Introduccin

PERSPECTIVAS ACTUALES PARA LA MINIFICCIN:

UN BALANCE

Ana Rueda

Lo breve es difcil de encapsular en una definicin. Lo que para un escritor es

un microrrelato, para otro es un poema en prosa, un aforismo o un nanoensayo. A
su vez, los retos que se plantea un microficcionista de la literatura tweet, circunscrita
a la extensin de 140 caracteres, pueden diferir radicalmente de los de otro escritor
que reconstruye con morosidad una imagen evasiva sobre el papel o al ordenador,
aunque los dos contemplen la misma posibilidad de tallar una historia en un grano
de arroz o en un grnulo de tiempo. La microficcin se despliega, ms all de las
formas narrativas y de la palabra, en distintas plataformas y medios: blogs, cortos
o filminutos, grafiti, cpsulas radiofnicas, teatro por minutos, entre otros. Incluso
los proponentes ms puristas del microrrelato, que lo conciben como un gnero
aparte con seas de identidad propias, dan cabida en sus planteamientos a vnculos
transgenricos y a relaciones hipertextuales, e invocan, por ejemplo, una polignesis
u origen mixto del relato hiperbreve y del poema en prosa, con lo cual liman las aris-
tas de la minificcin como denominacin estrictamente genrica. Es precisamente
el carcter proteico de la minificcin Proteo, en el mito clsico, adopta distintas
formas y utiliza estrategias siempre cambiantes para lograr su objetivo lo que hace
que se resista a una definicin. Es ms, a pesar de su papel estelar en la literatura
hispanoamericana, la minificcin se trabaja en distintos idiomas y desde distintos
planteamientos y tradiciones culturales; un rico sustrato que marca pautas y articula
contextos especficos para la ficcin mnima y que exige ms atencin crtica. Estos
son los retos detrs de este libro; retos que nos animan a compartir los hallazgos, a
querer entender ms a fondo este fenmeno de la minificcin, y a seguir disfrutando
las poderosas ideas que se conciben y se expresan en espacios minsculos. Se trata
de un dilogo global sobre la minificcin que ya ha comenzado pero que an tiene
asignaturas pendientes.

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El ttulo del libro articula tres conceptos clave en torno a la hiperbrevedad: mi-
nificcin, nanofilologa y latitudes, que paso a comentar en ese orden con el objeto de
resumir el estado de la cuestin en torno a la minificcin y, a la par, crear un contexto
para la estructura de este libro.

1. Minificcin

Minificcin es el nombre que adoptan crticos e investigadores como Edmundo

Valads, Lauro Zavala, Graciela Tomassini y Stella Maris Colombo, entre otros, para
referirse a un tipo de texto caracterizado por la brevedad y un estatuto ficcional,
sin relacionarse esta ficcin ultrabreve con una modalidad determinada. Tomassini
y Colombo distinguen entre minificcin y minicuento, para considerar la primera
como una categora transgenrica que abarca un rea ms vasta que la del minicuento
o microrrelato (1996: 83-84). Rebeca Martn y Fernando Valls vieron las concomi-
tancias del microrrelato con el poema, la fbula, el aforismo, el artculo o incluso el
mensaje publicitario, pero exigan para el microrrelato la narracin de una historia
(Martn y Valls 2002: 10 s.). As, el microrrelato destaca no solo por su carcter
unvocamente ficcional, sino por su carcter narrativo. No obstante, afirmar que un
micro debe contener los elementos propios de una narracin ms larga situacin,
trama, personaje(s), conflicto chocara con la prctica de una minificcin experi-
mental, ms orientada al apunte o al boceto que a la narracin en s. En efecto, mu-
chos escritores de ficcin mnima se distancian de la exigencia de que el microrrelato
cuente una historia en forma condensada para favorecer una estructura acumulativa,
inventarial, de listado, ms propia del discurso cientfico, como ocurre por ejemplo en
Inventario naturalista de Francisco Joaqun Corts Garca, comentado en la Seccin
2 por Ary Malaver o el texto base del cortometraje Inventario recogido por Ral Mi-
randa en la Seccin 3. Bruce Hollad Rogers, conocido por su experimentacin con las
formas breves en prosa, reconoce que not every piece of flash fiction is compressed.
Some are short simply because their scope is narrow (2009: 142). A su vez, John
Proctor (Seccin 1) reflexiona sobre la dialctica list/story en los apartados X y XI de
su prosa mnima.
Domingo Rdenas de Moya traza un compendio preliminar del estado de la
cuestin en los estudios de la brevedad en el contexto hispano:

Para unos, el microrrelato constituye un gnero nuevo, distinto del cuento y, desde luego, de
la novela corta. Para otros, quiz ms razonablemente, es una variante del cuento definida
por su brevedad y por las consecuencias que ello entraa en los elementos de la estructura
del texto. Para unos, esta categora abarca generosamente toda suerte de microtextos, desde

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la greguera o la ocurrencia, desde el caso, la fbula o el apotegma al apunte filosfico,

posean o no naturaleza narrativa. Para otros, ms razonablemente, un microrrelato debe
tener, como condicin necesaria aunque no suficiente, naturaleza narrativa, lo que lo
excluye de la hipottica categora de los microtextos que carezcan de ella (2007: 67-68).

