ESCOLA BSICA E SECUNDRIA IBN MUCANA

Histria da Cultura e das Artes 11F 2012/2013

Ficha formativa 2
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Mdulo 7 A Cultura do Salo
1. Caracteriza o sculo XVIII nos seus aspetos econmicos, sociais, polticos e culturais.
- Crescimento demogrfico
- Revoluo Industrial
- ascenso da burguesia
- Iluminismo + crticas sociedade de ordens e ao absolutismo.
2. Descreve o salo como o novo espao de conforto, intimidade e sociabilidade.
Aps a morte de Lus XIV, sucedeu-lhe o seu neto, Lus XV, com apenas 5 anos. At sua maioridade,
seguem-se as regncias do Duque de Orlees e Duque de Bourbon. Sem rei, as cerimnias e os rituais na corte
tornam-se montonas e perdem fascnio. Como consequncia, a nobreza passa mais tempo nos seus palcios,
onde investe no conforto dos seus palcios. A decorao torna-se requintada, elegante, luxuosa e exuberante.
O ambiente torna-se alegre, otimista e despreocupado. Nas casas nobres, o salo a dependncia nobre, de
amplas dimenses, faustosamente decorada e mobilada. o verdadeiro centro da vida social: o local de
reunio familiar; o local onde se recebem as visitas mais solenes; onde se fazem os banquetes e bailes e onde
se fazem tertlias com uma personalidade em voga (msicos, cantores de pera, escritores, filsofos e
cientistas). Nestas festas, defendia-se a civilidade, as boas maneiras, a galanteria e as virtudes sociais: Ser
educado, galante, vestir bem, falar rebuscado, usar gestos delicados, cheios de floreados e gentilezas.
Deste modo, os sales, espaos ntimos e privados, tornam-se importantes centros da vida social, cultural e
artstica, exercendo uma grande importncia na divulgao das novas ideias filosficas e polticas. Pessoas
como Madame Pompadour, Madame de Tecin ou Madame Geoffrin foram algumas das personalidades que
incentivaram e apoiaram estas verdadeiras tertlias, organizando e dinamizando sesses culturais no campo
das artes e das letras.
3. Identifica o Iluminismo como um movimento de rutura cultural, cientfica, social e poltica.
Este movimento filosfico tem razes no Renascimento e no Humanismo do sculo XVI (que valorizava o
indivduo e o esprito crtico) e na Revoluo Cientfica do sculo XVII (que aplica o mtodo cientfico com
base numa atitude racionalista e empirista).
O Iluminismo foi uma corrente de renovao intelectual e cultural do sculo XVIII que acreditava no valor
absoluto da razo. Os Iluminstas consideram que a partir do exerccio da Razo que o Homem se liberta da
ignorncia e das foras opressoras e consegue construir o conhecimento sobre a Natureza, o homem e a
sociedade. deste modo que o homem consegue construir o progresso e o bem-estar das pessoas,
comduzindo-as felicidade, um direito natural de todos os homens. Tinham, portanto, uma viso otimista do
futuro.
Refletindo sobre a condio humana, formularam os direitos naturais, nos quais se incluam o direito
liberdade e igualdade entre todos os homens, princpios que encontravam grande identidade com a
mentalidade burguesa e os valores por ela defendidos ( a dignificao pessoal pelo trabalho e pela instruo e
 no pelo nascimento). Como consequncia, surgem uma srie de crticas ao regime absolutista e sociedade
de ordens, porque impediam o respeito pelos direitos naturais.
Uma das obras de maior repercusso foi a Enciclopdia, uma compilao dos mais modernos e atualizados
conhecimentos da poca, onde estavam representados todos os valores da cincia e do progresso social,
constituindo um poderoso instrumento ao servio das doutrinas filosficas iluministas.
As ideias iluministas tiveram ampla aceitao, sobretudo pela burguesia. Os meios que permitiram a
divulgao dessas ideias foram os sales (espaos de encontro social das elites intelectuais), os cafs e os
clubes (como novos espaos, menos elitistas, de divulgao do Iluminismo), a Enciclopdia (obra que reunia
os conhecimentos atualizados sobre as cincias e as artes) e as lojas manicas.
4. Justifica a importncia do pensamento de Rousseau para a sua poca e para a posteridade.
Rousseau foi uma figura importante da cultura europeia do sculo XVIII. Na obra O Contrato Social,
defende a teoria da soberania nacional e do contrato social, um acordo tcito ou explcito celebrado entre os
indivduos (naturalmente iguais e livres) e a sociedade, pelo qual se legitima a transferncia de poder destes
para a comunidade e desta para o governante, com a condio deste o exercer no interesse da comunidade de
governados. Segundo Rousseau, o contrato legitima a resistncia opresso quando os governantes no
governam no interesse da comunidade. Desta forma, Rousseau acaba por legitimar a Revoluo Francesa e
todas as revolues liberais que se lhe seguiram.
