NUVELA

*REPERE TEORETICE

It. novella- noutate

*DEFINIIE: specie a genului epic, n proz, de dimensiuni medii, mai mare dect
povestirea i mai mic dect romanul, construit pe baza unui singur fir narativ i a unui
conflict epic concentrat, cu personaje puine care graviteaz n jurul personajului principal.

*Trsturi:

- specie epic obiectiv;

- subiect riguros construit;
- predomin naraiunea, ca mod de expunere;
- naraiunea la persoana a III-a, naratorul omnicient;
- deseori are caracter moralizator;
- naratorul reconstituie ntmplri incredibile, crend iluzia realitii prin
numeroase detalii, prin portrete atent lucrate, printr-o motivaie artistic
elaborat;
- urmrirea ascensional a conflictului, amplificarea conflictului interior;

*Tipuri:

a. dup curentul literar: renascentist, romantic, realist, naturalist, modern;

b. dup coninut i tematic: istoric , fantastic, psihologic, filosofic.

n literatura romn, creatorul, printele nuvelei a fost Costache Negruzzi. El a scris

prima nuvel istoric i romantic din literatura noastr, impunnd, n acelai timp, i un nou
gen literar- epistolele.
 NUVELA PSIHOLOGIC

N VREME DE RZBOI

De I. L. CARAGIALE

- nuvel psihologic;
- nuvel naturalist;
- nuvel realist;

*PRELIMINARII:

ncadrat de Tudor Vianu n direcia realist a culturii i literaturii romne (printr-o

difereniere individual, proprie creaiei de geniu, realismul povestitorilor romni din secolul
al XIX-lea, atinge neateptata lui plenitudine n opera lui I. L. Caragiale), Caragiale
alctuiete prin opera sa o adevrat comedie uman, pulsnd sub semnul ironiei i al
satirei, aducnd n prim-planul semnificaiilor adevrate tipuri umane, n sensul reliefrii unei
dominante a caracterului, creia i se subordoneaz celelalte trsturi. De aceea, aa cum
afirma Garabet Ibrileanu, Caragiale este cel mai mare creator de via din ntreaga
noastr literatur. i, ntr-un sens, este singurul creator, pentru c numai el singur, n
toat literatura romn, face concuren strii civile.
Totodat, rigoarea compoziional, concizia stilului, limpezimea expresiei, determin
factura clasic a operei lui Caragiale. Acesta mrturisea: Sunt vechi, domnule!, subliniind
orientarea sa clasicist, care poate fi argumentat i prin spaiul restrns pe care l ocup n
proza sa peisajul natural: Eu cred c am destul i mai cred c peste destul n art nu mai
trebuie deloc. Pitorescul naturii nsufleite i moarte, precum i lirica, fac obiectul altor arte
dect arta povestirii. i, astfel, eu le cred numai nite ajutoare ale acesteia.
Dac n comedii i schie predomin comicul (sub semnul dictonului latin Ridendo
castigat mores), n nuvelistic stpnesc tragicul, umbrele incontientului, George Clinescu
remarcnd n acest sens intenia naturalist a lui Caragiale.
Reflex al unei realiti surprinse n dimensiunea ei interioar, sub semnul spaimei, al
nelinitilor, al obsesiei, concentrat simbolic n mrturisirea autorului simt enorm i vd
monstruos este i nuvela n vreme de rzboi, oper literar epic, n proz, cu un fir narativ
central, cu personaje relativ puine, punnd n eviden evoluia personajului principal,
puternic individualizat prin intermediul conflictului psihologic pe care l triete i care este
surprins evolutiv, prin tehnica monologului interior, alternnd cu stilul indirect liber.
Scris din perspectiva naratorului omniscient i influenat de estetica naturalist,
nuvela psihologic n vreme de rzboi a fost publicat n Gazeta steanului, o revist din
Rmnicu Srat, puin cunoscut azi, condus de C. C. Datculescu. Abia includerea sa n
volumul I (1930) al monumentalei ediii de Opere, iniiat de Paul Zarifopol, o va aduce n
atenia criticii i cititorilor. Tot Paul Zarifopol i face i prima prezentare detaliat, conchiznd
c tema nuvelei este istoria bucuriilor, grijilor i spaimelor treptate ale unui crciumar, pn
la nnebunirea deplin, pentru o pricin de mare avere.

