Admitere UNMB Septembrie 2014

Ludwig van Beethoven

Muzicologie FCMPM eseu admitere

Candidat: Ivacu Artemissa

Andreea Loredana

1
Ludwig van Beethoven

Muzica este graiul

sufletului. Ea
strnete n noi, nu
instinctele, ci
gndurile cele mai
profunde.
Ludwig van
Beethoven

2
 n mod curent, termenul clasic se refer la apartenena stilistic la epoca clasic. Spre
deosebire de literatur, muzica clasic apare mai trziu i dureaz mai puin, fiind cuprins ntre
1750 i 1827, anul morii lui Bach i Beethoven. Situat n a doua jumtate a secolului al XVIII-lea,
clasicismului muzical i se mai adaug epitetul de vienez, ntruct cei mai de seam
reprezentani ai acestei perioade au trit la Viena.

n muzica clasic vienez domin simplitatea i claritatea expresiei muzicale, armonia

formei, ce confer plasticitate imaginilor artistice. Nzuind spre sinceritate i firesc, clasicii
vienezi se apropie de bogata art popular. Ei mbogesc limbajul muzical cu noi mijloace, mai
expresive, i, implicit, cu noi imagini artistice. Melodica are o naturalee, fiind susinut de un
ritm ordonat, n care formulele ritmice formeaz uniti simetrice. Exist un echilibru ntre
melodie, ritm i armonie, ntre construcia sobr i claritatea expresiei, exist o logic i o
ordine a structurilor sintactice i cultul perfeciunii formale. Se remarc limpezimea
arhitectonicii, relieful sculptural al temelor i simetria armonioas a ntregului discurs muzical.
ntruchipnd n cel mai nalt grad principiile stilului clasic, creaia clasicilor vienezi a devenit
prototipul clasicismului muzical, astfel c astzi, prin termenul clasic nelegem un atribut
desemnnd un autor sau o lucrare care aparine epocii clasice a veacului al XVIII-lea sau chiar
colii vieneze.

Beethoven este culmea muzicii. El a devenit una cu

muzica i natura. Nu poate fi ntercut de nimeni. Surd
fiind, a auzit cel mai bine muzica. tefan Paraschiv

Ludwig van Beethoven s-a nscut la 16 decembrie 1770 n Bonn, Germania, ca fiu al lui
Johann van Beethoven i al Magdalenei Keverich van Beethoven. Copilria lui Beethoven a fost
chinuit. El a prezentat aptitudini muzicale nc de la o vrst foarte fraged, astfel nct tatl
su, un om limitat, cntre la capela electorului din Koln, a vrut s fac din el un al doilea
Mozart. L-a silit s studieze la pian ore n ir pentru a deveni un mic virtuoz, cu care s ctige
bani. n timp ce tatl su devine robul acoolului, mama sa, chinuit, va cdea prad
tuberculozei.

3
 La vrsta de 11 ani, Ludwig ia lecii cu Christoph Gottlob Neefe, un muzician cu larg
orizont artistic. Progresele sunt att de mari, nct profesorul l ia ca substitut la org. Din cauza
intemperanei alcolice a tatlui su, Ludwig este silit, la vrsta de 12 ani, s se angajeze la
capela electorului Franz Maximilian, pentru a-i putea susine familia. Din suita noului principe
Ferdinand, fratele mpratului Iosif, a fcut parte i contele Waldstein, care l-a trimis pe tnrul
Beethoven la Viena, cu scrisori de recomandare.
n prima cltorie la Viena (1787), se ntlnete cu Mozart, care-i prevede o strlucit
ascensiune. Datorit nrutirii sntii mamei sale, tnul Beethoven i ntrerupe leciile cu
Mozart. Dup moartea mamei, asumndu-i grija creterii frailor si, a lucrat ca violist n
orchestra curii i ca organist. Din orchestra curii fceau parte violoncelistul Bernard Romberg
i vrul acestuia, violonistul Andreas Romberg, Antonin Reicha, viitorul professor la
Conservatorul din Paris, autorul Tratatului de melodie i al Tratatului de compoziie. Cntnd i
la teatru cu capela curii, Beethoven cunoate bine creaiile lui Gluck (Orfeu, Alcesta), opere
comice franceze de Grtry i Philidor, Singspieluri de Dittersdorf (Scufia roie, Medicul i
farmacistul) i opere de Mozart (Nunta lui Figaro, Don Giovanni, Rpirea din Serai).
mpreun cu A. Reicha a urmat cursurile Universitii din Bonn, unde oameni de litere i
tiin profesau idei liberale. Dintre ei, E. Schneider, nlturat de la catedr, s-a refugiat n
Frana, nrolndu-se n armatele revoluionare. Pentru orizontul su cultural, familia Breuning a
avut un rol nsemnat. n casa vduvei Breuning se adunau intelectuali de frunte ai oraului,
ceea ce i-a prilejuit cunoaterea micrii artistice a vremii. Totodat, ntre el i eleva sa Eleonora
Breuning, s-a nfiripat un sentiment reciproc de ginga simpatie i prietenie, continuat i dup
ce aceasta s-a cstorit cu doctorul Franz Gerhard Wegeler, un amic credincios al su.
n anul 1791, soarta sa se schimb n urma aprecierii Cantatei funebre (scris n 1790, la
moartea mpratului Iosif al II-lea) i a Cantatei festive (scris pentru ncoronarea lui Leopold I)
de ctre Haydn. n septembrie 1792, anul n care la Valmy trupele Revoluiei obin prima
victorie, Beethoven se stabilete la Viena, unde va rmne toat viaa. La Teatrul de Oper se
ddeau opere de Mozart, tragedii de Gluck, dar i Singspiel-uri ale uitailor Wenzel Mller, Ignaz
Umlauf, Paul Wranitzky, Franz Xaver Sssmeyer, compozitori care au continuat lupta pentru
crearea operei naionale germane.