Rousseau defendeu tambm a teoria do bom selvagem (crena de que todo o homem , por condio de
nascimento, naturalmente bom e que a sociedade que o corrompe, levando barbrie do presente.
crticas educao terica e livresca do seu tempo). Em Emlio, prope uma educao negativa, progressiva
e de experimentao direta, procurando preservar a liberdade natural da criana, promover a sua liberdade
moral e o gosto por aprender.
5. Explica a importncia da Declarao Universal dos Direitos do Homem e do Cidado.
A Declarao Universal dos Direitos do Homem e do Cidado, aprovada nod ia 26 de agosto de 1789, surge
na sequncia do movimento revolucionrio que se iniciou na Tomada da Bastilha no dia 14 de Julho de 1789
em Paris, tendo-se seguido uma srie de medidas legislativas no sentido de terminar com o Antigo Regime. As
ideas-base so a liberdade individual (um direito natural inviolvel e imprescritvel) e a igualdade (iderio
radical e revolucionrio), significando o fim da sociedade de ordens do Antigo Regime. Declara ainda outros
direitos naturais: a propriedade, a segurana e a resistncia opresso. Defende ainda a soberania nacional, a
existncia de limites ao exerccio da liberdade, a lei a expresso da vontade geral, a defesa da liberdade de
expresso e o pagamento de impostos por todos.
6. Identifica o Rococ como um movimento de rutura e de continuidade do Barroco.
O Rococ surge como revolta contra as regras seiscentistas, inserindo-se no novo esprito de liberdade cortes,
sem vnculo ao gosto oficial de Versalhes, e na procura de intimidade, requinte e de elegncia nas festas
galantes. imponncia barroca, o Rococ impe um estilo leve, elegante e refinado, com cores suaves, linhas
delicadas, sinuosas, caprichosas e informais. Era, portanto, um estilo prprio de uma elite aristocrtica e
intelectual, amante da alegria, do natural e do convvio. arte retirada toda a funo poltica e religiosa,
deixando de ter como objetivo a transmisso do poder absoluto do rei ou a doutrina catlica como forma de
impr a autoridade das duas instituies. Apesar desta rutura, o Rococ mantm do Barroco a procura de
efeitos fantasiosos, expressivos e puramente visuais, exaltando o prazer dos sentidos.
7. Localiza esse movimento artstico no tempo e no espao.
 O Rococ nasceu em Frana, por volta de 1715-20, atingiu o apogeu em 1730 e entrou em declnio com o fim
do reinado de Lus XV. Ligada palavra francesa rocaille, expandiu-se por toda a Europa e chegou aos
imprios coloniais.
8. Identifica o aparecimento do Rococ como um estilo decorativo, relacionando-o com o desenvolvimento
das artes decorativas.
O Rococ manifestou-se, inicialmente, como um novo tipo de ornamentao, prprio para a decorao de
interiores. Por conseguinte, foram valorizadas as artes menores, como o mobilirio (o estilo Luis XV), a
cermica (nomeadamente a porcelana, com a produo de objetos decorativos), a ourivesaria, a ferraria e a
tapearia (com cenas campestres, caadas, festas, etc).
9. Descreve os princpios da arquitetura rococ.
- Diferenciao dos edifcios, de acordo com a sua funo
- traado exterior simples
- conceito de interior, que deve proporcionar conforto, comodidade e intimidade
- utilizao de elementos decorativos barrocos, mas de um modo mais liberto, mais sensual
- novos elementos decorativos (conchas, algas marinhas, rocalhos e chinoiseries)
- uso de materiais fingidos: falsos mrmores, madeiras e estuques pintados
10. Descreve as caractersticas da arquitetura rococ, identificando o htel particulier e o chteau
como os principais tipos de edifcios construdos.
A aplicao destes princpios fizeram-se sentir, sobretudo, na arquitetura civil, sobretudo no htel particulier
(palacete citadino) e no chteau (palcio campestre).
As suas caractersticas exteriores so:
- Fachadas mais alinhadas:
- banidos os elementos decorativos clssicos (colunas, frontes e esculturas)
- manuteno dos entablamentos e das balaustradas
- ngulos retos suavizados por curvas
- Tetos de duas guas
-Portas-janelas:
- de maiores dimenses
- alinhadas na vertical e na horizontal, ritmando as fchadas
- recortadas e emoluradas com arcos de volta perfeita ou abatidos
- Decorao exterior concentrada nas portas e nas janelas, nas consolas, nas arcadas, no aparelho de
alvenaria, nas ferragens e batentes
- ferro forjado muito abundante (grades para jardins, lagos e portas)
- Jardins (locais de festas faustosas):
- Grandes relvados com arvoredos
- esculturas, rampas, lagos, pavilhes de caa, pequenos apartamentos, pagodes chineses
As suas caractersticas interiores so:
- Plano central das habitaes: salo principal
- em torno deste esto as salas secundrias e a biblioteca
- 2 piso: divises privadas
- divises baixas, pequenas, independentes, arredondadas e pavimento em parquet
- interior iluminado: portas-janelas, espelhos, candeeiros e lustres
 - paredes com decorao exuberante com cores claras(molduras douradas, telas, tapearias, frescos, relevos
policromados)
