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BOLETN 02
BOLETN N2
Ronald Kay
Fundacin CEdA
Centro de Estudios de Arte
Nueva de Lyon 19, departamento 31
Providencia, Santiago de Chile
info@ceda.cl
www.ceda.cl
Textos:
Justo Pastor Mellado
Ronald Kay 6
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son formaciones histricas constituidas en torno a objetos litigio-
sos. A lo que agrega: son litigiosos en el sentido de que no es fcil
asignarles un propietario. En esto consiste mi primera dificultad:
habr que construir la plataforma crtica que convenga al estudio de
los procedimientos constructivos de la obra de Ronald Kay. Lo hago
desde la necesidad de presentar una obra en particular: Variacio-
nes ornamentales, publicada en 1977. Y no comienzo analizando un
poema sino que hago el reconocimiento preliminar de la secuencia
impresa de los seis fotogramas de la pelcula Saigon, dirigida por
Leslie Fenton en 1948, teniendo entre sus protagonistas a Vernica
Lake y Alan Ladd. Para entender el porqu de esta secuencia en la
edicin de un libro de poesa es necesario enterarse del guin de la
pelcula. Pero sobre todo, no hay que desestimar el hecho de que es
un film que ha sido emitido en el seno de una programacin de la
televisin chilena, a fines de la dcada de los 70. Estamos frente a
una migracin de formato de emisin de una historia narrada para
hacer sentido, de manera elusiva, en la coyuntura intelectual marca-
da por la edicin del libro Variaciones ornamentales.
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de partida material, desde el que se genera un movimiento de trans-
gresin regulada, en que pese al desvo, jams se pierde el sentido.
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nasterios; en particular, a partir del plano encontrado en la bibliote-
ca de la abada de San Gall, en que se hace mencin a tres tipos de
jardines: el herbolario (jardn medicinal), el cementerio y el huerto.
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editor como poeta. Pero, poeta? Este sera una especie de editor
trascendental. El poeta escribe y re-escribe sobre escrituras y re-es-
crituras que se acumulan y se comprimen como estratos geolgicos.
El editor abandona el naturalismo de esta referencia para involucrar-
se en la industriosidad de la articulacin de fragmentos. As como
los estudios de la composicin de una obra modelo de racionalidad
como El discurso del mtodo de Descastes nos informan sobre
las temporalidades diferenciadas de la escritura de cada captulo, as
Variaciones Ornamentales obedece a la recomposicin de un m-
todo que sostiene el diagrama de un inconsciente de obra.
Por donde empezar? Por el Ronald Kay que edita el nmero nico
de Manuscritos, en 1975, bajo el sello del Departamento de Estu-
dios Humansticos de la Facultad de Ingeniera de la Universidad de
Chile? All hay profesin de editor fundante, que no solo publica
por vez primera a Ral Zurita, sino que re-construye la ruina grfica
de El Quebrantahuesos, editado en 1952 por una colectividad de
poetas: Parra, Lihn, Jodorowsky, entre otros, y se agrega la edicin
de fragmentos de escritura descartada por Nicanor Parra.
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dibuj un mapa crtico nuevo, que no ha sabido ser ledo por los
agentes de anlisis literario de la ltima dcada.
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sea a un marxismo precario, como a un semiopatismo dogmtico, le
reprochaban las citas a Walter Benjamn y, de paso, acusaban lo que
deba ser entendido como exceso de un humanismo sin sujeto.
No es casual que en ese texto, en que la letra figura la fisura del pen-
samiento, Ronald kay escriba: El laberinto de la ciudad pasa por el
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diagrama del Quebrantahuesos. Esto quiere decir que atraviesa ese
diagrama, al tiempo que lo trasviste, en el sentido de hacer pasar
por, algo que no es. El laberinto es el diagrama; est en el diagrama.
La ciudad es un modelo de civilizacin que construye el abandono
del estado de naturaleza atribuido a la ruralidad. Toda una ficcin
de infancia!