*TEMA NUVELEI:

Tema susine caracterul psihologic al nuvelei: nnebunirea treptat i ireversibil a

hangiului Stavrache, rmas stpn peste averea fratelui su. Reaciile determinate de
ateptare, de tensiune, veghe, spaim se concretizeaz, la nivel comportamental, n stri
fiziologice i patologice surprinse evolutiv: iniial, o stare latent, transformat ntr-o criz a
ncordrii, culminnd, n final, cu izbucnirea violent, exploziv a nebuniei.

*TITLUL:

Acest element paratextual, vestibul al textului (Borges), poate fi interpretat att

denotativ, avnd n vedere contextul temporal al desfurrii aciunii, ct i conotativ,
prefigurnd conflictul interior al protagonistului.

*STRUCTUR I COMPOZIIE. PREZENTAREA SUBIECTULUI:

Discursul narativ este structurat n trei capitole, fiecare implicnd accentuarea

obsesiei lui Stavrache, pn la paroxism. Popa Iancu din Podeni, om cu dare de mn, este
cpetenia unor hoi, care reuiser s bage spaim n trei hotare. Dup ce contientizeaz c
poate fi prins, popa Iancu merge la fratele su, hangiul Stavrache, ca la un duhovnic, cerndu-
i sfatul i ajutorul: am venit la dumneata ca la un duhovnic. Dezvluirea identitii
cpeteniei hoilor se realizeaz n contextul discuiei dintre cei doi frai, n acest prim episod,
naratorul asumndu-i viziunea omniscient asupra relatrii, pentru ca pe parcurs s renune la
aceast funcie a relatrii propriu-zise.

n nuvel, toposul hanului are, de data aceasta, conotaii malefice. Este un spaiu al
manifestrii forelor negative din natur i din om, locul rscrucilor i al tuturor tainelor, fiind,
n felul acesta, diferit de hanul sadovenian, un loc de ntlnire, de popas, unde omul se
destinuie sau ascult povetile de via ale celorlali.

La han, pe fundalul discuiei dintre cei doi frai, poposesc douzeci de voluntari tineri,
condui ctre Dunre de un ofier, crora li se altur, la sugestia lui Stavrache, fostul preot
din Podeni, domnul Iancu Georgescu.

Debutul urmtorului episod semnificativ st sub semnul unei aparente restabiliri de

echilibru. Hangiul primete scrisori de la fratele su, din care afl c acesta obine o serie de
distincii pe front, ns moare, dup mai multe fapte eroice pe cmpul de onoare. Hangiul
pleac s consulte un avocat, cu privire la legalitatea intrrii n posesia averii preotului, care l
asigur c este singurul beneficiar al acesteia.

Din acest moment se accentueaz procesul de dezumanizare al personajului, autorul

surprinznd conflictul interior, comarurile lui Stavrache cu fratele venit de pe alt lume, cu
aceeai replic obsesiv: gndeai c-am murit, neic!, fapt ce determin estomparea
granielor dintre realitate- suprarealitate (ca efect al spaimei, al incertitudinii i al obsesiei).
ntr-o prim viziune, fratele apare n haine de ocna, nemncat, cu palmele i gleznele pline
de snge, ncletndu-se de gtul i de braul hangiului. A doua apariie a fratelui este
prefigurat de o secven descriptiv, contrapunctnd tulburarea luntric a hangiului i
sugernd, printr-o succesiune de adverbe i locuiuni adverbiale, gradaia conflictului
psihologic: afar ploua mrunel, ploaie rece de toamn.

