Intercom

Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao

XXXV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao Fortaleza, CE 3 a 7/9/2012

Um mapeamento dos estudos sobre o Fotojornalismo no Brasil (2002 2011)1

Jorge Carlos Felz Ferreira

Departamento de Comunicao e Artes
Faculdade de Comunicao - Universidade Federal de Juiz de Fora

Resumo: o presente artigo apresenta alguns dados de uma pesquisa exploratria acerca da
apresentao de trabalhos e pesquisas sobre fotojornalismo nos ltimos dezanos. Foram
analisados todos os Congressos anuais da Intercom, SBPJor e Comps no perodo de 2002
a 2011. Esse levantamento permitui-nos ter um panorama do atual estgio dos estudos sobre
a aplicao da fotografia no jornalismo, levantando possveis grupos de pesquisas e estudos
sobre o tema. O trabalho busca ainda refletir como a falta de pesquisas sobre otema pode
deixa de ajudar na superao dos atuais dilemas do fotojornalismo colocados e pressionados
pela tecnologias digitais e pelas redes sociais.

Palavras-chave: jornalismo; fotojornalismo; pesquisa e ensino do jornalismo

Introduo
No final da dcada de 1830, quando o jornalismo na Europa e nos Estados Unidos2
j havia entrado no processo de profissionalizao, que surgem os primeiros processos
fotogrficos. Os jornais, mais populares (alguns valem poucos centavos, os penny press)
circulam por vrias cidades europias e norte-americanas, privilegiando cada vez mais a
informao, o que pressupe um novo conceito de notcia. um momento em que a
atividade jornalstica que se iniciara com as discusses poltico-literrias aquecidas,
emocionais, relativamente anrquicas, comeava agora a se constituir como grande empresa
capitalista (Marcondes Filho, 2000, p.13)3.
Fruto da modernidade e do desenvolvimento industrial, a fotografia est
intimamente ligada no apenas revoluo das comunicaes (modernizao e
desenvolvimento dos processos de impresso de jornais e revistas, inveno do telgrafo),
mas tambm a outros fenmenos da sociedade industrial que comea a se delinear: o
crescimento das cidades; desenvolvimento da economia; a industrializao e as grandes

1
Trabalho apresentado no GP Gneros Jornalsticos, durante o XII Encontro dos Grupos de Pesquisa em Comunicao,
evento componente do XXXV Congresso Brasileiro de Cincias da Comunicao.
2
No caso do Brasil o jornalismo ainda se encontrava em processo de organizao e implantao. A tipografia s foi
introduzida oficialmente no pas depois da chegada da Famlia Real em1808 e ainda era restrita a algumas poucas cidades.
Alm disso, em virtude de uma srie de questes polticas e sociais, a prtica jornalstica ainda se encaixava em um
modelo de jornalismo panfletrio, partidrio e localizado; modelo que somente ser ultrapassado ou substitudo, ao menos
em parte, nas primeiras dcadas do sculo XX.
3
MARCONDES FILHO, Ciro. A saga dos ces perdidos. S. Paulo: Hacker, 2000.

1
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mudanas nos conceitos de espao e tempo. Por essas ligaes e por seu carter mecnico, a
fotografia ser a imagem que melhor retratar a sociedade do sculo XIX.
A fotografia vai responder s novas necessidades de imagens da nova sociedade,
que precisava de um sistema de representao adaptado ao seu nvel de desenvolvimento,
ao seu grau de tecnicidade, aos seus novos ritmos, aos seus modos de organizao social e
poltica e sua economia. Na metade do sculo XIX, a fotografia foi a melhor resposta
para todas essas necessidades. Foi o que a projetou no corao da modernidade, e que lhe
valeu alcanar o papel de documento (ROUILL, 2009; p. 31).
A cmera fotogrfica ser o primeiro aparelho4 capaz de afastar a mo do artista do
processo de representao, isto , esse ser um ponto de viragem, de transposio, uma vez
que a fotografia, enquanto imagem tcnica, se distingue das imagens anteriores e que abre
caminho para uma nova srie, com a incluso posterior do cinema, da televiso e do vdeo.
A introduo da mquina fotogrfica na lgica da produo industrial, nessa fase de
transio, substituindo mquinas manuais, faz da fotografia a imagem preferencial dessa
nova sociedade industrial e um de seus principais instrumentos.
A fotografia ir ainda determinar uma srie de novas qualidades em sua aceitao
como meio visual, tanto que passa a ser vista como um apoio informativo (as pessoas se
encontravam diante de algo que nunca haviam visto e isso lhes traziam novas sensaes),
como uma arte criativa (no possvel desvincular a fotografia de imprensa, ou o
fotojornalismo da experincia enquanto fotografia artstica, uma vez que uma completa a
outra), como uma experincia reflexiva (as imagens tambm podem ampliar o sentido
global de um dado acontecimento, gerando novos sentidos alm de enriquecer a ampliao
de mapas e imagens mentais nos receptores) e como uma tcnica evolutiva (a fotografia de
imprensa se adapta s tecnologias vigentes na poca e no perde seu papel primordial de
informar como testemunha dos fatos).

