Sunteți pe pagina 1din 6

LIVROS

BRASIL VISTA
Frana", se no livro abordado em toda a sua
produo, o , porm, em funo sobretudo do que
A forma difcil: ensaios sobre arte brasileira, de fez de melhor: as aquarelas que retratam as ativida-
Rodrigo Naves. So Paulo: tica, 1996. des dos "negros de ganho" no Rio de Janeiro de
incios do sculo XIX. No sujeitos ao rduo traba-
lho nas fazendas, os negros de ganho so escravos
Alberto Tassinari que ao final do dia devem entregar a seus senhores
uma quantia proveniente da venda dos mais diver-
sos produtos e servios. J quanto maneira de
1 cumprir a tarefa, a maleabilidade no emprego do
tempo grande e variados os modos de induzir,
mesmo seduzir, os potenciais compradores. Neste
A forma difcil um livro to agradvel de ler espao de sociabilidade ambgua, de tempo livre,
e folhear, to bem escrito e diagramado, to econ- mas de trabalho escravo, de vendedores, mas que
mico em fabulaes conceituais, que se corre o no so donos nem mesmo de seus corpos, Debret
risco de deixar escapar entre os olhos e para isso encontrar motivos estticos que traduzir numa
contribuem suas precisas e belas descries de espacialidade tambm ambgua. Afinal, para um
obras a sua inestimvel contribuio para a pintor neoclssico, sobrinho e discpulo de David,
compreenso da arte moderna brasileira. Tentarei treinado em retratar para a Frana revolucionria os
explor-la em algumas direes. Vale mesmo come- atos hericos a serem imitados de antigos persona-
ar pela sua parcimnia conceitual quanto a consi- gens histricos da Roma republicana, ou, um pouco
deraes metodolgicas e assemelhadas. No h mais tarde, j dispensados os modelos da antiguida-
nada a de lacunar, mas uma estratgia de pensa- de, as aes de Napoleo Bonaparte, onde encon-
mento. Teorizar por teorizar sobre um objeto a trar par para tudo isso neste mundo do Rio de
arte moderna brasileira que s h uns quarenta Janeiro de ento? Nos negros de ganho Debret teria
anos comea a dar mostras de poder equiparar-se entrevisto, no algo modelar, verdade, mas algo
com a boa mdia da produo internacional algo de mais vital do que a mesquinha e inculta monar-
que se pode fazer de muitas maneiras. Modas quia escravocrata em que veio aportar. Assim, a
intelectuais disposio no faltam. Lendo-se A interpretao da histria da arte moderna brasileira
forma difcil percebe-se como isso seria enfadonho por Rodrigo Naves em primeiro lugar crtica,
e exterior s obras de arte. Se Rodrigo Naves no valorativa. preciso haver arte para haver histria
cansa de afirmar ao longo do livro a precariedade de da arte. Pouco adianta teorizar, periodizar, relacio-
nossa arte passada logo no primeiro ensaio, nar arte, sociedade e derivados se, no fim das
"Debret, o neoclassicismo e a escravido", ela salta contas, no houver boa arte da qual contar a
vista , no ser com explicaes inteligentes de histria. O recorte que faz na obra de Debret as
nossa misria esttica, a qual no ignora, que aquarelas sobre os negros de ganho , onde
encadear o principal de seu pensamento. Debret, detecta uma figurao de gestos e sentimentos to
que numa passagem divertida Rodrigo Naves diz diferentes dos do neoclassicismo e, mais importan-
no ter sido um grande artista "nem aqui, nem na te, em descompasso com o espao circundante, que
KKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKK k KKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKK k