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Sin embargo, la palabra tenencia me remite a la ausencia de la ma-
dre, que ya no lo tendr en su regazo, y solo puede fijar la imagen
de su hijo como si fuera un descarte anticipado en la obra de memo-
ria. No es una casualidad que en los Inditos de la Dcada de los 60
publique dicha fotografa, en doble pgina. La foto de Ronald kay
fue realizada un ao despus de su arribo desde la Alemania de la
guerra y de las post-guerra. Ronald Kay naci en 1941. La foto data
de 1947 o 1948. Es de suponer que Ronald Kay apenas habla na-
turalmente la lengua materna. Del castellano solo haba escuchado
canciones de cuna y El arroz con leche. Esto no hace ms que ratificar
el sentido que tiene la recuperacin del lugar comn en la propia
potica texto-visual de Eugenio Dittborn, cuando se hace cargo de
frases como en la teta se mama, lo que en la mortaja se derrama.
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Si tan solo tomramos en consideracin estas tres intervenciones,
Ronald Kay ya tiene un lugar en la reformulacin de las artes vi-
suales, en la coyuntura de los ochenta, abriendo un nuevo perodo
en las relaciones entre poltica y visualidad en la escena intelectual
chilena. Lo que hace, en definitiva, es redefinir las relaciones entre
obra visual y trabajo analtico, pasando por encima de la ausencia
historiogrfica. Es decir, instalando un mtodo de referencia en un
despoblado crtico, que contempla la consideracin de la obra visual
como trabajo analtico. De ah que, hay un antes y un despus de
la edicin de Del espacio de ac, en lo que a trabajo crtico se refiere.
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procedencia de los textos que conforman Del espacio de ac: textos
escritos para momentos precisos con fines diversos. Me pregunto
cual habra sido el propsito de la escritura del texto alemn. A que
interpelacin responda? Y por otra parte, por qu haberlo incluido
en un libro que se edita ocho aos ms tarde, en un momento cuya
diversidad debe contemplar al menos tres situaciones de desplaza-
miento: regreso de Ronald Kay a Chile en 1972; golpe militar de
1973, en Chile; regreso a Alemania en 1981. Otro detalle, otra sin-
gularidad que infracta sobre la superficie del anlisis: en 1975 edita
Manuscritos, diez aos despus de la aparicin del primer texto en
el que su poesa es objeto de anlisis. Por qu razn, Ronald Kay
re-publica esos textos de 1965, en Los Inditos de la dcada de los 60?
Justamente, lo hace para dimensionar la inedicin de dicho mate- Los Inditos de la Dcada
de los 60, Ronald Kay.
rial. En verdad, en esos inditos, hay un solo material editado, que
es tratado como indito, no porque no haya sido publicado, sino
porque su lectura fue omitida.
Sin embargo, en Los Inditos de la dcada de los 60, los poemas publi-
cados en 1965 estn distribuidos en Deep Freeze (Ave Fnix y Corral
1966) y en Punto de Fuga (Arte Potica). Valga mencionar que en
Anales (1966), Ave Fnix es impreso con una dedicatoria (a M.L.A)
y separado en tres partes, sealadas por nmeros romanos. En Deep
Freeze, desaparece la dedicatoria y son eliminados los nmeros ro-
Deep Freeze, Ronald
manos, de modo que es impreso como un texto continuo, ocupan- Kay / Punto de Fuga,
do las pginas 25, 26 y 27, entre los poemas Puesto de Guardia, Paralipmenos.
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pgina 28. Ha sido necesaria esta descripcin porque Ave Fnix est
impreso en cursiva, mientras el resto de libro en tipografa normal.
En Deep Freeze hay siete poemas impresos en cursiva. Pero, adems,
el texto de Arte Potica en Punto de Fuga es impreso con algunas
modificaciones en sus versos finales.
