Escuela Nacional Superior de Arte Dramtico

Guillermo Ugarte Chamorro

De qu manera la iluminacin teatral determina el espacio diegtico y

mimtico en la obra Persfone de Daniel Dillon?

Presentado por:

PAGEN GOMEZ, Sayuri Tatiana

Curso:

Mtodos de trabajo individual

Profesor:

Ivn Vivanco Bendezu

Carrera profesional:

Actuacin

Ciclo:

Seccin:

B1

Lima Per
2017
Contenido
Escuela Nacional Superior de Arte Dramtico......................................................................... 1
Guillermo Ugarte Chamorro.................................................................................................. 1
INTRODUCCION ............................................................................................................................. 3
CAPITULO I: ILUMINACION TEATRAL ............................................................................................ 4
1.1.-Antecedentes de la iluminacin teatral .......................................................................... 4
1.2.-Uso artstico de la iluminacin ........................................................................................ 5
1.3.-La Iluminacion como medida de comunicacion ............................................................ 6
CAPITULO II: EL ESPACIO DIEGTICO Y MIMTICO ....................................................................... 7
2.1.- Espacio diegtico ............................................................................................................. 7
2.1.1.- Construccin del espacio diegtico ......................................................................... 8
2.2.- Espacio mimtico ............................................................................................................ 8
2.2.1.- Antecedentes de la mimesis ..................................................................................... 8
2.2.2.- Importancia del espacio mimtico .......................................................................... 9
CAPITULO III: PERSFONE EN ESCENA......................................................................................... 10
3.1.- Persfone de Daniel Dillon ........................................................................................... 10
3.2.- Persfone en escena ....................................................................................................... 10
3.2.1.- Iluminacin de la Obra .......................................................................................... 10
3.2.2.-Espacio diegtico y mimtico de Persfone ........................................................... 12
3.2.3.- Espacio mimtico de Persfone y El hombre ................................................... 13
3.2.4.- Espacio mimtico de Amrica y Gabriel .............................................................. 14
Referencias .................................................................................................................................. 16

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 INTRODUCCION
Toda persona tiene la capacidad de entender cualquier situacin planteada de diversos
modos ya sea visual, auditiva, corporal, entre otros, siempre y cuando estas sean transmitidas
de manera clara y concisa respecto a las mmicas, palabras, dilogos, acciones o movimiento,
si lo trasladamos en el mbito teatral hoy en da cuando una persona decide acudir al teatro
a presenciar una obra tiene un nivel alto de curiosidad de saber si esta llegara a cubrir la
expectativa que este requiere tal es as donde la obra necesita ser realizada bajo ciertas
tcnicas especiales para poder transmitir y dar a entender de manera clara el objetivo y trama
de esta misma donde los encargados de realizarla tienen una tarea complicada ya que
depende de ellos el xito de la esta misma. Las tcnicas a utilizar son seleccionadas despus
de haber realizado una rigurosa evaluacin tanto de los actores como el escenario para que
juntos hagan una buena combinacin agradable a la vista del espectador siendo la
iluminacin un factor clave para que brinde al escenario el punto exacto para una buena
visualizacin del espectador ya que este se traslada al mundo en el que la obra se realiza y
por otro lado pueda brindar al actor un brillo esencial respecto a su presencia al momento de
actuar, as mismo la iluminacin teatral da pase a dos aspectos importantes en el teatro las
cuales son los espacios diagetico y mimetico lo cual ser de gran ayuda para los actores para
interpretar el personaje designado y de esa manera satisfacer la necesidad de entretenimiento
del espectador. Por ello el presente trabajo de investigacin tiene como objetivo definir e
informar la importancia de dos puntos clave como la iluminacin teatral y el espacio
diegetico y mimetico en una obra la cual en este caso ser Persfone perteneciente a Daniel
Dillon, ya que esta comprobado que estos factores son tcnica nicas que con un buen trabajo
y ejecucin son las causantes de que una obra vaya hacia el xito lo cual se espera tener con
Persfone.

