UNIVERSIDAD NACIONAL DE SAN AGUSTN

FACULTAD FILOSOFIA Y HUMANIDADES

ESCUELA PROFESIONAL DE ARTES

ELEMENTOS PLASTICOS DE LA PROPUESTA PICTORICA DE KATHERINE

HANCCO CRUZ. PROVINCIA AREQUIPA 2017

Proyecto de investigacin para Informe de obras pictricas,

presentado por:

HANCCO CRUZ, KATHERINE VANESSA

AREQUIPA PER

2017
NDICE

Introduccin Pp.

I. EL PROBLEMADE INVESTIGACIN

1.- Descripcin del Problema ................................................................................

2.- Formulacin del problema ...............................................................................

3.- Objetivos .........................................................................................................

4.- Justificacin del Problema ...............................................................................

5.- Justificacin del problema................................................................................

II. MARCO CONCEPTUAL

1.- Antecedentes ...................................................................................................

2.- Base Tericas ..................................................................................................

III. HIPTESIS, VARIABLES

1.- Variables .........................................................................................................

2.- Operacionalizacin de las variables ................................................................

IV. METODOLOGA

1.- Mtodo y diseo de investigacin ..................................................................

2.- Nivel de investigacin .....................................................................................

3.- Diseo de la investigacin ..............................................................................

4.- Poblacin de estudio ........................................................................................

5.- Descripcin del rea de investigacin ..............................................................

 6.- Tcnicas de recoleccin de datos ....................................................................

7.- Instrumentos de recoleccin de datos .............................................................

8.- Estrategia de recoleccin de datos ...................................................................

V. ASPECTOS ADMINISTRATIVOS

1.- Recursos Humanos ..........................................................................................

2.- Recursos institucionales ..................................................................................

3.- Presupuesto .....................................................................................................

4.- Cronograma .....................................................................................................

VI. REFERENCIA BIBLIOGRFICA

Anexo: Matriz de consistencia

Instrumentos
 I. EL PROBLEMA DE INVESTIGACIN

PLANTEAMIENTO DEL PROBLEMA

DESCRIPCIN DEL PROBLEMA

El arte en la actualidad han tomado un impulso que lo ha convertido en algo muy

atractivo en muchos sentidos, anivel internacional, su valor comercial lo ha puesto como
una de las posesiones ms distinguidas y quizs ms caras, se ha convertido por decirlo
de alguna manera, en el baluarte de la riqueza, es considerado un fin elevado al que
todos aspiran tener.

Aunque el arte actual ha ido cambiando con el tiempo, se ha ido regalando tanto el valor
de la excelencia d la pintura y se ha dadoms importancia por la innovacin, importa
ms quien sea el artista que la obra en si, tanto en la actualidad que ahora a veces lo que
importa es el valor conceptual que se le pueda conferir a una obra que a la obra en si
misma.el mundo del arte se ha globalizado y centralizado, sigue creciendo y se ve
alentada cada da por la produccininmensurable de jvenes artistas que buscan aportar
con su obra a este mundo, sin embargo esta bsqueda de la vanguardia no siempre
propone de manifiesto lo que realmente importa en la produccin artstica.

Histricamente los artistas no han gozado de tanto prestigio como ahora, en Grecia ser
pintor era un oficio rentable como otros, pero era un arte servilque no dignificaba la
libertad creadora del hombre, en la poca de los grandes maestros no se les llamaba
artistas, ese era untrminoguardado para los poetas y quizs para los msicos, ellos eran
llamados artesanos, y no aprendan en la universidad, sino en el taller como cualquier
otro oficio, y aunque llegaran a ser muy reconocidos , no todas sus obras eran valuadas
por ello sino por la calidad y la maestra del trabajo. el artista trabajaba en su taller y era
una persona respetable como otras, la imagen que se tiene del artista actual, proviene de
la poca de las vanguardias, cuando los artistas empiezan a crear colectivos y
movimientos, como resultado de los eventos que les toco vivir en ese entonces, esa es ala
imagen que aun se tiene hasta nuestros das, y quizs aun se persiga la idea aunque no
con el espritu de entonces, aun se sigue buscando la vanguardia, aquella marca personal
que pueda inscribir al artista en la historia del arte.
 Pero el arte en bsqueda de la mxima y mas sentida expresin han ido masalla de las
vanguardias mas osadas abarcan todo aquello que la mente pueda imaginar, auque la
imaginacin parece agotarse algunas veces.Los medios de comunicacin llaman a arte a
casi todo lo que sale por televisin o que se ha plasmado sobre una superficie, porque se
han ampliado tanto los parmetros de las bellas artes, en la actualidad el arte no tiene
lmites, todo lo que pueda crear el hombre es arte, y eso lo convierte en artista.