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EL DIAGRAMA DE CONSTRUCTIVIDAD
EDITORIAL EN RONALD KAY
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en soporte de trabajo critico en la formacin 1.- la puesta en escena fotogrfica de origi-
artstica chilena. Y por eso, Dos textos no nales del diario mural El Quebrantahuesos
es el catlogo de Delachilenapintura, sino (editados en 1952 por Nicanor Parra, Enri-
la edicin de un soporte autnomo que ad- que Lihn, Alejandro Jodorowsky);
quiere parcialmente los rasgos de un libro
de artista, ya que al mismo tiempo que sos- 2.- Rewriting (puesta en pgina, anlisis es-
tiene elementos para-operales, se presenta tructural de El Quebrantahuesos y formula-
como un ensayo grfico en que la puesta en cin de sus efectos de lectura en la
pgina de los textos adquiere un valor con- escena plstica contgua);
ceptual suplementario.
3.- Un matrimonio en el campo (puesta en
Habindome ya referido al anlisis de la pgina de un poema de Zurita);
coyuntura catalogal de 1976, mi propsi-
to en este escrito es dar cuenta de manera 4.- News from nowhere (introduccin a la
exclusiva de la constructividad editorial de publicacin de manuscritos abandonados o
la escritura practicada por Ronald Kay en la rechazados por Parra).
coyuntura ya referida de 1975-1980.
Estas cuatro intervenciones deben ser en-
Si postulo que la presentacin de Del espa- tendidas como intervenciones textuales. Es
cio de ac significa el momento de mayor decir, no como efectos de diseo grfico,
densidad plstica del perodo ya asignado a sino como propuestas scripto-visuales de
nuestro objeto de estudio, debo rastrear el alta complejidad, en el curso de las cules
diagrama de obra de Ronald Kay, que asume el carcter conceptual de las mismas ya est
y negocia su visibilidad en unos ttulos que presente en su puesta en pgina.
adquieren un soporte editorial diferenciado.
Ya lo he sealado, en 1975 Ronald Kay edi- En la secuencia que acabo de recuperar como
ta el nmero nico de revista Manuscritos. textos de Kay, el primero trabaja con el lugar
Nmero en que interviene directamente en comn encontrado, mientras que el ltimo
cuatro situaciones editoriales: opera con lugares comunes descartados. Lo
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homogneo en ambos textos es la nocin de competencias en relacin a las tradiciones de
lugar comn. La recuperacin de la impor- lectura existentes en la formacin artstica
tancia de los descartes editoriales est dada chilena de entonces. A lo que se debe agre-
por el valor atribuido al ready-made litera- gar, que la puesta en circulacin de un nue-
rio. De hecho, en estos cuatro textos, Kay vo lxico se realiza en un soporte impreso
introduce al lxico del discurso sobre arte en que asume las restricciones de su proceso de
Chile, algunos trminos que no estaban en fabricacin. Si bien Manuscritos es impreso
uso, tales como ready-made, environment, en la imprenta OffsetService, en formato
escenificacin del escrito, topografizacin, apaisado sobre papel couch brillante, por
diagrama, temporalidad reversible, arte de su parte, un texto como Proyecciones en dif.
la calle, de/collage, fait-divers, rewriting, esc. ser impreso en la imprenta del Depar-
por nombrar las ms significativas. tamento de Estudios Humansticos, sobre
cartulina delgada tamao oficio, con tapas
Ahora bien: introducir trminos nuevos im- de cartn piedra que acogen la reproduccin
plica poner en funcin los nuevos procedi- de una imagen en serigrafa.
