BIBLIOTECA ATRIUM DE LA
BANISTERIA
DISENO, PROVECTOS YPRESUPUESTO
COLECCION TECNICA DE BIBLIOTECAS PROFESIONALES
ee AUBIBLIOTECA ATRIUM DE LA
EBANISTERIA
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DISENO, PROVECTOS Y PRESUPUESTO
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Were____ Sumario
Pag. Pag.
1 -El mbito piblico ae aL
a EL DISENO EN LA SOCIEDAD ACTUAL 9 -Muebles de bar 2
- Qué es el disetio? 3 - El taburete pet 32
“El disefio y la empresa suru 10 -Elsillon ee 8
- Disefio frente a artesania Sean - Discotecas hig tech es
- Disefio puro y disefio industrial .. n El imprescindible equilibrio . 33
El disefio de vanguardia al
-Disefio de vanguardia 3, LOS MATERIALES «0.00 3
y disefio comercial... 13 - Las nuevas propuestas 8
= Tipos de diseflador 4 -Mezclas %
El disefiador que imagina 0... 18 -Elretorno del color 6
-El disefiador que razona 18 -lamadera ar
=a concepcién de uN dISeAO vovwnnnnunn 18 - Madera para ambientes célidos 37
Un disefio para una funcién ... aires - Vuelven los muebles
La responsabilidad, de principio a fin... 16 de madera maciza 8
Bueno, bonito ¥ BaratO wessuniminnmonn IT - Madera para todo 39
- El rigor de lo racional i 18 - Las combinaciones de materiales 39
- Los diserios sociales a8) - Los metales x
~Eldisefio, reflejo de la Cult vcs. 19 - El hierto 40
-Elaluminio 40
LA FUNCIONALIDAD DEL DISENO ay - Los tejidos 40
~El Ambito privadd nnisnsnsn al ~ La composicin de los tejidos 40
~ Muebles de hogar 22 = Con nombre propio 41
Los muebles de re : 22 El cuidado de las tapicerias 42
~Los musbles de sal6n 23 - Cada estilo Con $1 TE nnn 42
Los muebles de comedor .... 24 - Las tendencias en tapiceria ceoaeeds
- Los muebles de dormitorio ... m4 - Las pieles para tapiceria... 4
- Muebles para nifios 28
-Muebles de firma : 28 4, LAERGONOMIA 45.
- La importancia del color .. 8 -El mobiliario bAsico .. aT
-Muebles que crecen ... eee -Lasilla 48
- Muebles ecol6gicos ~La vida sedentaria =... 8
y con personalidad propia... et ~ Las exigencias ergonémicas 48
- Muebles para minusvélidos at - Altura del asiento ..... 49
~ Caracteristicas generales ean Profundidad del asiento 49
“Ia silla de ruedas, Los muebles Ancho ideal del asiento 49
de donmitorio, El bafio. La cocina... 28 - Inclinacién del asiento 50‘Sumario
- La tapiceria del asiento
-Elrespaldo
~La mesa ideal
Un repaso a su evolucion
- Las medidas fundamentals
- Los muebles para el ordenador
Oficina/hogar, una nueva opcién
~ Los nuevos programas...
- Los elementos indispensables
8, EL PROTOTIPO ¥ EL EMBALAJE
-El control de calidad
= Tos materiales, a prucba
+ Elembalale oo
=Concepto basico
~ Las maquinas de embalar
- Embalaje para bricolaje
Proyecto
1, LANORMALIZACION
=Introduccién
- Normas que rigen el dibujo profesional
- Las bases para un trabajo normalizado
-La luz, vital para un dibujante .....
- La nitidez de un trabajo inmaculado
- Las Iineas... 3 .
“El dibujo de las lineas .
- Los grosores de las lineas
- Clases de lineas
- Las acotaciones
~ Normativas fundamentales
- Elementos que forman una acotacion
- Observaciones
- Indicaciones graficas en el plano
Las lineas de rotura o interrupcién
- las lineas de marcha del corte
- las superficies cortadas
Caracterizacién de los materiales
de revestimiento enn
~ Los s{mbolos convencionales
- Normas para rotular 1.
~ Los recuadros de rotulacién y 7
El despiece separado
La escnitura en los rétulos:
2. PRESENTACION FORMAL
DE UN PROYECTO.
- Las escalas
- Los formatos de papel .....
SSSSSIIQRSRSLLBB
“4
ad
aan
~El formato bésico
~ Formatos secundarios
- Formatos auniliares
- Los rollos de papel ..
-El plegado de planos
= Cémo plegar los dibujos ....
- Sistemas de archivo de planos
- Reproduccién de planos
3, EL DIBUJO A MANO ALZADA
-Elboceto
-Elcroquis
4, LA PROYECCION ORTOGONAL
- Disposicién de vistas y cortes
- Sistema americano de representacién
de vistas, :
5. LA PERSPECTIVA
~ Perspectiva lineal
6, DISENO GRAFICO ASISTIDO
POR ORDENADOR
- El método CAD/CAM ..
- Las bases de funcionamiento
- Las funciones mas usuales en CAD
7. LA OFICINA TECNICA
- Formas de recibir un trabajo
~ Clases de dibujos para el taller
- Rayados y colores indicativos
~ Planos que necesita la oficina técnica
1, VALORACION DE TRABAJOS
Y PRESUPUESTOS DE UNA PEQUENA
EMPRESA
- La pequefia empresa
=Calculo y descomposicién de precios
~Gastos directos
= Gastos indirectos ..
~Ejemplo préctico
2, VALORACION DE TRABAJOS
Y PRESUPUESTOS DE UNA MEDIANA
EMPRESA
= Calculo del precio/hora
- Ejemplo préctico. Remodelacion
de una oficina
SS S SF LBS SkSSSsaR a
101
101
101
102
102
103
108
108
109En la actualidad, el disefio forma parte
de précticamente
cional, de produccién seriada o de edi
clones corlas, su conocimiento concep-
tual es indispensable en el momento en
cue se pretende cr
les de cualquier tipol
al servicio del hombre.
20UE ES EL DISENO?