A raz de esta primera divisin, en el debate contemporneo sobre la minificcin

algunos estudiosos abogan por una identidad genrica autnoma con distintos
grados de pureza para el microrrelato e identificable a travs de rasgos textuales
distintivos (David Lagmanovich 2005; Fernando Valls 2008; Irene Andres-Surez
2012), mientras que otros se muestran ms partidarios de los entrecruzamientos
disciplinarios y de los vasos comunicantes que han dado lugar a distintas formas de
la hibridez. Estos ltimos han venido prestando atencin al dialogismo con otros
gneros, el cual desvirta la rigidez de los rasgos formales. Por tanto, en trminos
generales, una brecha importante es la que separa a los que podramos llamar puristas
de los que favorecen los acercamientos transgenricos. No obstante, estas categoras
no son de ningn modo absolutas.
El slido prestigio y el desarrollo del microrrelato en el mundo hispano han ve-
nido acompaados de una seria reflexin terica y crtica en las tres ltimas dcadas.1
As, existe un importante corpus de estudios tericos que se inscribe en el marco de
la minificcin, sin que por ello se haya establecido consenso en torno al objeto de es-
tudio o a los mtodos a emplear. Adems de la brevedad, Dolores M. Koch apuntaba
entre los rasgos distintivos del microrrelato el lenguaje pulido, el afn ldico, el uso
del pastiche (fbulas y bestiarios) y un humor matizado por el escepticismo (parado-
ja, irona, stira) (1986: 227-230). Zavala (2000, 2004) juzga un texto minificcional
segn su brevedad, diversidad, complicidad, fractalidad, fugacidad y virtualidad. Las
caractersticas que pudieran definir la ficcin mnima en torno a rasgos formales, dis-
cursivos, recursos estilsticos o pragmticos se hallan en artculos y libros de enfoque
terico, entre ellos: Francisca Noguerol (1992), Graciela Tomassini y Stella Maris
Colombo (1996), Violeta Rojo (1997), Guillermo Siles (2007), Irene Andres-Surez

1
Entre las antologas recientes que aglutinan estudios crticos, histricos y tericos sobre el
cuento espaol y/o hispanoamericano destacan El cuento en la dcada de los noventa (2001) editado
por Jos Romera Castillo y Francisco Gutirrez Carbajo; Mundos mnimos. El microrrelato en la
literatura espaola contempornea (2007), por Teresa Gmez Trueba; La era de la brevedad. El micro-
rrelato hispnico (2008), por Irene Andres-Surez y Antonio Rivas; y Narrativas de la posmoderni-
dad. Del cuento al microrrelato (2009), por Salvador Montesa; Poticas del microrrelato (2010), por
David Roas; Las fronteras del microrrelato. Teora y crtica del microrrelato espaol e hispanoamericano
(2012), por Ana Calvo Revilla y Javier de Navascus; y Entre el ojo y la letra. El microrrelato hispano-
americano actual (2014), extensa edicin a cargo de Carlos E. Paldao y Laura Pollastri.

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(2010), entre muchos otros que no solo han sentado teora, sino que han impulsado
el campo de estudios mediante congresos, jornadas y su buen hacer editorial. Las
exigencias de definicin, que en su momento tambin se dieron en el cuento (Rueda
1992: 91-102) y que quiz constituyan una fase crtica por la que todo fenmeno
literario ha de transitar, estn dando paso a acercamientos ms flexibles y transgen-
ricos que expliquen la gran variedad de formas de la ficcin mnima.
El inters por los elementos constitutivos del microrrelato o su incertidumbre
genrica perdura en el mbito hispanohablante. Desde las aportaciones de David
Lagmanovich (1996, 2006) se viene considerando el microrrelato como un gnero
narrativo aparte. Lagmanovich lo incluye tras el ciclo novelesco, la novela, la novela
corta o nouvelle y el cuento, por lo que vendra a ser un quinto gnero, aunque al-
gunos crticos hablan del cuarto gnero obviando el ciclo novelesco. Violeta Rojo,
en su Breve manual para reconocer minicuentos (1996), y Zavala, en Cartografas del
cuento y de la minificcin (2004), que junto con otros estudios suyos vienen enri-
queciendo las obras fundacionales desde mediados de los aos noventa, exponen
varios de los entrecruzamientos a los que hemos aludido para superar algunas de
las construcciones tericas monolticas que se han erigido posteriormente en torno
a la minificcin. Sin poder aqu entrar en ms detalle, otros proponentes del carc-
ter proteico del microrrelato y de categoras transgenricas incluyen, adems de a
Tomassini y Colombo, y Siles, a Francisca Noguerol (1996), Violeta Rojo (1996),
Miguel Gomes (2004), Javier Perucho (2007) y Rogelio Guedea (2013), entre otros.
A su vez, Ottmar Ette traza perspectivas transareales en Del macrocosmos al mi-
crorrelato (2009a). Estas incursiones, apropiaciones de otros gneros y expansiones
nos invitan a repensar el microrrelato no en trminos de marcas distintivas fijas,
sino atendiendo a la condicin nmada del gnero. A su vez, han provocado un
cuestionamiento sobre la brevedad como diferenciacin cannica. En su tesis doc-
toral, Gonzalo Baptista resume este punto al recordarnos que, para Dolores Koch,
[l]a brevedad es la nica cualidad que se ha hecho a todos evidente (Koch 1986,
227), cualidad que tambin han subrayado otros crticos como Epple (1999) o Roas
(2008) para apuntar que este aspecto de lo breve no constituye, de por s, una dife-
renciacin cannica (Epple 1999: 15) (Baptista 2015: 99).
La minificcin, estudiada con profundidad en lengua espaola desde los trabajos
fundacionales de Koch, Lagmanovich y Epple a partir de la dcada de los ochenta, ha
experimentado una expansin notable gracias a las aportaciones de muchos autores,
crticos, acadmicos y lectores, adems de los distintos medios y soportes impulsores,
as como de casas editoriales que han respaldado este rea del conocimiento. Como
es sabido, la pasin por la ficcin mnima fue impulsada por las primeras antologas
en lengua espaola que recopilaron Jorge Luis Borges y Bioy Casares (Cuentos breves

