizarea imaginilor master ne permite efectuarea de msurtori, astfel nct putem aprecia
lungimea cuielor metalice, dimensiunea nodurilor, n principiu orice element pus n eviden de
radiografie. Fiind vorba de un panou realizat din plane din lemn de stejar, fibra este bine pus n
eviden, mai ales la plana din dreapta. Acest lucru ne arat faptul c avem trei plane cu caracteristici
diferite i n consecin comportamentul lor este diferit n relaie cu factorii de microclimat, n special
fa de umiditate i temperatur. n gama tonurilor nchise, apropiate de negru, cu contur neregulat sunt
evideniate lacunele straturilor picturale. n colul din dreapta jos, se poate observa chiar o diferen de
densitate a suportului, plana coninnd un nod concrescut.
n condiiile n care murdria superficial i aderent i vemiul mbtrnit fac dificil lecturarea
icoanei, radiografia ne evideniaz o serie de detalii ale compoziiei care altfel ne scap. Dincolo de
aceasta, putem afirma c albul utilizat este albul de plumb, care d un semnal puternic luminos iar rou
este cinabru, analizele complementare susinnd afirmaiile noastre.
Dup cercetarea vizual atent a icoanei cu ochiul liber i lupa, lund n consideraie rezultatele
investigaiilor efectuate asupra artefactului, am obinut un tablou complet al materialelor componente,
al degradrilor i distrugerilor care au survenit de-a lungul timpului, al factorilor care au acionat asupra
icoanei i am putut stabili interveniile optime specifice pentru acest artefact.
116
Interveniilede restaurare i investigarea radiologic digital n cazul unei icoane mprteti
Descrierea lucrrilor de restaurare efectuate

Dup o desprfuire i ndeprtare a murdriei neaderente realizat printr-o simpl pensulare s-a
trecut la executarea interveniilor de consolidare a suportului. Pentru consolidarea crapturilor s-a
realizat o serie de tachei din stejar care au fost aplicai adeziv (clei de iepure 20%), alternativ de-a
lungul crpturilor, n contrafibr. Presa a fost meninut 24 de ore. n zona n care se manifest tendina
de crpare, de-a lungul fibrei am efectuat o consolidare prin ncastrarea n cantul inferior a unei baghete
din lemn. Intervenia noastr acioneaz n dou direcii. Diminueaz tendina de crpare i asigur
meninerea n plan a straturilor picturale de-a lungul crpturii.
I Detaliu n timpul consolidrii Baghet introdus pe cantul inferior

mbinrii Baguette introduced on the bottom edge
Detail from the consolidation
ofthejoint
Consolidarea straturilor picturale pe zonele cu desprinderi s-a realizat cu clei cald de pete
(soluie apoas 5%) dup care s-a aplicat pres cald cu spatula electronic (termocauter), alternat cu
pres rece.
Lacunele din straturile picturale au fost chituite cu amestecul de cret de munte purificat i clei
de pete cald (concentraie 8% ). Zonele chituite au fost finisate cu dop de plut i emulsie de glbenu
de ou. Au fost executate intervenii de ndeprtare a depozitelor de cear prin aciune mecanic dar i cu
solvent (white spirit). (Fig. 6).
Testele preliminare n vederea stabilirii amestecurilor de solveni potrivite pentru intervenia de
curire s-au efectuat cu ap amoniacal, amestec alcoool izopropilic, 90%, ap 5%, amoniac 5%,
amestec alcool etilic, amoniac i ap (50 %,25%, 25%) amestec DMF acetat de etil i apa (40%, 40%,
20%) i O MF pur. Versoul icoanei a fost curat cu ap amoniacal.
Detaliu nainte i dup curire

Detail before and after cleaning
~~~~~~~~~~~~~--
117
Mirel BUCUR Anamaria FLOCA Interveniile de restaurare i investigarea radiologic digital n cazul
unei icoane mprteti din patrimoniul administraiei prezideniale Iisus Hristos Pantocrator, flancat de Apostoli
Pe zonele chituite s-a realizat integrare cromatic cu culori de ap - acuarel - n tehnic

pointilist.
Vemiul final, cu rol optic i de protecie este un amestec de damar solubilizat n esen de
terebentin (concentraie 8-10% pentru nu a avea un luciu puternic) i a fost aplicat prin pensulare.
Alturi de celelalte piese restaurate icoana este expus la Muzeul Naional Cotroceni n
expoziia permanent.
Icoana, dup un scurt popas la Craiova n cadrul Salonului Naional de Restaurare organizat de
Muzeul Olteniei, este expus acum n spaiile medievale ale Muzeului Naional Cotroceni, n expoziia
permanent Biserica Mnstirii Cotroceni. Istorie, spiritualitate i art", deschis n 7 octombrie, ziua
srbtoririi celui de-al doilea hram al su -Sfinii Mucenici Serghie i Vach". La mplinirea acestui
proiect au participat i restauratori de la Muzeul Naional Cotroceni, Muzeul Militar Naional ,,R.egele
Ferdinand f', Muzeul Olteniei - Craiova, Muzeul Bucovinei - Suceava, Muzeul Unirii, Alba Iulia -
Centrul Naional de Conservare i Restaurare Carte.
BIBLIOGRAFIE:
Brandi 1996 - BRAND I, CESARE. Teoria restaurrii. Bucureti, Editura Meridiane", 1996.
Bucur, ofariu 2008 - BUCUR, Mirel; OFARIU, Ciprian. Noi metode de investigaie radiologic
pentru piesele restaurate n laboratorul de restaurare pictur din cadrul Complexului Naional
Muzeal ASTRA -Sibiu. n: ,,R.evista muzeelor", Bucureti, nr. 1/2008, 2008, p. 60-64.
Bucur 2009 - BUCUR, Mirel. lnvestigatia non-distructiv de tip radiologie digital aplicat n
domeniul picturii tempera pe pan~u. n: Cibinium" 2006-2008, Sibiu, Editura ASTRA
Museum'', 2009,partea a II-a, p.253-261.
Dancu 1966 - DANCU, Iuliana. Restaurarea icoanelor pe lemn i sticl, manuscris dactilografiat,
Bucureti, 1966.
Efremov 2002- EFREMOV,Alexandru. Icoane romneti, Bucureti, Editura Meridiane, 2002.
Gilardoni, Orsini, Taccani 1977 - GILARDONI, Arturo; ORSINI, Riccardo; TACCANI, Silvia.
X-Ray in Art, Gilardoni S. p .A., Mandello Lario (Como)- ltaly, 1977.
Lang, Middleton 1998 - LANG, Janet; MIDDLETON, Andrew. Radiograpy of Cultural Material,
Butterworth, Oxford, Heinemann series, 1998.
Mle 1976 - MLE, Gilberte Emile. Restauration des Peintures de Chevalet. Paris, Office du Livre,
1976.
Nicolaus 1999 - NICOLAUS, Knut. The Restauration of Paintings. Cologne, Editura Konemann,
1999
Thompson 2004-THOMPSON, Daniel V. jr. Practica picturii n tempera, Bucureti, Editura Sophia,
2004.
118
Lucrrile Simpozionului:
Textile de patrimoniu ntre
conservare, restaurare i valorificare
expoziional, desfurat n perioada
7 - 8 octombrie 2013,
la Centrul de Pregtire a
Conservatorilor i Restauratorilor -
CePCoR, Complexul Naional
Muzeal ASTRA Sibiu
Aurora - Florentina ILIE*
Each textile based piece presents the conservation and restoration needs on the degradation
suffered over time due to the environmental factors and conditions incurred in the periods when they
were functional. The restorer and conservator must take into account all the results of the analyses
performed on the constituent materials, the resistance of the textile sublayers on which treatments are
applied and take permanent care of the exposure conditions of the storage spaces in which they will
return after restoration.
In this paper we highlighted a few textile pieces namely Romanian and foreign military
uniforms/rom different time periods, representative for the collections they belong to. From the point of
view ofthe complexity ofthe media, the materials they are made of, the accessories that complete them,
restoring them to their true value and historical importance, documentary and museum (medals,
badges, epaulettes, degrees, belts, port arms, Aiguillettes etc.), restoring these military uniforms
actually reflects the importance ofpreserving the heritage and each object in particular.
The /act that many military uniforms belonged to the politica/ and military field has a direct
impact on the co urse ofhistory ofaur country, even ifthey were merely participants in battles and wars,
the Romanian people was involved willingly or unwillingly, according to the major decisions of the
politica/ and military powers of the time, further enhancing the value of the collections to which they
belong and hence uniqueness ofthe heritage ofthe 'King Ferdinand I' National Military Museum.
What individualizes this paper is the textile ofthe same structure i.e. woolfiber (cloth) and the
same support, silk (salin) and cotlon lining, various interventions having been made following the
encountered degradation.
They were made to support the restoration and consolidation of the tunics and cloth linings,
tampering the accessories, cleaning treatments for the tunic 's fabric and then reassembling the linings
and accessories.
Due to strong degradation of the linear support structure (dehydration and loss of fiber
strength) to one ofthe tunics, the need was to completely replace the lining material similar in structure
and colour (brown blue). This decision on the piece's extreme intervention was made with the help ofthe
Commission melon this restoration occasion.
As working methods applied for these pieces, the princip Ies of compatibility, readability was
kept overall as well as the aesthetic image and integrity.
Keywords: textile, restoration, regiment, military unifonns, treatment

Cuvinte cheie: textile, restaurare, regiment, uniforme militare, tratament
Istoric
Primele uniforme militare i accesorii de echipament, care vor sta la baza viitoarei Colecii de
Uniforme Romneti a Muzeului Militar Naional, au nceput s fie achiziionate n anii de nceput ai
secolului al XX-lea. Acestea urmau a fi expuse n cadrul Seciei militare a Muzeului Naional de pe
oseaua Kiseleff, deschis n anul 1914. n cadrul acestei secii erau prezentate 15 uniforme i accesorii
ale acestora.
expert restaurator textile, Muzeul Militar Naional Regele Ferdinand I" Bucureti; e-mail: aura.flor@gmail.com;
121
Aurora - Florentina ILIE
Dup ncheierea Primului Rzboi Mondial a nceput procesul de constituire a coleciilor

viitorului Muzeu Militar, ce urma a fi amenajat n Parcul Carol din Bucureti. Au fost reunite obiectele
aflate n custodia Seciei militare a Muzeului Naional, precum i cele care au fost prezentate n
Expoziia Ligii Culturale i a Armatei, organizat n anul 1919, la sfritul acelui an, numrul de
uniforme i accesorii de echipament existente n colecia viitorului Muzeu Militar ridicndu-se la 95 de
obiecte.
n anii care au urmat, a continuat activitatea de mbogire a Coleciei de Uniforme, ajungndu-
se, n anul 1923, cnd a fost inaugurat Muzeul Militar Naional, la un total de 496 de obiecte. Pe lng
uniformele originale, existente la acea dat n dotarea Armatei Romne sau aparinnd unor
personaliti militare, n colecia Muzeului au intrat i mai multe reconstituiri ale unor costume istorice
sau ale uniformelor militare purtate n Armata Romn, dup reorganizarea din anul 1830, menite s
compenseze lipsa pieselor originale i s prezinte publicului imaginea ostaului romn de-a lungul
timpului.
n perioada interbelic au fost ntreprinse msuri concrete de achiziionare a unor uniforme i
accesorii de echipament, care au aparinut unor figuri proeminente ale Armatei Romne. Cu aceast
ocazie, au fost procurate i uniforme de trup, extrem de valoroase pentru cercettorii istorici,
menionnd c, acestea erau folosite pn la uzarea aproape complet, de ctre soldai, fiind astfel greu
de gsit i de recuperat. Tot n aceast perioad, n colecia de profil a Muzeului au intrat i uniforme
donate de membrii Familiei Regale, care, n calitate de comandani ai unor structuri militare sau efi
onorifici de uniti, deineau astfel de inute. Astfel, Colecia de Uniforme a Muzeului s-a mbogit cu
uniforme i accesorii care au aparinut Regilor Carol I, Ferdinand I i Carol al Ii-lea, precum i ale
Reginei Maria, n calitate de Comandant Onorific al Regimentului 4 Roiori, sau ale Principesei
Elisabeta. Dintre acestea, se evideniaz Uniforma de Caporal n Batalionul 1 Vntori, cu tot
echipamentul aferent, a Principelui Carol, viitorul Rege Carol al Ii-lea, care dateaz din anul 1895. Tot
n aceeai perioad a fost achiziionat Uniforma de Mareal, Comandant Onorific al Regimentului 25
Infanterie, Model 1930, care a aparinut Marealului Constantin Prezan, precum i Uniforma de
Mareal, Comandant Onorific al Regimentului 1 Roiori, Model 1930, care a fost purtat de Marealul
Alexandru Averescu.
Dup nchiderea Muzeului Militar, ca urmare a incendiului din 1938 i a demolrii, n 1943, a
cldirii principale a acestuia, coleciile au fost trimise n diferite locaii, pentru a fi protejate de
vicisitudinile rzboiului. Aciunea de mbogire a coleciilor a continuat la nceputul anilor '50,
insistndu-se, n special, pe achiziionarea de uniforme i accesorii care au aparinut unor participani la
Campania din Vest a Armatei Romne sau pe procurarea inutelor care se aflau n dotarea militarilor
romni la acea dat. Aceast aciune a fost determinat i de intenia de redeschidere a Muzeului, n
cldirea de pe bulevardul N. Blcescu, sub denumirea de Muzeul Militar Central. Dup numai doi ani,
n 1959, Muzeul s-a mutat ntr-un nou sediu, situat n Dealul Spirii, care avea spaii de expunere mult
mai generoase. Concomitent, numrul de obiecte din Colecia de Uniforme Romneti a sporit,
ajungnd n anul 1967 la 2300 de uniforme i accesorii.
La nceputul anilor '90 specialitii Muzeului au ntreprins aciuni de depistare i recuperare a
unor uniforme i accesorii de o deosebit valoare istoric, multe care aparinuser Familiei Regale a
Romniei, i care, n urma schimbrii de regim din Decembrie 1947, ajunseser s fie utilizate ca
recuzit de ctre Teatrul Naional din Bucureti. Cu sprijinul Ministerului Culturii au fost recuperate
cteva sute de uniforme i accesorii de echipament, majoritatea dintre acestea, avnd n vedere
specificul lor militar, au intrat n coleciile de profil ale Muzeului nostru, restul fiind cedate Muzeului
Naional Cotroceni i Muzeului Bran. Cu aceast ocazie au fost salvate uniforme i obiecte de
echipament care au aparinut Regilor Ferdinand I i Carol al Ii-lea, o Tunic de Colonel n Regimentul 4
Roiori, Model 1912, ce a aparinut Reginei Maria, precum i Tunica Principesei Elena, Model 1925,
122
purtat n calitate de Comandant Onorific al Regimentului 9 Roiori. Tot cu acest prilej au mai fost
achiziionate i livrele, costume complete, care au aparinut personalului de deservire al Casei Regale.
S-au achiziionat, numeroase uniforme care ilustreaz transformrile i modernizarea inutelor
militare n conformitate cu noile misiuni care revin astzi Armatei Romne.
Colecia de Uniforme originale a Muzeului Militar Naional cuprinde peste 13.900 de obiecte,
reprezentnd cea mai numeroas colecie a instituiei noastre. Dintre acestea, mai puin de 1.000 se afl
n expunere, reprezentnd circa 7% din totalul coleciei.
Obiectele de uniform i echipament, din timpul domniei lui Alexandru Ioan Cuza, sunt destul
de puine, ele constnd, n principal, n accesorii i elemente de coifur, cum ar fi epci de lncier i
chipie. Numrul de obiecte de uniforme originale, din epoca de dup 1866, ncepe s creasc spre
sfritul secolului al XIX-lea. Raritatea uniformelor i a obiectelor de echipament de dinainte de 1895
se datoreaz i epocii trzii, de dup 1918, cnd a nceput procesul de colecionare sistematic a
acestora. Tot din aceast cauz, uniformele de trup din perioada anterioar Primului Rzboi Mondial
sunt practic inexistente n colecia Muzeului, deoarece ele au fost purtate de contingentele de soldai
pn la uzarea lor complet i n-au avut ansa de a fi pstrate, timp de mai multe decenii, ca amintiri de
familie, aa cum s-a ntmplat cu inutele ofiereti.
innd cont c multe dintre uniforme sunt alctuite din mai multe componente, unele i din 1O
elemente diferite, se poate face o imagine relativ asupra complexitii acestei colecii.
Au fost identificate n depozitele Teatrului Naional din Bucureti i numeroase uniforme
strine i accesorii ale acestora, care au aparinut Familiei Regale a Romniei, n calitate de
Comandani Onorifici ai unor uniti militare din Germania, Austro-Ungaria, Rusia, Spania, Polonia i
Iugoslavia. Au intrat astfel n colecia de profil a Muzeului Militar, uniformele de Colonel-Proprietar al
Regimentului 6 Infanterie Austro-Ungar, de Cap" al Regimentului 1 Artilerie de Cmp al Grzii
Germane, de Colonel al Regimentului 18 Infanterie Vologda din Rusia i de Colonel-Proprietar al
Regimentului 2 Pionieri Spaniol, care au aparinut Regelui Carol I, uniformele de Colonel-Proprietar al
Regimentului 96 Infanterie Austro-Ungar i de Cap" al Regimentului 68 Infanterie German, care au
aparinut Regelui Ferdinand I, uniformele de Colonel Onorific al Regimentului 57 Infanterie Polonez i
de Colonel Onorific al Regimentului 54 Infanterie Iugoslav, care au aparinut Regelui Carol al Ii-lea,
etc. Alturi de acestea au mai fost salvate de la distrugere, care s-ar fi putut produce n urma utilizrii ca
recuzit de scen, numeroase inute militare strine care, aflate n depozitele Teatrului Naional.
ncepnd cu anul 1990, Colecia de Uniforme Strine a Muzeului Militar a sporit, prin preluarea
de la Secia de Echipament a Armatei, a unui mare numr de uniforme strine de pe la mijlocul anilor
'70, care fuseser folosite pentru studiu n vederea mbuntirii inutelor militare romneti.
n prezent, Colecia de Uniforme Strine deine 2007 obiecte de muzeu, cu peste 4500
componente, reprezentnd Forele Armate a 41 de naiuni, fiind una dintre coleciile importante ale
instituiei noastre.
Dei am ncercat s elaborm o lucrare ct mai concis dar, totui, s putem atinge toate
problemele legate de ceea ce presupune restaurarea pieselor textile, respectiv a uniformelor prezentate
aici, aceasta are un caracter extensiv. Astfel, se pot aborda i aduga multe alte aspecte i chiar dac
surprindem esenialul problemelor tratate, lucrarea are un caracter de generalitate, uor de neles. Nu
insistm asupra mecanismelor degradrii sau a factorilor fizico-chimici ori biologici, factori importani
de deteriorare a suporturilor textile luate n discuie.
Vor fi prezentate, pe scurt, degradrile pieselor, fr a intra prea mult n detalii. Cunoatem, n
mare, mecanismele de degradare i efectele lor vizibile asupra bunurilor culturale i de patrimoniu, prin
conservarea preventiv acestea putnd fi protejate de procesele inevitabile de degradare dar, din pcate,
prin restaurare nu se pot rezolva dect parial aceste probleme. Acest lucru se datoreaz faptului c
factorii de degradare acioneaz simultan asupra obiectelor producnd degradrile, iar prin restaurare,
care poate dura un timp ndelungat, se acioneaz doar asupra efectelor, nu a factorilor care le provoac.
Prin prezentarea acestor studii de caz am dorit s evideniem importana i utilitatea interveniilor de
restaurare fcute la timp, oprind evoluia degradrilor.
Tunic de cpitan din Regimentul 8 Roiori. Model 1895. Nr.inv.10596.
Conform fiei de obiect tunica este din postav rou cu brandemburg-uri de ln neagr i guler
nalt. Are epolei trefl simpli din fir de aur avnd aplicat cifra 8 din metal alb. La manete are trei trese
nguste din fir metalic. Are 12 rozete mari, 8 mici, 5 clui i 1Oinele, toate din metal galben. Tunica este
cptuit cu saten negru". Dimensiuni: L=77 cm; 1=50 cm. Proveniena: Muzeul de Art al R.P.R.,
primirea 39153.
Degradri fizico-mecanice, chimice i biologice: depuneri de praf; ifonri, cutri; cptueala
gulerului prezint tociri i pete de murdrie datorate uzurii; este destrmat i rupt pe o poriune de -
1Ocm la partea superioar i este descusut- 5 cm n zona subraului drept, dar i n exterior pe postav la
subra cptueala este fragilizat, destrmat mai ales n partea de jos a tunicii unde sunt i lipsuri de
material; oxidri ale firelor metalice dar i a elementelor din metal - tresele de grad, epoleii trefl,
nasturii, cluii, bumbii, nsemnele regimentului, elementele sistemului de prindere din interiorul
tunicii prezint oxid specific fierului; uzuri pe alocuri la guler, manete, n interiorul piepilor, dar i pe
tresele de la manete, care au dus la ndeprtarea stratului auriu de pe fire; galerii superficiale n
material, cauzate de molii.
Ansamblu fa i detalii nainte de restaurare

Overall image of the front and details before restoration
Tratamentul efectuat:
Curirea mecanic a fost efectuat prin periere folosind o perie de haine cu fir moale i lung,
apoi desprfuirea a continuat cu aspirare, insistnd asupra zonelor cu brandemgurg-uri i pe interior, la
cptueal. A urmat desprinderea nasturilor metalici, a bumbilor, a epoleilor trefl cu toate accesoriile
de pe ei i elementele sistemului de prindere a tunicii pe interior. n continuare, curirea chimic a fost
efectuat cu soluie de Complexon III (3, 7%) pentru accesoriile metalice menionate mai sus, precum i
pentru agtorile late de la cureaua din interior, care sunt din alam. Pentru elementele sistemului de
prindere, gicile din interior de pe piept i clama de la bru, care sunt din fier, s-a folosit acid citric. Prin
ndeprtarea oxizilor de pe agtorile late s-a evideniat inscripia Safir & Srulovici, probabil, numele
meterilor care au executat tunica.
124
Pentru curirea umed a fost folosit soluie din decoct de Radix Saponariae, 5 ml la 1OOO ml
ap distilat, pentru perierea uoar, aproape uscat, a postavului i a satenului cptuelii, pentru
curirea gradelor militare de pe manete prin periere cu o periu cu fir moale i scurt, pentru a putea
ptrunde printre firele de cupru aurit de la nururile gradelor, precum i pentru imersia epoleilor trefl,
care au fost curai cu ajutorul unei periue cu fir moale i scurt. Prin imersia n soluie din decoct de
Radix Saponariae s-a urmrit degresarea i ndeprtarea impuritilor dintre firele metalice, ntr-un
mod blnd, neafectnd ordinea i fineea lor.
Detergenii neionici care au, ca i spunurile, catene strict liniare pot fi degradai biologic pe
cale enzimatic. n aceast categorie se ncadreaz i decoctul de Radix Saponariae, avnd numeroase
avantaje: curirea firelor metalice din broderii, rehidratarea i emolierea esturilor, lipsa efectelor
secundare negative n timp, spumarea redus, ndeprtarea cu uurin a petelor i a prafului din
profunzimea broderiilor i a materialului textil, acionnd asemenea principiului de curare al
spunurilor, dar cu putere tensio-activ mai mare, precum cea a detergenilor i eliminarea rapid, prin
cltiri repetate cu ap distilat, de pe materialul textil.
Pe buzunarul de la piept, pe partea stng, n interior, se mai afl o inscripie, aplicat prin
imprimare cu vopsea alb pe satenul negru: Safir & Srulovici, Bucuresci, Str. Mihai Vod I O.
Dup curirea, cltirea i uscarea epoleilor, acetia au fost reasamblai i fixai pe umeri.
Lcuirea accesoriilor metalice, pentru a nu mai oxida n timp, a fost efectuat cu lac incolor, iar dup
uscare a urmat reasamblarea lor pe tunic. Cptueala din saten negru a fost consolidat n zonele cu
rupturi, apoi tunica a fost cusut la subra pe interior i pe exterior, unde era descusut. La sfrit, a fost
prins numrul de inventar.
Ansamblu fa i detalii dup restaurare

Overall image ofthe front and details after restoration
125
Tehnica de lucru a acestei tunici este deosebit de interesant, iar din punct de vedere al execuiei,
este impecabil. Att tunica din postav, ct i cptueala din saten, sunt cusute manual, n linii de croial
ce urmresc forma trupului, caroiajul de pe cptueal este simetric i ordonat realizat, ca i cum ar fi
fost cusut la main. Este de admirat miestria lucrului croitorului respectiv i meticulozitatea redrii
amnuntelor n finisarea la exterior a tunicii, prin prinderea brandemburg-urilor i fixarea cu
elementele metalice. La cptueal accesoriile metalice sunt fixate astfel nct s nu se tensioneze
materialul, dar totui s aib i rezisten n folosire. S nu uitm c aceast tunic a fost funcional
pentru o perioad lung de timp, dar datorit faptului c toate materialele ce o compun sunt naturale, nu
au aprut degradri extreme n structura lor. Dup cum cunoatem, cantitatea de umiditate absorbit de
un material sau altul este, n acelai timp, diferit, n funcie de structura, compoziia lor i de valorile
umiditii relative ambientale. Absorbia i desorbia au o aciune important asupra stabilitii
dimensionale i a proprietilor fizice ale materialelor de origine organic sau cu structur fibroas i
celular. Aceste materiale higroscopice se umfl, se dilat i se contract, ca urmare a modificrii
valorilor umiditii relative i au ca efect variaii dimensionale succesive i de form, ceea ce duce, n
final, la scderea rezistenei i a elasticitii. n cazul de fa, calitatea materialelor nu a permis s
reacioneze diferit la variaiile de umezeal i temperatur care s duc la variaii dimensionale.
Tunic de cpitan din Batalionul 1 Vntori. Model 1895. Nr. inv. 48584.
Conform fiei de obiect tunica este confecionat din stof maro, ncheiat la dou rnduri.
Gulerul este rsfrnt din stof maro, paspoalat cu verde i ornat la coluri cu cte un corn de vntoare,
brodat n fir auriu. Tunica este ncheiat la dou rnduri oblice de cte 7 nasturi (lipsesc 6 nasturi pe
partea stng). Manetele sunt n col din postav verde. Tresele de grad lipsesc. La spate, tunica are dou
capace de buzunare acoladate, dispuse vertical, paspoalate cu verde i fixate cu cte 3 nasturi de
uniform pe care este reprezentat un corn de vntoare cu cifra 1" n mijloc". Originea: Teatrul
Naional din Bucureti, 13.01.1999.
Ansamblu fa i detalii nainte de restaurare

Overall image of the front and details before restoration
126
Degradri fizico-mecanice i chimice: tociri, rupturi n interior, la cptueal unde este gaica;
tieturi,rupturi la guler, sfieri ale materialului tunicii pe alocuri, dar i unde au fost prini nasturii;
stofa de culoare maro prezint decolorri, cptueala este fragilizat, ptat, prezint tampile cu T.N. i
numere de inventar; pe cptueal, n partea dreapt este scris cu creion chimic i subliniat PIESA
MRUL.
apoi desprfuirea a continuat cu aspirare, insistnd pe interior, la cptueal. A urmat desprinderea
nasturilor metalici, apoi dezasamblarea cptuelii din interiorul tunicii.
n urmtoarea faz de lucru s-a trecut la curirea umed a cptuelii, cu soluie din decoct de
Radix Saponariae, 5 ml la 1OOO ml ap distilat, prin imersie i presare uoar cu mna, apoi cltire cu
ap distilat pn la ndeprtarea impuritilor desprinse din material. A urmat uscarea prin presare cu
hrtie de filtru pentru absorbia surplusului de ap rmas, apoi uscare liber. n urma tratamentului de
curire umed tampilele i numerele de inventar marcate cu tu nu au putut fi ndeprtate, dar
intensitatea culorilor acestora a fost uor estompat. Dublura din vatelin din interiorul cptuelii din
saten alb-crem, de la piepi, s-a curat i s-a rehidratat, devenind voluminoas n interior i rednd
astfel forma bustului tunicii.
Reasamblarea cptuelii pe interiorul tunicii s-a efectuat prin coasere manual, cu fir alb-crem
din bumbac. n zonele cu degradri s-a efectuat consolidarea cu tul i material, pe interior, la guler i
unde mai era sfiat pe exterior, n partea de jos i la cptueal, n zona gicii.
A urmat coaserea celor ase nasturi din spate, de pe cele dou capace de buzunare acoladate, pe
piept, unde erau lips, conform fiei de conservare, la propuneri i reasamblarea celorlali nasturi prin
coaserea lor cu fir de bumbac, de materialul tunicii. Aceast hotrre a fost luat mpreun cu
muzeograful i conservatorul responsabil de colecie, argumentndu-se c tunica va fi expus cu
vizibilitate numai pe fa, avnd astfel toate elementele originale expuse, iar pentru buzunarele
acoladate de la spate fiind confecionate copii ale nasturilor, identice cu cele originale. Din accesoriile
recuperate de la uniformele care au fost sczute n anii anteriori, au fost alese trese de grad din aceeai
perioad, model i grad de uniform cu cea despre care vorbim, respectiv de Cpitan de Vntori.
Pentru executarea acestui lucru a fost necesar ca mnecile s fie descusute pn la jumtate, s fie
cusute manual tresele de grad pe fiecare manet, apoi s fie reasamblate prin mbinarea perfect a
liniilor gradelor.
Un element important al acestei uniforme este eticheta care se afla n zona gulerului, pe
cptueal. Inscripia de pe ea este Filiph Moscovici, Croitor, Bucuresci. Datorit degradrii mari a
satenului din care este realizat eticheta, tot prin imprimare cu vopsea alb, aceasta a fost consolidat pe
suport din bumbac i protejat cu tul, dar nu a mai fost ataat pe cptueal, ci depus n depozitul de
Uniforme Romneti, pentru conservarea ei.
Aceast tunic a fost de asemenea lucrat manual, rigurozitatea execuiei i acurateea fiecrui
tighel efectuat prin coasere cu acul, dnd o percepie asupra obiectului mai presus de o simpl miestrie
n lucru, ridicnd calitatea obiectului la art, pur i simplu.
Dac n trecut restaurarea nsemna o problem de rezolvare meteugreasc i de ndemnare
manual, n prezent s-a realizat o cotitur radical n concepia despre conservare-restaurare, ea fiind
canalizat pe principii tiinifice. Aptitudinile practice constituie i acum o component principal n
formarea restauratorului, complexitatea muncii lui este mult mbogit de cuceririle pe plan tiinific i
tehnologic, de aplicaiile practice ale ultimelor realizri din diverse domenii, de cunoaterea profund a
componenei materialelor.
Frumuseea execuiei acestei tunici pune n eviden calitatea i importana pe care o aveau acei
croitori din trecut n lucrul la comand i respectul pentru fiecare pies de inut vestimentar, n parte.
127
Aceast tunic a fost folosit i ca recuzit n diverse piese de teatru, o perioad lung de timp,
dar datorit faptului c materialele ce o compun sunt naturale i bine prelucrate, nici nu au aprut uzuri
puternice asupra anumitor zone, mai solicitate.
La finalul restaurrii, a fost prins numrul de inventar.
48584R
270911
1 1 ' Ansamblu fa i detalii dup restaurare

~-~ Overall image ofthe front and details after restoration
Tunic de general de Corp deArmat al Regimentului de Gard Mihai Viteazu".

Model 1934. Nr. inv. 28.103
Conform fiei de obiect tunica are croial dreapt fr buzunare. Poala tunicii este cusut n
dreptul taliei. Piepii sunt vi pucai cu galben i se ncheie cu 7 nasturi ornai cu coroana regal reliefat.
Spatele este format din dou buci i este prevzut cu slitz i 2 nasturi. Gulerul este din postav galben,
croit drept, tare i se ncheie cu dou copci. De jur-mprejur gulerul are dou nururi de fir aurit i o
broderie special. Mneca este dreapt, fr manet cu dou galoane de fir aurit, unul lat de 4 cm, iar
altul de 2 cm i 4 trese (general de Corp de Armat). Peste trese este aplicat o band dreptunghiular
din postav galben mrginit de broderie numai pe trei laturi, iar alt broderie se afl n interiorul
dreptunghiului (broderie de general). Tunica este cptuit cu serge gri". Originea: Teatrul Naional din
Bucureti.
Degradri fizico-mecanice i chimice: depuneri de praf, ifonri, cutri; lipsuri mari din
cptueala de atlas negru (la guler, mneci i interior); cptueala este fragilizat, deshidratat,
destrmat, rupt; oxidri ale firelor metalice de la broderii, la guler i manete; oxidri ale nasturilor
metalici; deshidratarea stofei din ln, postvior, pe care sunt broderiile metalice de la guler i manete;
deshidratarea miezului din mtase de la interiorul firelor metalice rsucite de la trese.
128
Pentru nceput s-a trecut la desprinderea cptuelii fragilizate din interiorul tunicii, dup care a
urmat curirea mecanic prin periere, folosind o perie de haine cu fir moale i lung, apoi desprfuirea a
continuat cu aspirare, insistnd pe interiorul tunicii. Urmtoarea etap de lucru a continuat cu
desfacerea nasturilor metalici din fa i spate. Curirea chimic s-a realizat cu Complexon III (3, 7% ),
pentru accesoriile menionate dar i pentru cele rmase prinse pe tunic.
Pentru dezinfecie, dezinsecie i pentru revigorarea culorii s-a efectuat perierea tunicii cu
soluie de acid acetic, 1% n ap distilat. Curirea umed s-a realizat folosind o soluie din decoct de
Radix Saponariae 5 ml, alcool etilic 5 ml, pentru 1OOO ml ap distilat, pentru broderiile din fire
metalice de la guler, manetele i gradele militare de pe manete.
Pe buzunarul de la interior, din partea stng a tunicii se afl dou etichete, una pe exteriorul
buzunarului, din bumbac, pe care este imprimat cu vopsea, emblema atelierului, numele croitorului i
adresa: Mitic Teodoru, 77 Calea Victoriei, Bucureti. n interiorul aceluiai buzunar, dar pe o etichet
din hrtie, este imprimat cu tu negru: D. Teodoru, 77 Calea Victoriei, Bucureti, iar mai jos, este
completat de mn, cu cerneal neagr: Pt. M.S. Regele Carol II, Data 2-XII-930, Telf. 307146.
n continuare, s-a trecut la etapa de consolidare, n interior, prin croirea unei cptueli noi, din
atlas bleumarin, utiliznd acelai mod de execuie i anume, fiecare parte a cptuelii a fost croit pe
loc, nsilnd bucile de material direct pe tunic, abia dup aceea cusndu-le ntre ele, prin punct
oblic, cu acul. La guler, materialul de consolidat, a fost trecut prin cei cinci bumbi mici din alam,
atlasul fixndu-se tot prin coasere manual cu acul, de jur-mprejurul gulerului, pe margini. Pentru
prindere s-a folosit fir din bumbac, bleumarin. Eticheta croitorului de pe buzunarul din interior nu a fost
desfcut, cptueala nou fiind cusut pe lng ea, de jur mprejur la o distan de 1,5/1,4/0,5/1,4 cm.
Zona rmas liber a fost acoperit cu tul bleumarin, pentru a se ncadra cromatic dar i pentru o
vizibilitate mai bun.
129
......_.......-Ansamblu cptueal i detalii n timpul restaurrii

Overall image of the lining and details during restoration
Datorit strii avansate de degradare a vechii cptueli, aceasta va fi pstrat ntr-un scule
confecionat din netex, n depozit, pn la preluarea n lucru, n vederea restaurrii.
Ansamblu fa i detalii dup restaurare

Overall image of the front and details after restoration
130
La finalul restaurrii, a fost prins numrul de inventar.

De menionat, la aceast lucrare deosebit, este faptul c, dei ca datare, tunica este mai nou,
totui problemele ntlnite la cptueal au fost mult mai mari dect la celelalte piese textile prezentate
anterior, degradarea fibrei textile fiind maxim.
Cele dou etichete de pe buzunarul din interior, de la piept, ne confirm faptul c cele dou
nume inscripionate reprezint nu doar numele croitorilor, dar i c acetia pot fi nrudii, chiar tat i
fiu. nainte, multe meteuguri erau transmise din tat n fiu, secretele meseriei nefiind aflate de ctre
alii, din afara atelierului respectiv. Acest atelier de croitorie funciona numai pentru a deservi membrii
Casei Regale, fiind cunoscut faptul c, doar anumite Case de Mod, respectiv Ateliere de croitorie,
puteau executa articole de mbrcminte pentru acetia. Acest fapt inedit este confirmat de nscrisul cu
cerneal neagr existent pe eticheta interioar, Pentru Mria Sa Regele Carol al II-iea.
Tunic de soldat din Regimentul de lncieri din ara Romneasc.

Model 1852. Nr.inv.10.303.
Conform fiei de obiect tunica este din postav bleumarin ncheiat n fa cu un plasture din
doc alb prins cu 1Onasturi mici i 2 nasturi mari, metalici aurii. Manetele sunt paspoalate cu doc alb cu
cte un nasture metalic auriu mare, gulerul este din doc alb. Pieptarele sunt dublate cu vatelin pe
interior. n partea dreapt jos are o ruptur n postav".
Degradri fizico-mecanice, chimice i biologice: depuneri de praf i murdrie; ifonri,
cutri; rupturi ale materialului; tieturi, guri, rosturi de molii; pete de murdrie gras; mbcsiri ale
materialului cu praf; decolorri ale materialului (postav albastru bleumarin); mbtrnirea,
deshidratarea i fragilizarea materialului; oxidarea nasturilor i a gicilor de prindere; pete de rugin pe
cptueal; galerii superficiale n material cauzate de molii.
: Ansamblu fa nainte de restaurare

' 1 1 : Overall image of the front before restoration
apoi desprfuirea a continuat cu aspirare, insistnd pe interior, la cptueal. A urmat desprinderea
nasturilor metalici, apoi dezasamblarea cptuelii i a pieptarelor din vatelin din interiorul tunicii.
131
n urmtoarea faz de lucru s-a trecut la curirea umed a cptuelii i a pieptarelor din vatelin,
cu soluie din decoct de Radix Saponariae, 5 ml la 1OOO ml ap distilat, prin imersie i presare uoar
cu mna, apoi cltire cu ap distilat pn la ndeprtarea impuritilor. Pentru petele de rugin de pe
plasture i cptueal s-a folosit acid oxalic prin presrare deasupra respectivelor pete i umezirea cu
ap distilat; dup un timp de acionare a soluiei, a urmat cltirea cu ap disitilat, pentru ndeprtarea
reziduurilor, precum i a halourilor care au aprut n urma curirii.
A urmat o nou curire umed prin imersie n soluie din decoct de Radix Saponariae, 5 ml la
1OOO ml ap distilat, pentru ndeprtarea tuturor reziduurilor rmase n urma tratamentului chimic, de
pe cptueal i plasturele din doc alb. Dup cltire i verificarea acurateei procedeului, n a treia baie
de cltire s-a adugat F enosept, 5 ml la 1OOO ml ap distilat, pentru dezinsecie i prevenirea reapariiei
atacurilor active de molii, n interiorul pieptarelor din vatelin. A urmat uscarea prin presare cu hrtie de
filtru, pentru absorbirea surplusului de ap rmas, apoi uscare liber timp de 24 de ore.
n urmtoarea faz de lucru s-a trecut la consolidarea cu netex, pentru pieptare i cu postav
bleumarin n zonele cu guri i rupturi, pentru tunic, folosind fire din bumbac alb, negru i albastru,
urmat de reasamblarea manetelor i gulerului prin dimensionarea i coaserea lor de tunic cu fir din
bumbac alb.
1 1 ' Detalii manete i pieptare, n timpul restaurrii

1 1 ' Details of the cuffs and corselets during restoration
Pentru nasturii metalici i a gicilor de prindere, curirea chimic a fost efectuat cu soluie de
Complexon III (3,7%), folosind o periu cu fir aspru i scurt, apoi cltirea cu ap distilat, uscarea
acestor accesorii cu ajutorul hrtiei de filtru, iar dup aceea, uscarea liber. Pentru a nu mai oxida n
timp, a fost efectuat lcuirea accesoriilor metalice, cu lac incolor, iar dup uscare a urmat reasamblarea
lor pe tunic. La sfrit a fost prins numrul de inventar.
132
1 1 I Ansamblu fa dup restaurare

I Overall image of the front after restoration
Dup cum s-a putut vedea n lucrarea de fa, probleme sunt multe, mai uoare sau mai grave,
diversitatea formelor de degradare este mare i complic foarte mult demersurile fcute pentru
restaurarea pieselor pe suport textil.
Un numr mare de forme de degradare presupune cel puin un numr aproape la fel de mare de
modaliti de abordare practic, fiecare obiect avnd propriile sale probleme i intervenii specifice
fiecruia.
Prin abordarea metodelor de restaurare prezentate anterior, pentru fiecare tunic militar n
parte, am inut cont de principiile de restaurare i am folosit materiale i substane reversibile care nu
afecteaz starea pieselor i nu produc modificri n structura i compoziia acestora.
133
Aurora - Florentina ILIE Alternative n metodologia restaurrii i conservrii uniformelor militare
BIBLIOGRAFIE:
MOLDOVEANU, Aurel. Conservarea preventiv a bunurilor culturale'', Ministerul Culturii i

Cultelor, Centrul pentru formare, educaie permanent i management n domeniul culturii,
Bucureti, 1993.
Col.(r) POTOCKI, Andrei. Uniformele Armatei Romne - Les Uniformes de l'Armee Roumaine,
1830-1930'', ediie bilingv, romn- francez, Muzeul Militar Naional, 1930.
ERBNESCU, Horia. Uniforme Romneti i Strine", pag.205-215 din Istoricul Muzeului
Militar Naional, 1923-2003 '',Editura TOTALPublishing, Bucureti, 2003.
Col. VLDESCU, M. Cristian. Uniformele armatei romne de la nceputul sec. al XIX-iea pn la
victoria din mai 1945", Bucureti, Editura Meridiane, 1977.
Fi de restaurare Tunic de cpitan din Regimentul 8 de Roiori. Model 1895", Arhiva Laboratorului
de Conservare-Restaurare al Muzeului Militar Naional Regele Ferdinand I", 2013.
Fi de restaurare Tunic de cpitan din Batalionul 1 de Vntori. Model 1895", Arhiva Laboratorului
de Conservare - Restaurare al Muzeului Militar Naional Regele Ferdinand I", 2011.
Fi de restaurare Tunic de general de Corp de Armat al Regimentului de Gard Mihai Viteazu.
Model 1934", Arhiva Laboratorului de Conservare - Restaurare al Muzeului Militar Naional
Regele Ferdinand I", 2013.
Fi de restaurare Tunic de soldat din Regimentul de lncieri din ara Romneasc. Model 1852",
Arhiva Laboratorului de Conservare - Restaurare al Muzeului Militar Naional Regele
Ferdinand I", 1997.
Au colaborat:
Coordonare tiinific: Horia erbnescu - profesor muzeograf, specialist n domeniul
drapelelor i decoraiilor militare, armament defensiv (armuri), harnaamente i mijloace de transport
hipo, n arheologie medieval (bizantin), expert n bunuri arheologice i istorico - documentare al
Ministerului Culturii i Patrimoniului Naional, MMN.
Investigaii fizico - chimice: lng.chim. Doina Cmu, expert n restaurare - conservare metale,
investigaii fizico - chimice, MMN.
Conservare: Angelica Bnu, conservator Colecia Uniforme romneti, MMN.
Realizare fotografic: Adrian Simionescu, fotograf, MMN.
Aurora - Florentina Ilie - expert restaurator textile, MMN.
Tehnoredactare: Adrian Ilie
134
Aspecte privind conservarea textilelor de mtase
- metode clasice i experimentri actuale
Carmen MARIAN *
Considering the fundamental principles ofconservation and restoration - 'Primum non nocere'
and the respect for authenticity and integrity ofthe heritage object - the paper presents a comparative
analysis of issues concerning the classical conservation methods and some current experiments that
use high-frequency cald plasma for cleaning silk textiles included in the category of heritage objects.
Research has been conducted on textile samples naturally aged, similar to textile heritage objects/rom
the point of view of the degradation. In the first part of the paper is presented a summary report for
information concerning the classical cleaning treatments of textile heritage objects and the modern
treatments using cald plasma technology applied in textile finishing industry for the modification of
textiles sur/ace in order to improve certain characteristics pertaining to the day-to-day functionality of
these textiles. In the second part are the results ofexperiments that have shown that the textile samples
naturally aged, treated by the high-frequency cald plasma, have undertaken the degradation ofsurface
and bulk properties of textile fibers as is clearly superior to the new textile materials, in the finishing
processes. Alsa, research has highlighted the /act that the treatment by plasma has not achieved an
optimal cleaning of treated materials and textile specific characteristics have not been improved.
Evaluation of the results obtained through the application of these methods was dane in this study
through the research ofsilkfilaments by electron microscopy and by measuring crystalline degree.
Keywords: conservation, silk, degradation, classical cleaning methods, treatment by plasma

Cuvinte cheie: conservare, mtase, degradare, metode clasice de curare, tratament n plasm
1. Probleme generale ale eticii n conservarea obiectelor de patrimoniu

n viaa fiecrui obiect muzeal omul se poate regsi n ipostaza de realizator al obiectului, de
utilizator sau de ocrotitor/conservator. Starea de sntate a fiecrui obiect este n relaie direct cu
aciunea timpului dar i cu aceea a omului. Din pcate, ntre factorii generali care contribuie la
degradarea valorilor de patrimoniu, omul, prin atitudinea i activitile sale, poate produce cele mai
grave agresiuni asupra propriilor valori culturale. Pierderea/diminuarea/pstrarea integritii
obiectului sau redarea ei, atunci cnd starea de conservare o impune, sunt n strns legtur cu
intervenia factorului uman.
Procesul de conservare-restaurare a asimilat, n ultimul timp, materiale i tehnici noi care au
condus la depirea empirismului i la rezolvarea unor aspecte deosebit de importante i dificile. ns,
din multitudinea noilor descoperiri, destinate de regul altor scopuri (prelucrri tehnologice din
industrie, aplicaii n domeniul medic inii etc.) doar unele pot fi incluse n tehnologia procesului de
conservare, adoptarea i adaptarea acestora fcndu-se cu mult pruden. Fiecare obiect de patrimoniu
reprezint un caz particular de conservare care trebuie precedat de investigarea ct mai complex a
obiectului privind natura constituenilor, evaluarea strii de conservare, cauzele posibile ale degradrii
precum i prognoza posibilei evoluii n timp. Tratamentele de conservare pot fi aplicate doar atunci
cnd exist certitudinea c acestea nu vor genera modificri fizico-chimice n structura intim a
cercettor tiinific
gr. I, inginer textilist, doctor n domeniul conservrii-restaurrii textilelor de patrimoniu, Complexul
Muzeal Naional Moldova, Iai; e-mail: carmenmarian2002@yahoo.com
Carmen MARIAN
obiectelor care s conduc la degradarea lor ireversibil. O conservare realizat necorespunztor n loc
s sporeasc longevitatea obiectului poate duce la distrugerea acestuia. De asemenea, trebuie avut n
vedere faptul c interveniile repetate devin periculoase, cumulnd, de fiecare dat, impactul nedorit
asupra obiectului de patrimoniu.
2. Aspecte ale procesului de mbtrnire fizic a materialelor textile
mbtrnirea natural a materialelor textile reprezint o acumulare complex de transformri
fizice i chimice distructive care se produc n timp, sub aciunea factorilor prezeni n mediul
nconjurtor i care conduc la pierderea unui ansamblu de proprieti valoroase.
mbtrnirea fibrelor textile se manifest, de obicei, prin modificri morfologice specifice,
datorate transformrilor din zonele amorfe precum i prin modificri ale greutii moleculare, ale
cristalinitii i orientrii lanurilor moleculare sau ale formei fibrelor. ntr-un stadiu avansat al
degradrii poate fi modificat i compoziia chimic prin alterarea structurii chimice a polimerului sau
prin adiia de produi chimici din mediul nconjurtor.
De-a lungul timpului, cercettorii au elaborat mai multe modaliti de clasificare a proceselor de
mbtrnire a materialelor polimerice. n aceast lucrare voi aprofunda cteva aspecte ale procesului de
mbtrnire fizic a materialelor textile deoarece acesta are legtur direct cu argumentarea
tratamentului de conservare activ a materialelor textile prin metode clasice.
mbtrnirea fizic este un fenomen general care are loc n toate materialele polimerice, deci i
n cazul fibrelor textile, aflate la temperaturi mai mici dect temperatura de tranziie sticloas Tg,
deoarece, n acest domeniu de temperatur, regiunile amorfe ale polimerilor nu se afl n echilibru
termodinamic. Un aspect deosebit de interesant al procesului de mbtrnire fizic l reprezint
reversibilitatea acestuia prin depirea valorii Tg. Odat cu depirea valorii Tg proba i uit istoria" i
orice alt mbtrnire pe care a suportat-o la valori inferioare acesteia. Cnd temperatura este din nou
micorat sub valoarea Tg, ceasul" este din nou pornit" i procesul de mbtrnire fizic rencepe.
[1,2,3].
Fiind strict o funcie de temperatur, mbtrnirea fizic a materialelor textile se produce n
mediile chimice neagresive, fr a fi necesar o energie exterioar, i are ca rezultat creterea rigiditii
i a friabilitii fibrelor. Valoarea Tg a mtsii uscate este l 97C. Depozitarea n condiii uscate i de
temperatur ambiental de 20-25C (sub valoarea Tg) va favoriza apariia fenomenului de mbtrnire
fizic a materialelor de mtase. n acest sens, se poate afirma faptul c rigiditatea esturilor de mtase
vechi, depozitate n aceste condiii, reprezint un efect inclusiv al mbtrnirii fizice.
Totui acest proces poate fi reversibil prin nclzirea materialului la o temperatur superioar
Tg-ului. Fibrele naturale au ns o valoare ridicat a Tg-lui. Pentru a scdea Tg-ul polimerilor, deci i al
mtsii, n vederea tergerii" mai puin dure a mbtrnirii fizice, se pot utiliza plastifiani, cum este de
exemplu apa folosit ca mediu de curire n tratamentele clasice. Astfel Tg -ul mtsii uscate este l 97C
n timp ce cel al mtsii umede este 30C.
mbuntirea caracteristicilor fizico-mecanice rezultat ca urmare a aplicrii tratamentelor
umede (redarea parial a elasticitii i flexibilitii caracteristice materialelor textile) este datorat, cu
siguran, i tergerii mbtrnirii fizice [4]. Avnd n vedere aceste considerente, tergerea mbtrnirii
fizice constituie un argument important pentru aplicarea tratamentelor umede n cazul obiectelor textile
istorice.