Aunque no existe una definicién tinic
acta del concept
ja mencionar una larga lista, sin llegar
en ningin momento a la definitiva—, ca:
bria decir que disefio es el resumen de
seriada de un objeto, Son todo:
pasos que, a la larga, llegan al pro:
final, incluyendo en él una forma
determinada, un material, unas dimensio:
nes, una textura, un color, etc. Es una la-
bor creativa que puede desarrollar una
sola persona, pero que en la actualidad,
y cada dia mas, se elabora en equipo, di-
versificando las especialidades de cada
uno de ellos segiin su incidencia directa
indire en el producto final. En la
elaboracin de un diserio pueden parti
cipar disefladores industriales, disenia
dores graficos, ingenieros, arquitecto:
arquitectos técnicos, ilustradores, et
Citando una de las numerosas defini
ciones relativas a este término, nos re-
mitimos a una enciclopédica, segin la
1
El diseno
en la sociedad
actual
al disefio es la ordenacién de los ele
bdsicos, materiales peptua-
de determinado objeto o estructura,
con el fin de aumentar su belleza o su uti
lidad funcional
.a labor fundamental del disefiador es
la de crear objetos, aparatos o sistemas
para el uso del hombre. A partir de aqui
mresenta todo tipo de posibilidades
canizadas,
industrial
Entendido si
mal, el disefio puro se limita a valorar las
propiedades intrinsecas del objeto en
cuestion, sin analizar otros condicionantes
que atafien bésicamente a una e:
dad més compleja: el di
se p
jempre de pro
Wax fueron
Lloyd Wright eBiblioteca Atrium
de la Ebanisteria - 2
El disofio industrial exige una
‘mecanizacién absoluta de su
produccién, como la serie de
‘asientos y mesas en aluminio
‘Trial, de Joan Casas (1292).
Este disetio se ha creado para
exteriores e interiores, hdbitats
privados 0 colectividades
Para que un mueble sea
‘competitive debe proponer
‘uevas soluciones y una estética
diferente a temas Clasicos, como
Ja mesa Olivia, de Estudi Blanc:
con leterales abatibles se
cconvierte en consola, y extendida
offece mitiples posibilidades. La
‘estructura es de haya y el sobre,
de cerezo
De hecho, un mismo objeto, bien aca~
bado, prolijo, de aspecto exterior agra:
dable, siempre se valora mejor a primera
vista que si este mismo objeto, con idén-
tica funcién e idénticas prestaciones, est
acabado toscamente, no quarda una linea
estética 0 esta realizado con materiales
de poca calidad. Est demostrado: todo lo
que entta por la vista seré siempre mejor
aceptado que aquello que en una primera
Impresién produce rechazo 0 no gusta de
forma espontinea. Esta es la prioridad
basica del disef
‘Sin embargo, debe tenerse en cuenta
que todo disefio, como tal, debe estar
creado con vistas a una produccion seria:
da. El nivel de industrializacién al que se
legue es el que determina su funcién so-
lamente como disevio o que vaya mas alla
y adquiera la responsabilidad de disefio
industrial
‘Ademas de cumplir con una serie de
objetivos inherentes a la produccién —fa-
cilidad de industrializacion, costes poco
elevados, adecuada seleccién de mate-
riales—, el disefio se responsabiliza por
completo de la imagen estética que ofte-
ce el producto.
‘Sin embargo, el término disefio abarca
algunas facetas de responsabilidad inhe-
rentes a la sociedad, incluidas las socio-
légicas y las psicolégicas, ya que su
produccién en todo momento debe res-
ponder a un consumo colectivo, aunque
existan siempre unos condicionantes cul-
turales y sociales que influyan en la
adquisicién del objeto de dive:
Segin su linea, hay productos destina-
dos.a un consumo abiertamente masivo 0,
por el contrario, productos que, debido a
unas influencias culturales 0 sociol6gicas,
son preferidos por una elite, sin que esto
signifique, de ningiin modo, un coste mas
elevado.
El disefio y la empresa
La ampliacién del mercado desde y ha-
cia el consumo de masas exige, cada dia
més, una calidad técnica y estética en el
disetio de los productos seriados. Cada
empresa, si quiere sobrevivir en estos
nuevos limites, est4 obligada a desarrollar
ampliamente la creatividad en su produc-
cién, para marcar su propia linea y com-
petir al mismo nivel con otros productos
similares y con un nimero mucho mayor
de fabricantes ya introducidos y experi-
mentados en este nuevo mercado sin
fronteras,
Esto confirma el hecho de que, hoy por
hoy, el disefio se ha convertido en una he-
nramienta imprescindible dentro de toda
estrategia de marketing empresarial. La
produccién actual dentro del entorno del
mueble esta obligada ahora a superar el
reto del disefio en cada una de sus co-
lecciones industriales Ain mds, con la
entrada de Espafia en el Mercado Comin
Europeo, cada fabricante tiene el com-
promiso de aumentar su capacidad com-
petitiva ante un mimero mucho mayor de
fabricantes del mismo sector, y la mejor
arma en este aspecto, precisamente, vie-
ne de la mano del disefio, seguida muy
de cerca por una cuidada calidad en la
produccién industrial, un sistema avan-
zado en su fabricacién, un desarrollo tec-
nolégico de evidente interés y, por
‘iltimo, una adecuada comercializacién,
seguida a través de un exhaustivo y ade-
cuado proceso de promocién y mailing.
10Para que un mueble pueda ser com-
petitivo, es fundamental que proponga in-
hovaciones en su estética, que demuestre
un avance en la calidad de los materiales
y de la fabricacién, y que esté apoyaco
or un proyecto de marketing suficien-
temente planificado. Por otra parte, y qu
7 llevado por esta evolucion necesara,
hoy en dia el criterio estético representa
una baza fundamental en el momento de
decidir una opcién de compra, ya que de
41 dependerd la salida del nuevo produc-
to 03u fracaso absoluto en el mercado de
consumo,
‘Al mismo tiempo, hoy el consumidor ha
adquirido nuevos conocimientos y ha des-
cubierto necesidades hasta ahora desco-
nocidas para conseguir un determinado
nivel de calidad de vida. En la actualidad
se busca un bienestar en todos los ele-
mentos que rodean el habitat humano,
desarrollado a través de una estrategia
psicol6gica, un criterio ergonémico y una
aceptacién de la anatomia humana, con
sus dependencias y necesidades fisiolé-
gicas en cuanto a comodidad, descanso
facilidad de movimientos. Hay un gran in-
terés hacia el mueble desarrollado a par-
tir de un estudio anatémico y funcional, ya
que responderé a unas légicas neces
dades de uso y de confort, Estas exigen-
cias del consumidor deben estar absolu-
tamente asumidas por los disefiadores, 7
por afiadidura, por los fabricantes, si en
realidad quieren satisfacer los gustos y
apetencias de esta nueva sociedad de
consumo.
