Sunteți pe pagina 1din 42

Textele pentru teatru ale Sarahei Kane

nc de la nceputurile sale, teatrul a stat sub semnul scandalului. S ne


amintim numai reacia lui Platon generat de ntlnirea cetilor-stat
greceti cu o nou form de expresie teatral: tragedia. Autorii
tragediilor au fost aspru amendai pentru efectele pe care le-a produs arta
lor n mintea i sufletul locuitorilor oraelor-cetate. Orice nou
schimbare de direcie n lumea teatrului aduce cu ea, aproape de fiecare
dat, i un nou scandal. Cearta Cidului este doar unul dintre multiplele
exemple. Trecutul i istoria teatrului vuiesc de astfel de voci critice.
Pe scena teatral a anilor 90, dramaturgia Sarahei Kane este i ea
sinonim cu o virulent reacie de protest. Spargerea tuturor tiparelor
care guvernaser pn atunci structurile dramatice este motiv de
blamare, de negare a calitilor dramaturgice ale autoarei, de proteste.
Kane privete cu ironie la ntreaga zarv iscat i se ntreab cum poate
s in un astfel de scandal prima pagin a ziarelor, n timp ce victimele
cutremurului din Japonia nu-i gsesc loc n presa britanic.
Timpul se aeaz ns deasupra vocilor opozante i semnaleaz graba cu
care criticii s-au grbit s arunce piatra. ncet-ncet, Noul Brutalism,
The Theatre of Urban Ennui1, teatrul postdramatic sau In-Yer-Face
Theatre este numele dat schimbrii. Se gsesc teorii i idei critice care s
nglobeze noile structuri dramatice, noii vectori de direcie. Iar Sarah
Kane devine regina care conduce principatul recent aprutului teatru.
1 Apud Graham Saunders, Love me or kill me. Sarah Kane and the
theatre of extremes, Manchester University Press, Manchester, 2002, p.
5.
2 Mark Ravenhill, Obituary: Sarah Kane, n The Independent, 23
februarie 1999, disponibil la: http://www.independent.co.uk/arts-
entertainment/obituary-sarah-kane-1072624.html
La moartea Sarahei Kane, Mark Ravenhill scria n The Independent:
Sarah Kane a fost un dramaturg contemporan cu o sensibilitate clasic
i a reuit s creeze un teatru cu numeroase momente pline de frumusee
i cruzime, un teatru cruia nu i puteai rspunde dect cu nfiorare.
Sensibilitatea ei, care ar fi fost recunoscut de Shakespeare sau Sofocle
sau Racine, a fost adeseori prea dur pentru publicul modern i, se pare,
de neneles pentru marea majoritate a criticilor.2
Muli s-au grbit s asocieze dramaturgia autoarei britanice cu Teatrul
cruzimii visat de Artaud sau cu Teatrul Catastrofei proiectat de Howard
Barker. Violen, snge care curge n uvoaie din corpuri dezmembrate,
violuri, incesturi, homosexualitate, tragedie, diverse tipuri de rzboaie,
substane halucinogene, grotesc, masturbare, tragic, sex, cruzime, felaie,
scabros, flori cu miros mbietor crescute din podele, limbaj obscen
toate fac parte din arsenalul scos la btaie
de mentalul creator al autoarei. Rupte din contextul scenei britanice a
ultimului deceniu al secolului XX, elementele mai sus enumerate, chiar
dac nu n totalitate, pot fi cu uurin asociate fie teatrului grec antic,
fie tragediilor rzbunrii. Nimic nou sub soare. Prin urmare, de ce s-au
scurs litri ntregi de cerneal critic?
Aa cum recunoate i Aleks Sierz, problema central a operei Sarahei
Kane este c, n timpul vieii, puterea imaginilor pe care le-a creat pentru
scen au avut tendina s distrag atenia de la profunzimea scrierilor
sale; acum, cnd nu mai e, faptul c s-a sinucis amenin nc o dat s
ascund vederii realizrile ei.3
3 Aleks Sierz, In-Yer-Face Theatre. British Drama Today, Faber and
Faber, London, 2000, p. 90.
4 Apud Aleks Sierz, In-Yer-Face Theatre. British Drama Today, p. 92.
5 Apud Graham Saunders, Love me or kill me. Sarah Kane and the
theatre of extremes, p. 5.
Dup ce a vizionat spectacolul Mad al lui Jeremy Weller n
Edinburgh, n vara anului 1992, Sarah Kane afirm: am luat o decizie
n legtur cu tipul de teatru pe care vreau s l creez: experimental.4 i
ntr-adevr, Kane a supus experimentului toate nivelurile de construcie
ale unui text dramatic. Autoarea refuz pn i termenul de pies de
teatru, prefernd sintagma text pentru teatru. Subiectele pieselor sale
sunt greu de povestit. Biografia personajelor pare s lipseasc cu
desvrire. Conturul eroilor se deseneaz aici i acum, din vorbe,
aciuni, fapte. Timpul este ciclic. Orice urm de naturalism a fost
abandonat, fiind nlocuit de hiperrealitate. Limbajul este frust, eliptic,
impregnat de imagine. Politicul i socialul apar uneori la orizont.
Chinurile venice la care sunt supuse personajele sale, dar i spectatorii,
sunt menite s purifice, sunt folosite drept surogat pentru a le visa i a nu
le tri cu adevrat. Aa cum susine autoarea, este mai bine s descinzi
ntr-un iad imaginar pentru a evita s-l trieti n realitate.5
Pn la 20 februarie 1999, Sarah Kane a scris cinci texte pentru teatru
(Blasted, Phaedras Love, Crave, Cleansed, 4.48 Psychosis),
a redactat scenariul pentru un film de scurt metraj - Skin, a regizat -
ntre altele, Woyzeck al lui Bchner, a jucat atunci cnd a fost nevoit,
a rspuns numeroaselor ntrebri ale criticilor, a susinut, a combtut, a
ridicat ncasrile de la Royal Court Upstairs, a comparat teatrul cu
meciurile de fotbal, a iubit.
Harold Pinter i Edward Bond au susinut-o atunci cnd a avut cea mai
mare nevoie. Odat propulsat pe scara valorilor, a nceput s apar i
lista cu numele celor care au influenat-o. Saved al aceluiai Edward
Bond, a fost considerat de Kane, n cazul ei, un adevrat manual de
dramaturgie. Beckett, Bchner, Webster, Artaud, Barker, Mller sunt
doar cteva dintre numele celor care formeaz echipa influenatorilor.
Sarah Kane este parte a unei noi generaii de dramaturgi n care genul
masculin este cel care predomin. n funcie de valurile teatrale cu care
este asociat, Kane este pus n relaie cu dramaturgi precum Martin
McDonagh, Joe Penhall, Conor McPherson, Mark Ravenhill. Casta
masculin la care a fost forat s adere, a scos la lumin, mult mai
pregnant, feminismul care s-a chinuit s-i gseasc propriile urme n
dramaturgia autoarei. ns Kane refuz o nou etichet, de data aceasta
cea a dramaturgului-femeie: nu mi doresc s fiu un reprezentant al
niciunui grup biologic sau social din care fac ntmpltor parte. Sunt
ceea ce sunt. Nu ceea ce i doresc alii s fiu.6
6 Elaine Aston, Feminist views on the English stage Women
playwrights, 19902000, Cambridge University Press, Cambridge, 2003,
p. 80.
7 Theatre and Celebrity in Britain, 16602000, Edited by Mary
Luckhurst and Jane Moody, Palgrave Macmillan, New York, 2005, p.
118.
8 Apud Graham Saunders, Love me or kill me. Sarah Kane and the
theatre of extremes, p. 4.
Imaginea sfritului ei violent a stat i ea pe prima pagin a ziarelor, la
fel cum o fcuse scandalul generat de prima sa pies. Kane a prsit
aceast lume lsnd n urma ei o imagine a sfritului, la fel de crud
precum textele ei pentru teatru: s-a sinucis n spitalul Kings College,
spnzurndu-se cu ireturile de ua toaletei.7
Sarah Kane a lsat istoriei teatrului o dramaturgie pe ct de
controversat, pe att de influent. Chiar dac structurile clasice sunt
provocate i li s-au gsit substitute, o puternic urm a modelelor
anterioare poate fi detectat. Limita este mai mereu tentat. Ochiul
privete, nregistreaz, transmite creierului senzaii. Imaginea violenei
i a cruzimii acestor indivizi trezete n cel care le privete o stare
cathartic. Mila i frica se mic necontenit n acest univers. Alturi de
ele sunt prezeni, n toate textele Sarahei Kane, ageni i pacieni tragici.
