OS SEGREDOS DA ESCALA MENOR MELDICA

Posted by Francisco Jos Bernardes Costa e Furtado Pimentel under

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Largamente utilizada na msica popular, a escala menor meldica considerada como

um elemento indispensvel no jazz e na MPB. Alm de seu emprego meldico, a
harmonia gerada por ela resulta em uma famlia de acordes com sonoridades prprias,
definindo relaes acordes/escalas primordiais na improvisao moderna.

Estrutura

A escala menor meldica tambm chamada de escala menor meldica de jazz, para
diferenci-la da menor meldica clssica possui a estrutura intervalar mostrada no
exemplo 1. Observe que a escala possui estrutura semelhante escala drica, porm
com a stima maior em vez de menor, e que ela tambm corresponde a uma estrutura
diferente da escala diatnica, apresentando quatro tons inteiros seguidos (exemplo 2).
Outro fator importante a presena de uma estrutura simtrica lhe confere uma
sonoridade caracterstica: a trade aumentada localizada entre 3m / 5 / 7M (exemplo 3)
-, aplicvel tanto no contexto meldico quanto no harmnico.

Campo harmnico menor meldico

Voc pode agrupar as notas da escala criando um campo harmnico por intermdio do
empilhamento de teras. No exemplo 4 voc tem a escala de D menor meldica. A
partir disso, veja o exemplo 5, com trades. Observe que, diferentemente dos campos
harmnicos maior e menor, que possuem trades maiores, menores e diminutas, aqui
gerada a trade aumentada no bIII(5#). No agrupamento em ttrades (exemplo 6)
tambm so gerados acordes no utilizados nas escalas diatnicas Im(7M) e
bIII7M(5#). Observe que os dois possuem trades aumentadas na sua estrutura (notas
Eb, G e B) e note tambm a presena de acordes com estruturas iguais nos graus IV7,
V7, VIm7(b5) e VIIm7(b5). Os acordes gerados por essa escala criam sonoridades
importantes, largamente utilizadas na msica brasileira e no jazz.

Modos da menor meldica

Se voc considerar cada grau da escala menor meldica como uma nova tnica, isso
pode gerar sete modos com estruturas intervalares diferentes. Cada inverso da escala
menor meldica de importncia no apenas meldica, mas tambm harmnica. Como
voc vai ver a seguir, a menor meldica gera uma srie de acordes dominantes em
alguns de seus modos, que podem ser utilizados no V grau de seqncias harmnicas.
Observe cada escala gerada a partir das tnicas da escala de C menor meldica e como
os nomes das escalas so emprestados dos modos gregorianos.

Veja o exemplo 7 primeiro modo (T 2 3m 4 5 6 7M 8). A partir desta estrutura de

intervalos pode ser gerada uma famlia de acordes com as mesmas caractersticas, visto
no exemplo 8 [Cm7M(9), Cm7M(11), Cm6(7M)]. A ttrade caracterstica desse modo
apresenta a stima maior, formando uma trade aumentada com 3m e 5.

No exemplo 9 drico b2 (segundo modo) (T 2b 3m 4 5 6 7 8) -, repare que apesar de

poder montar uma famlia de acordes a partir dessa escala, voc no ter um efeito
diferente do modo drico, a no ser pela 2b que, na verdade, no soa bem em um acorde
menor pelo fato de criar trtono com a quinta do acorde. No exemplo 10 ldio
aumentado (terceiro modo) (T 2 3 4# 5# 6 7M 8) veja que esta escala tem um som
peculiar por apresentar stima maior e quinta aumentada, tendo como acorde
caracterstico Eb7M(5#), mostrado no exemplo 11. Observe tambm a presena da
trade aumentada a partir da tnica.

No exemplo 12 ldio dominante (quarto modo) (T 2 3 4# 5 6 7 8) -, voc tem uma

escala de extrema importncia pela sonoridade caracterstica. Seu acorde caracterstico
F7(11#), mostrado no exemplo 13. Tal escala muito utilizada na msica nordestina.
No exemplo 14 - mixoldio b13 (quinto modo) (T 2 3 4 5 b6 7 8) voc tem uma escala
que apresenta como acorde caracterstico o G7(b13) (exemplo 15), sendo a mesma
muito usada nas vertentes mais tradicionais da msica brasileira, como choro e samba.
No exemplo 16 elio b5 (sexto modo) (T 2 3m 4 5b 6b 7 8) est uma escala de
sonoridade arrojada, correspondente ao modo lcrio, porm com a segunda maior, o que
gera um acorde caracterstico, Am7(b5/9) (exemplo 17).