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y extraordinarios, 1953), Edmundo Valads (El libro de la imaginacin, 1970) y An-

tonio Ferrer (La mano de la hormiga, 1990). Esta labor ha visto continuidad en el
argentino Ral Brasca, cuyas reflexiones sobre la pasin por antologar se recogen en
la Seccin 2 de este libro, sin olvidar al chileno Juan Armando Epple o los mexicanos
Javier Perucho y Lauro Zavala, y al espaol Fernando Valls, entre muchos otros im-
pulsores. En ocasiones, antologas de obras de ficcin incorporan un repaso de teoras
y estudios hecho a conciencia, como por ejemplo la introduccin En pocas palabras
a Ms por menos. Antologa de microrrelatos hispnicos actuales (2011), coeditada por
ngeles Encinar y Carmen Valcrcel.
A su vez, en el mbito estadounidense, Robert Shapard ha contribuido al campo
mediante su serie de antologas Flash y Sudden Fiction. La dedicacin conjunta de
estos impulsores ha hecho posible seguir identificando autores imprescindibles que
se han integrado a las nminas de autores microficcionistas, tanto en el plano na-
cional como internacional. No obstante, la queja por parte de David Lagmanovich
(2006) de la falta de traducciones al espaol del microrrelato escrito en otras lenguas
sigue teniendo resonancia hoy. Otro tanto podra decirse de la escasez de traduc-
ciones en direccin inversa, del espaol a otras lenguas, aunque existen notables
contribuciones.2 De ah que en este libro hayamos querido destacar la labor de una
traductora Rhonda Dahl Buchanan, que ha traducido a Shua al ingls, junto
con la de cuatro investigadores que indagan en la microficcin europea (Seccin 4) y
cinco reseistas del Breve atlas de la minificcin (Seccin 5), quienes nos acercan a
la minificcin en otras latitudes gracias a sus traducciones de obras menos accesibles
para la mayora.
Sin duda, la variedad de los espacios discursivos en que se practica la minificcin
fuera del mbito hispano ya vasto de por s contribuye a entender mejor los
planteamientos de los textos contemporneos hisperbreves y los sustratos culturales
en los que se asientan. No obstante, esa misma variedad explica tambin que an no
se haya dado con una denominacin al gusto de todos, mxime cuando los escri-
tores continan creando nuevas formas difciles de asir. Dentro de la minificcin o
ficcin mnima, se despachan trminos diversos: microrrelatos, minicuentos, cuentos
breves, cuentos mnimos, textculos, textos bonsi, cuentos jbaros, que en ingls se

2
Queda constancia de la labor de Erna Brandenberger, que tradujo al alemn una antologa
titulada Die spanische Kurzgeschichte seit dem Brgerkrieg (1974), con buena presencia de micro-
rrelatos, y la edicin bilinge, con traduccin de Erica Engeler, Minificciones: Minigeschichten aus
Lateinamerika (2009). La coleccin de Robert Shapard et al. Sudden Fiction Latino (2010) tambin
incluye varias traducciones al ingls. A su vez, el grupo de trabajo Lectures dailleurs de <http://
lecturesdailleurs.blogspot.fr> publica micros de Espaa e Hispanoamrica en formato digital.

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ramifican en short short-stories, micro-fictions, four-minute fictions, minute-long stories,

palm-size stories, dribbles/drabbles, prose poems bajo la abarcadora denominacin de
sudden o flash fiction, nanofiction, microfiction, quick fiction, denominaciones que se
multiplican al considerar otras lenguas y tradiciones discursivas. Lo que en Hispa-
noamrica se denomina micros o microrrelatos en otras geografas recibe nombres
que encriptan conceptos y tradiciones que quiz no se solapan exactamente con los de
otras culturas: en Italia, microracconti; en Portugal y Brasil, minicontos; en Alemania
Krzestgeschichten; en China, wei xing xiao shuo o relatos de la duracin del humo.
La cuestin de la nomenclatura y de los atributos genricos, as como el nmero de
palabras que confiere la medida decisiva de lo que es un microrrelato y lo que lo dis-
tingue de otras formas breves (cuento, greguera, fragmento, aforismo, caso, fbula,
chiste, etc.), no entran en el debate acadmico de todas las naciones y culturas con la
misma vehemencia, ni crean posicionamientos tan encontrados.
El aspecto de la dimensin, enfatizado por Lauro Zavala a travs de sus dis-
tinciones por debajo del lmite de las 2.000 palabras (2004), mientras que David
Lagmanovich (2005, 2006) consigna la brevedad como secundaria, ha impactado
fuertemente en los estudios del microrrelato en lengua espaola. A pesar de las me-
didas dispares que se han sugerido por parte de diversos estudiosos del microrrelato,
la ponderada brevedad se mantiene como aspecto imprescindible para acotar el re-
lato breve. En contraste, en lengua inglesa, la minificcin ha pasado por un proceso
distinto, de modo que no revela igual obsesin con los guarismos de la extensin. A
su vez, tanto escritores como crticos, lejos de empearse en un trmino definitorio,
prefieren flexibilidad en cuanto a la nomenclatura diseada para abarcar las varian-
tes de la ficcin mnima, como sugiere Alan Ziegler en Short. An Anthology of Five
Centuries of Short-Short Stories, Prose Poems, Brief Essays, and Other Short Prose Forms
(2014), cuyo enumerativo ttulo es explcito en cuanto a la inclusin de distintas
formas de la prosa breve. La importante labor de Robert Shapard en el mbito de la
ficcin estadounidense se ha abierto a un escenario ms ambicioso mediante com-
pilaciones como Flash Fiction International: Very Short Stories from Around the World
(2010). Tal apertura es igualmente deseable desde el lado de los estudios hispnicos,
que, a pesar de ser pioneros en el abordaje de la minificcin y la nanofilologa, quiz
adolezcan de una escasez de colaboraciones transnacionales fuera de su mbito geo-
grfico (cf. Shapard 2010: 524).
El trabajo de Shapard halla continuacin en Tara L. Masih, escritora con una
extensa experiencia en el campo de la edicin, por la que ha merecido numerosos
premios. El trabajo de creacin de Masih, que cuenta con el galardonado Where the
Dog Star Never Glows: Stories, ha sido antologado con frecuencia. No obstante, su
libro The Rose Metal Press Field Guide to Writing Flash Fiction (2009) es quiz el ms

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conocido en el mbito de la ficcin flash o micro y ha recibido numerosos premios.

La introduccin, en la que Masih aporta la historia del gnero breve en Estados
Unidos, su estado actual y sus prcticas, es un trabajo slidamente acreditado y al
que remito a los lectores interesados. Recientemente, esta autora lanz la serie The
Best Small Fictions (2015), una antologa con periodicidad anual en la que debuta-
ron autores como Emma Bolden, Ron Carlson, Kelly Cherry, Stuart Dybek, Blake
Kimzey, Ronald Leach, Bobbie Ann Mason, Diane Williams y Hiromi Kawakami
con microtextos de una extensin entre 250 y 1.000 palabras. Masih utiliza el trmi-
no small fictions de modo inclusivo para lo flash, lo micro, lo nano o cualquier otra
terminologa vigente.