3. Curirea textilelor de patrimoniu prin metode clasice
Curirea reprezint cea mai important etap a tratamentului de conservare activ deoarece are
ca scop stabilizarea chimic a obiectelor prin ndeprtarea depunerilor (acumulate din mediul exterior
sau formate n urma degradrii materialului original) depuneri care reprezint o potenial surs de
deteriorare. De alegerea i aplicarea metodei de curire depinde modul n care obiectul textil va
supravieui n timp precum i reuita unei restaurrii ulterioare a obiectului curat.
Orice proces de curire este precedat de analize fizico-chimice i biologice care vor stabili
natura contaminanilor i a materialului suport i starea de conservare a piesei respective. La alegerea
modului de curire trebuie s se in seama de fenomenele fizico-chimice care au condus la aderarea
depunerilor pe/n structura materialul textil, de natura depunerilor i de mrimea particulelor ct i de
tipul materialelor textile i starea lor de conservare.
Depunerile formate, n timp, pe suprafaa esturii, prin acumulri de materii strine, nu au o
distribuie uniform, aderena acestora la materialul textil fiind variabil. De asemenea compoziia
acestor depuneri este diferit, necesitnd, pentru nlturarea lor, aplicarea unor tratamente difereniate.
Din acest motiv, interveniile de curire a obiectelor textile cu valoare de patrimoniu sunt efectuate
prin metode adaptate la starea de conservare i la natura materialelor, n etape succesive, la anumite
intervale de timp ntre faze, pentru a se asigura monitorizarea continu a strii de conservare a
materialului textil i a eficienei tratamentului aplicat. Depunerile sunt ndeprtate iniial prin mijloace
uscate, mecanice, apoi prin asociere cu procedee umede, chimice.
Metodele clasice de curire a materialelor de natur organic utilizeaz ca mediu de curire
apa n care se pot aduga diveri aditivi (detergeni, spunuri sau solveni miscibili cu apa etc.) care
asigur eficacitatea procesului de curire, protejnd, n acelai timp, integritatea obiectului textil.
n urma aplicrii tratamentelor de curire efectuate n mediu umed, materialele de mtase i
recapt tueul i elasticitatea caracteristice permind manevrarea lor n vederea aplicrii
interveniilor ulterioare de restaurare. mbuntirea acestor caracteristici ca urmare a tergerii
mbtrnirii fizice a materialului textil n mediul umed constituie un argument important n folosirea
metodelor clasice de curire.
4. Experimentri actuale privind curirea textilelor de patrimoniu prin metode
neconvenionale - tratamentul n plasm
4.1. Utilizarea plasmei reci de naltfrecven n industria textil
Plasma este considerat a fi una din cele 4 stri ale materiei. Plasma, neutr la nivel macroscopic,
reprezint un mediu gazos format din sisteme de particule n care coexist: molecule, atomi, radicali,
ioni, electroni, fotoni, atomi excitai etc. Toate aceste componente sunt capabile s induc o mare
varietate de reacii chimice, att n volum ct i la interfaa cu o suprafa solid [5,6].
Aplicaiile inovative ale plasmei n tiina materialelor i a mediului permit aplicarea acestor
soluii tehnologice n industria textil. n domeniul finisrii textilelor, tehnologia n plasm prezint
avantaje distincte deoarece este un proces uscat i netoxic pentru mediul ambiant, care, din punctul de
vedere al obiectului-bun de consum nu produce degradri care s-i diminueze funcionalitatea. n acest
sens, plasma rece de nalt frecven a fost utilizat n industria textil, n domeniul finisrii, pentru
modificarea suprafeei materialelor textile cu scopul de a crete capacitatea de vopsire i de udare a
fibrelor, pentru a crete adeziunea n vederea aplicrii acoperirilor ulterioare cu pelicule polimere
subiri n scopul mbuntirii hidrofobiei, n tratamente antimurdrire etc. [6].
Plasma rece generat prin descrcri electrice este compus din particule grele cu temperatur
joas (ncrcate electric, neutre, precum i specii atomice) i din electroni cu temperatur relativ
crescut, fiind asociat cu un grad sczut de ionizare (pn n 10% ). Electronii liberi constituie una din
componentele principale ale plasmei acetia fiind purttorii dominani de sarcin.
Procesele mediate n plasma rece implic att mecanismele n faz gazoas ct i reaciile la
suprafa.
Interaciunea direct a speciilor reactive existente n plasm cu suprafaa expus poate genera
un transfer simplu de impuls sau transfer energetic (efect de iradiere) precum i reacii chimice induse
pe suprafaa materialului polimeric expus. Reaciile chimice vor fi iniiate i accelerate ca urmare a
interaciunii speciilor reactive prezente n plasma rece (electroni liberi, ioni pozitivi i/negativi, fotoni,
radicali liberi) cu suprafaa materialului polimer precum i prin aciunea cldurii care se degaj n
137
Carmen MARIAN
plasm la suprafaa materialului textil.

Tratamentul n plasm rece de nalt frecven cauzeaz schimbri semnificative ale
proprietilor de suprafa, datorit interaciunii dintre particulele cu energie ridicat i suprafaa
materialului. Aceste particule pot genera diferite tipuri de reacii cum ar fi ruperea de legturi covalente
de-a lungul catenelor, reticulri, grefri, interaciuni ale suprafeei cu radicalii liberi, alterarea
gruprilor funcionale existente i/sau ncorporarea de grupri chimice din plasm. In orice caz,
coroziunea materialului (implicnd diferite tipuri de reacii destructive care modific suprafaa
materialului i pot lrgi diametrul porilor), modificarea chimiei suprafeelor (alternd chimia suprafeei
prin schimbarea funcionalitii n sensul activrii) i depozitrile prin plasm (incluznd acele procese
care permit unui material polimeric s fie depozitat pe suprafee sub form de strat subire) sunt trei
mari procese care trebuie luate n considerate. Aceste procese pot avea loc simultan sau unul dintre ele
poate fi dominant n funcie de caracteristicile plasmei.
n funcie de natura plasmei pot fi dezvoltate mecanisme de corodare superficial a materialelor
expuse, mecanisme care pot avea importan practic n industria textil permind crearea de
morfologii de suprafa specifice prin ablaia selectiv, n ultim instan a regiunilor de suprafa
cristaline sau amorfe. De asemenea, prin expunerea n plasm a materialelor textile se realizeaz
funcionalizarea suprafeelor prin schimbri fizice i chimice ale straturilor de suprafa. S-a
demonstrat c atmosfera creat de plasma pe baz de oxigen, aer, vapori de ap determin apariia pe
suprafaa materialului de grupe funcionale de tip carbonil, hidroxil, carboxil etc. modificnd chimia
suprafeei i determinnd, n acest mod, activarea suprafeei fa de aciunea factorilor exteriori [5 ,6] .
Cercetrile din industria textil, realizate pe materiale textile noi, au evideniat c numai
straturile de la suprafa intr n contact cu plasma pe o adncime de 1O- 1OOO A, suferind modificri,
proprietile n mas ale materialului rmnnd neschimbate.
4.2 Utilizarea plasmei reci de nalt frecven n procesul de curire a obiectelor
textile de patrimoniu.
Abordarea tratamentelor aplicate materialelor ce urmeaz a fi prelucrate ntr-un flux tehnologic
industrial sau a celor ce vor avea o funcionalitate cotidian este total diferit de aceea a aplicrii
tratamentelor n scopul conservrii obiectelor de patrimoniu.
Modificarea suprafeei materialelor este abordat din puncte de vedere total diferite atunci cnd
sunt implicate obiecte-bunuri de consum sau obiecte de patrimoniu. Suprafaa nu constituie doar partea
vizibil a unui obiect. Ea reprezint, de asemenea, interfaa cu mediul nconjurtor i cu posibilele
intervenii i aciuni ce vin din exteriorul obiectului. Acest lucru este, n mod evident, mai important,
atunci cnd vorbim despre obiecte de patrimoniu. Straturile structurale care se afl n imediata
apropiere a suprafeei constituie, din punct de vedere fizico-chimic, o barier mpotriva aciunii
factorilor de degradare din mediul ambiant. Modificarea suprafeei prin transformri care conduc la
schimbarea morfologiei i a caracteristicilor fizic - chimice are ca efect activarea suprafeei fa de
agenii exteriori prin creterea energiei de suprafa genernd, astfel, procese de degradare lent.
De asemenea, suprafaa obiectelor i caracterizarea ei pot constitui pentru cercettorii din
domeniul patrimoniului cultural singura modalitate de a identifica tehnologia de realizare a unui obiect
i transformrile suferite de-a lungul timpului, de a aprecia importana sa istoric i artistic, de a-i
pregti restaurarea/de a-i asigura conservarea n timp, pentru generaiile viitoare.
n ultimul timp au fost ntreprinse o serie de cercetri experimentale privind utilizarea plasmei
reci de nalt frecven i n domeniul conservrii patrimoniului cultural, n scopul curirii obiectelor
textile. Aceste cercetri au fost finalizate prin aplicarea acestei metode pentru curirea unor obiecte
textile cu valoare de patrimoniu [7] .
Curirea n plasm are loc prin combinarea a dou procese - prin pulverizare, realizat cu ioni
energetici i prin fotoliza UV a legturilor covalente a suprafeei tratate. Curirea produs prin
138
pulverizarea unui prim strat molecular de la suprafaa materialului e datorat aciunii particulelor
energetice din plasm, procesul fiind numit ablaie. Aceasta reprezint o rupere fizic produs de
particulele din plasm avnd ca rezultat o microrugozitate a suprafeei mrind, astfel, disponibilitatea
pentru aciuni chimice ulterioare. n procesul de ablaie sunt rupte legturile covalente ale catenelor
polimerice avnd ca rezultat fragmentarea lanurilor moleculare cu mase moleculare mai mici i
formarea de radicali liberi pe suprafaa polimerului.
Regiunile polimere amorfe sunt nlturate mai uor dect zonele cristaline sau impuritile
anorganice. Ablaia este deci un proces ce afecteaz straturile superficiale legate slab i genereaz
locuri active i o modificare a caracteristicilor chimice.
ndeprtarea materialelor anorganice de pe suprafaa unui material textil se produce prin
fenomenul de corodare care reprezint o modificare ireversibil a structurii chimice superficiale. n
acest caz au loc reacii chimice de suprafa implicnd, cu certitudine, procese fizico-chimice care vor
duce la modificri morfologice, mecanice, optice, structurale, a cristalinitii, diminuarea masei
moleculare. Efectul de corodare se manifest, n principal, printr-o cretere accentuat a
microrugozitii suprafeei fibrelor.
Trebuie s subliniem faptul c n timp ce o anumit modificare degradativ poate fi benefic n
tratamentele de finisare a materialelor textile noi, n vederea mbuntirii unor caracteristici ce in de
funcionalitatea obiectului- bun de consum, n cazul obiectelor de patrimoniu aceasta poate contribui
la compromiterea obiectului prin degradarea sa sau prin iniierea unor procese degradative lente ale
cror efecte vor fi vizibile peste ani.
Avnd n vedere modificrile prezentate, evideniate pe materiale textile noi, am realizat o
cercetare experimental proprie pentru a investiga impactul pe care l are curirea n plasm asupra
obiectelor textile istorice, cu valoare de patrimoniu. Cercetrile au fost realizate pe eantioane textile
din mtase natural, fr valoare de patrimoniu, ns similare obiectelor de patrimoniu din punctul de
vedere al degradrilor prezente (degradri produse, de-a lungul timpului, prin procesul de mbtrnire
natural). Acestea au fost supuse unor tratamente de curire n plasm rece de nalt frecven, n
condiii similare celor n care au fost tratate o serie de obiecte textile cu valoare de patrimoniu (plasm
rece de nalt frecven, n aer, durata tratamentului 1,5 ore - 3 ore, temperatura n incinta de lucru 35 -
39C) [7]. n cazul eantioanelor mbtrnite natural, durata tratamentului n plasm a fost mai mic i
anume de 0,5-1,5 ore.
Obiectele textile de patrimoniu, peste care timpul i ntreg cortegiul de vicisitudini i-au pus
amprenta prin infinita varietate a formelor de degradare, constituie categoria obiectelor deosebit de
sensibile la aciunea factorilor externi. n acest sens, trebuie luai n considerare att factorii mediului
ambiant dar i cei care acioneaz n timpul tratamentelor de conservare-restaurare aplicate pieselor
respective n anumite etape ale vieii lor.
n marea majoritate a cazurilor, piesele textile de patrimoniu sunt alctuite din materiale a cror
structur este modificat datorit degradrilor suferite n timp. Aceste modificri au afectat diferitele
nivele de organizare a catenelor macromoleculare n funcie de gradul de degradare. ntre acestea
amintim diminuarea masei moleculare i a indicelui de cristalinitate, modificarea morfologiei de
suprafa i a formei fibrelor textile, diminuarea caracteristicilor fizico-mecanice manifestate prin
rigidizarea/fragilizarea suporturilor textile, modificri cromatice etc. [4].
Avnd n vedere aceste modificri produse, n timp, n structura fibrelor, impactul plasmei
asupra obiectelor textile cu valoare de patrimoniu este infinit mai mare. Micorarea masei moleculare,
extinderea zonelor amorfe, diminuarea energiei legturilor datorat fenomenelor de mbtrnire
natural vor avea drept consecin amplificarea efectului plasmei supra materialului textil mbtrnit
prin producerea unor modificri degradative ireversibile, i, n ultim instan, inutile.
139
Carmen MARIAN
Inutile deoarece, prin aplicarea acestor condiii dure de tratament pentru un obiect textil de
patrimoniu, nu este asigurat o ndeprtare optim a murdriei care constituie o potenial surs de
degradare. Plasma, acionnd numai la suprafa, pe o adncime mic, va ndeprta parial doar
depunerile superficiale n timp ce particulele fixate n straturile din structura intern a esturii/n
spaiile intermicelare sau capilarele fibrelor vor constitui, n continuare, o surs de degradare a
obiectului textil.
Filamente de mtase nainte de aplicarea tratamentelor de curire

Filamente de mtase dup aplicarea tratamentelor de curire prin metode clasice
Silk fibers before cleaning treatments
Silk fibers after cleaning treatments by classical methods
140
Filamente de mtase dup aplicarea tratamentului n plasm pe o durat de 40 minute

Silk fibers after cleaning by plasma treatment during 40 minutes
Chiar i ndeprtarea parial a depunerilor superficiale se realizeaz prin compromiterea

integritii fibrei textile. i aceasta deoarece murdria nu este depus n mod uniform - pe suprafaa
materialului textil sunt prezente zone cu depuneri i zone curate. n consecin, aciunea plasmei va
avea ca efect, n zonele cu depuneri, eliminarea parial a murdriei iar n zonele curate, acionnd
direct asupra fibrei, va produce modificrile degradative specifice (activarea suprafeei, fenomenul de
ablaie/corodare selectiv a zonelor amorfe i cristaline i apariia microrugozitii pe suprafaa fibrelor
textile).
[ii'!:ltJ!!IJ:D:i Filamente de mtase dup aplicarea tratamentului n plasm pe o durat de 60 minute

Silk fibers aftercleaning by plasma treatment during 60 minutes
De asemenea, avnd n vedere energia diminuat a legturilor intermoleculare din structura

fibrelor unui obiect textil de patrimoniu, transferul de energie care se produce ntre materialul textil i
speciile active din plasm va determina, n acest caz, modificri structurale la diferitele nivele de
141
Carmen MARIAN
organizare a materialului textil. O exemplificare, n acest sens, o reprezint diminuarea indicelui de

cristalini tate.
230
22 0
210
200
190
18 0
170
160
100
10
M" 130
~ 120 -
.!: 110
_.J 100
90
80
70
60
50
o Diagrama indicelui de cristalinitate pentru
JO
20 proba martor i proba tratat n plasm timp
10
o --+---,~~~~~~~~~~~~~~~~~...-.-.
de60minute
10 20 Cristalline degree of silk fibers before and
.___ _ _ _ _ _ _ __ ,2Theta Sc1,1.e_ - - - - - - - - - ' after plasma treatment during 60 minutes
De asemenea, n cazul obiectelor compozite, alctuite din estur de mtase i nasture metalic
care prezint produi
de coroziune, tratamentul n plasma rece de nalt frecven nu a realizat
ndeprtarea optim a produilor de coroziune cu potenial degradativ (fig. 4 a, b) [7]. De asemenea,
estura de mtase nu i-a recptat din proprietile caracteristice unui material textil (flexibilitate,
elasticitate, atenuarea ifonrilor i cutelor etc.).
Nasture cu material textil de mtase . nainte de aplicarea tratamentului n plasm

' dup aplicarea tratamentului n plasma
Button and silk textile . before cleaning by plasma treatment
after cleaning by plasma treatment
n cazul aplicrii metodelor clasice de curire pentru un obiect similar (fig. 5 a,b) rezultatele
obinute au fost superioare att din punctul de vedere al ndeprtrii depunerilor de pe componenta
textil/metalic ct i n ceea ce privete redarea tueului, flexibilitii i elasticitii caracteristice
esturilor de mtase.
142
Nasture cu material textil de mtase . nainte de aplicarea metodelor clasice de curire

1 dup aplicarea metodelor clasice de curire
Button and silk textile . before cleaning treatment by classical methods

after cleaning treatment by classical methods
5. Concluzii
Rezultatele experimentrilor au evideniat faptul c eantioanele textile mbtrnite natural i
tratate n plasma rece de nalt frecven pentru a fi curite au suferit modificri degradative ale
proprietile de suprafa i n mas ale fibrelor textile ntr-o msur net superioar celor produse
materialelor textile noi, n procesele de finisare. Acest lucru ne ndreptete s afirmm c aplicarea
acestei metode pentru curirea obiectelor textile de patrimoniu pe o durat de 1,5 - 3 ore a fost total
contraindicat deoarece a generat degradri ireversibile care, la rndul lor vor iniia, de-a lungul
timpului, noi procese degradative.
Agresarea obiectelor de patrimoniu din mtase prin aplicarea tratamentului n plasma rece de
nalt frecven, n condiiile mai sus menionate, a fost inutil deoarece, pe lng transformrile
degradative produse, tratamentul aplicat nu a realizat o curire optim iar proprietile caracteristice
materialelor textile curate nu au fost mbuntite.
Din aceste considerente, experimentrile privind aciunea plasmei asupra textilelor de
patrimoniu trebuie s aib ca obiectiv prioritar stabilirea unor indici de caracterizare a materialelor
care s permit evidenierea elementelor de structur ale cror modificri pot caracteriza sau diferenia
materialul, gradul de degradare i, implicit, influena proceselor de conservare aplicate.
Un tratament aplicat necorespunztor, n loc s asigure longevitatea obiectului cu valoare de
patrimoniu, poate duce la distrugerea acestuia prin alterri grave ale caracteristicilor fizico-chimice sau
prin iniierea unor noi procese de degradare.
BIBLIOGRAFIE:
1. Bresee Randall R., Chandrashekar Venkatramana, Jones Byron W. -Age Determination ofTextiles
from Single - Fiber Creep Measurements, n: Historic Textiles and Papers Materials:
Conservation and Characterization, American Chemical Society, Washington DC, 1986, pg.
19-40.
2. Dinu M., Contribuii la nelegerea mbtrnirii fizice a fibrelor poliamidice, n Industria Uoar,
31, 1980, pg. 71-73.
143
Carmen MARIAN Aspecte privind conservarea textilelor de mtase
- metode clasice i experimentri actuale
3. Struik, L.C.E., Physical Aging in Amorphous Polymers and other Materials, Elsevier, New York,
1978.
4. Marian, C., Repere ale restaurrii textilelor arheologice din mtase natural, Editura Tehnopress,
Iai, 2001.
5. Ioanid, G.I., Caracterizarea materialelor polimere, noi metode i dispozitive, Editura Gh. Asachi,
Iai, 2002.
6. A. Murean, A. Ioanid, A. I. Ecsner, R. Murean, E. G. Ioanid, Modificarea suprafeei
materialelor textile, Editura Performantica, Iai, 2005.
7. Ioanid, G.I., Noi frontiere n conservarea obiectelor de patrimoniu. Plasma de nalt frecven,
EdituraPim, Iai, 2008.
144
Minimal Intervention Approach in Textile Conservation Practice at the
Department of Textile Conservation, The Metropolitan Museum of Art
Florica ZAHARIA *
Aceast lucrare prezint practicile conservrii i prezervrii textilelor, cu accent pe principiul

interveniei minime, la Muzeul Metropolitan (MMA). Lucrarea prezint n special metodele dezvoltate
n departamentul de conservare a textilelor (DTC) de la nceputul formrii departamentului, n anul
1973 pn n prezent. Vzute prin informaiile pstrate n arhivele muzeului de peste 100 de ani, o
succint istorie a acestor practici dezvluie evoluia lor i atenia acordat prezervrii coleciei textile.
Lucrarea reflect multiplele contribuii aduse de conservatorii departamentului n domeniul
conservrii textilelor.
Principiul interveniei minime va fi prezentat n contextul a trei grupe textile majore (materiale
arheologice, tapiserii, covoare) i va include metodele de tratament, expunere i depozitare. Metodele
de montare a textilelor practicate pe durata de patruzeci de ani de existen a departamentului sunt de
mare importan i vorfi de asemenea aduse n discuie.
Principiul minimei intervenii n practicile de conservare a textilelor n muzeu este un subiect
complex care poate fi neles nu numai n contextul tratamentului de conservare a unui obiect textil, dar
i din perspectiva practicilor de prezervare. Un tratament agresiv i ireversibil, folosirea materialelor
de conservare necorespunzatoare, o mnuire neatent, expunerea i depozitarea neadecvat, ntr-un
mediu necontrolat adesea rezult ntr-o degradare ireversibil i pierderea evidenelor istorice i a
patinei caracteristice.
Acumulat pe durata mai multor decade, experiena conservatorilor i a cercettorilor
tiinifici a contribuit la profunda ntelegere a trsturilor chimice i fizice a textilelor i ca urmare a
necesitilor de prezervare.
Aceti factori au determinat practicile profesionale specifice, care au fost implementate
progresiv, la fel ca i implementarea principiului minimei intervenii. Tehnicile inovative s-au dezvoltat
i au avansat paralel cu creterea profesiei i au inclus tratamentul de conservare i metodologia de
montare, materialele de conservare, ngrijirea i manipulatea, conservarea preventiv i condiiile de
mediu.
n colecia Muzeului Metropolitan, din fericire avem exemple de textile care reflect varietatea
tratamentelor i a strategii/or de prezervare folosite de-alungul istoriei muzeului. n multe cazuri,
condiia aceluiai obiect a fost periodic consemnat. n concluzie, evaluarea practicilor de conservare
a textilelor consemnat n arhivele de imagine ale muzeului i n dosarul obiectului, ne permite
evaluarea acestor practici i a impactului lor asupra condiiei coleciei de-a lungul anilor.
Cuvinte cheie: prezervare, intervenie minim, tratament de conservare, montare, materiale de conservare, ngrijire i
manipulare, conservare preventiv
Keywords: preservation, minimal intervention, conservation treatment, mounting, conservation materials, care and
handling, preventive conservation
*Doctor, Conservator in Charge, Department of Textile Conservation, The Metropolitan Museum of Art New York USA.
e-mail:Florica.Zaharia@metmuseum.org
145
Florica ZAHARIA
Textile conservation practices at The Metropolitan Museum of Art - a short history
There were a few defining moments in the evolution of textile conservation and preservation practice at
theMuseum.
Many practices recorded during the first half of the twentieth century were invasive, having as their
primary goal the enhanced appearance of an artifact, rather than consideration of long-term effects on
its preservation. One example is the display of the Cloisters' Unicorn Tapestries and The Ni ne Heroes of
Tapestries series in a setting where indoor/outdoor ambiance prevailed, and there was little, if any,
evaluation of the effects of such an uncontrolled environment1. Because of this, losses and accelerated
degradation occurred. However, due to the high quality of the weaving and materials of these tapestries
and the low light levei within their well-maintained galleries, the tapestries still exhibit their
outstanding beauty and integrity.
A significant example of invasive treatment conducted in the early twentieth century was performed on
an undetermined number of banners of the Museum's Arms and Armor collection. Extreme
deterioration of some banners was noticed recently during a collection survey performed by
2
Department conservators Written information kept in one of the object's files revealed a harmful
3
treatment performed in 1934, involving the use of Duroprene (chlorinated rubber) This treatment is
irreversible and the banners' integrity has been permanently lost.
Happily, however, there are examples of good conservation practice performed during this same time
period that did help to preserve the collection for many decades. One of these was conservation of The
Nine Heroes ofTapestries series by re-integration of tapestry fragments within newly-woven tapestry
4
fabric The treatment helped to reduce stress during their long-term display.
Records show some positive display techniques used with the Museum's carpet collection during
installations. Visual records demonstrate the attention given to such installation in order to avoid the
5
stress and potential damage that might otherwise have occurred during display in the galleries
Later, in the 1960s decade, we see the first Museum staff member, Murray Pease, hold the title of
'Conservator,' and the early stages of establishing professional standards, ethics, and practices. During
that period, the "Principie of Reversibility" was stated, accepted, and implemented.
In 1973, we see the formation ofthe Department ofTextile Conservation, a clear indication of dedicated
6
interest in improved practices and ethical issues of textile conservation at MMA
' See Kathrin Col bum, "Conserving the Cloisters' Tapestries." YouTube video, 18: 33. Posted by The Metropolitan Museum
ofArt, January 28, 201 O. http://www.youtube.com/watch?v=OjHidnz4ZdQ.
2
Ongoing survey oftheArms andArmor Department's banner collection under the coordination ofOlha Yarema-Wynar.
3
In the object file, ace. no. 20.262.2, see "Examination Survey Form," dated 2/14/2014, by Olha Yarema-Wynar; and
restoration record dated 4/10/34, including "Banner repaired by "net system" ..... Also sprayed with Duroprene by
L. Heinrich."
'See Adolfo Salvatore Cavallo, Medieval Tapestries in The Metropolitan Museum ofArt. The Metropolitan Museum ofArt,
NewYork, 1993.Pp94-99.
' See Rebecca Meriwether Lindsey, "A Century of Installations: A Photo Essay" in Masterpieces from the Department of
Islamic Art in TheMetropolitanMuseum ofArt, 2011, pp 2-17; and, see Note 1.
6
See Florica Zaharia, "The Department of Textile Conservation at The Metropolitan Museum of Art." Post-prints of
American Institute for Conservation of Historic & Artistic Works 37 Annual Meeting, The Textile Specialty Group,
Volume 19(2009),pp66-76.CD-ROM.
146
Minimal Intervention Approach in Textile Conservation Practice at the Department o/Textile
Nobuko Kajitani, whose title wasAssociate Conservator, became the first head ofthe Department, and
remained in charge until 2003. Her contributions to the general field of textile studies and specifically to
the implementation of advanced conservation and preservation techniques used with Museum textiles
were significant7.
In that era, conservation and preservation methodologies were impacted by the scientific interest and
research generated in many countries worldwide, and by the Museum's major plan of redesigning and
8
increasing its own gallery space Among the most important projects were the openings ofthe Islamic
Art galleries in 1975 and the Egyptian Art galleries in 1983; the beginning of the Christ ls Born as
Man 's Redeemer Tapestry conservation project, in 1974; the creation of new storage facilities for the
American DecorativeArts textile collection in the 1980s.
The preparation for display of archeological textiles belonging to the Egyptian Art department gave
conservators an early opportunity for the minimal intervention approach. During the project, respect
for an object's archeological information was considered as important as the textile's preservation
needs. For installation ofthe Islamic galleries in 1975, the flat textiles and carpets being prepared for
display demonstrated a considerable range of treatments and mounting methods used in that time
period. Acute awareness ofthe minimal intervention concept is evident, especially for fragile textiles,
many of which were pressure mounted.
Special attention was given to conservation of the Museum's tapestry collection. The most important
9
restoration project of the 1970s was the Christ ls Born as Man's Redeemer Tapestry The search for
materials and methodology instituted at that time created the basis of tapestry conservation philosophy
and practice that continues today.
Consideration given to preservation of the collection during storage periods rose to a new level in the
early 1980s, when enhanced storage conditions were designed and implemented, in particular for the
American DecorativeArts textiles. (ln 1909, the Museum established a Textile Study Room, where the
collection was studied and partially stored. A majority of textile artifacts were also stored within
10
individual curatori al departments under vari ed conditions)
The initiation of the next phase of development in textile conservation practices at the Museum
corresponded to the design and creation of new facilities for the collection's conservation, study, and
storage. First planned in 1989, was a project to incorporate all aspects of textile management into a
single department. Six years later, a decision was made to instead group these related activities into two
distinct departments/facilities: the Antonio Ratti Textile Conservation Laboratory (the DTC) and the
11
Antonio Ratti Textile Center
7
See Nobuko Kajitani, "Care ofthe Fabrics in the Museum." Preservation of Paper and Textiles of Historic and Artistic
Value, Advances in Chemistry Series 164, pp 161-180, American Chemical Society, Washington, D.C., 1977; and,
"Indonesian Textiles," Edited by Mattiebelle Gittinger with the assistance ofNina Gwatkin and Patricia Fiske. Irene Emery
Roundtable on MuseumTextiles, 1979, Proceedings. The Textile Museum, Washington, D.C.
See Philippe de Montebello The Met and the New Millennium, The Metropolitan Museum ofArt Bulletin (Summer 1994).
9
See Redemption: Tapestry Preservation Past and Present, a symposium in hon or ofthe restoration ofthe tapestry Christ Js
Born as Man 's Redeemer in the Collection of The Cloisters. New York, December 6-8, 2009.
http://www.youtube.com/watch?v=uoxyJBV3M30.
0
' See Philippe de Montebello, "Director's Foreword: Antonio Ratti Textile Center" in Textiles in The Metropolitan Museum
ofArt, The Metropolitan Museum ofArt Bulletin (Winter 1995/96). pp 5-9.

11
See note 6; and, Elena Phipps, "The Design, Planning and Implementation of the Antonio Ratti Textile Center Textile
Study and Storage Facility at The Metropolitan Museum of Art." Post-prints ofAmerican Institute for Conservation of
Historic &Artistic Works 25th Annual Meeting, The Textile Specialty Group, Volume 7 ( 1997), pp 87-89.
14~
Florica ZAHARIA
Based on previous professional experience and technological advances during this phase, the concept
of minimal intervention was applied across the spectrum of practices throughout the Museum's entire
textile collection divided as it is among several curatorial departments. Treatment requirements, the
need for a collection database and preservation standards including controlled environment, minimal
handling, and storage format, were considered with specific attention given to each object. Rotating
textiles at relevant intervals became an intrinsic part of Museum practice. The methodology of
displaying textiles within specifically constructed mounts also evolved and improved. In particular, the
pressure mounting method continued to develop and tobe increasingly used.
Having begun during the last decade, another important phase in the evolution of textile conservation
practices at the DTC continues to unfold at the present time. lt has been greatly impacted by the MMA's
new focus on presenting and sharing collections with the public in re-designed galleries and its website,
as well as by the behind-the-scenes attention given to in-depth technical study performed with state-of-
the-art analytical equipment. The augmenting of the textile collection's use in MMA galleries, at major
temporary exhibitions, and for loans, expanded our professional practices, and resulted in an increase
of Department staff and its qualifications, and the use of the latest sophisticated equipment in the
improved facilities. During this time, interest in the concept of minimal intervention increased and
moved in a new direction, to include acceptance of an artifact's known history, its imperfect (although
perhaps stable) condition, and provision of protective display in less intrusive format in a controlled
environment.
Incorporating all of the above, a major project of the last decade was the redesign/transformation of the
Islamic Art galleries into the new galleries: Art of the Arab Lands, Turkey, Iran, Central Asia, and Later
South Asia (ALTICALSA). That project and three major exhibitions: Tapestry in the Renaissance: Art
and Magnificence; Tapestry in the Baroque: Threads of Splendor, and lntenvoven Globe: The
Worldwide Textile Trade, 15 00-1800 gave the DTC many opportunities to study, conserve, prepare for
display and storage, and to coordinate installation of more than 1OOO pieces. It provided a great
platform for the Department to review both past and current methodology/practice and to advance
creatively in new directions.
We will now discuss the evolution of the minimal intervention approach and relevant methodologies
within the conservation practices of the DTC's history: treatment and preparation for display of the
three major textile groups---archeological material, tapestries, and carpets. Lastly, but of great
significance, the topic of textile mounting methodology will be addressed.
ARCHEOLOGICAL TEXTILES
One eloquent example of minimum intervention practice in the MMA's history is related to its
archeological material. The most important excavation work, in which the Museum has been involved
for more than a century, has taken place in Egypt. Linen sheets from a group of Egyptian artifacts
12
belonging to the Burial Chamber ofHatnofer and Ramose are among artifacts that best exemplify the
minimal intervention methodology used continuously for their ongoing preservation, study, and
display. This group of linens was installed within a vitrine in the Museum's Egyptian Art galleries
13
opened in 1983 Original folds were retained during display and remain exhibited in the same format
to the present time.
12
See Catharine H. Roehrig, Sheet of "Roya/ Linen" n Textiles in The Metropolitan Museum of Art, The Metropolitan
Museum ofArt Bulletin (Winter 1995/96). p 22
11
See Bill Barrette. "Climate Control, Active and Passive. The Egyptian Galleries at the Metropolitan Museum of Art." In
Museum, no.146, 1985. Published by Unesco; Christine Lilyquist. "The installation of the Egyptian Collection at the
Metropolitan MuseumofArt." lnMuseum, no.142, 1984. Published by Unesco.
148
Minimal lntervention Approach in Textile Conservation Practice at the Department o/Textile
Exhibited as a group, each piece rests on its own Plexiglas shelf, one above the other, preventing
direct contact and pressure. Important information relating to the original storage ofthese artifacts was
kept intact, yet preservation was assured by their individual display. (figs.1, 2)
Linen from the tomb ofHatnefer and Ramose, Dynasty

18, ca. 1473. Photograph by Harry Burton, Egyptian
Expedition, 1935-1936.
lmage The Metropolitan Museum ofArt.
Inuri din mormntul lui Hatnefer i Ramose, Dinastia

18,cca.1473
Fotografie de Harry Burton, Expediia Egipt, 1935-
1936.
Imagine The Metropolitan Museum of Art
._,..,.~-Linen fromthe tomb ofHatnefer and Ramose, Dynasty 18, ca. 1473, displayed in the Egyptian Art galleries
since 1983.
Photograph by Florica Zaharia, Textile Conservation Department, The Metropolitan Museum ofArt.
Image The Metropolitan Museum ofArt.
Inuri din mormntul lui Hatnefer i Ramose, Dinastia 18, cca.1473
Fotografie de Florica Zaharia, Textile Conservation Department, The Metropolitan Museum of Art.
Imagine The Metropolitan Museum of Art
Another example of minimal intervention for preservation of archeological material is the group of
15
Shahr-i Qumis textiles Only a few pieces of this group have been selected for treatment and mounting
for display. The majority, however, are preserved with their full archeological information intact.
Special storage/preservation formats were designed to preserve them in stable condition, to
accommodate their unique shapes, and to retain all associated archeological material without
contaminating other pieces in the surrounding storage area (fig. 3). This minimum intervention allows
for fu ture study of an object and its cultural context.
14
See Prudence O. Harper. "Ancient Near Eastem" in Textiles in The Metropolitan Museum of Art, The Metropolitan
Museum ofArt Bulletin (Winter 1995/96). pp 20-21.
149
Florica ZAHARIA
4-components storage mount for the textile fragments belonging to the Sharh-1
Qumis group, constructed in 2014. Closed storage mount (left); the four
components separated (right). Photograph by Florica Zaharia, Textile
Conservation Department, The Metropolitan Museum of Art. Image The
Metropolitan Museum ofArt.
Montaj format din patru componente, construit n 2014 pentru depozitarea
fragmentelor textile aparinnd grupului Sharh-1 Qumis. Montajul nchis (stnga);
cele patru componente separate (dreapta). Fotografie de Florica Zaharia, Textile
Conservation Department, The Metropolitan Museum of Art. Imagine the
Metropolitan Museum ofArt
Although conservators are interested in understanding the original shape of a fragmentary piece,
attempts at full reconstruction are rarely performed; there are only diagrammatic drawings illustrating
how they might have been originally constructed. An exception was the reconstruction of a Caucasian
15
caftan acquired in 1996 as part of a group of artifacts from the Moshchevaja Balka site Although
missing most of its upper section, this piece was in an excellent state of preservation. Reconstruction
16
was based on the remnant's evidence itself and on similar pieces of the same period
Whenever possible, we prefer to do minimum intervention treatment and leave a textile un-mounted. In
recent years, we perfected the display/storage solution for textiles displayed in case-free layout, either
11
flat or at a low angle on a support board covered with Pima cotton fabric When stored, the textile
remains on the same board which is then enclosed in a storage mount to assure its protection and safe
handling. lf vertical display is imperative, and the typology and condition of the piece allow it, the
18
fragment might be pressure mounted instead
15
See Prudence O. Harper, Nobuko Kajitani, Elfriede R. Kanuer. "A Man's Caftan and Leggings from the North Caucasus of
the Eighth to Tenth Century." The Metropolitan Museum ofArt Journal, No. 36/2001. pp 83-154.
16
Seenote 15.
17 16
See Florica Zaharia, "Islamic Textiles and Carpets from the Met's Collection: Conservation and Display" in Sunday at the
Met: Behind the Scenes Conserving Islamic Art, April 7, 2013. http://www.metmuseum.org/metmedia/video/collections
/isl/islamic-textiles-and-carpets?chan1D=5d3462d5-2fda-4eb6-8428-432030ca70a5
18
Florica Zaharia, "Pressure mounting textiles methodology used in the Department of Textile Conservation at The
Metropolitan Museum of Art." In Matter and Materials inlfor Heritage Conservation. MATCONS 2013. Book of
Abstracts.pp 13-14.
150
Minimal Intervention Approach in Textile Conservation Practice at the Department o/Textile
Tapestries
The MMA's Western European tapestry collection is among its best treasures. Many ofthe tapestries
have been in the Museum for more than a century. During that time, their conservation, storage, display
methodology, and environments have varied a great deal.
The collection's highlights include the Unicorn Tapestry series, The Nine Heroes ofTapestries series,
the Figures in a Rose Garden series, the Christ Is Born as Man 's Redeemer Tapestry, and The Last
Supper Tapestry.
As early as 1928, restoration of Museum tapestries was photographically documented. Judging by the
19
amount of yarn the restorer in the image has around her, most likely she was reweaving
Later records show a group of restorers at the Cloisters in 194 7 working to consolidate the many distinct
20
fragments of The Nine Heroes of Tapestries into four larger pieces The method used was the
integration of original fragments within the large tapestry hand-woven areas using neutral beige or dark
blue wool. After 1974, conservation ofthe Christ /s Born as Man's Redeemer Tapestry, known as the
1
Burgos Tapestry, began. Reconstruction by reweaving was the chosen treatment2
There are three major tapestry conservation techniques developed and used in the Department from the
time ofits formation:
1. Reconstruction by reweaving.
This method has been used in the Department for tapestries having particular structural characteristics
that permit the insertion of new warp and weft without disruption of the original. In these tapestries,
warp and weft have a relatively low density, 4-6 warps per centimeter. The yarn used for reweaving is
specifically made tobe approximately three times thinner than the original. It is usually dyed in the
DTC with Ciba Geigy Metal Complex dyes to assure color preservation within the Museum
environment; such recipe formulae can be repeated as needed. The yarn is used in various combinations
and lengths. The reweaving technique developed in the DTC has the warp ends cut and secured only by
their length of insertion, in contrast to the old technique used by restorers where the warp yarn continues
22
from one warp to another The reweaving is dense but never reaches the original density. Remains of
original warp and weft are preserved by integration into reweaving. Particularly in the areas of dark
23
brown wool, the abrasion effect is matched in reweaving by partial exposure ofwarps (fig. 4). In order
to recreate the pictorial effect of the original natural colors, reweaving is done with various color
combinations either in the same needle or distributed with multiple needles. This type of reweaving
does not need further consolidation to a support fabric. The reweaving is easily identifiable on the back
of the tapestry, but may al sobe detected by a trained eye on the tapestry's front.
19
See "Textile Conservation" at http://www.metmuseum.org/en/research/conservation-and-scientific-research/textile-
conservation.
20
See James J. Rorimer and Margaret B. Freeman, The Nine Heroes of Tapestries at The Cloisters, The Metropolitan
Museum ofArt, New York, 1960 (reprinted from the 1953 edition).
21
See "The Burgos Tapestry: A Study in Conservation" at http://www.metmuseum.org/metmedia/video/conservation-and-
scientific-research/burgos-tapestry-study-in-conservation.
22
Barnett, Ronnee, and Alice Blohm, Kathrin Col bum, Tina Kane, Mi dori Sa to, and Florica Zaharia. "Tapestry Conservation
at The Metropolitan Museum of Art." In Tapestry Conservation Principles and Practice, edited by Frances Lennard and
Maria Hayward, pp 155-62. Amsterdam: Elsevier Butterworth-Heinemann, 2006.
23
To my knowledge, this technique was introduced in 1989. Prior to that, the effect of exposed warp that would blend with
the visible warp under the abraded brown weft was simulated by the effect ofthe open weave. See Florica Zaharia, Review
of 'Wroughte in Gold and Silk': Preserving the Art of Historic Tapestries, edited by Anita Quye, Kathryn Hallett, and
Concha Herrero Carretero (Edinburgh, 2009). Studies in Conservation 58, no. 2(April2013), pp. 148-149.
151
Florica ZAHARIA
! ' Brown wool weft area: before reweaving (left), and after reweaving (right). Detail from the Courtiers in the Rose
Garden Tapestry, ace. no. 09.137 .3. Photograph by Florica Zaharia, Textile Conservation Department, The Metropolitan
Museum ofArt. lmage The Metropolitan Museum ofArt.
! ' Arie reprezentnd bttura esut cu ln maro: nainte de reesere (stnga), i dupp reesere (dreapta). Detaliu
din tapiseria Courtiers in the Rose Garden, numr de inventar 09.137.3. Fotografie de Florica Zaharia, Textile
Conservation Department, The Metropolitan Museum ofArt. Imagine the Metropolitan Museum ofArt
Reweaving requires specially qualified conservators, is time-consuming, costly, and not appropriate
for every type oftapestry. lt could be invasive for tapestries with high warp density. For these reasons,
reweaving is not an option frequently chosen; however, it would possibly be performed when clearly
necessary and appropriate.
2. Consolidation of damages with an open tabby weaving. From 1999 to 2001, we treated The Last
24
Supper Tapestry with this method. Large areas of damaged silk weft were first first rewoven and then
further supported by Pima cotlon fabric. In comparison with the method of reconstruction by full
reweaving, this method is less time consuming and can be used for densely woven tapestries. A negative
aspect is that the treated areas of the tapestry's back are completely covered and the treatment involves a
combination of methods which is not always desirable.
3. Consolidation to a hand-woven tapestry support made to match the original weaving's density and/or
appearance.
This method of consolidation is used for fragmentary pieces which cannot by themselves withstand the
stress of display. Their weight is taken over by the support fabric. During 2006-2008, for the first time in
the Department this method was used to conserve the fragments belonging to the Mystic Cap ture ofthe
25
Unicorn Tapestry of the Unicorn series The hand-woven tapestry fabric was woven at the
conservator's specification. In preparation, the wool was dyed at the lab in several slightly different
beige colors, which in the weaving, blended and assured a pictorial effect that matched the natural dye
effect of the original tapestry. For display, the stabilized and consolidated pieces were mounted to a
stretcher frame with solid support.
The method produces a great appearance and supports original fragments because the new hand-woven
wool fabric connects and blends perfectly with the original. lt is costly, but is otherwise a
straightforward method. Close communication with the weaver and specifications for the hand-woven
fabric are crucial to assuring the best results. For a similar type of treatment, a back support made of
26
machine-woven woolen fabric could be used instead
24
The Last Supper, Designed by Bernard van Orley (Netherlandish, Brussels ca. 1492-1541/42 Brussels). See
http://www.metmuseum.org/collections/search-the-collections/459205.
25
See Kathrin Col bum, "Three Fragments ofthe Mystic Cap ture ofthe Unicorn Tapestry." Metropolitan Museum Journal 45
(2010): 97-106.
26
See Giulia Chiostrini, "The Hunt of the Frail Stag: Analysis, Conservation, and Display of Five Medieval Tapestry
Fragments." In Multidisciplinary Conservation: A Holistic View for Historic lnteriors. ICOM-CC Joint Interim Meeting.
Rome: ICOM-CC, 201 O. Accessed 3/21 /13. http://www.icom-cc.org/54/document/the-hunt-of-the-frail-stag-analysis-
conservation-and-display-of-five-medieval-tapestry-fragments/?id=878.
152
Minimal Intervention Approach in Textile Conservation Practice at the Department of Textile
Most tapestries treated with any one of the three methods described above, require hanging support.
Hanging methodology developed in the DTC consists of a strap support system covered with header at
the top, dust cover at the bottom, a full lining attached at the top and both sides, but open at the bottom.
For hanging, a webbing/Velcro/slat system is used. The weight ofthe tapestry is supported with cotton
fabric straps 15-25 cm wide, distributed in the vertical direction at the tapestry's center, at both sides,
and at other areas where support is needed. The fabric's slight excess in the vertical direction and
attaching stitches were planned to allow adjustment between tapestry and straps during hanging. The
21
widths of the header and dust cover vary accordingly with a tapestry's condition, materials, and size
Again, the minimal intervention approach methodology has been developed and used whenever
possible, especially for small sized or fragmented tapestries. The tapestry is displayed, either
horizontally on an installation board, or on the slanted deck surface inside a Plexiglas case. The
installation board permanently supports the piece when on display or within its storage mount, and
allows handling of the tapestry without direct contact.
Other methods that observe minimal intervention approach to the Museum's tapestry collection relate
28
to our environmental conditions, and include a program of regular rotations Tapestries are never
displayed under natural light, and most are displayed under ambient light rather than a spotlight; light
levei is maintained at 3-5 foot candles. The Museum environment is carefully controlled and
29
maintained at set parameters ; air vents are located at a distance from tapestries.
Carpets
From the beginning of its formation, the MMA's carpet collection has been displayed either vertically
30
on walls or flat on specially constructed platforms in the galleries andin special exhibitions
Conservation treatment and preparation for display methodology included consolidation with
adhesive, a treatment most probably perforrned in the first half of the twentieth century. The condition
of one of the Museum's carpets was particularly compromised due to this invasive and irreversible
31
treatment which poses considerable problems for a carpet's handling and storage Because this piece
32
cannot be stored flat, it is rolled onto a 51 cm. diameter tube Although it has been hung before, in the
future the carpet will always be displayed entirely flat on a platforrn.
Other types of treatment---crude repairs, re-weavings, and insertions from other carpets, can also be
recognized as turn-of-the-20'h century or earlier, work. In most cases these repairs created distortions
which in time damaged the piece. Dyes used for restoration materials were unstable and faded over
time.
"Florica Zaharia, "Installing Tapestry Exhibitions at The Met." YouTube video, 25:08. Posted by The Metropolitan
Museum ofArt, 1/28/l O. http://www.youtube.com/watch?v=3RVxgwbRDlo.
2
' Depending on the tapestries' conditions and specific materials, the majority of our tapestries are on display for only 6 to 24
months. Between displays, they are in storage forat least 4 years. At the Cloisters section ofThe Metropolitan Museum of
Art, outstanding tapestries-e.g. Unicorn and the Nine Heroes series-are on long-term display. The implementation, in
1974, ofthe stretcher frame/stretched canvas fabric support system meant detaching the tapestries from direct contact with
the walls and giving them extra support and protection.
29
45% +/- 5 RH, and 68-70 F (I 8-22C) temperature.
30
See note 5; and Florica Zaharia, "Safavid Carpets from The Metropolitan Museum of Art Collection: Conservation and
Display," from "Discoveries: New Research on the Collections of the Department of Islamic Art at the Metropolitan
Museum, Part 3." The Metropolitan Museum ofArt video, 2: 15 :02. April 14, 2012.
http://www.metmuseum.org/metmedia/video/collections/isl/discoveries-symposium-part-3.
31
There are no records proving that this irreversible treatment was dane in the Museum. Carpet ace. no. 1910.61.3 See
Daniel Walker. "179. Carpet with a Compartment Design." In Masterpieces from the Department of Islamic Art in The
Metropolitan Museum ofArt, 2011, p 257.
32
The customary diameter used in the Museum is 20 - 25.5 cm.
153
Florica ZAHARIA
The carpet reweaving technique is not among the currently used DTC treatment methods except on rare
occasions and only for very small areas. This technique is so rarely used because the tightness of a
carpet's weaving and its pile often shortened by abrasion, makes the insertion of new warps, wefts and
3
pile difficult and possibly damaging to the originat3
An important direction in carpet conservation was the development of the stitched consolidation
method to a full support fabric. This method has improved over the years and continues in use today.
Consolidation treatment to a full support is appropriate for fragile pieces that can no longer be stable on
their own. The weight is transferred entirely to a strong new fabric. In the 1970s and 1980s, cotlon duck
was the support to which a carpet was consolidated by laid-and-couched stitching methods. Later, in the
1990s, wool fabric complementing the carpet's original color was introduced as support attached to the
cotton duck.
Perhaps one of the most challenging projects of carpet conservation was the conservation of the
34
Emperor's Carpet It was the first time in the DTC that consolidation treatment was done to a soft wool
fabric without the usual firm support of cotton duck. This helped with the flat display, and especially
with its storage. The carpet was strong enough to support its own weight. We decided on this type of
treatment because in the future this carpet will never be hung.
35
The treatment ofthis exceptional piece had been planned repeatedly during the last two decades , but
until the ALTICALSA project, it was never possible---the reasons being: the carpet's enormous size, its
substantial damage (although not disturbing much of its overall exceptional aspect), and the high cost
required for such a capital project. The goal was to free the carpet of two old linings, four generations of
patches (700 plus), distortions created by inappropriate past restorations, and lastly to stabilize its
condition through consolidation and preparation for flat display.
The 2002-2011 ALTICALSA project was of great significance m the evolution of the DTC's
professional practices of carpet conservation and preservation. The progress was impacted by our state-
of-the-art lab facilities and analytical equipment, increasing variety of conservation materials, and a
large team ofhighly qualified conservators. The carpet collection was subjected to in-depth review and
evaluation by both textile conservators and curatorial staff. Selections for three consecutive rotations
were bas ed on artistic and historic qualities of the pieces, their condition, and the extent of treatment and
preparation which would be required for display.