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 CAPITULO I: ILUMINACION TEATRAL
En la actualidad la iluminacin teatral ha tenido una evolucin increble, si se traslada desde sus
inicios la iluminacin teatral solo se basaba en enfocar hacia un punto y dar luz para obtener la
atencin del espectador con fines de guiarlos hasta un punto especfico donde el actor
prximamente se desenvolvera en su papel, hoy en da la iluminacin no solo se da para obtener
la atencin del espectador, tambin ayuda a que la obra se transmita de manera clara y sea fcil
de entender por los espectadores. Debido a que el teatro es considerado algo divino y/o mgico
la iluminacin es una pieza elemental ya que permite que las idea se realicen y las historias que
se tienen en mente puedan tomar forma para realizar un escena y revelar de manera correcta lo
que se quiere trasmitir. Tal es as donde Garca, T. en su artculo denominado: A veces, lo que
llamamos sombra, es la luz que no vemos. Seala:

Iluminar no es algo tan simple como arrojar luz sobre el escenario, sino que supone
una buena disposicin de la iluminacin de los ngulos correctos, iluminacin
posterior, frontal, lateral, y equilibrio de colores. Excepto en el caso de los efectos
especiales, el diseo de iluminacin busca la discrecin; y es que no debe haber una
luz ms grande, que la de un actor en escena. Con la utilizacin inteligente del color,
la intensidad y la distribucin de la luz se pueden lograr ciertos efectos
subliminales/emocionales en las percepciones del espectador. Se pone la luz al
servicio de la emocin, y como dictadora del ojo, lo conduce hacia donde cree
que debe ir (s/p).

Es as donde se deja en claro que la iluminacin no solo es una herramienta ms que ayuda a
que una escenografa se vea agradable, si no que la iluminacin brinda esos pequeos detalles
que hacen que la escena se apropie adecuadamente a cada fragmento o episodio que esta
contiene aadiendo de esta manera que la iluminacin puede imponer diversos espacios a la vez
en una obra teatral lo cual es parte esencial para que esta puede ser entendida por los
espectadores.

1.1.-Antecedentes de la iluminacin teatral

En la antigedad la iluminacin teatral era obtenida por medio de la luz natural, ya que las obras
teatrales se desarrollaban en la tpica arquitectura griega que se caracterizaba por ser
semicircular y con una superficie descampada lo cual daba pase a la luz natural ya sea de da o
de noche dependiendo la obra que sera presentada. Por otro lado en la antigedad tambin

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innovaban dentro de sus posibilidades para poder obtener una iluminacin ms adecuada para
las escenas, por ello Hinojosa, E. (2014) nos proporciona los siguientes ejemplos:

() La iluminacin con cirios () utilizados en la edad media ya que no se puede

hablar de teatro como tal, hay que remitirse a los dramas sacro-sacramentales, los
cuales fueron ideados por la Iglesia para mostrar a los fieles los episodios de la vida
de Cristo. Y as el culto tiene el carcter de una misa en escena; La iluminacin con
velas y lmparas de aceite llevadas a cabo escenas en la iglesia o en simples tablados
con teln de fondo iluminados con lmparas sencillas; La iluminacin a gas
producida A principios del 1800 y finalmente La iluminacin elctrica. (p.5-10).

A consecuencias de estos ejemplos se deduce que la iluminacin desde sus inicios ha sido una
herramienta importante en la ejecucin de una obra teatral, si bien es cierto debido a que la
antigedad era muy escasa de tecnologa se buscaba cualquier mtodo para obtener una buena
iluminacin que fuera acorde con la escena plantea la cual se poda obtener de fuentes naturales
o de otras formas con tal de obtener la iluminacin adecuada y de esta manera dar a entender
claramente el propsito de esta misma.

1.2.-Uso artstico de la iluminacin

La iluminacin forma parte de una puesta en escena artstica ya que va en relacin con el
vestuario, escenografa, maquillaje, entre otros. Por ello si se habla en el sentido artstico la
iluminacin es una de las reas que responde a la elaboracin de la visualidad de un
acontecimiento escnico donde el objetivo principal es obtener que todas las propuestas
planteadas se convierta en una sola con una misma intencin sumndole a su vez la creacin de
ambientes que puedan ser reconocidas a simple vista, es as donde el Consejo Nacional de la
Cultura y las Artes. (2013) seala:

Dentro del diseo de iluminacin es fundamental decidir el lenguaje, el desarrollo

de las atmsferas y su aporte dramtico y esttico a la puesta en escena. Esto, porque
a diferencia del vestuario y la escenografa, la iluminacin no tiene caractersticas
materiales perceptibles al tacto. Solo al interactuar con el vestuario y la escenografa
se genera una relacin material con los objetos. De ah que sea clave para el
diseador encontrar una imagen que lograr por medio de la luz. Esta imagen es la
premisa visual, es decir el cmo imaginamos el montaje, y es el primer referente
que se tiene en mente cuando un director se acerca al equipo con un proyecto.
(p.17).