4
 n muzica instrumental de camer, n afara lucrrilor lui Haydn, se cntau sonate i
cvartete ale cehilor Leopold Kozeluh i Alois Frster. n domeniul simfonic, alturi de muzica lui
Mozart i Haydn, obinea succese Johann Wanhall.
La Viena studiaz cu Haydn, apoi cu Johann Schenck. Stilul i viziunea artistic a
btrnului Haydn erau diferite de cele ale tnrului nflcrat. Referindu-se la creaia
beethovenian, Haydn afirma: n creaia dumitale exist ceva, n-a putea spune ciudat, dar
ceva surprinztor, ceva neobinut. Se nelege, lucrurile dumitale sunt frumoase, ba chiar
minunate, ns, pe ici pe colo, se gsete n ele ceva straniu, ntunecat, dup cum dumneata
nsui eti ntru ctva sumbru i bizar. Iar stilul unui muzician este ntotdeauna el nsui.
Ordonatul i linititul Haydn nu putea vibra la unison cu entuziasmul nvalnic al
tnrului Beethoven, care va scoate simfonia din tiparele cumini ale artei clasice, conferindu-i
patosul luptei ndrjite, elanul chemrilor nflcrate i lirismul luminat al bucolicului. Timp de
un an a nvat contrapunctul cu eruditul teoretician i pedagog Johann Georg Albrechsberger
care, nepermindu-i s-i manifeste personalitatea, va considera n final c: Beethoven n-a
nvat nimic i nici nu va nva ceva vreodat. Cu Antonio Salieri a studiat tehnica creaiei de
oper, dar a rmas strin de estetica dramatic a bel canto-ului italian. Curnd se impune n
viaa muzical vienez, fiind primit n saloanele aristocrailor, mari iubitori de muzic:
Lobkowitz, Kinsky, Lichnowsky, Esterhazy, Razumowski .a. Gzduit de acetia, uneori
stipendiat, alteori dnd lecii i ndrgostindu-se de tinerele eleve, dnd concerte i primind
chiar unele drepturi de autor, Beethoven duce o via muzical intens. nsoit de Lichnowsky,
pleac la Praga i Berlin, unde obine succese mari ca pianist i compozitor. n anul 1800, dup o
Simfonie de Mozart i dou fragmente din Creaiunea de Haydn, i se execut Septetul pentru
coarde i sufltori, Simfonia I, iar el interpreteaz Concertul pentru pian i orchestr nr. 1 n Do
major i face, dup obiceiul timpului, improvizaii la pian.
S-a nconjurat de muli prieteni, cci avea un suflet larg, o fire deschis i simea
permanent nevoia afeciunii i a prieteniei. Printre sincerii si amici, care au cutat s-i
netezeasc asprimea vieii sale dure, s-au numrat Stephan Breuning, Anton Reicha (venii din
Bonn), teologul Karl Amenda i interpreii Ignaz Schuppanzigh (prim violonist al cvartetului

5
contelui rus Razumowski), elevii si Ferdinand Ries, Karl Czerny, Ignaz Moscheles i Dorothea
Erdmann. n plin efervescen creatoare, cnd succesul su crete necontenit, i apar
cumplitele semne ale surzeniei. Sntatea sa se zdruncinase nc din timpul mutrii la Viena,
cnd, printre alte maladii, o variol i lsase semne pe obraz, accentundu-i urenia. Privirea sa
ptrunztoare, lumina ochilor i cldura sufleteasc eclipsau chipul su ingrat. ntr-un moment
de deprimare, n anul 1802, aterne Testamentul de la Heiligenstadt, care ne dezvluie
cumplita tragedie a surzeniei sale. Cu toat depresia, el i rennoiete fora de a domina
loviturile soartei, creznd cu trie n ocrotirea divin i n misiunea pe care o avea de mplinit pe
pmnt, crend tocmai n aceast perioad cele mai importante lucrri ale sale.