A apropriao da fotografia pelo Jornalismo

Se o uso da fotografia pelos jornais aparece, a princpio como um fenmeno esttico
interno das publicaes, capaz de oferecer uma identidade corporativa prpria, o
desenvolvimento da imprensa induz diretamente ao desenvolvimento da iconografia.

4
Preferiu-se aqui o termo aparelho ao invs de instrumento, tomando por base as ideias de Flusser (2002), para quem os
aparelhos so mais do que instrumentos, pois os aparelhos so produtos industriais que apontam para o ps-industrial. Se
instrumentos servem arrancar objetos da natureza, os aparelhos no procuram modificar o mundo, mas a vida dos homens.
Cf. FLUSSER, V. Filosofia da caixa preta. Rio de Janeiro: Relume Dumar, 2002.

2
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Algumas das condies tecnolgicas com a inveno das rotativas e da linotipia reduzem os
custos de produo. Por outro lado, o desenvolvimento das comunicaes, como as estradas
de ferro e do telgrafo aumentaram a difuso mediante servios de propaganda com grande
rapidez, permitindo se chegar a um amplo setor da populao. Neste contexto de amplo
desenvolvimento tecnolgico, sociocultural e econmico, a incorporao da fotografia pela
imprensa um fenmeno importante. Freund5 (1994), ao mesmo tempo que assinala que a
incorporao da fotografia pela imprensa tem um alcance verdadeiramente revolucionrio,
afirma que essa incorporao

altera a viso das massas. Se at ento o homem comum s podia visualizar

os acontecimentos prximos, que ocorriam ao seu redor, em sua rua, em sua
cidade, com a fotografia, se abre uma nova janela para o mundo. Os rostos
dos personagens pblicos, os acontecimentos que tm lugar no pas e alm
das fronteiras se tornam familiares. Ao ampliar sua viso, o mundo se
encolhe. A palavra escrita abstrata, porm a imagem um reflexo concreto
do mundo onde cada um vive. A fotografia inaugura os mass-media visuais,
quando o retrato individual se v substitudo pelo coletivo. (FREUND,
1994).

Esta incorporao da fotografia pela imprensa ser lenta. Ainda que a utilizao das
fotografias seja prtica comum desde o final da dcada de 1880, a imprensa diria ter que
aguardar ao menos uns vinte e cinco anos para assumir definitivamente este novo
procedimento de reproduo mecnica da imagem fotogrfica. Freund (1994) v razes
meramente econmicas pois, ao no possurem mquinas apropriadas para realizar os
clichs fotogrficos, os proprietrios e editores precisam investir grandes somas para o
aparelhamento das grficas e oficinas. Newhall6 (2002) por outro lado, considera que as
razes fossem mais de carter formal ou estilstico e aponta a incorporao tardia da
fotografia pela imprensa diria seja apenas a falta de costume do leitor que ainda no aceita
ou no compreende esse novo procedimento.
Entretanto, apesar dessa incorporao tardia da fotografia pela imprensa, revistas e
jornais passam a utilizar rotineiramente as fotografias como elemento do jornalismo a partir
do incio do sculo XX, especialmente a partir do seu emprego pelas revistas ilustradas.
Ser inclusive, nestas, na Alemanha do entre-guerras, que o atual fotojornalismo surge
(Sousa, 2000) buscando contar histrias dos sujeitos comuns e de acontecimentos do
cotidiano.
5
FREUND, Gisele. Fotografia social. Lisboa: Vega, 1994.
6
NEWHALL, Beaumont. Historia de la fotografia desde su Orgenes a nuestros dias. Barcelona: Gustavo Gilli, 1999.