11. Descreve os aspetos que caracterizam a arquitetura religiosa rococ.
- Plantas longitudinais complexas
- exteriores simples mas cheios de janelas
- principal elemento decorativo: a concha
- interiores: mistura escultura, pintura e arquitetura, com vrios pontos de fuga, criando um cenrio fictcio
12. Diz quais so os novos cnones estticos da escultura rococ.
Os novos cnones estticos so:
- manuteno das linhas curvas e contra-curvas
- linhas mais delicadas e diluidas, organizadas em:
- estilizados esses (S),
- expressivos ces (C)
- em contracurvados duplos
- adoo do cnone maneirista da figura humana:
- corpos alongados e silhuetas caprichosas;
- leveza e graciosidade nos gestos, nas aitudes e nas posies (esculturas galantes)
- grupos escultricos: composies com movimento e ritmo, com elevado sentido cnico e enquadradas no
cenrio onde se destinam
13. Refere os dois tipos de escultura preferidos na poca, relacionando-os com a sua funo.
Existia uma preferncia por:
- Escultura decorativa que complementa a arquitetura, de forma a cobrir todas as estruturas e superfcies
- estaturia de pequeno porte que complementa a decorao de interiores (bibelots), com pequenos objetos
sem funo utilitria (bustos, estatuetas religiosas ou mitolgicas)
14. Descreve os materiais e os temas da escultura rococ.
Materiais:
- nas grandes obras escultricas do exterior: pedra e bronze
- escultura de pequena dimenso e objetos ornamentais: bronze, ouro, prata, porcelana (a porcelana biscuit)
- decorao mural de interiores: madeira, argila, estuque e gesso
Novos temas:
- sobretudo na pequena escultura, preferncia por temas menores: irnicos, jocosos, sensuais e at
erticos e galantes
- Estaturia monumental: temas tradicionais (comemorativos, alegricos e/ou honorficos)
Havia uma maior frivolidade:
- mitologia - preferncia por deuses menores
- temas profanos preferncia por aspetos pitorescos ou frvolos do quotidiano
- temas religiosos (Alemanha) contraste tema sagrado / roupagens luxuosas e maneirismos galantes
15. Identifica a pintura rococ como uma nova maneira de viver e sentir a arte.
A pintura rococ foi um reflexo da sociedade aristocrtica e festiva. A nova maneira de sentir e viver a arte
refletiu-se nomeadamente nos temas retratados: abundaram as cenas pastoris e as festas galantes, onde esto
patentes o amor, a seduo, o erotismo e o hedonismo (doutrina filosfica que faz do prazer o objeto de vida). Os
temas so tratados de forma mais ligeira e superficial e as composies so exuberantes, com tendncia decorativa,
transmitindo o objetivo de apelar aos sentidos.
16. Caracteriza a pintura rococ.
- Composies rtmicas, exuberantes, com tendncia decorativa
- Ornamentos mais ricos, relacionados com o mundo marinho (conchas, ondas)
- Cromatismo: brancos, azuis e rosas
17. Identifica alguns dos mais importantes artistas do Rococ.
Arquitetos : Delamair, Boffrand, ,Baltasar Neumann, Zimmermann, Fischer von Erlach
Escultores: Edm Bouchardon, Claude Michel, Ignaz Gunther
Pintores:
- Jean Antoine Watteau: festas galantes, cenas de gnero, cenas mitolgicas, teatralidade prprias do estilo
Rococ, aliada ansiedade e tristeza do Barroco
- Franois Boucher: pintura mais robusta e slida; decorativismo e frivolidade
- Honor Fragonard: pincelada rpida e espontnea; temas: amor e alegria de viver; sensibilidade apurada
- Jean-Baptiste-Simon Chardin: cenas de gnero (vida quotidiana); naturezas-mortas (linha flamenga e
holandesa)
18. Descreve a forma como o Rococ se implantou em Itlia, nos pases germnicos e em Espanha.
Itlia: o Barroco dominou ao longo do sculo XVIII pelo que o Rococ se limitou decorao de interior e
pintura decorativa mural a fresco, em igrejas e palcios. Na pintura mural destacou-se GianBattista Tiepolo, com a
utilizao de cores claras e lmpidas e composies alegres e exuberantes. Na pintura sobre tela surge a Vedute
(pintura que descreve a panormica de uma cidade), na qual se destacou Canaletto, com panormicas grandiosas,
rigor construtivo, pureza e sobriedade, destacando-se o tratamento subtil da luminosidade. Francesco Guardi
pintou paisagens imaginrias, apresentando uma arquitetura fantasista, com cor e luz quase impressionistas.
Na escultura, destacaram-se, nomeadamente no trabalho do relevo, Giacomo Serpotta e Fillipo Valle.
Pases germnicos: arquitetura caracteriza-se pelos exteriores sbrios e elegantes e pelos interiores com
decorao em branco/dourado, repletos de pinturas murais, criando um conjunto exuberante, alegre, com ambiente
festivo.