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Por ende la iluminacin es un factor elemental respecto al montaje artstico donde ser la base
principal para que una obra s pueda desarrollar, as mismo debe de ser realizada en base un
anlisis riguroso de la obra para saber que necesidades esta presenta y realizarla de manera
adecuada para que asilos actores que la desarrollaran tengan la comodidad y fiabilidad y as
genere benficos tanto como para losa cotes como a los espectadores.

1.3.-La Iluminacion como medida de comunicacion

Si bien es cierto en el teatro al momento de ejecutar una obra se determina una representacin
de diversos sucesos o circunstancias se debe de tener presente una esencia activa donde una
interpretacin valga mas que indicaciones o palabras que describan exactamente lo que
suceder, por lo tanto es evidente que en una obra de teatro no se le comunica al espectador con
relacin directo que es lo que va a suceder a continuacin o en que espacio y/o tiempo se
encuentra la escena, tal esa si donde aparte de la presentacin de los actores , la iluminacin
teatral tiene un rol importante en la comunicacin, ya que con diversos juegos de luces se puede
dar a conocer en que espacio se encuentra o el termino o inicio de la escena lo cual hace que
esta misma quede clara ante los espectadores. Por ello Berenguer, A. (1992) Informa: () la
iluminacion teatral activa una representacin, es decir,crea el universo imaginario en el que se
realizan esas acciones. Donde finalmente se puede comprender que la iluminacin es un puente
de comunicacin entre la obra y el espectador, ya que muestra el sentido y tiempo en que la obra
se encuentra y as poder transmitir al espectador y transportarlo al tiempo en que esta se
desarrolla logrando de tal manera una satisfaccin en el espectador y actor.

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 CAPITULO II: EL ESPACIO DIEGTICO Y MIMTICO
Hoy en da al estudiar teatro se debe de tener en cuenta que estas se basan en obras realizadas
para la representacin, no para ser ledas ya que en el caso de un espectador este solo
entender la obra mediante lo que ve. Es as donde es de suma importancia tener en cuenta
el espacio desde el primer momento ya que es un factor elemental en la construccin de la
obra, por ello Benegas, M. (2006) informa:
El espacio es uno de los elementos del lenguaje teatral. Partimos de la idea de que
un lenguaje basa su carcter en lo comunicativo y, en el caso de las artes, tambin
en lo expresivo. Ensear un elemento del lenguaje teatral implica hacer foco en ese
componente, pero sin dejar de entender que no existe de manera aislada. En otras
palabras, al armar una serie de actividades o un proyecto sobre el espacio se estarn
trabajando, de todas maneras, otros elementos, ya que las situaciones, por ejemplo,
ocurren en un espacio; las historias definen un espacio y los personajes tambin se
mueven en un espacio. (p.14).
Es as donde el espacio diegtico y mimtico llegan a formar parte del espacio con un motivo
importante para que la obra pueda llegar alcanzar su objetivo de trasmitir y dejar en claro el
objetivo de esta misma al espectador.

2.1.- Espacio diegtico

El termino diegtico es un relativo que proviene de la digesis lo cual segn la Real
Academia Espaola (RAE) se entiende como el desarrollo narrativo de los hechos, donde
basado en una obra teatral se centra en el mundo ficcional que se genera debido al texto
o guion que un personaje desarrolla, tal es as donde la Asociacin de Autores de Teatro
(2007) seala:

El espacio diegtico, as concebido, podra en principio asimilarse al espacio

ficcional de una novela o al de un relato flmico: es el conjunto de lugares en los
que se mueven y actan los personajes, pero tambin el de los espacios
imaginarios que proceden de la memoria, la ensoacin, la locura o incluso la
mentira. (p.8)

Donde se llega a interpretar que el espacio diegtico es un componente de lugares ficticios

donde aparecen en el argumento planteado y que por ende se necesitan para desarrollar la
obra, por otro lado es producto del texto junto a diversos elementos ya sean visuales,
acsticos, estativos, dinmico, entre otros.