Ce-a de-a treia viziune se desfoar pe fundalul unei naturi receptive la tulburarea
din sufletul eroului (vnt vrjma, vifor). Fratele se nfieaz de data aceasta sub chipul
unui drume care se oprete la han, dezvluindu-i apoi identitatea i cernd hangiului bani.
Nemaifcnd distincia dintre vis i realitate, ntr-o stare total de demen, hangiul sare s-i
ucid pe cei care-i furaser linitea. Este imobilizat de cei doi vizitatori nocturni i abandonat
n nebunia lui.
Subcontientul, ieit de sub domnia voinei, redimensioneaz lumea interioar a
protagonistului, primnd reacia fiziologic surprins ntr-un moment de maxim ncordare:
Hangiul deschise gura mare s spun ceva, dar gura, fr s scoat un sunet, nu se mai putu
nchide. Astfel, Caragiale, vede omul dinuntru, n planul modificrilor organice i al
acompaniamentului lor afectiv. Este desigur aici o norm a naturalismului european, care,
n zugrvirea fiinei fiziologice, a introdus o nou categorie literar.
Nuvela are, pe ntreg parcursul desfurrii ei, rezolvri compoziionale demne de
miestria marelui scriitor. Ea se desfoar pe trei planuri. Primul plan al nuvelei este cel al
povestitorului, al naratorului; al doilea plan este unul dialogat, n care personajele se ntlnesc
i se nfrunt; al treilea plan l constituie natura, care reliefeaz atmosfera tensionat din
ultimele dou capitole.
n primul plan, scriitorul este acela care relateaz faptele i sugereaz nlnuirile
cauzale. El nu-l prezint pe Stavrache foarte mulumit,ns sincer ngrijorat de soarta fratelui
su , avnd cultul rudeniei de snge. Autorul este permanent cel care va depna irul
ntmplrilor, cu obiectivitate. Uneori intervine cu paranteze, sau scurte comentarii, de fin
ironie, care dezvluie adevrul, desprinzndu-l de aparenele prin care hangiul neal pe cei
din jur i se neal singur.
Naraiunea mplinit de autor are mai mult menirea de a transmite indicaii scenice,
evitnd acele ample comentarii, specifice genului epic. De asemenea, Caragiale este un
profund analist al strilor fiziologice i patologice, proiectate gradat pe o curb ascendent, pe
msur ce povestirea se ndreapt spre final. Sunt notate crize de halucinaie, de comar,
tensiune nervoas, dezlnuire de energii, brutaliti, nfruntri, plnsul i rsul demenial,
tremurul nervos, spaima etc: a nceput s plng n hohot i s se bat cu pumnii n cap.
Gradarea bolii psihice este sugerat de amplificarea reaciilor personajului. Notaiile
naturaliste evideniaz aceste convulsii: simte cum degetele i ptrund n muchii
grumazului,sfrmnd ncheietura cerbicii.
n concluzie, n acest prim plan, scriitorul realizeaz investigaia patologic prin
relatri i descrieri, conturnd, n acelai timp, figura lui Stavrache n contextul nuvelei.
Scriitorul analizeaz minuios fiecare fenomen, compunnd astfel o foaie de observaie
aproape tiinific. Nuvela este ns valoroas i prin latura moral pe care o abordeaz.
Scriitorul urmrete, n acelai plan, ca trstur de caracter, i lcomia lui Stavrache, care
este att de mare, nct napoierea averii este, n reprezentarea lui, similar catastrofei.
Al doilea plan, cel dialogat, este surprins gradat, att n real, ct i n halucinaiile
lui Stavrache. n plan real, ntlnirea dintre Stavrache i pop este realizat n dialoguri
comprimate, cu art scenic desvrit. n capitolul al II-lea, dialogul se concentreaz pe
sublinierea strii de ncordare. ncordarea moral i redeteapt teama de nu a pierde averea.
Dialogul cu fetia din capitolul al III-lea, l situeaz pe Stavrache n lumea negustorilor, a
hangiilor necinstii, avari, rigizi, nemiloi, evideniind practicile caracteristice; surse mrunte,
dar sigure de mbogire.
 n ultimul capitol, dialogul viu i plin de micare pregtete deznodmntul: nebunia
lui Stavrache, care, odat declanat, face loc tonului relatrii i investigaiilor. Astfel c, de-a
lungul a dou pagini care ncheie nuvela, dialogul apare doar de cteva ori.
Al treilea plan dezvluie faptul c mai toate ntmplrile se petrec noaptea sau
seara trziu: popa vine la fratele lui noaptea, i se arat tot noaptea, fetia vine s cumpere gaz
i rachiu seara etc.
Natura este perceput prin impresionabilitatea eroului: afar ploua mrunel, ploaie
rece de toamn, i boabele de ap prelingndu-se de pe streini i picnd n clipe ritmate pe
fundul unui butoi dogit, fceau un fel de cntare cu nenumrate i ciudate nelesuri.
Caragiale nu descrie niciodat interioare, lumea de obiecte din jur, aspecte vestimentare;
universul l intuim ns prin prezentarea timpului n individ, a crui existen ne face s
ntrevedem datele realitii n care se mic. Tot aa i natura se subordoneaz unui sentiment
sau unei senzaii. Sau, cum spune Tudor Vianu: Caragiale tie s asculte glasul naturii.
n capitolul al III-lea, descrierea este susinut de reacii organice i de elemente
vizuale: Era o zloat nepomenit: ploaie, zpad, mzric i vnt vrjma. Fenomenul
natural devine terorizant prin durat, fiind propice strii psihice a eroului.
Nuvela n vreme de rzboi urmrete un caz psihologic, n contextul unui
mediu social n care setea de navuire vetejete spiritele; o lume n care oamenii sunt
mprii n bogai i sraci , o lume n care dorina de a avea bani sectuiete spiritele.