Hay muchos artistas que piensan que la situacin del arte en nuestros das es
insuperablemente mala, se habla hasta de la muerte de la pintura nuestro ms conocido
pintor abstracto peruano ve la situacin de las artes contemporneas como si fuese un
espectador a distancias, a su edad ha visto pasar una ana muchas vanguardias sin que
alterara su personal estilo y piensa que gran culpa de la desvalorizacin del arte actual es
por culpa de los mercados y en su modo en como manipula el gusto del espectador. En su
opinin las vanguardias aparecen por que pretender chocar contra cierto pblico, pero
jams lo conseguirn por que termina siendo aceptado y absorbido por el mercado, el
estado actual de las arte s tienen su causa en gran medida por la industria y el mercado el
arte que se vende es poco profundo, muy comn. Y en su opinin es tamos pasando por
una de esas malas pocas para las artes.

Las vanguardias han ido desplazando a la pintura, pero la pintura sigue existiendo, con
sus variantes, enriquecida por la historia y como reflejo de sociedad y la poca en la que
vivimos, y al parecer sobrevivir a cuanta vanguardia aparezca y aunque en el Per la
cultura del arte aun este en evolucion y no se aya llegado a la masiva difusin, el arte
sigue creciendo.

FORMULACIN DEL PROBLEMA

Problema principal

Cules son los elementos pictricos de la propuesta pictrica de Katherine Hancco.

Arequipa - 2017?

Problema especifico

1. Cules son los elementos temticos en la propuesta pictrica?

2. Cules son los elementos morfolgicos de la imagen en la propuesta pictrica?
3. Cules son los elementos dinmicos de propuesta pictrica?
4. Cules son los elementos escalares de la propuesta pictrica?
5. cul es la composicin de la imagen de la propuesta pictrica?

OBJETIVOS

OBJETIVO GENERAL

Determinar cules son los componentes plsticos de la propuesta pictrica de Katherine

Hancco

OBJETIVO ESPECIFICO

1. Analizar la conceptualizacin de la obra de Katherine Hancco

2. Describir los elementos morfolgicos de la obra de Katherine Hancco
3. Describir los elementos dinmicos que usa Katherine Hancco
4. Describir los elementos escalares de la obra de Katherine Hancco
5. Describir la composicin de la imagen de la obra de Katherine Hancco

JUSTIFICACIN DE LA INVESTIGACIN

Con el avance de la tecnologa el arte ha entrado en otros campos, ha sido analizado por
muchos especialistas como antroplogos, psicoanalistas, filsofos, en fin; el arte es una
expresin humana y como tal siempre es reflejo de una sociedad y de una cultura,
aunque se pueda categorizar la obra actual como romntica o neoclsica, fovista o cubista
siempre llevara implcita el sello de nuestro siglo, y en un futuro se estudiara como una
manifestacin de lo que se vive actualmente.

La teorizacin no es algo que haya estado muy legado del arte y mucho menos de la
pintura, este siempre ha sido una necesidad humana tanto como el de pintar, hay muchos
pintores que han escrito sobre tcnica o sobre historia, a veces no parece til hacer un
anlisis minucioso de teora sobre una pintura , puesto que al final solo hay que
admirarla, pero se hace necesario, el pintor debe de la imagen como el abogado de leyes,
y este manejo se hace tangible en el siguiente proyecto.

Los resultados obtenidos servirn para describir la obra propuesta y que esta pueda ser
utilizada luego apara fines acadmicos, y cualquier otro uso que pueda drsele.
 II. MARCO CONCEPTUAL

ANTECEDENTES

Entre los pintores que he llegadoa conocer mas por referencias de otras personas que han
visto lo que produzco y me han han sugerido ver a los siguientes artistas:

HELNWEIN, GOTTFRIED nacio el 8 de octubre de 1948 en Viena .pintor, fotgrafo y

artista de performance austriaco-irlands maestro del reconocimiento sorpresivo; estudi
en la Universidad de Artes Plsticas en Viena. Obtuvo los siguientes premios: Master
Class, el premio Kardinal-Konig y el premio Theodor-Korner. Su tema es la ansiedad
psicolgica y sociolgica as como en temas histricos y polticos, ha trabajado como
pintor, dibujante, muralista, fotgrafo, escultor y artista de performance, utilizando una
gran variedad de tcnicas y medios.

