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ARQUITETURA,
INTERAO E SISTEMAS
"A ARQUITETURA NO PODE MAIS SER CONSIDERADA ESTTICA E IMUTVEL", DIZ O ARQUITETO ESPECIALIZADO EM
DESIGN E PESQUISA DE SISTEMAS INTERATIVOS. CONHEA MAIS DE SUAS IDIAS A SEGUIR
"Eu subo", disse o elevador, "ou deso."
"timo", disse Zaphod, "Vamos subir."
"Ou descer," o elevador lembrou.
"Est bem, OK, suba, por favor."
Houve um momento de silncio.
"Descer muito bom," sugeriu o elevador
esperanoso.
"Ah, ?"
"Super."
"timo," disse Zaphod, "Agora voc vai
subir?"
"Posso apenas perguntar," inquiriu o
elevador com sua voz mais doce e razovel,
"se voc considerou todas as possibilidades
que descer poderia lhe oferecer?"
Dilogo com um elevador desenvolvido pela
Sirius Cybernetics Corporation, em O restaurante
no fim do universo, de Douglas Adams
H
oje em dia, a palavra "interativi-
dade" encontrada em toda
parte. Assim, vale a pena consi-
derar o que significa e se as coisas
apresentadas a ns como "intera-
tivas" realmente o so, antes de ir adiante e
pensar porque queremos que nossos objetos e
espaos projetados sejam "interativos".
"Interatividade" e "hi-tech" no so palavras
equivalentes. possvel ter algo que seja intera-
tivo, mas no hi-tech, da mesma forma que
existem coisas hi-tech, porm nada interativas.
Os avanos tecnolgicos, evidente, tornam
alguns aspectos da interao mais fceis de se
obter, em parte porque eles comprimem as
escalas temporais, espaciais ou interpessoais.
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Melhor do que fornecer logo de sada uma
definio fixa de "interatividade", gostaria de
discutir o assunto a partir de alguns pontos
de vista diferentes, com a expectativa de que
os limites esboados nos possibilitem con-
vergir para um conceito especialmente til
da palavra. Fundamentalmente, interao
diz respeito transmisso de informaes
entre dois sistemas, por exemplo, entre duas
pessoas, entre duas mquinas, ou entre uma
pessoa e uma mquina. A chave, porm,
que essa transmisso dever ser de alguma
forma circular, caso contrrio, ela ser
somente "reativa".
Em um contexto arquitetnico, por exem-
plo, uma parede de tijolos se desfaz ao longo
dos anos sob o impacto da chuva. Mas ser
que a parede estaria "interagindo" com o
meio ambiente? Em minha opinio, est
somente "reagindo", porque a parede no
causa nenhum efeito no meio ambiente ao
qual est respondendo exceto, de forma
duvidosa e sem maiores conseqncias, em
nvel molecular.Assim, no existe circularida-
de porque o ambiente no altera seu compor-
tamento, nem mesmo no caso de a parede
ruir totalmente. A causalidade fcil de ser
atribuda neste caso porque a transmisso
ocorre em uma nica direo. Da mesma
forma, quando brises seguem a direo do
sol para orientar a incidncia da luz em um
prdio, esto somente respondendo a deter-
minado input e, como tal, no devem ser co-
mumente descritas como "interativas", mas
sim "reativas".
Sacar dinheiro de um caixa eletrnico
uma ao interativa? Digitamos alguns
nmeros e a mquina entrega as cdulas,
POR USMAN HAQUE
fechando um crculo. Antes de responder a
essa pergunta, vamos dar um passo atrs por
um instante e pensar no que ocorre quando
realmente falamos com uma pessoa de carne
e osso, dentro de um banco, com o objetivo de
sacar dinheiro. Vamos at o posto de trabalho
do caixa, fornecemos algumas informaes,
esperamos alguns instantes e ento recebe-
mos a quantia de dinheiro que solicitamos.
Embora essa seja uma ao bastante bsica,
houve aqui uma transmisso de informao:
fornecemos nossa identidade e o valor deseja-
do e recebemos o que espervamos.
A chave aqui que recebemos o que espe-
rvamos, tanto ns quanto o caixa. Ocorreu
uma interao no sentido de haver uma
transmisso de informao atravs de uma
fronteira e algo nos foi devolvido. evidente
que ns fornecemos ao caixa a informao
esperada da parte dele (embora tivesse de ser
distinguida entre um conjunto enorme de
outros pedaos de informaes fixas, ou seja,
contas de clientes), e ns mesmos recebemos
o que espervamos na forma de uma quantia
em dinheiro.