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 2.1.1.- Construccin del espacio diegtico
Si bien es cierto el propsito del autor no es dar a conocer o sealar el espacio, el objetivo
principal es la representacin teatral de la obra que ha escrito pero que sin duda alguna el
espacio ser factor clave para que esta se pueda desarrollar. El espacio diegtico
contribuye mediante su puesta en escena al desarrollo del objetivo de cada personaje ya
que este contiene el lugar ficcional de donde este se encuentra y as mismo se desarrolla,
tal es as donde Pimentel, L. (2001) seala: la primera impresin visual del espacio
narrativo, es un nivel de existencia ficcional donde se puede dar a conocer que de esta
manera se va construyendo el espacio diegtico y partir de esta construccin se generara
el significado de la narrativa que la obra contiene.

Si tomamos como ejemplo la construccin del espacio diegtico en la obra teatral Hamlet
de William Shakespeare, en el primer acto el espacio diegtico debe de dar alusin a
Dinamarca, en segundo acto rpidamente debe de dar alusin a una noche fra incluyendo
un castillo donde se van a dar los hechos, en el tercer acto el espacio diegtico se explaya
ms debido a que se trata de una invasin lo cual en Hamlet el rey y la reina estn
ocupados en solucionarla. Es as donde Hamlet es un claro ejemplo de como el espacio
diegtico transforma el escenario en el mundo ficticio que la obra quiere dar a entender,
ya sea en actos, situaciones, momentos, entre otros lo cual para los espectadores les ser
fcil de entender y disfrutar la obra.

2.2.- Espacio mimtico

A continuacin del espacio diegtico, otro espacio muy importante en cualquier
representacin de una obra est presente el espacio mimtico lo cual proviene de mimesis
que segn la Real Academia Espaola (RAE) significa imitacin del modo de hablar,
gestos y ademanes de una persona donde claramente se puede entender de manera ligera
que es un factor clave en el desarrollo de una obra teatral, donde el actor por medio de
mmicas, seas, gestos, interpreta a su personaje dando a conocer de distintas formas sus
caractersticas y su propsito el cual el espectador buscar entender.

2.2.1.- Antecedentes de la mimesis

As mismo la mimesis ha existido desde tiempos muy antiguos pero con un significado
no tan cercano a lo es en la actualidad de tal forma que se interpretado de diversas maneras
algunas incorrectas pero que de cualquier modo han sido en diversas ocasiones solucin
a conflictos ya sea relacionado a la vida cotidiana de ese entonces hasta la actualidad la

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cual se relaciona con el arte. Es as donde Wladislaw Tatarkiewicz en su libro llamado La
historia de seis ideas publicado en 1980 seala:

El trmino, que ha existido desde la Antigedad -aunque el concepto ha

cambiado con el tiempo-, se refiere a la reproduccin del mundo externo (como
en el siglo V a. C.) o a copiar la apariencia de las cosas. Aristteles ya hablaba
de que la imitacin artstica poda presentar las cosas ms o menos bellas de lo
que son y seguir aparentemente fiel a Platn. Esta idea de que el arte imita la
realidad predomin en la cultura europea durante unos veinte siglos, aunque

Es as donde se puede conocer que la mimesis desde los tiempos antiguos se conoci
como aquel intermediario que une a la naturaleza, arte y la realidad donde s se basa en la
actualidad, la mimesis se da en las acciones o imitaciones que un actor hace para poder
dar entender su personaje.

2.2.2.- Importancia del espacio mimtico

En la actualidad el espacio mimtico es considerado como un lenguaje el cual sirve tanto
para que el actor se exprese as como tambin para que el espectador pueda entender, ya
que en el teatro no existe un narrador que pueda describir el acontecimiento de los sucesos
detalladamente, las acciones de la obra suceden de manera autnoma segn se ha
planteado lo cual en otras palabras se puede entender que el espacio mimtico es aquel
intermediario que une el teatro con la realidad.