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As revistas alems, influenciadas pelas idias da Bauhaus, articulavam o texto e as

imagens de uma maneira nova, trazendo a fotografia integrada ao texto, como parte de um
projeto maior, muitas vezes assumindo um ponto de vista, esclarecendo o acontecimento.
Segundo Sousa (2000) foi com as experincias das revistas ilustradas, na Europa e nas
Amricas, que o fotojornalismo transformou-se definitivamente. Para ele agora no se trata
mais da produo rotineira de um produto rpido, da produo de bonecos ilustrativos.
Na dcada de 1930 o fotojornalismo integra-se definitivamente s rotinas dos
jornais. Essa integrao ocorre por uma srie de fatores sociais e culturais. interessante
destacar que as fotografias tornam-se populares muito em virtude de uma nova cultura
visual que se desenvolve por conta do cinema. A fotografia de Cartier-Bresson, torna-se
um exemplo perfeito da aliana entre a arte e a informao imagtica baseada na autoria.
J nos EUA, a crescente industrializao vai afetar de forma intensa a imprensa e estende
ao fotojornalismo o ideal da objetividade diante de um mundo onde os fatos so
merecedores de desconfiana. Dessa forma, reina entre os fotgrafos, a idia de estabelecer
a fotografia como um documento (carter de verdade).
A partir da dcada de 1960, o fotojornalismo passar por uma nova revoluo,
evoluindo por um lado, para a polissemia e, por outro, mas no dissociado do primeiro, para
a anlise e para o comentrio. O desenvolvimento de novas tecnologias nas ltimas quatro
dcadas, como a das objetivas de autofoco, a introduo da cor na fotografia de imprensa e
o surgimento da manipulao e captao digital de imagens e sua transmisso imediata via
satlite ou atravs da Internet, so caractersticas marcantes do atual perodo do
fotojornalismo. Outro ponto que se deve destacar no atual cenrio o aumento da
concorrncia e o reforo dos aspectos negativos do jornalismo sensacionalista que vo cada
vez mais privilegiar a espetacularizao e dramatizao da notcia. No fotojornalismo,
essas alteraes sero percebidas no privilgio dado s imagens sensacionalistas e na
industrializao das rotinas profissionais.
A fotografia tem sido objeto de inmeros estudos. Na academia, tem sido ensinada
e estudada, pelo menos h 50 anos. E, embora existam diferentes abordagens e trabalhos
sobre o fotojornalismo, em sua maioria, essas vises no so consensuais. Talvez porque a
prpria histria da fotografia e do fotojornalismo seja feita por uma srie de tenses e
rupturas.

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Panorama atual dos estudos sobre o Fotojornalismo no Brasil