NERDRUM,ODD nacio el 8 de abril de 1944 en Helsingborg, Suecia, pintor figurativo,

que vivio en noruega dspues dela segunda guerra mundial, Los temas y el estilo en el
trabajo de Nerdrum hacen referencia a la ancdota y la narrativa, mientras que las
influencias primarias de los pintores Rembrandt y Caravaggio colocan su obra en
conflicto directo con la abstraccin y el arte conceptual considerados aceptables en gran
parte de Noruega, y en oposicin al arte de la poca. Sus temas estn vestidos como de
otro tiempo y lugar, y pinturas de gran formato, de naturaleza alegrica que presentan un
sentido de lo apocalptico y de nuevo referidas a otro tiempo.

CARRANZA,JOS LUIS, naci en 1981enlima. Per. Estudio e la escuela nacional

superior autnoma de bellas artes del Per entre los aos 2000 y 2006, su tema es la
ansiedad escnica, una mescla entre surrealismo y tragedia, las realidades que describe
tiene una cargas religiosas muy fuertes. Hace dibujos , tinta, oleos, acuarela.

HUMAREDA, VCTOR naci el 6 de marzo de 1920, en Lampa. Per. Estudia en la

Escuela Nacional de Bellas Artes de Lima. Al egresar en 1947 ocup el segundo lugar en
su promocin y gan una beca a la Argentina, pero por motivos de salud lo posterg.
Volvi a su tierra natal, donde se dedic a pintar paisajes.En 1950 hizo al fin efectiva su
beca a Buenos Aires, donde estudi en la Escuela Superior de Bellas Artes de la Nacin
Ernesto de la Crcova. Sus temas estan plagadas de escenas trgicas y crueles, de una
imaginacin muy grande, muere en 1986.
 Etc.

III. HIPTESIS, VARIABLES

Variable

Elementos representativosy elementos temticos

Definicin operacional de la variable

A qu Pregunta abierta
realidad se
refiere?

Natu
Cmo se Es representativa: si la imagen
ralez
modela la sustituye la realidad de forma
a de
realidad? anloga o alguna de sus
la
caractersticas
Elementos temticos

imag
conceptualizacin

en Es simblica: adems de ser

figurativo tiene un referente
simblico

Es convencional: no es analgico,
 Cul es el Imagen natural: restablece todas las
nivel de la propiedades del objeto. Existen
realidad? identidad

Modelo tridimensional a escala:

restablece todas las propiedades del
objeto. Existe identificacin pero no
identidad

Imagen de registro estereotpico:

restablece la forma y posicin de los
objetos emisores de radiacin
presentes en el espacio

Defi
Fotografa : el grado de definicin
nici
de la imagen es equiparable al poder
n de
resolutivo del ojo medio
la
imag Pintura relista: restablece
en razonablemente las relaciones
espaciales en un plano
bidimensional

Representacin figurativa no
realista: an se produce
identificacin, pero las relaciones
espaciales estn alteradas

Pictogramas: todas las

caractersticas sensibles , excepto la
forma estn abstradas

Esquemas motivados: todas las

caractersticas abstradas, solo se
 restablecen las relaciones orgnicas

Esquemas arbitrarios: no representa

caractersticas sensible la relacin
de dependencia entre sus elementos
no siguen ningn criterio

Representacin no figurativa: tienen

abstrada todas las propiedades
sensibles y de relacin

Cul es la Imgenes mentales: poseen

correspondenci caractersticas de la naturaleza
a entre la convencional con contenido
imagen y la sensorial
realidad?
Imgenes naturales: imgenes del
entorno de la percepcin ordinaria

Imgenes creadas : son imgenes

manipuladas

Imgenes registradas: copia las

imgenes

Es original? Original

copia

Qu Fijas o Mviles
caractersticas
Planas o Estereoscpicas
estructurales
posee? Aisladas o Secuenciales

Estticas o dinmicas
 Punt Dnde se encuentra ubicado el elemento puntual sobre el
o plano de la representacin?