Prin profunzimea tematicii, prin varietatea genurilor i mai ales prin noutatea limbajului
su muzical, creaia sa este o culme n istoria culturii muzicale europene. Impetuozitatea
vulcanic i profundele frmntri ale eului su sunt mereu prezente n opera sa. nnoirile
limbajului muzical i abaterile de la clasicele tipare formale n arhitectura sonor reflect
personalitatea puternic a acestui titan al muzicii.
Tot mai bolnav, fiind intuit la pat nc din decembrie 1826, Beethoven moare la 26
martie 1827, n urma unei boli de ficat. La nmormntarea n cimintirul Whringer au luat parte
mii de locuitori ai Vienei, cuvntul de adio l-a rostit poetul Franz Grillparzer. A fost ulterior de
dou ori exhumat i rengropat n Cimitirul Central (Zentralfriedhof) din Viena.

6
 Muzica Beethovenian

Dei scrie n stilul predecesorilor, el nu imit procedeele acestora, limpezimea clasic a

limbajului fiind tulburat de accente neprevzute, de asimetrii i disonane mai dure. Cu toate
c domin stilul clasic, n primele sale creaii apar deja elemente determinante ale limbajului
su. Primele Concerte pentru pian i orchestr i Sonatele pentru pian i vioar nu aduc
multe nnoiri. Scherzo-ul Sonatei Primverii (op. 24 pentru vioar i pian) prefigureaz ascuitele
scherzo-uri de mai trziu. Multe sonate aduc tipicele sale procedee dinamice: crescendo-ul
urmat de piano i sforzando-ul neateptat.
Personalitatea marelui Beethoven se relev cu claritate n Sonatele pentru pian. Pe
drept cuvnt, muzicologul Alvang afirma c tendinele lor nnoitoare sunt mai ndrznee
dect n celelalte lucrri ciclice din aceast perioad. El dezvolt forma de sonat, bazat pe
juxtapunerea i dezvoltarea temelor contrastante i pe elementele contradictorii ale fiecrei
teme n parte. Intensificnd contrastele i amplificnd dezvoltrile, el adncete profilul
dramaturgic. Un rol important l au seciunile concluzive ale codei, care nu mai sunt simple
ncheieri formale, ci au rolul de a ncheia travaliul temelor i de a pecetlui evoluia contrastelor
tematice. Chiar n cadrul primei Sonate op. 2. nr. 1 (1796), aduce multe note de vehement
contrast, care anticip Appassionata. Larga melodie a Adagio-ului i furtunosul Prestissimo sunt
prefigurri ale viitoarelor sonate romantice. O not tragic domin Sonata op. 13 n do minor -
Patetica (1799), R. Rolland afirmnd c dramatismul ei emfatic provine din creaia lui Gluck.
Celula melodic, enunat n introducerea lent, apare i ntre seciunile primei pri i st la
baza construciei motivelor urmtoarelor pri. Tragicul este ntruchipat i n partea lent a
Sonatei n La bemol major op. 26 (1801), intitulat Mar funebru la moartea unui erou. Dedicat
Giulettei Guicciardi, Sonata quasi una fantasia op. 27 nr. 2 (1801), supranumit de poetul
Rellstab Clar de lun, poart n ea amprenta zbuciumului su luntric, de la contemplarea
senin pn la limitele disperrii. Bogatul coninut emoional din Sonata op. 31 nr. 2 (1802)
depete sfera tririlor subiective. Ca i n Sonata Appassionata op. 57 n fa minor (scris cu doi
ani mai trziu), ea ntruchipeaz muzical Furtuna de Shakespeare.

7
 ncepnd cu Sonata op. 101 (1816) introduce fuga, pentru a spori expresivitatea
muzical. Despre Marea sonat Hammerklavier op. 106 (1819), Beethoven afirma c: Aceast
sonat va da mult de lucru pianitilor i va putea fi cntat abia dup 50 de ani. Scris n
momentele cele mai grele ale vieii sale (1818), autorul mrturisea cu amrciune: Este greu s
fii nevoit s compui pentru a-i ctiga o pine. Lucrare de mare luminozitate i transparen
este Sonata op. 109 n Mi major (1820) cu un final de o bogat expresivitate, realizat prin
variaiuni pe tema unui cntec duios i meditativ.
Cu Sonatele op. 110 n La bemol major (1821) i op. 111 n do minor (1822) i ncheie
cartea vieii, n care i destinuie confesiunile. Ele nu mai au construcia echilibrat a lucrrilor
din tineree, nici efervescena i freamtul puternic al Appassionatei, ci sunt oglinda calmului i
a reflexiunii. Cntul senin al primei pri i cel robust, cu ecou de cnt popular, din partea doua
a Sonatei op. 110, sunt urmate de implorrile tnguitoare ale celor dou Arioso-uri, alternate cu
fugi olimpiene. Ultima sa Sonat op. 111 ilustreaz lupta sa crncen cu forele rului, care vor
s-l smulg vieii, pe cnd cntul senin al Ariettei din micarea secund rsun ca o mpcare
cu soarta, dei variaiunile au acelai arc dramatic al nvingerii forelor potrivnice i apoi
linitirea calm.
Dac primele trei concerte pentru pian i orchestr in nc de factura tradiional a
lucrrilor concertante clasice, n care solistul i masa acompaniatoare sunt meninute pe planuri
distincte, n Concertul pentru pian i orchestr nr. 4 n Sol major (1806) pianul solist este
ncorporat n desfurarea dramatic, orchestra devenind partener egal cu pianul solist n
realizarea esturii dramaturgice. Elocvent n aceast privin este Andantele, realizat sub
forma unui dialog strns ntre orchestr i solist, orchestra intonnd brutal i rspicat fraze
muzicale grave, la care pianul replic implornd prin propoziii tnguitoare. Fa de lucrrile
similare, care etaleaz tehnica i suavitatea melodic, Concertul pentru pian i orchestr nr. 5 n
Mi bemol major (1809) devine o adevrat simfonie cu instrument obligat. Pianul nu se
desprinde de orchestr ca solist, ci este integrat n arhitectura simfonic. Pe lng melodii
pregnante i pasaje de virtuozitate, concertul conine nfruntri dramatice, profunzimi tragice i
un vibrant lirism. Cu Concertul nr. 5, numit i Imperialul, el simfonizeaz concertul, lucrarea
avnd caracter eroic, o vigoare dramaturgic i o impetuozitate neobinuite.