2. Nanofilologa

La nanofilologa se refiere a una conexin interdisciplinaria entre las ciencias

literarias y las naturales, propagada principalmente por Ottmar Ette (2009a, 2009b)
y diseada para el estudio de una modalidad literaria de alta visibilidad: la narrativa
hiperbreve. As como la nanotecnologa se ocupa de las estructuras y construcciones
ms pequeas en el terreno de la fsica cuntica, el objeto de la filologa nano es la
indagacin en el mundo de la narrativa mnima y sus textos minsculos. Segn
Yvette Snchez, lo nano encierra una irona: el prefijo nano- implica que la filologa
en el mercado de las ciencias desempea un papel nimio y por otro, plantea que la
investigacin filolgica merecera recibir un renombre y un apoyo financiero ms
sustancioso (2009: 143), comparable a las dotaciones que recibe la nanotecnologa.
La nanofilologa se sugiere as como una promesa para nivelar la escisin entre las
ciencias y las humanidades.
Lo pequeo no es de ninguna manera nimio. Ku Ling lo dijo de modo inme-
jorable: A good short-short is short but not small, light but not slight (un buen
micro es corto pero no es pequeo, es ligero pero no es trivial; traduccin ma)
(Mu, Chiu y Goldblatt 2006: 72). Los textos minsculos contienen, en su fracta-
lidad, multiplicaciones de la estructura bsica a distintas escalas y hacia el infinito,
tal como en las formas biolgicas las partes se asemejan al todo. En otras palabras,
en la materialidad mnima se inscribe una magnitud abstracta, en un juego de pro-
porciones que se presta al uso de figuras retricas tales como la irona, la anttesis, la
paradoja, la metfora, el oxmoron, la sincdoque y la hiprbole. El resultado favo-
rece as formas circulares, concntricas, labernticas, cajas chinas o muecas rusas,
desdoblamientos especulares, refracciones y multiplicaciones de imgenes, antihis-
torias, mises en abyme e intertextualidades. Se trata de microcosmos autnomos y,

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a la vez, espejos del todo. Un ejemplo cabal de este impulso multiplicador es Eco
de Almada Negreiros, recogido por Bruno Silva Rodrguez en su artculo sobre el
Modernismo portugus (Seccin 4) y por Dimitra J. Christodoulou en su resea
sobre la minificcin en Portugal y Brasil (Seccin 5). En este microrrelato la voz de
Eva llamando a Adn desde una montaa reverbera acsticamente creando y no
solo en Eva cierto estremecimiento que acompaa la historia de la prdida de la
inocencia, puesto que otra voz de mujer, otra Ella, tambin le haba llamado a l.
En virtud de su carcter fractal, la conocida historia de Adn y Eva se convierte en
una microficcin que recuenta lo sabido, cristalizndose en otra historia fractal que
alude a un posible patrn de lo que Ette llamara el convivir humano.
Para Ottmar Ette, el trmino nanofilologa apunta hacia una investigacin crti-
ca y un anlisis metodolgico reflexionado sobre las formas literarias miniaturizadas
y mnimas, en tanto las microficciones y los macrocuentos pertenecen al objeto de
estudio microtextual de la nanofilologa (2009b: 115). Ette utiliza la nanofilologa
como laboratorio para la indagacin de formas y procedimientos macronarrativos
y macrotextuales; es decir, para obtener una comprensin global del microcosmos
de las formas literarias hiperbreves y, de ah, llegar al macrocosmos literario, a otros
mbitos cognitivos y a otros terrenos de la produccin artstica. La nanofilologa
presume as una amalgama de nodos tericos que se relacionan con diversas formas,
gneros y disciplinas; un entramado complejo, transversal, abierto y polilgico.
La crtica reconoce que la nanofilologa se ha desarrollado con excepcional veloci-
dad en el mbito hispano, mientras que la minificcin, por lo que el Breve atlas de la
minificcin (Seccin 5) nos permite atisbar, se ha convertido o se est convirtiendo en
una de las formas literarias ms prometedoras ms all del mundo hispanoamericano.
El momento es, por tanto, idneo para empezar a construir un mbito terico trans-
areal, en trminos de Ottmar Ette; o sea, teorizaciones que incluyan y que intersecten
diversas reas culturales con el propsito de formar una ciencia-archipilago. Sus ideas
al respecto encabezan las Reflexiones tericas y tipolgicas (Seccin 2).
Como se ver en el presente libro, las investigaciones van ms all de la palabra
escrita para incursionar en los mbitos del teatro, la radio y el cine, entre otros me-
dios, prestando atencin particular a distintas plataformas de produccin y difusin
y sus soportes tcnicos. El foro del que surgi ampla la nanofilologa, llevando esta
disciplina a un mbito del conocimiento sin restricciones delimitantes.
El mundo del microrrelato, que en la dcada de los ochenta destacaba por su
excentricidad y su escasa comercializacin (Koch 1981: 124), ha pasado a disfrutar
de un crecimiento vertiginoso, expandido y promocionado por escritores, editores,
lectores, talleristas, organizadores de concursos, crticos de prensa y especializados
y, cmo no, un pblico lector vido de ficcin breve. Este fenmeno literario de la