NOVEMBRO DE 1996 171


LIVROS

ora os sufoca, ora lhes indiferente, a traduo mente relevante. Segundo, buscar na espacialidade
esttica de aes que pelo dia ou nos momentos em estudo uma sociabilidade metaforicamente
festivos ganham alguma autonomia, mas que no equivalente. Terceiro, reconfirmar e lapidar o se-
conseguem engendrar o espao plstico das aqua- gundo ponto com informaes de outras artes e
relas, assim como no comandam o espao so- disciplinas. At aqui, se no me engano, ele segue
cial em que se inserem. Espao artstico e espao as pegadas de Argan. Ou ainda, e melhor, de sua
social ento se conjugam na anlise de Rodrigo interpretao de Argan. O atestado dessa influncia
Naves. Por todo o livro isto ocorrer. Importante, est no prefcio que escreveu para a edio brasi-
porm, que sem as aquarelas de Debret que nosso leira de Arte moderna1. O leitor que a ali se
autor privilegiou como o ponto mais artstico de sua reportar ver que a qualidade artstica de uma obra
obra no haveria reenvio ou homologia alguma seu poder modelar em face dos demais objetos
entre arte e sociedade, e isto pela razo de que na que uma sociedade produz, que , assim, tambm
ausncia da arte faltaria um dado essencial no modelar ante o fazer destes mesmos objetos e que,
binmio: o prprio poder da arte de desvendar e deste modo, o fazer artstico, posto em obra, revela,
encarnar sociabilidades. potencializa e critica as formas de produo e
sociabilidade de uma determinada cultura. Nada
disso seria problema para a escrita de uma histria
2 da arte brasileira pelo menos para o nosso autor
se ela de fato existisse em sentido pleno. Mas
Debret no o mesmo no Brasil e na Frana. Nem
Do ensaio sobre Debret, que ocupa metade do mesmo quando vier a retornar Frana. E, sobretu-
livro, Rodrigo Naves salta para quatro estudos mais do, Debret no David, Debret no Goya. Se
curtos acerca de Guignard, Volpi, Segall e Amilcar meus pontos sobre o mtodo de um autor avesso a
de Castro. Salta, digamos, umas cinco geraes. pontos e mtodos estiverem corretos, o primeiro se
Salto desconcertante, verdade, e que pode dar a torna problemtico quando o tema a arte moder-
falsa impresso de que o contedo de A forma na brasileira. Ser preciso esperar pela dcada de
difcil seria um ensaio mais longo sobre Debret, 50, mesmo a de 70, e no do sculo XIX, mas do
alguns ensaios menos extensos e uma introduo XX, para que anlises da arte moderna brasileira
que alinhavaria as lacunas do projeto. Entretanto, o possam ser escritas de modo mais direto. J se o
ensaio sobre Debret tem em boa medida uma tema so as aquarelas de Debret, elas empalidece-
funo ttica. nos quatro ensaios restantes e na ro diante das obras de David, as pinturas de
introduo, "Da dificuldade de forma forma dif- Guignard e Volpi, ainda que menos, diante das de
cil", que est o corao do livro. A anlise de Matisse, os desenhos brasileiros de Segall diante
Debret, da que seja tambm a mais longa, cumpre dos que fez na Europa, e apenas com as esculturas
mais a funo de demonstrar o seu mtodo. E de Amilcar de Castro comearemos a ter uma arte o
demonstrar, em geral, leva mais tempo que mos- bastante boa para que nosso complexo de inferio-
trar. No que, contrariando o que antes se disse, ridade artstica aquiete-se. Isto para citar os artistas
Rodrigo Naves se detenha em consideraes meto- estudados no corpo do livro. Na introduo, da
dolgicas. Prefere pratic-las. E haveria obra me- qual se falar mais adiante, o mesmo movimento
lhor para tal do que a de um artista que est no descrito para uma srie de artistas formados at a
incio de nossa arte moderna compreendida aqui dcada de 50 e que Rodrigo Naves, a meu ver
num sentido amplo , que mais do que qualquer acertadamente, configura como o cnon de nossa
outro pintor-viajante soube abrir mo de seu estilo arte moderna. Se o mtodo ento se torna proble-
europeu em face de uma realidade inadequada a mtico, difcil, ser preciso, como o autor descreve
ele e que, alm de tudo, fartamente j estudado, para a obra de Amilcar de Castro em relao ao
teve to pouco analisado o aspecto artstico de sua construtivismo internacional, torc-lo diante da
obra? Se no me engano, os passos do mtodo de KKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKK k
Rodrigo Naves que da se depreende so trs.
(1) Argan, Giulio Cario. Arte moderna. Do Iluminismo aos
Primeiro, recortar na obra de um artista, ou mesmo movimentos contemporneos. So Paulo: Companhia das Le-
em toda a histria de um perodo, o que artistica- tras, 1992.
KKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKK j