8
 Integrarea instrumentului solist n estura simfonic i participarea activ a orchestrei
n realizarea imaginilor prin procedee simfonice se pot deslui i n Concertul pentru vioar i
orchestr n Re major (1807). Un grundmotiv, de patru sunete emise de timpan, nsoete
expunerea de ctre orchestr a ambelor teme, una de o elocven olimpian, iar cea secund,
un cnt cald, expresia nzuinei luminoase a omului. Beethoven confer viorii un rol activ n
dezvoltarea temelor, alturi de orchestr, reducnd la minimum pasajele de virtuozitate. n
Andante, un dialog dintre vioara solist i orchestr deapn sentimente de duioie i durere,
prin linii melodice ce in de arioso-ul vocal. Remarcabil este realizat acest Andante n form de
tem cu variaiuni, fr a purcede la imagini foarte diferite. Ele rmn mereu strns legate de
tema propriu-zis, cu excepia unui cnt senin care se nal duios i linitit, constituind
momentul culminant al acestei pri, att de expresiv n evocarea tririlor omului. Un final viu,
cu o ritmic dansant, ncheie acest luminos concert cu imagini sugerate de sonoritile
provenite din dansul popular rustic.
Beethoven scrie i un Triplu concert pentru vioar, pian i violoncel cu acompaniament
de orchestr i dou Romane pentru violin i orchestr.
Dei Cvartetele de coarde op. 18, capodopere ale genului, sunt dominate de stilul
scriiturii clasice, ele au tonusul emoional mai puternic i expresia sentimentelor este mai
adncit. Beethoven se deprteaz mult de muzica de divertisment, specific genului cameral al
secolului precedent. Andantele primului Cvartet de coarde op. 18 are o adncime dramatic
evocnd, dup spusa autorului, scena cavoului din Romeo i Julieta de Shakespeare, iar
Malinconia, din al aselea Cvartet, red elocvent atmosfera de apstoare tristee. Rsfoind
aceste cvartete nu vom gsi galanteriile secolului precedent, ci o muzic impetuoas, grav i
mai energic.
i cvartetele de coarde oglindesc fidel evoluia sa stilistic. Dac primele ase Cvartete
de coarde op. 18 (1800) oscileaz ntre factura mozartian i expresia vieii sale interioare, cele
trei Cvartete Razumowski op. 59 (1806) se detaeaz complet de predecesori prin tematica lor
de o profund gravitate. Dou din Cvartetele de coarde op. 59 conin pri ale cror teme sunt
preluate din colecia de cntece populare ruse a lui Ivan Praci, de aici i numele de Cvartete
ruseti, dedicate ambasadorului rus la Viena. n Cvartetul op. 74, al Harpelor (1809), imit