Disefo frente a artesania
El concepto de disefio se diferencia
fundamentalmente del de artesania en
que el segundo se basa en la esponta-
neidad y la intuicién del acto creativo,
mientras que el primero necesita unos
amplios conocimientos técnicos, en él es
imprescindible la experimentacién me-
tédica y por lo general exige un trabajo
en equipo, desde el creativo al técnico in-
dustrial. De todas maneras, la creacién de
un diserio permite también, hasta cierto
punto, intuicién para captar la filosofia es-
tética'a la que debe responder el nuevo
producto.
Disefio puro y disefio industrial
Sin embargo, profundizando en la di-
ferenciacién que haciamos anteriormen-
te, hay que tener en cuenta una dis-
tincién préctica entre el disefio puro 0
simplemente disefio, que equivale en
principio a la creacién estética de un pro-
ducto mas o menos funcional, y el disefio
industrial, que exige una profesionaliza
ccidn infinitamente mas profunda y técnica
que el primero. Con el disefio puro pue
den crearse piezas que decoren un am:
biente s6lo por su estética. Con el disefio
industrial, el valor principal no reside en
su estética, sino en el anélisis exhaustive
de cada parte del produco, para facilitar
al maximo su realizacién industrial en los
mfnimos movimientos y con la méxima
funcionalidad, es decir, sin adornos ni ex-
tras decorativos que no cumplan en el
producto una funcién determinada
El disefio industrial es absolutamente
mecanizado, mientras que el disefio puro
puede incluir algtin apartado de acabado
a mano en su elaboracién.
Por otra parte, y dentro de la mecani-
zacién del disefio industrial, es fundamen-
El disefio en la
sociedad actual
El disefio actual debe responder
@ Jas nuevas exigencias estéticas
funcionales y ergonémicas del
‘mercado, como propone Gabriel
TTebadé en el sillén Summit
(1992), En 61 destaca ta
rotundided del respaldo, en
combinacién con su dréstica
estilizacién lineal. Los pies, de
‘madera, estén barnizados en
snogal o lacades en negre.
El disefio de artesania puede
tener un valor afadido cuando Jo
ha realizado un maestro, como el
febanista Gaspar Homar en sus
trabajos modernistas de
marqueteria. En la fotografia,
un cabezal de cuna (1905)
restaurado,Biblioteca Atrium
de la Ebanisteria - 2
El diserio actual retine la
funcionalidad de la escuela
Bauhaus, suavizada con muchas
ccurvas, en disefios mas reducicos
yy rompiendo la sobriedad del
regro con colores aleares. En la
fotografia, show-room de mueble
contempordneo de! Centro
Internacional de Disefio [DEA
de Viena (1982)
tal tener en cuenta los avances de la
informética: una de las formas mas utili-
zadas para disefiar en los iitimos tiempos
es el disefio informatizado 0, més cono-
ido, el disefio por ordenador,
Hoy en dia hay programas especificos
de dibujo (CAD), y por otra parte, ahora
es posible conectar el disefio asistido por
ordenador, con la produccién industrial
(CAD/CAM). Para trabajar con ellos no es
necesario saber informAtica, Sélo es pre-
cciso conocer a fondo, es decir, en profun
didad, ese programa en particular y
luego disefiar con él cémodamente en la
pantalla, olvidandose del ya tradicional
lépiz y papel. Naturalmente, lo que st
debe dominarse es el concepto teérico y
practice del dibujo, tanto técnico como
artistico, porque el programa informético
dard facilidades para la realizacién de un
disefio determinado, pero es evidente
que no crear por s{ mismo
El disefio de vanguardia
tra distincién especifica, dentro del
amplio concepto que abarca esta palabra,
se refiere a una nocién por completo di-
ferente del muy manido término disefio:
se trata del conocido como disefio de
vanguardia. Por lo general, la vanguardia
es la creatividad que marca la moda que
definird, con el tiempo, una determinada
tendencia.
Fundamentalmente, toda vanguardia se
ha caracterizado siempre por detectar el
espiritu estético que flota en el ambiente,
una linea o una forma imaginaria que to-
davia no tiene identidad, pero que sin
embargo ya se palpa en el ambiente o, al
‘menos, unos cuantos privilegiados se dan
cuenta de que esté ahi. Hay algo indefi
nido, unos colores, unos materiales o unas
formas latentes que poco a poco la autén-
tica vanguardia va captando y tansfor-
mando en disefios reales, tangibles y
representatives de una determinada es-
tética que todavia se reduce a una elite
de seguidores. Hasta que con el tiempo,
la vanguardia deja de ser novedad y se
impone la nueva tendencia
Asi, la que impera en los afios noventa
es la tendencia que ha evolucionado de
Ja vanguardia de los afios ochenta, mai
asentada y reposada que una propuesta
de vanguardia, y al mismo tiempo resul-
tante de una determinada situaci6n eco
némica, que influye también de forma
decisiva sobre la imposicién de la ten-
dencia estética de disefio, imperante en
el mercado en ese momento.
La vanguardia de los aflos noventa, cu-
riogamente y debido a la situacién econé-
mica general. tiende a buscar disefios que
perduren, muebles de gran calidad que
sirvan pata toda la vida. Se ha recuperado
el rigor racional que se habia perdido en
los afios setenta-ochenta, con creaciones
en las que se dejaba escapar la imagina-
ciéa. En muchos casos se vuelve a los di-
sefios que causaron una revolucién en los
affos treinta, se reeditaron en los setenta y
ahora aparecen otra vez como la gran s0-
Tucion a la funcionalicad més racional, pero
‘muy Cercana a la creatividad de un arte
ssano ebanista
12f
|
En estos tiempos ya no basta la funcio-
nalidad en si misma Ahora se necesitan,
ademas el calor humano y la calidad que
propone un disofio en el que esta latente,
junto a una tecnologia puntera, la mano ex:
perta del maestro que pondra el broche de
oro a un vanguardismo acérrimo.
En estos momentos, la tendencia que
se vive intenta recuperar ambas facetas
de la creatividad: la funcionalidad y la ar-
tesanfa, En lineas generales, las formas
actuales de méxima vanguardia ya no son
Jas muy funcionales dictadas por la Bau-
haus, ni tampoco las formas curvas y re-
cargadas de un neobarroco que parecia
volver, ni siquiera el posmoderno estilo
Memphis, atrevido pero ut6pico. El di.
sefio actual aboga por la funcionalidad
del estilo Bauhaus, dulcificado con mu-
chas curvas humanizadas, y de tamafo
mas reducicto.