No exemplo 18 escala alterada (stimo modo) (T 2b 2# 3 5b 5# 7 8) est uma escala

importantssima na improvisao, que gera a famlia dos chamados acordes alterados.
Observe que voc pode expressar a estrutura intervalar com diversas enarmonias.
Apesar de esse grau ser expresso no campo harmnico como um acorde meio diminuto,
a escala tem a possibilidade de gerar acordes dominantes com 9b e 9#, e 5b e 5#. Desta
maneira, temos uma famlia de acordes: B7(9b), B7(9#) porm, sem a quinta justa e
B7(b5), B7(5#), B7(9#/b5), B7(b5/9b). Famlia de acordes alterados (exemplo 19).

O grande pulo do gato de tudo isso que voc pode utilizar esses acordes gerados no
necessariamente nos graus nos quais eles so gerados. Por exemplo: os acordes gerados
nos graus IV (ldio dominante), V (mixoldio b13) e VII (escala alterada) so todos
aqueles que podem ser usados como dominantes, ou seja, o V grau de algum.

A aplicao direta da relao escala/acorde tambm eficaz na improvisao,

independente do campo harmnico ou tonalidade utilizada. Exemplos:
Apresentado o acorde G7(11#) isoladamente, voc pode utilizar a escala de G ldio
dominante (ou D menor meldica) independente da tonalidade;
Na progresso Cm7 / Fm7 / G7(9#) / Cm7, voc consegue usar para cada acorde os
seguintes elementos: escala menor natural (C elio), que corresponde escala da
tonalidade, (para Cm7), F drico (inverso do C elio) para Fm7 e escala de G alterada
(ou Ab menor meldica) para G7(9#). Observe como tal uso enriquece a sonoridade do
improvisador. Em contrapartida, exige raciocnio rpido. Desta maneira, voc pode
utilizar os modos da menor meldica para os acordes:
Cm7M C menor meldico;
C7M(5#) C ldio aumentado (A menor meldica);
C7(11#) C ldio dominante (G menor meldica);
C7(b13) C mixoldio 13b (F menor meldica);
Cm7(b5/9) C elio b5 (Eb menor meldica);
Calt C alterada (Db menor meldica).

Prtica

Um bom ponto de partida para o estudo da escala menor meldica a diviso do brao
em cinco desenhos, que por sua vez podem ser transferidos para todas as regies. Em
todos os modos da escala, os desenhos sero os mesmos, obviamente pela manuteno
da estrutura de tons e semitons. Porm, os intervalos estaro em posies diferentes de
acordo com o modo.

Escala menor meldica: exemplos 20 (frase sobre o acorde de Am7M) e 21 (frase

sobre a progresso Am / Am7M / Am7 utilizando a escala de A drico para Am e Am7
e A menor meldica para Am7M);
Modo ldio aumentado: exemplos 22 [frase sobre o acorde de E7M(5#)] e 23 [frase
sobre a progresso C7M / C7M(5#) / C7M(6)];
Modo mixoldio 13b: exemplos 26 [frase sobre o acorde de A7(b13)] e 27 [sobre a
progresso Em7(b5) / A7(b13) / Dm7];
Modo Elio b5: exemplos 28 [frase sobre Em7(b5)] e 29 [sobre a progresso
Em7(b5) A7(b13) Dm7];
Escala alterada (modo superlcrio): exemplos 30 [sobre A7(9#)] e 31 [frase sobre a
progresso Em7(b5) A7(9#) Dm7].
Modo Drico b2: este modo apresenta uma sonoridade que no ir agregar muito ao
msico, no representando algo de interessante na aplicao em ttrades menores;
Concluses

A escala menor meldica tem importncia prtica para qualquer improvisador e para
aquele que estuda harmonia de modo srio. Estudar as sonoridades de cada modo e de
cada famlia de acordes gerado por eles importante para a escolha de escalas sobre
um determinado acorde. essencial que voc tenha pacincia e organizao para
entender um assunto to complexo e amplo.

Procure estudar cada um dos modos na teoria e na prtica, sempre tendo em mente a
localizao das notas e dos intervalos no brao do violo. Porm, importante saber
que todo esse estudo um meio que deve ser aplicado em idias musicais. No esquea
que a transformao de teoria aplicada em msica requer conhecimento e senso
artstico.