9
sonoriti de harp, iar n cel intitulat Serioso op. 95 (1810) adncete dramaturgia, eliminnd
aproape total ludicul. Numele su este dat de indicaia tempo-ului prii a treia, Allegro assai
vivace, ma serioso, care i-a fcut pe comentatori s se refere la dihotomia sugerat de
Reinchardt. Acesta mprea genurile muzicale n umoristice i serioase, n prima categorie
intrnd i genul cvartetului de coarde. Beethoven transcende ludicul, aeznd cvartetul n
categoria serioso. i Trio-ul n Si bemol major op. 97, Arhiducele (1811) vdete o deosebit
sobrietate i adncime expresiv.
Un limbaj nou prezint Simfonia I n Do major (1800). Atacarea fr pregtire a acordului
de septim de dominant de la nceputul acestei simfonii a provocat nedumerirea
contemporanilor prin limbajul ei ndrzne i insolit. Accentele neateptate ale primei teme din
Allegro, ca i melodia grav a temei secunde, aduc o atmosfer neobinuit. Dei intitulat
Menuet, partea a treia, prin vivacitatea ei, este un adevrat Scherzo. Insolit era i nceputul
Finalului, considerat de unii comentatori drept o glum muzical. Att clar-obscurul introducerii
lente, ct i factura emoional a temelor primei pri din Simfonia a II-a (1802), prefigureaz
marile simfonii de mai trziu. Caracterul eroic se impune prin ambele teme, dezvoltarea lor mai
ampl, ca n prima simfonie, accentund ncordarea dramatic. Contraste adncite ntre
violena i facilul glumei se gsesc att n Scherzo, ct i n Final. Prin limpezimea lor, prin
armonia construciei lor, precum i prin expoziiile tematice, primele dou simfonii in de stilul
clasic al naintailor. Din punct de vedere tectonic nu se deosebesc prea mult de operele
similare ale predecesorilor, doar limbajul i seciunile dezvoltrilor sunt deja beethoveniene.
Simultan cu Simfonia a V-a, Beethoven concepe Simfonia a VI-a n Fa major i Fantezia
pentru pian, cor i ochestr. Pastorala vrea s fie mai mult o expresie a sentimentelor, dect
pictur sonor. Caracterul ei programatic este evident nu numai n titlurile explicative ale
prilor componente: Bucuria sosirii la ar, Scen la pru, Vesel petrecere rneasc,
Furtuna, Cntecul pstorilor bucuria trecerii furtunii, ci i n nsei pasajele onomatopeice, care
sugereaz murmurul apei, vuietul furtunii, cntecul psrilor, jocul apei prului, sclipirea
fulgerelor i ecoul tunetelor. Muzica vie a dansului popular din Scherzo evoc un tablou de gen,
urmat de o pagin ce sugereaz dezlnuirea furtunii. Cu Pastorala, Beethoven deschide drumul

10
muzicii programatice romantice, ilustrat de Berlioz, Liszt, Ceaikovski i R. Strauss, compozitori
care vor folosi arhitecturi clasice n redarea muzical a argumentelor poetice sau picturale.
Pe un libret al scriitorului francez Bouilly, Leonora sau Dragostea conjugal (tradus de
Joseph von Sonnenleither), Beethoven a scris muzica unei opere cu tema grav a oprimrii
omului i eroicele fapte de salvare ale unui nflcrat lupttor pentru libertate, prins i nchis de
asupritori. Libretul vorbete despre Florestan, un prizonier politic care urma a fi asasinat fr
judecat. Leonora, soia sa, travestit n brbat i lund numele de Fidelio, reuete s
mpiedice mravul atentat, pus la cale de asupritorul don Pizzaro. Opera prezint o tratare
simfonic puin obinuit n acel timp, nct n-a putut obine succesul dorit. La aceasta a
contribuit i libretul cu aciunea sa greoaie. Prietenul su Breuning a refcut libretul i
Beethoven a rescris muzica, astfel c la a doua punere n scen, sub titlul Fidelio, opera a plcut
mai mult (1806). Abia dup a treia remaniere a libretului i a muzicii (1814), opera s-a soldat cu
succes. Pentru aceste succesive redactri ale operei, Beethoven a scris patru Uverturi, trei cu
titlul Leonora, iar a patra, Fidelio. Dintre ele, uvertura Leonora nr. 3 este cea mai ampl,
constituind un adevrat poem simfonic. Opera conine pasaje vorbite i de melodram, pe
lng recitative, arii, arioso-uri i ansambluri. Corul deinuilor, aria lui Florestan, duetul
Florestan - Fidelio, scena final, sunt pagini de mare emotivitate i de viguroas realizare
dramatic. Beethoven a urmat modelul compozitorilor din timpul Revoluiei franceze, care au
nlocuit tematica mitologic a operei clasice franceze cu aa-numita oper a salvrii. Libretul
acesteia sublinia dreptul la libertate al fiecrui om, bazndu-se pe lupta unui erou revoluionar
i salvarea acestuia din minile asupritorilor. Prototipul acestui gen de oper este Sacagiul de
Cherubini.
Beethoven, eroul i lupttorul entuziast, gnditorul care a slujit marile idealuri clasice, a
druit posteritii lucrri muzicale cu o complex tematic i noi posibiliti de exprimare
artistic. Spiritul beethovenian va domina tot secolul al XIX-lea, iar dup criza romantismului,
cnd se va cuta un nou drum, creaia sa din ultima perioad va deveni, din nou, un far
cluzitor. Oglindind naltele aspiraii ale oamenilor i uriaa sa vibraia interioar, muzica
beethovenian deschide drumul romantismului, strjuind, de-a pururea, ca un astru pe
firmamentul culturii muzicale universale.[1]

11
 Catalogul creaiei

A. OPERE SIMFONICE

I. Simfonii:
1. n Do major, op. 21
2. n Re major, op 36
3. n Mib major, op 55 Eroica
4. n Sib major op. 60
5. n do minor, op. 67
6. n Fa major, op. 68 Pastorala
7. n La major, op. 92
8. n Fa major, op. 93
9. n re minor, op. 125 Corala