Iar tragedia i tragicul rsar mai puternice ca niciodat.
Blasted este prima pies a Sarahei Kane care vede lumina scenei.
James Macdonald face o remarc interesant cu privire la acest text
pentru teatru: Blasted este probabil cea mai puin vizionat dar cea
mai discutat pies8 a ultimilor ani.
Povestea din Blasted i gsete pe doi dintre protagoniti, Ian i Cate,
ntr-o camer a unui hotel stilat din Leeds. Ian, bolnav de cancer la
plmni, sfideaz boala i consum cu nesa igar dup igar, alturi de
numeroase pahare cu gin. Cate, tnra labil psihic, a fost, n trecut,
prietena lui Ian. Camera de hotel a fost nchiriat pentru o partid de sex.
ns Cate refuz propunerile lui Ian. n scena urmtoare aflm c tnra
a fost abuzat de Ian, n timpul unei crize. n ua camerei de hotel i
face apariia Soldatul. Cate profit de neatenia lui Ian i folosete
geamul toaletei pentru a scpa. Soldatul este cel care aduce cu el vestea
rzboiului care a cuprins oraul. Hotelul este bombardat. n cea de a treia
scen a piesei, acelai Soldat l transform pe Ian n obiectul dorinelor
sale sexuale. Rzboiul continu s se deruleze n fundal. n scena a patra
a piesei, Soldatul se sinucide, Ian este rnit, iar Cate se ntoarce din ora.
Nu este singur. O femeia i-a ncredinat copilul. Acesta moare, iar Cate
l ngroap n podeaua camerei de hotel i pleac n ora pentru a
procura hran. n ultima scen, rmas singur, Ian cade prad
halucinaiilor. Pentru a-i potoli foamea, Ian ngurgiteaz copilul mort.
Cate se ntoarce din ora. n schimbul unor partide de sex cu soldaii, a
reuit s procure mncare.
Cele cinci scene ale piesei reprezint, n fapt, o rotire ciclic a timpului,
anotimpurile fiind martore ale atrocitilor care au loc n camera de
hotel. Scena nti este revendicat de primvar, iar vara, toamna i
iarna, i urmeaz n scenele urmtoare. Finalul fiecrei scene aduce
ploaia.
Didascaliile care ne introduc n prima scen a piesei nu anun nimic din
violena i infernul care va urma. ampania i ateapt oaspeii i o vaz
mare cu flori mprtie n camer mirosuri de primvar. Aceleai flori,
frumos aezate n vaz, sunt rupte de Ian atunci cnd Cate i refuz
avansurile. n urmtoarele scene, camera de hotel se va deteriora tot mai
mult. Bombele vor gurii pereii, podelele vor fi rupte pentru a ascunde
sub ele copii mori i trupuri pe jumtate sfrite.
Ian, n vrst de patruzeci i cinci ani, este cstorit. Cu toate acestea,
gsete o plcere imens n a o domina pe Cate, tnra de douzeci i
unu ani. n timp ce Ian este imun la frumuseea camerei de hotel, Mi-
am fcut nevoile n locuri mai stilate dect sta9, Cate se oprete uimit
nainte de a pune piciorul n acest spaiu. Ian este mereu preocupat de
mirosurile pe care le revars n atmosfer i simte constant nevoia de a
face du. Sandwich-uri, buturi, ampanie sunt lsate n permanen la
ua camerei de hotel.
9 Sarah Kane, Blasted, Methuen Drama, London, 2001, p. 3.
Pe msur ce dialogul se deruleaz, observm cteva dintre fobiile de
care sufer Ian: stri patologice de nelinite la adresa asiaticilor,
pakistanezilor, evreilor i negrilor. Totodat, misoginismul i face
simit i el prezena, iar starea mental a tinerei este i ea subiect de
glume. Jignirile se aglutineaz i Cate d primele semne de slbiciune:
ncepe s tremure. (...) lein (...) izbucnete isteric n rs, deloc natural,
isteric, incontrolabil. (...) se prbuete din nou i este
nemicat. (...) Dup cteva momente, Cate i revine ca i cnd s-ar fi
trezit de diminea.10 Strile fetei i ofer lui Ian oportunitatea de a
obine partidele de sex dorite. Masculul este cel care domin zona,
supune i subjug tnra lipsit de aprare. Cate se apr ocazional,
mucnd organul genital al brbatului. Relaia de supunere dureaz din
vremea n care fata era minor. n scena a doua a piesei, n timpul unei
partide de sex oral, cuprins de plceri, Ian recunoate c este, de fapt, un
criminal. Indicaiile cu privire la slujba sa au fost, pn acum, abia
detectabile: pistolul, telefoanele primite care aduceau veti cu crime,
violena proiectat asupra fetei. ncet-ncet, informaiile se adun:
10 Ibidem, p. 8.
11 Sarah Kane, Blasted, pp. 17,28.
12 Graham Saunders, Love me or kill me. Sarah Kane and the theatre of
extremes, p. 4.
Cate (srutndu-l pe piept): De ce s te mpute?
Ian: Rzbunare.
Cate (i mic minile pe spatele lui)
Ian: Pentru ce-am fcut.
Cate (masndu-i gtul): Spune-mi.
Ian: Mi-au ascultat telefonul. (...) Cred c vor s m omoare. Mi-am
terminat treaba. (...) Am fcut ce mi-au cerut. Pentru c iubesc pmntul
sta. (...) Am luat oameni de pe strad, am scpat de cadavre (...)11
Raportul dominator-dominat se va rsturna n urmtoarele scene ale
piesei, odat cu apariia Soldatului. Kane vede n Soldat, oarecum, o
expresie a lui Ian; este o creaie metaforic, nscut din colurile cele
mai ntunecate ale subcontientului lui.12 Dominatorul este transformat
n supus i este umilit prin intermediul actului sexual la care l supune
Soldatul. Ochii i sunt scoi i este lsat s moar alturi de cadavrul
copilului.
Pistolul pe care l deine Ian este primul element marc al atrocitilor
care vor urma. n acelai timp, societatea, care se afl dincolo de pereii
hotelului, i rzboiul, care este pe cale s izbucneasc, i fac tot mai des
simit prezena. Mai nti prin telefoanele pe care le primete Ian i care
aduc tiri legate de un criminal n serie care a ucis apte turiste. Apoi o
main explodeaz. nc un semn al furiei care este pe cale s se
instaleze. n cele din urm, fereastra camerei de hotel le aduce celor doi
imaginea rzboiului exterior. Urmeaz apoi contactul direct cu bomba de
mortar care face o gaur imens n pereii hotelului. Prin intermediul
Soldatului, Ian aude atrocitile la
care au fost supui civilii. Soldatul se afl printre cei care violeaz
femeile lipsite de aprare, omoar tai i spnzur de testicule civili.
Acelai Soldat i-a rupt gtul unei femei, a njunghiat-o ntre picioare i i-
a rupt coloana vertebral. De la Cate aflm c ntregul ora plnge, iar
femeile i dau copiii n grija altor femei.
Rzboiul la care face referire Sarah Kane a avut drept punct de plecare
conflictul armat izbucnit n martie 1993 n Srebrenica, iar televizorul
care aducea cu el tiri despre acest rzboi a surprins imaginea unei femei
care cerea ajutor. Kane nu a putut s uite acest tablou i, drept urmare,
piesei la care lucra (despre relaiile din cuplu) i-au fost adugate i
tablouri care vorbesc despre rzboi.
n mijlocul acestui conflict, care are darul de a distruge umanitatea,
personajele Sarahei Kane noat i ele n apele autodistrugerii. Ian nu
ine cont de cancerul care i roade plmnul i continu s se alimenteze
cu substane care i grbesc sfritul. Cate se rentoarce la Ian de fiecare
dat cnd simte suprare n vocea lui. Universul acesta i-a pierdut orice
lege, fie ea moral, cretin, uman. Moartea este preferat durerii, iar
existena lui Dumnezeu este pus i ea sub semnul ntrebrii:
Cate: Nu e bine s te omor.
Ian: Ba e.