Por otro lado el espacio mimtico que todos los actores llevan a cabo, es un tambin
considerado como un recurso ya que ayuda a que el actor se desenvuelva en su personaje
y as pueda llegar a satisfacer el objetivo de todo teatro que son los espectadores que
buscan entender la obra. Por ello Zuluaga, R. (2013). Seala: El espectador busca
mmesis, vale decir, algn contacto con la realidad que le permita afirmarse en la
existencia, para rer o llorar y no le interesa la tcnica, ni el concepto utilizado por el
artista para producir la obra (p.10), donde claramente se llega a la conclusin que el
espectador llega a entender de forma clara la obra cuando la mimesis est presente en el
actor, como se dice, en algunas ocasiones las acciones valen ms que las palabras y
cualquier obra que tenga el espacio mimtico en sus actores bien definido pues tendr la
certeza de que la obra ser entendida y aceptada por el pblico,

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 CAPITULO III: PERSFONE EN ESCENA
Como se acostumbra, la Escuela Nacional Superior de Arte Dramtico (ENSAD) ofrece
cada cierto tiempo las temporadas de obras en la sala ENSAD, donde en esta oportunidad
la obra de nombre Persfone de Daniel Dillon hace su debut en las tablas dirigida por su
mismo autor, teniendo como personajes principales a cuatro personajes las cuales son
interpretadas por egresados de dicha escuela siendo: Persfone (Kelly Estada); Gabriel
(Henry Sotomayor) , El hombre (Haysen Percovich) y Amrica (Liz navarro), el cual
tendrn la difcil tarea de interpretar a estos personajes para lograr que el espectador
entienda la trama de esta historia. Por otro lado, en el presente captulo se dar a conocer
la importancia de como la iluminacin teatral determina el espacio diegtico y mimtico
esta obra.

3.1.- Persfone de Daniel Dillon

La propuesta presentada por Daniel Dillon, se asemeja a os actos que hoy en da se
aprecian en la vida cotidiana, mujeres con problemas que han dejado marcas en su vida
debido a su pasado, por otro lado mujeres que les encanta disfrutar la vida por medio de
fiestas, alcohol, cigarros, entre otros, hombres el cual se dedican a llevar una vida correcta
centrada en un futuro y con ansias de crecer cada da, y por ultimo hombres que les atrae
lo prohibido y que por ninguna razn dejan pasar alguna oportunidad para cada vez
acercarse ms sin darse cuenta del dao que causa. Es as donde el autor decidi trabajar
en Persfone con una trama distinta a la que comnmente se conoce.

3.2.- Persfone en escena

Para el desarrollo de esta obra se necesitaron diversas herramientas para que se pueda
llevar a cabo ya que en el teatro no existe un narrador quien detalle los hechos que van a
suceder en la obra, es as donde esta se desarrolla de manera independiente dando pase a
que a la imaginacin para poder representar el tiempo de la obra, por otro lado hace que
los actores tengan una comunicacin mediante claves que solo ellos entienden para que
de esta manera expliquen a los espectadores de que se trata la obra y sobre todo el objetivo
de su personaje.

3.2.1.- Iluminacin de la Obra

Por otro lado Persfone presenta diversas etapas de desarrollo, empezando por la
escenografa donde se puede observar dos mbitos representado por dos niveles, el nivel
inferior la calle o salida y la parte superior un cuarto el cual pertenece Persfone y donde
prximamente esa misma escenografa se convertira en un atajo o camino secreto para

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entrar a la discoteca en lo que tambin la escenografa se convierte, dando pase a diversos
espacios importantes donde se desarrolla la historia. Si bien cierto la obra se desarrolla en
un tiempo determinado como la noche, se necesit en este caso de herramientas para
poder definir bien cada parte de la escena, es en este punto donde la iluminacin fue de
gran ayuda ya que en primer lugar da la seal de que la obra est por empezar, as mismo
da a conocer el personaje en escena y sobre todo su primera aparicin. Si se basa en
Persfone la iluminacin da a conocer que la primera parte de las obra se desarrollara en
el nivel superior de la escenografa, as mismo da a conocer que Persfone y Amrica son
los personajes en escena que darn la apertura a esta obra.