Inglaterra e Sucia: o Rococ reflete-se apenas na decorao de interiores e nas artes decorativas. Em Inglaterra,
a pintura teve um desenvolvimento prprio no retrato, na representao de animais e crianas, na caricatura, na
pintura social e na paisagem. Destacaram-se os pintores William Hogart e Thomas Gainsborough
Espanha: o Rococ resultou da influncia do Churrigueirismo (Alberto Churriguera) e de artistas franceses e
italianos emigrados (como por exemplo F. Juvara, G. Sacchetti e Tiepolo). O Rococ refletiu-se sobretudo na
decorao de interiores dos sales dos palcios, nomeadamente no Palcio Real de Madrid e no Palcio Real de
Aranjuez. Na pintura, fizeram-se sentir as mesmas influncias, destacando-se Laus Paret Y Alczar. Os espanhis
exportaram o Rococ para a Amrica Latina, onde sofreu influncias da arte dos povos pr-colombianos.
19. Identifica edifcios, elementos decorativos e influncias sofridas em Portugal.
- Arquitetura (influncia alem, sobretudo devido divulgao de mltiplas gravuras:
- Andr Ribeiro Soares da Silva: ediccio da Cmara de Braga, Casa do Raio em Braga, Capela de Santa
Maria Madalena (Falperra) preferncia pela ornamentao excessiva e flamejante, com a utilizao de
conchas e vegetao fantsticas
 - Palcio de Queluz (estrutura barroca, decorao rococ e fachada poente neoclssica), de Mateus
Vicente de Oliveira e Robillion decorao interior exuberante, com recurso a todas as artes: pintura,
escultura, talha dourada; predominio dos tons claros, com grande luminosidade
- Escultura: movimento Rococ representado pelos escultores da Escola de Mafra, sobretudo Machado de
Castro, o maior escultor portugus deste perodo, nomeadamente na construo dos prespios, com a
realizao de um retrato colorido do quotidiano popular, repleto de pormenores etnogrficos. A esttua de D.
Jos I tem j influncia clssica, nomeadamente o tema (esttua equestre), a solenidade, a leveza e o
movimento.
- A talha dividiu-se em duas tendncias: no Norte, comformas dinmicas, e volumosas, decorao aparatosa e
fantasista; no Sul, mais austera e simples, assente em formas arquitetnicas que prenunciam o Neoclssico.
- A pintura de retbulos, tetos e retratos refletiu sintomas esmorecidos do Barroco, acrescidos de algumas
influncis do Rococ francs (apesar de menos galante). Destaca-se a movimentao gil das figuras, os
gestos delicados, as cenas dinmicas e o cromatismo suave e esmaecido.
- Azulejaria: como no Barroco, o azulejo foi utilizado no revestimento de grandes paredes, quer no exterior
(jardins palacianos), quer no interior dos edifcios religiosos e civis (altares, salas, escadarias). Foi retomada a
policromia, com predominncia do amarelo suave; eram retratadas cenas galantes e os motivos de inspirao
naturalista (grinaldas, aves, conchas). As fbricas mais conhecidas foram a Real Fbrica de Faianas do Rato,
em Lisboa, as fbricas de Coimbra, Alcobaa e Porto.
20. Situa o Neoclassicismo no tempo e no espao.
O Neoclassicismo originou-se na Frana e Inglaterra em 1750 e em 1830 teve seu apogeu em toda a Europa.
Foi um movimento que se desenvolveu principalmente na arquitetura e nas artes decorativas.
21. Descreve as influncias que o Iluminismo exerceu sobre a esttica neoclssica.
O Iluminismo, que defendia a Razo, a Liberdade, o Progresso e a procura da Felicidade, tambm criou uma
esttica prpria que tinha por base o estudo e a escolha do mais til e belo na Natureza e nas obras dos
Antigos, valorizando a simplicidade nas linhas, nas formas, nas cores e nos temas, a harmonia das
propores, o equilbrio e a sobriedade decorativa.. O Neoclassicismo surge, portanto, como uma reao ao
Barroco e ao Rococ (acusando este ltimo de futilidade), defendendo o aprofundamento de ideias e
sentimentos. O Neoclassicismo surge na sequncia de uma nova ideologia revolucionria, tornando-a uma
arte mais intelectualizada, onde o o belo se confunde com o til e a Esttica se aproxima da tica. Para os
neoclssicos, a arte deveria instruir e o artista deveria tornar-se num educador do pblico. Por influncias do
Iluminismo, o Neoclassicismo torna-se uma arte ao servio da ideologia poltica, um instrumento de
transmisso e expresso dos novos valores cvicos e morais da nova sociedade.
22. Indica as razes que permitiram a inspirao dos artistas nos modelos clssicos.
- descoberta das ruinas de Pompeia e Herculano(1719)
- campanhas napolenicas do Egipto(1798-99), durante as quais recolheu espolio artstico e arqueolgico que se
encontram atualmente em museus de Paris, Londres e Berlim.