mientos asociados a dichos trminos. De al-
gn modo, estos trminos estn anunciados Si el inventario del nuevo lxico fue presen-
en y por la ubicacin que adquieren como tado en Manuscritos, la eficacia analtica de
unidades tipogrficas significativas que po- estas nociones, aplicadas de manera estricta
nen en evidencia las condiciones de produc- sobre un objeto grfico, producido en la es-
cin del impreso como una unidad visible. cena plstica, se verifica en Proyecciones en
dif. esc., soporte en el que Ronald Kay des-
Cada uno de estos trminos ha sido puesto pliega su pertinencia, destinando todos sus
en pgina por Kay en la propia composicin esfuerzos a demostrar la rentabilidad con-
y produccin de Manuscritos. Y este ser un ceptual de dicha operatoria. De este modo,
gesto que repetir en cada una de sus pro- si mi hiptesis consiste en sostener que Del
ducciones editoriales, en el perodo que he espacio de ac (1980) expresa el momento
considerado. Si bien, Manuscritos es un so- ms complejo de transferencia discursiva,
porte que circula, o que est originalmente debo sealar que el verdadero campo de
destinado a circular de manera infractada e operaciones de dicho libro ya haba sido
infractora en el mbito literario acadmico, puesto en evidencia en Proyecciones en dif.
adquiere de inmediato un valor como ob- esc. (1976).
jeto grfico de culto en aquellos sectores
de la escena plstica que poseen la habili- En relacin a lo anterior hay que separar dos
dad lxica que les permite leer dicha obra tipos de dispositivos: la puesta en texto y la
sin organizar la resistencia a la circulacin de puesta en libro.
dichos trminos. Estos ltimos, al provenir
del campo de la historia del arte, de la teora En el caso de la primera, Ronald Kay en-
textual, del psicoanlisis, de la sociologa de trega las instrucciones que permiten el reco-
la recepcin, establecen una diferencia de nocimiento de su fondo de referencia para
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la clasificacin y comprensin del texto; a nes diversos. Salta a la vista que una edicin
saber, Freud (Nueva serie de lecciones para como sta constituye un cuerpo complejo,
la introduccin al psicoanlisis, 1932); De- que convierte en homogneos unos mate-
rrida, (Lcriture et la diffrence); Benjamin riales que no comparten los mismos motivos
(La obra de arte en la poca de su reproduc- de aparicin ni tampoco corresponden a una
cin mecnica); H. Schweppenhauser (Phy- misma coyuntura de productividad textual.
siognomie eines physiognomikers) y J.L.
Schefer (Saint Agustin). Ciertamente, cabe la pregunta por saber
a qu fines se refiere Ronald Kay en la co-
En el caso de la segunda, solo en Del espacio yuntura de 1980, al escribir este colofn.
de ac resulta posible reconstruir la primera No cabe duda que al sealar que El tiempo
(puesta en texto) por efecto de una tempo- que se divide es un texto conformado por
ralidad reversiva de la escritura, como fon- fragmentos traducidos de un texto en ale-
do de referencia, permitiendo el recorte de mn, correspondiente al capitulo de un en-
cuatro funciones: los aparatos auxiliares de sayo ms extenso cuya escritura se remonta
ampliacin de los sentidos (Freud), la pro- a 1972, si bien indica la especificidad dife-
duccin de la huella/trazo como inscripcin renciada de los materiales que componen el
diferida (Derrida), la hiptesis del incons- libro, lo que hace es afirmar una hiptesis
ciente ptico (Benjamin), el rostro como sobre la unidad de sus fines metodolgi-
artefacto identitario (Schweppenhauser), el cos. De este modo, me juego a proponer la
cuerpo como vejiga (Schefer). Y resulta que existencia de una unidad de propsito en el
es desde estas cuatro funciones, que Ronald mtodo de la investigacin (invertido en la
Kay reorganiza la puesta en libro de Del es- puesta en texto), junto con la discontinui-
pacio de ac. La puesta en texto condiciona dad de la aparicin de los textos el mtodo
y determina el carcter de la puesta en libro. de la exposicin bajo las condiciones de
Por esta razn, en Del espacio de ac, la se- formatos editoriales especficos (invertidos
gunda parte se titula Teora y comienza con en la puesta en libro).