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ficcin mnima se ha venido impulsando desde revistas especializadas, entre ellas,

la mtica revista mexicana El Cuento, con sus inicios en el ao 1939 y la revista
digital El Cuento en Red; las portuguesas Minguante, dedicada a la micronarrativa
desde hace ms de una decena de aos, y Forma Breve, que lleva publicados varios
nmeros dedicados a cmo se entiende la minificcin hoy; la espaola Quimera,
que en 2002 lanza dos monogrficos dedicados a fijar el microrrelato espaol y el
hispanoamericano (a cargo de Martn y Valls, y Zavala respectivamente) y que Cu-
tillas renueva mediante un dossier de reconocimiento y celebracin (2016: 4);3
las estadounidenses Quick Fiction, establecida desde 2002, y New World Writing, en
formato digital, que dedica su nmero de primavera de 2014 a una nutrida nmina
de autores norteamericanos de flash fiction. Las plataformas de produccin y difu-
sin de la minificcin, tales como Internacional Microcuentista, Redmini, Ficticia y
la pgina dedicada a las novedades Ficcin Mnima siguen contribuyendo de modo
significativo al campo de la minificcin.
A pesar del positivo auge, el fenmeno ha recibido crticas internas por su carcter
autocelebrativo y endogmico. Violeta Rojo se lamentaba en 2014 de que hubiera
adquirido el carcter voltil de una tendencia de moda, mientras que David Roas
tambin nos previene de este peligro en sus reflexiones sobre el futuro de la minific-
cin recogidas en este libro (Seccin 6). Sea un fenmeno de crecimiento demasiado
acelerado o un decurso que se ha instalado con determinacin y sin intencin de
desaparecer, lo cierto es que el protagonismo de la minificcin en las tres ltimas d-
cadas ha impactado en las nuevas maneras de concebir y de plantearse las estticas de
lo breve con respecto a lo que dejaron apuntado los estudiosos pioneros (Dolores M.
Koch, Edmundo Valads, David Lagmanovich, Juan Armando Epple, entre otros).4
En la nanofilologa, por lo dicho anteriormente, tienen cabida distintas formas
breves que en este libro quisimos que se abordaran en su conjunto, ms all del
favorecimiento o del marchamo de exclusividad que en ocasiones se ha proclamado
para el microrrelato. Algunos de los enfoques de este libro desarrollan acercamientos
nano(tecno)filolgicos (Ary Malaver), anlisis transtextuales de la minificcin au-
diovisual (Javier Oswaldo Moreno Caro) y nanofilolgicos (Julio Mara Fernndez

3
Entre otros monogrficos dedicados a la minificcin estn el de la Revista Interamericana
de Bibliografa 46.1-4 (1996) a cargo de Epple; el de la revista Hostos Review 6 (2009), a cargo de
Koch, y el de la revista UniDiversidad (2015), a cargo de Baptista. En la bibliografa final de este
artculo se hallarn bajo el nombre de los coordinadores.
4
Prueba de ello es la proliferacin de estudios de minificcin y nanofilologa, en los que entran,
desde luego, las tesis doctorales. Circunscribindonos al mundo hispano, desde el trabajo pionero
de Dolores M. Koch (1986) hasta la fecha ha habido ms de una docena de tesis doctorales sobre el
microrrelato hispano que han enriquecido el campo abriendo nuevos espacios de estudio.

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Meza), la potica visual (Karina Elizabeth Vzquez) y la mikromythoplasia como fe-

nmeno cultural (Dimitra J. Christodoulou), entre otras avenidas enriquecedoras.
Confiamos en que estas exploraciones sigan creciendo y amplindose con el tiempo.

3. Latitudes de la minificcin

Por ltimo, quiero referirme a la palabra latitudes, que recoge el ttulo del libro
y que sugiere mapas, cartografas, medidas, disecciones terrqueas y espacios geogr-
ficos y culturales quiz no estudiados tan a fondo como se debiera. A su vez, latitu-
des remite a un margen de libertad o de pensamiento que nos permite espacio para
maniobrar. Prueba de este espritu expansivo del libro es la apertura, en la Seccin
4, Marcos para la minificcin, a estudios sobre pases europeos como Italia, Ru-
mana, Portugal, Alemania y Polonia, que se compaginan con algunos de los pases
habituales, Argentina, Mxico, Per, Espaa. El espritu incluyente que animaba el
congreso que dio pie a este libro se refleja de modo particular en la Seccin 5, Breve
atlas de la minificcin.
El Breve atlas es el resultado de un llamamiento lanzado desde la pgina del
congreso. A pesar de los esfuerzos desplegados5, sentamos que an faltaba un em-
peo sistematizado por trazar un mapa de los escenarios nanonarrativos en otras
lenguas que actualizara y diversificara las iniciativas existentes. El comit organizador
del congreso abraz la idea de dar comienzo a un atlas de la minificcin, propuesta
originalmente por Gonzalo Baptista, con el objeto de indagar ms sobre las huellas
de minificcionalidad existentes en otros lugares que se hallan escasamente represen-
tados en el vibrante campo de la minificcin. La concentracin de estudios en el
campo sobresale de manera llamativa en estos pases: Argentina, Colombia, Mxico,
Per, Venezuela y Espaa, segn El Cuento en Red. Para el Breve atlas descartamos
la idea de una ordenacin por pases, optando por un ordenamiento posnacional que

5
Por ejemplo, el proyecto a cargo de Lauro Zavala y Javier Perucho de reunir un panorama
bibliogrfico sobre la minificcin en Argentina, Colombia, Mxico, Per y Venezuela en El Cuento
en Red 26 (otoo 2012), y extendido a Espaa en la misma revista digital en la primavera de 2013.
O la antologa de Antonio Fernndez Ferrn (1990), que combina los cuentos ms breves del
mundo con los de las literaturas hispnicas. Existe tambin el proyecto de investigacin Textos
Transgresores realizado por el equipo de Laura Pollastri (Universidad Nacional del Comahue,
Argentina) en torno a reas selectas del Caribe hispanoparlante y anglfono (Fernndez Beschtedt,
Torres y Olivares, en Pollastri 2010: 361-370, 371-382, 393-406). A su vez, vase la resea de
Shapard sobre el panorama de la minificcin en los EE. UU. (Pollastri 2010: 519-526), Roas
(2010) y Tomassini y Colombo (2011), que son algunos de los investigadores que ven estas carto-
grafas como un cauce promisorio.