- desenvolvimento das cincias historia e arqueologia
- Artistas, eruditos, colecionadores e viajantes (desde o seculo XVII)
- ao de WINCKELMANN, MENGS e PIRANESI, que estudaram in loco as ruinas de Roma entre outras
cidades, assim como as colees do Vaticano. A partir dos estudos destas colees, Winckelmann elaborou uma
Historia da Arte da Antiguidade (1764), contribuindo para a inaugurao da Historia da Arte. Mengs e Piransei
contribuiram para o estudo das civilizaes, ao realizarem gravuras e pinturas dos mais importantes monumentos
de Roma. Estes documentos foram importantes centros de informao e elementos de estudo para o ensino nas
Academias.
23. Indica o contributo de Durand e das academias para a difuso da arquitetura neoclssica.
Os arquitetos neoclssicos realizaram uma srie de pesquisas e experimentaes de forma a conciliar a esttica
estrutural e formal clssica com os novos sistemas de construo (nova maquinaria e materiais). Este trabalho
reflexo de uma maior preparao escolar dos arquitetos, formados no rigor imposto pelas academias de artes,
algumas das quais se tranformaram em Escolas Politcnicas). Jean-Nicolas Louis Durand, na Escola Politcnica de
Paris, foi o fundador do mtodo moderno, racional e cientfico para o ensino da arquitetura. Os seus estudos foram
publicados na obra Recolha e comparao dos Edifcios de Todos os Gneros Antigos e Modernos. As suas aulas
foram publicadas ao longo de todo o sculo XIX, influenciando a preparao de inmeros arquitetos.
24. Caracteriza os aspetos formais e estticos da arquitetura neoclssica.
A arquitetura neoclssica inspirou-se nos cnones estruturais, formais e estticos da arte clssica mas tambm
soube adaptar os edifcios s exigncias da poca.
Caractersticas gerais:
- iderio neoclsico: robustez, nobreza, sobriedade e monumentalidade
- utilizao de materiais nobres tradicionais (mrmore, granito, madeira) e modernos (ladrilho cermico e ferro
fundido), de baixo custo e maior funcionalidade
- sistemas construtivos simples (triltico) ou complexos, estruturados a partir do arco redondo de inspirao
romana e adoptados aos modernos processos tcnicos
- plantas: retangulares, geomtricas e simtricas, com base no quadrado, no crculo e no tringulo
- cobertura: abbadas de bero ou de aresta , artesoadas e cpulas nas zonas centrais das construes e
assentes em tambores rodeados de colunas son entablamentos circulares
- aplicao da gramtica formal clssica:
- prticos colunados
- frontes triangulares com tmpanos esculpido
- entablamentos direitos, de frisos lisos ou decorados
- obedincia formal e estrutural s ordens clssicas mas maior liberdade na utilizao dos cnones
mtricos
- organizao geomtrica e formal dos espaos interiores, aliada preocupaao funcional do espao:
- elementos estruturais com formas clssicas
- pintura mural
- relevo em estuque
Como consequncia, a decorao contida e austera, limitada aos suportes estticos a ela destinados
(decorao estrutural)
- Dois tipos de edifcios:
- inspirao clssica, com base na baslica romana ou paleocrist, no Panteo e no templo grego
- novas tipologias, para fazer face s novas necessidades da vida social, poltica e cultural, sobretudo
em espaos urbanos (hospitais, museus, bibliotecas, escolas, cafs, salas de teatro, bancos, etc)
25. Laugier e Soufflot foram personalidades importantes na definio da nova esttica neoclssica.
Explique que papel desempenharam na sua afirmao.
Marc-Antoine Laugier, no Ensaio sobre a Arquitetura, defnde que a origem da arquitetura est na cabana
primitiva. Numa gravura do livro apresenta uma mulher (musa da arquitetura) que mostra criana (o futuro) a
construo de troncos de rvores, cada um representando a coluna, o entablamento e o fronto.
Em Frana, a construo do Panteo de Paris (tambm conhecido por Igreja de Sainte Genevive), projetado por
Jacques Germain Soufflot (1713-1780) para o rei Lus XV, representa o momento de imposio da esttica
racionalista clssica sobre o Barroco decadente. Soufflot desenvolveu outros trabalhos importantes como a coluna
de Austerlitz, a Place Vendme e o Arco do Carroussel, todos em Paris.
26. Caracterize os aspetos formais e tcnicos da arquitetura neoclssica, tendo por base a Igreja de Santa
Genoveva, em Paris.
A igreja de Santa Genoveva, de Jacques-Germain Soufflot, tem planta de cruz grega, utilizando uma linguagem
decorativa clssica, com um prtico ao estilo dos templos romanos (corntio), gigantescas colunas, um
entablamento contnuo, resultando num edifcio com harmonia, simetria, sobriedade e austeridade.
27. Identifica alguns edifcios neoclssicos franceses, descrevendo os seus aspetos formais.
O Neoclassicismo francs foi de inspirao clssica direta, adotando o iderio esttico da Roma Imperial.
