Anlisis de formas musicales

Msica en el Renacimiento
Integrantes
Carlos Martin Ortega
Fabian

Etapas del Renacimiento

Renacimiento Inicial (1400-1450)

La influencia del nuevo estilo ingls (John Dunstable, Leonel Power), basado
en el uso de terceras y sextas como consonancias (practicadas de forma
improvisada y sistemtica en el fauxbourdon), hizo que fueran desapareciendo los
rasgos de la msica medieval tarda, tales como la isorritmia y
la sincopacin extrema, resultando un estilo ms lmpido y fluido. Si bien se perdi
complejidad rtmica, se gan en vitalidad rtmica y el empuje armnico cadencial se
convirti en un aspecto importante hacia mediados del siglo.
Es en esta poca cuando fueron gradualmente establecidas las reglas
del contrapunto acadmico, an hoy de algn modo vigentes en la enseanza
escolstica, tales como la prohibicin de quintas y octavas paralelas y la restriccin
de las directas. Los ms notables autores de este tiempo estuvieron en la rbita del
ducado de Borgoa (que inclua tambin tierras de las actuales Holanda, Blgica y
el norte de Francia), como Guillaume Dufay y Gilles Binchois. Sus misas presentan
ya voces de similar importancia, texturas a cuatro voces, imitaciones y control de la
disonancia; sin embargo en sus chansons podemos reconocer an ciertos rasgos
medievales, como las formas trovadorescas (rondeau, virelay, ballade), la textura a
tres voces de las que las dos inferiores se cruzan y parecen instrumentales...
Incluso sus motetes, como el clebre Nuper rosarum flores de Dufay (escrito para
la inauguracin de la cpula de la catedral de Florencia de Brunelleschi) presentan
an isorritmia y otros rasgos ya obsoletos.
 Renacimiento Pleno (1450-1520)

En la generacin de Antoine Busnois y Johannes Ockeghem se afianzaron

las nuevas reglas del contrapunto, consolidndose la polifona imitativa en un
estilo erudito de frases largusimas y sofisticadas. Se usaron extensamente las
tcnicas del canon, convencional o mensural (Ockeghem incluso compuso una
misa, la Prolationum, en la cual todas las piezas se derivaban cannicamente a
partir de una sola lnea musical), resultando un complejo estilo que se puede
quizs correlacionar con el detallismo imperante en la pintura y la arquitectura de
la poca.

Renacimiento tardo (1520-1580)

Entrado ya el siglo XVI el estilo internacional (fuertemente influenciado por
Josquin) se impone en la msica religiosa, si bien autores como el espaol Cristbal
de Morales, Nicolas Gombert o Willaert tienden a aumentar el nmero de voces
(tpicamente cinco), homogeneizar la textura, alargar frases y ocultar las cadencias,
volvindose de algn modo as a las maneras ms complejas y refinadas de
Ockeghem.
Es en esta poca cuando se consolidan los estilos locales de la msica
profana: aparecen el nuevo madrigal italiano (Festa,Arcadelt, Verdelot) y la
chanson parisina (con frecuencia homofnica, y muchas veces onomatopyica y
humorstica). En Espaa se publican libros para vihuela que incluyen canciones
para voz con acompaamiento (Narvez, Fuenllana, Miln, Mudarra...).
 Reporte musical
Carlos Martin Ortega
Nombre de la cancin: Madrigals
Compositor: Orlando di lassus
poca: renacimiento tardo
Es una cancin secular y vivaz interpretada por voces masculinas,
de registros graves y tenores.
Utiliza la textura polifnica en algunas partes y cambios suaves
de dinmica. La velocidad es allegro y la tonalidad indica alegra.
El texto est basado en series de mltiples poemas que tienen
relacin.