Cine de los primeros tiempos

entre Estados Unidos y Europa

 Antecedentes del Cinematgrafo

1822 = Diorama Louis Daguerre.

Cuadros gigantescos con dispositivos
para controlar la luz arrojada sobre la
imagen traslcida, por delante y detrs.

Juguete ptico. Disco que se

1823-1824 = Traumatropo
rota y en el que se
superponen dos imgenes
(una en cada cara).
 Antecedentes del Cinematgrafo

HACIA 1830 =
Praxinoscopio

Zootropo
 Antecedentes del Cinematgrafo

1826 = Niepce logra la

primera fotografa Pasa de ser esttica a dinmica

Edward Muybridge
1872 = (Palo Alto, California)
Zoogiroscopio o Fotografa animales y personas en
Zoopraxiscopio movimiento. Segn Burch, sus
imgenes no eran crebles y se
consideraba feas.
 Antecedentes del Cinematgrafo

1882 = Cronofotgrafo J. E. Marey

Utilizaba el fusil disparador
(12 fotografas por segundo)
sumado a la mayor
sensibilidad de las emulsiones
fotogrficas.
 Antecedentes del Cinematgrafo

1888-1889 = Thomas Alva Edison

Kinetoscopio Su aparato permite una visin
individual

1893 = Realizados en estudio

Black Mara
 Antecedentes del Cinematgrafo

1888-1889 = Kinetoscopio Thomas Alva Edison

La accin es nica y coincide
con la duracin del filme.
El pblico identifica al mensaje
segn cdigos fotogrficos ya
conocidos.
Variacin en las distancias de
las tomas.
Antecedentes del Cinematgrafo
Antecedentes del Cinematgrafo
 Primer programa de Lumire

Louis y Auguste Lumire

Representan la realidad sin

pretensin de intensificar su
1894-1895 = sentido
Cinematgrafo La dimensin temporal es la
del desarrollo natural de los
hechos y no est organizada
por ningn principio externo
nica seleccin es el objeto.
 Primer programa de Lumire

Louis y Auguste Lumire

1894 -1895 = Cinematgrafo: 12 fotografas

Cinematgrafo por segundo.
Dimensin temporal interna a
los acontecimientos.
Punto de vista de la cmara:
observador.
 Cine de los primeros tiempos (primeros aos)
CPT = Cmara fija, frontal, a la altura de un hombre de
estatura media observando de pie. PG
Composicin centrpeta
Planos autrquicos. Unipuntual = la accin se desarrolla
en un solo plano.
Sin efecto de clausura en la digesis
No existe todava relato (sino la mera sucesin de hechos
sin unidad de accin).
Cine de los primeros tiempos (comienzos de 1900)
Cmara adquiere autonoma y selecciona funcionalmente,
dando mayor significacin a la imagen.
Necesidad de librarse de la posicin fija de ndole teatral =
Ideas de montaje y continuidad.
Eleccin binaria (PG / PP) y se van descubriendo las
posibilidades expresivas del plano americano y los planos
cortos.
Composicin centrifuga, (aparicin del fuera de campo)
Pluripuntual = montaje = la accin se desarrolla en varios
planos.
Efecto de clausura en la digesis.
Cine de los primeros tiempos: Pioneros britnicos (Brighton )

G.A. Smith
Cine de los primeros tiempos: Pioneros britnicos (Brighton)

G.A. Smith
1899, The kiss in the tunel: inserta una toma en medio
de otra por primera vez.
1901, Mary Janes Mishaps: Por primera vez la idea
de montaje y continuidad eran ofrecidas. Todava si
bien el primer plano deja de ser un truco, tampoco es
an ms que una ampliacin No posee significado
autnomo (Jean Mitry)
Experimenta con Kinemacolor
Cine de los primeros tiempos: Pioneros britnicos
( Brighton )
Cecil Hepworth
Cine de los primeros tiempos: Pioneros britnicos
( Brighton )
Cecil Hepworth
1905, Rescued by Rover:
es un filme que construye, en tanto innovacin, esta forma
de representacin narrativa que luego sera conceptualizada
como propia del lenguaje cinematogrfico predominante,
estableciendo nuevos cdigos para la comprensin por parte
del espectador (Russo, El cine clsico)
Dos partes, secuencias, breves movimientos de cmara = la
accin del perro articula los espacios sin elipsis.
La nica economa que se permite el film es el del regreso a
la casa.
Cine de los primeros tiempos: Pioneros britnicos ( Brighton )

James Williamson
1901, The big swallow:

Primer primersimo primer plano.

