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ESTUDIANTE:
NOHELYS BALLESTEROS
DISEO COMERCIAL
En general han sido siempre los escengrafos primero y los directores ms tarde
quienes se han ocupado de su tratamiento en la escena. En efecto, la figura del
diseador de iluminacin (o lighting designer) como profesional especializado es
muy reciente en la historia del espectculo, motivo por el cual se carece, en general,
de reflexiones o aproximaciones tericas sobre el uso de la luz en el teatro, salvo
en lo que se refiere a la tecnologa reciente.
El plan general contempla los perodos histricos tradicionales del arte (dentro de
los cuales la luz ha tenido sus modos particulares de tratamiento y desarrollo) en
funcin de las caractersticas de la arquitectura y de la escenografa de cada poca,
con el fin de comprender las diferentes soluciones de iluminacin en sus contextos
espaciales correspondientes.
La Importancia de la Iluminacin en los
Espacios Escnicos
Significado de la luz y la iluminacin en el teatro
Puede, por tanto, connotar otros significados, que aluden al lugar, al tiempo, a los
personajes, etc. Gracias a las tcnicas de iluminacin se pueden crear efectos que
hace un siglo solamente eran inimaginables. Con ayuda de la luz (el aparato
tcnico de iluminacin), se pueden aislar y concentrar la atencin sobre
determinados signos: partes del decorado, gestos o movimientos de los actores,
accesorios.
Estas son las diferentes posibilidades de significado de la luz:
1. Puede dar a entender un lugar: rayos discontinuos y mviles pueden significar
un bosque, por ejemplo. Puede remitir a una cueva, si se concentra en tubo, al
interior de una catedral, a una habitacin, etc., e incluso puede sustituir el
decorado en su totalidad.
2. Puede indicar procesos meteorolgicos, fenmenos naturales y sucesos
sociales, o sea, crea situaciones y acciones, a veces en asociacin con signos
acsticos no verbales (ruidos).
3. Puede aportar significados referidos a la identidad de los personajes,
aislndolos o destacndolos, por color o por intensidad.
4. Crea atmsferas y ambientes, siguiendo cdigos culturales previos. Se
identifica la luz clara y clida, por ejemplo, con la tranquilidad; la luz lunar, fra y
azul, con el misterio, lo romntico. De este modo puede transmitir sentimientos:
recogimiento, euforia, intriga, e incluso ideas, como en una apoteosis celestial al
final de un auto sacramental, por ejemplo, que significara el triunfo de la
espiritualidad.
Planta de iluminacion
Iluminacion Teatral
El teatro es algo mgico, de otra forma no sera teatro, y parte de esa culpa la
tiene la luz. Con ella, las ideas comienzan a hacerse posibles y las historias que se
cuentan sobre las tablas pueden tomar forma. El objetivo de la iluminacin
escnica es iluminar al intrprete, revelar correctamente la forma de todo lo que
est en escena, ofrecer la imagen del escenario con una composicin de luz que
pueda cambiar tanto la percepcin del espacio como la del tiempo. Gracias a la luz
se pueden inventar espacios y desarrollar las historias proporcionando
informacin en una atmsfera creada para cada situacin.
Iluminar no es algo tan simple como arrojar luz sobre el escenario, sino que supone
una buena disposicin de la iluminacin de los ngulos correctos, iluminacin
posterior, frontal, lateral, y equilibrio de colores. Excepto en el caso de los efectos
especiales, el diseo de iluminacin busca la discrecin; y es que no debe haber
una luz ms grande, que la de un actor en escena. Con la utilizacin inteligente del
color, la intensidad y la distribucin de la luz se pueden lograr ciertos efectos
subliminales/emocionales en las percepciones del espectador. Se pone la luz al
servicio de la emocin, y como dictadora del ojo, lo conduce hacia donde cree
que debe ir.
Escenografa
La iluminacin
La mayor parte de las veces el director indicar al experto, electricista, los efectos
que quiere conseguir y ste los realizar. Est claro que el director novel en
contacto con el tcnico ir adquiriendo conocimientos y descubriendo nuevas
posibilidades.
La incorporacin al teatro de los focos elctricos con su gran potencia iluminadora
puso de relieve algunos defectos y riesgos de los decorados, lo que provoc la
reforma de la escenografa y, por otra parte, sugiri la idea de crear otra muy
simple con la luz como base. De acuerdo con esta posibilidad la iluminacin cobra
una importancia determinante en muchos casos.
Instrumental de iluminacin
Los reflectores o proyectores poseen mayor variedad de colores (rosa, mbar, azul
acero, verde), y, gracias al empleo de micas o talcos que se interponen en el haz de
luz, van variando. La mayor parte de los reflectores estn situados en la sala y a
cierta altura con el fin de evitar sombras de los actores sobre el decorado.
La primera diabla est colgada junto al teln de boca, lo ms bajo posible, pero de
forma que sea invisible. Por lo general sobre ella o en el puente que se encuentra
encima de la misma, se instalan reflectores para iluminar las caras de los actores y
las distintas reas.
Los reflectores para seguir a los actores se manejan desde el puente. El uso de
caones y otros focos luminosos de luz dirigida debe estudiarse en cada caso de
acuerdo con los efectos artsticos apetecidos. Hay que iluminar suficientemente a
los actores, pero sin destruir el ambiente creado por el resto del decorado. Por eso
se prefiere ahora que la luz proceda desde arriba y las candilejas se han sustituido
por proyectores instalados en la sala.
2. Hay que evitar el exceso de luz sobre decorados corpreos como columnas o
rboles, porque quedan aplanados.
4. La luz tiene que secundar la accin con los cambios de tono que sean necesarios,
pero stos nunca han de ser bruscos, sino suaves.
5. Los colores de los reflectores que iluminan en una direccin suelen ser de tonos
calientes (rosa, mbar, rojo), mientras que los que lo hacen en sentido contrario
han de ser fros (azul, verde).
6. El pblico tiene que ver con comodidad y fcilmente a los actores, incluso en
escenas nocturnas. La escena totalmente oscura no se admite y la oscuridad
prolongada cansa al espectador. Lo mejor es, cuando as lo exija la obra, empezar
la escena con la oscuridad requerida e ir aumentando luego paulatinamente la
iluminacin hasta conseguir un tono que, sin ser infiel a lo prescrito por la situacin,
resulte agradable.
7. Anteriormente se tena mucho cuidado, sobre todo en las puestas en escena
naturalistas, de esconder los aparatos de iluminacin y de proyeccin. Ahora la
costumbre ha cambiado mucho sobre el particular y la mayor parte de los focos se
coloca en posicin visible y, a veces, forma parte del propio decorado dentro de la
nueva convencin.
8. El recurso de la llamada luz negra suele ser muy adecuado para producir
escenas convencionales de fantasa en las que se mueven por escena flores,
monstruos, mquinas, robots... El uso de la luz negra no es difcil y hay
espectculos que se basan precisamente en ella. Pero hay que combinar bien los
colores fluorescentes y colocar los tubos en la posicin conveniente.
Si se emplea la luz negra, por ejemplo, tan slo para una escena dentro de una obra,
habr que evitar los cambios bruscos para impedir impresiones fuertes de miedo o
terror. Se puede producir sorpresa sin llegar a tales extremos. Este procedimiento
es muy grato para intervenciones de carcter fantstico, movimientos mgicos y
de ensueo.
Dada la perfeccin tcnica con que se usan todos estos recursos en el cine y la
televisin, incluidos los dibujos animados, en el teatro ms que competir con estos
medios hay que buscar crear situaciones propias.
Conclusion