Poema sinfnico

Sal MEDINA VALENZUELA

I
Definicin y origen
El poema sinfnico o poema tonal, es una pieza de msica orquestal, que por lo general
consta de un solo movimiento, basada en un tema literario, potico o extra musical. Es un
producto directo del movimiento romntico que exploraba las asociaciones literarias, pictricas y
dramticas con la msica, el gnero se origin a mediados del siglo XIX con Liszt y pocas dcadas
ms tarde evolucion en la importante forma de la msica programtica. Compositores como
Richard Strauss y Jean Sibelius optaron por el trmino Poema Tonal, para obras con un diseo
menos sinfnico en las que no existe un nfasis particular en los contrastes temticos o tonales.

Tiene sus antecedentes directos en la obertura de concierto de comienzos del siglo XIX
(como Coriolano de Beethoven y Sueo de una noche de verano de Mendelssohn, que son
tambin descripciones musicales de temas literarios) y en la sinfona, bajo la forma mucho ms
extensa y expresiva alcanzada hacia mediados del siglo.

Liszt, Franz (1811 - 1886)

Liszt deseaba expandir las obras de un nico movimiento ms all de la forma de obertura de
concierto, para alcanzar sus objetivos, necesitaba un mtodo ms flexible que la forma sonata
para desarrollar temas musicales, pero que conservaran la unidad musical de la composicin.
Encontr el mtodo en dos tcnicas compositivas, que uso en sus poemas sinfnicos. La primera
la forma cclica y la segunda La transformacin temtica.

- Les Prludes, Los preludios (1848), inspirado en la oda de igual ttulo de Alphonse de Lamartine y
musicalmente basado en el preludio de la cantata de Liszt Les quatre elements (1845).
- Ce qu'on entend sur la montagne, Lo que se escucha en la montaa (18481849), inspirado en el
poema Feuilles d'automne de Victor Hugo.
- Tasso, Lamento e Trionfo, Tasso, lamento y triunfo (primeros bocetos en 1849, orquestado por August
Conradi y Raff; expandido y orquestado por Liszt en 1854), basado en el poema Tasso de Lord Byron.
- Hrode funbre, Heroida fnebre (18491850), basado en el primer movimiento de la inacabada
Sinfona revolucionariade 1830.
- Prometheus, Prometeo (1850), originalmente obertura para la obra Der entfesselte Prometheus (El
Prometeo liberado) deJohann Gottfried Herder.
- Mazeppa (1851), basado en el poema homnimo de Victor Hugo.
- Festklnge, Sonidos de fiesta (1853).
- Orpheus, Orfeo (18531854).
- Hungaria (1854).
- Hunnenschlacht, La batalla de los unos (18561857), basado en la pintura de Wilhelm von Kaulbach.
- Die Ideale, Los ideales (1857), basado en el poema de Friedrich Schiller.
- Hamlet (1858), basado en la obra homnima de William Shakespeare.
- Von der Wiege bis zum Grabe, De la cuna a la tumba (18811882).
 II
Compositores y obras del siglo XIX
Corriente nacionalista

Muchos compositores del periodo romntico, vieron en el poema sinfnico un medio

adecuado para la expresin del nacionalismo, entre ellos se encuentra Smetana que inspirara a
otros compositores a seguir ese rumbo.

Bohemia (actual Republica Checa)

Smetana, Bedrich (1824 - 1884)

- M vlast (Mi patria) c. 1872-1879

o 1 - Vysehrad (la antigua ciudadela de Praga),
o 2 - Vltava (el Moldavia),
o 3 - Srka (amazona guerrera de una leyenda checa),
o 4 - ZCeskych luhu a hju (de los bosques y los campos de Bohemia),
o 5 - Tbor (una antigua fortaleza)
o 6 - Blank (un Valhalla cercano a Praga en el que hroes somnolientos aguardan al
llamado para la defensa de su patria).

El ciclo de poemas sinfnicos M vlast, es un homenaje a la historia, la mitologa y los

paisajes de Bohemia, perdura como un importante punto de referencia nacional.