el captulo El tiempo que se divide, en el que
expone de manera terica lo que ya haba En el mtodo de Ronald Kay, la puesta en
adelantado de modo emprico en Proyec- texto parece sostener relaciones contradic-
ciones en dif. esc., al articular la analtica so- torias con la puesta en libro. Ms bien, co-
bre la operacin de crtica histrico-grfica rresponden a lgicas productivas de distinto
que Dittborn realizaba a travs de sus 9 di- carcter. No cabe duda que Ronald Kay,
bujos, en el modo como ya lo he sealado en Manuscritos (1975) pone en pgina la
al enumerar las funciones ya mencionadas. amenaza a la nocin de constructividad del
libro, como estrategia de puesta en circula-
Sin embargo, en el colofn de Del espacio cin de los nuevos conceptos que habilita.
de ac, Ronald Kay escribe que el libro est
compuesto por una serie de textos que han Son acaso, los fines de 1975, los mismos fi-
sido escritos para momentos precisos con fi- nes que en 1980? Entender, aqu, fin como
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sinnimo de objetivo a alcanzar. Respecto encontrada en Revista Detective, impreso
de la puesta en libro de 1980, la peticin policial de la dcada de 1930.
relacional apunta a establecer un amarre en
este nivel con el texto de 1972. En trmi- Advierto el valor que posee la determina-
nos estrictos, este primer captulo de la se- cin del ttulo, en 1979, en plena dictadura.
gunda parte de Del espacio de ac, permite Mencionar las letras N.N. no resulta casual.
la confluencia y reversin de un argumento Estas letras remiten a los cuerpos no iden-
textual sobre un argumento editorial. El li- tificados que ingresan al Instituto Mdico
bro compuesto para satisfacer los motivos de Legal. Al mencionar estas letras en el ttulo,
1980 recurre a un texto de 1972, que res- Ronald Kay hace trabajar la funcin institu-
ponda a los motivos que tena Ronald Kay cional de quien debe reconocer la identidad
en otra polmica. de un cadver y producir en consecuencia
la certificacin de su defuncin. En segui-
En qu consista dicha polmica? Uno de los da, los puntos se dan a ver como signos de
propsitos de este texto es sealar una lnea correspondencia. Es decir, a cada cuerpo co-
de trabajo para su reconstruccin posible. La rresponde un nombre, en escala 1:1. Por eso
respuesta puede ser construida a partir de una sostengo que este ttulo de catlogo no hace
hiptesis acerca de cules eran los fines me- ms que declinar (en sentido latino) el ttu-
todolgicos abrigados por Ronald Kay entre lo Proyecciones en dif. esc. A la abreviacin
1972 y 1975. De inmediato, cabe hacer notar de la dimensin titular de 1976, que en su
que la escritura de El tiempo que se divide es repliegue encubre la expansin del deseo de
contempornea de la escritura de los materia- conocimiento, le responde en 1979 con una
les que conformarn Variaciones Ornamenta- transliteracin que hace visible el encubri-
les, extendida entre 1969 y 1972, pero que miento de dos palabras: autopsia y utopa.
recin son publicados (puesta en libro) en
1979. Por lo que se debe entender que dicha Es en 1980, que los motivos textuales se com-
publicacin es casi simultnea de la publica- binan con motivos editoriales, confundiendo
cin del catlogo de Eugenio Dittborn para el acceso a las condiciones de escritura de los
su exposicin en el Centro de Arte y Comu- textos. Ronald Kay mencionar en Los Indi-
nicacin (CAYC) de Buenos Aires. tos de la Dcada de los 60, texto publicado
en el 2001, que la aparicin de Del espacio de
Para entender la relacin previamente esta- ac colabor con la construccin del olvido
blecida entre la publicacin de ambos im- de Variaciones Ornamentales. De este modo,
presos, valga sealar que el catlogo mencio- es un texto emprico sobre 9 dibujos de un
nado contiene cinco de los siete textos que artista, escrito en 1976, el que produce la re-
conforman la segunda parte de Del espacio mocin sismogrfica de un texto, escrito en
de ac. A esto se debe agregar que el catlogo 1972, que debe ser reconocido como escena
se titul N.N.: aUTOPsIA y que su forma- de origen de un pensamiento sobre foto-
to cuadrado tena tapas de cartn piedra en grafa, pero que recin es expuesto en 1980.