1901, Fire:
Rescate por incendio de una habitacin. Es el primero en que
la accin narrativa se mueve en una secuencia lgica de
planos con cortes.
Cine de los primeros tiempos: Estados Unidos

Edwin S. Porter

El cine pas de una

simple yuxtaposicin de
cuadros a una
implicacin estrecha de
la accin en un
continuum dramtico y
narrativo.
 Cine de los primeros tiempos: Estados Unidos

Edwin S. Porter

The life of an American Fireman (1902) remake de Fire de

Williamson
Truco de sobreimpresin

Combinacin de signos autnomos

que se disponen segn una relacin
de sujeto y predicado.
 Edwin S. Porter

The life of an American Fireman (1902)

PP DE LA ALARMA: * es una seal | * inscribe e intensifica por el

contacto con el efecto | * enlaza con lo siguiente (moviliza mecanismos
de percepcin visual y sonora) | * entra en relacin con la anterior
dando realidad al sueo y permite comprender al espectador la 1era.
Escena
 Edwin S. Porter

The life of an American Fireman (1902-1903)

Eduardo Russo, El cine clsico

Comienza con un plano inicial con incrustacin dream balloon

(historieta)
Luego, primer plano detalle con funcin narrativa de la historia del
cine
Problema de continuidad = no era extrao en el cine de entonces
primaba la espectacularidad
Rescate en montaje alternado = copia encontrada en 1948
1977 = la versin de 1903 no conoca el montaje alternado =
requera de un explicador en la sala para introducir el cambio del
punto de vista.
 Edwin S. Porter

The great train robbery (1903)

Accin de los bandidos (cuatro momentos unidos entre s por una funcin
narrativa nica) permite un uso ms libre de la cmara. Esto permite:
Variar el punto de vista y las angulaciones
Utilizar la profundidad de campo funcionalmente al desarrollo dramtico
Primera panormica con intencin dramtica.
An no hay protagonista.
 Edwin S. Porter

En The life of an American Fireman y The great train robbery

Conviven lugares abiertos y cerrados

Convencin teatral e improvisacin en la interpretacin
Imagen esttica y dinmica
Plano general y primeros planos
Visin de conjunto y articulacin interna = connotacin.
 Edwin S. Porter

Rescued from an eagle nest (1907)

Identifica al sujeto de la accin= que se convertir en una especie

de hroe que deber pasar por una prueba (como en la anterior,
hay sustraccin de un bien-propiedad)
 David W. Griffith

1908 y 1913: ms de 450 films

para Biograph

Descubrimiento de valores
semnticos ms densos y
cargados de connotaciones

Transformacin desde el punto

de vista narrativo y temtico.
Cada film intenta introducir
alguna innovacin.
 David W. Griffith

1909 a 1911 en la Biograph

Logra el dominio del tiempo y el espacio
dramticos

Es reconocido como quien transform el llamado cine primitivo en un

lenguaje especfico dotado de una autntica gramtica, marcando el
punto de partida de lo que se conoce como modelo narrativo
cinematogrfico.
 David W. Griffith

Es considerado el primer director de cine

Nacimiento del cine clsico

hollywoodiense (Bordwell y Staiger,
1917-1960)
 David W. Griffith

Russo = excepcional sintetizador de recursos tcnicos

y expresivos (Brighton, Europa continental, Porter)
 David W. Griffith

Cook reconoce dos etapas en su

produccin:

Interplanos (1908)
eficaz mtodo de montaje narrativo
Incorpora el flashback
Articula espacios contiguos y distantes
Alterna lugares donde transcurren acciones
simultneas
 David W. Griffith

Cook reconoce dos etapas en su

produccin:

Intraplanos (desde 1909)

con el camargrafo Billy Bitzer empieza a
desarrollar el encuadre (puesta en escena y en
cuadro)
 David W. Griffith

Gracias a la expansin del montaje alternado y paralelo,

adquiere la capacidad de dilatar la estructura narrativa hasta
implicar ms historias, que se cruzan y entrelazan de modo
cada vez ms imprevisible.