Alguns pesquisadores analisam a fotografia como resultado do processo evolutivo

da tecnologia empregada e da incorporao dos conceitos estticos produo das imagens.
Dessa forma, o desenvolvimento de equipamentos cada vez mais eficientes e a
incorporao dos conceitos estticos, em voga desde o Renascimento, produziriam
fotografias cada vez mais perfeitas o que, de certa forma, levou idia da fotografia como
espelho da realidade (viso que cada vez mais rechaada pela maioria dos estudiosos do
campo). Os trabalhos de Helmut e Alison Gernsheim (1966)7 e Philip Geraci (1984)8 so os
primeiros a analisarem o fotojornalismo como uma espcie de colcha de retalhos,
fragmentos que, juntos, levaram a atividade ao atual estado em que hoje se encontra,
permitindo refletir sobre os fatos atuais. No campo oposto, ficam as pesquisas de Mitchell
(1994)9 e Snyder (1980)10. Estes tratam a histria da fotografia como uma histria
ideolgica, de movimentos de substituio e imposio de convenes.
Outros estudiosos, como Newhall (1982)11 e Freund (1994)12, procuram visualizar
a histria da fotografia como parte de um contexto histrico mais amplo, com seus aspectos
econmicos e sociais. Freund d fotografia e, em especial ao fotojornalismo, um grande
destaque como instrumento de mudana social. Tambm devemos aqui incluir os trabalhos
de Susan Sontag (1986)13 e Walter Benjamin (2000)14 que discutem a fotografia no
contexto da cultura e das ideologias, questionando o valor informativo das imagens e os
conceitos estticos envolvidos
No Brasil, os cursos das reas de comunicao e artes passam a oferecer a
fotografia, como parte dos seus currculos, na dcada de 1960. Em 1962, a escola de
jornalismo da Fundao Csper Lbero introduz a matria Fotografia no currculo, que
oferecida fora do ambiente universitrio, na sede de um fotoclube. Aqui vale ressaltar que
fotoclubes so entidades formadas por fotgrafos amadores, que buscam dar fotografia o
estatuto de arte, diferenciando-se, portanto, do fotgrafo de imprensa. (COSTA e

7
GERNSHEIM, Helmut e GERNSHEIM, Alison. Histria grfica de la fotografia. Barcelona: Omega, 1966
8
GERACI, Philip C. Photojournalism: New Images in Visual Communication. Dubuque: Kendall/Hunt Publishing
Company, 1984.
9
MITCHELL, William J. The Reconfigured Eye. Visual Truth in the Post-Photographical Era. Cambridge, Massachusetts.
London, England: The MIT Press. 1994.
10
SNYDER, Joel, Picturing Vision, The Language of Images. Chicago: University of Chicago, 1980.
11
NEWHALL, Beaumont. The history of photography. Nova York : Museum of Modern Art, 1986.
12
FREUND, Gisele. Fotografia e sociedade. Lisboa: Vega. 1994.
13
SONTAG, Susan. Ensaios sobre fotografia. Lisboa: Publicaes Dom Quixote, 1986.
14
BENJAMIN, Walter. A obra de arte na era de sua reprodutibilidade tcnica. In LIMA, Luiz Costa. Teoria da cultura de
massa. 5a edio. So Paulo: Paz e Terra. 2000. Pp 221 254.

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RODRIGUES, 1995)15.
Em 1964 criada a Faculdade de Comunicao de Massa, na recm-criada
Universidade de Braslia (UnB), que formaria o aluno em uma das vrias habilitaes:
Jornalismo, Publicidade e Propaganda e TV, Rdio e Cinema (MARQUES DE MELO,
2003)16. No primeiro semestre eram oferecidas, como disciplinas optativas, Fotografia
Jornalstica ou Desenho Jornalstico e o aluno deveria escolher uma ou outra matria
artstica, conforme seus interesse.
Organizado por Pompeu de Sousa, um dos pais do moderno jornalismo brasileiro, o
currculo da UnB tem um detalhe importante a ser observado: trata a fotografia como arte e
no a enquadra com rol das tcnicas jornalsticas.
Apesar de Pompeu de Sousa ter organizado a Faculdade de Comunicao da UnB
como Escola de Jornalismo, Escola de TV-Rdio e Cinema e Escola de Publicidade,
baseando-se na Universidade de Stanford, com uma orientao pedaggica voltada para o
treinamento de especialistas nas atividades bsicas dos mass media (MARQUES DE
MELO, 1974, p.47)17, a fotografia no foi entendida como uma tcnica do jornalismo.
Na dcada de 1980, com o estabelecimento das diretrizes curriculares pelo
Ministrio da Educao (MEC), a fotografia foi incorporada aos currculos mnimos de
todos os cursos de Comunicao e, apesar de j no existir mais uma grade nica, a
fotografia permanece sendo oferecida. Entretanto, na maioria dos projetos pedaggicos, a
fotografia entendida como Arte.
Dentro do ensino de jornalismo, o lugar da fotografia ainda visto como algo
menor, de menor importncia. A fotografia quando incorporada aos cursos de jornalismo,
no tem a inteno de formar reprteres fotogrficos, mas de equipar os futuros jornalistas
com a compreenso de mais essa funo. Assim, os estudantes so momentaneamente
retirados do espao jornalstico e lanados num ambiente (artstico) que no d conta da
dinmica da fotografia de imprensa. Isso acaba por se traduzir numa baixa quantidade de
trabalhos sobre fotojornalismo no Brasil.
Para traarmos um panorama do atual momento dos estudos sobre o fotojornalismo