II. Uverturi:
1. Premetru, din op. 43
2. Coriolan, op. 62
3. Leonora 1, op. 138
4. Leonora 2, op. 72a
5. Leonora 3, op. 72a
6. Fidelio (Leonora 4), op. 72b
7. Egmont, din op. 84
8. Ruinile Atenei, din op. 113
9. Regele Stefan, din op. 117
10. Onomastica, op. 115
11. Inaugurarea casei, op. 124

12
III. Muzic pentru scen:

1. Baletul cavalerilor
2. Fapturile lui Prometeu-balet, op.43
3. Egmont-muzica la drama lui Goethe, op.84
4. Ruinile Atenei-muzica la piesa de Kotzebue, op.113
5. Regele Stefan-muzica la puesa de Kotzebue, op.117
6. Mar triumfal la drama de Kuffner Tarpeya
IV. Dansuri pentru orchestr:
1. 12 menuete
2. 12 dansuri germane
3. 12 cadriluri
4. Menuet de felicitare

B. MUZIC PENTRU ORCHESTR MILITAR

1. Mar-n Re major
2. Mar-n Fa major
3. Mar-n Do major
4. 2 maruri pentru cluei
5. Polonez
6. Ecossaise

13
C. LUCRRI PENTRU SOLIST I ORCHESTR
I. Concerte pentru pian
1. n Mi bemol major (din tineree)
2. n Re major (o parte)
3. Nr.1 - n Do major, op.15
4. Nr.2 - n Si bemol-major, op.19
5. Nr.3 - n Do minor, op.37
6. Nr.4 - n Sol major, op.58
7. Nr.5 - n Mi bemol major, op.73
8. Fantezie pentru pian, cor i orchestr-n do minor, op.80

II. Alte concerte i piese

1. Concerte pentru vioar-n Do major (neterminat)
2. Concerte pentru vioar-n Re major, op.61(exist i o transcripie fcut de Beethoven
pentru pian i orchestr)
3. 2 romane pentru vioar i orchestr: n Sol major, op.40 i n Fa major, op.50
4. Concerte triple pentru pian, vioar i violoncel cu orchestr-n Do major, op.56
5. Rondo-n Si bemol major pentru pian i orchestr

D. ANSAMBLURI DE MUZIC I CAMER

I. SONATE
a. PENTRU VIOAR I PIAN
1. 3 sonate, op.12 (nr. 1-n Re major, nr.2-n La major, nr.3-n Mi bemol major)
2. Sonata nr.4-n la minor, op.23
3. Sonata nr.5-n Fa major, op.24
4. 3 sonate, op.30 (nr.6-n La major, nr.7-n do minor, nr.8-n Sol major)
5. Nr.9 (Kreutzer)-n La major, op.47
6. Nr.10-n Sol major, op.96

14
b. PENTRU VIOLONCEL I PIAN
1. 2 sonate, op.5 (nr.1-n Fa major, nr.2-n sol minor)
2. Nr.3-n La major, op.69
3. 2 sonate, op.102 (nr.4-n Do major, nr.5-n Re major)
c. PENTRU CORN I PIAN
1. Sonata-n Fa major, op.17
II. CVARTETE DE COARDE
1. 6 cvartete, op.18(nr.1-n Fa major, nr.2-n Sol major, nr.3-n Re major, nr.4-n do minor,
nr.5-n La major, nr.6-n Si bemol major)
2. 3 cvartete ale lui Razumovski, op.59 (nr.7-n Fa major, nr.8-n mi minor, nr.9-n Do
major)
3. Nr.10(Al harpelor) n Mi bemol major, op.74
4. Nr.11(Serioso)-n fa minor, op.95
5. Nr.12-n Mi bemol major, op.127
6. Nr.13-n Si bemol major, op.130
7. Nr.14-n do diez minor, op.131
8. Nr.15-n la minor, op.132
9. Nr.16-n Fa major, op.135
10. Marea Fug-n Si bemol major, op.133

E. TRIO DE COARDE, MIXTE I PENTRU SUFLTORI

I. PENTRU VIOAR, VIOL I VIOLONCEL
1. Trio-n Mi bemol major, op.3
2. 2 triouri, op.9 (n Sol major, Re major i do minor)
3. Serenada-n Re major, op.8
II. PENTRU FLAUT, VIOAR I VIOL
1. Serenada-n Re major, op.25
III. PENTRU DOU OBOAIE I CORN ENGLEZ
1. Trio-n Do major, op.87

15
2. TRIO DE PIAN (pian, vioar, violoncel)
3. 3 triuri, op.1 (n Mi bemol, Sol major, do minor)
4. 2 triuri, op.70 (n Re major, Mi bemol major)
5. Trio-n Si bemol major, op.97
6. Trio pentru pian, clarinete i violoncel-n Si bemol major, op.11

