(Estimado alumno: Por favor llevar impreso esta gua para la

clase. Cualquier duda, antes o despus de la sesin, no dude en

consultar va e-mail a cebenitez@uc.cl, iapasten@uc.cl o
vdastudillo@uc.cl)

Introduccin al Realismo Ruso.

- ..Mais alors, que deviendra lhomme, sans Dieu et sans

inmmortalit? Tout est permis, par consquent, tout est
licite? (617)
- Slo que qu va a ser del hombre despus de eso? (...) Sin
Dios y sin vida futura? Por qu, entonces, todo es lcito ya,
todo se puede hacer? (345)
Dostoesvki, Fiodor. Le frres Karamazov. Paris: ditions Gallimard, 1952.
Dostoiesvky, Fiodor. Los Hermanos Karamazov. La Habana: Editorial Arte y
Literatura, 1975.

a- Contexto socio-poltico y cultural de la Rusia Zarista. Siglo

XIX.
- Consolidacin de una pequea burguesa urbana. Aparece una
clase letrada, distinta a la aristocracia. Acceso a los sucesos
en Europa occidental.
- I ndustrializacin. Se abre paso un proceso mnimo de
industralizacin en las ciudades. Masificacin de la imprenta.
- Estado absolutista y dspota. Toma de consciencia del atraso
social de Rusia.
- El crecimiento urbano. La aparicin del proletariado.
Pauperizacin extrema.

b- Problema del concepto realismo.

El realismo no es una simple voz de la imitacin, sino la

revelacin de la verdadera esencia de las cosas.
(Aristteles cit. por Galina Tolmacheva 9)
Tolmacheva, Galina. Prlogo. En Pshkin, Alexandr. Teatro Completo. Buenos
Aires: Editorial Sudamericana. 1958 9-62.
-Antecedentes generales del realismo ruso: Novela social inglesa
y francesa.
Hauser, Arnold. La novela social en Inglaterra y Rusia. En Hauser, Arnold Historia
social de la literatura y el arte. Desde el Rococ hasta la poca del cine. (Tomo II).
Madrid: Editorial Debate, 1998. 356-418
-La novela social se inicia en Inglaterra. A diferencia de la
novela social francesa, la inglesa es ms aterrizada las
acciones en las que se ven inscritos los personajes no son tan
complejas e intelectuales como la novela social francesa.
(Dickens vs. Balzac)
-la novela como espacio crtico-social. Sortea la censura.
-Desarrollo psicolgico de los personajes.
-El concepto de intelectualidad se enlaza en Rusia
constantemente con el de activismo, y su vinculacin con la
oposicin democrtica es mucho ms ntimo que en
Occidente (388)

- Genealoga del Realismo Ruso.

As como Dostoievski anuncia a Kafka, Tosltoi anuncia a Mann.
Alejo Charpentier.
Carpentier, Alejo. Prlogo a. Mann, Thomas. La montaa mgica. La Habana:
Instituto Cubano del libro, 1973.

Nikolai Gogol (1809-1952)

Ivan Turguniev (1818-1883)
Fiodor Dostoievski (1821-1881)
Lev Tolstoi (1828-1910)
Nikola Leskov (1831-1895)
Anton Chejov (1860-1904)

-Potica del Realismo Ruso.

Hauser, Arnold. La novela social en Inglaterra y Rusia. En Hauser, Arnold Historia
social de la literatura y el arte. Desde el Rococ hasta la poca del cine. (Tomo II).
Madrid: Editorial Debate, 1998. 356-418

-Toda la literatura rusa moderna surge del espirito de la

oposicin. (388)
-El estudiante pobre, entregado a s mismo, es el prototipo de
la nueva intelectualidad. (390)
-Dicotoma entre cosmopolitas occidentalistas y eslavfilos.
-Oposicin entre el comunitarismo al individualismo social.
-[El problema de la libertad individual] Toda la especulacin
filosfica de los rusos gira alrededor de este problema, y el
peligro del relativismo moral, el fantasma de la anarqua, el
caos del crimen, ocupan y angustian a todos los pensadores
rusos (393)

-Particularidades del realismo.

Benjamin, Walter. El Narrador. Trad. Pablo Oyarzn. Santiago: Ediciones
Metales Pesados, 2016.
-La figura del narrador.
"La experiencia que se transmite de boca en boca es la fuente de
la que se han servido todos los narradores. Y los grandes entre
los que registraron historias por escrito, son aquellos que
menos se apartan en sus textos, del contar de los numerosos
narradores annimos. Por lo pronto, estos ltimos conforman dos
grupos mltiplemente compenetrados. Es as que la figura de
narrador adquiere su plena corporeidad slo en aquel que encarna
a ambas. 'Cuando alguien realiza un viaje, se puede contar
algo', reza el dicho popular, imaginando al narrador como
alguien que viene de lejos. Pero con no menos placer se escucha
al, que honestamente se gan sustento, sin abandonar la tierra
de origen y conoce sus tradiciones e historias. Si queremos que
estos grupos se nos hagan presentes a travs de sus
representaciones arcaicas, diramos que uno est encarnado por
el marino mercante y el otro por el campesino
sedentario" (52-53)
"El ms temprano indicio del proceso cuya culminacin es el
ocaso de la narracin, es el surgimiento de la novela a comienzo
de la poca moderna. Lo que distingue a la novela de la
narracin (y de lo pico en su sentido ms estricto), es su
dependencia esencial del libro. La amplia difusin de la novela
slo se hizo posible gracias a la invencin de la imprenta. Lo
oralmente transmisible, el patrimonio de la pica, es de ndole
diferente a 1o que hace a una novela. Al no provenir de, ni
integrarse en la tradicin oral, la novela se enfrenta a todas
las otras formas de creacin en prosa como pueden ser la fbula,
la leyenda e, incluso, e cuento. Pero sobre todo, se enfrenta al
narrar". (55-56)