15
COSTA H.; RODRIGUES R. A fotografia moderna no Brasil. Rio de Janeiro: Ed. UFRJ: IPHAN, Funarte
1995.
16
MARQUES DE MELO, Jos. Histria Social da Imprensa. Porto Alegre: EDIPUCRS, 2003
17
MARQUES DE MELO, Jos. Pedagogia da Comunicao: as experincias brasileiras. In: Contribuies para uma
Pedagogia da Comunicao . So Paulo: Ed. Paulinas, 1974.

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no Brasil, buscamos observar os trabalhos apresentados nos ltimos dez anos nos principais
Congressos da rea da Comunicao, e onde o jornalismo aparece como rea estratgica
para estudo. Foram observados os trabalhos apresentados nos Congressos Nacionais da
Intercom (Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao): Grupos de
Jornalismo e de Fotografia; nos Encontros Anuais da Comps ( Associao Nacional dos
Programas de Ps-Graduao em Comunicao): grupos de Comunicao e de Fotografia e
ainda os trabalhos apresentados nos Encontros Nacionais da SBPJor (Associao Brasileira
dos Pesquisadores em Jornalismo).
Os dados aqui apresentados, foram obtidos a partir da anlise dos livros de
resumos, dos anais dos encontros e dos sites das instituies. Num primeiro momento,
buscou-se por palavra-chave (fotojornalismo); posteriormente, devido alguns retornos de
busca inconsistentes, foi preciso olhar cada livro resumo, analisando cada trabalho
apresentado nos grupos que constituram a amostra. Neste caso, considerou-se os ttulos e
os resumos dos trabalhos para a seleo dos dados.
Para compreendermos a importncia dessas instituies e dos eventos por elas
organizados, traamos brevemente aqui alguns comentrios:
Intercom: A Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da
Comunicao, foi criada em dezembro de 1977 em So Paulo, e
preocupa-se com o compartilhamento de pesquisas e informaes
de forma interdisciplinar. Alm de encontros peridicos e
simpsios, a instituio promove um Congresso Nacional evento
de maior prestgio na rea de pesquisa em Comunicao, que
recebe mdia de 3.500 pessoas anualmente, entre pesquisadores e
estudantes do Brasil e do exterior.
COMPS: A Associao Nacional dos Programas de Ps-
Graduao em Comunicao foi fundada em 16 junho de 1991, e
possui como associados os Programas de Ps-Graduao em
Comunicao em nvel de Mestrado e/ou Doutorado de
instituies de ensino superior pblicas e privadas no Brasil. Tem
como objetivos principais o fortalecimento e qualificao
crescentes da Ps-Graduao em Comunicao no pas; bem como
o estmulo participao da comunidade acadmica em
Comunicao nas polticas do pas para a rea, defendendo o

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aperfeioamento profissional e o desenvolvimento terico,

cultural, cientfico e tecnolgico no campo da Comunicao.
SBPJor: criada em novembro de 2003, a Associao Brasileira de
Pesquisadores em Jornalismo procura agregar pesquisadores,
constituindo-se em um lugar privilegiado, tanto para a
apresentao de trabalhos, quanto para a formao de redes para
pesquisas especficas no campo do jornalismo.