Se impone cierta conciencia respon-
sable hacia el disefio de muebles. No
basta con la palabra disefio, incluso en
algunos casos, lamentablemente, esta
palabra puede ser contraproducente
debido al uso y abuso que se ha hecho
de ella. Ahora se exige una responsa-
bilidad del creativo hacia la calidad de
la produccién, la adecuada linea estéti-
ca, la seleccién més idénea de los ma-
teriales y el cuidado de los acabados del
mueble en cuestion.
‘Ademés, y este es un hecho a nivel ge
neral, e] notable aumento de la concien-
cia ecolégica colectiva ha desarrollado
una nueva necesidad en el consumidor: la
de adquirir muebles con determinado va-
Jor, muebles de larga duracién y que per-
mnitan ser restaurados 0 reparados, no los
muebles de usar y tirar que tanto éxito tu-
vieron en los afios sesenta y setenta, ni los
muebles tradicionales de los abuelos, que
tienen su propio valor por su calidad o su
resistencia al paso del tiempo, pero que
no caben en este concepto de esiética
contemporénea
No se trata de buscar muebles que
huelan a viejo. La idea es disefiar mue-
bles de rabiosa actualidad, pero que
cumplan con este requisito de calidad,
funcionalidad, rigor, estética y calor for-
mal. Para conseguitlo, la funcién de los di-
sefiadores es la de buscar los caminos
que permitan definir esta pauta, marcan:
do siempre el ritmo que poco a poco con-
duciré a la tendencia de un momento
determinado.
Disefio de vanguardia
y disefio comercial
Uno de los principales logros a los que
se ha llegado ahora en el disefio es la
buena relacién entre el disefio de van
uardia y el diserio comercial o practice
Hasta ahora, el disefio de vanguardia se
mantenia al margen de la utilidad préc:
tica o la solucién mas o menos comercial.
la estética estaba antes que todo, aunque
su comodidad o su servicio no fueran los
‘més indicados. ;Cudntas veces ha apare:
cido en el mercado un mueble de van-
guardia extrema, de linea impactante y
formas aerodindmicas, pero tremenda-
mente incémodo 0 muy poco til para ser
‘usado en un ambiente cotidiano! Ademés,
Ia sola idea de crear un mueble préctico
era absolutamente antagénica con el he-
cho de crear un mueble de vanguardia
Sin embargo, ahora esta divisin tajante
parece haber desaparecido,
El disefio en I.
la
sociedad actual
Hasta no hace mucho, la tumbona
reclinable LC-4, de Le Corbusier
(1928), se mantenla en una elite
Vanguardista, pero ahora, a
finales de sigio, tiene cada vez
més adeptos por su forma
anatémica.os muebles de vanguardia
‘actuales suman una cémoda
utlidad préctica a su extrema
simplicidad de linoas.
El respaldo para uso al aire libre
Back, de X Claramunt, esté
formado por un circuio de
traviesas de madera maciza de
teka apoyadas sobre una sencilla
‘estructura de hierro.
Siun mueble util antes era casi una pie-
za del todo refiida con la estética, més atin
sisse trataba de un mueble con tna doble
funcién, como un sofé-cama, una mesa
plegable o una silla apilable, ahora los
disefiadores de vanguardia buscan solu-
cionar problemas précticos para el
amueblamiento interior. Responden a los
cada vez més comunes problemas de fal-
ta de espacio —mesas plegables, sillas
apilables, sofas minimos—, crean mue-
les auxiliares con un servicio determi-
nado —mesas con cenicero_incluido,
sillones con ruedas para TV, sofais-cama,
médulos para HiFi, contenedores-bar, ca-
mitos para el teléfono, ete— y disefian
muebles convertibles con tna belleza de
alto nivel y linea estética extremadamen-
te depurada,
Una de las demostraciones que contir-
‘man esta dualidad es que los muevos mue
bles de vanguardia son de gran calidad,
cuentan con buenos materiales y estén
tealizados con unos acabacios excelentes,
respondiendo asi a las actuales exigen-
clas de un nuevo mercado mucho més
preparado que el de antes, y ademés es-
tos muebles cumplen una doble funcién:
sison cantitos para TV, ruedan con extre-
ma suavidad: si son sofés-cama, es facil
montarlos y desmontarlos, como sofés no
arecen camas, y como camas no Te-
‘cuerdan a un sofa, y por afiadidura, en
cada funcién cumpien su cometido: como
sofas son mullidos y cémodos, y como ca-
mas son de buenas dimensiones y se
adaptan al cuerpo para facilitar €l sueti.
Si son mesas extensibles, el sistema es
sencillo de manejar, su apariencia es 96-
lida y el acabado, impecable. Si se trata
de sillas apilables, ahora pueden ir tapi-
zadas y pueden vestir muy bien tanto una
‘cocina informal como un elegante salén-
comedor. ¥ asi, un largo etcétera. Pero lo
mejor de todo es que esta nueva sintonia
entre los creativos de uno u otro bando
comercial o vanguardia— promueve
que ahora el disefio més imaginativo bus-
que soluciones practicas en muebles de
vanguardia, y que a su vez, el disefio co-
mercial, el de grandes almacenes, lleve
la estética més personal e individualizada
a ambientes que hasta ahora eran todos
iguales, tediosos y aburridos por una ab-
soluta falta de creatividad. Todo queda en
manos de la imaginacién de los respon-
sables del disefo.
TIPOS DE DISENADOR
A la larga, cualquier producto seriado
debe cumplir con ciertos requisitos fun-
damentales, como un importante valor
funcional, un aspecto agradable y con un
valor intrinseco, una suma racional de fun-
cionalidad, estética y sentido social.
‘Sin embargo, hay distintas formas de
enfrentarse al problema creativo, segin
Ja mentalidad del disefiador.
Por un lado est el imaginativo ciento
por ciento, el creativo que primero ela-
bora el proyecto en su mente, paso a paso
y minuciosamente, viendo los resultados
en su mente a medida que va elaborando
Ja idea con la imaginacién, y cuando ya
ha agotado mentalmente los pasos que ha
de realizar, lo desarrolla en la practica,
sabiendo los pasos que debe dar para lle-
‘gar a la realizacién ideal de su disefi.
Por otro lado se encuentra el diseriador
racional, el profesional metédico que se
plantea primero —por escrito y de modo
muy légico— una serie de pasos cohe-
rentes y analiticos, para desarrollar des-
4pués el proyecto metédicamente, a través
del cumplimiento sistemAtico de esta se-
rie de pasos.
