Universitatea Spiru Haret

Facultatea de Arte
Specializarea Pedagogie muzical
Disciplina ARMONIE

CURS DE ARMONIE

Anul I
Lector univ. drd. Valentin Petculescu

Clasificarea acordurilor de trei sunete (trison)

Dup calitatea terelor suprapuse (mari sau mici) avem patru
tipuri de trison:
major (ter mare la baz, ter mic la vrf)
minor (ter mic la baz, ter mare la vrf)
micorat (dou tere mici suprapuse)
mrit (dou tere mari suprapuse)
Ex. 1

Observaie
Simbolurile pentru tipurile de acord amintite sunt:
3 M pentru tera mare
3 m pentru tera mic
n aceast configuraie (

  

elementele acordului se numesc:

    


fundamental (DO)
ter (MI MI bemol)
cvinta (SOL-SOL bemol, SOL diez)
Cifrajul 5/3 msoar, n intervale simple, distanele vocilor
superioare (sopran. alto, tenor), fa de nota din
 

73
 Observaie
Ordinea n care sunt plasate sunetele vocilor superioare nu
influeneaz


.       



Ex. 2


Dac n
plasm  

   

acordului obinem 


        

cifraj 6, simplificat 6).

Ex. 3


Dac Basul intoneaz   


acordul este n 


          

cifraj 6).
Ex. 4

III. ARMONIA LA PATRU VOCI

Corecta construire a unui acord (pentru ansamblul cor mixt),
trebuie s in cont de 3 aspecte:
1. ambitus (ntinderea vocilor)
74
 2. dublri de voci
3. distane ntre voci
1. Ambitusul vocilor
Ex. 5

Obs.: Ambitusul fiecrei voci are trei registre:  

  

 

Registrele extreme (grav, acut) sunt folosite mai rar i cu

pruden pentru a nu solicita excesiv vocile. n cazul unor aranjamente
corale pentru un anume ansamblu, trebuie s se in cont i de
performanele sale vocale.
2. Dublri de voci
n prima faz a exerciiilor de armonie, cu

  



   

se folosesc doar trisonurile treptelor principale (I, IV, V) cele patru

partide ale corului mixt impun dublarea unuia dintre elementele
acordului. n ordine preferenial, se vor dubla 

  
 
  
  





    

       



Ex. 6

Observaie

75
 Nu se dubleaz treptei a V-a sensibila.
   

Alegerea unei dublri sau a alteia se face, n principal, n funcie

de opiuni melodice.
Singurul element care poate fi eliminat din acord (cel mai
adesea, n final de tem) este caz n care se tripleaz   




  

Pe parcursul Temei, triplrile pot fi fcute pe timpi

 
  

slabi sau pri slabe de timp.

3. Distane ntre voci
Pentru a obine o sonoritate rotund, echilibrat, distanele
ntre voci trebuie s fie moderate, evitndu-se extremele.
ntre 
distanele evolueaz de la       

     
 

decima reprezentnd o excepie).

ntre de la secund (n cazul acordurilor cu
 

 




septim) la rar o . 

 
 

Ex. 7

Observaie
ntre vocile interne (A-T) poate fi o octav dac vocile externe
sunt n poziie strns.
Ex. 8

ntre , distanele pot fi de la

 

Sunt
   
     
 

posibile i intervalele mai mari (decima, undecima, duodecima),

basul, prin bogia armonicelor, acoperind spaiul respectiv.

76

   
     

a acordului
Prin cifrele (3) (5) (8) etc. se indic elementul din acord care
este plasat la (tera, cvinta sau octava), ntr-o tem cu        

Reamintim c intervalele redate, pentru simplificare, ca fiind 
  

pot fi intervale compuse.

Ex. 9

     
   

a acordului
n funcie de distanele dintre voci, un acord poate avea trei

   
      

poziie
  


 



poziie    




poziie


 

Ex. 10

Observaie
n exemplul al doilea, acordul este considerat a fi tot n poziie
strns, dat cu    
 

n , ntre voci apropiate nu mai pot fi intercalate


   
   

alte sunete ale acordului.

n ntre voci apropiate pot fi intercalate alte sunete

       

din acord.
este o combinaie a primelor dou poziii.