Types of display were chosen and included: horizontal display on a recently designed modular
platform; vertical display hanging on the wall or in a mount; and, for oversize carpets---hanging on the
wall with the excess on a special new type of platform designed to provide partial support (fig. 5), with
or without a drop storage space. Hanging display was avoided for fragile carpets. The duration of
display was established in relation to each piece's condition and sensitivity. Handling during
installation and de-installation was carefully considered and worked out in detail.
33
See note 17.
34
Poskrobko, Janina, Yael Rosenfield and Florica Zaharia. "Conserving the Emperor's Carpet." YouTube video, 8:33. Posted
by The Metropolitan Museum of Art, April 24, 2013. https://www.youtube.com/watch?v=Cw30IAkS7Fs. And, Daniel
Walker, Florica Zaharia. "The Emperor's Carpet." In Masterpieces /rom the Department of Islamic Art in The
Metropolitan Museum ofArt, 2011, pp 259-260.
35
Records kept in the object's file, ace. no. 43.121.1.
154
Minimal Jntervention Approach in Textile Conservation Practice at the Department of Textile
~ A large Mughal carpet displayed hanging on the wall and partially resting on the platform. A large size
pressure mounted "Palampore" textile is displayed on the right side of the back wall. 2011 . Photograph by Florica
Zaharia, Textile Conservation Department, The Metropolitan Museum ofArt.
Image The Metropolitan Museum ofArt.
uu,~... un covor Mughal de dimensiuni mari este expus vertical i parial pe platform. O textil ,,Palempore" de
dimensiuni mari n montura cu presiune este expus n partea dreapt a peretelui din fundalul galeriei. 2011.
Fotografie de Florica Zaharia, Textile Conservation Department, The Metropolitan Museum of Art.
Imagine the Metropolitan Museum of Art
Textile mounting
At the present time, our approach towards treatment and display of flat textiles is, whenever possible, to
prepare a textile for flat display or at a low angle of inclination positioned on a fabric-covered board
within a vitrine. This minimum intervention method does not require mounting or treatment that would
allow for vertical display. However, constraint of space and the visual advantages of displaying a textile
vertically on a wall make conservators continue to think creatively about improving mounting types
and treatment, while at the same time maintaining minimal intervention.
Most types of mounting developed at the DTC are permanent, having the function of preserving textiles
during both display and storage periods. In this way, a textile's handling is considerably minimized. The
mounting methodology developed under the leadership ofNobuko Kajitani in the 1970s and 1980s
formed the basis of methodology used today.
The majority of earlier mounts identified in our collection are of the woven textiles, embroideries, and
velvets belonging to the Islamic Art collection. During preparation for the opening of the ALTICALSA
galleries, the Department conservators had the opportunity to survey the entire Islamic textile
collection and to assess its needs for treatment and display. The old mounts had been stored or displayed
in the Museum's environment for 30-40 years, but were relatively stable. However, close examination
did show weariness in their mounting materials. Some of the materials, such as the Masonite boards
used for the early mounts' solid supports, are no longer the best in our practice. In the last decade, these
have been replaced with sheets of Plexiglas or aluminum honeycomb.
With rare exceptions, neutral beige Pima cotton is used as background and support fabric for all
mounts made in the DTC. This choice of fabric was established in the 1970s and has continued
since then, assuring a harmonious display throughout the Museum.
155
Florica ZAHARIA
Two main categories of mounting methodology were developed: stitched mounting and pressure
mounting, each with some variation in visual appearance, mount stability, and in the practicality and
36
ease ofthe process. Textiles in all types of mounts are protected with Plexiglas glazing
The main types of stitched mounts are: transferred mounting, stitched mounting to a double stretcher
frame, and mounting to an indented stretcher frame/mat.
Transferred mounting, the lightest of the stitched mounts, is a clean-looking mount although not
recommended for fragile pieces. It requires experience for transferring the mounted art from its
temporary frame to the permanent mount.
The method of stitched mounting to a double stretcher frame continues to be preferred today because
the piece is stitched to supporting materials permanently stretched to the mount, and does not require a
transfer. The disadvantages are that the mount is heavier than normal, and the inner frame must be
constructed to fit perfectly within the outer frame.
For the 1975 Islamic Art installation, many textiles were stitched mounted to an indented stretcher
frame/mat. The advantage of this method is that the art is stitched to a permanently stretched support
fabric on a stretcher frame and does not require a transfer. However, a disadvantage is that the fabric-
covered stretcher becomes a mat with a considerable thickness which creates a shadow over the art.
Also, the mount is less solidly constructed in comparison to either the double stretcher frame or the
single stretcher with solid support. Thus this method is now rarely used.
Pressure mounting is a non-invasive method of mounting in which the textile can be displayed
vertically without any stitches, and which assures an internai microclimate appropriate for
preservation. The textile is simply positioned on a solid support mount, cushioned with layers of paper,
polyester felt or batting, and Pima cotton fabric----then held with light pressure by a Plexiglas sheet or
37
box
There are two types of pressure mounting developed and used in the DTC: the single pressured
mounting within a Plexiglas box and the double pressure mounting with Plexiglas sheet, mat, and
Plexiglas box. The single pressure mounting type with its variations is predominantly used today and
during the past decade because of its reversibility and simple, clean appearance. In the past, the double
pressure mount had been preferred because it was considered safer for the textile. However, a
disadvantage of using two Plexiglas layers is that it diminishes one's view of the textile; and in the
eventuality that the mount needs tobe reversed, the mat is compromised.
During its history, the methods of pressure mounting were constantly being improved, and a few
variations of the single pressure mounting developed: the single pressured mounting with a Plexiglas
sheet and a wooden frame; pressure mount with a single Plexiglas box; and the pressure mount with a
single Plexiglas box and added edge support.
36
See note 18.
37
Nobuko Kajitani, Elena Phipps, 'Pressure Mounting - Our fifteen year experience in interim treatment between stitch-
mounting and consolidation, Textile Treatment Revisited,' Harpers Ferry Regional Textile Group Meeting in the Nation
Museum of American History, Smithsonian Institution, Washington DC, November, 1986. pp 67-69. Florica Zaharia,
Mi dori Sato, "Pressure Mounting Textiles (abstract)." In Upholstery +: Abstracts ofan Interim Conference Organ ized by
ICOM-Poland, ICOM-CC Leather, Textiles and Wood, Furniture and Lacquer Working Groups and the National
Museum, Cracow, 3 7-38. Cracow: Jagiellonian University, 2007; and see note 19.
156
Minimal lntervention Approach in Textile Conservation Practice at the Department o/Textile
Fragile and large textiles can be displayed using this minimal intervention method. In 2011, we made
the largest pressure mount ever created at the DTC, 272 cm. x 196 cm. We undertook this challenge
because ofthe necessity of a noninvasive treatment for a fragile piece ofthe Islamic Art collection, an
8
l 8 h-century Indian Cover (Palampore )3 needing tobe prepared for vertical display. (fig.5) The most
1
challenging part of the process was to pressure the piece evenly throughout the mount. After the
pressure was assured by screwing the Plexiglas to the stretcher frame, the screws were covered and
the entire mount enclosed within a wooden frame.
Conclusions
Evolving through the last century, the minimal intervention approach to conservation and preservation
of the Museum's textile collection is now acknowledged as a basic goal and a firmly established
1
practice of the DTC. As documented, at the beginning of the 20 h century flat display of carpets on
specifically constructed platforms protected with stanchions, hanging carpets, and tapestry
restorations, demonstrate the devoted care taken of its collection by the Museum during this early
period. Since then however, conservators' and scientists' achievements in regard to the attention paid to
an artifact's original intrinsic qualities and historical markers have immeasurably increased. The clear
focus of today's practice is minimizing the intervention we need to perform in order to achieve an
artifact's condition stabilization and preparation for safe, efficient display and storage. Most of the
challenges we now encounter often relate to space restrictions which involve oversized mounted
pieces, their treatment preparation for vertical display, and on occasion, vertical storage on racks.
Conservators are constantly leaming from previous practices. Having access to past methodologies and
collecting related data wherever possible are invaluable assets for future progress in our field.
Acknowledgments
I am grateful for Nobuko Kajitani's legacy to the Department, and to the staff of The Department of
Textile Conservation for their outstanding work-performance and continuous search for best
professional standards. I also thank Ruth Rosenthal, Emilia Cortes, Olha Yarema-Wynar, Kathrin
Colbum and Sarah Pickman from DTC for their help with this paper. For providing records related to
the Egyptian Art textile collection I am grateful to Diana Craig Patch, Catharine Roehrig, and Gustav o
Camps from the EgyptianArt department.
REFERENCES:
BARRETTE, Bill. "Climate Control, Active and Passive. The Egyptian Galleries at The Metropolitan Museum
ofArt." In Museum, no.146 (Voi XXXVII, no.2. Published by Unesco, 1985.
COLBURN, Kathrin. "Conserving the Cloisters' Tapestries." YouTube video, 18:33. Posted by The
Metropolitan Museum ofArt, January 28, 201 O. http://www.youtube.com/watch?v=OjHidnz4ZdQ.
"Three Fragments of the Mystic Cap ture ofthe Unicorn Tapestry." In Metropolitan Museum Journal 45 (201 O):
pp97-106.
CORTES, Emilia. "Recovering Contexts: The Roman Mummies Excavated by The Metropolitan Museum of
Art at Dahshur, Egypt." In Dressing the Dead in Classical Antiquity, edited by Maureen Carroll and
John Peter Wild, 7 5-88. Stroud, Uni ted Kingdom: Amberley, 2013.
CHIOSTRINI, Giulia. "The Hunt of the Frail Stag: Analysis, Conservation, and Display of Five Medieval
Tapestry Fragments." In Multidisciplinary Conservation: A Holistic View for Historic lnteriors.
/COM-CC Joint Interim Meeting. Rome: ICOM-CC, 2010. Accessed March 21, 2013.
http ://www. icorn-cc. org/ 54/documen t/the-hun t-of-the-frail-stag-anal ysi s-conservati on-and-disp lay-
of- fi ve-medi eval-tapestry-fragments/? id=8 7 8.
----------------
38
See Marica Sardar, "281. Cover (Palampore )" In Masterpieces from the Department ofIslamic Art in The Metropolitan
Museum ofArt, 2011, pp 396-397; see note 18.
157
Florica ZAHARIA Minimal Intervention Approach in Textile Conservation Practice at
the Department o/Textile Conservation, The Metropolitan Museum ofArt
de MONTEBELLO, Philippe. The Met and the New Millennium, The Metropolitan Museum of Art Bulletin
(Summer 1994).
EKHTIAR, D. Maryam; SOUCEK, Priscilla P.; CANBY, R. Sheila and HAIDAR Najat Navina.
Masterpiecesfrom the Department ofis/amic Art in The Metropolitan Museum ofArt. The Metropolitan
MuseumofArt, New York, 2011.
HARPER, Prudence O.; KAJITANI, Nobuko; KANUER, Elfriede R. In "A Man's Caftan and Leggings
from the North Caucasus ofthe Eighth to Tenth Century." The Metropolitan Museum ofArt Journal, No.
36/2001.
KAJITANI, Nobuko. "Care ofthe Fabrics in the Museum." Preservation ofPaper and Textiles ofHistoric and
Artistic Value, Advances in Chemistry Series 164, pp 161-180, American Chemical Society,
Washington, D.C., 1977.
KAJITANI, Nobuko; PHIPPS, Elena. "Pressure Mounting-Our fifteen years experience in interim treatment
between stitch-mounting and consolidation, Textile Treatment Revisited." In Harpers Ferry Regional
Textile Group Meeting in the Nation Museum ofAmerican History, Smithsonian Institution, Washington
DC, November, 1986. pp 67-69.
LILYQUIST, Christine. "The installation of the Egyptian Collection at The Metropolitan Museum of Art." In
Museum, no.142. Published by Unesco, 1984.
LENNARD, Frances and HAYWARD, Maria, (editors). Tapestry Conservation Principles and Practice.
Amsterdam: Elsevier Butterworth-Heinemann, 2006.
LINDSEY, Rebecca Meriwether. "A Century of Installations: A Photo Essay." In Masterpieces from the
Department ofIslamic Art in The Metropolitan Museum ofArt, 2011, pp 2-17.
MMA Bulletin (Winter 1995/96). Textiles in The Metropolitan Museum ofArt. Reprint from The Metropolitan
Museum ofArt Bulletin (Winter 1995/96). Designed by LaPlaca Design Inc. Second printing, 1999.
PEASE, Murray. "The Murray Pease Report." In Studies in Conservation, Vol. 9, No. 3 (Aug., 1964), p 63.
Published by: Maney Publishing on behalf of the Intemational Institute for Conservation ofHistoric and
Artistic Works, Stable URL: http://www.jstor.org/stable/1505155.
PHIPPS, Elena. "The Design, Planning and Implementation of the Antonio Ratti Textile Center Textile Study
and Storage Facility at The Metropolitan Museum of Art." Post-prints of American Institute for
Conservation ofHistoric & Artistic Works 2 5th Annual Meeting, The Textile Specialty Group, Volume 7
(1997), pp 87-89.
RORIMER, James J.; FREEMAN, Margaret B. The Nine Heroes of Tapestries at The Cloisters, The
Metropolitan Museum ofArt, New York, 1960.
ZAHARIA, Florica. "Pressure mounting textiles methodology used in the Department of Textile Conservation
at The Metropolitan Museum of Art." In Matter and Materials in/for Heritage Conservation. Book of
Abstracts. Pp 10-12 MATCONS, Craiova, 2013.
ZAHARIA, Florica; SATO, Midori. "Pressure MountingTextiles (abstract)." In Upholstery +: Abstracts ofan
Interim Conference Organized by ICOM-Poland, ICOM-CC Leather, Textiles and Wood, Furniture and
Lacquer Working Groups and the National Museum, Cracow, pp 37-38. Cracow: Jagiellonian
University, 2007.
11
Islamic Textiles and Carpets from the Met's Collection: Conservation and Display" in Sunday at the Met:
Behind the Scenes Conserving Islamic Art, April 7, 2013.
http://www. metmuseum. org/metmedia/v ide o/ col lecti ons/isl/i s la mic-tex ti les-and-
carpets?chanID=5d3462d5-2fda-4eb6-8428-432030ca70a5.
11
Safavid Carpets from The Metropolitan Museum of Art Collection: Conservation and Display," from
"Discoveries: New Research on the Collections of the Department of Islamic Art at the Metropolitan
Museum, Part 3." The Metropolitan Museum ofArt video, 2: 15 :02. April 14, 2012.
http://www.metmuseum.org/metmedia/video/collections/isl/discoveries-symposium-part-3.
11
Installing Tapestry Exhibitions at The Met." YouTube video, 25:08. Posted by The Metropolitan
Museum ofArt, January 28, 2010. http://www.youtube.com/watch?v=3RVxgwbRDlo.
11
The Department of Textile Conservation at The Metropolitan Museum ofArt." Post-prints ofAmerican
Institute for Conservation of Historic & Artistic Works 3 7h Annual Meeting, The Textile Specialty
Group, Volume 19 (2009), pp 66-76. CD-ROM.
158
Iolanda TURCU *
The work, part of the doctor's degree research dedicated to specific Roman ian textile heritage
refers to summarize data questionnaire sent to textile restorer colleagues in order to understand the
real situation ofthe system. As data was collected, the information was analyzed and presented in tables
andgraphs.
It is the first study aiming data pertaining to conservation and restoration using a sociologica!
research technique involving experts in the field. The questionnaire was intended to refer to general
aspects ofthe system and tried to find within the working group coherent answers to general questions.
The response rates allow generalization ofthe results nationwide.
Keywords: restoration, preservation, museum, heritage

Cuvinte cheie: restaurare, conservare, muzeu, patrimoniu
Lucrarea, parte a cercetrii doctorale (2009-2012) dedicate specificului patrimoniului textil

romnesc, se refer la sintetizarea datelor chestionarului trimis colegilor restauratori textile. Pe msur
ce datele au fost colectate, informaiile au fost analizate i prezentate n tabele i grafice.
Chestionarul conine :
date generale de identificare a respondenilor, rezultnd un tabel referitor la situaia
restauratorilor textile, distribuia procentual pe grupe de vrst, vechime i studii;
1Ontrebri - tipul de ntrebri variaz (cele mai multe sunt cu rspunsuri deschise, dar s-au
folosit i ntrebri predeterminate).
ntrebrile chestionarului evalueaz practici, experiene i se structureaz n jurul ntrebrilor
eseniale n domeniul restaurrii textile.
Rolul chestionarului a fost s evidenieze problemele legate de depozitarea i conservarea
obiectelor textile, restrngerea spaiilor laboratoarelor de restaurare i s estimeze necesitile de
pregtire ale noilor specialiti n domeniu, comparativ cu valoarea patrimoniului.
Este primul studiu, viznd date legate de activitatea de conservare-restaurare folosind o tehnic
de cercetare sociologic care implic specialitii domeniului. Chestionarul a avut rolul de a sesiza
aspectele generale ale sistemului i de a ncerca s gsim, la nivelul unui grup de lucru coerent,
rspunsuri la ntrebri generale. Rata de rspuns permite generalizarea rezultatelor la nivel naional.
Rezultate:
Din cele 68 de chestionare trimise, s-a primit rspunsuri i au fost introduse n analiz 45 de
chestionare, rata general de rspuns a fost de aproximativ 70%, considerat ca fiind bun.
RESTAURATORI TEXTILE RESTAURATORI TEXTILE RATADE

CHESTIONAI RESPONDENI RSPUNS(%)
68 45 66%
restaurator textile, Muzeul de Art Bucureti; iolanda.turcu@gmail.com

159
Iolanda TURCU
Tabel de prezentare a numrului de restauratori pe instituii:
Nr. crt. Instituia Nr. restauratorilor textile

1. Complexul Muzeal Iulian Antonescu" - Bacu 1
2. Complexul Muzeal Bucovina - Suceava 3
3. Complexul Muzeal Naional Moldova" - Iai 3
4. Complexul Naional Muzeal ASTRA - Sibiu 4 ( 1 n curs de pregtire)
5. Institutul Eco-Muzeal - Tulcea 1
6. Muzeul Banatului - Timioara 1
7. Muzeul Brilei - Brila 1
8. Muzeul de Art Popular - Constana 3
9. Muzeul de Etnografie a Transilvaniei - Cluj-Napoca 1
10. Muzeul Judeean Alexandru tefulescu" - Tg. Jiu 1
11. Muzeul Judeean Botoani 1
12. Muzeul Judeean Buzu 1
13. Muzeul Judeean Ialomia - Slobozia 1
14. Muzeul Judeean de Istorie i Arheologie Prahova - Ploieti 1
15. Muzeul Judeean Satu Mare 2
16. Muzeul Judeean Tg. Mure 1
17. Muzeul Militar Naional Regele Ferdinand I" Bucureti 3
18. Muzeul Municipiului Bucureti 2
19. Muzeul Naional Brukenthal - Sibiu 3
20. Muzeul Naional al Satului Dimitrie Gusti" Bucureti 7 (2 n curs de pregtire)
21. Muzeul Naional al ranului Romn Bucureti 1
22. Muzeul Naional al Unirii Alba-Iulia 2
23. Muzeul Naional de Art al Romniei Bucureti 6 ( 1 n curs de pregtire)
24. Muzeul Naional de Istorie a Romniei 4
25. Muzeul Naional de Istorie a Transilvaniei Cluj-Napoca 1 (n curs de pregtire)
26. Muzeul Naional Pele - Sinaia 3
27. Muzeul Olteniei - Craiova 4
28. Muzeul Regiunii Porilor de Fier - Drobeta Turnu Severin 2
29. Muzeul Viticulturii i Pomiculturii - Goleti 4 (3 n curs de pregtire)
Total 29 de instituii 68 restauratori (8 n curs de pregtire)
Din acest studiu reiese c n 29 de instituii cu patrimoniu textil' sunt 68 de restauratori, dintre
care 8 sunt n curs de pregtire. Trebuie menionat c mai exist instituii deintoare de patrimoniu
textil unde restauratorii s-au pensionat, posturile vacante sunt blocate.
REZULT:
1. Numrul din ce n ce mai redus de restauratori
2. Distribuia inegal a acestora n teritoriu
3. EXISTENA UNOR muzee cu patrimoniu textil FR RESTAURATORI.
Din pcate, pregtirea restauratorilor este incomplet pentru c dei exist cteva universiti
cu specializarea muzeologie, acestea nu pregtesc restauratori n toate tehnicile. Educaia universitar
n specialitatea ,,Restaurare Textile" NU EXIST.
' Menionm c numrul se refer la acele instituii muzeale care au rspuns chestionarelor. Datele se refer la anul 2012 i
trebuie reactualizate periodic. Considerm c ele sunt relevante la nivel naional avnd n vedere mrimea, importana
instituiilor i valoarea patrimoniului lor.
160
Pregtirea restauratorilor din sistem se face n cadrul programelor Ministerului Culturii, care nu
corespund unui sistem educaional complex, complet i specializat domeniului menionat, fr
diferene de nivel de colarizare al cursanilor. n perioada 1973 - 1989 existau laboratoarele zonale a
cror menire era inclusiv aceea de pregtire a specialitilor, teoretic i practic. Dup 1990 sistemul s-a
destabilizat, pregtirea teoretic s-a redus de la 3 la 2 convocri (total 24 h) iar pregtirea practic de la 2
ani n 1989 la cca 6 luni ( 1.100 h). Ea este insuficient, uneori lipsete complet pentru c marile muzee
care pregteau nainte se confrunt cu scderea numrului de specialiti din cauze obiective, cei rmai
nemaiavnd timp suficient s se ocupe de restaurarea propriului patrimoniu. Cu toate acestea, asistm
la o evoluie interesant a nivelului de pregtire al restauratorilor textile: 62% din respondeni au studii
superioare universitare i postuniversitare, 38% studii medii, dar se constant un permanent interes al
ultimilor pentru completarea pregtirii.
5/o
025 - 30 ani
31 -40 ani
041 - 50 ani
051 - 60 ani
Media de vrst a respondenilor a fost de 4 7 de ani cu distribuia pe grupe de vrst

Average age ofrespondents was of 47 years with distribution by on age groups
03 -10 ani
111 . 20 ani
021 . 30 ani
opeste 30 ani
Media de vechime a respondenilor a fost de 20 de ani cu distribuia pe grupe de vechime

Average labour age of respondents was of 20 years with distribution by labour on age groups.
161
Iolanda TURCU
n ciuda ridicrii nivelului de pregtire dup 1990 comparativ cu perioada 1973-1989, din cauza
crizei de personal specializat din sistem numrul obiectelor restaurate i conservate scade dramatic.
Acest lucru se va reflecta negativ n starea de sntate a patrimoniului textil ameninat cu distrugerea
ireversibil.
Studiul a ncercat s identifice, la nivel procedural i general, tipologia, cantitatea obiectelor
textile i repartiia
lor n instituii i colecii muzeale de stat. Menionm c sursa principal de
informaii a constituit-o cIMeC, completat de date oferite generos de colegii restauratori textile, pe
baza unui chestionar. Chestionarul se structureaz n jurul a 1O ntrebri eseniale pentru domeniul
restaurrii textile, materialul axndu-se pe analiza celor mai importante.
Rezultatele sunt prezentate n ordinea ntrebrilor:
1. PUTEI ESTIMA NUMRUL TOTAL AL OBIECTELOR TEXTILE DEINUTE DE
INSTITUIA N CARE LUCRA I I TIPOLOGIA ACESTORA? n urma analizei au rezultat
urmtoarele date, corespunztoare anului 2012: 173.157 obiecte textile:
Tabelul instituiilor care dein patrimoniu textil, numrul i tipologia obiectelor:
Nr. crt. Instituia Nr. obiecte Tipologie

textile
1. Academia Romn- Bucureti 80 Covoare cu noduri, scoare, port
popular, upholstery, tapiserii
2. Centrul Cultural Palatele
Brncoveneti - Mogooaia 45 Scoare, covoare cu noduri,
kilim, aluri, broderii, esturi
3. Complexul Muzeal Bucovina 200 Textile arheologice, esturi
Suceava etnografice decorative i port
popular, uniforme militare
4. Complexul Naional Muzeal ASTRA 25.000 Textile etnografice decorative i
Sibiu port popular, kilim, broderii
5. Muzeul Banatului - Timioara I.OOO Textile etnografice decorative i
port popular, covoare cu noduri,
steaguri, dantele, broderii
6. Muzeul de Art Popular Constana 6.000 Textile etnografice decorative i
port popular
7. Muzeul de Etnografie i Art Popular Textile etnografice decorative i
Tulcea 3.227 port popular (inclusiv colecia
aromn)
8. Muzeul de Etnografie a Transilvaniei Textile etnografice decorative i
Cluj-Napoca IO.OOO port popular
9. Muzeul de Art- Tulcea 311 Covoare, tapiserii, costume
10. Muzeul Judeean de Istorie Buzu 3.500 Textile etnografice decorative i
port popular, costume, esturi,
covoare cu noduri, tapiserii,
uniforme militare, steaguri
11. Muzeul Judeean Mure- Tg. Mure I.OOO Textile etnografice, decorative i
port popular, costume, esturi cu
fir metalic, textile arheologice,
upholstery, steaguri
162
12. Muzeul Militar Naional Uniforme militare romneti,

Regele Ferdinand I" 26.733 strine; drapele, stindarde,
Bucureti fanioane
13. Muzeul Naional al Agriculturii 479 Textile decorative de interior,
Slobozia port popular, veminte de cult
14. Muzeul Naional al Satului Textile decorative de interior,
Dimitrie Gusti" - Bucureti 22.853 port popular
15. Muzeul Naional al ranului Textile decorative de interior,
Romn - Bucureti 32.500 port popular
16. Muzeul Naional de Art al 1.500 Broderii liturgice, covoare cu
Romniei - Bucureti noduri, tapiserii, dantele,
broderii, esturi, kilim, soumak,
aluri, costume, upholstery
17. Muzeul Naional de Istorie a 850 Steaguri, uniforme militare,
Romniei textile arheologice, costume,
broderii cu fir metallic,
upholstery
18. Muzeul Naional de Istorie a 439 Piese de art decorativ, textile
Transilvaniei - Cluj Napoca etnografice, uniforme militare
19. Muzeul Olteniei - Craiova 20.000 Piese de art decorativ, textile
etnografice i port popular
20. Muzeul Secuiesc al Ciucului 3.336 Textile decorative de interior,
Miercurea Ciuc port popular
21. Muzeul Regiunii Porilor de Fier 3.500 Textile decorative de interior,
Droberta Turnu Severin port popular
22. Muzeul Viticulturii i Pomiculturii 10.604 Textile decorative de interior,
Goleti port popular
Total 22 de instituii 173.157
Studiul arat c pe primul loc se situeaz textilele etnografice, pe locul doi textilele istorice i pe
locul trei cele de art decorativ.
80%
70%
60%
50% etnografice
40% istorice
30% o art
20%
10%
0%
71% 16% 13%
Distribuiatipurilor de textile
Textile type distribution
163
Iolanda TURCU
Din simpla trecere n revist a inventarului obiectelor textile din baza de date a fostului cIMeC
2
rezult un numr excesiv de mic de piese nregistrate (2524 = 1,4%) comparativ cu ceea ce exist n
REALITATE n muzeele i coleciile romneti. Din acest motiv demersul trebuie continuat prin
elaborarea unei strategii cu scopul de a identifica:
a. numrul obiectelor textile,
b. starea lor de sntate,
c. cauzele vinovate de degradare,
d. lista de prioriti n domeniu
e. planificare pentru valorizare expoziional naional i internaional
Pentru a realiza aceste obiective este nevoie de o politic de stat, specialiti i de resurse
financiare= Proiecte europene, dac statul nu dispune de resurse pentru salvarea propriilor valori care-i
asigur IDENTITATEA NAIONAL.
Realizarea activitilor prioritare este posibil NUMAI n condiiile CONCEPERII unui plan concret
care trebuie s ia n considerare urmtoarele aspecte:
realizarea fielor analitice, de conservare i a inventarului obiectelor textile;
documentaia fotografic (ansamblu i detalii de tehnic/degradare);
analize fizico-chimice privind natura fibrelor, a firelor metalice i a coloranilor;
stabilirea tipurilor de degradri specifice pe tipuri de piese;
baze de date cu toate obiectele textile i pe tipuri de degradri specifice, de unde informaiile
s poat fi accesate de muzeografi, conservatori i restauratori;
conservarea urgenelor;
mbuntirea condiiilor de depozitare i expunere.
Atingerea acestor obiective se poate face NUMAI n condiiile unei legislaii care s permit
planificarea activitii n toate muzeele din ar i accesul specialitilor acreditai la patrimoniu,
incluznd i un posibil deviz.
Inventarul general al obiectelor textile este insuficient for corelarea cu fiele analitice i de
conservare, care trebuie s cuprind obligatoriu documente fotografice i analize fizico-chimice.
Aceasta se poate realiza NUMAI cu condiia creterii contiinei i probitii profesionale a celor
implicai. Legislaia poate impune termene i condiii, dar calitatea informaiilor are o profund latur
individual. Rezultatul i calitatea analizelor fizico-chimice sunt strict determinate de calitatea
aparaturii, de cele mai multe ori necesitnd investiii excepionale.
Aspectele menionate anterior trebuie s devin prioriti ale fiecrui muzeu, care ar trebui s le
extind la nivelul tuturor categoriilor de bunuri culturale mobile pe care le deine. Aciunea ar trebui s
dobndeasc un caracter permanent, instituionalizat, legislativ prin termene fixe, separat de sarcinile
expoziionale i poate prioritar deoarece fr cunoaterea i conservarea patrimoniului expunerea
devine nesusinut tiinific i periculoas pentru starea de sntate a bunurilor culturale. n funcie de
calitatea patrimoniului i mrimea acestuia, termenele pot fi diferite dei unitare la nivelul rii.
O strategie pe termen lung este aproape imposibil de dezvoltat n actualele condiii n care nu
cunoatem valoarea, cantitatea, calitatea real, rspndirea sau starea de sntate a patrimoniului
romnesc. Acest lucru nu poate fi rezolvat dect n cadrul unei echipe interdisciplinare. Diversitatea
patrimoniului textil ar trebui s impun crearea unei echipe de specialiti pe ramuri: de art,
etnografice, arheologice; fiecare prelund acel tip de patrimoniu pe care l cunoate cel mai bine.
n felul acesta, acionnd n baza acelorai prioriti i contieni de problemele generale ale obiectului
timpul de analiz s-ar scurta. Aceste grupe de lucru ar trebui s funcioneze iniial pe zone regionale,
pentru a limita costurile deplasrii acolo unde nu exist suficieni specialiti.
2
http://clasate.cimec.ro/
164
2. CARE CONSIDERA I C SUNT PRINCIPALELE TREI PRIORITI ALE DOMENIULUI:

Inventariere, Conservare, Restaurare, Valorificare, Pregtirea unei noi generaii de restauratori.
Conservare
4401o Restaurare
D Pregtire
restau rato ri
~ Distribuia procentual pe prioritiale domeniului

~ Percentage distribution per priorities of the field
3. DATE REFERITOARE LA EVOLUIA LABORATORULUI DE RESTAURARE TEXTILE N

CARE LUCRA I.
Chestionarul a primit 17 rspunsuri referitoare la instituie, anul nfiinrii laboratorului,
numrul restauratorilor, iniial i actual i eventualele modernizri sau limitri de spaii. Le redm n
tabelul de mai jos:
Nr. Instituia Anul Numrul Modificri spaii Nr. actual

crt. nfiinrii restauratorilor al resta-
laboratorului uratorilor
------
1. Complexul Muzeal Bucovina 1975 3 Laboratorul a fost 3

Suceava mutat de trei ori,
actualmente se afl
provizoriu ntr-un
spaiu restrns
2. Complexul Muzeal Naional 1975 Laboratorul se afl 3
Moldova" Iai ntr-un spaiu
corespunztor
3. Complexul Naional Muzeal 1990 2 n 2011 laboratorul a 4
ASTRA Sibiu fost mutat ntr-un
sediu special
conceput, modernizat
4. Institutul Eco-Muzeal Tulcea 1974
5. Muzeul Banatului Timioara 1975 4 Laboratorul a
funcionat n diferite
locaii, dup 1997 a
ocupat diferite spaii
165
Iolanda TURCU
neamenajate i fr
dotri corespunz-
toare desfurrii
procesului de
restaurare
6. Muzeul Judeean de Istorie 1996 1
Buzu
7. Muzeul Judeean Mure 1990 1 1
8. Muzeul de Art Popular 1990 2 n 1996 s-a construit 3
Constana un spaiu nou
9. Muzeul Militar Naional 1975 3
Regele Ferdinand I" Bucureti 1971 3 Laborator nou 7
10. Muzeul Naional al Satului
Dimitrie Gusti" Bucureti
11. Muzeul Naional al ranului 1991 1
Romn Bucureti
12. Muzeul Naional de Art al 1960 4 Laboratorul a fost 6
Romniei Bucureti mutat de trei ori,
actualmente se afl
ntr-un spaiu
corespunztor
desfurrii activitii
de restaurare
13. Muzeul Naional de Istorie a 1972 4
Romniei Bucureti
14. Muzeul Naional de Istorie a 1974 3 Laboratorul a fost
Transilvaniei Cluj Napoca mutat n diferite
spaii improprii
desfurrii activitii
de restaurare
15. Muzeul Olteniei Craiova 1976 7 Laborator nou 4
16. Muzeul Regiunii Porilor de 1980 4 Laborator n curs de 2
Fier Dr. Turnu Severin modernizare
17. Muzeul Viticulturii i 1998 1 4
Pomiculturii Goleti
4. CARE SUNT CELE MAI GRAVE FORME DE DEGRADARE CU CARE SE CONFRUNT

OBIECTELE TEXTILE? Au fost indicate urmtoarele:
Condiii de depozitare improprii, n spaii inadecvate;
Atac biologic;
Modificarea proprietilor fizice i chimice din cauza fluctuaiei microclimatului;
Tipul i nivelul iluminrii din spaiul expoziional.
166
5. CARE CREDEI C SUNT CELE MAI GRAVE PROBLEME CU CARE SE CONFRUNT

RESTAURAREA/CONSERVAREA OBIECTELOR TEXTILE?
lipsa monografiilor, inventarelor, fielor corecte i complete de identificare i listare a
patrimoniului textil;
lipsa investiiilorn aparatura de cercetare i n facilitile tehnice de lucru;
numrul limitat al specialitilor i lipsa cadrelor tinere care s beneficieze de experiena
acumulat de specialitii n domeniu i de perfecionare continu;
reducerea constant a personalului specializat;
veniturile extrem de reduse, comparativ cu migala, responsabilitile i mediul toxic n
care se desfoar activitatea cotidian. Ele nu permit contactul cu specialitii din strintate sau
accesul la materiale de specialitate din import ceea ce afecteaz nivelul de performan profesional i
IMPLICIT PATRIMONIUL;
lipsa proiectelor finanate din diverse surse pentru diseminarea sistematic, eficient a
rezultatelor cercetrii tiinifice din domeniul conservrii patrimoniului textil i dificultatea publicrii
materialelor fundamentale;
lipsa dotrilor specifice, a materialelor necesare domeniului, a fondurilor;
dezinteres pentru obiectul textil de colecie din partea conducerii i istoricilor evident n
absena documentaiei de specialitate i a spaiilor adecvate pentru depozitare, uneori prea mult
bunvoin" sau las c merge i aa".
6. CUM APRECIAI PONDEREA INFORMAIEI TIINIFICE STRICT PENTRU DOMENIU?

Concluzia a fost c informaia tiinific este esenial n cercetarea obiectelor textile, dar insuficient,
destul de general, greu accesibil i ine de dorina fiecruia de a se instrui, inclusiv prin participare la
sesiuni, sau traducerea materialelor de specialitate.
ANALIZA GENERAL A RSPUNSURILOR DIN CHESTIONAR INDIC:

MBTRNIREA PERSONALULUI: 80%, vrsta cuprins ntre 41-60 de am
accentuarea problemelor de vedere i, implicit acurateea interveniei;
N ACELAI TIMP = un grup profesional experimentat;
40% din personal sunt specialiti cu peste 20-30 de ani vechime;
23 % din cei cu vechime pn n I Ode ani sunt n pregtire;
62% au studii superioare/postuniversitare, comparativ cu 1960, cnd ponderea erau
absolvenii de coal general;
n ciuda:
Ridicrii nivelului de pregtire dup 1990, comparativ cu perioada 1960-1989.
Seconstat:
scderea numrului de personal;
procent mult mai mic de obiecte restaurate;
se reflect negativ n analiza patrimoniului textil i n restaurarea lui.
Coroborarea datelor din chestionar+ cIMeC +documentare PC: cifr estimativ 173 .157
obiecte textile din instituii muzeale de stat.
NU au fost analizate coleciile instituiilor bisericeti, indiferent de religie sau
coleciile private.
167
Iolanda TURCU Restauratorii de textile ntre necesitate i realitate
n loc de concluzii:
Conservarea-restaurarea obiectelor de patrimoniu, evidena i valorificarea acestora ar trebui s
reprezinte o prioritate a societii actuale. Ar trebui gsite soluii concrete pentru mbuntirea
condiiilor de conservare preventiv, pentru restaurarea obiectelor, cercetarea i valorificarea
expoziional a acestora. Msuri precum alocarea de fonduri pentru amenajarea i dotarea depozitelor,
laboratoarelor de investigaii i conservare-restaurare, a slilor de expoziie, specializarea personalului
implicat, ncurajarea mobilitilor n vederea asigurrii unui contact permanent cu specialiti din alte
instituii, facilitarea accesului la bibliografie de specialitate, ncurajarea lucrului n echipe
multidisciplinare i stimularea personalului tiinific ar trebui s constituie preocupri ale persoanelor
cu funcii de decizie n conservarea patrimoniului cultural.
ntr-un sistem dezechilibrat, restaurarea textilelor devine un sector neglijat:
1. numrul redus al specialitilor;
2. fonduri insuficiente destinate cercetrii i conservrii;
3. lipsa depozitelor moderne;
4. lipsa criteriilor corecte de evaluare;
5. lipsa inventarelor;
6. lipsa programelor si strategiilor;
7. instituiile muzeale i laboratoarele sunt funcionale n parametrii mult reduifa de
necesiti.
Mulumiri:
Colegilor restauratori pentru informaiile oferite generos fr de care aceast cercetare nu ar fi
putut fi posibil.
Mulumesc celor implicai n cercetarea doctoral pentru sprijinul i ajutorul acordat:
Prof. univ. dr. Ioan Opri
Dr. Florica Zaharia
Dr. Ileana Creu
Dl. Mihai Lupu
168
Textiles in interior architecture
Beatrice-Gabriela JOGER *
Conservare, restaurare, valorificare. Etape valabile n domeniul arhitecturii la fel ca n cel al

textilelor, ca i principiile fundamentale ale conservrii i restaurrii, i anume primum non nocere",
respectarea autenticitii i integritii obiectului restaurat i reversabilitatea operaiunii realizate.
Ideile lucrrii potfi concentrate n punctajul de maijos:
I. Materialele textile ca material arhitectural cu valoare de patrimoniu. Romnia.
2. Reconsiderarea tapiseriei la sfritul secolului al XIX-le a i n secolul XX
3. Relaia arhitectur-material textil. Exemple
4. Materialele textile n arhitectura contemporan
4.1. Materiale textile utilizate la interior
4.1. a. Tapiseria - art pentru art
4.1. b. Covorul - ntre utilitate i art
4.1.c. Alte materiale textile
4.1.d. Utilizri industriale
4.2. Materiale textile utilizate la exterior
4.2.a. Implicarea arhitectului
4.2.b. Creativitatea arhitectural
n concluzie putem spune deci c, dei este un material tradiional, de patrimoniu", viitorul
materialelor textile n arhitectur este asigurat prin continua cercetare i mbuntire a acestora.fapt
ce a transformat un materialfragil i perisabil ntr-unul dintre cele mai rezistente i durabile. Utilitatea
deja dovedit prin utilizri inedite este preluat din ce n ce mai mult i la nlocuirea unor materiale
folosite n mod tradiional n construcii, textilele dovedindu-i superioritatea prin greutatea mic,
spaiul restrns ocupat n repaos (strns sau pliat) i formele libere de constrngeri geometrico-
constructive pe care le pot aborda. Folosite n ultimele decenii cu preponderen pentru ceea ce numim
arhitectur efemer" - arhitectura cu durat de via limitat i stabilit astfel nc din faza de proiect
- materialele textile i creeaz continuu un loc i n arhitectura permanent.
Ca o re-amintire a permanenei lor milenare n viaa noastr.
Cuvinte cheie: textile, patrimoniu, arhitectur, art, inovaie

Keywords: textiles, heritage, architecture, art, innovation
Conservation, restoration, revaluation. Steps available in the architectural field and in the
textiles' one, as well as the fundamental principles of conservation and restoration, namely ''primum
non nocere", respecting the authenticity and integrity of the restored and the reversibility of the
operation performed.
The issues of heritage objects, regardless of their nature: textiles, painting, wood, metal or ...
architecture are common. And, if architecture is more visible - one can see on the streets when a
building is falling into ruin (or it is destroyed by others) - unfortunately the efforts to preserve and
restore it are equally infinitesimal as those in the textiles. And even there exists a Commission for
Historical Monuments (of architecture ), its power, along with that of other professional organizations
Confereniar doctor arhitect, Universitatea de Arhitectur i Urbanism Ion Mincu" - Bucureti. e-mail:
uauim_rai@yahoo.com; Associated Professor, Architect PhD, "Ion Mincu" University of Architecture and Urbanism -
Bucharest
169
Beatrice-Gabriela JOGER
(Order ofRomanianArchitects and the Union ofArchitects) is limited to issuing professional opinions
that are, in most cases, disregarded by the decision-making power.
In what follows I will try to present the point of view of a textile user - of an architect (a little
more informed than the general public) which, unfortunately, did not studied/does not study this
material just like the other building materials.
1. Textile material as architectural material with heritage value
Paraphrasing Ars una, species miile, one could say that "architecture is one, its species a
thousand". Architecture made with textiles represents only one ofthese species. Constant presence in
various forms in the human environment, textiles "dressed" us for thousands of years. The closest,
physically, are the clothes. For a long time, the textiles were disregarded as "real" building materials,
but today one can see that textiles are used in absolutely all areas, from the classic decorative one to
utility - allowed by new technologies and materials. lts long history as a decorative material often
makes us forget the fact that it represents the oldest building material for the interior.
The basic principles ofthe technological flow, unchanged for thousands ofyears, is one of the
proofs of the age of textiles. Innovations and inventions that led gradually to full automation of
processes for obtaining textiles only facilitates not replace technological steps.
Art and technology are constantly intertwined in a mutual determination, said G.C. Argan, as
art, being the fruit of the imagination, is accomplished by techniques that reach virtuosity - Baroque
ideal, or even the rigorous technique ofthe neo-classical ideat.
Today technology plays an increasingly important role, interdisciplinary research leading to
inventions and innovations undreamed little while ago and confirming that the field of textiles is an area
alive with various forms of expression.
Textile history can be documented since the time of ancient Egypt, civilization that has had a
major contribution in the field of textiles and whose archaeological traces reveals us the basis of the
techniques and technologies for processing raw materials into textiles. While for the European
civilization the textiles were, for millennia, the materials used at the interior of the buildings and in
clothing, the things are very different for the Asian civilization. Here, the nomad dwelling was
preserved to this day in some areas, so we can study the models developed and refined to perfection
through a long experience. Ina way, the contemporary "ephemeral architecture" realized with textiles is
inspired by these vemacular manifestations of architecture of this millennial material.
Inside the yurt Topakev, MTIA,

Istanbul, Turkey
Interior iurta Topakev, MATI,
Istanbul, Turcia
1
ARGAN, GiulioCarlo,ArteModerna 177011970, Sansoni SpA, Firenze, 1975,pp.18
170
Retuming to the European civilization type, with focus on Romania, it bas to he mentioned the
documentary value of tbe popular arcbitecture for studying the temporal path of various construction
materials used, including the textiles. As Grigore Ionescu said, for Romanians, the history of the
construction art begins with folk architecture2.
In close connection witb arcbitecture and witbout any arcbitect, interior architecture for
housing and outbuildings evolved. This architecture strikes by itsfunctional character resultingfrom
adapting the buildings to the everyday needs thanks to judicious use ofbuilding materials and a perfect
knowledge oftheir technical qualities3.
Tbe peasant farm, consisting of dwelling and outbuildings, is ricbly decorated, both outside and
inside. And if tbe exterior decoration is, mostly, made of architectural elements - wood carving and
decorative braided twigs, inside tbe house tbis system of interior design and decoration is made with
textiles. To tbis end, the ingenuity ofRomanian folk civilization bas led to the development of severa}
textile ranges, differentiated according to tbeir role in tbe housebold. Fabrics are as diverse as typology
4
and so large in number that the term currently used to designate their arrangement is to dress Interiors,
especially tbe "clean room" are "dressed" with textiles.
Interior of a house from,

Rpciuni, Neam, XIX century, NVMDG
Interior cas din Rpciuni,
Neam, sec. XIX, MNSDG
Altbough tbe three Romanian Countries were divided in terms of organization for bundreds of
years, one can observe a clear unity in tbe fumiture typology and bow peasant bouses are fumisbed.
What differentiates tbe areas, tbrougb features such as color, motifs, location and layout are the fabrics
made in each area. Due to geograpbical proximity and trade, the own Romanian general similarities are
supplemented by the ones of the textiles made in neigbboring countries. Romanian peasant fumiture
have a number of well-defined functional parts: bed, bencb, chest, table, chairs, disb shelf, shelves,
upper beams. Tbese pieces of fumiture, very different, were covered witb textile materials, mainly the
bed and tbe benches, so to make tbem more comfortable and al so for decorative effect.
The chest of drawers, always present in a bousehold, served for storing fabrics within and above
it. There was even arule for utilitarian and decorative fabrics that are expected a girl to have in order to
5
get married (dowry) , rule tbat was strictly related to bousebold's needs and different events in family
'IONESCU, Grigore, Architecture in Romania over the centuries, RSRAcaderny Press, Bucharest, 1982, pp. 45.
3
STOICA, Georgeta, La maison du paysan anglais et la maisnee, Meridiane Publishing House, Bucharest 1984, pp.20.
STOICA, Georgeta & HORIA, Olga, Traditional artistic crafts, Encyclopedic Publishing House, Bucharest, 2001,
4
pp.102.
5
PAUL, Emilia, Kilims and popularfabrics, Technical Publishing House, Bucharest, 1989, pp.43 and 55.
171
life. The dowry reflected the skill or craftsmanship in realizing fabrics of the respective girl. For
aesthetic purposes - decorating the house - the walls are also "dressed" around with wall-hangings
(pretare) and carpets that also realized the thermal insulation for the room. Like the Western tapestries,
which emerged with the same dual purpose - functional and decorative - they are placed with a
horizontal warp, similarity that probably was an important factor in strengthening the cultivated
tapestry art in our country.
l.IW.:.u.:...:r-Dowry chest from Curteni, Vaslui,

1844,NVMDG
Lada de zestre din Curteni, Vaslui
1844,MNSDG
The geographical position ofthe Romanian Countries, at the crossroads of major trade routes
that united east and west and north with southern Europe and connecting with the Orient, favored the
penetration of different influences and, unfortunately, a tumultuous history that resulted in the
destruction of much of our heritage. Textile objects from the Romanian cultivated environment, by
their innate being perishable and sensitive to these various actions have been kept mostly in places of
worship. Romanian Countries had been importing precious fabrics like silk, brocade and velvet, these
being often used as a support for the cultivated embroidery.
The Romanian boyars' and princes' interiors were often described by foreign travelers
or those temporarily living on these lands. Despite appearing Oriental to the Western visitors - due to
the presence of furniture pieces like sofa, couch, cushions, kilim or knotted rugs - the interior was
organized on deep European concepts. The Oriental influence is explained by the long neighboring
with Ottoman Empire, whose luxury was trying to be reproduced at different scales in the Romanian
Countries. But Romanian residences' interiors are European by their very organization, with
specialized rooms by thefunction and ofthefurniture according to these 6 Cherished and mentioned
both in the royal chronicles and the dowry sheets, textiles, in various forms of expression, have a long
presence in the Romanian Countries. Embroidery, a cultivated art considered minor, of Byzantine
source and influence, achieved levels of technical mastery, personalization and artistic value that can
elevate it among the major arts, particularly for the art of the Christian Orient. An important element
6
JOGER, Beatrice-Gabriela, Arredamento and textiles in the XXI century, "Ion Mincu" University Press, Bucharest, 2007,
pp.56.
172
even in today's space economy, especially the domestic one - the carpet - is mentioned in the dowry
documents as a valuable piece, as kilims or knotted carpets, andin the memoirs of foreign travelers in
this region. Dimitrie Cantemir in his Descriptio Moldavice refers to rugs used in wedding customs,
saying: In the middle of the church are layed two rugs, one on the right hand,for the groom, and one on
7
the lefthand,for the bride
Parlour of Oriental influences, XIX, MAC

1 ' Salon cu influene orientale, sec. XIX, MCA
Revaluating traditional Romanian art and architecture values occurred in the European
context of the end of the XIX-th century, when the arts have turned to new sources of inspiration,
which led to the emergence of the style generically called Art Nouveau, and particularizing for our
country, the Neo-Romanian style. The efforts ofRomanian cultural life personalities - Nicolae Iorga,
Grigore Antipa, Simion Mehedini, Ovid Densuianu, George Oprescu, Alexandru Tzigara-
Samurca, Romulus Vuia, Dimitrie Gusti and many others - to preserve the richness of the Romani an
traditional civilization and culture succeeded by creating, in 1936 in Bucharest, the Village Museum.
Along with this initiative, the architects ofthe time commonly used popular items, some ofreal
artistic value, especially textiles, in urban homes or country residences of noblemen, along with textile
pieces of other origins. Petre Antonescu, Gheorghe Simotta, Paul Smrndescu are just a few of the
architects that accompanied the furniture they create with Neo-Romanian sculptural motifs with
indigenous textile pieces, placed on walls, floor or furniture, as used in peasant interiors. This thinking
is resulting in architectural objects with a unified style, from all points of view, from architecture to
interior design.
Nicolae Iorga, when writing about Folk art in Romania, had under his sight one of the mast
beautiful carpets originated in Prahova County. [... ] of an admirably vegetal coloring: very light
yellow, color offresh butter, black, orange, pale blue, red as beefblood, green. The diamond pattern is
depicted in very interesting colors [... ] without any high-tone to disturb the perfect harmon/.
7
CANTEMIR, Dimitrie, Descriptio Moldavice, Romanian Book Publishing House, Bucharest, 1942, pp. 172.
"IORGA, Nicolae, Writings an Art, Meridiane Publishing House, Bucharest, 1968, pp. 75.