Ao analisarmos os eventos dos ltimos dez anos, de cada uma dessas instituies,
temos os seguintes dados em relao apresentao de trabalhos sobre fotojornalismo:

1) Encontro Anual da Comps:

2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011
N N N N N 01 01 02 N 05
Tabela 1 trabalhos sobre fotojornalismo apresentados nos Encontros da Comps (2002 a 2011)

importante ressaltar que, na Comps, existem dois grupos que podem ter trabalhos
com temas relacionados ao nosso objeto de anlise, o grupo de jornalismo e o de fotografia.
Como praxe dos encontros que cada grupo de estudos tenha, por evento, a apresentao
de, no mximo, 10 trabalhos, ns teramos por ano, um total de 20 trabalho que poderiam
apresentar como tema, o fotojornalismo.
Nos anos de 2003 a 2006 (metade do perodo analisado) no houve nenhuma
apresentao de trabalho sobre fotojornalismo. Estes s vo aparecer, de forma ainda
tmida, a partir de 2007, com o ano de 2010 tambm no apresentando nenhuma ocorrncia.
Porm, em 2011 aparecem cinco trabalhos onde o fotojornalismo discutido.
Residem ainda nestes dados alguns pontos importantes. Dos nove trabalhos
apresentados nos ltimos dez anos, na Comps, trs trabalhos so de um nico autor, e os
demais so de diferentes autores. Dos nove trabalhos, um discute o fotojornalismo no atual
cenrio de convergncia; um trabalho analisa a fotografia de conflito e todos os demais
partem do fotojornalismo para refletir sobre discurso visual, tendo a semitica como
mtodo de anlise.
Apesar do perodo de anlise abarcar uma dcada de produo, de existir dois
grupos de pesquisa importantes, com fortes ligaes com o tema, os dados parecem nos

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levar a crer que no h, nesse universo, um grupo ou grupos de trabalhos que estejam
diretamente envolvidos nos estudos acerca do fotojornalismo.

2) Congressos da SBPJor:
2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011
* N N 03 02 01 02 01 04 02
Tabela 2 trabalhos sobre fotojornalismo apresentados na SBPJor (2003 a 2011)
* A SBPJor s ser criada no ano seguinte: 2003

A dinmica de apresentao da SBPJor segue uma estrutura muito particular. Alm

de comunicaes individuais, possvel a montagem de mesas, de comunicaes
coordenadas sobre um determinado tema. Normalmente, essas mesas so organizadas por
grupos de pesquisa ou redes que, em alguns casos, extrapolam os limites dos eventos da
SBPJor, como o caso das redes de pesquisas em telejornalismo ou jornalismo e
tecnologia.
No primeiro congresso da SBPJor, estiveram presentes cerca de 100 pesquisadores e
foram apresentados 60 trabalhos. Nos anos seguintes, esses nmeros entram num
crescente, que pode ser verificado com os dados que so apresentados na tabela abaixo:
2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011
* 60 95 129 113 114 152 158 149 204
Tabela 3 nmero total de trabalhos apresentados na SBPJor (2003 a 2011)

Entretanto, o crescente aumento do nmero total de trabalhos apresentados no se

traduz no aumento proporcional de trabalhos (seja como comunicaes individuais ou
trabalhos apresentados em comunicaes coordenadas) aerca do fotojornalismo. Isso
claramente observado no ltimo ano, 2011, em que, de um total de 204 trabalhos, apenas
dois (0,98%) tinham o fotojornalismo como tema.
Outro dado interessante observado que, dos 17 trabalhos apresentados no perodo
analisado, apenas dois pesquisadores aparecem mais de trs vezes (Felz e Silva Jr) e uma
pesquisadora aparece com dois trabalhos (Biondi). Todos os demais so trabalhos esparsos,
apresentados por diferentes autores e todos como comunicaes individuais. Vale ressaltar
aqui que nunca houve, na SBPJor, uma mesa coordenada sobre fotojornalismo ou que, no
mnimo, tangenciasse o assunto.

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3) Congressos da Intercom:
2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011
01 04 04 03 07 05 07 10 09 05
Tabela 4 trabalhos sobre fotojornalismo apresentados nos Congressos da Intercom (2002 a 2011)

Em funo da dimenso que tomou os Congressos da Intercom, no iremos aqui

trabalhar com os nmeros totais de comunicaes, mas vamos nos basear nos quadros de
trabalhos apresentados, anualmente, em duas grandes reas, a de jornalismo e a de
fotografia. Em 2002 e 2003, s foram observados os trabalhos do grupo de pesquisa em
jornalismo. O grupo de fotografia s aparecer a partir de 2004.