Cate: Lui Dumnezeu nu i-ar face plcere.
Ian: Nu exist niciun Dumnezeu.
Cate: De unde tii?
Ian: Niciun Dumnezeu. Niciun Crciun. Nici poveti cu zne. Nici
Narnia. Nimic.
Cate: Trebuie s existe ceva.
Ian: De ce?
Cate: Altfel nimic n-are sens.
Ian: Nu fi proast, oricum n-are sens nimic. N-are sens s existe un
Dumnezeu doar pentru c ar fi mai bine s fie.13
13 Sarah Kane, Blasted, p. 52.
Titlu piesei, Blasted, ar echivala n limba romn cu distrus, stricat,
explodat. Ian, Cate, Soldatul se nvrt n aceast lume care, pe msur ce
se deterioreaz, scoate la iveal adevrata fa a acestor personaje.
Dintre toate textele pentru teatru propuse de Sarah Kane, Blasted mi
se pare c se apropie cel mai mult de structura clasic a unei piesei.
Scena nti este clasic n
adevratul sens al termenului. Tabloul ne face cunotin cu o clip de
existen din viaa unui cuplu. Didascaliile fac trimiteri ct se poate de
naturaliste. Replicile sunt construite clasic. Lectura i ofer celui care le
citete senzaia c asist la o scen conjugal clasic. Abia din scena a
doua structurile tradiionale ncep i ele s se deterioreze, odat cu
dezintegrarea camerei. De la aceast prim scen clasic se ajunge, n
final, la un tablou hiperrealist, n care ntunericul i lumina danseaz cu
gndurile i strile lui Ian, pn n momentul n care acesta i gsete
oarecum sfritul:
Moare cu uurare.
Prin acoperi ncepe s plou deasupra lui.
n cele din urm.
Ian: Rahat.
Cate intr i duce cu ea nite pine, un crnat mare i o sticl de gin. i
curge snge dintre picioare.
Cate: Stai sub o gaur.
Ian: tiu.
Cate: O s te uzi.
Ian: Da.
Cate: Nenorocitule.
Trage un cearaf de pe pat i l nfoar n jurul ei. St lng capul lui
Ian.
Mnnc pinea i crnatul, apoi bea ginul.
Ian ascult.
l hrnete pe Ian cu mncarea rmas.
i toarn pe gt i gin.
Dup ce l hrnete, se aeaz la o parte, i caut un pic de cldur.
Bea gin.
i suge degetul.
Linite.
Plou.
Ian: Mulumesc.
Heblu.14
14 Sarah Kane, Blasted, pp. 57,58.
Tabloul final din Blasted anun oarecum direcia pe care o vor lua
textele pentru teatru ale Sarahei Kane. Cleansed (Purificare) este
nscut parc din aceast ultim scen din Blasted. Structurile
dramatice tradiionale sunt abandonate definitiv, cu toate c influenele
pe care le recunoate Kane fac apel la organizri dramatice clasice.
Personajele din Cleansed par a fi descendente din aceeai specie cu
Ian-mort-dar-contient. Sarah Kane recunoate c i-a dorit s se
desprind ct mai mult de ansamblul de obiceiuri dramatice de pn
atunci: (...) m-am decis c vreau s scriu o pies care nu va putea fi
niciodat transformat ntr-un film nu va putea fi filmat pentru
televiziune; nu va putea fi transformat ntr-un roman. Singura
modalitate a sa de reprezentare ar fi cea a punerii n scen i, credei sau
nu, aceast pies este Cleansed. Putei afirma c ea nu poate fi pus n
scen, dar nici nu poate fi fcut altceva cu ea.15
15 Graham Saunders, Love me or kill me. Sarah Kane and the theatre of
extremes, p. 87.
16 Erika Fischer-Lichte, Theatre, Sacrifice, Ritual. Exploring forms of
political theatre, Routledge, Oxon, 2005, p. 215.
17 Sarah Kane, Cleansed, Methuen Drama, London, 1998, p. 3.
n timpul lecturii, senzaia creat dramaturgic de Sarah Kane n
Cleansed m-a trimis cu gndul la performance-ul Marinei Abramovi
de la Galeria Krinzinger din Innsbruck, performance descris n
amnunime de Erika Fischer-Lichte n Theatre, Sacrifice, Ritual.
Exploring forms of political theatre: (...) n timpul celor dou ale
performance-ului, Abramovi i-a violentat propriul corp n diverse
modaliti. Astfel, Abramovi a transferat asupra spectatorilor o situaie
extrem de deranjant, nelinititoare, chiar agonizat.16 La Sarah Kane
violena asupra propriului corp nu apare, ns spectatorul asist la
ritualuri ntregi n urma crora contientul su va fi cu siguran, ntr-un
fel sau altul, purgat de emoii.
n Cleansed nu mai regsim acele didascalii ample care ne fceau
cunotin cu locul i timpul aciunii. De asemenea, personajele nu mai
sunt prezentate cu date de identificare n care aflm vrsta, ocupaia,
preocuprile ancorate n real. Prima scen a piesei se petrece n curtea
unei universiti nu se tie care universitate, nu se tie unde, aflm
doar c afar ninge. Cea de a doua scen are loc n acelai spaiu, doar c
acum suntem n mijlocul verii. O frntur de realitate atinge aceast
scen: Sunetul unui meci de crichet n desfurare de cealalt parte a
gardului.17 Urmtoarele scene au loc n diverse spaii din interiorul
universitii, devenit acum spital: Camera Alb, Camera Roie, Camera
Neagr, Camera Rotund. De fapt, piesa, aa cum noteaz i Sarah Kane
pe cea de-a doua pagin a crii, este dedicat personalului i pacienilor
de la ES3.
Arnold Van Gennep, vorbind despre ritualurile ntreprinse n cadrul
ceremoniilor dedicate cstoriei i afirmrii iubirii, remarc: n cursul
majoritii ceremoniilor amintite, i mai ales n timpul perioadelor de
prag, este utilizat un limbaj special. El conine uneori un ntreg
vocabular necunoscut sau utilizat n societatea general, dar alteori doar
interzice folosirea unor cuvinte din limba uzual.18 Limbajul la care
apeleaz Sarah Kane n Cleansed este concis, mult mai eliptic dect
cel folosit n textele anterioare, mult mai impregnat de poezie i imagini.
Irealul nscut din cuvinte i situaii este impregnat de violen, att la
nivelul limbajului, dar mai ales la nivelul aciunilor ntreprinse. Inele
semn al legturii conjugale, flori n culori puternice i cu miros mbietor,
obolani care miun prin spaii, rituri de dezmembrare (n care sunt
extrase organe din corp sau sunt cioprite), tranzacii sexuale,
voyeorism, dansuri ritualice de dragoste toate construiesc lumea care
va fi purificat, prin iubire sau din pricina iubirii, n Cleansed.
18 Arnold Van Gennep, Riturile de trecere, Traducere de Lucia Berdan
i Nora Vasilescu, Studiu introductiv de Nicolae Constantinescu,
Postfa de Lucia Berdan, Polirom, Iai, 1996, p. 149.
Tropii teatrali sunt greu de detectat. Totul poate fi oriunde i niciunde.