Por otro lado la iluminacin tambin da pase a que el espectador intuya que una accin o
una persona est a punto de aparecer como fue el caso de El hombre la iluminacin se
oscureci total y cuando volvi a encenderse este personaje ya estaba en escena, para este
personaje que recin apareci en escena la iluminacin se desarroll de manera peculiar
ya que El hombre tuvo un desplazamiento mayor intencionado al acercamiento hacia
Persfone es as donde todos su desarrollo actoral se pudo observar de manera detallada
lo que la mayora de los espectadores descubrieron que era un personaje con un pasado
el cual perteneca a Persfone y para algunos espectadores fue ms clara y concisa
tildando a El hombre como el culpable de las cicatrices que Persfone traa tanto en su
cuerpo como en su alma.

Luego que esta escena terminara la iluminacin fue herramienta clave una vez ms ya
que se vuelve a oscurecer dando al espectador curiosidad por lo que va a pasar en el
siguiente acto, y fue de tal manera como ocurri, el primo de Persfone, Gabriel aparece
en escena y es este personaje el que tambin necesito de iluminacin ya que tambin
tuvo un desplazamiento aun mayor ya que tena acciones de bsqueda e incertidumbre, y
fue as donde encontr a su prima Persfone en un estado fuera de s misma donde al
preguntarle el porqu de si estado ella respondi que nada tena sentido y que preferira
mil veces morirse a tener que aguantar todo lo que ya ha soportado, fue esta respuesta lo
que llevo a Gabriel a apurar a Persfone para que l pueda llegar a su trabajo que era la
discoteca y ella pueda disfrutar de su noche junto a su amiga Amrica que era la persona
principal en la fiesta ya que cumpla aos.

La iluminacin vuelve a oscurecer y nos lleva en primer lugar pasaje secreto que lleva
directo a la entrada de la discoteca el cual era de gran ayuda debido a que Persfone no
contaba con sus papeles de identificacin y fue as donde lograron ingresar al ambiente
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de la discoteca donde esta ocasin la iluminacin fue precisa para dar a entender al
espectador que se encontraba en la discoteca. La iluminacin fu variada, luces rojas por
un lado sealando el bar, y por otro lado un pequeo destello verde donde haca alusin
a otro ambiente de la discoteca pero esta se centr ms en el ambiente en el cual se
encontraba el bar y fue as donde la iluminacin roja empez a ser ms densa para que
pudiese ser visible ante el pblico ya que sera en este espacio donde prximamente se
desarrollara diversas escenas importantes.

Y fue de esta manera donde la iluminacin daba diversos enfoques del espacio en el que
actualmente la obra se encontraba lo cual era de gran ayuda para que el actor pudiera
entender el porqu de la obra. Es as donde se llega a descifrar que la iluminacin juega
un rol importante en la obra ya que con esta herramienta la obra puede transmitir y sobre
todo llevar al espectador al mundo en el que se est desarrollando donde genera en la
mente del espectador la imaginacin del espacio en el que este se desarrolla permitiendo
que esta entienda cada vez mejor.

3.2.2.-Espacio diegtico y mimtico de Persfone

Si se basa en estos puntos en la obra Persfone, se puede llegar a deducir que son la razn
del entendimiento de esta misma. Sin duda alguna como ya se mencion del espacio
diegtico y mimtico lneas arriba, estos espacios los que dan el sentido a que la obra
pueda desarrollarse lo cual al mismo tiempo son generados por la iluminacin ya que esta
esta la que se encarga de lucir estos espacios en la obra.