Desde entonces la primaca narrativa ha sido hegemnica.

 David W. Griffith

Griffith: se segua la tcnica teatral (PG) dificultad

para distinguir los rostrosse perda la interpretacin
fisonmica. Recurr a lo que despus se denomin PP.
Otras innovaciones: montaje paralelo, fundido a negro
y encadenado
Montaje: el film se muestra luego de haber sido
reconstruido para expresar el mximo con el mnimo
posible de imgenes.
 David W. Griffith

Los mosqueteros de Pig Alley (1912)

Filmada en New York, primera pelcula de gngsters,

rodada en exteriores.
Dos bandas rivales se enfrentan. Ocurren varias
cosas a la vez en distintos lugares.
Encuadre centrfugo = importancia del contraplano =
miradas = acecha el enemigo.
Modelos Alternativos = VANGUARDIAS

Primera Guerra Mundial (1914-1918)

Expresionismo (1919-1926)
ALEMANIA

Dadasmo (1923-) Surrealismo (1928-1930)

FRANCIA
 EXPRESIONISMO

1919. El gabinete del doctor Caligari, primer filme

expresionista, dirigido por Robert Wiene.
NACIMIENTO DEL EXPRESIONISMO

Otros directores: Fritz Lang, Friedrich Murnau, Paul

Leni
 EXPRESIONISMO

Temas: lo sobrenatural, lo fantstico, el doble, la tirana, lo siniestro, la

visin apocalptica, lo desconocido, lo monstruoso, la corrupcin, el
inconsciente.
Estticas:
Uso de la iluminacin (sombras, contrastes, utiliza con fines
expresivos).
Rechazo de los exteriores. Todo se filma en decorados, deformados,
perspectivas falsas, asimetra. Espacios asfixiantes.
Importancia del encuadre (casi pictrico, no hay uso del fuera de
campo)
Actuacin = exagerada + excesivo maquillaje.
Metforas y smbolos en relacin al poder.
 EXPRESIONISMO

Temas: lo sobrenatural, lo fantstico, el doble, la tirana, lo siniestro, la

visin apocalptica, lo desconocido, lo monstruoso, la corrupcin, el
inconsciente.
Estticas:
Uso de la iluminacin (sombras, contrastes, utiliza con fines
expresivos).
Rechazo de los exteriores. Todo se filma en decorados, deformados,
perspectivas falsas, asimetra. Espacios asfixiantes.
Importancia del encuadre (casi pictrico, no hay uso del fuera de
campo)
Actuacin = exagerada + excesivo maquillaje.
Metforas y smbolos en relacin al poder.
 DADASMO

Surgido en 1916, de mano de Tristn Tzara, una abierta

manifestacin contra toda forma de arte tradicional,
rompe con el pasado, ldico, nihilista.

Pelculas
Man Ray, El retorno a la razn (1923)
Ren Clair y Francis Picabia, Entreacto (1924)
 SURREALISMO
En 1924, Andr Bretn publica los Manifiestos del Surrealismo.
creo en la revolucin futura de dos estados aparentemente
contradictorios: el sueo y la realidad.
automatismo* psquico puro, por el cual se propone expresar
verbalmente, por escrito, o bien de otra manera, el
funcionamiento real del pensamiento, en ausencia de todo
control ejercido por la razn fuera de cualquier preocupacin
esttica o moral.
Temas: La libertad individual y social, Exploracin onrica (de
los sueos o como en los sueos), Lo inconsciente
http://www.earlycinema.com/

http://victorian-cinema.net/