Personajele se metamorfozeaz, i schimb sexul i constant caut un
prieten, semn al nevoii de iubire. Vieile acestor indivizi se integreaz n
existenele din imediata lor apropiere asemeni ppuilor ruseti
Matrioska. A ncerca s expui subiectul acestei piese este o prob
dificil. Piesa ne face cunotin, nc de la nceput cu Tinker, cel care
conduce universitatea devenit acum spital. Graham este unul dintre
pacienii si. Tinker i injecteaz acestuia droguri n ochi. n cele din
urm Graham moare. Grace, sora lui Graham, vine la spital n cutarea
fratelui ei. Afl c este mort de ase luni i i cere doctorului hainele
acestuia. Hainele lui Graham au ajuns la Robin, un tnr de
nousprezece ani. Cei doi fac schimb de haine. Robin vede n Grace
cnd o posibil mam, cnd o posibil iubit. n cele din urm se
sinucide. Carl i Rod sunt un cuplu care ncearc s i fac promisiuni
de iubire venic. Acelai Tinker este cel care le submineaz
promisiunile de iubire: i pune s-i nghit inelul semn al iubirii, i
scoate limba lui Carl pentru a nu mai comunica, i taie minile n
momentul n care acesta ncearc s deseneze n noroi cuvinte pline de
iubire, i taie picioarele atunci cnd i dorete s danseze un dans al
iubirii sale. Spiritul lui Graham, nc prezent, este cel cu care face
dragoste Grace. Apoi, n urma unui transplant de penis, Grace devine
Graham.
ntre autorii care au contribuit cu influena lor asupra acestui text l
descoperim din nou pe Bchner cu al su Woyzeck. Shakespeare i A
dousprezecea noapte st n spatele schimbului identitii cu care
opereaz i Sarah Kane. Gsim urme puternice din Procesul lui Kafka
sau din
1984 al lui George Orwell. Folosirea camerelor ca spaii ale
descoperii i revelaiilor de care au parte personajele constituie o form
a unei continue cltorii sau pelerinaj i o trstur esenial a operelor
dramatice ale lui Strindberg. Aceast tehnic, numit Stationen drama, a
devenit, ulterior, un motiv important al expresionismul teatral.19 Aleks
Sierz consider Cleansed a fi o parabol a iubirii ntr-un timp al
nebuniei.20 Vizionarea spectacolului, avnd la baz acest text pentru
teatru, a trezit n Graham Saunders rememorarea spectacolului lui Peter
Brook, Titus Andronicus, pus n scen de regizor la Teatrul Stradford.
19 Graham Saunders, Love me or kill me. Sarah Kane and the theatre of
extremes, p. 87.
20 Aleks Sierz, In-Yer-Face Theatre. British Drama Today, p. 114.
21 Sarah Kane, Cleansed, Methuen Drama, London, 2001, p. 14.
22 Sarah Kane, Crave, Methuen Drama, London, 1998, p. 3.
Prin acest text, Sarah Kane se apropie tot mai mult de poemul dramatic,
al crui text reprezentativ este 4.48 Psychosis. Nevoile de iubire,
afeciune, dragoste, disecate violent, pn la snge n Cleansed, se vor
ntoarce mult mai puternic n ultimul text pentru teatru lsat n urma sa
de autoarea britanic. Replici, cum este de pild Love me or kill
me21, conin n ele adevrata poetic a teatrului experimental pe care l-
a construit Sarah Kane n Cleansed.
La 13 august 1998, la teatrul Traverse din Edinburgh are loc premiera
spectacolului Crave. Dac pn n acest moment Sarah Kane reuise
s arunce n aer orice regul dramatic, odat cu premiera acestui
spectacol lumea teatral face cunotin cu o nou specie a textului
dramatic. n plus, textul acesta a fost scris de autoare sub pseudonimul
Marie Kelvedon din dorina de a nu influena publicul cu privire la
aceast nou form dramatic pe care Kane a experimentat-o.
O singur lectur a textului nu este suficient pentru a decripta povestea,
n cazul n care poate fi vorba de un subiect n aceast pies, dar mai ales
pentru a decodifica natura personajelor, situaiile care se creeaz sau nu
ntre ele. Dac pn acum personajele Sarahei Kane aveau un nume o
minim etichet de identificare, n Crave acestea au fost eliminate.
Cele patru personaje sunt definite fiecare printr-o liter: C, M, B, A.
Lipsesc cu desvrire i didascaliile care fac trimiteri la locul i timpul
aciunii. Scurtele intruziuni ale autoarei n ceea ce privesc indicaiile
ctre actori se rezum la modalitatea n care trebuie rostite replicile, la
tonalitatea vocii care ar trebui folosit, la linitea care urmeaz
replicilor. n nota introductiv, autoarea menioneaz: punctuaia este
folosit pentru a indica debitul verbal i nu pentru a se conforma
regulilor gramaticii. Linia (/) marcheaz momentul unei ntreruperi n
curgerea dialogului.22
Replicile sunt i mai concise dect n precedentele texte pentru teatru, n
Crave fiind adeseori suficient a folosi un singur cuvnt, care devenea
substitut pentru o propoziie ntreag n cadrul comunicrii. Exist n jur
de opt paragrafe mai complexe, n care cuvintele se adun n fraze
ample, descriptive.
Starea existenial a personajelor este greu de descifrat i ea, mai ales c
prima replic a textului furnizeaz o stare existenial abstract: C: Eti
mort pentru mine.23 De la M aflm c i place s le spun oamenilor c
este nsrcinat. n acelai timp simte c nu trebuie s se ataeze de
oameni. C se confeseaz i le mprtete celorlali faptul c acum trei
veri a fost vduvit, nu a murit nimeni, doar i-a pierdut mama. n acelai
timp urte mirosul pe care l mprtie familia lui. Cnd era copil, C a
urinat pe covor i a aruncat vina asupra cinelui. B recunoate c se afl
pe drumul autodistrugerii i continu s fumeze i s consume alcool, cu
toate c viaa i este ameninat. Apoi admite c nu mai simte nimic. n
acelai timp simte nevoia s fie sedus de o femeie mai n vrst. A este
un pedofil. i amintete de imaginea unei fete, violate de tatl ei pe
autostrad, apoi de un biat care avea un prieten imaginar, ucis de un
brbat aprut din mare. Imaginile violente se adun n mintea lui.
Urmeaz cea a unui japonez ndrgostit de o fat din lumea virtual.
23 Ibidem, p. 4.
24 Sarah Kane, Crave, p. 5.
25 Ibidem, p. 10.
26 Ibidem, p. 6.
Replicile fac uz de numeroase cliee: tot ceea se ntmpl trebuie s se
ntmple24, Regele este mort, triasc regele25. Un numr de apte
replici este rostit n spaniol, srbo-croat, german.
Dorina fierbinte de a simi atingerea i senzaiile generate de iubire se
simte pe parcursul ntregii piese. Violena fizic lipsete cu desvrire
din acest text. Dac pn la Crave lumea Sarahei Kane abunda n
violene fizice, se sclda n sngele dezmembrrilor i al canibalismului,
n acest text poezia substituie furia fizic.
O parte din mine este neagr, tiu. O alt parte este att de verde nct
nu o vei cunoate26, rostete M. Chiar dac fiecare personaj are cte o
liter pentru a putea fi identificat, cititorul se poate ntreba dac nu
cumva aceste patru entiti nu reprezint altceva dect vocile multiplei
personaliti pe care le poate avea o singur persoan.
Crave nu poate fi lecturat, de un simplu cititor, fr a asculta nainte
clarificrile autoarei cu privire la acest text: Pentru mine A a fost
ntotdeauna un brbat n vrst. M o femeie mai n vrst. B un brbat
mai tnr i C o femeie mai tnr.... A, B,C i M au ntr-adevr
semnificaii particulare pe care sunt pregtir s vi le spun. A poate fi
Autorul sau cel care Abuzeaz (pentru c cele dou referine sunt oricum
echivalente); poate fi Aleister adic Aleister Crowley care a scris
cteva cri interesante ... sau poate fi Anticristul. Fratele meu a zis c
poate fi Arse-Hole, versiune care mi s-a prut chiar bun. A reprezenta
totodat i iniiala numelui primului actor pentru care am scris textul,
Andrew. M este simplu Mama, B este Biatul i C este Copilul, dar n-
am dorit s atern pe hrtie toate aceste clarificri pentru c am avut
senzaia c vor rmne pentru totdeauna fixate n aceste repere i nimic
nu va mai putea fi schimbat.27 Aceste date se adaug receptrii
textului, strnind curiozitatea cititorului i dorina sa de a reciti textul,
contribuind, n acelai timp, la descoperirea adevratei frumusei a
acestei opere dramatice.
27 Apud Graham Saunders, Love me or kill me. Sarah Kane and the
theatre of extremes, p. 104.
28 Aleks Sierz, In-Yer-Face Theatre. British Drama Today, p. 90.
Criptograma Sarahei Kane a fcut s curg mult cerneal. Aleks Sierz
vorbete despre cele patru modaliti de receptare a textului. O prim
abordare critic a textului poate mpri cele patru personaje n dou
cupluri: un brbat n vrst care abuzeaz de o tnr fat, o femeie n
vrst care ncearc s seduc un tnr. O a doua opiune de a lectura
acest text este sondarea n interiorul lui a trimiterilor ctre Biblie, opera
lui Shakespeare i cea a lui T.S.Eliot. A treia modalitate de receptare ar
fi cea n care cititorul ar privi acest text din punct de vedere
autobiografic. Iar textul conine suficient de multe trimiteri n acest sens.