cuya portada se reproduca una fotografa Sobre fotografa? No ser, la fotografa, una
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plataforma anticipativa de una analtica pls- Los Artefactos fueron publicados en una co-
tico-literaria que ser puesta en relevancia en yuntura muy particular. En 1969, cuando
la Operacin Manuscritos? comienza la redaccin de Variaciones Or-
namentales, Parra es reconocido con el Pre-
Entender por tal operacin la articulacin mio Nacional de Literatura y publica Obra
de los cuatro textos que Ronald Kay escri- gruesa, una antologa de su poesa realizada
be y a los que ya he hecho mencin. Su pro- a partir de Poemas y antipoemas. En 1970,
psito es poner en visibilidad un espacio de sobre textos de Obra gruesa, el Taller de
tensin plstico-literario, teniendo el doble Creacin Teatral de la Universidad Catlica
objetivo de incidir en las discursividades de de Chile, realiza el montaje de Todas las co-
dos campos especficos; el campo plstico y lorinas tienen pecas o slo para mayores de 100
el campo literario. Sin embargo, todo indica aos, que dirigi Eugenio Dittborn, director
que esta incidencia no puede adquirir rasgos de teatro, padre de Eugenio Dittborn, artis-
de razonable equilibrio, ya que la consisten- ta plstico.
cia de cada campo posee diferencias estruc-
turales. De hecho, en 1975, el estado de la En definitiva, lo que se hace visible como
crtica literaria en Chile presenta un corpus procedimiento que combina el collage y el
constituido, con su propia tradicin estable- montaje, en Artefactos, ya existe en la parale-
cida, habiendo experimentado ya varias ace- la latencia de Variaciones Ornamentales. Jus-
leraciones. El campo plstico no puede exhi- tamente, esto es lo que le permite a Ronald
bir semejante fortaleza. Por lo cual, es preciso Kay re/leer El Quebrantahuesos, que como
poner en dimensin la edicin de Manuscri- se sabe, fue editado en 1952. Y su re/lectura
tos en relacin al estado de la critica literaria, apunta a des/surrealizar la dependencia del
en la coyuntura de 1975; pero sobre todo, en poema; en trminos estrictos, a des/breto-
trminos ms estrictos, en el contexto de las nizar su definicin, recuperando la filiacin
escrituras de Nicanor Parra. duchampiana del objet trouv. Recuperacin
que se verifica, de modo manifiesto, en la
No cabe duda que se hace necesario poner puesta en pgina de Rewriting, en Manuscri-
a Variaciones Ornamentales, que fue escrito tos (1975), y se ratifica algunas pginas ms
entre 1969 y 1972, en relacin con Artefac- adelante en News from nowhere.
tos, de Parra, publicados en 1972, que son
tarjetas postales sin numerar presentadas en Me adelanto en sealar que la crtica lite-
una caja de cartn que combinan cdigos raria posterior ha considerado a Manuscri-
lingusticos y visuales (dibujo, fotografa, tos simplemente como una revista ms de
caligrafa, infografa). Se trata, por tanto, de poesa, en la que se publican poemas de
textos autosuficientes de gran brevedad que Parra, bajo el formato de poemas-dibujos.
destacan por su eficacia verbal, pues el autor La propia crtica de arte ha subordinado la
elabora y reelabora refranes, proverbios, afo- textualidad de Ronald Kay a una condicin
rismos, sentencias, epigramas, slogans, chis- ancilar de la obra de Eugenio Dittborn. Pero
tes o titulares de diarios. no ha habido lectura de los alcances de la
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presentacin metodolgica de Ronald Kay sin que se sabe multiplicada por el nmero
en los textos de Manuscritos, que a mi juicio, de ejemplares del diario y difundida al un-
producen una meta-teora que recupera El sino en las mentes lectoras.