- Arco do Triunfo, Jean Franois Chalgrin, Paris, 1805-1837 - inspirao nos arcos de triunfo romanos, construdo
para comemorar vitria de Napoleo em Austerlitz (1805); grupos escultricos de ndole romntica nos pilares
(Franois Rude)
- Igreja da Madeleine, Pierre Vignon, 1806-1842, Paris - inicialmente, Templo da Glria; monumento s vitrias
militares de Napoleo; repositrio para os seus trofus; modelo: Prtenon, Atenas; em 1842 convertido para
Igreja de La Madeleine
- Palcio Bagatelle, Franois-Joseph Blanger, Paris exemplificativo do rigor clssico: harmonia, simetria,
simplicidade decorativa
- Teatro de Bordus, Victor Louis ,1777 o exemplo para os teatros que sero construdos pela Europa; longo
prtico colunado (ordem jnica), arco de volta redonda, resultando num edifcio com simetria e harmonia
28. Diz em que consiste a arquitetura falante.
A arquitetura falante insere-se numa arquitetura criativa e original que pretendia uma Arquitetura de verdade
ou arquitetura falante, ou seja, a construo de edifcios que transmitem a sua funo. Claude-Nicolas Ledoux e
tienne-Loius Boull projetaram formas puramente geomtricas (hemisfrios, cilindros e cubos), com total
ausncia de decorao.
29. Descreve a implantao do neopalladismo em Inglaterra.
Em Inglaterra, o Barroco foi encarado como expresso dos regimes absolutistas pelo que, no sculo XVII, a arte
ser contida e sbria como por exemplo, na Catedral de S. Paulo, em Londres (Cristhopher Wren, 1675-1710).
Neste contexto, o Neoclassicismo aparece como uma evoluo natural da arte que j era aplicada.
Os Diletantti eram um grupo responsvel pela promoo da arte clssica e pela defesa da aplicao da arte
clssica, nomeadamente pela organizao de expedies Grcia e ao Mdio Oriente. Este gosto pelos Cnones
clssicos levou ao Neopalladismo, ou seja, a inspirao nos cnones renascentistas e maneiristas de Andrea
Palladio (sculo XVI), cujo livro Os Quatro Livros de Arquitetura foi traduzido para ingls em 1715.
As construes palladianas caracterizavam-se por plantas simtricas, pela sobriedade decorativa e pela aplicao
de elementos da gramtica formal clssica como prticos colunados, frontes triangulares, cpulas, entablamentos
direitos, frisos lisos ou decorados. Na decorao interior so usadas as pinturas murais a frescos (com inspirao
em Pompeia), os elementos arquitetnicos clssicos e as estatuetas. Um dos exemplos das construes palladianas
a Chiswick House, de Richard Boyle,Lord Burlington, 1727, casa inspirada na Villa Rotonda, com simetria
absoluta, ordem racional e propores rigorosas. Outras construes exeplificativas do neopalladismo so o
Museu Britnico (Robert Smirke), o Banco de Inglaterra ( John Soane), Kenwood House (Robert Adam), e
Somerset House (William Chambers).
30. Descreve a implantao da arquitetura neoclssica na Alemanha, em Itlia e nos EUA.
Na Alemanha, a arquitetura neoclssica caracterizou-se pelo rigor cientfico e formal e pela influncia grega
(drica). Destaca-se, em Berlim, a Porta de Brandenburgo, de Karl Gottfried Langhans, com 12 colunas dricas,
inspirada nos arcos de triunfo, estando sobre o arco a esttua da deusa grega Eirene ou Irene - deusa da paz, numa
quadriga puxada por cavalos . A Gliptoteca de Munique, de Leon von Klenze, foi mandado construir por Lus II
da Baviera para guardar a sua coleo de escultura antiga. A fachada central evoca o prtico do Erection grego e
o interior assemelha-se a uma baslica romana (jogo de volumes da cobertura).
Em Itlia, os principais centros forarm Milo (onde se destaca o Teatro La Scala, de Giuseppe Piermarni) e
Npoles.
Em Espanha, o Neoclassicismo marcou presena em Madri, onde se realizaram diversas obras pblicas, como a
Porta de Alcal, de Francesco Sabatini.
Nos EUA, o Neoclassicismo foi influenciado pelo neopalladismo ingls e pela arte grega, sendo o primeiro estilo
artstico do pas pois foi identificado com as virtudes republicanas. Destacaram-se como arquitetos Thomas
Jefferson (Biblioteca da Univ. de Virginia), Benjamin Latrobe e William Thorton (Capitlio de Washington, de
enormes propores, que serviu de modelo para os capitlios dos restantes estados).
31. Refere os fatores que permitiram o aparecimento da linguagem neoclssica na pintura.
A pintura neoclssica tem as suas razes no Iluminismo, no Humanismo, no Cientismo, no Individualismo e nos
valores estticos clssicos, tendo surgido como reao contra o Barroco e o Rococ.