173
House interior, architect Paul Smrndescu,

Sinaia, 1918
Interior locuin, arh. Paul Smrndescu,
Sinaia, 1918
After the First World War, although the architectural research led towards different directions
- from Art Deco to the intemational minimalist modem style - textile materials conserved a
significant place, even grew in importance by becoming decorative items, some of popular influence.
Artist Nora Steriadi, with its monumental tapestry/embroidery, resumes in a princely palace a noble
craft and enriches the space of the Mus ic Room of the Brncoveanu Palace at Mogooaia with a textile
mural. The fact that the textile object has the contour identica! with the architectural one, gives us one
more proof of the interdependence between architecture and decorative art, the latest unjustly
considered a minor one.
Monumental embroidery, Nora Steriadi, Mogooaia Palace 1932

""""'""'
4
._ Broderie monumental, Nora Steriadi 1932, Palatul Mogooaia
174
During the communism, the politically convicted Lena Constante, which in heryouth was part
of the Dimitrie Gusti's monographic team, gives a new life to the folk textiles through the collage-
tapestries made ofused textiles from Pdureni, Hunedoara county. Due to this gesture the "scrapped"
materials not only survived to their original makers but also amplify their patrimonial message.
Tapestry-collage, Lena Constante

!lr.'fl'"""J'-Tapiserie-colaj, Lena Constante
Communist years however occasioned valuable

and ample artistic expressions. The success of the
2
monumental tapestry Ode to the Man (40 m ), realized
by the painter Ion Nicodim and given as a gift by
Ro mania to the UN Headquarters in New York ( 1964),
where it is still exposed today, a radically different
vision from previous achievements, gave tapestry a
well-deserved place among the decorative arts for the
public space. It was like the "2% Bottai's Law" was
applicable in public buildings, in order to give artistic
education to the "masses", the large tapestries in the
National Theatre lobby being a brilliant example of
space "fumishing". On the lefthand, the composition
Man ofLeonardo da Vinci and the zodiac signs, realized
by Ion and Ariana Nicodim: the Promethean human
myth persists in the conception of authors evoked in a
complex synthesis, which inter/eres elements of
Western and Eastern traditions9 On the righthand, a
second work of synthesis, Homage to princes and
warriors for freedom and national independence
realized by Virgil Almanu and Gheorghe and Viorica ' 1 1 : Man of Leonardo da Vinci and the
Iacob. The third and largest tapestry is in the foyer on zodiac signs, Ion and Ariana Nicodim, NTB
the first floor and represents a Kaleidoscopic evocation 1 1 : Omul lui Leonardo da Vmci i semnele
zodiacale, Ioan i Ariana Nicodim, TNB
of the world of theater, realized by the painters Florin
Ciubotaru and erban Gabrea.
9
GROZDEA, Mircea, Romanian contemporary tapestry, Meridiane Publishing House, Bucharest, 1982, pp. 14.
175
Another contemporary tapestry artist, who has experienced multiple ways of expression of
decorative art (print, fashion design, environmental) but then focused on tapestry with its three
categories: mural, spatial, environmental, is Cela Neamu. The artist uses various techniques (mixed -
embroidery and transparent structures, three-dimensional structures and classic haute-lisse) with
which she composed numerous tapestries appreciated both at home and abroad. Inspiration often
comes from architectural space, present as leitmotifthrough language elements - voids, frames, arches,
columns - elements that give depth and monumentality to bi-dimensional pieces, and also by resuming
a typology that replaces an architectural element: dvera (orthodox church altar door hanging), in
perfect continuity with the Romanian Medieval and Renaissance tradition.
Archaeology, Cela Neamu, 1986

Arheologie, Cela Neamu, 1986
2. Reconsidering the tapestry at the end of the XIXth century andin the XXth century.
Out of the vast range ofinterior textiles, I believe that the o nes with architectural potential-i.e.
having the defining characteristics: shape, color, texture, weight/importance in a whole - and that
contributes, along with the architectural lighting, to the definition of an architectural space are: the
carpet, the tapestry and the textiles for wallpaper, curtain, drapery, space dividers, upholstery.
For the first two categories were developed specialized techniques and materials have had, and
in some cases still have a major share in arredamento (notjust as square meters but also artistically).
Tapestry though, entered in obscurity in the XIX-th century. Then, cultural figures like the
Goncourt brothers, George Sand (who rediscovered the famous series La Dame a la Licorne in the
attic of a castle ), Victor Hugo and Pierre Loti, reconsider these objects in terms of artistic value so that,
0
by 1880, acquires antiques value'
0
' JOUBERT, Fabienne, LEFEBURE, Amaury, BERTRAND, Pascal Frarn;:ois, L Histoire de la Tapisserie en Europe, du
Moyenge a Nas Jours, Flammarion Publishing House, Paris, 1995, pp. 269.
176
I I I I La Dame a la Licorne, France, xv c.

I I I La dame a la Licorne, Frana, sec. xv.
At the same time the re-birth of the tapestry art

occurs and adapting it to new built spaces and their
interior design. The changes taking place within the arts
and architecture of the time, the trends, movements and
new styles emerged, fully contribute to this
transformation and modemization. Architect Emile
Peyre contributes with its collection to the establishment
of the Museum of Decorative Arts in Paris. William
Morris and Edward Bume-Jones, Aristide Maillol -
supported by Princess Martha Bibescu, during the late
XIX-th century, Ida Kerkovius and Gunta Stolzl at
Bauhaus after the First World War, realize by tapestries
created and research, the passage oftapestry in the XX-th
century, in the context of architectural and artistic
modemity. Along with other domains ever since the
beginning of the XX-th century, tapestry is associated to
11
the renewal of decorative arts Visual artists such as
Giacomo Balla and Fortunato Depero in ltaly, Pablo
Wool Tapestry, Gunta Stolzl,
Picasso, Georges Braque and Le Corbusier in France, are Bauhaus, Germany, 1926-27
the new tapestry creators that impose their avant-garde Tapiserie, Gunta Stolzl, Bauhaus,
artistic vis ion to this classical means of expression. Germania, 1926-27
" JOUBERT, Fabienne, LEFEBURE, Amaury, BERTRAND, Pascal Frarn;ois, L Histoire de la Tapisserie en Europe, du
Moyenge a Nas Jours, Flammarion Publishing House, Paris, 1995, pp. 306.
177
3. The relation architecture-textile material. Examples

A special case is Le Corbusier who, by its multifaceted activity united in a practicai way the fine
arts with architecture and with tapestry. He considered the architect being the one dealing with human
12
problem. He must be a plastic artist and poet, while an experienced technician The architect, a
pioneer for its guild, called modern tapestry as nomad's mural and along with other artists tried to
deliver it of the past patterns and to approach it to the man. The Modulor imagined by Le Corbusier
measured the Man, the space, the tapestry, so all the elements internet (the tapestry has tobe placed at
the man's height, to touch the floor, its width unites it with the wall: 2,95m, 3,66m, 4,80m, derived from
the Modulor. It is precisely the dimension of the nomad man we became - us the city dwellers: the
13
modern man is a nomad! ).
"The nomad mural" in the tapestry form allows modern man to have a large composition of
architectural potential that he might take with him when he changes his residence. Tapestry is remaking
the movement from the Middle Ages, when it was carried in cassone from one aristocratic residence to
another.
Chandigarh, India (from bottom to top):city plan, capitol plan (administrative quarters), court room
Ul.l..i.w.a.::IU;l,..
and ta estry, Le Corbusier 1950.

Chandigarh, India: (de jos n sus) plan ora, plan capitoliu (cartier administrativ), sala tribunal i
tapiserie, 1950.
By designing the new city of Chandigarh, Le Corbusier demonstrated how a true personality of
modern architecture addressed all facets of architectural project, from urban design to arredamento
and monumental arts. Tapestry has a dual role - functional-acoustic and decorative, role treated with
the same attention that the design of a city or a monumental construction. Le Corbusier considered that
painting, architecture, sculpture, are a unique phenomenon of plastic nafure serving the poetica/
14
searches or able to trigger the poetic moment He approaches in a similar way the composition of a
city, of a building or of a decorative panel. Comparing them as abstract representations - the new city
12
LE CORBUSIER, La mia opera (with foreword by Maurice Jardot), Boringhieri Publishing House, Torino 1961.
"BOESIGER, W.,Le Corbusier. fEuvrecomplete 1952-1957, Les Editions d'ArchitectureZurich, pp.132.
"BOESIGER, W.,Le Corbusier. fEuvrecomplete 1952-1957, Les Editions d'ArchitectureZurich, pp.11.
178
plan and any of tapestries made here - one can observe the same compositional typology. The Modulor
was the measuring unit for all compositions, regardless their physical size, which was of immense help
2
in realizing the monumental tapestries from Chandigarh which total 650m Most ofthese were made
locally, within five months. Thus, when direct contact was impossible, and the tapestries' drawings had
to arrive from Le Corbusier's parisian studio to the workshops in Punjab where they were executed,
thanks to the Modulor the over-all and detail drawings could be encoded and transmitted through radio.
Le Corbusier's idea to remove the tapestry from its static framed role (physical or fictitious) resulted so
ideally in this new city.
1 The Modulor, Le Corbusier

1 1 Le Corbusier, Modulorul
Le Corbusier was not the only architect who was interested in the unity between the space's
composition and its content. Beginning with the end of the XIXth century, one ofthe changes brought
by Art Nouveau was also to conceive in unity, from construction itself to its content. Notable examples
in this regardare the Belgians Victor Horta and Henri van de Velde, the Austrian Josef Hoffmann, the
Scottish Charles Rennie Macintosh or the American Frank Lloyd Wright. These are just a few names
from the turn of the century that were totally involved in creation or, in other words, total creators. Some
followers, among the great names oftwentieth century architecture, were Ludwig Mies van der Rohe,
Al var Aalto, Luis Barragan, Richard Meyer, Norman Foster and many others.
Palais Stoclet, architect JosefHoffinann, David Wright House, architect Frank

Brussels, 1904 Lloyd Wright, Arizona, 1950
1'";;11!11,..,R-palais Stoclet, arh. JosefHoffinann, Bruxelles, 1904 Casa David Wright, arh. Frank Lloyd
Wright,Arizona, 1950.
179
4. Textiles used in contemporary architecture

4.1. lndoor textile materials
4.1.a. The tapestry- art for art
Tapestry - today object of pure art - is subject to innovations such as new types of materials
used, testing new techniques and out of two-dimensional, all these interventions leading to new forms
of artistic expression and aesthetic. Tapestry means now unique combination of materials, of textures,
of traditional and modem techniques, its appreciation being made by private or public exposure.
4.1.b. The carpet - between utility and art
The carpet, element of interior design of a double function - useful and decorative-, currently
benefits by the design input of great architects and by the presence at intemational fairs, the most
important being DOMOTEX in Hannover. Annual awards given here by a panel of experts assesses
the quality, creativity and innovation in designing manual carpets and, in the same time, the
preservation of millenary technical and artistic traditions.
Carpet - Best Modern Design Superior,

DOMOTEXHanover2013
Covor - Best Modem Design Superior,
DOMOTEX, Hanovra 2013
4.1.c. Othertextile materials

Here one can group all other textile materials outside the two special categories listed above,
materials - in ever - many uses, many with multiple uses: fumiture, space separation, drapery, drapes,
blinds, transparencies etc., whose physical and aesthetic (trends) properties are presented at fairs and
competitions for prizes for innovation. Textiles today are increasingly thought more out of the
architectural point ofview, namely depending on the place and purpose of use. Aside from the aesthetic
qualities, textiles must possess qualities resulting from technologies used today in their manufacture.
Innovations in the world of textiles occur not only to the o nes dedicated to arredamento but to
textiles in general. Finally, all of these are subject to end user and market requirements. Innovation
today means less the development of new materials but more the invention of new technologies and
treatments that, applied to fabrics, to give them the properties sought by contemporary customers. In
recent years, working with specialized institutes, have been developed many techniques using
nanotechnology.
180
: Air duct, AIRTEX blau-Frischfleisch-Industrie

Tubulatur aer, Airtex blau-Frischfleisch-Industrie
4.1.d. Industrial use

lf for arredamento the aesthetic criterion for textiles is one of the major ones, the fashion and
trends are not affecting the industrial used textiles, where physical and technical qualities prevail.
The technical applications of the textiles in interior design, added in recent years, are extremely
diverse: hoses for air conditioning, conveyor belts, head covers for supporters, filters, isolating
materials, elastic textiles for exhibition buildings.
4.2. Outdoor textile materials
Textiles are "out" of buildings and "into" the field of utilitarian textiles in the construction
industry that also benefit of the research results in the field of textiles. This continuous research seeks
to improve and to multiply the performances of technical textiles, whose main quality lies in their
reduced weight towards that of
other materials with similar
uses.
Textiles are used in
construction of buildings,
dams, bridges, tunnels and
roads, forming what is called
the Buildtech, which could be
translated into Romanian as
"Consteh". The main product
groups of technical textiles
category are: fencing and signs,
scaffolding nets, different types
La Grande Arche de la Defense, architect Johan Otto von of coverings, tarpaulins,
Spreckelsen, Paris 1989 architectural membranes,
La Grande Arche de la Defense, arh. Johan Otto von Spreckelsen,
Parisl989 roofing materials,
181
nets for soil stabilization, light tubing etc. Along with reduced weight, other mechanical and physical
properties offered by fabrics are: strength, durability, an endurance to various factors such as wrinkling,
degradation by chemicals and pollutants, other chemical components of building materials, in the sun
and to acids.
4.2.a. Architect's involvement in the creative/design process with textiles may seem
limited to the use of the finished product. For the strictly utilitarian categories (fences, scaffolding nets
etc.), the contribution of the architect is indeed absent or minimal, in contrast to others, for example the
various manifestations of roofing and buildings' coverings, where the role of the architect is (or should
be) essential.
We face here an aesthetic limitation because the special industrial buildings, even with small
series or unique character, are not always spectacular.
15
As are, for example, textile coverings of special constructions such as gas tanks used in :
wastewater treatment equipment through anaerobic digestion; biogas plants in agriculture or other
factories. For this, according to the form (which may be spherical, semi-spherical cap or semi-torus)
using a polyester PVC-coated single or double membrane, which supports various UV-resistance
treatment, fungicides, chemicals, fire etc. These membranes can act independently mounted on a
concrete base or as a ro of fitted on a storage tank of steel or concrete.
4.2.b. Architectural creativity can find forms of expression in domes, pavilions,
signals, which can take different forms and spatial dimensions: type tent - as exhibition stand;
pneumatically supported pavilions; architectural canvases - permanent or semi-permanent structures
coverage; multifunctional halls: exhibitions, events or storage; textile covered wooden or metal (steel
or aluminum) structures; signal object with image/brand identity or not.
One of the most interesting contemporary materials, manufactured by Ferrari Architecture,
16
and using properties similar to those of prestressed concrete, is the prestressed fabric
14
TECON, Textile constructions GmbH, www.tecon.biz/gasspeicher_ en.html
15
Ferrari Architecture, www.ferrari-architecture.com
182
Manufactured under the brand Precontraint, these materials have a higher capacity to keep the size in
both directions which enables spectacular shapes and to cover large spans. Among application
examples can be mentioned the large canopy on Avenida Principal at Expo Zaragoza 2008 (Spain) and
theNational Stadium in Warsaw, Poland(2012).
~-...,...Avenida Principal,
lntemational Exhibition ofZaragoza, Spain, 2008
~-....- Strada principal,
Expoziia Internaional Zaragoza, Spania 2008
The Stadium, designed by the JSK Architekten studio, bas a central retractable roof made of
Precontraintl\C textiles from the Serge Ferrari's firm. The Warsaw Stadium won two World Stadium
Congress 2012 Prizes, due to using this innovative material and its multi-functionality.
~::.,;,c.:;~ National Stadium, arch. JSKArchitekten, Warsaw, Poland 2012

Stadionul Naional din Varovia, arh. JSKArchitekten, Polonia 2012
183
Beatrice-Gabriela JOGER Textiles in interior architecture
Another material also created and patented by researchers at Ferrari Architecture is a facade
perforated material named Stamisol FT, whose application creates 3D effects.
So we can say that, although it is a traditional material, "a heritage one", the future of textiles in
architecture is ensured through continuous research and their transformation, which tumed a fragile
and perishable material into one of the strongest and most sustainable. The usefulness already proven
through innovative uses is pushed increasingly more to replacing of traditional materials used in
construction, textiles proving its superiority by low weight, small space occupied resting (pressed or
folded) and free forms that it can embrace with no constructive and geometric constraints. Used in the
last decades mainly for what is called "ephemeral architecture" - architecture with limited life and thus
determined since the design phase - textiles continuously create themselves a place in permanent
architecture.
As a reminder of their millennial permanence in our lives.
Photo sources:
1, 2, 3, 4, 6, 8, 1O, 19 - arch. Beatrice-Gabriela JOGER
5 - Smrndescu, Paul, Arhitectural Works 1907-1942, Universul Publishing House, Bucureti 1942,
pp.175
7 -Tudor, Drago, Lena Constante, Romanian Culture Institute Press, Bucureti 2006 (?), pp.107
9 - Cooveanu, Dorana, Cela Neamu, Autonomous Official Bulletin Oficial Press, Bucureti 2002 (?),
pp.6-7
11-Phillips, Barty, Tapestry, Phaidon Press Ltd, London 1994, pp.137
12, 13, 14 - Boesinger, W, Le Corbusier: CEeuvre complete 1952-1957, Les Editions d'Architecture
Zurich
a
15 - Sherrill, Sarah B., Tapis d'Occident du Moyen ge Nos Jours,Ed. Abbeville, Paris 1995, pp.329-
330
16 - Pfeiffer, Bruce Brooks, Frank Lloyd Wright, Benedikt Taschen Publishing House, Koln 1991, pp.
162andidem15,pp. 385
17 - www.domotex.de/en/
18 - http://stuenings-nt.stuenings.de/airtex/bereich 1/themen/kka.pdf
20 - www.tecon.biz/gasspeicher_ en.html
21 - http://en. sergeferrari. com/lightweight-archi tecture/warsaw-stadium-retractab le-roof-wins-
award-at-world-stadium-congress-2012-2/
22-http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/6/6a/Expovisitantes.jpg
Abbreviations:
MTIA- Museum ofTurkish and Islamic Arts, Istanbul, Turkey
MATI -Muzeul de Art Turc i Islamic, Istanbul, Turcia
NVMDG-National Village Museum Dimitrie Gusti, Bucharest
MNSDG-Muzeul Naional al Satului Dimitrie Gusti, Bucureti
MAC - Museum ofArt Collections, Bucharest
MCA- Muzeul Coleciilor de Art, Bucureti
NTB- National Theatre Bucarest
TNB- Teatrul Naional Bucureti
184
Lucia Cristina MARCHIDAN *
The paper refers to a piece of ethnographic textile, purchased 55 years aga from Ostrov,
representing a towel embroidered with Romanian ornaments.
Description: rectangular piece (360 x 55 cm), horizontal loom weaving technique in two
threads, mixed decor, stylized, anthropomorphic and zoomorphic ornaments. The central area has a
lack of ornamentation; the decorational motifs are only placed in three registers symmetrical to the
middle of the piece. They are framed by narrow strips and the piece is bordered by a band of Iace at
the ends. The piece is remarkable from the point of view of the heterogeneity of the materials
incorporated: cotton warp, silk weft, the ornamentation of the registers is do ne with dyed wool yarn
and the separation strips are woven with cotton and metal thread. The Iace from the edges is made
of cotton on mechanical equipment.
Chromatics are enhanced by the contrast between the background with white middle and beige
sides and the colourful accents in red, cyclamen, blue, green, white and black. The Iace at the ends ofthe
towel is white. Being a piece with a strong visual impact, it has found its place in the Open Air
Exhibition, being displayed on the southern wall of the house Ostrov. The permanent character of this
exhibition gives the visitors the opportunity to admire the Romanian village throughout the year, but
alsa subjects the heritage to very demanding conservation conditions: variations due to temperature
cycles alternating day I night or the succession ofthefour seasons, the high levei ofhumidity due to the
presence ofvegetation and proximity to the lake Herstru, noxious pollutants discharged as vehicles
pass by and natural sun radiation. Keeping the textile piece in this type ofenvironment has caused over
time a certain levei of degradation requiring conservation intervention, in other words, restoration.
The piece presents embrittlement: ruptured silk yarn, wool and metal. Ripped portions are alsa found in
the Iace that frames the two ends. The piece presents severa! interventions to stop degradation, some
neatly executed by chromatic reintegration in the striped area and in the Iace portion; but others
unsightly, which weakened the seams ofthe edges by unaesthetically stitching diagonally. These latter
interventions have produced serious deviations from the flatness of the fabric, now crinkled due to the
mentioned procedures.
These issues being presented, I consider opportune the consolidation on compatible support of
the degraded areas, I would optfor filling the gaps ofthe ripped Iace with a mesh network, as discreet as
possible, using crochet hook or needle.
Keywords: ethnographic textile item made of various types of threads: cellulosic, protem1c, metallic. Multiple
degradations with losses ofthe original material and inadequate interventions. Restauration proposal through
consolidation on a compatible support and a potential chromatic integration restoration for Iace at the ends
Cuvinte cheie: pies textil etnografic, din fire de diverse naturi, celulozice, proteice i metalice. Degradri multiple cu
pierderi de material original i intervenii neadecvate. Propunere de restaurare prin consolidare pe suport
compatibil iar pentru dantela de la capete, eventual restaurare prin integrare cromatic
1. Prezentarea obiectului
1.1. Generaliti
Prezena tergarului
n decorul interiorului etnografic romnesc este nelipsit, el ocupnd spaii
anume destinate ntre celelalte piese ornamentale. Fa de acestea ns, etalate izolat sau temporar,
tergarul este o apariie omniprezent, att n via individului, a familiei sale dar i la nivelulul
comunitii.
Inginer chimist, restaurator textile, Muzeul Naional al Satului Dimitrie Gusti", Bucureti;
e-mail: cristina2marchidan@yahoo.com
185
Lucia Cristina MARCHIDAN
Astfel tergarul se gsete; desupra uii de la

intrare n exteriorul casei, a uilor i a ferestrelor n
interior, deasupra blidelor i icoanelor de pe perete, ca
podoab de cap (zadie, batic, basma, nfram,
maram ... ), drept cadou, druit i primit ntre
participani la diverse ceremonialuri: natere, botez,
tiere de mo, nunt, nmormntare. De multe ori
acoper pinea sau alte merinde, alteori folosete
tersului minilor, feei sau gurii.
Este binecunoscut forma tergarului, o estur
bidimensional: limea cuprins ntre 25 i 50 de cm,
rareori ajungnd chiar la 70 de cm, limitat de mrimea
rzboiului de esut, iar lungimea variind pe un domeniu
mult mai larg, de la 60 de cm la 2-3 m, uneori pn la 4
m, variaii adaptate desigur funcionalitii tergarului i
zonei etnografice de provenien. O constatare
important este aceea c limea tergarului se regsete
ca o unitate standard de lime, n ansamblul creaiilor Imaginea de ansamblu a piesei
textile de factur casnic. n cazul celor mai late, cum Overall image of the piece
sunt feele de mas, pretarele, licerele, perdelele,
acestea au limi de ordinul multiplilor acestei unii,
cci provin din nndirea prin cheie ornamentale sau custuri a unui numr suficient de asemenea
uniti. Pentru alte piese mai nguste, limea esturii rmne s dea una din dimensiuni iar lungimea,
fie se pliaz i se coase, la desagi i perne-cpti, fie rmne s dea cealalt dimensiune, ca n cazul
catrinelor.
n privina ornamenticii se constat c n general tergarele sunt structurate astfel; motivele
decorative sunt plasate n zona celor dou capete sub forma a trei registre, ncadrate de grupuri a cte
trei vrgi, n timp ce poriunea de mijloc rmne neornamentat. Poriunile ornamentate i cea
neornamentat sunt egale, fiecare desfurndu-se pe o treime din suprafaa tergarului. Elementele
ornamentale, atunci cnd nu sunt simetrice sunt pozoionate n oglind", raportat la cele dou capete
ale tergarului.
Motivele ornamentale sunt variate: geometrice, scheomorfe, antropomorfe, zoomorfe,
fitomorfe.
Cromatica. De cele mai multe ori fondul este alb-natur, ornamentica n contrast cromatic,
realizat cu fire de bttur vopsite. Cele cu ornamentica realizat fr contrast cromatic, prin alesul
firelor cu efect de dantel-broderie spart, sunt de obicei n nuane deschise, naturale, alb pentru
bumbac i ln, glbui pentru borangic. Exist i o categorie de tergare esute cu fire de bttur
vopsite, avnd fondul n culori puternice: rou, albastru, grena.
Tehnica esutului i-a gsit n domeniul tergarelor aplicaii diverse, de la cea mai simpl, n 2
ie, caracteristic esutului pnzit'', pn la alesturi complexe, realizate cu multe fire, variate
cromatic.
Materialele utilizate la eserea i mpodobirea tergarelor sunt diverse: cnep, in, bumbac,
borangic, ln, fire metalice, paiete, mrgele, dantele, broderii, ciucuri.
1.2. DETALII DESPRE PIES
Piesa se ncadreaz n grupa tergarelor cu raport mare, cca 1:7, ntre cele dou dimensiuni;
limea de 55 de cm i lungimea de 368 de cm (8 cm provenii de la dantela de 4 cm lime cusut la
ambele capete).
186
Provine din satul Bugeac, comuna Ostrov, jude Constana, de unde a fost achiziionat n 1958
de Gheorghe Foca i inventariat cu N.I. 10061. Imaginea piesei se afl n Fig. 1.
n privina tehnicii se remarc esutul pe rzboi orizontal, n 2 ie, n zonele ornamentate, pe
lng aceast tehnic (la vrgi) utilizndu-se i tehnica alesului peste fire (cele trei registre delimitate de
vrgi).
Ilustrarea ornamenticii realizate n tehnica alesului cu fire color peste estura n dou ie
Omaments made in a thechnical yam woven, with color thread over the plain weave
Materialele utilizate la realizarea piesei originale sunt diverse, astfel :

Urzeal- fire de bumbac
Bttur- fire de bumbac, fire de borangic, fire metalice, fire de ln
Dantel din bumbac, lucrat mecanic, cusut ca terminaie la capetele piesei.
trs.sv
zona vrgilor, bttur din fire metalice 1 dantel aplicat
la capete
. the stripes, metallic thread weft Iace ends
uu"-.-...- Ilustrarea tipurilor de fire din zona vrgilor

uu::ai..i-The types ofyarn in the area ofthe stripes
- firele rsucite, duble,

albe, bumbac, dispuse
erpuit la fiecare 14
fire de urzeal;
- firele de urzeal,
albe de bumbac,
comparabile ca
- firele subiri, galbene, finee cu cele de
borangic; borangic;
- fragmentele de fire de
culoare nchis,
metalice, tip band;
Ornamentica celor trei registre este realizat cu fire de ln slab rsucite, vopsite, flotate peste
estura suport, Fig. 2. Exist o singur excepie i anume chipurile brbailor, care n registrul celor
prini n hor sunt esute cu fir de bumbac alb, iar n registrul clreilor sunt esute cu fir de ln alb-
natur.
n afara materialelor originale, pe pies am identificat i cteva intervenii la care s-au utilizat
alte tipuri de fire;
a) n zona vrgilor, dou intervenii de reconstituire cu:
- fire natur de borangic pe direcia urzelii, n locul celor albe de bumbac;
- fire de bbc de culoare neagr n locul firelor metalice, pe direci btelii, Fig 5.
Intervenii discrete n zona vrgilor, reconstituire prin reintegrare

Restoration by mtegrating colour silk thread instead ofwhite cotton black cotton replacing the metal thread
foto cu iluminare direct foto cu iluminare contre - jour"

photo with direct light 1 photo with back light
188
b) n zona vrgilor i a registrelor ornamentale, numeroase custuri de stopare a degradrilor

(tip rupturi sau fragilizri), de dimensiuni variate, executate ntr-o manier total neprofesionist
(o custur oblic peste muchiile unor pliuri suprapuse din zonele degradate sau pur i simplu custura
peste marginile mpreunate ale lacunei), Fig. 6.
~ , Intervenii grosiere la vrgi i registrele ornamentale

uu.......- Inadequate previous interventions; in the stripes and omamentation areas
- zona vrgilor, custuri pe direcia btelii 1 - registru ecvestru, custuri pe direcia urzelii
- the stripes, stitches in the warp direction 1 - equestrian register, stitches in the weft direction
c) n zona dantelei care mrginete capetele piesei sunt cteva intervenii de stopare a unor
lacune, destul de discrete, reperabile de ochiul avizat al restauratorului . Se sesizeaz contrastul fin ntre
firele de borangic, mai lucioase, slab beige, introduse cu croeta pentru completarea unor lacune ale
reelei originale, albe, Fig. 7.
Intervenii discrete n zona dantelei, reconstituire cu fir de borangic

Discrete interventions (with the crochet)
in the Iace area, restoration with silk thread
Pentru identificare, piesei i s-a adugat la un capt, un iret cusut pe dosul piesei, pe care s-a
marcat numrul de inventar din gestiune.
Tot adugate sunt i bridele (agtori) din a de bumbac pentru etalare pe perete. tergarul
prezint ornamentica organizat dup modelul ntlnit cel mai frecvent; trei registre cu motive, situate
spre capetele piesei, poriunea din mijloc fiind complet neornamentat. Registrele cuprind reprezentri
189
zoomorfe i antropomorfe, n urmtoarea ordine de la capete spre mijloc: cinci porumbei, trei perechi
cal-clre iar spre centru un ir de ase brbai prini n hor. Fig. I ilustreaz aspectele descrise.
Orientarea corpurilor prezentate n profil, caii i porumbeii, este unidirecional pe fiecare
capt, dar n sensuri opuse raportate la cele dou capete. Cele trei registre alterneaz cu patru grupe de
cte trei vrgi. Vrgile au aceeai lime, cele din lateralele grupei au fire metalice pe zona central, cte
patru rnduri integrate ntre fire de bumbac, iar vrgile de mijloc au doar fire de bumbac dispuse erpuit
ns. Tot fire metalice (acelai tip) separ vrgile pe cmpul dintre acestea. La capetele tergarului sunt
cusute benzi de dantel cu motiv stilizat, vegetal.
Dimensiunile i ornamentica piesei sunt specifice tergarelor de perete" sau de cui", ele fie
ncadreaz o icoan sau o strachin, fie apar ca elemente singulare. O poz a piesei aprut ntr-o
publicaie de profil, editat n anul 197 5 ( 5) prezint tergarul prins n cuie, prin intermediul ctorva
agtori cusute pe marginea zonelor ornamentate, cele dou capete aezate oblic pe perete, cu
registrele vizibile, nedeformate, n poziie plan. Numai partea de mijloc a tergarului, neornamentat
este ncreit n falduri adunate intr-un nod care mascheaz cuiul de prindere, Fig. 8.
Piesa se remarc printr-o cromatic vie, paleta alb, rou, albastru, negru, frecvent ntlnit fiind
completat cu cyclam i verde (2). Nu se pstreaz neaprat o ordine a succesiunii culorilor n registrele
ornamentale. Doar registrele ecvestre sunt ntr-o compoziie ce nu pare ntmpltore cci se gsesc n
raport pozitiv I negativ pe cele dou capete ale tergarului; caii negri cu clrei n albastru schimb
poziia cu brbai mbrcai n negru, clare pe cai roii, la cellalt capt.
uu::Ql,!,j:.... Mod de expunere a tergarului de perete

uu:~- Desplaying the towel on the wall
Imaginea piesei etalat pe perete, n interiorul gospodriei Ostrov - Expoziia permanent n aer liber (5)
The image ofthe item displayed on the wall, inside the Ostrov household - Permanent open-air exhibition
Vrgile albe, contrasteaz evident cu estura de fond beige-natur fa de care se remarc i o

anume plintate".
Dantela de la capete este alb.
190
2. Starea obiectului
Dup cteva zeci de ani de etalare n gospodria Ostrov, din cadrul Expoziiei n aer liber,
tergarul se gsete ntr-o stare de conservare precar, total neadecvat expunerii. Cele mai importante
degradri identificate pe pies sunt:
- depuneri de praf, aspect uor tern, patinat
- deformri:
-ngustarea preferenial a poriunilor cu alesturi'', cu 4-5 cm fa de poriunile
neornamentate sau cele cu vrgi (Fig. 1). Efectul se datoreaz unei caracteristici individuale a firului de
ln i anume a proprietilor fricionale, determinate de structura solzoas. Astfel coeficientul de
frecare dinspre vrful fibrei spre rdcin este maxim, efectul de frecare este unidirecional iar la
relaxarea ca urmare revenirii din tensionarea unei solicitri mecanice, deplasarea fibrelor se face cu
antrenarea altor fibre din vecintate ceea ce duce, n anumite condiii de temperatur i umiditate, la
compactarea materialului fibros, numit mpslire. Aceast ngustare a cauzat ncreirea sportului textil
esut n dou ie, mai accentuat pe poriunile mai bogat alese". Acolo unde firele de borangic n-au fcut
fa tensiunilor datorate formrii acestor ncreituri au aprut rupturi, pe conturul ornamenticii. Detalii
n Fig. 9.
- ondularea haotic a suportului n jurul unor custuri de reparare a spaiilor lacunare din zona
vrgilor. M refer la spaii n care firele metalice lamelare, corodate i frgmentate sau nu, au tiat cu
muchiile lor ascuite firele vecine, din reeaua esturii. Aa au aprut fragilizrile firelor vegetale i
borangicului care au favorizat apariia lacunelor.
' ngustarea poriunilor cu alesturi

' Narrowing ofthe decorated areas
- n zona ornamentat cu ln
. - n the wool-ornated area
- ruperea firelor pe direcia btturii

n urma tensiunilor create la ncreire
- yam breakage n the weft direction due
to tensions created on creasng
191
S-a intervenit asupra acestui tip de degradare ns ntr-o manier neprofesionist: marginile
lacunelor i ale zonelor fragilizate au fost suprapuse i cusute mpreun, forate s adopte o nou
poziie, tensionat. Ilustrare n Fig.1 O.
Gofrarea esturii n proximitatea lacunelor stopate grosier

Wrinkling of the support near the losses stitched coarsely
- rupturi diverse, att la nivelul suportului n dou ie, a registrelor ornamentale,

a vrgilor ct i a dantelei.
- rupturi la nivelul suportului ilustrate n Fig.11:
Rupturi n pnza suport
Breackages in the support cloth
cedarea firelor de bteal lacune mici cauzate de prinderi anterioare

. tear of the weft yarns small losses caused by previous stitches
192
- rupturi la nivelul poriunilor cu vrgi, ilustrate n Fig.12:
Rupturi la vrgi
Breaking on the stripes area
ruperea i pierderea parial a firelor metalice

din multe poriuni; axul median al vrgilor laterale
i spaiile dintre vrgi
1 breaking and partial loss of the metallic yarns
from many portions; median axis of the side stripes

and the space between the stripes
n spaiile din care lipsesc firele metalice au aprut fire

rupte i lacune
n the spaces where metallic thread is missing, there are
torn yarn and losses
- rupturi la nivelul registrelor, ilustrate n Fig.13:
Rupturi la registre - desprinderea lnii

atacat de molii, cu descompletarea
ornamenticii
Breaking n registres - detachrnent of
the wool attacked by moths,
with partial ornamented area
193
- rupturi la nivelul dantelei cusute la capetele piesei. Imagini n Fig.14.
Rupturi la dantel
Embrittlement and loss of Iace
spaii lacunare la capt

material losses on the edge
lacun lng zona ancorat cu fir lila

material loss near the area ancbored
with purple thread
- modificri cromatice
- aspectulpatinat, tern al piesei
- firele metalice mate sunt lipsite de luciul specific, sunt de culoare nchis, armiu-rocat
caracteristic oxizilor de cupru, Fig.15 a. Dac asemenea straturi fine de oxizi au un rol protector la
suprafaa firului lamelar, ali compui formai prin aciunea gazelor poluante din atmosfer, de tipul
clorurilor, sulfurilor i sulfailor continu degradarea sub aciunea umiditii (3).
- firele de ln vopsite prezint fenomenul de decolorare, mai vizibil la poziia albastru, Fig.15 b.
- o slab migrare a colorantului folosit la firele roii este vizibil n jurul poriunilor
ornamentate, pe estura alb. Ilustrare n Fig. 15 c.
-
modificri cromatice;
fire metalice armii
rocate n imaginea
mrit
. Details with
chromatic changes;
copper-red metallic
threads in the zoomed
image
194
, Detalii cu modificri cromatice; decolorarea neuniform a firelor vopsite albastru

..........----., Details with chromatic changes; uneven discoloration ofthe wool yam dyed in blue
Detalii cu modificri cromatice; migrarea vopsirii, estura alb nroit

Details with chromatic changes; migration of the dystuff, reddened white fabric
5. Diagnostic
Piesa se gsete ntr-o stare de conservare precar caracterizat de:
- abateri de la forma i dimensiunile originale. tergarul prezint ngustri n zonele registrelor
ornamentale i scurtri neregulate n zonele cu interveniile de reparare a vrgilor, ambele aspecte fiind
nsoite i de ondularea piesei destabilizate.
- denaturarea ornamenticii prin pierderea sau fragmentarea materialului original
a) la registre, spaii lacunare n suportul textil, lipsa parial a lnii din ornamentele alese peste
fire"
b) la vrgi, lipsa firelor metalice aproape n totalitate i apariia spaiilor lacunare n majoritatea
zonelor cu asemenea lipsuri
c) la dantela de la capete, lacune variate ca form i dimensiune
- dezorganizarea ornamenticii prin intervenii neadecvate
a) la registre, cteva custuri pe direcia urzelii, de mic ntindere
b) la vrgi, unele custuri liniare altele slab ramificate, pe direcia btelii, foarte vizibile
- modificri ale cromaticii piesei, culorile motivelor ornamentale realizate cu fire de ln, uor
ternate, iar poziia albastru, n mod particular, decolorat neuniform. Firele metalice rmase pe pies
au la exterior o pelicul de patin protectoare, de culoare nchis (doar sub lup apare nuana rocat).
n starea actual piesa nu-i poate ndeplini onorabil funcia decorativ, intervenia
specialistului restaurator fiind imperios necesar.
6. Propuneri pentru restaurare
PROCEDEU: consolidare pe suport compatibil a piesei esute. Pentru dantela de la capete ar fi
de dorit completarea lacunelor cu o reea realizat cu croeta. Dac fragmentele originale nu rezist
unei astfel de integrri se va recurge tot la consolidare.
TEHNICA: aplicarea custurii couch" i punctare pe contur pentru consolidarea zonelor
degradate de pe estur. Pentru dantel, reea de ochiuri, croetat.
MATERIALE: estur fin de mtase sau bumbac (tip batist) pentru consolidarea zonelor
ornamentate, estur tip voal, pentru consolidarea dantelei. Fire de ln color, fire de bbc, fire de
borangic.
195
Lucia Cristina MARCHIDAN Propuneri n vederea restaurrii unui tergar de perete
ETAPE:
- desfacerea custurilor grosiere
- repoziionarea zonelor fragilizate i a lacunelor degajate din aceste custuri pe locurile fireti.
Piesa aezat n poziie plan, relaxat.
- curarea uscat prin pensulare uoar
- ndreptarea poriunilor deformate, eliberate din custuri
- pregtirea suportului de consolidare (stabilizare dimensional, croire)
- ataarea suportului de consolidare la un capt al piesei, printr-o custur care s fixeze solidar
ambele esturi de pnzeta gherghefului. Custuri de ghidare pe direcia urzelii.Tensionare slab n
gherghef
- consolidare couch" n zona vrgilor, poriuni fragilizate i lacune
-punctare pe contur a ornamenticii esute cu fire de ln alese peste fire", completare cu fire de
ln color a zonelor cu lipsuri, ancorare de suport
- estura de fond n zonele ornamentate se stopeaz n spaiile cu degradri la conturul
motivelor prin custuri couch"
- dantela se consolideaz local, n zonele lacunare, dac testele de refacere a reelei originale nu
sunt la un nivel convenabil, Fig. 16.
Acelai protocol se aplic ambelor capete ale tergarului.
Funcie de supleea ansamblului pies original-estur de consolidare se va decide decuparea
unor fante n suportul ataat, pe direcia urzelii, pentru evitarea eventualelor tensionri.
Piesa restaurat va fi expus i depozitat doar n stare relaxat, n plan orizontal sau uor
nclinat.
Test de refacere a dantelei prin integrare cu croeta

Restoration test on the Iace by crochet integration
1 acelai
detaliu dup test
' the same detail after the test
BIBLIOGRAFIE:
ALEXANDRESCU. Iulia i colectivul. Indrumar teoretic i practic pentru vopsirea materialelor

textile, Bucureti, Editura CERTEX, 1994.
ISTR TESCU, Cristian. - Trgovite. Simbolistic, ornamentic, ritual n spaiul carpatic
romnesc, Timisoara, Editura Brumar, 2003.
LAND I, Sheila. The Textile Conservator's Manual, 2nd ed., Oxford, Butterworth-Heinemann. 2002.
MARINESCU, Marina. Arta popular romneasc: tesaturi decorative, Cluj Napoca, Editura Dacia,
1975.
NISTOROAIA Gheorghe. tergare populare, Bucureti, Muzeul de Art Popular al R.S.R., 1975.
196
Vasilica IZDRAIL *
Cornelia KERTESZ**
Regnal is a polymer with adhesive properties, soluble in ethanol, the tension wire used in the
restoration ofpaper fixing the water-soluble ink. When restoring textiles it can be used judiciously, in
some cases itfixes the paint layer on a textile backing and applied locally, it reinforces it by bonding the
textile. The article details the recommendations of polymer properties and two different cases of
applicationfor textile heritage. The test oftime has shown that the treatment was a good one.
Keywords: polymer, adhesive properties, restoring textiles, painted lobe, flag painted
Cuvinte cheie: polimer, proprieti adezive, restaurare textile, prapure pictat, steag pictat
Regnal este denumirea comercial a polimerului (poli-vinil-butiro-acetal), recomandat n

restaurare, pentru proprietile sale adezive. n domeniul restaurrii acest material este folosit la
restaurarea hrtiei (fixarea cernelurilor solubile n ap).
Aplicarea acestui produs la textile muzeale a fost preluat, cu ocazia unui schimb de experient,
n Ungaria. Substana diluat, era pulverizat sau pensulat pentru a fixa stratul de culoare dintr-o
pictur pe suport textil. Cum astfel de probleme erau, i mai puteau aprea i la noi, am procurat acest
polimer, mpreun cu documentaia pus la dispoziie de colegii notri.
I. Regnalul, proprieti i recomandri
Proprietile Regnalului (poli-vinil-butiro-acetal) sunt':
- produs solid de culoare alb sub form de granule sau praf;
- solubil n alcooli, aceton, acetat de etil, butil sau anil, cloroform, toluen;
-insolubil n ap, benzol, benzin;
- rezisten macanic bun;
- elasticitate remarcabil (se poate mbunti cu plastifiani);
- bun rezisten la lumin;
- nu permite penetrarea uleiurilor, grsimilor;
- rezistent la acizi, baze, peroxizi;
- filmul uscat se topete la 90-100C i ader bine i la suprafee netede;
- cel mai des se utilizeaz cu etanol la diferite concentraii.
Recomandri, utilizri, concentraii n soluii cu etanol:
- 1-2% la impregnarea prin pensulaie sau pulverizare a hrtiei fragilizate, mucegite, naintea
curirii umede; materialul se fixeaz numai punctiform, permite penetrarea agenilor de curire i
albire; paralel cu consolidarea se recomand i dezinfectarea suportului (adugnd timol);
- 5% fixeaz coloranii sau cernelurile solubile n ap - s-a obinut prin tratamente repetate cu
soluii mai diluate (testare!);
- 8-10% ca adeziv; soluiile de 5% sau mai concentrate tind s formeze film lucios;
- nu se aplic n spaii cu UR>50% (umiditate relativ), fiindc datorit umiditii din aer,
precipit sub form de substan alb.
Inginer textilist, expert restaurator, Complexul Naional Muzeal ASTRA din Sibiu; e-mail: vasilica.izdraila@yahoo.com.
Expert restaurator, Complexul Naional Muzeal ASTRA din Sibiu; e-mail: kerteszcornelia@yahoo.com.
' Traducere din limba maghiar realizat de dr. Chimist Marta Guttmann
197
Vasilica IZDRAIL Cornelia KERTESZ
2. Utilizri n restaurarea textilelor

2.1. Consolidarea picturii unui prapure
Prapurele a intrat n colecie n anul 1999 i aparinuse bisericii din Rotbav, Braov (Fig.1, 2).
Piesa este confecionat din dou buci de pnz groas, dreptunghiulare, cusute ntre ele manual.
estura este realizat n rzboi manual, n legtura pnz (dou ie). Pictura este amplasat pe ambele
fee, reprezentnd: pe o parte, Sfntul Nicolae iar pe revers este Arhanghelul Mihail. n registrul
inferior, pe ambele pri sunt patru sfini neidentificai din cauza degradrii stratului pictural.
Degradrile vizibile erau:
- depuneri de praf, murdrie, stropi de zugrveal, rupturi, sfiere de la hamp;
- atac neevolutiv de la cariile ce au atacat lemnul hampei;
- decolorare, mbtrnire, pictur pierdut, cracluri, fragmente desprinse, tendina de cdere a
stratului de culoare.
Investigaiile efectuate (examinri microscopice, teste microchimice, teste de ardere, colorri
specifice n seciune transversal, stratigrafii) au pus n eviden urmtoarele :
2
- pictur cu liant proteic n amestec cu mult ulei;

- culoarea este aplicat peste o estur din fibre de in, coninnd i un liant proteic;
- pigmeni identificai - alb litopon, rou cinabru, albastru Prusia, pmnt ocru, verde i brun pe
baz de oxizi de fier;
- stratigrafii (suprapunerile sunt locale).
Starea precar a picturii acestui prapure, de grosimi foarte diferite (aa cum reiese din
stratigrafii) a impus n primul rnd consolidarea stratului pictural. Trebuie menionat c pierderile de
culoare, deja masive, se multiplicau la orice manipulare. Dup o desprfuire uoar i desfacerea unor
custuri de la manon s-a decis n comisie folosirea Regnalului. Consolidarea picturii, cu o pelicul
transparent, elastic, formnd o reea aderent la suport i care n plus s permit o ulterioar curire
umed, a fost soluia salvatoare. n plus, Regnalul este reversibil n alcool, iar culoarea de tip tempera-
care este pe baz de ap - nu este afectat.
S-a preparat o soluie de 10% Regnal n alcool etilic (dizolvare foarte ncetinit timp de cteva
zile cu agitare) din care, prin adugare de alcool s-a obinut o soluie de 3%, care s-a aplicat prin
pulverizare, n straturi succesive. Acolo unde erau desprinderi de culoare, s-a revenit local prin
pensulare. S-au obinut rezultate bune, iar testul timpului confirm asta dup mai bine de 8 ani .
.
Prapure pictat Prapure pictat
(Sf. Nicolae) (Sf. Mihail)
- fa - revers
'
Painted lobe .
(St. Nicholas)- Painted lobe
front (St. Nicholas)-
back
Investigaii chimice de laborator, Dr. Chimist Guttmann Marta

2
198
Detaliu pierdere culoare fa

Detail colour loss, front
Detaliu pierdere culoare revers

Detail colour loss, back
2. 2. Consolidarea local a esturii unui steag pictat

Steagul pictat (datat 1791) aparine Casei Teusch - biserica Evanghelic Sibiu (Fig.5). Piesa de
dimensiuni mari este din mtase natural, iar pictura este dispus pe o singur parte. Pe una din laturi
este un manon pentru hamp, iar pe celelalte trei laturi este ataat dantel din fir metalic n tehnica
ciocnele" (pe mosoare, bile )3.
Investigaiile chimice ale firului metalic au pus n eviden un aliaj pe baz de cupru, prelucrat
n form de band i nfurat pe un firde bumbac colorat n galben
4
Dantel cu ciocnele este executat ajutorul ciocnelelor pe o pern. Ciocnelele facute din lemn, os sau plastic seamn cu
3
nite
mosorele de a care snt intercalate i fixate cu ajutorul unor ace fixate pe schema de pe pern. Dantela este obinuta
prin nnodarea, rsucirea legarea firelor intre ele, firele fiind ataate de cionele din lemn. Modelele obinute erau
geometrice, uneori figuri umane. Dantelele pe mosoare, se obin cu mai multe fire rsucite pe mosoare, care apoi sunt
ntreesute pe o pern sau un gherghef care conin desenul de reprodus; se fixeaz cu ace n anumite locuri ale pernei pentru
facilitarea realizrii dantelei. Dintre dantelele pe mosoare se pot cita: dantelele de Valenciennes, Chantilly, Malines,
Bruges, Puy, dantelele Duchesse etc.
http:!/ro. wikipedia.org/wiki/Dantel%C4%83#Dantel .C4.83 _cu_ cioc.C4. 83nele_.28pe_ mosoare.2C _ bile.29
Analize chimice de laborator, lng. Expert chimist Lzureanu Daniela.
4
199
Pictura a suferit mari pierderi, decorul fiind vizibil n mare parte, prin amprenta coloranilor
care au penetrat estura.
Starea de conservare era precar, degradrile vizibile fiind (Fig. 6, 7):
- ifonare, pliuri datorate mpturrii;
- pierdere important a stratului de culoare din pictur;
- decolorare i rigidizare a mtsii;
- halouri pe suprafaa materialului datorate umiditii;
- material, mbtrnit, deshidratat, fragilizat;
- rupturi cu i fr pierderi de material;
- fragmente de mtase pictat desprinse, cu tendin de a fi pierdute;
- oxidarea firului metalic.
Dup ce a fost desfurat pe un plan orizontal i presat cu crmizi de sticl s-a luat hotrrea de
consolidare n vedeea expunerii lui imediate. Pentru o minim intervenie s-a optat pentru lipirea local
a zonelor celor mai degradate. Regnalul a fost soluia cea mai bun.
n cazuri asemntoare s-a recurs la CMC (carboximetilceluloza), dar la un test simplu s-a
constatat o migrare la ap a coloranilor, mai ales cel negru. CMC-ul, un polimer cu bune proprieti
adezive, solubil n ap, nu putea fi folosit, din alte testri tiut fiind faptul c, rigidizeaz mtasea, iar
impregnrile locale las un halou putemic
5
Soluia de Regnal I 0% deja preparat (pstrat ntr-o sticl etan, la ntuneric) a fost folosit de
data aceasta ca adeziv ntre dou esturi, dar diluat la 5%. Ca suport s-a ales o estur fin de mtase
natural, care s-a vopsit ntr-o culoare apropiat de cea a steagului i care s-a croit pe dimensiunile
necesare. Cu o pensul nmuiat n soluia de Regnal, s-a netezit bucata de estur adugat, aezat pe
reversul steagului, lichidul penetrnd i lipind cele dou materiale. Fragmentele mobile au fost
consolidate, iar haloul rezultat a fost minim i discret vizibil.