   




77
 De rezolvat:
Pag. 43-44 Armonia, Valentin Petculescu

IV. MICRILE MELODICE ALE VOCILOR

O bun parte a regulilor privind dimensiunea orizontal a
discursului muzical provine din mai vechea tiin a contrapunc-
tului, cu precizarea c, n stilul omofon (n armonie), ele sunt mai
puin rigide:
caracteristica vocalitii impune mersuri preponderent treptate
salturile mari (sexte, septime, octave) sunt urmate, n genere,
de mersuri contrare
nu se vor folosi intervale mrite, iar cele micorate vor fi
folosite rar, cu excepia celor n care sunetul al doilea este o
sensibil ce se rezolv la tonic
Ex. 11

nu sunt acceptate (ca fiind ) succesiuni de cvarte sau      

cvinte n aceeai direcie

sunt folosite, n schimb, succesiuni de cvart-cvint
Ex. 12

septimele (n special cele mari) i nonele vor fie evitate, chiar

dac mai conin i un sunet intermediar.
        
          

78
 n plan armonic (ntre dou voci) se disting urmtoarele tipuri de
micri:

(n aceeai direcie ascendent sau descendent)

         


Ex. 13

n aceeai direcie, dar cu distanele constante,

            

la acelai interval)
Ex. 14

         

(o voce st i o alta se deplaseaz)

Ex. 15

      
   

vocile evolueaz n mers contrar, convergent

sau divergent)
Ex. 16

o combinaie ntre mersul contrar i

      
         

cel paralel unui interval simplu i urmeaz acelai interval,

compus, sau invers
Ex. 17

79
 Pentru fiecare categorie de micare exist unele interdicii:
1. nu sunt admise cvintele i octavele directe cu la 
   

ntre bas i sopran

Ex. 18

2. nu este admis prsirea sau aducerea unisonului prin mers

direct, pentru a se evita depirea de voci. Este admis o
astfel de micare, spre unison, ntre tenor i bas, tenorul
mergnd semitonal
Ex. 19

3. nu sunt admise unisonurile, cvintele i octavele paralele

Ex. 20

Observaie
Prin mersul paralel de unisonuri sau octave, practic, o voce ar disprea.

80
 V. NLNUIRILE TREPTELOR PRINCIPALE

Combinarea nlnuirilor:
1. tonic dominant (I-V)
2. dominant-tonic (V-I)
3. tonic-subdominant (I-IV)
4. subdominant tonic (IV-I)
5. subdominant dominant (IV-V)
6. dominant subdominant (V-IV)
Observaie
Ultima combinaie, foarte rar folosit, poate apare n urmtoarele
situaii:
n relaia V-IV 6 V, n care treapta a IV a apare pe timp slab
sau parte slab de timp, iar vocile se deplaseaz prin
      

treapta a IV-a poate urma treptei a V a dup semicaden (ntre

dou fraze muzicale)
nlnuiri acordice n major
A. I-V / V-I
Ex. 21

Obs. Exemplul 1 este cel mai tipic, dou voci merg treptat n
tere sau sexte paralele, iar vocea comun st pe loc asigurnd o mai
bun legtur ntre acorduri.
Sensibila plasat la o voce exterioar (sopran sau bas) trebuie s
se rezolve la


La voci interne (alto sau tenor) ia poate sri o

  

ter descendent sau o cvart ascendent.

81
 Ex. 22

B. I. IV/ IV I

Ex. 23

Observaie
Exemplul 1 este similar celui din relaia I-V (exemplu 1). Dou
voci merg treptat (dar ascendent) n tere sau sexte paralele, iar sunetul
comun rmne pe loc (la aceeai voce).
n funcie de alte dublri din primul acord (cvint sau ter)
numrul posibilelor nlnuiri crete.
Ex. 24

82
 C. IV V / V-IV V
Ex. 25

Observaie
Spre deosebire de celelalte relaii n care acordurile aveau cte un
sunet comun, n relaia IV V exist, practic, o singur nlnuire viabil.
Cea de-a doua este mai puin recomandabil, pentru c ascunde
ntre vocile externe o cvart mrit (fa-si).

