TEATRO E CINEMA

Profa. Dra. Vanessa Teixeira de Oliveira

Leonardo Thim Agudo Caetano

Fichamento: SCHWARTZ, Vanessa. O espectador cinematogrfico antes do aparato do

cinema: o gosto do pblico pela realidade na Paris fim-de-sculo.

Vanessa Schartz, em seu texto O espectador cinematogrfico antes do aparato* do

cinema: o gosto do pblico pela realidade na Paris fim-de-sculo, faz uma anlise da vida
em Paris no final do sculo XIX e o como esses gostos populares tem influncia na
experincia cinematogrfica e tambm na incorporao de elementos que j podiam ser
encontrados em diversos aspectos da vida moderna (SCHWARTZ, 2001, p. 412)

Primeiro a autora faz meno ao necrotrio de Paris e da frequncia do pblico

parisiense que podia chegar a at 40 mil pessoas em seus dias mais movimentados. Conta
de seu incio como baixo-crcere da priso Chtelet onde s podiam entrar visitantes um
aps o outro, mas que no fim do sculo XIX, o necrotrio apresentava uma sala de
exposio com corpos expostos, cortinas, porta de entrada e sada, como uma atrao
carnavalesca. Alm disso, era um entretenimento gratuito por ser pblico, diferente de
outras atraes publicas e privadas que vinham surgindo em Paris. A identificao de
corpos mortos foi transformada em um show (SCHWARTZ, 2001, p. 414).

Schwartz ento relaciona o sucesso do necrotrio a imprensa jornalstica e aos fait

divers (rubrica de jornais populares que reproduziam os crimes de forma sensacionalista
com imagens e escritos). Dessa forma, o necrotrio aparecia constantemente nos jornais.
Era um interesse do pblico pela realidade.

Como exemplo ela cita a imagem de uma garotinha encontrada no vo de uma

escada e colocada em exposio atraiu uma multido de cerca de 50 mil pessoas
transformando o lugar em uma feira. Alm disso, sua morte se transformou em comoo
social culminando em uma autopsia publica que para a decepo do pblico, a criana
havia morrido de forma natural sufocando-se ao engasgar com uma minhoca. O caso
apareceu em todos os jornais, porm a criana jamais foi identificada.

Por fim, o necrotrio era uma das maiores atraes populares de Paris, at seu
fechamento para o pblico em 1907, em que os historiadores de cinema pontuam que a
Frana foi marcada por uma proliferao de instituies dedicadas exclusivamente ao
cinema.

To famoso quanto o necrotrio era o Museus Grevin, museu de cera de Paris (No
o nico, nesse momento tambm j existia o Museu de Cera de Madame Tussauds). O
Museu no apenas fazia reprodues fieis de corpos, mas tambm criava cenas histricas
com cenrios reconhecveis, taxonmicos e apropriados para as estatuas que se colocavam
em exposio. As exposies mudavam com rapidez e com o tempo passa a desenvolver
qualidades tcnicas mais abrangentes. Como, por exemplo, uma tridimensionalidade onde
o visitante poderia ver por janelas ensaios de grupos de teatro, ou ento sequencias de Fait
divers famosos. Alm disso, as esttuas passam tambm a ter movimentos, passando cada
vez mais realidade para o pblico sedento parisiense.

Por fim, Vanessa Schwartz fala sobre os panoramas e dioramas, que para manipular
a viso faziam representaes realistas transportando espectadores no tempo e no espao
por meio da iluso. Era uma experincia no apenas visual, mas tambm corporal, e que
muito similares aos museus de cera reproduziam notcias muito antes da imprensa de
massa. Podiam conter paisagens, vistas de celebridades, cenas histricas, entre outras
tantas possibilidades.

Fala de outro panorama populares, mas que apesar de sua localizao ruim
permanecem abertos. Essa popularidade se devia a ideia de que o panorama era apenas a
imagem congelada, e que para o pblico era familiar de modo que era uma imagem que
poderia acontecer a qualquer momento em Paris.

O interesse do pblico levou cada vez mais construo de novos panoramas mais
e mais realsticos, como o panorama da frota da Compaigne Gnrale Transatlantique
em que os visitante observavam e embarcavam no novo navio a vapor da empresa. Como
era uma atrao muito barata, era eminente o sucesso de pblico.
 Por fim, Vanessa Schwartz fala sobre o panorama em movimento e tambm com
outros efeitos como ecos, movimento das plataformas aos quais o pblico ficava.

Para a autora, essa relao de gosto do pblico com a realidade estava assentada na
indistino da vida e da arte no modo como a realidade era transformada em espetculo
(como no necrotrio) ao mesmo tempo em que os espetculos eram obsessivamente
realistas (SCHWARTZ, 2001, p. 435) e a capacidade dos espectadores de fazer conexes
com as notcias em que vi no jornal.

A recepo cinematogrfica situasse por fim nesse campo: na florescente cultura de

massa do fim do sculo XIX e essa flnerie que aponta para o nascimento do pblico, pois,
para a autora, necessariamente na multido que se encontra o espectador
cinematogrfico.

REFERNCIA:

SCHWARTZ, Vanessa. O espectador cinematogrfico antes do aparato do cinema: o

gosto do pblico pela realidade na Paris fim-de-sculo. In: CHARNEY, L; SCHWARTZ,
V.R (orgs) O cinema e a inveno da vida moderna. So Paulo: Cosac & Naif, 2001, p.
411-440