Referirile la personajele din texte de teatru anterioare, precum Blasted,
Cleansed sunt multiple. n cele din urm, textul poate fi receptat
asemeni unui performance, n care i lai mintea s absoarb toate
imaginile disparate create prin intermediul cuvintelor. Indiferent pentru
care variant de lectur optm, cert este c acest text pentru teatru
deschide poarta ctre poemul 4.48 Psychosis.
Imediat dup moartea Sarahei Kane, n septembrie 1999, fratele ei,
Simon Kane, s-a vzut nevoit s dea un comunicat de pres pentru a
sublinia c dei ultima ei pies, 4.48 Psychosis, trateaz disperarea care
nsoete sinuciderea, nu este o simpl not suicidal.28 Sarah Kane a
nceput lucrul la acest ultim text, cu un an nainte de moartea ei. Textul a
fost pus n scen, pentru prima dat, la Royal Court Jerwood Theatre
Upstairs, la 23 iunie 2000.
n 4.48 Psychosis textul nu mai specific nici mcar litere definitorii
pentru numele personajelor. Prima didascalie a piesei face referire la o
lung tcere care ar trebui s precead cuvintele ce urmeaz. Unitile de
baz ale vocabularului nu se mai aeaz sub forma dialogului dect
accidental. Cu toate c prima replic a piesei este precedat de semnul
grafic distinctiv al dialogului, vocea nu primete rspuns la cele
replicate. Dup nc un moment de linite, cel puin aa reiese din
intervenia autoarei, i o linie continu care desparte dialogul mut,
urmeaz vocea unei relatri. Relatarea se face la persoana I. Obsesiv,
apare ndemnul: Amintete-i de lumin i crede n lumin.29 La ora
4.48, atunci cnd mintea este invadat de gnduri depresive, poate fi
simit mirosul morii. La ora 4.48 verbe precum sunt i nu pot
definesc existena chinuit:
29 Sarah Kane, 4.48 Psychosis, Methuen Drama, London, 2000, p. 3.
Sunt trist
Simt c viitorul e fr speran i lucrurile nu se pot mbunti
Sunt plictisit i nemulumit de tot
Sunt un eec ca fiin
Sunt vinovat, sunt pedepsit
A vrea s m sinucid
Puteam cndva s plng dar acum m aflu dincolo de lacrimi
Mi-am pierdut interesul fa de oameni
Nu pot lua decizii
Nu pot mnca
Nu pot dormi
Nu pot gndi
Nu-mi pot nvinge singurtatea, frica, greaa
Sunt gras
Nu pot scrie
Nu pot iubi
Fratele meu este pe moarte, iubitul meu este pe moarte, i ucid pe
amndoi
M ndrept ctre moarte
Mi-e fric de medicamentaie
Nu pot face dragoste
Nu pot face sex
Nu pot fi singur
Nu pot fi cu alii
oldurile mele sunt prea mari
Nu-mi plac organele mele genitale30
30 Sarah Kane, 4.48 Psychosis, p. 3.
Iar poezia curge mai departe. Un set format din cincisprezece numere
alunec din contientul celui care se confeseaz. Mentalul revars sfaturi
medicale, teze despre realitatea obiectiv, despre trup, despre suflet. O
nou linie continu i o nou ncercare de a dialoga. De data aceasta,
dialogul ntre iniiator i respondent este mplinit. Apoi se aeaz din
nou praful peste gnduri. Dorul fa de o femeie care nu s-a nscut este
resimit. Lipsa de speran este la tot pasul. Din nou dialogare. Apoi
cuvintele se constituie sub forma unui poem n vers alb. Simptomele
sunt nirate, alturi de doze prescrise pentru a liniti sufletul. Cuvintele
ncep s nu mai formeze propoziii. Din nou cifre. Apoi sfaturi utile
pentru o existen mplinit. Cuvintele aduc cu ele imaginea ninsorii i
anun dispariia i vocea cere imperios deschiderea cortinei.
Orice analiz textual a piesei ar strivi corola de minuni a acestei opere-
testament. Din punct de vedere al celui care a ntreprins o cltorie n
mijlocul dramaturgiei propus de Sarah Kane, 4.48 Psychosis devine
cel mai coerent, dar i cel mai puternic text pentru teatru.
Traseul dramaturgic al autoarei britanice, nceput prin aezarea la masa
teatrului a tuturor formelor de violen fizic, psihic, uman sau
inuman, sfrete ntr-un admirabil poem tragic. 4.48 Psychosis
reprezint, n fapt, vocea risipit a tragicului pe care o revendic toate
personajele care fac parte din universul dramaturgic al Sarahei Kane.
Probabil c ntlnirea cu un astfel de tip de dramaturgie faciliteaz
perceperea adevrat a acelui catharsis de care vorbea Aristotel. Mila i
frica pe care le induc aceste texte pentru teatru, dar i puternicul
sentiment al tragicului care nsoete aceast dramaturgie, ar putea fi
similare cu cele trite de spectatorii tragediilor greceti antice.
Durerea se amestec cu o cerneal plin de poezie. Ian, Cate, A, B, C,
Tinker, Robbie, Grace, Graham, M, Soldatul, Carl, Rod sunt indivizi
care triesc ntr-o societate mereu pe cale de a exploda, de a arunca n
aer orice urm de lege, mereu nsoii de dorine fierbini de iubire,
urmrii permanent de silueta inconfundabil a tragediei i a
companionului acesteia, tragicul.
Pn la urm, demersul Sarahei Kane a reuit s trezeasc n spectator
sentimentele pe care aceasta i le-a dorit: Ursc ideea potrivit creia
teatrul este doar un mijloc de a petrece o sear.
Ar trebui s fie emoionant i provocator intelectual. Iubesc fotbalul.
Nivelul analizelor pe care le auzi la terase este uimitor. Dac lumea ar
proceda la fel i cu teatrul ... dar nu o face. Ateapt s stea relaxai i s
nu participe. Dac exist un loc pentru music-hall-uri, oper sau orice
altceva, atunci ar trebui s existe i un loc pentru scrierile contemporane
bune, neinnd cont de ncasri. (...) Ca parte a publicului mi place s
pot schimba cursul unui spectacol. Ca dramaturg mi place s tiu c
nicio reprezentaie nu va semna cu alta.31
31 Apud Graham Saunders, Love me or kill me. Sarah Kane and the
theatre of extremes, p. 15-17.
32 Seciuni din acest subcapitol au fost publicate n: Blan, Raluca,
Tragedie i tragic. Istoric i istorie, n Symbolon, Volumul XI, nr. 19 /
2010.
33 Cristina Modreanu, Sarah Kane n teatrul romnesc n: Revista
Scena.ro, numrul 1 din martie 2009, p. 34.
34 A. J. Boyle, Tragic Seneca, Routledge, London, 1997, p. 18.
35 Idem.
Sarah Kane Phaedras Love32
Hans-Thies Lehmann, n Teatrul postdramatic, ajuns la seciunea
exemplificri de texte specifice teatrului postdramatic, o menioneaz pe
Sarah Kane. Cu toate c n timpul vieii textele ei nu s-au bucurat de o
prea mare apreciere nici din partea criticilor, nici din cea a spectatorilor,
recunoaterea la nivel mondial vine dup decesul prematur, ajungndu-
se ca n Germania textele pentru spectacol ale Sarahei Kane s fie
prezentate, simultan, pe scenele a aptesprezece teatre. Referitor la
dificultatea de a pune n scen textele autoarei britanice, dar, mai ales,
legat de raportarea la universul pe care acestea l transcriu, Cristina
Modreanu, n numrul 1 al revistei Scena.ro, noteaz: textele acestei
autoare, precum i personalitatea ei ntreag sunt produsul unui tip de
societate i al unei sensibiliti aparte. 33
La cererea Gate Theatre din Londra, Kane scrie n 1996, Phaedra's
Love, text inspirat de o oper clasic. Sarah Kane l-a ales pe Seneca
pentru a-i folosi drept ghid n propria-i poveste a Phaedrei. ntotdeauna
am trit cu senzaia c Seneca nu a fost ales ntmpltor de autoarea
britanic. Euripide rstoarn i el oarecum regulile de punere n pagin a
tragediei, iar Racine este cel care ne-o prezint scenic pe Phaedra
murind. ns teatrul lui Seneca este, aa cum remarc i A. J. Boyle, o
fuziune impresionant de spectacol, stil preios, paradox, sentin,
exprimare concis, plenitudine, abstraciune, grandoare, violen,
disjuncie, aluzie, senzualitate34, care este indubitabil un produs al
unei sensibiliti baroce, postclasice i legat n formele semiotice de un
stil de via contemporan roman.35 Toate aceste cuvinte de mai sus,
care descriu n profunzime
teatrul propus de autorul latin, se potrivesc ca o mnu sensibilitii i
manierei de a crea dramaturgic lumi, a celei care a fost Sarah Kane.