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no discriminara lenguas o dialectos menos representados en el panorama mundial

o sin el rango de oficialidad. Optamos as por una organizacin del atlas por regio-
nes de anlisis, donde tuvieran cabida tanto Estados como lenguas de produccin
reseables. Entendemos las regiones como cmulo geogrfico de culturas dismiles.
De este modo, Portugal y Brasil, por ejemplo, superan los lmites nacionales y en
cierta medida lingsticos, y encuentran acomodo en tradiciones que se implican
entre s. Originalmente, propusimos las siguientes regiones, sin orden particular:
(1) Portugal y Brasil; (2) la franja norteafricana en espaol, francs y rabe; (3) el
centro del continente europeo que comprende Polonia, Hungra, Alemania, Italia y
Rumana; (4) la minificcin en Asia; (5) el caleidoscopio narrativo del Caribe; y (6)
las concomitancias culturales de Francia y Canad. Si bien no son departamentos
exhaustivos, tampoco son excluyentes y los dejamos aqu consignados para futuras
avenidas de indagacin y de expansin. Por supuesto, las reas de investigacin de
los investigadores muchas veces se ven circunscritas a parmetros ms tradicionales
que el de regiones globales, limitacin que entendemos perfectamente y que hemos
asumido en este primer intento.
Varios investigadores fueron invitados a contribuir al atlas con una resea sobre
el estado del gnero en su campo. La resea de cada regin pretende ofrecer, como
mnimo, un muestrario de autores y textos representativos ms all del mbito his-
panfono y anglfono. Fruto de este impulso son las contribuciones de Ana Sofa
Marques (Portugal y Brasil), M. J. Fievre (Hait y otras Antillas Francesas), Barba-
ra Fraticelli (Italia, Rumana), Dra Bakucz (Hungra), Dimitra J. Christodoulou
(Grecia) y Kristn Gurn Jnsdttir (Islandia). Sus catlogos en miniatura de len-
guas y regiones menos estudiadas complementan nuestro conocimiento de lo que
est ocurriendo en el mundo en trminos de ficcin breve. A su vez, nos hacen ver
cunta labor queda an por hacer en este sentido, en el intento de entender la mi-
nificcin desde otros parmetros que tambin trabajan lo nano, lo micro y lo mini.
Este acercamiento transnacional a la minificcin en otras lenguas ms all del espa-
ol pretende ser una base sobre la que otros estudiosos puedan aportar su investiga-
cin pormenorizada. Ojal las regiones aqu delineadas sirvan a otros impulsores de
la minificcin y a congresos futuros para crear un atlas ms completo idealmente,
digital e interactivo, de modo que pueda ser constantemente actualizado con ex-
ploraciones en otras reas geogrficas a las recogidas aqu.
La serie de Congresos Internacionales de Minificcin y la proliferacin de otros
congresos en el campo constituyen foros idneos para explorar nuevos enfoques
tericos del microrrelato. Es mi nimo que el acercamiento inclusivo que caracteriz
al VIII Congreso Internacional de Minificcin y a este libro halle una continuidad,
de modo que los horizontes que abrieron no se cierren. Dicha continuidad en el

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plano de los estudios acadmicos sobre la minificcin es imprescindible para superar

cualquier actitud endogeogrfica. Sin duda, el VIII Congreso Internacional de Mini-
ficcin marc pautas para nuevas maneras de convivir y de narrar que se construyen
sobre los magnficos esfuerzos realizados hasta ahora en otros congresos y en otras
latitudes.
El VIII Congreso Internacional de Minificcin fue un buen ejemplo de la am-
plia gama que despliega el campo y de las andaduras del congreso.6 El hecho de que
el congreso tuviera lugar en Estados Unidos por primera vez en los 16 aos de su
historia,7 nos brind la oportunidad de establecer un dilogo entre escritores que uti-
lizan el ingls o el espaol o ambas lenguas de forma alternada, el spanglish para
canalizar sus microficciones y para reflexionar sobre las mismas. En este sentido, fue
un intento de establecer un dilogo entre diferentes focos intelectuales, norteameri-
canos, hispanoamericanos y europeos. Las sesiones sobre microficcin y nanofilologa
presentadas por Ottmar Ette, David Roas, Lauro Zavala y Juan Armando Epple se
complementaron con sesiones en ingls sobre minificcin en las que participaron
John Proctor, Andrew Ewell, Hannah Pittard, Da Maris Hill, Manuel Gonzales y Ju-
lia Johnson. Entre estos, John Proctor y Julia Johnson reflexionan en este libro sobre
la minificcin y aportan formas breves de creacin propia. Aparte de las aportaciones
tericas de la Seccin 2, y sin contar con el Breve atlas de minificcin, el resto de
los ensayos de este volumen tiene una distribucin pareja entre la minificcin hispa-
nfona y la no hispanfona. Tal como ha ocurrido en algunos congresos anteriores, el
hecho de que algunos de los escritores participantes se desdoblan en crticos Roas,
Brasca, Epple, Johnson, Proctor permiti un interesante dilogo entre la teora y la
crtica de la minificcin, por un lado, y los textos de creacin, por otro.

6
Vase la resea del congreso realizada por Lauro Zavala en Tiempo en la Casa 17 (junio 2015),
suplemento de Casa del Tiempo, revista mensual de la Universidad Autnoma Metropolitana, 2-5.
7
Quisiramos dejar constancia de los hasta ahora ocho Congresos Internacionales de
Minificcin que han seguido el hito de Lauro Zavala, Universidad Autnoma de Mxico-
Xochimilco, quien organiz y dirigi el I encuentro en Mxico en 1998. El segundo congreso
(2002) fue en Espaa (Universidad de Salamanca), dirigido por Francisca Noguerol. El tercero
(2004), en Chile (Universidad de Playa Ancha), dirigido por Eddie Morales con la colaboracin
de Juan Armando Epple. El cuarto (2006), en Suiza (Universidad de Neuchtel), dirigido por
Irene Andres-Surez. El quinto (2008), en Argentina (Universidad Nacional de Neuqun), dirigido
por Laura Pollastri. El sexto (2010), en Colombia (Universidad Pedaggica Nacional), dirigido
por Henry Gonzlez. El sptimo (2012), en Alemania (Instituto Ibero-Americano y Universidad
Humboldt, Berln), dirigido por Friedhelm Schmidt-Welle. El octavo (2014), en Estados Unidos
(Universidad de Kentucky), dirigido por Ana Rueda. Cada congreso ha contribuido con su propio
sello, subrayando distintos aspectos del campo de la minificcin y seleccionando estudios innova-
dores para las publicaciones de las respectivas actas.