De rezolvat:
Pag. 45 - 46 Armonia, Valentin Petculescu

VI. NLNUIRI N MINORUL ARMONIC

Avnd aceleai combinaii posibile ca n major, nlnuirile n
minorul armonic sunt asemntoare, cu observaia c acordurile
treptelor I i IV sunt minore.
n plus, prezena mai multor intervale mrite i micorate,
impune o mai mare atenie n conducerea vocilor.
A. I-V/ V-I

83
 Ex. 26

Observaie
Alteraia care apare sub treapta a V-a se refer la tera fa de
nota din bas (sol diez).
B. I-IV / IV-I
Ex. 27

Observaie
Exemplul 1 este similar celui din relaia I-V. Dou voci merg
treptat (dar ascendent) n tere sau sexte paralele i sunetul comun
rmne pe loc la aceeai voce.
C. IV-V/ V-IV-V
Ex. 28

84
 De rezolvat:
Pag. 48 Armonia, Valentin Petculescu.
Temele 2, 3, 6.

Armonizarea unui bas dat n major

Armonizarea unui bas dat nu reprezint altceva dect extensia (n
timp), pe parcursul a opt msuri, de obicei, a relaiilor studiate anterior, cu 

observaia c, dac primul acord este i se precizeaz poziia    

armonic i cea melodic ), nlnuirile ce i urmeaz trebuie:

s contureze un sopran viabil din punct de vedere muzical
s respecte interdiciile amintite la capitolul  
   

 
          

Ordinea operaiilor este urmtoarea:

se stabilesc treptele (basul intoneaz doar fundamentalele celor
trei trepte principale I-IV-V
se completeaz primul acord potrivit indicaiilor autorului.
se avanseaz din acord n acord completnd mai nti sopranul
i apoi vocile interne
ntr-un stadiu mai avansat, studentul poate face mai nti
 

i apoi s completeze vocile interne. n acest fel, are un mai

 


bun control asupra calitii melodice a sopranului.

Ex.29

85
86
 De rezolvat:
Pag. 48 Armonia, Valentin Petculescu
Temele: 1, 4
Armonizarea unui sopran dat n major
Ordinea operaiilor este urmtoarea:
se stabilesc treptele. Atenie, unele sunete fac parte din dou trepte.
Exemplu: DO este fundamental n treapta I-a i cvint n a V-a.
Vom alege treapta care ni se pare mai potrivit din punct de vedere
87
 muzical i care nu contrazice regulile enunate anterior. Ultimul sunet
aparine tonicii.
n succesiunea Sol-Fa-Mi, sunetul sol aparine treptelor I i V. Nu
putem opta pentru treapta a V-a, deoarece i urmeaz sunetul Fa, ceea ce
ar conduce la o relaie greit, V-IV. Aadar, treptele vor fi I-IV I.
Ex. 30

se plaseaz n bas fundamentalele celor trei trepte, optnd, n

pofida srciei materialului, pentru o oarecare varietate a
registrelor i pentru evitarea dificultilor de intonaie
se completeaz vocile interne, avnd n vedere aceleai reguli
anunate anterior i o micare melodic a vocilor lin, treptat
Ex. 31

88
 Observaie
Se va evita plasarea pe timp tare a aceluiai acord care se afl pe
timpul slab anterior.
Dac sopranul are un salt ntre timpul tare i cel slab, ulterior, de
regul, dac este posibil, ambele sunete sunt armonizate cu acelai acord.
Ex. 32

89
 De rezolvat:

Temele 5,8. Armonia, Valentin Petculescu.

Cadene
Ca i discursul literar, limbajul muzical este i el organizat n
propoziii, fraze muzicale desprite de cezuri, respiraii (analoage
virgulelor). 

Modelul cel mai frecvent ntlnit) este cel de tip

      
 

Fraza ntia
(4 msuri) + fraza a doua (4 msuri) = o perioad muzical, adic o
   


     
  


Relaia acordic de la sfritul frazei 1 este o semicaden ce se

oprete, de obicei, pe treapta a cincea, iar relaia final este       

caden perfect sau autentic este relaia V I, n care ambele

acorduri sunt n stare direct

Ex. 33

caden imperfect este relaia V I 6, n care treapta I este n

rsturnarea ntia

Ex. 34

90
 cadena autentic compus (IV V-I ) este mai categoric, mai
conclusiv.
Ex. 35

Observaie
Cadenele autentice (simple sau compuse) sunt tipic tonale.
Cadena IV-I (  

, mai rar folosit, are o tent modal.