32. Descreve as caractersticas tcnico-formais da pintura clssica.
- Temas: histricos, alegricos, mitolgicos, heroicos e retrato
- Pinturas em t elas de grandes dimenses de forma a mostrar a grandiosidade e monumentallidade dos contedos
ideolgicos das obras
- carcatersticas:
- Predominncia da linha, do contorno e do volume: composio geomtrica, desenho rigoroso e linear,
perfeccionismo tcnico, tratamento elaborado da luz e do claro-escuro
- Paleta: cores sbrias, no existe grande variao cromtica (apelo razo e no emoo)
- Naturalismo: idealizao da realidade (modelos absolutos perfeitos)
33. Justifica o contributo de Jacques-Louis David para a pintura neoclssica atravs da leitura de algumas
das suas obras.
Jacques-Louis David foi o fundador da escola acadmica da pintura neoclssica, cujo lema era saber
desenhar, tratando a figura humana com grande clareza de expresso e despojada de qualquer
sentimentalismo. As suas obras destacam-se:
- pelo efeito teatral da composio, em que as personagens distribuem-se pelo espao da tela como se fossem
esttuas animadas, com gestos paralelos e justapostos
- a perpetiva, linear ou atmosfrica, quase desaparece e os fundos surgem uniformes, lisos e abstratos
- as figuras, vestidas e tratadas de forma cassica, so colocadas em primeiro plano, sobressaindo o desenho e a
volumetria.
- temtica preferencial: assuntos histricos, contemporneos e da propaganda ideolgica e, ainda, os retratos.
Obras:
 - O Juramento dos Horcios, 1784: disposio teatral: esquerda: trs jovens lutadores; direita: grupo de
mulheres; ponto central: mo que agarra as espadas; figuras vestidas ao modo clssico. Significado: os
filhos de Horcio juram dar a vida por Roma, simbolizando o juramento coletivo como ato simblico da
revoluo
- O Rapto das Sabinas, 1799: cena tumultuosa: soldados, mulheres e crinaas numa batalha; composio
clssica: dois combatentes preparados para o embate so detidos por uma mulher que se interpe.
Significado: alegoria ao estado da Revoluo: convite para a paz entre os agressores internos e os
defensores internos
- Retrato de Madame Rcamier: representao da dama como se fosse uma romana(vesturio e pose); a
perspetiva quase desaparece e os fundos parecem uniformes, lisos e abstratos; olhar direto para o
espectador
- A morte de Marat, 1793: fundo inteiramente liso, composio austera e esttica; cromatismo sbrio e
modulado, como uma esttua. Significado: Marat como heri da revoluo: a banheira como elemento que
incapacita a vtima; caixote que servia de mesa; a arma cada no cho contrasta com a pena suspensa da
mo (a sua verdadeira arma)
- O general Bonaparte, 1797: David foi o principal retratista de Napoleo
- o jovem general apresentado como o heri da Revoluo, com sobriedade e altivez; o olhar forte e
enrgico prenuncia o futuro imperador
- A Sagrao de Napoleo e a Coroao de Josefina, 1806-7: retrata a coroao de Napoleo como
imperador de Frana numa cerimnia na Catedral de Notre-Dame de Paris, presenciada pelo Papa Pio VII;
Napoleo, com as suas prprias mos retira a coroa das mos do papa e colocou-a, ele prprio, na sua
cabea; de seguida, coroou a sua prpria esposa, Josefina, proclamando-a imperatriz. Significado: no
submisso do Estado Igreja e enaltecimento do novo regime poltico
34. Identifica Ingres e Gros como pintores neoclssicos.
Ingres foi um discpulo de David, um notvel desenhador e retratista de figuras pblicas e da sociedade. Das suas
obras ressalta a mestria no tratamento do nu feminino, em composies inspiradas nas pinturas e nos baixo-relevos
antigos. As formas, os contornos ntidos e concisos transmitem beleza e serenidade. Predomina a suavidade
cromtica com cores claras e muminosas. O negro foi empregue puro com o objetivo de conseguir contrastes e
reforar a modelao. Na fase final, transparece j um gosto pelo extico.
Gros foi um seguidor de David.Executou obras ao servio de Napoleo, destacando-se a composio tipicamente
clssica mas com um tema atuall e demonstrando um certo gosto pelo dramtico, apangio do Romantismo.
35. Caracteriza a escultura neoclssica.
A inspirao da escultura foi a arte clssica. Os escultores neoclssicos dedeicaram-se aos temas histricos,
literrios, mitolgicos e alegricos, representado as figuras com roupagens e poses semelhantes s dos deuses
gregos e romanos, sendo esttuas belas mas pouco pessoais. Teve como objetivo a glorificao e publicidade de
polticos e de pessoas pblicas, tendo sido colocadas esttuas nas praas das cidades, casas de nobres e burgueses
e cemitrios.