El disenador que imagina
Para elaborar un disefio, el diseniador
imaginativo debe estar abierto a captar y
asumir cierta informacién que puede es-
tar latente en su mente, o que de forma
inconsciente le llega desde el exterior la
actualidad mas reciente de productos se-
mejantes; experiencias anteriores sobre
el tema; el andlisis subjetivo del producto
en su imaginacién, a partir de sus nece-
sidades funcionales.
Con estos datos en el cerebro, el di-
sefiador imaginativo obtiene el punto de
parlida para desarrollar todo el lento pro-
eso del proyecto, en una serie sucesiva
de dibujos experimentales, que iré mo-
dificando a través de la experiencia vi-
sual, primero en papel —o en la pantalla,
si trabaja con ordenador—, luego en ma-
quefas, hechas a escala proporcional, y
en prototipos basicos después, realizados
siempre a tamafio natural una vez que se
llega a este nivel
El disefiador que razona
El diseador racional, a su vez, plani-
fica por escrito los pasos que ha de dar
antes de plantearse el disetio:
—Realiza una exhaustiva basqueda
tebrica y préctica —escrita 0 real— sobre
otras obras y otros antecedentes que han
precedido a su proyecto, y analiza simi-
Iudes con producciones que presenten
alguna concordancia con su futura pro-
puesta de diserio.
— Busca soluciones tedricas légicas an-
tes de iniciar el estudio del proyecto en
Ja préctica
—Crea una metodologia racional de
trabajo.
—Rechaza radicalmente toda experi-
mentacion per se, sin un fundamento pre~
meditado.
‘LA CONCEPCION DE UN DISENO
La mayorfa de los disefiadores que hoy
cuentan con un reconocido prestigio pro-
fesional actual mente crean sus disefios a
partir de una comprobada carencia del
mercado.
Hay una necesidad determinada tanto
por la falta de un objeto de ciertas carac-
HNSERTERLEEUPTY
teristicas, como por la inadecuacién de
los objetcs existentes en ese momento, El
disefiador advierte esa falta y estudia una
solucién, tomando en consideracién tanto
‘su aspecto funcional y estético como su
solucién a nivel industrial e incluso el va-
lor lidico que pueda tener como objeto
de utilizacién social.
Un ejemplo interesante en este sentido
es el de la creacién de las sillas deno-
minadas Diestra y Siniestra, obra del ar-
quitecto Carlos Ferrater.
‘Un disefo para una funcion
Hay millones de sillas en el mercado,
por lo tanto, crear una silla no es ninguna
novedad. Pero lo que no habia en el mer-
cado era una silla de uso piiblico, creada
epresamente para su uso en restauran-
tes, que permiitiera sentarse cémodamen-
te. Su forma debfa ser anatémica para
Para crear determinados diserios
‘se necesita utilizar mucho la
‘imagmacién, ademés de conocer
a fondo las posibilidades que
ofrece el material previsto.
Cartoons, del disefiador Lui
Baroli, es un original y préctico
‘biombo ecoldgico y reciclable,
realizado en cartén corrugadio,
acabado en celulosa pura y sin
residuos polucionantes
los bordes superior e inferior son
de goma negra, y las extremos,
de aluminio satirado. Extendico
inide 4 m de largo y enrollado en
forma de cilindro apenas lega &
los 40 om,
18El equipo de diserio Rambla
Branch comprobs que Ja mesa
Olivia no tenfa una sila que la
acompatiare, y de abi disefé la
silla Tennessee (con brazas y sin
ellos), en madera de haya ¥
‘siento tapizado. Partiondo de
una investigacion formal, con un
materiales, el resultado ha sido
tun producto cémodo, resistente
y con una imagen adecusda @ su
Diestra y Siniestra es una silla en
dos versiones (para apoyar
Ia derecha o en Ja iequierd:
diseriada por Carlos Ferrater con
nalidad espectiica: la de
facilitar la tertalia con el vecino
‘en una mesa de restaurante.
Producida por Carlos Jané
Camacho, esté tapizada en
aledntara, microfibra
las patas ¥ apoyebrazo
madera de haya
de
La estanterfa metdlica Tria, de
Massana-Tremoleda, esid
diseriada para
abanico de pos
serie de estantes y soportes en
jistintas alturas, profundidades y
res permite una gran
variedad de compo
Se adapta a las medidas de la
pared y 2 la altura de los obje
que ha de contener (pagina
acoger la estructura hu:
recta en un principio, y cada vez més re-
lajada a medida que transcurriera la co-
mida Esta silla debia sostener k
nn de un bolso femenino, sin
a
cilitar el sos
que éste llegue al suelo, Pero la grat
novacién de este disefio ha sido el de-
sarrollo iegular del respaldo, més al
de un lado,
brazo, a izquierda o a det
posicién del comensal
penmite cierta communica
cino de mesa, facilita la charla informal,
arrellanado hacia el costado opuesto al
vecino, y crea una camaraderia en el con-
junto. De esta forma, el diseo cumple
nn los conceptos basicos del disefio: es
radicalmente funcional, su linea estética
est extremadamente depurada y, por tl-
timo, su concepto de servicio responde
ecnologta despuds.
iSgena con regnl
Equipadé
seguridad, 27
un criterio de sociabilidad inherente a
todo producto de estética contemporé-
nea, y mas atin si su funcién est desti-
nada a un espacio de uso piiblico.
La responsabilidad, de principio a fin
Para ottos creativos, el disefiador pro
fesional tiene una responsabilidad frente
a la sociedad de consumo. Para Josep
Liusca, una de Jas grandes figuras del di:
sefio industrial contemporéneo, el disefio
es una propuesta para ver los objetos co:
tidianos desde una nueva perspectiva,
mas amable e infinitamente més comuni-
ativa. En sus creaciones, Llusca traspasa
mmcepto basico del producto de di-
fio. Supera la estética, la funcionalidad
y la sociabilidad de los objetos, para bus
car una nueva forma de ver y de convivir
industriales, Sus pi
puestas de disefio extraen lo mejor del
jonalismo teérico y el organicism
fundirlos en una nueva c.tura, més cordial y més humana que la
que se imponia en los tiltimos tiempos
Sin perder el valor intrinseco del racio.
nalismo, Llusca huye de su rigidez recti
linea, para sustituirla por la linea curva,
mérbida y sensual de las formas organi
cas de Ja naturaleza. Al mismo tiempo,
este disefiador propone, en cada una de
sus creaciones, una conjuncién de valores
contemporéneos culturales, lidicos y for
males representativos del momento his-
torioo que vive nuestra sociedad.