*PERSONAJUL:

Stavrache, protagonistul nuvelei, zgrcit i lacom, se confrunt cu propriile obsesii,

traversate de incertitudini i spaime. Portretul acestuia se realizeaz att prin notaiile directe
ale naratorului (caracterizare direct), ct i prin caracterizare indirect (felul de a vorbi,
de a se comporta cu celelalte personaje). Un rol semnificativ l are aici tehnica monologului
interior, conflictul psihologic fiind surprins gradat, descrierile de natur potennd tririle
personajului (team, autosugestie, nelinite, obsesie, groaz) surprinse mai ales la nivel
fiziologic.
Astfel, dup cum aprecia Clinescu, pe lng analiz ntlnim i tipologie, fiindc
Stavrache, frate neomenos, ntrunete ceva din eternul uman. Nu lipsete nici obligatoriul
factor ereditar al naturalitilor strecurat cu discreie. Incontestabil exist o tar n familia n
care un frate nnebunete, iar altul se face tlhar ca pop i delapidator ca ofier.
Stavrache este cel care sufer de complexul lui Cain, descris n tratatele de
psihanaliz, complex care se refer la dumnia ascuns a unuia dintre frai fa de cellalt,
care duce la crim ori mcar la intenia crimei. Totil pleac de la acel personaj biblic, Cain,
primul fiu al lui Adam i al Evei, ucigaul lui Abel, fratele su, pe care l invidia, fiind
convins c este preferatul Domnului.
Nuvela n vreme de rzboi propune, astfel, un caz de contiin memorabil, un
personaj realizat magistral, conflictul psihologic fiind cu finee surprins de ctre autor,
implicnd subtil lectorul n universul ficional.

*CONCEPTE OPERAIONALE

REALISMUL- este un curent literar aprut n Frana ctre jumtatea secolului

al XIX-lea i manifestat cu precdere n proz i dramaturgie. Scriitorii realiti cultiv
descrierea amnunit, detaliul autentic (de pild, fiecare amnunt al portretului fizic este
raportat la caracterul personajului), dar i fresca social, respectiv reconstituirea unor
mentaliti, a unor detalii de mod cultural sau vestimentar, a locurilor reale, pentru a crea
astfel iluzia existenei complete i pentru a conferi veridicitate naraiunii. Discursul auctorial
este neutru, obiectiv, de cele mai mute ori la persoana a III-a. Personajul este tipic, pus n
mprejurri tipice. Creaia se construiete pe principiul aristotelic al mimesis-ului.

ANALIZA PSIHOLOGIC- este o modalitate de sondare a subiectivitii

personajului pentru a evidenia tensiunile, cutrile, traumele vieii interioare.

NATURALISMUL: -doctrin estetic aflat n strns relaie cu realismul, care,

avnd drept int fidelitatea fa de realitate, se concentreaz cu predilecie asupra aspectelor
dure, brutale, ale acesteia, a cazurilor patologice, reducnd adeseori fiina uman la datele sale
strict biologice. Pentru scriitorul naturalist, importante sunt mai ales strile fizice ale
individului, manifestrile instinctuale datorate cel mai adesea unor dereglri organice de
natur nervoas, ereditatea i mediul social fiind principalele cauze care influeneaz
comportamentul uman.

TEHNICA SUSPENSIUNII: const n enunarea discontinu, reprezentat prin

punctele de suspensie care separ secvenele de discurs. Acestea permit subnelegerea
gndurilor de adncime ale personajului, la care convenia obiectivitii nu permite accesul,
nefiind rostite.