Os escultores neoclssicos copiaram os modelos clssicos com fidelidade, mincia, perfeio e sentido esttico; os
corpos eram ns ou semins, serenos em composies simples e inexpressivos e impessoais
36. Apresente as caractersticas da obra de Canova, Jean-Antoine Houdon e Thorvaldsen.
Antnio Canova atingiu o seu auge com obras de temas mitolgicos, em que as figuras pblicas aparecem
transfiguradas em autnticos deuses romanos. Exemplo disso a obra Paulina Borghese ou Bonaparte, na qual a
irm de Napoleo apresentada seminua, apresentada como uma Vnus vitoriosa, com uma tranquilidade clssica
e uma sensualidade moderada. Na obra Psich reanimada pelo Beijo do Amor, Canova representa o movimento da
escultura grega helenstica e o sentido de beleza ideal, a simplicidade e a sensualidade subtil.
Jean-Antoine Houdon recebeu influncia de Canova e foi um dos melhores retratistas, tendo representado figuras
pblicas com Voltaire, Diderot, rousseau e Washington.
Thorvaldsen, dinamarqus, transparece uam fria elegncia neoclssica.
37. Analisa o contexto histrico de introduo do Neoclassicicsmo em Portugal.
Portugal reuniu uma srie de situaes adversas ao desenvolvimento da cultura e das artes: o absolutismo rgio
que conduziu a uma difcil penetrao das ideias iluministas; o Terramoto de 1755; as invases francesas e
consequente fuga da famlia real para o Brasil e a dominao inglesa; a Revoluo Liberal; a Independncia
do Brasil e, por fim, a Guerra Civil.
38. Identifica as influncias que se fizeram sentir na arquitectura nacional.
Em Portugal, fizeram-se sentir duas influncias: italiana, predominante na regio lisboeta (bolseiros e artistas
italianos); inglesa (neopalladiana), predominante no Porto (colnia britnica), que se tornou no 1 centro da
arquitetura neoclssica
39. Refere edifcios e autores que refletem estas influncias.
Porto:
- John Carr, Hospital de Santo Antnio: aparelho rusticado na bela arcaria do rs do cho; zona central e
cantos ressaltados, parecendo-se com pequenos torrees
- John Whitehead, Feitoria Inglesa, sede comercial dos ingleses no Porto: Neopalladismo, pedra rusticada no
rs do cho, prtico de arcadas, profundo
- Antnio Pinto de Miranda, Igreja da Ordem Terceira de S. Francisco: edifcio pequeno e harmonioso,
fachada distribuda por dois pisos:1 - colunas dricas; 2 - colunas jnicas; espaos para esttuas,
representando as virtudes crists.
- Joaquim da Costa Lima, Palcio das Carrancas,
- Carlos Amarante, Igreja da Ordem da Trindade,
Lisboa:
- Jos da Costa e Silva, Teatro de S. Carlos: inspirado no La Scala, foi encomendado por uma associao de
ricos burgueses de Lisboa; volumes bem definidos, aspecto compacto e macio; prtico romano; aparelho
rusticado do rs do cho
- Costa e Silva e Francisco Xavier Fabri, Palcio da Ajuda
- Fortunato Lodi, Teatro Nacional de D. Maria II,
- Ventura Terra e outros, Assembleia da Repblica
40. Mostra como a escultura e a pintura portuguesa da poca reflete o novo gosto neoclssico, identificando
autores e obras.
A escultura neoclssica em Portugal ficou marcada por Machado de Castro e Joo Jos de Aguiar. As duas
oficinas de formao foram o Palcio de Mafra e, depois, o Palcio da Ajuda. Machado de Castro foi formado

nas oficinas de Mafra (ainda ao gosto barroco/rococ) e depois na Ajuda. A esttua de D. Jos I , uma esttua
equestre maneira romana, demonstra a influncia clssica, transmitindo solenidade, leveza e movimento.
Joo Jos de Aguiar foi com siderado o melhor escultor do seu tempo. Produziu nove esculturas para o Palcio
da Ajuda, representndo virtudes: so figuras hirtas, de rosto intemporal e sereno, com vestes de pregueado
simples. Na esttua de D. joo VI revela profundos conhecimentos sobre a figura humana, transmitindo um
corpo idealizado, numa pose altiva (tipo imperador romano), com uma coroa de louros na cabea e um relevo
muito cuidado.
Na pintura, Vieira Portuense (Francisco Vieira, o Portuense) revela influncia da pintura italiana (composio
e execuo do desenho, tonalidades claras e pouco contrastantes) mas tambm pintura inglesa (viso colorista
da paisagem). Foi um retratista atento ao pormenor e dedicou-se igualmente representao de figuras
religiosas (em composies nitidamente neoclssicas, com um envolvimento luminoso e mstico, sem nitidez
de contornos nem corporeidade).
Domingos Sequeira teve vrios percursos, terminando como impressionista. Dedicou-se a obras religiosas
mas tambm a temas alegricos e aos retratos. As suas obras-primas so numerosos esboos, onde a luz e a
cor se aproximam do impressionismo, demonstrando o seu esprito liberto e otimista.