Prin urmare, a spune c Sarah Kane l-a ales n mod deliberat pe unul
dintre cei mai sngeroi dramaturgi ai antichitii latine poate fi o
considerat o intuiie. ns, aa cum recunoate autoarea, Seneca este
singurul, dintre cei trei dramaturgi care au tratat mitul Phaedrei, pe care
l-a citit nainte de a se aeza la masa de scris. Iar raiunile care stau n
spatele acestei alegeri sunt i ele personale:
(...) cei de la Gate mi-au sugerat s m opresc asupra dramaturgiei
greceti sau romane, i mi-am spus: Oh, ntotdeauna am detestat aceste
piese. Totul se ntmpl n afara scenei, i-atunci care le e rostul? Dar m-
am decis s citesc cteva piese i s vd cu ce m pot alege. L-am ales
pe Seneca, ntruct Caryl Churchill a scris o versiune a uneia dintre
piesele lui [Thyestes] care mi-a plcut foarte mult. Am citit Phaedra i,
spre surprinderea mea, a nceput s m intereseze.36
36 Graham Saunders, Love me or kill me. Sarah Kane and the theatre of
extremes, p. 72.
37 Aa cum o exprim i titlul, Phaedras Love (Iubirea Fedrei), piesa
i deplaseaz accentele asupra personalitii lui Hippolytus, urmrind
traseul existenial al acestuia, Phaedra i iubirea ei devenind doar o
crj n vederea sondrii naturii psihologice a personajului masculin
mai sus amintit.
38 Kane, Sarah, Complete Plays, introduced by David Greig, Methuen,
London, 2001, p. 60.
Subiectul37 textului Sarahei Kane urmrete traseul existenial al lui
Hippolytus, membru al unei familii regale, a crui via este plin de
mhniri i nenumrate partide de sex. Hippolytus creat de Sarah Kane se
hrnete cu hamburgeri, n timp ce urmrete filme hollywoodiene pe
ecranul televizorului i nu suport s-i curee lenjeria intim. Cu toate
c este obsedat de partide de sex, acestea nu i aduc nici o plcere fizic
sau psihic. Felul lui de a fi trezete pasiune n sufletul mamei sale
vitrege, a fiicei acesteia, a preotului care vine s-l mprteasc, n fapt,
n sufletul oricui intr n contact cu el.
Textul, singurul n care Kane folosete o dedicaie ce conine n pntecul
ei cuvntul dragoste, este structurat n opt scene, iar personajele care
ne vor purta n aceast cltorie sunt: Hippolytus, Doctorul, Phaedra,
Strophe, Priest, Theseus, mulimea include: Brbatul 1, Femeia 1,
Copilul, Femeia 2, Brbatul 2, Poliistul 1, Poliistul 238.
Prima scen a piesei are drept spaiu de desfurare un palat regal. Nu
este specificat locul sau timpul n care se desfoar povestea. Scenei
nti i lipsete dialogul. E construit exclusiv din didascalii. Imaginile l
urmresc atent pe Hippolytus. Sunt nregistrate micrile, pasiunile,
reaciile acestuia:
Hippolytus se afl ntr-o camer ntunecat i se uit la televizor.
E tolnit pe o canapea, nconjurat de jucrii electronice scumpe,
pachete de chipsuri i bomboane goale, i o grmad de osete purtate
i lenjerie intim.
Mnnc un hamburger, iar ochii i sunt fixai asupra unei imagini
plpitoare generat de un film hollywoodian.
Miroase.
Simte c i vine un strnut i i freac nasul pentru a-l stopa.
nc l irit.
Arunc o privire prin camer i ridic o oset.
Examineaz oseta cu atenie apoi i sufl nasul n ea.
Arunc oseta napoi pe podea i continu s mnnce din hamburger.
Filmul devine extrem de violent.
Hippolytus privete indiferent.
Ridic o alt oset, o examineaz i o apoi o arunc.
Ia o alta, o examineaz i decide c e n regul.
i vr penisul n oset i se masturbeaz terminnd fr nici o
plcere.
i s jos oseta i o arunc pe podea.
ncepe un alt hamburger.39
39 Kane, Sarah, Complete Plays, p. 61.
Astfel, cititorul face cunotin cu Hippolytus al Sarahei Kane. Din cele
cteva aciuni, repetitive, pe care acesta le ntreprinde, putem observa
starea de apatie n care acesta i petrece timpul. Facem cunotin cu
meniul zilnic al prinului, compus att din alimente fast-food, bomboane
i chipsuri, ct i din preocupri sexuale individuale. Asemeni oricrui
prin rsfat, din recuzita sa nu pot lipsi mainile de jucrie electronice.
Vorbele sunt complet eliminate. Gndurile lui Hippolytus nu par a se
nvrti n jurul rugilor adresate zeiei Diana. Vntoarea de mistrei este
preferat vntorii de osete curate.
Scena a doua a piesei se petrece ntr-o alt camer a aceluiai palat regal.
Protagonitii acestei scene sunt Doctorul i Phaedra. n textele anterioare
care trateaz acest mit, doica era cea care administra medicamente, sub
forma sfaturilor sau a intrigilor generatoare de mori, pentru a
vindeca pasiunile deloc sntoase ale familiei regale. Rolul de a purga
sufletul de astfel de emoii interzise, fie i numai prin simpla confesare,
i revine acum Doctorului. Medicul familiei regale a fost chemat pentru
a o prescrie o reet menit s vindece strile spirituale ale prinului
Hippolytus.
Scena este construit asemeni unei edine de terapie n care psihiatrul
sondeaz atent, cu ntrebri capcan, att modul de existen al tnrului
prin, ct i pe cel al consoartei regelui. Astfel, aflm c de-a lungul unei
zile Hippolytus nu face altceva dect s doarm, s urmreasc filme i
s fac sex cu diveri oameni care apar la palatul regal atrai de
personalitatea plin de umor a acestuia i de popularitatea pe care o
aduce regalitatea. Reeta pe care medicul o prescrie pentru a vindeca
depresia lui Hippolytus, accentuat de srbtorirea zilei sale de natere,
este asemntoare cu cea pe care ar fi propus-o un nutriionist:
schimbarea dietei. Stilul speculativ i mult prea ndrzne al doctorului i
ofer oportunitatea Phaedrei de a pune sub semnul ntrebrii calitatea
serviciilor medicale oferite de acesta: Phaedra: i mama ar fi putut s-
mi spun asta. Credeam c ne poi ajuta. (...) Cu ct te pltim? (...) Cred
c dup ase ani de practic i treizeci de ani de experien, doctorul
familiei regale ar trebui s vin cu o soluie mai bun dect aceea c
trebuie s dea jos cteva kilograme.40
40 Kane, Sarah, Complete Plays, p. 63.
41 Kane, Sarah, Complete Plays, pp. 62-63.
Totodat, apar i primele semne ale sentimentelor incestuoase care se
ascund n spatele sufletului Phaedrei. Probabil c cei peste treizeci de ani
de experien, dar mai ales cei ase ani n care Doctorul a fost n preajma
familiei regale, i spun cuvntul atunci cnd acesta strecoar cu dibcie
aluzii care privesc sentimentele mamei vitrege fa de fiul ei. Sarah
Kane construiete abil rspunsurile care vin s clarifice aluziile
Doctorului. Phaedra ocolete rspunsul la fiecare dintre aceste ntrebri,
nlocuind replicile clare, directe, cu toate acele motive care ar trebui s i
pun capt pasiunii de care a fost cuprins:
Doctor: Facei sex?
Phaedra: Sunt mama lui vitreg. Suntem regi. (...)
Doctor: Eti ndrgostit de el?