Essa breve relao pode ser interativa, mas
, para mim, a forma menos interessante de
interao porque cada uma das partes operou
dentro de um conjunto de regras pr-deter-
minadas. O caixa eletrnico espelha esse pro-
cesso no qual cada um atua dentro de um
conjunto fixo de possibilidades e responde
diretamente a partir de outros conjuntos de
resultados possveis. parecido com um sis-
tema de termostato em um edifcio, que nos
possibilita ajustar a temperatura desejada e
responde (pelo menos assim esperamos!) res-
friando ou aquecendo o ambiente conforme
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Sky Ear uma nuvem de fibra de carbono formada por mil bales de hlio, sensores eletromagnticos e telefones
celulares que produz e responde a campos eletromagnticos. O pblico interage com a obra ao gerar ondas
eletromagnticas por chamadas de telefones celulares

solicitamos. Vamos chamar isso de "interao
de circuito nico".
Muito mais profunda, creio eu, a intera-
o na qual realmente entramos em um di-
logo com o caixa do banco. Pode ser a res-
peito de alguma notcia, ou uma conversa
sobre um determinado assunto financeiro
que necessite de mais interaes, ou ainda a
respeito de assuntos particulares, o que pode
acontecer quando conhecemos o caixa devi- prprios circuitos de interao, que devem
do s freqentes visitas ao banco. A chave encorajar novas interaes no futuro. Note-se,
que o campo de nossas interaes est aber- entretanto, que no somente o "inesperado"
to e por meio de conversaes somos capa- que torna construtiva esta uma forma de inte-
zes de manter um relacionamento produtivo rao. Se for muito inesperado por exemplo,
e envolvente. o caixa do banco comea a gritar conosco sem
Provavelmente descobriremos novas e ines- nenhuma razo aparente ento a interao
peradas informaes, poderemos nos benefi- se romper.
ciar dessas informaes ou simplesmente dos Em tais sistemas interativos de "circuitos

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mltiplos", a causalidade muito mais difcil
de atribuir do que em sistemas meramente
reativos: A provoca B, mas B afetou A pri-
meiro, em um circuito eternamente cont-
nuo. Note-se que os sistemas termostticos
complexos, como aqueles que levam em
conta outros dados ambientais no so em
sua complexidade necessariamente sistemas
de interao de "circuitos mltiplos". A inte-
rao de circuitos mltiplos no depende da
complexidade, ela depende da abertura e da
continuao dos circuitos de resposta.
Esse o tipo de interao que no est pre-
sente em um caixa eletrnico. No entanto, no
uma interao que eu creia ser impossvel de
se obter com mquinas!
J discutimos trs cenrios diferentes: um no
qual defendo que no h interao, um segun-
do no qual existe interao, embora em termos
pouco sofisticados, e um terceiro no qual havia
interao construtiva e contnua. Minha tese
que o terceiro cenrio o mais interessante e
tambm o mais produtivo no contexto do
design de espaos e de arquitetura.
No mbito de relacionamentos humanos-
mquinas, o segundo cenrio, ou seja, o de
interao de circuito nico caso do caixa
eletrnico fornece uma situao na qual
uma pessoa fica merc da mquina e de
suas lgicas construtivas inerentes. Podemos
obter resultados inesperados, como quando a
mquina nos diz que est sem dinheiro, por
exemplo. Mas o fato de que a prpria mqui-
na estava selecionando um conjunto pr-
determinado de respostas impede qualquer
interao construtiva. O terceiro depende da
criatividade da pessoa e da mquina enquan-
to negociam por intermdio de uma interfa-
ce, e essa criatividade "conversacional", na
minha opinio, que torna essas interaes as
mais interessantes.
Eu admito que dispositivos reativos ou de
circuito nico que satisfazem o conforto dos
seres humanos so teis para metas funcio-
nais aqui estou pensando na manso tecno-
logicamente saturada do Bill Gates, nos siste-
mas de gesto predial que procuram otimizar
a distribuio da luz solar, ou nos termosta-
tos que regulam a temperatura interna dos
ambientes. Entretanto, se desejamos que os
habitantes de um prdio se sintam como
agentes e possam contribuir para sua organi-
zao, ento a situao mais estimulante e
potencialmente produtiva seria um sistema
no qual as pessoas constroem seus espaos
por meio de "dilogos" com o meio, em que a
histria das interaes fornecer novas pos-
sibilidades para repartir metas e para repar-
tir resultados.