En su caso, al idear un disefto, Liusca
trabaja con la imaginacion. Proyecta, bos:
queja y analiza materiales mentalmente,
hasta llegar en teoria al producto ideal
En su cerebro va puliendo y transforman-
do el proyecto de forma ordenada, sin ha-
berlo trazado todavia en el papel Va
sintiendo el producto, puliéndolo y de-
purdndolo hasta llegar al punto en que le
satisface funcionalmente, y en el que su
linea estética, desde una estructura sen:
cilla y racional, responde a la necesidad
de uso que se le exige al producto. Justo
entonces inicia el desarrollo del di
en un dibujo sobre papel.
Por otra parte, este disefiador sigue
una pauta de trabajo que sirve de guia a
un determinado estilo creativo: todo el
proceso de diserio es seguido por él paso
‘a paso, supervisando su elaboracién des-
de que él entrega el proyecto, con las co-
nrespondientes maquetas, y ha probaco
ya los prototipos iniciales. Controla la pro-
duccién y por iiltimo sigue el producto
cuando ya est4 en el mercado, para com-
probar en la practica los resultados de su
propuesta, Llegado a este punto, Llusca
contimta investigando, y si aparece un
material o una técnica que puede superar
su creacién, la aplica en posteriores ver-
siones de dicho disefio. Desde luego es
elmejor sistema para que el disefiador se
responsabilice de su obra incluso cuando
ya ha legado a manos del usuario final.
Bueno, bonito y barato
Otros disefiadores crean sus proyectos
de muebles de acuerdo con lo que ellos
echan de menos en el mercado, buscan
una calidad y luego se encargan direc-
tamente de su produccién, controlando la
plifeacién y reduecién de costos del
producto en bien del consumidor final
Por ejemplo, Josep M* Tremoleda y
J, Massana crean productos de gran con:
sumo dentro de una linea de gran sim-
plicidad formal y excelente relacion
alidad-precio. Antes de lanzar un pro-
ducto al mercado, el equipo busca un ele-
mento que falte en el mercado, como un
esBiblioteca Atrium
de la Ebanisteria - 2
disefiador Vicent Martinez so
de! mercade sa
lejanclo accesible el
nierior. El muoble est
risticas especiales, o una lam
nal para hogar, una mesi
preste vicio concreto,
el proyecto al departame:
ting, y si éste confirma las px
rencias de un elemento racional y
funcion muy determinada —un:
breria que permita guardar el doble de
lik a mesa plegable de gran tam:
tempordnea
an estudio de
nte,
nzamnien
prensa, Sin embargo, este equipo, au
que comenz6 con sus prop
ahora esta abierto a las colaboraciones
otros disefiadores, que participan en la
jpresa proponiendo sus propias of
de disefio, sigui
cidad formal y m
Los diseios sociales
Ottos grandes diseftadore:
italiano Ugo La Pietra, abogan por |
bertad de conciencia para el consum
sin _adjudicarle
un cardcter individual y personalizad
El rigor de lo racional por usuario, Es iar la bender
la sociedad actua
una fuerte
n radical a
toda cx nsibl
a determinada ne- miembro de ut
ido. El observa su en-
\dividuo como
absorbente y
vesidad del met
uel, y propone,
tomo, habla con la gente, se interesa por diales que anulen la frialdad del exterior
sus problemas de hdbitat y en el mo enel interior de un ambiente. S
to en que comienzan a repetirse la ‘les, racionales, célidos y humanoEl disefo en la
sociedad actual
rie Kix Mai
ualmente
una sociedad posmodemna, harta de la fria
gida funcionalidad de los afios seten
henta,
El disefto, reflejo de la cultura
ndes genios del disefio in
sirial Contempordneo son el equi
do por el inglés P
antiago Miranda, Pai
parte de
en un ampli
1 entomo. Para que st
guen al mismo tiempo c
cial y urbana del momento, leen, se
informan y participan en cualquier acti
vidad lidica que esté relacionada co
pintura, aquitectura, teatro, cine, etc. que
se desarrolle en su entorno, De esta forms
n conscientes de las tendencias artist
que se palpan en el aire, saben a dén
de se dirigen los gustos de la gente
sven su tiempo en todos los sentidos. Sus
disefios, por tanto, reflejan necesariamen- _xiliar en un centro de trabajo tradicional,
te el espiritu urbano més actual, y consi- pero adapta fesional que se m
guen crear las formas y los objelos que ve con la méquina a cuestas, al free-lance
pera de forma esponténea el consumi mye de las oficinas kalkianas para
de la nibir en su propio entorno, en su dé
Perry King inicié esta nueva es he la Val
al disefiador austro-italiano Ettore moldes conocidios hasta én
ss dinémico y muy conocido crea- tonees: dentro de un cuerpo de un rojo
Ta casa Olivetti y creador del van- imponente, el teclado riguroso de la ma
guardista y sorpr quina de escribir tradicional se convirtié
disefio Memphis, de Milan en im teclado arquetipico, basado er
n equipo, King Colabors con &: primeras letras de las culturas mas
jonaria méquina _cestrales, cuya forma ergonémica respon-
(1965), un un concepio més humano y mas
plo de origen, Util como elemento au-
jo al prBiblioteca Atrium
de la Ebanisteria - 2
La primera creacién en Espatia
de King & Miranda fue la serie
indiscriminada de materiales y
colores rompe Ja rigides estética
de su estructura metal
Santiago Miranda, a su vez, trasladado a
de lo buscaba los
signos de los tiempos en cualquier detalle
trivial que para otros pudiera pasar inad:
verlido, Era un detallista de la vanguardia,
con una cultura de artesania.
En 19: iados ya King & Mirai
Tel
el nuevo equipo
las maquinas de ¢
caria la pauta que seguiria
dio, complement
procesos que siguen para dar forma y
vida a sus disefios industriales
disefios de muebles de
‘proponen. mezcla en
este equipo
aun humanismo propio de las creaci
manuales de los antiquos artesanos. Ellos
desmitifican la frialdad de las
ule
de los objetos ittiles pa
la suavidad de Iineas de
con personalidad propia.