2002 2003 2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011
65 44 74 110 85 108 111 120 93 91
Tabela 5 nmero de trabalhos apresentados nos grupos de jornalismo e fotografia (2002 a 2011)

Com as alteraes na organizao da Intercom, a partir de 2009, a rea de

jornalismo foi desmembrada. Surgiram as divises temticas e os grupos de pesquisa em:
gneros jornalsticos, histria do jornalismo, jornalismo impresso, telejornalismo,
jornalismo impresso e teorias do jornalismo. Com isso houve uma maior complexificao
do campo, com um consequente aumento de trabalhos. Para efeito de levantamento de
dados, no observamos os trabalhos enviados para o GP de telejornalismo e para o de
teorias do jornalismo.
O campo da fotografia passou a ser estudado por um Grupo de pesquisa (GP de
fotografia), dentro da diviso tmtica de audiovisual. Essa reorganizao foi importante
para a rea da fotografia pois o grupo de pesquisa passou a oferecer nos congressos de
2009, 2010 e 2011, ao menos uma sesso de comunicaes sobre fotojornalismo. Isso
aparece quando verificamos o aumento de trabalhos apresentados nestes anos.

Concluses

Apesar dos avanos nos estudo, pesquisa e ensino do jornalismo no Brasil, existem
ainda partes desse grande campo que necessitam de ateno e observao mais apurada.
Um exemplo claro o fotojornalismo. Apesar da apropriao da imagem fotogrfica pelo

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jornalismo ter-se dado, inicialmente, h mais de 100 anos, a fotografia de imprensa

continua sendo vista como elemento de complementao ou ilustrao.
Em Novembro de 2011, Jack Womack, vice-presidente snior de operaes de
notcias nacionais da CNN, enviou um memorando para todos os funcionrios. No era uma
notcia para ser lida logo no incio das frias...
(...) ns passamos um bom tempo analisando como podemos manter fotojornalistas em
todos os pontos dos EUA. Olhamos para as demandas de produo, tempo ocioso,
servios internacionais, o impacto do contedo gerado pelo usurio e as mdias sociais,
iReporters CNN e, claro, as contribuies das filiais que nos enviam notcias 24 horas.
(...) tecnologias de consumo e pro-sumer so mais simples e mais acessveis e pequenas
cmeras agora esto com qualidade de transmisso de alta. (...) alm disso, cada vez mais
essa tecnologia est nas mos de mais pessoas. (...) Depois de completar esta anlise, a
CNN determinou que alguns fotojornalistas devero deixar a empresa (WOMACK, Jack.
Disponvel em: http://cnnpressroom.blogs.cnn.com/2011/11/14/memo-from-jack-
womack/).

Isto , aps considerar todas as contribuies e submisses de fotografias, pelos

usurios, atravs da sua plataforma iReporter (http://ireport.cnn.com/), a CNN entendia que
poderia acabar com uma parcela considervel de fotgrafos de sua equipe. A mensagem
que aparece clara: numa poca em que qualquer pessoa com um smartphone pode enviar
notcias via ferramentas como o Twitter ou Facebook, ou ainda enviar imagens em tempo
real para os sites de noticias, os fotojornalistas tradicionais esto indo na direo contrria
caminham para a extino, como os dinossauros.
Hoje, com os modernos smartphones, milhes de pessoas esto agora de posse de
potentes cmeras fotogrficas. Terremotos, tsunamis ou acidentes no so planejados ou
programados, mas quando algum acontece, no sero fotojornalistas que estaro por perto,
sero usurios de aparelhos celulares. Mas, se qualquer pessoa de sorte com um
smartphone pode agora tirar fotos para os jornais, o que faz um fotojornalista ser um
fotojornalista nessa atual conformao de produo fotogrfica? Para muitos profissionais
preciso descobrir o que os separa dos cidados comuns e suas pequenas cmeras
fotogrficas.
E se olharmos para os dados acima apresentados, o que temos feito para entender e
auxiliar nessas questes que cada vez mais nos pressionam e nos afetam? Parece que
temos muito para pesquisar, pois continuamos a colocar a fotografia de imprensa, ou
melhor, o fotojornalismo, num patamar de pouca valorizao .

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Bibliografia:

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