172 NOVOS ESTUDOS N. 46


LIVROS

matria que se tem de enfrentar. Sem deixar de realizar uma espacialidade forte, articulada, presen-
apontar as deficincias da arte brasileira, Rodrigo se te. O melhor da arte brasileira nunca escapar,
deter primeiro em Debret, depois nos outros assim, de um certo desterro j constante no que
quatro artistas no que possuem de melhor. Rodrigo privilegiou em Debret. A diferena que de
verdade que assim procedendo, com exceo de obra em obra, ou em trechos delas, o problema vai
Amilcar de Castro, os demais tero suas obras se tornando sua prpria soluo. Da dificuldade em
recortadas tambm acertadamente, a meu ver formalizar passa-se, com intensidade cada vez
no que fizeram de melhor. Ser no que de artistica- maior, a uma formalizao do difcil. Tenta-se, com
mente mais relevante produziram que Rodrigo pro- sucesso crescente, dar fora ao frgil, articulao ao
curar segundo e terceiro pontos do mtodo desarticulado, presena ao que nunca de todo se
os liames entre espacialidade e sociabilidade. apresenta. que no h arte sem a formalizao de
uma experincia, de um embate com o mundo.
Ainda que no dita no livro ou escapou-me ,
uma tal tese o fundamenta. Dita pelo autor em
3
debates e conferncias, e no apenas no que toca
arte brasileira, fica mais claro compreender por
meio dela a noo de "forma difcil". Entretanto, h
Relaes entre arte e sociedade, sempre pen-
embates e embates com o mundo, ou ainda, mun-
sando que a arte tambm compreende e revela a
dos e mundos. E que o Brasil no o mundo, cada
sociedade, so mais fceis de achar em grandes
um dos artistas antes citados formulou sua manei-
obras de arte, e estas, por sua vez, s existem em
ra. No o mundo porque o passado escravocrata
sociedades modernas com certo grau de diferencia-
ainda pesa, no o mundo porque as mercadorias
o e complexidade, ou seja, em que para a prpria
que aqui circulam no circulam como l e por fim
arte reservada uma instncia social que inclui
no o mundo porque nossas instituies polticas
artistas, instituies e pblico. Sem nenhuma dessas
ainda no provaram ter a permanncia das que se
trs condies preenchidas, e preenchidas de modo
formaram, mesmo num regime capitalista, pela
um tanto difuso mesmo nos dias de hoje, a arte
experincia intensa de interesses sociais de incio
brasileira teve que se fazer meio s avessas. O n de
em profundos desacordos. Em uma palavra, o espa-
A forma difcil, e que desata habilmente, este.
o social brasileiro sempre foi to desestruturado
Debret no retratar bem a crueza de nossa socieda-
quanto nosso espao plstico. Sem uma certa evi-
de escravocrata porque no h como ou desde onde
dncia dos processos sociais no possvel uma
retrat-la. A escravido, que tudo permeia, no
espacialidade evidente. Outra tese de A forma dif-
deixa espao para muito mais. Violncia crua, socie-
cil. A experincia que informar a melhor arte
dade crua, Debret s lograr algo de mais artstico
brasileira acabar, ento, enfrentando um obstculo
ao se deter, assim como prprio da arte, na mescla
duplo. De um lado, h que se dar forma ao que
de cio e trabalho dos negros de ganho, na mistura
reluta em formalizar-se, pois a tradio rala e rala
de alegria e nostalgia, de repouso e de dor, de
porque para as artes visuais o Brasil nunca esteve
pessoas, no fim das contas, desambientadas. E
mo. Da a antipatia manifesta de Rodrigo Naves
desambientada, sem um espao plstico intenso e
pelas formalizaes fceis, ainda que de impacto,
presente, continuar o melhor da arte brasileira. Na
da arte moderna brasileira, em especial pelas de
sua interpretao crtica, esteticamente valorativa,
Portinari, pois a formulao do difcil, no a do fcil,
da arte moderna brasileira, Rodrigo Naves privile-
vem da experincia do que no possui mediaes
giar um tal desconcerto. Quando fala numa "difi-
claras e que no entanto delas necessitam de alguma
culdade da forma", exclui de pronto toda pintura
maneira, de partes que no comunicam com evi-
acadmica em uma palavra, fcil posterior
dncia seus momentos e que no entanto precisam
misso francesa e anterior a Segall e Anita Malfatti.
comunic-los. No de todo evidente, no de todo
H pintores, neste quase um sculo, que certamente
presente, a melhor arte brasileira no conter, as-
aprecia. Mas este no um tema do livro. Se Debret
sim, e a o segundo obstculo, uma espacializao
a comparece para que se sinta, entre outras
forte, plena, nem tampouco uma crtica direta da
coisas, como nossa arte moderna comeou claudi-
sociabilidade da qual emerge. Menos do que sem
cante, como, desde o incio, no foi capaz de
KKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKK
KKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKK
k