Su primera a en el disefio de
muebles fue de la silla para
lespacho A adi
calmente ergonémica, adaptada para
onsumidor, ya sea de f
, 0 por ei c
permite al
que ne
nsuario todas
para sii
de trabajo.
amable el di
impersonal
ns obras mas cari
creacién de la serie de sil
4 Beato, disenlada en 1986: una estruc
tura de tubo de acero pintado de ne
re la que se apoyan el asiento tapi-
zado en tela
y el respaldo, 4
do de tela de que
mga hasta tocar el suelo. En este
la indiscriminada mezcla de mate
ala rigidez de una
Se trata de una serie de mue
bles de asiento creados con
gor cientifico, en la que se p!
nota informal y dese
elementos basicos —los asientos— deCada tipo de mueble debe disefiarse
siempre en funcién del uso al que ird des
tinado, entendiéndose como uso: ambito
para el que se disefia (privado o pitblico)
y edad de Ja persona que lo utiizaré
(citio, adulto).
Ademés, en este capftulo debe tenerse
en cuenta la forma del objeto, mas o me-
nos funcional; la linea estética, rigida y
friao suave y cordial; el estilo de los mue-
bles, clésico, moderno/tradicional o van-
guardista; los materiales que se emplean
en su produccién y la calidad aconseja-
ble en cada uno de los respectivos aca
bados finales.
EL AMBITO PRIVADO
El primer concepto, el émmbito, tiene un
carécter muy relativo, segiin el espacio,
elestilo y el uso al que se destine el mue-
ble. Si se trata de un espacio privado, el
disefiador debe tener en cuenta
@) las dimensiones propias de una vi
vienda. Un mueble de linea clésica 0 tra-
dicional puede permitirse un tamafio
relativamente importante, porque tal vez
serd utlizado en casas antiguas, 0 al me-
nas en pisos urbanos de vieja construc-
én y, por tanto, de grandes espacios.
Incluso si el Ambito es un apartamento de
construccién actual y espacio reducido, y
se utilizan muebles de linea clasica, el di-
sefiador debe contar con la creacién de
un mueble de uso indivictual y aislado del
resto, ya. que, por su volumen, este tipo
de mueble necesitaré rodearse de un es-
La funcionalidad
del diseno
pacio vacio que permita disfrutar de la
imagen del mueble.
Sise trata de proyectar un mueble de
linea actual, el disefiador debe contar con
que se creen formas de dimensiones mas
reducidas, propias de los pisos y aparta-
mentos contempordneos. En este caso
son aconsejables los muebles individua:
les adosables, o los programas modulares
que pemmiten al usuario adaptar los ta
mafios de los médulos al espacio con el
que cuenta en su vivienda
) La estética doméstica. Por otra par-
te, el efecto visual de los muebles para
uso doméstico debe aportar un volumen,
una forma y una linea estética agradables,
lejanas de toda agresividad éptica propia
de formas excesivamente funcionales y
Los muebles de uso doméstico
eben ser précticos, de lineas
suaves y materiales célidos, como
‘el canzito-bar 900, disefiado por
Alvar Aalto en 1993 En él se
combinan madera contraplacada,
‘madera pintada, mimbre
y cerdmicaBiblioteca Atrium
de la Ebanisteria - 2
Disefiada por Paul y Chery!
Ruine, Renaissance es una serie
de diferentes sillones realizacios
en forma de escultura
Ia tapiceria deja al descubierto
J onginal tala de las patas,
acabadas manualmente con tintes
y ceras de artesanfa. El tapizado
€s de terciopelo 0 de chintz
festampado con motivas clisicos
2
asépticas, en las que la racionalidad pri-
ma sobre la sensibilidad En este caso son
siempre aconsojables unas lineas forma-
les suavizadas y de efecto calido.
Un mueble disefiado para uso domés
tico debe transmitir su funcion ambiental
a través de su imagen estética, aunque
luego ese mismo mueble se utilice en un
Ambito piiblico, pero en este caso sera
con la intencién de aportar un calor do-
méstico dentro de un espacio impersonal,
al que se quiere humanizar con un deter
minado tipo o estética del mueble.
Mnuebles de hogar
Su finalidad basica es ofrecer un des
canso a la persona. Todo ser humano bus:
ca un entorno privado que lo cobije, que
lo arrope. Sus muebles deben offecerle
cierta intimidad, una personalidad que se
adapte a la suya. La propia historia de los
muebles esté directamente relacionada
con la historia vital del ser humano.
Los muebles de uso doméstico —los
primeros muebles, naturalimen
ron cuando el hombre primitive
refugiarse en cuevas, en las que
lechos de hojas y ramas pata crear sus
primeras camas, y trozos de troncos de
diferente tamano para utilizarlos como n
dimentarias mesas y sillas, Cuando vivia
como némada, estos seudoruebles se des-
trufan o se abandonaban con cada cambio,
pero al imponerse la vida sedentaria, ata-
as. una incipiente agricultura, el hombre
io los primeros pasos hacia una construc-
ion, atin manual y elemental, de unos au-
ténticos muebles de hogar.
Siguiendo esta pauta primaria, pero
muy légica y racional, la linea de estos
muebles, por tanto, debe ser célida, cor-
dial, acogedora y al mismo tiempo ha de
cumplir una necesaria funcionalidad.
LOS MUEBLES DE RECIBIDOR
Lazo de unién entre el exterior inhés-
pito y lo célido del interior, el recibidor
necesita muebles neutros, funcionales,
para facilitar el acceso a la casa —espej
perchero, paragiiero, mueble auxiliar—
al propio tiempo en la misma linea de los
muebles de interior.
Esto quiere decir que al disefiar un
mueble de recibidor deben tenerse en
cuenta todas las necesidades propias de
una entrada doméstica, y los posibles e:
tilos que pueden encontrarse en el inte-
rior del hogar.
Si ademds la vivienda se encuentra en
un lugar con determinadas caracterssticas
zona de nieve o barro, playa, monta:
fia—, el recibidor debe incluir un tipo demueble que facilite el cambio producido
entre el exterior y el interior: por ejem-
plo, un zapatero para botas, o un gran ar-
mario para abrigos de nieve, etc.
Los materiales empleados en muebles
de recibidor dependen también de la lo
calizacion y de la arquitectura de la vi
vienda Si se trata de una casa rural, los
muebles pueden ser de madera maciza y
esilo ristico, como una afirmacién a la es-
‘ética ambiental de toda su arquitectura,
o pueden combinarse con piezas de hi
no forjado, trasladando parte de la esté-
tica del jardin al interior, Sin embargo, en
un apartamento urbano este tipo de mue-
ble puede ser muy chocante.