IV. CVARTETE DE COARDE (dou viori, dou viole, un violoncel)

1. Cvartet-n Mi bemol major, op.4
2. Cvartet-n Do major, op.29
3. Cvartet-n do minor, op.104
4. Fug-n Re major, op.137
V. ALTE ANSAMBLURI
1. Sextet pentru dou clarinete, doi corni, doi fagoi-n Mi bemol major, op.71
2. Mar pentru aceeai formaie
3. Septet pentru vioar, viol, violoncel, contrabas, clarinet, corn i fagot-n mi bemol
major, op.20
4. Sextet pentru dou viori, viol, violoncel i doi corni-n Mi bemol major, op.81b
5. Octet pentru dou oboaie, dou clarinete, doi corni i dou fagoturi-n mi bemol major,
op.103
6. Rondino pentru aceeai formaie-n Mi bemol major, 3 duete pentru clarinet i fagot
7. 3 aequale pentru patru tromboane
8. 6 dansuri steti(Landler-uri) pentru dou viori i contrabas
9. 3 cvartete pentru pian, vioar, viol i violoncel(n Mi bemol major, n Re major i Do
major)
10. Cvintet pentru pian, oboi, clarinet, corn i fagot-n Mi bemol major, op.16
serie de variaiuni i alte piese pentru diferite formaii.

16
F. LUCRRI PENTRU PIAN

I. SONATE
1. 6 sonate din tineree
n Mi bemol major, n fa minor, n Re major, n Do major, dou sonate -n sol major i Fa
major

a. SONATE VIENEZE
2. 3 sonate, op.2(nr.1-n fa minor, nr.2-n La major, nr.3-n Do major)
3. Nr.4-n Mi bemol major, op.7
4. 3 sonate, op.10(nr.9-n do minor, nr.6-n La major, nr.7-n Re major)
5. Nr.8(Patetica)-n do minor, op.13
6. 2 sonate, op.14(nr.9-n Mi major, nr.10-n Sol major)
7. Nr.11-n Si bemol major, op.22
8. Nr.12(cu mar funebru)-n La bemol major, op.26
9. 2 sonate-fantezii, op.27(nr.13-n Mi bemol major, nr.14 a Lunii-n do diez minor)
10. Nr.15(Pastorala)-n Re major, op.28
11. 3 sonate, op.31(nr.16-n Sol major, nr.17 cu recitativ n re minor, nr.18-n Mi bemol
major)
12. 2 sonate, op.49(nr.19-n sol minor, nr.20-n Sol major)
13. Nr.21(Aurora-Waldstein)-n Do major, op.53
14. Nr.22-n Fa major, op.54
15. Nr.23(Appassionata)-n fa minor, op.57
16. Nr.24-n Fa diez-major, op.78
17. Nr.25-n Sol major, op.79
18. Nr.26(Deteptarea, Absena, ntoarcerea)-n Mi bemol major, op.81a
19. Nr.27-n mi minor, op.90
20. Nr.28-n La major, op.101

17
21. Nr.29-(Hammerklavier)-n Si bemol major, op.106
22. Nr.30-n Mi major, op.109
23. Nr.31-n La bemol major, op.110
24. Nr.31-n do minor, op.111

b. PENTRU PIAN LA PATRU MINI

1. Sonata-n Re major, op.6

c. VARIAIUNI
1. 9 variaiuni dup un mar de Dreslles-n do minor
2. 6 variaiuni pe tem proprie-n Fa major, op.34
3. 15 variaiuni cu o fug-n Mi bemol major, op.35
4. 6 variaiuni pe tem proprie-n Re major, op.76
5. 33 variaiuni pe un vals de Diabelli-n Do major, op.120
6. 24 variaiuni pe tema Vienni amore-n Re major
7. 13 variaiuni pe tema Es war einmal-n La major
8. 9 variaiuni pe tema Quante'e piu bello-n La major
9. 6 variaiuni pe tema Nel cor piu-n sol
10. 12 variaiuni-n Do major
11. 12 variaiuni-n La major
12. 6 variaiuni pe o melodie elveian-n Fa major(la fel pentru o harp)
13. 8 variaiuni pe tem Une fievre brulante-n Do major
14. 10 variaiuni pe tema La stessa-n Si bemol major
15. 7 variaiuni pe tema Kind, willst du-n Fa major
16. 8 variaiuni pe tema Tandeln und Scherzen-n Fa major
17. 6 variaiuni pe tem proprie-n Sol major
18. 7 variaiuni pe tema imnului englez-n Do major
19. 5 variaiuni pe tema Rule Britania-in Re major

18
20. 32 variaiuni pe tem proprie-n do minor
21. 8 variaiuni pe tema Ich hab ein kleines Huttchen-n Si bemol major

d. LA PATRU MAINI
1. Variaiuni pe o tem de Waldstein-n Do major
2. Variaiuni pe tema Ich denke Dein-n Re major

e. ALTE LUCRRI
1. 7 bagatele, op.33
2. 9 bagatele, op.119
3. 6 bagatele, op.126
4. 2 randouri, op.51(n Do major i n Re major)
5. Rondo Creiarul pierdut-n Sol major, op.129
6. Rondo-n La major
7. 2 valsuri(n Mi bemol major i n Sol major)
8. 2 ecossaise(n Mi bemol major i n Sol major)
9. 6 ecossaise
10. 6 menuete
11. Menuet-n Mi bemol major
12. 6 Landlet
13. 7 Landlet
14. Rolonaise-n Do major
15. Fantezie-n sol minor, op.77
16. Preludiu-n fa minor
17. Andante favori-n Fa major
18. Fur Elise-n la minor
19. 2 piese Bucurie i tristee
20. Ultimul gnd muzical-n Si bemol major
21. Allegretto-n do minor