LllJ'~"" Steag pictatansamblu (datare 1791) - Biserica Evanghelic Sibiu

The whole of the painted flag (dating 1791) - Evangelical Church from Sibiu
Mirela Leahu, Substanele chimice i materialele utilizate n restaurarea bunurilor culturale, Suport de curs pentru
5
restauratori, Centrul de Pregtire Profesional n Cultur, 2006, Carboximetilceluloza, p.122.
Utilizarea regnalului n conse111area-restaurarea textilelor de patrimoniu
L&J~.- Detaliu steag, ruptur cu

pierdere de material
....,.,~- Flag detail,
rupture with loss of material
Detaliu steag,
cu pierdere de culoare i material
Flag detail,
colour and material loss
Concluzii:
Folosirea adezivilor n restaurarea textilelor trebuie aplicat restnct1v i dup o bun
chibzuin, avnd in vedere comportamentul diferit i imprevizibil al polimerilor pe obiect.
mbtrnirea polimerilor cu schimbarea structural a acestora este un lucru tiut. Totui, n cazuri
speciale care nu permit intervenia clasic i care salveaz piesa de la degradri inerente poate fi folosit
i acest polimer, cu rezultate bune.
BIBLIOGRAFIE:
Mirela, Leahu, Substanele chimice i materialele utilizate n restaurarea bunurilor culturale, Suport
de curs pentru restauratori, Centrul de Pregtire Profesional n Cultur, 2006,
Carboximetilceluloza, p.122
http://ro.wikipedia.org/wiki/Dantel%C4%83#Dantel.C4.83_cu_cioc.C4.83nele_.28pe_mosoare.2C_
bile.29
http://ro.instalbiz.com/resources/86-resource-incercari-asupra-materialelor-din-polimeri_34.html
201
202
The conservation of a Samurai armor'
Ioana COVA *
Armura de samurai prezentat n lucrarea de fa se afl printre primele obiecte colectate de

ctre Museum of World Cu/ture, Gothenburg, Suedia, n 1882. Armura a fost mprumutat ctre City
Museum, Gothenburg, cu ocazia organizrii unei expoziii temporare, necesitatea valorificrii
expoziionale impunnd astfel efectuarea unor tratamente de conservare activ. Avnd n vedere faptul
c armura urma s fie expus pe durata unui ntreg an, a fost proiectat construirea unui manechin
care s corespund particularitilor obiectului per ansamblu, dar i a diferitelor sale materiale
constituente.
Cuvinte cheie: armur de samurai, tratamente de conservare, manechin, expunere
Keywords: samurai annor, conservation treatment, mannequin, display
The Japanese armor was donated to the Museum of World Culture, Gothenburg, by Oscar
Dickson, in 1882. As one ofthe first objects in the museum's collections, the suit of armor (fig.1) was
loaned to the City Museum, Goteborg, for the temporary exhibition, titled Om 150 ar - en
jubileumsutllning (150 years - a commemorative exhibition), on display from November 2011 to
November2012.
The mounted Japanese armour

Armur japonez, montatpe manechin
General description: Designed first of all for practica} reasons, the aesthetic aspect of a
Japanese suit of armor is also important; a Samurai armor typically includes several individual parts,
which are, in turn, constructed out of different organic and inorganic materials, combined so that the
arm or itself would fulfill its purpose, i.e. to protect the warrior's body.
The face mask (fig. 2): iron mask covering the entire face from forehead to chin, following the
contours of the face, with small, overlapping lacquered throat guards laced together with green silk
braids; on the upper part, a green silk braid bas been attached for tying around the head; the ins ide of the
mask was covered in red lacquer in order to protect the face.
'The conservation ofthe Samurai annor was perfonned while I was an internat the National Museum ofWorld Culture,
Gothenburg, as part of the Master Programme in Intemational Museum Studies at Gothenburg University, under the
coordinatorship of textile conservator, Anna Javer.
Textile Conservator, Bucovina Museum, Suceava; e-mail:ioanatescancova@yahoo.com
203
Ioana COVA
The face mask

Masc de fa
The shoulder blades (fig. 3): metal and lacquer shoulder blades; the lacquered blades have been
secured together with green silk braid; the metal is covered in rich golden omaments; the upper part of
the blades, reinforced around the neck, was decorated with silk embroidery, rich golden metal
omaments and impressed leather; a purple silk rope was attached to the back side of each shoulder
blade, which would have been fastened on the ring on the back plate ofthe chest armor, while wom by
the warrior.
uu;<e- The shoulder blades

........,.,._. Aprtori de umeri
204
The conservation of a Samurai armar
The helm (fig. 4): iron helmet with neck guards; the helmet itself (the dome) was made of 16
plates of iron riveted together vertically, reinforced with ridges and omaments on the brim; from the
edge of the helm, four layers of small, overlapping lacquered strips, tied together and decorated with
silk strips, were attached; the ins ide of the helm was lin ed with green velvet (on the rim) and red silk; the
edge of the brim is decorated with rick golden metal omaments on four parts, and silk tassels at the back,
a metal rosette on the pick of the dome, and two curved metal plaques on each side ofthe face (with rich
metal golden decorations, impressed leather and silk embroidery); the front of the dome has a
detachable decoration consisting oftwo metal lacquered leaves (the same as on the curved plates on the
side ofthe helm); two silk ropes were attached on each side on the inside ofthe helm for tying around the
head.
The greaves (leg guards) (fig. 5): the leg guards were made of 8 iron plates riveted together
vertically, 5 longer ones at the front, and 3 shorter ones at the back which are, in turn, attached to gilded
leather (at the back ofthe leg); the plates are sewed onto a heavily padded cloth (black linen, probably,
covered with hexagons of golden silk threads with a green silk button in the middle that reinforce small
circular plates of metal), on the top front ofthe leg, for knee protection; the edge ofthe cloth, as well as
of the gilded leather, are covered with a silk and metal threads braid; the entire greave was lin ed with the
same blue fabric as the sleeves; the greaves were attached to the leg with two strips of green silk against
a linen (probably) support, one on the upper, the other on the lower part.
~ The left greave

._,._,_,_ Aprtoare pentru gambe i genunchi - piciorul stng
205
IoanaCOVA
The armored gloves (fig. 6): armored gloves, like sleeves, extended from the fingers to the
shoulders; the sleeves were made of a green silk and metal threads fabric, attached on a silk support
(padded with a bast fabric and a blued lining), armored with iron plates (on the hand, forearm, from the
elbow to the wrist, and the upper arm, while the elbow was protected by a circular plate) and a chain
armor; the sleeve would have been attached with silk straps over the shoulder; the inside of the sleeve
was fastened with a silk cord, tied around the arm, all the way from the elbow to the hand; each of the
iron plates protecting the hand and upper arm were decorated with a golden metal rosette.
~ The right annored sleeve

~!iJCI Aprtoare pentru bra - braul drept
The thigh guards (fig.7): armored thighs tied around the waist with two strips of green silk
against a linen (probably), support, made from cloth (green silk and metal threads fabric against a bast
support, with a blued lining) with small iron lacquered plates and leather strips (a vertical and a
horizontal one on each leg); the metal plates were sewn together with green silk on the front of the upper
leg; the edges ofthe thighs were fastened against the leg with silk strips sewn inside in a pocket of silk
fabric; a braid of silk and metal threads covers the edges of the outer opening of the thighs.
206
The chest armar (fig. 8): covering the body from the
neck to the lower body and upper leg, the chest armor was
made of iron and leather plates with small lacquered metal
blades hanging from the front and the back. The chest armor
itselfwas made from large iron plates covering the four sides
of the body, laced together with leather cords, with the
opening for dressing the body on the side; the breastplate is
omamented with stripes of golden metal threads and silk,
with a second smaller plate on top, covered with an impressed
leather guard, and has two hooks onto which the back plate
would have been secured; the left-side plate was fastened
against the back and front plates with hinges and silk cords,
with the upper part covered in impressed and embroidered
leather and the lower part decorated with green silk strips; the
right-side plate consists of three smaller plates, with the
opening also decorated with leather guards and silk strips,
tied with silk cords to the breastplate; the back plate was
reinforced at the top with a second plate, richly omamented
with impressed leather, colored silk and golden metal
omaments, the center of which being the point from which the
ring (that holds the ornamental silk cord and tassels) was
secured; on the second plate of the back, a larger plate, a heavily padded cloth (black linen covered with
hexagons made of golden silk threads with a green silk button in the middle that reinforce small circular
plates of metal on a bast fabric support, lined with blue silk- the same as the one covering the knee area
on the greaves) and stripes of leather were fixed, with cords and loops for fastening it against the front
plate. A series of small plates hung from the chest plates, constructed of overlapping strips of metal, tied
tighter with green silk straps and fastened to the main plates with leather cords; the lacquered strips
were lac ed together so that they could form four individual plates on the front and four on the back of the
chest armor, forming a kind of protective skirt.
Dimensions:
Mask: length - 200 mm width - 21 Omm high - 130 mm
Shoulder blades: length - 250 mm width- 240 mm high - 65 mm
Helm: length-420mm width-350mm high-250mm
base circumference (dome and neck guards) - 1240 mm
Armored gloves: length- 850 mm width-360 mm
Greaves: length- 300 mm width- 170 mm high- 90 mm
Thigh guards: length (from waist down)-800 mm
waist line (hip to hip) - 500 mm
width (one pant leg) - 300 mm
Chest arm or: length (from shoulder to the waist line )-460 mm
circumference (maximum)- 1060 mm
length (of the plates) - 31 Omm
width (of the plates - maximum) - 200 mm
width (ofthe plates - minimum)- 100 mm
Sword: length - 980 mm width -40 mm high - 70 mm
207
IoanaCOVA
General condition. Because of the mix of organic and inorganic materials, but al so due to wear,
and to storage and display micro and macro environment, the armor presented various deteriorations,
on each individual component part. The combination of textiles, metal, leather and lacquer, each
material responding to the environmental conditions differently, together with some of the component
materials' predisposition to damage (especially the silk and the lacquered layers), produced various
deteriorations:
The mask: dust and dirt deposits on the entire surface ofthe mask (fig. 9), including on the inner
red lacquer; chips, crack and lacunas in the lacquered layers; corrosion, scratches and dust deposits on
the iron elements; discoloration and frailty of the silk elements.
' The metal face mask; degradations: dust and

dirt deposits, corrosion marks, scratches
' Masca de fa din metal; degradri: depozite
de murdrie i praf, pete datorate produilor
de coroziune, zgrieturi
The shoulder blades: dust and dirt deposits on the entire surface; chips, crack and lacunas in the
lacquered layers; discoloration and frailty ofthe silk elements; oxidization marks and scratches on the
metal elements (fig. 10).
The left shoulder blade; degradations: chips and cracks in the lacquered layer,
dust and dirt deposits, discoloration of the silk lacing and tassel
Aprtorea pentru umrul stng; degradri: fisuri i achieri n stratul protector,
depuneri de praf i murdrie, decolorarea ireturilor i canafilor de mtase
208
The conseniation of a Samurai armar
The helm: dust and dirt deposits on the entire surface

of the mask, including on the interior; chips, crack and
lacunas in the lacquered layers; corrosion, scratches and dirt
2
deposits on the iron elements (fig. 11 ); discoloration ,
thinning and fraying of the silk elements.
The armored gloves: dust and dirt deposits on the
entire surface; oxidization marks and scratches on the metal
elements; discoloration, tears, lacunas, thinning and fraying
3
of the silk and metal threads fabric and blue lining, as well
4
as oxidation stains and holes ; loose threads, from an old
museum marking system; the two upper braids of the left
sleeve are missing (fig. 12 and 13).
The helm dome; degradations: corrosion,

scratches, dirt deposits
Domul metalic al coifului; degradri: produi
de coroziune, zgrieturi, depozite de murdrie
The right armored sleeve - inner side;

degradations: discoloration, dirt deposits, tears, lacunas,
thinning and fraying of the silk and metal threads fabric
Aprtoarea pentru braul stng - partea
interioar; degradri: decolorri, depuneri de murdrie,
stieri, lacune, subieri ale firelor de mtase i metalice
din estur
uu~~- The right armored sleeve - inner side; degradations: discoloration,

thinning, dirt deposits, oxidation stains and holes n the blue lining
Aprtoarea pentru braul stng - partea interioar; degradri:
decolorri, depuneri de murdrie, subierea esturii, pete i lacune datorate
produilor de coroziune, prezente pe dublur
The greaves: dust and dirt deposits on the entire surface; oxidization marks and scratches on the
metal elements; discoloration of the textile elements; oxidation stains; creases, loose fragments of
5
green silk; lacunas in the black fabric; the seamjoining the green silk, the blue lining and the strips of
6
silk and metal threads, is missing; deterioration of the strips which tied the greaves to the leg (fig. 14
and 15).
'Caused by direct exposure to light during a prolonged period oftime.

3
The deterioration of the textile elements occurred particularly in areas which were most exposed to wearing, i.e. on the
outer surface ofthe sleeve and at the armpits.
' Due to the direct contact ofthe textile with metal elements.
5
Probably due to a biologic attach.
6
The strips of green silk against a white linen (probably) support are extremely deteriorated; the silk layer covering the white
strips of linen became extremely fragile, due to the exposure to direct light over a long period of time and variations of
temperature and humidity, because of their functional use, and also because the greaves were exhibited and stored the
same way they would have originally been wom, i.e. with the strips tied twice around the leg, which put extra pressure on
the braids; in the areas where the braids were most tensioned, i.e. the knots, fragments ofthe fragile green silk are missing,
while the threads ofthe remaining fragments have !ost their proprieties, so that single silk threads and small fragments are
no longer supported against the linen, but instead got loose.
209
IoanaCOVA
The greaves, after un-tying the strips; degradations: dust and dirt deposits, oxidization marks, scratches,
oxidation stains, creases and loose fragments of silk, lacunas in the black fabric
uu..-.- Aprtoarele pentru gambe i genunchi, dup demontarea nururilor; degradri: depozite de praf i
murdrie, pete i depuneri de produi de coroziune, zgrieturi, cutri, lacune, fragmente desprinse de estur
The left greave - the strips; degradations:

frailty, discoloration, dirt deposits, corrosion marks,
oxidation stains, creases, loose fragments, lacunas
nururile aprtoarei stngi pentru gambe i
genunchi; degradri: fragilizare, decolorare, depuneri de
murdrie, pete i depuneri de produi de coroziune,
cutri, lacune, fragmente desprinse de estur
The thigh guards: dust and dirt deposits on the entire

surface; oxidization marks and scratches on the metal elements;
chips, crack and lacunas in the lacquered layers; discoloration of
the textile elements; oxidation stains, thinning and lacunas in
the silk fabric; loose threads and tears in the silk and metal
threads fabric, as well as in the supporting materiaI7; tears in the
8
silk fabric, along the sewing line ; tears on the rim of the green
9 10
silk fabric ; creases; lacunas in the leather strips ; tears along the
sewing line joining the leather strips, the silk and support
material, on each side ofthe right leather strip" (fig. 16).
The thigh guards; degradations: dirt deposits, oxidization marks,

scratches, chips, crack and lacunas in the lacquered layers, rigidity and lacunas
ofthe leather strips, discoloration, creases, folds, tears ofthe textile elements
Pantalonii bufani; degradri: depozite de murdrie, pete datorate
produilor de coroziune, zgrieturi, fisuri, achieri, lacune n stratul protector,
rigiditate i pete de diferite naturi prezente pe elementele din piele, decolorare,
cutri, stieri n elementele textile
7
Probably caused by the pressure applied by the lacquered reinforcements, while the pants legs were folded.
The tension ofthe joining sewing seam, the exposure to light and the fragility ofthe textile itself, speeded the deterioration.
9
Probably due to the fragility ofthe fabric itself, combined with the friction between the textile and the shoe.
10
The rigidity ofthe leather also added to the deterioration process.
11
The deterioration of the leather strips and tears in the textile materials only occurred on the right pants leg.
210
The chest armar: dust and dirt deposits on the entire surface; oxidation stains; chips, crack and
lacunas in the lacquered layers; discoloration of the textile elements; oxidation stains, thinning and
lacunas in the silk fabric; stains and dust deposits on the leather materials; rigidity of the leather.
Conservation treatments. A series of remediai conservation treatments were performed in
order to stabilize the object for its temporary display, as well as for its ulterior storage. The conservation
treatment was applied taking into consideration the proprieties of each component material and the
overall original function and aspect ofthe armor, while the construction ofthe mannequin was adapted
to both the particularities of each individual component, and the display requirements.
Surface cleaning: a surface, mechanical dry cleaning (fig. 17) was conducted on all the
elements of the armor, (back, front and interior), in order to remove the dust and loose dirt. The dry
cleaning was performed using the following methods: brushing (using a soft brush), suction (using a
vacuum cleaner oflow capacity and a net as an interlayer), using a dry cleaning sponge, age-tested, (by
passing the sponge over the surfaces lightly, without applying much pressure ). During the cleaning of
the back of the 8 lacquered plates attached to the chest arm or, it was noticed that the lacquered layer was
extremely fragile, even more so than the exterior layers, probably due to functional use (while wom, the
plates would have hit against each other and the body, which might have triggered their vulnerability),
which is why, for the duration of the display, black cotton covers were attached to each lacquered plate
in order to protect them, as well as the thigh guards on top of which the plates originally rested (fig.18) .
....,...,.,..._Black cotton covers are being attached on the inner side ofeach lacquered plate
~ Ataarea aprtoarelor protectoare din pnz de bumbac negru pe interiorul
plcilor din zona inferioar a armurii -cuiras
211
IoanaCOVA
Humidification: the strips with which the thigh guards were tied around the waist were
humidified, using cold steam and by applying pressure with the help of glass and sand containers, in
order to relax the creases and folds (fig. 19); the strips were thus prepared for adding the new temporary
silk net for the duration of the display. The strips were encapsulated in a silk net, similar incolor and
tex ture to the original, stitched to itself on the edges with silk thread.
' The humidification of the strips of the thigh pants,

using cold steam and pressure
' Umidificarea cordoanelor pantalonilor bufani,
cu vapori de ap rece, i presarea acestora pentru relaxarea cutelor
Temporary replacement: due to the extreme deterioration of the silk cover of the strips tying the
greaves around the legs, it was decided that these would be removed and replaced for the duration of the
display with new strips, similar incolor and texture; the original strips would be stored separately. The
strips were detached by wrapping small fragments of silk around them and removing them from the
loops which held them in place (fig. 20 and 21 ).
! I Removing the greaves' strips ! The temporary replacement of the

I Demontarea nururilor aprtoarelor de gambe original deteriorated strips with new, similar ones
! nlocuirea temporar a nururilor
originale deteriorate cu unele similare
212
Mounting on the display mannequin. At the request of the City Museum, the samurai will be
displayed standing, therefore the mannequin had to be constructed as such. A metal stand was used for
the skeleton of the mannequin, on which the upper support was attached. The entire mannequin
consisted of: a helm and face mask support (carved from polyester foam and covered in black cotton to
fit the helm rim exactly); a shoulder and sleeves support (wooden support, on which the sleeves support
- acid free card board covered in white cotton and afterwards in black fabric for protection- and helm
support were secured); a chest armor and thigh guards support (carved polyester foam covered in black
cotton fabric, following the exact shapes of the chest armor and guards) on which the legs supporting
the thigh guards (again covered in cotton wrapped in black fabric for protection) were secured (fig. 22).
Packing and transport: In order to transport the armor, a specialized moving company was
hired. The most exposed and/or fragile parts ofthe armor, such as the decorative elements ofthe helm,
were first covered in an extra layer of silk paper and cotton fabric, after which the entire mannequin was
wrapped in severa} layers of protective materials (fig. 23).
The mannequin while mounting the armor The mounted armor, wrapped in several protective
rBHlc>JManechinul n timpul montrii elementelor layers of cotton fabric and air bubble wrapping
componente ale armurii ~ Armura montat pe manechin, ambalat n straturi
protectoare de pnz de bumbac i folie cu bule de aer
Conclusions:
The examination, conservation treatments and mount construction were conducted after careful
consideration regarding the characteristics of every constituent material, as well as the overall aspect
and original function of the armor; thus, the purpose of the conservation treatment was to stabilize the
object for the duration of its display, as well as in storage. The construction of the mannequin was
designed so that it would best display the armor, while at the same time protecting its structural
integrity.
213
IoanaCOVA The conservation of a Samurai armar
BIBLIOGRAPHY:
BRUNN, Margot; WHITE, Joanne (ed.). Museum Mannequins: A Guide for Creating the Perfect Fit,
Alberta Regional Group of Conservators, Second Printing, 2006.
LANDI, Sheila, The Textile Conservator's Manual, Butterworth-Heinemann Series in Conservation
and Museology, Oxford, 1998.
LOUIS, Thomas; ITO, Tommy, Samurai: The Code ofthe Warrior, Sterling Publishing Co., New
York,2008.
MYERS BREEZE, Camille. Preventive Conservation ofSamuraiArmor, White Paper, 2008
RATTI, Oscar; WESTBROOK, Adele. Secrets of the samurai: a survey of the martial arts of
feudal Japan, Boston, 1991.
214
Ileana CREU*
Ioan Mihai Anton LUPU**
Romanian textile heritage issues affected by incidentalfactors are tao numerous tobe identified
in a single study. The purpose of this paper is to point aut some of them as a starting point for future
detailed analyses, typologicaly adapted, and understand the causes of degradation, including human
error. Jt can be considered an alphabet regarding direct interaction beetwen art objects and specialists
working in the Roman ian museum, useful for identifoing general and specific problems ofaur national
textile heritage.
Keywords: textile degradation, textile tipology, Romanian textile heritage, byzantium embroidery, shawl, carpets
Cuvinte cheie: degradarea textilelor, tipologia textilelor, patrimoniul textil romnesc, broderia n tehnica bizantin, aluri,
covoare
Introducere:
Textilele marcheaz viaa cotidian, prin infinitatea formelor decorative, cromatice sau
funcionale, prin eterogenitatea materialelor i tehnicilor de realizare. Inventarea firului textil rsucit i
a nodurilor, crearea sofisticatelor piese antice i medievale sau a fibrei de sticl cu posibiliti
insuficient explorate sunt etape ale devenirii societii umane. Fenomenul textil este integrat
revoluiilor conceptual-cognitive care au separat omul de primitivitate i au creat premisele adaptrii
naturii la necesitile zilnice. Dezvoltarea claselor sociale i a diferenelor de avere, crearea traseelor
comerciale permanente, exportul de material, tehnic i tehnologie au fcut ca textile s fie markerul
individual al poziiei sociale i forei materiale al fiecrui membru al comunitii. Zona sacr, decorat
conform canoanelor sacerdotale, artistice i de cutum material reflect procesualitatea dezvoltrii
textilelor. Elemente artistice sunt preluate, adaptate sau reproduse n portul profan, cu diferene tehnice
i materiale calitative. Amprenta cultural-religioas confer specific epocii istorice i constituie surs
de inspiraie pentru viitor. Mecanismul creaz diversitate textil inepuizabil, spectaculoas i
versatil; societatea accept pierderea implacabil a pieselor valoroase avnd contiina nlocuirii lor
rapide. Colecionarea textilelor are semnificaia cumului motenit sau a darului diplomatic, costul lor
fiind garania raritii, a unicitii exemplarelor. Deseori obiectele erau arse pentru recuperarea averii
concentrate n materialele constitutive, inclusiv perle si giuvaieruri. Imensa majoritate a artefactelor
produse n mediul casnic rmn n afara tezaurizrii din cauza absenei componentei comercial-
valorice. Fac excepie relicvele religioase sau istorice, indiferent de preul lor iniial. Epoca modern
modific paradigma stabilind tipologii textile pe care se construiete o infrastructur conceptual
integratoare, proprii acestei categorii muzeale.
1. ASPECTE GENERALE:
Definirea textilelor este deficitar, dovad analiza comparativ a explicaiilor oferite de
Dicionarele Universale ale Limbii Romne din 1926 (Lazr eineanu) i 1987 (Vasile Breban). Primul
caracteriza textila scurt: orice obiect esut sau modul n care se ese". Al doilea completa etimologic
explicaia: din lat. textilis _textere =a ese (servete la esut sau tricotat; provine dintr-o plant textil),
ambele anulnd complexitatea, diversitatea i universalitatea domeniului.
doctor, Muzeul Naional de Art al Romniei, Asociaia pentru Protecia Patrimoniului (APP),
e-mail: adileana@yahoo.com
Universitatea de Arte Bucureti, Asociaia pentru Protecia Patrimoniului (APP), e-mail: mihaialupu@gmail.com
215
Ileana CREU Ioan Mihai Anton LUPU
A. Originalitatea, unitatea conceptual i volumul oricrui patrimoniu textil sunt conferite de

inventivitatea, inteligena i variaia combinatorie a materialelor i tehnicii de lucru, a imagisticii
decorative i cromaticii. Istoria arealului geografic i a conexiunilor sale comerciale, interesele politice
i structurile de putere se reflect n structura, tipul i caracterul obiectelor. Exemplarele create n mediu
casnic reflect caracteristicile morfo-structurale i natura materialelor utilizate, confirmnd prin decor,
simboluri stilistice i cromatice apartenena zonal.
B. Clasificarea textilelor muzeale este demersul contemporan prin care trsturile tehnico-
materiale, istorice i artistice sunt analizate interdisciplinar, integrator. Muzeele modeme impun
propriile criterii de selecie, dezvolt studii asupra naturii i caracteristicilor materialelor, tehnicii i
tehnologiei, analizeaz reparaiile, restaurrile i efectele sistemelor de conservare, etalare i expunere
pe termen scurt, mediu i lung. Noua abordare contribuie la nelegerea cauzelor degradrii i la
identificarea soluiilor individuale i de ansamblu ale pieselor. Cele mai uzitate criterii de clasificare
textil sunt: tehnica i materialele originale/adugate, simbolismul, decoraia, funcionalitatea
iniial/dobndit i dimensionalitatea.
B. l . Tehnica i materialele originale difereniaz tipologic, confirmnd proveniena pieselor,
rolul i efectele reparaiilor i contribuie la reconstituirea traseelor istorice. Tipologia textil are n
vedere modul de execuie al obiectului. eserea, mpletirea i brodarea sunt considerate tehnici primare
din care deriv cele mixte i combinatorii implicnd desen, pictur, imprimeu, decupaj, aplicaii,
nnodare etc. Modelele naturale ale mpletirii lianelor i crengilor sau adposturile arboricole ale
psrilor i primatelor sunt surse de inspiraie uman pentru inventarea tehnicilor textile. Cea mai
simpl modalitate de creare a unui produs de acest tip a fost rsucirea i nnodarea a dou fire pentru a le
conferi rezisten sau pentru a le prelungi. S-au nscut structuri rezistente, adaptate specificului
funcional; cele mai simple exemple sunt mpodobirea corporal prin mpletirea prului, sau crearea
curelelor i bentielor purtate pe cap, trup, brae i glezne. Culoarea tatuajului a inspirat vopsirea celor
mai anoste materiale prin nnodare, legare i imersare ntr-o soluie cu caracteristici flavonoide sau
desenarea cu aplicare de substan colorat.
Oamenii adapteaz i folosesc materialul brut, natural sau semi-prelucrat pentru uzul cotidian.
Aprarea zonei de locuire sau ridicarea unei construcii rudimentare presupuneau un sistem relativ
identic: o structur din dou materiale de rigiditate diferit, poziionate perpendicular unul fa de altul.
Cel mai flexibil, orizontal, circula peste i pe sub fiecare dintre cele verticale, mai rigide. Dezvoltarea
agriculturii, cultivarea plantelor textile i creterea ovinelor au permis adaptarea acestor tehnici
grosiere pentru eserea unor metraje cu grosimi i fluiditate diferit, n scop protectiv-termic i
decorativ: acoperirea banchetelor din lemn/piatr sau a trupului. Inventarea ramei/rzboiului de esut i
crearea contexturilor presupune imaginaie tehnico-artistic, abstractizare, memorie gestual,
aritmetic elementar, obligatorii reproducerii modelului. Evoluia umanitii, diversificarea gustului
pentru frumos, contactele cu diverse populaii au exportat tehnologie, decoraii i ... mod. Confluena
spaiilor de locuire i inter-migraia explic decoraiunile asemntoare descoperite la distane
apreciabile unele de altele. Broderia apare din necesitatea recuperrii i refolosirii textilelor degradate,
prin soluii de mascare a lacunelor i marginilor tiate, rezultnd produse cu aparena noului. mpletirea
cu un singur fir continuu (tricotul) este preferat pentru simplitatea instrumentelor de lucru, costurile
reduse, facilitatea tehnicii i efectele estetice infinit diversificabile.
B.2. Criteriul simbolurilor i motivelor decorative este afectat de inter-relaionarea populaiei
studiate cu cele din spaiile limitrofe. Semantica, funcionalitatea sau decorurile sunt repere simbolice a
cror obiectivitate se relativizeaz din cauza influenei exportului de inteligen tehnologic i artistic.
Rezultatul analizei contextual istorice i artistice se coroboreaz cu investigaia materialelor i a
tehnicilor de execuie a artefactelor. Aspectul estetic este tributar calitii firelor, manualitii i
evoluiei tehnologice a vremii, mbinate cu specificul sacru i profan al zonei geografice respective.
216
B.3. Criteriul funcionalitii obiectului contribuie la nelegerea rolului su social, dar

ncadrarea ntr-o grup specific trebuie relaionat cu specificul comunitii analizate. Istoricii
recurg la definiri generice (artistic, decorativ, militar, uz curent, tehnic, cult etc), asumndu-i limitele
subiective ale conceptelor.
B.4. Criteriul semnificaiei religioase, subsumat primelor dou, poate induce date incorecte
sau incomplete, cazuistica demonstrnd transformarea pieselor profane n artefacte sacre, prin donaie
ctre aezminte de cult sau desacralizarea altora prin profanare. Inscripiile, decorul, cromatica,
simbolurile, linia croi-ului, elementele repetitive pot contribui la atribuirea corect pe baza analizei
interdisciplinare.
B.5. Criteriul dimensional este limitativ, cu relevan tiinific real pentru obiectele cu
tipologie bine studiat, servind reconstituirii caracteristicilor tehnice ale instrumentelor de lucru
utilizate la execuia lor. Datele pot fi alterate prin modificarea obiectului de-a lungul vremii. Evidena
bi- sau tridimensionalitii pieselor, coroborat cu greutatea fiecruia are utilitate practic pentru tipo-
dimensionarea spaiilor de depozitare, etalare, expunere i transport. O cazuistic special o formeaz
piesele arheologice sau cele din site-uri acvatice, ale cror form, cromatic sau tehnic original sunt
greu de identificat.
C. Cauzele generale ale degradrii textilelor de colecie:
1. Tehnica original i materialele constitutive:
a. Nerespectarea tehnologiei de producie, a calitii utilajelor i instrumentarului;
b. Recoltarea, pregtirea, prelucrarea firelor, finisarea firelor sau esturii;
c. Nerespectarea parametrilor reetelor i condiiilor de tratament;
d.Combinarea de materiale eterogene, diferite morfo-structural sau cu greutate
diferit;
e. Calitatea execuiei;
f. Inovaii tehnice i tehnologice care modific, transform, altereaz tehnica original;
2. Modificri, recuperri, reparaii i restaurri:
a. Calitatea, natura i compatibilitatea materialelor utilizate;
b. Incompatibiliti tehnice ntre original i materialul/materialele adugate;
c. Supratensionare, suprasolicitare i ngreunarea originalului;
d. Modificri dimensionale prin adugire sau decupare;
e. Schimbarea funcionalitii originale i reutilizare n condiii diferite a obiectului
modificat.
3. Funcionalitatea iniial i dobndit:
a. Frecvena utilizrii;
b. Condiiile de mediu;
c. Greutatea, dimensiunile i tensionrile rezultate din utilizare, reparaii, restaurri;
d. Valoarea recunoscut i relaionarea cu obiectul a fiecrui individ din comunitate.
4. Istoria proprie:
a. Itinerariu istoric;
b. Microclimatul din zona de provenien, depozitare, condiii de expunere i
transport;
c. Modificri care i-au afectat structura, dimensiunile, forma, culoarea sau decorul
original.
2. ASPECTE SPECIFICE:
2.1. Patrimoniului textil romnesc reflect specificul istorico-regional, contactul cu migratorii
i colonitii, poziia geografic a provinciilor noastre istorice aflate n vecintatea marilor drumuri
217
comerciale i a traseelor maritime i fluviale care legau Dunrea i Marea Neagr de Mediterana i
occidentul european.
Amprenta specific este dat unitatea n diversitate a pieselor etnografice, specificul broderiei
de cult sau reprezentativitatea anumitor categorii textile importate. Constituirea i starea lui de
conservare depind de:
a. coroborarea inventivitii tehnice cu calitatea i variaia materialelor folosite,
b. istoria conjunctural i cea a piesei, inclusiv eroarea legislativ i uman,
c. evoluia conceptual-filosofic a muzeologiei.
Patrimoniul romnesc a suferit din cauza insecuritii i presiunii externe care au contribuit la
raptul, nstrinarea i distrugerea textilelor. Srcia documentelor scrise mpiedic identificarea
vechimii, specificului i valorii primelor colecii romneti, dar importana obiectelor tezaurizate
transpare din mrturiile cancelariilor strine, a patriarhiilor ortodoxe, din foile de zestre, testamente,
acte comerciale sau cronicile vremii. Biserica deinea propria avere textil, druit de ctitori sau
cumprat de cler. Inventarierea pieselor preioase din mnstirile ortodoxe a nceput n sec. 18 n
Bucovina, dup anexarea teritoriului de ctre habsburgi; s-a extins n sec. 19 n Moldova i Muntenia,
graie intelectualitii romneti formate la Paris, sub influen masonic. Naterea coleciilor private
i muzeelor modeme se datoreaz unei politici culturale ale crei rdcini trebuiesc cutate n jurul
anilor 1830, urmnd Regulamentelor Organice ale Mavrocordailor. Muzeul Naional de Antichiti,
nfiinat n 1834, se dezvolt graie donaiilor aristocraiei vremii, artefactele acoperind categorii
muzeografice variate. n 1864, instituia dispunea de conservator, arhivar i restaurator metale pentru
Tezaurul de la Pietroasa. n 1866, patrimoniul su eterogen include piese religioase transferate statului
prin Legea Secularizrii Averilor Mnstireti. Prin semnarea Legii Conservrii Patrimoniului mobil i
imobil din 1893, Regele Carol I atest naterea muzeului modem i a funciilor sale specifice: achiziia,
restaurarea i valorificarea expoziional a bunului cultural. Actul includea recomandri privind
protecia i restaurarea obiectelor. Creterea numrului, diversitii i valorii exponatelor, impun o
legislaie aliniat standardelor timpului i formarea muzeelor specializate: Muzeul de Istorie Natural,
Institutul Naional de Arheologie, Muzeul de Art, Muzeul Naional de Geologie, Muzeul Militar etc.
Donarea, n 1914, a coleciei de tablouri a Regelui Carol I echivala cu nfiinarea Pinacotecii Muzeului
Naional de Art, motenitor al tradiiei i valorilor instituiei create n 1834. n 1920, Regina Maria
pune bazele coleciei de costum popular, considerat cea mai valoroas i important din Europa
vremii sale. n 1936 i se adaug noul Muzeu Sociologic al Satului Romnesc, dedicat conservrii
datinilor i meteugurilor tradiionale. Fotografiile vremii stau mrturie nivelului muzeografiei
romneti interbelice, etalarea coleciilor fiind similar celei occidentale. Ultimii 150 de ani de
conflicte militare i efectele lor politice au produs trei fracturri de sistem care au afectat infrastructura,
legislaia, specialitii, coleciile i artefactele, numeroase piese fiind degradate, nstrinate, pierdute
sau distruse ireversibil. Sistemul politic, artificial indus prin dictatura stalinist s-a legitimat prin
distrugerea intelectualitii i folosirea culturii ca arm politic. Vechea legislaie i organigramele
instituiilor de art sunt anulate n 1948, destructurnd i anulnd o tradiie muzeografic comparabil
cu cea francez, englez sau german. Ideologia socialist produce i impune o terminologie confuz
epistemologic ale crei efecte negative continu s se manifeste. Colecii private, laice sau religioase
trec sub control statal, sunt naionalizate sau desfiinate prin cumul. Megalomania sistemului dicteaz
concentrarea patrimoniului, favoriznd degradarea sau dispariia artefactelor pe drumul Tezaurului
Romnesc, pierdut" n Rusia din 1916. Condiiile improprii de depozitare, numrul subdimensionat al
specialitilor, pierderea, ascunderea sau distrugerea inventarelor, accesul restricionat la cercetrile
privind conservarea i restaurarea occidental, expunerea permanent, n condiii de microclimat
instabil afecteaz rezistena mecanic i cromatica textilelor. Susceptibilitatea clerului crete
exponenial fa de specialistul laic, perceput ca reprezentant al ideologiei ateiste, responsabil de
218
profanarea valorilor cretine. Patrimoniul instituiilor de cult este izolat, privat de minima intervenie
profesionist, cu mici excepii datorate politicii de destindere a anilor 1970. Artefactele din coleciile
private laice, nedeclarate, se degradeaz permanent din cauza etalrii i utilizrii cotidiene. Paradoxal,
n ciuda privaiunilor dictatoriale, specificitatea i nia socio-cultural ngust a domeniului mpiedic
infiltraiile ideologice severe, profesionitii folosind cultura ca debueu n faa presiunii politice. Se
formeaz o intelectualitate dedicat respectrii valorii perene, istorice i tezaurului naional i o coal
de specialitate recunoscut internaional.
Politicile guvernamentale incoerente i inconsistente ale ultimilor 25 de ani au
deprofesionalizat i srcit cultura i au contribuit la degradarea patrimoniului, rezultatele fiind
comparabile cu ale anilor 1950. Puinii specialiti ai muzeelor de stat se confrunt cu legislaia
contradictorie, mbcsit, blocat de aceeai terminologie nvechit-confuz, strin evoluiei
contemporane. Rezultatul este ineficiena clasificrii, inventarierii i analizei tiinifice a bunurilor
culturale. Atomizarea muzeelor, lipsa fondurilor, desconsiderarea rolului cercettorilor risc anularea
experienei ctigate cu efort. Rezultatul este estimarea nerealist a mrimii, valorii, strii de
conservare i problematicii patrimoniului, cu efecte distructive ireversibile asupra pieselor excesiv
fragizate, degradate cromatic, fizico-chimic i biologic. Majoritatea covritoare a textilelor romneti
de colecie sunt murdare, casante, cu lacune i pierderi consistente, desfigurate estetic, desconsiderate.
Dovad stau piaa de art sub-evaluat i depopularea specialitilor, insuficieni pentru rezolvarea
minimal a cercetrii, restaurrii i conservrii bunurilor textile.
Cauzele specifice ale degradrii textilelor romneti de colecie:
1. Desconsiderarea valorii textilelor i atribuirea unui rol inferior ntre bunurile culturale
tezaurizabile;
2. Transferul pieselor preioase n diferite locaii, dictat de factori politico-istorici i militari;
3. Depozitare necorespunztoare, ntr-un microclimat predispus la excese, instabil 1
necontrolat, inclusiv prezena unor surse de lumin direct, permanent, cu valori mult
depite;
4. Condiii de expunere liber, vertical sau cu etalare pe mobiler, opunnd ostentativ calitatea
decorativ celei axiologice, istorice sau liturgice a pieselor;
5. Utilizarea pieselor ca fundal cromatic pentru alte bunuri culturale, expuse prin contact direct,
amprentnd vizibil suprafaa obiectului din cauza cauza presrii, decolorrii sau ptrii;
6. Folosirea textilelor de colecie ca obiecte vestimentare, decorative, protectiv-termice;
7. Desfigurare prin reparaii anterioare sau tratamente necorespunztoare;
8. Lacune ale cercetrii aplicativ-tiinifice, lipsa studiilor i monografiilor de specialitate;
9. Interes sczut cauzat de necorelarea programelor de nvmnt cu problematica domeniului.
2.2. Muzeul Naional de Art al Romniei, afectat succesiv de modificarea infrastructurii i
legislaiei naionale, reflect aceeai evoluie convulsiv, creia i cade prad n 1948 i 1989.
Rsturnarea agresiv a regimului comunist distruge cldirea fostului Palat Regal, laboratoare de
restaurare i sute de artefacte. Ultimul sfert de secol a fost dedicat reconstituirii monumentului
arhitectural, refacerii expunerii, conservrii i restaurrii coleciilor, reinventarierii i rearhivrii
documentelor, n ciuda brutalelor amputri financiar-bugetare i a scderii numrului specialitilor din
cauze legislative, sociale i naturale. Motenitor al Muzeului Naional de Antichiti, MNAR i asum
un patrimoniu textil inestimabil, de provenien autohton, european, oriental i Extrem Oriental,
cu rdcini n colecii bisericeti secularizate, colecii private donate, vndute sau rscumprate de stat,
inclusiv piese din fostele domenii regale i case de protocol. Inventarierea i clasarea lui, conform
legislaiei actuale, se confrunt cu problematica general a textilelor de colecie. Clasificarea bazat pe
criteriul tehnicii i materialelor originale faciliteaz nelegerea cauzelor i formelor de degradare, dar
219
trebuie supus coreciilor, amendamentelor, completrii pe msura evoluiei teoretice a conceptelor i

procedurilor. Este orientativ, aplicabil artefactelor similare tehnic, analizate funcie de
particularitile specifice fiecreia. n etapa iniial simplificarea analizei morfo-funcionale presupune
eludarea criteriilor artistic-decorative, funcionale, axiologice, dimensionale. Ele devin repere de
control, alturi de informaiile despre datare i origine. Reparaiile sunt parte a cercetrii tiinifice
datorit informaiilor-martor privind procedurile, importul tehnologic, materiilor prime.
1. esturi simple:
a. Scoare kilim-karamaniu, senneh: bteal ln policrom; urzeal ln culoare natural sau
bbc;
b. Gigim, tehnici cu alestur i variaiile lor: bteal ln policrom; urzeal ln culoare
natural sau bbc; unele piese au n compunere piele i/sau materiale celulozice pentru dublare;
c. Tapiserie european: bteal ln i mtase policrom; urzeal ln culoare natural. Pn n
prezent nu sunt documentate piese cu fir metalic n patrimoniul textil din Romnia; dubluri
originale pierdute;
d. Costum chinezesc k'o ssou: bteal mtase policrom; urzeal mtase nedegomat; bteal
mtase degomat, policrom, fir aurit hrtie, bolus rou i aur; dublur mtase, contextur
pnz;
e. Kessa: mtase policrom; fir aurit/argintat din hrtie, bolus rou i aur/argint; dublur
mtase; hrtie tratat pentru impermeabilizare.
2. esturi-contexturi diverse:
a. Materiale damasate: bumbac, in, mtase natural, mtase vegetal;
b. Catifea: mtase; uneori dubluri originale din mtase;
c. Materiale broate: mtase sau bumbac, fir metalic;
d. Brocarduri i broaje: fir metalic preios i mtase, rareori urzeal din bbc;
e. Shawll- aluri: ln foarte fin, policrom i alb n proporii variabile.
3. mpletituri:
a. Tricot: ln culoare natural sau policrom, rareori materiale celulozice;
b. Dantele: materiale celulozice, extrem de fine, culoare natural (tehnici diferite);
c. Pasmanterie i galon: compoziii variate i combinaii diverse, inclusiv cu fir metalic, paiete,
mrgele de sticl, ceramic sau metal.
4. Broderie:
a. Bizantin tehnic bizantin: suport celulozic i proteic, sau suport unic catifea; fir metalic de
caliti diverse, semi-relief bbc, in sau ln(?), perle, coral, paiete, mrgele; dubluri celulozice
albastre sau rou; mtase diferite caliti. Rar: ntrituri cu carton, piele sau hrtie;
b. Suzani: suport pnz ln fin, brodat pe contur desenat, cu fir numrat; ln n 2-5 culori;
fr dubluri originale; rar dublat cu material celulozic imprimat (rar batik);,
c. Broderie pe contur: suporturi i decoraii foarte variate, inclusiv fir metalic, paiete sau
aplicaii din materiale diverse, funcie de arealul de provenien;
d. Broderie pe fir numrat: similar 4.c;
e. Broderie prin decupare; materiale celulozice de finee divers;
f. Broderie aplicat: cu unul sau dou straturi, suprapuse prin coasere i/sau lipire.
5. Tehnici mixte:
a. Covoare cu noduri: bteal ln policrom de finee divers, rareori mtase, singular fir
metalic; urzeal ln culoare natural sau bbc; dubluri originale din materiale celulozice;
b. Dantele cu ciocnele (mpletire i nnodare): fire celulozice extrem de fine;
c. Colaje textile: materiale eterogene;
220
d. Piese pictate/imprimate: materiale eterogene specifice funcionalitii 1 provenienei

obiectului;
e. Piese de vestimentaie din materiale i contexturi diverse, eterogene, combinate aleator;
6. Piese atipice din sptur arheologic: mtase, fir metalic, perle, materiale celulozice etc.
7. Mobilier cu componente textile (criteriu diferit din cauza problematicii complexe de intervenie).
Cunoaterea tehnicii, a tehnologiei originale i analiza morfo-funcional a materialelor
constitutive permit nelegerea cauzelor generale ale distrugerii i explic formele de degradare ale
fiecrei categorii textile, tipologic determinate. Exemplificm prin artefacte diferite menionnd
necesitatea perfecionrii permanente a instrumentului teoretic folosit.
Broderia n tehnic bizantin este cea mai complex tehnic de decorare cu acul, n ciuda
modificrilor aduse de vreme sau canoanele teologice. Icoanele brodate sunt lucrate cu materie prim
de calitate excepional, garantat prin standardele breslelor. Costurile iniiale, foarte ridicate, reflect
valoarea materialelor i a transportului, timpul de lucru necesar execuiei meticuloase a imaginii
picturale desenate i brodate, costul pietrelor preioase, perlelor i monturilor. Folosirea acelorai
tehnici, tehnologii i materiale pe perioade lungi explic cazuistica formelor de degradare. Modificrile
tehnico-stilistice i influena tehnico-artistic a Rusiei ariste rmn capitole nescrise, ngreunnd
analiza i identificarea originii lor. Exemplarele clasice sunt construite pe dou suporturi de brodare,
celulozic i proteic, solidarizate prin coasere i lipire. Broderia se execut cu mtase pentru elementele
anatomice, contururile vemintelor sau decorul floral i cu fir metalic pentru costume, elemente
arhitecturale, inscripii etc. Caracteristic este semi-relieful dat de stratul din fire celulozice, rar mtase
sau ln fin sau din piele, carton.
Degradri cauzate de tehnic:
A. Montarea incorect a suportului celulozic, fr respectarea etapelor tehnologice, produce
deformri ireversibile, tensioneaz broderia metalic i satin-ul. Detensionarea prin decuparea
suportului celulozic amplific exponenial probabilitatea degradrii, scznd rezistena mecanic a
stratului proteic, cu sfieri, pierderi insulare i lacune pe conturul exterior al broderiei metalice.
B. Broderiile n tehnic bizantin (secolele XIV-XV) din arealul ortodox european, lucrate pe
satin de mtase violet nchis, au probleme similare cauzate de reeta de vopsire i/sau mordant:
a. Degradarea i pierderea complet a suportului proteic, inclusiv casarea fragmentelor
din custuri;
b. Degradarea cromatic a culorii violet n brun-prfos;
c. Evidenierea cromaticii iniiale numai sub microscop;
d. Dificultatea identificrii sursei biologice a colorantului.
C. Broderiile n tehnic bizantin contemporane lor, lucrate pe satin de mtase rou viiniu:
a. Rezistena mecanic i conservarea satinului din mtase n proporie mare;
b. Degradarea cromatic a culorii rou viiniu n rou crimson (prfos, mbtrnit).
D. Dublurile originale din pnz de bumbac albastr sau roie, se decoloreaz inegal spre verde
sau rou deschis, aspectul estetic fiind similar denim-ului contemporan:
E. Brodarea compact cu fir metalic pe suprafee mari, modific forma i tensioneaz
ansamblul, descrcarea forelor fcndu-se n zonele cele mai fragile, lucrate cu mtase:
F. Degradarea firului metalic din broderiile ortodoxe este mult redus comparativ cu cel
occidental:
G. Tehnica split-chain (prin strpungere) degradeaz broderia cea mai preioas: chipul i
minile:
Degradri cauzate de funcionalitate i factori conjuncturali:
A. Frecarea ntre vemintele de cult n timpul serviciului liturgic provoac
a. desprinderea firului metalic;
b. dezvelirea stratului de construcie a reliefului metalic;

c. distrugerea aspectului imaginii brodate prin pierderea integritii materialelor;
d. pierderea perlelor;
e. agarea materialelor textile i broderiei din mtase;
f. degradarea dublurilor.
B. Vemintele brodate sunt degradate grav de:
a. supra-solicitarea piesei, mai ales n zona cefei pentru epitrahile, orare, felon, sacos
etc.
b. frecarea i contactul cu cri liturgice, piese de orfevrrie sau obiecte n timpul
serviciului liturgic.
c. pete de natur biologic, cauzate de purtarea ndelungat;
d. pete de cear, vin rou sau ulei;
e. plieri ale marginilor la finisarea iniial a pieselor.
C. Contactul pieselor liturgice cu suprafee dure din lemn sau piatr creaz contururi/amprente
de rostur i frecare, provocnd pierderi de material total sau parial.
D. Etalarea ndelungat la vertical, n prezena luminii, decolorez i fragilizeaz mtasea i
miezul firului metalic, diferenele cromatice fiind evidente prin compararea avers-revers.
E. Plieri ireversibile, memorate de obiect, n cazul pieselor pstrate prin mpturire timp
ndelungat.
F. Umiditatea excesiv a microclimatului creaz mucegai i pete negre, ireversibile.
G. Uscciunea excesiv a microclimatului deshidrateaz i caseaz mtasea.
Degradri cauzate de vechi reparaii:
A.Incompatibilitatea tehnicii i materialelor adugate, succesiv, pe avers sau revers, ngreuneaz
tensioneaz i degradeaz estetic.
B. Utilizarea adezivilor reduce higoscopicitatea, degradnd materialelor originale, mbtrnite
i fragilizate.
C. Modificarea aspectului, dimensiunilor i echilibrului prin decupare/transpunere pe un suport
nou.