Phaedra: Sunt cstorit cu tatl lui. (...)41
Aceeai tactic o folosete Phaedra i n ceea ce privete clarificarea
sentimentelor ei legate de Theseus:
Doctor: Mai eti ndrgostit de el?
Phaedra. Normal. Nu l-am mai vzut de la nunt.42
42 Ibidem, p. 63.
43 Ibidem, p. 64.
44 Termenul englezesc pentru strof este: strophe, identic cu numele
fiicei Phaedrei.
45 Rush Rehm, Greek Tragic Theatre, Taylor & Francis e-Library,
London, 2005, p.53.
Cum nu exist soluie medical curativ pentru tnrul prin cuprins de
depresie, misiunea Doctorului se ncheie. Acesta prsete palatul regal,
dar nu nainte de a-i prescrie i Phaedrei o reet: Uit-l.43
Doctorul nu a fcut altceva dect s pregteasc terenul pentru scena
urmtoare n care Phaedra d glas pasiunii distructive pe care o simte la
adresa fiului ei vitreg. Iar cea creia i se confeseaz este fiica ei,
Strophe.
n construcia cntecelor corului grecesc antic avem de a face cu
strofe44 i antistrofe. n strofele i antistrofele corului, cel care amenda
aciunile personajelor sau apela la irul de sunete melodioase pentru a
schia traseul destinelor, un eantion metric dintr-o strof era repetat cu
precizie n urmtoarea, apoi un alt eantion metric era introdus ntr-o
nou strof, care este urmrit cu precizie n antistrofa ei i tot aa.45 Se
pot gsi similariti ntre modalitatea de construcie a strofelor i a
antistrofelor din tragedia greac antic i cea de-a treia scen a piesei
Phaedra's Love. Strophe este cea care deschide subiectul sentimentelor
incestuoase, iar Phaedra nu face altceva dect s repete, accentund cu i
mai mult putere, cele afirmate de fiica sa.
Phaedra este stpnit de sentimente care o fac s-i doreasc scoaterea
organului vinovat (inima) din piept. Iubirea pe care o simte la adresa
fiului ei vitreg o face s-i doreasc moartea. Strophe este cea care
ncaseaz tirada nefericirii Phaedrei. Totodat, tnra este chestionat cu
privire la opinia ei despre Hippolytus. n ciuda faptului c tnrul este
apreciat de majoritatea locuitorilor regatului, Strophe vede n el, n mod
obiectiv, tot ceea ce ar trebui s observe i mama sa vitreg: este un
tnr care nu-i mai apare att de atractiv odat ce ajungi s-l cunoti, un
brbat extrem de plictisitor. Aceast obsesie maladiv nu se poate
ncheia dect ntr-un singur fel, susine Strophe: consumarea sexual a
relaiei sau o relaie sexual cu orice alt brbat din regat. Pentru prima
dat n dramaturgie, pasiunea incestuoas a Phaedrei are voce att de
puternic, att de clar, att de expresiv. Phaedra Sarahei Kane reuete
s exprime pentru prima dat, att de direct, sentimentele de iubire la
adresa fiului vitreg, sentimente care au stat ascunse n sufletele tuturor
Phaedrelor:
Te-ai gndit vreodat c inima i s-ar putea rupe? (...) i-ai dorit s-i
poi deschide pieptul i s o smulgi pentru a pune capt durerii? (...) l
pot simi prin perei. Ascult. i simt btaia inimii de la o mil. (...) Nu
pot s opresc ce simt. Nu pot distruge. Nu pot. M trezesc cu asta, m
arde. Att de mult l doresc nct m simt sfiat. Vorbesc cu el. tii,
vorbete cu mine, noi, noi ne cunoatem foarte bine, mi spune lucruri,
suntem foarte apropiai. Vorbete despre sex i ct de mult l deprim i
tiu (...) S tii c exist cineva care te iubete, te iubete cu adevrat -
(...) te iubete att de tare nct arde - (...) ai simi o plcere att de
mare.46
46 Kane, Sarah, Complete Plays, pp. 65,66, 67.
47 Ibidem, p. 70.
48 Idem.
Una dintre cele mai ample scene ale piesei este cea de-a patra scen, n
care are loc confruntarea dintre Hippolytus i Phaedra, dar i mplinirea
actului sexual dintre cei doi. Sarah Kane nu mai are nevoie, nici n acest
caz, de doici sau de tirade care dau glas urii fa de specia uman, pentru
a scoate la iveal adevratele sentimente ale mamei vitrege. Aceast
scen l gsete pe Hippolytus n aceeai camer ntunecat, uitndu-se
la acelai televizor, jucndu-se cu aceleai maini electrice scumpe.
Lipsa de plcere nu poate fi generat de pe urma niciunei aciuni pe care
o ntreprinde. Phaedra este cea care i aduce numeroasele cadouri
primite din partea supuilor, cu ocazia zilei sale de natere.
Prima replic a scenei, Hippolytus: Cnd ai fcut sex ultima dat?47,
este startul dat confesiunii, dar i momentul n care cititorul face
cunotin cu adevratul protagonist al textului. A ntreba-o pe Phaedra
despre ultima partid sexual este echivalent cu a deschide Cutia
Pandorei. Totodat, replica este i un bun motiv pentru a aminti
infidelitile lui Theseus sau a trece n revist plcerea oamenilor de
rnd atunci cnd vine vorba de a face sex cu membrii familiei regale.
Televizorul la care privete hipnotizat tnrul prin aduce cu el doar
cteva dintre evenimentele desfurate n imediata apropiere a regatului:
violuri, copii ucii, rzboi, disponibilizri. Aceasta este i scena n care
Sarah Kane introduce cteva elemente care fac trimitere la familia regal
britanic: Phaedra: Oamenii le-au lsat la poart. Cred c le-ar fi plcut
s i le ofere personal. S fac i fotografii.48
Pe lng cadourile venite la poarta palatului din partea supuilor,
Phaedra are un cadou special pentru Hippolytus. ns acesta va putea fi
despachetat abia mai trziu. Pn atunci, schimbul de priviri ntre cele
dou personaje se intensific. Contient de starea, dar mai ales de
situaia n care se afl, Hippolytus este curios s afle motivul care a
fcut-o pe femeia de lng el s intre n jocul vieii de-a regalitatea.
Rspunsul nu vine nici de aceast dat din partea Phaedrei. Chestionat
cu privire la grijile ei excesive, Phaedra i mrturisete iubirea: Eti
dificil. Ai toane, eti cinic, ursuz, gras, decadent, rsfat. Stai toat ziua
n pat, apoi te uii la televizor toat noaptea, i plimbi somnul peste tot
prin casa asta i nu te gndeti la nimeni. Suferi. Te ador.49 O
declaraie lipsit de logic, ns, aa cum susine i Phaedra, dragostea
nu prezint astfel de ordini clare.
49 Kane, Sarah, Complete Plays, p. 74.
50 Ibidem, p. 83.
Declaraia de dragoste aduce cu ea i mai multe informaii cu privire, de
data aceasta, la natura existenial vzut prin ochii tnrului
Hippolytus. Pentru el viaa este mult prea lung, iar partidele de sex
constituie una dintre cele mai bune opiuni de a trece peste timp.
Hippolytus se afl ntr-o continu ateptare. Ceva trebuie s se ntmple
la un moment dat pentru a-l scoate din aceast stare depresiv. Cadoul
Phaedrei era, de fapt, o partid de sex oral. Doar c posesorul obiectului
primit n dar se alege cu cel puin o boal veneric. Plcerea nu a fost
simit nici de data aceasta de Hippolytus. La fel se ntmplase i n
cazul fiicei ei. Iar prinul nu ezit s i arunce n fa Phaedrei acest fapt.
Scena a cincea a piesei l gsete pe Hippolytus aezat n faa unei
oglinzi, admirndu-i unul dintre efectele negative ale partidelor sexuale
ntmpltoare. Strophe este cea care aduce vestea revoltelor care au
mpnzit regatul. Hippolytus a fost acuzat de viol. Phaedra s-a sinucis.