   

VII. RSTURNAREA I ACORDURILOR PRINCIPALE

n R I, basul intoneaz tera acordului. Cifrajul este 6, simplificat 6.
Ex. 36

91
 Din exemplele de mai sus, se poate observa c n R I se dubleaz,
n genere, nota din sopran (cvinta sau fundamentala acordului). Se poate
dubla, n octav, i sunetul de la tenor/ alto (ultimul exemplu), cu condiia
ca vocile externe s fie n 
   
   

Acordurile n R I vor alterna cu cele n stare direct, nefiind

recomandabile mai mult de dou sau trei acorduri n 6 succesiv;
Recomandarea ine cont de faptul c acordurile n R I sunt fa de  
    

cele n stare direct.

Opiunea, n cazul unui sopran dat, pentru o stare sau alta a
acordului, va ine cont de variantele cele mai convenabile din punct de
vedere
    

nlnuiri acordice
Prin folosirea, alturi de starea direct, a acordurilor n R I, se
mrete numrul combinaiilor posibile.
Ex. 37

De rezolvat:

Temele 9-19. Armonia, Valentin Petculescu.

92
VIII. RSTURNAREA A II-A A ACORDURILOR PRINCIPALE
n R II (cifraj 6), basul intoneaz cvinta acordului care se i dubleaz.
Ex. 38

Dei intervale consonante, sexta are o tendin de deplasare spre

cvint (intervalul cel mai stabil), iar cvarta spre ter. Pe ansamblu,
acordurile n R II sunt cele mai instabile, necesit rezolvri (deplasri
treptate la acorduri n stare direct sau R I) i se plaseaz, cu o singur
excepie, pe timpi slabi sau pri slabe de timp.
n funcie de profilul desenului melodic pe care-l configureaz for-
mulele de 6, ntlnim, potrivit schemei lui Al. Pacanu, urmtoarele tipuri:
consonante
(pe armonie inut, prin arpegiu)
Acorduri n R II aparent disonante de ntrziere
(cu note vecine) de apogiatur
de broderie
de pasaj (trecere)
de echappee etc.
93
 Acorduri n R II prin arpegiu
Ex. 39.

De observat c dac acordul n R II este ncadrat de alte stri are

aceluiai acord, el poate evolua prin salturi. Dac i urmeaz un alt
acord (ex. 39-2), deplasarea trebuie s se fac treptat.
Acorduri n R II prin ntrziere (suspensie)
Ex. 40

Sexta i cvarta (Fa-La), fiind note de ntrziere i Mi-Sol (note

de rezolvare) treptat, putem spune c avem o formul n trei timpi:
A pregtirea
B ntrzierea
C rezolvarea
Observaie

94
 Este singurul acord n R II plasat pe timp tare sau parte tare de
timp. Cifrajul indic faptul c n msura a doua avem dou acorduri,
dar o singur funcie, cea a treptei stabile, n stare direct. Treapta de
ntrziere poate fi notat      



Liniua din cifraj (6-5) indic mers treptat, de la sext spre

cvint
Sexta i cvarta, fiind elemente cu mers obligat (trebuie s se
rezolve), nu vor fi dublate, fapt valabil pentru toate tipurile de
acorduri n R II.
ntrzierile 

conin notele de ntrziere n acordul

    



anterior dar la alte voci. 

ntrzierile  

sexta i cvarta nu se regsesc n acordul

   



anterior) sunt considerate    

 

Ex. 41

Observaie
n Ex. 23 relaia V (IV) este posibil pentru c treapta a IV-a
are doar un rol melodic. n realitate, avem o relaie V I.
Acorduri n R II de dubl broderie
Se realizeaz prin brodarea superioar a terei i cvintei unui
acord n stare direct.
Ex. 42