NOVEMBRO DE 1996 173


LIVROS

memria, como tanto se diz, A forma difcil nos manter constante em qualidade. Tambm interpre-
mostra, antes, como um pas sem presente. O tar a seu modo, como Volpi, o construtivismo, mas
carter crtico de nossa arte vem ento, em Guig- isto to logo terminem seus anos de aprendizado.
nard, Volpi ou Amilcar, paradoxalmente, do que De Debret a Amilcar, a arte moderna brasileira ter
nela tremula de uma certa memria, de um arcasmo conseguido, ento, para usar um termo que hoje vai
de formas de produo artesanais elevadas condi- da engenharia s partidas de futebol, "padro de
o de arte. Contra uma sociedade sem muitas consistncia". aquilo que Rodrigo Naves chama
mediaes, desordenada, a sedimentao morosa de "passagem da dificuldade da forma forma
de fundos, planos e matrias que relutam em se difcil". Vale a pena se deter um pouco nessa
deixar formalizar por completo, algo de um sbio mudana. Diferentemente da formao da visuali-
dar tempo ao tempo, vem fazer as vezes, em dade da arte moderna europia, a da brasileira no
Guignard, Volpi e Amilcar de Castro, de um presen- se fez por uma sucesso de mudanas visuais em
te inexistente e da crtica do que seja talvez a sua que, grosso modo, as mudanas posteriores manti-
nica forma de manifestar-se: uma voracidade em vessem a qualidade artstica das precedentes. Aqui,
que nada permanece. com alguns altos e baixos, as mudanas de visuali-
dade foram acompanhadas de ganhos artsticos. Da
que Debret grande "nem aqui, nem na Frana"
4 seja ainda um artista com dificuldades de forma-
lizao. Da que, de Guignard e de Volpi, A forma
difcil privilegie momentos precisos de suas obras,
O crtico Harold Rosenberg disse certa vez que que em Segall se aponte uma atenuao de seu
um artista algum que inventa um artista. Se bem expressionismo diante da possibilidade de tornar-se
interpreto a frase, ela aponta para algo como uma retrico no Brasil e que apenas a partir da gerao
meta-inventividade. O artista, neste sentido, sem de Amilcar de Castro comecem a surgir trajetrias
um certo saber de si, de "onde a roda pega", no artsticas inteirias. O que no afasta, porm, as
conseguir deslanchar sua obra. Talento conta, mas dificuldades. A melhor arte brasileira, a dos ltimos
no tudo. Pode mesmo dar em nada. Com que quarenta anos, honrar as promessas dos bons
coisas atritar e confrontar suas habilidades conta momentos que a precederam. Arrastar a dificulda-
bem mais para que um artista invente-se na inven- de de fora para dentro. Uma histria da arte escrita
o de sua obra. assim que Debret, um pintor com linhas tortas, quando atingida sua maturidade,
neoclssico, transplantado para o Rio de Janeiro do acabar por produzir boas obras, mas, para seguir
incio do sculo XIX, diante de uma realidade em com a imagem, obras tambm tortas. Quando vier a
nada neoclssica, no deixar de produzir, pelo se equiparar em qualidade ao modernismo europeu
menos em parte de sua obra, aquilo que Rodrigo ou americano das ltimas dcadas desculpem-
Naves considera a primeira apreenso esttica satis- me aqui os adeptos do ps-modernismo ter
fatria do Brasil pela nossa arte moderna se por ento sua prpria fisionomia. Universal e contem-
moderna compreendermos toda arte posterior ao pornea, nem por isto abandonar certa relutncia
romantismo e ao neoclassicismo. Tambm Segall, em exibir-se por inteiro, de modo claro, evidente. O
de formao expressionista, se reinventar no Brasil que revela, por sua vez, uma valorao tambm
dos anos 20 a 50 e do mesmo modo Guignard, na particular da histria da arte moderna brasileira por
sua mudana para Minas, onde acabar por pintar Rodrigo Naves. Em primeiro lugar, tudo que fcil
suas paisagens imaginrias, o melhor de sua obra, deve ser afastado. No da histria, ou, melhor
para Rodrigo Naves. J Volpi, um pintor maduro no dizendo, no da historiografia da arte brasileira
final da dcada de 50, ainda ser capaz de fazer sua moderna. Deve ser afastado da histria da sua
reinveno prpria, particular, das correntes cons- "artisticidade", do seu movimento mais ntimo e
trutivas ento em voga no Brasil dos anos 50 e 60 e fecundo, produtor de nossas melhores obras de arte
com isto suas mais belas pinturas. Por ltimo, para e no apenas da histria de nossas imagens inde-
completar as cinco obras estudadas ao longo do pendentemente da qualidade artstica delas. assim
livro, a de Amilcar de Castro sofrer menos vicissi- que o academicismo do sculo XIX no visto com
tudes. Do final dos anos 50 at hoje, sua obra se simpatia por Rodrigo Naves, ou a facilidade, a
KKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKK k KKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKK

174 NOVOS ESTUDOS N. 46


LIVROS

destreza mesmo, de Portinari. Obra de crtica, mais e Eduardo Sued. A quarta parte, verdade, no
do que de histria, A forma difcil fornece, assim, enunciada por Rodrigo Naves. So artistas forma-
parmetros de avaliao da arte brasileira moderna. dos da dcada de 60 para c e que conseguiram
Parmetros, verdade, que Rodrigo Naves procu- ainda que influenciados por movimentos artsticos
rou com toda ateno nas prprias obras. Se afasta internacionais manter a qualidade da gerao
sempre o fcil, o evidente, que em geral se trata anterior. Se Rodrigo Naves no os cita mais por
de uma evidncia postia, emprestada rpido de- uma questo de pudor histrico do que de ausncia
mais da arte de fora. Assim, Portinari em relao a de um juzo formado. Uma coletnea de textos seus
Picasso. De modo oposto, Volpi ou Amilcar em j publicados aqui e ali sobre artistas formados nas
relao ao construtivismo. O que possibilita a for- ltimas dcadas, alm de bem-vinda, completaria a
mulao de um cnon da arte brasileira moderna lista. que, se meu partido estiver correto, A forma
que Rodrigo Naves alinhava no primeiro e intro- difcil antes um livro de crtica que de histria da
dutrio captulo dos seis que compem A forma arte. A maneira como Rodrigo Naves analisa Debret
difcil. ou Volpi a mesma que emprega para artistas
contemporneos. H um bom nmero de textos
recentes de Rodrigo Naves para comprov-lo. Se o
5 crtico voltou-se para o estudo de nossa histria da
arte, no foi, seguramente, pela atual veleidade to
americana de que um art historian vale bem mais
O cnon de Rodrigo Naves pode ser dividido que um art critic. da boa fase pela qual passa h
em quatro partes. A primeira e a segunda so algumas dcadas a arte brasileira, da necessidade
formadas por artistas em cujas obras Rodrigo Naves de compreender o passado a partir do presente e
far recortes. Assim que de Tarsila privilegia-se a vice-versa que, parece-me, surgiu A forma difcil.
fase antropofgica, de Anita, a expressionista, e de Se nossa arte moderna existe h um bom tempo, j
Ismael Nery, dada a brevidade, o conjunto da a nossa boa arte moderna, no. Como avaliar seu
produo. No so obras, porm, em que Rodrigo passado e seu presente? H, certamente, inmeros
veja uma grande intensidade plstica. Mais do que livros e manuais sobre arte brasileira. No h, salvo
a ateno que dedica ao expressionismo ou ao engano, uma hierarquia esttica to bem-articulada
cubismo um tanto domesticados dos trs artistas, e convincente como a proposta por Rodrigo Naves
salta vista a ausncia de Di Cavalcanti, Vicente do na introduo do livro e reforada pontualmente ao
Rgo Monteiro, Brecheret e outros monstros agora longo dos cinco ensaios restantes. Com Debret
no mais sagrados de nosso modernismo. que numa ponta e Amilcar na outra, monta-se um arco,
nos primeiros, diferena dos ltimos, a facilidade creio, difcil de desarmar. Escrevesse em outras
est ausente e surge um certo equilbrio entre a terras, talvez Rodrigo Naves no tivesse que enfren-
dificuldade em dar visualidade moderna s obras e tar a dificuldade de dar forma interpretativa a uma
uma formulao dessa dificuldade. A segunda parte histria da arte idiossincrtica como a nossa. Basta-
formada pelo Guignard paisagista, pela obra ria a notvel capacidade que possui de encontrar
abstrata de Milton Dacosta e pelo Volpi de fins de na espacialidade das obras equivalncias metafri-
50 a meados de 70. A incluso de ensaios sobre cas de sociabilidades que as geram e so por elas
Guignard e Volpi no corpo do livro vem da. So repostas e criticadas. E criticadas na medida em que
artistas que esto tem mais prximos do que Rodri- a arte, parafraseando o que diz da obra de Amilcar
go Naves denominou "forma difcil". Ainda titu- de Castro, reluta em reduzir o mundo ao j dado,
beiam um tanto em ser grandes artistas. Escondem- mas antes nos faz ver "aquilo que ainda no sabe
se um pouco em obras quase artesanais. Do que pronunciar o seu nome". O que vale para seus
decorre, entretanto, a importncia delas. No que- escritos sobre artistas contemporneos brasileiros
rem valer mais do que pesam e esto no limiar, ou estrangeiros. que nossa arte moderna mais
sobretudo Volpi, da maturidade, ainda que tardia, recente anda inesperadamente atual. O capitalismo
de nossa arte moderna. Esta chega com as obras de de l, meio desgovernado, anda meio a cantar
Goeldi, Iber Camargo, Lygia Clark, Hlio Oiticica, como c. Da que em textos no constantes em A
Srgio Camargo, Mira Schendel, Amilcar de Castro forma difcil Rodrigo Naves no precise mudar de
KKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKK k KKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKK

NOVEMBRO DE 1996 175


LIVROS

frequncia para falar da arte brasileira atual ou da tradio meio torta e retrada, mas de uma tradio.
de outros lugares. A crtica do fcil, dos academicis- Que Debret existia e eu no sabia, bem o senti-
mos de qualquer tipo, sua preferncia pelo difcil, mento que me toma ao percorrer o livro. Talvez
pelo experienciado, sempre o levam a procurar porque a crtica, por vias diferentes das da arte,
que conexes plsticas uma obra produz que sejam tambm tenha l suas necessidades criativas. Inter-
a traduo crtica de elos sociais. Se para falar de pretar, j se disse, conhecer o conhecido. Mas
Debret a coisa se complica porque na sua obra, como e por quais meios? Um crtico, parece, tam-
infelizmente, o plstico ainda est muito aqum do bm algum que inventa um crtico. A forma
desejvel. Folheando A forma difcil, entretanto, difcil na sua inusitada composio feita de uma
depois de lidos os ensaios, tem-se a impresso de introduo que um cnon e de um dptico que
que Debret passou por um restauro. Surge curiosa- metade Debret e metade recortes de obras de
mente atual nas suas aquarelas. Elementos que as quatro outros artistas acaba de inventar um. J
adornam parecem pular para os cus de Guignard, era hora de que a boa qualidade recente da arte
enquanto os fundos nebulosos das paisagens do brasileira encontrasse no plano da crtica uma voz
ltimo parecem se esticar como uma pele nas telas mais definida, se que no encontrou a sua prpria
de Volpi, as quais, por ltimo, parecem ceder o voz.
leve traado de suas linhas para os cortes e dobras
de Amilcar de Castro. Se no invento vises, estes Alberto Tassinari crtico de arte. J publicou nesta revista
saltos passam a idia de uma tradio. De uma "'111' de Nuno Ramos" (n 39).
KKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKKK
k

176 NOVOS ESTUDOS N. 46