En una casa de campo o de montati
les muebles pueden relacionarse con la
historia o con las actividades de la region
cajas, arcones, baiiles riisticos, ete— y
pemmiten un sofé de fibras vegetales o de
madera como preémbulo doméstico, aun-
ue nunca se utilice como tal, o una azada
como peculiar pieza decorativa,
‘Asi vez, en una vivienda urbana con-
temporénea, los muebles de recibidor
permiten una vanguardia extrema, dentro
de una gran simplicidad de lineas. ya que
Jas formas recargadas son poco practicas
y no se aconsejan en una habitacién tan
impersonal y generalmente pequefia
‘como un recibidor, Por el contrario, son
aconsejables muebles auxiliares multi-
piles, como un espejo-perchero, o un mé-
dulo contenedor en el que se guarden las
llaves, se deposite el correo diario y se
deje €l paraguas. El material empleado
en este caso puede mantener la frialdad
de un mueble urbano —metal, mérmol,
custal— y combinarse al mismo tiempo
con un mueble de madera representativo
del mobiliario del interior de la casa, Esto
penmite que al disefiar una serie de mue-
bles para salén se incluya también algtin
elemento individual que pueda utilizarse
en el recibidor y relacione ambas zonas
de la vivienda por su linea estética y la
calidad de sus materiales.
LOS MUEBLES DE SALON
Creados para recibir, estar y compartir
‘a vida social, los muebles de la sala de
estar suelen ser los mas representativos
del gusto personal y del nivel de calidad
de vida de sus propietarios. Constan, bé-
sicamente, de:
—Mnebles de asiento (sillones, sofas,
utacas, puff, tumbonas 0 médulos, in-
distintamente, ya que no es imprescindi-
ble contar con el tradicional tresillo).
—Mesas auxiliares para dejar copas,
cigarrillos y objetos decoratives.
Un contenedor para los equipos de
miisica, imagen y sonido,
—Un elemento a modo de bar, para
quardar copas y bebidas.
—Finalmente, un buen sistema de ilu-
minacién, a base de ldmparas de pie o de
sobremesa para crear zonas individuali-
zadas de estar, y una iluminacién general,
mejor si es indirecta, para unificar todo el
ambiente cuando sea necesario.
Los muebles de esta habitacién deben
tener fisonomfa propia y cierta persona-
lidad, a la vez que estar disefiados con
materiales de calidad, dentro de la ca-
pacidad econdmica de la produccién, Sus
lineas han de ser suaves, evitando la ri-
gidez de las aristas. Los asientos deben
adaptarse cémodamente al cuerpo hu-
mano. Las alturas y dimensiones de las
mesas auxiliares tienen que estar al al:
cance de la mano de la persona sentada,
En conjunto, los muebles de sal6n, aun-
que estén disefiados con lineas rectas
funcionales, 0 acabados en un ftio e im-
personal color negto, deben ofrecer una
imagen estética agradabie y acogedora,
propia de un ambiente de uso personal y
privado, Esto se consigue con una buena
dosis de imaginacién por parte del di-
sefiador, como puede ser un sistema de
tiradores disimulado en la madera,
formando parte del cuerpo del mueble,
un juego de soportes y patas con una Ii
nea muy estilizada, unas superficies lisas
La funcionalidad
del disefio
os diserios de Jaume Tresserra
combinan una vanguardia radical
con la ebanisteria més minuciosa
yy artesana, como la cajonera
‘Tecla, un contenedor en nogal
‘Por fuera y sicémoro por dentro,
con aplicaciones en simil de
‘marfil y un espejo en 10 alto,
Sirve como médulo auxliar on el
‘comedor, 0 camo chiffonnier en
‘el dormitorio,Biblioteca Atrium
de la Ebanisteria - 2
Philippe Starck disefié estas
‘puertas para armario de
dormitono, modelo Club, con
tiradores de metal y vidio,
aplicables en la caintidad
¥ posicién que se quiera,
Zar 4 es un galén de noche para
dormitorio en metal cromado y
‘madera maciza de nogal, tendo
en azillo lacado en negro.
y pulidas, etc. En el disefio del mueble o
el objeto decorativo esta la clave de su
acierto estético,
LOS MUEBLES DE COMEDOR
Por lo general unido o muy cercano al
sal6n, el comedor suele mantener una re-
lacién muy directa con aquél, y por tanto
su mobiliario debe seguir la misma linea
estética que el salén, 0 al menos debe te-
ner un estilo concordante, para guardar
una armonia entre los dos. Lo més acon-
sejable es disefiar un programa comin a
‘ambos ambientes, en el que coincidan la
esiética de uno con otro, pero si su estilo
es diferente, el disefio de los muebles de
comedor debe mantener cierta unifica
cién en el tipo de maderas utilizadas, en
el empleo de superficies de cristal, en las
estructuras metélicas, en algunos detalles
de acabado o en la coordinacién de li
neas formales que presentan ambos gru
pos de muebles.
Dadas las dimensiones de las viviendas
contemporéneas, es conveniente tener en
cuenta ciertos factores funcionales al di
sefiar una mesa de comedor, Si interesa
tear un efecto éptico ligero, es aconse-
jable el disefio de mesas con sobre de
cristal, transparente y casi sin volumen
Optico, apoyadas sobre una estructura li
neal, Sisse prefiere la construccién de una
mesa de madera con perspectivas de am-
pliaciones esporédicas, es preferible di
sefiar un sistema para extender la mesa
en determinados casos, o para abatir sus
dos alas en otros.
En cuanto a las sillas, pueden tener ur
estilo o una linea propics, diferentes a los
demés elementos de interiorismo, siem-
pre que no desentonen en el conjunto de
muebles del comedor. Actualmente exis.
te una marcada tendencia a disefar sillas
independientes del resto de los muebles,
pero si un disefiador crea todo un conjun-
to para una funcién determinada, como es
un comedor, tiene la responsabilidad de
unificar la imagen de todos los elementos,
ppara que mantengan una coordinacién ar-
ménica entre si
LOS MUEBLES DE DORMITORIO
En las titimas décadas, el disefio de
muebles para dormitorio ha consequid¢
crear formas muy practicas, apoyadas er:
gran medida en la produccién de progra
mas de muebles modulares, Se le hi
dado un auge importantisimo a los arma:
rios, individuales, dobles, empotrados, «
media altura 0 de suelo a techo, con puer
tas abatibles o correderas, con estanites
con cestas sobre rieles. Las opciones sor
infinitas, y se adaptan a un espacio deter
minado del dormitorio 0 se
una habitacién anexa, convirti
vestidor. Las camas han aumentado de ta
majo, unificdndose con Europa —el large
europeo normalizado de camas de adul:
tos es de 200 cm, mientras que en Espaii
era, hasta hace pocos afios, de 180 cm
salvo medidas especiales—. Ahora lor
muebles estan capacitados para contene!
Er