Dvork, Antonn (1841 - 1904)

- El duende acutico, Op 107

- La bruja del medioda, Op. 108
- La rueca de oro, Op. 109
- La paloma de los bosques, Op. 110
- Canto Heroico Op. 111 (1897)

Rusia

Glinka,Mijail (1804 - 1857)

- Kamarinskaya (1848)

Glinka estableci los prototipos formales y estilsticos para futuros compositores rusos con su
fantasa orquestal Kamarinskaya (1848) basada en dos melodas folclricas rusas. Chaikovski llam
a esta obra la bellota que dio origen al roble completo de la msica rusa; mucha razn tena,
pues la tcnica novedosa de fondo cambiante ideada por Glinka ejerci influencia profunda en la
manera en que los compositores rusos posteriores abordaron el desarrollo formal y temtico.
Musorgski, Modest (1839 - 1881)

- Una noche en la rida montaa (1867) inspirada en un cuento de Nikoli Ggol

Tchaikovsky, Piotr Ilyich (1840 - 1893)

- Fatum (Destino) (1868)

- Romeo i Dzhulyetta (Romeo y Julieta) Obertura fantasa (poema sinfnico) compuesta en
1869 y revisada en 1870 y 1880.

Borodin, Aleksandr (1833 - 1887)

- En las estepas del Asia Central (1880)

Balakirev,Mili (1837 - 1910)

- Rusia (1864 - 84)

- Tamara (1882)

Rimski-Korsakov, Nikolai (1844 - 1908)

- Sadko (1867 - 69 - 92)

- Capricho espaol (1887)
- Sheherazade (1888), basada en leyendas de Las mil y una noches (annimo)

Glazunov, Aleksandr (1865 - 1936)

- Stenka Rasin (1885)

- Kremlin (1890)

Francia

En Francia el inters por el nacionalismo fue menor que en otros pases, pero su tradicin bien
establecida de msica narrativa e ilustrativa, que se remonta a Berlioz, signific que los
compositores sintieron atraccin por los elementos poticos del poema sinfnico tomando a Liszt
como modelo directo para muchas obras creadas en la cultura musical con influencia alemana
arraigada en la dcada de 1870.

Saint-Sans, Camille (1835 - 1921)

Saint-Sans compone 4 poemas sinfnicos en la dcada de 1870 lo que inicia una larga
produccin del gnero en Francia.

- Le Rouet dOmphale (La rueca de Onfalia) Op. 31 (1871)

- Faetn Op.39 (1873)
- Danse macabre (Danza macabra)Op. 40 (1874) basada en el poema de Cazalis, juega con
virtuosismo con el realismo sonoro, como los toques de campana a medianoche o la
muerte en forma de violinista que, al igual que en muchas representaciones de la danza
de la muerte, encabeza el desfile de los esqueletos (xilfono, vals) y tambin el canto del
gallo (oboe), que acaba con el sortilegio.
 - La juventud de Hrcules, Op. 50 (1877)

Franck, Csar (1822 - 1890)

- Le Chasseur maudit (El cazador maldito) (1882) Burger

Dukas, Paul (1865 - 1935)

- LApprenti sorcier (El aprendis de brujo)(1897) Goethe

Alemania

El poema sinfnico alcanz su momento de mximo esplendor con Richard Strauss. Discpulo de
Alexander Ritter, quien lo alent a cultivar la forma. Strauss la ampli tanto en dimensiones como
en profundidad expresiva mediante un audaz tratamiento de sujetos, orquestacin brillante,
realismo vivo y maestra incomparable en el desarrollo compositivo con recursos como la
transformacin temtica.

Strauss, Richard (1864 - 1949)

Combina su elevada inspiracin potica con una forma musical absoluta:

Un programa potico (bien) puede motivar a nuevas construcciones formales, pero cuando la
msica no se desarrolla de un modo lgico por s misma es decir, cuando el programa tiene que
cumplir funciones sustitutivas, se convierte en msica literaria

R.Strauss

Entre su produccin se encuentran 10 poemas sinfnicos:

- Aus Italien (De Italia, italiana), Op. 16, inspirada en su visita a Italia (1886).
- Don Juan, Op. 20 (1887 o 1888-1889), basado en el poema de Nikolaus Lenau.
- Macbeth, Op. 23 (1886-1888), revisado en 1889-1890.
- Tod und Verklrung (Muerte y transfiguracin), Op. 24 en cuatro secciones (1888-1889) que
retrata la visin de un artista en su lecho de muerte.
- Till Eulenspiegels lustige Streiche (Las alegres andanzas de Till Eulenspiegel, basada en una antigua
meloda de Rogue en forma rond, Op. 28 (1894-1895).
- Also sprach Zarathustra (As hablaba Zaratustra), Op. 30 basado en el poema del mismo nombre de
Friedrich Nietzsche (1895-1896).
- Don Quijote, Op. 35 (1896-1897), subtitulado Fantastische Variationenber ein Thema ritterlichen
Charakters (Variaciones fantsticas sobre un tema de carcter caballeresco); vasada en Don
Quijote de la Mancha de Miguel de Cervantes, consta de una introduccin, tema con 10
variaciones y final, con partes solistas para violonchelo y viola.
- Heldenleben, Ein (La vida de un hroe), Op. 40 (1897-1898). El hroe de la obra es el propio
Strauss; una de las seis secciones que componen la obra contiene varias citas propias.
- Sinfona domstica (Symphonia domestica), Op. 53 (1902-1903) en el que se retrata un da en la
vida de la familia Strauss, con temas que representan al compositor, a su esposa Paulina y a su
pequeo hijo.
- Alpensinfonie, Eine (Una sinfona alpina), Op. 64 (1911-1915), con 22 secciones, relata un da en las
montaas y est escrito para orquesta de ms de 150 msicos, con mquinas de viento y truenos.
 III
Transicin de los siglos XIX - XX
Sibelius, Jean (1865 - 1957)

- El cisne de Tuonela (Tuonelan joutsen), op. 22 no. 3, compuesta en 1893 y revisada en

1897 y 1900. Escrita como preludio de una pera inconclusa, se public como el tercer
poema sinfnico de la Suite Lemminkinen. El cisne est representado con el corno ingls;
Tuonela es la diosa finlandesa de los infiernos, anloga a Hades.
- Finlandia, op. 26 (1899, revisada en 1900), escrita como cuadro final de un espectculo
nacionalista, con la finalidad de recaudar dinero para un fondo de pensiones para
periodistas en Helsinki. Su fervor patritico, aunque no recurra a material folclrico
alguno, le ha valido ser adoptado como smbolo de las aspiraciones nacionalistas
finlandesas.
- Tapiola, Op. 112 (1926). Tapio es el dios de los bosques finlandeses.

Respighi,Ottorino (1879 - 1936)

- Fontane di Roma (Las fuentes de Roma), (1914-1916); sus cuatro secciones retratan las
impresiones del compositor al contemplar cuatro de las fuentes ms famosas de la
ciudad: Valle Giulia al alba, Tritone a medio da, Trevi por la tarde y Villa Medici en el
ocaso
- Pini di Roma (Los pinos de Roma), (1923-1924); sus cuatro secciones se titulan: Villa
Borghese,Una catacumba, Janiculum y La Via Appia. La partitura incluye la
grabacin del canto de un ruiseor.

Rachmaninov, Sergei (1873 - 1943)

- La isla de los muertos (Ostrov myortvkh), Op. 29 (1909), inspirado por la pintura Insel der
Toten de Arnold Bcklin.

Scriabin, Aleksandr (1872 - 1915)

- Prometeo, el poema de fuego, Op. 60 (1909-1910, para orquesta con piano, coro
opcional y teclado de luz (instrumento que proyecta colores en una pantalla)
 Apndice

La Forma cclica.

Un procedimiento establecido por Beethoven en el que no slo se une ciertos

movimientos sino que en realidad unos reflejan el contenido de los otros. Liszt llev la tcnica de
Beethoven un paso ms all, combinando movimientos separados en una estructura cclica de un
nico movimiento.

La Transformacin temtica.

Es un procedimiento por el cual se modifica un tema para cambiar su carcter sin perder
su esencia distintiva.

La transformacin temtica fue uno de los recursos preferidos del siglo XIX en la cohesin
y unificacin de las obras con movimientos mltiples y como un elemento caracterstico de la
msica programtica. Los temas eran presentados bajo tratamientos rtmicos o mtricos
diferentes, orquestaciones variadas o con ligeros cambios meldicos. Este procedimiento
compositivo es diferente al desarrollo, en que el tema transformado suele tratarse con la misma
independencia que el original.

El Fondo cambiante.

La tcnica consiste en la presentacin de una meloda que permanece esencialmente sin

cambios a travs de una serie de repeticiones (alrededor de 70 en el caso de Kamarinskaya),
mientras que el acompaamiento, la orquestacin y otros aspectos musicales evolucionan y se
desarrollan constantemente.

Bibliografa

- Diccionario enciclopdico de la msica, Oxford Alison Latham

- Atlas de la msica II, Alianza Atlas - Ulrich Michels(497 - 499)
- Historia de La Musica Occidental 2 Donald J. Grout y Claude v. Palisca Alianza editorial

Web grafa

- http://es.wikipedia.org/wiki/Poemassinfnicos(Liszt)