Quebrantahuesos como escena de origen de
la Operacin Manuscritos, responsable de la Subyace asimismo a las Variaciones el rewri-
aceleracin de una determinada transferen- ting, prctica redaccional por la que una no-
cia informativa, en la coyuntura plstico-li- ticia es reescrita no slo una, sino mltiples
teraria de 1975. veces, de acuerdo a las necesidades tanto de
las agencias como de cada diario.
Todo ello, no hubiera sido posible, sin la
escritura de Variaciones Ornamentales. En He resuelto transcribir una extensa cita de
efecto: Ronald Kay, extrada de un texto publicado
en el 2001 pero que he venido a conocer
Por la ausencia del hablante personal en recin en el 2003, despus de haber escrito
ellas el lugar de la enunciacin es el de la dos textos que he publicado en www.justo-
escritura por exponer y objetivar el lengua- pastormellado.cl en la seccin Gabinete de
je a travs de los mecanismos de cita que lo Trabajo2.
componen y dictan. Las Variaciones Orna-
mentales tejen y destejen un vaco uniforme No puedo sino reconocer que estos escri-
y mvil, que por su neutralidad intrnseca tos vienen a confirmar, en parte, lo que he
permite sopesar y calibrar las dems mani- sostenido en los textos ya mencionados. En
festaciones de nuestra tradicin potica, tal mi propio trabajo analtico sobre las filiacio-
como los mecanismos automticos de la fo- nes y transferencias del arte chileno, primer
tografa objetivan el mundo visible, porque le a Ronald Kay en funcin de la obra de
por ella se lo cita con idntica e invariable Eugenio Dittborn, hasta que reconociendo
distancia. un cierto dominio de su textualidad, me
enfrent a la necesidad de procesar y re-
En las Variaciones el lenguaje escrito es, por construir los elementos de formacin de las
decirlo metafricamente, fotografiado: as, discursividades especficas de sus textos. En
convocado annimamente out of nowhe- este sentido, la lectura de Ronald Kay y la
re expone y documenta la mente mediati- reconstruccin de la autonoma de su dia-
zada y, subliminalmente en su lectura con- grama de trabajo se me impuso como una
cita el dolor institucional que el individuo necesidad terica. En Kay encontrara una
encarnar si ha de subsistir como sujeto teora del texto, una mirada estructuralista
frente a lo ledo. sobre la produccin grfica y la pequea cer-
teza de que la letra figura.
La voz que articula el discurso de las Varia-
ciones es la del editorial del diario, la anni-
ma y colectiva que dobla, por as decirlo, la 2
Eugenio Dittborn: la coyuntura de 1976 1977 y
opinin pblica. Ms que voz, es una emi- Revista Manuscritos y la coyuntura catalogal de 1975.
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De acuerdo a estas consideraciones, lo que
corresponde hacer, en funcin de la hipte-
sis con que inici este escrito, segn la cual,
el mayor momento de densidad plstica de
la escena result ser en verdad, un aconteci-
miento editorial, es programar la realizacin
de unos estudios ms especficos que permi-
tan reconstruir la potencia de la Operacin
Manuscritos, tomando como punto de refe-
rencia la edicin retroversiva de Del espacio
de ac, pensando en que los fundamentos
metodolgicos (ms) explcitos del proce-
dimiento analtico de la crtica histrica de
Ronald Kay, los he podido localizar en Pro-
yecciones en dif. esc., solo porque el fantasma
de Variaciones Ornamentales les permita
formularse como la pequea filosofa de la
historia de ese perodo.
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Directorio
Pedro Montes
Gabriel Ossandn
Paula del Sol
Carlo Solari
Director Ejecutivo
Justo Pastor Mellado
Direccin Editorial
Mara Fernanda Pizarro
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