19
22. Fila din albumul lui Piringer
23. Cadene la concertele pentru pian

f. LA PATRU MINI
1. 3 maruri, op.45(n Do major, n Mi bemol major i n Re major

G. LUCRRI PENTRU MANDOLIN

2. Lonatina
3. Adagio

H. MUZIC VOCAL(I OPER)

I. OPER
1. Fidelio, n dou acte, trei redacii, op.72, op.72a i op.72b

II. MISSE:
1. Nr.1-n Do major, op.86
2. Nr.2(Solemna)-n Re major, op.123
III. ORATORIU
1. Hristos pe Muntele Maslinilor, op.85
IV. CORURI:
1. Linitea mrii i cltorie plcut(pe cuvinte de Goethe, op.112)
2. Cor final la Inaugurarea casei-n Mi bemol major, op.114
3. Corul nelepii ntemeietorii
4. Cntec de prietenie(pe cuvinte de Goethe) op.122
5. Cantata Clipa glorioas, op.136
6. Corul S-a sfrit
7. 2 cantate imperiale

20
V. PRELUCRAREA DE CANTECE POPULARE:
1. 25 cntece scoiene, op.108
2. 25 cntece irlandeze
3. 20 cntece irlandeze
4. 12 cntece irlandeze
5. 26 cntece irlandeze
6. 12 cntece engleze, scoiene, irlandeze i italiene

VI. ARII I PIESE DE ANSAMBLU

1. Scena i aria O, trdtorule, op.65
2. Cntec de jertf pentru sopran, cu cor i orchestr(pe cuvinte de Matisson), op.121b,
dou redacii
3. 2 arii pentru Singspielul lui Umlauf Frumoasa armarit
4. Aria Prima iubire pentru sopran
5. Cntec de adio pentru trei voci barbteti
6. Cntecul clugrilor(din Wilhtlm Tell de Schiller) pentru trei voci brbteti

VII. CANOANE:
1. n braele dragostei
2. TA-ta-ta
3. Suferina e scurt(dou variante)
4. Grieti, grieti
5. nva s taci
6. An nou fericit
7. Hoffmann
8. O, Tobias

21
9. Primul dintre toi Tobias-ii
10. Petru a fost o stnc
11. Bernard a fost un sfnt
12. Te srut
13. Omule, fii nobil
14. Prietenie
15. Fii plin de via
16. Toi greesc, dar fiecare-n felul su
17. Aa va fi
18. Doctore, nchide porile, ca s nu vin moartea.

VIII. CNTEC DE ACOMPANIAMENT DE PIAN

1. Sperana(Tigde), dou redacii, op.32 i op.94
2. Adelaida(Matisson), op.46
3. 6 cntece pe cuvinte de Gellert, op.48
4. 8 cntece pe cuvinte de diferii poei, op.52
5. 6 cntece(Goethe, Halm, Reissig), op.75
6. 4 ariette italiene i duet(Metastasio), op.82
7. 3 cntece de Goethe, op.83
8. Fericirea prieteniei, op.88
9. 6 cntece Iubitei ndeprtate(Jeitteles), op.98
10. Om cinstit(Kleinschmidt), op.99
11. Merchenstein(Ruprecht), dou redacii, op.100
12. Srutul(Weisse), op.128
13. Aproximativ patruzeci de cantece pe cuvinte de diferii autori fr indicaii de opus.

1.
Pascu, George Boocan, Melania Carte de istorie a muzicii vol I
Editura Vasiliana, Iai, 2003 , pag.260

22
 Bibliografie

Alvang, A. Beethoven Editura muzical a Uniunii Compozitorilor,

Bucureti, 1961.

Blan, George nnoirile muzicii Editura muzical a Uniunii

Compozitorilor, Bucureti, 1966

Blan, George Noi i clasicii Editura Tineretului, Bucureti, 1968

Pascu, George Boocan, Melania Carte de istorie a muzicii vol I Editura

Vasiliana, Iai, 2003

Romain, Rolland Viaa lui Beethoven Editura Tineretului, Bucureti, 1959

Sandiu Dediu, Valentina Ludwig van Beethoven Editura Didactic i

Pedagocic, Bucureti, 2008

Sperantia, Eugeniu Medalioane muzicale Editura muzical a Uniunii

Compozitorilor ,Bucureti, 1966

tefnescu, Ioana O istorie a muzicii universale vol. II Editura Fundaiei

Culturale Romne, Bucureti, 1996

23