Para un mejor entendimiento el espacio diegtico es aquel que se basa en el sentido

narrativo de la obra mediante la ficcin un claro ejemplo se da en la escena de la discoteca
donde se da alusin a espacios diversos de la discoteca como el bar, otro ambiente, una
entrada secretea, entre otros lo cual daba mayor entendimiento a los espectadores. Por
otro lado el espacio diegtico se ve en todo momento de la obra ya que siempre habrn
recursos que el espacio de por si caraca pero que como solucin a ese problema existe el
espacio diettico donde dar a conocer la ficcin del elemento que falta. El espacio
diegetico cobra mayor vida en unas de las escenas finales de esta obra, donde El hombre
llega a la discoteca de manera oculta y empieza a buscar a Persfone en este caso se hace
la ficcin de que este personaje busca entre la gente a Persfone y finalmente la encuentra
mientras se escabulle para no ser descubierto, por otro lado el espacio diegtico tambin
da pase a dos momentos claves de la obra pero que se sitan en el mismo lugar, uno es
cuando El hombre mira a Persfone de manera sigilosa en el bar mientras que en una

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esquina superior exactamente a la derecha se encuentra Persfone y Amrica, lo cual la
segunda se da cuenta del El hombre y trata de llamar la atencin mientras que Persfone
se aleja, es as donde se puede observar que el espacio diegtico determina de manera
adecuada y exacta el momento ficcional en que la obra esta como en este caso simula a
personas que existen entre este espacio del bar y la esquina de la discoteca

Finalmente en el desenlace de Persfone cuando El hombre es descubierto por esta

misma, el espacio diegetico le da vida a una supuesta persecucin que El hombre hace
a Persfone hasta llegar al camino secreto para entrar a la discoteca donde posterior la
escena de seduccin tanto de Persfone como El hombre se dan a cabo para luego
concluir con el fatdico suicidio de Persfone. Esta persecucin es una claro ejemplo de
como la iluminacin da pase al espacio diegtico ya que este ilumina al personaje en toda
su accin hasta llegar a Persfone y a su vez da el reconocimiento del espacio diegtico
como es la entrada secreta lo cual le da al espectador la idea precisa de lo que est
sucediendo. Al finalizar el espacio digtico hace referencia a una bsqueda que Amrica
y Gabriel estn haciendo para poder encontrar a Persfone y es as donde la encuentran
desmayada en el suelo con espuma en la boca en seal de envenenamiento donde
finalmente la obra concluye de manera clara.

En segundo lugar el espacio mimtico es una herramienta clave que sirve como lenguaje
corporal para que la obra se desarrolle ya que como se mencion lneas arriba a veces una
accin o movimiento puede ser ms clara que un dialogo, es as donde a continuacin se
analizar el espacio mimtico que los personajes han desarrollado.

3.2.3.- Espacio mimtico de Persfone y El hombre

Estos dos personajes sin duda alguna son el centro de atencin de toda la obra ya que
Persfone est marcada por su oscuro pasado donde interviene El hombre el cual hasta
la actualidad para ella son difciles de curar ya que le ha dejado cicatrices tanto fsicas
como internas. Analizando el espacio mimtico de estos personajes Persfone desde
primer momento mediante sus acciones y/o mmicas haca alusin a que estaba cansada
de que su vida fuera como es que todo lo que ella ve a su alrededor le haga recordar todo
su triste pasado que la condena, por otro lado por la manera en que se expresaba, hablaba
o accionaba era la de una mujer que esperaba la muerte ya que para ella era la nica
manera de ser libre y ser feliz. Por otro lado en unas de las escenas que ocurren al principio
de esta historia El hombre aparece con un espacio mimtico que daba a entender que
querra acercarse a Persfone y por un momento mediante lo que haca y se expresaba

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daba seal de arrepentimiento lo cual ms adelante se desenmascara ya que su intencin
sigue siendo el estar en una relacin con persefone. Siguiendo con el anlisis de estos
personajes debido a que las acciones de Persfone hacia El hombre siempre eran de
ahuyentarlo y hacer que se vaya se puede entender que ella aun le tiene miedo y rencor
en el fondo de su alma mientras que por otro lado El hombre daba a entender que quera
estar con ella y quedarse no solo en el lugar si no en su vida lo cual da como resultado a
una relacin de espacio mmico donde siempre ser de rechazo por parte de Persfone y
de un querer quedarse por parte de El hombre el cual no le importa el pasado si no
armar un presenta junto a persefone.