D. Desprinderea marginilor decupate, mascate cu nur din fir metalic mpletit sau perle.
E. Degradare ulterioar reparrii/restaurrii cauzat de factori conjuncturali:
a. eliminarea sistemelor de protecie tipo-dimensionate;
b. schimbarea brutal a micro-climatului;
c. schimbarea poziiei de etalare;
d. tehnologia de vopsire i calitatea coloranilor;
e. plieri, ifonri, cutri n zonele de asamblare.
F. Folosirea coloranilor de sintez, dup 1856:
a. sngerarea i ptarea zonelor brodate, n condiiile imersiei sau udrii accidentale;
b. casarea esturilor folosite pentru completarea aversului;
c. decolorare masiv i degradare estetic a ansamblului.
G. nlocuirea prilor degradate, cu materiale incompatibile cu originalul: broate, brodate,
pnzeturi, piele, decoraii metalice, pasmanterile, galoane, franjuri etc.
H. Reparaii grosolane, necorespunztoare tehnic, care tensioneaz.
I. nlocuirea sau schimbarea nsemnelor i simbolurilor cretine: franjuri, ciucuri, cruci.
Degradri cauzate de restaurri anterioare:
A. Pierderea informaiilor-martor despre istoria obiectului prin eliminare: dubluri, numerele
vechi de inventar sau provenind din vechi reparaii.
B. Reconstituirea formei originale a obiectelor modificate prin dorina donatorului, demonstrat
de inscripie i aprat prin anatem, produce:
Q22
a. alterarea informaiei istorice;

b. pierderea informaiei despre tipologia reparaiilor vechi;
c. modificarea echilibrelor stabilite sute de ani ntre materialele componente;
d. pierderea custurilor i tehnicii de asamblare.
C. Acoperirea aversului cu tul sintetic dintr-o excesiv dorin de protecie:
a. introduce un material incompatibil chimic;
b. introduce un material electro-static, care acumuleaz particule pe praf;
c. imprimarea ireversibil a modelului tul-ului pe suprafaa originalului.
D. Consolidarea reversului cu termo-colant, la cald, fragilizeaz, prin extragerea apei din fibr.
E. Consolidare pe suporturi incompatibile cu materialul original.
F. nregistrarea superficial a strii de conservare naintea interveniei, etapele, tratamentele i
substanele folosite afecteaz nelegerea comportamentului piesei n timp i ngreuneaz viitoarele
proceduri.
G. Modificarea pe termen lung a poziiei de etalare, n special a pieselor concepute pentru
orizontal, produce deformri ireversibile pe diagonal, antrennd zonele dintre suprafeele brodate,
rezultnd sfieri, pierderi insulare, lacune.
esturile simple presupun ncruciarea n unghi drept a urzelii i btelii. Este cea mai simpl i
mai veche tehnic de esere, avnd rspndire universal i o infinitate de forme de expresie artistic-
cromatic i calitativ. Varietatea textilelor lucrate astfel face imposibil o definire unitar i
exhaustiv. Propun analiza a trei specii distincte din patrimoniul romnesc: scoare, tapiserie i esturi
copte. Desenul policrom se obine prin presarea i compactarea bteli colorate, peste urzeal mascnd-
o complet; rezult un decor geometrizat (kilimuri-karamaniu, senneh etc.), pictural-figurativ
(tapiserie) sau mixt (tapiserie copt). Separarea blocurilor de culoare se face prin: li scurt, coaserea
liului nalt sau prin mpletirea btelilor, fiecare funcionnd ca un criteriu de clasificare. Materialele
pot reflecta zona de origine: ln (Anatolia, Crimeea, Orientul Mijlociu), mtase n Extremul Orient
sau bumbac i ln n Egipt i nordul Africii.
Scoarele kilim-karamaniu pot proveni din Orient, prin import sau din provinciile romneti, ca
inventar autohton specific fiecrei regiuni etnografice romneti. Piesele senneh sunt foarte apreciate
pentru cromatica vie, fineea btelii i motivelor i manualitatea tehnic desvrit, prin care se creaz
un desen rafinat, compact, cu liuri dese, scurte egal repartizate. Indiferent de zon sau variaie tehnic
scoarele au dubl fa, motivele fiind identice avers-revers. Trecerile cromatice sunt scurte i aproape
ilizibile. Piesele sufer degradri specifice provenienei i funcionalitii originale sau dobndite.
Patrimoniul romnesc deine un fond interesant prin eterogenitate, provenien i diferen calitativ-
valoric. Artefactele din coleciile private donate statului cu clauz de expunere n condiii de
prezentare identice cu cele iniiale, suport agresiuni crescute din cauza dezechilibrrii microclimatice
i continuarii proceselor distructive date de expunerea permanent anterioar, indiferent de stabilitatea
noului mediu. Amendarea depinde de identificarea formelor distructive i ameliorarea factorilor de
nsc.
A. Inadvertene tehnice cauzate de caracterul casnic al produselor.
B. Diferene dimensionale ntre laturile nguste cauzate de tensionarea diferit i primitivitatea
sistemului pe care se monteaz urzeala.
C. Fragilitatea materialelor compozite din cauza prelucrrii n mediu casnic.
D. Degradarea btelii brune sau negre, din cauza mordantului de fier folosit n procesul de
vops1re.
E. Inadvertene cromatice cauzate de vopsirea cu colorani din surse biologice diverse, fr
controlul parametrilor din baia de imersie.
223
F. Migrri i sngerri ale colorantului rou, n timpul currii pieselor.

G. Inadvertene cromatice cauzate de simbolismul religios al pieselor musulmane.
H. Atacuri biologice active ale insectelor, fungi.
I. Sfieri n cmpul esturii din cauza agrii liurilor dintre blocurile de culoare.
Degradri cauzate de funcionalitate i factori conjuncturali:
A. Acumulri de praf fin i nisip pentru piesele orientale.
B. Frecare, rosturi i degradare pn la lacun ale zonei centrale, de trafic.
C. Rosturi, agri, lacune, acumulri de pr, secreii, pete organice, miros ptrunztor pentru
piesele pstrate n vecintatea animalelor de companie.
D.Contururi i amprente de rostur i frecare, cu pierderi totale sau pariale de material
constitutiv, pentru piesele decorative aflate n contact ndelungat cu suprafee dure.
E. Destrmarea laturilor nguste cu pierderea parial sau total.
F. Pierderea parial sau total a ciucurilor/franjurilor, cu antrenarea materialelor limitrofe.
G. Rosturi cu dezvelirea urzelii, pe toat lungimea laturilor lungi.
H. Fineea btelii crete exponenial pericolul degradrii suprafeei, dezvelirea i ruperea urzelii.
I. Etalarea ndelungat la vertical, n lumin de zi, decolorez, fragilizeaz i nate diferene
cromatice, inegale pentru piesele plasate sub mobilier sau expuse n spaii umbrite parial.
J. Pete de natur divers n cazul utilizrii pentru acoperirea mobilierului sau pardoselii.
K. ifonare i pliere cu modificarea formei din cauza rulrii strnse, incorecte sau a pstrrii prin
mpturire.
L. Microclimatul excesiv uscat, duce la casarea lnii prin deshidratare, mai ales n situaia
expunerii libere.
M. Microclimatul excesiv umed produce pete negre i putrezirea materialului textil, pe termen
lung.
Degradri cauzate de vechi reparaii sau restaurri:
A. Reparaii necorespunztoare tehnic, cu materiale incompatibile cu originalul, fragiliznd,
tensionnd i degradnd zona de inserie i cea limitrof, cu deformarea obiectului.
B. Desfigurare estetic din cauza firelor vopsite cu colorani de sintez, diferii de original.
C. Decolorarea diferit, agresiv-estetic a noilor materiale introduse.
D. Pierderea desenului identic avers-revers prin reconstituire, consolidare local sau general.
E. Plierea, rularea, coaserea rudimentar, spre revers, a marginilor degradate, tensionnd
suplimentar.
F. Dubluri grele care suprasolicit piesa prin numeroasele puncte de prindere, plasate pe
diagonal.
G.Montarea neglijent a sistemului de expunere cu: manon textil, anouri metalice sau
perforarea marginii.
H. Decuparea i refolosirea fragmentelor n stare relativ bun pentru retapiri, perne decorative,
draperii.
I. Piesele realizate din inserii de fragmente diverse, au degradri ireversibile n zonele de
inserie deja fragilizate i sunt alterale din p.v.provenien i datare.
J. Tapiseria manual occidental este atipic pentru patrimoniul textil romnesc. Costurile
ridicate, dimensiunile, distana fa de atelierele de producie, greutatea i dificultatea
evacurii lor n situaii de criz explic numrul redus de piese din muzeele noastre. Epoca
modern creaz conjuncturi i genereaz contacte cu aristocraia european, diminund
motivaiile anterioare. Prezena familiei de Hohenzollern-Sigmaringen n fruntea statului
ntrete importul tapiseriilor esute manual, dar numrul i valoarea lor sunt reduse
comparativ cu occidentul. Provin din ateliere specializate din Flandra, probabil Amiens,
24
Antwerp, Arras, Brusseles, Ghent i din Frana: Aubusson, Beauvais, Montpellier, Paris. Sunt
piese disparate sau din serii incomplete, cu istorie proprie greu de reconstituit. Multe dintre ele sunt
reparate la date necunoscute, sau sunt modificate sever prin decupaj. Cele esute n ateliere renumite au
stabilitate cromatic garantat prin standardele breslelor de vopsitori, dei sunt atestate i abateri de la
reetele recunoscute.
A. Pierderi i lacune n zonele esute cu mtase.
B. Pierderea btelii brune, negre sau roii din cauza reetei de vopsire i a mordanilor de fier.
C.Deformri ireversibile din cauza dimensiunilor mari, dublurilor grele i expunerii
permanente.
Degradri cauzate defuncionalitate i factori conjuncturali:
A. Degradarea materialelor constitutive din cauza etalrii la vertical.
B. Acumulare de praf, fum de lumnare, murdrie gras i aderent.
C. Atacuri biologice inclusiv roztoare. Acumulare i dezvoltare de colonii insectivore i
fungi ce din cauza microclimatului stabil, umed i ntunecos creat ntre perete i pies.
D. Retezarea ramelor decorative pentru etalare n spaii mai mici, diferite de cel iniiale.
E. Decuparea i refolosirea fragmentelor ca tapierie de mobilier, draperii sau pentru repararea
altora.
A. Completarea lacunelor cu fragmente din tapiserii degradate, prin inserie sau consolidare.
B. Completarea lacunelor cu materiale textile diferite tipologic, inclusiv brocard.
C. Reparaii fr respectarea compatibilitii materialelor, tehnicii, cromaticii sau desenului.
D. Desfigurri cromatice ireversibile din cauze diverse: tratamente de curaare incorecte,
reparaii necorespunztoare, adausuri de tehnici strine de original.
E. Reconstituiri cu grund i strat pictural n tehnica pictur ulei peste estura original.
F. Inseria inscripii de datare sau autor strine de pies, n tehnica tapiseriei.
G. Modificarea i montarea necorespunztoare a dublurii i sistemului de etalare.
esturi copte n tehnic simpl, pictural, nrudite cu kilim-karamaniu, senneh-ul i tapiseria
flamand. Sunt creaii ale cretinilor din Egipt i nordul Africii, realizate din sec. 3-4, pn la
interzicerea minoritii religioase copte n sec. 11-12. Desenul figurativ este combinat cu motive
geometrice, ntr-o cromatic divers, de la monocrom la policrom. Exemplarele cele mai valoroase
sunt minuios executate, fineea btelii din ln fiind cu totul excepional. Tehnica reproduce aproape
perfect imaginea pe revers. Unele piese combin tehnica de esere cu nodurile sau broderia. Rspndite
pe piaa de art, ca subiect al jafului arheologic i comerului ilegal cu artefacte egiptene, ajung n
provinciile romneti prin negustorii anticari armeni i evrei. Coleciile private i de stat din Romnia
dein doar cteva fragmente, estura copt fiind rar reprezentat din cauza lipsei informaiilor
elementare referitoare la valoarea i vechimea ei. Fragmentele pstrate fr intervenii suplimentare
stau mrturie costumului cretin egiptean, din perioada patristic i a Evului Mediu timpuriu.
Cazuistica lor este deosebit de interesant graie factorilor conjuncturali prin care au ptruns n lumea
colecionarilor i care au produs formele de degradare specifice. n Romnia sunt restaurate dup
reete-standard aplicate scoarelor i tapiseriilor, fr s se aib n vedere:
1. Fragilitatea materialelor cauzat de vechime;
2. Calitatea microclimatului din morminte i cavouri sigilate: foarte stabil, ntunecos, fr
factori biologici.
3. Vivacitatea culorilor posibil datorat stabilitii microclimatului.
4. Provin din costume funerare, uneori prin decuparea zonelor brodate
5. Cerina pieei a creat colaje cu aparena originalului, din materiale cu vechimi, caracteristici
225
diferite. Au comportament imprevizibil, n special n mediul de curare umed, mai ales dac au
colorani de sintez.
A. Pierderi insulare de bteal i dezvelirea urzelii, din cauza uzurii zilnice, frecrii i vechimii.
B. Pierderea btelii brun i negru din cauza reetelor de colorani i folosirii mordanilor de fier.
A. Degradare din cauza pstrrii necorespunztoare n timpul itinerariilor comerciale.
B. Degradri marginale cu antrenarea materialului constitutiv limitrof zonelor decupate.
C. Distrugerea motivelor i pierderea martorilor desenului prin decupare de pe piese mari.
A. Inserii i completri cu materiale diferite de original, cu sau fr tensionare.
B. Alterarea imaginii generale.
C. Afectarea tehnicii originale.
esturile complexe TILIKAR-SHAWL sau aluri sunt integrate categoriei semi-mecanice
twill-tapiserie. Au urzeli i bteli policrome suplimentare, care creaz un decor, fin, rafinat cromatic,
compactizat, geometrizat i abstractizat. Reversul este aglomerat i ilizibil din cauza trecerii firelor
printre culori. Secretele execuiei sunt incomplet descifrate, n ciuda monografiilor publicate i a
reproducerii mecanice a tehnicii, dup inventarea rzboiului Jacquard (1808). Mecanizarea produce
replici ale modelelor consacrate i creaz noi desene, elaborat lucrate. Rspndirea alurilor se
datoreaz frumuseii, diversitii decorative i cromatice, flexibilitii funcionale i de pre.
Combinarea lnii cu mtasea pentru a obine calitatea, fluiditatea i fineea mtsoas a lnii originale
este un criteriu al produsului de origine european-asiatic, post 1808. Contactele cu lumea anglo-
saxon schimb fundamental funcionalitatea: dintr-un obiect care marca rangul militar sau
recunoterea meritelor personale este integrat vestimentaiei feminine i decorului cotidian (fa de
mas, draperie, cuvertur, baldachin). Din sec. 19 piese valoroase franco-hinduse invadeaz casele
aristocraiei romne, prin comercianii armeni, evrei sau romni. alurile sunt purtate ca bruri,
acoperminte de cap sau accesorii de port, aa cum o documenteaz portretele primitivilor romni.
Materia prim original era lna de capr slbatic, ale crei proprieti fizice o apropie de mtase:
finee, moliciune, elastictate, strlucire, culoare impecabil alb sau neagr. Animalele nu pot fi
domesticite din cauza altitudinii la care triesc: peste 4000m. Lna este recuperat numai de pe
vegetaia srac montan, n perioadele de schimbare ale anotimpurilor. Cantitile mici, raritatea,
dificultatea dobndirii i prelucrrii ei, tehnologia de lucru sofisticat i sistemul minuios de mbinare
al metrajului tesut din acest material pretios impuneau preuri exorbitante produsului original.
Exemplarele de calitate excepional se caracterizeaz prin:
1. Culoarea alb a fundalului (kashmir shawl).
2. Calitatea i omogenitatea materiei prime.
3. Stabilitatea coloranilor.
4. Linia de mbinare, lizibil numai pe revers, fr muchii, denivelri sau suprapuneri.
5.Dimensiuni mari, atingnd 3 m lungime (un metraj sau fragmente separat lucrate).
A. Pierderi insulare din cauza uzurii zilnice, fineii btelii i urzelii, tehnicii, frecrii i vechimii.
B. Rosturile sunt greu de sesizat din cauza compactrii motivelor i tehnicii.
C. Ruperea firelor pe revers din cauza agrii lor de trecere dintre culori.
D. Desprinderea la zona de mbinare ntre bucile de metraj.
E. Diferene de grosime i rezisten ntre zonele monocrome-policrome ale aceleiai piesei.
F. Pierderea btelii brun i negru din cauza reetelor de colorani i folosirii mordanilor de fier.
G. Tehnica mecanic sau semi-mecanic nu creaz o tipologie specific de degradare fizic.
226
H. Piesele post 1856 pot suferi degradri estetice ireversibile din cauza migrrii coloranilor.
Degradri cauzate defuncionalitate ifactori conjuncturali:
A. Schimbarea funcionalitii iniiale a provocat tipuri noi de degradare:
a. frecarea suprafeei la zonele de contact prelungit cu suprafee dure;
b. pierderi de material constitutiv, cauzat inclusiv de atac biologic insectivor sau fungi;
c. decolorare inegal;
d. deshidratare;
e. pete de naturi diferite;
f. rareori, decupri i ransformri;
g. etalare la vertical cu fragilizri la zona de susinere.
B. Secionarea piesei pe zonele de mpachetare.
C. ifoanarea pieselor rulate pe suport, cutare pe interior, cu cracluri, rosturi sau tieturi.
D. Praf, murdrie inegal repartizat funcie de sistemul de etalare.
E. Modificri diemensionale prin contractarea firelor n timpul currilor neadecvate.
F. Pete de colorani rezultate din migrare, prin imersie sau accidentale.
A. Inserii i completri cu materiale diferite de original, cu sau fr tensionare.
B. Alterarea imaginii i tehnicii generale prin reconstituiri improprii, inestetice i fragilizante.
C. Sisteme de expunere rigide.
n tehnici mixte potfi incluse covoarele cu noduri care mbin estura simpl cu nnodarea
unui fir colorat pe dou urzeli, simetric sau asimetric, formnd iruri de noduri policrome cu motive
geometrizate, abstractizate sau picturale. Separarea se face perpendicular pe urzeli, printr-un fir dus-
ntors. Indiferent de calitatea piesei, motivul decorativ, bteala i uneori direcia de nnodare sunt
lizibile pe revers. Pluul se obinea prin tundere, splare repetat, batere i presare la cald pentru
mpslirea nodurilor. Exist exemplare ale cror capete sunt lucrate n tehnic kilim, gigim etc, atestnd
influenele i nrudirile tehnico-artistice ale zonei de provenien. Piesele cele mai valoroase sunt
lucrate cu noduri din mtase sau combinaii cu fir metalic preios. Artefactele uzuale sunt din ln
vopsit cu colorani, din surse locale, dup reete nestandardizate.
Covoarele cu noduri sunt atestate din sec.5 .Ch, prin piesa din mormintul de la Pazirik ( 1929).
Originea tehnicii este controversat, majoritatea cercettorilor contemporani atribuind-o sciilor. Sunt
produse tipice Orientului Mijlociu, Asiei Mici, Caucazului cu extindere n China i Egipt. Ptruns n
Europa n epoca cruciadelor este folosit ca izolator termic al suprafeelor reci, inclusiv pardoseal.
Varietatea i cromatica pieselor este reprodus de pictorii vremii, unele grupe tipologice purtndu-le
numele. Dup 1541 cucerirea Ungariei i trecerea voievodatului de Transilvania sub autonomie
turceasc favorizeaz exportul european al artefactelor. Recunoaterea aceleiai autoriti politice de
ctre Moldova i Valahia creaz o zon comercial unitar n care piesele circul nengrdit, aa cum o
atest documentele vamale, foile de zestre, cronicile, testamentele sau alte surse istorice disparate.
Bisericile reformate, obligate prin cutum, s renune la luxul textilelor broate, al brocardurilor,
catifelelor i broderiei metalice, accept covorul cu noduri n scop decorativ i izolator-termic. Cu
timpul, expun, repar i pstreaz piese de valoare excepional. Obiect al schimbului comercial, gaj al
plii datoriilor sau nsemn al forei financiare i puterii sociale, covorul cu noduri devine obiect
tezaurizabil graiei calitilor decorativ-funcionale i modei occidentale.
A. Rosturi, pierderi insulare, lacune mai ales n zona lucrat tip kilim-uri, din cauza uzurii
zilnice, frecrii i vechimii.
B. Tocirea nodurilor prin uzur, frecare i acumulare depozite de praf i nisip (piese liturgice).
C. Pierderea btelii brun i negru din cauza reetelor de colorani i folosirii mordanilor de fier.
227
D. Piesele post 1856 pot suferi degradri estetice ireversibile din cauza migrrii coloranilor.
A. Schimbarea funcionalitii iniiale a provocat noi tipuri de degradare:
a. frecarea suprafeei la zonele de contact prelungit cu suprafee dure;
b. pierderi de material constitutiv, cauzat inclusiv de atac biologic insectivor, fungi,
roztoare;
c. decolorare inegal pentru piesele dispuse sub mobilier sau expuse n locuri semi-umbrite;
d. deshidratare;
e. pete de naturi diferite;
f. decupri i transformri ale pieselor degradate;
g. etalare vertical i fragilizri din cauza sistemelor improprii de expunere;
B. ifonarea pieselor rulate, cutare, uneori cracluri, rosturi sau tieturi.
C. Praf, murdrie inegal repartizat.
D. Pete de colorani rezultate din migrare, prin imers ie sau accidentale.
A. Afectarea tehnicii originale prin inserii de materiale diferite de original, cu sau fr
tensionare.
B. Alterarea imaginii generale prin reconstituiri improprii, inestetice i fragilizante.
C. Reparaii i restaurri care ncarc suprafaa cu materiale suplimentare pentru consolidare,
dublare sau expunere.
Costumul chinezesc k'o ssou este integrat coleciilor romneti, mai ales cele private
constituite n sec. 19, datorit raritii, aspectului exotic i modei vremii. Specificul acestor artefactelor
este conservarea i reproducerea imuabil a tehnicii, materialelor, cromaticii, simbolurilor i croiului
sute de ani. Rezultatul este o cazuistic general, similitudini comportamentale uor de identificat,
coroborate cu factorii distructivi indui prin modificarea brutal a funcionalitii iniiale. Piesele sunt
esute din mtase degomat (policrom) i negomat, culoare natural, cu inserii din fire de hrtie orez
acoperite cu bolus rou i aur. Tehnica de baz este pnza, dar inovaia folosirii firului de hrtie, montat
n unghi de 45 pe urzeal, ca baz de bttur pentru obinerea diagonalelor colorate, o clasific ntr-o
grup tipologic unic, asimilabil tehnicilor simple. Decoraiile realizate prin pictare cu pigmeni
policromi sau brodate n tehnici cu semi-relief, pe contur sau fir numrat, dublurile din blan pentru
piesele de iarn fac dificil clasificarea corect a acestor textile, insuficient studiate n Romnia.
nlocuirea manetelor i gulerului cu altele similare tehnic i cromatic era o procedur curent n China.
Prezena hrtiei, a mtsii nedegomate i a picturii reprezentau factori de risc pentru splarea prin
imersie n ap a pieselor, care se foloseau de un numr redus de ori.
A. Rosturi, pierderi insulare, lacune pe umeri, cauzate de ruperea urzelii i greutatea piesei.
B. Pierderi de bteal la motivele esute cu hrtie, cauzate de proprietile fizico-chimice ale
materialelor.
C.Rosturi, pierderi de bteal i ruperea urzelilor la digonalele colorate cauzate de modificarea
direciei urzelii, eterogenitatea materialelor i localizarea decorului pe pies.
D. Decuparea pe contur i pierderea decorului pictat cu pigmeni din cauza deshidratrii mtsii
pn la pierderea apei de constituie din fibr.
E. Degradarea mtsii brun din cauza folosirii mordanilor de fier, n special la guler i manete.
F. Degradarea general a mtsii din cauza expunerii la lumin.
G. Degradarea dublurii din mtase extrem de fin.
Degradri cauzate de funcionalitate ifactori conjuncturali:
A. Importul n Europa a modificat frecvena utilizrii: dintr-o pies vestimentar de exterior,
228
purtat ocazional, ntr-un obiect de uz curent, purtat n interior, cauznd:

a. fragilitate general excesiv, mai ales la manete, guler, umeri i diagonalele bordurii;
b. frecarea suprafeei la zonele de contact cu suprafee dure;
c. degradare provocat de splri agresive, necontrolate;
d. pete de natur biologice i murdrie aderent;
e. decupri i transformri;
f. decolorare;
g. pete alimentare sau de vin de naturi diverse;
h. ifonare, cutare, rosturi, tieturi.
B. Piesele expuse n rame de sticl sau liber la vertical sunt decolorate, fragilizate,
deshidratate, perforate de cuiele sau pionezele folosite pentru expunere; uneori au pete de rugin etc.
Degradri cauzate de vechi reparaii sau restaurri care ncarc suprafaa cu materiale
suplimentare pentru consolidare, dublare sau expunere.
Depozitele arheologice pot conine materiale textile eterogene, n diferite tehnici, pstrate n
pachete unitare, compacte, fragile pn la casare, cu depozite biologice diferite, inclusiv spori sau
bacterii, uneori active i periculoase. Artefactele de acest gen sunt mrturii ale evoluiei istoriei
textilelor. Microclimatul interior al spaiilor sigilate garanteaz pstrarea, nealterat de intruziunea
uman, a mrturiilor despre modul de fabricare, materiale, surse de colorani, forme i croiuri
corespunztor datei de nhumare. Mormintele pot conine obiecte de provenien divers, reflectnd
puterea finaciar a defunctului, aa cum o atest descoperirile din Bucovina, anunate de spturile de la
Mnstirile Dragomirna, Vorone, Fntna Mare, Vad, Probota, Mirui etc. Amintim costumele
kamha din mtase i fir metalic argint-aurit, haine de catifea broat, roie sau verde, giulgiuri mortuare
din damasc italian rou, din mtase pictat cu aur, fragmente esute n contexuri, ateriale i grosimi
variate, mtsuri decorate cu mrgele, broderie cu fir metalic nclusiv tehnic bizantin, acoperminte
de cap din catifea, dantele din argint-aurit, lucrate cu acul, mpletite sau prin nnodare cu cicnele,
inclusiv un covor Isphan, cu noduri din ln. Se adaug ciucuri, bumbi metalici, nasturi decorai cu
pietre preioase, pasmanterie i galoane. Aceste artefacte sunt dovada palpabil a confluenei
drumurilor comerciale dinspre Asia spre Europa occidental, traversnd Carpaii sau urcnd pe
Dunre.
Analiza degradrilor lor este complex. Condiiile din situ sunt responsabile de starea
obiectelor la data descoperirii, dar ele trebuie coroborate cu cauzele anterioare ale uzurii pieselor.
Acestea corespund grupelor tipologice analizate tehnico-material, incluznd transformarea unora
dintre obiecte n scop funerar. Extragerea i depozitarea inventarului extras, reproducerea condiiilor
din mediu de nhumare, manevrarea, numrul i calitatea profesional a celor implicai sunt direct
proporionale cu viteza de degradare a pieselor n ansamblu i individual. Fotografierea excesiv i
expunerea n lumin oxideaz materialele, n special mtasea, fragilizeaz, caseaz, degradeaz
cromatic. nregistrarea superficial a condiiilor de microclimat, etapelor de lucru, materialelor,
tehnicilor i instrumentarului produc erori ireversibile n alegerea soluiilor de restaurare sau expunere.
Desprinderea resturilor humice i organice, izolarea materialului textil arheologic, stabilirea
parametrilor i condiiilor de intervenie sunt sarcina exclusiv a restauratorului, autorizat de specificul
activitii sale. Pierderea martorilor ar anula identificarea corect a tipologiei, formei, croiului,
cromaticii obiectelor i stabilirea originii sale.
Analiza tipologic prezentat trebuie considerat un exemplu de abordare a problematicii unor
categorii textile, fr s se piard din vedere specificul propriu piesei i coleciei din care ea face parte,
integrate contextului cultural-istoric general. Diversitatea i dificultatea clasificrii acestor obiecte este
obstacolul principal n analizarea i anamneza corect a strii de sntate, de aceea specialistul este
obligat s construiasc instrumente de lucru adaptabile i perfectibile fr s piard din vedere
dezvoltarea cognitiv permanent a domeniului.
Epitrahil Valahia, secolul al XVII-iea, MNAR, secia Art Veche Romneasc: . friz Arhanghelul Gavril
nainte i dup restaurare; degradri ale reversului (dubluri suprapuse) i latura dreapt a piesei (foto prin
transparen); dup restaurarea materialului broat
111
Epitrachilion, Wallahia, 17 c., NMAR - . Saint Michael area, before and after restoration; reverse side of
epitrachilion, showing the multiple layers added during former repairments and the right side (foto made by
tranparence); Yoke, after the restoration ofthe added brocaded textile
....,,.,,.,,,_Tesatura brosata, secolul al XIX-iea, Muzeul Colectiilor de Arta/MNAR - (detaliu reparatie anterioara)
Brocaded textile, XIXth c. Museum ofArt Collections/NMAR-detaliu (formerrepairs)
Giulgiu din mtase, pictat, secolul al XVI-iea, MNAR - pies arheologic

o.n..""""-Tomb veil made by painted silk, XVIth c, NMAR-archeological textile
Tapiserie Scen de Vntoare, MNAR- detaliu reparaii anterioare

Tapestry Hunting Scene, XVIIth c., NMAR -detail, former repairs
230
Costum Imperial de ceremonie, China, sec olul al XIX-iea, MNAR - . ansamblu nainte de restaurare;
detaliu estur k'ssou, cu fir barie, bolus rou i aur; se disting zonele de decupaj ale mtsii pictate cu
pigmeti; manete dup restaurare
u-u-.-~ Imperial Costum, China, XIXth c., NMAR - . before restoration; k'ssou tissue, made with paper thread,
red bolus and gold (detail); notice the lost area caused by pigments painting; slevees after restoration
K.ilim-karamaniu, sec.XIX colecia Iser, Muzeul Coleciilor de Arta/MNAR - degradri i reparaii anterioare
(detaliu)
.....,".....,.- K.ilim-karamaniu carpet, XIXth c., Iser Collection, Museum of Art Collections/NMAR - deterioration and
former repairs (detail)
Shawl cu inscriptie, sec. 19, MNAR - detaliu

Shawl with inscription, XIXth c. NMAR - detail
Sac de a, MNAR- tehnici mixte (kilim revers, gigim avers), materiale eterogene: ln, piele, metal (detaliu).
,-Bags, NMAR - different textile techniques (reverse kilim, abverse gigim), different materials: wool, metal,
Llll'......
leather
BIBLIOGRAFIE :
BRAND I, Cesare. Teoria restaurrii, Bucureti, 1996.

CREU, Ileana. Etiopatologia i Restaurarea Bunurilor Culturale Textile, curs CPPC n manuscris.
EADEM. Cercetarea tiinific interdisciplinara i rolul ei in restaurarea operelor de art, Sesiunea
Stiinific de
Conservare - Restaurare, Iai, 2000.
ELIAN,Alexandru. lnscriptii medievale ale Romaniei, Bucuresti, 1965.
FLORESCU, Radu. Bazele muzeologiei, Bucureti, 1994.
JOSEPH, Marjory. Essentials ofTextiles, NY: Hoit, Rheinhart and Winston, 1984.
LEENE, Jentina E. Textile Conservation, New York: Smithsonian Institution, 1972.
LENDI, Sheila. Textile Conservation, Victoria i Albert Museum, 2008.
LUPU, Mihai. Curs de Chimie aplicat, CPPC n manuscris.
LUPU, Mihai; CREU, Ileana. Multidisciplinary science research on old textile, Philadelphia
Museum ofArt, Winthertur Museum, NATCC Conference, USA2002.
MAILAND, Harold F. Considerationsfor the Care ofTextiles and Costumes: A Handbookfor the
Non-Specialist. Indianapolis, IN: Indianapolis Museum ofArt, 1978.
MUSICESCU, Ana Maria. Broderia Medieval Romneasc, Bucureti, 1969.
NICOLESCU, Corina. Muzeologie General, Bucureti, 1979.
EADEM. Motenirea Artei Bizantine in Romnia, Bucureti, 1971.
EADEM. Istoria costumului de curte in rile romne, Bucureti, 1977.
OPRI, Ioan. Ocrotirea patrimoniului cultural, Bucureti, 1986.
PLEND ERLEITH, H. J. Conservarea antichitilor i a operelor de art, New York, Toronto, 1956.
ASHLEY-SMITH, S. The Ethics ofConservation, n: Conservations 6, pag.1-5, 1982, Conservation
Journal, 1992-02.
RICE, James W. Principals ofFragile Textile Cleaning in Textile Conservation. Jentina E. Leene, ed.
New York: Smithsonian Institution. 32-72, 1972.
SCHWEPPE, Helmut. ldentification of Dyes in Historic Textile Materials in Historic Textile and
Paper Materials: Conservation and Characterization. Howard L. Needles & S. Haig
Zeronian, ed. United States: American Chemical Society. 153-175, 1984.
SZCZEPANOWSKA, Hanna M. Conservation of Cultural Heritage: Key Principles and
Approches, Rutlage ed., 2013.
TIMAR, Balaszy & Eastop, D. lnternational Perspectives: Textile Conservation 1990-1996, pag. 77-
78, London, Archetype, 1998.
231
Ileana CREU Ioan Mihai Anton LUPU Tipologie textil i forme de degradare
***, Historic Textiles, Papers, and Polymers in Museums. Ed. by Jeanette M. Cardamone and Mary
T. Baker. United States: American Chemical Society. 2001.
***, Textile Symposium in Honor of Pat Reeves. Catherine C. McLean and Patricia Connell, ed. Los
Angeles: Los Angeles County Museum of Art. 1986.
***, The Rutlege Companion for Museum Ethics, Redefining Ethicsfor Twenty-One-Century
Museums, 2011 (colecie de texte de specialitate), ed. J anet Marstene.
Textile conservation video files

Materials You N eed - (Part 1 of 6) Conservation and Preservation of Heirloom Textiles
http://www.youtube.com/watch?v=WBo2G18y74A&feature=relmfu
Howto Make a Padded Hanger - (Part 2of6) Conservation and Preservation ofHeirloom Textiles
http://www.youtube.com/watch?v=8WD-kk-mxvs&feature=relmfu
Storing Costumes in Boxes - (Part 3 of 6) Conservation and Preservation of Heirloom
http://www.youtube.com/watch?v=4emRz2k296M&feature=relmfu
Storage of Fiat Textiles in Boxes - (Part 4of6) Conservation and Preservation ofHeirloom Textiles
http://www.youtube.com/watch?v=OYI5ExSdUHs&feature=relmfu
Storage of Quilts and Coverlets - (Part 5 of 6) Conservation and Preservation of Heirloom Textiles
http://www.youtube.com/watch?v=6PZTx_ MUBgw&feature=relmfu
Rolling Textiles on a Tube - (Part 6 of 6) Conservation and Preservation of Heirloom Textiles
http://www.youtube.com/watch?v=qiJz7-mzzxM&feature=relmfu
232
Curtarea textilelor
'
Ioan Mihai Anton LUPU*

Ileana CREU**
This paper is intended to bea minimal guide regarding cleaning treatments applided to cultural
colecteble textiles and alsa wants to bring some clarification about the importance of respecting
different stages of intervention parameters, washing apparatus and instruments specific to the nafure
and degradation oftextiles. The material is bas ed an author's 40 years ofexperience and research in the
field.
Keywords: textile conservation, Rad ix Saponaria, detergents, wet cleaning, National Museum ofArt of Romani a
Cuvinte cheie: conservare-restaurare textile, Radix Saponaria, detergeni, curare umed, Muzeul Naional de Art al
Romniei
Introducere:
Conform bibliografiei modeme CONSERVAREA TEXTILELOR se refer la ansamblul
interveniilor prin care obiectele de colecie trebuie meninute ntr-o stare de conservare care s le
pzeasc de orice viitoare degradare. Domeniul este subsumat CONSERVRII, ramur a tiinelor
umaniste interdisciplinare, conceptul viznd toat gama produselor de gen, incluznd TAPISERIE,
COVOARE, SCOARE, QIULT-uri, COSTUME, STEAGURI etc., obiecte eterogene care conin
material textil ca: MOBILIER, PPUI, EVANTAIE, UMBRELE, PLRII, PIESE DE
HARNAAMENT, CORTURI, MEDALII .a. Exist i textile create fr intenia de-a fi splate:
gulerele suplimentare menite s fereasc mtasea preioas de contactul direct cu pielea, pelerine care
protejau de vnt sau de noroi, umbrele de soare, unele veminte ceremoniale de tipul costumelor
Imperiale extrem orientale, draperiilor de Templu, unele sari-uri, shawl-uri persane, covoare cu noduri,
sacii de a ai cmilelor, rochiile cu pene sau combinaiile textilelor cu piele fin: arpe, crocodil, curcan
etc. Prelungirea vieii unui astfel de obiect presupunea desprfuirea frecvent, evitnd splarea cu
detergent. n zonele aride ale lumii aceasta se explic prin necesitatea vital a economisirii apei.
n Romnia, n mod nefiresc se considera c restaurarea textilelor ncepe odat cu consolidarea
i integrarea, fcute dup operaiunile de curarea uscat sau umed. Ne-au trebuit muli ani s facem
lumea s neleag c restaurarea ncepe cu documentarea i propunerile de intervenie; currile
uscate i/sau umede i restul procedurilor sunt integrate RESTAURRII, fiind procese ireversibile.
Curarea se face n funcie de degradarea materialelor, noi i vechi, ce intr n compoziia lor:
1. fibre textile;
2. fire metalice;
3. fire sintetice (foarte rare n coleciile romneti; nu fac obiectul prezentului studiu);
4. alte materiale coninute (adezivi, colorani, hrtie, paiete, perle, pietre, etc).
O parte din aceste degradri sunt vizibile, dar cele mai multe se produc la nivelul fibrelor i
fibrilelor i pot fi detectate numai cu ajutorul aparaturii performante. Din acest motiv, aprecierea strii
de sntate a textilelor este foarte subiectiv, pentru c analiza este vizual, nu instrumental.
Depunerea particulelor de murdrie pe fibr o sufoc, limitndu-i capacitatea higroscopic.
Deshidratarea contribuie insidios la apariia sfierilor i lacunelor, mai ales n zonele cu rosturi.
Murdria transferat pe mn la contactul direct cu piesa conine i particulele de ordinul micronilor,
desprinse de pe firul textil, semn al degradrii acestuia din cauze diverse.
: Universitatea deArte Bucureti, Asociaia pentru Protecia Patrimoniului (APP), e-mail: mihaialupu@gmail.com
doctor, Muzeul Naional deArt al Romniei, Asociaia pentru Protecia Patrimoniului (APP),
233
Ioan Mihai Anton LUPU Ileana CREU
Nu trebuie pierdut din vedere caracterului viu al fibrei textile organice, a crei mbtrnire"
continu i dup integrarea sa ntr-un obiect finit. Pierderile de material constitutiv sunt parte a acestui
proces natural, facilitat sau accelerat de funcionalitatea, uzura sau accidentele suportate de-a lungul
existenei de fiecare pies textil n sine. Curenia i hidratarea corect garanteaz prelungirea strii
sale de sntate. Alterarea este pus n eviden prin:
1. testare direct pentru rezistena: fibrelor, coloranilor, produilor de coroziune, petelor,
depunerilor, murdriei aderente;
2. aparatura specific, pentru cele puin vizibile.
Coroborarea datelor obinute prin 1 i 2 trimit la:
A. Curare uscat prin procede mecanice directe sau indirecte (ex. pensul sau aspirator),
fr a fi obligatoriu urmat de o imersie n apa cu detergent.
B. Curare cu solveni organici. Literatura de specialitate include curarea cu solveni n
categoria A. Preferm delimitarea clar din cauza modului diferit de contact cu obiectul
i condiiilor diferite de risc.
C. Curare umed: cu aburi, pe pat absorbant, prin imersie etc., avnd n vedere
principiile restaurrii i n special ,,Minima intervenie" i S nu faci ru".
A. Curare uscat a fost considerat cea mai simpl, sigur i uoar metod. n timp s-a
dovedit relativ duntoare dac nu este aplicat cu suficiente precauii. Piesele brodate sau cu aplicaii
pot fi afectate ireversibil prin desprinderea firelor de fixare a decoraiei tridimensionale sau pierderea
peliculei aurite sau argintate prin frecare. Folosirea ecranelor fine din fibr de sticl, permite trecerea
prafului, fr antrenarea firelor. n lipsa lui se poate construi o ram simpl, fin fasonat pe care se
fixeaz orice material textil subire i rar. O soluie alternativ este meninerea unei distane de 4-1 Ocm
distan fa de suprafaa obiectului n timpul aspirrii, evitnd contactul direct. Viteza redus i
protejarea cu tifon sau pnz alb a gurii aparatului mpiedic afectarea piesei i previne pierderea
mrgelelor, perlelor, paietelor, aplicaiilor. Culoarea deschis permite controlul gradului de curare. Se
recomand vaccum-area ambelor fee ale lucrrii, dac starea acesteia de conservare sau dimensiunile o
permit. Aspirarea pieselor arheologice sau a celor foarte deshidratate trebuie EVITAT din cauza
fragilitii lor. Piesele tridimensionale necesit curare n cute, pliuri i zone ascunse (buzunare) unde
riscul depunerii oulor duntorilor este accentuat. Sarcina interveniei revine specialistului
restaurator, n parametri de lucru uzuali, cunoscui. Curarea prin desprfuire este OBLIGATORIE
naintea oricrui proces de curare UMED sau cu solveni, deoarece stratul de praf i depunerea
aderent la suprafa, transferat n mediul de splare complic procedura. n prezent, rile occidentale
cu experien remarcabil n domeniu cum ar fi Suedia, Marea Britanie sau SUA consider curarea
prin vaccum-are cea mai important procedur de ntreinere preventiv a strii de sntate a pieselor
textile, aplicabil, n egal msur, patrimoniului restaurat sau nu. Utilizarea aspiratoarelor
performante, cu putere reglabil, filtre de praf cu ap limiteaz riscurile i colecteaz deeurile, inclusiv
oule insectelor, fr riscul rspndirii n mediu. Opifficio Delle Pietre Dure/Florena folosete
aspiratoare chirurgicale cu gura de sticl (<D= 5-lOmm) pentru curarea n profunzime a broderiilor
liturgice medievale cu fir metalic i semi-relief, rezultatele obinute fiind spectaculoase. Decoraiile
tridimensionale mari sau sculptura mobilierului tapiat pot fi desprfuite cu perii moi, antistatice
similare celor utilizate pentru calculatoare. Operaiunea trebuie s precead aspirarea.
B. Curare cu solveni organici. Tipuri de solveni, clase; hidrocarburi, alcooli, cetone,
derivai halogenai, etc. Proprietile specifice, toxicitatea, inflamabilitatea oblig la utilizarea
instalaiilor speciale. n lipsa lor, curarea cu solveni se face numai n anotimpul clduros, obligatoriu
cu o foarte bun ventilaie. Scoaterea sau atenuarea unor tipuri de pete se preteaz la aceast intervenie
(bineneles dup nlturarea cantitativ a depunerilor, de ex cear.). Proprietile fizice ale solvenilor
trebuie s se completeze, adic s formeze soluii (amestecuri) i s nu dea natere unor reacii.
Curarea textilelor
n tot procesul de restaurare trebuie s EVITM producerea reaciilor chimice cu efecte

nocive, sau dac le vom produce, atunci s fie controlate i n soluii foarte diluate.
C. La curarea umed TREBUIE avute n vedere urmtoarele materiale, substane i
caracteristici:
- apa trebuie s fie bun pentru splat, cu pH de 6,5-7,5; poate fi i ap curent, deionizat
sau distilat. Banda de pH nu trebuie s lipseasc pentru a msura permanent valorile
acestuia.
- agentul de splare, detergentul trebuie s fie neutru sau neionic, cu concentraie minim,
sub 3%o (la mie). Un detergent ionic poate produce reacii cu alte substane, n special
colorani sau metale. Testarea pH-ului n soluia propus nainte de nmuiere este
obligatorie.
- temperatura de splare este bine s fie: 30C-35C; agitaia molecular crete odat cu
temperatura, ajutndu-ne la splare i reducnd timpul de contact cu piesa, respectiv
scderea rezistenei mecanice afibrei n perioada imers iei.
- agitaie mecanic dac e posibil, se va face cu pensule moi, burei, etc. Se va face numai
dac starea de conservare a materialelor o permite.
SPLAREA este un fenomen fizico-chimic desfurat n 3 etape:
1. nmuiere: 15'-30' imersie, temperatura cca. 35C, detergent moderat,
2. splare propriu-zis: aceeai temperatur i timp de imersie ca la nmuiere, cu sau fr
antrenament mecanic, detergent n funcie de cantitatea de murdrie rmas,
3. cltire: 10'-15' temperatura cca. 25C; apa se va schimba de cel puin dou-trei ori, pentru a
scuti obiectul de micare. Nu sunt indicate depiri ale acestor valori deoarece restaurarea
este un traumatism pentru obiect, care este scos din starea lui de echilibru. Din aceast cauz
e bine s dureze ct mai puin ca revenirea s fie uoar. Deci ar rezulta un total de cca 45' max
90'. Eliminarea COMPLET a detergentului din fibr este IMPOSIBIL, dar o cltire
CORECT EX CUTAT va limita daunele produse de resturile de detergent. Este extrem de
important s nelegem COMPORTAMENTUL DIFERIT al spunurilor de natur animal
i vegetal, alegnd soluia cea mai puin duntoare pentru obiect.
Uscarea se face pe pat absorbant, cu presare slab cu hrtie de filtru/prosop, la o temperatur
optim de cca 25-30C i ventilaie; nu se face cu usctorul pentru a nu se fora deshidratarea fibrelor
care au o higroscopicitate diferit, cele celulozice fa de cele proteice; chiar fibrele cu aceeai
compoziie chimic au comportament diferit (bumbac i in, cnepa; mtase sau ln). Comportamentul
la uscare depinde de tehnica i materialele obiectului: piesele n tehnici simple reacioneaz mai bine
comparativ cu cele stratificate; cele bidimensionale fa de cele tridimensionale; cele omogene fa de
cele din materiale eterogene; cele reparate fa de cele fr intervenii anterioare au comportamente
greu de anticipat etc.
Uscarea pieselor foarte fine, fragile, sau a celor a cror form trebuie controlat, indiferent de
tehnic, se poate face pe orice suprafa neted, transparent, neutr chimic, de preferat sticl/plexi,
mai mare ca obiectul. Sub ea se introduce releveul scara 1: 1, folosit ca reper de dimensiune. Umezeala
piesei este suficient pentru a-i menine aderena la suport pn la uscare. Textila se ntinde uor,
dinspre mijloc interior spre sus i jos exterior sau stnga i dreapta, pe traseul desenului. Se recomand
o suprafa neted, uor nclinat pentru facilitarea eliminrii apei suplimentare.
Obiectele care prezint lacune de material i/sau sfieri dese pot fi controlate prin fixarea
marginilor degradate cu ace entomologice foarte fine, suficient de dese pentru a le menine ntr-o
poziie apropiat de cea original i ndeajuns de subiri pentru a nu le degrada suplimentar. Nu las
urme vizibile de perforare dup ndepratarea lor.
NU SE RECOMAND uscarea sub pres a pieselor cu broderie semi-reliefat, cu aplicaii
235
metalice sau tridimensionale din cauza riscului deformrii. Eventualele pliuri rezultate din depozitare
sau etalare necorespunztoare pot fi ndreptate prin presare uoar pe parcursul uscrii cu condiia ca
tehnica s o permit.
PLIERILE ZONELOR BRODATE CU METAL nu pot fi ameliorate din cauza memoriei
materialului. Uscarea controlat contribuie fundamental la recptarea formei apropiate de cea iniial,
rezultatul depinznd de rbdarea acordat operaiunilor de aliniere a urzelii i btelii. Timpul dedicat
este direct proporional cu fineea materialului, dimensiunile obiectului, complexitatea tehnicii de
lucru i abilitatea restauratorului.
Uscarea cu aburi sau clcarea textilelor de colecie SUNT INTERZISE din cauza deshidratrii
brutale i scderii rezistenei mecanice a fibrelor. Tehnologia se aplica n urm cu jumtate de secol
pentru obiectele foarte ifonate, pentru stoparea migrrii coloranilor dup splare sau pentru oprirea
proceselor evolutive la piesele umezite accidental. n ultimul caz nocivitatea procedurii era major,
fiind aplicat unor textile cu praf aderent pe suprafa, a cror uscare forat ajuta la fixarea particulelor
de murdrie, complicnd procedurile de splare. Grbirea uscrii, nerecomandat dar practicat nc,
trebuie fcut prin ventilare i introducere de aer la temperatura camerei, progresiv, dac incinta
beneficiaz de acest tip de automatizare. n lipsa lui, eliminarea apei din fibr se face prin aplicarea i
schimbarea repetat a compreselor din hrtie-prosop (mai fin i mai absorbant comparativ cu orice
material esut), aplicnd o presiune uoar. Se pot utiliza usctoare de mn, pe frecven mic, cu aer
rece.
Hidratarea.
O problem IMPORTANT este modificarea microclimatului incintei i odat cu ea a piesei
nainte i dup splare, urmrind ca trecerea s NU SE FAC BRUSC din uscat la umed. La uscare
procesul nu trebuie prelungit pentru c favorizeaz formarea mucegaiurilor. Hidratarea naintea
splrii poate dura sptmni, dac piesa este foarte uscat. n cazul textilelor, procesul de hidratare NU
ARE LIMIT DE TIMP. Experiena MNAR n domeniu demonstreaz posibilitatea recuperrii
capacitii higroscopice a unor artefacte din sptur arheologic, prin aplicarea procedurii de durat
lung, (peste 3 ani), cu rezultate spectaculoase n recuperarea elasticitii i rezistenei mecanice a fibrei
de mtase. Hidratarea pe termen lung se face alternnd procesul de umidificare controlat cu perioadele
de repaus absolut, n mediu cu microclimat perfect stabil i nregistrarea constant a parametrilor de
stare i a evoluiei piesei. Incintele de hidratare se construiesc funcie de dimensiunile obiectului, cu
condiia accesului facil la pies, care nu trebuie supus niciunui tip de stress. NU EXIST REETE sau
STANDARDE de aplicare. Conteaz natura fibrelor, caracterul omogen sau eterogen al obiectului,
gradul de fragilitate, aviditatea fa de ap, forma piesei, starea de degradare la data escavrii, mediul de
provenien i microclimatul n care s-a pstrat. Caracteristicile chimice ale solului, influeneaz major
gradul de afectare al piesei.