Cul es el uso de la lnea? Lnea

objetual: la
lnea como
estructura
formal

Lnea de
sombreado:
uso de
tramas que
lnea para dar
volumen

Lnea de
contorno: las
imgenes
con esta
lnea
constituyen
la definicin
formal
Elementos morfolgicos de la imagen

Cmo se usan los planos? Bidimension

ales
Plan
Elementos representativos

o
tridimension
ales

La Qu tipo de textura tiene? pticas

textu
tctiles
ra
 Cul es el medio de representacin? Acuarela ,
leo,
acrlico,
mixto,

Colores utilizados en la armona

Que funcin se le da al color como

elemento
morfolgico

articula el

El espacio de la

color representaci
n

crea ritmos

contraste

temperatura

color como
forma

Tem Cul es el movimiento?

poral
idad
Elementos dinmicos

Qu caractersticas de tensin posee? proporciones

Tens
la formas
in
regulares o
irregulares
 orientacin

contraste
cromtico

Qu ritmo posee? Peridico

ritmo De
estructura
libre

dime Cul es el tamao?

nsi
n

Cul es el formato? Circular

For cuadrado,
mato rectangular,
etc.

escal Cul es la escala?

Elementos escalares

prop Como se ha distribuido el espacio?

orci
n
Sntesis icnica

Orde Cmo se han ordenado las estructuras para conseguir el

n significado?
icni
co
 La Cul es el significado semntico?
signi
ficac Cul es la significacin plstica de la imagen?
in

Estru Cul es la estructura de la imagen?

ctura
de la
imag
en

Cmo se ha jerarquizado el espacio plstico?

Equil
ibrio
Cmo son las relaciones plsticas entre los elementos?
din
mico
Cul es la relacin del contraste con el equilibrio?

De qu forma afecta Peso y direccin visual :

La ubicacin de los elementos

Peso
y El tamao de los elementos
direc
La forma y el color
cin
visua La profundidad del campo
l
El aislamiento
composicin

El tratamiento superficial
IV. METODOLOGA

MTODO, NIVEL Y DISEO DE INVESTIGACIN,

Es una investigacin de tipo cualitativo no experimental, porque lo que pretende la

siguiente investigacin en cualificar la propuesta pictrica personal; descriptiva y
analtica.

POBLACIN

La poblacin est compuesta por 10 cuadros

TCNICAS DE RECOLECCIN DE DATOS

Observacin documental,

INSTRUMENTOS DE RECOLECCIN DE DATOS

Guia de observacin

PROCESAMIENTO DE DATOS

Se realizar el anlisis y descripcin de los resultados de la guia de observacion

 V. ASPECTOS ADMINISTRATIVOS

RECURSOS HUMANOS

Solo la observadora

RECURSOS

Biblioteca del rea de sociales

Papel bond

PRESUPUESTO

cantidad recursos Costo en s/

1millar Papel bond 24

1 Materiales de escritorio 100

Gastos de imprenta 100

Servicios de internet 100

Gastos de movilidad 100

 CRONOGRAMA

actividad periodo

M J J A S O N D

Elaboracin del proyecto de investigacin X X X

Aprobacin del proyecto de investigacin X

Recoleccin de datos bibliogrficos y X X X

fundamentacin de las bases tericas

Aplicacin de los instrumentos de recoleccin X

de datos

Anlisis y procesamiento de los datos X X

recolectados

Redaccin del informe final X

 BIBLIOGRAFIA

HERNANDEZ, R; y COLS(2010) Metodologa de la investigacin [CD-

ROM]; Mxico, Mc GRAW-HILL/INTERAMERICANA EDITORES. S.A. DE
CV.

HULLEY, S. Y Et al. (2007) Diseo de Investigacin Clnica 3ra. Ed.

Espaa. William y Wilkins

PINEDA, E. Y ALVARADO, L. (2008) Metodologa de la Investigacin

3ra. Ed. Washington D.C. OPS Serie Paltex

REFERENCIAS BIBLIOGRAFICAS

BRUCE, M (1996)signos y smbolos1ra Ed.londres. editorial diana.

DEWEY, J. (2008) el arte como experiencia Mxico. Ed. Paidos.

SPERBER, D. (1988) el smbolo en general Barcelona. Ed. El hombre.

VILLAFAE,J. (2006) introduccin a la teora dela imagen Madrid. Ed.

Pirmide

ANEXOS

GUIA DE OBSERVACION

respuesta
tem

A qu realidad se
refiere?