Finalmente en el desenlace de esta obra el espacio mimtico sigue siendo el mismo el

cual Persfone quiere que El hombre se aleje para ella poder ser feliz donde en su
interior y mediante sus palabras da a entender que trama un plan para poder deshacerse
de l optando por la seduccin y el reto como arma para poder lograrlo, mientras que por
el lado de El hombre este al ver a persefone desnuda cae en tentacin y acepta el reto
de acostarse con ella, es as donde su accin se puede ver de manera clara el cual conlleva
al fin donde se entiende que lo tena todo planeado siendo su ltima accin mimtica la
toma de un frasco de veneno donde se lo toma y finalmente muere generando en El
hombre una accin de arrepentimiento ya que con su accin informa que la quiere de
vuelta pero ya es demasiado tarde y para evitar ser descubierto se va.

3.2.4.- Espacio mimtico de Amrica y Gabriel

Estos personajes son el sentido gracioso de esta obra, desde primer momento mediante el
espacio mimtico que Amrica utilizo se entiende rpidamente que era una chica alegre,
el cual solo quera disfrutar la vida no le importaba con quien solo quera disfrutar y vivir
a su manera, mientras que desde la aparicin de Gabriel gracias a sus acciones se conoci
que era un hombre con pie firme, donde esperaba que las cosas lleguen en su momento
no est apurado por vivir la vida solo se concentraba en acabar su carrera y llegar a
cumplir su sueo de ser mdico, mediante sus acciones demostr un chico el cual le
preocupaba mucho el estado y la salud de persefone ya que era su prima y tena un afecto
hacia ella. Es as donde mediante sus palabras y acciones tiernas trata de convencer a
Persfone que en el camino por el que ella va no llegara lejos hacindole entender que en
la vida lo mejor es ir creciendo y lograr lo que uno siempre ha soado. El espacio
mimtico de estos dos personajes se desarrolla un poco ms al llegar a la discoteca donde
Amrica actuaba dando a entender que quera a alguien con quien pasarla bien esa noche,

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mientras que Gabriel se dedicaba a su trabajo y hacerlo bien pero sin descuidar Persfone.
Una accin clave de Gabriel fue al momento de mirar Amrica donde dio la informacin
que le gustaba y fue as hasta que en un momento Amrica siente esa conexin y se le
manda diciendo que a ella le interesaba y fue as donde se dio pase a una accin intima
entre ellos. Finalmente ambos al terminar su accin hacen el uso del espacio mimtico
mediante la preocupacin del no saber dnde se encontraba Persfone a esas horas de la
noche es as donde ambos toman la decisin de ir a buscarlo donde la primera idea de
Gabriel es ir a la entrada secreta donde finalmente hallan a Persfone muerta.

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 Referencias
Artes, C. N. (2013). EL DISEO TEATRAL: ILUMINACIN, VESTUARIO Y
ESCENOGRAFA. Quito.
Berenguer, . (1992). El Teatro y la Comunicacin Teatral.
Garcia, T. (s.f.). A veces, lo que llamamos sombra, es la luz que no vemos. RedTeatral.
Hinojosa, E. (2014). LA ILUMINACIN TEATRAL EN QUITO: GUALBERTO QUINTANA Y
SU LABOR EN EL TEATRO DE LA FACULTAD DE ARTES DE LA UNIVERSIDAD
CENTRAL DEL ECUADOR. Quito.
Marcela, B. (2006). Teatro. El espacio teatral. Ciudad de Buenos Aires: Ministerio de
Educacin - Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires,.
Pimentel, L. (2001). Espacio, Siglo Ventiuno. Mexico DF.
Suol, V. (2008). Mimesis en Aristteles. Reconsideracin de su significado y su funcin en el
Corpus Aristotelicum. . La plata.
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Teatro, A. d. (2007). El texto en el espacio . Madrid: J. A. C.
Zuluaga, R. (2013). LA MMESIS EN EL TEATRO CLSICO. Colombia .

En teatro, la ausencia de un narrador conlleva la exigencia de que los

acontecimientos se desenvuelvan de manera autnoma, sin intervencin de ningn
mediador: no existe filtro para los acontecimientos representados; de manera
aparentemente espontnea, los personajes se comunican entre ellos ideas y
sentimientos, al mismo tiempo que los explican al pblico, mediante la alternancia
de dilogos y/o monlogos. Para los dramas ms tradicionales puede decirse que el
dramaturgo est ausente:

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