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De modo paralelo, adems de fomentar los lazos intercontinentales propios de

este congreso internacional mediante una nmina de participantes de las ms diver-
sas partes del mundo, quisimos prestar atencin a la idiosincrasia de lo local; para
ello, establecimos un proceso selectivo para autores de Kentucky que practican la
minificcin e invitamos a algunos de ellos a presentar una seleccin de su obra en el
congreso. As, junto a creadores como Ana Mara Shua, Gins Cutillas, David Roas
y Ral Brasca, tuvimos la oportunidad de or de viva voz microrrelatos de escritores
locales como Gurney Norman, John Patrick Allen, Steve Alvarez y Jeremy Paden,
que fueron los seleccionados. En suma, el emplazamiento geogrfico del congreso
suscit un debate fecundo entre lenguas, medios y cdigos culturales. Se unieron 50
tericos y crticos internacionales en el mbito de la minificcin, tanto investigado-
res destacados como investigadores jvenes que ahondaron en los aspectos formales
de la minificcin brevedad, elipsis, fragmentacin, carcter proteico y, a su vez,
abran brecha en nuevas direcciones sealando posibles filones para nuevos estudios.
Escritores y cineastas, crticos, tericos, profesores y estudiantes compartieron unas
jornadas intensas pero tambin amenas que no perdieron de vista la comunidad en
las que se celebraron.
Minificcin y nanofilologa: Latitudes de la hiperbrevedad es el resultado de esas
jornadas y de contribuciones seleccionadas de entre las obras de creacin y las dis-
tintas ponencias acadmicas presentadas, tanto en el mbito de la teora o de la
nanofilologa como de la crtica literaria.
La Seccin 1 del libro, Creacin, refleja la creacin literaria de un espacio
continental americano. Incluye a cinco autores; tres estadounidenses (John Patrick
Allen, John Proctor, Julia Johnson) y dos hispanoamericanos (Ral Brasca y Ana
Mara Shua),8 cuya yuxtaposicin est diseada para fomentar el conocimiento y el
dilogo creativo y crtico sobre la minificcin intercultural. En cada caso, su potica
o sus consideraciones sobre la minificcin preceden a sus obras de creacin. En
el mbito norteamericano, Allen es un joven escritor tweeter de Kentucky, Proc-
tor trabaja desde la Costa Este con una potica eclctica que define como creative
nonfiction, mientras que Johnson, de Nueva Orleans, escribe prose poems y en-
sea escritura creativa. En sus minificciones, Brasca trabaja el microrrelato de clsica
vertiente latinoamericana, mientras que Shua, y su traductora Buchanan, facilitan
la minificcin en forma bilinge para abrir el radio a un pblico ms amplio que el
circunscrito a la literatura en lengua espaola.

8
En el congreso particip otro narrador hispanoamericano, Guillermo Samperio, cuya inter-
vencin fue leda in absentia.

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La Seccin 2, Reflexiones tericas y tipolgicas, de carcter eminentemente te-

rico, se centra en reflexiones tanto tericas como metodolgicas, as como en tipolo-
gas susceptibles de enriquecer el debate sobre la minificcin. Las ideas difundidas por
Ette sobre nanofilologa y el saber vivir, que ampla al saber narrar, y la conceptua-
lizacin del archipilago como movimiento relacional que no ahoga las identidades
insulares, presiden la seccin. Ette practica un anlisis nanofilolgico que parte de
las descripciones de relojes mecnicos para dilucidar la inquietud o el desasosiego en
el campo de las narraciones cortas y ultracortas, las cuales constituyen un campo de
experimentacin del pensamiento y la escritura a partir de modelos de condensacin
provenientes de tradiciones literarias globales. El artculo de Roas, quien en el debate
entre puristas e hibridistas se sita en lnea con el carcter no genrico que le atribua
Violeta Rojo (2010: 14), plantea el microrrelato como una variante del cuento defi-
nido por su brevedad y velocidad; aporta sus ideas en versin inglesa con objeto
de diseminar sus planteamientos en el mbito anglosajn. Brasca apunta con humor
sus supuestas debilidades como antlogo recurrente y recapacita sobre las antologas
como instrumentos para la definicin terica. Malaver propone dos direcciones de la
nanotecnologa ascendente y descendente como configuraciones de la escritura
mnima. Zavala disea una manera de catalogar la dimensin fantstica en la minific-
cin hispanoamericana que se conjuga bien con el ensayo de Rodrguez, el cual cues-
tiona ciertos postulados tericos a partir del vnculo de microrrelatos hispanoameri-
canos con lo sobrenatural. Epple, por su parte, traza un recorrido del micropolicial en
la literatura hispana, ofreciendo un muestrario representativo.
La Seccin 3, Plataformas de produccin y difusin, examina los soportes tc-
nicos y medios de la minificcin a travs de plataformas de produccin y de difusin,
fsicas o virtuales, que han alimentado el rpido crecimiento del gnero. Stella Maris
Poggian y Ricardo Haye aportan un panorama sobre las minificciones en los dis-
tintos medios, radiofnicos, audiovisuales y digitales. Javier Oswaldo Moreno Caro
indaga en el anlisis textual de la minificcin audiovisual, en particular la serie ani-
mada MAD. Basilio Pujante, que cuenta con amplia experiencia en el microrrelato
digital, examina las relaciones entre el blog y el microrrelato. Ral Miranda aporta la
perspectiva del cineasta para articular la minificcin documental a travs de la agru-
pacin Minimale que dirige.9 De estos aportes se desprende que entre los mediado-
res de la creacin y la difusin de la minificcin y la nanofilologa se encuentran,
adems de las numerosas revistas digitales especializadas en lo breve, los concursos

9
La minificcin de Minimale se proyect de manera continua durante el congreso en espacios
de mucho trnsito. Asimismo, un escaparate con publicaciones selectas de algunas revistas y de
casas editoriales que apuestan por lo breve estuvo en exhibicin permanente durante el congreso.