O ciberntico Gordon Pask, que colaborou
com arquitetos nos anos 70 e 80 na
Architecture Association de Londres, nos for-
nece orientao rigorosa sobre como desen-
volver tais sistemas. A sua Teoria da
Conversao nos d uma moldura clara para
projetar interaes nas quais sistemas (huma-
nos, mquinas ou ambientes) podem se enga-
jar na troca construtiva de informaes sem
depender de uma comunicao perfeita um
com o outro sem, por exemplo, exigir que
um ambiente seja capaz de falar conosco com
a voz de inflexo emocionada, ainda que ele-
trnica, do computador de bordo da Star
Trek, Jornada nas Estrelas!
O trabalho de Pask estava algo adiante de
seu tempo e no foi totalmente entendido
pela comunidade arquitetnica de maneira
geral. Agora, entretanto, conseguimos um
desenvolvimento tecnolgico que j alterou
nosso relacionamento com as mquinas, da
mesma forma que o desenvolvimento con-
ceitual nos permite compreender o papel
construtivo que os participantes, antes
meramente "usurios", podem ter em um
sistema aberto. Assim, possvel pensar
como essa Teoria da Conversao poder
nos ajudar a construir ambientes interativos
complexos e dinmicos no sentido mais
pleno dessas palavras.
Nesses sistemas, pode haver um dispositi-
vo ambiental sensor/agente que monitora
um espao e capaz de alter-lo. Entretanto,
em vez de apenas executar o que lhe ordena-
mos, o que depende de sabermos exatamen-
te o que queremos e nos termos da mqui-
na, alm de tudo , esta nos diz o que pensa
que necessitamos. Tal possibilidade depende
de a mquina "interpretar" nossos anseios,
levando conhecida desigualdade entre

Em Haunt, padres eletromagnticos, freqncias subsnicas e condies de temperatura e de luz observadas em lugares
supostamente "assombrados" foram recriadas em um espao "neutro". A idia determinar como as pessoas constroem,
psicologicamente, um espao assombrado a partir desses fenmenos

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humano-mquina, ou, como alguns diriam,
mau atendimento. Um sistema Paskiano,
entretanto, nos dotaria de um mtodo para
comparar nosso conceito de condies espa-
ciais com o conceito de condies espaciais
da mquina. Isso nos permite convergir,
concordar e, assim, compartilhar os modelos
conceituais do espao um do outro e deci-
dirmos de quais alteraes precisa. Com este
conceito compartilhado somos mais capazes
de agir sobre o espao em conjunto com o
dispositivo, de maneira construtiva, engaja-
da e mais satisfatria.
Tais sistemas nos permitem desafiar o tra-
dicional modelo de arquitetura de produo e
consumo, que coloca distines firmes entre
o projetista, o cliente, o proprietrio e o mero
ocupante. Podemos considerar como alterna-
tiva sistemas de arquitetura nos quais o ocu-
pante tem o papel principal na configurao
do espao que habita, uma abordagem de
cabea para baixo que resultaria num relacio-
namento mais produtivo com nossos espaos
e um com o outro.
Esta maneira de pensar sobre sistemas
interativos no , necessariamente, tecnol-
gica: no se trata de tornar sua experincia
de compra online mais eficiente. Tambm
no se trata de instalar na recepo de um
prdio mais uma bela pea de arte hi-tech
que responda aos fluxos de pessoas atravs
do espao, obra to representativa, carregada
de metforas e to pouco desafiadora como
uma discreta paisagem de aquarela.
Trata-se de projetar ferramentas que as
prprias pessoas podem usar para construir
seus ambientes no sentido mais amplo, e
assim construir sua prpria sensao de
agente. sobre como desenvolver maneiras
de tornar as pessoas mais engajadas e, no
final das contas, mais responsveis pelos
espaos que habitam. sobre como investir
na produo de arquitetura com a poesia de
seus habitantes.