95
 Observaie
Ca i la celelalte formule n care este implicat acordul n R II, la so-
pran se plaseaz, de obicei, una din vocile care se mic (sexta sau cvarta).
Acorduri n R II prin brodarea basului
Ex. 43

Fa de formula anterioar, este mai dinamic i are o structur

mai complex: dou broderii inferioare i una superioar.
Acorduri n R II de pasaj (trecere)
n acest stadiu formula va fi folosit pornind doar de la treapta I.
Ex. 44

96
 Acorduri n R II de pasaj i broderie
Ex. 45

Este una din formulele cele mai folosite pentru dinamica i

melodicitatea sa. Dou voci se deplaseaz prin pasaj contrar, o voce
are o broderie inferioar, iar nota comun celor trei acorduri (sunetul
inut) asigur un plus de coeren.
Acorduri n R II de anticipaie

Se folosesc, mai ales, n formulele cadeniale (finale), sexta i cvarta

acordului n R II anticipnd fundamentala i tera acordului final.Ex. 46

n afara acestui tip de anticipaie (direct), putem avea i

anticipaie  

sau  

Sexta i cvarta anticipeaz aceleai


       

97
elemente ale acordului final, dar care sunt plasate la alte voci. Este
singurul acord n R II care se rezolv      

Ex. 47

De rezolvat:

Temele 20-53. Armonia, Valentin Petculescu.

VIII. SEPTIMA PE DOMINANT

Prin adugarea unei a treia tere deasupra celor dou din trisonul
treptei a V a, se obine un acord cu septim mic ( .  

   
   


Este un acord   

, instabil (are dou intervale disonante

 

septima mic i cvinta micorat) ce necesit o rezolvare la treapta I.

Cifraje:
Ex. 48

Rezolvrile acordului de septim pe dominant

rezolvare treptat descendent:
98
 Ex. 49

septima urc dac  


i preia rezolvarea:
Ex. 50

septima rmne pe loc n cadrul treptei a IV-a, creia trebuie

s-i urmeze din nou treapta a V-a
Ex. 51

99
 septima poate sri pe o not din acelai acord:

Ex. 52

septima ca not melodic (pasaj, broderie etc.):

Ex. 53

Observaie

100
 Acordul de septim se folosete complet, cu toate elementele
sale (fundamental, ter, cvint i septim), n stare direct poate fi
eliminat 

i dublat
 




  
 
  

Ex. 54

Septima, ca orice element cu mers ce trebuie s se    

rezolve), nu se dubleaz.
Schimbrile de poziie, n cadrul aceluiai acord, nu anuleaz
cvintele sau octavele paralele, chiar dac le ascunde.
Ex. 55

Septima se poate rezolva i (ocolit), prin intercalarea



 

unui alt sunet, tot din acordul treptei a V-a.

Ex. 56

101
 De rezolvat:

Temele 54-63. Armonia, Valentin Petculescu.

IX. NONA PE DOMINANT

O nou ter (a patra), adugat acordului cu septim, formeaz

acordul de      
   


n armonia la patru voci se elimin cvinta, sensibila i septima

conferind acordului un plus de tensiune dominantic.
Principala caracteristic a este aceea c se plaseaz    

  

fundamentalei i la distan de

      
     

Cifraje:
Ex. 57

102
 Rezolvrile nonei
nona coboar treptat la cvinta treptei I
Ex. 58

nona rmne pe loc n cadrul altei trepte (a IV-a), dup care

trebuie s revin la a V-a, n aceeai configuraie.

Ex. 59

nona urc treptat la tera acordului, ca ntrziere:

Ex. 60

nona sare pe o not din acelai acord:

103
 Ex. 61

nona ca not melodic (pasaj, broderie etc.):

Ex. 62

n minor:
Ex. 63

De rezolvat:
104
 Temele 64-69. Armonia, Valentin Petculescu.

Rezolvrile sensibilei
Ex. 64

105
 a. rezolvare obinuit
b, c, d rezolvri posibile la voci interne
e, f, h, i sensibila, ca not melodic (pasaj, ntrziere, poate
cobor treptat)
j, k rezolvare figurat (ocolit)
d, e, f, g, h, i rezolvri posibile doar n major
f, g mersuri ale sensibilei plasate pe treapta a III-a

106