Cmo se modela Es representativa: si la imagen sustituye la realidad de forma anloga o alguna de sus caractersticas
la realidad? Es simblica: adems de ser figurativo tiene un referente simblico
Es convencional: no es analgico,

Cul es el nivel de Imagen natural: restablece todas las propiedades del objeto. Existen identidad
la realidad? Modelo tridimensional a escala: restablece todas las propiedades del objeto. Existe identificacin pero no
identidad
Imagen de registro estereotpico: restablece la forma y posicin de los objetos emisores de radiacin
presentes en el espacio
Fotografa : el grado de definicin de la imagen es equiparable al poder resolutivo del ojo medio
Pintura relista: restablece razonablemente las relaciones espaciales en un plano bidimensional
Representacin figurativa no realista: an se produce identificacin, pero las relaciones espaciales estn
alteradas
Pictogramas: todas las caractersticas sensibles , excepto la forma estn abstradas
Esquemas motivados: todas las caractersticas abstradas, solo se restablecen las relaciones orgnicas
Esquemas arbitrarios: no representa caractersticas sensible la relacin de dependencia entre sus elementos
no siguen ningn criterio
Representacin no figurativa: tienen abstrada todas las propiedades sensibles y de relacin
Cul es la Imgenes mentales: poseen caractersticas de la naturaleza convencional con contenido sensorial
correspondencia Imgenes naturales: imgenes del entorno de la percepcin ordinaria
entre la imagen y Imgenes creadas : son imgenes manipuladas
la realidad? Imgenes registradas: copia las imgenes

Es original? Original
copia
Qu Fijas o Mviles
caractersticas Planas o Estereoscpicas
estructurales Aisladas o Secuenciales
posee? Estticas o dinmicas
Dnde se encuentra ubicado el elemento puntual sobre el plano de la representacin?
Cul es el uso de Lnea objetual: la lnea como estructura formal
la lnea? Lnea de sombreado: uso de tramas que para dar volumen
Lnea de contorno: las imgenes con esta lnea constituyen la definicin formal
Cmo se usan los Bidimensionales
planos? tridimensionales
Qu tipo de pticas
textura tiene? tctiles
Cul es el medio Acuarela , leo, acrlico, mixto,
de
representacin?
Colores utilizados en la armona

Que funcin se le como elemento morfolgico

da al color articula el espacio de la representacin
crea ritmos
contraste
temperatura
color como forma
Cul es el movimiento?
Qu proporciones
 caractersticas de la formas regulares o irregulares
tensin posee? orientacin
contraste cromtico

Qu ritmo Peridico
posee? De estructura libre
Cul es el tamao?
Cul es el Circular cuadrado, rectangular, etc.
formato?
Cul es la escala?
Como se ha distribuido el espacio?
Cmo se han ordenado las estructuras para conseguir el significado?

Cul es el significado semntico?

Cul es la significacin plstica de la imagen?

Cul es la estructura de la imagen?

Cmo se ha jerarquizado el espacio plstico?

Cmo son las relaciones plsticas entre los elementos?

Cul es la relacin del contraste con el equilibrio?

De qu forma afecta Peso y direccin visual :

La ubicacin de los elementos

El tamao de los elementos
La forma y el color
La profundidad del campo
El aislamiento
El tratamiento superficial
 MATRIZ DE CONSISTENCIA

TEMA: elementos pictricos de la propuesta pictrica de Katherine Hancco. Arequipa - 2017

MARCO
PROBLEMA OBJETIVOS VARIABLES DIMENSIONES indicadores
METODOLGICO

PROBLEMA OBJETIVO Naturaleza de SEGN SU

Elementos la imagen
PRINCIPAL GENERAL CARCTER:
Elementos conceptuales
Cules son los Determinar cules temticos descriptivo
Definicin de
elementos pictricos son los elementos
la imagen
de la propuesta pictricos en la
pictrica de Katherine obra Punto SEGN SU
Hancco. Arequipa -
NATURALEZA:
OBJETIVOS
2017? Elementos lnea
ESPECFICOS Elementos Cualitativa
morfolgicos de
PROBLEMAS representativos
1. Analizar la la imagen Plano
ESPECFICOS
conceptualizacin
1. Cules son los de la obra La textura SEGN SU
 elementos temticos ALCANCE
El color
en la propuesta 2. Describir los TEMPORAL:
pictrica? elementos
La forma transversal
morfolgicos de
2. Cules son los la obra
Temporalidad
elementos 3. Describir los
morfolgicos de la elementos Elementos DISEO DE
Tensin
imagen en la dinmicos que usa dinmicos INVESTIGACIN

propuesta pictrica? en su obra ritmo No experimental

4. Describir los
3. Cules son los elementos dimensin
Elementos
elementos dinmicos escalares de la
escalares Formato
de propuesta obra
pictrica? POBLACIN
5. Describir la escala
4. Cules son los composicin de la UNIVERSO:
elementos escalares imagen de la obra
Propuesta personal
de la propuesta
proporcin
pictrica?