Pentru prima dat, Hippolytus simte plcerea de a tri. Pentru prima dat
se ntmpl acel eveniment dup care tnjise n mijlocul cele mai crunte
depresii. Strophe l sftuiete s se ascund i sper s obin o
confesiune din partea lui. ntregul dialog dintre cei doi se desfoar
asemeni confesiunilor de pe canapeaua psihologului. Fiecare dintre cele
dou personaje devine cnd medic, cnd pacient. Din nou Sarah Kane
face trimiteri la membrii familiei regale britanice. Ciudat. Singura
persoan din aceast familie care nu este parte a istoriei ei este cea mai
loial.50 Afirmaia face trimitere, bineneles, la prinesa Diana.
Familia regal supus diseciei n aceast pies pare a avea o aplecare
nspre incest. Phaedra l iubete pe fiul ei vitreg, Hippolytus. Acesta a
avut relaii sexuale att cu mama sa vitreg, ct i cu sora vitreg.
Strophe a ntreinut relaii sexuale cu Theseus, tatl ei vitreg, chiar din
prima i singura noapte de csnicie a mamei ei. Strophe devine
contient c mama ei a murit purtnd n suflet adevrul despre relaia ei
cu Theseus.
Phaedra fiind moart, i-ar fi mai uor lui Hippolytus s dezmint
acuzaiile. ns accept vina. Aceasta vine la pachet cu contientizarea
iubirii adevrate pe care i-a purtat-o mama sa vitreg. Hippolytus este
contient c, n fapt, acesta a fost adevratul cadou al Phaedrei: i-a redat
vieii sale evenimentul inedit pe care i-l dorise - n sfrit, via! (...)
Chiar m-a iubit. (...) S fie binecuvntat.51 Supuii nu pot accepta ns
o astfel de vin i nu mai este mult pn vor da foc palatului. Singura
soluie viabil n ochii lui Hippolytus este cea a predrii.
51 Kane, Sarah, Complete Plays, p. 85.
52 Ibidem, p. 88.
Urmtoarea scen a piesei l gsete pe Hippolytus n nchisoare. Este
probabil una dintre cele mai puternice scene ale piesei n care filosofia
existenial a prinului incestuos este pentru prima dat dezvluit. Iar
Preotul este cel venit s asculte confesiunile. nceputul scenei este
construit dup urmtoarea structur: Preotul este cel care domin
conversaia, cel care stabilete traseul, care ascult confesiunea, apoi
Hippolytus este cel care deine controlul, ascultnd gndurile ascunse ale
Preotului. De confort are parte prinul i n celula destinat pedepsei.
Toi cei de vi regal au propria lor celul. Cu toate acestea, mirosul
specific de urin nu poate fi evitat.
Hippolytus stabilete clar liniile de demarcaie ntre recunoatere i
confesiune. i recunoate crima, dar nu se confeseaz n faa preotului.
i nici nu este cuprins de remucri. Preotul este vzut de Hippolytus
drept o persoan care are nevoie de o for suprauman pentru a-i
justifica existena. Singura for n care crede Hippolytus este cea
proprie. Pentru tnr: Nu exist Dumnezeu.52 Iar o trecere de partea
cealalt a baricadei i mbriarea credinei n ultimul moment nu
reprezint altceva dect un act de laitate. Nu este prima dat cnd
existena acestuia este negat n lumea personajelor Sarahei Kane.
Preotul vede n familia regal nc o dovad a existenei lui Dumnezeu,
considerndu-i pe membrii acesteia nici mai mult nici mai puin dect
trimiii superiorului su pe pmnt. Totodat, reprezentanii casei regale
sunt cei care ar trebui s dea tonul moralitii. n ochii comunitii
pcatul este mult mai bine ngurgitat dect violul. Acestea sunt raiunile
care stau la baza credinei n necesitatea confesiunii. Iertarea, susine
Preotul, se poate obine i n ultimul moment. ns o via condus dup
propriile legi, dup propriul liber arbitru, ar deveni ipocrit odat cu
convertirea, confesiunea. Astfel Hippolytus prefer propriul adevr i
propria moral: tiu ce sunt. i ceea ce voi fi. Dar tu. Pctuieti tiind
c te vei confesa. Apoi eti iertat. i-apoi o iei de la capt. Cum i poi
permite s-i bai joc de un
Dumnezeu att de puternic? Asta doar dac nu crezi cu adevrat. (...)
Liberul arbitru e acel ceva care ne separ de animale. i nu am nicio
intenie s m port asemeni unui animal.53
53 Kane, Sarah, Complete Plays, pp. 90, 91.
Adevrata confesiune este cea a Preotului. Atras de ntreaga filosofie a
lui Hippolytus, dar i cunoscndu-i pcatele, Preotul este cel care se
las prins n vraja patimilor carnale. Iar partida de sex oral care urmeaz
st drept mrturie.
Ajuns la mormntul Phaedrei, Theseus i jur c l va ucide pe cel care
s-a aflat n spatele acestei crime.
Ultima scen a piesei se petrece n afara tribunalului n care se judec
procesul lui Hippolytus. Brbai, femei i copii s-au adunat n jurul unui
foc. n mulime i observm pe Theseus i Strophe, deghizai. Supuii
regatului au venit din toate prile rii pentru a asista la proces. Nu au
uitat s i aduc cu ei copiii, dar i mncare pentru picnic. Condamnarea
unuia dintre membrii familiei regale constituie unul dintre evenimentele
ateptate de mulimi. Vocea poporului url cele mai crunte pedepse.
Theseus este contient de implicaiile unui astfel de proces, care s-ar
putea solda chiar cu sfritul monarhiei. Nici nu este de mirare c l
ntlnim n mijlocul supuilor ncercnd s-i aduc la sentimente mai
bune n ceea ce privete monarhia. Strophe, aflat i ea n mulime,
ncearc s i disculpe fratele. Asemeni unui star rock, Hippolytus scap
din minile poliitilor i se arunc n mijlocul supuilor.
Dac pn acum violena nu se fcuse att de simit n acest text pentru
teatru, scena final a piesei scoate la iveal cruzimea locuitorilor acestui
regat. Hippolytus este spnzurat de un brbat din mulime cu o cravat a
unui copil, o femeie lovete cu putere trupul deja aflat n agonie al
prinului. O femeie i pregtete cuitul pentru a ataca. Theseus se
npustete asupra fiicei sale vitrege i o violeaz. Mulimea cuprins de
frenezie privete atent i aplaud. Strophe sfrete cu gtul tiat de tatl
ei vitreg. Hippolytus este dezbrcat. O femeie i taie organele genitale,
iar acestea sunt aruncate n flcri. Noi i noi lovituri de cuit sunt
aplicate trupului lui Hippolytus. Copiii aplaud i ncep s se joace cu
organele genitale ale prinului. Theseus o recunoate n cele din urm pe
Strophe. Cuprins de remucri, se sinucide. Vulturii coboar din cer
pentru a se deda acestui festin.
Personajele Sarahei Kane sunt izolate n mijlocul societii de consum,
negnd orice urm de divinitate, identitatea lor sexual este greu de
definit, iar negarea divinitii le aduce o lips de direcie a parcursului
existenial. Personajele Sarahei Kane nu mai reprezint modele
exemplare,
iar societatea de azi nu mai are un fond de credine comun, nu se
raporteaz la o singur mitologie. Transpunerea n caste, n ingroup-uri
i outgroup-uri, accentueaz i mai puternic sentimentul de izolare. Cu
toate c exist o mulime n acest text pentru spectacol, fiecare
element care o alctuiete are propria lui individualitate, propria lui
voce. Mulimea nu se mai constituie ntr-un personaj colectiv, unic
identitar. Zeii nu mai au apariii nefireti, vocea lor nu se mai aude
deloc. Dac, de exemplu, n textele greceti sau latine antice
rsturnrile de situaii i recunoaterile contribuiau la firul aciunii i
aveau darul de a strni mila i frica, iar faptele violente se petreceau n
afara scenei, n textele pentru spectacol ale Sarahei Kane violena se
constituie la nivelul limbajului i al faptelor direct expuse pe scen, iar
cruzimea emoional este declanatorul irului de mori i fapte
dezastruoase. Forma deloc clasic a textului rupe barierele general
acceptate n ceea ce privete maniera de scriere dramatic, cuvintele
capt for, cuvintele taie, cuvintele ucid. Textul sufer ruperi de ritm,
propoziiile sufer pauze, chiar cuvintele sunt neterminate. Rezult un
poem scris n vers alb, a crui muzicalitate ni-l relev pe pacientul tragic
al crui mental nate dorina oarb de depire a limitei.