Com este objetivo, apresento a seguir
alguns experimentos de arquitetura pela
Haque Design + Research. Sky Ear (algo como
Ouvido do Cu, em portugus) foi um experi-
mento para desenvolver um sistema que res-
pondesse em tempo real aos inputs das pes-
soas, do ambiente ou de dispositivos eletrni-
cos. Consistiu de uma nuvem de fibra de car-
bono flutuante formada por mil bales de
hlio, sensores eletromagnticos e telefones
celulares que pairou sobre um parque de
Londres, em 2004. O objetivo da nuvem era
duplo: primeiro fornecer uma rede complexa
de sensores respondendo a campos eletro-
magnticos e, segundo, investigar como a
"platia" poderia explicitamente se tornar um
"participante" criativo no evento por ter sido
encorajada colaborativamente a afetar os sen-
sores que, de outra maneira, estaria mera-
mente observando.A nuvem era tanto um sis-
tema sensor, respondendo a ondas eletro-
magnticas geradas por chamadas de telefo-
nes celulares, como tambm um agente, pro-
duzindo ela mesma campos magnticos.
A seguir apresento um par de projetos
assumidos para compreender a percepo:
enquanto o primeiro explora como percebe-
mos o espao, o segundo explora como um
espao poderia nos perceber. Haunt (assom-
brao), uma colaborao com o psiclogo como externos. Estamos particularmente
anomalstico Chris French, envolveu medir
padres eletromagnticos, freqncias sub-
snicas e condies de temperatura e de luz
em lugares supostamente "assombrados" e, a
seguir, recriar esses fenmenos em um espa-
o neutro de forma a determinar como as
pessoas construram, psicologicamente, um
espao assombrado a partir desses fenme-
nos. Tomando a abordagem contrria, em
Evolving Sonic Environmen (ambiente snico
em evoluo), colaborao com Robert mente "reativos". O que construmos at
Davis, especialista em redes neurais artifi-
ciais, construmos uma rede neural "espacia-
lizada", na qual as pessoas realmente pudes-
sem entrar, passear e afet-la com seus movi-
mentos e padres de ocupao. O sistema agenda conceitual mais profunda, espera-
era composto de uma sociedade de disposi-
tivos autnomos que funcionavam analoga-
mente aos neurnios em nosso crebro
no inteligentes quando isolados, mas se
comportando coletivamente de forma a nos
possibilitar inferir diferentes propriedades
de suas respostas. Circuitos de aprendizado
em cada dispositivo possibilitavam que se
adaptassem em longo prazo a diferentes
padres de ocupao, de forma que aps um AU Leituras
tempo, a sociedade de dispositivos coletiva-
mente passou a desenvolver suas prprias
categorias de "ocupao" que no haviam
sido explicitamente programadas.
Por fim, Paskian Environments (ambientes
paskianos), uma colaborao do ciberntico
Paul Pangaro, consolidar as abordagens de
Haunt, Evolving Sonic Environments e Sky Ear,
ou seja, acrescentar ao que ns agora enten-
demos sobre como humanos percebem
ambientes, ambientes percebem humanos e o
papel participativo de no-projetistas em sis-
temas projetados, e explorar amplamente a
Teoria de Conversao de Gordon Pask no
contexto de construes de arquitetura.
A inteno do projeto tomar algoritmos
de interao de projetos passados de Pask
os quais, importantemente so independentes
de contexto e aplic-los na construo de
um ambiente dinmico de larga escala.
Localizado em um edifcio em Londres,
Paskian Environments ser parte instalao
multimodal, parte desempenho orientado
por eventos e parte construo ambiental
interativa, abrangendo espaos tanto internos
interessados em trabalhar com sistemas exis-
tentes no edifcio, como fachadas, iluminao
interna e externa, gesto de informao e
sinalizao, e espaos no utilizados, como
corredores sem sada e ptios trancados.
Com esses projetos esperamos nos aproxi-
mar da meta de interao autntica de cir-
cuito mltiplo em projetos de arquitetura
realmente construdos, abandonando o
caminho mais fcil de criar sistemas mera-
agora tem sido capaz de abranger as linhas
entre arquitetura e cincia, tecnologia e pro-
jeto, pesquisa e experimentao com muito
pouca tolerncia. Pressionando por uma
mos demonstrar (aos outros e a ns mes-
mos) que possvel trabalhar em projetos de
larga escala sem perder a qualidade experi-
mental do trabalho.
Gostaria de agradecer ao Dr. Paul Pangaro
por fornecer comentrios durante os preparati-
vos deste artigo.
http://www.haque.co.uk/skyear.php
http://www.haque.co.uk/haunt.php
http://www.haque.co.uk/evolvingsonicenvi-
ronment.php
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