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y las antologas en los medios de comunicacin, la twitteratura (o tuiteratura) y su

posibilidad de seguimiento inmediato, la popularidad de los talleres virtuales de
microliteratura y la adaptacin de la ficcin breve al currculum acadmico, vertien-
tes que se tocaron en diversas sesiones del congreso y que tambin asoman en otras
partes del libro.
La Seccin 4, Marcos para la minificcin, rene trabajos de corte historicista,
bien a travs de autores y textos especficos o en plan panormico, aunque sin sos-
layar por ello la reflexin terica. Se agrupa en torno a dos sectores amplios, tanto
geogrficos como culturales: Hispanoamrica (Mxico, Per y Argentina) y Europa
(Italia, Rumana, Portugal, Alemania y Polonia). Gonzalo Baptista, Natalia Cadillo
Alonso, Gloria Ramrez Fermn, scar Gallegos y Karina Elizabeth Vzquez estu-
dian, respectivamente, la mise en abyme y la parodia en la minificcin del hispano-
mexicano Jos de la Colina; la minificcin teatral de la mexicana Luisa Josefina
Hernndez; elementos narrativos en Crmenes ejemplares de Max Aub, en su exilio
mexicano; el microrrelato metaficcional en El avaro del peruano Luis Loayza; y la
potica visual en La sueera de la argentina Ana Mara Shua. Por su parte, Barbara
Fraticelli ofrece un recorrido por la minificcin europea, mientras que Bruno Silva
Rodrguez se concentra en la microficcin del Modernismo portugus. Julio Mara
Fernndez Meza afila la pluma ante los aforismos de Lichtenberg y Margaret Stefans-
ki nos adentra en la minificcin polaca un rea geogrfica poco conocida de la
mano de Stanisaw Stachura y Sawomir Mroek.
La Seccin 5, Breve atlas de la minificcin, recoge un intento necesariamente
parcial en esta direccin. A las contribuyentes a dicho atlas (Ana Sofa Marques Via-
na Ferreira, M. J. Fievre, Barbara Fraticelli, Dra Bakucz, Dimitra J. Christodoulou
y Kristn Gurn Jnsdttir) les debemos un agradecimiento especial, ya que de-
mostraron fe en un proyecto osado y sin precedentes. No obstante la existencia de
algunos esfuerzos aislados en relacin con otros dominios geogrficos no hispanfo-
nos, la labor de estas investigadoras lleva el sello del trabajo pionero. Sin imponerles
un molde rgido, se les brind unas pautas generales que les permitiera flexibilidad
en el enfoque y en el formato de sus respectivas reseas. Dos de las reseas del atlas
estn escritas en ingls: la dedicada a Hait y otras Antillas Francesas, y la consagrada
a Grecia. Las dedicadas a Portugal y Brasil, a pases centroeuropeos (Italia, Rumana,
Hungra) y a Islandia estn escritas en espaol. Agradecemos a las reseistas sus
esfuerzos por traducir al ingls o al espaol los microrrelatos que recogen en lengua
original, cuando no existen traducciones disponibles o son de difcil adquisicin.
La Seccin 6, El futuro de la minificcin, transcribe los planteamientos del
foro pblico con el que finaliz el congreso a partir de presentaciones informales y
de cinco minutos a cargo de Lauro Zavala, Ana Mara Shua, Ral Miranda, David

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 26 Perspectivas actuales para la minificcin: un balance

Roas, Ral Brasca y Ottmar Ette. Consideramos que las perspectivas mltiples de es-
critores, cineastas, crticos, docentes e investigadores en el foro pueden ser tiles para
futuros congresos y para futuras investigaciones sobre la minificcin en su amplio
abanico de posibilidades; posibilidades que van ms all de la lengua espaola, del
registro narrativo y de geografas consabidas. Las transcribimos aqu con el nimo
de indicar nuevos rumbos estticos y tericos, y tambin con el de dejar apuntados
algunos caveats con los que los panelistas desean prevenirnos. Lejos de remachar
sobre viejos tpicos, las opiniones recogidas o ven el futuro en algunas prcticas ya
presentes de la minificcin o apuntan a posibilidades que, aunque se vislumbren hoy,
precisan de mucho ms apoyo para desarrollarse con fundamento, tanto en el mbi-
to de la investigacin como en el de la difusin y la docencia. Tambin se sugiere una
red ms entramada entre la minificcin realizada en distintas lenguas y en mbitos
culturales alejados entre s.
Quisiera dar las gracias a todos y cada uno de los participantes del congreso por
su contribucin al debate sobre minificcin y nanofilologa. En particular, agra-
dezco a quienes nos enviaron una versin modificada de su presentacin o ponen-
cia. Carmen Moreno-Nuo y Anbal Biglieri, siendo parte del comit editorial que
dirig, aportaron una primera lectura de los trabajos remitidos para publicacin y
valiosas sugerencias. A su vez, las revisiones de segundos lectores aadieron cali-
dad al producto final. Asimismo agradezco a Kathleen Fueger, ngeles Encinar y
Gonzalo Baptista sus precisas sugerencias editoriales. Constantin Icleanu me puso
al da sobre el software adecuado para transcribir las intervenciones de El futuro de
la minificcin grabadas en vdeo durante el congreso, tecnologa que me facilit
infinitamente la labor de la transcripcin. A Gonzalo Baptista le debo la idea del
atlas de minificcin y sus esfuerzos por impulsarla, y a Robert Shapard, Lauro Za-
vala, Ary Malaver, Pablo Urbanyi, Carlos Paldao, Graciella Tomassini y Stella Maris
Colombo, entre otros muchos, sus bienvenidas sugerencias en cuanto a contactos
para el atlas. Finalmente, la publicacin de este libro es posible gracias a la ayuda del
programa Hispanex del Ministerio de Educacin, Cultura y Deporte del Gobierno
de Espaa. A todos ellos, y a la editorial Iberoamericana-Vervuert, con la que es un
placer trabajar, les extiendo mi agradecimiento.

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