Obiectele supuse hidratrii trebuie s aib o suprafa desfurat ct mai mare, pentru ca
procesul s se desfoare uniform i n timp relativ scurt. Pentru cele arheologice NU SE
RECOMAND forarea desfacerii pliurilor rezultate din zacerea n sptur pentru ca pierderile
suferite s fie minimizate. Umidificarea controlat combinat cu proceduri de uscare au fost adaptate
pentru reducerea ifonrilor accidentale sau ndreptarea cutelor rezultate din plieri pe termen mediu,
fiind considerat mult mai uor de suportat de ctre obiect comparativ cu splarea prin imersie.
Hidratarea se desfoar NUMAI cu ACORDUL i CONTROLUL PERMANENT al chimistului
investigator, n colaborare cu restauratorul specializat de textile. Rolul biologului este de-a interveni n
condiiile semnalrii celei mai mici modificri cromatice pe suprafa, care poate fi dovada dezvoltrii
miceliilor.
Tehnica de forare a hidratrii prin imersie n soluie coninnd glicerin anhidr n proporie de
pn la 5% s-a dovedit periculoas pe termen lung, din cauza efectelor secundare negative. Glicerina
236
Curarea textilelor
este un alcool, higroscopic, a crui prezen favorizeaz absorbia particulelor de ap, fixnd ns i
impuritile de dimensiuni microscopice din atmosfer, nlturarea lor devenind ulterior, mult mai
dificil.
NDEPRTAREA PRODUILOR DE COROZIUNE se face chimic, cu mult grij i dup
multe testri, mai ales la materialul arheologic. Poate fi folosit Saponaria, dar numai pentru
ndeprtarea produilor solubili n ap. Dac se folosesc Complexonul II sau III, acidul oxalic sau alte
substane operaia trebuie s fie asistat, dac nu chiar EXECUTAT de un chimist specializat,
necesitnd controlul pH-lui i mai mult cltire-neutralizare. Dac avem fir metalic, n funcie de aliaj,
se poate face o splare dac metalul majoritar este argintul, fr mari riscuri dac nu este corodat, dar
dac avem cupru atunci problema se complic i splarea este discutabil.
OPERAIUNILE DE ALBIRE se pot practica, n cazuri EXCEPIONALE, numai la
TEXTILELE FR METAL, n general celulozice, cel mai des i simplu la cele etnografice, dar i
dantele europene sau piese de decor interior, mai rar la costum. Albirea se poate face, tradiional, la
expunere la soare dup splare, n mediu umbrit, cca I 5 '/zi pn la 5 zile consecutiv sau, mult mai
complicat, cu produi chimici. Indiferent de tipul interveniei trebuie acceptat c textila sufer o
degradare suplimentar din cauza reaciei provocate.
Tratamentele de curare, indiferent de forma lor sunt urmate de diferite tehnici de consolidare,
reconstituire sau integrare cromatic, finisare i nchidere a piesei, finalul PROCESULUI DE
RESTAURARE fiind aezarea ntr-o incint care, n mod ideal, trebuie s-i serveasc pentru
depozitare, expunere i transport, conform conservrii preventive.
Observaii generale:
Cel mai simplu este s nu splm obiectele textile de colecie. Aceast "soluie" merit i
necesit o discuie suplimentar despre ceea nseamn, cu adevrat reducerea MINIMEI
INTERVENII la MINIMAL MINIM INTERVENIE, cu sublinierea tuturor consecinelor GRAVE
implicate de o astfel de abordare. Uneori se poate i aa, dar deseori eti nevoit s intervii i eti obligat
s cunoti totul despre obiect: despre fibre, fire metalice sau orice altceva ce conin: adezivi, fixatori,
paturi de hrtie, piele, materiale adaugate de orice tip, fiecare cu problemele i specificul lor.
Dac principiul-cheie al conservrii-restaurrii, REVERSIBILITATEA, consider c orice
procedur aplicat unui obiect (textil) trebuie s-i provoace ct mai puin degradare i dezechilibrare
cu mediul, atunci nelegem c splarea trebuie aplicat numai n situaii absolut necesare, dat fiind
ireversibilitatea sa. naintea oricrei curri trebuie s rspundem ctorva ntrebri al cror rol este de-
a determina alegerea celui mai bun tratament pentru ACEEA textil, funcie de tipurile proprii de
murdrie i probabilul mod de reacie al componentelor ansamblului: fibre, material anorganic, pete.
CARE ESTE COMPOZIIA CHIMICA FIBRELOR?
Ne intereseaz caracterul acid sau bazic al materialelor, caracteristicile produilor chimici
utilizai n diferitele etape de fabricare ale piesei i reacia lor n baia de imersie. Trebuie avut n vedere
c obiectele textile sunt rareori omogene din punct de vedere chimic. Combinaiile cu materiale
anorganice sau cu piele, carton, hrtie, perle, scoici, pene complic fundamental situaia, reducnd
drastic soluiile.
CARE SUNT CARACTERISTICILE FIBRELOR?
Toate materialele textile mbtrnesc, procesele lor de degradare fiind influenate masiv de
istoria prelucrrii i de funcionalitatea obiectului finit. Plantele celulozice sunt rezistente n mediu
umed, deci ar putea suporta imersia n condiii mai bune comparativ cu mtasea, produs animal de
origine glandular care i pierde rezistena mecanic n ap. n acelai timp, bumbacul, inul, cnepa
etc. sunt violent degradate prin procedurile de fabricare, fierbere, dese neteziri prin clcare la
temperaturi ridicate, expunerea permanent n lumin natural, etc. toate dictate de funcionalitate.
Firele din hrtie, cu bolus rou i aur sau argint nu suport nici un fel de imersie, dezintegrndu-se n ap
dup cca 30'. Ele sunt caracteristice textilelor extrem orientale, aspectul lor fiind foarte apropiat de cel
al firelor metalice europene. Lna poate absorbi cantiti impresionante de ap, dar se contract
ireversibil la temperaturi relativ ridicate i fierbere excesiv. Vopsirea mtsii i a lnii contribuie
masiv la distrugerea lor, comparativ cu alte tipuri de fibre. Inseria hrtiei, cartonului, pielii sau a
raiilor din gogoi de mtase pentru construcia reliefului unor tipuri de broderii presupune reacii
complexe, recomandndu-se precauii speciale nainte de curarea umed.
CE TIPURI I CUM REACIONEAZ COLORANII i MORDANII N TIMPUL
SPLRII?
Vopsirea, coloranii i reetele variaz n fiecare parte a lumii i acest lucru este evident dac se
analizeaz producia textil etnografic, unde fiecare pies este unicat. Riscurile currii unui produs
sunt cu att mai mari cu ct tehnologia este mai puin cunoscut n amnunt. Sursele biologice difer
funcie de specie, calitatea plantei i modul de aplicare a colorantului pe fibr. Din acest motiv
identificarea provenienei i cunoaterea tehnologiei de fabricare a fiecrui produs sunt
OBLIGATORII. Testele de stabilitate trebuie efectuate cu grij, pe zone ct mai puin vizibile, ncepnd
cu comprese cu ap. Concentraiile soluiilor vor fi mrite progresiv, comparativ cu cele din mediul de
splare, i aplicate timp mai ndelungat, cu o uoar presiune mecanic, urmrind reaciile obiectului,
inclusiv dup relativa sa uscare, pentru controlul reaciilor n condiii majore de stress a fibrei. Hrtia de
filtru folosit la testare (avers-revers) trebuie inscripionat cu datele de identificare ale piesei, data
probei, concentraia soluiei i timpul de aplicare. Ea devine material documentar integrat dosarului
piesei i martor al posibilelor intervenii viitoare. Recomandarea general este evitarea tratamentelor
de curare umed la cea mai mic migrare a colorantului. Primii coloranii de sintez, dup 1856 se
caracterizeaz printr-o instabilitate accentuat, n special ROUL. Tratamentele cu acid acetic pentru
stoparea sngerrii:
1. se aplic numai fibrelor de ln, n soluii pn la la 3%.
2. NU SE APLIC textilelor care au n compoziie fire sau adausuri metalice.
3. imersia n soluie acid acetic, naintea tratamentului de curare cu detergent FIXEAZ
petele de murdrie de natur acid, tratndu-le ca pe un colorant i ngreunnd procesul de
curare.
Prezena mordanilor pe baz de fier, indiferent de natura colorantului este rspunztoare de
degradarea pn la pulverizare a brunurilor, negrului i uneori a culorii roii, resturile de fibre
regsindu-se n cantiti importante n bile de imersie, inclusiv la cltire. Prezena colorantului n
zonele fr bteal este dat de amprenta cromatic de pe urzeal.
CARE DINTRE TRATAMENTELE DE SUPRAFAT , TREBUIE PSTRATE?
Tehnicile de finisaj pot disprea la splare, obiectul fiind ireversibil afectat, cel puin estetic.
Este cazul pliseurilor formate la cald sau a materialelor ntrite cu ajutorul unor adezivi de natur
divers. nlturarea produilor folosii pentru solidarizarea materialelor determin pierderea coeziunii
dintre structuri influennd negativ degradarea piesei n timp. Anumite produse folosite la finisare pot
reaciona n mediu umed provocnd pete desfigurante, ireversibile. Materialele preioase utilizate
pentru hainele de exterior erau pensulate superficial cu cear n strat extrem de fin pentru a crete gradul
de impermeabilitate, dar acest artificiu" tehnic este dificil de detectat cu ochiul liber. La splare poate
pune probleme serioase din cauza reaciei textilei n mediu de imersie. Contururile desenate cu tu sau
cerneal se pierd sau creaz halouri la contactul cu apa. Unele dintre materiale sunt pictate sau au
decoraie cu aur, curarea umed fiind interzis. Reparaiile obiectelor textile adug materiale,
adezivi sau componeni chimici greu de identificat, reaciile n timpul currii fiind extrem de dificil de
anticipat. Exist situaii n care chipurile esute ale tapiseriilor sunt refcute n tehnica picturii ulei, pe
strat de grund. Investigaiile chimice amnunite i testele sunt OBLIGATORII naintea oricrei decizii
de curare. REAPREATAREA cu amidon a materialelor textile de factur etnografic este o practic
238
Curarea textilelor
des ncetenit din motive estetice sau din considerente practice: evitarea mbcsirii fibrei n timpul
etalrii. Efectele secundare negative sunt:
1. deshidratarea suprafeei
2. crearea unei surse de hran pentru insecte sau roztoare mici
3. introducerea unui aditiv a crui nlturare IMPUNE reluarea procedurilor de splare.
O desprfuire corect executat, repetat frecvent elimin toate aceste riscuri.
CUMACIONM N CAZUL PETELOR?
Cu ct pata este mai veche, cu att ndeprarea ei este mai dificil i probabilitatea afectrii
suportului pe care s-a fixat este mai ridicat. Dac tratamentul risc degradarea obiectului este de
preferat nlturarea parial sau chiar pstrarea ei. Cele cu semnificaie istoric, de exemplu petele de
snge de pe uniformele militare sunt considerate ca nnobilnd obiectul, dei fierul din compoziia lor
afecteaz ireversibil fibra. Petele grase sunt ndeprtate cu solveni organici, dar se pot produce halouri
care desfigureaz ireversibil obiectul. Ele se datoreaz absorbiei particulelor de murdrie n fibr prin
capilaritate. Rapiditatea reaciei, dimensiunea petei i contastul cu fundalul sunt direct proporionale cu
deshidratarea, murdria aderent, calitatea i stabilitatea coloranilor piesei. Ameliorarea riscurilor
pn la reducere depinde de permisivitatea obiectului de-a suporta curare umed prin imersie n
soluie cu detergent.
Remediile tradiionale de eliminare a petelor recomandau presrarea srii pentru absorbia
grsimii i curarea rapid cu spun, urmat de cltiri abundente cu ap rece i expunere la soare,
metoda fiind contraindicat pentru produsele fine din mtase, ln sau materiale celulozice pe care le
afecteaz n mod diferit. Se putea aplica i un praf natural din argil foarte fin, uor alcalin, coninnd
combinaii de oxizi metalici i materii organice, combinat cu tre umezite, numit industrial
FULLERS Earth. O alt soluie era pinea proaspt cu care se freca viguros zona ptat, riscnd
degradarea materialului. Problema principal era cea a reziduurilor pe care aceste "remedii universale"
le lsau n urm. Pinea i trele atrgeau i ncurajau atacurile biologice insectivore.
Curarea petelor de rugin, a mnuilor din dantel sau a textilelor fine, nglbenite se fcea prin
imersie n lapte i expunere la soare. Rezultau efecte aproape similare imersiei n ap, inclusiv
sngerarea coloranilor. Coninutul uleios favorizeaz degradarea estetic ireversibil, n absena
cltirii. Resturile rmase constituiau surs de hran pentru vieuitoarele mici, n special insecte i
roztoare. Rugina era nlturat prin saturarea suprafeei afectate cu zeam de lmie. Acidul afecta
coloranii bazici, decolornd o zon sensibil mai mare comparativ cu pata iniial, fr garania
eliminrii ei. Identificarea naturii petelor i gsirea celor mai puin nocive soluii de ndeprtare a lor
cade n sarcina EXCLUSIV a CHIMISTULUI specializat n tratamente de curare.
CARE TIP DE CURARE ESTE CEL MAI SIGUR I CU EFECTE MAXIME?
Detergenii comercializai pentru curri casnice NU TREBUIE UTILIZA I pentru textilele
de colecie. n ciuda indicaiilor privitoare la fineea cu care ndeprteaz particulele de murdrie de pe
fibr, chimicalele coninute sunt mult prea dure pentru fibrele mbtrnite, deshidratate i degradate ale
bunurilor culturale. Astzi exist o ntreag industrie care fabric produi de curare dedicai
conservrii textilelor de art, ultimele cercetri viznd inclusiv produsele NANOTEHNOLOGIEI.
Trebuie evitate i produsele industriale care susin c ndeprteaz petele in situ, nefiind necesar
demontarea obiectului, imersia sau cltirea. Utilizate pentru tapierie, ele atac straturile de materiale
nvecinate sau materialele organice de contact (lemn,os etc.), provocndu-le daune ireversibile. Piesa
nsi poate suferi degradri cromatice i fragilizarea firelor din cauza frecrii suprafeei sau
impregnrii cu substane care nu pot fi eliminate.
Dintre detergenii des utilizai n domeniu, fr efecte secundare semnalate pn n prezent
amintim ROMOPAL OFlO i SIMPAL (Romnia), primul produs pn n 1990, al doilea retras din
cauza unor componeni de natur posibil cancerigen sau SYMPERONIC N, creat n Marea Britanie,
~39
impus internaional i retras treptat din considerente poluante. n prezent, exist o gam remarcabil de
detergeni dedicai domeniului, ne-ionici utilizai n mari muzee, colecii private i ateliere de
restaurare, prea puin dintre ei urmrii prin reaciile produse n timp.
CE STRUCTURI TEHNICE SUNT NECESARE UNEI CURRI CORECTE?
Fiecare curare prin imersie produce ruperi, pierderi sau desprinderi ale firelor constitutive sau
ale prinderilor suplimentare. Curarea trebuie executat cu un stress minim pentru obiect, care trebuie
imersat complet, FR PLIERE. Piesele foarte mari necesit cuve de splare temporare construite din
folii de plastic suficient de rezistente s susin apa i greutatea piesei. Marginile vor fi ridicate i
susinute lateral prin bare metalice, crmizi sau orice alt tip de suport uor demontabil. Obiectele
foarte fragile, de dimensiuni moderate, pot fi susinute ntre ecrane de tul fixate pe o ram fin, care prin
ntoarcere, asigur eliminarea excesului de ap de pe ambele fee fr modificarea poziiei piesei.
Acelai sistem poate fi aplicat prin coaserea piesei ntre dou materiale suficient de rare, relativ elastice,
urmnd conturul exterior fr perforarea piesei, scopul fiind manevrarea uoar, cu degradare
minimal. Bazinele de mici dimensiuni pot fi construite din inox, gresie, ceramic sau plexi i pot fi
prevzute cu site tipo-dimensionate, combinate astfel nct s formeze suprafee de arii diferite.
Acestea sunt foarte utile pentru manevrarea obiectului n diferitele etape ale procedurii. Pentru
fragmentele textile de mici dimensiuni, inclusiv arheologice pot fi utilizate tvi din plastic, de
dimensiuni variabile, rezistente la reacii chimice diverse. Soluiile tehnice ale construciei spaiilor de
tratamente variaz de la simple cuve pn la bazine performante, cu plase i evi de aducie a apei
deionizate, acionate electric, sistem de microclimatizare adaptabil cerinelor fiecrui obiect i
instalaii supervizate de computer. Experiena autorilor i istoria Laboratorului de Restaurare Textile al
MNAR (1965-2014) demonstreaz c procesul CORECT i EFICIENT de curare NU DEPINDE de
performana aparaturii, ci de cercetarea atent a problematicii piesei, strategia de lucru, succesiunea
logic a etapelor, acumularea datelor experimentale, analiza aciunilor practice i efectelor nregistrate.
n acelai timp, utilizarea unui instrumentar sau a unor materiale insuficient prelucrate pot produce
daune ireversibile. De cele mai multe ori, imaginaia i implicarea profesional pot surmonta lipsurile.
Controversele privind eficiena sau beneficiile apei deionizate comparativ cu cea distilat sunt
deschise. Restauratorii suedezi consider c apa deionizat poate favoriza poteniale desprinderi ale
particulelor de colorant de pe fibr. Destule luri de poziie au subliniat efectele sensibil agresive ale
acesteia comparativ cu apa curent, cu condiia cunoaterii ph-ului acesteia din urm i utilizrii ei sub
controlul chimistului, pentru obiectele fr adausuri metalice. Tratamentele umede aplicate broderiilor
n tehnic bizantin, pieselor arheologice, tapiseriilor, scoarelor i dantelelor din patrimoniul MNAR
n ultimii 40 de ani NU AU NREGISTRAT EFECTE SECUNDARE NEGATIVE, dei s-a folosit ap
distilat. Sunt cunoscute situaiile n care materiale vechi, fr valoare istoric sau documentar sau
dubluri provenind de la piese de colecie sunt curate la maina automat, considernd c programarea
acesteia pentru o vitez de lucru minimal, uniform i constant nu poate afecta semnificativ obiectul.
Degradrile cele MAI GRAVE se produc la centrifugare, chiar la vitez sub 450/minut. Sistemul de
curare prin lovire succesiv i schimbarea sensului degradeaz, rupe firele, desface rsucirile produse
prin toarcerea firelor i deformeaz materialele. Din acest motiv ORICE CUR ARE LA MAINA
AUTOMAT a textilelor de colecie i a materialelor adugate lor n timp este INTERZIS.
CT PUTEM EXPUNE OBIECTUL TEXTIL TRATAMENTULUI DE CURARE?
Expunerea prelungit n mediu de imersie produce scderea rezistenei mecanice, indiferent de
natura i proprietile fizice specifice fibrei. n anii '70 ai secolului trecut tratamentele de curare
puteau dura pn la 8 ore, mprite n perioade corespunznd: nmuierii (cca lh), currii (35-45'),
cltirilor repetate (60-90'), imersei n soluie acid acetic (30-60'), imers iei n soluie glicerin (30-60') i
uscrii controlate. Scurtarea unora dintre etape (nmuierea i cltirea) prin scderea drastic a
concentraiei de detergent, de la 3-5% (1970) la 3%o-0.5%o (dup 1990), eliminarea bii de hidratare cu
240
Curarea textilelor
glicerin, limitarea perioadelor de imersie n timpul fixrii coloranilor au contribuit la reducerea

procedurilor la cca 90', considerate necesare i suficinte pentru o curare cu riscuri minime.
Meninerea temperaturii bilor splare i limpezire ntre 25-35C are n vedere parametri la care NU
intervin modificri la fibrele celulozice sau la ln prin contracie. Trecerea de la nmuiere i splare
spre cltire se face cu scderea progresiv a valorilor astfel nct obiectul s aib capacitatea de
adaptare la noul mediu. Contractarea fibrelor degradeaz ireversibil introducnd stress, contracii
suplimentare i distorsiuni ale fibrelor.
CE TIP DE INTERVENII POT FI ACCEPTATE?
Textilele cele mai fragile sau extrem de fine, indiferent de vechimea lor, vor fi degradate prin
simpla manevrare n baia de imersie, mai ales dac piesa nu este pregtit nainte prin creterea UR.
Scderea drastic a rezistenei mecanice n mediu umed explic degradrile ireversibile provocate de
cea mai uoar presiune. Analiza obiectului va permite aprecierea corect a instrumentarului i
materialelor utilizate n timpul procesului, care contribuie, prin agitaie mecanic, la desprinderea
particulelor de murdrie de pe fibr. Utilizarea bureilor naturali este indicat datorit suciunii uoare a
murdriei de pe fibr, suprafeei puin abrazive i descrcrii COMPLETE a soluiei de detergent la o
singur presare. Folosirea bureilor se face prin compresie uoar, perpendicular pe fibr, fr frecare.
Pensularea, des folosit nc, trebuie limitat la piese cu rezisten mecanic mare. Ea se execut fr
frecare, cu presiune superficial, pe direcia esturii.
Pregtirea piesei n vederea splrii presupune i demontarea dublurilor, tratate separat, ca
piese de sine-stttoare. Demontarea are ca scop:
l. evitarea transferului murdriei de pe o textil pe alta;
2. evitarea tensiunilor suplimentare n timpul manipulrii n baile succesive de imersie;
3. evitarea comportamentelor diferite;
4. evitarea ptrii accidentale prin migrarea unor colorani strini de pies.
n aceeai ordine intr i demontarea decoraiunilor cu perle, scoici sau orice alt tip de material
sensibil la ap, dac nu este afectat structura de rezisten a obiectului. Pierderea sidefului de pe
suprafa, din cauza frecrii, accentueaz agravarea procesului n condiii de imersie.
Decizia desfacerii vechilor custuri, afecteaz ireversibil originalul, chiar dac la remontarea
obiectului tehnica este reprodus corect, cu materiale compatibile. Controversele privind etica acestui
tip de demers sunt n desfurare, gsirea unei soluii unice fiind un deziderat imposibil de atins din
cauza variabilitii tipologiei obiectelor, strii lor de degradare i specificului individual.
Din istoria timpurie a spunului.
Splatul se consider a fi o operaiune ultra simpl. Aseriunea este valabil dac
PROCEDURILE AR FI CORECT APLICATE i MATERIALELE AR FI NOI. Aproape niciodat nu
ne punem problema dac obiectul supus currii nu conine substane sau materiale proprii, provenind
din procesul de fabricaie, din ntreinere sau din istoria reparrii i expunerii/etalrii/purtrii lui, care
s-l afecteze n timpul vieii sau la restaurare. n deceniile trecute nu s-au fcut studii pentru c aparatele
existente nu ofereau rezultate credibile; acum ele exist, dar nimeni nu-i pune problema. tim c se
utilizau produi de curare de tipul leiei, spunurilor animale sau vegetale cum ar fi diverse categorii
de saponine naturale, sintetizate din natur sau pe cale chimic din componeni diveri. Folosirea
decoctului din rdcin de RAD/X SAPONARIA OFFICINALIS este o veche metod de splare la noi,
cel puin pentru textilele etnografice, dovad numele popular al plantei: SPUNRI, ceea ce
demonstreaz, cel puin cunoterea unor produi de curare de tipul spunului. Fabricarea spunurilor
de cas din leie, cu arome diverse din plante locale este un alt indiciu al currii obiectelor din fibre
naturale. Uneltele i instrumentele utilizate folosite n satele romneti pentru de splare sunt bine
cunoscute, dar efectele lor asupra obiectelor splate prin batere sau frecare nu au fcut obiectul studiilor
teoretice. n ce msur procedurile, metodele i substanele de curare erau comune civilizaiei euro-
241
asitice rmne de cercetat. Nu am identificat studii referitoare la o ISTORIE a ntreinerii obiectelor

textile, majoritatea lucrrilor despre CONSERVARE-RESTAURARE considernd de la sine neles
splarea ca apanaj al societii modeme, civilizate.
n sprijinul ideii c orice bun cultural esut, imprimat, brodat, mpletit sau creat n tehnici mixte
poate conine in situ substane chimice diferite de cele induse prin tehnica original, inclusiv spunuri
prezentm cteva date sumare referitoare la istoria acestora:
Scurt istorie a spunurilor:
Cele mai vechi evidene ale produciei de spunuri dateaz din vechiul BABILON, cca 2800
.H. O formul a acestuia, coninnd ap, alcalii i ulei de cassia apare n jurul lui 2200 .H. Papirusul
Ebers (EGIPT, 1550 .H) indic faptul c vechii egipteni combinau deseori uleiuri animale i vegetale
cu sruri alcaline pentru a crea o substan asemntoare spunului. Documentele egiptene
menioneaz substane de acelai tip utilizate n prepararea lnii nainte de esere. n timpul domniei
lui Nabonidus (556-539.H.) una dintre reetele de spun coninea cenu uhulu, ulei de cypress i ulei
de semine pentru splarea pietrelor (sic!?) servitoarelor".
n Roma Antic cuvntul latin sapo, nseamn pur i simplu spun. Mult vreme s-a considerat
c numele provine de la muntele unde aveau loc sacrificii animale, prin incinerare; din seul acestora,
amestecat cu cenua rezultat din ardere i cu ap s-ar fi produs un anume tip de spun; dovezi n lumea
roman, care s susin aceast ipotez nu exist. tim c erau arse numai oasele i prile
necomestibile, carnea i grsimea fiind consumate de romani. Pare credibil ipoteza mprumutului
lingvistic din germana timpurie, a cuvntului ,,sebum", echivalent strvechiului sens= ,,seu/grsime".
n Historia Naturalis este menionat o pomad pentru pr, realizat din seu i cenu, numit
tot sapo, utilizat excesiv de brbaii germani i de gali, criticai de Pliniu cel Btrn pentru cochetria
care o depa pe cea a soiilor i iubitelor lor. Aretaeus din Cappadocia (sec.ld.Cr.) observa: Celii,
foloseau aceste substane n form de bil, ca spun". Zosimos din Panopolis, circa 300 d.Ch descrie
spunul i fabricarea lui. Galen spune c se folosea leie i recomanda curarea cu grij a
impuritilor de pe corp i haine cu ajutorul lui. El considera ca cele mai bune spunuri erau cele
germane, urmate de cele ale galilor.
n China Antic spunul era un detergent similar celui fabricat din vegetale i ierburi. Cel din
este folosit trziu, abia n epoca modern. Spunul-detergent era mai puin popular, comparativ cu
cremele i alifiile.
La jumtatea sec.12 documentele ISLAMICE descriu procesul de fabricare al spunurilor,
coninnd ca element principal al-qaly/alkali=cenu". Ptruns n Europa, termenul devine crucial n
chimia modern, definind o ntreg categorie de substane. Din sec.13 fabricarea spunului devine
industrializat" n lumea islamic, principalele centre fiind la N ablus, Fes, Damasc i Alep.
Europa Medieval preia spunurile sub aceeai influen arab, probabil graie contactelor din
peninsula Iberic, Italic i Balcanic sub influena vastului comer mediteraneean. Fabricanii de
spunuri din Neapole erau constituii ntr-o breasl nc din secolul VI iar n secolul VIII erau rspndii
n Italia i Spania. Capitulaiile Carolingiene De Villis, din anii 800, considerate testamentul lui
Charlemagne, menioneaz spunul produs cu statut regal. Fabricarea spunului este menionat ca
activitate feminin, dar i ca produs al meterilor, n aceeai msur cu tmplria, brutria sau fierria,
ceea ce presupune un produs comercializabil de import-export, cu pre ridicat.
n Frana, dup jumtatea sec.15 semi-industrializarea manufacturilor profesioniste de
spunuri era concentrat n centrele din Provence-Toulon, Hyeres i Marseille care-l aprovizionau pe
Regele Franei. n Marsilia, prin 1525 produceau minim dou fabrici care ncercau s eclipseze
producia tuturor celorlalte. Manufactura englez era concentrat la Londra. Spunuri fine s-au produs
n Europa din sec.16, folosindu-se uleiuri vegetale, cum ar fi cel de msline n locul celor animale.
Spunul de Castilia este un exemplu bine cunoscut de spun vegetal derivat din mai vechiul spun
italian
242
Curarea textilelor
n Epoca Modern spunul se generalizeaz n rndul naiunilor industrializate graie

nelegerii rolului igienei n reducerea factorilor patogeni. Producia industrializat a calupurilor de
spun a devenit cunoscut din secolul al XVIII-lea datorit campaniilor publicitare euro-americane
legate de relaia dintre curenie i sntate.
n loc de concluzii:
Dac din documente se poate deduce o minunat i ndelungat folosire a spunurilor sau a
detergenilor", nu acelai lucru l putem spune i despre studiile fcute asupra urmelor lsate de acetia
de-a lungul veacurilor n arta textilelor.
Tehnica actual de analize poate elucida unele din aceste mistere, cutnd urmele lor, chiar dac
nu putem decela nc, perioada folosirii lor sau etapele succesive ale unor posibile splri.
Este EVIDENT faptul c Europa i Islamul foloseau vechi reete de spunuri cu caracter bazic datorat
alcaliilor. Produsele din China par s semene mai mult cu Saponaria OFFICINALIS, deci sunt mai
neutre chimic. Preponderena mtsii n producia textil este oare determinant? ...
Rspunsurile pot acoperi o gam ntreg de probleme legate de splarea obiectelor textile,
efectele substanelor utilizate i posibilele riscuri asumate de restaurator n timpul procedurilor.
Restaurarea, ca tiin interdisciplinar reuete s-i asume atributele unei filosofii holistice: pentru
tratarea ntregului trebuie tratat.fiecare parte; nu poi ngriji.fiecare parte dac nu nelegi ntregul.
Curare uscatcu pensule moi.

Dry cleaning using soft brushes .
...,.'<K:l-Acumulare praf la o singur trecere/aspirare cu putere redus, cu gura aspiratorului protejat cu tifon.
Dust accumulation on a single low power suction, with vacuum cleaner.
Testare colorant, cu identificarea ariei de lucru (O) i nr. probei (7). Dup efectuarea probei se noteaz pe hrtia.
de filtru concentraia soluiei, durata, data efectuarii i se marcheaz eventuala sngerare (Scoar
Senneh,sec.19,MNAR).
Dye testing, indicating the working area (D) & the sampler number (7). It is neccesary to note the testing.
condition: concentration ofsolution, retention time, date, marking the beading zone.
uu,......- Curare
prin presiune uoar cu burei naturali i limpezire (Covor cu noduri, sec.19, MNAR).
Wet cleaning by light pressure with soft, natural sponges and rinsing.
Uscare prin presiune pe hrtie absorbant pentru eliminarea excesului de ap.
Controlled drying process on absorbant paper to remove excess ofwater.
Uscare controlat prin presiune aplicat uniform pe suprafa, pentru piese cu rezisten mecanic bun.
Controlled drying process using light pressure, uniform applied on the whole surface (used only on textiles
with good mechanical resistence).
243
Teste locale de curare pentru metal

(Acopermnt de mormnt Maria de Mangop, 1477, Mnstirea Putna)
Local test for metal wet cleaning
(Maria ofMangop's Tomb veil, Putna Monastery)
._..,'Ql.!.j- Uscare controlat cu ace entomologice, pe pat hrtie absorbant

uu::Vl,l,j- Controlled drying process using enthomological needles (no.OOO) on the absorbant paper layer
' Uscare controlat prin aderen la suprafa, pentru piese fine (dantel brodat, sec.18, MNAR)
' Controlled drying process by adherence to the plexiglass surface.
Controlul succesiv al apei de splare, de la nmuiere la limpezire cu verificare ph pentru
fiecare imersie.
Succesiv control ofwater and ph value during wet cleaning procedures.
N4
Curarea textilelor
BIBLIOGRAFIE INTERNET (pentru Istoria spunurilor):
A. D. McNaught & A. Wilkinson. Blackwell Scientific Publications, Oxford (1997). XML on-line
corrected version: created by M. Nic, J. Jirat, B. Kosata; updates compiled by A. Jenkins.
ISBN 0-9678550-9-8. doi: 10.1351/goldbook. Accessed 2010-08-09
IUPAC. "IUPAC Gold Book - soap" Compendium of Chemical Terminology, 2nd ed. (the "Gold
Book"). Compiled by Cavitch, Susan Miller. The Natural Soap Book. Storey Publishing, 1994
ISBN 0-88266-888-9.
Thorsten Bartels et al. "Lubricants and Lubrication" in Ullmann's Encyclopedia of Industrial
Chemistry, 2005, Weinheim. :10.1002/14356007.a15_423
David J. Anneken, Sabine Both, Ralf Christoph, Georg Fieg, Udo Steinbemer, Alfred Westfechtel
"Fatty Acids" in Ullmann's Encyclopedia of Industrial Chemistry 2006, Wiley-VCH,
Weinheim.: 10.1002/14356007.a10_245.pub2
Willcox, Michael (2000). "Soap". In Hilda Butler.Poucher's Perfumes, Cosmetics and Soaps ( 1Oth ed.).
Dordrecht: Kluwer Academic Publishers. p. 453. ISBN 0-7514-0479-9.
Noted in Martin Levey (1958). "Gypsum, salt and soda in ancient Mesopotamian chemical
technology". Isis 49 (3): 336-342 (341):1O.I086/348678. JSTOR 226942.
Pliny the Elder, Natural History, XXVIII.191. See alsoMartial, Epigrammata, VIII, 33, 20.
Aretaeus, The Extant Works of Aretaeus, the Cappadocian, ed. and tr. Francis Adams (London)
1856:238 and 496, noted in Michael W. Dols, "Leprosy in medieval Arabic medicine" Journal
of the History of Medicine 1979:316 note 9; the Gauls with whom the Cappadocian would
have been familiar are those ofAnatolian Galatia.
Soap - Etymonline.com. Retrieved on 2011-11-20.
Partington, James Riddick; Bert S Hali ( 1999). A History ofGreek Fire and Gun Powder. JHU Press. p.
307. ISBN 0-8018-5954-9.
Geoffrey Jones (25 February 2010). "Cleanliness and Civilization". Beauty Imagined: A History ofthe
Global Beauty Industry. Oxford University Press. ISBN 978-0-19-160961-9.
Charles Benn (2002). veryday Life in the Tang Dynasty. Oxford University Press. p. 116. ISBN 978-0-
19-517665-0.
BBC Science and Islam Part 2, JimAl-Khalili. BBC Productions. Accessed 30 January 2012.
Michael Phillips (March 11, 2008). "Nablus' olive oii soap: a Palestinian tradition lives on". Institute for
Middle East Understanding (IMEU). Retrieved 2008-03-27.
"Craft Traditions of Palestine". Sunbula. Archived fromthe original on March 21, 2008. Retrieved
2008-04-18. footnote 48, p. 104, Understanding the Middle Ages: the transformation ofideas
and attitudes in the Medieval world, Harald Kleinschmidt, illustrated, revised, reprint edition,
Boydell & Brewer, 2000, ISBN 0-85115-770-X.
Anionic and Related Lime Soap Dispersants, Raymond G. Bistline, Jr., inAnionic surfactants: organic
chemistry, Helmut Stache, ed., Volume 56 of Surfactant science series, CRC Press, 1996,
chapter 11, p. 632, ISBN 0-8247-9394-3.
Robinson, James Harvey (1904). Readings in European History: Val. I. Ginn and co.
John U. Nef (1936). "A Comparison oflndustrial Growth in France and England from 1540 to 1640:
III". The Journal of Politica! Economy 44 (5): 643-666 (660ff.): 10.1086/254976. JSTOR
1824135.
L. Barthelemy, "La savonnerie marseillaise", 1883, noted by Nef 1936:660 note 99.
Nef 1936:653, 660.
McNeil, Ian (1990). An Encyclopaedia of the history of technology. Taylor & Francis. pp. 2003-205.
ISBN 978-0-415-01306-2.
245
Bibliografie general, selectiv:
Ashley-Smith, S. The Ethics ofConservation, in Conservations 6, p. 1-5, 1982.

Brooks, M. M. Revealing the Hidden: X-radiography as an Investigative Technique for Textile.
Conservation, 2012. n: M. BUYLE, ed. Het Onzichtbare Restaureren/Restaurer L'Invisible. Postprints
van de international BRK-APROA (Bereoepsvereninging voor Conservators-Restaurateurs
van Kunstvoorwerpen VZWI Association Professionnelle de Conservateurs-Restaurateurs
d'Oeuvres d'ArtASBL), Brussels: Flanders HeritageAgency, 45-52.
Balt, I. Z; Creu, I. Characterization of the metallic threads in some medieval court garments and
ecclesiastical vestments by using SEM-EDS, Mai 2006, Madrid, Int. Congress: Heritage,
Weathering and Conservation (HWC)
Balt, I. Z; Niculescu, Gh.; Petroviciu, I.; Brunetti, Br.; Cartechini, L.; Rosi, F.; Doherty, B.; Sassolini,
A.; Lupu l.A.M.; Creu, I. Study ofmaterials and techniques used in a 15th-century Romanian
illuminated manuscript, ICOM-CC ATSR 3'd Intern. Symposium, 12-13 June 2008, Glasgow,
Scotland, Conference book "Sources and Serendipity: Testimonies of Artists' Practice",
Archetype Publications 2009
Balt, I. Z; Creu, I.; Lupu, l.A.M.; Csedreki L; Szikszai,Z; .a-Metode nucleare de analiz cu fascicul
de ioni (IBA)folosite n studiul firelor metalice din textilele medievale romneti/Analyses of
golden threads from Roman ian medieval textiles by !BA techniques (PIXE,RBS), n Restitutio,
Buletin de conservare-restaurare al Muzeului Naional al Satului "D. Gusti", Bucureti no.7-
2013, pag.162-171
Balt, 1.Z; Creu,I; -Scientific Investigation ofMetal Threadsfrom Romanian Medieval Embroideries,
Metal Congress ICOM -CC, Santiago de Chile
Creu, I; Lupu, l.M.A - Multidisciplinary Research on an Old Textile, Philadelphia Museum of Art,
Winterthur Museum, North American Conservation Conference 2000, preprints CD-ROM,
pag. 190
Creu,I; Lupu, l.M.A-Muzee americane/American Museums 1&2 in Restitutio, Buletin de conservare-
restaurare al Muzeului Naional al Satului "D. Gusti", Bucureti, no. 3-2010, pag.34-48 i no.4-
2011, pag. 84-89.
Creu,I; Lupu, l.M.A- Problematica restaurrii Acopermntului de mormnt al Doamnei Maria de
Mangop/Aspects related to the Restoration ofthe Funeral Canopy ofLady Maria ofMangop, n
Restitutio, Buletin de conservare-restaurare al Muzeului Naional al Satului "D. Gusti",
Bucureti no.5-6-2012, pag.277-321.
Creu,1; Marin, R; Turcu, I & Lupu, l.M.A- Restaurarea unei "esturi de argint"/The Restoration of
Silver Tissue in Restitutio, Buletin de conservare-restaurare al Muzeului Naional al Satului "D.
Gusti ",Bucureti no.4-2011, pag.45-51.
Creu,I; Lupu, l.M.A- La restauracion de los bordados liturgicos, RdM, #52, 2011, Espania, Madrid,
79-883.
Joseph, Marjory- Essentials ofTextiles, NY: Holt, Rheinhart and Winston, 1984
Leene, Jentina E- Textile Conservation, New York: Smithsonian Institution. 1972.
Lendi, Sheila- Textile Conservation, Victoria i Albert Museum, 2008
Lupu, l.A.M -Metalworking cleaning methodology, Metal Congress ICOM-CC, Santiago de Chile
Lupu, l.M.A & Creu.I - Consideraii asupra firului metalic din textilele vechi din
Romania/Consideration on the mettalic threads in the old textiles from Roman ia, in Restitutio,
2011, pag.147-150
246
Curarea textilelor
Mailand, Harold F - Considerationsfor the Care ofTextiles and Costumes: A Handbook/or the Non-
Specialist. Indianapolis, IN: Indianapolis Museum ofArt, 1978.
Marian, C - Controlul i autocontrolul in tensionarea textilelor de patrimoniu.Alternative de etalare i
depozitare a unor textile arheologice/Control and seifcontrol in tensioning patrimony textiles
in Restitutio, Buletin de conservare-restaurare al Muzeului Naional al Satului "D. Gusti",
Bucureti no.4-2011, pag.17-26.
Matei, G - Consideraii privind distrugerea bunurilor aparinnd patrimoniului cultural
naional/Considerations regarding the destruction of the cultural heritage goods in n Restitutio,
201 O, pag.23-34.
O'Connor, S. A. & Brooks, M. M. - X-Radiography ofTextiles, Dress and Related Objects. Amsterdam:
Butterworth-Heinemann /Elsevier India, 2011.
O'Connor, S. A. & Brooks, M. M - Looking into the Past: The Potential X-Radiography as an
Investigative Technique for Archeological and ethnographic Textiles, in NATCC (North
american Textile Conservation Conference ), 2005
Petroviciu,I; Creu,!; Dunca,M - A discussion on the biologica! sources identified in kilims and knot
carpets belonging to the National Art Museum of Romania, DHA31 Meeting; Programme &
Abstact Book, Antwerpen 2012, pag.26
Petroviciu, I; Creang, D; Melinte, I; Medvedovici, A; Albu,F; Creu,1 - The use of LC_MS in the
ldentification of Natural Dyes in the Epithaphios /rom Sucevia Monastery, I 5th c, Revue
Roumaine de Chimie, Academia Romn.
Petroviciu,I ; Vanden Berghe,I; Creu, I; Medvedovici, A; Albu,F - ldentification of natural dyes in
historical textiles from Romanian collections by LC-DAD and LC-MS (single stage and
tandem MS), n colaborare Irina Petroviciu, Ina, Ileana, Florin Albu, Andrei Medvedovici, n
Journal of Cultural Heritage, 2011
Rice, James W- Principals of Fragile Textile Cleaning in Textile Conservation. Jentina E. Leene, ed.
New York: Smithsonian Institution. 32-72, 1972.
Schweppe, Helmut - Identification of Dyes in Historic Textile Materials in Historic Textile and Paper
Materials: Conservation and Characterization. Howard L. Needles & S. Haig Zeronian, ed.
United States: American Chemical Society. 153-175, 1984.
Szczepanowska, Hanna M - Conservation of Cultural Heritage: Key Principles and Approches,
Rutlage ed., 2013
Timar, Balaszy & Eastop, D- International Perspectives: Textile Conservation 1990-1996, pag. 77-78,
London, Archetype, 1998
*** Historic Textiles, Papers, and Polymers in Museums. Ed. by Jeanette M. Cardamone and Mary T.
Baker. United States: American Chemical Society. 2001.
***Textile Symposium in Honor of Pat Reeves. Catherine C. McLean and Patricia Connell, ed. Los
Angeles: Los Angeles County Museum ofArt. 1986.
***The Rutlege Companion for Museum Ethics, Redefining Ethics for Twenty-One-Century
Museums, 2011 (colecie de texte de specialitate), ed. Janet Marstene.
***V &A Museum Conservation Jou mal, 1992-02
*** Textile Symposium "Redemption: Tapestry Presevation Past and Present"Symposium,
Metropolitan Museum of Art, USA, cu materiale video de prezentare pe site-ul MMA i
conexmm:
http://www.metmuseum.org/
247
Ioan Mihai Anton LUPU Ileana CREU Curarea textilelor
Bibliografie selectiv romneasc:
***, Norme de conservare a bunurilor care fac parte din patrimoniul cultural naional, ed. Min.
Culturii i Cultelor, Editura Museion, 1993.
CREU, Ileana. Curs Etiopatologia i restaurarea bunurilor culturale textile, CPPC, manuscris i
power-point prs.
CREU, I; LUPU, I.A.M. Minima Intervenie. n: Caietele Restaurrii 2013, edituraACS, p. 8-20.
IDEM. Restaurarea textilelor arheologice n MNAR (1960-2005), n : Restitutio, Bulletin de
conservare-restaurare al Muzeului Naional al Satului D. Gusti", Bucureti no.2-2009,
p.6-19.
DRAGOMIR, L.; FLOREA, I. Activitatea de standardizare privind conservarea bunurilor culturale
din Romania. n: Restitutio, Buletin de conservare-restaurare al Muzeului Naional al Satului
D. Gusti", Bucureti no. 4, 2011, pag.138-147
FLORESCU, Radu. Bazele muzeologiei, 1982.
IVANCIA, L. Tipuri de degradare ale textilelor muzeale., n: Vrancea-Studii i Comunicri, Focani,
1997.
LUPU, I.M.A. Curs de chimie aplicat pentru restaurare-conservare, CPPC, nepublicat.
IDEM. Practici noi privind restaurarea textilelor, MR, 2001, CD-ROM.
MARIAN, C. Cercetarea structurii unor fragmente de catifea prelevate din spturi arheologice. n:
Buletinul Centrului de Restaurare-Conservare, Iai, nr. 1-2003, p. 36-42.
IDEM. Problematica conservrii unor piese textile arheologice. n: Buletinul Centrului de Restaurare-
Conservare, Iai, nr. 2-2003, p. 46-52.
OLARU,Angelica. Consideraii privind depozitarea textilelor. n: Buletinul Centrului de Restaurare-
Conservare, Iai, nr. 2-2003, p. 88-89.
TURCU, I. Textilele, o posibil abordare interdisciplinar. n: Restitutio, Buletin de conservare-
restaurare al Muzeului Naional al Satului D. Gusti'', Bucureti no. 3-201 O, p. 60-69.
VORNICU, N; BIBIRE, C. Metode de investigare tiinific a operelor de art, Editura Trinitas, cu
spijin ANCS, 2004.
248
PRIMUM NON NOCERE & MINIMA INTERVENTIE: '
Broderie China, 1824 - studiu de caz -
Ileana CREU *
Ioan Mihai Anton LUPU**
The paper describes how the authors understand the interaction, conceptual differences and
modern principles of restoration: PRIMUM NON NOCERE and MINIMAL INTERVENTION. The
approach was developed successively at MATCONS'2011, Symposium Bucovina Art and Civilization,
ed. XIXth and Caietele Restaurrii No.3, 2013. lnterdisciplinary approach, updating the definitions
and creating a consistent case law are extremely important for understanding objects and possible
degradation reactions including human error. The series is based on research studies, specialist
practicai experience of over 35 years in national and international museums. PRIMUM NON
NOCERE and MINIMAL INTERVENTION modern approach is supported by analysis ofthe causes of
degradation and the effects of interventions on a piece from Romanian National Museum of Art
heritage.
Keywords: Primum non nocere, minimum intervention, restoration principles, textile conservation, preventive
conservation, chinese embroidery
Cuvinte cheie: Primum non nocere, minima interventie, principiile restaurarii, conservare textile, conservare preventiva,
broderie chineza
Introducere:
Materialele publicate anterior au explicat deficiena DEFINIIEI RESTAURRII, ncetenit
prin practica ultimului secol i neleas ca: aducerea obiectului ct mai aproape de forma iniial":
1. aprecierea corect a ,formei iniiale" este deseori dificil din cauza degradrilor cromatice,
lacunelor sau transformrilor bunurilor culturale de-a lungul vremii.
2. reconstituirea cu orice pre a imaginii prezumtiv originale induce efecte secundare distructive
prin destabilizare, tensionare, modificare etc, inclusiv pierderea martorilor istoriei piesei.
Am subliniat contradiciile, disfunciile i degradrile produse bunurilor culturale prin aplicarea
unor tratamente i reconstituiri brutale care elimin, fr discemmnt, pri constitutive sau provenite
din vechi reparaii, introduc materiale incompatibile cu piesa i/sau tehnica original, degradeaz prin
curri excesive, tensioneaz sau modific aspectul general al obiectului.
Am accentuat importana cunoaterii tehnicii de execuie i a degradrilor, determinante pentru
alegerea soluiilor, tehnologiei i materialelor de restaurare. Investigaiile fizico-chimice i biologice:
1. identific natura materialelor i substanelor originale i adugate n timp,
2. descoper si explic etapele de execuie i reparaiile,
3. anticipeaz reaciile n condiiile modificrii microclimatului i/sau interaciunii cu materiale
noi. Cercetarea tiinific a modificat perspectiva asupra etapelor, condiiilor i efectelor restaurrii:
recuperarea cu orice pre a imaginii bunului cultural este poteniala cauz a unei viitoare degradri
rapide. Curarea textilelor, considerat altdat o operaiune banal, se dovedete o tehnologie
complex, ireversibil, cu risc major cauzat de modificarea parametrilor de stare, scderea rezistenei
firelor n mediu de imersie, interaciunea cu substanele de splare, comportamentului n timpul uscrii.
Dezbaterea privind efectele pozitive/negative ale procedurilor de curare a generat modificri
fundamentale ale paradigmei restaurrii.
doctor, Muzeul Naional de Art al Romniei, Asociaia pentru Protecia Patrimoniului (APP),
Universitatea de Arte Bucureti, Asociaia pentru Protecia Patrimoniului (APP), e-mail: mihaialupu@gmail.com
Presiunea teoretic a dus la subsumarea forat a principiului MINIMEI INTERVENII celui

general: PRIMUM NON NOCERE (,)N PRIMUL RND S NU FACI RU"), crend un concept-
hibrid care eludeaz variabilitatea, raritatea sau unicitatea comportamental a bunurilor culturale.
Tendina nlocuirii analizelor distructive cu cele aparent nedistructive devine surs insidioas de
degradri anulnd informaii specifice privind natura materialelor i viciile lor ascunse. Rezultatul a
fost eliminarea strategiilor terapeutice verificate de istoria i practica reparrilor/restaurrilor
anterioare, reducerea diversitii interveniilor i restrngerea lor la simpla protecie a obiectelor n
incinte de stocare, cu microclimat controlat i repaus absolut. nlocuirea cu orice pre a sistemelor de
conservare din simpla dorin de NNOIRE i MODERNIZARE distruge microclimatul interior,
stabilizat n zeci de ani. Marile muzee ale lumii adapteaz vechile cutii sau vitrine la cerinele modeme
considernd c reaciile piesei, verificate n timp, permit controlul i nelegerea comportamentului
bunului cultural n condiii diferite de cele de fabricare sau transfer. Non-intervenia i conservarea
preventiv pstreaz echilibrul, amelioreaz efectul factorilor de risc, dar nu pot garanta, controla sau
mpiedica evoluia insidioas a factorilor distructivi. Precaritatea raportului, contribuie la destabilizare,
fragilizare i la dezvoltarea condiiilor de degradare pe termen lung. Textilele marilor colecii mondiale
inventariate, conservate i restaurate n ultimii 30 de ani conform unor planificri riguroase suport cu
risc minim modificarea de concept teoretic. Tipologia i starea de conservare a patrimoniului naional
textil romnesc necesit o abordare difereniat.