5. cul es la
composicin de la
Equilibrio MUESTREO
imagen de la
dinmico
propuesta pictrica? No probabilstico,

composicin
Peso y
TCNICA DE
direccin
INVESTIGACIN:
visual
observacion

Anlisis documental
NOMBRE: KATHERINE VANESSA HANCCO CRUZ

DEFINICION OPERACIONAL DE LA VARIABLE

VARIABLE DIMENSIONES INDICADORES CATEGORIA VALORACION

A qu realidad Pregunta abierta

conceptualizacin Naturaleza de la
Elementos se refiere?
temticos imagen
Cmo se modela Es representativa: si la imagen sustituye
 la realidad? la realidad de forma anloga o alguna de
sus caractersticas

Es simblica: adems de ser figurativo

tiene un referente simblico

Es convencional: no es analgico,

Cul es el nivel Imagen natural: restablece todas las

de la realidad? propiedades del objeto. Existen identidad

Modelo tridimensional a escala: restablece

todas las propiedades del objeto. Existe
Definicin de la
identificacin pero no identidad
imagen
Imagen de registro estereotpico: restablece
la forma y posicin de los objetos emisores
de radiacin presentes en el espacio

Fotografa : el grado de definicin de la

 imagen es equiparable al poder resolutivo
del ojo medio

Pintura relista: restablece razonablemente

las relaciones espaciales en un plano
bidimensional

Representacin figurativa no realista: an

se produce identificacin, pero las
relaciones espaciales estn alteradas

Pictogramas: todas las caractersticas

sensibles , excepto la forma estn abstradas

Esquemas motivados: todas las

caractersticas abstradas, solo se
restablecen las relaciones orgnicas

Esquemas arbitrarios: no representa

caractersticas sensible la relacin de
dependencia entre sus elementos no siguen
ningn criterio
 Representacin no figurativa: tienen
abstrada todas las propiedades sensibles y
de relacin

Cul es la Imgenes mentales: poseen caractersticas

correspondencia de la naturaleza convencional con
entre la imagen y contenido sensorial
la realidad?
Imgenes naturales: imgenes del entorno
de la percepcin ordinaria

Imgenes creadas : son imgenes

manipuladas

Imgenes registradas: copia las imgenes

Es original? Original

copia

Qu Fijas o Mviles
 caractersticas
Planas o Estereoscpicas
estructurales
posee? Aisladas o Secuenciales

Estticas o dinmicas

Elementos Dnde se encuentra ubicado el elemento puntual sobre el plano de

Punto
representativos la representacin?

Cul es el uso de Lnea objetual: la lnea como estructura

la lnea? formal

Elementos Lnea de sombreado: uso de tramas que

lnea
morfolgicos de para dar volumen
la imagen
Lnea de contorno: las imgenes con esta
lnea constituyen la definicin formal

Cmo se usan los Bidimensionales

Plano planos?
tridimensionales
 Qu tipo de pticas
La textura textura tiene?
tctiles

Cul es el medio Acuarela , leo, acrlico, mixto,

de representacin?

Colores utilizados en la armona

Que funcin se le como elemento morfolgico

da al color
articula el espacio de la representacin
El color
crea ritmos

contraste

temperatura

color como forma

Elementos Temporalidad Cul es el movimiento?

dinmicos
Qu proporciones
caractersticas de
la formas regulares o irregulares
tensin posee?

Tensin orientacin

contraste cromtico

Qu ritmo posee? Peridico

ritmo
De estructura libre

dimensin Cul es el tamao?

Elementos Cul es el Circular cuadrado, rectangular, etc.

Formato
escalares formato?

escala Cul es la escala?

 proporcin Como se ha distribuido el espacio?

Cmo se han ordenado las estructuras para conseguir el

Orden icnico
significado?

Cul es el significado semntico?

Sntesis icnica La significacin
Cul es la significacin plstica de la imagen?

Estructura de la Cul es la estructura de la imagen?

imagen

Cmo se ha jerarquizado el espacio plstico?

Equilibrio
Cmo son las relaciones plsticas entre los elementos?
dinmico

Cul es la relacin del contraste con el equilibrio?

composicin
Peso y direccin De qu forma afecta Peso y direccin visual :
visual
 La ubicacin de los elementos

El tamao de los elementos

La forma y el color

La profundidad del campo

El aislamiento

El tratamiento superficial