INSTITUTO FEDERAL DO CEAR

CURSO DE LICENCIATURA EM ARTES VISUAIS

Avaliao I - Estudos da Paisagem - 2016/II
Nome: Mayara Jane Pontes Loureno Data: 20.02.2017

Estudos da Paisagem

O seguinte relatrio resultado de reflexes sobre 5 pranchas selecionadas

do portflio da disciplina Estudos da Paisagem. Todas elas foram construdas a
partir das discusses e prticas em sala de aula e dos referenciais disponibilizados
pelo professor.
Prancha 1
O primeiro exerccio foi feito a partir de um fragmento do romance O
Vendedor de Passados de Jos Eduardo Agualusa. O excerto trata de um momento
em que a osga, que mora na casa do personagem principal Flix, narra uma
situao de sua vida passada em que era homem. Entre outros detalhes, o
personagem compra um revolver, um livro, uma garrafa de genebra e tenta suicdio
num hotel na praia.
A proposta de exerccio foi capturar imagens verbais chave para a
compreenso do enredo e representa-las graficamente atravs de uma tira de cinco
quadros, utilizando lpis ou caneta esferogrfica. Apresento, na prancha 1, a
reproduo do quinto quadro, que mostra um melhor recorte da paisagem descrita e
dos elementos que a compem.
Durante a socializao de todos os exerccios, produes que surgiram da
imagem literria, iniciaram-se inquietaes sobre o conceito de paisagem,
desvinculando-a da ideia de mera reproduo de elementos natureza, o que j
afirmara CAUQUELINE (2007):

De fato, parece que a paisagem continuamente confrontada com

um essencialismo que a transforma em um dado natural. H algo
como uma crena comum em uma naturalidade da paisagem, crena
bem arraigada e difcil de erradicar, mesmo sendo ela
permanentemente desmentida por numerosas prticas.

A partir de ento, comeou-se a entender paisagem a partir de suas

possibilidades enquanto composio:
 sempre a ideia de paisagem e a de sua construo que do uma
forma, um enquadramento, medidas e nossas percepes distancia,
orientao, pontos de vista, situao, escala. (CAUQUELINE, 2007.
p. 10)

Pranchas 2 e 3
As pranchas 2 e 3 foram feitas com referncia no texto Bissexto do fotgrafo
Mauro Martella que fez parte do Encuentro Internacional de Fotografia em
Montevideo, no Uruguay, em 2013. O autor narra partes importantes dos
deslocamentos realizados por ele, a partir do momento que, em janeiro de 2012,
resolve fotografar todos os dias, conciliando uma rotina de trabalho formal com
andanas por percursos ignorados em busca de imagens.
Nesse contexto, foi eleita individualmente uma imagem marcante do texto, e a
partir dela, foi realizado um exerccio de desenho observando a sua diviso em trs
planos: distante, intermedirio e prximo. Em cada um dos trs rascunhos teriam de
dar nfase a um plano diferente.
A prancha 1 corresponde ao plano prximo e a prancha 2 ao intermedirio.
Ambos os exerccios foram realizados em aquarela, numa pequena escala de tons
de cinza sobrepostos criando algumas camadas, o que possibilitou a compreenso
dos nveis de saturao, dos cinzas adequados para cada plano, e tambm noes
de perspectiva atmosfrica ou cromtica.
Foi possvel ainda, compreender paisagem como um conceito de
descolamento, o que se relaciona diretamente com a afirmao de BULHES
(2009): A viagem inaugura uma relao com o entorno do deslumbramento, de
interesses por descobertas e por sua documentao. Nela est, possivelmente, a
origem da produo dos artistas viajantes, [...]. Assim, fica claro que a fotografia
como suporte para narrativas, pode fazer uma ponte sujeito-espao para a
transformao e construo de novas paisagens.
Prancha 4
Neste estudo foram tomadas como modelo duas composies montadas em
sala de aula com caixa de papelo, folhagens e vaso. A orientao foi que, utilizando
as cores quaternrias em aquarela (ardsias, citrinos, e ocres), fossem preenchidos
apenas os planos de fundo de forma que revelassem a silhueta dos objetos. Esta
etapa foi importante para motivar a percepo do potencial que a construo de
volumes tem no processo de compreenso da pintura.
Em seguida, os objetos da primeira composio foram realizados com
aquarela e os da segunda composio com linhas de grafite. Ao analisar a produo
coletiva, concluiu-se que o pensamento apenas linear na construo de imagens
dificulta a compreenso e reproduo de formas.
Prancha 5
Este exerccio se assemelha bastante ao anterior, porm traz novos
elementos. Trata-se da 3, das composies que foram montadas em sala de aula
com uma mesa, uma cadeira e um tecido. Nesta, foi aplicado um plano de fundo
ocre, com um ponto de luz vindo de cima, e praticar isso facilitou a percepo das
possibilidades de obter volumes mais significativos que na composio anterior.
 Em seguida, houveram experimentos com o giz de cera branco, que quando
utilizado, bloqueia a passagem da aquarela para o papel proporcionando efeitos
interessantes para construir pontos de luz na composio.

REFERNCIAS

AGUALUSA Jos Eduardo. O vendedor de passados. Rio de Janeiro: Gryphu;

Braslias, DF: PNBE, 2009.

BULHES Maria Amlia. Experimentos em territrios digitais e paisagens

interativas. Dossi, Revista de Porto Alegre, V. 16, Maio 2009. P 11-22.

CAUQUELIN, Anne. A inveno da paisagem. So Paulo, Martins Fontes, 2007.

COELHO, L. C. A paisagem na fotografia, os rastros da memria nas imagens. In:

Encontro da Associao Nacional de Ps-Graduao e Pesquisa em Planejamento
Urbano e Regional, 13. 2009, Florianpolis. Anais... Florianpolis: UFRGS, 2009. P
1-21.

MARTELLA Mauro. Bissexto. Encontro Nacional de Fotografia Montevideo,

Uruguay,2013.