Concluziile demersului nostru teoretic au fost:
1. Orice restaurare echivaleaz cu scoaterea obiectului din starea de echilibru relativ 1
supunerea lui unor noi condiii de degradare, care le poteniaz pe cele anterioare.
2. Starea de conservarea a fibrei este influenat de:
2 .1. natura sa;
2.2. condiiile de cretere ale plantei, animalului, insectei ntr-un areal i orizont
temporal date;
2.3. tehnica, tehnologia, viciile ascunse, eroarea uman n prelucrarea, eserea i
combinarea firelor;
2.4. istoria i traiectoria obiectului de la creare pn la tezaurizare, inclusiv n timpul
conservrii;
2.5. ritmul adaptrii i rezistena la formele de agresiune din mediu etc.
3. Construirea protocoalelor tiinifice pentru identificarea gradului i caracterului activ-pasiv al
degradrii.
4. Pstrarea dihotomiei i subordonarea principiului MINIMEI INTERVENII lui PRIMUM
NON NOCERE pentru a nu le goli de coninut.
5. Stabilirea conduitei profesionale de la NON-INTERVENIE ctre intervenia INVAZIV,
prin ierarhizarea profesional a procedurilor, funcie de caracteristicile morfo-funcionale,
istorice, tehnice i tehnologice, starea de sntate a bunului cultural i asumarea personal a
consecinelor deciziilor.
6. Propunerea unei noi DEFINIII: Restaurarea este tiina interdisciplinar care re-
echilibreaz un bun cultural afectat, folosind o schema terapeutic bazat pe investigaia
materialelor originale/adugate, a tehnicii de lucru i a diagnosticului difereniat, susinute
prin documentaie tiinific argumentat, astfel nct s-i produc cel mai mic ru posibil
prin minim intervenie.
Cercetarea tiinific vizeaz:
6.1. stabilirea ponderii i cauzelor degradrii fizico-chimice, biologice i conjuncturale,
6.2. riscurile folosirii procedurilor, materialelor i aparaturii propuse pentru intervenie
6.3. efectele secundare pe termen scurt, mediu i lung
50
PRIMUM NON NOCERE & MINIMA INTERVENIE: Broderie China, 1824 -studiu de caz-
6.4. condiiile incintei de stocare, expunere i transport.

6.5. documentarea, nregistrarea i arhivarea informaiilor
Analiza principiilor i terminologiei
Caracterul teoretico-aplicativ al utilizrii aparaturii performante provenind din domenii de vrf
ale cercetrii tiinifice i resursele materiale implicate n investigarea, conservarea i restaurarea
patrimoniului cultural au impus modificarea vechilor concepte corespunztor lumii globalizate.
Limitarea confuziilor lingvistice i administrativ-profesionale cauzate de folosirea simultan a
terminologia anglo-saxone i francofone a impus implementarea definiiei a trei domenii conexe,
tripartite:
1. conservarea preventiv= evitarea/minimizarea pierderilor/degradrilor viitoare prin aciuni
orientate, n general, asupra coleciei;
2. conservarea de remediu= ntreruperea, n regim de urgen, a proceselor distructive, vizibil
active, i consolidarea structurii, prin aciuni aplicabile unui obiect, unor pri de colecie sau
ansamblului ei.
3. restaurarea= ansamblul aciunilor asupra unui singur obiect, aflat n stare stabil/echilibru
cu scopul de-a facilita aprecierea, nelegerea i funcionalitatea acestuia
1
A 15-cea Trienal ICOM de la New Delhi-India i-a nsuit noua teoretizare, subsumnd-o
2
CONSERVRII, n nelesul "totalitii msurilor i aciunilor prin care patrimoniul tangibil este
protejat i transmis generaiilor viitoare". Adaptarea noii infrastructuri filosofice la specificul
patrimoniului propriu revine fiecrui organism naional rspunztoar de soarta acestuia. Evoluia
teoretic lefuiete definiia restaurrii, modific conceptele procedurale i stabilete grania ntre
REPARARE i RESTAURARE. Modernizarea permanent a tezelor fundamentale privind intervenia
asupra bunurilor culturale garanteaz calitatea procedurilor i limiteaz sursele de degradare ale
valorilor naionale mobile i imobile.
Normele E.C.C.0 stipuleaz, n completarea celor I.C.O.M:
3
1. Respectarea semnificaiei estetico-istorice i a integritii fizice a bunului cultural;

2. Execuia interveniilor la cele mai nalte standarde, fr discriminare, indiferent de valoarea
comercial, tipul de proprietate sau proveniena obiectului;
3. Analiza documentat a posibilei conservri preventive, naintea efecturii interveniei directe
pe pies;
4. Limitarea la tratamentul strict necesar;
5. Reversibilitatea i compatibilitatea materialelor i aciunii astfel nct:
5 .1. orice investigaie, intervenie sau tratament viitor s poat fi permise, n msur
ct mai mare;
5.2. materialele utilizate trebuie s fie compatibile cu cele ale bunului cultural, pe ct
posibil, uor i complet reversibile;
5.3. s nu afecteze bunul cultural, mediul sau oamenii, n concordan cu nivelul de
cunotiine actual.
Unde este locul Romniei n acest demers cultural universal?
n 1982, Normele de Conservare-Restaurare stabileau ca Principii Fundamentale:
1. reversibilitatea operaiunilor de restaurare;
2. compatibilitatea materialelor utilizate;
3. interzicerea reconstituirii obiectului cu pierderi constitutive peste 50%;
' Bemath, Andrea Gabriela, Istoricul Conservrii Patrimoniului Cultural Naional Mobil, de la constituirea coleciilor
sibiene pn la cele mai actuale abordri de conservare preventiv, rezumat tez de doctorat, 20I0-2013, p. 2, surs web:
http://doctorate.ulbsibiu.ro/obj/documents/TEZA-BT-REZUMAT_ Bemath. pdf
2
I.C.O.M Intemational Council ofMuseums, http://icom.museum/professional-standards/code-of-ethics/
' European Confederation of Conservation-Restorer's Organizations/Confederaia European a Organizaiilor
Conservatorilor i Restauratorilor, vezi pagin web - http://www.ecco-eu.org/
Q51
4. respectarea integralitii obiectului, n sensul pstrrii prilor sale componente, inclusiv

materiale provenind din reparaii vechi sau intervenii tehnice corecte;
5. lizibilitatea interveniei pentru specialist.
Analiza comparativ a celor dou reglementri, desprite de peste 40 de ani de practic, atest
nivelul remarcabil al colii de restaurare romneasc, ntr-o epoc de dictatur, care refuza cu obstinaie
accesul specialitilor la literatura de specialitate sau la ntrunirile tiinifice. Deschiderea politic i
cultural din 1968-1982 a creat o legislaie modern, incluznd Normele de Restaurare-Conservare. Ea
se alinia conduitei generale a domeniului, limitnd prin restricii legislative, permisivitatea vechilor
reparaii. Tributar tradiiei rmne conceptul "aducerii piesei ntr-o form ct mai apropiat de cea
original", dar el se nscria n practica interveniilor i tendinei specifice perioadei. Anii 1980
marcheaz grania ntre RESTAURAREA ART-METEUG i TIIN integrat muzeologiei.
Reglementarea legislativ a permis dezvoltarea cercetrii de specialitate, bazate pe o cazuistic
reprezentativ pentru tipologia patrimoniului textil romnesc. Strategiile de lucru implementau
Principiile Normelor de Restaurare-Conservare n activitatea cotidian, printr-un sistem relaionat i
ierarhizat al instituiilor deintoare de patrimoniu, concomitent cu dezvoltarea unitar a laboratoarelor
zonale responsabile cu protejarea, conservarea i valorizarea expoziional. Specialitii purtau
responsabilitatea personal a interveniilor asupra bunului cultural, fiind supui controlului riguros al
Comisiilor interdisciplinare de specialitate, care amendau orice abatere de la prevederile codului de
conduit profesional.
Rezultatul a fost :
1. utilizarea unei terminologii simple, clare, coerente;
2. clasificam tipologic a funciilor de specialitate;
3. formarea unei categorii profesionale noi cu pregtire remarcabil, interdisciplinar;
4. impunerea unor strategii pe termen scurt, mediu i lung;
5. construcia unui sistem naional de conservare-restaurare, coerent i funcional.
Sunt termenii corect nelei i aplicai?
n ciuda invocrii i acceptrii necondiionate a principiilor REVERSIBILITII i
COMPATIBILITII ca garanie a profesionalismului procesului de restaurare, inconsistena
terminologic a conceptelor rezult din analiza lor lingvistic. Dicionarul General al Limbii Romne
(Vasile Breban, 1986) le definea generic:
REVERSIBIL= care poate reveni, care poate fi adus sau ntors napoi; n fizic= transformare
care se poate produce att ntr-un sens, ct i invers, trecnd prin aceleai stri intermediare
COMPATIBIL= care poate exista-armoniza mpreun cu altceva
Normele de Conservare-Restaurare din 1982 defineau ca reversibile:
l. materialele care se pot nltura oricnd dup restaurare, fr s-l afecteze N NICI UN FEL
2. materiale i substanele care NU MODIFIC prin EFECTE SECUNDARE, imediat sau n
timp, starea sau patina obiectului
3. acceptau folosirea materialelor NEREVERSIBILE dac erau singura ans de salvare a
p1ese1.
4. Reversibilitatea procedurilor este subneleas i neprecizat prin excepii de la regul.
Nici un proces de restaurare nu poate respecta complet condiionalitatea definiiei, pur i simplu
pentru c procedurile nu pot fi aplicate, reluate, reproduse ntr-o direcie i/sau n alta fr afectarea
piesei n fiecare dintre strile intermediare" ,indiferent de atenia acordat parametrilor de lucru,
inclusiv microclimatului. Exemple de proceduri ireversibile, necesare sau/i obligatoriu de aplicat
pentru o gam tipologic variat de textile sunt toate tipurile de curri, reconstituirile i consolidrile
pe suport.
Imersia sau contactul cu substane care penetreaz fibra fac imposibil eliminarea lor n
totalitate, indiferent de calitatea apei de cltire i nivelul ph-ului; prezena lor presupune un risc
252
PRIMUM NON NOCERE & MINIMA INTERVENIE: Broderie China, I824 - studiu de caz -
probabil, posibil sau iminent de degradare, dependent de strategia aplicat, cunoaterea proprietilor
fizice, a reaciilor chimice posibile i a rezistenei mecanice n condiii de stres a materialelor.
ndeprtarea vechilor reparaii sau restaurri afecteaz suprafee sensibil mai mari comparativ
cu cele lezate iniial, producnd fragilizri, indiferent de manualitatea i fineea execuiei. Degradarea
este potenat de cumularea efectelor distructive, inclusiv a factorilor conjuncturali, n timp.
,.,Aducerea piesei la oform apropiat de cea original" contrazice principiile reversibilitii,
al minimei intervenii i PRIMUM NON NOCERE.
Dup anul 1989 renunarea, fr discernmnt, la istoria i realizrile unui sistem funcional,
integrativ, specializat i coerent fundamental produce efecte secundare negative, care amenin starea
de sntate a patrimoniului, n ansamblul su. Integrarea n organismele internaionale fr a nelege,
elimina sau ameliora diferenele de organizare dintre sistemul occidental i cel rsritean, duce la
preluarea i aplicarea automat, nedifereniat i arbitrar a conceptelor instituite de ICOM i ECCO.
Analiza documentelor romneti post-2000 indic modificri negative, de esen, ale legislaiei
romneti de profil. Specialitii contemporani perioadei 1970-2015 au datoria de-a sesiza/explica
inconsistenele, incoerena terminologic i elementele confuze pentru a preveni deprofesionalizarea,
distrugerea valorilor identitare romneti, situarea n afara spiritului conceptelor internaionale.
Cum explicm confuziile legislativ-terminologice?
Normele de Conservare din 2003 preiau automat dihotomia celor trei domenii ale
CONSERVRII, sub forma: preventiv, activ (?!) i restaurare, stabilind responsabilitile
specialitilor: conservatorul se ocup de prevenie, restauratorul de conservarea activ i restaurare,
tratate ca domenii diferite.
La prima vedere clasificarea urmeaz linia ICOM, conservarea de remediu corespunznd celei
active, intervenia presupunnd restaurare pentru c se refer la structura obiectului afectat.
S-a pierdut din vedere c, n literatura occidental, clasificarea domeniilor are n vedere:
1. Specificul atribuiilor profesionale unde:
Termenul anglo-saxon CONSERVATION' nseamn RESTAURARE, cf. modelului teoretic
acceptat universal, preferat francezului ,,RESTORATION" considerat confuziv lingvistic.
Sistemul occidental presupune un singur specialist cu pregtire, atribuii i capacitatea
decizional corespunztoare restauratorului, numit conservator".
Curator-ul are atribuii limitate, fr drept de intervenie pe pies.
Restauratorul este implicat n toate cele trei domenii: conservarea preventiv, remediu,
restaurare
2.Inventarierea patrimoniului, planificarea valorificrii expoziionale, urmrirea strii de
sntate au la baz politica de prevenie i conservarea de remediu.
3. Restaurarea este intervenia cu cel mai mare grad de risc, din cauza destabilizrii piesei.
Dificultatea stabilirii diagnosticului, tratamentului i interveniilor revin NUMAI experilor
certificai.
Pornind de la elementele menionate, legislaia romneasc de specialitate ridic urmtoarele
ntrebri:
Care este nelesul termenului ACTIV?
Conservarea preventiv i restaurarea sunt PASIVE (sic?!?)
Cum deosebim conservarea activ de restaurare dac ambele sunt n sarcina restauratorilor?
Care sunt atribuiile conservatorului i unde este grania interveniilor sale asupra obiectului?
Care este ierarhia accesului la obiect a conservatorului, restauratorului i muzeografului, n
condiiile precaritii, posibilitii degradrii prin manipulare, contaminrii sau interveniilor
n situaii limit?
Complexitatea problemelor pe care le ridic analiza detaliat, comparativ-istoric a

CONSERVRII REACTIVE/ACTIVE - RESTAURRII impun definirea lor epistemologic prin
studii teoretice specifice. Alinierea normativ la structurile europene echivaleaz cu modificri
procedurale, conceptuale i de infrastructur cu consecine sociale, practice, economice insuficient
analizate. Rmai tributari vechii structurii profesionale de ni, putem constata insuficienta definire i
ierarhizare a atribuiilor conservatorului, restauratorului, muzeografului sau gestionarului de depozit,
cu efecte negative asupra patrimoniului. Eliminarea gestionarului de depozit din ierarhia profesional
limiteaz confuzia, dar grania ntre interveniile conservatorului i restauratorului rmn neclare, n
ciuda specializrii aparent difereniate. Exemple tipice, cu grave implicaii distructive pentru textilele
de colecie sunt efectuarea currii umede de ctre conservatori sau expunerea liber, permanent, la
vertical decis de muzeografi. Dac avem n vedere covritoarea diversitate i funcionalitate
tipologic, specificul obiectelor, natura materialelor vom nelege riscurile la care supunem artefactele,
indiferent de aparenta lor stare de sntate.
De ce este necesar analiza lingvistic-terminologic i conceptual pe text?
Compararea NORMELOR DE CONSERVARE din 1982 i 2003 demonstreaz faptul c ultimele
permit, graie terminologiei, relativizarea deciziilor i ncurajarea permisivitii n dauna preveniei:
1. Eliminarea sintagmelor din 1982:
nu ar afecta n nici un fel starea obiectului" devine ,fr a afecta starea obiectului"
n nici un fel" se transform n situaii limit" (neexplicitate sau argumentate tiinific).
oricnd dup restaurare" este nlocuit cu ulterior"
,,EXPERIMENTATE n condiii riguroase, controlabile" se transform n TESTATE n
condiii controlate, suficient de riguroase "(experimentele i testele au semnificaie
cognitiv diferit)
materiale de substituie experimentate timp ct mai ndelungat" este amputat drastic la:
materiale experimentate" (incorect i inconsistent tiinific)
comportare minuios urmrit" este eliminat complet, fiind considerat subneleas
2. REVERSIBILITATEA MATERIALELOR este subneleas, nu definit
3. Considerentul EFECTELOR SECUNDARE NEGATIVE este subneles.
4. Inexactiti i erori n exprimare, unele preluate automat din 1982
SUBSTANELE sunt subsumate MATERIALELOR (eronat).
Proprieti FIZICO-MECANICE (mecanica este parte a fizicii, nu necesit meniune
special)
PROPRIETILE FIZICE ale materialelor (materialele au i proprieti CHIMICE)
5. COMPATIBILITATEA (1982) se referea la ,folosirea unor materiale similare celor
originale. DAC NU ESTE POSIBIL se utilizeaz materiale de substituire cu proprietai
fizico-mecanice ct mai apropiate celor originale". n 2003, pentru simplificarea exprimrii,
sintagma materiale de substituire dispare, nlocuit de acestea", continund eludarea
referirii la rolul proprietilor chimice.
6. Menionarea efectelor secundare este explicit numai n Normele din 2003, n relaionare cu
verificarea compatibilitii materialelor, substanelor utilizate.
Legislaia romneasc este departe de subtilitile conceptuale propuse de E.C.C.O, unde:
1. ,,Minima Intervenie" este subordonat principiului general ,,Primum Non Nocere".
2. Reversibilitatea:
sereferlaPROCESULGLOBALdeintervenie: INVESTIGAII, TRATAMENTE etc.
nseamn posibilitatea revenirii ct mai aproape de starea anterioar afectrii/degradrii
b.c.
presupune reluarea oricrui tip de procedur n viitor, indiferent de materialele adugate.
Nu implic OBLIGATORIU ndeprtarea materialelor provenind din reparaii vechi

3. Termenii DEGRADARE/DETERIORARE se nlocuiesc cu un concept mai general:
AFECTAREA BUNULUI CULTURAL, definind totalitatea factorilor distructivi.
4. Modificarea este justificat de necesitatea nelegerii interaciunii complexe a factorilor
care particip la distrugerea obiectelor de patrimoniu, indiferent de natura, tehnica de lucru,
funcionalitatea, istoria piesei:
vizeaz ansamblul coerent format din: BUN CULTURAL, MEDIU i OPERATOR
UMAN;
omul produce, folosete, degradeaz, repar, conserv obiectul n diferite perioade
istorice, devenind factor de distrucie, prevenie sau salvare
sensul conservrii-restaurrii este nelegerea i conservarea ansamblului ca ntreg.
De ce este necesar aceast discuie comparativ-teoretic ?
Definirea bunurilor culturale TEXTILE a iscat contradicii privind identificarea textilelor.
Clasificarea dup funcionalitate, provenien, criterii artistice sau istorice s-a dovedit neproductiv,
periculoas i subiectiv. Ea a creat o fals ierarhie valoric prin separarea artificial ntre obiecte vechi
i produse modeme, piese lucrate manual i mecanice, esturi simple sau broate, tricotaj sau
mpletituri fine, art enografic i cult etc. n universul textil, dominat covritor de anonimat, fiecare
obiect conine in nuce informaii cu potenial tiinific fundamental privind tehnici, tehnologii sau
metode combinatorii inedite. Identificarea dup tehnica de lucru original (mpletit, esut, brodat)
redefinete clasele, speciile i subspeciile textile, punnd accentul pe complexitatea produsului finit,
materiale componente i implicit, reaciile lor n diferite medii, inclusiv n timpul restaurrii. Acest
criteriu tiinific devine credibil numai dac este susinut de un VOCABULAR tiinific universal.
Denumirea unui KILIM ca scoar" i/sau covor", creaz grave disfuncionaliti n inventariere prin
folosirea termenilor din limbajul colocvial, referitori la o gam mult mai larg de produse tipologic
diferite. Covoarele sunt lucrate n tehnic combinatorie: estur simpl i noduri, uneori cu kilim sau
gigim. Clarificarea terminologiei, uniformizarea i universalizarea conceptelor devine premiza
fundamental pentru construirea NORMELOR clare, uor de urmat i aplicat, favoriznd arhivarea,
conservarea, restaurarea i valorizarea patrimoniului tipologic asemntor. Este mai uor s gndeti
msuri de prevenie, s corectezi comportamente i s restaurezi, destabiliznd ct mai puin, dac
identifici problemele generale ale grupelor similare. Implementarea vocabularului specializat i
modernizarea conceptual permit reconstrucia teoretic a PRINCIPIILOR GENERALE i precizarea
specificitii INTERVENIILOR, subsumndu-le celor recunoscute prin E.C.C.O i I.C.O.M:
Identificarea cauzelor generale i specifice de degradare;
Analiza msurilor profilactice aplicabile pe termen scurt, mediu i lung;
Identificarea contra-indicaiilor i cauzelor generatoare de noi disfuncii;
Anticiparea posibilelor efecte secundare negative ale tratamentelor i msurilor aplicate;
DIAGNOSTIC;
Intervenie direct, cu parametrii de control nregistrai;
Stabilirea condiiilor de prevenie dup intervenie;
Urmrirea evoluiei post-intervenie pe termen scurt, mediu i lung, cf. indicaiilor
profilactice.
Susinem expunerea teoretic arid prin reluarea detaliat a unui studiu de caz. Piesa prezentat
la MATCONS'2011 - CRAIOVA i n CAIETELE RESTAURRII 3-2013 este reluat detaliat:
1. nelegerea conceptului ANSAMBLU COERENT" (bun cultural, mediu, om)
2. identificarea cauzelor generale-specifice de AFECTARE a piesei i interaconexiunea lor:
tehnica original
funcionalitate
255
istoria piesei
reparaii
variaii de microclimat;
3. anticiparea riscurilor asumate n condiiile n destabilizrii obiectului prin restaurare
4. intervenii care dezvolt factori de risc contribuind la continuarea i accelerarea degradrii 5.
nelegerea i aplicarea practic a principiilor PRIMUM NON NOCERE i MINIMEI INTERVENII;
6. REVERSIBILITATEA: posibilitate i risc;
7. Modul de respectare i aplicare a Normelor E.C.C.O n strategia de intervenie;
BRODERIA CHINEZEASC DE TEMPLU (seria CEI 8 NEMURITORI") este prima
studiat n laboratorul MNAR, dei tipologia acestor piese cu rol evocator sau ritual este relativ
cunoscut n muzeele lumii sau n lumea anticarilor. INVESTIGAIILE & DOCUMENTAREA sunt
INCOMPLETE din cauza limitrii accesului la sursele tiintifice originale privind tipologia,
tehnologia, proveniena acestui tip de broderii. Lipsa informaiilor despre obiecte similare din
coleciile romneti a impus studiul surselor bibliografice, Internet sau comparaiile cu piese din
colecii private, magazine de art i muzee europene i americane. Calitatea execuiei, variaiile tehnice
ale punctelor de brodare, complexitatea compoziiei figurative o ncadreaz ntre piesele de nivel
artistic mediu. Calitatea exponatului este simitor ridicat de unicitate (n Romnia), de relativa
integralitate i dimensiunile remarcabile (cca 12mp). Broderia MNAR prezint cele mai grave,
complexe i contradictorii forme de degradare comparativ cu cele ale artefactelor analizate, sczndu-i
valoarea estetic. Sarcina restauratorului este s gseasc soluiile reechilibrrii cu mediul, stoprii sau
frnrii formelor active de distrucie i indicarea modalitii de conservare preventiv i expunere, prin
minim intervenie, producnd piesei cel mai mic ru posibil.
ELEMENTE GENERALE ALE ACESTEI CATEGORII TIPOLOGICE:
1. tehnic similar de pregtire a suporturilor de brodare din pnz/saten rou din mtase i
revers din pnz fin de bumbac, solidarizate printr-un adeziv;
2. tehnic similar de preparare a firelor de broderie din hrtie aurit, bolus rou i aur, mtase
de grosimi, caliti i culori diferite;
3. tehnic de brodare i puncte variate, respectnd tipologia semnalat i n piesa noastr;
4. forme de degradare similare, produse de tehnic i funcionalitate;
5. forme de reparare similare, indicnd, probabil, o execuie chinezeasc;
6. ESTE UNUL DINTRE CELE MAI MARI EXEMPLARE pstrate aproape integral;
7. am identificat NUMAI BRODERII MAI MICI, cu cca 0.50m-2 mlfiecare latur;
8. NU AM IDENTIFICAT PIESE PSTRATE INTEGRAL, de aceeai dimensiune;
9. NU AM IDENTIFICAT PIESE RESTAURATE;
1O. Piesele degradate sunt DECUPATE i ncadrate similar graficii europene sau picturii
Japoneze;
ELEMENTE GENERALEALE PIESEI
Lucrarea este o BRODERIE CHINEZEASC, DE TEMPLU (CEI OPT NEMURITORI"), de
form dreptunghiular (cca 4 x 3 m) cu inscripie de donaie i datare, plasat central ( 1823-4). Scenele
sunt organizate n frize figurative orizontale sus-jos, i cartue verticale decorative stnga-dreapta. Este
realizat din trei lungimi de material, de lime egal, brodate separat (0.97 x 3m x 3buc ). Linia de
mbinare este parial mascat de dou fii, sub form cravatei, cca 1m lungime, broderie aurit, pe
avers-revers.
Tehnica de lucru - componente:
1. SUPORT REZISTEN: din estur pnz roie, fin (25/25 U/B, S"), deas, din mtase.
Colorant instabil, care migreaz la cel mai scurt contact cu apa rece. Natura colorantului
neidentificat.
2. SUPORT SUSINERE: din estur pnz culoare natural, fin (20/22 U/B, S"), deas,
din bumbac mercerizat, 2/3 din limea piesei ncepnd de sus n jos i lime inegal,
256
dreapta-stnga.
3. ADEZIV DE SOLIDARIZARE al suporturilor, neidentificat, insolubil n ap, parial solubil
n alcool sau aceton.
4. BRODERIE cu aspect metalic, pe contur desenat i fir numrat, aparen semi-relief:
a. fir aurit, din hrtie orez, bolus rou i aur, strns rsucit pe miez mtase aurie fr
strat construcie semi-relief. Limea benzii cca O, 7mm.
b. mtase de grosimi diferite (b.1-3 incolor, b.4 culori pastel, inclusiv alb):
b. l. fir extrem de fin, pentru prinderea celui aurit;
b.2. fir foarte fin, pentru marcarea suprafeelor de broderie aurit (n general
pierdut);
b.3. fir nersucit sau slab rsucit (strat de construcie vizibil al semi-reliefului
brodat);
b.4. fir strns rsucit, S" pentru brodarea suprafeelor mari (fundal, costume,
arhitectur).
c. conturul broderiei figurative desenat cu tu negru, stabil la contactul cu apa;
d. zone semi-relief policrom (b.3) prinse cu fir aurit (a) sau mtase (b.1, b.2.).
5. S-au identificat cel puin cinci tipuri de tehnici de BRODERIE CU MTASE cu variaii:
5.1. Treceri succesive ale mtsii policrome rsucite, peste i printre fire trasate pe contur
desenat, crend mici forme simetrice geometrizate, care acoper suprafeele din
interiorul decorului (b.4);
5.2. Puncte similare tipului european satin", n spaii limitrofe celor lucrate cu fir
metalizat, cu rolul valorizrii artistice prin contrast cromatic sau contururi laterale
decorurilor independente (b.4 );
5.3. Punct aparent semi-relief, prin crearea unui strat de construcie din mtase, prins
perpendicular cu 2-4 fire metalizate sau mtase rsucit, fixate cu mtase foarte fin
(b.l, b.2.);
5.4. Tehnic pentru chip, derivat din combinarea 5.2, 5.3 i 5.4: pstreaz stratul de
construcie din fire mtase monocrom, alb-grej, montate vertical, prinse aleator, rar
cu fir extrem de fine (b.1 ). Ochii i gura sunt brodai deasupra, punct tip 5 .2, cu
albastru i rou;
5.5. Variaii ale tehnicii 5.2 sunt specifice acopermintelor de cap i costumelor:
conturul fin (0.5-lmm), rou, dintre cmpurile de culoare se obine prin nebrodarea
suportului de rezisten;
5.6. Variaii ale tehnicii 5.1-5.5 sunt folosite pentru decoraia costumelor, prin supra-
brodare;
5. 7. Broderie cu aspect metalizat (a.1, b.1 ).
FUNCIONALITATE:
Broderia era expus permanent n Templu, la vertical, n lumin direct de zi, n microclimat
variabil, cu fluctuaii aleatorii dictate de schimbarea de vreme i anotimp. Perioada de timp n care a fost
utilizat n acest scop este necunoscut.
INTERVENII ANTERIOARE (date necunoscute, n etape succesive, cu i fr respectarea
tehnicii originale). Tipul, varietatea i calitatea REPARAIILOR afecteaz obiectul, crend degradri
caracteristice. Prima reparaie a fost executat ntr-un atelier chinez, respectnd tehnica broderiei,
cromatica materialelor, tehnica de lipire a suporturilor cu adezivi de natur necunoscut. Materialele
difer prin natura morfologic, colorani, reaciile la mediu de pstrare, tehnica aplicrii pe pies (lipire,
coasere sau mixt).
1. consolidare cu saten din mtase rou/viiniu, prin lipire cu adeziv, pe ntreg reversul i laturi:
acoper laturile decupate, cca 4-6 cm avers-revers;

acoper lacunele i zonele cu sfieri mari;
pare montat i peste suportul celulozic de consolidare original;
vizibil n jurul zonelor lacunare sau n cele degradate ca pete brun-negre;
montat dup decuparea registrului inferior al piesei.
2. consolidare cu pnz bumbac decupat triunghiular, cu sau fr suprapunere de straturi, cu
adeziv:
solidarizare printr-un adeziv (solubil la ap, dup imersie ndelungat),
cel puin trei materiale triunghiulare, parial suprapuse, dimensiuni diferite,
montate pe diagonala piesei, n unghi de 45.
3. montarea tensionat a noilor suporturi;
4. prinderi rudimentare care perforeaz toate straturile, inclusiv cele nou adugate;
5. repararea broderiei prin fixarea firului aurit, cu a bumbac rsucit, n tehnic
asemntoare celei originale, pe aproape intreaga suprafa a broderiei;
6. nlocuirea broderiei de mtase pierdute cu inovaii artistice" strine de original, cu
reproducerea aproximativ a punctului de lucru i cromaticii conturului desenului;
7. refaceri costume, acoperminte de cap, chipuri, elemente de arhitectur, decoruri vegetale,
dragoni;
8. introducere de inscripii NOI cusute n tehnica original, peste broderia din mtase (ex:
evantaie);
9. nlocuirea i refacerea broderiei aurite pierdute sau degradate cu fire metalice SRM,
european (? !) i prindere grosier, cu a de bumbac incompatibil cromatic i tehnic;
1O. ncercare de curare umed sau umeziri accidentale cu migrarea colorantului rou din
suportul original i cel adugat (satin) cu ptarea zonelor limitrofe i a broderiei de culoare
deschis;
11. utilizarea unor materiale de calitate, incompatibile cu cele originale, inclusiv bumbac
mercerizat de caliti diferite, fir aliaj metalic aurit, a din mtase vegetal, colorant de
sintez;
12. colorantul rou de sintez, extrem de fugitiv, se transfer pe pnz la simpla tergere, fr
ap. Migrare rapid, la cel mai scurt contact cu apa rece;
13. sistem de expunere la vertical cu ching, gici bbc albastru, anouri metalice, dublur
celulozic.
ISTORIA PROPRIE PIESEI:
Cu excepia datei i numelui comanditarului nu exist informaii privind locul utilizrii i
traiectoria istoric prin care a ajuns la Muzeul Naional de Art al Romniei. Traumatismele piesei sunt
semnificative, banda decorativ inferioar (minim 0.50m x 3.00 m) fiind retezat la o dat necunoscut
din cauza degradrii sau a utilizrii obiectului pe un perete mai ngust. Folosirea colorantului de sintez
instabil, incorect fixat trimite la o intervenie de reparare post-1856.
FORME DE DEGRADARE:
1. Suportul de rezisten:
praf i murdrie aderent;
rrituri;
perforri dese pe conturul pictat al desenului cauzate de tehnica de lucru original;
sfieri pe direcia urzelii, pe ntreaga suprafa (cca 1-25cm lungime);
trasee de tensionare pe diagonal i n zonele lacunare reparate prin petice lipite pe
revers;
destrmarea tuturor laturilor cu pierderi de materiale constitutive;
~58
lacune semnificative de forme diferite;

petice adugate cu adeziv, de pe revers spre avers;
ifonri mai ales ntre zonele nesusinute cu material celulozic pe revers;
pete mici albe, grupate, roii i brun cu cauze diferite de provenien;
deshidratare sever, cu pierderea apei de compoziie din fibr i casarea materialului;
desprinderi ntre straturi de brodare din cauza mbtrnirii adezivilor
antrenarea materialului din zonele limitrofe lipirii pn la rupere.
2. Broderia cu aspect metalic:
desprinderi fir aurit;
ruperea firelor de prindere, dezorganizare i nnodarea celor aurite cu pierderi
semnificative;
distrugerea firului aurit de la pierderea aurului, la dezvelirea miezului i pn la pierdere
complet;
mbrumarea culorii aurii, pierderea aspectului metalic i dezvelirea bolusului rou a
firului metalic;
3. Broderia cu mtase:
desprinderea firului i dezvelirea stratului de rezisten;
ptarea broderiei din cauza migrrii colorantului rou, vizibil pe zonele brodate cu
culori deschise;
casarea firului de broderie prin deshidratare;
pierderea broderiei chipurilor n zona frunii;
pierderea conturului brodat realizat cu culoare nchis (urme vagi);
zonele cu lacun de broderie pstreaz memoria prin orificiile de ptrundere a acului.
Studiul este ngreunat de dimensiunile obiectului care mpiedic:
MANEVRAREA:
sfierea suportului de rezisten prin accentuarea liniilor de sfiere existente;
ruperea firelor extrem de fine din mtase care fixeaz broderia;
desprinderea, ruperea i pierderea firului aurit.
ACCESUL LA CENTRUL PIESEI, implicit la inscripie;
APRECIEREA CORECT a poziiei, formei, tipului i dimensiunilor materialelor de
consolidare, pe baza AMPRENTEI de contur de pe avers.
Investigaiile au vizat:
identificarea formelor generale i specifice de degradare;
identificare cauzelor generale i specifice de degradare;
analiza OBIECTIV a strii de degradare cu reducerea minimal a dezechilibrrii prin
manipulare;
estimarea riscurilor corespunztoare fiecrui tip de intervenie ncepnd cu
des prfuirea;
estimarea riscurilor expunerii i propunerea caracteristicilor incintei de conservare;
teste de dezlipire i dizolvare a adezivilor, cu pierdere minimal de material constitutiv;
demontarea parial a colului dreapta sus, unde accesul era permis din cauza ruperii
prinderilor;
foto alb-negru i color, digital i analog i macrofotografie digital.
Instrumentul principal de lucru a fost RELEVEUL grafic, cu funcionaliti multiple:
dimensional, de poziionare, identificare, studiu comparativ al degradrilor. Datele au fost introduse n
tabele.
259
Etapapreliminar:
1. releveu generalformatA4 pentru cartografierea piesei i localizarea fotografiilor:
identificarea cmpurilor de analiz, corespunztor frizelor i cartuelor decorative
mprite n suprafee egale, fotografiate n detaliu, alb-negru analog, numerotat de la 1-
36;
marcarea i numerotarea zonelor fotografiate;
tabel de inventar al fotografiilor analoge alb-negru i digitale, ataat documentaiei pe
DVD;
identificarea zonelor cu adeziv, marcate grafic cu albastru;
identificarea lacunelor i suporturilor de consolidare, indiferent de natura, poziie,
dimensiuni sau aplicare, marcate grafic cu rou.
Etapa studiului grafic:
1. releveu la scara 1: 1
calchierea fiilor din stnga i dreapta broderiei (94 cm x 2), n creion pentru a evita
ptarea piesei;
marcarea contururilor degradate;
centrul piesei (83 x 394cm) desenat cca. 35% din cauza inaccesibilitii i riscului
accenturii unor degradri ireversibile suplimentare, prin manevrare sau frecare;
calculul suprafeelor degradate, cf. detaliilor analoge alb-negru, numerotate 1
identificate releveul formatA4.
2. identificarea tipului iformelor de degradare printr-un cod cromatic simplu:
marcarea contururilor degradrilor cu creion;
verde marker- consolidare cu material de bbc alb, mercerizat;
roz marker- consolidare cu rips rosu;
orange - desprindere fir aurit cu remontare fir cupru alamit i desprinderi broderie
mtase;
violet marker- zone de lipire cu suprapunerea mtsii;
roz creion - zone degradate, pierdere de material constitutiv;
verde creion - marcarea zonelor cu amprenta de contur pe aversul piesei;
dimensiunile petelor nu au fost calculate deoarece:
se suprapun peste ntreaga suprafa degradat;
corespund verde marker, roz marker i violet marker;
pot fi identificate pe releveu i fotografii prin comparaie.
3. asimilarea fiecrei degradarii unei forme geometrice simple i aplicarea formulelor de
calcul pentru aflarea ariei ptratului/rombului, dreptunghiului, trapezului, triunghiului sau
modelul cartografierii pe o fotografie

analog, corespunde marcajelor pe
releveul scara l : l.
model of the mapping on an analogue
photography corresponds to tha
natkages on the survey at the scale 1: 1.
PRIMUM NON NOCERE & MINIMA INTERVENIE: Broderie China, I 824 - studiu de caz -
cercului. Experiena aplicrii acestui sistem la textile cu tipologii diferite a demonstrat o rat de
obiectivitate ridicat. Rezultatele au fost integrate unui tabel, indicnd tipul degradrii, suprafaa i
procentul fa de totalul ariei.
Concentrarea datelor a permis analiza ponderii lor i gradul general al afectrii piesei.
I NL Zona ..\Jie nn Degrndare 00
nt. (Lfat.)
1 f.1 3 B o r.:~l ra 9_-; 63 ':erc'. e 3._;
drngo1:i
roz l:'l
orn1:ge 1-I S
lila 1s
2 f.12 Sce1:a 93 53 ,er.:'. e 12
ternpll
ro z ~ (1
or,u:ge ~ -1-1 ~ model al tabelului de inventariere al tipurilor

3 f. 11 Scena .::i1: 6 (1 ~ (1 or,u:ge -t 9(i i suprafeelordegradate
etc. templu -' model of the table for making the inventory of
the degradated types and surfaces
IDENTIFICAREA CAUZELOR GENERALE ale DEGRADRII-AFECTRII broderiei

rezult din coroborarea BUN CULTURAL+ MEDIU+ ACIUNE UMAN:
Tehnica original de lucru a piesei:
1. Rezistena materialul rips din mtase roie afost afectat de:
tehnologia de lucru, inclusiv fierberea excesiv i nerespectarea reetei n timpul
vopsim;
etalare timp ndelungat:
descrcarea ntregii greuti pe vertical;
fragilizare i deshidratare;
decolorare din cauza expunerii n lumin direct, n condiii de microclimat
fluctuant;
ruperea firelor de broderie prin supratensionare;
consolidarea numai a 2/3 din suprafaa obiectului, afectnd diferit zona inferioar;
repartizarea inegal a broderiei n casete i registre, rezultnd direcii de tensionare
diferite;
tehnica de brodare complex, eterogen i variat.
2. Broderia a fost afectat de:
utilizarea unor materiale de brodare diferite morfologic;
diferena de rezisten mecanic ntre firelor aurite i mtase rsucit cu cele de prindere;
tehnica de brodare vinovat de agarea firelor, rosturi i desprinderi;
tehnologia fabricrii firului aurit permite:
tergerea aurului,dezvelirea stratului de bolus rou pn la miezul textil, prin frecare;
dezintegrare la contact cu apa din cauza compoziiei din hrtie de orez.
migrarea masiv a colorantului rou.
Tehnica de reparare executat n etape diferite:
1. consolidarea cu materiale suprapuse, decupate diagonal a creat tensionri la zonele de
grani;
2. repartizarea inegal a materialelor revers, ifoneaz ifragilizeaz suprafeele nesus inute;
3. consolidarea cu o mtase, mai groas i mai rigid comparativ cu originalul, l-a degradat
prin transferarea tensiunilor proprii;
261
4. custurile, prinderile de consolidare, reparare-refacere tensioneaz, degradeaz i

afecteaz estetic;
5. utilizarea a minim 3 tipuri de adezivi, de natur necunoscut, neidentificai:
au afectat toate straturile de materiale, n special suportul de rezisten original;
au produs reacii diferite la mediu ale materialelor originale i ale celor adugate;
au deshidratat pn la reducerea aproape complet a capacitii lor higroscopice;
au produs casarea mtsii din cauza pierderii apei de compoziie din fibr;
au contribuit la tensionarea diferit a zonelor lipite, comparativ cu celelalte;
au produs ifonare n zonele cu materiale suprapuse din cauza grosimii diferite;
au antrenat zonele degradate, limitrofe suprafeelor consolidate prin lipire rupndu-le
suplimentar;
au accentuat degradrile originale prin etalarea post-reparare: trasee de craclare, sfiere
i rupere vertical, pe ntreaga suprafa, urmnd conturul materialelor de consolidare i
al vechilor lacune;
au antrenat degradarea broderiei, n special a celei aurite, aflate n proximitate;
s-au transferat pe avers sub forma petelor brune sau a stropilor albi al cror numr crete
n condiii de cretere a UR;
au compromis imaginea de ansamblu prin degradare estetic ireversibil.
Istorie i funcionalitate
Tehnica original, cea de reparare i traseul piesei completeaz istoria proprie obiectului.
Bridele din a bbc i manoanele grosolane atest sistemul de expunere la vertical, timp ndelungat,
posibil n lumin sau microclimat variabil, contribuind suplimentar la degradarea suportului original.
Mascarea majoritii lor cu custuri de tipuri, manualitate i materiale diferite atest ncercri de
reparare pentru a putea menine n funciune piesa timp ct mai ndelungat.
ADEZIVII: REACIILATESTE DENDEPRTARE
1. ntre mtasea suport i bbc-ul cel mai fin: adeziv extrem de aderent pe piesa; nu se desprinde
mecamc.
2. ntre mtasea suport i rips-ul de mtase: posibil trei tipuri diferite de adezivi:
transparent, glbui, craclat, se desprinde mecanic (parial);
dur, mbrumat, n strat gros, puin solubil; la curirea mecanic locul se albete;
incolor, dispus ntre fibre, explic parial, deshidratarea accentuat i lipsa de reacie
la hidratare.
Testele de ndeprtare a adezivilor s-au efectuat cu:
apa - migrare masiv de colorant rou fr a influena adezivii
solveni organici: alcool etilic, izopropilic, toluen, dicloretan, parial solubili. La
ndeprtare antreneaz mtasea.
mecanic - suprafaa bruna se albete; pata de adeziv de pe brun de pe avers devine
i mai vizibil, materialul de degradeaz i se desprinde.
NATURA ADEZIVILOR NU A PUTUT FI IDENTIFICAT.
REZULTATELE afectrii piesei, prin cumularea formelor de degradare:
1. Rips: adeziv n strat gros, cromatic BRUN NCHIS, pete pe ntrega suprafa a piesei,
cca88%.
2. Strat de rezisten din mtase:
latura stng (97cm x 393cm): 71 % din care 21 % extrem de grav;
latura dreapta (84cm x 395cm): 48% din care 16% foarte grav;
marginea broderiei cu/fr rips cu adeziv, cca. 5% degradat;
262
semnele ideografice (cca 1075 semne, contur de cca 3 cmp fiecare); material rezistent,
fr suport de consolidare suplimentar (cel puin n aparen), afectat cca 15%
chenarele brodate cu fir metalic i mtase: cca 10%.
3. Zona de suprapunerea marginilor, peste suportul de rezisten original: cca. 23%;
4. Friza inferioar 2: DECUPAT complet (suprafa cca 3m x 0.50m);
5. Friza inferioar I (suport rezisten i broderie): degradat cca 80%;
6. Fir aurit i broderie mtase: desprinderi, degradri, pierderi material constitutiv, pete:
cca. 75% total
7. Cravatele - stare bun cu excepia pierderilor i firul metalic din broderia revers, uor
desprins.
8. Revers dificil de studiat
DIAGNOSTIC:
1. Se ESTIMEAZ o medie a degradrii generale a suportului de rezisten din mtase de
cca 45%.
2. Calculul NU integreaz zona INSCRIPIEI.
3. Suportul de rezisten din mtase este DEFINITIV COMPROMIS.
4. Tehnica original, reparaiile, expunerea vertical au produs deshidratare, fragilizare,
tensionare, degradarea suportului de rezisten din mtase rips i au rupt firele de prindere
ale broderiei.
5. Cauzele degradrii sunt cumulative, au acionat timp ndelungat i au avut efecte ireversibile.
6. Expunerea vertical, indiferent de durat, este INTERZIS, n orice situaii sau condiii.
Intervenia de restaurare este imposibil din cauza combinrii factorilor distructivi:
1. Stratul de rezisten din mtase a pierdut capacitatea higroscopic indiferent de:
cantitatea, tipul, dimensiunea i pozitia materialelor de consolidare;
cantitatea, calitatea, natura, poziionarea i grosimea adezivului.
2. HIDRATAREA, prin ridicarea gradat a UR nu se poate face din cauza:
instabilitatea colorantului rou;
afectarea firului aurit din hrtie, bolus rou i aur;
afectarea probabil a pigmentului negru de contur, ale crui reacii nu au putut fi testate.
reaciile adezivilor n condiii de U.R crescut, pe termen lung NU POT FI
ANTICIPATE.
3. DEMONTAREA PIESEI
tehnic imposibil din cauza eterogenitii materialelor, suprasolicitrii i degradrii
p1ese1;
distrugerea vechilor reconstituiri i refaceri ale broderiei aurite i din mtase.
4. CURAAREA UMED este imposibil defacut:
materiale care se dizolv n ap (firul aurit din hrtie, bolus rou i aur);
migrare masiv a colorantului rou;
utilizarea acidului acetic pentru fixare este imposibil din cauza firului aurit 1
bumbacului;
reaciilor diferite ale materialelor constitutive;
pierderea unor cantiti masive de material n procesul de ndeprtare al adezivilor;
dimensiunile piesei.
5. Consolidarea clasic pe suport (controversat din cauza tensiunilor create n timp)
tensionarea diferit a materialelor piesei;
263
pierderea complet a rezistenei mecanice a suportului original

comportament necunoscut i imposibil de anticipat din cauza dimensiunilor obiectului.
6. Consolidare prin lipire pe un nou suport textil nu poate fi aplicat deoarece materialul
original este atat de impregnat, nct

Limbă

Cibinium. Muzeul ASTRA, 2014 PDF

Încărcat de

Informații document

Titlu original

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Cibinium. Muzeul ASTRA, 2014 PDF

Titlu original:

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

www.muzeulastra.com / www.cimec.

Editura ASTRA Museum"

Secretar de redacie: dr. George TOMEGEA

Corecturi: dr. George TOMEGEA

DTP (layout): Liliana OPRESCU

Adresa Editurii ASTRA Museum"

Tel.: + 0269 202 400

Responsabilitatea pentru coninutul articolelor revine n ntregime autorilor.

Editura ASTRA Museum" este acreditat la CNCS (Consiliul Naional al Cercetrii

Ana-Irina MOTRONEA I 107

PREZENTRI DE CARTE. RECENZII

Valerie DELEANU I 283

muzeograf, Complexul Naional Muzeal ASTRA; e-mail: elena.gavan@muzeulastra.com

ndeletnicirea meteugreasc s devin o important surs de venituri pentru gospodrii n particular

dispui pe buzunare, n rnduri pe feele pieptarelor desfundate.

Vemintele, pentru societile tradiionale/rurale, reprezint un simbol exterior al activitii

Imagini din expoziie

Exhibition photos I Museum pedagogy

Keywords: ethnoarchaeology, traceology, functional analysis, threshing sledge (tribulum)

Etnoarheologia este strns legat de traseologie i de arheologia experimental. Traseologia

' Petrequin 2007, 77-78.

comet sunt o caracteristic a silexurilor de la sania de treierat2. Urmele de uzur de pe silexurile

_ Silex interpreted as flint sicl(les

_ Silex provenit de la o sanie de treierat

Flint blade from an archaeological

_ Silex provenit de la o sanie de

Flint blade from an ethnographic

_ Structur circular din sudul Israelului, interpretat drept arie de treierat;

O foarte important surs de informare cu privire la sania de treierat o reprezint textele

~ , The fonn of threshing sledge in the third

" Iordache 1985, 172.

Totus Mundi, 1597 (detaliu).

Foarte recent, dup anii

termenii threshing sledge (englez) i tribumul (latin).

Annescu, Mirescu 1971, 343-344.

Rspndirea saniei de treierat pe teritoriul Romniei

" Fi analitic de eviden, nr. 33/ 53970.

_ Degradri chimice i urme ale atacului xilofag (foto. Silviu Popa).

Partea inferioar a saniei de treierat cu lamele din silex

The lower part of threshing sledge with the flint blades

Nr. incizii/ Nr. lame prezente/ Nr. lame fisurate

_ Detaliu de pe sania de treierat. Lamele de silex sunt aranjate pe coloane,

Liviu VEL T' AN*

Keywords: wax-makers, psychology, wax-maker sheets, scientific archive

I. FondulBotinrit n cadrul arhivei tiinifice a Complexului Naional Muzeal ASTRA

muzeograf, Complexul Naional Muzeal ASTRA; e-mail: veltanliviu@yahoo.com

II. Analiza fielor botinarilor i desprinderea aspectelor psihologice ale acestora

Complexitatea cercetrii fenomenelor din cadrul comunitilor de unde au fost achiziionate

O alt mrturie este reprezentativ pentru pericolul reprezentat de conflictul cu autoritile

aparinnd primei jumti a secolului al XX-iea, care se ncadreaz n intervalul 1904-1943.

'Arhiva tiintific a CNM ASTRA, Fond Botinrit, Fi informator Cndea Iosif.

Arhiva tiinific a CNM ASTRA, Fond Botinrit, Fi informator FrsieAchim.

MAIOR, Carmina. Arhiva tiinific. Constituire, organizare i valorificare. n: Muzeul ASTRA.

MUZEUL BRUKENTHAL SIBIU

Fi pentru studiul botinarilor

Localitatea ~.ul oei ~-- _P.e914 raionul

Numele i pronumele (ev. i porecla) lnformatorulut . ... . .. . ~

tat, frat e, mo, vr, stpin la care era angajat) ~- - ... .

fn cil ani a mers dup botinei . ~O '4M' i in care c111i anume

Data la care a intrat tn cooperativ ca botln.ar

Fi de botinar- Ioan Bobe

"' :fi ~ -- ~~ -..::.,~ -;,; " L.. . ~~~ . .-.. --